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c) Un parlamento
d) Una escena
e) Un montaje
13.- En una obra dramtica, el clmax puede definirse como
a) La oposicin de fuerzas antagnicas que resuelve el conflicto.
b) El momento culminante en la presentacin de la accin dramtica.
c) Momento de mayor tensin dramtica. Se soluciona el conflicto..
d) El primer enfrentamiento real entre protagonistas y antagonistas
e) El momento que provoca ms emocin en el espectador de la obra.
14. Las obras dramticas tienen como finalidad:
A) Expresar sentimientos.
B) Ser representadas.
C) Ser poticas.
D) Poseer personajes.
E) Narrar una historia
15. El que escribe obras dramticas recibe el nombre de:
A) Autor.
B) Narrador.
C) Dramaturgo.
D) Poeta
E) Actor
16. Qu elemento del gnero narrativo no existe en una obra dramtica?:
A) Personajes.
B) Espacio.
C) Narrador.
D) Acontecimientos.
E) Escenografa
17. Cules son considerados personajes principales dentro de una obra dramtica?
A) Protagonista y principal.
B) Antagonista y principal.
C) Protagonista y antagonista.
D) Protagonista, antagonista y principal.
E) Colectivo y Secundario.
18. Los personajes secundarios en una obra dramtica existen para:
A) Apoyar al protagonista y al antagonista.
B) Hacer interesante la obra.
C) Hacer ms larga la obra.
D) Ganar el conflicto.
E) Confundir a los personajes principales
19. La posibilidad de que una obra dramtica sea representada en un escenario se llama:
A) Gnero dramtico.
B) Dramatizacin.
C) Virtualidad teatral.
D) Acotacin.
E) Teatralidad
20. La obra dramtica se caracteriza porque:
A) Presenta personajes en conflicto (en lucha).
B) Se desarrolla mediante el dilogo de los personajes.
ms fcil el tener que ir vestida de harapos y el pedir limosna que!... No!... No iba usted a comprenderlo!
Antn Chejov, La Gaviota (fragmento).
24.- Del fragmento anterior puede inferirse que Medvedenko es:
I. soltero.
II. dramaturgo.
III. hurfano de padre.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo I y II
D) Slo I y III
E) Slo II y III
25.- Mascha dice que esa noche seguramente habr una tormenta porque:
A) hay mucha conmocin en el ambiente.
B) est por estallar un conflicto familiar.
C) hace muchsimo calor.
D) quiere expresar su disgusto con Medvedenko.
E) Ninguna de las anteriores
CARLOS y JUANA ocupan los sillones de la izquierda. l es un muchacho fuerte y sanguneo, de agradable y enrgica expresin.
Atildado indumento en color claro, cuello duro. ELISA ocupa el silln de la derecha. Es una muchacha de fsico vulgar y de espritu
abierto, simple y claro...
ELISA.- (impaciente) (...) (casi todos ren, expansivos, como si hubieran estado esperando la pregunta) (...) (las risas
arrecian) (...)
ELISA.- (furiosa) (...)
ALBERTO.- (humorstico)(...)
26. Las expresiones destacadas con negrita en el fragmento anterior, pertenecientes a una obra dramtica, corresponden a:
A) Aparte.
B) Mutis.
C) Acotaciones.
D) Dilogo.
E) Libreto.
Acto segundo
Exterior de la cueva de la Novia. Entonacin en blancos, grises y azules fros. Grandes tunales. Tonos sombros y plateados.
Panoramas de mesetas color barquillo, todo endurecido como paisaje de cermica popular. Padre y Madre conversan:
Padre. Ahora tienes que esperar. Mi hija es ancha y tu hijo es fuerte.
Madre. As espero. (Se levantan)
Padre. Preparen las bandejas de trigo.
Criada. Estn preparadas.
Mujer de Leonardo. (Entrando) Que sea para bien!
Madre. Gracias
Leonardo. Va a haber fiesta?
Padre. Poca. La gente no puede entretenerse.
Padre. Ya estn aqu!
Bodas de sangre, Federico Garca Lorca
27.- De acuerdo a la ledo en el texto anterior, a qu corresponde lo siguiente Exterior de la cueva de la Novia. Entonacin en
blancos, grises y azules fros [] todo endurecido como paisaje de cermica popular.?
A) Presentacin.
B) Conflicto.
C) Acto.
D) Cuadro.
E) Captulo
MAGDALENA.- Son los hombres que vuelven al trabajo.
PONCIA.- Hace un minuto dieron las tres.
MARTIRIO.- Con este sol!
ADELA.- (Sentndose) Ay, quin pudiera salir tambin a los campos!
MAGDALENA.- (Sentndose) Cada clase tiene que hacer lo suyo!
MARTIRIO.- (Sentndose) As es!
AMELIA.- (Sentndose) Ay!
PONCIA.- No hay alegra como la de los campos en esta poca. Ayer de maana llegaron los segadores, cuarenta o cincuenta
buenos mozos.
MAGDALENA.- De dnde son este ao?
PONCIA.- De muy lejos. Vinieron de los montes. Alegres!
28.- Las lneas 5 a la 8 del fragmento anterior reiteran la accin de sentarse, la cual refleja:
A) Agotamiento
B) Socializacin
C) Resignacin
D) Recato
E) Poder.
Bernarda: (A la criada) Silencio!
Criada: (Llorando) Bernarda!
Bernarda: Menos gritos y ms obras. Debas haber procurado que todo esto estuviera ms limpio para recibir el duelo. Vete. No es
este tu lugar (La criada se va llorando). Los pobres son como los animales, parece como si estuvieran hechos de otras sustancias.
Mujer 1: Los pobres sienten, tambin tienen sus penas.
Bernarda: Pero las olvidan delante de un plato de garbanzos.
Muchacha: (con timidez) comer es necesario para vivir.
Bernarda: A tu edad no se habla delante de las personas mayores.
Mujer 1 : Nia, cllate
Bernarda: No he dejado que nadie me d lecciones. Sentarse (Se sientan. Pausa. Fuerte)
Magdalena, no llores; si quieres llorar te metes debajo de la cama Me has odo?
La Casa De Bernarda Alba. Federico Garca Lorca,
29. El texto anterior corresponde a:
A) Una obra de teatro
B) Una obra narrativa
C) Una obra dramtica
D) Una obra potica
E) Una comedia
Meyer: Quemaron? Su chamarra de cuero? ()
Piet : Gran Jefe Blanco, el viejo portero albino, del que hacen burla los muchachos, porque con el fro del invierno se le hinchan las
articulaciones de los dedos y gime de dolor tras su puerta, haba hecho una pira en el patio con los abrigos y se calentaba las manos
sobre la lumbre.
Meyer: (Ultrajado)Pero, eso no es posible! Qu hacan las autoridades de esa universidad para impedir ese atropello?
Egon Wolff, Los invasores.
30.- Qu tipo de conflicto se desarrolla en el texto anterior?
A) Social.
B) Estudiantil.
C) Econmico.
D) De intereses.
E) Laboral.
b) La prudencia
c) La reverencia
d) La sabidura
e) La razn
LINDANo debiste decirle nada, Willy... Sobre todo, cuando acababa de llegar del tren. No debes enfadarte con l.
WILLYNo hice ms que preguntarle si estaba ganando algo, es eso enfadarse?
LINDAPero, no comprendes? Cmo no va a ganar nada?
WILLY(Preocupado y enfadado.) No acabo de entender cmo es por dentro. Se ha vuelto muy extrao. Dio alguna explicacin
cuando yo me fui?
LINDAEstaba muy dolido. Ya sabes cmo te admira. Yo creo que si l se encuentra a s mismo, los dos acabaris por entenderos, y
no reiris ms.
WILLYCmo se va a encontrar a s mismo en una granja? Al principio, cuando era todava joven, yo pens: Bueno, para un
muchacho, no es malo andar por el mundo, y trabajar en oficios diferentes... Pero han pasado diez aos, y todava no es capaz de
ganar veinte dlares a la semana...
LINDASe est encontrando a s mismo, Willy.
WILLY(Alzando la voz.) No haberse encontrado a s mismo a los treinta y cuatro aos es un fracaso.
LINDA.Chist! WILLYLo que pasa es que es un vago.
LINDAWilly, por favor!
WILLYUn maldito vago!
LINDAEstn durmiendo. Por qu no tomas algo? Ve a la cocina.
WILLYA qu ha vuelto? Quisiera yo saber lo que le trae a casa...
LINDAYo no s. Lo noto como desorientado, Willy. Como si estuviera perdido.
WILLYPerdido! Biff Loman, perdido! En el pas ms grande y ms rico del mundo, un hombre joven, con todas sus condiciones, se
encuentra perdido... Si todava se pudiera sacar algo de l!
LINDAClaro que s. Ya lo vers.
WILLY(Decidido.) Maana veremos. Hablar con l, sin enfadarme. De hombre a hombre. Puedo conseguirle una plaza de
vendedor. En nada de tiempo, puede ser un hombre importante. Te acuerdas de lo que prometa en la escuela? Y todas las chicas
andaban detrs de l... Cuando iba por la calle... (Se pierde en sus recuerdos.)
LINDA(Tratando de librarle de sus preocupaciones.)
Willy, por favor, baja a tomar algo.
WILLY(Enfadado.) Por qu no abres una ventana? Aqu se asfixia uno.
LINDA(Con toda paciencia.) Estn todas abiertas, Willy.
WILLYNos tienen rodeados, sin aire, sin horizonte... No vemos ms que ladrillos y ventanas.
LINDADebimos haber comprado el terreno de al lado. Te lo dije. Entonces estaba barato. WILLYLa calle est llena de coches. No
se respira ms que gasolina. Deba haber una ley contra esas casas tan altas. Te acuerdas de los olmos que haba alrededor?
Cundo le hice el columpio a Biff?
LINDAEntonces, esto pareca que estaba a cien kilmetros de la ciudad...
WILLYDebieron arrestar al constructor que tal los rboles... (Perdido en su pensamiento.) Cada vez que pienso en aquellos das,
Linda... En esta poca del ao, los tilos y las acacias... Luego, echaban flor los narcisos... Te acuerdas cmo ola esta habitacin?
(La muerte de un viajante Arthur Miller) 16
36. Respecto de la relacin entre Biff y Willy, de los cinco primeros parlamentos, se infiere que:
I. Willy est molesto, porque el joven ha huido de su casa
II. Padre e hijo mantienen una relacin conflictiva
III. Willy se muestra arrepentido de haber ofendido a su hijo
a) Slo I
b) Slo II
c) I y II
d) II y III
e) I, II y III
37. Del texto se desprende que Biff:
a) Ha regresado a su casa, porque carece de un trabajo estable que le permita sostenerse
b) Es emocionalmente dependiente de sus padres, lo que le impide llevar una vida autnoma
c) Recurre a su padre para que le consiga un trabajo bien remunerado en la ciudad
d) Se esfuerza por complacer a su padre, pero este no comprende sus intereses
e) Desarrolla una actividad laboral que no satisface las expectativas de su padre
38. Qu actitud asume Linda en el fragmento ledo?
a) Est molesta con el comportamiento de su hijo, pero lo disimula para no irritar a Willy
b) Adopta una actitud de complicidad con su hijo para mantener la armona familiar
c) Le da la razn a su esposo, aun cuando no est de acuerdo con l
d) Se mantiene al margen de la relacin padre-hijo para evitarse conflictos
e) Acta como mediadora procurando apaciguar la irritacin de Willy con su hijo
39.- En el ltimo parlamento, al evocar el pasado, el discurso de Willy revela:
a) Impotencia
b) Nostalgia
c) Dolor
d) Desencanto
e) Frustracin
40. De la lectura del texto se infiere que:
I. Los personajes perciben el cambio experimentado por el entorno fsico como un deterioro de su calidad de vida.
II. Existe una correspondencia entre la opresin sicolgica que experimenta Willy y la sensacin de encierro que le provoca el
hacinamiento urbano
III. Las expectativas que se haba forjado Willy para su vida no se han cumplido
a) Slo I
b) I y II
c) I y III
d) II y III
e) I, II y III
II. Cuadro comparativo: seale las caractersticas de cada uno de los tipos de teatro:
.
TRAGEDIA
COMEDIA
Personajes
Conflicto
Desenlace
DRAMA
y en el mundo, en conclusin,
todos suean lo que son,
aunque ninguno lo entiende.
Yo sueo que estoy aqu
destas prisiones cargado,
y so que en otro estado
ms lisonjero me vi.
Qu es la vida? Un frenes.
Qu es la vida? Una ilusin,
una sombra, una ficcin,
y el mayor bien es pequeo;
que toda la vida es sueo,
y los sueos, sueos son.
_______________________________________________________________
___________________________________________________________________________________________
b)
______________________________________________________________________
2 Interprete el siguiente fragmento: Y s haremos, pues estamos en mundo tan singular, que el vivir slo es soar; y la
experiencia me ensea que el hombre que vive suea lo que es hasta despertar. Justifique su respuesta. (6 puntos)
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______________________________________________________________________
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Nombre:
3
23
A Fecha
B
4
Curso:
24
A Puntaje:
B
27
28
29
10
30
11
31
12
32
13
33
14
34
15
35
16
36
17
37
18
38
19
39
20
40
A
B
C
HOJA DE21
RESPUESTAS
ESEGUNDOS AOS MEDIOS
A
B 2013C
22
A
B
C
D
E
25
Instrucciones:
la casilla
correcciones.
A Marca
B conCuna X D
E de la alterativa correcta,Ano se Baceptan
C
D
E
6
26
Conocimiento
Comprensin explcita
Comprensin implcita
Aplicacin
Anlisis
Sntesis
Pauta para evaluar tem de desarrollo
Aspectos a evaluar
Bueno
(2 puntos)
Profundidad de la respuesta
Se aprecia su interpretacin
Estructura bsica (introduccin-desarrollo-conclusin)
Coherencia y cohesin (Evitar repetir palabras, respetar
gnero y nmero)
Ortografa literal, acentual y puntual.
APRENDIZAJES CLAVES
ALTERNATIVA
d
c
a
d
c
d
c
c
a
d
d
d
e
e
Regular
(1 punto)
Malo
(0 punto)
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