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REVISTA CHILENA DE LITERATURA

Septiembre 2015, Nmero 90, 79-104

LA NARRATIVA DE LA NACIN EN EL DISCURSO


POTICO MAPUCHE. PROLEGMENOS DE UNA
LITERATURA NACIONAL1
Mabel Garca Barrera
Universidad de La Frontera
mabel.garcia@ufrontera.cl

RESUMEN / ABSTRACT
En el marco de la produccin discursivo/comunicativa con que el pueblo mapuche reflexiona
su actual relacin de contacto cultural con la sociedad chilena occidental, este trabajo aborda la
construccin de una narrativa de la nacin mapuche, especficamente a travs de los procesos de
textualizacin del actual discurso potico. Se sostiene que esta narrativa refiere y se caracteriza
por los procesos de autoidentificacin del emisor textual vinculados al reconocimiento de una
identidad nacional mapuche, la dimensin simblica de un imaginario de nacin, la construccin
de fronteras nacionales y una orientacin discursiva mayoritariamente intracultural, donde se
debate la posibilidad de una emergente literatura nacional.
Palabras clave: poesa, mapuche, narrativa, nacin, literatura nacional.
Within the framework of communicative/discursive production with which the Mapuche people
reflects on their current cultural contact with Western Chilean society, this article addresses the
construction of a narrative of the Mapuche nation, specifically through textualization processes
of current poetic discourse. It is argued that this narrative refers to and is characterized by
textual transmitters processes of self-identification linked to the recognition of a Mapuche
national identity, the symbolic dimension of an imaginary construct of nation, the construction
of national borders, and a predominantly intracultural discursive orientation, from which
arises an ongoing debate regarding the possibility of an emerging national literature.
Key words: Poetry, Mapuche, narrative, nation, national literature.


Este trabajo se inscribe en el Proyecto DIUFRO DI12-004 que dirige la autora, y
toma como primer antecedente la ponencia presentada en JALLA, Lima. 2004 (Memorias
JALLA).
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ENTRE EL OLVIDO Y EL RECUERDO: HILVANANDO LA NACIN


La existencia de una nacin
es un plebiscito de todos los das,
como la existencia de un individuo
es una afirmacin perpetua de vida
(Ernest Renan 65)

En la Conferencia de 1882, Qu es una nacin?, Ernest Renan se interrogaba


por las variadas formas que haba adoptado la sociedad humana a travs de
su historia; una nacin, sealaba, es un resultado histrico producido por
una serie de hechos que convergen en igual sentido, entre los cuales puede
existir o no un principio dinstico, una raza, una lengua o una religin. Una
nacin es un principio espiritual resultante de complicaciones profundas de
la historia(64), cuya esencia es que todos los individuos tengan muchas
cosas en comn, y tambin que todos hayan olvidado muchas cosas (57);
un proceso, donde lo comunitario se encuentra en la posesin de un rico
legado de recuerdos, el consentimiento de vivir juntos y la voluntad de
seguir haciendo valer la herencia que se ha recibido, y, donde el olvido se
encuentra en el deseo de borrar de la memoria las luchas por el territorio y
por los principios culturales entre los grupos o pueblos que en su origen se
anexan y la conforman.
Nada ms actual que el texto de Renan para abordar la problemtica
identidad/territorio y nacin en nuestros tiempos, cuando la tensin por
el reconocimiento de lo propio frente a los otros inmigrantes, desplazados,
exiliados se presenta como un conflicto relevante para la convivencia humana
y, como consecuencia, para sus interacciones discursivo/comunicativas.
Desde este punto de vista, Renan no solo aporta a la comprensin del
concepto de nacin al vincularla a un proceso que tiene lugar por las
decisiones humanas, a un asunto de cohesin de los pueblos fundada en
la voluntad, sino adems a una construccin argumentativa que evidencia,
en ltima instancia, que conceptualizar la nacin involucra hacerse cargo
de una posicin discursiva sobre ella, la que genera posiciones que pueden
llegar a ser extremas e irreconciliables; todas disquisiciones que se hacen
imprescindibles a la hora de abordar la problemtica: cmo se construye la
narrativa de la nacin.
En este sentido, adscribo a la propuesta de Bhabha cuando seala que la
narrativa sobre la nacin es una forma de elaboracin cultural, y una de las

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

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estructuras principales de ambivalencia ideolgica dentro de las representaciones


de la modernidad:
Es el proyecto de Nacin y narracin explorar la ambivalencia del
rostro de Jano del lenguaje mismo en la construccin del discurso
con rostro de Jano de la nacin. Esto convierte al familiar dios de dos
caras en una figura de prodigiosa duplicidad que investiga el espacio
de la nacin en el proceso de articulacin de elementos: donde los
significados pueden ser parciales porque estn in media res, y la
historia puede estar hecha a medias porque est en el proceso de ser
hecha, y la imagen de la autoridad cultural puede ser ambivalente
porque est atrapada, inciertamente, en el acto de componer una
imagen poderosa (214).

Relevar la actividad narrativa de la nacin a travs de los discursos es hacerse


cargo de traducir y representar la experiencia humana mediante la imagen
o imago que los pueblos construyen de s en pos de un sentido mayor, la del
colectivo; desde este punto de vista, la narrativa de la nacin se inscribe en
lo que Bhabha denomina estrategias complejas de identificacin cultural e
interpelacin (address) discursiva (176) las que, segn este autor, funcionan
en nombre del pueblo o la nacin a partir de un espectro de relatos
sociales y literarios contextualizados por las problemticas de la modernidad:
la diseminacin o disemi-nacin, un compuesto conceptual que refiere a
ambivalencias y disyunciones en la relacin sujeto/ discurso, y donde la
complejidad de elementos que cruzan este singular proceso sociocultural pone
al descubierto la produccin de un discurso inestable, a veces contradictorio,
a veces slidamente imbricado en su propsito, cuya condicin in situ es su
emergencia contextual.
Lo anterior deja en evidencia que la tarea mayor de componer la imagen
de la nacin, en este caso particular la nacin mapuche, implica poner en
relacin dos variables: el pasado con el futuro de este pueblo y considerar
la reflexin de Parekh sobre los modos en que acta el nacionalismo desde
sus dos caras:
El deseo estatal de volverse una nacin es tan slo el reverso de
y ni moralmente superior ni polticamente menos daino que el
deseo de la nacin de volverse un Estado(104), donde la nacin
pre-poltica el caso mapuche acenta sus bases raciales, tnicas
o etnoculturales(105), lo que implica un proceso opuesto a la
conformacin del Estado que busca volverse nacin el caso chileno

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donde se necesita explorar modos de convertir su pueblo ms o


menos heterogneo en una nacin (105).

Las tensiones por el logro, en un caso u en el otro, rara vez se dan sin el otro
que forma su contraparte, suscitando movimientos antagnicos en distintas
esferas del sujeto y del colectivo, sobre todo cuando existe un largo proceso
de contacto cultural marcado por relaciones de dominacin y de violencia
hegemnica; marco en el cual las problemticas y la construccin de las
fronteras culturales se definen en torno a dimensiones fundamentales de la
vida humana que se deben evaluar en la experiencia de re-construir nacin,
como en la situacin mapuche: la reconstruccin de la identidad problema
ontolgico; la recuperacin de un espacio territorial y simblico problema
poltico; la rearticulacin del modo de pensar y del conocer problema
epistemolgico; la rearticulacin de los principios vinculantes y creativos de
la cultura problema tico y esttico, entre otros; mbitos que actualmente son
objeto de un desarrollo activo por parte de este pueblo al impulsar continuas
propuestas de endoculturacin2.
En este proceso de constituir una nacin, junto al acontecimiento, la
narrativa histrica resulta fundamental para efectos de la cohesin interna
del colectivo y de la visibilizacin de cuerpo ante s mismo y ante el otro,
lo que en el caso mapuche lleva a establecer algunos campos de reflexin
surgidos de esta construccin narrativa, como son: un proceso de autoidentificacin vinculado al reconocimiento de una identidad nacional mapuche,
la dimensin simblica de un imaginario de nacin, la construccin de las
fronteras nacionales, y la emergente posibilidad de una literatura nacional;
instancias que en su conjunto apoyan la emergencia de un texto con identidad
propia y diferenciada que, en el marco del actual movimiento etnonacional3,

2

El establecimiento estratgico de distintos modos de organizacin en el radio urbano
como en las comunidades refiere a una rearticulacin global progresiva. Solo por nombrar
algunas organizaciones no tradicionales: Comunidad de Historiadores mapuches, Comunidad
de comunicadores mapuches, Colectivos de arte y poesa, organizaciones de estudiantes
mapuches en diversos territorios ancestrales, colectivos de educadores mapuches, la comunidad
lingstica, entre muchas otras organizaciones polticas, de desarrollo econmico y turstico,
y las cada vez ms constantes alianzas territoriales.
3

Cfr. Jos Marimn, en su libro Autodeterminacin. Ideas polticas mapuche en el
albor del siglo XXI, quien hace una revisin detallada sobre las distintas concepciones tericas
con que se han descrito las posturas y orientaciones del movimiento mapuche; entre ellas, el
movimiento etnonancional (65-109).

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

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narrativiza la construccin y expansin de la frontera cultural y poltica de


este pueblo en el espacio hegemnico.

LA NARRATIVA DE LA NACIN MAPUCHE: ARTICULACIONES


ENTRE LO POLTICO Y LO MTICO
Quinientos aos despus de su encuentro con Occidente y hacindose cargo
de su propio devenir histrico, el pueblo mapuche transita desde la resistencia
cultural a un proceso todava ms complejo: el desprendimiento epistmico
(Mignolo 23-24), como posibilidad de regreso a lo propio y a una incierta
autonoma poltica y cultural.
En esta direccin, la revisin y reorientacin estratgica de las nuevas
prcticas fronterizas se articulan a partir de dos topos axiales que sustentan
sus argumentos discursivo/comunicativos: lo poltico, como aprendizaje
y marco de entendimiento de los conceptos y prcticas sobre un estado
de orden y de autoridad, que ha apropiado de la cultura occidental; y,
lo mtico como base epistmica propia, devenida de la cultura mapuche
ancestral que, desde una base tica, fundamenta comprehensivamente las
acciones tendientes a acentuar la diferencia cultural (Garca y Mora 142-143).
Evidentemente, ambas categoras, lo poltico y lo mtico, se intersectan,
modelan y juegan sus posiciones para operar performativamente de acuerdo
con intenciones individuales y/o colectivas en la construccin de la nacin
y, por ende, en su modo de narrativizarla.
En este sentido, lo poltico es un concepto referencial para el pueblo
mapuche en la medida en que su aplicacin por parte del Estado-nacin
chileno no solo ha afectado todas sus prcticas al introducirlas en un marco
legal ajeno, sino adems le ha permitido debatir si su organizacin tradicional
puede ser reconstituida en el contexto intercultural bajo el concepto de lo
tradicional-ancestral mediante lof y ayllarewes, o bien puede adquirir
una nueva perspectiva, la del Estado mapuche.
Desde este punto de vista, el ao 1998, Hugo Carrasco observaba este
proceso como una de las utopas del pueblo mapuche:
Este grandioso proyecto incluye en s mismo la vigencia de la
autoridad tradicional, la independencia absoluta y en particular la
recuperacin del territorio que fue propio, todo lo cual se funda y
vertebra transversalmente en elementos como la lengua y sus discursos

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propios o etnoliteratura, el sistema de creencias y en cierto modo el


arte mapuche en su sentido ms amplio de oficio y saber tradicional...
Este mito, entre otras cosas, orienta gran parte de la actividad poltica
de las comunidades, organizaciones, movimientos e instituciones
mapuche actuales (1).

A dos dcadas de este debate y donde los conflictos del contacto cultural
se han radicalizado, los lderes del movimiento de autonoma han buscado
consolidar la etapa nacional4, la que el pueblo mapuche resignifica de su
pasado por dos causas: por constituir el tiempo anterior su modo referencial
y porque busca cerrar el estado de suspensin histrica en que fue puesto su
ethos cultural ancestral debido a la intervencin fornea.
Este regreso al pasado genera algunas lecturas simultneas sobre el proceso
de autoidentificacin: ser mapuche como pueblo/nacin, provenir de un
tuwun territorio y de un kpalme linaje; lo que recuerda el trnsito
complejo de una comunidad tnico-cultural cruzada por diversos orgenes
nagche, huilliches, rankvlche, cadiche, pehuenches, pikunche, wenteche,
tewelches, lafkenches; o mapuche del puel mapu respecto del huillimapu
(Argentina/Chile), y que alude a antiguos y diversos territorios, linajes,
dialectos, modos y roles ceremoniales; que hoy, adems, integra el origen
urbano el mapuche warria (ciudad), warriache o el mapurbe, tal como
refiere el concepto creado y difundido por el poeta David Aniir en su libro
Mapurbe. Venganza a raz: Somos mapuche de hormign/ Debajo del asfalto
duerme nuestra madre/ Explotada por un cabrn/ (33), haciendo eco de
la migracin forzada que los mapuches debieron realizar hacia las ciudades
por la prdida de su territorio.
La reminiscencia sobre quines son los mapuches es una interrogante
bastante actual en las conversaciones del autorreconocimiento territorial,
donde la relacin milenaria entre estos grupos diferenciados dej de ser un
debate para establecerse como una aspiracin de unidad cultural y territorial,
cohesionada y transformada a su vez por los procesos de dominacin hegemnica.


Cfr. Comunicado Pblico de la CAM del 13 de enero de 2013. Nuevamente,
reafirmamos nuestro Proyecto Poltico Estratgico basado en la Resistencia y la reconstruccin
de la Nacin Mapuche respaldando la defensa del Wallmapuche frente a la inversin capitalista
y los procesos de recuperacin territorial, siendo el Control Territorial la forma de llevar a la
prctica ambos objetivos.
4

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

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Por otra parte, esta mirada hacia el pasado permite recordarle al pueblo
mapuche que la nacin mapuche no solo es un concepto surgido desde el
actual movimiento de resistencia cultural; su reconocimiento como pueblo
independiente estuvo tambin en el discurso y la prctica poltica del otro,
del espaol primero y posteriormente en los fundadores del Estado nacin
chileno, antes de que stos anexaran por la fuerza el wallmapu territorio,
tal como lo evidencia la carta dirigida por Bernardo OHiggins al pueblo
mapuche en 1819:
Araucanos, cuncos, huilliches y todas las tribus indgenas australes: ya
no os habla un Presidente que siendo slo un siervo del rey de Espaa
afectaba sobre vosotros una superioridad ilimitada; os habla el jefe
de un pueblo libre y soberano, que reconoce vuestra independencia,
y est a punto a ratificar este reconocimiento por un acto pblico y
solemne, firmando al mismo tiempo la gran Carta de nuestra alianza
para presentarla al mundo como el muro inexpugnable de la libertad
de nuestros Estados (3).

La posterior construccin y cohesin del Estado nacin chileno cambia el


giro de esta visin poltica al instalar un modo de relacin hegemnico y
de dominacin cultural a inicios del ao 1852 bajo la administracin del
presidente Manuel Montt (Pinto 124). Desde aquel perodo al presente, el
Estado articula distintas estrategias de subyugacin que transitan entre la
asimilacin, la integracin o la exclusin, las que ponen el conflicto como
base de la relacin de contacto cultural chileno/mapuche.
En el marco de estas relaciones asimtricas, insertos en el proceso
de transculturacin pero con la conciencia de ser mapuche, avanzado el
siglo XX el debate sobre la recuperacin de un modo propio de orden
sociocultural hace eco en la produccin discursivo/comunicativa de este
pueblo, fundamentalmente a travs de la implementacin estratgica de
diversos discursos y metadiscursos que buscan articular un sistema de
comunicacin intercultural propio (Garca Entre-textos 67), el que acta
y se visibiliza como un mecanismo de cohesin al territorializar una sola
voz ante el otro.
La produccin discursiva del pueblo mapuche se convierte en un espacio
simblico de las relaciones de contacto cultural, el que puede ser ledo como
un entramado complejo de estrategias, significados e interpretaciones en
cuyo trasfondo se encuentra la reconstruccin de la historia mapuche. En
este sentido, el discurso adquiere un estatus epistemolgico al establecerse

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simultneamente como: una va explicativa de los acontecimientos del despojo


de la tierra/territorio y de la minorizacin cultural y territorial, y una va de
rearticulacin del quiebre de la unidad poltica anterior y de su proceso de
desterritorializacin.
La conciencia de este proceso da origen a un estado de mundo donde el
mapuche se inserta reconocindose lo comunitario, y donde se excluye
la comunidad obligada, parafraseando a Anderson; consecuentemente, el
discurso poltico, el discurso periodstico, el discurso literario, el discurso
grfico y visual, el discurso musical, entre otros, se erigen atravesados por
una misma posicin enunciativa que busca explicitar la diferencia cultural,
acentuar la identidad mapuche y excluirse del nominativo chileno.
En este sentido, la actual poesa ha sido uno de los discursos ms estables
en la construccin y visibilizacin de una narrativa de la nacin mapuche,
como lo deja entrever uno de los primeros poetas de este pueblo, Jos Santos
Lincomn, lonko mayor de la Buta Chilhue Mapu:
Saludo a mi pueblo querido/ saludo a la tierra ma/ tierra que sin
alegra/ slo cultiva el dolor,/solo esperando el albor/ que llegar
algn da/ con su montaa y su florNo queremos tirana/ ni menos
opresin,/ queremos una nacin/ libre su soberana!... (117).

Este texto, como otros anteriores a la dcada de los noventa (Rosendo


Huenumn, Sebastin Queupul, Pascual Painemilla, por ejemplo), se ubica
en la brecha de una narrativa que apela a la nacin como deseo de pertenencia
al interior de la ambivalencia identitaria que provoca la trasculturacin, un
lugar donde el sujeto potico a veces se identifica con la nacin chilena y con
mbitos especficos de sectores socioculturales o polticos de ella el mundo
de los obreros, de los campesinos, de la ruralidad, de la reforma agraria, entre
otros o, a veces, como perteneciente a una nacin cultural mapuche la cual
busca transformar en nacin poltica.
Esta ambivalencia originada en un contexto complejo de imposicin cultural,
ms all de narrativizar un proceso de inestabilidad en la autoidentificacin
nacional, produce una poesa en constante experimentacin cannica al
interior del canon occidental, lo que ha permitido ubicarla dentro de la
institucionalidad literaria chilena (Carrasco Aportes 84).
Sin embargo, los proyectos poticos posteriores a 1990 se insertan in
situ en la definicin y construccin del imaginario de la nacin mapuche
o de conceptos fronterizos colindantes (patria, pas, Estado, pueblo, entre

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

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otros), imaginario que progresivamente va cobrando vida a travs de los


mltiples discursos que produce el movimiento mapuche, proceso donde
se recuperan y resignifican los estadios simblicos, mticos y rituales de la
cultura ancestral, a la par de narrativizar una compleja contingencia que se
evala como obstculo de este anhelo.
Desde este punto de vista, la nacin es a la vez una narrativa que trae al
presente los hilos del pasado y los hilvana en torno a un posible futuro, abriendo
el espacio discursivo a debates fundamentales sobre la tierra/territorio y la
desterritorializacin, a problemticas sobre la alteridad y la (re)construccin
de las fronteras geopolticas y culturales, a una revisin constante de lo propio
estratgicamente inscrito a partir de variados discursos como el discurso de la
memoria, el discurso testimonial, el discurso de la crnica y/o tpicos, como
el linaje, el despojo, el desarraigo o la marginalidad. Todos elementos que
dan vida a esta narrativa, y cuyos dismiles y variados puntos de vista son
cohesionados tambin por identificadores, como los decticos, que sealan
los smbolos de la comunidad nacional y que se forjan a partir de procesos
de homologacin con las naciones modernas.
Tal como podemos observar en Konakl cantos del guerrero del
poeta Cristian Antillanca, la construccin de la nacin mapuche es la doble
cara del da/noche, solo que en este caminar el conflicto, la oscuridad y el
sacrificio parece connatural:
Aqu estamos/ entre estas cuatro paredes/ contra la muerte en la cara/
frente a tu cuerpo que es universo boca arriba/ donde se han detenido
todos los ros/ donde se precipitan todos los mundos/ Mientras t
pasas el ro celeste/ a caballo y con una bandera/ como una forma
de llevar contigo/ todos los que aqu sangran/ Ac oscurece hermano
mo/ all/ estoy seguro/ estn cantando los gallos (131).

La construccin y/o inscripcin de la imagen del guerrero instala el mito


del weichafe que, para el pueblo mapuche, se inscribe en la lgica de los
linajes donde los espritus renacen para completar el ciclo de la vida, y, en el
caso particular de estos guerreros que luchan y dan la vida por su pueblo, su
transformacin en un pillan. Si la nacin poltica necesita difundir mitos,
tambin necesita concretar los emblemas de la nacin; surge entonces la
simblica del contacto cultural donde se encuentra wenufoye canelo del
cielo, la bandera creada por El Consejo de Todas las Tierras el ao 1992,
la que desde el ao 2010 logra su reconocimiento legal y se legitima como
emblema de la nacin mapuche. Junto a ella tambin se inscriben elementos

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de la cultura ancestral como el kultrung, la txutxuka, el trarilonko y las


joyas de plata, los cuales paradjicamente refieren a los smbolos que el
imaginario del conquistador difundi sobre el mapuche en la construccin
de su estereotipo; a lo anterior se agregan elementos de lucha espiritual
en lo ceremonial como las lanzas de colihue, el kllkll y los wios, ahora
resignificados como elementos de guerra frente al winka occidental, y
sobre lo anterior, el witrowe especie de boleadora, un elemento funcional
que cumple la doble funcin de proveer alimento y la defensa.
Expresados estos emblemas y smbolos mediante l canto tradicional,
como se puede apreciar en el texto de Segundo Jara Calvn a inicios de 1900:
Klapang, Klapang/ El ms grande, Klapang/ Qu valiente,
Klapang/ Mientras hayan coliges/ Tendremos lanzas, Klapang/
Para detener al espaol/Klapang, Klapang (35),

o actualmente a travs de la poesa escrita, como en el texto de Ricardo Loncn:


T, Chileno codicioso de poder/ con engaosa lengua cruzaste
la frontera/ caoneaste sin piedad mi libertad./ Ca yo Mapuche,
enarbolando mi lanza/ la razn.//Nacin mapuche, del Bo Bo hasta
el Toltn/ grit mi sangre./ Escuchars all por siempre, voces de
Kullkull/ sonidos de kultrn, ruidos de lanza/ como una maldicin
en tus odos (s/f),

el discurso potico mapuche ha establecido al interior del tpico del conflicto


histrico una lnea de legitimacin y visibilizacin de los hroes que forjan
la nacin.
Caracterizados por su fuerza, valenta y liderazgo, los primeros guerreros han
permanecido en la memoria cultural porque lograron detener al conquistador
marcando la lnea fronteriza. Leftxaru, Caupolicn, Kalfukurra, Kilapang,
Pelantaru, o Guacolda se transforman en imgenes referenciales que la poesa
retoma reelaborando el mito que fue inscrito una vez en la oralidad.
Desde este punto de vista, los poetas Jos Santos Lincomn, Anselmo
Raguileo, Rosendo Huenuman, Elicura Chihuailaf, Leonel Lienlaf, Rayen
Kvyeh, Mara Huenuir, Eliana Pulquillanca, Juan Paulo Huirimilla, Lucirnaga
Pinda, Mara Teresa Panchillo, entre otros, textualizan la conexin entre el nag
mapu tierra de los hombres y el wenu mapu la tierra de arriba apertura
donde el hablante lrico convoca y/o es convocado por el newenfuerza
o poder y el pllu espritu de estos antiguos weichafes, tal como lo
refiere Lienlaf en el poema El espritu de Lautaro:

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

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Anda cerca de la vertiente/ bebiendo el agua fresca/ y grita en las


montaas/ llamando a sus guerreros// El espritu de Lautaro/ camina
cerca de mi corazn/ mirando/ escuchando/ llamndome todas las
maanas// Lautaro viene a buscarme,/ a buscar a su gente/ para luchar
con el espritu/ y el canto// Tu espritu Lautaro/ anda de pie/ sobre
esta tierra (41).

Aludiendo a la renovacin de las fuerzas, a travs de los versos: Anda cerca


de la vertiente/bebiendo agua fresca, y al poder de este espritu sobre el pueblo
mapuche y sobre el propio hablante lrico al buscar la transformacin de
stos en otros weichafe, el poema de Lienlaf inscribe una lectura cultural
sobre el proceso de resistencia cultural.
El discurso potico mapuche no solo mira hacia el pasado heroico,
tambin narrativiza los acontecimientos contemporneos, donde los nuevos
hroes Jhonny Karikeo, Jos Huenuche, Alex Lemn, Matas Catrileo, Jos
Mendoza Collo, entre otros5 emergen como prototipos de la lucha mapuche
simbolizando un solo linaje, el del pueblo mapuche. Poetas como Jaime
Huenn, Eliana Pulquillanca, Rayen Kvyeh, Carlos Levi, Erwin Quintupill,
Marta Trecaman, Elicura Chihuailaf, Jaqueline Caniguan dialogan con estos
acontecimientos a travs de sus proyectos escriturales, ya sea mediante la
poesa o los metadiscursos.
El texto l de Catrileo del poeta Jaime Huenn refiere a esta compleja
relacin del discurso con el metadiscurso, al resignificar el dilogo de los
comuneros mapuches transmitido por la Radio Bo Bo el da que mataron
a Catrileo:
No entregaremos el cuerpo, no:/ esta es la muerte que nos dejan,/ las
balas que cortaron el amanecer/ el ro de Matas Catrileo/ en Vilcn./
Pero el volcn Llaima arde por ti/ y la ceniza de tus ojos ocultos/
escribe la nieve/ la rabia y el misterio/ de un pueblo ya sin bosques
y sin armas,/cercado por tanquetas y bombas lacrimgenas,/ sentado
en el banquillo del Juzgado de Indios/ de la modernidad (156).

Se inscribe aqu una conexin transtextual al interior del proyecto potico,


el que a su vez busca articularse con otros textos poticos y no poticos


Comuneros mapuches que han perecido defendiendo o tratando de recuperar sus
tierras de la agresiva irrupcin de las forestales, hidroelctricas o de la ocupacin colonizadora
que aval el Estado chileno.

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(como la resignificacin que hace el grupo musical Wechekeche i trawun


de la misma transmisin radial) y otros metadiscursos (como Carta abierta
desde el pas mapuche del mismo Huenn sobre este acontecimiento),
estableciendo una circularidad dialgica que territorializa el espacio pblico
desde la denuncia.
La cercana de estos acontecimientos genera una impronta emotiva en
este discurso, cuya caracterstica es una fuerte expresin de dolor, rabia o
sentimiento de injusticia, y donde el texto junto con adquirir una funcin
metacognitiva y especular orientada a la evaluacin del proceso histrico, se
dirige al receptor buscando en l un modo de anclaje a esta vivencia.
Si lo poltico acta vinculado a estos argumentos y otros que seguramente
se escapan a esta mirada, lo mtico se establece con una doble lectura: como
dispositivo epistmico de la cultura mapuche ancestral, tal como lo he sealado
anteriormente, y como construccin cultural, dando origen a un discurso que
organiza un conjunto de figuras referenciales que proveen a sus miembros de
las coordenadas de su pertenencia geopoltica (Landowski 68) y a lecturas
que, entrelazadas, crean una cadena de significados y estadios simblicos
perfectamente cohesionados en soportes ticos que justifican las posiciones
y acciones de recuperacin y resistencia cultural y/o de desprendimiento
epistmico.
Desde este punto de vista, lo mtico, en su doble acepcin, inscribe los
elementos de la cultura ancestral de manera iterativa en la narrativa de la
nacin, principalmente a travs del mecanismo de retradicionalizacin
cultural (Garca El proceso 51-68), lo que podemos observar en cada uno de
los textos citados anteriormente, y tambin en la mayor parte de los poemarios
publicados desde la dcada de los noventa a la fecha, como tambin en los
proyectos iniciales de jvenes poetas:
Tengo las lunas pegadas al pecho/y un incesante kultrun como
banda sonora/no te distraigas Kintuante.../Te rondan pies descalzos
y transparentes/sabias arrugas enrutan tu cauce/resiste Kintuante...//
Se desprenden de tus venas/verdes colores en caudales/no te duermas
Kintuante/la sangre no siempre es roja...//Moja nuestros piuke/con
dulce agua/rompe de tus orillas las cadenas/no te inundes Kintuante//
No te distraigas/ni te duermas/ni te inundes/Resista seor Kintuante!!! 6.

http://tiamatkarlita.blogspot.com/2011/11/kintuante-resiste.html [25 abril de 2013]

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

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Resiste Seor Kintuante de Carla Linco tiene por contexto el ltimo conflicto
por las aguas, la construccin de una hidroelctrica en el ro Pilmaiquen, en
territorio williche. Este es un poema anclado al pensamiento mtico de la
cultura ancestral, que alude al gen co o dueo de las aguas mediante la
inscripcin de algunos versos en un ritmo similar a las frmulas de una oracin
ceremonial: no te distraigas Kintuanteresiste Kintuanteno te duermas
Kintuanteno te inundes KintuanteResista seor Kintuante; versos que
en el contexto ceremonial, por la funcin en imperativo, buscan transferir
newen fuerza o energa al genco en esta situacin de peligro; bajo
este recurso el poema se hace cargo de una prctica comunitaria tradicional
sustentada en la reciprocidad, como vinculacin y vehiculacin espiritual
indisoluble entre los seres del wallontu mapu o universo.
La narrativa de la nacin mapuche, por lo tanto, es al mismo tiempo una
narrativa que integra a los seres del universo mapuche coactuando como uno
solo ante el otro. En este sentido la narrativa de la nacin mapuche adquiere
las caractersticas de relato mtico, por una parte, por la construccin de figuras,
emblemas, smbolos y coordenadas tmporo-espaciales de referencia, y, por
otra, porque se sustenta en el pensamiento mtico de la cultura ancestral, el
que ahora, en la nueva circunstancia histrica, emerge orientado con una
funcin poltica transformndose para actuar en el espacio de contacto cultural.
Esta narrativa, en el discurso potico, refiere la distancia entre el mapuche
y el otro mediante la construccin de la frontera cultural: acentuando
el idioma, instalando los elementos de una compleja y rica cosmovisin,
exponiendo modos y roles de la organizacin tradicional, inscribiendo sus
bases epistmicas y estticas (Garca, La construccin 43-56), entre muchas
estrategias y rasgos que buscan territorializar al texto como propio.
La diversidad de estrategias textuales en los diversos proyectos poticos
se orienta cada vez ms a comunicar el proceso de autoidentificacin nacional
y por extensin visibilizar la diferencia cultural. Entre las estrategias ms
visibles se encuentra el constante uso de una paratextualidad asociada a las
prcticas ancestrales, a los seres de los espacios noumnicos y a formas
de comunicacin sacralizadas: Ceremonias (Jaime Huenn), Oratorio al
Seor de Pucatrihue (Csar Millahueique), i (Adriana Paredes), Arco de
interrogaciones (Bernardo Colipan), Perrimontun (Maribel Mora Curriao),
Shumpall (Roxana Miranda Rupailaf), Ktral. Instala/zin Fotopotica en
Bbilon Warria (Manquepillanpaillanalan), entre otros; o, a acontecimientos
que aluden a la historia del despojo territorial o de la marginacin urbana:
Reducciones (Jaime Huenn) o Mapurbe (David Aniir). De este modo, la

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Revista Chilena de Literatura N 90, 2015

paratextualidad se hace cargo de una enunciacin simblica que territorializa el


texto desde el ttulo del poemario, demandando una competencia intracultural.
Los proyectos escriturales y el arte mapuche en general dejan entrever un
deseo vehemente por enunciar y territorializar la condicin de pertenencia
al pueblo mapuche; as, el ttulo se convierte en un gesto que es reafirmado
por epgrafes, oraciones tradicionales, subttulos de los poemas, ttulos de los
apartados interiores, fotos e imgenes; constituyendo una cadena recursiva
de significados y significantes en torno a asegurarle al otro la identidad
diferenciada del dueo de la palabra, y de paso, se busca invertir el histrico
proceso de reduccin de la voz indgena (Lienhard 10).

NARRAR LAS DISTANCIAS EN ELBICENTENARIO DELESTADONACIN CHILENO


Recogiendo la estrategia enunciativa de poemarios referenciales, como En
el pas de la Memoria de Elicura Chihuailaf, Se ha despertado el ave de mi
corazn de Leonel Lienlaf, Luna de los primeros brotes de Rayen Kvyeh o
Walinto de Graciela Huinao; surge el ao 2010, en el marco del Bicentenario
del Estado-nacin chileno, Las distancias de Erwin Quintupill, uno de los
textos ms enfticos en visibilizar la brecha fronteriza que se establece entre
las dos identidades nacionales en conflicto. Un texto que, mediante una
retrica de la comparacin, se centra en destacar cmo se ha construido la
identidad nacional chilena asentada en el despojo de los elementos culturales
y territoriales mapuches.
Seala en la introduccin al poemario:
Surge este libro de modo urgente, en un lenguaje que no me es
comn. Es la necesidad de los tiempos que vivimos. La porfa de
los herederos chilenos obliga a golpear con la palabra, aunque a la
mayora de ellos les parezca una insolencia. Este es un llamado a
que no nos hagan partcipe de su fiesta, a que se atrevan a decir la
verdad a sus conciudadanos.
Este mensaje va, entonces, preferentemente a los que gobiernan, a los
que deciden la legislacin, a los creadores del curriculum enseado
en las escuelas, a los que imponen aun en estos das sus viejas
ideologas, enarbolando sus insignias y cruces gastadas. A los que
compraron la tierra ensangrentada no les digo nada. Ni a ellos, ni a
sus defensores.

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

93

Siquiera, djennos vivir esta vergenza en silencio, aunque algunos


no podamos (3).

Las distancias es un largo dilogo organizado como contradiscurso, que


resignifica los smbolos y emblemas de la patria: los de la nacin chilena;
la que observada desde el relato testimonial o de la voz-palabra expone las
heridas del despojado.
Compuesto por veinticinco poemas distribuidos en cincuenta pginas,
este poemario se divide en cuatro partes: Himno Nacional de Chile, La
bandera chilena, Los hroes de Chile y El escudo.
En Himno Nacional, los respectivos poemas se despliegan en el texto a
partir de un ttulo propio, los que corresponden en este primer apartado a cada
uno de los versos del himno nacional de Chile. A travs de estos poemas, se
narra la constitucin de una patria asentada sobre nobles ideales argumentos
desplegados en los ttulos los que, a lo largo de la prctica sociocultural
nacional, han quedado fijados en actos y significados reprobables argumentos
desplegados en el cuerpo central de cada poema.
Simbolizados a travs de las marcas textuales, esta reflexin crtica cubre
un amplio espectro de tpicos: la prdida del paraso, la inocencia del hombre
primigneo, la instalacin de basurales en las comunidades, el dao a la capa
de ozono, la deforestacin, la modernidad y sus artefactos:
As fue en otro tiempo/oculto para tus ojos de nio bueno/ahora
hay bolsas con basura abandonadas en nuestros caminos/ahora el
sol duele/y las praderas desnudas se exponen a la lluvia/ahora hay
cuerpos extraos en la tierra/Ni los muertos descansan en paz (Puro,
Chile, es tu cielo azulado 6).

Los argumentos formulados se observan desde distintos ngulos, a los que


se agregan otros con el objetivo de demostrar una pluralidad de acciones
orientadas, por el chileno, hacia un mismo fin: la degradacin del medio
ambiente, la expansin territorial hacia el espacio exterior, el poder econmico
y la consecuente pobreza y miseria, la instalacin de represas y el cerco a las
aguas, la muerte del mapuche, la imposicin de la religin cristiana, entre otros:
Hay carreteras en el espacio/ Corre Chile por tus vientos ms altos/
el dinero de los dueos. / Lo que fue puro alguna vez/ lo rompe el
norte/ Quedan colgajos de ozono sobre la regin ms austral./ Mis
hermanos antiguos sepultados estn/ Pero no en silencio./ Slo falta
que en tu amplitud/ construyan el palacio presidencial (Puro, Chile,
es tu cielo azulado? 7).

94

Revista Chilena de Literatura N 90, 2015

Ante esta narrativa de la nacin ajena, marcada por una identidad deleznable
a los ojos del hablante lrico, tambin se narra implcitamente la identidad de
la nacin mapuche, la que se infiere por oposicin a esta serie de descriptores
y que contrasta con la del chileno.
Indio antipatriota, me dijeron, no valoras los emblemas patrios. / De
qu sirve educarlos si van a continuar pegados a sus/ espritus del
pasado? Vulvanse a casa, desgraciados!, falt que/ me dijeran. //
Era el da de las inauguraciones en mi patria usurpada (Dulce Patria,
recibe sus votos 15).

Bajo una estrategia que narrativiza desde pares opuestos, en estos textos
tambin se instalan algunos puntos de encuentro, como aquellos que unen al
desvalido, chileno y mapuche, explotados por empresarios y polticos; fuera
de este vnculo, la separacin cultural es total.
El segundo apartado, La bandera chilena, instala una estrategia distinta,
ms lrica; donde adems de inscribir ttulos de acuerdo a los colores patrios:
azul, rojo y blanco, y hacer una referencia a la estrella, se integran tres
poemas a modo de cuecas, aludiendo a cuecas chilenas tradicionales: La rosa
y el clavel, Cielito lindo, por ejemplo, con el propsito de establecer una
serie de intertextualidades con los referentes emblemticos de la identidad
nacional chilena; lectura desde la cual se produce el proceso de inversin de
significados, adentrndose a la irona.
Estos poemas o cuecas siguen una tipografa marcada por los colores patrios:
(La muerte) Se agranda Chile pal norte/(La muerte) Se agranda Chile
pal sur/(La muerte) se agranda para los cielos/(La muerte) nos dejan
sin pan ni luz./Me empujan pa cerros tristes/(la vida) tiempo doliente/
Quemado qued el sembrado/(abajo) como sufriente/Como sufriente,
ay no/(caramba) yo voy dudando/Si tendrn dentro e su pecho/(ay,
ay, ay) un contrabando//Un contrabando, duele/(por el cerro) yo
quisiera/Devolverte los balazos/(mi vida) en tu sesera/En tu sesera,
ay no/pierdo el cario/huyendo por barrancos/(la muerte) vi cuatro
nios/Vi cuatro nios, s/(abajo) peras maduras/Pareca un soldado/
(abajo) Pero, era cura//Pero era cura, no/(debajo) pasan los aos/No
quiero que con su mano/(tu vida) Me haga ms dao/Me hagan ms
dao, s/(parece) todo es intil/Han entrado a mi casa/(sufrir) con
su fusil/con su fusil, de nuevo/(ay, ay, ay) me quita el sueo/mientras
va celebrando/(ay, ay, su) bicentenario//Toda mi alma, morena/carga
consigo una pena (Cueca roja interminable 30-34).

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

95

En un tono elegiaco, el hablante lrico va refiriendo el progresivo destierro y


reduccin de su espacio vital por la expansin del territorio chileno, accin
hegemnica que metaforiza a travs de (La muerte); as, se activa un proceso
de homologacin entre Chile y la muerte, como una sola figura que se
despliega territorializando un espacio especfico que es finalmente la totalidad
del espacio del otro norte, sur, cielo, pan y este avance lo hace segn
la imagen diagramtica de una cruz: dos direcciones laterales(La muerte)
Se agranda Chile pal norte/ (La muerte) Se agranda Chile pal sur, una
direccin hacia arriba(La muerte) se agranda para los cielos, mientras la
otra baja (La muerte) nos dejan sin pan ni luz, donde pan resignifica la
mapu, la tierra, fuente nutricia de la vida.
Es esta ltima orientacin, la del territorio de la muerte, la que es expresada
de manera reiterada a lo largo del poema: Quemado qued el sembrado/
(abajo) como sufriente, Vi cuatro nios, s/ (abajo) peras maduras/ Pareca
un soldado/ (abajo) Pero, era cura// Pero era cura, no/(debajo) pasan los
aos, versos que simbolizan la opresin por los agentes del Estado nacin
chileno: el ejrcito y la Iglesia.
En medio del texto se simboliza el conflicto: Un contrabando, duele/ (por
el cerro) yo quisiera/ Devolverte los balazos/ (mi vida) en tu sesera/ En tu
sesera, ay no; conflicto que se observa como un robo, el contrabando, de la
tierra/territorio; ante lo cual deviene una solicitud No quiero que con su mano/
(tu vida) Me haga ms dao/ Me hagan ms dao, s/(parece) todo es intil.
El hablante lrico evidenciando el cansancio de una accin reiterativa,
Cueca roja interminable como lo indica en el ttulo del texto, narra en
los ltimos versos el allanamiento a las comunidades desde una prctica
hegemnica que se solaza en la indiferencia: Han entrado a mi casa/
(sufrir) con su fusil/ con su fusil, de nuevo/(ay, ay, ay) me quita el sueo/
mientras va celebrando/(ay, ay, su) bicentenario//Toda mi alma, morena/
carga consigo una pena.
El tercer apartado, Los hroes de Chile, homologa la clasificacin
arquetpica de los hroes segn el registro de la historia oficial; as, los ttulos
de los tres poemas que conforman este apartado se formulan de manera
exegtica, adscribiendo los dos primeros textos a los hroes del pueblo chileno
y el tercer poema a los hroes del pueblo mapuche.
El primero, Los conocidos y afamados corresponde a aquellos hroes
que perduran en la memoria por estar sus nombres escritos en los textos:

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Revista Chilena de Literatura N 90, 2015

sus abuelos abultados de emocin/ los llamaron Cornelio, Hernn


y de otros modos/ escribieron sus nombres en pginas extradas a la
cordillera/ para que permanecieran intactos/ como en el tero oculto
y ultrajado del que vinieron (39).

Mientras el segundo poema, Los otros, corresponde a los chilenos que


dejaron su sangre en la espesura de los bosques, sin que nadie los recordara.
El tercer poema, Para el ms desconocido y oculto de todos, es la
referencia a todos los propios, los cotidianos y al pequeo gran hroe que
da la vida por su pueblo. stos son interpelados desde la invocacin, mediante
un texto potico que se establece en el cruce del canto tradicional l y del
discurso potico actual, lugar donde el hablante lrico adopta la funcin de
lkantufe cantor al expresarse en mapudungun:
Con meloda de canto ignorado te canto te nombro te hablo/ a ti que
me sabes feo y hermoso// T que no pretendes ser la copia de mi
espritu/ que puede comprender y aceptar el misterio del lenguaje de
los /vegetales// Te canto te nombro te hablo/ pei anay pei lamgen
anay lamgen// t que entiendes mis borracheras mis odios mi silencio/
pei anay pei lamgen anay lamgen// (44).

El ltimo y cuarto apartado, El escudo, se encuentra compuesto por un breve


poema sin ttulo y que por antonomasia se adscribe al ttulo del apartado:
El huemul/ El cndor/ La razn/ La fuerza/ La grandilocuencia/ Los
colores/ La porfiada estrella blanca/ El escudo/ Las plumas teidas
de azul, blanco y rojo/ todo all reunido/ en la nada misma/ En el ms
claro desentendimiento/ del origen de los elementos/ En el ms claro
desconocimiento/ de la naturaleza de los poderes (48).

El escudo refiere en s mismo una imagen herldica de la nacin chilena que


homologa linaje y sentido de pertenencia, simbolizando la frontera cultural.
Desde el punto de vista discursivo, el escudo acta metonmicamente
al aludir al discurso de la nacin chilena, el que se ha construido sobre
un imaginario: la tierra/territorio del otro y la identidad tambin tomada del
otro; por lo cual este discurso sobre la nacin queda reducido a la nada en
este espacio fronterizo, porque nada lo sustenta desde la ptica del hablante
lrico, ni la razn, ni la fuerza: todo all reunido/ en la nada misma/ En el
ms claro desentendimiento/ del origen de los elementos/ En el ms claro
desconocimiento/ de la naturaleza de los poderes.

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

97

De este modo, a los ojos del hablante lrico, Las distancias cifran la
imposibilidad de acercar los territorios, las subjetividades, la comprensin
y el entendimiento por aquellos procederes tan distintos que a lo largo del
contacto cultural solo han trado la desolacin y la transformacin de las
relaciones naturales entre los hombres y de estos con la naturaleza.
Las distancias ubica dos narrativas nacionales en vas paralelas donde, a
partir de observar al otro, se desacraliza lo sacralizado, se resignifica el mito
de la nacin chilena, y se invierte el lugar tico y discursivo del subordinado.

DE LA NARRATIVA DE LA NACIN HACIA UNA LITERATURA


NACIONAL MAPUCHE
La lectura realizada a los textos poticos, desde el ngulo de los procesos
de autoidentificacin nacional, no agota la amplitud ni la profundidad
interpretativa sobre la narrativa de la nacin mapuche, por el contrario, esta
incursin sugiere algunas interrogantes que ameritan otros puntos de vista y
que, por ahora, son enunciadas esperando continuar su reflexin.
Al respecto, la interrogante que naturalmente se desprende de este trabajo
es si nos encontramos ad portas de una literatura nacional mapuche, pregunta
que se realiza desde una ptica especfica que busca conjugar el desarrollo
histrico de estas expresiones artsticas con las distintas posiciones que refieren
los proyectos artsticos sobre la relacin de contacto cultural donde se inserta
el proceso de autoidentificacin nacional, visualizndose este desarrollo
como un giro constante hacia la recuperacin de lo propio y que comprende
una fase de integracin cultural a la cultura nacional chilena, una posterior
posicin de resistencia hasta, en esta ltima etapa, enfatizar el deseo por el
desprendimiento epistmico de la matriz colonial de poder.
Es respecto de este movimiento que cabe debatir si las nociones o las
perspectivas empleadas para describir el actual proceso artstico, especficamente
literario, dan respuestas suficientes a evidencias discursivas que refieren una
conciencia nacional distinta a la identidad nacional chilena.
Aqu parece ser que el punto ms complejo, sobre la denominada literatura
mapuche tal como la describe Ivn Carrasco el ao 1990, es por una parte, la
adscripcin que se realiza de ella al interior del canon literario chileno, y, por
otra, el dinamismo de esta literatura al adoptar distintas frmulas expresivas
al interior del canon occidental.

98

Revista Chilena de Literatura N 90, 2015

Para Carrasco, la literatura mapuche se encuentra originada en la tercera


etapa de la evolucin de la textualidad artstica mapuche (oralidad absoluta,
oralidad inscrita y escritura propia), como producto de la interaccin cultural
mapuche/chilena, espacio donde surge
una literatura mapuche propiamente tal, es decir, una literatura escrita
por autores mapuches en mapudungun, de acuerdo a las normas de la
escritura artstica moderna. Por lo tanto, se trata de textos conformados
con categoras mapuches en su enunciacin y su enunciado, aunque en
la concepcin de texto estn incluidas categoras no mapuches (24).

Consciente de usar una categora occidental, como el concepto de literatura,


para dar cuenta de las producciones escritas del pueblo mapuche, el ao
1994 Carrasco ha reformulado con pertinencia cultural esta denominacin,
reconociendo particularidades distintas a las de la cultura chilena; sin embargo,
y a pesar de ello, la integra a la vertiente nacional chilena:
En sntesis, los escritores mapuches han logrado insertar en el
patrimonio literario chileno un nuevo tipo de autor, bilinge de
carcter indgena, un nuevo cdigo lingstico, el mapudungun, y
una cultura vista desde la perspectiva de sus practicantes, adems
de una forma nueva de lectura pblica oral de poemas, marcada por
la ritualidad, el canto y la traduccin (85).

Esta va de integracin de la literatura mapuche en el paradigma nacional se


refuerza bajo la nocin de discurso etnocultural que el autor utiliza el ao
1998 para describir un modo de expresin amplio que surge del cruce cultural
entre varias culturas latinoamericanas, donde se conjugan tcnicas, cnones
estticos y soportes discursivos, discurso en el cual una de sus expresiones
es la poesa etnocultural:
La poesa etnocultural constituye la representacin de la interaccin de
las culturas indgenas, europeas y mestizas, por tanto, la conformacin
de un espacio intercultural de escritura, un modelo de lenguajes,
culturas y grupos tnicos en interaccin en el marco de la sociedad
global (51).

Segn este autor, el fundamento de esta discursividad es la formacin


sociotnica de la sociedad chilena.

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

99

En otras palabras, la poesa etnocultural es un discurso de reciprocidad,


del dilogo intertnico, ms que del combate, la negacin o la separacin.
Creo que este sentido subyacente del discurso etnocultural sobrepasa
los sentidos antiwinkas, en el sentido de aceptar la situacin actual
que es una convivencia estable de personas de variado signo tnico
y cultural en una sociedad global menos homognea y europea de
lo que se piensa (54).

Avanzados algunos aos, en su trabajo Literatura Chilena: Canonizacin


e Identidades de 2005 precisa an ms la nocin de poesa etnocultural,
ubicndola en el sector marginal que no ha sido abordado por el proceso
de canonizacin institucional de la literatura chilena; este sector marginal
estara: conformado principalmente por tres clases de texto de carcter
intercultural: la poesa etnocultural, la literatura del exilio y la literatura
de grupos inmigrantes (42), los cuales, se insertan en una corriente de
modificacin y ampliacin del canon de la literatura chilena(46)
Si interpretamos lo que ha sido este proceso de teorizacin, se puede argir
que ha sido un soporte epistmico valioso para relevar esta produccin de
parte de la crtica acadmica y tambin de parte de algunos poetas mapuches
exceptuando al poeta Elicura Chihuailaf, quien postul el concepto de
oralitura para dar cuenta de este particular proceso escritural que conjuga
los patrones tradicionales, oralidad y canon occidental. Sin embargo, en esta
misma direccin se puede observar que, ms all de reconocer y valorar las
caractersticas propias de la produccin escrita de los poetas y narradores
mapuches, sta se realiza bajo el prisma de la institucionalidad literaria
vigente, repitiendo una visin integracionista al adscribir esta produccin a
la literatura chilena: una literatura nacional.
Es en esta orientacin donde cabe discutir, veinte aos despus de que
surgiera la nocin de literatura mapuche, sobre la pertinencia de su adscripcin.
En este sentido, cabe revisar argumentos que apelan por una lectura ms
mica sobre este proceso escritural, una de ellas es la que realiza el ao 1999
Rolf Foerster en Movimiento tnico o movimiento etnonacional mapuche?,
donde refiere el concepto de literatura mapuche anclada a una narrativa de
la nacin, toda vez que ella se hace cargo de expresar una conciencia nacional:
Posiblemente los poetas mapuches y huilliche Elicura Chihuailaf,
Leonel Lienlaf, Bernardo Colipan, Csar Millahueique, Jaime Huenn,
Ricardo Loncn, entre otros se molestaran si los calificramos de
estar promoviendo una suerte de nacionalismo mapuche. Pero, qu

100

Revista Chilena de Literatura N 90, 2015

duda cabe que ellos han sido los primeros en producir un nuevo orden
del discurso para la sociedad mapuche-huilliche contempornea?
No se trata solamente de un lenguaje que vuelve sobre las heridas
del pasado, sino que es capaz de crear un espacio discursivo que
reposiciona la tradicin mapuche en el nuevo escenario cultural.
En esta tarea los poetas mapuches transitan desde la oralidad hacia
una literatura mapuche. Si la nacin es una narrativa, no dudamos,
al leer sus poemas, que all se encuentra una parte importante de su
simblica (54).

Evidentemente nos encontramos ante una problemtica compleja que amerita


una rigurosa discusin, sobre todo porque en la base de esta distincin
normalmente se introduce un rasgo argumentativo que apela por la pureza
cultural, situacin no menos compleja cuando en el proceso de contacto
cultural, como el caso mapuche/chileno, se implican variados factores de
prstamos culturales debido a la transculturacin obligada que le imprime el
sistema hegemnico. Ante este cuestionamiento podramos estar de acuerdo
con la reflexin que hace Jos Carlos Maritegui en su ensayo de 1928, El
proceso de la literatura, para quien el concepto de literatura nacional refiere
a un concepto complejo que traduce una serie de imbricaciones, entre ellas,
aludiendo a Sanctis, las influencias en el origen de su formacin, como: en
la poesa griega, la influencia asitica; en la latina, la griega; y, en la italiana,
la griega y la latina; y, aqu se podra agregar que en la chilena, todas las
anteriores y adems la indgena; como en la mapuche, su propia vertiente
adems de la europea.
La actual poesa mapuche, y el arte mapuche en general, en su desarrollo
ha caminado por diversas rutas que la entroncan con la tradicin mapuche
ancestral y la occidental, como lo ha expuesto Maribel Mora Curriao en su
Prlogo a Kmedungun/ Kmewirin. Antologa potica de mujeres mapuche
(siglos XX-XXI); sin embargo el proceso de recuperacin y reafirmacin cultural
que realizan los artistas transparenta un texto cada vez ms empoderado en lo
propio, lo que no significa reificacin, estaticidad o exclusin de los movimientos
artsticos universales. Hay que recordar que una de las caractersticas relevantes
de la cultura mapuche es su gran capacidad de adopcin y adaptacin de los
elementos culturales ajenos en funcin de lo propio.
En este proceso, el uso del mapuzungun, originando textos bilinges, de
los lenguajes ancestrales como el pewma y el perrimontun, y de elementos
ceremoniales que territorializan el texto y a su vez enmascaran los elementos
occidentales, ha abierto un camino hacia lo relevante y fundacional: la

La narrativa de la nacin en el discurso potico mapuche

101

constitucin de un sistema de arte mapuche actual (Garca, Estrategias 283301), donde la literatura como las dems expresiones recuperan y resignifican
las bases epistmicas y estticas de la cultura mapuche ancestral (Garca, La
construccin 43-56), medindolas con las bases estticas indoamericanas y
occidentales (Garca, Ponencia 2013), dando origen a un texto con identidad
propia y diferenciada.
En este sentido, situar una literatura nacional en un contexto hegemnico no
es solo tematizar y simbolizar la nacin, es sobre todo establecer un complejo
dispositivo que la legitime al interior de un sistema cannico propio, el que
inevitablemente ha surgido vinculado a las problemticas de la alteridad (como
en toda las literaturas nacionales), donde el otro externo es gradualmente
desplazado por el otro del cual se forma parte.
Como ha sealado Frantz Fanon en Los condenados de la tierra, en la
etapa de conformacin de una literatura nacional el giro de la textualidad
transita naturalmente de un receptor general a uno ms especfico, en este
caso hacia el propio pueblo mapuche:
La cristalizacin de la conciencia nacional va a transformar los
gneros y los temas literarios y, al mismo tiempo, a crear un nuevo
pblico. Mientras que al principio el intelectual colonizado produca
exclusivamente para el opresor, sea para halagarlo o para denunciarlo
a travs de categoras tnicas o subjetivistas, progresivamente adopta
el hbito para dirigirse a su puebloSlo a partir de ese momento
puede hablarse de literatura nacional. Hay, en el plano de la creacin
literaria, reformulacin y clarificacin de los temas tpicamente
nacionalistas (220).

En este sentido, metafricamente lo que se acenta es el carcter de lo nuestro.


En esta misma lnea, los aportes de Castany-Prado resultan clarificadores
aunque no exentos de cuestionamientos en la fijeza de una nocin a la que
busca poner lmites para desvincularla de la actual y cosmopolita literatura
posnacional.
Podemos llamar nacional a aquel tipo de obras literarias que incluyen
de forma implcita una cosmovisin nacionalista. Sern obras que
suelen considerar que la propia nacin es la nica realidad de la que
deben y pueden dar cuenta; que cada cultura o sociedad nacional es
autosuficiente; o que la responsabilidad moral no tiene ms alcance
que el que marcan las fronteras de su propio pas (168).

102

Revista Chilena de Literatura N 90, 2015

Estando conscientes de que lo anterior es una reflexin primaria, a lo menos


podemos dejar planteado que no est en discusin si la expresin artstica
tradicional ancestral es una expresin propia de la nacin mapuche.

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