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Reitor
Prof. Ms. Stefano Barra Gazzola
Autor
Adriano de Carvalho
Sumrio
Unidade I Notao Musical ........................................ 15
1.1. Surgimento da Escrita na Msica Ocidental ................................ 16
1.2. Parmetros do Som .................................................................................. 27
1.3. Propriedades Sonoras ............................................................................. 34
1.3.1. Altura ........................................................................................................... 34
1.3.2. Intensidade .............................................................................................. 37
1.3.3. Durao ..................................................................................................... 38
1.3.4. Timbre ........................................................................................................ 40
1.4. Notao Musical ........................................................................................ 43
1.4.1. Pauta ou Pentagrama ........................................................................ 43
1.4.2. Linhas Suplementares ....................................................................... 44
1.4.3. Claves ......................................................................................................... 45
1.4.4. Figuras Rtmicas .................................................................................... 62
1.4.5. Frmulas de Compasso .................................................................... 68
1.4.6. Compassos Simples ........................................................................... 77
1.4.7. Compassos Compostos .................................................................... 86
1.4.8. Outras Frmulas de Compasso .................................................... 92
Bibliografia.................................................................. 172
aprender
melodia
de
diversas
canes
simplesmente ouvindo-as.
10
do
surgimento
do
rdio.
Esses
mecanismos
de
11
12
alm
de
ser
capaz
de
criar
suas
prprias
composies.
unidades
anteriores,
sendo
que
nesta
unidade,
13
Adriano de Carvalho
14
musicais.
15
1.1.
de
conhecimentos
sobre
musica
acontecia,
de
diferentes
artistas
em
diferentes
regies,
16
17
18
19
20
Canto litrgico cantado pelos monges nas missas ou em horas cannicas. No possua
acompanhamento instrumental e o texto era sempre da Bblia e em latim. O ritmo era
determinado pelas palavras e no possua grandes saltos intervalares. Umas de suas
principais caractersticas era a utilizao de uma nota bsica que funcionava como um
cho na qual as outras se sobrepunham. Foi organizado e regulamentado pelo Papa
Gregrio, da a origem de sua denominao.
21
Partitura Gregoriana
22
Por volta do sc. XI, um monge chamado Guido DArezzo (c.995c. 1050), deu um passo importante para o desenvolvimento da
escrita musical de forma mais precisa. O monge italiano, ao
reparar que cada verso deste hino comeava na nota seguinte
da escala, aproveitou a primeira slaba de cada verso como
ajuda mnemnica. A partir disto, desenvolveu um mtodo de
leitura denominado Solmizao e criou um processo de ensino
das notas conhecido como Mo de Guido, que consistia em
atribuir a cada articulao dos dedos uma nota diferente. Assim,
o professor virava a palma da mo para os alunos e, apontando
para as vrias articulaes, ajudava os alunos a cantarem os
intervalos indicados.
Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum,
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Joannes
23
24
Mo de Guido
Posteriormente, no Sc. XVII, o Ut passou a chamar-se D em
homenagem ao papa Joo Batista Doni. Ainda hoje a primeira
25
Germnicos
as
notas
so
normalmente
Assim:
C = D, D = R, E = Mi, F = F, G = Sol, A = L, B = Si (nos pases
Anglo-Saxnicos) ou H (nos pases Germnicos).
SUGESTO DE LEITURA
BENNETT, Roy. Uma Breve Histria da Msica Cadernos de
Msica da Universidade de Cambridge. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor, 1982.
26
1.2.
Parmetros do Som
27
fonema." (ROSCHEL,
R.
Som.
<http://almanaque.folha.uol.com.br/som.htm>.
Disponvel
Acesso
em:
em:
04/07/2013).
geradora),
que
produz
ondas
sonoras
que
so
28
29
30
As
ondas
sonoras
podem
se
propagar
com
diversas
31
32
33
1.3.
Propriedades Sonoras
1.3.1. Altura
34
instrumento,
mais
rpida
ser
sua
vibrao,
e,
por
caracterizam-se
por
possurem
uma
ampla
35
http://portalmultirio.rio.rj.gov.br/portal/popup/orquestra/orquestr
a09h.swf, e oua a sonoridade dos instrumentos que compem
uma orquestra sinfnica e tente perceber a caracterstica da
frequncia de cada instrumento.
Cada
instrumento,
alm
da
voz
humana,
produz
uma
36
1.3.2. Intensidade
Chamamos de intensidade do som o que popularmente
conhecemos como volume, e relaciona-se amplitude da onda
quanto maior a amplitude, mais forte e com maior volume ser
o som e, por outro lado, quanto menor a amplitude, mais fraco e
com menor volume.
A intensidade do som expressa em Decibis (dB). Os sons
muito intensos so desagradveis ao ouvido humano. Sons
com intensidades acima de 130 dB provocam uma sensao
dolorosa e sons acima de 160 dB podem romper o tmpano e
causar surdez.
37
1.3.3. Durao
A durao do som se refere ao tempo de emisso das vibraes
sonoras. Nesse caso, o som classificado em longo ou curto, de
acordo com o tempo de prolongamento deste som. Cada
instrumento possui uma maneira especfica de conseguir sons
longos ou curtos. Em alguns instrumentos, a sustentao de
38
39
1.3.4. Timbre
Podemos considerar o timbre, a caracterstica ou qualidade
sonora de cada instrumento ou voz. Ou seja, a sua marca, o
que nos possibilita distinguir a origem ou a fonte sonora de um
determinado som.
40
41
42
1.4.
Notao Musical
musical.
43
44
1.4.3. Claves
45
46
Clave de F
Clave de D
47
48
49
50
Ex. D central
51
Caracterstica
Clave
Soprano
Clave de D na 1
linha
Mezzo Soprano
Voz intermediria
Clave de D na 2
entre a soprano e
linha
contralto
Contralto
Clave de D na 3
linha
Tenor
Bartono
Voz aguda
Clave de D na 4
masculina
linha
Voz intermediria
Clave de F na 3
entre a soprano e
linha
contralto
Baixo
Clave de F na 4
linha
52
Exemplo:
Extenso de oito notas que vai de uma nota inicial at a sua repetio (ex.: mi-f-sol-lsi-d-r-mi). A partir da nota seguinte, dizemos que as notas se encontram na prxima
oitava.
53
54
Nome dado pelo inventor alemo Johann N. Maelzel (1772-1838), ao aparelho destinado a
marcar mecanicamente o compasso e a regular os andamentos. (Borba, T. e Graa, F. L.
Dicionrio de Msica, Vol. II p.226).
55
56
57
REALIZE
Agora que voc j praticou o solfejo falado em diferentes claves,
escreva o nome de cada uma das notas abaixo:
58
59
60
61
62
So elas:
Nota
Nome
Pausa
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
Fusa
Semifusa
63
Breve
Longa
Mxima
64
65
Figura
Equivalncia
Correspondente
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
16
Fusa
32
Semifusa
64
66
Semibreve
67
criando
assim,
ciclos
de
tempos,
com
uma
68
69
Unidade
de
Tempo,
podem-se
criar
as
inmeras
Ex. 1
70
Nota
Pausa
Nome
Durao
Mnima
2 tempos
Semnima
1 tempo
Colcheia
tempo
Semicolcheia tempo
Fusa
1/8 tempo
Semifusa
1/16 tempo
71
Ex.2
72
Nota
Pausa
Nome
Durao
Semibreve
2 tempos
Mnima
1 tempo
Semnima
tempo
Colcheia
tempo
1/16 tempo
Semifusa
1/32 tempo
73
74
EXEMPLO
Possvel
Evita-se
EXEMPLO
Possvel
75
76
77
78
Binrio
Ternrio
Setenrio
79
Exemplo
Nazareth, E. Exuberante Marcha Carnavalesca para 1930
80
81
Exemplo
O Cravo Brigou com a Rosa Cantigas Infantis
82
83
Exemplo
Mozart, W.A. Eine Kleine Nachtmusik
http://www.youtube.com/watch?v=GT7_Y1pIBb4
respectivamente.
84
Exemplo
Haydn, J. Sonata para piano n 5
85
86
87
88
Exemplo
Beethoven, L. V. Quarteto de Cordas opus 135
89
Exemplo
Bach, J.S. Cantata 147 - Jesus Alegria dos Homens.
90
Exemplo
Haendel, G. F Sonata para Flauta e Contnuo em F Maior
91
Menescal, R. Adriana
92
Quinrio
Setenrio
93
Unidde II Elementos
Estruturis d Music Tonl
Meta
Apresentar os elementos bsicos estruturais da Msica Tonal.
94
2. Desenvolver
habilidade
na
manipulao
95
destes
2.1.
Tom e Semitom
Basicamente,
entre
as
notas
musicais,
os
semitons
Sistema de afinao que possibilita dividir o intervalo de uma oitava em doze semitons
iguais.
96
TOM
R
TOM
MI
SEMITOM
TOM
SOL
TOM
TOM
SI
SEMITOM
97
98
Pequenas divises de metal utilizadas para delimitar as regies onde sero tocadas as
notas nos instrumentos de corda.
9
Nos instrumentos com trastes violo. Guitarra, cavaquinho, bandolim, viola caipira,
baixo eltrico etc., a casa a regio delimitada por dois trastes.
99
2.2.
10
0
10
1
10
2
2.3.
A Escala Maior
10
3
10
4
2.3.1. Formao
de
Escalas
Maiores
utilizando
Sustenidos
Dessa
forma,
obtm-se
modelo
da
escala
10
5
diatnica,
10
6
10
7
10
8
D Maior
Sol Maior
R Maior
10
9
L Maior
Mi Maior
Si Maior
11
0
F# Maior
D# Maior
2.3.2. Formao
de
Escalas
Maiores
utilizando
Bemis
11
1
11
2
11
3
D Maior
11
4
F Maior
Sib Maior
Mib Maior
11
5
Lb Maior
Rb Maior
Solb Maior
Db Maior
11
6
11
7
11
8
11
9
Escala Maior
Relativa
Escala Maior
Menor
Relativa
Menor
L menor
L menor
Sol
Mi menor
R menor
Si menor
Sib
Sol menor
F# menor
Mib
D menor
Mi
D# menor
Lb
F menor
Si
Sol# menor
Rb
Sib menor
F#
R# menor
Solb
Mib menor
D#
L# Menor
Db
Lb menor
12
0
12
1
Nome da Escala
Quantidade de
Acidentes
D Maior - L Menor
R Maior Si Menor
L Maior F# Menor
Mi Maior D# Maior
F# Maior R# Menor
D# Maior L# Menor
12
2
Armadura de Clave
Nome da Escala
Quantidade
de Acidentes
D Maior L Menor
F Maior R Menor
Lb Maior F Menor
Db Maior Lb Menor
12
3
Armadura de Clave
2.4.
12
4
12
5
12
6
2.5.
12
7
denominao por ser ter uma sonoridade que nos remete aos
Modos Eclesisticos da Msica Medieval (no caso, Modo Elio).
12
8
12
9
13
0
13
1
uma
escala
menor
meldica
na
sua
forma
2.6.
Intervalos
13
2
13
3
13
4
Ultrapassando-se a oitava:
13
5
13
6
10
13
7
13
8
admite
uma
classificao
como
Menor
sem,
13
9
14
0
12
14
1
Exemplo:
14
2
14
3
Outro exemplo:
14
4
14
5
14
6
14
7
14
8
Intervalos Harmnicos
Intervalos Harmnicos
Consonantes
Dissonantes
1 Justa
2 Menor
3 Menor
2 Maior
3 Maior
4 Justa
4 Justa
7 Menor
13
5 Justa
7 Maior
6 Menor
6 Maior
8 Justa
13
Basicamente, em casos em que a 4 Justa entendida como uma inverso do intervalo de 5 Justa
ser considerada uma consonncia. No caso de estar no lugar da 3 do acorde (4 suspensa) ser
considerada uma dissonncia.
14
9
Ex.
15
0
Meldicos
Harmnicos
Unssono
Consonncia
Consonncia
2 m
Consonncia
Dissonncia
2 M
Consonncia
Dissonncia
3 m
Consonncia
Consonncia
3 M
Consonncia
Consonncia
4 J
Consonncia
Consonncia /
dissonncia
5 J
Consonncia
Consonncia
6 m
Consonncia
Consonncia
6 M
Consonncia
Consonncia
7 m
Dissonncia
Dissonncia
7 M
Dissonncia
Dissonncia
8 J
Consonncia
Consonncia
Intervalos Aum. e
Dissonncia
Dissonncia
Dim.
15
1
15
2
3. Desenvolver
habilidade
na
manipulao
15
3
destes
3.1.
de
compasso
definida,
posteriormente.
Pulso =
Exerccio 1
Exerccio 2
15
4
mtrica
ser
abordada
Exerccio 3
Pulso =
Exerccio 4
Exerccio
Exerccio 6
15
5
Pulso =
Exerccio 7
Exerccio 8
Exerccio 9
15
6
Pulso =
Exerccio 10
Exerccio 11
Exerccio 12
15
7
15
8
15
9
que nos preocuparmos com sua durao exata (um tempo, dois
tempos, dois tempos e meio) identificarmos em que momento
acontece o ataque da nota.
16
0
Exerccio 15
Nos exerccios cujo numerador da frmula de compasso for 3, ser
necessrio utilizarmos o ponto de aumento nas figuras que representarem
a Unidade de Compasso.
Exerccio 16
16
1
Exerccio 17
Exerccio 18
3.1.2. Mtrica
16
2
de
pulsos,
formando
pequenos
agrupamentos,
F Forte
f - Fraco
16
3
Obs.
Nos
compassos
quaternrios,
uma
acentuao
16
4
Exerccio 19
Exerccio 20
16
5
Exerccio 21
Exerccio 22
16
6
Exerccio 23
Exerccio 24
16
7
3.2.
Subdiviso do Pulso
16
8
Palavras como: nada, doce, faca, bola, entre tantas outras, podem
ser utilizadas nesse processo de memorizao.
Ex.
16
9
14
17
0
Exerccios:
17
1
Bibliogrfi
17
2
17
3
17
4