Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto de Investigacin HUM200506472-CO2-01/HIST financiado por el Ministerio de Educacin y Ciencia.
150
LA SEORITA MALCRIADA
que supone una verdadera vuelta atrs, decisiva para retrasar la emancipacin femenina, porque la exclusin de lo pblico significaba para
las mujeres no solo mantenerla alejada de los centros de poder sino
una manera de fortalecer la jerarqua de los sexos donde ella seguira
ocupando un lugar claramente subordinado, y que vendr representado por el modelo de mujer domesticada que acabara imponindose.
No obstante, la propia complejidad inherente al proceso de evolucin de las mujeres a lo largo de la historia fue la razn que propici
peridicamente la reapertura de la querella de los sexos, en este caso,
como uno de los debates ms sugerentes dentro del movimiento ilustrado ya que en nombre del progreso, de la razn, de la utilidad y de
la felicidad pblicas la Ilustracin contribuy a cuestionar y reorientar las pautas de conducta en las relaciones entre los sexos. Si para la
primera mitad de la centuria podemos establecer el centro neurlgico
de la querella en la sonada controversia que acompa la publicacin
de La Defensa de las Mujeres del Padre Feijoo (FRANCO RUBIO, 2006)
levantando verdaderas ampollas entre moralistas y polticos; en la
segunda mitad del siglo fueron apareciendo escritos y opsculos con
nuevos temas que se aadirn al debate, como la educacin femenina
o la ubicacin social de las mujeres, objeto de discusin entre los ilustrados y otros personajes de notable influencia social como los hombres de letras que mantuvieron viva la polmica sobre la condicin
de las mujeres.
El benedictino, entre los numerosos errores comunes a que aluda en su obra, haba incluido la teora, ampliamente aceptada y trasmitida por la autoridad de la tradicin, de que las mujeres carecan de
inteligencia; pero lo hizo con la intencin no solo de refutarlo sino
para proclamar exactamente lo contrario, es decir, la afirmacin del
talento femenino; un aserto que, andando el tiempo, significara el primer paso hacia la igualdad de los sexos. Este argumento, poco a poco,
sera suscrito por nuevas voces que se vieron inmersas en la polmica como Josefa Amar y su Discurso en defensa del talento de las Mujeres, publicado en el Memorial Literario en 1786, donde haca una
severa crtica de la ignorancia en que estaban sumidas la mayora de
las mujeres, atribuyendo el origen de la inferioridad femenina a los
hombres. El reconocimiento de la capacidad intelectual femenina desemboc en otro de los debates ms emblemticos del pensamiento
ilustrado, el de la educacin, discutindose cul sera la ms adecuada a las mujeres; comentarios y argumentaciones aparte, muy acres en
algunos casos, fue sancionado socialmente un tipo de educacin ba-
151
sado en criterios de clase y de gnero lo que significa que, finalmente, en el caso de las mujeres de capas sociales intermedias se optara
ms que por una transmisin de conocimientos intelectuales y el
aprendizaje de determinadas disciplinas, por una formacin moral integral con la que poder formar a sus futuros hijos, mientras que a las
nias del estamento llano se les ensearan los oficios mujeriles y propios de su sexo, todos ellos relacionados con la manufactura textil o
labores de aguja, segn la terminologa de la poca. Es decir, va a prevalecer una concepcin de la educacin femenina concebida en trminos utilitaristas no solo para las propias mujeres, individualmente
tomadas, sino para cumplir airosamente el papel que el pensamiento
burgus le haba atribuido, a saber, el de esposa y madre. La propia
Josefa Amar se expresara en esa misma lnea en su Discurso sobre la
educacin fsica y moral de las mujeres, publicada en 1790 al escribir: (para esto) ser del caso que las mujeres cultiven su entendimiento sin perjuicio de sus obligaciones: lo primero, porque puede
conducir para hacer ms suave y agradable el yugo del matrimonio;
lo segundo, para desempear completamente el respetable cargo de
madres de familia; y lo tercero, por la utilidad y ventaja que resulta de
la instruccin en todas las edades de la vida. Pero mientras la educacin no se encamine a estos puntos, nunca ser general el beneficio
(AMAR Y BORBON, 1791:72-73).
No cabe entender la aparicin de la nueva identidad femenina que
se estuvo forjando a lo largo del siglo XVIII sin tener en cuenta la
convergencia del pensamiento ilustrado con el liberalismo, idearium
propio de la burguesa, cuyas aportaciones influyeron decisivamente
en el cuestionamiento de las bases en que se sustentaba la sociedad de
su tiempo ofreciendo nuevas premisas sociales, econmicas, polticas
e ideolgicas en la que no est ausente el proceso de construccin de
las nuevas identidades genricas es decir, de los que seran considerados como los nuevos paradigmas de masculinidad y de feminidad. En
efecto, en la sociedad espaola de la segunda mitad del Setecientos se
libr una batalla dialctica entre los dos modelos femeninos, tan diferentes entre s, que se hallaban coexistiendo, y que result definitiva
para la causa de las mujeres. Por un lado encontramos una mujer acorde a los nuevos tiempos, favorable a los cambios, receptiva hacia la
cultura lectora de novedades editoriales y de la prensa, traductora de
obras del extranjero y hasta autora de los diversos gneros literarios,
que sobresale en el ambiente en que se desenvuelve con un cierto protagonismo, perteneciente a la aristocracia o a la alta burguesa, comprometida con las instituciones culturales y presente en los escenarios
152
LA SEORITA MALCRIADA
de la sociabilidad ilustrada como tertulias, salones y crculos literarios; es la escritora, la Amiga del Pas, o la salonire, tpica de la sociedad galante ilustrada, y que sigue de cerca el patrn de conducta
femenino de la sociedad francesa, admirado por unos y denostado por
otros. Frente a ella permanece con fuerza el modelo de mujer que tradicionalmente ha estado muy presente en la sociedad europea occidental, cuyo perfil haba sido definido con claridad en nuestro pas
desde las pginas de La perfecta casada de Fray Luis de Len y otros
autores de similar ideologa; un arquetipo de mujer permanentemente
propagado por los textos y discursos morales de los eclesisticos,
cuya vida transcurre al margen o a espaldas de los cambios, confinada en el mbito familiar, y ausente de protagonismo, que necesita con
urgencia encontrar un nuevo acomodo en el contexto social de la poca para seguir siendo el modelo de mujer en la nueva sociedad en
construccin.
De la confrontacin y lucha entre ambos, emerger con fuerza el
segundo modelo y, a partir de ahora, la feminidad construida a su alrededor ser difundido no solo a travs de la tratadstica moral y religiosa sino de todos los gneros literarios, especialmente del teatro y
de la novela sentimental, sin olvidar la prensa y los espacios de opinin de la poca, todos ellos revestidos de una ptina moralizadora.
Para los hombres era muy importante que las mujeres por s mismas
decidieran asumir y acatar dicho modelo; de este modo desaparecera
el desorden social creado por su presencia pblica -un territorio a partir de ahora reclamado como especficamente masculino, asignado a
los hombres en exclusiva y, por lo tanto, vetado a las mujeres- que
tanta inquietud les haba producido, permitiendo la posibilidad de restaurar el orden poltico natural que haba ya ubicado a los hombres en
la esfera pblica y a las mujeres en el mbito privado, dominio de lo
domstico.
Cmo explicar la dialctica de este fenmeno y el triunfo de ese
modelo? Las respuestas podemos encontrarlas en el anlisis de las siguientes variables: primero, el contexto social en que se dio, que corresponde al ltimo periodo del absolutismo donde se adivina la
quiebra del Antiguo Rgimen, momento de reformulacin de los espacios pblico y privado; segundo, el auge de la domesticidad, la
afirmacin de la privacidad y el triunfo de la intimidad, fenmenos
todos ellos ligados a ese contexto social y poltico que acabamos de
sealar y que permite la emergencia de la sociedad liberal; y tercero,
la estructura ideolgica del Absolutismo Ilustrado y sus medios pro-
153
pagandsticos como la prensa peridica, la literatura y especialmente el teatro, con su vertiente pedaggica y moralizante. La necesidad
de las clases medias de establecer nuevas condiciones sociales e ideolgicas para su propia identificacin en una sociedad emergente
exiga la re-definicin de los sujetos sociales, as como la invencin
de nuevas identidades, masculina y femenina. En dicho proceso de
construccin cultural y poltico fueron disendose los paradigmas
genricos que habran de ser presentados a la colectividad como los
referentes y modelos que demandaba la nueva sociedad. En su diseo se barajaron tanto las virtudes consideradas ideales para forjar al
nuevo ciudadano como los cometidos a desempear, siempre en consonancia con la mentalidad y la tica burguesas que iba abrindose
paso cada vez ms, donde los hombres seran catalogados como criaturas polticas y las mujeres como criaturas domsticas. Y, en este
contexto, la mujer domstica aparece como el paradigma femenino
del nuevo modelo conyugal, de ah la necesidad de preparar a las futuras madres como educadoras de sus hijos, pero siempre bajo la supervisin y control de sus maridos. Esta criatura domstica vendra
definida por un espacio donde se desenvuelve su vida, el hogar; por
unas tareas a desempear como el servicio al marido, la crianza y
educacin de los nios; y por la posesin de unas prendas con las que
realizar su cometido, todo un cmulo de virtudes frente a los vicios
ms comunes. Ese modelo burgus tuvo que compensar a las mujeres con algunos beneficios que fueran importantes para subir su propia auto-estima, tanto ante la sociedad como consigo misma, una actitud imprescindible para poder asumir de forma voluntaria el modelo que se le estaba ofreciendo, ya que supondra la prdida de determinadas parcelas de autonoma personal, que haban disfrutado hasta el momento. Entre esos beneficios cabe citar, por un lado la atribucin de ostentar una cierta superioridad moral si ejerca bien su tarea a desempear en el seno de la familia; por otro, el reconocimiento de una legitimidad como persona en el orden privado, que se le escatimaba en el pblico y, finalmente, como el premio ms valorado
de todos, la estima de su marido hacia ella. De ah que a la mujer burguesa se le otorgara la responsabilidad y administracin del hogar familiar, la organizacin de la intendencia domstica, el cuidado y educacin de los hijos y la autoridad sobre la servidumbre. Si su gestin
era positiva, lograra el hogar perfecto, al servicio de su esposo y
ste, a cambio, le dejara ese terreno donde ella y sus virtudes crearan ese microcosmos social ordenado y perfecto, con el equilibrio
necesario para resguardarse y protegerse de los peligros del mundo
exterior.
154
LA SEORITA MALCRIADA
155
156
LA SEORITA MALCRIADA
157
158
LA SEORITA MALCRIADA
159
160
LA SEORITA MALCRIADA
chas familias a la ruina; la asuncin del lenguaje y los modales tpicos de la galantera que acababa irremediablemente en los cortejos,
adulterio a los ojos de muchos; la adopcin por las mujeres de la
marcialidad, lase independencia, en su comportamiento habitual;
su presencia en la escena pblica y en los espacios de sociabilidad, as
como la manipulacin femenina con que sometan a los hombres, y de
la que hacan gala con frecuencia. Lo mismo podemos decir de la mujer como esposa y madre, teniendo en cuenta la aparicin del mito de
la maternidad en estos momentos; la idea de la buena madre se sustancia en la polmica sobre la lactancia materna, y aunque hay escasas alusiones a ella en la obra elegida, debi ser un tema que Iriarte
comentara en ms de una ocasin con su amigo mdico Jos Bonells,
autor de una celebrada obra titulada Prejuicios que acarrean al gnero humano y la Estado las madres que rehsan criar a sus hijos, y medios para contener el abuso de ponerlos en ama, publicada en 1786.
Por ltimo, la educacin de los hijos contemplada desde una doble
ptica, desde el proceso de socializacin de los nios a travs de la escuela, que excede al marco familiar, y la que recibiran en el entorno
domstico, junto a las madres, donde a partir de ahora las mujeres habran de desempear un papel esencial, como co-educadoras de sus
hijos, junto al marido. El hecho de que la protagonista de la obra estudiada sea hurfana de madre es significativo porque est haciendo
hincapi en la creencia de que la educacin de los hijos, y especialmente de las hijas, en su primera etapa corresponde a las madres, es
una tarea ahora considerada propia de ellas, que se les adjudica como
tarea ineludible a partir de ahora; en ese caso la orfandad materna sirve para resaltar la incapacidad paterna para cubrir dicha labor en la
ms tierna infancia. Tanto en la comedia que nos ocupa como en su
otra obra El seorito mimado, hay una clara dejacin de responsabilidad por parte de los padres hacia sus hijos, algo reprensible a los ojos
de nuestro autor.
En cuanto al ttulo, ya es significativo del discurso de su autor,
destinado a la educacin de las clases medias; segn el Diccionario
de Autoridades seorito significa el hijo de los seores o Grandes; y
por cortesana se suele decir del hijo de cualquier otro sujeto de representacin. Se llama tambin el que afecta gravedad en sus acciones o dominio y mando en lo que no le debe tener (RAE, 1990: III,
89); crianza es la obra de criar, nutrir y alimentar, ya sea a las criaturas racionales como a las irracionales. Vid, tambin educacin, enseanza y amaestramiento. Vale tambin urbanidad, atencin, cortesa
y as las acciones buenas y honradas se califican de buena crianza; y
161
162
LA SEORITA MALCRIADA
163
Ante los falsos testimonios esparcidos por el marqus y doa Ambrosia, y ante las acusaciones de adulterio que le formula su hermano,
ella se defiende con las siguientes palabras: Pero slo he de dar cuentas/ a mi esposo, no a un hermano/ que con sospechas inicuas/ hace el
ms sensible agravio/ a una hermana que se precia/ de tener muy bien
sentado/ su crdito en esta parte (IRIARTE, 1986: 499). Ante el comportamiento de jovencitas manirrotas y frvolas como su sobrina entiende que los hombres cabales desprecien el matrimonio y declinen
formar una familia, llegando a la conclusin, como muchos otros au-
164
LA SEORITA MALCRIADA
tores y moralistas de su tiempo, que el celibato masculino est originado por la frivolidad de las mujeres: Por unas locas como stas,/ por
sus caprichos, sus gastos/ y mala crianza, pierden/ su fortuna ms de
cuatro/ dignas de una ventajosa/ colocacin. Recelando/ los hombres
la general/ censura, los malos ratos,/ las deudas y otros perjuicios,/
huyen de tomar estado (IRIARTE, 1986: 551).
4.2. Don Eugenio, el Sneca de otros tiempos: el hombre nuevo.
En toda la obra Eugenio es el modelo masculino por excelencia, es el
hombre nuevo, el hombre de bien en la lnea defendida tambin por
Cadalso (SEBOLD, 1974). Tiene todas las virtudes que se necesitan
para ello: trabajador, laborioso, juicioso, cultivador de la amistad,
ponderado en sus costumbres, lector, indulgente con los errores humanos, comprensivo, paciente, conocedor de la urbanidad, el respeto
y cortesa debido a las mujeres, de ah que Doa Pepita, con retintn,
lo haya bautizado con el sobrenombre de el Sneca de otros tiempos
(IRIARTE, 1986: 444). Tambin el To Pedro, conocedor de la naturaleza humana y sus debilidades, testigo ocular de todo lo que sucede
en la trama y, personaje neutro e imparcial que encarna la voz del
pueblo, juez que decide intervenir para poner fin a la confusin, reconoce en l un compendio de virtudes cuando dice: don Eugenio,
que cuando habla,/ se conoce de contado/ que es ledo, y tiene traza/
de ser caballero en forma/ y hombre de bien, porque l trata/ con bien
a los pobres/ y es garboso (IRIARTE, 1986: 359).
De carcter conciliador y pacfico se ha ofrecido como mediador
entre los dos hermanos para que deshicieran los malentendidos y
volvieran a tratarse como tales ante lo cual, don Basilio, marido de
Doa Clara, le reconoce sus mritos, estos se llaman oficios de
buen amigo (IRIARTE, 1986:362), al tiempo que hace una exaltacin
de la amistad que tiene con ambos: yo he sido el medianero/ de la
renovada alianza/ que felizmente nos une/ hoy en esta amena estancia (IRIARTE,1986: 359). Aplicado en el trabajo, buen gestor y administrador de una sociedad con negocios en Catalua, en la que
tambin participa Gonzalo, se rebela ante los prejuicios estamentales que existen sobre los comerciantes en particular, y sobre las actividades burguesas en general, que pone de manifiesto en boca de
ste cuando habla del marido de doa Ambrosia. Eugenio no solo le
para los pies sino que aprovecha la ocasin para hacer una reivindicacin de ellos y de su labor: Oh qu falsa/ opinin. Pues por ventura/ haber estado casada/ con un negociante honrado/ es desdoro?
(IRIARTE, 1986: 371).
165
Partidario de la utilidad pblica, acusa a los denominados petimetres de haber creado un prototipo de jvenes snobs y superficiales solo
interesados en la moda y otras frivolidades semejantes; que solan
desperdiciar la oportunidad de viajar al extranjero y aprender de la experiencia de conocer otros pases, otras culturas y otras gentes, no estando preparados para asimilar o criticar lo que van viendo en esos pases: Es muy poco lo que gana/ en viajar el que no lleva/ la instruccin anticipada,/ y ensea el ver muchos libros/ ms que el ver muchas posadas (IRIARTE, 1986: 397). Y que en lugar de hacer algo de
provecho utilizaban el viaje como coartada a su vuelta para darse postn ante todo el mundo, encandilar a los ignorantes, enamorar a las
mujeres e incluso para destrozar la lengua castellana con frecuentes
galicismos: las extraas (lenguas)/ aprenden viajando algunos/ razonablemente, y gracias;/ pero despus a viciar/ la suya nadie les gana
(IRIARTE, 1986: 396).
Partidario de la educacin moral de las mujeres para que puedan
desempear ptimamente el papel de esposa y madre que se le reserva en la nueva familia burguesa, se muestra receptivo a educar a Pepita, mientras aparece como su pretendiente, pensando que las hijas,
si no han sido bien educadas por sus padres deberan serlo por sus maridos, una empresa para la que se encuentra preparado y que representa toda una novedad en el horizonte de la nueva familia burguesa.
En sus palabras no hay amor, sino la asuncin de un deber que le corresponde como hombre y futuro marido; tampoco lo hay en su concepcin del matrimonio, sino estima: con todo eso/ no me parece tan
ardua/ la empresa de corregirle (IRIARTE, 1986: 409) pues yo me
aplico a tal empresa,/ y si pudiera lograrla/ pienso que la seorita/ desde luego asegurara/ su dicha y la del esposo/ que deseara con ansia/
ms que amar y ser amado/ poder estimar lo que ama (IRIARTE, 1986:
365), mxime cuando observa el buen fondo de la muchacha y la superacin de los vicios adquiridos por la costumbre: tiene unas potencias claras/ un corazn muy benigno/ y con estas dos ventajas/ corregir las dems/ quien tenga paciencia y maa (IRIARTE, 1986:
365). Bien reconoce que en ella/ no son nativas las faltas,/ que todas
son adquiridas/ ya casi involuntarias;/ y que caprichos, errores,/ vivezas, extravagancias/ por hbito se contraen/ no por ndole viciada
(IRIARTE, 1986: 364). Quisiera/ que usted cobrase aversin/ al tirnico sistema de los que segn estilo/ musulmn, no consideran/ a las
mujeres nacidas/ sino para esclavas necias/ del hombre, y las privan
casi/ del uso de las potencias./ Emplee usted bien las suyas;/ vern
cunto la deleitan/ ciertos estudios (IRIARTE, 1986: 440-441).
166
LA SEORITA MALCRIADA
Asimismo, nos expone detalladamente los mtodos con que espera conseguirlo. La autoridad que se arroga para este cometido es su
condicin de futuro marido de Pepita; un marido al que en el modelo
de familia burguesa se le ha atribuido el papel de gua y rector, al que
compete todo lo relativo al resto de los miembros del grupo, incluida
la educacin de su cnyuge, si es que la necesita; eso s, una autoridad basada en la tolerancia y la indulgencia, virtudes del nuevo hombre, compaero de la mujer domstica, para comprender las flaquezas
humanas y compadecer al dbil, en este caso Pepita: No tengo dominio alguno/ en su hija de usted. Mis armas/ no son la reconvencin,/
el precepto, la amenaza;/ si la advertencia oportuna/ y la persuasin
ms blanda (IRIARTE, 1986: 365).
Sus opiniones sobre las mujeres son ponderadas, y revelan una
cierta reflexin acerca del sexo femenino, su papel social, sus limitaciones sociales y culturales siendo tambin partidario del modelo de
mujer domstica al que nos hemos referido al comienzo del trabajo:
Yo lo explicar./ Durante la primavera/ de la edad logran ustedes/ aplauso en las concurrencias,/ atenciones, rendimientos,/ cualquier dicho es agudeza,/ cualquier ademn es gracia,/ todo se admira y celebra;/ y en el corro
de aspirantes/ que embelesados las cercan/ el que menos encarece/ su pasin la llama eterna./ Entonces casi no hay una/ que para ser felz crea/ necesitar otras dotes/ que las de naturaleza./ La flor de la juventud/ es rosa al
fin. No es perpetua/ y apenas se ha marchitado/ cuando toda la ligera/ bandada de mariposas,/ que giraba en torno de ella,/ desaparece, volando/ a
buscar flores ms frescas (IRIARTE, 1986: 438).
167
tar a la altura de las circunstancias. En este caso da un voto de confianza a las mujeres, pensando en que su buena educacin les haya hecho lo suficientemente maduras como para calibrar su futuro por s
misma: Ella es quien puede/ decidir. De su labio/ la de salir la sentencia/ la espada no puede darnos/ dominio en su corazn/ porque es
acto voluntario/ en ella elegir aquel/ que halla digno de su agrado
(IRIARTE, 1986: 508-509). Como hombre de bien, desprecia ciertas
costumbres muy enraizadas en la sociedad espaola como el juego y
los duelos. Su profundo rechazo del juego se explica porque lo considera un vicio destructor de la gente y de las familias; por eso, cuando
Pepita le pregunta si quiere jugar, l acepta y no rehuye la invitacin
por mera galantera hacia la dama, lo cual no evita que quiera expresar su opinin al respecto: yo?/ solo por condescendencia;/ por aficin, nunca (IRIARTE, 1986: 472).
En cuanto a su postura en contra de los segundos, el comentario
de Eugenio le sirve a Iriarte para hacerse eco de una costumbre tradicional entre los espaoles que haba causado numerosos perjuicios a
la sociedad, y prueba de ello era la cruzada emprendida por Felipe
V para erradicarlos, y que se plasm en varias pragmticas dictadas
por el monarca prohibiendo tanto los duelos como otros lances de honor (NOVISIMA RECOPILACION): pues nunca/ dicta el pundonor
al sabio/ que enmiende con el acero/ lo que la pluma ha pecado,/ y a
la fuerza de razones/ oponga fuerza de brazos (IRIARTE, 1986: 506).
4. 3. Don Basilio: el cabeza de familia burgus. Basilio, otro hombre de bien, es el marido de Doa Clara y aparece como el perfecto esposo que confa en la fidelidad de su esposa y le reconoce el necesario
predicamento para educar a su sobrina, ya que ellos no han tenido hijos. Hombre cabal, amigo de Don Eugenio con el que le une una entraable amistad. No evita colocarse en la tesitura de ayudar a su cuado,
del que conoce su escaso juicio tanto con su hija como con sus amigos,
de ah que le ponga continuamente en alerta ante sus malas compaas, primero contra el grupo al completo, lidiamos, amigo mo, con
una gente muy rara (IRIARTE, 1986: 410), despus contra Doa Ambrosia a la que acusa de malmeter a la nia: protectora, una vecina/ imprudente, casquivana/ que fomenta los caprichos/ de esta nia malcriada (IRIARTE, 1986: 410) y contra l mismo, que estaba siendo objeto de
agresin con acusaciones infundadas y llenas de maledicencia.
Ante esa situacin injusta quiere abrir los ojos a su cuado formulndole cuatro preguntas con las que pretende hacerle recapacitar so-
168
LA SEORITA MALCRIADA
bre la manipulacin a que estaba siendo sometido por toda esta gente:
por qu te dejas mandar/ de esta viuda tan a ciegas? (IRIARTE, 1986:
424), y por qu te pagas tanto/ del marqus? (IRIARTE, 1986: 425),
quien, al fin y al cabo solo es el prometido reciente de su hija: Novio,
un marqus que en dos meses/ logra aqu tal confianza/ sin ms motivo que haber/ bailado dos contradanzas/ con la chica no s dnde,/ y
ofrecerle ella la casa (IRIARTE, 1986: 410) del que sospecha hasta el
robo, por haberle timado sacndole dinero para el aderezo que habr
de llevar Pepita en la boda, y que supuestamente han elegido Ambrosia y l: yo me temo alguna maula/ porque mi hermano solt/ para
comprar esta alhaja/ diez mil pesos, y aunque dice/ el marqus que est
girada/ la letra a Pars, quin sabe/ si tal vez Con verlo basta
(IRIARTE, 1986: 410-411) por esas razones intenta poner al descubierto
sus insidias y maquinaciones que le lleven a recelar del comportamiento de ambos: y cmo se empea/ doa Ambrosia en proteger/ a
un forastero que apenas/ conocemos? (IRIARTE, 1986: 425), recriminndole que permita a su hija hacer una eleccin tan importante como
la de su futuro marido por una cuestin de simple capricho: y es posible que debiendo/ tu hija por su nobleza,/ gallarda persona y dote/
emplearse bien, consientas/ que un capricho? (IRIARTE, 1986: 426).
4.4. Don Gonzalo, el mal padre. Con este personaje Iriarte hace
una perfecta caracterizacin del anti-modelo de padre indiferente hacia la educacin de su hija y demasiado condescendiente para evitarse problemas. Es un perfecto botarate en todos los sentidos, voluble,
vividor, indolente y de poco juicio. Irresponsable en todas las facetas
de su vida, en su casa no tiene en cuenta lo que significa llevar y administrar una casa, comportndose como un verdadero manirroto; ha
sustituido su obligacin de educar a su hija con proporcionarle todos
los caprichos que le venan en gana y darle todos los gustos a fin de
que no originara problemas, le es indiferente que su hija se case con
D. Eugenio o con el marqus, a condicin de que le dejen tranquilo,
y si se manifiesta partidario de que las mujeres expresen su opinin
ante el matrimonio es porque as se descarga a los hombre de tener
que tomar una decisin tan importante; vividor, juerguista, frvolo y
voluble solo est interesado en la ms pura diversin ni le motiva ninguna cuestin seria; torpe, falto de inteligencia y sumamente crdulo,
es fcil de engaar por cualquier embaucador. Partidario de las ideas
estamentales, descalifica al trabajo y los trabajadores y vive de las
rentas, siendo socio capitalista de D. Eugenio en una fbrica textil catalana aunque el nico inters que tiene en el negocio (burgus) es cobrar puntualmente, pues todo lo dems le es indiferente.
169
170
LA SEORITA MALCRIADA
serie de vicios al haberle faltado una buena crianza y una buena educacin al ser hurfana de madre y su padre haberse desentendido de
ella, a la que procura satisfacer en todos sus caprichos como base de
una convivencia en la que cada uno pueda hacer lo que quiera, sin importunarse entre s. Como buena caprichosa, es partidaria de que a las
mujeres se les debe dar siempre la razn, la tengan o no: y en fin, tengan o no tengan/ razn las damas, los hombres/ deben drsela por
fuerza (IRIARTE, 1986: 453).
En un momento determinado, reflexiva, parece sopesar las condiciones de sus dos pretendientes y reconocer la superioridad de Eugenio porque dice: aunque l me impacienta/ con sus amonestaciones,/
tiene otro modo; y sus prendas,/ si he de hablar con claridad,/ merecera que hiciera/ ms caso de l (IRIARTE, 1986: 453) y contina hablando de l en la siguiente forma, mostrando un mayor juicio del que
le hemos adjudicado hasta entonces: una cosa es que por tema,/ por
despique, por venganza/ de que me enamora a medias/ y anda buscando defectos/ que tildarme, yo conceda/ mis favores al marqus/ y
otra es que no comprenda/ lo que vale cada uno (IRIARTE, 1986: 453454). En el fondo ella se da cuenta de que junto a Eugenio va a llevar
una vida ordenada (para ella sinnimo de aburrida) mientras que con
el marqus, adems de hacer lo que le d la gana, todo va a ser diversin y fiesta.
De ah que describa su ideal de matrimonio, en la misma lnea del
que est defendiendo Ambrosia, es decir un matrimonio prctico en
el que los sentimientos no cuentan: si el amor es sentir penas,/ ansias, desvelos, fatigas,/ y toda aquella caterva/ de lstimas que he ledo/ en comedias y novelas,/ yo no tengo tal amor;/ ni entiendo cmo
hay quien pierda/ el sueo y el apetito/ por semejantes simplezas
(IRIARTE, 1986: 454) ante tales palabras Ambrosia le da su propia
versin sobre el matrimonio; cual una eterna Eva, le ensea a la perfeccin el arte de la simulacin y la hipocresa para mantener engaar a los hombres manipulndolos y logrando todo de ellos: Con tal
de que no se aborrezca/ a un hombre, es muy suficiente/ para marido
cualquiera,/ que bodas de enamorados/ no son las que mejor prueban (IRIARTE, 1986: 455) la grande empresa/ es salir del infeliz/ estado. Despus se arregla/ cada una como puede,/ sobre todo cuando
acierta/ con un hombre racional,/ dcil, franco y de experiencia/ del
mundo, como el marqus (IRIARTE, 1986: 455) dice que con Eugenio iba a ser una esclava: Hazte cuenta/ que ibas a ser una esclava./
Aqul? No te permitiera/ ni un desahogo inocente./ Con sus mxi-
171
mas aejas,/ su indigesta condicin/ y sus cansadas leyendas/ pasaras buen noviciado./ Dios nos libre! Te midiera/ los pasos con un
comps (IRIARTE, 1986: 455).
Ante los consejos que le da Ambrosia para que le pueda resultar
un buen matrimonio, Pepita le contesta: Bien fciles de aprender/ me
parecen esas tretas (IRIARTE, 1986: 459). Y hacerme la vergonzosa/
cuando oigo cosas no muy buenas,/ para que los hombres queden/
prendados de la inocencia (IRIARTE, 1986: 460). Sacando las siguientes conclusiones del conjunto de enseanzas recibidas de Ambrosia: yo de todas ellas saco/ que el disimulo en nosotras/ es mueble muy necesario (IRIARTE, 1986: 521). Aporta su propia idea sobre
las cargas del matrimonio, de los maridos y de las esposas, en consonancia a las que expresan las mujeres frvolas del siglo XVIII que
tambin se quejan de los nios y las cargas de la maternidad directa
(este tema es residual en la obra. Es ms un tratado sobre la buena esposa que sobre la buena madre):
es menester que lo aguanten/ al fin, quieran o no quieran/ que para eso son
maridos./ Bastantes impertinencias/ sufrimos con criaturas,/ con amas y
otras cincuenta/ pensiones que ellos no sufren./ Les toca cuidar la hacienda,/ luego el gastarlo con todo/ lucimiento es cosa nuestra,/ o vern lo que
les pasa/ si no nos tienen contentas (IRIARTE, 1986: 461).
Imprudente e irreflexiva, no duda en creer a pies juntillas a su amiga cuando le dice que su ta Clara est liada con Eugenio sino que,
adems, se presta a echar lea al fuego dicindole a su padre que es
diestra/ en ocultar con la capa/ de santidad las miserias/ humanas; ms
yo la entiendo (IRIARTE, 1986). Significa esta ltima frase una crtica a la hipocresa religiosa en la que solan caer sobre todo las mujeres? Por su comportamiento imprudente, necio y de nia malcriada,
cuando se deshace todo el entramado, Doa Clara le aconseja a su padre como nica solucin que la meta en un convento para ser educada, segn ella es el nico remedio ya que ningn hombre, ante lo pasado, va a querer pretenderla, que all ser educada y el paso del tiempo har olvidar todo: Escandaloso. Y despus/ me dirs qu hombre
sensato/ te la pedir? El remedio/ es un colegio, Gonzalo./ All podr
corregirse,/ nterim se va olvidando/ un suceso tan ruidoso;/ sin lo
cual apenas hallo/ probabilidad de que haya/ quien le ofrezca ya su
mano (IRIARTE, 1986: 546). Pepita se rebela ante ese destino en el
claustro: No es mi vocacin de claustro/ yo quedarme para ta!/ Me
faltar novio, acaso? (IRIARTE, 1986: 547).
172
LA SEORITA MALCRIADA
173
Despus reivindicando su buen nombre y su honra frente a la maledicencia ajena que ha vertido una serie de acusaciones en su contra:
los cuatro aos de frecuencia/ continua en casa de usted,/ y nuestra cordial
y estrecha/ unin, que a nadie se oculta,/ son causa de que hoy padezca/ el
honor suyo y el mo./ Ya mi opinin anda en lenguas/ de las gentes. Los que
ms/ nos favorecen, sospechan/ que estamos secretamente/ desposados.
Otros siembran/ voces ms perjudiciales/ a mi notoria decencia (IRIARTE,
1986: 477)
174
LA SEORITA MALCRIADA
Y, por ltimo, para neutralizar ciertas reticencias hacia el casamiento que parece objetar Gonzalo, ella le ofrece un perfecto matrimonio de conveniencia, unidos, mas no sujetos/ haremos buena pareja (IRIARTE, 1986: 480), en el que ella se compromete a actuar
como esposa siendo el polo opuesto de lo que haba sido la madre de
Pepita y a garantizarle total libertad: conmigo no tendr usted/ ninguna de esas molestias./ Entrar, saldr. Temprano,/ tarde. Que se divierta/ a su modo. Har lo propio./ Viviremos en perfecta/ concordia.
Pues lo dems/ no es matrimonio, es galera (IRIARTE, 1986: 480).
Son muy significativos los consejos que da a Pepita para sobrellevar el matrimonio, y verdaderamente ilustrativos del poder de las
mujeres; evidentemente muestran toda una leccin de las artes de
manipulacin que, segn sospechaba Iriarte y otros hombres, aplicaban las mujeres y que suponan una verdadera amenaza a las bases del
poder masculino, mxime porque se hacan de manera clandestina,
poco fciles de detectar, de ah que las ponga de manifiesto con toda
crudeza, para evitar que los hombres se convirtieran en marionetas de
sus mujeres:
Ah! Gobernar a los hombres/ es arte de mucha tecla,/ y no se adquiere tan
pronto./ A cada cual se le lleva/ con mtodo muy diverso./ Por ms que
ellos se envanezcan/ de lo que pueden y saben,/ pregonando a boca llena/
que nuestro sexo es el dbil,/ todos tienen sus flaquezas/ y tanto u acaso
ms/ deplorables que las nuestras./ Descubrir a cada uno/ la suya y darle
por ella,/ se, amiga, es el secreto,/ sa es la llave maestra./ Desde luego se
supone/ que la cobarde que no entra/ ponindose en el buen pie/ de mandar
con prepotencia/ los primeros quince das,/ por siempre jams se queda/ hecha una monja en el siglo,/ hija humilde de obediencia./ Es menester habituarlos./ Si el recin casado empieza/ a ceder, ceder siempre,/ y la mujer
triunfa y reina./ Pero algunos que al principio/ son dciles, se rebelan/ despus. Aqu es necesario/ recurrir a las cautelas/ ms delicadas del arte./ A
veces, indiferencia,/ or serena los cargos,/ y como que se desprecian;/ a veces, abatimiento/ de dolor y de vergenza./ Y si no basta, acudir/ con cuatro caricias hechas/ a tiempo; pero no usarlas/ con demasiada frecuencia,/
porque si llegan a hacerse/ muy triviales, ya no pegan./ Cuando el caso
apriete mucho,/ declamar con entereza/ y con furor que amenace/ resoluciones violentas/ y de tal publicidad,/ que el pobrecillo las tema./ Sobre
todo, negar siempre;/ y nunca echarse por tierra./ En fin Pero me dejaba/ lo mejor. Una jaqueca/ de quita y pon, un buen flato/ manejado con prudencia,/ son un blsamo, querida;/ porque no solo libertan/ a una mujer del
apuro/ y ahorran muchas respuestas,/ sino que todos entonces/ la cuidan y
175
176
LA SEORITA MALCRIADA
177
La seorita malcriada, al referirse a los matrimonios y a la educacin femenina, dos temas de inters general y de discusin en la
opinin pblica de la poca, contribuy de forma decisiva a la difusin del arquetipo de mujer domstica, propuesto como ideal por la
moral de la ascendente burguesa, destinado a servir tanto de documento histrico como de modelo literario y, por lo tanto, de modelo
social. Un prototipo de mujer que debe abandonar el espacio pblico
para dedicarse por entero a su familia, para poder satisfacer enteramente las necesidades y deseos de su marido e hijos; siguiendo el canon, ha de ocuparse constantemente de la realizacin de tareas tiles,
siendo aplicada y laboriosa, procurando que su hogar se convirtiera en
el ambiente ideal para sus moradores, cmodo y confortable a nivel
material, pero tambin agradable y clido a nivel personal, proporcionando as la seguridad necesaria para convertirlo en el remanso de
tranquilidad que necesitaba el grupo familiar. Este orden que gravita
a su alrededor era tambin necesario para lograr un nuevo modelo de
matrimonio y de familia conyugal basado en la estima y la armona,
capaz de garantizar una convivencia estable y equilibrada para que
cada uno de sus miembros pudieran cumplir las tareas asignadas por
el nuevo cdigo de comportamiento burgus.
Aunque la reclusin femenina en sus mltiples variantes ha sido
recurrente a lo largo de la historia de la humanidad, no cabe duda de
que es el patrn al que se vuelve con mayor nfasis justamente en los
contextos histricos de crisis, en los que parece estar amenazada su
pervivencia, como ocurre en el siglo XVIII debido, presuntamente, a
las mayores cotas de libertad alcanzada por las mujeres. De ah que
todos los resortes, medios e instrumentos culturales y propagandsticos de la poca prensa, tratadstica religiosa y poltica, discursos y
sermones incluida la literatura, se convirtieran en caja de resonancia
de un modelo que acabara por imponerse en las sociedades liberales.
Bibliografa
AMAR Y BORBON, J. (1786): Discurso en defensa del talento de las mujeres y
de su aptitud para el gobierno y otros cargos en que se emplean los hombres, Memorial Literario, XXXIII, Agosto, 399-430.
AMAR Y BORBON, Josefa (1994): La educacin fsica y moral de las mujeres,
M. V. Lpez-Cordn Cortezo ed., Madrid. Ctedra.
CABARRUS, Francisco (1786): Discurso sobre la admisin de seoras como socias de la Matritense, Memorial Literario, Mayo, 79-80.
178
LA SEORITA MALCRIADA
De los duelos y desafos (1804), Novsima Recopilacin de las Leyes de Espaa, libro XII, titulo XX, Madrid.
Diccionario de Autoridades. Real Academia Espaola (1990), Madrid, Gredos
FERNANDEz DE MORATN, Leandro (1992): El s de las nias, J. Montero Padilla ed., Madrid, Ctedra.
FRANCO RUBIO, Gloria A. (2007): La contribucin literaria de Moratn y otros
hombres de letras al modelo de mujer domstica, Cuadernos de Historia
Moderna. Anejos, T. Nava Rodrguez, coord., VI, 221-254.
IRIARTE, Toms (1986): El seorito mimado. La seorita malcriada, P. R. Sebold
ed., Madrid. Clsicos Castalia. Todas las citas corresponden a esta edicin
MOLINER, Mara (1990): Diccionario de uso del espaol, Madrid, Gredos.
MONTENGN, Pedro (1990): Eudoxia, hija de Belisario (1793), Obras, I, G. Carnero ed., Alicante, Instituto Juan Gil-Albert.
MORANT DEUSA, Isabel (2004): Las representaciones del matrimonio en la literatura ilustrada, Felipe V y su tiempo, E. Serrano ed., zaragoza, Institucin Fernando el Catlico.
BOLUFER PERUGA, Mnica (1998): Amor, matrimonio y familia. La construccin histrica de la familia moderna, Madrid, Sntesis.
SEBOLD, Russell (1974): Cadalso: el primer romntico europeo de Espaa,
Madrid, Gredos. .
VALLE Y CODES, Jos (1797): Diario de Madrid, 29 marzo.
179