PABLO SYCET

Tipos Mviles

Tipos Mviles
Luis Garca Montero
De Pablo Sycet tengo ideas preconcebidas, hermosos prejuicios. Como conozco su trabajo desde finales de los aos 70,
me he ido forjando con razones y simpatas una imagen que
precede a la experiencia de ver sus cuadros nuevos. La mirada
tiene memoria.
Mi memoria de Pablo Sycet se relaciona con la energa generosa de un pintor que desde los aos 80 ha sido un puente
imprescindible entre la Movida madrilea y la vida cultural de
Andaluca. Tiene que ver tambin con el amor por la pintura
y con la tensin creativa que se produce cuando la figuracin
dialoga con el expresionismo abstracto. Si los espacios de Jos
Guerrero son habitados, si la invitacin al simbolismo de la
mancha y a la geografa del color se llenan de objetos o de cuerpos, se produce un orgullo del poder abierto de la pintura, una
reivindicacin frente a cualquier abandono. Yo he sentido esta
reivindicacin, y la considero casi una signo generacional, en la
obra de artistas como Pablo Sycet, Julio Juste o Juan Vida.
Aado a estas ideas, barriendo para mi oficio, la atencin
que Pablo ha prestado siempre a la poesa. Muy cerca siente los
versos de poetas como Luis Cernuda o Jaime Gil de Biedma.
Y me gusta pensar que la dimensin lrica de sus realizaciones,
que marca el sentido de la fantasa y el tiempo en su dilogo
con la realidad, es una consecuencia de esta sensualidad lrica,
un deseo de entrar en materia o de trabajar con la materia para
encontrarle emocin humana a la vida. Hasta los mundos onricos llegan as a convertirse en piel ms que en obsesin.

En 1997 present una exposicin, Despus de la batalla,

en la que incorporaba en sus cuadros el inters por la tipografa.
Paisajes abiertos cobraban perspectivas inquietantes con letras
clavadas en sus noches, sus naufragios o sus estados de nimo.
Las letras venan para quedarse. Es normal que la tipografa se
instalara con naturalidad en la pintura de alguien que ha dedicado una parte considerable de su trabajo artstico al diseo
grfico.
El camino andado desemboca ahora con toda naturalidad
en TIPOS MVILES, una exposicin que asume el conflicto, no slo entre la figuracin y el expresionismo abstracto, sino
tambin entre la mirada del artista y los tiempos que corren. Las
letras y los tipos mviles, que nacieron para fijar las palabras en
las pginas gracias a la imprenta, se asoman hoy a un mundo
de migraciones, en el que los viejos oficios desaparecen y los
seres humanos pierden su tierra y su identidad por culpa una
condena trgica al nomadismo.
Yo no desconfo del progreso por instinto de conservacin,
sino como ejercicio de vigilancia. Hay modos de progresar que
suponen un deterioro de la vida y una contaminacin de la idea
futuro. Me preocupa que los supuestos avances sociales borren
la imaginacin moral y la conciencia del arte para abrirle las
puertas a la ocurrencia superficial y el entretenimiento zafio.
Me preocupa el abandono de los talleres y las imprentas. Me
preocupa la conversin de los seres humanos en mercanca y la
condena de millones de personas a la expulsin, el desamparo,
el xodo, las aguas mortales y las fronteras llenas de alambradas.
Totalitaria en el fondo del mar es cualquier sociedad que confunde la movilidad con la clandestinidad y los pasos ilegales.

Por eso me identifico con la melancola vitalista de Pablo

Sycet. Pablo corazn, Pablo escalera, Pablo bandern, zapato de
tacn, sombrero, enredadera, libro, Babilonia, torre de Babel
y confusin de lenguas, Pablo dueo de su fantasa para dar
respuesta, Pablo artista que aspira a hacer equilibrios y colocar
el giro de los planetas sobre palos de billar mientras la historia es
recorrida por una bola de fuego.
La pintura de Pablo Sycet lleva por mandato generacional
una celebracin escondida en su mirada. El abecedario busca
esta vez espacios ntimos para enfrentarse con la fotografa de
la realidad en el albergue de un mundo artstico muy personal.
No hay automatismo en los sueos, sino voluntad de orden en
el misterio, deseo de creacin, necesidad de juego con el color y
las formas, necesidad de una pasin suavizada por la lrica, y
la apuesta por el equilibrio como reaccin domstica del artista,
o mejor, apuesta por el equilibro segn se nos dice desde un
mundo de objetos tambaleantes que aspiran a recobrar su permanencia a travs de la belleza y la cultura.
La mirada de Pablo Sycet despierta la emocin de las cosas
y asume una sensualidad civilizada. Aunque el drama define el
tiempo conflictivo de estos Tipos Mviles, la energa de la vida
pasa por debajo de los fondos de color y de la vocacin metafrica de las imgenes. Es esa energa la que da sentido al trabajo
del artista y al vitalismo melanclico de sus celebraciones.
Un paso coherente y leal, una exposicin con memoria de
cuatro dcadas de trabajo artstico, una evocacin de los principios en cada paso nuevo del camino.

Babelia, 2015. Tcnica mixta sobre cartn. 61 x 91 cm

Equilibro, 2015. Tcnica mixta sobre cartn. 61 x 91 cm

Otros mundos, 2016. Tcnica mixta sobre cartn. 61 x 91 cm

En la casa del seor, 2015. Tcnica mixta sobre cartn. 61 x 91 cm

A tiempos revueltos, 2015. Tcnica mixta sobre cartn. 61 x 91 cm

Sobre los tipos mviles

Juan Angona

En Babel, 2016. Tcnica mixta sobre cartn. 100 x 70 cm

Hay un universo literario que propuso J. L. Borges en su

clebre opsculo La Biblioteca de Babel que, como el que
propone la fsica compuesto de tomos, lo imagin formado
de tipos mviles. Recordemos la pesadilla: una biblioteca en
una torre hexagonal de la que no se conoce donde comienza
por mucho que bajes ni se vislumbra el trmino por mucho
que subas, cuyas paredes estn simtricamente forradas de libros iguales que guardan todas las variaciones posibles de la
combinacin de los veintids tipos del alfabeto, el espacio, la
coma y el punto. El nmero de libros para contener ese big
bang de letras tiene que ser un nmero finito, pero inconcebible, y deba ser custodiado en la Biblioteca aplastando con
el enorme peso de sus paradojas a los tristes y frailunos bibliotecarios, de los que somos equivalentes todos en el universo
fsico. La historia toda y sus largas generaciones estaban atadas
a la certeza matemtica de que aquella interminable espiral de
libros contena todo lo que era posible conocer, por lo tanto
la tarea de la humanidad era encontrar entre aquella hojarasca
las precisas hojas impresas que traan escrito su destino. Pero
era un trabajo en el que se agotara la especie de los bibliotecarios sin resultado alguno, porque la ciega combinatoria de los
tipos mviles con las variabilidades de cuatrocientas diez pginas cada libro, de cuarenta renglones cada pgina y de unas
ochenta letras de color negro cada rengln, haban producido
tal confusin de libros que las probabilidades de encontrar

en alguno de ellos una frase con sentido quedaban al arbitrio

del azar. La frustracin que ocasionaba a los servidores de la
Biblioteca saber que en algn anaquel de algn hexgono estaba la pgina que justificaba su vida y no poderla encontrar
hizo, cuenta Borges, que proliferaran las heterodoxias entre
las que no eran las ms inmoderadas las que atentaban contra
la propia Biblioteca, puesto que la destruccin de unos pocos
miles de libros era insignificante entre millones que slo diferan en una coma, en una letra, en la posicin de una letra. Al
igual que los astrnomos asomados a sus asombrosos catalejos
anotan los brillos lejanos del firmamento o, al contrario, las
sombras que pasan delante de esos brillos, para catalogar los
planetas que renen condiciones para albergar vida a sabiendas de que no llegaremos a ellos jams, as los bibliotecarios
de la Biblioteca de Babel examinaban libro tras libro esperando que la casualidad en algn rengln hubiera reunido unos
cuantos tipos mviles que brillaran con algn significado.
Los chinos, que inventaron el papel, la tinta, la prensa,
la impresin y la imprenta, no tenan tipos mviles aunque,
naturalmente, los concibieron y los materializaron cientos de
aos antes que en Europa, pero el enorme nmero de signos tipogrficos del idioma chino desanim a sus impresores.
Los bibliotecarios chinos de la biblioteca total, en su apresurado hojear, veran con asombro en sus renglones verticales
pictogramas abstractos, con significados que todava no han
sido concebidos, que al combinarse con los vigentes y con los
arcaicos que ya perdieron o cambiaron su sentido, los llevarn a contextos delirantes, psicodlicos, alucinantes, y toda la

proverbial paciencia con la que hacen su trabajo o iluminan

sus libros, todos los exmenes imperiales que debieron sortear
para acceder a sus tristes covachuelas, no les salvar de la locura de sus colegas occidentales.
Porque, metamos la mano en la manchada talega y saquemos al azar un tipo mvil del juego de veintids. La T. Ha
salido la T. La T es un ideograma donde est tintineando un
significado, como esas lejanas estrellas que titilan dicindole al astronauta: estoy, no estoy; estoy, no estoy. La T est a
punto de ser un toro, un tren, una torre o un candelabro,
(pero cuando se esconde en la niebla es el mstil partido de
un barco, el Holands Errante, dando vueltas confundido
en los mares del Sur) y los cabalistas la asocian al finis terrae por su sugerente trazo horizontal superior representando
el muro infranqueable tras el que ni los astrnomos ni los
bibliotecarios pueden atisbar nada, mientras, la astrologa,
esa ciencia embrionaria como la alquimia medieval que an
debe refrendar su sistema terico y su deontologa, pero que
lo har, no nos quepa duda, ha elegido a la T como smbolo
del Tarot, otro vrtigo donde los demonios, los ahorcados, las
lunas menguantes y las crecientes, las brujas, la estrella Polar,
la muerte, el caballero, duques y arzobispos, desfilando en un
crptico orden estricto, van empujando a los astronautas y bibliotecarios a un incierto futuro.
As, sacando tipos mviles de la grasienta bolsa os puedo
demostrar que son ideas, son arquetipos. Mira, la G. La G es
una galaxia con un misterioso brazo sealndose el ombligo,

donde debe haber un agujero negro sorbiendo el verdadero

querer decir de las palabras que se ven obligadas a soportarla.
Ver la G es pensar en la garganta y en largos y enroscados
pescuezos. Llega la M que es el mar y basta. Y ahora viene la
J, que de toda la vida de Dios ha sido la jirafa en el mtodo
de lectura onomatopyico. La revolucin de los tipos mviles
radica precisamente en su movilidad, en su recurrencia ciega y
desprovista de propsito, que, alimentada con una inagotable
fuente de energa, desembocara inevitablemente en la biblioteca total. Sabemos que los invent Bi Sheng en la China, entre 1041 y 1048, y no Juan Gutenberg en la Europa del siglo
XV. Pero la agotadora complejidad de su funcionamiento (un
tipgrafo tiene que moverse entre media docena de cajas de
caracteres y subir y bajar escalones para encontrar las piezas
necesarias) entorpeci el movimiento de los tipos chinos. Y
qu decir de los colosales tipos del viejo Egipto, en permanente bajorrelieve sobre las caldeadas losas parando el tiempo
en el valle perfecto. Cada jeroglfico en su inmovilidad era
un conjuro que momificaba para siempre jams al cocodrilo,
al faran, al escarabajo, al gato, al ibis, al hipoptamo y a la
palmera, porque al no moverse los tipos el tiempo se paraba.
Lo haban comprobado atando las estrellas a las troneras que
haba en lo alto de los prticos puestas all por gemetras,
astrlogos y astrnomos. Las lneas de luz recorran el eterno
perfil del faran siglo tras siglo cada solsticio y cada equinoccio sin variar un pice sus cosenos ni las hipotenusas.
Pero rpido se movieron los tipos: de la bolsa pringosa sale
ahora la R, una letra que corre y la V, un tipo que vuela.

El tiempo pasaba por encima de las pirmides y de los lapidarios que por todas partes sembr Roma con sus manas en
letras gruesas y cuadradas, la Quadrata, base de las escrituras
latinas, cincelada con entalladuras profundas en las que oportunamente jugaban la luz y la sombra. Luego la Rstica, que fue
la primera cursiva, cuando la caligrafa avanz hacia las curvas.
Vino despus la Carolina, que puso orden y claridad en la escritura dando a las minsculas forma definitiva y que es la que
se emplea hoy en nuestros libros y peridicos. Pero cuando con
el auge de las universidades empez en Francia a escasear el pergamino se invent una nueva caligrafa que ocupaba el mnimo
espacio, la Gtica, angulosa y estrecha como el arco roto del recreo de la escuela catedralicia. Esta escritura, que era como una
cuadrcula por donde avanzaba cautelosamente el pensamiento
escolstico, dio dos grafismos bsicos: la Textura o letra de forma, vertical y rgida, utilizada en los textos litrgicos, y la Rotunda o redonda, reservada para las obras profanas. En el siglo
XV, esta cursiva, propia de letrados, se miniaturiza gracias a la
invencin de las antiparras y se convierte en la Bastardilla. Alberto Durero pensaba que la caligrafa tambin deba someterse
a las leyes matemticas e impuso a la letra gtica una disciplina
que fue definiendo con nitidez los tipos. As que el mrito de
Gutenberg slo fue el de organizar los mtodos de impresin:
confeccin de las matrices, fundicin de los caracteres, imposicin, prensa de brazo. El Spcule humanum salvationis se imprimi con caracteres de plomo, colados en la arena y despus
retocados con buril. Su Biblia es la primera gran produccin de
la imprenta occidental, con sus 42 lneas por columna, estaba
impresa an con caracteres gticos.

El siglo XVI es la edad de oro de la caligrafa con calgrafos

como Ludovico degli Arrighi, Ugo da Carpi, Giovanniantonio Tagliente y Palatino en Italia, Jean Beauchenne en Francia
y Roger Ascham en Inglaterra.

arborescencia que brota de la letra y la esconde como en un

teatro, con teln y todo, o la hacen representar en el escenario
caracteres del imaginario humano, personificndola como si
fueran los dibujos de una tabla de gimnasia. As, y resumiendo, la Romain du Roi romanilla majestuosa y fra reservada
a la imprenta real, cuyo grabado realiz Philippe Grandjean.
En el tiempo de los enciclopedistas Franois-Amboise Didot
implanta el sistema de medida de los caracteres tipogrficos a
base de puntos; el alfabeto Didot fue la redonda del Imperio
napolenico. A finales del siglo XVIII el escritor checo Aloys
Senefelder, que no encontraba editor para sus obras y decidi
imprimirlas l mismo, inventa la litografa, un procedimiento
de impresin en piedra que va a rizar el rizo. En fin, el poeta
ingls William Morris a principios del siglo XX regresa con
la bolsa de tipos a la Edad Media y, en Francia, el pintor y
grabador Eugne Grasset con el apoyo del fundidor Georges
Peignot, dominarn la tipografa hasta el advenimiento de la
fotocomposicin en 1956.

La tipografa francesa, dominada por las bellsimas obras

de Geoffroy Tory, conoce el encargo que Robert Estienne,
impresor de Francisco I, hizo a Claude Garamond de unas
ediciones griegas para uso real: los clebres Grecs du Roi. Para
ellos compuso una letra redonda y cursiva que quedar ya
como uno de los tipos ms bellos y armoniosos de la historia
caligrfica: el Garamond . Es el idneo para esa catarata de tipos que confluye en el ocano tipogrfico de la biblioteca total;
es el que estoy sacando de este mugriento saquito, porque lo
que sigue entre grabadores y tipgrafos es parecido una ancha

La inmediata aparicin de la ciencia ciberntica, que ha

llevado las ingenuidades de la teora combinatoria a un paroxismo csmico, nos ha acercado la probabilidad de la biblioteca total. Es hasta posible que algn filntropo multimillonario est poniendo secretamente los medios para que exista.
Las aplicaciones anexas que se estn inventando aliviarn el
trabajo de los pobres bibliotecarios y los emancipar de su
condicin frailuna, del mismo modo que el Hubble ha favorecido el trabajo de los astrnomos y les ha evitado pasar un
montn de noches al relente mirando en el cielo unas cuantas

Los humanistas italianos nunca se sintieron cmodos con

los tipos gticos. Petrarca los despreciaba arguyendo que enturbiaban la visin de lejos y cansaban la vista de cerca. De
modo que regresaron a las fuentes de la antigedad clsica
dando a los signos el minimalismo que caracteriza a los tipos
actuales.
Un hecho revulsivo fue el saco de Maguncia que provoc
la estampida de colaboradores de Gutenberg por las principales ciudades extendiendo por todas partes los secretos del arte
de imprimir. Nicols Jenson se instala en Venecia y desarrolla
la Romanilla. Aldo Manuzio, heredero de su taller y una de
las glorias de la edicin europea, cre la Itlica.

estrellas para encontrar las que posibilitan la vida, aunque sea

imposible llegar. Gracias a ese portentoso Cclope que en permanente circunvalacin a la Tierra mira muy lejos dndonos
la espalda (mejor sera decir el culo en virtud a su forma cilndrica), sabemos que cada vez hay ms estrellas que consienten
la vida y que cada vez es ms imposible llegar. Pasar algo
parecido con la digitalizacin de la Biblioteca Total?
Pasemos a considerar prioritariamente los medios materiales, los recursos de este planeta que gira en la rbita exacta:
no haba madera para esa biblioteca ni aunque Lorenzo de
Mdicis se lo propusiera, ni tinta, ni plomo bastante para los
tipos mviles ni volvindolos a fundir cuando se desgastaran.
Ahora el tipo mvil ha adoptado la velocidad de la luz y un
modesto Garamond, cualquiera, pongamos para esto a dos,
al A, que representa a alfa, y al Z, que era omega, viajaran
por el espacio haca esas imposibles estrellas ms rpido que la
vista del Hubble. Un Garamond es ahora un bit y un bit no es
nada, como esos electrones que dicen los fsicos que pueden
estar y no estar. El peso planetario de ese himalaya de papel
impreso ha pasado a levitar.
Examinamos ahora el gasto de la mquina en ciernes
que permutara los veinticinco tipos con las variabilidades ya
apuntadas de nmero de letras por rengln, etctera, con una
velocidad (que se supone que la evolucin tcnica ir haciendo progresiva) que d a la operacin un horizonte de no ms
all de unas cuantas docenas de milenios. Pues una demora
excesiva hara intil el proyecto por mucha buena voluntad

que se le ponga. La mejor computadora actual no gasta prcticamente nada, una chispa de electricidad, sin contar que entre
la multiplicidad de operaciones informticas, la de percutir
tipos mviles para que salten y se alineen aleatoriamente, es
la que menos consumo tiene. Adems no se pueden descartar
soluciones imaginativas, como la de poner a trabajar a todos
los ordenadores del mundo en la catica redaccin de la Biblioteca Total. El gasto, pues, es asumible.
Queda valorar lo ltimo y ms difcil: el colosal expurgo
de la biblioteca hasta ceirla a lo inteligible. La misma mquina, ya en su ltimo diseo, en el umbral mismo de su autocomplaciente perfeccin, el mismo equipo de argonautas
ya experimentados navegantes en la Galaxia Gutenberg, y
les damos rdenes precisas del estilo que se eliminen todos
los trminos que incluyan grupos voclicos o consonnticos
que sean extraos a todas las lenguas, o a determinada lengua.
Borges, desde sus ms all me dira que estamos destruyendo
trillones de libros encriptados o en clave (que son los verdaderamente jugosos e interesantes), pero no vamos a atender
a sus minucias, presento ejemplos y trato de no perderme en
laberintos. Seguiramos eliminando sintagmas y asertos absurdos del tipo: penumbra de la paloma llamaron los hebreos a la
iniciacin de la tarde, convencidos de caducidad por tantas nobles certidumbres del polvo, siempre es conmovedor el ocaso por
indigente o charro que sea o no arriesgue el mrmol temerario
grrulas transgresiones al todopoder del olvido, etctera. Con
esta tcnica y otras que se inventen ad hoc se puede eliminar
sin nostalgias todo lo que resulte retrico, farragoso o deliran-

te. Y punto. Una vez aqu empezara el pesadsimo debate de

si rescatar o no lo resultante (que incluye los listines telefnicos desde finales del XIX, los tutoriales del Windows 3.1 y
todos los recetarios de la nueva cocina por ejemplo) en las lenguas muertas. Pienso que se podra llegar al compromiso de
elegir algunas, unas cuantas, las ms cultas o significativas, el
snscrito, el latn, el arameo, como curiosidad, qu s yo, pero
desde luego descarto que traduzcan al lunfardo o al garamanta. Sospecho que alguien propondr dejarlo para lo ltimo y
se aprobar por unanimidad. Sorteado este escollo, de entre
el maremgnum de libros que dicen algo lo lgico sera sacar
los urgentes, vale decir, los que no estn escritos. Y quin
los escribi?, me preguntar Borges. Pues vaya usted a saber,
la gente que todava no ha nacido, los que se perdieron en el
incendio de Alejandra, los libros que no se escribieron por
pereza o indecisin, los que debieron escribir los deportados a
Auschwitz, los que debieron escribir los hijos y nietos que no
tuvieron esos deportados, sos los escribieron. En la biblioteca
total no consta el autor porque contiene todos los libros posibles. Que en su catlogo figure las Guerras Galas de Csar
es una pura casualidad que slo afecta a Csar. Tambin estaran las Guerras Galas si Csar no hubiese nacido o si en vez
de ser asesinado por Bruto lo hubiese asesinado Astrix. Hay
que entender que en la biblioteca estn pormenorizadamente
descritas guerras que nunca tuvieron lugar, verbigracia, la conquista de Inglaterra por la Armada Invencible o la miserable
derrota en Hasting de Guillermo el Bastardo. De este modo
resulta que entre los libros no escritos hay cientos de trillones
que nada ms que dicen mentiras, a nuestro humilde enten-

der y, para qu los queremos. Creo que ese buscador de ltima

generacin que filtra el formidable caudal de tipos mviles
debe evitar toda evocacin a lo abstracto o las generaciones
venideras que estudien en la Biblioteca se vern sumidas en
grandes perplejidades. Mucho ms acertado y provechoso es
ir a lo concreto probando con la lista de prefijos y sufijos griegos que tradicionalmente han servido para nominar las nuevas
realidades que iban apareciendo o, mejor an, aventurar la
bsqueda de palabras que todava no existen: tele-, ultra-,
mega-, coseno, hipotenusa, hubble, qusares, quarz, quantum, quanta, quain, quid, cud, kum, tln, uqbar, orbis
tertius, alef, mejor que intentarlo con superpoblacin, extraterrestre o ecolgico y muchsimo ms recomendable que
probar con unicornio o jinetes del apocalipsis.
La empresa es desaforada, pero una vez asumido por las
Academias y la alta erudicin, luego por los poderosos grupos de opinin, y por ltimo, por la gente del comn, que la
Biblioteca nos contiene junto con todo lo que no fuimos ni
seremos nunca, hay que convencerse de que es pretencioso
abarcarla entera o justificarse en ella para avanzar hiptesis
que ella misma descarta, y de que hemos de adaptarnos y evolucionar junto a ella dejndonos embriagar en el caleidoscopio
de sus profundidades, ya la imaginacin para siempre abolida.

A B E C E D A R I O

Flor de pasin, 2016. Acrlico sobre papel. 21 x 12 cm.

[Ilustracin para el libro Palabra bajo palabra]

PABLO SYCET
1953. Nace en Gibralen (Huelva).
1980. Beca del Ministerio de Cultura.
1985. Beca para Nueva York del Comit Conjunto Hispano
Norteamericano para la Cooperacin Cultural y Educativa.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES
1978. Gestos. Galera Antonio Machado, Madrid.
1979. Galera La Naya, Alicante.
1980. Especulaciones y variaciones sobre un tema de Giorgione.
Galera Laguada, Granada.
Galera Sen, Madrid..
1981. Sala Barbasn, Zaragoza.
1982. Los papeles de Olont. Galera Palace, Granada.
Galera Palmo, Mlaga.
1983. Geografa. Galera Sen, Madrid.
Occidental. Galera Fcares, Almagro.
Galera Val i 30, Valencia.
1984. ltima Europa. Galera 11, Alicante.
Galera Palace, Granada.
La Casa del Siglo XV, Segovia. Itinerante por Huelva,
Almera y Jerez de la Fra, Salas de la Caja Postal.
1985. Memorial. Tossan-Tossan Gallery, Nueva York
1986. Pinturas para un cuerpo. Galera Sen, Madrid.
Galera Alameda, Con.
< Pablo Sycet por Jose Carlos Nievas. 2016.

 1987. Casa de Cultura, Fuengirola.

1988. Por vivir aqu. Palacio de la Madraza, Granada.
Austral. Tossan-Tossan Gallery, Nueva York.
1989. Memorias del corazn. Galera Sen, Madrid.
Galera Palace, Granada.
1992. pica de cmara. Galera Sen, Madrid.
1993. Salas de la Diputacin Provincial. Huelva.
Galera Trazos Tres, Santander.
1996. Galera Debla, Bubin.
1997. Despus de la batalla. Galera Sen, Madrid.
Galera Flix Gmez, Sevilla.
Sala del Triunfo, Granada.
1998. De un mundo raro. Galera Fernando Serrano, Moguer.
1999. Una tirada de dados. Galera Debla, Bubin.
2002. Memoria del olvido. Galera Sen. Madrid.
Para volver a vivir.Galera Cercle 22, Barcelona.
Galera Flix Gmez, Sevilla.
2003. Olvidando que olvido. Museo Cruz Herrera.
La Lnea de la Concepcin. Cdiz.
2005. Entre dos mundos. 1986-2001. Palacio de los Condes
de Gabia. Granada.
2006. Doblemente. Galera Sen, Madrid.
Galera Sandunga, Granada.
2007. Corazonadas (1981-2006). Sala Inmaculada,
Pto. de Sta Mara. Cdiz.
Doblemente. Galera Flix Gmez, Sevilla.
Los papeles de Olont. Convento del Vado.
Gibralen. Huelva.
Los pasos pintados. Museo Vzquez Daz. Nerva. Huelva.

2008. Los pasos pintados. Museo Provincial. Huelva.

Corazonadas. Centro de las Artes. Alcorcn. Madrid.
Una travesa del horizonte. Sala Pescadera Vieja.
Jerez, Cdiz.
Mano a mano de su mano. Neilson Gallery.
Grazalema, Cdiz.
2009. Lembranzas y otras pinturas recientes.
Galera Flix Gmez. Sevilla.
2010. Corazonadas. Sala Hotel Pars.
Diputacin Provincial. Huelva.
Lembranzas y olvidos. Galera Fernando Serrano.
Trigueros, Huelva.
2011. Lembranzas y olvidos. Galera Sandunga. Granada.
Una travesa del horizonte. Vychodoslovenska
Galeria, Kosice. Eslovaquia.
2012. Una travesa del horizonte. Museo Vzquez Daz.
Nerva, Huelva.
Variaciones sobre temas mexicanos.
La Fresh Gallery, Madrid.
Galera Flix Gmez. Sevilla. Sala DBAT,
Gibralen, Huelva.
Espacio Hazme el milagrito. Mxico DF.
Las horas del da. Sala Vuelapluma, Madrid
2013. Ten. Pinturas de una dcada [2001-2010].
Centro de Arte Toms y Valiente. Fuenlabrada
2014. Geografa del amor doliente. Galera Binomio, Madrid.
Dos visiones de un mismo paisaje [Con Rafael G Tejero].
Colegio de Espaa, Pars.
Variaciones sobre temas mexicanos.
Galera Hazme el Milagrito, MxicoDF.

 Geografa del amor doliente.Galera Rafael Ortiz, Sevilla.

Variaciones sobre temas mexicanos. Espacio Suberviola,
Bilbao.
2015. Geografa del amor doliente. Casa de Coln. Huelva.
Dos visiones de un mismo paisaje [Con Rafael G Tejero].
Galera Ra del Rey, Madrid.
Una travesa del horizonte [Paisajes 1982-2007].
Instituto de Amrica. Santa Fe. Granada.
De amor y de muerte [Con Rafael G Tejero].
Espacio Brut, Madrid.
2016. Un patrn japons. Espacio Hazme el Milagrito.
Mxico DF.
Tipos Mviles. Galera Antonio de Suer. Madrid.

EXPOSICIONES COLECTIVAS Desde 1976

OBRAS EN MUSEOS Y COLECCIONES PBLICAS:

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa (Madrid), Museo
Vzquez Daz (Nerva/Huelva), Diputacin Provincial de Alicante,
Fundacin Gerardo Rueda (Madrid), Ayuntamiento de Granada,
Diputacin Provincial de Huelva, Banco Exterior de Espaa,
Universidad Rey Juan Carlos (Madrid), Centro Olontense de
Arte Contemporneo (Gibralen/Huelva), Diputacin Provincial
de Granada, Museo Zabaleta (Quesada/Jan), Caja de Ahorros
de la Inmaculada (Zaragoza), Museo Nacional Postal y Filatlico,
(Madrid),Ayuntamiento de Huelva, The Hispanic Society of
Amrica (Nueva York), Escuela de Hacienda Pblica (Madrid),
Fundacin La General (Granada), Museo de los ngeles
(Turgano/Segovia), The Paul Keppler Library, Queens University
(Nueva York), Vychodoslovenska Galeria (Kosice/Eslovaquia),
Coleccin Visible de Arte Contemporneo (Madrid), y Colec.ci
Testimoni de la Caixa (Barcelona).

ste catlogo,
editado con motivo de la exposicin
Tipos Mviles, de Pablo Sycet,
se termin de imprimir
el da 20 de julio,
festividad de
Sta. Paula
Madrid
2
0
1
6
Diseo: Pablo Sycet
Maquetacin: Aurelio Sol
Produccin grfica: Sercom, Madrid.
Fotografa personal: Jos Carlos Nievas
Fotografas de pinturas: Moiss Fernndez Acosta

Gracias a Eva de la Rocha [Familia Plmez] por la composicin tipogrfica de

portada/contra de este catlogo, con mi deseo de prosperidad para todos los proyectos
de recuperacin de las tradiciones tipogrficas.