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VIDEO, FILME E FOTOGRAFIAS COMO

DOCUMENTOS DE PESQUISA
Peter Loizos

t'alauras-chaoe: midia como fato social; c6digos de tempo; viIIi II I)il rticipativo; evidencia de video; percepcao, distorcao, perII P(~"O informada; retroalimentacao com video/fotos; representaI III'S; clados visuais como indicadores de disposicoes psicol6gicas;
11"':~ing~
registros visuais.
1':s1c capitulo tern como preocupacao principal 0 usa de fotos e
Ii11'0 omo metodos de pesquisa qualitativa. Ele assume que a leitor
11011) .sieja nem familiarizado
com 0 emprego de materiais visuais,
IIIIII omprometido, em principio, em usa-los de algum modo. Ele
I uul: .m supoe que 0 leitor nao tenha pens ado nestes metodos como
11I'lvl1cialmenteuteis. Nao e urn capitulo sobre "como fazer", pois ha
ur.muais baratos e tecnicamente faceis de serem lidos com este fim.
1'111 e sobre filme documentario, Ele trata mais das possibilidades
1,1ra aplicacoes de metodos visuais a service da pesquisa social e das
1 miiacoes desses metodos.
Estes enfoques merecem urn lugar neste volume par tres razoes.
\ primeira, e que a imagem, com ou sem acompanhamento
de som,
llil'rcce urn registro restrito, mas poderoso das acoes temporais e
11'ls acontecimentos reais - concretos, materiais. Isto e verdade tanto
"lido uma fotografia produzida quimicamente ou eletronicamente,
1IIIIafotografia unica, ou imagens em movimento. Asegunda razao e
'III embora a pesquisa social esteja tipicamente a service de compleus questoes te6ricas e abstratas, ela pode empregar, como dados
Iwimaries, inforrnacao visual que nao necessita ser nem em forma de
I':davras escritas, nem em forma de numeros: a analise do impacto
,I() trafico no planejamento urbano, tipos de parques de diversao peIig-osos ou campanhas eleitorais podem, todos eles, beneficiar-se
I

-137-

1I',qlll,/I.IIIIIIIIIIY/I

MIl

11,1

com 0 uso de dados vi uais. A L 'I" 'il'<lI"(lzfio~ que () 1IIIIIIdo ('1\1 !jlll
vivemos e crescentemente influenciado pclos III .ios cl . coruuu .I
cao, cujos resultados, muitas vezes, dependem de Ierncntos ViSll,1I
Consequentemente,
"0 visual" e "a mfdia" desernpenharn
pap{-is 1111
portantes na vida social, politica e economica. Eles s LOrin 1"(1III "1,1
tos sociais'', no senti do de Durkheim. Eles nao podem
r ignol'tl( Ie I

II I

.1.1\111.1,

d"

1111

C 11I110 ;Ipoio;r sew; ar rum 'I1LOS ba ea,('I qunlificaclo

'01110 urn
primeiro emprego
d'l IIl.ti~ illlilgillilt ivos (' influ .nt i da evidencia visual na pesquisa
" I I ICIICi:1s()rittl ( .I. Figura 6.1).

Ic'

ele' C 1111 ell

10.

l~sC)

1IIIIIe'IIIo,

l'Oeil'

Mas estes registros nao estao isentos de problemas, ou a ima ele

manipulacao, e eles nao sao nada mais que representacoes,
U 11,1
cos, de urn complexo maior de acoes passadas. Devido ao fato d ' e I
acontecimentos do mundo real serem tridimensionais e os meios VI
suais serem apenas bidimensionais, eles sao, inevitavelmente, siru
plificacoes em escala secundaria, dependente, reduzida das realicla
des que Ihes deram origem.

o que eu quero dizer aqui por "visual"? Devido ao fato de muito

de n6s usarmos os olhos para ler, ha urn sentido trivial, segundo C I
qual nossa leitura deste texto poderia ser chamada de uso de urn me
todo de pesquisa visual. Neste capitulo eu you me preocupar nfio
com a leitura em si, mas com situacoes onde imagens estao apoiad.u
tanto em textos escritos como na apreensao de fotografias ou pintu
ras, e em palavras faladas gravadas em som - trilhas de video. Foto
grafias e sequencias de video podem tambern incluir palavras escri
tas, e muitas vezes 0 fazem: grande parte do que conhecemos sobr iI
demografia da Roma Classica esta baseado nas inscricoes das lapi
des romanas (HOPKINS, 1978). Normalmente, nao incluirfamos
isto como urn exemplo de "0 visual". Temos de incluir 0 estudo pioneiro do psicologo social Siegfried Kracauer (1947) do cinema al 'mao de 1918 ate 1933, que defende que os filmes produzidos para, ('
consumidos por uma nacao, permitem uma boa percepcao das "profund as disposicoes psicologicas". Kracauer identificou temas e imagens que trouxeram intuicoes sobre ideias referentes a sorte e ao
destino, sobre lideres e seguidores, sobre humilhacao, sobre corpo
sadio e doente e muito mais. Ele incluiu no estudo, uma analise de
urn filme de propaganda nazista que se tornou urn padrao e urn modelo para analises subsequentes de conteudo de filmes.
Igualmente pioneiro foi 0 trabalho do historiador social Aries
(1962), que empregou pinturas e gravuras para mostrar como, na
Europa pre-industrial,
concepcoes de criancas e da infancia diferiam marcadamente daqueles das epocas mais recentes. Aries mostrou como as criancas estavam vestidas com os mesmos tipos de vestimenta dos adultos, como elas eram representadas sem a inocencia
que n6s atribuimos hoje as criancas, e como elas participavam de ce-138-

l'IKlII"I

6.1- Uma mulher e cinco filhos.

mtagens e Iimitacoes dos materiais visuais de pesquisa

Antes de nos achegarmos aos usos especificos, e importante disI III ir algumas falacias sobre registros
visuais. U ma falacia esta impliI II it na frase
"a camera nao pode mentir". Os seres humanos, os
11~('ntesque manejam a camera, podem e, de fato, mentem: eles falIIi 'am quadros e forjam testamentos e cedulas, podendo distorcer a
',q>acidade comprobat6ria de registro de dados visuais tao facilmente quanto as palavras escritas, mas de maneiras particulares.
l'I'imeiro, uma impressao fotografica pode ter a inforrnacao removi,1:1 atraves de "aer6grafos" (airbrusching): na verdade, pintando algo
I H I alguern.
Algumas coisas podem ser falsamente acrescentadas
(umbem: muitas fotografias de pessoas nuas de uma tribo, publica,lils em revistas de fotografias tao "realisticas" como Picture Post and
l i] nos anos de 1940, tin ham a genitalia nua "vestida" artificialmenII', ou entao disfarcada, de tal modo que elas eram falsas como fontes
historicas. Negativos montados de maneira enganadora podem mos-

-139-

trar duas pessoas sentadas uma ao lado dol UII!I.I. 111.11\(10

11:1VI Id.ld.
elas nunca se encontraram.
Quando a manipulacao e feita eletronicamente,
ela 'rlt:III1.Id,1
por jorn~listas e editores de fotografias como scitexing, COnl()1111I,I
t~cnolo~pa de ponta, e ela e frequentemente empregada para ,,111'1,11
srstematicamente 0 conteudo de fotografias publicadas (WINS' 1'( ) N
1995). Em urn filme ou video, uma edicao habilidosa pode re III()\. I
palavras faladas de uT?-afrase e urn reprocessamento visual pock I C
mover pessoas .centrals, ou traces, de urn contexto mais amplo. 'I CI
das estas manipulacoes sac dificeis de serem detectadas por 11111
olhar que nao esta treinado, e scitexing e impossivel de detectar, 01
nao ser que se possa identificar a fotografia original e ter certeza de'
que ela e de fato original. A situacao aqui pode mudar e novos ava II
C;OSn~ tecnologi.a podem brevemente permitir aos peritos saber SI'
u~a lmagem f<,>l.T?-0dificada;mas atualmente, aparentemente
nau
eXls~e esta pos.slb~lId~de. Deste modo, nao se pode acreditar no qll('
se ve de maneira mgenua, e se algo mostrado como evidencia visual
levan tar nossas suspeitas, deve ser conferido - corroborado com ill
ves~igac;ao ~osterior, /c?m provas testemunhais, e todo e qualquci
mero que seJa necessano.
A manipulacao da imagem visual pode ser mais sutil e oculta,
mas ela e claramente ideol6gica. Susan Moeller mostrou como uma
famosa fotografia da Guerra da Coreia - a retirada de soldados cansados p~ra urn lugar ~hamad.o ~hangjin, feita pelo fot6grafo de jornal DaVId Duncan - tmha ongmalmente mostrado muitos americanos mortos, e foi importante porque ela deu a entender a quantidade de custos humanos que tais comprometimentos
causaram aos
american~s. Muitos anos mais tarde, esta imagem foi usada em urn
selo amencano de 22 centavos, mas sem os cadaveres, louvando,
deste modo, a tradicao militar americana sem as lembrancas des inquietant~s das pesadas perdas (MOELLER, 1989: 447, n. 30). No
mesmo Iivro, Moeller discute C?T?-0 muitos outros famosos fot6grafos de guerra comecaram a resistrr a percepcoes politicas particulares na conducao de guerras (cf. tb. LEWINSKI, 1978).
Uma segund~ falacia comum sobre fotografia e de que ela e simplesmente e umversalmente
acessivel a qualquer urn do mesmo
modo - que ~l~ opera transculturalmente,
independentemente
dos
contextos SOCIalS,de tal modo que todos a verao e entenderao 0 mesmo conteudo na mesma fotografia. Isto e falso por diversas raz6es.
Primeiro, n6s aprendemos a ver tanto 0 mundo real como suas reduc;6es convencionais muito espedficas a uma bidimensionalidade
pla-140-

IIIIIICIC ItIII Il,Idcl C1111'1111111.1,.

ICllo'!,dl"" 1'lillll{'S (CREGORY,
1111,(.( )1\1(\11 :11. \ \)(j()). I'(,SSO:lS is()I:I<\asda cconomia global,
I I"icit 11111,10
,'Sial tI('()slllllladas a lotogralias OUa espelhos, terao
II" "leI,leI,' ,'III 1"('(onhcc .r a si mesmos, ou a seus parentes pr6xiIII III illlpks instnntaneo (FORGE, 1966; CARPENTER, 1976).
II'I I IIdl'I" II;\() ~ sornente necessario para urn reconhecimento
I I IIII, C\1' ('st;, rambcm envolvido diferencialmente
na percepcao
I elcI.llIu's signilicativos: urn primeiro observador, olhando uma
I 1III\I,dia. vt: urn "carro"; urn segundo ve uma "sala familiar de tali litlllI III"clio para pessoas idosas"; urn terceiro ve urn "Ford CortiI I cllI,1110de 1981, com direcao de corrida e rodas esporte". 0 vei11111
c' 0 111.smo objeto do mundo real para todos os tres observadoII III:lSsuas percepcoes, sua habilidade para especifica-lo e descreIcI, l' () sentido que eles dao a ele sac diferentes, devido a suas biol.tll.lS individuais. Tais variacoes perceptuais complicam toda exId Ic01<,":10
objetivista ingenua da fotografia como se ela fosse urn regis1111'Will ambiguidade. A informacao pode estar na fotografia, mas
Iii III rodos estao preparados
para percebe-la em sua plenitude.
I

Vou agora discutir alguns tipos de emprego de imagens fotografiI I rom aplicacoes potenciais para pesquisa. A primeira, e a docuII11'11
Iac;ao da especificidade da mudanca hist6rica. Se alguem esta inIIIssado em investigar ou mostrar a natureza espedfica da mudanca,
1111:10
as fotografias feitas em intervalos regulares, dos mesmos lugaI,'''. podem ser ilustrativas. Mudancas em bairros urbanos, paisagens
I Conteudos de urn quarto; 0 estado de uma arvore, de uma parede ou
.It' 11mcorpo humano "antes" e "depois" de uma mudanca importanII'; lido isto, quando adequadamente atestado, testemunhado e conIIolado quanto ao tempo, lugar e circunstancia, pode trazer poderosa
I videncia ou valor persuasivo. Em urn exemplo recente, a fotografia
Illi usada por Tiffen e seus cole gas para apoiar uma argumentacao
1111
portante sobre densidades populacionais, cobertura por arvores e
.uubiente agricola em urn distrito do Quenia. Devido ao fato de eles
I('rem po dido usar fotografias intituladas com precisao (as coord en arlns de lugar e tempo foram fornecidas) do periodo colonial britanico,
rompara-las com fotografias tiradas de praticamente 0 mesmo lugar
I[) anos antes, e correlacionar as fotografias com indicadores sociais e
(Ton6micos de varios tipos, eles foram capazes de produzir uma argumentacao que desafia muita sabedoria convencional. Em 1991, sob
rondicoes de uma alta densidade populacionallocal e cultivo mais inI .nsivo, as paisagens locais estavam na verdade mais densamente cob rtas por arvores que em 1937 (TIFFEN & MORTIMORE, 1994; cf.
lb. VOGT, 1974) (cf. Figuras 6.2 a e b).
-141-

1.!11.l1III' III 111111.1dl' 1010'l.dl.1 POdVll1 S('I"I"'COlli.ndadas

uu!u III pnt OIlII":ISI "/.Ol'S. V:'il"ioslipos <I, inv 'sliga~ao de hist6ria
I II I" II II-n I S( 'I"1;lcilir ados s ' 0 J csqu i .ador vai a uma entrevista preI II lein cI(' ;1111'lllflO 'om algumas fotografias relevantes. Suponha11111
IIII(' s(' csr <.:ja trabalhando sobre a hist6ria de um sindicato ou de
11111
".111irlo politico e tenhamos visto, em umjornal antigo, uma foI I I.d 1.1<1('lima enorme multidao, de um encontro anual, ou de uma
I Iehl.1 'ttO, A fotografia,
adequadamente
aumentada, pode servir
tll1011111
dcsencadeador para evocar mem6rias de pessoas que uma
1111
r-vista nao conseguiria, de outro modo, que fossem relembradas
1'0111(1namente, ou pode acessar importantes mem6rias passivas,
III liSquc mem6rias ativas, presentes.
1

'Iai rnetodos para evocar fatos podem ser empregados tambern

III IIIDa pesquisa micro-hist6rica:
a "hist6ria da familia" pode ser
III iliada perguntando-se
ao entrevistado que examine um album
.II' li)lografias da familia com 0 pesquisador, ou que mostre a ele um
Idll1. antigo de um casamento, de um batismo ou uma festa de ani1'1s{lrio. As imagens fazem res soar mem6rias submersas e podem
,!lIdar entrevistas focais, libertar suas mem6rias, criando um trabaIlln de "construcao" partilhada, em que pesquisador e entrevistado
III II Icm falar juntos,
talvez de uma maneira mais descontraida do
1(11' em tal estimulo,

Figura 6.2 - Duasfotos da paisagem do Quenia, tiradas em 1937(a) e 1991(b).

r=:

(a) R.O; Bernes, 1937, foto 17, reproduzida, com permissao dos Arquivos Nacumass do Quenza; (b) M. Mortimore.
Fonte: Cortesia de Dr. Mary Tiffen.
-142-

Um tipo diferente de emprego de fotografias hist6ricas pode inI luir fazer sua leitura para se conseguir uma informacao cultural/hisIIirica implicita. No infcio de 1993, a Scandinavian Airlines (SAS) pro.luxiu um relat6rio anual do ana anterior e 0 distribuiu aos passageiI I)S, Era um documento
interessante que revelava mais do que seus
.11Itares tinham consciencia (cf. Figura 6.3). Ele mostrava, por exem1)10,seu Conselho de Diretores, e esta fotografia consistia de nove
I' ecutivos da corporacao que inspiravam credibilidade, em ternos esr uros. 0 relat6rio trazia tambem fotografias do pessoal de bordo e
.los pilotos, mas as (micas mulheres que se viam eram aeromocas.
(':mbora possa parecer distorcido ler demais em um unico documento, sem um conhecimento maior das politicas de igualdade de rela(;<)esde genero da SAS, este relat6rio anual faz ao menos pensar. Ha
!iO anos, se tal documento existisse, seria considerado normal e tranquilo para muitos de n6s. Na verdade, a pr6pria ideia de que um dorumento deve ser ilustrado e acessivel aos passageiros e uma ideia reccnte. Contudo, 0 que talvez seja mais surpreendente sobre a fotograria, e que suas implicacoes com respeito as relacoes de genero foram
aparentemente esquecidas pelos executivos que aprovaram 0 relat6-143-

~~io.Por c~n~ guinle, 1,1'tanto os I <,/-,p, IIII \I II.ti, pn'S('III\'~' (HItCl(I

ausentes ~e uma tarefa de pesquisa possivc-l. )11('111
1~t1tt!lit! lOll) '1.1
fia ~u na pmtura, e por que? Os jovens? Os idose -? Os pobrcs? ( )S II
cos. Os brancos? Os negros? E 0 que essas ausencias implicam?

Bo Berggren

I 1111101""".111111.1
1111\,)
qIH'sl:IO: I) IIlit' S(' pod~' infcrir 'om s 'guI 1111.1,
C' C ollt
S('II:-;:II"I, c1c'ItlWI 1()lograli'\? lnlcrcncias ca uais sac faII I , 111.1:-'
inf 'I' '11 'i" innix scgura exige bern mais. Suponhamos que
11'11'1
"1I10S inlcrir algo sobre atitudes de genero e mudanca social na
I "I" i:1d(' duas fotografias da Figura 6.4: estariamos
autorizados a
11/('" isso? Ouas fotografias, sem inforrnacoes maiores sobre como
11.1"loram f itas, 0 quanto elas diferem ou sac semelhantes a milhaII de outras fotografias de casais gregos, nao podem ser mais que
Ilgt'SIiva ou impressionistas. Se nos analisamos centenas de fotoI.di(ls d casamento e encontramos nelas padroes recorrentes,
estaI .IIIlOS autorizados
a pensar que estariamos lidando "com algo" III.lS0 que, exatamente? Pois uma fotografia pode ter sido feita de
11111:1
maneira, entre pelo menos quatro outras possiveis:
L. Os sujeitos foram pegos de surpresa pelo fotografo, comportando-se de maneira informal.

Leif Christoffersen

Bjorn Eidem

2. Urn grupo de sujeitos, sabendo que alguern iria fazer uma fotografia, posiciona-se de urn modo tal, considerado por eles
apropriado.
3. Urn fotografo pode tomar a iniciativa de colocar os sujeitos
em uma cornposicao espedfica e eles podem aceitar esta orientacao passivamente.
4. Algum conluio ou negociacao entre
pode ser feito.

Anders Eldrup

Tony Hagstrom

Leif Kindert

Ingvar Lilletun

Harald Norvik

Hugo Schroder

Figura 6.3 - 0 relat6rio da SAS rnostra nove executivos condizentes, hornens de

meia-idade.
-144-

fotografo e os sujeitos

Por isso, nos precisamos saber como fotografias de casamento

i-xpecfficas sac feitas. Uma pequena observacao ira revelar logo que
Wi [otografos muitas vezes tomam a iniciativa, devido a suas proprias
1':lzoesprofissionais e esteticas. Mas os fotografos pertencem, em geInl, a mesma cultura daqueles que eles retratam e querem agraf I{(-los.Deste modo, em urn nivel analitico, 0 que e revelado em uma
.unostra relativamente ampla de fotografias de casamento, pode le'itimarnente reforcar 0 ponto de vista de uma cornpreensao culturnlmente construida sobre 0 que e apropriado. Na decada de 1960,
rm Chipre, havia um costume de casais recentemente esposados tirarern fotografias de casamento. Eles eram geralmente posicionados
por fotografos profissionais e 0 casal era colocado literalmente face a
lace, embora eles tivessem, muitas vezes, se conhecido ha poucas horas. Esta postura pode ser vista como sugerindo urn periodo de transic;ao entre urn sistema de casamento mais arranjado apenas pelos
I ais e um em que os jovens estivessem comecando a adquirir alguns
-145-

11111111

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111111

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por iuiriativa

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rnclo I -1<1 prim .ira v z m reunioes orda familia e em ncontros formais. Note-se,

('1110111

(1'1' csia lcitura 0 se consegue com base em um conheciltist ui 0 detalhado do tempo e do lugar. Ela nao pode ser inI. I 111.1 (Iii post 1Ira estudada de uma au duas fotografias, a nao ser que - e
I t I II,H) (, otnum - nos tenhamos informacao adicional que nos apoie,
,1111111 110 <1S0 da fotografia da familia de Uganda, feita par A. F. RoII It
1111 (Figura 6.5). Neste caso nos sabemos que a composicao da foI"f I.t/it! foi feita pelo homem mais velho (ROBERTSON, 1978.).

1"11

III,

1111 11111

Figura 6.4
Fonte: Fotografias de Cornelia Herzfeld.
-146-

I'igura6 - Uma familia da Uganda: a disposioio das pessoas foi feita pelo homem
mais velho (ROBERTSON, 1978).
Fonte: Fotografia de A.F. Robertson.
-147-

Em urn .studo de uma ukk-r.r ek <.11'1"11 1111111(.1.1111111<1(11)

II
fez comentarios sobre a' rc 's()nnIH'lil~ \(111I11.td.1 Iliiogi alias 111.111
dadas por parentes que tinham emigrado. 1':1.1.11111,
t rnv.uu 11101111'11
tos apraziveis - celebracoes de casamento c bat iSIlIO, PCSSO(lSh, III
vestidas e interiores de residencias bem mobiliados. Elas nao Illn
travam situacoes de locais de trabalho que poderiam sugerir \Ollgll
dias de trabalho em condicoes terriveis. A enfase estava no su ' 'SMI,
celebracao, lazer, con sumo e posses. 0 trabalho pesado, as difirul
dades e 0 fracasso nao estavam representados. Ainterpretacao exigi
uma leitura tanto das presenc;as quanto das ausencias de urn regi 'I III
visual, e enquanto algumas das ausencias podem ser explicadas pI'
las caracteristicas de custo ocasional (quem carrega a camera, quail
do, on de e por quei'), a homogeneidade
das imagens registradux
deve comportar urn peso semantico.
Urn estudo sobre 0 que e e 0 que nao e fotografado pode ser II
gestivo. Nos dias de hoje na Inglaterra, e algo normal fotografar ca
samentos, aniversarios, batismos e algumas cerim6nias de casamento sao interrompidas, ou ao menos entremeadas com fotografias ('
registros em video. Mas mortes e funerais nao sao normalmente fotografados. As pe,ssoas, em geral, nao veem que isto deva ser com morado com fotografias, mas nao e de nenhum modo 6bvio, ou senso comum que isto deva ser assim. Para membros da familia real ou
outras celebridades muito estimadas (como Winston Churchill, pOl'
exemplo), os services de funeral e as prociss6es sao consideradas
como interessantes para serem comemoradas visualmente. E existern povos para quem a apresentacao de urn caixao ornamentado e a
fotografia de urn nimulo, sao aceitaveis por todos.
Video e filme: algumas aplicacoes
Passemos agora a alguns usos do video e filme em pesquisa social. Tratarei filme e video como praticamente a mesma coisa, embora 0 registro em video seja, de muitos modos, mais barato, mais simples e mais flexivel do que costuma ser urn filme de 8mm ou 16mm.
Na pratica, por raz6es de facilidade e prec;o, a maioria dos pesquisadores usa video em vez de filme, e fitas de video baratas, em vez das
fitas profissionais mais caras de alta resolucao. Precisamos ainda distinguir entre dados produzidos pelo pesquisador e inforrnacao visual ja existente. Finalmente, necessitamos distinguir ainda entre
dados visuais que 0 pesquisador analisa sem auxilio e dados que servem para cornentarios focais, ou eliciados, de pessoas entrevistadas.
-148-

( ) \ ,dl'lI 1('11111111
,111111
.llIlIhvi.1 d~' I 'gisl!'!) (\(' daclos s '1llPl' , qll '
tlllllIl )Il.iIlIlIOdl .11111',luuuanas ~ .omplcxo Cdiflcil d .er descriIII 111111\>1'('
'n:.;iv'1I1l('lIlvpor urn unico observ~dor, .enqua?-to ele se
III I IIIola. Qualquer ritual religioso, ou urn cenmomal ao VIVO(como
11111
I .rsum .nto), pode ser candidato,
ou uma danca, uma hora de en11111
('Ill sala de aula, ou uma atividade artistica, desde fazer urn sa111111,
ill" polir urn diamante. Nao existem limites 6bvios pa~a a am1.lIIIId' de acoes e narracoes .humanas que possam ser reglstr~das,
IIlp!'cgando conjuntamente imagem e som:m urn. filme de VIdeo.
I 11111
lima pequena filmadora de baixa fidehdade hgada a,uI?a t~111.11\;1
.letrica pode-se registrar ate quatro horas co~ ~ma umca ca1111'1':1,
sem interrupcao. Enquanto se grava, urn codigo de te~po
I" IIIe ser inserido na imagem, de tal modo que cad~ segundo, ~muIII III I hora e registrado
automaticamente. 0 pesquisador devera en1.111
dar conta de diversas tarefas: exame sistematico do corpus de
1ll'squisa; criacao de urn sistema de anotacoes em que fique :laro por
'111(.'
certas acoes ou sequencias de acoes devam ser catego;~zadas .de
11111
modo especifico; e finalmente, 0 processamento analitico da mlunnacao colhida.
I

Tornemos urn exemplo concreto. Suponhamos que urn pesqui.rdor esteja interessado em compreender a dinamica das ,brigas enII ' criancas em urn patio de escola, e que tenha conse~ldo 0 coni-ntimento das autoridades escolares para fazer urn registro confirkncial em video de urn local pelo periodo de uns tres meses. Supouhamos que 0 tempo total de intervalo, para toda a escola, se~a .de
t luas horas por dia. Em tres meses, 0 estudo, emp~egando
um~ umc.a
1'. mera, gerara
120 horas de gravacao. 0 pesqu!sado~ ~evera decidir, seja de anternao baseado em fundamentacoes te~ncas, o~ .durnnte e depois das gravac;6es baseado em .ru~~am~~t~c;oe~ empmc~s
I' interpretativas, que tipos de acao constitumam
bngar .0 anahsIiiquerera entao identificar todas as sequenci~s de ac;ao qu: ~oderiarn servir como exemplos e procurar regulandades. Os bngoes se
rcstringern a urn pequeno mimero de individuos, ou 0 bri~ar e urn
lcnomeno mais geral? As vitimas sao sempre urn grupo consistent~ e
rcstrito? Alguma crianca alguma vez prestou socorro as vitim..as? ~ 0
I)rigar com mais frequencia uma ac;ao.grupal, ou uma .agressao feita
por urn individuo isolado? Estas e muitas outra.s quest~es podem s:r
lcitas, e em principio respondidas, por gravac;oes de VIdeo. Mas nos
cstamos falando de muitas horas de assistencia, anotacao, agrupamento, revis6es, reanalises e uma sintese final. Nao seria surpresa se
-149-

cada h ra dc lades I' 'gisll'adw. II('(C' 11.11.11 IIIIIIIIICI,q1l,I111I111I

ras de trabalho adicional. ISLO pock-ria, ('III I" till '1'111,1'\('1'
I'('dllll!!"
pela decisao de se trabalhar com ap nas unui ,11110:,11,1
!i ou I ()IYcI) d,.
material. E isto poderia tambem ser reduzido ' , uma prim ira IC"I
sac geral do material revelasse, de imediato, padr6es tao COJ sisl('II
tes e evidentes que 0 trabalho mais paciente, detalhado, seria r dun
dante, e nao compensador quanto aos custos. Complicacoes emp II
cas posteriores ao estudo poderiam ser acrescentadas: compara~()('
entre padr6es no inverno e no verao; investigacoes sociais sobr ' (.
antecedentes dos agressores e das vitimas; 0 comportamento regis
trado em sala de aula; e assim por diante. Nao haveria razao pell.!
que os dados visuais limitassem, ou mesmo dominassem, 0 estudo,
mesmo que em uma etapa especifica eles tenham sido a ferramenru
principal de investigacao. E e muito possivel que simplesmente atra
yes de uma entrevista cuidadosa com algumas criancas-chave prat i
camente a mesma informacao fosse obtida com mais rapidez e maix
simplicidade. 0 papel do registro visual seria comprobat6rio, no
sentido jundico, mas ele nao precisaria ser 0 gerador principal de
conceitos ou intuicoes-chave.
Este tipo de exemplo ira levan tar quest6es eticas nas mentes de
defensores de direitos humanos. Em geral, associacoes profissionais
baseadas em disciplinas espedficas criam orientacoes eticas para a
conducao de pesquisas, e elas tendem a tratar 0 tema da vigilancia
sem consentimento, como uma invasao da privacidade, considera-la
como inaceitavel ou dentro de limites de aceitacao. Na pesquisa medica, ha normalmente um comite hospitalar de etica que tera de
contrabalancar interesses de pacientes com temas de interesse publico mais amplo. 0 pesquisador social individual podera ser capaz
de trabalhar sem se ligar formalmente a um comite de etica, dentro
da precaucao normal de que uma delicada inforrnacao pesquisada
permanecera restrita e confidencial, e isto e, alem do mais, reforcado pelo Ato de Protecao as Informacoes (Data Protection Act), da Inglaterra, que inclui a informacao armazenada em computadores e
processadores. Mas enquanto que com informacao puramente escrita, a promessa de nao colocar nomes de pessoas possa garantir protecao etica contra identificacao, a situacao e mais dificil com imagens. Pequenas mascaras eletr6nicas brancas sobre os olhos podem
disfarcar a imagem de um rosto, mas as vozes sac mais distintivas, e
embora elas possam ser disfarcadas digitalmente, ouvir vozes humanas distorcidas durante longo tempo causa muito tedio.
-150-

1'(ldcIII, COIlllicill" I III .Iillda siru '0 'S qll' produzarn dilemas
(I" 1'~1I1 1\)\)7, \1111<1
e-quip 'de um hospital britanico decidiu usar
I ,I\'''C,IO() .ulta d ' video para monitorar 0 comportamento
de cri1111
,IS'I" ' loram consideradas sob condicao de risco e que tinham
III(...
t rado sinais previos de danos corporais e dificuldades severas de
1l"willl.nto. Conseguiu-se evidencia de que alguns pais estavam
11'011'('111
'mente causando danos propositai.s a se~s fi~ho.senquanto
IIs cstavam no hospital. Isto levou a uma discussao pubhca, quando
,tlgllils pais protestaram dizendo que sua privacidade tinha sido in.nli 1'1; e nao e dificil sentir simpatia por urn pai inocente que se senI,' sob suspeita e sob fiscalizacao. Mas fica evide~te qual ?eve ~e.ra
IlloI'' 'a por parte dos medicos: primeiro, que a cnanca foi admltld.a
III)hospital e esta sob cuidados medicos, e que 0 hospital tem a obn:\(,:~IOestatutaria de defender a crianca; em segundo lugar, que cauIII'dano severo a uma crianca e um crime, e pode ser direta, ou subI'quentemente, prevenida pela vigilancia do video; em terceiro lu"ilr,que a gravacao em video possui valor de prova evidencial.

lit

Mas a esta altura n6s devemos parar para discutir a qualidade e

limitacoes de tal gravac;;aode video, e como uma defesa legal pode
questionar sua capacidade comprabat6ria. Prim~iro, e provavel que
scja de baixa fidelidade visual; segundo, a quahdade d~ som pode
variar entre ser claramente audivel e apenas compreensivel; em terr .iro lugar, os angulos da camera podem.nao estar sempre em uma
posicao 6tima para mostrar os detalhes mais significativos da sequencia de uma acao; e finalmente, devido a reducao geral de detaIhes em tal gravac;;ao,ela pode estar sujeitaa uma falsa interpretacao
roncreta sobre a compreensao do animo e da intencao, alern de todos os outros problemas de interpretacao a que 0 comportamento
humano tridimensional (em oposicao a gravac;;aode baixa fidelidaIe) possa ter levado. Acrescente-se a estas dificuldades a probabilidade de que a camera observa de uma posicao fixa e n6s temos uma
receita para um drama em tribunais.
,,'

.IS

Ha um tipo diferente de aplicacao em 'pesquisa com gravac;;6esde

video em que a participacao do sujeito na analise se torna importante.
Suponhamos, por exemplo, que uma pesquisa. tivesse enfocado a
questao de sua efetiva supervisao. Com 0 consentimento tanto do estudante de pesquisa como do supervisor, uma serie de gravac;;6esdos
seus encontros seria feita pelo periodo de dois anos. Entao, depois de
cada encontra, cada pessoa seria interrogada pelo pesquisador, privadamente, e solicitada a comentar, com mais detalhe, sobre 0 valor es-151-

----

trategico dos p'lre . 'I' 'S 1()I'lleddo. , dol .l/lld.1 "If I 11,ld,1 I' ,"'1Silll pili ell
ante. Neste caso, a gravacao em vfdeo ~WI1.1,ele 1.110,11111('01 !illlil ().11111
gavel de anotacoes de pesquisa de campo igll:dlll(,lll('
a(' .sstvcl : s I I (
partes, e mais eficiente que as mem6rias ou notas IiI .rais d C)lIalqlle'l
uma delas. A revisao de situacoes retroinformadoras permitiria 11111.1
discussao em mais profundidade, mais esclarecimento, mais deb" Ie' e
dialogo e uma discussao de acoes nao realizadas e suas implicacorPode-se substituir a dupla supervisor-pesquisador por qualquer situ
<;aointerativa em que haja uma troca de informacao, urn compon 1111'
de treinamento e uma negociacao.
Alguns pontos praticos e de procedimento
1. Registre todo rolo de filme, fita de video, fita de som ou foto
grafia logo depois que voce os produziu. Voce vai precisar de to
dos os detalhes de data, lugar e pessoas. Voce precisa C010CCil'
urn selo de identificacao em cada item e guardar uma lista-mestra como urn mdice. Proteja suas fontes originais, imagens c
sons, fazendo c6pias extras. Se voce, provavelmente, obtiver,
ou gerar, uma grande quantidade de material, seja em termos
de imagens individuais ou minutos e horas gravados, tern d
pensar em problemas de estocagem, de como acessar os dados
e obter amostras. Investigue novas maneiras de estocagem atraves de computador e de sistemas de obtencao de dad os, tai
como Avid, a nova e rapida maneira de editar videos.
2.0 emprego de imagens de pesquisa em publico levanta quest6es de poder, intrornissao, posse e privacidade. Garanta que
seus informantes Ihe deem perrnissao clara de reproduzir imagens sobre eles. Isto se aplica igualmente ao seu uso e possfvel
publicacao de imagens que eles possuem. Os acordos devem
ser feitos por escrito. Garanta, tambem, que voce os informou
sobre suas intencoes de pesquisa. Cf. Asch (1988) para urn cuidado so trabalho sobre 0 contrato entre urn produtor de filme e
urn cientista social.
3. Na gravacao de video, e relativamente facil obter imagens que
podem ser usadas, e relativamente dificil ter uma boa qualidade de som. Sendo que 0 sentido do que esta acontecendo depende muitas vezes de que os pesquisadores sejam capazes de
ouvir claramente 0 que foi dito, voce precisa prestar ao menos
tanta atencao a qualidade da gravacao do som quanto a quali-152-

. .....,..Tll..- ..",''

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11111b01l1 manual,
.omo 0 de l.late
d ' mi T I' n " cxperimente com npos
ciij'('I'l'llt
,. r lu rar 'S ond d vem ser colocados, antes de fazer .
,dgo imp
rtante, ate que voce realmente saiba quais sao os
1'1'(1)1 'mas.

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"'III,

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I ipos

I, I:: I'/l iI de sermos levados pela ideia de produzir urn vi.deo e

tcrminarmos deixando a tecnologia ou a excitacao dommar.a

p .squisa. Para 0 pesquisador social, as imagens e a tecnologia
sao uma contribuicao, nao urn fim.

r,.

N ao ha razao para se introduzir uma ~ava~ao de video em

1Ima

situacao de pesquisa a nao ser que IStOs~Ja a melhor o.u a

(mica maneira de registrar os dados, ou que sep claramente I~perativo grava-los. Por que esta pre~au<;~o?Por~ue a producao
de urn video ira, inevitavelmente, distrair seus mfor~antes, a?
menos ate que eles se acostumem e ira provavelmente influenciar as pessoas para que assumam posturas oficiais. Leva urn .bom
tempo ate que as pessoas se comportem ~aturalmente diante
ate mesmo do mais simples sistema de registro.

6. Milhares de gravacoes em video sao feitas em situacoes de pesquisa em comunidade, mas a maiori~ .delas provavel~ente ~~nca sera examinada seriamente, adquirindo 0 status de acessonos
da moda'' da pesquisa e acao, e se tornar uma perda de temp~ e
dinheiro. Nao ha duvida de que historiadores futuros ficarao
agradecidos por estes video~ t~rem sido feit~s, mas este nao era
o objetivo principal ou 0 objetivo deste capitulo.

Passos na analise do material visual

1.0 usa de uma gravacao visual ira trazer uma melhora significativa para 0 resultado de minha pesquisa?
~. Possuo as habilidades para registrar (som e imagem) de tal modo
que consiga fazer eu mesmo a grava<;ao?
:1. Calculei

0 tempo necessario para processar

suais que resultara desta pesquisa?

corpo de dados vi-

II. Planejei urn sistema de identifica<;ao/cataloga<;ao. conveniente

para manipular, estocar, recuperar os dados e anahsar os dados

visuais?

-153-

5. Como tornar cxplf .itas todas as d 'rison; <1('(1;ISsill(:l .10 1(,jLI

quando estiver analisando "areas iuzcntus" de III('IIS dado
Meus criterios serao transparentes?
6. Expliquei adequadamente minhas intencoes para as I 'SSOiIS11"1
serao filmadas e obtive 0 consentimento por escrito? J ){l algllill
sindicato, ou associacao profissional implicada, que d va 'I' ('Oil
sultada? Nao serei considerado um intrometido? Ou um "maru
pulador bisbilhoteiro"?
7. Conseguirei a liberacao dos direitos autorais para publicar 0 Ill:!
terial resultante? Ja obtive a permissao escrita dos donos das foro
grafias pessoais ou dos videos?
8. Nao necessito eu mesmo me informar melhor sobre temas r
rentes a direitos de imagem e publicacao?

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