Dos elementos en lnea

Este arreglo se forma con dos fuentes distanciadas a de la longitud de onda de la frecuencia clave que
seleccionaremos teniendo claro el siguiente concepto. Como pueden imaginarse, al encontrarse dos seales
correlacionadas pero con diferentes trayectorias en un mismo punto, inevitablemente generan Comb Filter. Una
octava arriba de la frecuencia elegida aparece la primera interferencia destructiva, por lo que debemos elegir
dicha frecuencia de manera tal que la primera cancelacin, y a su vez todos las dems, queden por fuera del rango
operativo de nuestras fuentes.
Hagamos cuentas para que sea ms tangible:
Si nuestras fuentes trabajan hasta 100Hz, y elegimos 40Hz como frecuencia clave, tendremos una cancelacin en
80Hz, y otra en 160Hz, y otra en 240Hz, etc. Aunque la situada en 160Hz no nos preocupa, y menos an todas las
siguientes, es inconcebible tener una cancelacin en 80Hz, ya que destruye la respuesta en frecuencia de nuestro
arreglo.
Si en cambio elegimos 85Hz como frecuencia clave, la primera cancelacin aparece en 170Hz, claramente fuera del
rango de operacin de nuestra fuente. Hay que tener en cuenta que cada cancelacin tiene un ancho de banda
asociado, por lo que conviene apartarlas lo suficiente como para que no alteren la respuesta dentro del rango
operativo.
Entonces elegimos 85Hz como frecuencia clave, lo que hacemos es dividir la velocidad del sonido entre la
frecuencia (para obtener la longitud de onda):
A 20C la velocidad del sonido es 344 m/s
344m/s / 85Hz = 4m

Long de Onda (m) = [C (m/s)/ F(Hz)]

y al resultado lo dividimos entre 4 (ya que necesitamos de la long. de onda)

4m / 4 = 1 metro
Ya tenemos la distancia: 1 metro entre centro acstico y centro acstico, o para ser ms prcticos 1m medido de
reja a reja (nos queda algo as como 25cm de aire entre ambas caja).
Luego aadimos digitalmente retraso a la fuente que se encuentra detrs. Cunto retraso? Bueno, lo que hicimos
en el paso anterior fue separar las fuentes 90 (1/4 ciclo a 85Hz), ahora vamos a mover hacia atrs (esta vez
virtualmente) otros 90 la fuente trasera.
Entonces:
Vamos a convertir a tiempo 90 a 85Hz, calculamos su perodo:
1/85Hz = 0,01176 seg.

T=1/F

Para luego dividirlo entre 4 (ya que 90 es de un ciclo)

0,01176 s / 4 = 2,94ms
En la zona frontal del arreglo tenemos la fuente trasera retrasada fsicamente 90 y digitalmente otros 90 (90 +
90 = 180 interferencia destructiva), al invertir la polaridad de la misma obtenemos interferencia constructiva al
frente (o suma, si les gusta ms).
En la zona trasera del arreglo tenemos las fuentes distanciadas fsicamente 90 que son neutralizados por los 90
del retraso digital. Claro, al estar del lado trasero el retraso digital no separa las fuentes sino que vuelve a unirlas
(90 90 = 0 interferencia constructiva). Pero como tenemos la polaridad invertida de una de las fuentes,
conseguimos interferencia destructiva en la zona trasera (o cancelacin, que suena ms simple).
Este es el aspecto de nuestro arreglo:

Figura 0.0: Esquema 3D 2 elementos en lnea.

Figura 0.1: Virtual Galileo Settings 2 elementos en lnea standard.

Para hacer las mediciones ubiqu un micrfono 4m detrs del centro del arreglo y otro 4m delante.
A continuacin los resultados de la presente configuracin:

Figura 0.2: Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz del arreglo con valores standard.

Figura 0.3: Repuesta en frecuencia del Mic frontal del arreglo con valores standard.

Figura 0.4: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del arreglo con valores standard.

Si contrastamos los valores de presin sonora entre ambas posiciones tenemos: 89.2dBA (Average SPL) frontales
contra 68.2dBA (Average SPL) traseros. Una diferencia de 21dB, que no est nada mal, de hecho esta configuracin
se ha usado muchsimo y con buenos resultados finales. Pero vamos a hilar mas fino.
El trabajo que me propuse fue tomar mediciones con el micrfono detrs del arreglo para comparar las respuestas
de cada gabinete e intentar maximizar la cancelacin.
Comparemos las respuestas de cada gabinete por separado midiendo con el mic trasero:

Figura 0.5: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del sub frontal.

Figura 0.6: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del sub trasero.
Por la Ley del Inverso Cuadrado de la Distancia, el sub trasero alcanza el Mic trasero con ms energa que su
vecino. La diferencia de presin es: 81,3dB 79,1dB = 2,2dB. Podemos mejorar el rechazo si ambas fuentes
alcanzan el mic con la misma energa. Entonces vamos a atenuar la caja trasera 2,2dB.

Figura 0.7: Virtual Galileo 2 elementos en lnea 2,2dB atenuacin.

Veamos los resultados:

Figura 0.8: Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz del arreglo con la atenuacin.

Figura 0.9: Repuesta en frecuencia del Mic frontal del arreglo con la atenuacin.

Figura 1.0: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del arreglo con la atenuacin.
Contrastemos nuevamente nuestros resultados: tenemos 83.3dBA (Average SPL) frontales contra 42.8dBA (Average
SPL) traseros, lo que nos da una diferencia de 40,5dB! es el doble que en el caso anterior!.
Cul es el costo? Nada es gratis en esta vida, la diferencia entre las mediciones de presin de la posicin frontal es
de 89,2dBA 88,3dBA = 0,9dBA (Fig.1.1 y Fig.1.6), o sea, menos de 1dB. Creo que podemos renunciar a 1dB en pos
de lograr una diferencia de presiones entre las zonas (anterior y posterior) de 40,5dB.
Analicemos ahora qu modificaciones sufre el lbulo de radiacin en funcin de la frecuencia, para los casos que
venimos estudiando y para un caso intermedio (con -1,8dB de atenuacin).

Como pueden observar, no todo lo que brilla es oro. Lgicamente estamos mejorando la cancelacin solo en la zona
del micrfono (una circunferencia de 1,5m de radio aproximadamente dependiendo de la frecuencia), pero con el
costo de perder control direccional en muy baja frecuencia.
El punto intermedio, con -1,8dB de atenuacin, es resultado del sano ejercicio: prueba y error. Aparece como una
alternativa ms atractiva, ya que mantiene un alto nivel de rechazo detrs del arreglo, sin perder demasiado el
control en muy baja frecuencia.
Me parece importante comparar el arreglo 2 elementos en lnea con un arreglo convencional en bloque de 21.

Arreglo en Bloque 21
El aspecto del bloque es el siguiente:

Figura 1.1: Esquema 3D Arreglo en bloque 21.

Como se imaginarn no existen misterios en esta configuracin, las dos fuentes son alimentadas con la misma seal,
con igual polaridad, tiempo y nivel.

Estudiemos qu modificaciones sufre el lbulo de radiacin en funcin de la frecuencia.

Como se evidenci, el arreglo puede asumirse omnidireccional para la mayor parte de su rango, con excepcin del
lmite superior donde comienza a mostrar cierta selectividad direccional.

A continuacin, la respuesta en frecuencia medida a ambos lados del arreglo (frontal y trasero).

Figura 1.2: Repuesta en frecuencia del Mic frontal del arreglo en bloque 21.

Figura 1.3: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del arreglo en bloque 21.
Para comparar las presiones frontales, veamos las respuestas de ambos arreglos (bloque 21 y 2 elementos en
lnea) con un micrfono on axis a 13 metros.

Figura 1.4: Repuesta en frecuencia a 13 m del arreglo en bloque 21.

Figura 1.5: Repuesta en frecuencia a 13 m del arreglo 2 elementos en lnea.

Vamos a los nmeros: el arreglo en bloque 21 tiene una presin a 13m de 79,4dBA (Average SPL), contra 78dBA
(Average SPL) que genera el arreglo 2 elementos en lnea con el ajuste de -1,4dB sobre la fuente trasera. Es una

diferencia de 1,3dB. Esto contesta una pregunta muy frecuente: cunta energa perdemos en la configuracin
cardioide vs el bloque?

Conclusiones
Con los datos sobre la superficie todos pueden sacar sus propias conclusiones, pero permtanme compartirles las
mas:
Dependiendo de la morfologa del lugar del show, de la ubicacin del control de monitores y de los requerimientos
del artista y su staff tcnico, podemos elegir que opcin se ajusta ms a nuestras necesidades. Seguramente todos
participamos en eventos outdoors donde el control de monitores se ubica exactamente detrs de un bloque de
subwoofers. En esta situacin la opcin -1,8dB (de atenuacin) es una excelente eleccin, ya que la posicin del
tcnico de monitores ser sustancialmente favorecida (aunque existen situaciones donde el artista y el tcnico de
monitores solo usan in ears y completan su respuesta con los subs del PA). En cambio, si estamos trabajando
indoors con una pared trasera cercana, indiscutiblemente tendremos que escoger 0dB (de atenuacin) puesto que,
de esta manera, reduciremos en parte importante la interaccin de muy baja frecuencia con el recinto.
Como ya demostramos, la diferencia de presin frontal entre esta configuracin y el bloque convencional es de
1,3dB. En este caso no es un gran sacrificio de presin. Adems debemos tener en cuenta que a la hora de llevar a
la prctica arreglos de subwoofers, nos encontramos con muchos problemas a sortear como ser: espacio fsico
disponible (distancia del escenario a la valla, disponibilidad debajo del escenario, etc.), cantidad de canales de
amplificacin (en caso de no usar auto-amplificadas), versatilidad del cableado, etc, etc y muchos ms etc. En este
sentido este arreglo no resulta ambicioso para los enumerados conflictos y adems es muy compatible para
fusionarlo con arreglos en lnea y/o en arco.
Si bien no tuve an la oportunidad de realizar las mediciones pertinentes, considero que hay poco al azar en este
asunto. En cuanto se presente la ocasin, completar este documento contrastando prediccin vs medicin.
Trabajando con un set real y un analizador FFT de dos canales, y observando las respuestas en frecuencia y de fase
de ambas fuentes, sera ms fcil y preciso lograr la mayor cancelacin posible, obteniendo mejores resultados en
la zona del micrfono.
En este texto hemos trabajado especficamente con subwoofers 700-HP de Meyer Sound, por lo que podemos pensar
los resultados como posibles presets para tener a mano. Vale la pena tomarse el tiempo para trabajar sobre otras
marcas y modelos de subwoofers, ya que en cada caso se modificarn distancias, tiempos, niveles y curvas de
corte.

Stack Invertido
Hasta aqu hemos analizado el arreglo 2 elementos en lnea. Les propongo estudiar ahora el arreglo Stack
Invertido. Puede armarse al menos de 2 maneras diferentes: comprometiendo 2 fuentes o 3 fuentes.
Formado por 3 fuentes

Figura 1.6: Esquema 3D Stack Invertido (3 elementos) Respectivamente vista frontal y trasera .

Comencemos el anlisis con el arreglo formado por 3 fuentes. Como su nombre lo indica, se trata de un stack que
tiene uno de sus elementos en direccin opuesta. Disponiendo de un analizador de audio, los pasos a seguir para
poner en funcionamiento el arreglo son los siguientes:
1. Colocamos un micrfono en la posicin trasera del arreglo.
2. Guardamos un trazo en el analizador FFT, con las cajas frontales sonando y la invertida muteada.
3. Luego hacemos sonar solo la fuente invertida y, valindonos de la toma almacenada, retrasamos
(digitalmente) la misma hasta quedar en fase con las fuentes frontales. Hace algn tiempo realic este
ejercicio con 700-HP y recuerdo haber obtenido un valor cercano a 3 ms.
4. Por ltimo, invertimos la polaridad de la caja volteada.
Una vez puesto en funcionamiento el sistema, analicemos que sucede a ambos lados del arreglo:
En la zona trasera del arreglo tenemos las fuentes exactamente en contrafase (180grados), ya que retrasamos el
sub del medio para que llegue perfectamente en tiempo con los frontales y luego invertimos su polaridad. As
conseguimos interferencia destructiva en la zona trasera.
En la zona frontal del arreglo tenemos las fuentes distanciadas aproximadamente 69cm, que es la profundidad del
subwoofer menos la distancia de los conos a la reja aprox. 3,5cm. Sera entonces 76cm (2 * 3,5cm) = 69cm. (ver
Fig. 2.1).
Transformemos esa distancia en tiempo, para eso dividimos la distancia entre la velocidad del sonido:
0,69m / 344m/s = 2 ms
Luego de aadir los 3ms de delay, obtenemos en total:
2 ms (distancia entre fuentes) + 3ms (delay digital) = 5 ms
5 ms son 180grados para 100hz, si no me creen hagamos las cuentas:
1/100Hz = 10ms

180grados es medio ciclo entonces

10ms / 2 = 5 ms

De esta manera, las fuentes nos quedan distanciadas 180grados para 100Hz. Pero como tenemos la polaridad
invertida de una de las fuentes, obtenemos interferencia constructiva en la zona frontal. La primer cancelacin
aparecer aproximadamente a los 200Hz fuera del rango de operacin de nuestras fuentes.

Haciendo valer mi querida herramienta: prueba y error. Me llev una grata sorpresa. Descubr que situando el
punto de corte (Low Pass) de la caja invertida en 70Hz mientras las cajas frontales son cortadas en 80Hz, mejora el
rechazo consistentemente. As dej dispuestos los cortes para este arreglo. No voy a adjuntar la comparacin de
grficos, es un buen ejercicio para los curiosos.
Veamos los resultados que conseguimos con estos datos:

Figura 1.7: Virtual Galileo Settings Stack Invertido standard.

Figura 1.8: Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz. Stack Invertido con valores standard.

Figura 1.9: Repuesta en frecuencia del Mic Frontal del arreglo Stack Invertido con valores standard.

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Figura 2.0: Repuesta en frecuencia del Mic Trasero del arreglo Stack Invertido con valores standard.

Si contrastamos los valores de presin sonora entre ambas posiciones tenemos: 91.4dBA (Average SPL) frontales
contra 76.9dBA (Average SPL) traseros. Una diferencia de 14,5dB. He implementado esta configuracin muchas
veces y el rechazo en la zona trasera es bueno. Ahora intentemos mejorarlo.
Comparemos los valores de presin con el Mic trasero para cada canal por separado:

Figura 2.1: Repuesta en frecuencia del Mic trasero de los subs frontales.

Figura 2.2: Repuesta en frecuencia del mic trasero del sub invertido.

El sistema de fuentes frontales alcanza el mic trasero con ms energa, a pesar de encontrarse a ms distancia que
su compaero invertido y de estar 180grados off-axis con respecto al mic, el hecho de tener el doble de
componentes gana la pulseada. La diferencia de presin es: 86dB 82,3dB = 3,7dB.
Para que ambos sistemas alcancen el mic con la misma energa, procedemos a atenuar las fuentes frontales 3,7dB.
Veamos los resultados con los nuevos valores:

Figura 2.3: Virtual Galileo Stack Invertido 3,7dB atenuacin.

11

Figura 2.4: Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz. Stack Invertido con la atenuacin.

Figura 2.5: Repuesta en frecuencia del Mic Frontal del arreglo Stack Invertido con la atenuacin.

Figura 2.6: Repuesta en frecuencia del Mic Trasero del arreglo Stack Invertido con la atenuacin.

Analizando entonces los nuevos resultados, obtenemos 88,6dBA (Average SPL) frontales contra 56,2dBA (Average
SPL) traseros. Eso nos da una diferencia de 32,4dB! (contra los 14,5dB anteriores). Entonces mejoramos el rechazo
en 17,9dB!.
Cunta energa frontal perdemos por la atenuacin? La diferencia de presin al frente entre ambas opciones es
de: 91,4dB 88,6dB = 2,8dB.
Conozcamos que modificaciones sufre el lbulo de radiacin en funcin de la Frecuencia.

12

Las imgenes nos muestran que no existen sorpresas desagradables para ninguna frecuencia de su rango. De hecho
conseguimos un rea de sombras muy importante.
Vale la pena que pongamos sobre la lupa las diferencias entre el Stack Invertido y un arreglo en bloque 31, es
decir acomodaremos la misma cantidad de fuentes a la manera convencional para estudiar los pros y los contras.

13

Arreglo en bloque 31

Figura 2.7: Esquema 3D Arreglo en Bloque 31.

Voy a saltear el estudio de lbulos ya que los resultados son muy similares a los del bloque 21. Vayamos directo a
las respuestas de frecuencia:

Figura 2.8: Repuesta en frecuencia del Mic frontal del arreglo en bloque 31.

Figura 2.9: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del arreglo en bloque 31.

Para comparar las presiones frontales veamos las respuestas de ambos arreglos (Bloque 31 y Stack Invertido) con
un micrfono on axis a 13 metros.

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Figura 3.0: Repuesta en frecuencia frontal a 13 m del arreglo en Bloque 31.

Figura 3.1: Repuesta en frecuencia frontal a 13 m del arreglo Stack Invertido.

El arreglo en bloque 31 tiene una presin frontal a 13m de 85,2dBA (Average SPL), contra 80,7dBA (Average SPL)
que genera el arreglo Stack Invertido con el ajuste de -3,7dB sobre las fuentes delanteras. Es una diferencia de
5,2dB. Aqu si tenemos que hablar de sacrificio.
Conclusiones
Con este arreglo hemos conseguido muy buenos resultados tras comparar ambos sistemas en la zona trasera y
atenuar esas pequeas diferencias. Ya que la mejora en el rechazo trasero es notable y en el anlisis de lbulos de
radiacin los testimonios son ms que favorables. Aqu el quid de la cuestin est en el sacrificio de presin frontal,
son 4,5dB de diferencia contra la configuracin en bloque. Pero no nos angustiemos, seamos prcticos. A todos nos
a tocado trabajar en situaciones donde estuvimos sobrados de Subs, otras en las que estuvimos equilibrados y otras
lamentables donde realmente nos han faltado subwoofers. Confi en nuestro criterio a la hora de tomar esa
decisin, ser cuestin de echar las variables en la balanza y elegir la mejor opcin.

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Formado por 2 fuentes

Los invito a revisar ms rpidamente el arreglo Stack Invertido formado por 2 fuentes.

Figura 3.2: Esquema 3D Stack Invertido (2 elementos) Respectivamente vista frontal y trasera.
El procedimiento es igual al que pusimos en prctica para el arreglo que compromete 3 fuentes. Ya conocen el paso
extra que supone comparar las presiones de ambos elementos medidos independientemente uno del otro, con el
micrfono trasero. Por lo que voy a exponer los resultados de haber atravesado el camino que ya hemos aprendido.
La diferencia clave radica en que en este caso, la atenuacin se aplica sobre la fuente invertida. Puesto que esta
alcanza el mic trasero con ms energa que la fuente frontal (nuevamente por la ley del inverso cuadrado de la
distancia).
En el procesador nuestros canales quedan de la siguiente manera.

Figura 3.3: Virtual Galileo Stack Invertido 2,3dB atenuacin.

A continuacin las respuestas de frecuencia de ambas posiciones de micrfono.

Figura 3.4: Repuesta en frecuencia del Mic Frontal del arreglo Stack Invertido formado por 2 fuentes.

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Figura 3.5: Repuesta en frecuencia del Mic Trasero del arreglo Stack Invertido formado por 2 fuentes.
La diferencia de presin entre la zona frontal y la trasera es de 86,3dBA 53,8dBA = 32,5dB. Tengan en cuenta
que ya hemos empatado las presiones de ambas fuentes en la zona trasera por lo tanto 32,5dB es el mejor rechazo
que podemos conseguir con este arreglo (no me estoy quejando, es un nmero excelente!).
A continuacin podemos ver las variaciones del lbulo de radiacin en funcin de la frecuencia.

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Figura 3.6: Repuesta en frecuencia frontal a 13 m del arreglo Stack Invertido (2 elementos).

Nuevamente la pregunta de fuego: Cul es el sacrificio de energa frontal?

El arreglo en bloque 21 tiene una presin frontal de 79,4dBA (Average SPL), contra 76,5dBA (Average SPL) que
genera el Stack Invertido formado por 2 fuentes con el ajuste de -2,3dB sobre la fuente trasera. Es una diferencia
de 2,9dB.

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End Fired
El arreglo End Fired puede formarse a partir de 2 fuentes. Pero cobra atractivo utilizando a partir de 3 o 4
elementos. Ya que los resultados con 2 fuentes son muy inferiores a los de el arreglo 2 elementos en lnea.
Analicemos el formado por 4 fuentes.
Se ubican 4 elementos en una lnea en profundidad (no en el plano horizontal ni en el vertical) a distancia
constante y se aade delay a los 3 primeros para sincronizarlos con el primero trasero. Por lo que en el frente se
genera interferencia constructiva para todo el rango de frecuencias mientras en el lado trasero se suman 4 fuentes
fuera de sincrona y casi con el mismo nivel.
Tiene es siguiente aspecto:

Figura 3.7: Esquema 3D End Fired.

El siguiente esquema representa una vista en corte del arreglo. Pueden ver las distancias relativas entre elementos
y las relaciones entre los arrivos a un lado y otro del arreglo.

La siguiente tabla arroja los valores en grados de los arrivos de cada elemento.

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