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23.

internationales forum

des jungen films berlinl993 ngSSEZ


Herr Carpentier

L A CHASSE A U X PAPILLONS
Jagd auf Schmetterlinge

Vincent Darrasse. Irne Babet. L i o u b a Protassieff-Ballu. Kenji

Land

Deutschland/Frankreich/Italien

Produktion

Pierre Grise Productions (Paris)


Best International
Sodaperaga

1992

F i l m (Rom)

(Paris)

France 3 C i n m a (Paris)
Metropolis Filmproduktion (Berlin)
Regie. B u c h

Otar Iosseliani

Kamera

W i l l i a m Lubtchansky

Musik

Nicolas Zourabischvili

Ausstattung

Emmanuel de Chauvignj

Kostm

Charlotte David

Watanabe,

M a t h i e u A m a l r i c . Jean-Baptiste

Lonard
Hell.

Alexander A s k o l d o w . Natascha Sikorsky, Tamar Sombart. S y l vie V a n den Elsen. Victor Oshiro, Indira S o l o w i e w a . G o u r a m
Tsouladze, Franziska Jablonskaja
Urauffhrung

5. September

Format

35 m m . LI.66. Farbe

Lnge

I I5 Minuten

Weltvertrieb

1992. Venedig

Metropolis F i l m
Mnchhaldenstr. I()
C H - 8034 Zrich
Tel.: (0041 - 1)3837727

Maske

Evelyne Byot

Schnitt

Otar Iosseliani. Joeelyne R u i /


Nathalie Alquier.

Arhex.

V i n d r y . Irena Oberberg. Bella und Bronia Roit. V i o l a

U l r i c h Bergfelder

Ton

Y a n n i c k Carpentier

sowie A n n i e de la C e l l e , Swetlana L a f o n d . E m i l e Breton.

Ursula West

Fax:(0041-1) 1/3X38003
Hergestellt mit U n t e r s t t z u n g von: Centre National de la C i n e -

Holger G i m p e l . A l i \ Comte.

matographie. Berliner F i l m f r d e r u n g . IstitUtO L u c c . Fonds L u -

G r a r d Lamps, A x e l Arft

rimages du Conseil de FEurope und Canal +

Tonschnitt

Anne-Marie L'Hote

Mischung

Jekaterina Evaks

Inhalt

Regieassistenz

Ciaire Lusseyrand

Frankreich heute: zwei alte Damen leben in einem groen

Knstl. Mitarbeit

Pierre A n d r Boutang

Schlo, das / w a r baufllig ist. aber immer noch voller M o b i l i a r

Leila

und anderer kostbarer Dinge, die von der Vergangenheit kn-

Naskidaschvili

Script

L y d i e Mahias

den.

Story-board

Nougzar Tarielaschvili

Die Damen sind s o lebhaft wie komisch, s o temperameimoll

Nana Iosseliani

wie resolut - der einen gehrt das S c h l o , der anderen nicht. Sie

Aufnahmeleitung

Dominique Arhex

interssieren sich fr ihre Umwelt und \erbringen den T a g vor

Produktionsleitung

Pierre W a l l o n (Paris).

dem Radio oder mit ihrem 'Walkman*, in dem Versuch, diese

Paul M l l e r (Berlin)

sonderbare und beunruhigende

Martine Marignac

phen, Chaos, ideologischer K m p f e . Fanatiker. Gewalt

Maurice Tinchant

Terror zu verstehen. U n d eine n d e r u n g scheint nicht in Sicht!

Produzenten

Zeil voller Kriege. Katastround

L i l i a Smecchia. Ettore R o s h o c h

Wie s o l l d a s alles einmal enden.'

P i e r r e - A n d r Boutang

Sie verbringen viel Zeit in der groen a l t e r t m l i c h e n Schlo-

Guy

Seligman. Patrick Lot

Luciano G l o o r

kche und begeben sich bisweilen in die weitlufige Bibliothek


oder die g r o e n , i m Halbdunkel gelegenen

Salons mit ihren

verriegelten Fensterlden und verstaubten M o b e i n .


Die eine geht ins Dorf, um Besorgungen zu machen oder ein

Darsteller
Solange (Cousine von Marie-Agnes)
Narda Blanchet
Valrie (Gouvernante)

Pierrette Pompom Bailhache

Henri de Lampadere (Nachbar und Notar


Alexandre TscherkassofT
Marie-Agnes de Bayonette (Schloherrin)
Thamara Tarassascta ili
H l n e (Schwester von M a r i e - A g n e s )
Alexandra Liebermann
O l g a (Tochter von H l n e )
L i l i a Ollivier
Marie (Freundin von Solange)
A n n e - M a r i e Eisenschitz
Pater A n d r

Emmanuel de C h a u v i g n y

Caprice (Schwiegertochter von Lampadere)

S c h w t z c h e n zu halten, die andere nicht. S i e sind geachtet und


gelten a l s die Seelen d e s Dorfes. Doch sie werden umzingelt von
Profiteuren: Diebe stiebitzen U m s c h l g e mit G e l d . Antiquare
schleppen M b e l fort, japanische Spekulanten wollen das S c h l o
kaufen. Verwandte und Freunde erben.
A l s ihre Lebenszeit abgelaufen

ist. sterben die beiden Freun-

dinnen, die eine im Bett, die andere, die Nichthesit/crin geht mit
dem E m i r , ihrem Freund aus Kindheitstagen, fort. Damit ist ihr
Schicksal

besiegelt...

In/w ischen sind die r e c h t m i g e n Fhen eingetroffen: die Schw ester und die Nichte der Besitzerin - Russinnen-, die in M o s k a u
in einer Gemeinschaftswohnung lebten. Sie mchten alles veruern und aufteilen, um in Paris. Berlin und R o m ein brgerliches' Leben fhren zu k n n e n .
Am

Ende triumphieren die Spekulanten. Das S c h l o und das

Maimouna N'Diaye

D o r f treten w i e der Rest der Welt den M a r s c h durch die

Der E m i r

Sacha Piatigorsk)

Instanzen d e s Fortschritts an.

Yvonne (Trdlerin)

Franoise Tsouladze

Natrlich ist das Ganze eine K o m d i e . . . ohne heiteren Ausgang.

Der

Regisseur ber seinen Film

mit Spitzen und B n d e r n : er unterwarf sie seinem Reglement und

Wir sind die o h n m c h t i g e n Zeugen eines Vorgangs und sehen, wie

Brcken einstrzen, die seit altersher die Generationen miteinander


verbanden und die kulturellen, geistigen und moralischen Werte
berlieferten. Vielleicht sind wir die let/te Generation, die einen
bestimmten T \ p u s \ o n Tradition mit ihren Regeln und ihrer

Lebenskunst, wie sie uns erzhlt oder vorgelebt wurde, kennt.


Diese Tradition unsererseits zu berliefern s i n d w ir auerstande.
Dieser Film bringt das Gefhl eines unw iderbringlichen Verlustes
/.um Ausdruck: er versucht dieses Moment des Umbruchs ohne

machte aus ihnen Bittstellerund Bettler. A u f diese Weise hat er ein


ganzes Land seiner Ursprnglichkeit, ja auch seiner eigentlichen
Herren beraubt, um diejenigen nmlich, die in ihrem Bereich fr
alles verantw rtlich waren. Woher ist die F r a n z s i s c h e Revolution
gekommen, die diese Gesellschaft hervorgebracht hat. deren bittere
Frchte wir heute noch g e n i e e n ? Es sollte ein Kostmfilm werden,
aber ich wollte Louis X I V auf keinen Fall von einem Schauspieler
spielen l a s s e n , vv ie d a s beispielsweise Rossellini gemacht hat. (...)
Era^c: W a r u m konnte der F i l m nicht realisiert werden?

Dramatik, aber mit einem Lcheln zu veranschaulichen.

0.L: F r Laut's et sc s sujets htte man Kostme gebraucht. Kavallerie.

Das pedantisch aufgerumte Haus des alten Schulmeisters, Monsieur


Lampadere, ist weniger beeindruckend als d a s C h a o s i m H a u s der

( l e i d e s konnten w ir auttreiben, mehr aber nicht. Daraufhin ist L A

Damen Bayonnette.
D a s Schlo ist alt. die Bewohnerinnen sind bejahrt: d a s Wetter ist
trb, die B u m e sind kahl. Es gibt viele alte Menschen in den
Straen dieses m d e n Marktfleckens, und die Mehrzahl der
Leute ist schwarz gekleidet: Mntel. Umhnge, verwaschene
Stolen, denn in diesen G c h e n weht ununterbrochen der W i n d
und drckt gegen die modrigen Steinmauern.
Im S c h l o ist alles angestaubt und voller Spinnweben. Fllt
etwas / u Boilen. sieht man eine kleine Staubwolke aufsteigen,
die sich sanft i m Raum verteilt.
Im Gegensat/

zu dieser d s t e r e n Umgebung sind die alten

Damen lebhaft, frhlich, aktiv und in Einklang mit sich s e l b s t .


Nach dem Begrbnis der einen Dame indes ndert sich alles: \ iel
Sonne, belaubte B u m e , hbsche Blumen unter den Fenstern
und auf dem Rasen, keinerlei W i n d , kein Regen: viel junges
V o l k in den Straen, bunte Kleidung. Doch man hrt nicht mehr
den L r m b e r s c h u m e n d e n Lebens. D i e Beziehungen sind
nchtern, korrekt, die B e g r u n g e n kalt und selbst die Hndler
sind sonderbar stumm und zurckhaltend geworden. M a n lebt
besser, man ist reich, man kleidet s i c h sorgfltig, man it gut,
ein jeder bei sich zu Hause, man macht doch keine Umstnde!
K u r / u m . der Tortschritt hat Einzug gehalten, dieser geheiligte
Fortschritt, der unser Verhalten und unseren

Lebensstil auf

dieser Erde umformt.


Da dieser F i l m eine Art Abschied von einer Epoche bedeutet, d i e
fr immer verschwinden wird, m u t e n wir echte alte Damen
finden, denen d i e s e s unnachahmliche, bewundernswerte

Flair,

das s i c h ausdrckt in Gesten und Worten. ZU eigen ist. alle


Damen von freundlicher Autoritt, kaprizis, gepflegt - Ht-

schelkinder des S c h i c k s a l s seit Anbeginn ihres ach s o kurz


bemessenen Erdendaseins. E s sind Damen, die es gewohnt sind,
einem Diener die Beine entgegenzustrecken, damit dieser ihnen
die Stiefel schnre. Diesen Gesius kann man nicht erwerben:
ebensowenig kann man das Verhalten eines Bauern erlernen,

Kulissen, das htte 70 M i l l i o n e n Francs gekostet. Die Hlfte des


C H A S S E A U X P A P I L L O N S entstanden, aber ohne diesen
w ichtigen Zw ischenschritt. In der Tat htte es eine gewisse L o g i k
gehabt, nach Afrika diesen F i l m ber die Idee der Nomenklatura
oder d e s H o f s t a a t s zu drehen, um den S c h l s s e l fr das P h n o m e n
a l s solches zu finden. D a n a c h h t t e L A C H A S S E A U X
P A P I L I . ( ) N S entstehen k n n e n , u m / u / e i g e n , w ie der gnadenlose
K a p i t a l i s m u s a l l e s verschlingt.

Es fehlt a l s o ein Zw ischenglied.


Frage'. E s gibt keine Schmetterlingsjagd i m F i l m , aber dennoch
v e r w e i s t d e r Titel perfekt auf die Welt, die i m F i l m dargestellt
ist.

O.L: Htte es eine Schmetterlingsjagd gegeben, htte man einen


anderen Titel finden m s s e n . V o n Anfang an habe ich daran
gedacht, dem F i l m diesen Titel z u geben. Es gab sogar eine
bereits fertig gedrehte R c k b l e n d e in die Kindheit von MarieAgnes mit einer Gouvernante, einem Park und Kindern. Sie
selbst w a r eigentlich keine Russin: ihre Schwester hatte einen
R u s s e n geheiratet. Ich w e i nicht, warum die Geschichte einen
anderen Verlauf genommen hat. Fr mich ist w ichtig. d a man
diesen F i l m nicht als ein Portrt der letzten aristokratischen
Mohikaner wahrnimmt, sondern vielmehr als die letzten Reprsentanten echter Menschen (des %ens comme il laut).
Eragc: Ist dieses Leben auf dem S c h l o das V e r m c h t n i s des
nicht gedrehten Films ber Versailles?
O.L: U n b e w u t vielleicht. Ich dachte, d a ich zwei Arten von
Schlssern brauche: eines, das prosperiert und ein anderes, das
heruntergewirtschaftet ist. D a s eine wird von Leuten bewohnt,
die dem Traum eines geregelten Lebens n a c h h n g e n , das andere
von Menschen, die sich dem neuen Traum des modernen Lebens
a n g e p a t haben. (... > Ich habe sie dann mit fr sie befremdlichen
P h n o m e n e n konfrontiert, habe die Menschen in ein anderes
Land versetzt. Menschen, die an ihrer Umwelt interessiert sind,
aber nicht w i s s e n , d a s i e in dieser Welt nichts gewinnen,
sondern im Alter a l l e s verlieren werden. Ich habe ihnen Trdler
und A n t i q u i t t e n h n d l e r /ugesellt. einen zwielichtigen Notar.

wenn man in Salons oder brgerlichen Schlafgemchern gro-

Kapitalisten, die scharf sind auf den N a c h l a . Dann m u t e eine

geworden ist.

der beiden Damen sterben. (..) Dadurch ergab sich die M g l i c h -

Darum suchten wir A n g e h r i g e einer bestimmten K l a s s e , wobei

keit, die Verwandtschaft i m H a u s aufkreuzen und ein B e g r b n i s

es keine Rolle spielte, o b diese Damen nun Schauspielerinnen

stattenfinden zu l a s s e n , e i n e n Familienstreit zu inszenieren, den

waren oder nicht.

Verkauf des S c h l o s s e s , den N a c h r i c h t e n b e r b l i c k im Radio, der

Otar Iosseliani. i m M a i 1991

die Z u g e x p l o s i o n vorwegnimmt. Ich hatte dann die Idee, die s o genannten befreiten russischen Neureichen, diese wilden K a p i -

Michel Ciment im G e s p r c h mit Otar Iosseliani

talisten, z u m Begrbnis kommen zu l a s s e n . Ich wollte keinesfalls eine banale Szene wie eine Hochzeit in W e i zwischen

Frage: Schlo sich das Projekt zu LA C H A S S E AUX P A P I L -

einer Russin u n d einem franzsischen Arbeiter, der in M o s k a u

L O N S unmittelbar an Et la lumiere fut an?

d a s Hotel Kosmos m i t a u t b a u t , was der Traum aller M d c h e n

Otar Iosseliani:

Nein. U m die Kraft der Vernichtung zu studie-

dort drben ist: i h r Land ZU v e r l a s s e n und in die Fremde zu

ren, wollte ich zunchst untersuchen, wie eine Gemeinschalt

gehen, um dort zu schmarotzen oder sich z u prostituieren. I c h

von Privilegierten entsteht. Sie ist es. die die Welt ringsum zu

habe e i n e n l o g i s c h e n u n d anstndigen A u s w e g gefunden: eine

beschneiden u n d zu zerstckeln beginnt. Ich dachte zunchst an

junge Frau, d i e in einer Moskauer Gemeinschaftswohnung lebt,

die sowjetische

Nomenklatura, d a n n fand ich ein perfektes

Beispiel i m Hofstaat von Louis X I V . Dieser Herrscher ist die


Quintessen/ dieser Idee, weil er den Menschen die Persnlichkeit raubte. Er machte aus u n g e b r d i g e n Rittern Hflinge, behngt

mit allen damit verbundenen Unannehmlichkeiten, dann nach


Frankreich kommt, um e i n sorgfltig gehtetes Erbe anzutreten,
u n d s i c h d a n n auffhrt w ie e i n Schwein. Umgeben von Japanern,
d i e als Nichteinheimische gastliche Aufnahme i m D o r f gefunden

haben. A m Schlu gibt es ein kleines L i e d , das nur Japanern

O.L: Das sind alles Leute aus der ersten Emigrantengeneration in

verstndlich sein wird, das L i e d eines japanischen Soldaten in der

den 20er Jahren bzw. deren Nachkommen. Keiner ist des Films

Mandschurei, femderHeimat. der seine M utter und seine Schwester

wegen aus ( ieorgien angereist. (... )

bedauert. Unterlegt ist das Lied mit dem Gerusch des Windes, als
/.eichen fr die Vergnglichkeit aller Dinge.

Frage: Der F i l m ist von g r o e m Pessismismus, aber dennoch sehr


heiter.

/'/(/ 'c: Die kurze Sequenz in M o s k a u wirkt sehr realistisch,

O.L: V o m Pessimismus sind w i r tglich begleitet, sobald wir an

wohingegen die Szenen in Frankreich eher w i e ein T r a u m

unsere Zukunft denken. Doch diese Vorahnung v o m Ende der

erscheinen, wie aus einem imaginren Frankreich.

Welt existiert Seite an Seite mit dem Leben. M a n funktioniert

O.L. Interessanterweise ist d i e s e s M o s k a u fr die Russen selbst

weiter, versucht so zu handeln, d a man dem andern nicht

bereits schon surrealistisch. Es existiert s o nicht mehr. Ich

schadet. D i e Katastrophe, die uns droht, existiert neben der

wollte eine alte Dame i n einer Gemeinschaftswohnung /eigen,

Notwendigkeit, weiterzuleben. Darum sucht man sich jeden

umgeben von P h o t o s , i n einer Wohnung, in der die Menschen

A u g e n b l i c k des Lebens angenehm

hausen w ie eine Herde in einem zu engen Stall, w o man stndig

C H A S S E A U X P A P I L L O N S in seiner Gesamtvision vielleicht

getreten wird. Ich habe diesen Faden nicht weiter verfolgt, weil

auch traurig ist. wollte ich doch gleich/eilig, d a er pulsiert, d a

genaugenommen

er voller Leben ist. U m b e r h a u p t festzustellen, was man

alle aus diesen alten Wohnungen vertrieben

zu gestalten.

Wenn L A

wurden, die aus der Zeit von Bulgakow stammen, aus den 30er

verliert, m u man es sichtbar machen, m u man mit d e m

und 40er Jahren. Heute lebt jeder in einer Betonzelle, in die er

spielen, was verschwinden wird.

am A b e n d zurckkehrt und sich einschliet, getrennt von der

Frage: W i r leben in einer Zeit g r o e r Brche: gibt es da nicht die

A u e n w e l t , die ihn ankotzt. A u c h in Paris lebten nach dem

Tendenz, die Vergangenheit zu idealisieren? (...)

Krieg alle mehr oder minder auf der Strae, in den Bars, den

O.L: M a n meint immer, unsere Eltern oder Groeltern htten

B i s t r o s . Heute gibt es das nicht mehr.

hesser gelebt. M a n beschftigt sich nicht mit Problemen aus der

Frage', ( i a h es vor Beginn der Dreharbeiten wie g e w h n l i c h ein

Zeit eines Balzac oder Dickens, mit ' O l i v e r Twist' und

Story-board ?

bey und S h n e ' , weil das nicht die Probleme von heute sind.

Dom-

O.L. Die Zeichnungen entsprachen exakt den Aufnahmen. M e i n

Diese Grundannahme besteht, weil unsere Vorfahren zu Beginn

Chefkameramann

des Jahrhunderts die Chance gehabt htten, einen anderen W e g

W i l l i a m Lubtchanskv und ich staunten, i n

welchem Mae die Bilder den Zeichnungen entsprachen. Es gab

ein/uschlagen. Diese Chance haben s i e verpat. W e n n w i r d a s

210 Zeichnungen i m Story-board und 220 Linstellungen im

Erbe all dessen htten antreten k n n e n , was zu Beginn des

F i l m . W a s w i r vermeiden wollten, war eine Wiederholung der

Jahrhunderts hervorgebracht worden ist. w r e das Leben fr uns

Umstellungen. Das ist fr einen Schnittmeister Ehrensache. (...)

vielleicht weniger zerrissen. Doch all die S t r m e und Katastro-

Lubtchanskv hat einen Monat vor Drehbeginn den Drehplan

phen, die es seit den 10er Jahren auf diesem Erdball gegeben hat.

gelesen und studiert, aber w ir hatten keine Gelegenheit, zusam-

die Teilung der Welt in zwei Lager, die Geburt des Total itaris-

B e i m Drehen haben w i r zwar die

mus. Faschismus und K o m m u n i s m u s , haben uns dahin ge-

Mglichkeit zu einigen kleineren n d e r u n g e n , die m i r immer

bracht, w o w i r heute sind. D i e Menschheit hat s i c h der Idee des

sehr schwer fallen, weil ich Angst habe, das Gefge, das ieh in

Fortschritts verschrieben, und soweit hat s i e uns gefhrt (...)

men daran zu arbeiten.

meinem K o p f habe, knnte z u s a m m e n s t r z e n . Bei Et la lumiere

Frage: Das Universum d e s Films ist ein imaginres, gleichzei-

fut hatte ich mit seinem Assistenten gearbeitet, mit Robert

tig aber ist es das Produkt von Kinogeschichte, angefangen von

A l a / r a k i . der diesmal nicht zur Verfgung stand, weil er lieber

dem Schleppkahn namens 'L'Atalante* bis zur Erinnerung a n

in A f r i k a arbeitet, wo er einen F i l m fr Souleyman Cisse dreht.

C l a i r und Tati.

Lubtchanskv hat den F i l m gern gemacht, und er hat geniale

O.L: Niemand wird mir glauben, wenn ich sage, d a die einzige

Eigenschaften, weil er seine Arbeit nicht von seiner Person

brauchbare Einstellung von allen, die w i r in dieser Schleuse

abtrennt. Er sagte zu mir: "Otar. du machst eine Dummheit".

drehten, diejenige mit diesem Lastkahn war. W i r machten einen

"Otar, d a s ist schlecht". "Otar, das gefllt mir nicht". Ich hatte

Panoramaschwenk,

nicht die Mglichkeit, ihm s o etwas / u sagen, weil i c h nichts

lesen. Ich habe mir gesagt: " S c h e i e , man wird denken, d a ich

und da war auf einmal L ' A t a l a n t e ' zu

davon verstehe.

Was mich umbringt, das sind Kameraleute, die

das absichtlich gemacht habe", als w r d e ich ein Schilt durch

sich wie Feinde verhalten, die D i r sagen: " W i r sind soweit, und

halb Frankreich schicken, damit es z u m Ausgangspunkt z u -

Sie?", oder: " W o r a u f warten w i r ? " M i t Lubtchanskv war es s o .

rckkehrt! Das ist reiner Zufall. U n d was mein kinematographi-

da wir jeden Bildausschnitt, jedes B i l d gemeinsam

festlegten.

sches Erbe anbelangt, s o ist das keine b e w u t e W a h l , kein Zitat

Da wir beide nicht hysterisch s i n d , ist es uns gelungen, im Team

und keine Absicht, bereits anderweitig getretenen Pfaden zu

eine lockere, frhliche A t m o s p h r e herzustellen, als w r ' s ein

folgen. Das kommt vielmehr daher, d a ich am W G I K einen

Kinderspiel. D a s ist i n bezug auf die Techniker und vor allem bei

Professor fr Montage hatte, e i n e n gew l s s c n Herrn Felonow. ein

Laiendarstellern, die keinerlei Druck spren drfen, sehr w i c h -

sehr bescheidener und z u r c k h a l t e n d e r Mensch, der, um nicht

tig.

vom System zermalmt zu werden, in seinem winzigen Apparte-

Frage: W i e haben Sie Ihre Darsteller gefunden, vor allem die

ment inmitten seiner B c h e r und Schallplatten lebte. E r setzte

beiden alten Damen, Narda Blanehet und Thamara Tarassasch-

sich mit uns. seinen jungen Studenten, auf seine Weise ausein-

vili?

ander. Einigen gab er sein ganzes Wissen preis, anderen nichts.

O.L: Das sind meine Freundinnen, ich kenne sie schon sehr
lange. Narda Blanehet ist die Mutter des Kameramannes V i n cent Blanehet. die erste Person, die ich 1979 nach

meiner

Ankunft in Frankreich kennengelernt habe. Ich habe bei ihr auf


dem Land gewohnt. (...) Thamara ist die Mutter einer Freundin,
die ich ebenfalls aus jenen lagen kenne. A u c h der Darsteller des
Monsieur Jean, der auch den Patron des Bistros spielt, w ie auch
Pierrette Pompoin Bailhache, sind vor langer Zeit aus Tbilissi
gekommen.
Frage: Im Stab gibt es noch mehr Georgier, angefangen von dem
Komponisten Nicolas Zourabischv ili bis zur A n t i q u i t t e n h n d l e -

rin Franooise Tsouladze.

Erstere hatten d i e s e s Metier als Mittel der geistigen Auseinandersetzung g e w h l t , letztere wollten Karriere machen. Geld
verdienen und b e r h m t werden. Felonow fhrte uns in die
A r c h i v e von Gosfilmfond. wo es eine riesige Sammlung gab.
und suchte uns die Filme aus. M a n c h m a l zeigte er uns auch
gewaltttige, schlechte Filme, um zu sehen, wem sie gefielen.
Er hat mir ein K i n o gezeigt, das die Spuren von Knstlern trug,
die i m Widerspruch zu all dem lebten, w a s die zeitgenssische
Welt ausmachte: J e a n V i g o . Ren C l a n . B o r i s Barnet. M a n c h mal zeigte er uns nur einen einzigen F i l m e i n e s R e g i s s e u r s - / . B .
Tobacco

Road von John Ford -, und sagte uns. d a er acht/ig

weitere Filme gedieht hat. die a b e r alle nichts taugten! Spter.

als ich nach Frankreich kam. wurde ich ein Freund von Jacques

Regisseurs - mit dem B l i c k des Fremden, der seinesgleichen sucht

Tati. Seil meinein ersten Studentenfilm habe ich mich fr Ironie

-. was w i r nicht sehen wollen: das Verschwinden einer Welt, die

und Heiterkeit entschieden.

uns allen grosso modo doch ziemlich gleichgltig ist.

Darum glaube ich auch an die

Bildung der Jugend. Ich g b e dieses Metier auf der Stelle auf.
wenn es nur Orson Welles und Ingmar Bergman g b e . Ich
glaube i m Gegenteil, die wahre Natur von R e n C l a i r erkannt
zu haben, der fr seine Umgebung

unertrglich war - er war

Oliv ier Segure. in: Liberation. Paris. 7. September 1992

Biofilmographie

streng, trocken, berkorrekt - und doch in seinen Filmen durch

Otar Iosseliani, geb. 2. Februar

seine Zartheit bezauberte. W a s mich erstaunte, war die Art und

von

1 9 3 4 i n Tbilissi, Georgien; besuchte

1944 bis 1953 eine Musikschule in Tbilissi, stu-dierte von

die F i l m w e l l ihn in Frankreich behandelte, so als

1 9 5 3 bis 1955 Mathematik an der Moskauer Universitt und von

verstnden sie seine Botschaft nicht, die fr uns. die Auslnder,

1955 bis 1961 an der donigen Film-hochschule W G I K in der

W e i s e , wie

so klar und leicht zu lesen war. Diesen Herrn schtze ich sehr.
(...) Ich respektiere den Mut. im Leben traurig und streng zu
sein, und sanft und heiter m der Kunst, hs ist leicht, so bse und

Regieklasse von Alexander Dow-shenko. 1962 drehte er seinen


Abschlufilm Aprili ( A p r i l ) . Zw ischen 1962 und 1976 drehte er in
den Studios von

Tbilissi

diverse Kurzfilme und drei Spielfilme.

gewaltttige Werke wie Kubrick oder C o p p o l a in die Welt zu


setzen -

in seinem Fall ist d a s reine Spekulation - oder so

bluttriefende Filme wie die Japaner, aber umgekehrt ist es sehr


schwer, im Leben zu stehen und nicht auf gleiche Weise zu

Filme:
1958
Akvareli (Aquarell). Kurzspielfilm. 10 Minuten
1959

Sanftmut ZU sein. D a s hat mich bei C l a i r und Tati berhrt. Es gibt


Meister des Films wie Bresson. deren Wissen ich achte und
deren Neigung ich schtze, sparsam m i l ihren Mitteln umzugehen, die mir aber gleichwohl zu formell sind. (...)
Frage'. Warum gibt es v o n Ihnen nicht mehr Filme?

B l u m e i . Kurzspielfilm. 20 Minuten
1962

Aprili

1964

Tschugun ( G u e i s e n ) . Dokumentarfilm. 20 Minuten

haben wir nach Vorlage des Drehplans ein Jahr auf die Finanzierung gewartet. Ich glaube, das wird immer schwieriger: schwieriger noch als zur Zeit der Zensur in der U d S S R . Da war ein
' N e i n ' definitiv und man konnte sich anderen Dingen zuwenden. Hier gibt es stets eine kleine Hoffnung und man wartet bis
in alle Ewigkeit. Ich glaube, d a dieses System dazu gemacht
ist. einem das Rckgrat zu brechen und einen soweit zu bringen,
d a man das Leben C a m i l l e Claudels auf die Leinwand bringt!
Das G e s p r c h wurde am 16. September 1992 in Paris gefhrt.

(April), unverffentlicht. 50 Minuten

1967

Guiorgobistve miss. Titel: ListopadI Bltterfall). K X f

1969

StarinnaJQ grusinskaja pesnja (Alte georgische


G e s n g e ) , kurzer Dokumentarfilm

O.L: Ich hatte das Projekt Le Roi et ses sujets vorbereitet, konnte
es aber nicht realisieren. Bei LA C H A S S E AUX P A P I L L O N S

Sapovnela (russischer Titel: Pesnja o tzvetke Kotoryi


nikto n mojet naiti I Der Gesang der unauffindbaren

reagieren, sondern voller Verstndnis und unerschtterlichem

1971

Ikho Schaschwi Mgalobeli (russischer Titel: Shil peut


scluj drosd I Es war einmal eine Singdrossel). 82 M i n .

1976

Pasiorali

I9S2

Lettre d'un cina.vfcVBrief


Euskadi.

(Pastorale). 100 Minuten, Forum 1981


eines Filmemachers. 25 M i n .

55 M i n u t e n . Forum 1985

1983
1954

Sept pices

pour cinma

1955

Un petit monastre

19S9

Et la lumire

noir et blanc

Les favoris de la lune/D'ic G n s t l i n g e des Mondes.


101 M i n u t e n . Forum 1985
en Toscane

fut

H ornai* e to Hubert Hais (Episode aus: ///

M i c h e l Ciment: C h o i s i r un autre chemin, in: Positif. N o . 381.

Hubert Hals.

Paris. November 1992

Holland,
1992

Memoriam

F i l m Iosseliani. Passer. Greenaway.

van der

Staak. van der Keuken)

LA CHASSE A U X PAPILLONS

Frankreich: Bestandsaufnahme vor der Auflsung


Das Frankreich Iosselianis. jenes, wo er seine Kamera aufzustellen beschlossen hat, isl ein M i k r o k o s m o s , den es im Grunde
so nicht gibt, ein Konzentrat des alten Frankreich, das zwischen
Tintin und Tati oszilliert, ein Dorf wie aus dem Bilderbuch mit
unertrglichen alten Schachteln und phantastischen

alten Da-

men, einem trinkfreudigen Priester, einem pittoresken

Markt-

platz, einer bukolischen Landschalt... Fan Frankreich am Ende


der W e l t , dahinsiechend, wie abgestorben,

das es sich im

Zeitalter der H o c h g e s c h w i n d i g k e i t s z g e in 'Pullmann-Waggons bequem macht und die nacheinander

vorbeirauschenden

Z g e der Moderne achtlos passieren lt. (...)


L A C H A S S E A U X P A P I L L O N S gibt dafr niemandem die
Schuld. E s ist ein F i l m vielmehr ber die Verflchtigung von
Menschen, von Dingen und vor allem: von G e f h l e n ;

eine

Bestandsaufnahme, die nicht zuletzt berzeugt durch die absolute Stimmigkeit der Menschentypen, die Iosseliani hier vorfhrt; ein etwas zittriger, liebevoller Abgesang auf den einstigen
Glanz der Alten, loselliani mit den Puls des an einem Endpunkt
angelangten Menschengeschlechts. D a s unbestimmbare Wesen
des Films verdankt s i c h der unnachahmlichen Art Iosselianis.
die. Wirklichkeit neu zusammenzusetzen und sie dadurch, mit
Hilfe langer introduktiver Szenen (der ganze F i l m ist im brigen
eine Introduktion - zu Frankreich, den Franzosen, dem Vergehen der Zeit), die sketchartig wechselt zwischen sehr chaotischen und sehr s c h n e n , ruhigen Einstellungen (...) ein wenig zu
verfremden. Innerhalb dieser Anordnung dient die russische Episode
sozusagen als Kontrast. Dieser F i l m i . . . [zeigt uns aus der Sicht des

Herausgeber: Internationales F o r u m des Jungen F i l m s / Freunde der


Deutschen K i n e m a t h e k . B e r l i n M) ( K i n o A r s e n a l ) . D r u c k : grafiepress