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OSCAR VIALE

EL GRITO PELADO
A BEATRIZ Y A MIS HIJOS
NORA Y CORONEL EGGE.

OSCAR VIALE: Naci el 20 de diciembre de 1932 en el barrio de Devoto, Buenos Aires.


A los trece aos se produjo el primer acercamiento al teatro a travs de su intervencin
como actor en un conjunto vocacional de barrio. En ese mismo carcter prosigui hacindolo en
distintos elencos hasta su ingreso en el Instituto Superior de Enseanza Radiofnica (ISER) de
donde egres en 1954.
En 1956 sigue los cursos de la Escuela Superior de Arte Dramtico durando dos aos.
Al cabo de ese lapso, comienza a trabajar como actor rentado en el elenco de Las Dos
Cartulas de Radio Nacional donde permanece seis aos.
Simultneamente inicia su actividad en el teatro profesional actuando en Desnudo con
Violn, Locos de Verano, Corazn Ardiente, Vivir Aqu, La Granada, El inspector,
La dama de Maxims, etc.
Como autor ha recibido premios del Fondo Nacional de las Artes en dos Concursos para
Teatro Televisado organizados en 1965 y 1966 por sus obras Le faltaba el acento a Repblica y
sobraba una coma y Contar hasta diez.
El grito pelado y La pucha son parte de una triloga sobre la vida en la ciudad que
se complementa con Remedio para todo, an sin estrenar.

La produccin de El grito pelado result azarosa no porque haya implicado una


erogacin generosa su montaje, sino que como es comn en los grupos teatrales reunidos
circunstancialmente para interpretar una pieza determinada- el dineroera escaso y reunir la
cantidad necesaria consituy una tarea titnica.
En este punto fue fundamental casi dira decisivo- el subsido conferido por el Fondo
Nacional de las Artes.
Pese a lo dicho, El grito pelado fue pensada y escrita teniendo en cuenta el factor
econmico, proponiendo un mnimo de dificultades en su montaje. Hoy es posible asegurar que
la obra puede representarse en cualquier tipo de escenario, y as ha ocurrido: pues en distintas
partes del pas fue ofrecida en lugares tan heterogneos como boites, plazas, rsticos altillos y
barracones, a los que slo con una gran dosis de ingenuidad puede rotulrselos de teatros.
Esa facilidad es algo que me honra y satisface, pues implica un acercamiento decisivo
al epicentro de toda manifestacin teatral: el pueblo. A l est dirigido mi humilde aporte
autoral y la simplificacin ha hecho de El grito pelado una obra de valija, si entendemos
por ello que slo hace falta uno de esos implementos para transportarla.
La versin ofrecida en Buenos Aires con el xito que es notorio- asimil esas
posibilidades, a las que Hctor Givine, su director, incorpor un singular buen gusto en la
utilizacin del sencillo y vistoso dispositivo escnico creado por Jorge Lacarra. Cuatro cubos,
una cmara negra, la utilera indispensable: un ingenioso y trayente uniforme sobre el que
los intrpretes incorporaban accesorios circunstanciales y la divertida y pegadiza msica de
Panceta, fueron suficientes para crear el clima adecuado que cada sketch necesitaba.
Slo esos elementos exteriores apoyando la magnfica prestacin de un sensacional
elenco (en el que se sacaron chispas Elsa Berenguer, Ulises Dumont, Julio Lpez y Amaparo
Lpez Baeza), y una inquieta empresaria, Julieta Ballv, alcanzaron para vivir una experiencia
imprescindible y necesaria en el alicado panorama teatral argentino. A ellos, mi sincero
reconocimiento.
OSCAR VIALE

ELENCO
ELSA BERENGUER
ULISES DUMONT
JULIO LOPEZ
AMPARO LOPEZ BAEZA

Escenografa: JORGE LACARRA


Msica: RUBEN RODRIGUEZ PONCETA
Direccin general: HECTOR GIOVINE
El grito pelado fue estrenado en el Teatro del Bajo el 8 de setiembre de 1967. su sketch
Reportaje se estructur en base a un poema de Mario Benedetti.

LA PIEZA DEL FONDO


(Don Andrs est sentado chupando unmate, mientras Doa Carola espera que termine de pie
a su lado.)
CAROLA.- Vas a cobrar la jubilacin maana?
ANDRS.- (Entre chupaditas.) S, pero a ltima hora, as no me aguanto la cola. (Le
devuelve el mate.)
CAROLA.- (Recibindolo y encaminndose hacia la cocina.) A la vuelta compr la
pintura para la pieza del fondo (Antes de salir.) Ah, no te cont! (Sale. Hay una pausa que
equivale al tiempo de ir hasta la cocina y volver con el nuevo mate. Andrs lo ocupa en leer el
diario. Reingresando.) Hoy me habl la Rosita. (Le da el mate.)
ANDRS.- (En otra cosa.) Qu Rosita?
CAROLA.- Rosita la de Requejo.
ANDRS.- Requejo del quiosco?
CAROLA.- Requejo el de al lado, Andrs!
ANDRS.- Ah! Y de qu te habl? (Le devuelve el mate.)
CAROLA.- (Saliendo con el mate.) Cuando te lo diga te cas de espalda! (Sale. Nueva
pausa, Andrs sigue leyendo como si tal cosa. Volviendo.) Yo vena de la panadera y ella
estaba en la puerta haciendo como que barra. Pero seguro que estaba esperando que yo
pasara
ANDRS.- Qu quera?
CAROLA.- Esper, no me apurs. Hace varios das que anda compradora conmigo
Bueno, palabra va, palabra viene, al final me enter qu era lo que buscaba
ANDRS.- (Devolvindole el mate.) Manga?
CAROLA.- Ya vas a ver (Y se va de nuevo. Andrs retoma el diario. Reingresando.)
Resulta que ella se enter que tenamos libre la piecita del fondo No s quin se lo cont,
pero el asunto es que ahora lo sabe
ANDRS.- Y qu hay con eso?
CAROLA.- Pero esperata, que a eso voy. Entonces, como quin no quiere la cosa, me
sac la conversacin. Fijate que saba todo; hasta que la bamos a pintar!...
ANDRS.- Pero eso no es ningn misterio!
CAROLA.- No importa, pero eso es lo que a ella le interesaba: que estuviera libre y
recin pintada. (Transicin.) Terminaste con el mate?=
ANDRS.- (Sorprendido.) Ah, s, tom.
CAROLA.- (Mientras sale.) Esper que te cuente el lance que se tir. (Sale. Nueva
pausa. Entra nuevamente.) No me dijo nada directamente, pero me tir unas lindas pataditas
(Le entrega el mate.) Resulta que la muy zorrina quiere poner un taller de costura y en su casa
no tiene lugar porque eso es una ratonera, vos ya sabs Entonces, una pieza como la nuestra
le viene que ni de perilla! Seguro que la quiere alquilar
ANDRS.- (Comprensivo.) Y bueno, pobre gente
CAROLA.- Ests mal vos? De qu ests hablando? A vos te gustara -porque el
primero en protestar seras vos- a vos te gustara que a nuestra edad, despus de las que
pasamos, la gente viera en lapuerta de tu casa un cartelito que diga MODISTA?... (Mirada
asesina.) Qu quers, darles pie a que digan que andamos en la ltima miseria?... No mijito!
Cualquier da!...
ANDRS.- Bueno, est bien Entonces le habrs dicho que no, me supongo (Le
devuelve el mate.)
CAROLA.- (Yndose.) Vos te cres que yo me chupo el dedo?... No le dije nada
(Nueva pausa. Vuelve a entrar.) Claro, ella tampoco me dijo nada directamente. Me sonde,
nada ms (Le da el mate.) Pero es seguro que pens en alquilarla.
ANDRS.- Pero si no te dijo nada, por qu hacs tanto problema?
CAROLA.- Porque de un momento a otro se me larga! Me dijo que hoy me va a hacer
una visita
ANDRS.- Lo habr dicho por decir

CAROLA.- Andrs, vos siempre el mismo inocente!... Cincuenta y cinco aos y no


aprends nunca!... Esta se tira! Se tira, te digo.
ANDRS.- Y bueno, le decs que no y chau.
CAROLA.- Qu fcil resolvs todo vos! Si yo le digo que no, me va a preguntar por
qu, y voy a tener que dar explicaciones Y a santo de qu tengo que andar contando
intimidades a la gente?... No, no, quedate tranquilo; ya lo tengo todo pensado
ANDRS.- Para qu me lo conts, entonces? (Le da el mate.)
CAROLA.- Para qu? Para que los dos digamos lo mismo! (Yndose.) O me quers
hacer quedar como una mentirosa por ah!... (Una pausa y vuelve a entrar.) Le voy a decir que
vas a llevar tu escritorio all y (Busca.) Que vas a ponerte a fabricar sellos de goma!
ANDRS.- (Reacciona por primera vez.) No, por favor! A m no me metas en los,
porque despus yo me olvido y
CAROLA.- Tanto trabajo te cuesta acordarte de una pavada? (Piensa.)Bueno, est
bien. Mejor le digo que que vamos a meter ah todos los cachivaches que andan dando vueltas
por la casa
ANDRS.- Pero si justamente la piecita qued libre porque liquidamos todas las
porqueras que estaban ah!...
CAROLA.- Ay, es cierto! (Pausa.) Entonces, qu le digo?
ANDRS.- (Le devuelve el mate.) Que s yo.
CAROLA.- Ya est! Le digo que vamos a poner dos camitas para cuando tengamos
visita
ANDRS.- Pero escuchame Carola, qu visitas se quedan a dormir?...
CAROLA.- (Odindolo.) Pero con vos no se puede! Tens la mana de complicarlo
todo! (Sale con el mate. Al rato vuelve.) Lo que voy a decirle es que las dos camitas las
ponemos para cuando viene la Nena con Gracielita y el marido
ANDRS.- Pero cmo dos camitas, si son tres (Carola se siente perdida. Entonces
se la toma con su marido.)
CAROLA.- Bueno, est bien! (Amenazante.) Vos quers que se la alquile? Se la
alquilo, hombre!... Se la alquilo!
ANDRS.- (Sereno.) No, si yo no digo eso. Decime: no es ms fcil decirle la
verdad?... (Se miran.) Que si no la alquilamos en otras pocas ms bravas, para qu vamos a
hacerlo ahora, que tenemos un buen pasar?... (Pausa.) No s, me parece Hum! (Se escucha
el timbre de calle. Carola se pone nerviosa. Se agita y empieza a correr de un lado para otro.)
CAROLA.- Ah est, no te dije? Es ella! Y ahora qu hacemos? Qu le decimos?...
(Piensa.) Ya s, la hago pasar le sirvo una copita. (A Andrs.) Destap algo, que son vecinos.
Hablamos de cualquier cosa (Vuelve a sonar el timbre insistentemente.) Ya va hombre, ya
va! Qu pesada es Dios mo!... Escuchame, Andrs: llegado el momento, vos dejame hablar a
m. Ya se me va a ocurrir algo Abrochate el cuello, arreglate la corbata, peinate un poco. (Ella
se acicala apresuradamente.) No te olvids del an!
ANDRS.- Qu ans?
CAROLA.- El que tens que destapar!
ANDRS.- Ah, s. No te preocupes
CAROLA.- (Componindose la garganta.) Adelante, Rosita! Est abierto! (Entra la
chica de al lado. Una mocosa mal entrazadita. Los mira y al verlos tan compuestos duda un
instante. Pero al fin se decide.)
LA NENA.- (Gangosita.) Manda a decir mi mam si le alquilan la pieza del fondo
APAGN
_________
ESTA VILLA MA
(Doroteo Bastionas entra seguido por el Antroplogo, quin en una mano- carga un grabador
y en la otra el micrfono que trata de mantener siempre cerca de la boca del primero. Bastidas

tiene la voz gastada y suena casi como quejido. No obstante, procede con destreza y
naturalidad, como si estuviera habituado a desenvolverse frente a situaciones parecidas.)
BASTIDAS.- Ve, sta viene a ser la zona residencial Fjese que no es porque las
casillas sean mejores ni algo por el estilo. Le decimos as porque es la zona que est ms cerca
de la canilla. Con el uso, la napa se fue muy abajo y ahora el pozo tiene ochenta metros; el
cilindro est colocado a cincuenta y hay que bombear cinco veces para sacar un litro de agua.
Ese que est ah es el inspector de consumo: l vigila que no haya excesos. Cada familia, por
ejemplo, tiene un da fijo para el aseo personal, y este hombre vigila que las fechas se cumplan,
porque hay gente que se abusa La estadstica no miente: un cuarenta y seis coma tres hace uso
correcto de la disposicin; un veintids coma cinco fracciona el aseo; un quince coma uno
adultera las fechas buscando repetir la operacin y el treinta y uno coma dos restante omite el
bao por completo. Este es un ejemplo de lo que vengo diciendo desde que empez con la
encuesta: esta Villa es un modelo de organizacin (El Antroplogo asiente. Bastidas sigue
recitando la leccin sin buscar su aprobacin.) Ustedes los socilogos, los antroplogos, los
polticos, los periodistas, todos, tienen que aceptar de una vez por todas que nuestra frmula de
vida es, no slo aceptable, sino insuperable. Aquellos de Villa Miseria ya qued atrs Es
cosa de otro tiempo. (Pasa una mujer con un tacho de aceite, cantando una ininteligible aria de
pera. El Antroplogo la observa absorto, pero Bastidas ni la tiene en cuenta.) Aqu, por
ejemplo, en Villa Paradigma, vivimos mdicamente felices; nos sentimos seguros y un
veintisiete coma tres tiene propensin a la alegra. Eso ya lo comprobaron los que vinieron antes
que usted, yo se lo repito para ahorrarle traajo. Sin contar la alegra temporaria conseguida por
medios extraos, como ser alcohol, milongas y otras yerbas, porque esos van en casillero aparte.
Somos gente de paz, tranquila, como nuestros padres supieron serlo. Generacin en generacin
nos fuimos perfeccionando, expandiendo, y hoy somos esta magnfica realidad que usted ve
(Pasa otra mujer llevando un extremo de una soga donde cuelgan paales, babitas, escarpines,
ositos, etc. Sale por el otro costado y la soga queda extendida, cubriendo todo el largo del
escenario.) Claro que el mundo es malo y siempre busca excusas para negarnos. Dicen, por
ejemplo, que nos procreamos fcilmente Como si eso fuera un delito! Hablan de industria
del coito y otras macanas, mientras la boca se les llena de anticonceptivos. No seor! Los
hijos son la consecuencia natural de la felicidad, del estatus alcanzado, del afn de poblar,
engrandecer, mejorar la raza Adems, para qu decirle cmo exageran la nota esos
comentarios. Aqu, en Villa Paradigma, sin ir ms lejos, el ao pasado, sobre setecientas quince
posibilidades, o vientres, si le parece, slo hubo cuatrocientos ochenta y dos nacimientos
Dgame si eso le parece una exageracin, como dicen. El porcentaje dio ventajas a las
mujercitas, que son las ms necesarias, sobre los muchachitos. Nacieron un cincuenta y ocho
por ciento de chancletas y un cuarenta y dos por ciento de machitos. El censo natal, que est a
su disposicin, indica que de los cuatrocientos ochenta y dos nacimientos hay cincuenta hijos
legtimos, ciento veinte naturales, doscientos nueve reconocidos y cuarenta y tres malparidos.
Todo escrito y controlado. Por otra parte, djeme de macanas, o a ver si tenemos que entrar a
justificar el coito ahora Estamos? (Pausa.) Es lo que menos cuesta y lo que ms divierte. No
s si hay estadsticas sobre esto, pero debera haberla. Adems, la gente habla siempre de este
asunto como dando a entender que aqu hay relajo. Y mienten, seor! Ac est todo escrito,
controlado, tabulado!... No se nos escapa nada. Sus colegas se cansaron de dar versiones
antojadizas sobre este asunto. En Villa Paradigma no existe relajamiento de las estructuras
familiares; ust ya lo ha visto. Aqu el matrimonio es un hecho, ya sea producto civil, religioso o
de simple rejunte. Toda infidelidad de hecho, y an el mero escarceo entre futuros amantes, as
como los casos de corrupcin, incesto y esas cosas, son asentadas metdicamente en un ndice
tabulado que se lleva exclusivamente para que todo est en claro (Entra nuevamente una de
las mujeres con un mate en la mano, que entrega a Bastidas.) Esta, por ejemplo Se conocen?
(Los presenta y los otros se estrechan las manos.) Mi hija el seor es antroplogo que va a
hacer un libro con la encuesta que me est haciendo. Esta, por ejemplo, es hija ma y de mi
cuada y ahora est esperando un hijo de mi hijo Modesto que vive con su madre, mi segunda
mujer, all, en esa casilla verde. (Termina de chupar el mate.) Muy rico, hija. (Msica. La mujer
se va. El Antroplogo la sigue con la mirada.) Y todo eso, como le digo, est escrito en el

ndice. Todo perfectamente documentado. Esto tambin tiene que ponerlo en el libro. Ust me
dijo que se va a poner todo lo que yo diga (El Antroplogo asiente.) Y ponga tambin que ac
la gente vive sin preocupaciones, como ust puede ver. (Una pareja sale y baila un tango.) El
trabajo, las obligaciones, son la preocupacin y la alegra de todos. La estadstica no miente.
Fjese: un doce por ciento son mensualizados, un diez por ciento trabaja por horas, un
diecinueve coma siete vie de changas; un quince coma seis por ciento de la manga; hay un
veinticuatro coma ocho de desocupados transitorios y un cuarenta y cinco coma siete de
vagonetas crnicos. (La pareja termina de bailar y se va.) La vida ac es macanuda y todava va
a ser mejor. Cuando salga el prstamo comunitario que hemos pedido al Banco Hipotecario
vamos a dar el ltimo toque que necesita la villa: cambiaremos todos los techos. En vez de lata,
madera y cartn pondremos unas planchas de plstico que ahora vienen brbaras. Imagneselo:
cada casilla con un techo de distinto color Va a ser algo fantstico, no le parece?... (El
Antroplogo asiente.) Bueno, y ahora vmonos para el lado de los baos que ust todava no ha
visto. Y me parece que con eso terminamos Creo que ya le he dicho todo. Si no, le va a salir
un libro muy grande, che. Ah, a propsito: no se olvide de mandarme un ejemplar cuando el
libro aparezca. Yo guardo todos los libros en los que he colaborado los tengo todos. Vea,
tengo treinta y tres encuestas, siete novelas realistas, cuarenta y cinco informes ministeriales,
setenta y ocho discursos polticos reunidos en cinco tomos; veintitrs reportajes (nueve de
revistas de noticias, siete de diarios, cuatro radiales y tres de televisin, con presencia fsica) y
adems, treinta y cinco sumarios policiales y municipales. Como ve, una colaboracin amplia y
fecunda Tambin, son una ponchada de aos Veintipico, me parece. A ver yo vine ac en
el sesenta y estamos en 1984 S, veinticuatro aos justos. De 1960 a 1984 Veinticuatro
aos justos. (Pausa.) Bueno, venga por ac que le muestro el excusado pblico. Venga. (Salen.
Vuevle a pasar la mujer del tacho cantando su extraa aria de pera.)
APAGN
_________
LA PAREJA
(Jorge y Marta a un costado del escenario y Ricardo y Claudia en el otro. Escena simultnea.)
JORGE.- Vida!
MARTA.- Amor!
JORGE.- Te quiero!
MARTA.- Te amo!
JORGE.- Qu dulce que sos!
MARTA.- Qu feliz me hacs!
JORGE.- Saba que ibas a ser ma!
MARTA.- Si supieras cunto lo he
rogado!
JORGE.- Te quiro, te quiero, te quiero,
te quiero!...
MARTA.- Querido!
JORGE.- Es como tener el mundo en las
manos!
MARTA.- Quisiera que este momento
no acabara nunca!
JORGE.- Se acaba! Recin empieza!
MARTA.- A tu lado veo el mundo de
otra manera!
JORGE.- Es tu amor el que lo cambia
todo!

MARTA.- Te quiero, te quiero, te


quiero, te quiero!
JORGE.- Querida!
MARTA.- Qu felices vamos a ser
cuando nos casemos!
CLAUDIA.- Cario!
RICARDO.- Cosita!
CLAUDIA.- Te idolatro!
RICARDO.- Te adoro!
CLAUDIA.- Mimo! Mimito!
RICARDO.- Juguetito de pap!
CLAUDIA.- Viste cmo era posible,
cario!
RICARDO.- Lucecita de mi corazn!
CLAUDIA.- Mueco, mueco, mueco,
mueco, mueco, mueco!
RICARDO.- Divina!
CLAUDIA.- Soy tan feliz que me
parece mentira!

RICARDO.- Quiero arderme y


quemarme en tus labios de miel!
CLAUDIA.- Inolvidablemente vivirs en
m!
RICARDO.- Quiero amarrarme para
siempre a tu vida!

CLAUDIA.- Carcelero de mi corazn!


Dame tu llave!
RICARDO.- Cosita, cosita, cosita,
cosita, cosita!
CLAUDIA.- Tirano!
LOS DOS.- Qu felices vamos a ser
cuando nos casemos!

(Las parejas se descomponen y quedan Jorge y Ricardo a un costado y Claudia y Marta en el


otro. El dilogo alternado.)
JORGE.- Hace tres aos que nos casamos.
CLAUDIA.- Ricardito cumple tres aos en diciembre.
RICARDO.- Cmo pasa el tiempo
MARTA.- Y, los chicos crecen.
JORGE.- Estoy haciendo horas extras, sabs?
CLAUDIA.- Ahora tejo en casa. Me compr la Tejilinda.
RICARDO.- Le llevo los libros al ferretero
MARTA.- Preparo alumnos en casa.
JORGE.- Pintar la casa me sali un ojo de la cara.
CLAUDIA.- Sale ms cara, pero la pago a crdito.
RICARDO.- El cumpleaos del pibe me comi la motoneta.
MARTA.- Se quem el tubo, pero sin tele no se puede estar.
JORGE.- Tena caries hasta en la campanilla.
CLAUDIA.- Usa zapatos del doctor Scholl.
RICARDO.- Ronca de noche.
MARTA.- Miente todo el da.
JORGE.- Gas.
CLAUDIA.- Luz.
RICARDO.- Telfono.
MARTA.- Impuestos.
JORGE.- Le encantan las visitas.
CLAUDIA.- Nunca me lleva al cine.
RICARDO.- Me tiene podrido con las vidrieras.
MARTA.- Los domingos se va al ftbol.
JORGE.- Mar del Plata.
CLAUDIA.- Mendoza.
RICARDO.- Bariloche.
MARTA.- Crdoba. (Las parejas se entrecruzan y quedan cambiadas: Jorge con
Claudia y Ricardo con Marta.)
JORGE.- Martita tiene una mano para los agnolottis!...
CLAUDIA.- Cacho se da una maa con la electricidad!
MARTA.- Tiene una facilidad para los idiomas!
RICARDO.- Tiene la mana de la limpieza.
JORGE.- Sale a la madre.
CLAUDIA.- El nene es igual a l.
MARTA.-En eso se parece al to.
RICARDO.- Es ms linda que la hermana.
JORGE.- Ahorrativa.
CLAUDIA.- Trabajador.
MARTA.- Atento.
RICARDO.- Hacendosa. (Vuelven a cruzarse y quedan recompuestas las parejas
primitivas: Jorge-Marta y Ricardo-Claudia.)

CLAUDIA.- No tuve tiempo de hacer la comida: estuve tejiendo todo el da.


Conseguiste la plata para el alquiler? Hay que limpiar el jauln. Dej ese diario, quers? No
fumes en la pieza del nene. Ayudame con los cubiertos. Cerr la puerta de calle. No dejes la luz
encendida. Vas a quemar las sbanas con ese pucho. No. No. No. Te dije que no. Pon el reloj a
las siete.
RICARDO.- Otra vez churrasco?
JORGE.- Se me hizo tarde. Balance. Diferencia. No te preocupes, lo pinto yo. Vos
siempre viendo fantasmas: qu perfume? Y qu quers que haga en casa? Sac ese programa,
que ya me tiene podrido. Esa es tu vieja, que te llena la cabeza. Tengo que adivinar que el
camisn es nuevo? Quedate quieta, quedate quieta que me destaps.
MARTA.- Para qu vas a ir a la cancha, si lo pasan por televisin? (Se cruzan
nuevamente y quedan las parejas cambiadas: Jorge-Claudia y Ricardo-Marta. Escena
simultnea.)
JORGE.- Vida!
CLAUDIA.- Cario!
MARTA.- Amor!
JORGE.- Te quiero!
RICARDO.- Cosita!
CLAUDIA.- Te idolatro!
MARTA.- Te amo!
JORGE.- Qu dulce que sos!
RICARDO.- Te adoro!
CLAUDIA.- Mimo! Mimito!
MARTA.- Qu feliz me hacs!
JORGE.- Saba que ibas a ser ma!
RICARDO.- Juguetito de pap!
CLAUDIA.- Viste cmo era posible,
MARTA.- Si supieras cunto lo he
cario!
rogado!
JORGE.- Te quiero, te quiero, te quiero,
RICARDO.- Lucecita de mi corazn!
te quiero!
MARTA.- Querido!
CLAUDIA.- Mueco, mueco, mueco,
RICARDO.- Divina!
mueco, mueco!
MARTA.- Quisiera que este momento
JORGE.- Es como tener el mundo en las
no se acabara nunca!
manos!
RICARDO.- Quiero arderme y
CLAUDIA.- Soy tan feliz que me
quemarme en tus labios de miel!
parece mentira!
MARTA.- A tu lado veo el mundo de
JORGE.- No acaba! Recin empieza!
otra manera!
CLAUDIA.- Inolvidablemente vivirs
RICARDO.- Quiero amarrarme para
en m!
siempre a tu vida!
JORGE.- Es tu amor el que lo cambia
MARTA.- Te quiero, te quiero, te
todo!
quiero, te quiero!
CLAUDIA.- Carcelero de mi corazn!
RICARDO.- Cosita, cosita, cosita,
Dame tu llave!
cosita, cosita, cosita!
JORGE.- Querida!
MARTA.- Tirano!
LOS DOS.- Esto s que es amor!
LOS DOS.- Esto s que es amor!
APAGN
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UN VELORIO OUT
(El patio de la casa de Doa Camila. Se oyen unos ladridos lastimeros. Por el costado de done
se supone el velatorio, asoma Doa Camila.)
CAMILA.- (Con leve acento italiano.) Callate, Capitn! Callate! (enjuga una
lgrima.) Escchelo, Cholito! Si parece que l tambin llorara (Aparece el Cholo.
Somnoliento, demacrado y un tanto achispado.)
CHOLO.- (sentimental.) Djelo, doa Camila El tambin tiene su corazoncito

CAMILA.- Dgamelo a m! Lo quera tanto al finadito este bicho! Le vena como una
desesperacin cuando l llegaba Se le tiraba encima y jugaban como dos chicos Claro que
ltimamente estaban un poco distanciados Federico no quera saber nama ms con el Capitan.
CHOLO.- No me diga.
CAMILA.- S; como perro y gato!... Resulta que el Capitn se haba agarrado la
costumbre de apoyarle las patas al pecho Entonces Federico, que estaba tan flaquito , se caa
al suelo y el cane aprovechaba para chupetearlo todo (Llora.)
CHOLO.- Buen, buen no llore doa Camila. Resignacin, no se gana nada con
llorar (La conduce suavemente.) Vaya, vaya, recustese un rato
CAMILA.- (Moqueando.) Por qu no vino nadie al velorio de Federico, Cholito?...
Este no es un velorio, es una catstrofe! (Llora.)
CHOLO.- Vaya a dormir un ratito, seora Ya van a venir. Federico tena muchos
amigos Pero acustese, hgame caso.
CAMILA.- Est bien, est bien (Antes de irse.) Cuidamelo al Federico, eh?...

(Sale. El Cholo siente el fro de la larga noche. Toma una botella de ans que tiene en
un bolsillo del saco y bebe unos sorbos. Se encamina hacia la habitacin en donde se supone
est la capilla ardiente. Va a entrar pero da un giro violento como si hubiese rebotado contra el
tufo que emana de ese lugar, a pesar del fro empieza a abanicarse frenticamente.)
CHOLO.- (Gesto de asco.) Uuummm!... Qu barando, Dios me perdone!... (Se
levanta las solapas del saco y pese al fro decide quedarse en el patio. Se mueve para no
entumecerse, da pataditas en el suelo, etc. Consulta la hora maldiciendo.) Las tres recin.
(Busca un lugar donde sentarse.) Ni silla, ni gente (Pausa.) Tambin, como para que haya
gente. Si a vos no te queran ni los perros Bueno, bah, sacando al Capitn que tambin es
perro; pero como perro es bastante capitn (Bebe otro sorbo.) Vos le hiciste mal a todo el
mundo Federico! M qu Federico! A vos tendran que haberte puesto como a se que por
donde l pasaba el paso ya no creca ms, cmo era que se llamaba, ah s Atilia! Atilia eras
vos! (Pausa.)La gente te escapaba como a las enemas, que entre parientes, a lo mejor las
inventaste vos El nico tarado que encontraste en tu vida con ganas de aguantarte fui yo. El
orse! (Se seala.) El puntito! (Se pasea refunfuando, muerto de fro.) Como la otra vez
cuando jugamos una cena al truco. Por parejas. El ruso Garca y el lungo Rivadavia contra
nosotros dos. Venamos ganando fcil. Por i, yo ligo nada ms que para el tanto y hago la sea.
Federico se larga a hacer pata ancha y canta una falta envido y truco sin avisarme ni medio.
Despus supe que fue una fanfarronada, porque l no tena nada ms que veintids. El lungo
agarr viaje y se cant una TREINTA Y TRES que se escuch hasta en la Antrtica! (Pausota.)
Perdimo! (Pausa.) Se levant, tir las cartas en la mesa y me dijo: (Imitndolo.) Por salame y
por miedoso, pags vos. Y quin tuvo que ponerse? (Se seala.) El orse! El puntito!
(Pausa. Enumerando.)Bayonesa de ave. Pollito al limn. Pescado a la garconier. Gat para tres
y caf para cuatro. Yo al dulce pas. (Bebe otro traguito.) Despus claro, el tipo vena a casa y:
Pero Cholito, qu te pasa mi viejo! No me vas a decir que te engranaste? Me extraa, vos
que sos mi amigo!... (Pausa.) Amigo! Ma qu amigo! Amigo las pelotas!... Vamos,
Cholito, romp el silencio! Vamos, vamos, que en la milonga hay ricos bomboncitos para el
amigo de Federico (Pausa.) Y bueno, bamos a la milonga y todo andaba fenmeno hasta que
el tipo enganchaba a su bomboncito Entonces, chau amigo de Federico! (Corte de manga.)
Cazaba su bomboncito y se las picaba con rumbo desconocido (Pausa.) Y a quin largaban
solo?... Y quin se pona con la consumisin?... (Se seala.) El orse!... El puntito!... (Toma
otra vez la botella y profundamente.) Hasta esto tuve que traer para acompaarlo esta noche y
no morirme de fro!... (Bebe con rabia un largo sorbo. Ya est casi borracho.) No, si al pedo no
terminaste chiquito y verde!... Reventaste en tu ley! Consumido por la maldas y la yel
desparramada!... (Eleva la botella como haciendo un brindis.) A tu sal! Y que Mefistfle te
reciba con todos los honore! No sabe la joyita que se lleva!... (Bebe nuevamente. Se acerca a la
habitacin y empieza a hablar hacia ella.) Porque hasta la alegra de colgarte la gayeta me
sacaste! Porque yo, despus de sta, te bajaba la cortina! Definitivamente. Por que esta que me
hiciste (Se interrumpe. Mira hacia arriba y llama.) Eh che, Mefistfle!... Che, Cuertnito!
A que no sabs cual es la ltima que me hizo(Intenta rerse.) A que no sabs quien mand
la corona? (Sonre.) A que no te imagins quien puso el caf y el ocho hermanos?... (Sonre.)

A que no adivins quin pag todo este festejo?... (Con una sonrisa trgica se seala como las
veces anteriores.) El amigo de Federico! (Pausa.) Pero no importa viejo, tenmelo ah, que
cuando yo llegue a tu spiedo, le vamos a hacer pagar una por una!... (Se oye un gran estrpito
que viene de adentro mezclado con la voz de doa Camila.)
CAMILA.- (Afuera.) Resucit! Federico resucit! El nene se despert!... Federico!...
Adnde te metiste, nene!...
CHOLO.- A la mierda! (Cholo se lleva tremendo susto y empieza a buscar un lugar
donde esconderse. Aparece doa Camila despavorida. Entrando.)
CAMILA.- Feder!... (Lo ve al Cholo.) Cholito, no lo viste al nene?...
CHOLO.- (Muerto de miedo.) Y si, doa Camila. (Sealando.) Estaba all en el
jonca
CAMILA.- Ma no! No est all!... Se despert e se fue!... No est all!
(Desesperada.) Vos no lo viste? (Sale buscndolo.) Feder! Feder!... Nene, adnde te
pusiste?... (El Cholo queda como petrificado. Un inmenso pnico ha hecho presa de l.)
CHOLO.- (Un hilo de voz. Moviendo nicamente los ojos.) Federico, Federico!...
Ests ah?... Qu hacs? Te te estaba esperando. Vamos a la milonga?... O a dnde vos
quieras!... Dale, cambiate y vmonos Pago yo, eh! Pago yo! (Pausa. Intenta sonrer.) Viste
qu festejo te hice?... (Pausa.) Te gust el atad de roble con las puntillita? Los cuatro
candelero? (Oye un ruido y se vuelve espantado. Es doa Camila que vuelve arrastrando un
bultoque se parece extraamente a un despojo humano. La mujer entra a la capilla con el
bulto. El Cholo reacciona lentamente y cuando lo ha conseguido intenta acercarse a la puerta
en el preciso momento en que sale doa Camila. Sin voz.) Qu qu pas doa Camila? Lo
encontr al Federico?...
CAMILA.- (Con pena y rabia.) Lo encontr, s Estaba al fondo.
CHOLO.- Estaba? (No puede terminar la frase.)
CAMILA.- (Triste.) No resucit nada Fue el Capitn, que se lo haba llevado a la
cucha de puro juguetn que es! (El rostro del Cholo se deshace en muecas. No sabe qu
hacer: si rer o llorar. Finalmente se decide y empieza a zapatear alegremente.) Qu te pasa,
Cholito?
CHOLO.- (Sin dejar de zapatear.) Tengo fro, doa Camila Mucho fro!
APAGN
_________
EL SATLITE
(Un joven de aspecto intelectual espera en una calle cualquiera. De pronto pone como al
descuido su vista en lo alto y da muestras de interesarse por algo. Mantiene su vista fija un
instante. Mira su reloj y sonre asintiendo. Entra Po Heredia. Sigue la mirada del otro y como
no encuentra nada que le llame la atencin, se queda a su lado observndolo fijamente. El
joven se siente observado y se vuelve hacia Po.)
PO.- Se le perdi algo?
JOVEN.- Cmo dice?
PO.- No, me pareci que miraba Qu mira?
JOVEN.- El Faparushkimositosky V.
PO.- El fara qu?
JOVEN.- El fa-pa-rush-ki-mo-si-tos-ky V.
PO.- Y ser curioso: eso qu viene a ser?
JOVEN.- (Obvio.) Los rusos, seor. Usted no lee los diarios?
PO.- (Cachador.) Los diarios rusos? Avise; agata si pesco la lengua cervantina
JOVEN.- Es uno de los dos satlites que estn en rbita en estos momentos: el ruso y el
norteamericano. Este es el ruso, que da doce giros cada veinticuatro horas con un perigeo de mil

doscientos treinta kilmetros y un apogeo de quinientos seis kilmetros. En cambio el


norteamericano pasa ms tarde, dentro de cinco horas, porque su perigeo
PO.- (Interrumpindolo.) Y sabe por qu? Porque el perigeo de los rusos es ms
grande que el de los norteamericanos
JOVEN.- Eso no depende de la nacionalidad, seor. Es una cuestin de clculos.
PO.- De clculos? Entonces, afuera la vescula! (Re.)
JOVEN.- Oiga, se est burlando?
PO.- No, perdneme. Yo no me burlo. Al contrario. Me da tristeza que gente como
usted se ponga contenta cada vez que el perigeo pasa a horario
JOVEN.- El faparushkimositoski.
PO.- Bueno, eso. No se da cuenta que eso es que ellos quieren? Qu es una engaa
pichanga?
JOVEN.- (Confuso.) Ellos? Quines son ellos? Y qu es eso de la pichanga?
PO.- Usted me entiende
JOVEN.- Le juro que no. De ese asunto de la pichanga no tengo ni idea
PO.- Es un truco muy viejo este de entretener al pueblo con pavadas muy publicitadas,
que ocurren all arriba, mientras ac abajo
JOVEN.- Eso es derrotismo, seor. Adems, la ciencia solo en ultimsimo instancia se
conecta con la poltica. Y esto es ciencia, seor Es el hombre obligado a bosquejar su futuro
dominando el espacio
PO.- (Agrio.) Dominar el espacio! Pero por favor, estimado Ellos lo tienen todo
maquinado Le enchufan all arriba un aparato que tira rayitos y despus le dicen: Si te
movs, te quemo Entonces, plan cumplido: el sello y a otra cosa.
JOVEN.- Perdneme, pero hace mucho tiempo que no escucho algo tan pueril y tonto
PO.- Pero conmigo estn arreglados! A m me funciona esto! (Se toca la sien.)
JOVEN.- Vea, seor, creo que estamos divagando o usted dice cosas que yo no
comprendo. Yo simplemente estaba mirando el paso del (Mira hacia arriba y ahora no
localiza al supuesto satlite.)
PO.- (Socarrn.) Qu le pasa, seor? Se le perdi el progreso?
JOVEN.- (Lo localiza.) All est, ve? A la altura de aquellas antenas de televisin
(Miran los dos. Entra una mujer. Los ve y se acerca curiosa.)
MUJER.- Qu miran?
PO.- Ac el jefe dice que aquella luz quese ve all es el perigeo del Thuthankhamon
V
JOVEN.- Vea, seor... usted (Se contiene y resuelve su ira alejndose violentamente.
Los otros dos se ponen a mirar. La mujer no alcanza a distinguir con precisin.)
MUJER.- Cul? Ese, dice usted?
PO.- (Indicndole.) Aquella a la altura de las antenas de televisin.
MUJER.- En el cielo?
PO.- S.
MUJER.- Sobre las antenas de televisin?
PO.- S.
MUJER.- Esa? Nooo! Esa es una estrella!
PO.- (Calndola.) Una estrella de televisin?
MUJER.- Y, quin le dice?
PO.- No, seora; esas estrellas no van al cielo
MUJER.- Cmo?
PO.- Digo que ya no se le puede creer a nadie Ese seor que se fue, por ejemplo,
deca que eran los rusos.
MUJER.- Los rusos? Una estrella?
PO.- (Cachador.) Claro; no vio que en la bandera de ellos tienen una estrella?
MUJER.- (Muy seora gorda.) No. No la tengo presente.
PO.- Claro que si fuesen muchas y estuviesen arriba y en el ngulo izquierdo, entonces
fija que eran los norteamericanos.
MUJER.- (No entiende nada.) Cmo, los norteamericanos tambin tienen estrellas?

PO.- Seguro! No se dio cuenta que entre los dos se las reparten?
MUJER.- Y ser como usted dice: yo no entiendo nada de poltica Pero que eso es
una estrella, pngale la firma
PO.- A usted le parece? Fjese que se mueve. (Quedan un instante quietos. Clima. La
vista fija en lo alto.)
MUJER.- (Un presentimiento.) Debe ser el alma de algn angelito (Se santigua.)
PO.- Debe estar haciendo equilibrio para no caerse, el angelito ese
MUJER.- (Horrorizada.) Meterse con la iglesia! Hereje! (Sale ofendida.)
PO.- (Gritndole.) Heredia! Po Heredia! Argentino. (Burln.) Astrnomo. (Al pie de
letra entra Pamela.)
PAMELA.- Astrnomo? Qu emocin! (Agitndose.) Hoy es mi da bueno! Tena
razn el horscopo: los astros le son propicios
PO.- Conmigo tambin la acertaron.
PAMELA.- Qu le pronosticaron?
PO.- (Insinuante.) Nace una relacin casual, con perspectivas de perigeo.
PAMELA.- (Adivinando algo.) Ah, qu interesante!
PO.- (Ponzooso.) Usted no sabe qu es el perigeo?
PAMELA.- (Ruborosa.) No.
PO.- (Gardel.) No importa, ya lo va a conocer
PAMELA.- (Cambiando.) Qu emocionante debe ser su profesin! Hgame conocer
algo de su mundo!
PO.- Bueno, cmo no. Vamos a empezar por algo simple: qu es para usted aquella
luz que se ve all?
PAMELA.- Una luz? Dnde? Cul?
PO.- All; a la altura de aquellas antenas de televisin
PAMELA.- Y, para m; qu le dir Ay, qu indecisin! Ya s: un plato volador.
PO.- (Intrigado.) Y por qu se le ocurre que es un plato volador?
PAMELA.- No puede ser de otra manera. Los platos voladores vienen tripulados por
hombres altos, rubios y buenos mozos.
PO.- Y si fueran petiso, negros y barrigones?
PAMELA.- Ay, cmo se v que usted se pasa el da encerrado! Los astronautas son
atlticos y elegantes
PO.- Ah, le interesan las historias de astronautas
PAMELA.- Le dir... prefiero las de hombres rana.
PO.- (Resignado.) como todas. No, seorita: no es un plato volador.
PAMELA.- Qu es entonces?
PO.- Bueno, nosotros los cientficos no estamos convencidos todava de que los platos
voladores existan
PAMELA.- Qu mundo maravilloso el de ustedes!
PO.- Oh, no crea; a veces tenemos nuestros momentos de intranquilidad, como ahora,
por ejemplo
PAMELA.- Y cuando podrn adquirir cierta uniformidad de criterio?
PO.- Bueno, eso no puedo contestrselo ahora por razones obvias. Pero encantado
podr seguir informndole maana en la sugerente soledad de mi observatorio. (Dndole una
tarjeta.)Aqu tiene mi nmero: de 8 a 12 y de 14 a 18 de lunes a viernes. Sbado ingls.
Domingo gitano.
PAMELA.- Le llamar profesor. As me pone al tanto de todo. Hay tantas cosas que
ignoro!
PO.- Con todo gusto me ocupar de abrir caminos en su entendimiento
(Estrechndole la mano.) Espero su llamada. (Pamela se va emocionada. Retorna el joven por
donde sali.)
JOVEN.- Sabe que tena razn! Quise venir a comentrselo para quedar con la
conciencia tranquila
PO.- Eh?

JOVEN.- Que usted tena razn: tanto el satlite ruso como el norteamericano ya
bajaron (Mirando hacia arriba.) As que eso no s qu diablos ser! Una ilusin ptica o un
espejismo
PO.- (Mordaz.) Y el diario no dice nada?
JOVEN.- Dice que los satlites ya bajaron y nada ms
PO.- (Socarrn.) Claro, y como el diario no dice nada, esa luz dej de significar algo
para usted
JOVEN.- Esccheme, Usted tiene algo contra m?
PO.- No, seor, no tengo nada. Slo que em revienta la gente crdula. Los que
necesitan creer en lo que dice el diario, en lo que le ensearon en la escuela y en lo que les
cont mam
JOVEN.- Es que yo lo haba ledo
PO.- Yo no se lo discuto. Usted lo ley y lo crey. Muy bien; esa es su fuente natural
de fe. Usted cree en lo que lee; qu se le va a hacer. En cambio, yo no. Y por eso no puedo
aceptar que me transfiera una fe que ni siquiera es suya; que adquiri en peridicas inyecciones
de opinin radiactiva (Entra Dios y pasa por detrs de los dos.)
JOVEN.- No, no es eso Yo dije que La lucesita estaba. Usted la vio.. Quiero decir
que el satlite
DIOS.- Qu satlite?
PO.- Cmo, usted no lo vio? Resulta que la discusin empez, cuando ac el joven
vio el satlite ruso
JOVEN.- (Sin voz, turbado.)No, no era el ruso
PO.- (Sonriendo.) Bueno, no empecemos de nuevo Para l era el Paparatruska V;
para una seora era un plato volador. Otra dijo que era una estrella En fin, cada uno ve all
arriba lo que quiere ver
DIOS.- Y para usted, qu era?
PO.- Bueno, yo Los escuchaba hablar. Para m era una lucesita, nada ms. Soy un
tipo de opiniones sencillas. Pero ac hubo hasta quien dijo que era el alma de un angelito
(Re.) Diga que no hubo tiempo, que si llega a caer uno ms, resulta que era Dios que bajaba a la
tierra
DIOS.- Y si, efectivamente. Era Dios.
PO.- (Sonriente. Al joven.) Zs, no le dije?
DIOS.- Era Dios que bajaba a la tierra.
PO.- (Cachador.) Perdone, pero a usted quin se lo dijo?
DIOS.- Nadie. Yo soy Dios.
PO.- (Luego de una pausa expresiva.) Bueno, fenmeno, esa es su opinin sobre lo
que usted es Pero no intente transferirme (Po se da vuelta y sorprende al joven hincado en
actitud beata. Duda sobre lo que realmente est pasando por primera vez. Confuso.) Eh?...
APAGN
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REPORTAJE
(En un costado del escenario el poeta. En el otro, la novelista. El primero adopta poses
estatuarias. La novelista en cambio- es ms vivaz y movediza.)
PERIODISTA.- La revista desea a travs de este reportaje conjunto a una novelista y
un poeta- dar una imagen actualizada de nuestra literatura. Conocer, por su intermedio, cules
son sus compromisos y preocupaciones. (A la novelista.) Usted, por ejemplo, cmo
caracterizara a su generacin?
NOVELISTA.- Por el resentimiento.
PERIODISTA.- Resentimiento, por qu?

NOVELISTA.- (Habla de corrido, encimando sus ideas.) Pertenezco a una generacin


marcada. Cuando yo estudiaba filosofa y letras ya pertenecamos a una generacin golpeada,
resentida, nos atormentaban tantas cosas que no tenamos ms remedio que golpearnos,
resentirnos!... Hubiramos podido publicar, pero a ninguno de nosotros se le hubiese ocurrido
colaborar. Incluso nos llamaban, pero nos negbamos.
PERIODISTA.- Por qu?
NOVELISTA.- Eso es lo que nos preguntan todos los jvenes de hoy, una generacin
que no tiene esa problemtica. Los que hoy tienen entre 18 y 30 aos no son resentidos ni se
sienten enjuiciados como nosotros. Mi generacin comenz a hacerse conocer poco antes de
bueno, yo gan el premio Plumas Argentinas y detrs de m figuraron los escritores ms
importantes de hoy. Yo s lo que cuesta ganar un concurso literario
PERIODISTA.- Le cost ganar ese concurso?
NOVELISTA.- Muchsimo. Era amiga de todos los jurados y ellos despus me
contaron. Fue algo terrible: una lucha parejsima. Ya le digo, en el concurso estbamos todos los
que nos habamos abstenido: los importantes de hoy. Por eso estoy tan orgullosa de ese premio.
PERIODISTA.- Hay algo que todava no entend: Para usted est bien o est mal ese
resentimiento?
NOVELISTA.- Ni bien ni mal. Lo que pasa es que nosotros, aunque querramos
reconocer los mritos del resentimiento, lo nico que hacemos es pactar. Y es pacto deshonesto.
Somos una generacin endeble: queremos acercarnos, pero, ntimamente, no es ms que una
concesin. Y al intelectual no se le puede pedir deshonestidad. Es falso.
PERIODISTA.- Por qu?
NOVELISTA.- Es como pretender una ideologa que rige la mitad de la humanidad
Ah!, pero le tengo que contar algo impresionante que vi en Nueva Cork.
PERIODISTA.- Qu?
NOVELISTA.- La huelga de transportes y ese dirigente OHara, pobre, que se muri
de pena.
PERIODISTA.- Pero, qu me quera contar?
NOVELISTA.- Adlai Stevenson tambin muri de pena. Com con l en Nueva Cork el
da de la intervencin norteamericana en Santo Domingo. Stevenson me quera das
explicaciones, pero no le salan. Tena que defender a su gobierno y traicionaba los ideales de
toda su vida.
PERIODISTA.- Qu tiene que ver esto con lo que estbamos hablando?
NOVELISTA.- Le deca de la huelga de transportes Ah!, y del alcalde de Nueva
Cork, Lindsay, el hombre ms buen mozo de Estados Unidos. Como Cary Grant de joven. Pero
hablaba de la huelga, no?
PERIODISTA.- S.
NOVELISTA.- Bueno, le deca, cuando vi a esos trabajadores norteamericanos que se
levantaban contra toda una estructura impulsados por ideales socialistas, me acord de la
reforma agraria. Si no hay reforma agraria no sirve. Sin eso no hay otros cambios. Pero, Si
usted hubiera visto el funeral de OHara, el dirigente que muri durante la huelga! Le hicieron
un gran funeral porque era de origen irlands. Se paraliz el trnsito: estaban todos los
trabajadores caminando detrs del fretro (Pausa) Pero le quiero contar lo que estoy
escribiendo (El periodista la detiene con un gesto y sale corriendo hacia donde est el
poeta.)
PERIODISTA.- Usted, como poeta, se siente comprometido con las circunstancias
sociales que lo rodean?
POETA.- (Despus de meditar un instante.)
No es ninguna molestia
explicarle qu pienso
del infinito
el infinito es
sencillamente
un agrio viento fro
que eriza las mucosas

la piel
y las metforas
le pone a uno en los ojos
lgrimas de rutina
y en la garganta un nudo
de sortilegio
seguramente usted ya se dio cuenta
en el fondo no creo
que exista el infinito.
(El periodista vuelve adonde la novelista que lo espera ansiosa.)
NOVELISTA.- Le hablaba de mi nueva novela. El protagonista es un argentino de 26
aos que estuvo a punto de hacer un pacto con su hermano mayor. El hermano era un poltico
poderoso. El muchacho es representante de lo pasivo. Se encuentran, como le dije. Ese
muchacho es un producto de la desolacin argentina, que es la herencia del resentimiento. Y no
es obrero, eh. No lo quise obrero para que despus no anden diciendo por ah que me deslumbro
con los obreros y los sirvientes.
PERIODISTA.- Pero usted se deslumbr con los pulcros obreros norteamericanos
NOVELISTA.- Y con los argentinos tambin, no vaya a creer
PERIODISTA.- Qu ocurre despus con sus personajes?
NOVELISTA.- Ah!, no pactan, por supuesto. No puedo ver los pactos. Es algo ms
fuerte que yo. Me destrozan los pactos. Mire, una vez hubo una reunin de ilustres en casa.
Estaban todos. Ah los tuve: ah!, fue una sensacin horrorosa. Imagnese: los peronista
hablaban con los conservadores. Qu impresin! (El periodista va hacia el poeta.)
PERIODISTA.- Me agradara que usted definiera si considera a su poesa un acto de
amor antes que un hecho esttico o una actitud individualista. (El poeta cabecea como si
hubiese entendido.)
POETA.Bueno sobre poltica
Jess
sobre poltica
mi bisabuelo que era liberal
espiaba a las criadas en el bao
mi abuelo el reaccionario
extraviaba las llaves de sus deudas
mi padre el comunista
compraba hectreas con un gesto de asco
yo soy poeta
Seores:y usted debe saber que los poetas
Vivimos a la vuelta de este mundo
Claro que usted quiz no tenga tiempo
Para tener paciencia
Pero debe conocer que en el fondo
Yo no creo en la poltica.
(El poeta sonre paternalmente. El periodista se acerca a la novelista.)
PERIODISTA.- A quin admira?
NOVELISTA.- A Borges, al general Paz, a Leguisamo A tanta gente! Sobre todo
cuando estoy en el exterior. Soy tan chauvinista! Cuando estoy fuera de la Argentina soy
insoportable. Una vez, al venir de las carreras en Nueva Cork encontr a un taxista argentino. El
no saba que yo tambin. Bueno, durante el viaje estuvo todo el tiempo cantando Mi Buenos
Querido Pero, cmo me olvidaba! A Gardel lo admiro; lo adoro. Y a Sarmiento, por encima
de todo. Y me fascina Cassius Clay.
PERIODISTA.- Lo conoce?
NOVELISTA.- Lo vi un da en Nueva Cork. Cuando subi al ring lo silbaron, lo queran
linchar. Lo odian.
PERIODISTA.- Por qu?

NOVELISTA.- Porque es antiamericano, es de los musulmanes negros y se hace el


retardado para no hacer el servicio militar en Vietnam. Me fascina. Y l goza con ese odio, se
burla de todos. Subi al ring vestido de rojo, con un smocking rojo. Es un negro buenmocsimo.
Soy muy nacionalista yo. (El periodista corre hacia el poeta que ha asumido una pose
patriarcal.)
PERIODISTA.- Perdone que roce el linde de su intimidad, pero su poesa, est regida
como en algunos ilustres casos- por alguna experiencia sentimental? (El poeta cabecea y
sonre antes de contestar.)
POETA.Por supuesto el estilo
qu pienso del estilo
una cosa espontnea que e va haciendo sola
siempre escrib en la cama
mucho mejor que en los ferrocarriles
qu ms puedo agregar
ah domino el sinnimo
mdico exiguo corto insuficiente
siempre escribo pensando en el futuro
pero el futuro
se qued sin magia
me olvidaba que usted
ya sabe que en el fondo
yo no creo en el estilo.
(El periodista se encamina hacia la novelista.)
NOVELISTA.- Soy tan nacionalista que si me llego a cruzar en las calles de Nueva
Cork con algn postulante del pacto, corro a abrazarlo.
PERIODISTA.- Y se lo cruz?
NOVELISTA.- No, qu lstima, no le parece? Pero no importa, en Nueva Cork se ven
otras cosas muy interesantes.
PERIODISTA.- Por ejemplo?
NOVELISTA.- La moda. Me encanta entrar en una gran tienda norteameicana. Ac
tenemos un gusto sensacional.. un gran refinamiento, pero las grandes tiendas estn en Estados
Unidos o en Europa. Tambin vi a los duques de Windsor. Eduardo, se acuerda?= el que dej el
reino de Inglaterra para casarse con una plebeya Los mir con una curiosidad!
PERIODISTA.- Por qu?
NOVELISTA.- Los mir fijo para entender. Se dice que l renunci a todo por amor.
Ms bien pienso que eligi el confort de no ser rey y salvarse de la guillotina.
PERIODISTA.- (Extraado.) De la guillotina?
NOVELISTA.- (Obvio.) Claro. Todos los reyes terminan as, no le parece? Incluso los
de Gran Bretaa.
PERIODISTA.- Tiene alguna idea definida sobre el amor
NOVELISTA.- Tiene que ser absolutamente monogmico. Es el nico. En la India, un
hombre se haba enamorado de su chiva y la llevaba al cine Eso tambin es amor. Vea, que
sea de cualquier tipo, pero monogmico.
PERIODISTA.- Y el sexo?
NOVELISTA.- Bueno (Saliendo del paso.) Le un artculo de Len Rozithner sobre
el sexo como problema burgus.
PERIODISTA.- Pero usted, qu piensa?
NOVELISTA.- (Escapando.) Yo estoy absolutamente de acuerdo con l. Lo burgus no
me interesa ms.
PERIODISTA.- (Luego de una pausa, con mirada despectiva.) Usted es bastante snob.
NOVELISTA.- Terriblemente snob. Me doy cuenta. Pero tomar el t en la Plaza me
inspira tanto! O comer pizza en Los Inmortales, que tambin es tan snob. Lo que pasa es que
soy muy burguesa.
PERIODISTA.- No dijo que lo burgus no le interesaba?

NOVELISTA.- S, claro, no me interesa. No me interesa para nada. Lo que pasa es que


cuando debo elegir entre la libertad y la justicia elijo, por autodefensa, el pas de la libertad. Me
espanta ser as. Como intelectual es tremendo, no? Mi fuente de inspiracin viene de tomar el
t en la Plaza y no de la incomodidad de un mnibus en Avellaneda. Qu voy a hacer? (El
periodista va hacia el poeta.)
PERIODISTA.- Usted cree que su poesa conduce a algo que indica un camino a
seguir en nuestra literatura? (El poeta cabecea y se restrega las manos pausadamente.)
POETA.El amor
ah caramba
el amor
por lo pronto me gusta
la mujer
bueno fuera
el alma
el corazn
sobre todo las piernas
poder alzar lamano
y encontrarla a la izquierda
tranquila
o intranquila
sonriendo desde el pozo
de su ltima modorra
o mirando mirando
como a veces se mira
un rato antes del beso
despus de todo
usted y yo sabemos
que en el fondo
el amor
el amor
es una cosa seria.
(El periodista lo mira un instante y cuando ya se va a alejar el poeta lo detiene.)
Por favor
esto ltimo
no vaya a publicarlo
(El periodista tacha algo en su libreta y el poeta agradece con una sonrisa.)
PERIODISTA.- Le interesa agregar algo ms? (El poeta levanta su mano patriarcal
indicando que ya es suficiente. A la novelista.) Y usted?
NOVELISTA.- S, pero antes, por favor, asegreme que al publicar el reportaje no
deformar mis opiniones. Ponga todo tal cual se lo fui diciendo. No me gustara ofender a nadie
con cosas que realmente no he dicho
PERIODISTA.- Pierda cuidado.
NOVELISTA.- Bueno, ponga que yo admiro a los norteamericanos. Son maravillosos.
Antes de conocer Estados Unidos odiaba a los turista yanquis porque son antiestticos, los
operan de cncer y viven cien aos, usan lentejuelas, las viejas se visten como nenas Pero
cuando conoc al pueblo norteamericano qu maravilla. Los norteamericanos quieren llegar al
poder total por medio de la destruccin del enemigo. Como las historias de los self made man,
que suben a costa de los dems. Una maravilla. Diga tambin que nunca odi tanto a alguien
como a ese argentino que sorprend en Nueva York cuando renunciaba a su ciudadana. Me
acerqu y le pregunt por qu haca eso?
PERIODISTA.- Y qu le dijo?
NOVELISTA.- Que en la Argentina no se poda vivir, que los telfonos no andan y las
calles estn llenas de baches, que no se gana plata Claro, all tena un restorn. quejarse de
los baches, fjese! Como si en Nueva Cork las calles fueran mejores; cuando Neiva no puede

pasar nadie y se paraliza el trnsito y los domingos, la basura en la calle. Es intil. Como
deca Sarmiento: lo peor que tenemos en la Argentina son los Argentinos. (Pausa.) Pero es lo
nico que tenemos.
PERIODISTA.- (Hastiado.) As es, seora. Hasta que no se demuestre lo contrario.
(Termina el reportaje mientras los escritores se saludan y el periodista la resignadamente sus
petates.)
APAGN
_________
LA MUSA ROTONDA
(A oscuras yense los gritos de una mltiple discusin. Cuando las luces se encienden vemos
que se trata de los integrantes de una mesa redonda que discuten entre s.)
INGENIERO.- Seores, por favor!
SEORITA.- Calma, Mon Dieu, calma!
ANALISTA.- La discusin a nada conduce!
INGENIERO.- Silencio, por favor! (Todos se calman paulatinamente.)
ANALISTA.- Hasta ahora este debate haba mantenido un nivel ejemplar
INGENIERO.- Seores panelista, por favor, resumamos en breves palabras nuestras
conclusiones, objeciones y postulados sobre el tema que nos ocupa
SEORITA.- Muy bien!
INGENIERO.- Es innegable, obvio, evidente, seguro, cierto, que es necesaria una tarea
previa, anterior, anticipada. Hay que indagar, averiguar, pesquizar, inquirir, escudriar todo lo
que sea irrazonable, disparatado, ilgico, absurdo, insensato, irracional, falso y desatinado en
todo esto. Soy poco amigo de cambios, mudanzas, mutaciones, que corten, arranquen, mutilen,
cercenen o trunquen la condicin masiva de turba. Del vulgo, digo. De la plebe, Quero decir
Del pueblo, ms bien. Eso, del pueblo quise decir (Respira.) Y ahora la escuchamos a usted,
seorita.
SEORITA.- Como ya dije antes, mi experiencia europea, troppo lunga e un tanto
cattiva, pero sas son cosas mas, me autoriza a enfocar el tema desde un plano molto smplice
anche appasionnatto Y que perdonen the argentine women, of course, tan propensas a
Cmo se dice en castellano? Bueno, no importa. Desde Europa comenc a entender alors que
la frquence des activites rotiques diminue du travailleur Manuel au salari bureaucrate, elle
remonte, dpasse celle du premier et sgale celle de la pgrue ete conditionne par unique
facteur: le loisir. Fjense qu cosa; es algo que realmente me apasiona. (Hay una pausa porque
nadie sabe si ha terminado o no.) I am ho finito. Fins! Termin!
INGENIERO.- Muy bien, muy bien. Y ahora usted, doctora, si es tan amable
Escuchamos su resumen.
ANALISTA.- Ocurre que aqu se evidencian las tensiones destructivas del super yo
arcaico que provocan el splitting masivo; la angustia de muerte invade el yo que se defiende y
niega. Niega! Claro, se acerca la salida, el gran paso; el gran trauma de nacimiento!
INGENIERO.- Eso no es ningn descubrimiento, hallazgo, encuentro, invencin!...
ANALISTA.- Pero, por favor! Todos ustedes proyectan las partes splittadas reviviendo
lo ms oscuro del Ello primitivo. La introyeccin del pecho bueno
SEORITA.- Cosa?
INGENIERO.- Cmo dijo?
PATRICOTA.- Pornografa no; por favor!
ANALISTA.-La introyeccin del pecho bueno Ese asunto del bueno, de los
negociados, el contrabando, y esas cosas Como deca, el pecho bueno, a travs de
identificaciones forneas, digo parentales, hacen necesario que rompamos idealizaciones
golpistas, digo ancestrales, y asumamos de una vez roles adultods que reflejen la integracin de
las instancias escindidas. Nada ms.

INGENIERO.- Muy brillante sntesis, doctora, gracias. Le toca el turno a usted seor
Patricota. (Patricota est dormido.) Sr. Patricota!
SEORITA.- Patricota, iuj! Lui sei sanco, povereto!...
INGENIERO.- Se durmi!
ANALISTA.- Djendlo dormir; el sueo es el gran proveedor de nuestra profesin.
(Patricota despierta unos segundos antes.)
PATRICOTA.- Lo que sapa es que estoy bastante estufo con tanto chamuyo fule. Casi
me viene el apoliyo porque se menefrega una gaita que haya deschave tupido Es al bardo el
escolaso si no hay taitas con carpeta que le hagan la pulisa a los froilanes con linusa en la
sabiola Tantovichenzo junto me esgunfia; tanta garaba compadre y cafaa me biabea la
busarda.
INGENIERO.- Pero estimado, atentsimo
SEORITA.- Cest salaud!
ANALISTA.- Ah est! Ah sali su simbiosis psicoptica!
PATRICOTA.- Simptica yo?
INGENIERO.- Calma seores!... Dejmosle redondear su enfoque. Dejmosle
terminar.
PATRICOTA.- (Componindose.) Isolina catriel, con los chantapufis que enchalan
chamuyando Porque cuando hay que amasijarse, chau; chapan el bondi y, fiambres de pavura,
se entierran en un buraco. (Msica. De pronto comienza a orse el paso de los aviones.
Estruendo de bombas; tableteo de ametetralladoras. Los panelistas se detienen consternados se
miran unos con otros, anhelantes.)
INGENIERO.- (Con pnico.) Parece que estall una crisis, un golpe, una revolucin
Una guerra!
SEORITA.- (dem.) Mon Dieu! En Europa hay refugios, por lo menos!...
ANALISTA.- En este caso, son las tensiones fanticas (Rompe a llorar.) Mam!...
INGENIERO.- Propongo que analicemos esta nueva situacin desde un ngulo ms
favorable (Ponindose impensadamente de acuerdo, se lanzan todos debajo de la mesa. Se
disputan bravamente cada sitio. Vuelve a escucharse el bombardeo ahora con mayor
intensidad. La luz desciende lentamente.)
APAGN
_________
EL COSITO
(La escena vaca. Se oye la voz de mam.)
MAM.- Nena! (Pausa.) Nena! (Mam entra desde un costado restregndose las
manos en su delantal.) Nena! (Reacciona como si hubiera recordado algo. Se encamina hacia
el otro costado de donde vino y como si hablara hacia fuera.) Nena!... Hola, cmo est
Roberto?... Perdone, pero ya est por llegar pap, sabe? Tens que poner la mesa, nena. (Seca.)
Perdona, Roberto, pero usted comprende, no? (Marcando.) Hasta maana, hijo. (Se queda un
tiempo en la posicin, como vigilando la que debe ser casta despedida de los novios. Enseguida
entra la hija pasando al lado suyo.)
HIJA.- Ufa, mam No podamos un ratito ms?...
MAM.- Son las ocho y est por llegar tu padre. Ya sabs que no le gusta encontrar a
ese chico en la puerta.
HIJA.- Si no hacemos nada.
MAM.- Aunque tejieran; no importa. A tu padre no le gusta y ya est. El pobre viene
cansado y encima
HIJA.- Cansado! Lo decs como si fuera el nico que se cansa en esta casa.
MAM.- Pero sos una desalmada. Ya ni el cansancio de tu padre respets!

HIJA.- Pero mam, por favor Qu va a estar cansado. Si un tipo cuando llega a jefe
ya no se cansa ms
MAM.- No te da vergenza decirle tipo a tu padre?
HIJA.- Me da vergenza decirle jefe.
MAM.- Jefe de familia?
HIJA.- Jefe de Personal. Como me deca Roberto recin: vos sos una mquina para tu
viejo. La mquina-hija: por ahora producs novios-problemas. Y l quiere que factures maridossolucin y nietos-esperanzas.
MAM.- Eso dijo?
HIJA.- Y dijo tambin qu le va a decir el da que nos pesque en la puerta.
MAM.- Qu le va a decir?
HIJA.- Que el zagun es una zona neutral y que no tiene ningn derecho adquirido
sobre ella.
MAM.- (Horrorizada.) Ese chico es comunista! (Entra pap. Rostro desencajado.)

Hola viejo, cmo ests?


PAP.- Bien, bien. (Se besan mecnicamente. Lo propio con la hija.)
MAM.- En un minuto est la comida.

PAP.- (Sin voz casi.) Bueno. (Mam e hija salen hacia la cocina. Pap se
restriega la frente como si la tuviera dolorida. Se encuentra algo. Se acerca a un espejo
a observarse. Mam entra nuevamente.)
MAM.- Mucho trabajo, querido?

PAP.- (Sin abandonar el espejo.) Como siempre.


MAM.- (Observndolo.) Te pasa algo?
PAP.- (Dejando el espejo.) Me estaba mirando. Me sali como un cosito ac.
MAM.- Un cosito?

PAP.- S, ac. (Se seala la frente.)


MAM.- (Restndole importancia.) Ah, ser del estmago.

PAP.- (Malhumorado.) La mala sangre que me hago.


MAM.- Es que vos te toms el trabajo muy a pecho.

PAP.- Hay veces que no tengo ms remedio Como hoy, por ejemplo.
MAM.- Qu pas?

PAP.- Explot lo de Gutirrez. Ya se vea venir.


MAM.- Gutirrez? Cul, el de los trillizos?

PAP.- S, ese.
MAM.- Qu le pas?

PAP.- Lo echaron. El viejo Farutti me mand ponerle el telegrama.


MAM.- Pobre hombre. Con tanta familia

PAP.- Yo no pude hacer nada por l Cuando el Viejo se pone as (Entra la


hija.)
HIJA.- Ya est puesta la mesa, mam.
MAM.- (Sin moverse.) Bueno, ya vamos.

PAP.- (En lo suyo.) Imaginate la mala sangre que me hice. Toda la maana
dando vueltas con ese asunto. Y de golpe, sent como un pinchazo y me sali lechosito
este.
HIJA.- Qu cosito?
MAM.- Un cosito que dice que le sali.
HIJA.- A ver Adnde?

PAP.- (Obvio.) Ac, no lo ves? (La hija se acerca y lo observa.)Y el tarado


ese de Gutirrez todava me echa la culpa a m.
HIJA.- Ah no tens ningn cosito.

PAP.- Cmo que no. Fijate bien.


HIJA.- En la frente decs vos.

PAP.- Claro.

MAM.- Y por qu te echa la culpa a vos?

PAP.- Por los partes.


HIJA.- Qu partes?

PAP.- Los partes diarios, las novedades, las llegadas tarde, los faltazos y esas
cosas Qu culpa tengo yo que l llegara tarde todos los das? Dice que yo se la tena
jurada. Pero fijate un poco!
HIJA.- Disculpame pero ac no tens nada.

PAP.- (Embalado.) Pero hija, si yo me lo toco. Mir.


MAM.- Donde est ese coloradito, decs?

PAP.- (Asustado.) Ah, ya se me puso colorado? (Intenta correrse hacia el


espejo.)
HIJA.- Quedate quieto, quers?

PAP.- No, dejame que me lo quiero ver


MAM.- Pero dej que te lo veamos nosotras primero.
HIJA.- Tuviste que echarlo?

PAP.- (Ofendido.) Yo no. El que lo ech fue el viejo Farutti.


MAM.- De tanto rascarse.

PAP.- No, trabajar, trabajaba


MAM.- No, digo que esto est colorado de tanto rascarse

PAP.- Las llegadas tarde lo mataron.


HIJA.- Ac no hay ningn cosito, pap.
MAM.- La nena tiene razn, Benigno. A vos te parece.

PAP.- Qu me parece ni qu ocho cuartos! Si yo lo siento! (Le revisan la


cabeza como si lo estuvieran expulgando.) Eh, che, despacito que me duele!
(Masticando su rabia.) Todo por culpa de ese maldito!...
HIJA.- Pero al final no dijiste por qu lo echaron

PAP.- Cmo que no? Por las llegadas tarde! Desde que la mujer tuvo familia,
el tipo se me descarri (El colmo.) Tres mesesq eu no fich un solo da a horario!
MAM.- Le habrn salido llorones los trillizos.

PAP.- Eso es lo que l dice. Le echa el fardo a los hijos! Dice que tienen el
sueo cambiado. Que l no duerme por los hijos que tienen el sueo cambiado y lloran
toda la noche!...
HIJA.- Al menos entre el pelo no tens ningn cosito.

PAP.- (Enojado.) Pero hija, por favor! Ac te dije! Ac-! (Se seala la
frente.)
MAM.- Hay gente que no tiene vergenza. Mir que echarle la culpa a los hijos!

PAP.- Mir, hay tipos que necesitan el ltigo, la guillotina Tres meses
aguantndolo, tapndolo Hasta que al final me dije: ests haciendo el papel de
estpido, Benigno. Gutirrez te est trabajando para chorizo. No sos el padre, sos el
Jefe Entonces, agarr y le pas el informe al Viejo Farutti
MAM.- Hiciste bien.

PAP.- Es mi obligacin! Para eso me paga!


MAM.- Por supuesto, Benigno. No podas hacer otra cosa. La culpa es de l que no
supo cuidar su trabajo.

PAP.- Yo no me voy a comprometer por ningn inconciente!


MAM.- Claro! (Pausa.) La pena que ahora se las va a ver negras con tanto chico

PAP.- (En un arrebato.) Que se joda! As aprende! K(La hija da un respingo


y dice triunfante.)
HIJA.- Aqu est, pap! Ac tens el cosito!
APAGN

_________
VACACIONES
(En un costado de escena est sentado iluminado por un spot blanco.)
PROCOPIO.- Mecachendi, a lo ltimo estaba pasando por tarado. Ya soy bastante
grandecito, no? No respetaba nada la cosa esa. Un da estaba refrescndome los pieses en la
orillita noms, mientras la petiza y el pibe se remojaban sentados en el agua unos metros ms
all, cuando de reojo fich a la fulana que vena caminando del lado del muelle acompaada de
una amigota. Ella como siempre, muy bien, con su bikini a cuadritos. Tocado en mi amor
propio, encog el diafragma y saqu a pasear los bceps, tanto como para demostrar que uno
tambin tiene su contrabandito escabullido... a la amiga ni la v: era un pejerrey con pelo al lado
de ella. Fijate lo que pas: ella y el pejerrey llegaron junto a m y ah, pero justo ah eh, se
paran. A cincuenta centmetros o menos todava. Dndose dique con los omplatos llenos de
pecas y la injusticia de una perfeccin tan bien distribuda... la tena ah, al alcance del ms
tmido de los mordiscones. Pero me qued en la horma, quietito, como el inspector de aduanas
frente a las valijas del embajador. Entonces la antropfaga le dijo al pejerrey: estoy muerta che;
Nos damos un golpe de agua?... El pejerrey contest jirijuji, mientras se sacaba un banln azl
que al padre le deba quedar fenmeno. Se corrieron un paso e hicieron un montoncito con sus
pilchas, entonces ella me mir pcaramente y sacando una sonrisa como de una polvera, me
dijo: Nos cuida un cachito la ropa plis? A m se me cayeron los bceps hasta los talones. Yo le
dije que s, que como no, que no faltaba ms. Sin darme ni las gracias corrieron hasta el mar.
Ah dej de verlas... Es que queda fulero andar con lentes en la playa, es como jugar al poker
con escafandra... Pero ah no empez la cosa. Empez cuando llegamos a la playa con la petisa
y el pibe despus de un ao de fatigar pagars y rdenes de compra. Cuando la vi por primera
vez, bikini a cuadritos celestes de por medio, ella ya tena ese bronceado canchero que inhibe
tanto a los que como uno, llega lechosos, blancuzcos bah. Se conoce que estaba veraneando por
lo menos desde que dej el bibern, porque ese tono que ella tena vos lo consegus nicamente
si te das una biaba de panquei o sos sobrino de Sammy Davis. Me acuerdo que le dije a la petisa
aqul da; Qu lindo bronceado que tiene esa chica no? tanto como para justificar la fichada.
Quin?... esa?... No tiene cuerpo para bikini sentenci la petisa con su objetiva mala leche
habitual. Y claro que no tiene cuerpo para bikiini. El merengue ya se vea venir. Porque despus,
inmediatamente despus, ella empez el jueguito: pasadas lentas, como de vedette, miradas
socarronas, pelotazos arteros y risitas disculponas. Chapuzones cercanos, bikini mojada.... En
fin qu quers que te diga, el asunto tuvo una antesala brbara. Porque no s si entends: todo
fue prefabricado para m, yo era el destinatario de la cosa, el nico espectador de esa pelcula
era papito. Y qu estado maravilloso. Qu lindo bienestar. Es como si de golpe, al sacarte la
espuma frente al espejo, te afeitaras cuatro o cinco aos de corretaje. Todo cambia, la vida es
distinta... te juro que tena una contenteza delirante. Sabs lo lindo que es (no se como la petisa
no se dio cuenta). Lo lindo que es encontrar que la tira de asado que tens en el plato tiene
puesta una linda bikini a cuadritos celeste... Pero lo que pas despus ya fue el acabose, la
accin ms certera de provocacin que puede haber... Resulta que, como haca todos los das en
admirable contraccin al rgimen sal a caminar por la playa ni bien termin de comer. La petisa
y el nene se quedaron durmiendo la siesta. El sol picaba de lo lindo y en las playas cntricas no
haba casi nadie. Despacito enderec por el lado del faro. No s cuanto camin: veinte o treinta
cuadras, no s. Lo que si recuerdo que moj el gorrito dos o tres veces en el mar, para que el sol
no me recalentara el parasimptico. A medida que avanzaba, aquello se iba convirtiendo en un
desierto: mdanos, arena, agua, arena, arena... Segu caminando hasta que el sol me achicharr:
sudaba tinta: el mar me llamaba a gritos. Pens en la digestin, pero igual decid meterme: no
daba ms del calor. Me saqu la camisa y gorrito y me met. Que fresquita estaba... dos o tres
zambullidas abajo de la ola, la planchita... y par de contar: esa es toda la coleccin de
conocimientos acuticos que tengo. De pronto entre ola y ola creo ver a all a lo lejos algo as
como una pelota que flotaba. Para el pibe, pens. Aguc mis Lutz Ferrando para no perderle
pisadas... fui siguiendo su trayectoria caminando por la orilla. Cuando la vi bastante cerca, unos

cinco metros dira yo me met de nuevo... Y quers creer que recin ah me di cuenta que no
era una pelota?... Claro que no. Era un gorro de bao amarillo abajo del cual vena una persona
nadando... hizo a tres metros mos. Vena cansada, boqueando, y entonces fue que la descubr:
era ella, la de la bikini a cuadritos celestes. Ni siquiera s como me di cuenta, porque vena sin
la bikini a cuadritos celestes. Yo pens... que se yo lo que pens... Me mir, una pequea sonrisa
y se quito el gorro amarillo y cadenciosa, majestuosamente empez a caminar saliendo del agua,
sin dispensarme siquiera la sencillez de una turbacin. Eso fue lo que ms me impresion: no se
senta en falta... estaba desnuda y como si tal cosa. Con los ojos que se me salan de las rbitas,
segu su camino con la mirada. Quebr la lnea del agua y, sin apurar el paso, continu
caminando derechamente hacia los mdanos. Felinamente trep a un mdano y desapareci tras
l como si nada...
En realidad, las acusaciones son tres: violacin, corrupcin y desacato. Seis aos, ms
de eso no. Ya me lo dijo el abogado. Y con buena conducta, a los cuatro estoy afuera. Eso es lo
que l dijo. Todava falta el dictamen del juez, despus viene la apelacin y recin te bajan la
caa. Yo s que si el juez puede me la va a dar sin asco... cada vez que me ve, frunce la cara y
pone los ojos chiquitos como los gatos. La petisa, pobre, le tiene un miedo brbaro. Ella quiere
que yo salga: dice que me perdona todo, que hay que seguir adelante, que lo hagamos por el
nene. Es de quebracho la petisa. Ves? esta tambin es una forma de conocer a la gente, y a uno
mismo. Porque al menos as uno ya sabe como es. Se conoce bien a fondo. No vive engaado.
Eso.
APAGN
_________
VOLATINEROS
(Un hombre avanza haciendo equilibrio sobre una lnea imaginaria tendida largo a largo por el
escenario.)
UNO.- Cuando era chico, pap me dijo: Ojo, ust, ya sabe: ni chorro, ni vigilante, ni
marica! Un libro abierto el viejo. Tipo de pocas palabras, esa fue la nica vez en que me dio un
consejo. Pero me sac un hombre hecho y derecho, y eso es importante. Estoy de socio en su
fbrica; vivimos en un chalet que tiene en Martnez y aunque a m me gusta el mar, pasamos
unos veraneosbrbaros en la estancia. En el campo me divierto como un loco; ando con el coche
todo el da, porque all es el nico lugar dnde me deja manejar... (Cundo llega al centro hay
una flecha de trnsito que indica el sentido contrario al que viene. Se detiene. Duda. No sabe
que hacer. Se pone a llorar.)
APAGN
(Una Nia y su Madre avanzan haciendo equilibrio desde puntos equidistantes.)
MADRE.- Quin era esa chica que vino ayer a casa?
NIA.- Una compaera de colegio. Vino a buscar un tratado de sexologa que qued en
prestarle.
MADRE.- Ah!
NIA.- Anda con problemas, pobre.
MADRE.- Qu le pasa?
NIA.- Tiene cuatro hijos.
MADRE.- Cmo?
NIA.- Cuatro hijos.
MADRE.- Pero si es una chiquilina!
NIA.- Aja, dieciocho aos.
MADRE.- Y la familia?

NIA.- Qu pasa con la familia? Ella es una hija modelo... Slo que no se priva de
nada.
MADRE.- Ya lo veo. Pero sus padres no le dijeron nada?
NIA.- Sus padres nunca supieron lo de los cuatro hijos. (Pausa.) Slo se enteraron del
primero...
APAGN
(Una pareja avanza uno tras otro desde un lado.)
ELLA.- Yo te habl de Ricardo, mi novio, no es cierto?
L.- S.
ELLA.- Bueno; resulta que es judo.
L.- (Mordaz.) En qu lo notaste?
ELLA.- No hagas chistes malos, che. Con l no me acuesto. De l estoy enamorada...
Ome una cosa: vos te casaras con judo?...
L.- Yo?... No!
ELLA.- Por qu? Vos tambin odis a los judos?
L.- Al contrario, me divierten; tengo muchos amigos que lo son.
ELLA.- Entonces, por qu decas que no tengo que casarme con un judo?
L.- No s. No tengo razones precisas. Tal vez porque te har hijos judos; lo que te va a
fastidiar. Porque todas las maanas te vas a dar cuenta que tus hijos tienen cara de judos. Y
cuando te pase eso ya no podrs seguir acostndote conmigo...
ELLA.- Por qu?
L.- Porque no puedo soportar a los antisemitas!
APAGN
(Dos afeminados parten desde el centro hacia ambos lados.)
UNO.- No s qu hacer! Si dirigir una sinfona, pintar un cuadro, escribir un poema o
sacar una fotografa...
OTRO.- Por qu no organizs un happening?
UNO.- Lo estuve pensando; pero estn tan fuera de onda Son tan aburridos!
OTRO.- Por qu no invents algo?
UNO.- Ya me liber de esa ansiedad, invent una mquina que sopla viento, vomita
agua coloreada, guia luces, esparce humo, eructa delicadamente y tiene un piquito
lanzaperfume que orina destrabalenguas en francs.
OTRO.- Qu bueno!
UNO.- Pero fue una experiencia alienante.
OTRO.- Por qu, oye, d?
UNO.- Era un aparato amorfo. Cuando lo termin no pude descifrar a qu sexo
perteneca... Me frustr tanto!
OTRO.- Qu horror!
APAGN
_________
EL INCONTENIBLE ASCENSO DE
BIENVENIDO CUI
(Salen uno y dos bailando la introduccin.)

UNO.DOS.- (A coro.)
Atencin con este cuento
que les mostramos aqu
esta fbula inventada
y verdadera
con la carrera
de Bienvenido Cui.
UNO.- (Hablando.)
Vala transcurrir
con cierto distanciamiento
esa es la clave
y no miento,
pues si llora o se emociona
una sola, sola vez
todo se desmorona
y al diablo la teora
que invent el petiso Brecht.
DOS.- (Hablando.)
Atenti con este fato
del incontenible ascenso
porque viene con segunda.
UNO.DOS.- (A coro.)
Vea cmo Bienvenido
empezando desde abajo
sin prisa, pero de apuro,
lleg de poco hasta mucho
y eso que slo era ducho
en escaparle al laburo.
UNO.- (Hablando.)
Hbil fue, quin lo duda
y simptico y astuto...
DOS.- (Hablando.)
... y supo llegar arriba
trampeando sin estatuto.
UNO.- (Hablando.)
Esto ocurri ayer
y maana
si la historia no me falla
y la vista no me engaa
UNO.DOS.- (Cantando.)
Hombres as hay montaas;
son plaga o acaso endemia...
Cmo aprenders las maas?
Dnde estar la academia?
DOS.- (Hablando.)
En fin.
concntrense.
UNO.Qudate quieto.
DOS.Calladito!

UNO.Y preprese a ver


algo macanudo.
DOS.Pero si tiene ganas
qu le va a hacer:
largue ahora ese estornudo!
(Bienvenido Cui entra estornudando. Se detiene al lado de Lasciate.)
CUI.- (Gritando.) Taxi! Taxi! (Se le escapa. Vuelve a estornudar
LASCIATE.- Salud.
CUI.- Gracias.
LASCIATE.- (Tmidamente.) Perdn, vos no sos... Digo, usted no es...
CUI.- (Lo mide.) Nos conocemos?
LASCIATE.- Claro! No te acords? Vos sos Bienvenido Cui, no es cierto?...
CUI.- (No lo tiene.) S, pero...
LASCIATE.- Viajbamos juntos en el Roca. Yo suba en Lomas. En el de las ocho y
veintitrs...
CUI.- Ahora que lo decs...
LASCIATE.- Vos venas desde ms lejos. Nos veamos todos los das... y charlbamos
hasta Constitucin...
CUI.- Ah, ahora caigo!
LASCIATE.- (Estirando la diestra.) Cmo ests?
CUI.- (Estrechndole de lstima.) Aqu andamos, che. A la pesca de un taxi...
LASCIATE.- No vivs ms por aquel lado, no?
CUI.- No. Cuando me cas, chau...
LASCIATE.- Ah, te casaste?
CUI.- (Cantando.)
Estoy casado
tengo hijos
automvil
y una casa con jardn.
Tengo amantes
la chequera
y un perrito saltarn.
A mis padres
pobres viejos
siempre atento
una casa comprar; los papeles
ya se sabe
por supuesto
a mi nombre dejar.
Es fantstica la vida
cuando la suerte se da;
antes yo era un tirado
ahora quin me va a parar.
LASCIATE.- As que est parado?
CUI.- Tanto como parado... Se vive, noms. Ahora, eso si; tengo unos negocitos que si
se me hacen...
LASCIATE.- Mir qu bien! Ah, escuchame, siempre me qued la intriga: a aquella
mina, no la viste ms?
CUI.- Qu mina?
LASCIATE.- Aquella... Cmo era? La mujer del Gerente...
CUI.- (Resistindose a recordar.) Cul?
LASCIATE.- La mujer del gerente de donde vos trabajabas... La que te laburaste por
ese asunto del ascenso...

CUI.- Y a vos quin te cont eso?


LASCIATE.- Vos!... La tenas enloquecida! Te acords cmo nos reamos con las
macanas que haca la vieja por tu culpa?...
CUI.- (Mintiendo.) La verdad que no la tengo presente...
LASCIATE.- Cmo no te vas a acordar si anduviste en el asunto como seis meses?...
Conseguiste el ascenso al final?...
CUI.- Y qu s yo! Eso ya es historia antigua!... (Se oye un aire de pavana o minu
que los dos personajes bailan mientras siguen hablando.)
CUI.- Pero qu pasa con los taxis?
LASCIATE.- Esta hora es maldita.
CUI.- Voy a llegar tarde.
LASCIATE.- A dnde vas tan apurado? (La msica cesa. Ellos recobran su actitud
normal.)
UNO.- (Cantando.)
Cuando voy a buscar agua
me gusta quedarme un rato
haciendo cantar las ranas
para que bailen los sapos.
CUI.- (Cantando.)
Unos trmites,
sabs,
rapidito, rapidito,
porque tengo un asuntito
que liquidar.
En Montevideo
Sabs,
Me tiro unos tiritos
Con un regio fatito
Que me supe trabajar.
LASCIATE.- En Montevideo? Vos s que te das tus ricos gustos!
CUI.- Pero ando tan ocupado que no s si voy a poder ir.
LASCIATE.- Cmo no vas a ir! Y te vas a perder una papa semejante?
CUI.- Por esos los que te ponen para viajar...
LASCIATE.- Los? Para viajar a Montevideo, los?
CUI.- Pero cmo? No sabs que hay que vacunarse?
LASCIATE.- Y con eso qu hay?
CUI.- Pero querido! A vos te parece justo que para tirarse una canita al aire, tengas
que vacunarte? Yo voy a un hotel, no a una escuela!... Despus de tres das de caluroso
romanticismo, no le voy a salir a la fulana conque tiene que vacunarse... A ver si se me enfra!
LASCIATE.- Bueno, por ese lado tens razn.
CUI.- Por eso ando buscando la manera de conseguir la papeleta sin pasar por el tajito...
LASCIATE.- (Servicial.) bueno, a lo mejor eso yo te lo puedo arreglar... (Bienvenido se
vuelve a mirarlo con atencin.
CUI.- (Cantando.)
La rana le dijo al sapo
andate de aqu, cargoso
y va el sapo y le contesta:
cargoso pero buen mozo.
CUI.- As que vos...
LASCIATE.- A lo mejor te lo puedo arreglar...
CUI.- De qu manera?
LASCIATE.- Y... yo todava sigo en el Ministerio, sabs...
CUI.- (Casi con asco.) Ah, vos todava ests all?
LASCIATE.- (Orgulloso.) Ya soy segundo Jefe de seccin. En solo 17 aos!
CUI.- (Aduln.) Ah, zorrito; te la tenas guardada, eh Flor de carrern!

LASCIATE.- (Halagado.) Es que soy muy cabeza dura. Cuando yo me propongo sigo...
UNO.- (Cantando.)
Yo vide un sapo volar
arriba de una laguna.
Vino el pato y se asombr
de verlo volar sin plumas.
CUI.- (Abrazndolo.) Muy bien, viejito, as me gusta! Ahora escuchame: Cmo era
que te llamabas?
LASCIATE.- Prspero. Prspero Lasciate.
CUI.- Lasciate! Pero claro, hombre! Lasciate. Bueno, escuchame: entonces vos me
pods solucionar este asuntito?
LASCIATE.- (Cantando.)
Como si fueras mi hermano
and y velo a Reboredo
que si no te da una mano
seguro que te da un dedo.
Reboredo tiene banca
y si ahora no se manca
te consigue la vacuna.
Y al tirarte los tiritos
acordate de Lasciate,
que aunque no le importa un pito
te ceb este lindo mate.
Reboredo tiene banca
y si no se manca
te consigue la vacuna.
(Bienvenido y Lasciate salen de escena.)
DOS.- (Cantando.)
De las aves que vuelan
me gusta el sapo
porque es petiso y gordo
panzn y ato.
(Reboredo entra con la escalera en cuyo ltimo peldao se sentar como si se tratara de su
oficina.)
UNO.DOS.- (Cantando.)
Aqu abajito est Reboredo
apenas un subalterno
del Director General.
Y Bienvenido ya le ha pedido
que se le otorgue
un favor muy especial
y espera que el hombrecito
entregue
de la vacuna la credencial
Craso error el suyo!
Credencial no habr
pero s chanchullo
como se ver.
Con Bienvenido no hay caso
porque aunque no lo parece
cuando la garra le crece
est listo para el zarpazo.
Por la maanas
de enero a enero

le amanecen la uas
sobre los dedos.
(Entra Bienvenido y se encara con Reboredo.)
REBOREDO.- Ah, s; ya me habl Lasciate. Vea, yo se lo podra hacer... Es una
pavada! Pero usted sabe, no deja de ser un compromiso. No es que me falte la voluntad...
CUI.- No es cuestin de voluntad; es un problema de mecanismo. Usted piense que
vengo solamente por un certificado de vacuna internacional... que no es nada. Pero pongamos
por caso que viniese a presentar un ante-proyecto de racionalizacin, democratizacin y
perfeccionamiento de la superestructura de los Entes burocrticos regenteados a travs de las
clulas impositivas embargables... (Lo deja caer.) Eh; qu pasara?
REBOREDO.- (De una pieza.) En ese caso... Claro, ya sera... Bueno, ve, eso ya es un
asunto que escapa a mis posibilidades y funciones. Mire, yo... yo le aconsejo que por ese
proyecto lo vea directamente al Director General...
CUI.- Y claro, mijo, esto es lo que estoy viendo!... (Hacindose dueo de la situacin.)
Vea, hagamos una cosita: llmelo al Director General y dgale que quiero verlo... Pero, ya!
Inmediatamente!; que no tengo tiempo que perder. Usted consgame la audiencia y va a ver
cmo arreglamos este asunto...
UNO.- (Cantando.)
Para subir al cielo
se necesita
una escalera larga
y otra chiquita.
DOS.- (Cantando.)
Quisiera pasar el ro
encimita de un tomate
y decirle a mi changuita
ya est el agua, dame mate.
(El Director General est subido unos peldaos ms arriba en la escalera. Reingresa
Bienvenido.)
DIRECTOR.- No crea que su posicin acerca de este tema me es extraa: casualmente,
hace unos das, hablbamos con el Ministro. El doctor me llam y me dijo Usted qu piensa
doctor, de esta necesidad? Entonces yo le dije: doctor, creo que tengo la solucin. Y se la cont!
El doctor se entusiasm y exclam: doctor, ponga manos al asunto!... (Pausa.) Ahora, claro; lo
mo era nada ms que una intencin... una idea que habr que madurar, trabajarla... Y en eso
estaba, pero...
DOS.- (Cantando.)
Y al cuerpo dale de todo
Deca doa Rosario
Pero si pide trabajo
Dale todo lo contrario.
DIRECTOR.- Claro... Pero si estamos de acuerdo, mi amigo. Djeme que yo lo hable
con el Ministro... (Bienvenido se aleja dando a entender su disconformidad.) Bueno, quiero
decir... (Corrigindose.)... que lo hablemos con el Ministro. Yo me siento un poco el padre de
la criatura, pero a veces hay que pasar por sobre los mezquinos intereses personales... si se trata
de que el pas reciba a corto plazo el fruto de nuestra cruzada...
CUI.- Lo admiro, doctor. Le garanto que admiro su espritu de sacrificio. En la
conversacin que tendr con el Ministro me ocupar de volcar luz sobre su tarea, para gratificar
su perspicacia y su sentido del renunciamiento...
DIRECTOR.- Djese de macanas, che...
CUI.- Ahora por favor, llmelo al Ministro y dgale que quiero verlos.
DOS.- (Cantando.)
En el medio de la mar
Suspiraba un elefante
Y en el suspiro deca:
Padelante, padelante.

(El ministro est sentado en los peldaos ms altos de a escalera. Bienvenido trepa por el otro
lado.)
CUI.- Es excesivo el mrito que usted me adjudica... No es para tanto, Ministro.
MINISTRO.- (Cordobs.) Cmo que no? Eso y mucho ms! Ahora, que, cmo le
dira... Usted, doctor, tiene la obligacin de capitalizar esa inteligencia en beneficio de ms altos
fines... La poltica est necesitada de personalidades jvenes y avasallantes como la suya...
UNO.- (Cantando.)
Si en tu puerta se para
un perro flaco
trtalo con cario
que es tu retrato.
MINISTRO.- En fin, puede que usted no sea un poltico en el sentido tradicional de la
palabra... (Busca.) Dira ms bien, que usted tiene la pasta de los estadistas, doctor...
CUI.- Favor que usted me hace.
MINISTRO.- Una personalidad qumicamente pura, nacida al margen de los pactos
malolientes de comit. (Entusiasmado.) Si usted me permite, me encantara oficiar de
introductor suyo en el mundo de la poltica... Nuestro presidente est necesitando de laderos
impetuosos como usted, para perpetuar la imagen pacfica y bienhechora de nuestro partido
sobre el gobierno...
UNO.DOS.- (Cantando.)
En la punta de aquel carro
tengo una sillita de oro
pa que se siente el perro
y la cague el loro.
CUI.- (Hacindose el humilde.)Y qu quiere que haga; sino someterme a su voluntad?
MINISTRO.- Eso es lo que quera oirle decir, doctor! A este proyecto que nace,
concdame que sea yo quien le ponga la firma... (Bienvenido se escarama sobre la cspide de la
escalera. Y es provisto de banda, galera y bastn. Alguien reparte volantes. Hay cartelones:)
CORO.Viva nuestro Presidente
y que sea por muchos aos
Bienvenido para siempre
Es mejor que los de antao.
Bienvenido Cui es el hombre
que esperbamos ansiosos
desde enero hasta diciembre
nos mantiene victoriosos.
Cui, Cui, Cui!
No hay nadie como t!
Cui, Cui, Cui,
Dejamos de sufrir!
APAGN
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EL GRITO PELADO
CANCIN FINAL

TODO EL ELENCO.- Grito fue el que dio al nacer


sin saberlo.
No tendr otra ocasin
de vertelo.

Tenga fe y gurdese un resto de bondad


y si puede robe un poco de amor y sinceridad.
Grito fue y hay que buscar
repetirlo
la cosa es difcil porque un grito es rebelin
y eso es bravo si no entienden
que su grito es amor...
Grite amor aunque le cueste morir!...