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Campinas, 3 a 9 de junho de 2013

O crtico que avisava toda a gente

Unicamp recebe doao de acervo do poeta e jornalista portugus Joo Apolinrio, que se
estabeleceu em So Paulo e acompanhou importante fase do teatro brasileiro nos anos 60 e 70
ALESSANDRO SILVA

alessandro.silva@reitoria.unicamp.br
urante quase seis anos, a professora de histria
Maria Luiza Teixeira Vasconcelos leu, em
primeira mo, a crtica teatral do jornalista Joo
Apolinrio (1924-1988), no apartamento onde
moravam na rua Capote Valente, zona oeste de
So Paulo. De sua mesa, rodeado por livros e uma janela com
vista para rvores, que o aproximavam de Portugal, o crtico
gostava de ouvir o texto na voz da esposa antes de sair para
o trabalho no jornal ltima Hora. Passadas mais de quatro
dcadas do incio dessa histria, os olhos dela ainda brilham
quando reconstri de memria a cena vivida pelo casal. Agora,
o costume que os unia levar a obra de Apolinrio para quem
quiser conhecer e estudar mais sobre o crtico. Maria Luiza
acaba de publicar dois livros contendo textos do jornalista (de
1964 a 1974), e de doar o acervo dele para o Arquivo Edgard
Leuenroth (AEL) da Unicamp, no Instituto de Filosofia e
Cincias Humanas (IFCH), que preserva registros dos mais
diversos movimentos sociais ocorridos no Brasil.
No contexto do regime militar, o jornalista e poeta
portugus Joo Apolinrio escreveu sobre um teatro brasileiro
que buscava construir uma identidade nacional e conviveu com
uma reconhecida gerao de diretores, dramaturgos e atores,
entre os quais Oduvaldo Viana Filho, Ademar Guerra, Antonio
Abujamra, Gianfrancesco Guarnieri, J Soares, Jos Celso
Martinez, Jos Renato Pcora, Augusto Boal, Plnio Marcos, Eva
Wilma e Raul Cortez. O crtico acompanhou e escreveu sobre
o trabalho dos principais grupos da histria teatral brasileira,
como o Teatro Brasileiro de Comdia, o Teatro de Arena e o
Teatro Oficina. Foi o perodo de maior interveno do teatro
na sociedade, repercutindo no palco as inquietaes coletivas,
afirma o jornalista, ator e dramaturgo Oswaldo Mendes, em
texto publicado no livro sobre Apolinrio, seu amigo. Suas
crticas [...] nunca esconderam a opo poltica e ideolgica por
um teatro engajado nas lutas dos homens do seu tempo.
O acervo doado Unicamp rene mais de 500 crticas
teatrais publicadas no jornal ltima Hora, em So Paulo, de maio
de 1964 a maro de 1974. A primeira delas foi escrita sobre a
pea Toda a donzela tem um pai que uma fera, de Glucio
Gil, dirigida por Benedito Corsi no Teatro Oficina. O nmero
de textos do arquivo deve aumentar, porque a pesquisadora
ainda completar o trabalho de coleta at o final de 1974. O
AEL da Unicamp recebeu ainda mais de 1.200 fotografias e 250
programas de espetculos. Com a derrubada do salazarismo
(Revoluo dos Cravos) e depois de 12 anos exilado no Brasil,
Joo Apolinrio retornou a Portugal em 1975, acompanhado
da esposa, e encerrou a carreira de crtico do teatro brasileiro.
Os textos que ele escreveu nos permitem ter ideia do
cenrio poltico e cultural daquele perodo, afirma a diretora
adjunta do AEL, Lucilene Reginaldo, ao avaliar o material
recebido pela Unicamp. Impressiona a profundidade e a
qualidade da crtica que ele escrevia. Segundo ela, o acervo
deve abrir novos campos e cenrios de investigao sobre a

histria poltica e cultural brasileira. Alm disso, permitir a

complementao e o cruzamento com os acervos j existentes
no AEL, como o do Teatro Oficina e o de Vanda Lacerda, que
guardam fontes importantes sobre a histria social, cultural e
poltica do teatro brasileiro.
Todo o material entregue Unicamp foi reunido ao longo
de cinco anos pela viva de Joo Apolinrio, a partir de
pesquisas na coleo pessoal de recortes de jornais da poca
do prprio jornalista, em fotos que ele guardava e em colees
do jornal ltima Hora doadas ao Arquivo Pblico do Estado de
So Paulo. O papel do crtico, para ele, era formar um pblico
atento, esclarecido sobre o espetculo e com esprito crtico,
define Maria Luiza Vasconcelos. No futuro, a famlia tambm
enviar os livros da biblioteca do jornalista que se autoimps
uma misso de vida, traduzida em um de seus poemas:
preciso avisar toda a gente, de 1955, que virou msica em
Portugal, na voz de vrios cantores, e no Brasil, nas mos do
filho dele, Joo Ricardo, no grupo Secos & Molhados.

MTODO

O teatro pico e engajado de Bertolt Brecht uma presena

comum nas crticas de Joo Apolinrio, assim como a
preocupao de ambos (influncia do primeiro) com o nvel de
conscincia e participao crtica do espectador em relao
pea. Apenas no primeiro volume, de cada dez crticas, Brecht
mencionado explicitamente em pelo menos uma delas. O texto
do crtico portugus claro, simples, didtico e carregado de
contedo. Para ele, o teatro era a poesia em movimento.
Pelo jornal, em pblico, Apolinrio discutiu o papel da
crtica e do crtico, como demonstrado no artigo Introduo
ao mtodo , publicado em julho de 1968. O pblico e os
criticados esperam dele [crtico] a tese (movimento criador
das ideias ou uma teoria do conhecimento), a anttese (ao
interpretativa, material, objetiva, dos elementos analisados)
e, por fim, a sntese hegeliana que a obra de arte oferece. Este
a mais simples das solues, hoje em dia adotada por muitos
comentaristas, escreveu, explicando aos leitores seu mtodo
de trabalho para analisar o teatro paulista.
Para manter-se com liberdade, o jornalista no recebia pelas
crticas. Sobrevivia com o salrio de redator, mais tarde editor de
Variedades, no jornal ltima Hora, o mesmo para o qual produzia
os textos sobre teatro. Certa vez, um diretor do peridico
mudou algo em uma crtica de Apolinrio, conta Maria Luiza.
De imediato, o jornalista foi at o andar do setor de pessoal para
resgatar o contrato que assinara, confirmando que nada receberia
pelo trabalho desde que nada fosse mudado. Isso nunca mais
voltou a acontecer, diz a professora de histria.
O turno no jornal comeava tarde. Os textos das crticas
eram produzidos pela manh, enquanto a esposa estava
fora, em sala de aula com alunos. A organizadora do acervo
descreve essas manhs, repetidas por anos, como um perodo
de intensa ebulio criativa diante do teatro brasileiro, dos
acontecimentos e das transformaes polticas e sociais que
marcaram esse perodo na histria do pas. Por coincidncia, o
jornalista refugiou-se no Brasil para escapar das perseguies
do regime portugus e, trs meses depois de sua chegada
(maro de 1964), viu acontecer o golpe de Estado que s
terminaria em 1985.
Segundo a organizadora, Apolinrio era entusiasta do teatro
predominantemente brasileiro, como o realizado pelo Teatro de
Arena, mas mantinha certo distanciamento profissional para
preservar a natureza e a essncia de sua crtica teatral. Mas isso
no o impediu de participar de certas articulaes, algumas para
a criao de entidades de classe, como a Associao Paulista dos

:: FOTOS DA CAPA ::
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A professora Maria Luiza Teixeira Vasconcelos: arquivo rende mais dois volumes

Crticos de Arte (APCA), e de reunies com grandes nomes do

teatro paulista, realizadas na redao do jornal ltima Hora, na
Alameda Baro de Limeira, em So Paulo.

LIVRO

A pesquisa realizada para a montagem do acervo de Joo

Apolinrio resultou na publicao de dois livros, com cerca
de 1.200 pginas, contendo 329 imagens histricas do teatro
nacional e mais de 300 textos (crticas e artigos) produzidos
pelo crtico no Brasil.
Alm do trabalho de resgate da obra do jornalista, Maria
Luiza recuperou imagens da poca, organizadas de forma
cronolgica nos dois livros, vinculadas a cada texto das
crticas que Apolinrio escreveu, de forma que possvel ler e
construir na mente as principais cenas do teatro paulista. As
imagens so do arquivo pessoal do crtico e do acervo jornal
ltima Hora (peridico carioca que chegou a ter uma edio
em So Paulo, fundado nos anos 50 pelo jornalista Samuel
Wainer/1912-1980), cedidas pelo jornal Folha de S.Paulo.
A Crtica de Joo Apolinrio memria do teatro paulista
de 1964 a 1971, volume I e II, publicada pela Imagens, com
o apoio da Petrobras, foi lanado em So Paulo, no dia 15
de maio. Apesar do espao temporal delimitado no ttulo da
publicao, os principais artigos e crticas do jornalista de
1972 a 1974 foram integradas ao segundo volume, como um
apndice especial. Apenas com os textos posteriores a 1972,
a organizadora estima que ser possvel publicar mais dois
volumes para completar a obra do crtico teatral.
No livro, Maria Luiza escreve sobre a obra do marido.
Ela tambm convidou amigos de Apolinrio, todos ligados
ao teatro, para falar sobre o legado deixado por ele. Mas as
intervenes da organizadora param por a. Essa outra
marca daquele perodo em que a professora de histria lia
as crticas recm-acabadas para o marido. Jamais houve
a pergunta: gosta ou no gosta [da crtica]. Jamais a faria.
Ele gostava de ouvir e eu adorava sair das minhas aulas e
ler. E ele gostava de me ouvir ler a crtica que ele escrevia,
recorda Maria Luiza.
De volta a Portugal, Apolinrio publicou cinco livros de
poesia e deixou inditos os Sonetos Populares Incompletos.
Morreu de cncer, aos 64 anos, em 1988.

1) Juca de Oliveira e Eva Wilma contracenam em Corpo a Corpo (1971); 2) Paulo Csar Pereio e Francisco
Cuoco, em O Assalto (1969); 3) Renato Borghi e atriz, Na selva das cidades (1969); 4) Maria Della Costa,
Jardel Filho e Cecil Thirr, em Falando das rosas (1969); 5) Jairo Arco e Flecha e Rodrigo Santiago em cena de
Cada um de ns (1965); 6) Maria Cristina, em Hair (1969); 7) Armando Bogus e Eva Wilma, A megera domada
(1965); 8) Maria Bethnia, Joo do Vale e Z Kti em Opinio (1965); 9) Clauce Rocha (segunda, esquerda) e
elenco, em Electra (1965); 10) Lima Duarte, Dina Sfat ( direita) e atores de Arena conta Zumbi (1965).

Rofran Fernandes e Lcia

Buono em O Balco, de
Jean Genet, no Teatro Ruth
Escobar, no Rio de Janeiro

Walmor Chagas e Cacilda

Becker em Esperando
Godot, no Teatro
Cacilda Becker

1965

1968

1969

1967
Elenco de Roda Viva,
de Chico Buarque de
Hollanda, dirigido por
Jos Celso Martinez
Corra (Teatro Galpo)

Stnio Garcia e elenco

da pea Oh! Que
Delcia de Guerra
(Teatro Bela Vista)

Armando Bogus e
elenco do espetculo
Marat/Sade
(Teatro Bela Vista)

Nos cinco primeiros anos do regime militar, a comdia perdeu espao no

teatro paulista para o gnero drama. A observao, feita em 1970 por Joo
Apolinrio, est no artigo Senhores do teatro paulista, vamos dar uma olhada
no passado, que integra uma srie de textos nos quais o crtico avalia o teatro
paulista. Para classificar o gnero do espetculo, o jornalista explicou ter se
utilizado do propsito do encenador, sem ficar preso ao estilo original da pea.
O artigo citado no analisa o motivo de o gnero tragdia ter saltado da faixa
de 30% do total de peas encenadas em So Paulo, em 1965, para quase 60%
no perodo de 1967 a 1969, enquanto a comdia manteve-se abaixo de 30%.
Nesse perodo, o Brasil mergulhou nos anos de chumbo, com a edio do Ato
Institucional n 5 (1968) e o agravamento da represso e da luta armada. Para a
diretora adjunta do AEL, Lucilene Reginaldo, a evidncia do gnero drama revela
o clima tenso em relao s liberdades e expresso vigente naquele perodo.
Entre 1970 e 1971, Apolinrio contabilizou nmeros do teatro paulista, as
estreias, os espetculos, classificou as peas por gnero, por nacionalidade dos autores
(a produo dos brasileiros ultrapassa a dos estrangeiros nos cinco anos analisados)
e as classificou em categorias: 1) teatro realizado em 1970 de acordo com o nosso
subdesenvolvimento (produzidas dentro das condies mnimas de consumo);
2) teatro realizado de acordo com a nossa vanguarda (espetculos experimentais
que consideramos mais representativos da nossa capacidade criadora); 3) teatro
inferior ao nosso subdesenvolvimento (Quadrados ou acadmicos, velhos em
vrios aspectos da sua produo); 4) teatro acadmico de acordo com o nosso
subdesenvolvimento (encenaes to contraditrias quanto as anteriormente
classificadas); e 5) teatro importado inferior nossa vanguarda. A lista completa
das peas, segundo essas categorias, est no livro (volume II, pginas 375 a 377).
Nessa srie de textos, o jornalista defendeu a criao de uma poltica
cultural para So Paulo. A nossa preocupao, com efeito, tem sido achar os
motivos da crise teatral que em 1970 assumiu uma contradio gravssima:
ao mesmo tempo em que se fomentou uma produo de espetculos nunca
antes vista, batendo todos os recordes de investimentos, alcanando as mais
variadas experincias e realizaes, a ausncia de pblico, a indiferena do
espectador tradicional e ou o desencanto da crtica, vieram provar que alguma
coisa est errada, algo muito grave est levando o teatro para um beco sem
sada, beco onde se aglomeram, hoje, perplexos ou desiludidos, os nossos mais
responsveis artistas: dramaturgos, atores, diretores etc, escreveu em 1971 (A
quem interessa uma poltica cultural?).
O crtico analisou ainda o pblico do teatro paulista (Qual , afinal,
essa minoria para quem se produz teatro?, 1971), avaliou a quantidade de
espectadores, o valor dos ingressos, a poltica de incentivos do governo e o
formato de oferta-procura adotado na poca para a seleo de peas que seriam
encenadas. Estamos na estaca zero. As classes populares esto para o teatro
como os analfabetos esto para a escola. H que alfabetizar uns e outros. Isto
se, verdadeiramente, o Estado est interessado em popularizar o teatro, como
parece, subvencionando as companhias teatrais de quem tem exigido, como nico
reembolso, as chamadas temporadas populares, escreveu em maro de 1971
(Sugestes simples e urgentes Comisso Estadual de Teatro).
Nos anos 70, Apolinrio trabalhou para a unificao de todos os crticos de arte
sob uma mesma entidade, uma forma de contrapor-se censura da poca, como
escreveu o jornalista, ator e dramaturgo Oswaldo Mendes, que o acompanhou
nessa empreitada. Assim, nasceu a Associao Paulista dos Crticos de Arte
(APCA), criada a partir da Associao Paulista de Crticos Teatrais (APCT). A
militncia de Joo Apolinrio no teatro paulista se deu tambm em outras frentes.
Ele se juntou a Eva Wilma, John Herbert, Raul Cortez e Antunes Filho ainda
lembro encontros na redao do jornal ltima Hora para criar uma entidade
que defendesse os artistas-produtores, em tempos sem patrocnios de leis de
incentivo e sem polticas pblicas. Assim nasceu a Associao de Produtores de
Espetculos Teatrais do Estado de So Paulo (Apetesp), para propor estratgias
comuns de produo, divulgao e proteo do seu trabalho, afirma Mendes.
Fotos: Antonio Scarpinetti

O crtico Joo Apolinrio: analisando um teatro que buscava uma identidade

1966

Elenco da pea
O Caso Oppenheimer,
no Teatro Aliana
Francesa, em
So Paulo

Fotos: Divulgao

Fotos: Antonio Scarpinetti/ Divulgao

Tarcsio Meira,
tala Nandi, Eugnio
Kusnet em cena de
Toda Donzela tem um
Pai que uma Fera
(Teatro Ocina)

1964

Drama superou a comdia

1970

Doao enriquece
acervo do AEL

Quase 100 mil imagens digitalizadas, 27

mil fotografias, 4,3 mil ttulos de jornais e 20
mil livros para pesquisas, entre outros nmeros,
ajudam a compreender a importncia do Arquivo
Edgard Leuenroth (AEL) da Unicamp para
recontar a histria dos principais movimentos
sociais e polticos no Brasil. Em relao ao teatro
brasileiro, esto disponveis o acervo do teatro
Oficina, um dos mais importantes movimentos
culturais de vanguarda da dcada de 60 no pas;
Elaine Zanatta, do AEL: encontrando catlogo intacto
da atriz Vanda Lacerda (1923-2001), expoente
do teatro nacional; e do produtor do gnero revista Zilco
Ribeiro (1921-1993), com mais de 1.300 fotografias sobre
o teatro de revista, esquetes, figurinos, cenrios e vedetes.
Logo na abertura das caixas do acervo de Joo
Apolinrio, a diretora tcnica do AEL, Elaine Marques
Zanatta, encontrou um catlogo da pea Rei da Vela
(de Oswald de Andrade), do Teatro Oficina, em excelente
estado de conservao, guardado h mais de 40 anos
pelo jornalista e, depois de sua morte, pela famlia dele.
A descoberta exemplifica o potencial de cruzamentos e
de complementao entre os arquivos j existentes na
Unicamp. O acervo do Teatro Oficina, de 1958 a 1986, j
est no Arquivo Edgard Leuenroth.
A pea Rei da Vela (de Oswald de Andrade), como
curiosidade sobre o potencial do arquivo doado ao AEL, foi
considerada por Apolinrio uma encenao-manifesto.
1971
um espetculo destinado a fazer histria, escreveu
em 1967, sobre o espetculo dirigido por Jos Celso
Martinez Corra.
Walderez de Barros e
Tony Ramos em Quando as Mquinas Param,
de Plnio Marcos, no
teatro dos Txteis do
Sindicato dos Trabalhadores na Indstria de
Fiao e Tecelagem de
So Paulo

SERVIO
Obra: A Crtica de Joo Apolinrio: memria
do teatro paulista de 1964 a 1971
Autor: Maria Luiza Teixeira Vasconcelos (org.)
Editora: Imagens
Pginas: (Volume 1, 552 pginas; Volume 2,
640 pginas)
Preo: R$ 52,90 (V. I) e R$ 59,90 (V. II)