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KNSTLERHAUS RUDOLFINUM.

SONDER -AUSSTELLUNG
DES

KUNSTVEREINS FR BHMEN
1906.

CONSTANTIN MEUNIER.

PREIS 80 HELLER.

VERLAO DES KUNSTVEREINS PRAG 1906

KATALOG
DER SONDERAUSSTELLUNG
DES KUNSTVEREINS FR

BHMEN

1906.

CONSTANTIN MEUNIER.

COX ST AN TIN MEUNIER

wvwwwwwwwwwwv

Am
Brssel,

April

4.

fast

1905

starb

in

vie rundsiebzigjhrig,

seiner

Vaterstadt

CONSTANTIN

MEUNIER.
Sein knstlerischer Nachlass an Gemlden und
Bildwerken wurde dort im Palast des Cinquantenaire
zur Austeilung gebracht und dabei sein Haupt- und
Lebenswerk, das Denkmal der Arbeit, der ffentlichkeit zum ersten Male als Ganzes im Modell vorgefhrt.

Diese

im wesentlichen, die
unter dankenswertester Mitwirkung der

Ausstellung

es

ist

auch hier
Erben des Meisters dargeboten wird ein berblick ber das gesamte Schaffen, ber Eigenart und
Wachsen dieses denkwrdigen, tiefen Knstlerlebens,
wie ihn keine Zeit wieder in dieser Vollstndigkeit
wird gewinnen knnen.

Wie bekannt

hatte

Constantin Meunier,

dessen

in das Jahr 1831 fllt, seine Ausbildung zwar


Bildhauer begonnen, dieser Kunst aber schon als

Geburt
als

Zwanzigjhriger abgesagt, unbefriedigt von der antiseiner Zeit und den niedlich
und Cupidofiguren seines Meisters
Fraikin. Dem, was in ihm lebte, glaubte er damals
nur mit dem Pinsel in der Hand Ausdruck geben

kisierenden
glatten

Plastik

Venus-

zu knnen.

Seinem inneren Drange und dem Vorbilde seines


Freundes Degroux folgend, malt er Bilder
der Entsagung und frommer Inbrunst aus dem Leben
der Krankenschwestern und der Trappistenmnche,
Kirchenfenster und Andachtsbilder. Dann bringt er
Szenen aus den Bauernkriegen. Nur aus der Reihe
dieser letzteren ist hier ein Entwurf vorhanden, der
einen Begriff von Meuniers frherer Weise geben
kann. An den Schluss dieser Zeit gehren die sehr

lteren

farbig gesehenen Skizzen aus Spanien

die Zigaretten-

und Prozessionen.
Ein zuflliger Anlass, die Kopie eines alten Bildes,
hatte Meunier im Jahre 1882 nach Spanien gefhrt.
Aber gerade der Aufenthalt in dem sonnenverbrannten, seinem Gemt und Auge fremden Sden Hess
den nun Fnfzigjhrigen Landschaft und Leben der
Heimat entdecken. Das Meer und die Schelde, die
Felder und Ziegel werke, die Glashtten und Eisen-

arbeiterinnen, Stiergefechte

was ihn jetzt beschftigt


wie unermdlich, davon geben die frisch vor dem
Leben hingeschriebenen zahlreichen Skizzen unserer
Ausstellung Zeugnis. Vor allem aber war es das
giessereien,

das

ist es,

Bergwerksgebiet des Borinage, das Schwarze Land,


das ihn anzog und das er als erster dargestellt hat,
in dem dstern Ernst seines verbrannten Bodens,
seiner von Essen berragten Schlackenhalden, seiner
rauchverfinsterten Luft.

Doch immer mehr

sind

es die hier arbeitenden

Menschen, die seine Teilnahme erwecken. Er schildert die Bergleute, wie sie im Morgengrauen zur
Arbeit gehen und vor dem Frderturm in Scharen
der Einfahrt warten.

Er beobachtet

sie bei

beit in der Tiefe, bei der Ausfahrt aus

dem

der Ar-

Schacht.

Er lsst sie des Abends in langem Zuge, ermdet


und gebeugt, schleppenden Ganges heimziehen.
Freundlichere Bilder bieten die Bergmannsdrfer mit
den
dichtgedrngten roten Ziegeldchern

ihren

blauen, gelben, rosafarbenen 'Huserwnden,

mageren

den Falten der


schwarzen Schlackengebirge daliegen. Russige Ziegelmauern und Essen ragen unheimlich herrschend
Grtchen,

wie

sie,

halbversteckt

in

darber.

Immer strker treten jedoch mit der Zeit scharfumrissene Einzelgestalten in den Vordergrund von
Meuniers Bildern; am meisten in den umfangreichen,
7

ausgefhrten Gemlden der Industrie, des Hafens,


der Rckkehr der Bergleute. Wahrend in den Naein malerisches

turstudien

Sehen vorwiegt, wachsen

aus diesen Bildern allmhlich plastisch angeschaute


Gestalten von grossen Umrissen heraus, mit solcher
Kraft, dass sie ihre

Umformung

zu Reliefs, zu

voll-

runden Bildwerken in der Einbildungskraft des KnstDie plastischen Neigungen seiner


lers erzwingen.
Jugend drngen bei dem nun Fnfundfnfzigjhrigen
wieder an die Oberflche. Ohne sich viel zu besinnen, wie er selbst sagt, formt er, zunchst in klei-

nem

Masstabe, seinen sitzenden Puddler, zu

dem

das

Bild in der Dresdner Gemldegalerie eine malerische

Vorstudie zu sein scheint,

seinen

Hammermeister,

seinen Lasttrger.

Der Puddler, im Schurzfell mit nacktem Oberkrper, geberdet sich auch im Sitzen lebhaft. Fast
schreiend

scheint

zuzurufen.

Der

aber,

und

seinen Arbeitsgenossen

vor

etwas

dem Dampfhammer

ruhigem Kraftgefhl
auf die Zange geSchurzfell und Gamaschen, die Drahtmaske

der Marteleur,

steht

in

in voller Arbeitsrstung da,

sttzt, in

auf

er

Arbeiter

den Scheitel hinaufgeschoben, die sein Gesicht

vor den sprhenden Funken schtzen soll. Der Lader


dem groben Sack kenntlich,
(le Debardeur) ist an

den er als Sicherung von Kopf und Nacken zu


quemerem Tragen der Lasten ber den Scheitel
8

bege-

hngt

hat.

So sehr aber auch

diese Ausstattung

entnommen ist, so sehr beide


auch nach ihrem Typus echte belgische
Arbeitsleben
sind

heit

ihrer

rung,

dem

Gestalten
Arbeiter

Grsse der Auffassung, in der SchlichtUmrisse, in der breitflchigen Modellie-

in der

in

der

Ruhe

mahnen

ihres Standes

sie

den-

noch an die plastische Strenge und Stille antiker


Die Bste des Bergmanns mit der Leder*
Statuen.
kappe und der geschulterten Haue wirkt, bei aller
Lebenswahrheit, in ihrer ernsten Stimmung wie die
Herme eines Herakles. Man begreift, dass es Meutreiben musste,

nier

diese

zuerst klein entworfenen

Gestalten bald lebensgross hinzustellen.

An

ihnen

er-

wuchs ihm schon frh der Gedanke, der gesamten


Arbeit ein Denkmal in gewaltigen Abmessungen zu
errichten. Das erklrt den monumental-heroischen

Zug

dieser seiner ersten Bildwerke.

Aber der Knstler verlor auch in seinen plastiWerken das wirkliche Leben in seiner Einzelerscheinung nie aus den Augen. Ein ganzes Volk
entsteht unter seinen Hnden:
Bauern, Fischer,
Khler, Steinbrecher und Steinmetzen, Ziegelstreicher und Glasblser, Eisenarbeiter und Bergleute
schen

lauter aufrichtige, bei aller Kleinheit gross gesehene

Lebensbilder,

neben

Reliefs,

zeichnendsten

wie

sie

hier

die

Rume

die in plastischer

Ausdruck

fr

alle

fllen.

Da-

Knappheit den beArten von Arbeit

zu finden wissen:

fr

die Pflger

auf

dem

Felde,

Dammarbeiter am Meeresufer, die Puddler vor


dem Hochofen, den Bergmann im Schacht.
Einige dieser Werke mgen hier noch einzeln hervorgehoben werden, weil sie fr Meuniers schlichte
die

Wahrhaftigkeit besonders bezeichnend sind


das ergreifende Brustbild eines durch Hunger und Gedas drittelburten ausgemergelten Arbeiterweibes
Standbild
eines
Fischers,
der
in Sdlebensgrosse
wester und Teerjacke breitbeinig dasteht; die Statuette eines auf ruhig stehendem Pferde dasitzenden
:

Wie manches Reiterstandbild anspruchsMasstabes wirkt neben diesem kleinen


wie eine willkrlich vergrsserte Statuette,

Fischers.
vollsten

Werke

Gestalten dagegen gestatten, ja verMeuniers


langen eine Steigerung bis zur Lebensgrsse und
darber hinaus, um sich zu ihrem richtigen Massstab auszuwachsen.
Der Mher und Schnitter fr
den botanischen Garten in Brssel bieten hiefiir
einen schnen Beweis.
An innerlicher, tragisch-herber Grsse berragt
jedoch alle diese Werke die Gruppe der Mutter, die
ihren Sohn unter den Opfern eines Grubenunglcks
findet (le Grisou). Das ist Meuniers Niobe.

io

Eine mit
dieser

war

tasie

Zeit ein

es,

Bildern erfllte und bis zu


und Grsse herangereifte Phan-

solchen

Schlichtheit

die es unternahm,

Denkmal zu

errichten.

der Arbeit unserer

Wie

die statuarischen

Typen, so waren auch die Kolossal-Reliefs dieses


Denkmals schon frh vor des Knstlers Bunbildungskraft auf gestiegen.

Zwei von diesen Reliefs finden sich in den grossen


Gemlden der Industrie und des Hafens bereits
vorgebildet. Aber auch ihre plastische Ausgestaltung
beginnt schon gegen Ende der achtziger Jahre,
whrend Meuniers Lehrttigkeit in Lwen, einer Zeit
einsamer, gewaltiger Arbeit, aus der seine Hauptwerke in gedrngter Flle hervorgingen. So entstanden allmhlich vier Kolossalreliefs:

1.

Die Industrie.

(Dargestellt

mit

geschmolzenem

Glase

mittelst eines eisernen

gefllten

Tiegels

Wagens.)

2.

Die Arbeit im Bergwerk.

3.

Die Entladung eines Schiffes im Hafen.

4.

Die Ernte in Kornfeld.

Diese vier Reliefs


die

ein Vorgang
Bergung eines

ist

in der Glashtte, die gefahrvolle

zum

sind hier in den Modellen fr

Teil bereits vollendete Ausfhrung in Kalk-

11

stein ausgestellt. Zahl,

zwischen

oder

ber

Erzgestalten hat in

Auswahl und Anordnung der

anzubringenden
Meuniers Absichten vielfach gediesen

Reliefs

schwankt.

Ein

anscheinend

Entwurf zeigt den


Lader mit dem grossen

frhester

Hammermeister und den


Gemlde der Industrie und der Gruppe der Mutter
zu
Kamineinfassung verbunden.
Nachher
einer
wnschte der Knstler einen

Raum

des Brsseler

Cinquantenaire-Palastes mit seinen Darstellungen der

zu schmcken. Noch spter plante er ein


Freidenkmal fr den Rundplatz von Tervueren mit
der Gestalt des Semanns als Bekrnung. Aber diese
erwies sich als zu dnn fr den massigen, relief- und
statuengeschmckten Unterbau, der sich in zwei
Stockwerken erheben sollte.
Die endgltige Entscheidung brachte das in den
letzten Lebensjahren des Knstlers erfolgte Angebot
der belgischen Regierung, die vier Reliefs und fnf
Statuen fr die Ausfhrung in Kalkstein und Bronze
zu erwerben, und zwar fr die Aufstellung in einem
Saale des neu zu erbauenden Museums am Mont
Arbeit

des

arts.

Den versuchsweisen Aufbau

seiner Modelle nach


Meunier nicht mehr erleben. Die
Aufstellung erfolgte erst nach des Knstlers Tode,
unter Zugrundelegung seines nur die Abfolge der

diesem Plane

sollte

12

einzelnen

Teile

im allgemeinen
den

durch

wurfes,

Architekten

angebenden EntHerrn Professor

Ernest Acker. Dieser Aufbau, wie ihn die Brsseler


Jubilumsausstellung des vorigen Jahres im Cinquantenaire darbot,

ist

holt worden, soweit es

Die vier
einer

Reliefs

Pfeilerstellung

geordnet.

In

sind

der

Vor den

Mitte

hier

im wesentlichen wieder-

Raum und

Mittel gestatteten.

Bogen innerhalb
mit bekrnendem Gesimse anin flachem

Pfeilern reihen sich fnf Statuen.

ragt

als

Hauptgestalt der Semann,

dessen grosse Gebrde wie ein Sinnbild aller frucht-

baren menschlichen

Arbeit wirkt.

sitzen der betende Alte

ten

der

Ihm

und der Schmied

kauernde Bergmann und die

zur Linken
zur RechMutter mit
;

ihren Kindern.

Dass mit einer solchen Aufstellung Meuniers Moein Innendenkmal wurde, ermglichte nicht nur dessen Ausfhrung in den farbig
wirkungsvollen Gegenstzen von lichtgelbem Kalkstein und grnbraunem Erz, sie sicherte dem Denkmal auch seine richtige Raumwirkung und dem Beschauer die ungestrte, gesammelte Stimmung zu
dessen Betrachtung. In Brssel wirkte der Denkmalssaal wie ein Tempelheiligtum.

nument der Arbeit

13

Das Schicksal hat unserem Knstler erst im Alter


Anerkennung und eine gesicherte Lebensstellung
gewhrt. Dem schweren Ringen gesellten sich harte
Prfungen. Ihn traf der Tod zweier Shne, die binnen weniger Monate in der Blte ihrer Jahre starben.
Arbeit hat den Meister gerettet. Aber auch diese
wurde ihm durch ein zunehmendes Herzleiden immer
mehr erschwert. Er erlag ihm nach langen Kmpfen
pltzlich. Noch an seinem letzten Lebenstage hatte
er mit staunenswerter Ausdauer an der Muttergruppe
des Zoladenkmals geschaffen, aus dem ihm viel Sorge
und Leid erwuchsen. Das Bildnis, das wir bringen,
zeigt ihn schon als gebrochenen Mann.
Doch auch aus solchen Stimmungen der Mdigkeit, des Schmerzes, der Verzweiflung sind fr Meunier Werke tiefster Empfindung hervorgegangen der
:

Gerichtete in

dem

Aufschrei seiner Qual,

der ge-

brochene Schmerzensmann des Ecce homo, die Mutter


des Leidens, die ihrem Sohne die Dornenkrone von
der Stirne lst; vor allem die Gruppe des verlorenen
Sohnes. Den Schmerz um die von seinem Herzen
gerissenen Shne, Sehnsucht

und Hoffnung des Wie-

derfindens, alles eine Liebe hat der Knstler in diese

Gruppe hineingelegt. Sie ist auch nach Erfindung


und Linienfhrung eines seiner vollendetsten Werke.

Die innere Notwendigkeit und Einheitlichkeit von


Meuniers bodenwchsigem Schaffen wird manchem
als

Einseitigkeit

gross

als

um

diesen Preis.

Eigenart aber beruht darauf,


waltiges

Aber

erscheinen.

es

ist

niemand

Meuniers berragende
dass er zuerst ein ge-

Stck Heimat und Gegenwart, der unser

Mitgefhl und unsre Mitarbeit gehren, in Gestalten


gefasst hat, die in ihrer

Schlichtheit und

Wahrheit und Aufrichtigkeit,

Grsse

dem

Besten

aller

Zeiten

wesensverwandt sind und bleiben werden.

Georg Treu.

VERZEICHNIS DER

KUNSTWERKE

DAS DENKMAL DER

ARBEIT.

1.

Der Schmied.

2.

Industrie.

3.

Der Ahn.

7.

Der Bergmann.

4.

Bergbau.

8.

Landwirtschaft.

5.

Der Semann.

9.

Mutterliebe.

6.

Handel und
Verkehr.

2*

WWWtfWWWWWWWWW
I.

Ausfahrt der Bergleute.

Bronze.

2.

Schmerz.

Bronze.

Ecce homo.

Bronze.

Bronze.

Bronze.

4 Bergmann mit
-

6
7

der Laterne.

Glasblser.

Schlchter.

Bronze.

Die Scholle.

Bronze.

Bergmann am Erzgang.
Sonnenuntergang.
9;
8.

(Kattwyk).

IO. Schiffzieher

Bronze.

Bronze.

Bronze.

Ostender Fischer.
Juni (ausruhender Schnitter).

Bronze.

12.

Bronze.

Semann.

Bronze.

Bergmann mit

ii.

I 5-

der Hacke.

Bronze.

Feldarbeiter (im Getreide).

Bronze.

Bronze.

16. Strandarbeiter.
I 7-

Der

18.

Bergarbeiterin.

19.

Lasttrger.

20.

Holzhauer.

Bronze.

Bronze.

Einsiedler.

21. Portrt

des Geographen Reclus.

22. Mutterliebe.

23

24.

Zinn.

Bronze.

Bronze.

Bronze.

Belgisches Pferd.

Bronze. *

Bergmann

Bronze.

(gross).

21

25.

Vater

Damien,

der

Apostel

der

AusBronze.

stzigen.
26.

Der verlorene Sohn

27.

Puddler.

(kleine Gruppe).

Bronze.
Bronze.

Juni (Schnitter).
29. Die Bootzieher.
30. Opfer des Todes.

Gips.

28.

*
*

*
von Madame D.
*
Bohlwerk bei Ebbe (Nieuport).
Kaminentwurf, erste Skizze zu einem Denkmal

31. Portrt
32.
33.

der Arbeit (1884).


34. Ziegelwerk in der Dmmerung.
35. Karfreitagsprozession.
36.

Vorhalle beim Hochofen.

37.

Bergmann.
Der verlorene Sohn. (Grosse Gruppe.)
Alte Schmiede in Champeau.
Die Ringkmpfer.

38.
39.

40.

41. Arbeiter

I111

*
*

Gips. *
*
*

an der Presse.

Holz.

42. Pieta.

43.

Kohlenrevier (Borinage).

*
*

44. Lasttrger.

Bronze.

45. Ziegelarbeiter.

Bronze.

46. Christuskopf.

Bronze.

22

47.

Bergmann mit der Hacke.

Bronze.

48. Feldarbeit.

Bronze.

49. Puddler.

Bronze.

50. Schnitter (Juni).

Bronze.

51. Erntearbeit.

Bronze.

52.

Der Hafen.

Bronze. *

Bronze. *

53. Ceres.
54. Alter
55.

Bergmann.

Frau aus dem Volke.

Jngling.
57. Hafenarbeiter (Antwerpen).
58. Bergmann aus Lttich.
56.

59.

60.

61.

Bronze.

Bronze.

Bronze.

Bronze. *
*

Rckkehr der Bergleute.


Bergmann aus der Borinage.
Die Rckkehr der Bergleute.

62. Mtterlichkeit

(grosse

Gruppe),

*
*
*

unvoll-

endet. Studie fr das Zola-Monument.

Gips.

63.

Grubenarbeiterin mit Schaufel.

64.

65.

Das Bergwerk (Triptychon).


Rote Dcher (Borinage).

66.

Mhsamer Weg.

67.

Coron (Aufsteigender Weg).


Coron (Mann aus der Borinage, vor seiner

68.

Wohnung

sitzend).

23

wwwwwwwwwwwww
71.

Ufer der Schelde bei Ebbe.


Das Stahlwerk.
Flenu (Kohlenbergwerk).

72.

Bergarbeiter

69.
70.

am Eingang zum

73. Ziegelarbeiter bei


74.

\y.

Schacht.

Tagesanbruch.

Kohlenbergwerk.

75. Bergleute, den Schacht verlassend.


76. Lschung eines Segelschiffes.
77*

78.
79-

80.

Semann.
Nonne.
Schlagendes Wetter.
Ein Philosoph.

Gips.

8384.
85-

88.

Frau aus dem Volke.


Der Ahne.

92.

s!:

Bronze.

Bronze.

Bronze.

Bronze.

Ruhender Arbeiter.
Frau mit Kind.

Bronze.

Bronze.

Bronze. *

90. Sacktrger.
*

Bronze.

Bronze.

89. Industrie.

91

Bronze.
Bronze.

Mdchen aus dem Volke.


Die Rckkehr der Bergleute.

86. Steinarbeiter.

87.

Bronze. *

81. Puddler, ausruhend.


82.

Glasmacher.
Trinkender Mann.

24

Bronze.

Bronze.

Bronze.

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9394.
95-

Hammermeister.
In Gedanken.
Former.

Bronze.

Bronze. *

96. Pflger.
97-

Studie (Vincent).

98. Melancholie.
99.

Ein Philosoph.

Bronze.

Hs

Bronze.

Bronze.

H*.

Bronze.

Bronze. *

100. Schnitter.

Bronze.

101. Ermearbeiter.

Bronze.

An

der Trnke.

Bronze.

103. Puddler en profil.


104. Bergbau, erster Entwurf.

Bronze.

105. Industrie.

Bronze.

102.

106.
107.

Handel und Verkehr,


Hammermeister.

Gips.

erster Entwurf.

Hs

Gip s.
Gips. *

108. Altes Grubenpferd.

Bronze.

109. Bergarbeiterin mit der Schaufel.

Bronze.

HO. Verwundet.

Bronze.

III. Kinderportrt.

Bronze.

SjS

Schmied.

Bronze.

3 - Lasttrger.
114. Christus im Grabe.

Gips.

112. Sitzender
I]C

Elfenbein

u. Bronze. *

Bronze. *

115- Verzweiflung.
116. Panther.

Bronze.

25

Hs

\Q7WWW
ii 7. Frau, ihr

Kind

Stillend.

118. Ophelia.

Bronze.

Bronze.

119. Die Industrie.


120. Der Hafen.

Gips.

12 1. Selbstbste des Knstlers.


122.

Ruhender Arbeiter. Studie


Monument.

fr das Zola-

123. Schiffbrchig.
124.

Kopf

eines Bergmannes.

125. Puddler, Relief (klein).

Tabakfabrik (Sevilla).
127. Enkelkind des Knstlers.
128. Enkelkind des Knstlers.
129. Enkelkind des Knstlers.

Gips. *

Bronze.

Bronze.

Bronze.

*
*

126.

130.

Bergmann

in sitzender Stellung.

Zinn. *
Zinn. *

Zinn. *

Bronze.

13 1. Bergwerk.
132.
133.

Der Enkelsohn des Knstlers.


Dampfer im Kai.

Zinn. *
$

134. Coron (Plaudernde Frauen).


135. Zigarrenarbeiterinnen (Sevilla).
136.

Schenke.

$
*

Walkre.
138. Ostender Fischer.
139. Kopf eines Bergmanns.

13 7.

26

Bronze. *
$

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140.

Die Scholle.

141. Krevettenfischer zu Pferd.


142. Susanne, Relief.

Bronze,

143. Verlassenes Bergwerk.


144. Christuskopf.
145.

Das Wrack.
Bronze.

146. Krevettenfischer.

147.

Mdchen aus dem Volke.

148.

Germaine, Bste.

149. Christus
150.

am

Stein. *

Bronze. *

Kreuz.

Bronze. *

Die Brcken von London

15 1. Erste Skizze

I.

zum Denkmal

der Arbeit.

Die Brcken von London II.


153. Gusshalle eines Hochofens.

152.

154.

Junge Bergarbeiterin.

Eugen Ysaye.

Gips.
*

(Sevilla).

158. Salinenkai in Rupelmonde.

159. Seestck.
160. In

156. Portrt des Violinisten

Abdeckerei

Gips. *

155. Ziegelarbeiterhtte.

157.

*
*

den Hafen einlaufende Barke.

16 1. Die hrenleserinnen.

162. Inneres eines Salzwerkes.

163.

Der Ahne.

27

wwwwwwwwwwwww
164.

Kohlenbergwerk im Schnee.

165.

Die Schelde.

166. Letzte Skizze fr das

Gip s.

Zola-Monument.

167.

Die Auswanderer.

168.

Kohlenbergwerk bei Nacht.

169. Kesselfabrik.

170.

Die Brcken von London

III.

171. Ziegelabfuhr.
172. Fruchtbarkeit.

Gips.

73*

In den Hafen einlaufendes Schifferboot.

74-

Die Brcken von London IV.


Gips.

!75- Zola-Statuette.
176. Portrt Constantin

Meuniers von Isidor

Verheyden.
177. Die alte Brcke.
178. Bergarbeiter (Val. St. Lambert).

179. Ziegelarbeiter
180.

im Sonnenbrand

(Impression).

Kanal von Nieuport bei Ebbe.

181. Hollndisches Fischerboot.

182. Ziegelarbeiter.
183.

184.

Kopf
Kopf

eines Bergmannes.

Bronze.

eines Bergmannes.

Bronze.

185. Die Leoparden.


186. Fischersfrau aus Nieuport.

28

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Stahlwerk Cockerill (1880).
188. Flamengo (spanischer Tanz) in Sevilla.
189. Blick ber das Meer bei Zeeland.

187.

190.
191.
192.

Bronze.
Kopf eines alten Fischers.
Bronze.
Fragment des Reliefs Industrie.
Kopf eines alten Fischers von Bou-

Bronze.

logne.
193. Ziegelbrennerei.
194. Kopf eines Arbeiters.
195.

Vor einem Hochofen.

196. Gerichtet.

Bronze.

197. Bergarbeiterin rufend.

Bronze.

198. Steinbrecher.

Bronze.

199.

Bergmann kauernd.

Bronze.

200. Bauernkrieg.

Bronze.

201. Elisabeth.
202.

Grubenhunte.

29

Altes Grubenpferd

Former

Sacktrger

3*

Bergarbeiterin

Karfreitagsprozession

*PSippp

urteile Ober

CONSTANTIN MEUNIER

CONSTANTIN MEUNIER
ist

ein

bewunderungswrdiger Mensch.

die Grsse des Millet.

Er

ist

einer der grssten

Knstler unseres Jahrhunderts.

AUGUSTE RODIN.

45

Er hat

WWWWWWWWWW\Q7WW
Skulptur sollte nach meiner Meinung die exzepKnste sein. Sie sollte nur einige, aussergewhnlich seltene und vollkommen einwandfreie, wahrhaft schne Momente des Lebens, der Formen, der Freuden
und der Leiden der Menschheit festhalten. Jede plastische
Bewegung, die nicht bewunderungswrdig, ist eine Art permanenten Verbrechens, lstig und durch nichts zu entschuldigen. In unseren Tagen sind Rodin und Meunier die einzigen, denen es geglckt ist, zwei oder drei dieser Momente,
dieser erhabenen Bewegungen festzuhalten
der eine in
der Welt der Leidenschaft, der andere in dem Dasein der

Die

tionellste aller

MAURICE MAETERLINCK.

Arbeit.

Ein Volk

wird heraufbeschworen. Menschliche


an wie die Tiere den Waffen ihrer natrlichen Verteidigung.
Eine feste Linie trennt und orientiert die stolzen Silhouetten im breiten und erfllten Plan berall ist intelligente Verteilung der Volumina, der flachen wie der bestimmten Modellierungen berall spricht sich der Wille des grossen
Bildhauers aus.
Durch die usseren Naturformen unterrichtet uns der
Knstler von der Kontinuitt alles Daseins im Weltraum.
Die Analogie der Formen enthllt Constantin Meunier
in diesem Geschpf mit den schweren Beinen, dessen Fsse
im Boden wie Wurzeln haften. Gewaltige Begier belebt den
Bau des nervsen oder krftigen Leibes. Die gesamte
Energie aller lebendigen Krfte erscheint in diesen vielflin Arbeit

Wesen passen

sich ihren Gerten

47

wwwwww\a?wwwwww
tigen Anstrengungen ausgedrckt, die sich die Materie unterwerfen und die langsame, beharrliche Aushhlung der Erd-

rinde fortsetzen.

Die Geschichte des Menschen und seiner Erde erzhlt


uns die zrtliche und bewundernde Seele Constantin Meuniers
die Leidenschaft der um ihre Verrichtungen besorgten
menschlichen Kreatur, ihr Leid und ihre Liebe.

EUGENE
Nicht die Emprung, die

man

CARRlfeRE.

darin hat erkennen wollen,

der letzte Sinn seines Werkes, sondern das grosse verzeihende Erbarmen, das sich von der Menschheit bis zum
Tier erstreckt und das in seine Umarmung die ganze Welt
ist

CAMILLE LEMONNIER.

einschliesst.

Jeder grosse Knstler ist Visionr. Auch Meunier. Aber


seine Vision die Realitt modifiziert, so verrt sie sie
nicht, zerbricht, zerstreut und martert sie sie nicht, bloss
um sie effektvoller zu gestalten. Meunier verbildet die
Wirklichkeit nicht, den Dehors zuliebe. Im Gegenteil.
Er studiert sie, um sie zu vertiefen. Er bringt uns eine
schrfere, ausdrucksvollere, herrischere Natur; eine von innen
heraus vernderte Realitt; das drckt sich im Skulpturalen

wenn

durch die Betonung der Modellierung aus.

EMILE VERHAEREN.

4s

PREISE.
(Irrtmer
Nr.
1

Nr.

Kronen

1500

36
37
38
39
40

2
3

4
5
6
7

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4500
1800
1000
900
900
1300
900
1200
2000
2000
1100
1200
1000
1300
2400
700
1700
1000
1800
1500
3500
900
3000
1400
1400
1400
16000
3000
2200
4700
4000
3500
9500

41

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60
61

63
64
65
66
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68
69
70

vortoelicilten.)
Nr.

Kronen

1800

71

2300
12500
2300
1800
9000
23500
24000
4500
1300
2400
2100
2400
2400
2400
2400
2400
2400
2400
2400
2400
2400
9000
23000
9000
3500
9000
23000
7000
1800
4000
3000
2300
3500

72
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99
100
101
102
103
105

49

Kronen

Nr.

Kronen

1800
8000
1400
1400
1800
3000
14500
900
1300
1200
1200
1700
2400
1700
1000
1400
1000
1900
2400
1500
1200
1200
1000

107
108
109
110

14000
1300
1100
750
700
1200
18000
6000
800
1800
1500
1000
18500
40000
4800
1400
800
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12000
600
600
600
470
1400
600
2300
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4000
900
1300
1400
800
800
1400

2400
1800
1300
2000
3000
2000
1500
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3600
1500
6000

Hl

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131

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140
141

Nr.

Kronen

142
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150
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152
153
154

600
3500
2300
3500
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3000
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1800
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8000
2000
2300
2300

Nr.

Kronen

155
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165
166
167
168
169

2100
3000
2300
1100
4200
1100
1800
1400
3000
2300
1100
800
3500
1200

Nr.

Kronen

170

2000
1800
6000
1200
2000
1600
2300
1100
900
1200
1200
2300
600

Nr.

Kronen

184
185
186
187
188
189
190
192
196
197
198
199
200
202

620
900
1485
1800
2000
900
350
350
4000
1650
1500
700
1800
5000

171

172
173
174
175
177
178
179
180
181
182
183

'