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Freddie Mercury fue uno de los cantantes ms conocidos del siglo XX de la msica
contempornea comercial. Este estudio presenta un anlisis acstico de su estilo de
produccin de la voz y el canto, sobre la base de anlisis perceptivo y cuantitativa de las
grabaciones de sonido disponibles pblicamente. Anlisis de seis entrevistas revel una
mediana de habla frecuencia fundamental de 117,3 Hz, que se encuentra tpicamente para una
voz de bartono. Anlisis de pistas de voz aisladas a partir de grabaciones de toda la banda
sugiri que el rango de voz para el canto fue de 37 semitonos dentro del margen de tono de F #
2 (alrededor de 92,2 Hz) a G5 (alrededor de 784 Hz). La evidencia de fonaciones mayor, hasta
una frecuencia fundamental de 1.347 Hz no se consider fiable. Anlisis de 240 notas
sostenidas de 21 a capella grabaciones revel una elevada tasa media frecuencia fundamental
de modulacin (vibrato) de 7,0 Hz, alcanzando el rango de temblor vocal. El anlisis
cuantitativo que utiliza un parmetro recin introducido para evaluar la regularidad de vibrato
vocal corrobor su naturaleza perceptualmente irregular, lo que sugiere que el vibrato (ir) la
regularidad es una caracterstica distintiva de la voz cantada.Imitacin de muestras de fonacin
subarmnicos por un cantante de rock profesional, documentado por vdeo de alta velocidad
endoscpica a 4.132 fotogramas por segundo, revel una relacin 3: 1 patrn vibratorio
bloqueado frecuencia de las cuerdas vocales y los pliegues ventriculares.

palabras clave

Freddie Mercury ,

Reina ,

cantando rango de la voz ,

En trminos de frecuencia fundamental ,

subarmnicos ,

pliegues ventriculares ,

vibrato ,

calidad de voz

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Freddie Mercury, nacido el 5 de septiembre de 1946 como Farruj Bulsara, y falleci el 24 de

noviembre de 1991, fue uno de los cantantes ms influyentes de su tiempo. El Rolling
Stone revista lo incluy XVIII dentro de los 100 mejores cantantes (comerciales)
contemporneos de todos los tiempos ( 1 ). Despus de haber sido el cantante principal de la
banda de rockQueen , influy profundamente en el estilo musical de este grupo desde hace
ms de dos dcadas.

La voz de Freddie Mercury ha sido descrito como "una fuerza de la naturaleza con la velocidad
de un huracn '( 2 ), que fue' escalando dentro de unos pocos bares de una gutural roca
profundo gruido a licitar, vibrante tenor, luego a un alto -pitched, coloratura, perfecta, pura y
cristalina en la parte alta '( 3 , p. 2). Tales descripciones, mientras que, presumiblemente,
adecuado para una biografa o un artculo de prensa, no satisfacen ms profundo inters
acadmico en las caractersticas de la voz del cantante. El propsito de este estudio fue, por
tanto, llevar a cabo un anlisis de viabilidad del material de datos a disposicin del pblico, con
el fin de llegar a conocimientos de base ms emprica en estilo de produccin de la voz y el
canto de Freddie Mercury.

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La tarea de describir objetivamente la voz de un cantante que no est disponible para la

adquisicin de registros en las condiciones acsticas y fisiolgicos controlados es
ambicioso. Especial cuidado debe ser tomado en la seleccin de material de datos adecuado
(idealmente, a capella, no hay sonidos de fondo) y los mtodos de anlisis adecuados. En este
estudio, se realiz una serie de interpretaciones ejemplares de calidad de voz, y, cuando se
consider apropiado estimacin cuantitativa de las funciones de voz como hablar se realiz la
frecuencia fundamental o propiedades de vibrato. Estos anlisis, en parte inspirado en una
publicacin anterior por el primer autor ( 4 ), se llevan a cabo aqu con una metodologa
mejorada y grandes conjuntos de datos. Por ltimo, se realiz un examen endoscpico de
vdeo de alta velocidad de la vibracin de las cuerdas vocales de un cantante de rock
contemporneo que imitan los sonidos tpicos producidos por Freddie Mercury, en un intento de
comprender el mecanismo de produccin de la voz de los sonidos subarmnicos. No se realiz
el anlisis de formantes, sin embargo, ya que no se puede dar por sentado que los contenidos
espectrales de los registros disponibles en el mercado no han cambiado considerablemente por
los ingenieros de sonido de edicin.

Hablando frecuencia fundamental (SFF) y cantando rango de voz

A fin de evaluar la frecuencia de habla fundamental Freddie Mercury (SFF), un total de seis
entrevistas, realizado por Andrew Wigg (1984, 1985, 1986, 1987) y Rudi Dolezal (1984 y 1987)
fueron analizados. Las entrevistas realizadas por Andrs Wigg se tomaron de la compilacin
comercial de Freddie Mercury: The Solo Collection (2000, EMI / Parlophone). La entrevista
realizada por Andrew Wigg en 1979 se excluy del anlisis debido al ruido de fondo
excesivo. Las entrevistas realizadas por Rudi Dolezal ( 'Una prostituta musical' de 1984 y 'La
ltima entrevista', 1987) fueron descargados de internet (https://www.youtube.com/watch?
v=8wk9hPubD1Q y https: // www .youtube.com / watch? v = PnsiSjsSNYQ ).
Las pistas acsticas de todas las entrevistas se normalizaron en amplitud y luego anotados y
analizados con el software Praat ( 5 ). Slo aquellos segmentos donde se consideraron sin
duda la voz de Freddie Mercury era exclusivamente audible. La frecuencia fundamental de
todas las secuencias extradas se calcula utilizando el algoritmo de autocorrelacin Praat ( 6 ),

usando un ajuste de parmetros bastante conservadora con el fin de evitar los artefactos de
anlisis derivados de ruido de fondo o consonantes sordas: Gama de frecuencia fundamental:
70-400 Hz; umbral de silencio: 0,2; umbral expresar: 0,6;costo de octava: 0,01; octava costo
salto: 0,8; voz costo / sin voz: 0,14; leer el progreso: 10 ms. El anlisis dio lugar a un total de
134,418 puntos de datos.
Para la evaluacin perceptual de la gama voz de canto, Freddie Mercury: The Solo Collection ,
as como 23 grabaciones disponibles en el mercado de la reina fueron considerados. La
evaluacin fue realizada por el autor CTH haciendo coincidir el tono percibido de muestras de
sonido candidato, cantado a frecuencias extremadamente altas y bajas, con el tono musical
percibida de un piano afinado en A4 = 440 Hz (temperamento igual). Slo se consideraron las
muestras de sonido, donde Freddie Mercury podra ser claramente identificado como el
cantante exclusivamente audible, y no hay voces de fondo se incluyeron en el anlisis.

Anlisis descriptivo de los parmetros de la voz de canto funcional

En el habla y el canto, la composicin espectral del sonido emitido se determina causalmente
por la configuracin del rgano de produccin de sonido, constituido por el sistema respiratorio,
la laringe, y el tracto vocal. A nivel de la laringe, dos determinantes principales estn
constituidos por el registro vocal y el grado de aduccin posterior pliegue vocal, controlado a lo
largo de la dimensin de "entrecortada" frente a "presionado" ( 7 , 8 ).
Sin ningn tipo de datos fisiolgicos o biomecnicas de la vibracin de las cuerdas vocales a la
evaluacin de la configuracin larngea durante el canto es difcil, sobre todo si se basa en
grabaciones comerciales cuya composicin espectral podra haber sido cambiado por los
ingenieros de sonido y por las influencias del equipo de grabacin (micrfono y funciones de
transferencia del amplificador , conversin de datos, dispositivos de grabacin), acstica de la
sala (reverberacin), y la distancia de boca a micrfono (alta frecuencia direccionalidad
selectiva) ( 9 ). Sin embargo, se discute aqu un pequeo nmero de muestras de sonido a
modo de ejemplo, basados en interpretaciones fisiolgicas y perceptivas (en parte) de anlisis
espectral, e hipotticas en lo que respecta registro vocal y vocal posterior aduccin veces se
sugieren. Las evaluaciones de percepcin se llevaron a cabo por los cuatro autores de este
manuscrito (dos pedagogos se gradu de voz y dos phoniatricians), y todas las evaluaciones se
basan en el consenso unnime de los cuatro autores.

Anlisis de vibrato vocal

Vibrato est constituido por una modulacin (predominantemente regular) de la frecuencia
fundamental canto, tpicamente en el intervalo de 4-7 Hz ( 10 ). Para la evaluacin de las
caractersticas de vibrato de Freddie Mercury, la compilacin La Coleccin
Acapella ( http://queenspain.blogspot.co.at/2013/06/freddie-mercury-acapella-collection.html ),
compilado a partir de grabaciones multicanal por la Reina de Polonia El sitio del ventilador
( https://queenpoland.wordpress.com/ ), se analiz.Esta variedad de grabaciones de estudio
contiene las pistas de voz de 28 canciones de Queen y Freddie Mercury. Notas sostenidas de
estas grabaciones han sido considerados para el anlisis cuando se cumplan las siguientes
condiciones: 1) exactamente una voz de canto era audible, y esta voz pudieron ser
identificados claramente como Freddie Mercury; 2) no hay ruido de fondo, voces de fondo, o la
orquestacin era audible; 3) no se han aplicado los efectos de retardo o reverberacin dignos
de mencin; y 4) la nota sostenida tuvo una duracin de ms de 500 ms y contena
modulaciones de frecuencia cclicos audibles.

anotacin de los datos y la extraccin f0 se llev a cabo con el software Praat. Para la
extraccin de f0, algoritmo de autocorrelacin de Praat se utiliz con estos parmetros: paso de
tiempo: 10 ms; rango de frecuencia 70-600 Hz;voicingThreshold: 0,3; octaveJumpCost:
0,35; silencethreshold: 0,03; octaveCost: 0,07; voicedUnvoicedCost: 0,14. Tras el anlisis
automatizado, todos los contornos de frecuencia fundamental extrados se superponen a las
respectivas espectrogramas y luego evaluaron visualmente para la extraccin f0
correcta. Nueve segmentos fueron excluidos del anlisis, ya que contenan errores obvios (la
mayora de los errores de salto de octava durante la ocurrencia de sub-armnicos).
Un total de 128 segmentos de notas sostenidas (a partir de 15 de las 28 canciones en la
coleccin de Acappella ) con vibrato (11.475 puntos de datos totales, duracin de 114.75
segundos en total), despus de haber estimado con fiabilidad contornos F0 de ms de 500 ms
de duracin cada uno, fueron considerados para su posterior anlisis. Para cada segmento, se
calcularon tres cantidades: 1) el promedio de la frecuencia fundamental f0 ; 2) la desviacin
absoluta media de la media musical de paso C como estimador de la medida vibrato; y 3) la
frecuencia de modulacin dominante f mod (ver ms adelante).
Vibrato medida (es decir, la amplitud de modulacin) se expresa normalmente en semitonos o
centavos, en una octava equivale a 12 semitonos o 1.200 centavos ( 11 ). Para los fines de este
anlisis, los valores de frecuencia de los contornos de frecuencia fundamental se convirtieron a
centavos en relacin con C media como

(1)
donde f 0 [ i ] es la estimacin de la frecuencia fundamental al ndice de tiempo i , y f 0_C4 es la
frecuencia fundamental del Do central (C4), calculado como 440 2 ^ (- 9/12) 261.63 Hz. El
tono musical promedio c del contorno de f0, expresado en centavos de C media, a
continuacin, se calcula como

(2)
Por ltimo, la desviacin absoluta media de la media musical de paso C , que representa
medida vibrato, se calcula como

(3)
Como referencia, para el vibrato totalmente regular con modulacin de frecuencia
perfectamente sinusoidal, en la medida vibrato sera igual a dos veces la (mximo) de
modulacin de amplitud dividida por , es decir, la amplitud dividido entre aproximadamente
1,57. En consecuencia, un vibrato perfectamente sinusoidal con una amplitud de modulacin de
1 semitono correspondera a unos c 63,7 cntimos. Con el fin de descartar artefactos de
anlisis, cuatro segmentos con c<127,3 (lo que representa un vibrato perfectamente
sinusoidal con una extensin de ms de dos semitonos) fueron excluidos del conjunto de datos
analizados.

A vibrato totalmente regular contiene naturalmente slo una frecuencia de modulacin (vase,
por ejemplo la figura 1A para un ejemplo de vibrato vocal de Luciano Pavarotti con una
frecuencia de modulacin casi sinusoidal de aproximadamente 5,7 Hz-ejemplo 1.1 a partir de
Miller ( 12 )). Por el contrario, la inspeccin preliminar de vibrato vocal de Freddie Mercury
sugiri patrones de modulacin de frecuencia ms irregulares, causados por la superposicin
de ms de un componente de frecuencia de modulacin (vase la Figura 1B para un ejemplo,
tomado de 'Bohemian Rhapsody', t = 71 s en el Acapella coleccin de liberacin (t = 132 s en
el a Night at the Opera lbum), "ir" dentro de la frase 'adis a todos, me tengo que ir').
Figura 1. Ilustracin de anlisis de las caractersticas de vibrato. Los datos preliminares
de dos notas sostenidas cantadas por Luciano Pavarotti (A) y Freddie Mercury (B), vase
el texto. Paneles de la izquierda: el contorno de frecuencia fundamental; paneles de la
derecha: espectro de amplitud normalizada de contorno de frecuencia fundamental
calculado por el anlisis de Fourier (ver Mtodos). Los dos componentes espectrales
ms intensa dentro de la gama de 2-13 Hz (lneas verticales de color gris claro) estn
marcadas con un tringulo oscuro y un diamante de luz, respectivamente, y su diferencia
de amplitud relativa ? A Fmod se indica mediante la lnea discontinua.

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Al considerar el contorno F0 en la Figura 1B se hizo evidente que los mtodos en el dominio del
tiempo (como el pico de la cosecha) para determinar el nmero de ciclos de vibrato por
segundo son problemticos: no est claro si las pequeas ondulaciones alrededor de t = 1 se
deben contar los ciclos individuales o no. Por lo tanto, con el fin de obtener un parmetro
numrico slida para evaluar vibrato de Freddie Mercury, la frecuencia de modulacin
dominante ( f mod ) se calcul con el anlisis de Fourier. Para cada segmento, el desplazamiento
de CC (es decir, el valor medio) de cada contorno f0 fue eliminado.El contorno de f0
normalizada fue escalado por una ventana Hann, y luego con relleno de ceros a ocho veces su
longitud original. Los vectores de series de tiempo resultantes se sometieron a una FFT directa,
y se calcul el espectro de amplitud. La frecuencia del mximo espectral en el espectro de
amplitud se consider como la frecuencia de modulacin dominante, f mod. Con el fin de
descartar artefactos, cuatro segmentos con f mod <3 Hz fueron excluidos de los datos analizados
establecidos.
Como un subproducto del anlisis FFT de los contornos F0, la diferencia de amplitud de las dos
componentes de frecuencia ms fuertes de la contorno modulacin f0 se calcul como ?

A Fmod = (1 - A 2 ) / A 1 , donde A 1 y A 2 son los dos componentes ms fuertes encontradas en el

espectro de amplitud normalizada del contorno f0 (tringulos oscuros y diamantes de luz,
respectivamente, en la Figura 1A y B ). El ? A Fmod parmetro es un estimador de la regularidad
de vibrato. Es tericamente puede asumir valores en el rango de 0 a 1, donde 0 representara
modulacin f0 con los dos componentes de frecuencia ms fuertes en el contorno f0 igualmente
fuerte, y 1 representara modulacin de frecuencia puramente sinusoidal con una componente
de frecuencia de modulacin nico. Cuando se considera el anlisis preliminar realizado en la
Figura 1 , las respectivas ? A FMOd valores encontrados en el vibrato de Freddie Mercury de
Luciano Pavarotti y son aproximadamente 0,89 y 0,11, lo que sugiere un vibrato muy regular
para Luciano Pavarotti y un vibrato irregular con dos componentes de frecuencia de modulacin
casi igualmente fuertes para Freddie Mercury.

La imitacin y anlisis de la produccin de la voz spera

Anlisis perceptual preliminar sugiere que una parte del material de datos disponible fue
cantada con un grado pronunciado de la rugosidad. El fenmeno fue ms claramente audible
en las notas sostenidas se encuentran en t = 31 s, 39 s, 120 s ( "on" dentro de la frase 'Turn It
On') en la pista a capella 'Vamos a Turn It On "de Freddie Mercury: la Coleccin Solo (2000,
EMI / Parlophone). Los ejemplos de sonido respectivos se extrajeron y se reproducen a un
cantante de rock profesional (co-autor DZ-B.) Que sirvi como el sujeto en estudios previos
( 13 , 14 ). Se pidi al cantante a imitar estos sonidos, y la fonacin se registr con un
endoscopio rgido 70 (Karl Storz, Tuttlingen, Alemania) unido a una cmara de alta velocidad
Hispec 1 b / w (Fastec Imaging, San Diego, CA, EE.UU.) que funcion a 4.132 fotogramas por
segundo, con una fuente de luz de xenn de 300 W (Richard Wolf GmbH, Knittlingen,
Alemania). Las grabaciones de vdeo se almacenan en un ordenador como archivos AVI sin
comprimir. Kymograms digitales (DKGs) ( 15 , 16 ) se extrajeron con un plugin Jython
(http://homepage.univie.ac.at/christian.herbst/index.php?page=fiji ) escrito por el autor CTH
para el anlisis de imgenes de Fiji marco ( 17 ).
La seal acstica se registr con un Sennheiser MKE-2 micrfono (Sennheiser, Wennebostel,
Alemania) montado sobre un auricular a 15 cm de distancia de la boca de los cantantes, el uso
de un amplificador de micrfono hecha a la medida. El sonido se digitaliz con una LSI LSI
tarjeta de sonido del PC / C32 (Loughborough sonido Imgenes plc, Loughborough,
Leicestershire, Inglaterra) a una frecuencia de muestreo de 16.000 Hz. El sonido digitalizado se
almacena en el formato de archivo SMP usando el software Soundswell y Phog (Electronix
Hitech, Tby, Suecia), y ms tarde se convirti en y guardar como archivos WAV sin comprimir.

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Hablando frecuencia fundamental

Los datos de frecuencia fundamentales extradas de las entrevistas analizadas no se
distribuyen normalmente. En general, un discurso frecuencia fundamental media de 130,1 Hz
se calcula, con una mediana de 117,3 Hz y los percentiles 5 y 95 a 89,1 Hz y 231,4 Hz,

respectivamente. Boxplots de la frecuencia fundamental extrado de las seis entrevistas se

muestran en la Figura 2. Los valores medios y la mediana se proporcionan en la Tabla 1 . Con
el fin de probar si el entrevistador tuvo un efecto sobre la frecuencia fundamental hablando,
todos los puntos de datos se agruparon por el entrevistador . Entrevistas realizadas por Rudi
Dolezal tenan una media de habla frecuencia fundamental de 119,3 Hz, con la media en 111,2
Hz y la percentiles 5 y 95 a 87,3 y 174,5 Hz, respectivamente. Las entrevistas realizadas por
Andrew Wigg tenan valores de frecuencia de habla fundamentales generalmente ms altos,
con un promedio de 134,6 Hz, siendo la mediana de 120,2 Hz y los percentiles 5 y 95 a 90,0 Hz
y 245,7 Hz, respectivamente. Una prueba de suma de rangos de Kruskal-Wallis realizado sobre
los datos que no son normalmente distribuidos con el software R ( 18 ) revel una diferencia
altamente significativa entre los dos grupos (Dolezal frente Wigg, P <0,001).
Figura 2. A: rango intercuartil distribuciones de habla estimaciones de frecuencia
fundamental para los seis analizaron entrevistas. Los bigotes indican el 5 y el percentil
95, respectivamente, y las estrellas superpuestas indican las medias de grupo. B:
Histograma de todos los datos de la frecuencia fundamental de habla, agrupados por el
entrevistador (Dolezal: gris oscuro; Wigg: gris claro; acumulativa: blanco).

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Tabla 1. Promedio y mediana de los valores de frecuencia fundamental de habla

(incluidos los percentiles 5 y 95) para los seis analizaron entrevistas.
CSVPDFVisor Tabla

rango de voz para el canto

La nota ms baja se encuentra en el corpus de datos analizados fue un corto F # 2 (alrededor
de 92,2 Hz) en 'No intentar suicidarse' ( El Juego ), que se encuentra en t = 52,5 s ( 'lo que'
dentro de la frase "As que usted piensa que es el camino ms fcil? '). Una serie de notas
sostenidas en el terreno de juego G2 musical (alrededor de 98 Hz) se encuentra en 'Get Down
Make Love' en t = 58,7 s, 61,8 s, 116,7 s, 120 s, 146,7 s y 149,9 s en la versin de El Acapella
coleccin ( "abajo" dentro de la frase 'Ev'ry tiempo me sale caliente quieres enfre') - en cuenta
que en relacin a la versin en el News of the World lbum, estos desplazamientos de tiempo
se desplazan alrededor de 12,5 segundos. Para las notas ms altas se encontraron un par de
candidatos: 1) una sostenida E5 (alrededor de 659,3 Hz) en 'Espera en There' ( El Milagro ) en t
= 134.5 s ( 'espera' dentro de la frase 'esperar a ese momento' ); 2) un F5 sostenida (alrededor
de 698,5 Hz) en el 'pueblo de Dios' ( Innuendo ) en t = 42 s (fondo de voz 's', justo despus de
'Majestad en todo el mundo'), que fue enmascarada por otra cantada suena en el grabacin; 3)
un tiempo muy corto, pero claramente perceptible G5 (alrededor de 784 Hz) en 'Vamos a Turn It
On' ( Freddie Mercury: The Solo Collection ) en t = 25 s ( "on" dentro de la frase "vamos a
encenderlo '), que fue muy probablemente producido en el registro de falsete.

Anlisis descriptivo de los parmetros de la voz de canto funcional

En general, sobre la base de la evaluacin perceptual, Freddie Mercury pareca tener un amplio
control sobre el registro vocal y 'la mezcla de los registros , es decir, la mezcla de los registros
de pecho y de falsete). Ms a menudo que no, estos dos registros tendan a tener
caractersticas tmbricas comparables. Los sonidos producidos en el registro de falsete, donde
inequvoca (por ejemplo, "Vamos a Turn It On 'en t = 23.2-25.2 s), podra contener contenido de
armnicos hasta 10 kHz y, a veces incluso ms all. (Tenga en cuenta, sin embargo, que
cualquier contenido armnico existente podra haber sido amplificada por el ingeniero de sonido
durante la etapa de post-produccin de la grabacin.) Unos pocos ejemplos en los que la
eleccin del registro vocal fue ms evidente debido a las transiciones abruptas entre los
registros incluyen: 1) "nunca ms" (Queen II ), t = 15-28 s ( 'no te das Escucha la brisa, me
susurrar Por favor, no me enve a la senda del nunca ms?.'); 2) 'Mar Rendezvous' ( Una
noche en la pera ), T = 34-45.2 s ( 'Podemos hacerlo de nuevo? Podemos hacerlo de
nuevo en algn momento? (Ooh me gusta eso) Fantstico, c'est la vie et Madames monsieurs
'); 3) 'amor de mi vida' ( Una noche en la pera ), t = 131-134.6 s ( 'Cmo te sigo queriendo'),
donde hubo un cambio perceptible timbre y abrupta entre el "amor" (cantado en registro de
pecho ) y "usted" (registro de falsete); o 4) 'seguir pasando el Abierto de Windows' ( The
Works ) en t = 18-23 s, donde 'necesidad' de la fase de "amor es todo lo que necesita 'de nuevo
taladro pistas perceptuales de produccin de la voz en falsete.
Freddie Mercury pareca haber tenido un buen control sobre el tipo de fonacin lo largo de la
dimensin "entrecortada" a "presionado". Dos ejemplos que ilustran el abanico de posibilidades
tmbricas se ilustran en la Figura 3 . El ejemplo de la fonacin entrecortada ( Figura 3 A y C ),
tomada de 'Teo Toriatte' ( Un da en las carreras ) contiene ruido de banda ancha claramente
audible por encima de 1,5 kHz, que hipotticamente podra haber sido creado por el ruido
turbulento ( 19 ), presumiblemente causada por la aduccin veces incompleta vocal. Este ruido
de banda ancha fue lo suficientemente fuerte para resaltar claramente varias resonancias del
tracto vocal, identificado como el segundo, tercero, y cuarto de formantes en el espectrograma
(vase la flecha de la anotacin en la Figura 3A y C ). Un ejemplo para el tipo de fonacin
'presionado' se ilustra en la Figura 3B y D . Aparte de la calidad perceptualmente tensa del

sonido y la aparente falta de vibrato vocal, el ejemplo se caracteriza por una liberacin
claramente audible de la presin subgltica al final de la frase (t = 5,2 s). Cuando se comparan
los espectros normalizados de los dos ejemplos antagnicos, claras diferencias de composicin
espectral se hacen evidentes. El ejemplo 'entrecortada', aunque contaminado por el
acompaamiento de teclado, que figura un nmero mucho ms pequeo de los armnicos
significativos, y el espectro normalizado tena un suelo de ruido ms alto (alrededor de -40 dB
en total) en comparacin con el ejemplo 'presionado' (alrededor de -55 dB ) -ver la luz gris
(color naranja en lnea) lneas en la Figura 3C y D .
Figura 3. Ejemplos de "entrecortada" y "prensado 'produccin de sonido. A y B:
espectrogramas de banda estrecha (bin FFT ancho de 10,77 Hz, rango dinmico 55
dB); C y D: espectros de amplitud correspondiente, se extrajo en t = 20,5 s y t = 2 s,
respectivamente. El color gris claro (color naranja en lnea) lnea indica el nivel de ruido
en alrededor de -40 dB y -55 dB, respectivamente.

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vibrato
Diagramas de caja de los parmetros de vibrato calculados se muestran en la Figura 4 . La
frecuencia fundamental media de las notas de vibrato analizados fue de 350,2 Hz, con una
mediana de 347,0 Hz y percentiles 5 y 95 a 199,6 Hz y 494,9 Hz, respectivamente. La
frecuencia de modulacin dominante media f mod fue de 7,0 Hz (mediana 7,2 Hz, percentiles 5 y
95 a 5,2 Hz y 8,2 Hz). El promedio de vibrato medida C se calcul en 35,0 centavos de dlar
(que corresponden a un vibrato perfectamente sinusoidal con una amplitud de unos 55
centavos o 0,55 semitonos-ver Mtodos), con una mediana de 32,1 centavos de dlar y los
percentiles 5 y 95 en 19,6 centavos de dlar y 64,4 centavos, respectivamente. El estimador de
vibrato regularidad ? A Fmod tuvo un valor promedio de 0,57, con una mediana de 0,60 y
percentiles 5 y 95 a 0,09 y 0,97, respectivamente. La variacin de la frecuencia de modulacin
dominante f mod y el alcance de modulacin C como una funcin de la frecuencia fundamental
se analizaron con anlisis de regresin lineal. Mientras que slo haba una ligera tendencia a la
disminucin de la frecuencia de modulacin dominante a medida que aumenta f0 ( f mod =
-0.0033 f 0 + 8,19, R2 = 0,09), exista una correlacin inversa ligeramente ms fuerte (pero
todava dbil) entre el f0 y la modulacin medida ( c = -0.0674 f 0 + 58.98, R 2 = 0,21). En
otras palabras, la medida vibrato tenda a ser ms pequea en tonos ms altos.
Figura 4. intercuartil distribuciones gama de parmetros de vibrato computados. Los
bigotes indican el 5 y el percentil 95, respectivamente. A: Frecuencia fundamental de
notas cantadas analizados con vibrato; B: frecuencia de modulacin dominante f mod ; C:
medida vibrato; D: vibrato medida regularidad ? A Fmod .

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produccin de la voz subarmnico

Un ejemplo de la fonacin de Freddie Mercury un grado percibido de la rugosidad se ilustra en
la Figura 5A . En el espectrograma, de los armnicos mltiplos aparecen como enteros de la
frecuencia fundamental, y los llamados subarmnicos emergen en mltiplos enteros de un
tercio de la frecuencia fundamental, lo que constituye un patrn subarmnico perodo de 3
(perodo triplicando). El mismo fenmeno se observa en la imitacin vocal producido por el
cantante de rock profesional DZ-B. ( Figura 5B ). Anlisis de la endoscpica de laringe datos
HSV de fonacin DZ-B de. Revel vibracin de enganche de frecuencia de la ventricular se
pliega a un tercio de la frecuencia de vibracin de las cuerdas vocales (ver complementaria
pelcula M1, disponible en lnea). Esto tambin se observ en los DKGs correspondientes
( Figura 6 ), se extrajo en dos posiciones a lo largo de la dimensin de las cuerdas vocales
anterior-posterior. En la parte anterior, las ondas superficiales expuestas lateral claras vibracin
de las cuerdas ventricular (similares a las ondas de la mucosa dentro de las verdaderas
cuerdas vocales), posiblemente inducida por altos niveles de flujo de aire de la glotis y la
presin subgltica. En general, el tubo epilaryngeal fue constreido, limitando de este modo la
visibilidad de los verdaderos pliegues vocales. Los cartlagos aritenoides (y por tanto tambin
los procesos vocales) estaban firmemente en aduccin.
Figura 5. espectrogramas de banda estrecha de produccin de la voz subarmnico. R:
Freddie Mercury: 'Vamos a Turn It On' ( La Coleccin Acapella ), t = 67 s; B: imitado
sonido cantado por la cantante de rock profesional DZ-B.

Diapositiva de PowerPointjpg original (658.00KB)Visualizacin a tamao completo

Figura 6. endoscpica evidencia de subarmnico vibracin de las cuerdas vocales. A y

B: kymograms digitales (DKGs);C y D: la representacin de lneas de exploracin
kimogrficos virtuales para los DKGs mostradas en A y B, respectivamente.

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La dificultad principal de este estudio retrospectivo fue planteada por el hecho de que ninguna
de adquisicin de datos controlada era posible. Los resultados de los anlisis acsticos y de
percepcin realizadas aqu necesitan por lo tanto ser tratados con cuidado: no todas las
muestras de sonido fueron grabaciones a capella, velocidades de las ruedas de cinta de
grabacin variables podran haber cambiado ligeramente las frecuencias fundamentales
medidos, y cualquier componente espectral podra haber sido cambiado por la intervencin de
los ingenieros de sonido en la etapa de post-produccin (por lo tanto, no se analizaron los
datos de los formantes). A excepcin de la imitacin vocal de la cantante de rock DZ-B. estaban
disponibles para respaldar las conclusiones relacionadas con la fisiologa-extradas de los
datos acsticos analizados no hay datos fisiolgicos. A pesar de estas complicaciones, este
estudio tuvo xito en la entrega de un par de ideas sobre el estilo produccin de la voz y el
canto de Freddie Mercury. Estos se resumen y se analizan a continuacin.

voz que habla frecuencia fundamental

El anlisis de las entrevistas revel un SFF media de 130,1 Hz (mediano a nivel de 117,3
Hz). Morris et al. SFF encontrado un promedio de 127,4 Hz ( 10,1 Hz) para bartonos
formados de mediana edad y bajos ( 20 ); Brown et al. documentado un SFF promedio de 119
Hz (sin desviacin estndar indicada) para el mismo grupo ( 21 ); y Chernobel'skii inform de
un SFF de 123,2 Hz ( 10,2 Hz) para bartonos ( 22 ). Sobre la base de estos datos se puede
plantear la hiptesis de que Freddie Mercury tena voz que habla de un bartono, ya que los
respectivos valores medios SFF para tenores entrenados eran alrededor de 20 Hz ms alto
( 20-22 ). Esta hiptesis est motivada ms por la idea de que la SFF se encuentra a una ms
o menos predecible desplazamiento dentro del rango f0 total de un altavoz ( 23 ). Valores
normativos dadas para que compensar en diversos estudios estn en el rango de 3-8
semitonos por encima de la frecuencia ms baja alcanzable fundamental ( 20 , 24 , 25 ), y esta
variabilidad puede ser debida a efectos de la formacin vocal ( 23 ). Como ancdota, la
sugerencia de que Freddie Mercury tena rango de voz de bartono es corroborada por una cita
de su compaero de do, la soprano Montserrat Caball clsica, quien sostuvo que "Tena una
voz de bartono. Le dije un da: "Vamos a hacer un pequeo do de bartono y soprano", y l
dijo: "No, no, mis ventiladores slo me conoce como un cantante de rock y que no reconocern
mi voz si canto en bartono" ' ( 2 ).
Hubo una diferencia notable y estadsticamente significativa entre los datos de las entrevistas
SFF por Andrew Wigg frente Rudi Dolezal. Las entrevistas realizadas por Andrew Wigg
contenan varias frases habladas en el que el SFF super los 200 Hz, con valores mximos de
hasta 320 Hz (que se produjo durante el habla como medio de poner nfasis en ciertas
palabras) como se indica por la inspeccin manual del material de datos en bruto. Otros
factores de confusin no obstante, la diferencia SFF podran atribuirse a Andrew Wigg ser un
hablante nativo de Ingls Britnico (como fue Freddie Mercury), creando as un ambiente ms

familiar y personal durante las entrevistas que permitieron un SFF algo mayor. Por el contrario,
el austriaco Rudi Dolezal era un hablante nativo de alemn.

rango de voz para el canto

La medicin de la gama voz para el canto constitua la tarea ms difcil en este estudio, ya que
se basa exclusivamente en la evaluacin perceptual de las grabaciones disponibles en el
mercado. Las parcelas extremas de determinados F # 2 (alrededor de 92,5 Hz) y G5 (alrededor
de 784 Hz) constituyen una gama voz cantante de 37 semitonos. Tales valores estn muy en
consonancia con las observaciones de Morris et al., Que informan sobre un rango de voz
promedio de 38,7 semitonos para bartonos de mediana edad ( 20 ).
Las fuentes en lnea como Wikipedia ( 26 rangos de voz cantando) informe de cuatro octavas
de F2 (alrededor de 87,3 Hz) a F6 (unos 1,396.9 Hz) de Freddie Mercury. Sin embargo, en los
ejemplos mencionados por estas fuentes, el cantante no sea claramente identificable (sobre
todo porque los ejemplos putativos para las notas extremas provienen de voces de fondo, lo
que podra haber sido cantadas por otros miembros de la Reina ), o los datos respectivos
supuestamente provena de improvisaciones vocales que no estaban disponibles como material
de datos en este estudio. Una nota sostenida con una frecuencia fundamental mxima de 1.347
Hz (ligeramente por encima de E6 tono musical) se encontr en 'Es tarde "( Noticias del
Mundo ) en t = 370-372 s. Por razones de percepcin no est claro si esta nota fue cantada por
Freddie Mercury o cualquier otro miembro de la reina , o si fue interpretado por una guitarra. Si
bien se inform de tales frecuencias fundamentales altos de notas a ser posible que un
'soprano masculino "( 27 ) y para los hombres a travs del" registro de silbido' ( 28 ), se puede,
dado el material de datos analizados, no se lleg a la conclusin fiable (ni puede se puede
descartar) que exista tal fenmeno en la voz de Freddie Mercury.

Anlisis descriptivo de los parmetros de la voz de canto funcional

Evidencia para la descripcin de los aspectos funcionales de los hbitos de canto de Freddie
Mercury se deriva de evaluacin perceptual y el anlisis espectral de muestras de sonido
seleccionados. El anlisis que se presenta (ver Resultados y Figura 3 ) sugiri el uso de
diferentes registros vocales (denominados 'pecho' y 'falsete' en este manuscrito), as como
diferentes tipos de fonacin largo de la dimensin de "entrecortada" frente a "presionado". Sin
embargo, como no se dispone de datos fisiolgicos (por ejemplo, grabaciones de laringe
endoscpicos, etc.), ninguna prueba rigurosa se puede dar. Las suposiciones hechas en este
estudio vis--vis las configuraciones de la laringe y las cantidades fisiolgicas, como la presin
subgltica (verFigura 3 y el texto correspondiente), por lo tanto, siguen siendo
especulativa. Esta debilidad est constituida principalmente por el hecho ms evidente que este
trabajo es un post hoc de anlisis de un cantante que no estara disponible para su posterior
adquisicin de datos.
No obstante, en la impresin de la percepcin de las grabaciones evaluados no es muy
descabellado conjeturar que Freddie Mercury era bastante hbil para adaptar su configuracin
de laringe a las necesidades musicales, mostrando as una gran variabilidad de los timbres de
sonido para mejorar la expresin musical.

vibrato
Para canto clsico occidental, vibrato normalmente tiene una tasa de aproximadamente 5,4 Hz
a 6,9 Hz ( 29-31 ). Esta tasa puede depender de la edad y la implicacin emocional ( 29 ), y de
las preferencias estticas que pueden haber cambiado en los ltimos 100 aos ( 32 ). Para el

canto no clsica, valores de 5,45 Hz ( 33 ), 6,09 Hz ( 34 ), y 5,04 Hz ( 35 fueron reportados).En

contraste, se encontr que la frecuencia dominante media de modulacin de frecuencia
fundamental de Freddie Mercury ser 7,04 Hz, que es aproximadamente de 1 a 2 Hz ms alta
que las tasas medias de vibrato reportados para los cantantes no clsicos, siendo as ms en
lnea con velocidades de modulacin reportado para vocal temblor ( 36 , 37 ). Como tal, la
tendencia de las tasas de modulacin de frecuencia ms alta fundamentales en la voz de
Freddie Mercury puede tambin contribuir a su estilo vocal nico.
El promedio de vibrato medida C de 35,38 centavos de dlar (que corresponden a un vibrato
perfectamente sinusoidal con una amplitud de unos 55 centavos o aproximadamente 0,55
semitonos) es en general comparable a los valores medios se inform anteriormente por el
canto no clsica, que van desde 30,9 centavos (reportado en porcentaje y convertido a
centavos por CTH) en cantantes de 'msica contempornea, pop, gospel y jazz' ( 33 ) a 66,78
centavos por cantantes de jazz de sexo masculino ( 34 ). Estos valores son generalmente ms
bajos que en la medida de vibrato reportado para el canto clsico, que van desde 71 centavos
( 30 ) a 112 en 'Lied' y 138 centavos de dlar en el canto de pera ( 31 ).
En un vibrato perfectamente sinusoidal, la ? A Fmod parmetro, tal como se define en este
estudio, asume un valor de 1. Un valor muy cercano a 1 se ha encontrado para tenor de pera
Luciano Pavarotti en el anlisis preliminar (ver Mtodos y Figura 1 ). En contraste, el anlisis de
notas de Freddie Mercury cantado con vibrato provocado una media ? A Fmod valor de 0,57, y la
mitad de las muestras analizadas tenan valores de 0,6 o menor, lo que indica que en gran
medida ms de una componente de frecuencia de modulacin se encontr en el anlisis
espectral de los contornos F0.
El agente de vibrato principal se supone que es un msculo o un grupo de msculos que regula
la frecuencia fundamental.Tpicamente, el cricotiroidea es la hiptesis de formar un par
agonista-antagonista con el tiroaritenoideo y / o los msculos cricotiroideos laterales
( 10 , 38 ). En el caso "estndar" de vibrato regular (vase por ejemplo el ejemplo Pavarotti
en la figura 1 ), un sistema de este tipo agonista-antagonista exhibira oscilacin sinusoidal
simple. Un modelo tan simple podra, sin embargo, no explica el complejo de modulacin f0
visto en algunas de las notas sostenidas de Freddie Mercury. Por tanto, se plante la hiptesis
de que, o bien un solo par agonista-antagonista exhibi oscilacin irregular complejo, o pares
de ms de un agonista-antagonista para la modulacin de frecuencia fundamental estaban
presentes. Naturalmente, como no se dispone de datos fisiolgicos, ninguna de estas
posiciones puede ser mantenido. La idea propuesta podra, sin embargo, ser relevante para
una mayor investigacin fisiolgica que implica cantantes contemporneos.
Perceptualmente, de Freddie Mercury irregular (y por lo general ms rpido) vibrato se oye
claramente en las notas sostenidas de canciones famosas como 'Bohemian Rhapsody' ( Una
noche en la pera ) o 'We Are the Champions' ( Noticias del Mundo ), y parece ser uno de los
pilares fundamentales de su estilo vocal. En un nivel ms general, estos hallazgos sugieren que
la regularidad de vibrato (indicado aqu por el ? A Fmod parmetro) podra ser una caracterstica
importante para cualquier voz de canto, que puede merecer recibir ms atencin cientfica.

produccin de la voz subarmnico

. El anlisis de la cantante de rock DZ-B de la imitacin del estilo 'bruto' canto de Freddie
Mercury, revel la vibracin subarmnico ( 39 , 40 ) creado por 3: 1 de bloqueo de frecuencia
de las cuerdas vocales y el ventrculo se pliega: durante cada vibracin del ventrculo pliegues

de las cuerdas vocales completaron tres oscilaciones. Se observaron patrones vibratorios

similares de la vocal y los pliegues ventriculares como osciladores sincronizados en estudios
anteriores referentes a la misma ( 14 ) y otros cantantes ( 41 , 42 ). Las ondas superficiales
laterales observados a lo largo de los pliegues ventriculares son comparables a las mucosas
olas en verdaderos pliegues vocales ( 43 , 44 ).
Este tipo de produccin de la voz, con la participacin del ventrculo vibracin se pliega en
diversos grados, que se ha denominado 'rugido' ( 45 ), 'dist' ( 14 ), 'cantar con la garganta'
( 46 ), o "modo vocal-ventricular '(VVM) ( 42 ). El trmino general "distorsin" ( 47 ) o "distorsin
intencional '(ID) ( 48 ) ha sido sugerido por cantar efectos de voz, donde, adems de los
pliegues ventriculares, tambin otras estructuras supragltica se dedican a la vibracin.
Espectrogramas de produccin de sonido por tanto DZ-B. Freddie Mercury y muestran patrones
comparables subarmnicos (periodo triplicando). Por lo tanto, es probable que ventricular
vibracin de las cuerdas de enganche de frecuencia tambin se produjo en la muestra original
del canto 'en bruto' de Freddie Mercury que fue imitado en este estudio. Una alternativa, pero
menos probable explicacin sugeriran oscilacin subarmnico de los pliegues vocales solos
( 49 ), o una vibracin de enganche de frecuencia de los pliegues vocales y los pliegues
ariepiglticos ( 45 ).

produccin de la voz y el personaje de la etapa

Subarmnicos, tal como se describe en el prrafo anterior, son una posible va de un sistema
'en su camino hacia el caos "( 50), con potencial relevancia comunicativa ( 51 ). Sus ayudas de
la ocurrencia de crear la impresin de un sistema de produccin de sonido impulsado a sus
lmites, incluso cuando se utiliza con gran finura. Estas caractersticas, en combinacin con el
vibrato rpido e irregular, podran haber ayudado a crear personaje de la etapa excntrica y
extravagante de Freddie Mercury. Este personaje de la etapa y su explanada constante
aparente con el lado ms privado de Freddie Mercury se caracteriza, por algunas citas de sus
entrevistas: 'Slo soy una prostituta musical' (Dolezal, 1984); "Soy la persona ms que puedas
conocer, querida. Es slo que estoy minusvlidos, y por lo tanto tengo que luchar especie de
prcticamente mi supuesto personaje de la etapa. La mayor parte de las veces en que tipo de
obras en mi contra '(Wigg, 1984); y, en relacin con las expectativas del pblico y perder el
control: "Debido a mi persona en el escenario piensan que llevo en este camino fuera del
escenario. Si lo hiciera, habra muerto hace mucho tiempo '(Wigg, 1984).

Expresiones de gratitud
Este estudio es una obra de 'fan-ciencia ". Contribuciones de los autores: CTH concibe el
estudio, recogi el material de datos, llev a cabo el anlisis perceptivo y cuantitativa, y escribi
el manuscrito. SH, DZ-B. y PAL recogidos los datos imitacin vocal y ha contribuido a la versin
final del manuscrito. Estamos muy agradecidos con el Dr. Hans Larsson (Hospital de la
Universidad Karolinska) por su ayuda en la adquisicin de los respectivos datos
endoscpicos. Las partes de este manuscrito se publicaron previamente en: Christian T. Herbst
(2012). Freddie Mercury-Akustische Stimm-Analyse. LOGOS interdisziplinr, 20 ( 3 ), 174-83.

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Los autores reportan ningn conflicto de intereses.

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Este estudio fue financiado en parte por el fondo institucional de la Universidad Palack de
Olomouc, Repblica Checa (CTH).

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