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Apreciacin y Anlisis

Una gua para entender el arte


Mdulo III: Conservacin

Conservacin y restauracin
de obras de arte
Captulo I:

Mtro. Francisco Javier Quirs

1.1 Salvaguardia
La salvaguardia de un bien cultural son todas la medidas polticas, legislativas, normativas, acciones de
tipo social, cultural etc., que van encaminadas a la

Otros ejemplos son los instrumentos internaciona-

proteccin de un bien. Un ejemplo es la ley de dere-

les para la salvaguarda del patrimonio cultural y natu-

cho intelectual.

ral mundial que se muestran en el siguiente diagrama.

1931
Carta de Atenas

Conservacin
y restauracin
de obras de arte
Antes de iniciar con el tema te invito a pausar un momento el video y reflexionar sobre:
Qu es conservacin y restauracin?

1964
Carta de Venecia

1972

Recomendacin sobre la proteccin en el mbito nacional


del patrimonio cultural y natural. Convenio de Pars

1986 - 1987

Recomendacin internacional para la conservacin


de las ciudades histricas Toledo - Washington

1976

Recomendaciones de Nairobi
Carta sobre el turismo cultural Bruselas, Blgica

1982

Carta de los jardnes histricos


y paisajes o carta de Florencia

Existirn procesos especficos para la conservacin y restauracin de obras de arte?


Los conceptos principales de la conservacin de
los bienes culturales son: la salvaguardia, la preservacin, la conservacin y la restauracin.

Mdulo III - Captulo I: Conservacin y restauracin de obras de arte

1932

Carta del restauro (Corregida en 1972)

1994
Documento Nara

Fig. 1. Esquema de Instrumentos Internacionales para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural y Natural Mundial

1.2 Preservacin
La preservacin se acerca ms al bien cultural, consiste en la conservacin a travs de la modificacin y
control de los factores medioambientales que le rodean como pueden ser la humedad relativa, la temperatura, la iluminacin etc. Esta es en definitiva la
conservacin de un bien sin tocar al bien, solo a los
factores medioambientes que le rodean.
Un ejemplo de preservacin es el control de la humedad relativa de una sala de museo a travs de un
termohigrografo con lo cual se evita el deterioro del
bien cultural.

1.3 Conservacin
Con la conservacin, ya se interviene en un objeto y
sus materiales con algunos tratamientos y procesos
que van a procurar un alargamiento de la vida del bien
cultural, cuidando no intervenir en la modificacin esttica de ningn aspecto de la obra.
Un ejemplo de conservacin es la consolidacin
de un soporte de tela con la aplicacin de bandas peFig. 2. Imagen de termohigrgrafo

rimetrales par que la obra tenga un mayor refuerzo en

Fig. 3. Colocacin bandas perimetrales. San Juan Evangelista.

su soporte.

Anonimo. S. xviii. M.U. Casa de los Muecos

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1.4 Restauracin
Por ltimo, la restauracin es un mayor acercamiento
al objeto en cuanto a la manipulacin de sus materiales, con tratamiento y procesos en los que aparte de
conservar, tambin se pretende intervenir en los elementos estticos de la obra.
Un ejemplo de restauracin seria la reintegracin
de color en una laguna faltante de capa pictrica.

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Fig. 4 Detalle de proceso de reintegracin cromtica. Porcia. Timotheus Silva.. S. xviii. M.U. Casa de los Muecos

En este proceso hay que tener en cuenta diferentes


consideraciones o principios que se manejan a nivel
internacional.

Mnima
intervencin
El primer principio es el de la reversibilidad; es decir los materiales utilizados tienen que ser reversibles

Respeto
al original

en un momento dado puedan quitarse para aplicar


otro tratamiento ms oportuno. El segundo es el del
respeto al original; toda intervencin debe de respe-

Reversibilidad

tar la originalidad de la obra sin caer en falsificaciones


histricas o estticas con respecto a los datos histricos y artsticos del bien. Y el tercero seria el principio
de la mnima intervencin; es decir, evitar tratamientos innecesarios que ms que conservar puedan desvirtuar o perjudicar al bien cultural solo aplicando los
procesos necesarios mnimos para su conservacin y
restauracin.

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1.5 Principales teoras


de la restauracin

conocimiento histrico y cientfico del monumento,


puntual, como decimos, de la doctrina del Restauro

aspectos ms destacados de las mismas. El Restau-

Cientfico. Esta admita la posibilidad de repristia-

ro Critico parte del reconocimiento de la obra de arte

miento en los monumentos dando cabida al uso de

como tal; es decir, de su valor y su cualidad artstica.

nuevos materiales.

La obra de arte es objeto de restauracin por su consi-

Las primeras teoras sobre restauracin se remontan

Roberto Pane, Renato Bonelli y Cesare Brandi fue-

deracin de obra de arte, correspondiendo al restau-

al siglo XIX enfocadas a la a restauracin monumen-

ron los tericos que defendieron una nueva actitud

rador determinar esas cualidades. Estas dos cualida-

tal destacando dos posturas: una partidaria de la res-

restauradora de cuyas doctrinas surgi el Restauro

des; condicin artstica ay expresin histrica propicia

tauracin tratando de devolver al edificio a su forma

Critico, en la que la cualidad artstica de la obra de

la teora del Restauro de Brandi, en la cual se basa la

prstina del retorico Viollet le Duc, y otra en contra,

arte y sus opciones de reutilizacin constituyen los

restauracin hasta el momento actual.

abanderada por el filsofo moralista John Ruskin, de


corte ms romancista en el que la nica va para el res-

Teoras de restauracin

cate de un monumento es su conservacin. Este es el


debate decimonnico en cuanto a restaurar o la anti
restauracin que garantiza no caer en la falsificacin
o modificacin de nuestra herencia cultural.
En el siglo XX comienza la propuesta del Restauro
Historico de Luca Beltrami, oponindose a la postura

Violet le duc
Repristinamiento. Restauraciones fantsticas
Ruskin
Anti-restauracin, rigor histrico

de Viollet le Duc y defendiendo ante todo el rigor histrico en una restauracin, refrendando toda accin
por la documentacin de archivo. Otra propuesta viene del El Restauro Moderno de Camilo Boito que ve la
restauracin desde la perspectiva de la reutilizacin
como garanta para su conservacin. Esta concuerda
con las fases documentales expuestas por el Restauro Histrico y se opone a la visin de Viollet le Duc
su punto de partida es absolutamente conservador.
Gustavo Giovannoni, continu la lnea de su maestro y

Restauro histrico. Luca Beltrami


Restauracin con rigor histrico
Restauro moderno. Camilo Boito
Reutilizacin como garanta de conservacin
Restauro cientfico
Admite repriistinamiento y uso de nuevos materiales

predecesor Camilo Boito, difundiendo una de las premisas que van a dar nombre a su teora, el profundo

Restauro crtico. Brandi, Pane y Bonelli


Parte del valor de la obra como tal, en su cualidad histrica y artstica
Fig.5 Principales teoras de restauracin

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2.1 Toma de datos y registro de obra


La toma y registro de datos consiste en identificar y
apuntar aspectos de la obra como son: medidas, caractersticas, tcnicas, tipo de materiales, caracterstica de artculos, seales o marcas, si presenta firma,

Es muy importante anotar el nmero de inventario

tema ttulo, autor y otros datos que se han de anotar

de la obra segn la nomenclatura que maneje el mu-

en un ahoja de registro del bien cultural.

seo o institucin cultural.

Actividades
previas a cualquier
restauracin
Antes de cualquier proceso de conservacin o restauracin en un bien cultural, hay que realizar una serie
de acciones previas, esta son:
1. Toma de datos
2. Toma de documentacin fotogrfica y grfica
3. Examen organolptico
4. Exmenes cientficos
5. Investigacin histrica
6. Anlisis de tcnicas y materiales
7. Realizacin de un dictamen de conservacin
8. Realizacin de propuesta de restauracin

Fig. 6. Ficha de registro de obra de arte. Mujer en camisa. Picasso. Tate Gallery Londres.

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2.2 Toma
de documentacin
fotogrfica y grfica
Es muy importante tambin tomar fotografas del estado de conservacin previo a la restauracin, sealando los aspectos ms importantes que muestre la
obra, como puedan ser deterioros, marcas, firmas.
Es de rigor la toma de una fotografa general del
anverso y reverso de la obra, para que quede como
testigo de su estado antes de la restauracin y para
anlisis de las mismas. De igual manera se requiere
hacer dibujos o croquis de la obra de arte sealando
con cdigos los diferentes los deterioros y caractersticas propias de la obra, as no las caractersticas de
su morfologa.

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Fig. 7. Toma fotogrfica. Dalila corta el pelo a Sanson. S. xviii. M.U. Casa de los Muecos

2.3 El exmen
organolptico
Una de las fases previas ms importantes es la del examen organolptico. Con este examen vamos a percibir
como est la obra a travs de la vista y el tacto. Consiste en tocar y ver el objeto para analizar sus materiales, composicin, deterioros, elementos histricos
y estticos que presenta, este examen es el primer
acercamiento da la obra de arte donde se toman las

La radiacin ultravioleta es muy utilizada por

primeras impresiones acerca del estado de conserva-

ejemplo para resaltar firmas que no se aprecian, ver

cin del mismo.

repintes de barniz viejo un oxidado. La radiacin infrarroja para ver dibujos previos del autor. Los rayos x nos

2.4 Anlisis cientficos


de laboratorio

permiten ver la estructura interna de la obra desde el


soporte hasta el barniz, viendo as, modificaciones,
arrepentimientos, y datos ocultos de la obra.

Para ahondar en alguna circunstancia del bien cultural

2.5 investigacin
histrica

que se haya observado en cuanto tcnicas, materiales

Como actividad previa tambin hay que llevar a cabo

o deterioros, se puede requerir de anlisis ms profun-

una investigacin histrica sobre la obra, su autor, la

dos que requieren de pruebas de laboratorio como

poca en la que se hizo, su estilo artstico y el tema

son: las estratigrafas donde bajo el microscopio se

iconogrfico. Asimismo, un anlisis de sus elementos

analiza la composicin de sus capas, o pruebas con

de valor tanto histrico como esttico que se han de

radiacin ultravioleta, radiacin infrarroja o rayos x.

considerar en el planteamiento del tratamiento de

Estas pruebas tienen el objetivo de analizar las ca-

conservacin y restauracin. Adems de definir cu-

pas internas de la obra y ver datos ocultos como pue-

les son sus elementos icnicos ms importantes. De

dan ser repintes, arrepentimientos del autor y para

Fig.8 Examen con luz ultravioleta. Santa Pulcheria. Joaqun

ser posible apoyando esta informacin con fuentes de

autentificaciones.

Magn. S. xviii

archivo y bibliogrficas.

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2.6 Anlisis de tcnicas y procedimientos

Hay peculiaridades, existen obras que no pre-

Tambin es necesario saber de manera previa, que

ciertos tratamientos, por lo que es necesario tener

sentan imprimacin, o no presentan capa pictrica o

materiales constituyen la obra de arte. Estos mate-

conocimiento de la estructura y los materiales de la

de proteccin. Pero se pueden presentar estos cuatro

riales dependiendo de su naturaleza orgnica (papel,

misma.

estratos o faltar alguno de ellos.

Por general las obras de arte tienen los siguientes

textil, madera etc.) u inorgnica (piedra, metal, vidrio


etc.) presentaran una mayor o menor resistencia a

estratos que hay que analizar:

Soporte
Imprimacin
Capa pictrica
Capa de proteccin

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Por ejemplo, la pintura presenta soporte, imprimacin, capa pictrica y capa de proteccin, pero una
escultura, puede presentar soporte, y no presentar
capa pictrica, ni tampoco de proteccin.
Nos podemos encontrar con soportes tanto orgnicos: como el papel (libros), la tela (pintura), como
inorgnicos como: la piedra o la madera (escultura),
cermica (arte aplicado) metal (herrera, forja) etc. La
imprimacin es una capa que prepara el soporte para
recibir la pintura esta suele estar hecha de materiales
orgnicos como son colas, con cargas como pueden
ser el yeso o almagre. La capa pictrica puede abarcar
mltiples tcnicas desde leo, acuarela, temple, encustica, acrlico, pintura de casena etc. Compuestas
de pigmentos tanto de origen vegetal, mineral y animal.

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Materiales

Organicos: Papel textil, madera


Inorganicos: Piedra, metal,vidrio

Estratos de la obra de arte

Soporte: Papel, tela, piedra, madera, cermica, metal


Impirmacin: colar, cargas de yeso o almagre
Capa pictrica: Tecinas de leo, acuarela, temple, encustica, acrlico, casena
Capa de proteccin o barniz: Resina de rbol y solvente

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2.7 Dictmen de conservacin


Una fase de gran importancia antes de dictaminar una
obra de arte y establecer un tratamiento de restauracin
es conocer su estado y los deterioros que presenta. Este
dictamen se concreta en una o dos folios, en los cuales
se reflejan todos los datos de la obra tanto los referentes
a materiales como a deterioros y resumir todos los datos
objetivos tras el examen organolptico.
Para hacer este dictamen se requiere de documentacin escrita, fotogrfica y grfica. La escrita va
a definir los datos de la obra, sus caractersticas materiales y seas particulares, as como los deterioros que
presenta. La fotogrfica va a mostrar la evidencia de
cmo est la obra en el momento en el que nos la encontramos. Y por ltimo documentacin grfica como
son dibujos, croquis mapas etc. donde establecemos
donde estn los deterioros y marcas caractersticas de
la obra de una manera esquemtica. Este dictamen es
de mxima importancia en cualquier manejo de obras
de arte tanto para procesos de conservacin, como
de restauracin como de montaje de obra en exhibiciones, traslados etc., pues es una evidencia de cmo
est la obra antes de ser manipulada que puede tener
efectos legales.

Mdulo III - Captulo I: Conservacin y restauracin de obras de arte

Fig.9. Dictmen de conservacin. Crucifixin de cristo. Ann. S. xvii

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2.8 Propuesta
de restauracin

3. Conclusiones

Tras llevar a cabo los puntos antes mencionados, ya

una menor a una mayor intervencin en el bien cul-

se tiene conocimiento ms preciso de que deterioros

tural y estas son: la salvaguardia, la preservacin, la

presenta la obra, que caractersticas materiales tiene

conservacin y la restauracin. Esta ltima es la que

y de esta manera se puede ya establecer que es lo que

ms interviene en el bien cultural pues aparte de uti-

requiere el bien cultural para poder ser tratado de una

lizar tratamientos que influyen en sus materiales, so-

manera adecuada. Entonces, es el momento en el que

portes etc., tambin intervienen en la parte esttica

se puede plantear una propuesta de restauracin. En

de la obra, concretamente en la imagen, sobre todo en

Y para terminar decir que casi de mayor impor-

esta propuesta se tienen que reflejar los puntos an-

los casos donde hay lagunas y faltantes que afectan y

tancia que la restauracin misma es todo el proceso

tes mencionados los cuales describe el bien cultural

comprometen parte de la figura o elementos simbli-

previo de toma de datos, de anlisis de materiales,

tanto material, como histricamente, como su estado

cos de la misma.

observacin en cuanto a los deterioros que presenta

Para concluir comentar que la conservacin de un


bien cultural, pasa por ciertas acciones que van de

de conservacin. As mismo se tiene que plantear que

El concepto de restauracin ha cambiado con la

y las caractersticas de la obra, y todas las actividades

tratamientos se la han de aplicar teniendo en cuenta

historia, pero uno de los principales autores que ha in-

previas a la restauracin que nos llevan a tener una

la naturaleza de los materiales y su afinidad o no con

fluido en cuanto a conceptos y en lo referente a bienes

idea clara de cules son los tratamientos que requiere

los productos que se van a emplear para los diferentes

culturales muebles fue Cesare Brandi con su obra Teo-

el bien cultural a restaurar. Y as poder establecer la

procesos. En esta propuesta tambin se ha de hacer

ra del restauro donde establece los principales crite-

propuesta de restauracin que consiste en un informe

un cronograma y establecer los tiempos en los que se

rios a tener en cuenta en cuanto a una restauracin

que amalgama dichos datos, establece conclusiones

van a efectuar dichos tratamientos, y los alcances de

como son la mnima intervencin, la reversibilidad, y

y lleva a cabo una propuesta en la que se detallan los

los mismos.

el respeto al original.

procesos de intervencin restauradora.

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Experto en contenido: Mtro. Francisco Javier Quirs


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