Sie sind auf Seite 1von 199

5808

RAY VAUGHAN: Lenny


JAM PLAYALONGS STEVIE
JOE BONAMASSA: Different Shades Of Blue
GEWINNEN! Iba ne z IL1 5
SLASH & GUNS NROSES: Paradise City
ZUM DOWNLOAD THE SUBWAYS: My Heart Is Pumping To A Brand New Beat
R hre n-C om bo

www.gitarrebass.de

Deutschland 4,90 Belgien, Niederlande, Luxemburg: 5,80, Italien: 6,20, sterreich: 5,50, Schweiz: CHF 9,50, Dnemark: DKK 53,00

2014

10
OKTOBER

D A S

M U S I K E R - F A C H M A G A Z I N

B e a ts te a k s
S te v ie R a y V a u g h a n
D re a m T h e a te r
M ic h a e l La n d a u
Jo e B o n a m a s s a
W e s M o n tg o m e ry
M ic h a e l S c h e n k e r
Le n n y K ra v it z

GIBSON FLYING V
HISTORIE
KONKURRENZ

KULT!

IM TEST
BluGuitar Amp1 All-In-One-Amp
Fender CS Masterbuilt 66 Stratocaster
Taylor T5z Pro E- & A-Gitarre
RockBass Star Bass 4&5 Fretted/Fretless
Ampeg BA115 v2 Bass-Combo
Xotic SL-Drive, EP-Booster, SP-Compressor u.v.m.

ANZ_IBZ_AEW_213x280_GB_EN_path.indd 1

28.08.2014 15:53:02

edit1014_edit1014 08.09.14 13:58 Seite 3

In eigener Sache
Sie ist ber 60 Jahre alt und heute ohne Frage
schon ein echtes Traditionsinstrument: die EGitarre! Und ohne Stratocaster, Telecaster, Les
Paul, ES-335 etc. gbe es sicher weder Rock,
noch Blues, noch Hard-Rock und auch keinen
Metal. Aber da fehlt
dann doch noch ein
Gitarrentyp, gerade wenn es um die
hrteren Spielarten geht nmlich
die Rock-Ikone schlechthin, und
vielleicht die schillerndste Gitarre des
RocknRoll: die Flying V! Einst von
Gibson geschaffen, um dem eigenen
miefig-traditionellen Image
entgegenzuwirken, hat sich
dieses Design, mittlerweile auch
unabhngig
von der USTraditionsmarke, als feststehendes
Symbol fr Progressivitt und
Aggressivitt in der Gitarrengeschichte
etabliert wie kein anderes. Das VDesign ist nichts anderes als eine
Meisterleitung eines Teams, das GibsonGeschftsfhrer Ted McCarty 1957
zusammengetrommelt hatte, um neue
Gitarren zu entwerfen ... Heute ist die
Flying V mit all ihren Nachfahren aus
der modernen Rock-Musik nicht mehr
wegzudenken. Heinz Rebellius hat die
Geschichte dieses Gitarrentyps niedergeschrieben, und
natrlich auch die wichtigsten V-Mnner und die vielen
anderen Hersteller von Kopien und Variationen aufgelistet.
Dazu stellt ein V-Schtiger seine Sammlung vor, und Lothar
Trampert prsentiert die Ibanez Rocket Roll 2387 aus den
70er-Jahren, eine Kopie, die Gibson dazu brachte, ihr
legendres 58er-Modell wieder auf den Markt zu bringen.
Wir mchten auch die Oktober-Ausgabe unseres SchwesterMagazins Sound & Recording, die am 2. Oktober 2014
erscheint, empfehlen. Sie hat das Schwerpunktthema EGitarren-Recording, und es geht um verschiedenste
Aufnahmekonzepte, geeignete Amps, Simulationen,
Soundfiles, Silent-Boxen, Software, Profiling-Amps u.v.m.
Und hier noch mal einige Hinweise zu aktuellen
Veranstaltungen mit Gitarre & Bass:
Lakewood-Workshop-Tour 2014, in 15 Stdten und
ausgesuchten Musiklden, 20. Oktober bis 7. November.
Fender American Standard Tour, 17. September bis 29.
Oktober, Musiklden in Deutschland, Benelux, sterreich
und Schweiz.
Holy Grail Guitar Show, veranstaltet von The European
Guitarbuilders (EGB), 15. und 16. November 2014 im EstrelHotel in Berlin www.holygrailguitarshow.com.

Der MUSIC STORE Katalog!


Kostenlos anfordern! Alternativ einfach im
Online-Bltterkatalog blttern: 574 Seiten
mit vielen Videos, tagesaktuellen Preisen
und natrlich mit vielen Deals.
musicstore.de/katalog

Titel: Gibson Flying Bauj. 1958, fotografiert von Dieter Stork.


Dieses Foto wird auch fr die Vintage Art Poster des
Voggenreiter Verlages verwendet.
Danke fr die Bereitstellung des Fotos!
gitarre & bass 10.14

MUSIC STORE professional


Istanbulstr. 22-26 51103 Kln Tel: 0221 8884 0

inhalt1014_inhalt1014 08.09.14 14:44 Seite 4

inhalt
flying V
special
Flying V Kult, Historie & Konkurrenten

150

44

Made in Japan: Ibanez Rocket Roll Senior V-Kopie

58

Der Fluch der Flying V. Ein Opfer berichtet ...

64

G&B Classix: Michael Schenker 1987

70

stor y
stor y

60

34

Beatsteaks starten durch: Saitengewitter!

36

Meilenstein 1989: Stevie Ray Vaughan & In Step

42

Lenny Kravitz: Der ewige Stenz

54

Dream Theater! Petrucci & Myung: Axe Check

60

David Rhodes: Peter Gabriels Begleiter solo

66

Joe Bonamassa: Different Shades Of ... Blues!

76

Hard Rock Hotel Palm Springs

78

test
test
gitarre & bass
Fender Custom Shop Masterbuilt 66 Stratocaster, E-Gitarre

82

Ibanez AS200 Prestige, E-Gitarre

86

Kuhlo The Reefer, E-Gitarre

90

Stefan Sonntag J15 Bluesette, E-Gitarre

94

Deimel Guitarworks Singlestar BT, E-Gitarre

54

160

98

Taylor T5z Pro, E/A-Gitarre

102

Ortega R20TH-S/RE20TH-C, Nylon-Acoustics

104

Breedlove Discovery Dreadnought CE, A-Gitarre

106

Yamaha LS16/LJ16/LL16, A-Gitarren

108

Phil Bach Freedom Two, E-Bass

124

K.Bass JV5 2014/5 R03, E-Bass

126

Vox Mark III & V, E-Bsse

134

RockBass Star Bass 4&5 fretted/fretless, E-Bsse

136

PRS P24, E-Gitarre

148

amp & box


Mad Professor Old School 21RT, Tube-Amp

112

Randall Ultimate Nullifier, Metal-Topteil

116

BluGuitar Amp1, Kompakt-Amp

118

Ampeg BA115 v2, Bass-Combo

140

Reuenzehn The Bass Studio Amplifier De Luxe, Bass-Top

142

effekt & zubehr


SolidGoldFX Beta, Bass-Verzerrer

84

Electro-Harmonix Hot Tube, OD-Pedal

92

Analog Alien Switcher

114

Ogre Tubeholic/Thunderclap, Verzerrer-Pedale

128

Mesa/Boogie Throttle Box EQ + Flux-Five, FX-Pedale

138

Xotic Effects SL-Drive, EP-Booster, SP-Compressor, FX-Pedale 144

153

70

D'Addario NYXL, Gitarren-Saiten

148

Aguilar Hum Canceling PJ Bass-Pickups

148
10.14 gitarre & bass

FOTOS: WARNER, ROADRUNNER, GEFFEN, LANDAU, GREG KADEL, EMI, URBANEK, SONY

154

Errorhead News: Deml, Itt & Co. kommen auf Tour

inhalt1014_inhalt1014 08.09.14 14:45 Seite 5

112 High-End-Retro! Mad Professor


Old School 21RT, Tube-Amp

136 Starke Player: RockBass Star


Bass 4&5 fretted/fretless, E-Bsse

m
ja
layalongs

FOTOS: WARNER, ROADRUNNER, GEFFEN, LANDAU, GREG KADEL, EMI, URBANEK, SONY

p
online

86 Sco-Sounds & More:


Ibanez AS200 Prestige, E-Gitarre

workshop
workshop
JAM! Slash & Guns N Roses: Paradise City

150

JAM! Joe Bonamassa: Different Shades Of Blue

153

JAM! Stevie Ray Vaughan: Lenny

154

JAM! The Subways: My Heart Is Pumping To A Brand New Beat

157

Jazz! Michael Landau: Karen Mellow

160

Lick Of The Month! Rival Sons: Open My Eyes

162

... and Chords! Rival Sons: Open My Eyes

163

Jil's Jam! Horizontale Dur-Skala, Teil 3

164

Classic Basslines! The Beatles: Come Together

167

The Art Of Bass! Chuck Rainey, Teil II

168

Fingerstyle Basics: Bossa Nova

170

Stringbound: Wes Montgomery

172

Service-Workshop! Aging: Je oller, je doller

174

Guitar Shop: No Budget Pimping, Teil 4

176

Amp Station! Bassman vs. JTM-45

178

Effektiv! Vox Top Boost, Teil II

180

Toms Happy Recording Workshop: Drum-Programming

182

Guitar Guru: Du fragst, wir antworten

185

News

10

Lernen & Lesen

22

Apps

22

Leserbriefe

23

CD-Reviews
Yoursite: Leser-Bands des Monats

28, 57, 74
30

G&B-Abo Shop etc.

130

Bestellkarten

131

Give Away!

133

G&B prsentiert!

169, 171, 181, 183

Service-Adressen

175

Verbraucherschutzseite

191

Impressum

195

G&B-Retro & Vorschau

196

gitarre & bass 10.14

142 Edle Bass-Sounds frs Studio:


Reuenzehn The Bass Studio
Amplifier De Luxe

118 All-In-One-Amp:
BluGuitar Amp1

rubrik
rubrik
Editorial

82 A Tribute to Lowell George?


Fender Custom Shop Masterbuilt
66 Stratocaster, E-Gitarre

108 Im Detail verbessert:


Yamaha LS16/LJ16/LL16,
A-Gitarren

Grte Martin - Auswahl


in Deutschland!
MARTIN GUITARS
OM-14F
AMBERTONE 1933
Exklusiv bei uns!
GIT0029751-000

MARTIN GUITARS
D-14

4.299

Madagascar Rosewood
GIT0028106-000

6.299

MARTIN GUITARS
00-42SC
JOHN MAYER
Natural
GIT0026855-000

7.990

MARTIN GUITARS
GPCPA 1 AMBERTONE
Grand Performance Serie
GIT0032256-000

3.699

MUSIC STORE PROFESSIONAL ISTANBULSTRASSE 22-26 51103 KLN +49 221 8884 0
MS_GB_14-10_doppel1.indd 20

04.09.14 16:22

Grte Taylor - Auswahl


in Europa!
TAYLOR CUSTOM
SHOP GRAND
AUDITORIUM

Sinker Redwood/Cocobolo
GIT0031758-000

TAYLOR CUSTOM
SHOP GRAND
SYMPHONY

8.888

GIT0032599-000

5.799

TAYLOR BTO
GRAND CONCERT
12TH FRET
Macassar/Sinker Redwood
GIT0030059-000

4.590

TAYLOR BTO
GRAND AUDITORIUM
Custom Wood/Cocobolo
GIT0030187-000

6.349

Bequem finanzieren lassen!


24 Monate zu 0%
GITARREN BESTELLSERVICE Tel: +49 221 8884 -1510 gitarre@musicstore.de www.musicstore.de
MS_GB_14-10_doppel1.indd 21

04.09.14 16:22

Auszug aus

unserem Online-Katalog!
Weitere traumhafte Custom-Gitarren
finden Sie in unserem Custom Shop!

GIBSON CUSTOM SHOP

CUSTOM SHOP

CUSTOM SHOP

FT!
VERKAU

FT!
VERKAU

PRS JA-15 Private Stock


S/N: 3549
10.990,GIT0027779-000

PRS Modern Eagle II YI


S/N: 141077
4.390,GIT0014683-000

PRS SC 58 FM
3.999,GIT0021630-000

PRS SC 250 CC Artist Package


S/N: 205675
4.999,GIT0031088-000

PRS Experience 2011 Custom 24 LTD


3.999,GIT0023226-000

PRS Custom 22 Soapbar AP Custom


5.249,GIT0031081-000

PRS Pauls Guitar


S/N: 202218
4.549,GIT0031089-000

Gibson
Duane Allman 59 Les Paul Aged
8.598,GIT0028531-000

Gibson Ace Frehley Budokan 1974


Aged/Signed
8.890,GIT0023198-000

Gibson Collectors Choice #17 Louis


#9-1062
6.898,GIT0030652-000

Gibson Collectors Choice #13


Spoonful Burst #CC13A082
5.999,GIT0029674-000

Gibson Collectors Choice #16


Kingburst #109
6.749,GIT0029676-000

Gibson Collectors Choice #13


Spoonful Burst #CC13A061
5.999,GIT0029830-000

Gibson Collectors Choice #13


Spoonful Burst #CC13A099
5.999,GIT0029959-000

Gibson Collectors Choice #16


Kingburst #046
6.749,GIT0029963-000

PRS Hollowbody II
S/N: 205550
5.999,GIT0031091-000

FT!

PRS P22 Tremolo 10 Top


3.949,GIT0030246-000

PRS P22 Tremolo MCTB McCarty


3.389,GIT0030334-000

GIBSON CUSTOM SHOP

PRS Santana SY
3.299,GIT0028233-000

PRS Brent Mason Signature


2.299,GIT0029647-000

Music Man Armada HH Standard


3.799,GIT0027490-000

Music Man John Petrucci BFR 6 Piezo


3.790,GIT0028664-000

FT!

Music Man Luke BFR


3.429,GIT0012647-000

* Unverbindliche Preisempfehlung des Herstellers. nderungen und Druckfehler vorbehalten!

VERKAU

Music Man John Petrucci JP13


3.149,GIT0028665-000

FT!
VERKAKUAUFT!
VER

VERKAU

Gibson 59 Les Paul Heavily Aged


S/N: 933160
6.749,GIT0030654-000

PRS P24 Limited Experience 2013


4.299,GIT0030798-000

Gibson 1959 ES-175 2 PU


3.899,PRS CustomGIT0026687-000
24 Wood Library
4.999,GIT0030709-000

Gibson CS-336 Limited Edition


3.333,GIT0029337-000
Music Man John Petrucci JP13
3.149,GIT0027055-000

FT!

FT!

Gibson ES-335 Dot Custom Limited Run


3.569,GIT0024993-000
Music Man Luke III HH
2.699,GIT0029364-000

FT!

Gibson Les Paul Custom Silver Burst


3.249,Music Man GIT0020222-000
Luke I Floyd Rose
2.649,GIT0026406-000

VERKAU

VERKAU

VERKAU

TELESALES UND PRODUKT-SUPPORT: +49 221 8884-1510 / Fax -2500 bestellung@musicstore.de

Gibson 1959 ES-330 TDC Bigsby VOS


3.299,GIT0026683-000
Music Man John Petrucci 6-String
2.789,GIT0010729-000

GITARREN & AMPS-ABTEILUNG: +49 221 8884-3200 customguitars@musicstore.de

Gibson Les Paul VOS Trans. Cherry


3.199,GIT0023871-000

Gibson 59 Les Paul Heavily Aged


S/N: 933155
6.749,GIT0030656-000

Gibson 1959 Les Paul Reissue


S/N: 932528
6.499,GIT0029518-000

TELESALES UND PRODUKT-SUPPORT: +49 221 8884-1510 / Fax -2500 bestellung@musicstore.de

Gibson 1958 Mahogany Explorer VOS


S/N: 831001
3.099,GIT0028630-000

Gibson 1958 Mahogany Explorer VOS


S/N: 83763
3.099,GIT0029516-000

Gibson SG Standard VOS


2.699,GIT0030333-000

Gibson SG Custom Reissue


2.699,GIT0023924-000

61

FENDER CUSTOM SHOP

FENDER CUSTOM SHOP

FT!

Gibson 1958 Les Paul VOS


S/N: 831321
3.799,GIT0026958-000

Gibson 56 Les Paul Goldtop VOS


3.799,GIT0026949-000

Gibson 1958 Les Paul VOS Chambered


3.790,GIT0027661-000

Gibson Les Paul Custom Maple Neck


2.999,GIT0024445-000

Gibson SG Standard VOS


Maestro Tremolo
2.949,GIT0026975-000

FT!

FT!

VERKAU
Fender 50th Anniversary 1954 Strat
S/N: 5353 (MB by John T. English)
7.290,GIT0027845-000

Fender 50th Anniversary 1954 Strat


S/N: 5958 (MB by Yuriy Shishkov)
6.990,GIT0027843-000

Gibson Les Paul Custom Ebony


(Chrome Hardware)
3.399,GIT0010699-000

56

Fender 50th Anniversary 1954 Strat


S/N: 5991 (MB by John Cruz)
6.990,GIT0027841-000

Fender 50th Anniversary 1954 Strat


S/N: 4222 (MB by Art Esparza)
6.390,GIT0027837-000

Fender 50th Anniversary 1954 Strat


S/N: 5427 (MB by Dennis Galuszka)
6.390,GIT0027839-000

Fender Korina Strat


5.299,GIT0026549-000

Gibson Les Paul Custom Wine Red


3.399,GIT0000749-003

Fender F-Hole Cabronita Thinline


(MB by Paul Waller)
4.699,GIT0027514-000

Gibson Les Paul Custom Alpine White


3.399,GIT0000749-001

Fender F-Hole Cabronita Thinline


(MB by Paul Waller)
4.699,GIT0027513-000

Gibson Les Paul Custom Ebony


3.399,GIT0000749-002

TELESALES UND PRODUKT-SUPPORT: +49 221 8884-1510 / Fax -2500 bestellung@musicstore.de

Fender Bigsby Tele


(MB by Dennis Galuszka)
4.698,GIT0028102-000

Gibson SG Custom All Gold


S/N: 5604
2.799,GIT0027032-000

Gibson 1959 ES-335 VOS Limited


S/N: A93154
3.790,GIT0029612-000

Fender 50th Anniversary 1954 Strat


S/N: 5177 (MB by Todd Krause)
6.390,GIT0027844-000

Fender Bigsby Tele


(MB by Dennis Galuszka)
4.698,GIT0027518-000

Fender Korina Tele


(MB by Greg Fessler)
4.598,GIT0026547-000

Fender 50 Tele Thinline


(MB by Dennis Galuszka)
4.549,GIT0027519-000

Fender 57 Strat Relic


(MB by by Greg Fessler)
4.439,GIT0027603-000

Fender 58 Strat Relic


5.098,GIT0028795-000

Fender David Gilmour Strat Relic


Modellnummer: 015-0069-806
3.990,GIT0014134-000

Fender 69 Strat Relic


Modellnummer: 923-8002-029
3.299,GIT0029970-000

Fender La Cabronita Strat


Modellnummer: 151-0018-806
3.249,GIT0028069-000

Fender La Cabronita Jaguar


Modellnummer: 151-0016-806
3.249,GIT0028068-000

FT!

48

Fender Ritchie Blackmore Strat


5.425,GIT0029030-000

Fender 66 Strat Relic


4.099,GIT0031045-000

TELESALES UND PRODUKT-SUPPORT: +49 221 8884-1510 / Fax -2500 bestellung@musicstore.de

Gibson 1959 ES-335 VOS Limited


S/N: A93160
3.790,GIT0029614-000

GITARREN & AMPS-ABTEILUNG: +49 221 8884-3200 customguitars@musicstore.de

VERKAU

Fender 50th Anniversary 1954 Strat


S/N: 4258 (MB by Greg Fessler)
6.390,GIT0027840-000

Gibson 1959 ES-335 VOS Limited


S/N: A93159
3.790,GIT0029613-000

* Unverbindliche Preisempfehlung des Herstellers. nderungen und Druckfehler vorbehalten!

Fender
Stevie Ray Vaughan Lenny
9.990,GIT0012041-000

VERKAU

GITARREN & AMPS-ABTEILUNG: +49 221 8884-3200 customguitars@musicstore.de

GITARREN & AMPS

Gibson 1958 Les Paul VOS


3.799,GIT0026956-000

* Unverbindliche Preisempfehlung des Herstellers. nderungen und Druckfehler vorbehalten!

VERKAU

Fender Birdflower Telecaster


Masterbuilt by Yuriy Shishkov
45.000,GIT0021585-000

Gibson Marc Bolan Les Paul Aged


5.749,GIT0021419-000

57

GITARREN & AMPS

60

PRS Hollowbody II Flame 10 Top


5.599,GIT0030799-000

GITARREN & AMPS

52

PRS Custom 24 Quilt 10 Top


4.999,GIT0030800-000

FT!
VERKAU

GIBSON CUSTOM SHOP

49

MUSIC STORE PROFESSIONAL ISTANBULSTRASSE 22-26 51103 KLN +49 221 8884 0
MS_GB_14-10_doppel2.indd 46

04.09.14 16:30

Auszug aus

unserem Online-Katalog!
GIBSON CUSTOM SHOP

VERKAU

FT!

FT!

VERKAU

Gibson 1959 Les Paul VOS Lefthand


5.499,GIT0026982-000

Gibson Collectors Choice #15


Greg Martin 58 Les Paul #123
5.449,GIT0029960-000

Fender 1962 Strat Heavy Relic


S/N: R63980
3.199,GIT0023686-000

Fender 57 Strat Relic


Modellnummer: 923-1005-181
3.129,GIT0029773-000

Fender 65 Heavy Relic Strat


3.099,GIT0028057-000

Fender 1965 Strat


S/N: CZ519276
3.099,GIT0023980-000

Fender 52 Relic Tele


2.790,GIT0025771-000

Fender 1964 Strat CC Anniversary


Modellnummer: 151-9640-800
2.718,GIT0029757-000

FT!

Gibson Collectors Choice #15


Greg Martin 58 Les Paul #070
5.449,GIT0029961-000

Gibson Collectors Choice #16


Kingburst #046
6.749,GIT0029963-000

FT!
VERKAU

Gibson Marc Bolan Les Paul Aged


5.749,GIT0021419-000

Gibson 1958 Les Paul Heavy Aged


S/N: 831773
5.399,GIT0030183-000

FT!

FT!

VERKAU

Gibson 1959 Les Paul VOS


S/N: 931948
5.299,GIT0030003-000

Gibson 1959 Les Paul VOS


5.299,GIT0026961-000

VERKAU

Gibson 1959 Les Paul VOS


S/N: 931859
5.299,GIT0030140-000

Gibson 1959 Les Paul Gloss


5.299,GIT0026968-000

Fender 56 Strat Relic


Time Machine Series Teambuilt
3.069,GIT0028164-000

Gibson Billy Gibbons Les Paul VOS


Modellnummer: LPR7BGVOAGNH1
4.899,GIT0030621-000

GITARREN & AMPS-ABTEILUNG: +49 221 8884-3200 customguitars@musicstore.de

Fender 63 Strat Relic


Modellnummer: 923-1005-207
2.999,GIT0029778-000

Fender Mustang
2.999,GIT0026786-000

Fender Eric Clapton Strat


Modellnummer: 015-0082-850
2.890,GIT0005622-000

FT!

FT!
VERKAU

Fender 56 Strat Relic


2.699,GIT0027927-000

Fender 1964 Jazzmaster CC Anniversary


Modellnummer: 151-6490-872
2.699,GIT0029758-000

FT!

VERKAU

VERKAU

FT!
VERKAU

FT!

VERKAU

Fender 1960 Relic Strat


2.549,GIT0022962-000

Fender 60 Strat NOS


2.599,GIT0027934-000

FT!

VERKAU

53

Fender 62 Jazzmaster Relic


S/N: R68455
2.899,GIT0026443-000

50

Fender 1956 Strat Heavy Relic


Modellnummer: 151-1602-806
2.849,GIT0029756-000

Fender 52 Relic Tele


2.790,GIT0025769-000

Fender 52 Relic Tele


2.790,GIT0025770-000

TELESALES UND PRODUKT-SUPPORT: +49 221 8884-1510 / Fax -2500 bestellung@musicstore.de

Fender 56 Strat NOS


2.365,GIT0027177-000

Fender 59 Esquire Relic


2.349,GIT0025778-000

Fender 62 Tele Custom Relic


2.899,GIT0031058-000

Fender Sheryl Crow Tele Relic


MB by Dale Wilson
5.490,GIT0026015-000

GITARREN & AMPS-ABTEILUNG: +49 221 8884-3200 customguitars@musicstore.de

51

GIBSON CUSTOM SHOP

GIBSON CUSTOM SHOP

FT!

FT!

VERKAU

Gibson Collectors Choice #10


Tom Scholz
4.890,GIT0027183-000

Fender Proto Strat


Modellnummer: 150-1522-806
2.717,GIT0030622-000

Gibson Collectors Choice #10


Tom Scholz
4.890,GIT0027184-000

Gibson Collectors Choice #10


Tom Scholz
4.890,GIT0026555-000

Gibson 1958 Les Paul VOS


3.799,GIT0026957-000

VERKAU

Gibson 1958 Les Paul VOS


Oxblood Limited 3 of 3
3.899,GIT0029062-000

Gibson Les Paul Custom Figured


3.899,GIT0028088-000

Gibson 1956 Les Paul Lightly Aged


S/N: 62214
3.890,GIT0026575-000

Gibson 1958 Les Paul VOS


3.799,GIT0026953-000

FT!

VERKAU

Gibson 1958 Les Paul Reissue


S/N: 832075, Limited Edition
3.999,GIT0030197-000

Gibson 1958 Les Paul Reissue


S/N: 832076, Limited Edition
3.999,GIT0030198-000

FT!

54

Gibson 1958 Les Paul VOS Lefthand


3.998,GIT0026981-000

Gibson L-4 Thinline Art Deco 1


7.849,GIT0023620-000

FT!

VERKAU

Gibson 1965 Firebird VII


20th Anniversary
3.990,GIT0029853-000

Gibson 1960 Les Paul Reissue VOS


3.998,GIT0024343-000

Gibson 1958 Les Paul VOS


Oxblood Limited 1 of 3
3.899,GIT0029060-000

Gibson 1963 ES-335 Figured


4.899,GIT0028076-000

Gibson L-4 Mahogany


5.199,GIT0023509-000

Gibson 63 ES-335 Dot Plain


4.349,GIT0026979-000

Gibson 63 ES-335 Dot Plain


4.349,GIT0026978-000

FT!

VERKAU

Gibson 1958 Les Paul Reissue VOS


3.899,GIT0029088-000

Gibson 1959 ES-335 TDN VOS


4.999,GIT0026692-000

* Unverbindliche Preisempfehlung des Herstellers. nderungen und Druckfehler vorbehalten!

@musicstore.de

Gibson 59 Les Paul Heavy Aged


S/N: 933163
6749,GIT0030895-000

* Unverbindliche Preisempfehlung des Herstellers. nderungen und Druckfehler vorbehalten!

VERKAU

Fender Strat Custom Deluxe


2.718,GIT0029971-000

* Unverbindliche Preisempfehlung des Herstellers. nderungen und Druckfehler vorbehalten!

Gibson 1959 Les Paul Reissue


S/N: 93145
5.499,GIT0028033-000

VERKAU

GITARREN & AMPS

Gibson 1959 Les Paul Reissue


S/N: 93135
5.499,GIT0029810-000

Gibson Collectors Choice #13


Spoonful Burst #CC13A082
5.999,GIT0029674-000

FT!

VERKAU

VERKAU

Gibson 1958 Les Paul VOS


Oxblood Limited 2 of 3
3.899,GIT0029061-000

TELESALES UND PRODUKT-SUPPORT: +49 221 8884-1510 / Fax -2500 bestellung@musicstore.de

Gibson ES-335 Dot Plain


Modellnummer: HS35P9FCNH1
4.349,GIT0024631-000

Gibson 59 ES-335 Dot Plain


4.349,GIT0026977-000

GITARREN & AMPS-ABTEILUNG: +49 221 8884-3200 customguitars@musicstore.de

GITARREN & AMPS

FT!

VERKAU

GITARREN & AMPS

3
9

FENDER CUSTOM SHOP

FENDER CUSTOM SHOP

FT!

T!

7 Louis

In unserem Online-Bltterkatalog ist jede einzelne


Custom-Gitarre mit Seriennummer zu sehen!
www.musicstore.de/katalog

55

GITARREN & AMPS: +49 221 8884-3200 /-3206 customguitars@musicstore.de www.musicstore.de


MS_GB_14-10_doppel2.indd 47

04.09.14 16:30

news10_news10 08.09.14 15:07 Seite 10

[ news ]
news@gitarrebass.de

AUDIOWIESEL

dAddario

Die neueste Version der Hammered Acoustic Guitar-Sample-Library bentigt


NI Kontakt 5.1 (oder hher) und zeigt eine Akustik-Gitarre, welche mit Schlagzeug-Sticks und Jazzbesen gespielt wurde. Darber hinaus bietet sie professionellen Komponisten, Musikproduzenten und Sound-Designer noch eine groe
Sektion an perkussiven Elementen und speziellem Sound-Design.
n www.audiowiesel.com

Bis Ende September erhalten


Kunden bei teilnehmenden
Fachhndlern beim Kauf von drei Stzen DAddario EXL 110,
115, 120, 125 oder 130 einen vierten Satz gratis dazu solange der Vorrat reicht. Mehr Infos und eine Hndlerliste
gibts unter: www.daddario.de/3plus1
n www.meinldistribution.eu; www.daddario.com

gretsch

BOSS

Mit dem RC-1 (ca. 99) bietet ab November nun auch Boss einen
aufs Wesentliche reduzierten Looper an. Einen einzigen Regler, eine
im Kreis angeordnete, mehrfarbige LED-Kette, Overdub-, Undo- und
Redo-Funktionen und 12 Minuten Aufnahmekapazitt in Stereo bietet dieser kompakte Schleifenrekorder. Ein Erweiterungsfuschalter
wie der FS-7 (ca. 49, ab Dezember) kann angeschlossen werden.
n www.bossmusik.de; www.roland.com

Die Resonator-Gitarre G9202 Honey Dipper


Special in Bronze Burst ist wahlweise als Round
Neck oder Square Neck erhltlich. Zu den weiteren Gretsch-Neuvorstellungen zhlen die Limited Edition G6137TCB Panther (Double Cutaway mit Center-Block) in Flagstaff Sunset sowie
die limitierte Akustik-Gitarre G9515 Jim Dandy
Flat Top in Bronze Burst.
n www.fender.de; www.gretschguitars.com

EVH
Die Circles-Gitarre aus der EVH Stripe Series
tritt in die Fustapfen von Eddie Van Halens Originalinstrument, weltweit bekannt geworden
1981 durch das Unchained-Musikvideo. Ausgestattet ist die EVH Circles mit Strat-Style LindeKorpus, quartersawn Mapleneck mit l-Finish,
Compound-Radius-Maple-Griffbrett, 22
Jumbo-Bnden, einem direkt ins Korpusholz geschraubten EVH-Pickup mit Master
Volume, EVH Floyd Rose mit D-Tuna-Bridge,
Locking-Nut und EVH Tuners.
n www.fender.de; www.evhgear.com

HENSE
Mit der Triangelform in 1,4 mm Dicke ist nun die dritte
Version der Hense-Happy-Turtle-Plektren lieferbar. Als
Besonderheit sind bei allen drei Spielspitzen die Spielkanten eingeschliffen. Den Vertrieb dieser in Deutschland aus Milchstein hergestellten Plektren hat der Gerhard Knauer Grohandel bernommen.
n www.gknauer.de; www.martinsmusikkiste.de

hot wire bass

Der Schoengeist-Bass (ab ca. 1998) kommt mit


einteiligem Khaya-Body, sechsfach verschraubtem
Ahornhals, Hipshot-Hardware, HWB W-Bucker von
Bassculture und East-P-Retro-Elektronik mit aktiver
parametrische Klangregelung.
n www.hotwire-bass.de

1011

Dr.No-Effects
Zusammen mit dem niederlndischen Gitarristen Pablo van de Poel (von der
Band DeWolff ) entwickelte Dr.No das auf 74 Exemplare limitierte und handsignierte Evil Motherfuzzer (ca. 237). Bestckt ist dieses bse Fuzz-Pedal mit
NOS-High-Gain-AC128-Germanium-Transistoren.
n www.drno-effects.com

FENDER
Die American Standard Stratocaster und Telecaster sind in Limited Editions mit einem
eingefassten, sogenannten Channel-Bound Compound-Radius-Griffbrett, wahlweise
in Dakota Red oder Sonic Blue verfgbar.
Die American Standard Stratocaster gibt es auerdem fr einen begrenzten Zeitraum in Vintage White mit Tortoiseshell-Pickguard und
Rosewood-Griffbrett oder in Aztec Gold mit Parchment-Pickguard
und Ahorngriffbrett.
Die Fender-Modelle Classic Player Baja Telecaster
und Classic Player Strat HH kommen nun mit vernderten Features.
Die Classic Player Triple Tele rockt mit drei schrg
gestellten Nocaster-Singlecoil-Pickups und 5Wege-Schalter mit Stratocaster-Schaltung.
Die Fender Blacktop Jazzmaster ist als Special Edition HH in Schwarz mit Racing Stripe in Candy
Apple Red und mit zwei Humbuckern erhltlich.
Der stylische Fender Rascal Bass kommt als
Short-Scale-Classic-Player-Instrument,
mit Bass-VI-Korpus, drei Lipstick-Stratocaster-Pickups von Seymour Duncan, 5Wege-Schalter, Push-Pull-Poti fr insgesamt sieben Sounds, 30-Mensur
und Ocean-Turquoise-Finish mit Matching-Coronado-Style-Headstock.
n www.fender.de; www.fender.com
10.14 gitarre & bass

THE
AMERICAN
STANDARD ON TOUR
A HANDMADE ORIGINAL

> AUSSTELLUNG ALLER AMERICAN STANDARD INSTRUMENTE


> MARCUS DEML WORKSHOP
> GROSSE VERLOSUNG ZUM 60. GEBURTSTAG DER STRATOCASTER
> FENDER MITARBEITER UND EXPERTEN VOR ORT

NIMM TEIL AN EINEM FENDER TAG DER BESONDEREN ART BEI FOLGENDEN HNDLERN:

MARCUS DEML

PRSENTIERT DIE

AMERICAN STANDARD SERIE

17.09. (D) ERFURT J&M Musikland

13.10. (D) BURGEBRACH Musikhaus Thomann

18.09. (D) DRESDEN Zoundhouse

14.10. (D) FELLBACH Soundland

20.09. (D) FRANKFURT Session

15.10. (D) JETTINGEN-SCHEPPACH Station Music

29.09. (B) GENK Muziekhandel Jacky Claes

16.10. (D) MNCHEN Hieber Lindberg

30.09. (B) LEUVEN Leo Caerts

17.10. (D) KARLSRUHE Rock-Shop

01.10. (B) OUDENAARDE Muziekhandel Oudenaarde

21.10. (A) LINZ SAM-Music

06.10. (D) KLN Music Store

23.10. (A) WIEN Klangfarbe E-Guitars

07.10. (D) IBBENBREN Musik Produktiv

28.10. (CH) RAIN Musix

08.10. (NL) HENGELO Huigens Music

29.10. (CH) MORGES Boullard Musique

09.10. (NL) AMERSFOORT Kees Dee

WEITERE INFOS AUF FENDER.DE

IN KOOPERATION MIT

2014 FMIC. FENDER, STRATOCASTER, STRAT , TELECASTER, TELE, PRECISION BASS, P-BASS, JAZZ BASS, J-BASS UND DIE CHARAKTERISTISCHEN KOPFPLATTENUND KORPUSFORMEN SIND REGISTRIERTE WARENZEICHEN IM BESITZ DER FENDER MUSICAL INSTRUMENTS CORPORATION. ALLE RECHTE VORBEHALTEN.
Vertrieb in Deutschland, sterreich, Schweiz und BENELUX: Fender GmbH, Heerdter Landstr. 191, D-40549 Dsseldorf / Germany, T +49 (0) 211-417030 :: F +49 (0) 211-4792849

Anzeige_Am.Std.Tour.2014_213x280mm+3mm.indd 1

22.08.14 11:26

news10_news10 08.09.14 15:07 Seite 12

[ news ]
klotz ais
Die in unterschiedlichen Ausfhrungen erhltliche limitierte Sonderedition des Joe-Bonamassa-Signature-Gitarrenkabels (ab ca. 51) ist mit einem Silent-Plug-Steckverbinder von Neutrik ausgestattet. Der verhindert das lstige Knacken, wenn das Kabel bei eingeschalteter Anlage
umgesteckt wird.
n www.klotz-ais.com

mad professor
Das Simble Overdrive wird als transparent
klingendes und dynamisch reagierendes
Zerrpedal angekndigt, mit einem Klangspektrum von Tweed-Style-Clean ber
Blackface-Style-Overdrive bis hin zu krftig zerrenden
Sounds mit deutlichem Dumble-Touch.
n www.mpamp.com; www.simbletone.com

hughes & kettner


2014 feiert Hughes & Kettner sein 30-jhriges Bestehen. Zu
diesem Anlass stellt die Gitarrenverstrkermarke aus St. Wendel eine limitierte Auflage der Modelle TubeMeister 18 Head
und TubeMeister 36 Head mit New Old Stock-EL84-Endstufenrhren vor.
n www.musicandsales.com; www.hughes-and-kettner.com

Ibanez

Ibanez stellt mit der RG90BKP-ISH Prestige (ca. 3450


inkl. Case) und der RG9-BK (ca. 895 inkl. Case) die ersten 9-saitigen Seriengitarrenmodelle vor. Die PrestigeVariante kommt mit eigens fr Ibanez
entwickelten Canine-Pickups von
Bare Knuckle.
Der Ibanez TSA5TVR Tube Screamer
Amp (ca. 358) kommt im flotten Fifties-Retro-Design und ist satte 5 Watt
laut!
n www.meinldistribution.eu;
www.ibanez.de; www.ibanez.com

Kuhlo Guitars
Jrg Kuhlo aus Berlin bietet seine E-Gitarren neuerdings mit einem sogenannten
Driftwood-Finish an. Korpus und, wenn gewnscht, der Hals werden sandgestrahlt,
das Holz anschlieend versiegelt. Bei diesem Prozess entsteht eine Oberflchenstruktur, die auf natrliche Weise die Hrteunterschiede zwischen Sommer- und
Winterholz plastisch hervorhebt. So entsteht die Assoziation zu Treibholz am Strand.
Jrg Kuhlo zeigt diese Instrumente auch auf der Holy Grail Guitar Show im Berliner
Estrel Center, am 15. und 16. November.
n www.kuhloguitars.de

Jackson
Fr Flitzefinger: die Jackson Custom Select Special
Edition PC1, mit DiMarzio Super 3 DP152 Humbucker (Bridge), Sustainer Driver (Middle) und DiMarzio HS-2 DP116 (Neck), Original-Floyd-Rose-Vibratosystem gibt es wahlweise mit Griffbrett aus
Ebenholz oder Ahorn.
Zu den Features des fnfsaitigen Jackson David
Ellefson Signature Kelly Bird V Bass zhlen Lindekorpus, EMG-Pickups, aktiver 3-Band-EQ sowie
eine High-Mass-Bridge.
n www.fender.de; www.jacksonguitars.com

MXR Custom Shop


Das auf 96 Exemplare fr Europa limitierte MXR Custom Shop
Phase 99 (ca. 215) enthlt zwei komplette analoge Phase-90Schaltungen. Die Geschwindigkeiten knnen unabhngig voneinander geregelt oder miteinander synchronisiert werden. Per Taster lsst sich zwischen Script- und Modern-Sound whlen und die Phasing-Stufen knnen
parallel oder seriell und dank zweier Ausgnge
wahlweise Mono oder Stereo betrieben werden.
Der limitierte Micro Amp Plus (ca. 156) aus dem
MXR Custom Shop ist im Gegensatz zu seinem Serienkollegen mit zustzlichem 2-Band-EQ, besonders
rauscharmen OP-Amps und True Bypass ausgestattet.

1231

mooer
Fnf
Lautsprecherboxen-Simulationen
stellt das Mooer TresCab (ca. 89) bereit:
18"-Combo, 110"-Combo, 112"-Open
Back Box, 212"-Open Back Box und 412"Closed Back Box.
In erster Linie zur Verbesserung der Signalqualitt
bei lngeren Kabelwegen gedacht, lsst sich der
Mooer Micro Buffer (ca. 82) auch als Booster (bis
+6dB) einsetzen.
Das Mooer PB-10 Pedalboard (ca. 106, inkl.
gepolsterter Tasche) verfgt ber ein patentiertes 180-Faltdesign. Dadurch knnen die
beiden Teile des Pedalboards hinter- oder nebeneinander auf dem Boden platziert werden, auch im
beliebigen Winkel.
n www.warwick-distribution.de;
www.mooeraudio.com

Peavey

Die Ampmodeling-Software ReValver 4 ist ab


sofort als Stand-Alone- bzw. AAX/VST- bzw. AUPlug-in-Version fr Mac oder PC verfgbar. ReValver 4 enthlt auch einen Gitarren-Emulator.
Ab sofort lieferbar sind die Peavey-Stimmgerte PT-100 Chromatic Tuner/Recorder und SPT6G II Tuner.
n www.peavey.com

10.14 gitarre & bass

yamahaguitarseu

yamahathr

EUROPE.YAMAHA.COM

news10_news10 08.09.14 15:07 Seite 14

[ news ]
Curt Mangan Strings

Public Peace
Ob Initialen, originelle Formen oder Muster, Public Peace bietet ab sofort individuelle Griffbretteinlagen aller Art an.
n www.public-peace.de

George Forester Guitars aus Bad Wrishofen hat den Vertrieb von Curt Mangan Fusion Matched Strings fr Deutschland bernommen. Hndleranfragen
sind willkommen. Es werden neben den ber 250 Standardsets und den 400
Einzelsaiten auch Signature-Custom-Sets in Wunschstrken und Materialien
sowie Curt Mangan Strings mit dem speziellen George-Forester-Cryo-Tuning
angeboten.
n www.georgeforester.de; www.curtmangan-eu.com; www.curtmangan.com

PRS

nepomuk amps
Auf der sterreichischen Musikmesse in Ried im Innkreis (2. bis 5. Oktober) zeigt Nepomuk Amps ein
neues Metal-Topteil mit passender 412"-Box.
Fr die Combo-Modelle Kleiner Muk und 08/18
ist eine 112"-Erweiterungsbox (ca. 499) im gleichen Format verfgbar.
Die Combos Kleiner Muk und 08/18-1 werden
seit einigen Monaten offiziell von den besonders in
sterreich bekannten Musikern Ernst Molden, Hannes Wirth, Mary Lamaro und Jimi Dolezal gespielt.
n www.nepomuk-amps.com

seymour duncan

Der Pickup Booster (ca. 118) kommt ab Anfang Oktober als Neuauflage mit erweiterten
Features und im neuen Gehuse heraus. Sein
Regelbereich reicht nun von 0 bis +25 dB, eine
zustzliche Ausgangsstufe sorgt fr eine mglichst verlustfreie bertragung.
n www.warwick-distribution.de; www.seymourduncan.com

rockinger
Neu bei Rockinger sind vorverdrahtete Elektroniken (ab ca. 69)
fr S-Style- und LP-Style-Gitarren. Zur Verwendung kommen
ausschlielich US-Bauteile. Es ist bereits alles so vormontiert,
dass man es 1:1 auf das Pickguard bzw. in das Elektrofach
bertragen kann.
n www.rockinger.com

richter electronic
engineering
Der Online-Shop BassParts der Krefelder Manufaktur BassLine hat
den Vertrieb von Richter Electronic Engineering bernommen. Aktive Preamps von Richter sind filterbasierte Klangregelungen, um
die Soundcharakteristiken des angeschlossenen Instruments herauszudefinieren. Die Elektroniken basieren auf einem modularen
Platinensystem, welches ohne Ltarbeiten durch Schraub- und
Steckverbindungen den eigenen Wnschen entsprechend konfiguriert werden kann und sind komplett abgeschirmt.
n www.bassparts.de; www.richter-ee.de,
www.bassline-bass.de

1451

Auf Basis von Pauls Guitar entstand die limitierte Brushstroke 24 (ca. 4969), mit Bird-Inlays im Pinselstrich-Design. Folgende Farboptionen stehen zu Auswahl: Aquableux, Black Gold, Blood Orange, Faded Whale Blue, Jade,
Obsidian, Red Tiger und Violet. Insgesamt werden knapp
200 dieser Instrumente gefertigt, 24 Exemplare davon gelangen nach Europa.
Dem 100 Watt starken Archon-High-Gain-Head (Test in
Gitarre & Bass 09/2014) stellt PRS nun ein Topteil und
einen Combo mit jeweils 50 Watt Leistung zur Seite. Beide
Modelle knnen auf 25 Watt umgeschaltet und wahlweise
mit 6L6- oder EL34-Endstufenrhren betrieben werden.
Als Lautsprecher kommt beim PRS Archon 50/25 Combo ein
Celestion G12-75T zum Einsatz.
n www.prsguitarseurope.com; www.prsguitars.com

sigma guitars

Die beiden Brown-Finish-Modelle DM-1ST-BR (ca. 270)


und DMC-1STE-BR (ca. 380) aus der gnstigen 1-Series
bieten neben Mahagoniboden und -zargen eine massive
Fichtendecke. Bei der DMC-1STE-BR kommt zur Tonabnahme ein Fishman-Isys+-System zum Einsatz.
Auch in der Klassikabteilung von Sigma gibt es mit der CMST (ca. 230) einen Neuzugang. Die Ausstattung entspricht
den Steelstrings der ST-Serie.
n www.ami-gmbh.de; www.sigma-guitars.com

TC Electronic
In Schwarz oder Wei, fr jeweils ca.
79 ist ab sofort das kompakte PolyTune 2 Mini ber den Fachhandel verfgbar. 109 helle LEDs dienen einer verbesserten Stimmgenauigkeit und gesteigertem Komfort.
n www.tcelectronic.com

berichtigung
Im Testbericht der Dorian Django in der letzten Ausgabe ist uns
ein Fehler unterlaufen. Die Mensurlnge der Gitarre betrgt
nicht, wie geschrieben, 628 mm, sondern 648 mm. Sorry!
n www.dorian-guitars.com

10.14 gitarre & bass

Foto: Victor Peters

(Originalgre)

PERFEKTION
IM PICO-FORMAT
STRUM

TUNE

Wahre Gre in einem modernen Pedalboard


bedeutet: So klein wie mglich.
Mit seinem extrem hellen Display, der bahnbrechenden Mglichkeit des polyphonen
Stimmens, dem unglaublich schnellen und
przisen Strobe-Modus und den unfassbar kompakten Abmessungen ist der PolyTune 2 Mini
das Monster-Upgrade fr notorisch berfllte
Pedalboards. Was soll man da sagen auer:
Stimmt so!

ROCK

tcelectronic.com/polytune-2-mini

082614-TC-PolyTune-2-Mini-Guitarre-und-Bass.indd 1

26/08/14 14.06

news10_news10 08.09.14 15:07 Seite 16

[ news ]
Fender Doppeldecker-Bus
Ein typischer AEC-Routemaster-Doppeldeckerbus rollt nun im Fender Stratocaster 60th Anniversary-Finish
durch Londons Straen. Er fhrt natrlich nicht irgendeine Linie, sondern die
musikgeschichtstrchtige Bus Route
24, welche durch Camden Heimat
des Jazz Caf und des Roundhouse, wo
Jimi Hendrix aufgetreten ist fhrt, anschlieend durch die Denmark Street,
vorbei am ehemaligen EMI-Records-Gebude und schlussendlich durch die Oxford Street,
wo sich der legendre 100 Club befindet, ein wichtiges Standbein der Punk-, Jazz- und RockSzene.
n www.fender.de

martin guitars
Immer mehr ausgesuchte Martin-Instrumente sind
auch fr Linkshnder ohne Aufpreis und ab Lager lieferbar, darunter das Baritone-Modell Grand J-28LSE L
(ca. 3540) mit 69,8 cm langer Mensur, einem 17
breiten Korpus und Wave Length Multi Source-Tonabnehmersystem von D-Tar. Ebenfalls fr Lefties
wird die Martin OMJM L (ca. 4300), das SignatureModell von John Mayer, angeboten.
n www.ami-gmbh.de; www.martin-gitarren.de;
www.martinguitar.com

Auf Initiative einer Teilnehmerin des BassCamp 2013 trafen sich vom 3. auf
den 5. Juli interessierte Bassistinnen bei dem Markneukirchener Hersteller,
um Erfahrungen auszutauschen, Tipps zu bekommen und eine gute Zeit zu
haben.
Natrlich kam schon im Vorfeld die Frage auf, weshalb diese Veranstaltung
nur auf weibliche Bassisten ausgerichtet ist. Die Antwort gab Organisator
Ove Bosch whrend der Begrung am Donnerstagnachmittag. Die Anmeldequote weiblicher Teilnehmer zum groen BassCamp im September liegt
bei ca. zehn Prozent. Die Anzahl von Frauen im RocknRoll ist immer noch
zu niedrig. Einen Beitrag dies zu ndern, leistet die Firma Warwick mit diesem Camp. Firmenchef Hans-Peter Wilfer willigte ein, diesen Event fr die
Musikerinnen kostenfrei anzubieten. Neben den durchaus positiven gab es
aber auch einen unschnen Aspekt. Von den ursprnglich angemeldeten 40
Teilnehmerinnen erschienen nur ca. 15. Einigen passte die Terminverschiebung nicht, die aufgrund interner Organisation ntig wurde, andere fehlten
unentschuldigt. So standen gebuchte Zimmer im Hotel leer, der Shuttlebus
und das mittgliche Buffet waren berdimensioniert. Das war sehr schade,
denn die Konsequenz muss sein, dass eine solche Veranstaltung im nchsten Jahr Geld kosten wird. Nach der Begrung ging es mit Produktionsleiter Marcus Spangler auf einen ausgedehnten Rundgang durch Holzlager,
Produktion, Lackiererei und Endmontage. Die vielen Fragen zu allen mglichen Einzelheiten wurden ausfhrlich beantwortet. Schn zu sehen war,
dass die Firma mit nichts hinter dem Berg hlt. Seien es Produktionsverfahren oder Details zu der hochmodernen Lackieranlage. Zum gemeinsamen
Abendessen im Alpenhof, einem rustikalen Restaurant im Nachbarort,
waren neben den Teilnehmerinnen auch einige Warwick-Mitarbeiter, die Firmenleitung und die Dozenten anwesend. So entstanden interessante Kontakte und Gesprche. Spter wurde auf der Bhne des Gasthauses noch gejammt und als um 22 Uhr der Bus zum Hotel fahren sollte, war die Stimmung
gerade so gut, dass die Abfahrtszeit kurzerhand nach hinten verschoben
wurde. Am Morgen des Freitag begannen die Kurse. Erster Dozent war die
deutsche Basslegende Wolfgang Schmid. Seine Unterrichtszeit von 120 Minuten war geprgt von Tipps und Kniffen fr die Musikerinnen und deren Zusammenspiel. Da neben Anfngerinnen auch erfahrene Bassistinnen vor Ort
waren, war es Wolfgangs reicher Erfahrung als Dozent zu verdanken, dass
am Ende alle gemeinsam musiziert haben. Nach einer kurzen Pause ging es
weiter mit Antonella Mazza. Die italienische Bassistin aus Paris kam mit ihrem
vorbereiteten Material aber gar nicht zum
Zug, da viele Fragen von Frau zu Frau besprochen wurden. Da hierzu natrlich
keine Mnner zugelassen waren, lie
ich mir hinterher davon berichten. Es ging

1671

in der Hauptsache
um den Alltag einer
alleinerziehenden
Mutter und Musikerin. Whrenddessen
war es an Ove Bosch,
den Ablauf und
die Organisation des
weiteren Tages so abzundern, dass niemand das WM-Viertelfinalspiel der
deutschen Mannschaft gegen Frankreich verpassen musste. Bevor man
aber wieder zum Alpenhof fuhr, war
noch eine Unterrichtseinheit bei Jcki
Rezniceck dran. Der Silly-Bassist ist
auch Dozent an der Dresdner Musikhochschule. Dementsprechend konnte
hier was gelernt werden. Die Vielfltigkeit der Themen an diesem Freitag kam gut an. Die Stimmung
nach dem gewonnenen Viertelfinale war grandios und so wurde
die Session noch ausgelassener
als tags zuvor. Der Abschied voneinander fiel trotz der Krze der
Zeit schwer, viele der Teilnehmerinnen schwrmen auch im Nachhinein noch von der Intensitt dieser Veranstaltung. Einige fuhren am frhen Samstag morgen nach Hause,
einige andere nahmen noch die Gelegenheit wahr, im Framus Museum der
Geschichte der Firma nachzuspren. Nach der langen Fhrung durch die
sehr interessante und liebevoll gestaltete Ausstellung war aber endgltig
Schluss. Es waren ein paar schne Tage im Herzen des Vogtlandes. Die BassCamps bei Warwick entwickeln sich zu Veranstaltungen, die man als interessierte(r) Musiker oder Musikerin im Kalender haben sollte. Der Fokus liegt
bei den Teilnehmern und auf dem, was sie an Informationen und Erfahrungen mitnehmen knnen. Obschon bei einem Hersteller stattfindend
und von diesem durchgefhrt, haben diese
Events rein gar nichts mit Verkaufsveranstaltungen zu tun. Das hat richtig Spa und Lust auf
mehr gemacht! n
10.14 gitarre & bass

STORY: HANNS REMY


FOTOS: PETER REHER, KONSTANTIN KLEINER

Warwick Bass Camp for Ladies

WW_AlphonsoJohnson_213x280_DE.indd 1

13.08.14 18:04

news10_news10 08.09.14 15:08 Seite 18

fender custom shop ausstellung


mit masterbuilder john cruz
Am 26. September 2014 veranstaltet Fender in
Kooperation mit Planet Hollywood Duisburg eine
groe Fender Custom Shop Ausstellung.
Fender Fans haben die Chance Masterbuilder
John Cruz hautnah erleben zu knnen.
Desweiteren wird eine Vielzahl exklusiver
Fender Custom Shop Modelle prsentiert
werden. Fr den musikalischen Background
sorgt das Adriano Batolba Trio.
John Cruz zhlt zu einer
der Gren der Fender
Custom Shop Masterbuilder. Er ist der Mann hinter
vielen wichtigen Custom
Shop Modellen, wie beispielweise Stevie Ray
Vaughans bekannte Number One Stratocaster. Mit
seinen Arbeiten prgte er
die Custom Shop Relic Serien und gilt als Initiator
des Custom Shop Quality
Assurance Program. ber
20 Jahre hinweg baute er viele fantastische Instrumente fr Gren wie
Doug Aldrich (Dio, Whitesnake), Dave Amato und Bruce Hall (REO Speedwagon), Mick Mars (Mtley Cre), Richie Sambora (Bon Jovi), Bono (U2),
Duff McKagan (Guns N Roses), Ike Turner oder Brad Whitford (Aerosmith).
Um sich von den Fhigkeiten des
Masterbuilders live ein Bild machen
zu knnen wird John Cruz exklusiv
whrend der Fender Custom Shop
Austellung eine Custom Shop Gitarre fertigen. Auerdem steht Cruz
anschlieend fr Fragen der Besucher zur Verfgung.
Snger, Gitarrist, Komponist und Produzent - wann immer eine Produktion
im Rockabilly-Stil fr Aufmerksamkeit sorgt, ist ein Mann garantiert beteiligt: Andre Tolba aka Adriano Batolba. Seine groe Reputation als Deutschlands Rockabilly-Gitarrist Nummer 1
findet ihren Ausgangspunkt im Jahr
2002, als die Kollaboration zwischen
Popstar Sasha und Tausendsassa
BaTolba in der Grndung von Dick
Brave and The Backbeats mndet.
Um dem Custom Shop Event den gebhrenden musikalischen Rahmen zu
geben, wird der Fender Artist mit seiner Rock-n-Roll-Band - dem Adriano
BaTolba Trio mit Martell Beigang &
Falko Burkert von den Backbeats
dem Planet Hollywood ordentlich einheizen.
Die Fender Custom Shop Ausstellung
beginnt um 18:00 Uhr und findet im
Planet Hollywood Duisburg statt. Der Eintritt ist fr alle Besucher frei.
Weitere Informationen unter:
n www.fender.de
www.planethollywood-germany.com/
Veranstaltungsort:
Planet Hollywood, Knigstrae 39, 47051 Duisburg
10.14 gitarre & bass

news10_news10 08.09.14 15:08 Seite 19

Events & Feste Feiern!

2. THOMANN BASS DAY am 20. September mit NATHAN EAST, JULIAN


MICHEL, JASON DESALVO (Fodera) und JOEY LAURICELLA (Fodera). Einlass: 10 Uhr, Eintritt frei. Alle Infos unter: www.thomann.de/blog
MUSIKERFLOHMARKT bei session Walldorf am 27. September von 10:00
bis 18:00 Uhr. Anmeldung per E-Mail unter flohmarkt@session.de . Es sind
lediglich private Verkufer zugelassen und es fllt keine Standgebhr an.
Der Fokus liegt dieses Mal auf Einsteigerinstrumenten und -Equipment.
Foto: session-Musikerflohmarkt-2013
MUSIKERFLOHMARKT am 27. September im badischen Lahr/Schwarzwald: www.rockwerkstatt.de
EUROBLAST FESTIVAL vom 2. bis 4. Oktober in der Essigfabrik in KlnDeutz, fr die Anhnger des Djent- und Progressive-Metal. Das Ibanez-

Team ist auch in diesem Jahr wieder mit einem eigenen Stand vertreten.
Probespielen von Ibanez-Gitarren und -Bssen ausdrcklich erwnscht.
Auerdem werden Ibanez-Artists wie Tosin Abasi von Animals As Leaders
erwartet. Weitere Infos: www.ibanez.de; www.euroblast.net
CELEBRATING THE MUSIC OF STEVIE RAY VAUGHAN. Am 3. Oktober 2014
wrde der groe Stevie Ray Vaughan seinen 60. Geburtstag feiern. Aus diesem Anlass zelebriert der Downtown Bluesclub in 22303 Hamburg, Hindenburgstr. 2 am 5. Oktober ab 20 Uhr ihn und seine Musik. Erfahrene Musiker
und junge Talente aus Hamburg und ganz Deutschland interpretieren
die Songs von SRV. Dabei sind: Timo Gro (Bad Bergzabern), Ramin
Siassi (Hamburg), Michael Oertel (Freiburg), Joris Hendrik (Essen), Joe
Kramer (Hamburg) und Mischa Gohlke (Hamburg) und viele mehr.
https://www.facebook.com/events/1486574351587944/?fref=ts
Music Point Berlin und der Trius-Vertrieb haben in der Hauptstadt eine
ORANGE-MEGA-ABTEILUNG erffnet. Ansprechpartner vor Ort ist Konrad
Hartsch: www.musicpoint-berlin.de n
gitarre & bass 10.14

news10_news10 08.09.14 15:08 Seite 20

Berlin ruft!

Holy Grail Guitar Show


Die erste Holy Grail Guitar Show findet am 15. und 16. November 2014 in Berlin im Estrel Congress Hotel statt.
Holy Grail ... was?
Kleine Rckblende: Im Mai 2013 grndete sich der Verein European Guitar Builders,
kurz: EGB. Grndungsmitglieder waren sechs Gitarrenbauer: Ullrich Teuffel, Michael
Spalt, Juha Ruokangas, Frderic Pons, Frank Deimel und Andreas Neubauer. Und sie
wussten, was sie wollten nicht nur einen Verein
um seiner selbst, sondern eine lebendige Vereinigung europischer Gitarrenbauer, um Erfahrungen, Resourcen und Wissen zu teilen und damit
einen Gegenpol zum industriellen Gitarrenbau zu
bilden. Denn gerade Europa hat eine groe Tradition im Gitarrenbau, und die gilt es zu bewahren,
zu strken und auszubauen. Vor allem auch deshalb, weil in den letzten Jahren eine groe Anzahl
kleiner und kleinster Firmen ins Rampenlicht getreten sind, deren traditionelle Handwerkskunst sich
stetig steigender Aufmerksamkeit erfreut.
Einer der Ziele des EGB war von Anfang an, fr die
bunte Gitarrenbauer-Szene eine Ausstellung in Europa zu etablieren etwa in der Art, wie es die Montreal Guitar Show bis 2012 jahrelang gewesen ist.
Und bereits knapp anderthalb Jahre nach der Formulierung dieses Ziels ist es tatschlich soweit
Selten in Deutschland, aber
Italienische Eleganz
auf der Holy Grail Guitar
im Berliner Estrel Hotel wird sie stattfinden, eben
von Di Donato
Show mit dabei: Ken Parker
jene Holy Grail Guitar Show! Sensationell ist jetzt
schon die Teilnehmerzahl: Nicht weniger als 110 Gitarrenbauer aus mehr als 20
Lndern werden dort nicht nur ihre Instrumente prsentieren, sondern allesamt in Person vor Ort sein! Darunter
sind auch internationale Schwergewichte wie z. B. Doug Kauer (USA), Ken Parker (USA), Linda Manzer (CAN), Matsuda (USA) oder Ribbecke (USA), aber auch alle wichtigen europischen Gitarrenbauer. Alleine aus Deutschland
werden 34 Firmen ausstellen. Einen besseren Start kann es fr den EGB und die Holy Grail Guitar Show natrlich
nicht geben.
So interessant wie die Qualitt und die Vielfalt der dort
ausgestellten Instrumente ist auch die Tatsache, dass
alle Aussteller gleiche Kapazitten zur Verfgung gestellt bekommen einen Tisch mit den Maen 1,80 x
0,90 m. Egal, ob man bereits Rang und Namen hat oder
ein noch unbekannter Gitarrenbauer ist. Damit der Geruschpegel auf einem ertrglichen Level gehalten wird,
sind in zwei separaten Rumen verschiedenste Amps
inkl. DeeFlex-Systemen untergebracht, in denen Gitarren
ausgiebig und laut getestet werden knnen, ohne dass
die eigentliche Ausstellung von der Lautstrke betroffen
ist. Auerdem werden tagsber in vielen Kurz-Konzerten
hervorragende Gitarristen Instrumente verschiedener Eine Jens-Ritter-Kreation: X-Man
Hersteller demonstrieren. Und nicht zuletzt halten renommierte Gitarrenbauer Vortrge ber Themen, die jeden Gitarrenenthusiasten interessieren werden. Und: Die
Holy Grail Guitar Show ist eine Verkaufsausstellung,
Ob Linda Manzer ihr legendres, 1984 erstmals
fr Pat Metheny gebautes, Pikasso-Modell mitbringt Gitarren knnen also direkt vor Ort erworben werden. Also reichlich Stoff, um sich diesen Termin dick
(4 Hlse, 42 Saiten, 2 Schalllcher)?
und fett zu markieren und im November nach Berlin
aufzubrechen. Wir sehen uns! n
HIER DIE FAKTEN ZUR SHOW:
15.11.2014, von 11 bis 18 Uhr
16.11.2014, von 10 bis 17 Uhr
Eintritt: 15 pro Tag, Kombiticket: 25
(Die Tickets knnen nicht vorbestellt werden,
sondern mssen vor Ort im Estrel Hotel erworben werden)
Alle weiteren Infos gibt es auf der Website:
www.holygrailguitarshow.com

20

Aussteller
A.J.Lucas luthier, England
AJL-Guitars, Finnland
Alquier guitars, Frankreich
Amfisound Guitars, Finnland
Anders Liljestrm, Finnland
Andy Manson Custom Guitars,
Portugal
strand Guitars, Schweden
Atelier Maurice Dupont,
Frankreich
Bachmann Guitars, Italien
Barrillon guitars, Frankreich
Bassart Guitars, Deutschland
Beauregard Guitars, Kanada
Bruaguitars, Frankreich
Cardinal Instruments, USA
Christina Kobler Guitars, sterreich
Cuntz, Deutschland
Daguet Guitars, Frankreich
danou-guitars, Schweiz
David Antony Reid Luthier,
England
De Gier Guitars & Basses,
Niederlande
Deimel Guitarworks, Deutschland
Di Donato Guitars, Italien
Dommenget Custom Guitars,
Deutschland
Dorian Guitars, Deutschland
Duo Lutherie, Frankreich
Eyb Guitars, Deutschland
Fibenare Guitars Co, Ungarn
Franfret Guitars, Spanien
Frank Hartung Guitars,
Deutschland
Gamble Guitars, Deutschland
Grellier Guitars, Frankreich
Guitar Doc, Deutschland
Heeres Custom Guitars,
Niederlande
Helliver Guitars, Deutschland
Hilko Guitars, Belgien
Isaak Guitars, Deutschland
Island Instrument Manufacture,
Kanada
Jacaranda Guitars, Italien
Jasesoi Musical Instruments,
Finnland
Jens Ritter Instruments,
Deutschland
Jersey Girl homemade guitars,
Japan
JJ Guitars, England
Kalluste Guitars, Estland
Kauer Guitars, USA
KD, Bulgarien
Ken Parker Archtops, USA
Kopo Guitars, Frankreich
Kuhlo Guitars, Deutschland
Larsen Guitar, USA
Le Fay, Deutschland
10.14 gitarre & bass

news10_news10 08.09.14 15:08 Seite 21

Leduc guitars, Frankreich


Leo Guitars, Deutschland
Liuteria GNG, Italien
Lospennato Electric Guitars,
Deutschland
Lottonen Guitars, Finnland
MacPherson Guitars, England
Manne Guitars, Italien
Manzer Guitars, Kanada
Matsuda guitars, USA
Melo Guitars, Katalonien
Neubauer Guitars, sterreich
Nick Page Guitars, Deutschland
Nik Huber Guitars, Deutschland
Noemi Guitars, Italien
o3 guitars, Spanien
Oliver Lang Instruments,
Deutschland
Pagelli Guitars, Schweiz
Pellerin Guitars, Kanada
Peter Naglitsch Luthier, Schweden
Philippe Clain,
Runion Frankreich
PMC Guitars, Frankreich
Potvin Guitars, Kanada
Quenzel Custom Guitars,
Deutschland

Ramos Guitars, Spanien


Rasmussen Guitars, Schweden
Relish Guitars Switzerland,
Schweiz
Richard BAUDRY, Frankreich
Ribbecke Guitars, USA
Rikkers Guitars, Niederlande
Rozawood, a.s., Tschechien
Ruokangas Guitars, Finnland
Sanden guitars, Schweden
Sankey Guitars, Kanada
Scharpach Master Guitars,
Niederlande
Schindehtte-Gitarren,
Deutschland
Schwarz Custom Guitars,
Deutschland
Seth Baccus Guitars,
England/Portugal
Shane Briggs Guitars, Australien
Sign Guitars, Deutschland
SKC, Deutschland
Sonntag Guitars, Deutschland
Soultool customized Guitars
Switzerland, Schweiz
Spalt Instruments, sterreich
Springer Guitars, Frankreich

Stephen Sedgwick Luthier,


England
Stevens Custom Guitars,
Deutschland
Stoll Guitars, Deutschland
Stratmann Gitarren, Deutschland
Striebel Custom Guitars,
Deutschland
t.man guitars, Deutschland
Tandler Guitars, Deutschland
Tao Guitars by John & Serge,
Belgien
Tausch Electric Guitars,
Deutschland
teuffelguitars, Deutschland
Thierry Andr, Kanada
TS Customs, Deutschland
Tyyster Guitars, Finnland
Vahn Guitars, Frankreich/Spanien
Wahlbrink Custom Basses & Guitars, Deutschland
Wild Customs, Frankreich
William Laskin, Kanada
XXL Guitars, Kanada
Zeal Guitars, Deutschland
. Husemoen Guitars, Norwegian
Wood Series, Norwegen

Workshops& Clinics
KEMPER PROFILER WORKSHOP-TOUR mit Thomas
Dill: session, 19.09, 17:00 Uhr, Frankfurt/M.; Just Music,
24.09., 18:00 Uhr, Hamburg; Just Music, 09.10.2014,
(Uhrzeit steht noch nicht fest), Mnchen. Um Anmeldung bei den jeweiligen Musikgeschften wird gebeten,
der Eintritt ist frei.
AMP1-WORKSHOP-TOUR mit BluGuitar-Mastermind
THOMAS BLUG: 20.09., No.1 Hamburg, 12 Uhr; 21.09.
Six&Four Sulzbach, 14 Uhr, 27.09. Music Store Kln,
13:30 Uhr; 08.11. Kufsteiner Musikhaus, Kufstein/sterreich, 10-12 Uhr; 15.11. Farm-Sound, Kassel, 14 Uhr.
ONLINELESSONS.TV ist eine neu gegrndete Musikakademie die ihre Lerninhalte Live via Internet vermittelt. Dozenten fr Gitarre sind: Bernd Kiltz und Michael Kosho Koschorreck (u. a. Shne Mannheims).
Die Einfhrung der Fachbereiche Bass und Gesang ist
fr Januar 2015 geplant.
Zur Erinnerung: die LAKEWOOD WORKSHOP-TOUR
2014 wird vom 20. Oktober bis zum 07. November durch
15 Stdte und ausgesuchte Musiklden fhren. Martin
Seeliger wird zusammen mit dem bekannten Fingerstyle-Gitarristen Ulli Bgershausen alles zum Thema
Was Sie schon immer ber Gitarren wissen wollten...
errtern. An die Anmeldung zum Workshop ist eine

Verlosung toller Preise gekoppelt. Der Hauptgewinn ist


eine Lakewood-Customshop-Gitarre im Wert von bis zu
2500. Anmeldung und komplette Infos unter: www.lakewood-guitars.de/workshoptour
SOUND DER LEGENDEN TEIL2: George Forester Guitars prsentiert am 25. Oktober in der Zeit von 10 bis 17
Uhr im Gasthof Pschorrhof in Grfelfing bei Mnchen
den nchsten UDO-PIPPER-GITARREN-WORKSHOP.
Schwerpunktthema: Die Rolle von Vintage-Gitarren.
Kosten: 99 inkl. Mittagessen. Zur Anmeldung bitte
eine E-Mail an info@georgeforester.de senden. Weitere
Infos: www.georgeforester.de
GYPSY-SWING-GITARREN-WORKSHOP mit Joscho
Stephan am 22. November von 11:00 bis 17:30 Uhr in der
Musikschule MusicArt in 40670 Meerbusch. Die Gebhr
betrgt 89. Anmeldung und Infos:
info@musicart-meerbusch.de, www.musicart-meerbusch.de
GITARREN-WORKSHOP mit Martin Miller und
Tom Quayle mit anschlieendem Konzert, am 29.
November von 10:30 bis 16:30 Uhr in der Sila La Taverna
in Eschweiler (bei Aachen). Kostenpunkt: 50. Tickets
erhltlich unter: Tel.: 01577-5868187 oder E-Mail:
yerey.diaz@gmx.de n

Control Tour
02.10.
03.10.
04.10.
05.10.
07.10.
08.10.
09.10.
10.10.
11.10.
15.10.
16.10.
17.10.
18.10.
19.10.
22.10.
23.10.
24.10.
25.10.
28.11.
29.11.

gitarre & bass 10.14

prsentiert von:

DANNY
BRYANT
TEMPERATURE RISING
TOUR

19.11.
20.11.
21.11.
22.11.
23.11.
25.11.
26.11.
27.11.
28.11.
29.11.
30.11.
01.12.
02.12.
04.12.
05.12.
06.12.
07.12.

Braunschweig, Barnabys
Erfurt, Museumskeller
Berlin, Quasimodo
Berlin, Quasimodo
Rheinberg, Schwarzer Adler
Bremen, Meisenfrei
Weinheim, Caf Central
Wuppertal, Brgerbahnhof
Hamburg, Downtown Bluesclub
Kiel, Rucherei
Bonn, Harmonie
AT, Salzburg, Rockhouse
Haiming, Livebhne Eisching
Mnchen, Garage Deluxe
Esslingen, Dieselstrasse
Freiburg, Jazzhaus
Mnster, Hot Jazz Club

New A
lbum!

prsentiert von

New Album

Live & On Fire

23.10.
25.10.
28.10.
29.10.
30.10.
31.10.
01.11.
03.11.

FINALE
Alle in den News genannten Preise sind empfohlene Verkaufspreise der Vertriebe
und Hersteller. Meldungen fr die News bitte an news@gitarrebass.de n

New Album!

Konstanz, Kulturladen
Idstein, Die Scheuer
Wrzburg, B-Hof
Dortmund, Piano
Nrnberg, Hirsch
Osnabrck, Rosenhof
Mannheim, Alte Seilerei
CH, Zrich, Komplex Klub
CH, Lyss, Kufa
Marburg, KFZ
NL, Arnheim, Luxor Live
Mnster, Sputnikhalle
Memmingen, Kaminwerk
Bonn, Harmonie
Torgau, Kulturbastion
Oldendburg, Cadillac
Kiel, Rucherei
Rostock, Pumpe
LU, Dudelange, Opderschmelz
Winterbach, Lehenbachhalle

Freiburg, Jazzhaus
CH, Rubigen, Mhle Hunziken
Mnchen, Garage DeLuxe
AT, Wien, Reigen
Torgau, Kulturbastion
Unna, Lindenbrauerei
Neustadt/Orla, Wotufa
Kassel, Theaterstbchen

04.11.
05.11.
06.11.
07.11.
08.11.

Bonn, Harmonie
Hamburg, Downtown
Karlsruhe, Jubez
Berlin, Quasimodo
Hannover, Bluesgarage

New Album!
out 24th October 2014

TOUR
04.10.
07.10.
09.10.

Wrzburg, B-Hof*
Nrnberg, Hirsch*
Mannheim, Alte Seilerei*
*supporting THE BREW (UK)

www.jazzhausrecords.com
info@jazzhausrecords.com
www.jazzhausbooking.com
info@jazzhausbooking.com

New Album!
out 26th September 2014

lesen lernen apps_lesen lernen apps 08.09.14 10:13 Seite 22

lesen & lernen


Wer sich ganz gegen den derzeitigen Trend
ein Guitar Rig aufstellen mchte, und noch ein
paar Informationen zum Thema braucht, der
sollte sich einmal dieses Buch anschauen:
MODERN GUITAR RIGS von Scott Kahn beschftigt sich mit allen Aspekten dieses AusrstungsKonglomerats fr E-Gitarristen. Hier beschreibt
Herr Kahn in Englisch all jene Gertschaften, welche seiner Erfahrung nach ins Rig gehren, nmlich Amps, Effektpedale,
Rack-Effektgerte, Tuner, Audio-Looper, Wireless-System, Power Conditioner, Pedalboard und weitere Komponenten, die unsere Hosenbeine mit
multiplen Sounds zum Flattern bringen. In weiteren Kapiteln beschreibt
Kahn die Evolution seines eigenen Rigs ber die letzten Jahre, und liefert
Interviews u.a mit dem Rigbuilder Bob Bradshaw. Spter prsentiert er
Fotos und Fakten zu den Promi-Rigs von Steve Stevens, Alex Lifeson, John
Petrucci oder Porcupine Trees John Wesley. Insgesamt beschert das Buch
dem Leser eine gute bersicht ber die einzelnen Komponenten eines funktionierenden Guitar-Rigs, deren sinnvolle Kominationen, und deren Mglichkeiten. Die mitgelieferte DVD ist eine kurzweilige Ergnzung zum Text,
und bietet ein paar interessante Videos. Im Bonusteil werden die Rigs von
Alex Lifeson und Justin Derrico (Pink) ausfhrlich beleuchtet. Gute Sache!
[Hal Leonard, englischsprachig, ISBN 978-1-4803-5515-6, 195 Seiten plus
DVD, Preis: ca. 20] ds
Mit der berarbeiteten und erweiterten Fassung seines Buchs GUITAR
EFFECT PEDALS THE PRACTICAL HANDBOOK bietet Dave Hunter ein wunderbares Nachschlagewerk zum Thema Trampelkisten. Was war das Geheimnis von Jimi Hendrix Pedalen? Ist True Bypass eine gute Sache? Knnen verschiedene Batterietypen den Klang beeinflussen?
Diese und andere Fragen stellt Hunter den berhmten FX-Designern. Weiter beschreibt er die Wirkungsweise verschiedenster Effektgerte, berichtet
Geschichtliches, und zeigt viele Fotos, leider alle in
Schwarzwei. Die berarbeitete Version ist brigens mit der Hinzunahme weiterer Firmenportraits nicht nur aktueller, sondern auch umfangreicher geworden. Auf der beiliegenden CD sind jede
Menge Sound-Beispiele von Overdrives, Wahs, Fuzzes, Tremolos, Flangers
etc. zu hren. Tolles Buch. [Backbeat Books / Hal Leonard, ISBN 978-161713-101-1, Englisch, 272 Seiten plus CD, Preis: 23,90] ds
Der Wiener Professor MICHAEL LANGER hat zum Thema Akkordzerlegung
eine zweibndige Gitarrenschule mit dem Namen MEIN GITARRENBUCH

verfasst. Band 1 ist fr den Anfnger mit Notenkenntnissen, und beschftigt sich mit der Begleitung einfacher Lieder. Das Lehrmaterial mutet
klassisch an, und besteht zunchst aus einem Notensatz (mit Akkordsymbolen) fr eine Gitarre. Auf
der folgenden Doppelseite des in Spiralbindung
produzierten Buchs ist das selbe Thema nicht im
Notensatz, sondern als Gitarrentabulatur (mit Fingerindex) abgebildet. Bei diesen bungen greift
die eine Hand Akkorde, whrend die andere Hand ein durchgehendes Zupfmuster spielt. Sptestens hier wird klar: Akkordzerlegung bedeutet Arpeggio-Spiel! In Band 2 wird diese Lernmethode fortgesetzt. Mit der Einfhrung unterschiedlicher
Zupf-Patterns innerhalb eines Stckes wird das
Material kniffliger zu spielen. Beide Bcher
haben eine CD im Gepck. Schn. [Band 1, Dux
Verlag, ISBN 978-3-86849-242-2, 88 Seiten plus
CD, Preis: 18,80 ; Band 2, ISBN 978-3-86849243-9, 88 Seiten plus CD, Preis: 18,80 ] ds
Mark Simos ist auerordentlicher Professor
fr Songwriting am Berklee College of Music.
In seinem neusten Buch erlutert er seine
SONGWRITING STRATEGIES. Sein Anliegen ist es, abseits des instinktiven,
intuitiven Songwritings originelle Kompositionen, Arrangements und Lyrics
zu schpfen. Dazu setzt er das von ihm konzipierte 360 Songwriting ein.
Er variiert dabei die Gewichtung auf den vier Eckpfeilern Rhythmus, Lyrics,
Melodie und Harmonie, und das hilft ihm beim
Songwriting. Interessanter Ansatz. [Berklee
Press/Hal Leonard, Englisch, ISBN 978-0-87639151-8, 214 Seiten, Preis: 19,50] ds
Das in Gitarre & Bass Ausgabe 09/2014 rezensierte Buch THE BASS HANDBOOK gibt es brigens
auch in deutscher Sprache mit dem Titel DAS BASS
HANDBUCH. Die Seiten des gebundenen deutschsprachigen Buchs sind etwas grer als die des Originals, dementsprechend haben einige Fotos ein
anderes Format. Das englischsprachige Buch ist
dank seiner vorliegenden berarbeitung (2014) bei einigen Songbeispielen
und Zitaten aktueller als das deutschsprachige Buch von 2006. Wer also
nicht gerne englische Bcher liest, und auf eine praktische Ringbindung
verzichten kann, der ist mit DAS BASS HANDBUCH auch sehr gut bedient.
[Voggenreiter Verlag, ISBN 978-3-8024-0563-1, 256 Seiten plus CD, Preis:
26,95] ds n

Wer ein iPhone, iPad, iPod touch, AndroidSmartphone oder Windows-Phone besitzt,
wird so manche App zu schtzen wissen. Wir trennen auf dieser Seite die Spreu vom Weizen und testen vielversprechende Neuzugnge. Interessante Entdeckungen bitte melden
bei post@gitarrebass.de. Danke!

NEUE PROGRAMME FR IPHONE, IPAD & CO.

APP

Coach Guitar
Eine gratis App zum Gitarre spielen lernen? Immer her damit! Leider gibt es nur die Songs ,Stairway To Heaven (ausgerechnet....) und ,Wake Me Up When September Ends gratis. Weitere Lektionen mssen fr 3,59 pro Song erworben werden. Das Angebot
ist mit z.Zt. 44 Songs noch recht berschaubar. Die Bandbreite reicht dabei von den Beatles bis zu Metallica. Die Lieder werden einem dabei
auf der Akustikgitarre gezeigt. Je nach Modus (ganzer Song oder nur einzelne Riffs) sieht man ein bis drei Kamera-Aufnahmen. Diese sind sehr
anschaulich gewhlt und helfen gut zu verstehen, was im Track passiert. Erklrt wird in einer Geschwindigkeit unterhalb des Originals, zudem
ist eine Zeitlupe zuschaltbar, die aber wenig hilfreich ist. Alternativ kann man sich auch die Tabulatur anzeigen lassen.
Hat man den Song seiner Wahl gemeistert, kann man zum Voll-Playback mitspielen. Leider gibt es in Teilen ohne Drums kein Metronom und
es liegen nicht die Originalspuren vor, sodass insbesondere der Gesang auch anders klingen kann, als man ihn im Ohr hat. Insgesamt dennoch
eine gute App. Und weil man sie erst einmal umsonst testen kann, sollte dies auch jeder Interessierte ruhig mal tun. n
Hersteller: Boris Douarre
Plattform: iPhone, iPad, iPod touch
Preis: Gratis, in-app Kufe fr 3,59
FLORIAN VON DER OHE

2232

10.14 gitarre & bass

post1014_post1014 08.09.14 14:50 Seite 23

LESER

POST
POST@GITARREBASS.DE

GITARRE

Epiphone
1963 EJ-45
Acoustic VS

Ich besitze eine 1979er Gibson Les Paul Custom. Nachdem die Gitarre
frisch gereinigt ist (mit Dunlop 65), lsst sie sich sehr gut spielen. Kommt
dann jedoch Handschwei ins Spiel, klebt der Hals, als ob Harz aufgetragen wre. Stellenweise verfrbt sich der Lack sogar
wei. Laut der eigenen Service-Abteilung sei dieses Problem bei Gibson nicht bekannt, und ich solle doch die
Gitarre bitte mit Gibson-Politur behandeln, sagte man
mir bei Gibson. Meine Frage an euch: Kann es wirklich
an der Politur liegen oder bentigt die Gitarre eine Neulackierung?
Jrgen Kwas

Ich habe die PRS Tremonti SE Custom mit folgenden Pickups: Dragon 2
am Hals (weies Kabel, rotes Kabel, schwarzes Kabel, Massekabel) und
Tremonti Bridge (weies Kabel, schwarzes Kabel, rotes Kabel, grnes
Kabel, Massekabel). Ich will die normale Schaltung mit Toogle-Switch
realiseren und habe die Pickups so eingebaut: Dragon weies Kabel an
Volume-Poti und schwarzes Kabel Masse. Beim Tremonti das schwarze
Kabel ans Volume-Poti und das weie Kabel an Masse. Jetzt klingen
beide Humbucker einzeln super, aber in der Mittelstellung (beide zusammen) total dnn, vermutlich out of phase. Was kann ich tun?
Andreas Minkus
gitarre & bass 10.14

165,
Epiphone
Hummingbird
Pro FCB
Ein echter Klassiker in
der gnstigen EpiphoneVersion mit massiver
Fichtendecke und ShadowTonabnehmersystem.

269,

Oder 24x 11,21


monatlich.*

Akustikgitarrenabteilung Filiale Walldorf

Ungepflegter, alter Nitrolack fhrt immer wieder zum


Verdruss. Handschwei, Schmutz und vieles mehr
verbinden sich zu einer dicken, klebrigen Schicht auf
der Oberflche des Nitrolacks. Diese zu entfernen ist
eine mhselige Angelegenheit. Halbherzige oder untaugliche Methoden (z. B. das Dunlop Formula 65
Spray) zeigen die von dir genannte Problematik des milchigen Anlaufens und verschlimmern die Situation nur noch. Ich empfehle, eine
richtige Politur zu verwenden. Restore Polish von Planet Waves, Picato Finish Restorer aus dem Musikalienhandel, Farecla G10 Finishing
Compound oder Vergleichbares z. B. von 3M (Farbenfachgeschft)
oder alternativ Nigrin Lackreiniger fr verwitterte Lacke aus dem
Autozubehr. Mit einem dieser Mittel ein sauberes Poliertuch trnken
und am Hals kleine Stellen, ca. 5 bis 10 cm intensiv polieren und bearbeiten. Dabei ruhig etwas Druck anwenden. Wenn du den Eindruck
hast, der Lack wrde sich auflsen und wenn sich Brsel zeigen, als
ob man mit einem Radiergummi arbeiten wrde, dann bist du auf der
richtigen Spur! Das Poliertuch fter wenden und neu mit Polish trnken. Hast du den ganzen Hals bearbeitet und freigelegt, dann bitte
die glnzende Flche mit Original Gibson Hi Gloss Guitar Polish LC960 einreiben und in Zukunft bitte NUR noch mit diesem und keinem
anderen Mittel mehr an den Nitrolack rangehen. Dann bleibt dieser
auf Dauer geschmeidig, schn und vor allem rutschfhig.
Andr Waldenmaier

Wunderschne, limitierte
Dreadnought mit massiver
Fichtendecke zum sensationellen Preis.

ber 7.000

Gitarren vorrtig
und anspielbereit
Walldorf (Baden)

Frankfurt am Main

Wiesenstrae 4

Hanauer Landstrae 338

www.session.de
* Vertragslaufzeit 6 bis 24 Monate; Sollzinssatz (jhrl. und gebunden fr die gesamte
Laufzeit) und effektiver Jahreszins betragen 0 %. Kaufpreis entspricht Nettodarlehensbetrag. Ab einer Finanzierungssumme von 100,. Monatliche Mindestrate
10,. Gilt nicht fr Produkte des Herstellers Apple. Diese Angaben stellen zugleich
das reprsentative Beispiel im Sinne des 6a PangV dar. Vermittlung erfolgt ausschlielich fr die Commerz Finanz GmbH, Schwanthalerstr. 31, 80336 Mnchen.

post1014_post1014 08.09.14 14:50 Seite 24

Nach den Schaltplnen auf PRSguitars.com zu urteilen, ist beim Tremonti-Pickup die Belegung wie folgt: Schwarz = HOT (+), Wei =
Masse (-), Rot und Grn mssen zusammengeltet und abisoliert
werden. Wrde man den Pickup auf Singlecoil-Betrieb schalten wollen, so msste man rot und grn gegen Masse schalten. Beim Dragon-Hals-Pickup ist der Kabelcode wie folgt: Schwarz = HOT (+),
Wei = Masse (-), Rot = Tap, fr Singlecoil-Sound, bzw. abisolieren.
Du hast also Plus und Minus am Hals-Pickup vertauscht. Dadurch entsteht der dnne Out-of-phase-Sound in der Mittelstellung des Schalters.
Andr Waldenmaier
Ich besitze eine Gibson LP Warren Haynes (Bj. 2007)
aus dem Custom Shop. Das Problem: die Gitarre riecht
slich-muffig wie ein uraltes Mbelstck. Es ist nicht
der Koffer, und auch nicht das Griffbrett, sondern ganz
klar der Lack. Wenn ich die Gitarre aus dem Koffer
nehme, riecht der ganze Raum nach einigen Stunden
danach. Das kenne ich von meinen anderen Gibson-Gitarren nicht. Nach dem Polieren ist es kurze Zeit besser,
der Geruch kommt aber schnell wieder durch. Gibt es
dafr eine bekannte Ursache und kann man diese beheben?
Rdiger Behm
Da scheint wohl der Lack noch auszudnsten. Da
Gibson Einkomponenten-Lacke verwendet, die Lsungsmittel enthalten, riechen diese Instrumente
manchmal noch sehr lange nach. Dagegen lsst sich
wenig unternehmen. Abmildern kann man derartige
Gerche allerdings schon indem man das Instrument grundlegend
subert. Ein feuchtes Tuch mit etwas Essig hat schon so manchen Geruch vertrieben. Das ist bei ausdnstenden Lacken zwar auch nicht
von Dauer, aber knnte eine Abmilderung des Problems sein. Und
zwar so: Einen Spritzer Essig auf, sagen wir mal, eine Tasse Wasser, ein
geeignetes Tuch damit befeuchten, Tuch auswringen, das Instrument
reinigen und mit einem trockenem Tuch nachwischen! Wer sicher
gehen will, dass der Lack nicht darunter leidet, soll das besser an einer
unsichtbaren Stelle des Instrumentes ausprobieren. Abschlieend
wrde ich die Lackflchen noch mit dem LC-960 Hi Gloss Guitar Polish von Gibson einreiben.
Andr Waldenmaier

TECHNIK
Bei meinem Fender Champion 600 errtet sich bei der 6V6 GT-Endstufenrhre das Blech um den Heizfaden. Auerdem rasselt die Rhre beim
Spielen und beim Klopfen in ihrer Nhe. Ist die Vermutung richtig, dass es
sich um einen Defekt handelt und kann das Problem durch einfachen
Tausch des Kolbens gelst werden oder muss auch hier noch BIAS/Ruhestrom eingestellt werden?
S. Bradler
Eine rasselnde Rhre mag in einem
Topteil noch funktionieren, wenn
man es nicht direkt auf die Box stellt
in einem Combo ist das aber ein
K.O-Kriterium. Das glhende Anodenblech deutet zudem darauf hin,
dass ein zu hoher Ruhestrom durch
die Rhre fliet; mit einem einfachen
Austausch der Endrhre wird es
wahrscheinlich nicht getan sein. Ur-

2452

sache fr den hohen Ruhestrom kann z. B. ein defekter Koppelkondensator sein. Da die Fehlersuche nichts fr Laien ist, empfehle ich,
den Champ von einem Techniker berprfen zu lassen, damit eine
neue Rhre nicht in kurzer Zeit zerstrt wird.
Dirk Groll
Auf der Suche nach einem Wah mit dem alten, vokalen Ton bin ich auf das Vox V848 Clyde McCoy
Reissue gestoen. Das erste V848, das ich mir gekauft habe, klingt im Grunde so wie es soll, aber
es wird nur ca. der halbe Regelweg genutzt. Das
heit, dass wenn das Wah an der Verse unten ist,
kann ich ein ganzes Stck Richtung Zehen runter
drcken, ohne dass sich am Klang etwas ndert.
Bis (ungefhr) zu diesem Punkt tritt auerdem
ein nicht unerhebliches Brummen auf. Das Brummen hrt ab einem bestimmten Punkt abrupt auf.
Etwa an der Stelle verndert sich dann der Klang,
der Regelweg geht los. Ich habe versucht, das
Phnomen durch Nachjustieren der Poti-Einstellung zu beheben. Anfang
und Ende des Filterweges ndern sich dadurch, nicht aber der Fakt, dass
sich auf der Hlfte des Regelweges gar nichts tut. Ein weiteres Minus ist,
dass aus irgendeinem Grund die Buchsen an diesem Wah zu eng zu sein
scheinen. Normale Instrumentenkabel bekommt man nur schwer raus,
bei Patchkabeln muss man ungesund hebeln. Dann habe ich mir zum Vergleich ein zweites V848 gekauft. Beim ersten Anspielen fllt der eindeutig unterschiedliche Klang zum ersten Wah auf. Der geht leider mehr in
die Richtung, wie ich es eben nicht gern htte. Nach dem Aufschrauben
stellte sich heraus, dass hier nicht das gleiche Poti wie im ersten Modell,
sondern ein neues Dunlop Hot Potz arbeitet. Auch fllt auf, dass das
V848 Nr. 2 wesentlich leichtgngiger ist. Auf den Platinen der beiden
Wahs befindet sich zwar die richtige Modellbezeichnung, allerdings
unterscheiden sich diese Platinen optisch etwas. Meine Fragen sind:
1. Kann ich das Problem des Brummens und des Regelweges bei V848 Nr.
1 irgendwie lsen?
2. Lohnt es sich, die Potis der beiden Wahs zu tauschen? (Sound Wah von
V848 Nr.1, saubere Funktionsweise von V848 Nr.2...)
3. Kann man einstellen, ob das Wah mehr oder weniger leichtgngig ist?
4. Ist es ein groer Aufwand, die Buchsen an einem Wah zu tauschen?
Christian Thiess
In der Tat klingt das Clyde-McCoy-Wah deutlich runder und wrmer
als z. B. ein Cry Baby. Wesentlich fr den Klang ist dabei auch das
Wah-Poti. Hier ist sowohl der Wert als auch die Charakteristik des
Potis (linear oder logarithmisch) entscheidend. Die Clyde-McCoySchaltung verlangt ein 100-K-Poti mit ICAR-Regelcharakteristik. Die
anderen wichtigen Klang beeinflussenden Bauteile sind die Spule (je
exakter die 500 mH erreicht werden, umso besser) und die beiden
0.22F-Kondensatoren (im Original waren sogenannte Tropical Fish
verbaut). Bei Kondensatoren und Spule vermute ich aber, dass das
Reissue sich keine Ble geben wird und die entsprechenden Klangeigenschaften auch mit neuen Bauteilen reproduziert. Zu deiner ersten
Frage: Ein Brummen ist nicht normal, ich habe das Poti in Verdacht.
Nheres ist per Ferndiagnose aber nicht zu leisten. Zweite Frage: Ja,
ich wrde das Poti tauschen. Ein neues Poti gibt es z. B. bei Musikding (www.musikding.de). Ich wrde empfehlen, du rstest dein
zweites McCoy, das dir klanglich nicht so gut gefllt, mal mit einem
neuen ICAR-Poti aus und vergleichst dann wieder. Klanglich sollten
dann beide Reissues zumindest sehr hnlich sein und ein Brummen
sollte da auch nicht auftreten. Hinsichtlich des Regelweges kann es
aber sein, dass auch ein neues Poti diesen nicht vollstndig ausnutzt.
Mein Clyde-McCoy-Nachbau macht das brigens auch nicht. Ich
finde das aber nicht weiter schlimm. Fr mich gehrt der eng begrenzte Regelweg zum Klang dazu. Ich habe mir den Sweet Spot
10.14 gitarre & bass

post1014_post1014 08.09.14 14:50 Seite 25

SOMMER CABLE prsentiert:

BASS
In der Sommerzeit hat meine Band urlaubsbedingt weniger geprobt, weswegen der Raumentfeuchter im Probenkeller nicht gewechselt wurde.
Mein Fender Bassman und meine Gigbags haben nun Schimmel angesetzt und haben Stockflecken. Wie geht man da am besten vor, um das zu
beseitigen? Gibt es eine Mglichkeit, Verstrker und Gigbags dauerhaft
gegen Schimmelbefall resistent zu machen?
Andreas Neeb
Grundstzlich ist die warme Jahreszeit ein Problem fr das Klima in
Kellerrumen, denn wenn warme Luft hineinstrmt, kondensiert der
Feuchtegehalt an den kalten Kellerwnden. Nicht mehr Lften ist
keine Lsung, aber man sollte es damit im Sommer nicht bertreiben.
Falls ein Geblse verwendet wird, sollte dies nicht warme Auenluft in
den Keller blasen, sondern die Kellerluft nach auen transportieren.
berflssige Wandbehnge, Teppiche oder sonstige Feuchtigkeitsspeicher sollten entfernt werden und was unerlsslich fr die Raumausstattung ist, sollte zumindest aus Kunstfaser bestehen. Diese Manahmen sollten den Raumentfeuchter entlasten. Vorhandener Schimmelpilz muss leider abgettet werden, was durch Abwischen der
befallenen Oberflchen mit Essigessenz oder einem anderen Schimmelvernichter (gibts im Baumarkt) geschieht. Wirklich schonend ist
das nicht, aber das Schimmelwachstum muss schlielich bekmpft
werden. Um z. B. den Tolex-Bezug des Verstrkers wieder ansehnlich
zu machen, kann er mit einem lgetrnkten Lappen abgerubbelt werden nur bitte kein Motorl verwenden, sondern z. B. Ballistol oder
WD40. Und der beste Schutz fr Gigbags und Instrumente ist, sie bei
lngerer Abwesenheit nicht im Probekeller zu lassen. n
Dirk Groll

IHR FRAGT,
WIR ANTWORTEN!
WETTEN, DASS?
gitarre & bass 10.14

gitarre@gitarrebass.de
bass@gitarrebass.de
technik@gitarrebass.de
Emil-Hoffmann-Str.13
50996 Kln
T: 02236.96217.0

Album

II
Cuts r
e
v
i
L
ou
On T
New

12.09.
13.09.
18.09.
19.09.
01.10.
02.10.
03.10.
04.10.
05.10.
16.10.
17.10.
18.10.
24.10.
25.10.
30.10.
31.10.
07.11.
08.11.
09.11.
13.12.

Dortmund, Blue Notez


Bad Neustadt, Bildhuser Hof
Reutlingen, franzK
Geislingen, Kulturzentrum in der Rtsche
Kassel, Schlachthof
Nieder-Olm, Gleis 3
Bremen, Lagerhaus
Melle-Buer, Kulturwerkstatt
Hamburg, Nochtspeicher
Freiburg, Jazzhaus
Backnang, Kulturgut
Neu-Isenburg, Treffpunkt
Stuttgart, Merlin
Knittlingen, Cellarium
Bensheim, Musiktheater Rex
Keltern-Ellmendingen, Lwen
Essen, Grend
Leverkusen, Scala
Mnster, Hot Jazz Club
Herford, Musikkontor

Hellmut Hattler
Signature-Series:
THE SPIRIT XXL mit superflachem
HICON Winkelstecker und
echtvergoldetem Pin

492 Seiten
Katalog
!
nfor dern
GRATIS a

SOMMER CABLE GmbH


Audio Video Broadcast Medientechnik HiFi
info@sommercable.com www.sommercable.com

XXL

mit Verstellen des Poti-Zahnrades ziemlich genau in die Mitte des Regelweges gelegt und komme damit prima zurecht.
Dritte Frage: Die Einstellung der Gngigkeit der Pedalwippe kann mit
dem Anziehen oder Lsen der Spange, die die Achse hlt, erfolgen.
Innen gibt es zwei kleine Muttern (wobei eine vermutlich von der Platine bedeckt wird), die du etwas anziehen kannst, um die Spange
fester auf die Achse zu drcken und die Wippe dadurch schwergngiger zu machen. Meist gengt es, wenn du die erreichbare Mutter
zwischen Batterie und Platine anziehst, sodass eine Platinendemontage nicht ntig ist.
Vierte Frage: Ich vermute, dass bei dem Reissue-Modell offene Klinkenbuchsen frei verdrahtet sind und nicht auf der Platine verltet
sind, wie z. B. beim Cry Baby. In dem Fall ist der Austausch mit minimalen Ltkenntnissen machbar es gilt lediglich fnf Kabel zu verlten. Buchsen gibt es z. B. auch bei Musikding. Aber Vorsicht! Wenn
du hier die guten (und teuren) Switchcraft nimmst, kommst du vom
Regen in die Traufe. Hochwertige Buchsen zeichnen sich nmlich gerade dadurch aus, dass sie fest zupacken. Vielleicht gengt es aber
auch, die Zungen der Buchsen etwas zurckzubiegen, damit die
Klinkenstecker leichter rein und raus knnen. Sollten die Buchsen jedoch auf der Platine verltet sein und diese dadurch auch fixieren, ist
der Austausch schwieriger. Allerdings greifen geschlossene Buchsen
meist auch nicht so fest zu. Wenn da etwas klemmt, liegt das hufig
daran, dass die Platine unter Spannung steht dann einfach mal die
Muttern der Buchse lsen und versuchen, die Platine spannungsfrei
einzubauen.
Marc-Oliver Richter

WW_PostBassCamp_DoubleSpread_426x280_DE.indd 2

09.09.14 16:34

WW_PostBassCamp_DoubleSpread_426x280_DE.indd 3

09.09.14 16:34

cds s28_cds s28 08.09.14 10:16 Seite 28

gitarre!
MR. BIG: ...THE STORIES WE COULD TELL.
Nach der Reunion von 2009
liefern Eric Martin, Pat Torpey, Paul Gilbert und Billy
Sheehan erneut ein klassisches Hardrock-Album ab. Dicke Heavy-Riffs, durchsetzt von grandiosen Bass-Fills paaren, sich hier mit den melodischen Hooks von
Frontmann Martin. Was die Band bereits in den 80ern von vielen
Kollegen unterschied sind die virtuosen Gitarre- und Bass-Beitrge,
die mageblich waren/sind fr die Szene. Die Solo-Vollbedienung
von Paul Gilbert gibts auch hier zu Genge, allerdings ist der Ibanez-Player alles andere als ein seelenloser Shredder, der Mann hat
einen eigenen Ton und er kann auch ein Keith-Richards-Riff erdig
rberbringen. Und er wartet mit druckvollen und wirklich klasse Gitarren-Sounds auf. Die Band schreibt auch ber 25 Jahre spter
runde Songs: eine Ballade wie ,Just Let Your Heart Decide konkurriert durchaus mit dem Mr.-Big-Mega-Hit ,To Be With You. (Das
Album erscheint am 26.09.) am
CATFISH AND THE BOTTLEMEN: THE BALCONY. Die nordwalisische Gitarren-Band hat auf
ihrem Debt ganz groe Indie-Hymnen am Start.
Satte Crunch-Gitarren prgen das dicke IndieAchtel-Brett, cleane Delay-Sounds geben einen
schnellen Puls vor. Dazu gehen alternativ-lebendige Bsse und Drums mit nach vorne und Van McCann ist eben
genau der Frontmann, den man fr solch eine Musik braucht: unbeherrscht laut, dann wieder melancholisch-melodisch oder auch
mit einer lssigen bis khlen Distanz in der Stimme. Hier gehts um
die Suche nach dem knallenden Pop-Refrain, Leidenschaft, Weltschmerz, eine Band sein wollen! Und was fr eine ... Reinhren!
am
DAVID RHODES: RHODES. Der Peter-GabrielGitarrist agiert hier in der klassischen PowertrioBesetzung mit Charlie Jones (b) und Ged Lynch
(dr). Und diese Songs sind wirklich ein ganz eigenes Erlebnis, das sich zwischen teils schrgem
Pop, rockigen Ausbrchen und Genesis-Einschlag
bewegt interessant, wie stark sich Rhodes als Snger seinem
Chef annhert. Schne Musik, in der sich auch dezente Blues- und
Jazz-Wurzeln zeigen. Prsent sind stets fantastische GitarrenSounds, die teilweise mit einer eigenwillig komprimierten Verzerrung aufwarten. Ein toller Trip durch die Song- und Klangwelt des
David Rhodes! am
GARY MOORE: LIVE AT BUSH HALL 2007.
Bei diesem Auftritt vom 17. Mai 2007 in London
spielte der irische Snger & Gitarrist berwiegend Songs seines damals aktuellen Albums ,As
Close As You Get. Moore ist hier im Quartett mit
Keyboard, Bass und Drums zu erleben und er war
in bester Spiellaune. Garys Les Paul klang an diesem Abend sehr
fett, mit viel Rock-&-Roll-Reverb und einer derben Rhythmus-Zerre
versehen. Oft gehts virtuos ab, wie im Solostck ,Garys Blues, in
das er alles reinpackte, von ultraschnellen Hardrock-Licks bis hin zu
scharfen Blues-Licks mit weiten Bendings. Gelungen auch, wie er
aus dem Thin-Lizzy-Klassiker ,Dont Believe A Word zunchst einen
Slow-Blues zaubert, um dann nach einem Break doch noch richtig
abzurocken. Danach konnten dann nur die Hits ,Still Got The Blues
und ,Walking By Myself folgen, die um einiges rauer ausfallen als
die bekannten Studioversionen. Am Ende hat Gary dann mit Slide

2892

und Dobro noch mal so richtig den Blues. Guter Mitschnitt, ungeknstelt und lebendig! am
BEN GRANFELT BAND: HANDMADE. Der finnische Gitarrist, Snger & Bandleader war schon
mit den Leningrad Cowboys und von 2001 bis
2004 mit Wishbone Ash erfolgreich. Gitarristisch
ist Granfelt mit allen Mainstream-Wassern gewaschen, er ist ein absolut stilsicherer, virtuoser
Handwerker. Seine Kompositionen erfinden das Rad nicht neu, aber
das sind alles gute, klassische Rock-Songs bei denen man sich
immer irgendwie back home fhlt. Wenn Ben Pink Floyds ,Breath
oder Gerry Raffertys ,Baker Street covert wirkt er allerdings vergleichsweise blass. Dagegen sind seine Riffs und Lead-Spots in
Tracks wie ,B.L.U.E.S. oder ,Instrumental Madness wirklich Oberliga und platzen vor Feeling. Guter Gitarrist. ju n

platten des monats!

+++ MEDESKI SCOFIELD MARTIN WOOD: JUICE. Was fr ein


cooler Cocktail aus souligen Grooves, Latin-Vibes, crunchigen
Blues-Licks, deepen Oldschool-Funk-Basslines und natrlich dem,
was ein originelles Jazz-Album ausmacht spannenden Themen,
hochkartigen Improvisationen und ein paar berraschenden
Cover-Versionen von Cream, The Doors und Bob Dylan! John Medeski (p/org), Billy Martin (dr), Chris Wood (b)
und Gitarrenmeister John Scofield ist mit dieser
dritten gemeinsamen Studioproduktion ein
echter Hit gelungen. ,Juice ist eingngig, tanzbar, gut gelaunt und vielseitig einsetzbar instrumentale Popmusik, wrde ich mal sagen.
Und wenn man ,Juice einfach nur als ein neues
Scofield-Album sieht bzw. hrt, wird man einmal mehr begeistert sein von diesem groen Gitarristen, der im oft
esoterisch-mffelnden Jazz-Haus immer wieder neue Tren und
Fenster entdeckt, die er aufreien kann. Ein erfrischendes, groartiges Album! +++ NIGHTHAWK: CREATED AND RECORDED BY
LONG DISTANCE CALLING ist der soundtrackige, dstere, postrockige instrumentale
Begleiter fr die Grostadtnacht. Da kann
man sich nur wundern, dass sechs Herren
aus dem putzigen Westfalendorf Mnster
ein solch cooles Feeling fr metropolitane
Khle entwickeln knnen. In manchem
Track hrt man so etwas wie den Geist von
Kraftwerk@Guitars, in anderen lsen wunderbare Sphrenklnge
die Robotergitarrenlinien ab, dann denkt man, The XX htten ihre
Mikrofone verlegt ... Was fr ein Spektrum! Long Distance Calling
haben mit Nighthawk
ein echtes Kult-Album
geschaffen, dass vom
Kraut-Elektro-Opa bis
zum Alternative-Enkel
so ziemlich die ganze
Familie gesangsfrei
glcklich macht. Und es
rockt!!! lt n
10.14 gitarre & bass

ME
HRA
L
SNURE
I
NE
F
F
E
KT
BOA
RD.
VI
E
LME
HR.
.
.
Dumus
s
tl
osj
et
z
t
,
s
of
or
t
!
Dasi
s
tDei
neChanc
e,
di
eGel
eg
enhei
tv
i
el
l
ei
c
htderGi
gDei
nesL
ebens
.
WennDudor
t
bi
s
t
,
has
tDuwahr
s
c
hei
nl
i
c
hweni
gZei
t
,
noc
hweni
g
erPl
at
z
oderer
s
tr
ec
htkei
neg
ut
enNer
v
enabert
r
ot
z
dem s
ol
l
t
es
t
Dumi
tDei
nem Soundber
z
eug
en.
Duknnt
es
tDi
rv
i
el
l
ei
c
ht
ei
nenT
r
ans
por
t
erl
ei
henundDi
rDei
nenRc
kenr
ui
ni
er
en,
i
ndem DuDei
nHal
f
s
t
ac
kundRac
kSy
s
t
em s
el
bs
tei
nl
ds
t
.
OderDumus
s
tam F
l
ug
haf
enf
rber
g
epc
kz
ahl
en,
nur
dami
tDei
nhar
ter
ar
bei
t
et
esEqui
pmenti
m Bauc
hdes
F
l
ug
z
eug
shi
nundherf
l
i
eg
t
.

yourSite1014_yourSite1014 08.09.14 10:13 Seite 30

your

SitE

YOURSITE
DU ODER DEINE BAND IN GITARRE & BASS? DAS GEHT!

YOURSITE PRSENTIERT UNGLAUBLICHE GEHEIMTIPPS & NEWCOMER, DIE MAN KENNEN SOLLTE. HIER
WERDEN MUSIKER VORGESTELLT, DIE UNS EIN PCKCHEN SCHICKEN [MIT CD, INFO UND
DRUCKFHIGEN FOTOS] UND VON DENEN WIR GLAUBEN, DASS DIE WELT SIE BRAUCHT. KONTAKT:
GITARRE & BASS/YOURSITE, EMIL-HOFFMANN-STRASSE 13, 50996 KLN.

ACT

DES
MONATS

32/20 BLUES
BAND

WWW.3220BLUESBAND.DE
Die 32/20 Blues Band hat ein
tolles Album am Start: Denn in
,Crossbrain steckt einiges mehr als nur
der gute alte Blues, den die Moselaner mit einer rockigen Note in
Richtung Johnny Winter oder Walter Trout gepimpt haben. Einige
satte Gitarren-Sounds kann man hier erleben, ebenso scharfe Bottleneck-Einlagen wie fett verzerrte Licks inklusive schner Bendings,
die an Eric Clapton zu Cream-Zeiten erinnern. Hammond-Orgel,
Fender-Rhodes-E-Piano und Saxophon bringen geschmackvoll
weitere bluesige Tne hinein, besonders in den ruhigen, getragenen Songs. Die routinierten Musiker haben u.a.
Opener-Erfahrung fr Acts
wie Bernard Allison, Canned Heat und Aynsley Lister. Das mittlerweile fnfte
Album der 32/20 Blues
Band ist eine runde Sache,
und es kommt im schicken
Digipak mit tollem CoverArtwork. am n

DOLD
WWW.DOLD-MUSIC.DE
Folk, Country, Jazz und dezente Rock-Einflsse verbindet die Band um Sngerin und
Gitarristin Rebekka Dold zu schnen PopSongs mit Americana-Einschlag. Kontrabass, lebendige Schlagzeug-Arbeit und virtuoses Piano erschaffen
einen filigranen wie organischen Klang. Darber legen sich flssige, warme Pickings und
Chords der beiden Akustikgitarren sowie der groartige melodische Gesang.
Gelegentlich sorgt ein
Akkordeon fr noch mehr
Roots-Feeling oder eine EGitarre kommt subtil ins
Spiel. Mit ,Sickle Moon ist
den Musikern ein introspektives Album gelungen, das
berhrt. am n

3013

MITMACHEN!

GORAMPAGE
WWW.FACEBOOK.COM/GORAMPAGEBAND
Die Band aus Frankfurt/Main vereint auf
,Perspective Lights Progressive Rock,
Metal und Punk-Wurzeln zu epischen
Klang-Abenteuern. Brachiale Gitarrenwnde und lange furiose Breaks werden gegen ruhige melodise
Vocal-Parts gesetzt, was eine sehr eigene Dynamik in Gang bringt.
Tolle Akzente setzen die beiden Gitarristen durch cleane Sounds,
gepaart mit ausladenden Delay- und Hall-Effekten. Die Musiker
schreiben, dass sie sich
nach etlichen Kilometern auf Tour und einer
anschlieenden kreativen Pause wieder neu im
Proberaum
erfunden
haben.
Glckwunsch
dazu und zu diesem
beindruckenden Postrock-Statement. am n

OVERSENSE
WWW.OVERSENSE.DE
Ein sich aufbauendes filmmusikreifes Intro
entwickelt sich zu einem melodischen
Metal-Song, der durch ruhigere HalftimeParts viel Dynamik entwickelt ein starker
Auftakt. Opulente Keyboards, fette Gitarren-Riffs und die pathetischen Vocals von Danny Meyer prgen
den Stil auf ,Dreamcatcher, der mal in Richtung Metal tendiert
oder sich hin zum Prog-Rock bewegt. Das erinnert schon mal
an Artverwandte wie Avantasia oder in dsteren Momenten
auch an HIM. Bandleader Danny, der die
Songs schreibt, aufnimmt und auerdem
Gitarre und Keys spielt,
hat dann auch noch mit
,And If The Stars eine
gelungene Piano-Ballade am Start, die sich
zum Melodic-Hardrock
im Stile der spten
Whitesnake entwickelt.
Gut gemacht! am n
10.14 gitarre & bass

WW_NorwoodFisher__Lounge213x280_DE.indd 1

08.09.14 14:07

WW_AcceptDoublePage_426x280_DE.indd 2

04.09.14 08:57

WW_AcceptDoublePage_426x280_DE.indd 3

04.09.14 08:57

ERRORHEAD_ERRORHEAD 05.09.14 08:40 Seite 34

SIGNIERTE LIVE-DVD GEWINNEN!


Wir verlosen fnf signierte DVDs von ERRORHEAD unter all denen, die uns folgende Frage schriftlich per
Mitmachkarte beantworten: WIE HEIT DER SCHLAGZEUGER VON ERRORHEAD? Die Mitmachkarte aus Papier
findest du in dieser Ausgabe, auerdem gibt es sie auch digital unter www.gitarrebass.de/mitmachkarte.
Die Gewinner bekommen dann in wenigen Tagen ihr Exemplar von MODERN HIPPIES LIVE AT YOUR HOME
zugeschickt! Der Rechtsweg ist ausgeschlossen. VIEL GLCK! n

MUSIKMACHEN/GITARRE & BASS

TV mit MARCUS DEML &


FRANK ITT

Wir hatten Besuch von Errorhead in unserem Studio, und Marcus Deml hat uns sein Live-Setup und sein Effektboard
demonstriert. Und Deml & Itt haben Musik gemacht! Mehr zum Thema im BLOG auf WWW.GITARREBASS.DE n

G&B prsentiert:

ERRORHEAD LIVE

lution 2014 Tour:


& Co. kommen auf Evo
Marcus Deml, Frank Itt
r die Termine: 25.09.
n live erlebt haben! Hie
ERRORHEAD muss ma
.Rhein.Erft + 27.09.
dio
+ 26.09. Bergheim, Me
Gttingen, Nrgelbuff
er + 01.11. Brachich
Spe
,
arn + 31.10. Schwerin
mg
Kam
n,
t,
ter
slau
ser
Kai
frei + 06.11. Ingolstad
05.11. Bremen, Meisen
z
Jaz
t
Ho
er,
witz, Caf Saale Kiez +
nst
M
11.
en, Dieselstrasse + 08.
11.
12.
+
Das Mo + 07.11. Essling
la
Sca
n,
use
erk
Lev
t, De Bosuil + 11.11.
Weng,
Club + 09.11. NL-Weer
n, Reigen + 15.11. ATWie
AT11.
14.
+
d
Rin
JU +
te
Rsselsheim, Das
Tan
n,
21.11. Dresde
Berlin, Quasimodo +
r
Tou
Die
+
Wengerwirt + 20.11.
s
nci
Fra
tzlar,
, Boerderij + 28.11. We
n
com
ad.
26.11. NL-Zoetermeer
rhe
rro
w.e
ww
ITERE INFOS:
wird fortgesetzt! + WE

FENDER AMERICAN
STANDARD TOUR

Um die Fender-American-Standard-Serie gebhrend zu wrdigen, prsentiert Fender in Kooperation


mit Gitarre & Bass eine ausgiebige Road-Tour, bei der alle Serien-Modelle gezeigt werden. Whrend der
20 Shows in Deutschland, den Niederlanden, Belgien, Schweiz und sterreich haben Fender-Fans die
Chance ber 100 INSTRUMENTE der Fender-American-Standard-Serie in den teilnehmenden Musiklden zu testen und kennenzulernen. In persnlichen Gesprchen mit Fender- Mitarbeitern knnen weitere Informationen eingeholt werden und man bekommt Tipps und Tricks von den Experten.
Gekrnt wird ein jeder Fender Tag mit einem Workshop von Deutschlands Strat-Player Nr.1 und
Fender-Artist MARCUS DEML. Auerdem haben alle Besucher die Chance eine FENDER 60TH
ANNIVERSARY STRATOCASTER und weitere Preise zu GEWINNEN! Hier die Termine:
Mittwoch, 17.09. J&M Musikland, Juri-Gagarin-Ring 27-29, D-99084 Erfurt, Deutschland, +49
361/6020590
Donnerstag, 18.09. Zound House, Meschwitzstrae 6 , D-01099 Dresden, Deutschland, +49 351/40768110
Samstag, 20.09. Session, Hanauer Landstrae 338 , D-60314 Frankfurt am Main, +49 6227/6030
Montag, 29.09. Muziekhandel Jacky Claes, Hasseltweg 54, B-3600 Genk, +32 89/357736
Dienstag, 30.09. Caerts & Cuyvers, Naamsestraat 90, B-3000 Leuven, +32 16/232707
Mittwoch, 01.10. Muziekhandel Oudenaarde, Kortrijkstraat 14, B-9700 Oudenaarde, +32 55/613913
Dienstag, 07.10. Musik Produktiv, Fuggerstrae 6, D-49479 Ibbenbren, +49 5451/9090
Mittwoch, 08.10. Huigens Totaal Muziek, Holtersweg 75, NL-7556 BS Hengelo, +31 74/2916058
Donnerstag, 09.10. Kees Dee, De Ijsbreker, Bavoortseweg 25, NL-3833 BM Leusden, +31 33/4655355
Montag, 13.10. Musikhaus Thomann, Treppendorf 30, D-96138 Burgebrach, +49 9546/92230
Dienstag, 14.10. Soundland, Schorndorfer Strae 25, D-70736 Fellbach, +49 711/5109800
Mittwoch, 15.10. Station Music, Siemensstrae 8, D-89343 Jettingen-Scheppach, +49 8225/958888
Donnerstag, 16.10. Hieber Lindberg, Sonnenstrae 15, D-80331 Mnchen, +49 89/551460
Freitag, 17.10. Rock Shop, Am Sandfeld 21, D-76149 Karlsruhe, +49 721/978550
Dienstag, 21.10. Sam Music, Hamoderstrae 6, A-4020 Linz, +43 732/655189
Donnerstag, 23.10. Klangfarbe, Guglgasse 14, A-1110 Wien, +43 1/5451717
Dienstag, 28.10. Musix AG, Grossweid 8a, CH-6026 Rain LU, +41 62/ 41 599 34 85
Mittwoch, 29.10. Boullard Musique, Z.I. Riond-Bosson 10, CH-1110 Morges, +41 21/8112828
WEITERE INFOS: www.fender.de n

3453

10.14 gitarre & bass

WAZA CRAFT
THE ART OF SUPERIOR TONE

ERSCHLIESSE
UNENDLICHE KLANGWELTEN
WWW.BOSSMUSIK.DE | FACEBOOK.BOSSMUSIK.DE
Anzeige_WAZA_GP-10.indd 1

02.09.14 16:02

BEATSTEAKS_BEATSTEAKS 05.09.14 08:09 Seite 36

BEATSTEAKS

STARTEN
DURCH
SAITENGEWITTER

ka uf t. Al s
bl itz sc hn el l au sv er
r
wa
of
nh
se
Ro
er
ab r ck
ck l uf er
D as Ko nz er t im O sn
ei D ut ze nd Ka rt en r
zw
r
lte
ta
ns
ra
Ve
r
Te rm in de
wi lli ge
dr ei Ta ge vo r de m
g vi el zu vi el e Ka uf
Ta
en
st
ch
n
am
t, fa nd en si ch
Ti ck et
pe r Fa ce bo ok an bo
H of fn un g, no ch ei n
r
de
in
n,
ei
ub
Cl
or ge ns vo r de m
be re its ab 5 Uh r m
nu r di e Be at st ea ks
,
es
er
nd
so
be
s
ht
ic
wa r de nn da lo s? N
zu er ga tt er n. W as
Ma nfr ed Pol ler t
Sto ry: Hei nz Reb elli us Fot os:

wa re n in to wn !
Es scheint, dass mit dem neuen, selbstbetitelten Album wiederum eine Schippe
mehr auf die Erfolgs-Story dieser Band
gelegt werden knnte. Von 0 auf 1 in die
Charts eingestiegen, ausverkaufte Konzerte
in begeisterter Stimmung getragen durch
eine unglaublich treue Fan-Base, die sich die
Band durch ihre unzhligen Konzerte im
Laufe der letzten knapp 20 Jahre erspielt hat.
Ohne Flei kein Preis eine Lebensweisheit,
die wohl auch auf eine Rock-n-Roll-Band
wie die Beatsteaks zutrifft.
Und ein Eindruck, der besttigt wurde, denn
Soundcheck und damit auch mein Interview-Termin wurden kurzfristig um eine
Stunde vorverlegt, weil die Band nach dem
Soundcheck noch einige Dinge proben

3673

wollte. Man befand sich auf einer kleinen


Warm-Up-Tour vor einigen groen FestivalTerminen und nutzte jede Gelegenheit, um
an den Details der Performance zu feilen.
Apropos Warm-Up: Mehr als nur warm war
es anschlieend auch im Konzertsaal es
war pickepackevoll und die Beatsteaks lieferten ein gut zweistndiges, richtig heies
Konzert ab.
Vorher hatten wir die Gelegenheit, mit Peter
Baumann und Bernd Kurtzke, den beiden Gitarristen der Band zu sprechen.

Ihr beide spielt ja schon eine ganze


Zeit lang zusammen. Auf dem neuen
Album kann man hren, dass die

Gitarren-Parts sehr genau getrennt


sind sowohl was die unterschiedlichen Sounds angeht als auch im Stereo-Panorama. Das war ja nicht immer
so, oder?
Peter: Nee. Wir kommen ja aus der Zeit, wo
es damals wichtig war, sich zu doppeln
damit das alles fett genug rberkam. Und
weil man auf dem Instrument alleine einfach
noch nicht gut war. Aber irgendwann haben
wir gemerkt, dass das nicht notwendig ist.
Wenn man aufeinander hrt, dann merkt
man z.B. schon, wann man besser mal seine
Finger stillhlt.
Bernd: Und das Wissen ist schon da, dass
der andere den Song nicht kaputt sgen
wird. Da ziehen wir dann alle an einem
10.14 gitarre & bass

BEATSTEAKS_BEATSTEAKS 05.09.14 08:09 Seite 37

Strang und versuchen, dem jeweiligen Stck


das zu geben, was es gerade braucht.
Wer kann was besser als der andere?
Bernd: Wir haben da keine Schwerpunkte
und keine speziellen Fhigkeiten.
Peter: Wobei es oft so ist, dass derjenige,
der mit einer Idee kommt, diese Idee dann
auch selbst spielt.
Klanglich seid ihr mittlerweile relativ
unterschiedlich aufgestellt.
Peter: Na klar. Und im Studio dreht man
sich die Sounds dann noch mehr so hin, dass
sie sich deutlicher voneinander unterscheiden. Aber auch live fahren wir beide vllig
verschiedene Systeme. Da hat jeder dann
seine Frequenzecke, die er ausfllt. Ich spiele
seit ewigen Zeiten z.B. P-90-Gitarren, die
einfach mehr krchzen als die HumbuckerGitarren von Bernd.
Bernd: Wir sind da eher wie ein Orchester
aufgestellt in dem auch jede Instrumentengruppe fr einen bestimmten Frequenzbereich steht. Wir denken Band-dienlich und
haben teilweise Gitarren-Sounds, die sich,
wenn man die alleine hrt, vielleicht nicht so
supertoll anhren, aber eben im Gesamtzusammenhang genau die Frequenzecke ausfllen, die noch zu einem stimmigen Gesamtbild fehlte.
Wenn ihr die Songs des neuen Albums
jetzt live umsetzt, richtet ihr euch
dann stark nach den Aufnahmen?
Bernd: Ja schon, aber nur als Ausgangspunkt. Eigentlich geht da die Reise erst richtig los! Und es kann durchaus mal vorkommen, dass sich ein Song live in eine andere
Richtung entwickelt als vorher im Studio geplant.
Peter: Ich hre mir immer nach dem Mischen das aktuelle Album ganz intensiv
durch und schaue, welche von meinen Parts
ich dann mitnehme, um sie live einzusetzen.
Welche sind wichtig, welche sind nicht so
wichtig? Damit alles wiedererkennbar bleibt.
Und Unwichtiges auen vor bleibt.
Hat sich aus gitarristischer Sicht etwas
entwickelt, im Vergleich zum letzten
Album?
Peter: Ja! Ich bin zum ersten Mal mit einem
Lcheln einen Schritt zurckgetreten. Denn
mir wurde whrend der Arbeit klar, dass es
extrem clever ist, auch mal Lcken zu lassen
und nicht immer herumzubraten. Wir spielen mit einer hheren Dynamik als frher
und haben nicht mehr das Gefhl, wenn es
leere oder leise Stellen gibt, die unbedingt
fllen zu mssen. Dafr muss man aber erstmal lernen, allen anderen in der Band zuzuhren.
Bernd: Wir haben insbesondere in der
Demo-Phase darauf geachtet, dass die Songs
nicht zugeklatscht werden. Arnim spielt ja
auch Gitarre, aber wir haben uns alle zurckgitarre & bass 10.14

Bernd Kurtzke und seine SignatureGitarre von Nik Huber.


gehalten, um den Kern jedes Songs
besser herausarbeiten zu knnen.
Welche Gitarren habt ihr gespielt, als die Band sich 1995 gegrndet hat?
Peter: Ich hatte gleich eine gute Gitarre, eine Duesenberg Special. Die
fand ich ganz toll! Aber damals war
ich noch auf der Suche nach der eierlegenden Wollmilchsau. Die es aber nicht gibt, wie
ich heute wei. Wenn es klingeling machen soll, nimmt man halt ne Fender, und
wenn es bumms machen soll, nimmt man
die Paula, oder was hnliches. Fr jeden
Sound muss man in den Schrank greifen und
das passende Werkzeug rausziehen knnen.
Was nicht heit, so viele Gitarren wie mglich anzuschaffen, sondern eher so wenig
wie ntig, die man dann aber alle nutzt.
Bernd: Ich habe mit ganz billigen Gitarren
angefangen, weil kein Geld da war. Aber im
Laufe der Zeit bin ich bei Gibson gelandet,
eine Melody Maker habe ich gespielt, dann
lange eine ES-355. Doch den Plan habe ich
jetzt auch verworfen, seit ich Nik Huber und
seine Firma in Rodgau kennengelernt habe.
Die haben mir eine Gitarre nach meinen Vorstellungen gebaut, mit der ich sehr zufrieden
und glcklich bin.
Diese Gitarre sieht so hnlich aus wie
eine Gibson-Semiacoustic, ist aber
kleiner.
Bernd: Richtig, wie ne geschrumpfte Gibson. Ich hatte mal die Mglichkeit, mir bei
der Firma Sandberg selbst eine Gitarre zu
bauen. Und die war praktisch die Vorlage fr
meine Nik Huber. Wir haben dann noch verschiedene Hlzer ausprobiert, vor allem fr
den Hals, und sind dann bei (natrlich zertifiziertem) Rio-Palisander gelandet. Mit dem

Kurtzkes Rack mit


Shure Wireless,
Furman Power
Conditioner und
Blackstar HT 100 Tops

Ist der Ur-Berliner


Kurtzke etwa
St.-Pauli-Fan?
Holz ist der Ton sofort da! Vorne am Hals sitzt
auerdem ein Mini-Humbucker, der bei Verzerrungen nicht so matscht wie ein groer
Humbucker. Meine Gibson klang halt relativ
weich und schwammig. Darauf konnte ich
mich zwar im Laufe der Zeit einstellen, aber
mit der Nik Huber habe ich einen viel direkteren Sound, den ich besser finde. Da geht
dann halt noch mal eine Tr auf. Man muss
sich aber auch mehr anstrengen, denn jeder
Ton ist nun genau hrbar. Verspielen ist da
nicht mehr.
Und du, Peter?
Meine Hauptgitarre ist immer noch eine Gibson Les Paul Goldtop. Die wre auch meine
Gitarre fr die einsame Insel. Dann gibt es
noch eine Fender Tele, die ich sehr gerne
spiele. Und von Nik Huber habe ich gerade
vor einer Woche eine ganz spezielle Krautster II bekommen. Die hat einen etwas dickeren Korpus mit Hohlkammern, zwei P-90-Pickups und ein Bigsby. Eine sehr gute Gitarre!
Wobei die Suche nach dem Heiligen Gral ja
nie aufhrt. Mal findet man dies gut, mal das
eine finale Lsung gibt es hoffentlich nicht.
Wobei ich bin eher Traditionalist und vertraue dann schon gerne auf Gibson und Fender, denn die sind schon so lange dabei und
das wird auch seinen Grund haben. Aber die
Zusammenarbeit mit Nik Huber war einfach
sehr angenehm, und es hat groen Spa
gemacht, mit ihm ber Gitarren-Sounds zu

8337

BEATSTEAKS_BEATSTEAKS 05.09.14 08:09 Seite 38

Die rechte Bhnenseite mit Baumanns Vox- und Marshall Setup samt Nik
Huber Krautster II sowie Arnim Teutoburg-Wei Fender Telecaster mit
Fender/Marshall- und Orange-Anlagen.
Aber Gitarren sind fr euch
Werkzeuge, oder?
Mann, sind die
Bernd: Ja, auf jeden Fall.
anderen wieder laut!
Peter: Na, ich finde die auch
Peter Baumann leidet...
schon schn. Wenn ich in den
Proberaum komme und meine
Goldtop sehe, die ich schon so
philosophieren. Und dann setzen die deine
lange spiele und die jetzt schon so abgeranzt
Ideen einfach mal so in die Tat um und es
aussieht dann wei ich einfach, dass ich
ist tatschlich so, wie man es sich vorher ausdas alles gemacht habe, und zwar nicht mit
gesponnen hatte.
einem Hammer draufgekloppt, sondern ein-

GEARSTEAKS

fach abgespielt. Das finde ich gut. Ich finde


grundstzlich gespielte Gitarren sowieso gut
und, mal abgesehen davon, dass das Geld
dafr fehlt, wrde ich keine Gitarren sammeln, um die an die Wand zu hngen.
Wie sieht es mit den Amps aus?
Bernd: Ganz am Anfang gab es VermonaAmps. ber die wurde dann auch noch der
Gesang verstrkt!
Peter: Stimmt. Dann haben wir bei all den
coolen Bands Marshall gesehen und haben

Im Groen und Ganzen kann man den Equipment-Park der Beatsteaks durchaus als Old School bezeichnen, auch wenn mit den analogen Gerten, die sich auf der Bhne verteilen, ganz schn kreativ und
gut klingend umgegangen wird. Hier das Equipment der Beatsteaks-Saitenfraktion im Einzelnen, die aufgrund der beiden verwendeten Stimmungen (E bzw. Eb) alles doppelt dabei hat plus Ersatzinstrumente.

Bernd Kurtzke (g)


+ Gitarren: Nik Huber Bernd Kurtzke Signature (3x), Gibson ES-355
+ Amp: Blackstar HT Stage 100, Kammler Ty-Foon 4x12-Box
+ Rack-Gerte: Shure Dual Wireless System, Furman Power Conditioner
+ Pedalboard: Vox Wah, Marshall Vibra-Tone, MXR M-77 O.D. Overdrive, MXR SuperComp, Ibanez CS-9 Reissue, Boss DD-20 Giga Delay,
Electro Harmonix Nano Holy Grail Reverb, Korg Pitchblack Tuner und der Kanalumschalter des Blackstar-Amps
fr dessen vier Sounds (Bright Clean, Warm Clean, Crunch, Super Crunch). Stromversorgung: Voodoo Lab
Pedal Power
Peter Baumann (g)
+ Gitarren: Nik Huber Krautster II Custom, Gibson Les Paul Goldtop Custom Shop, Gibson Les Paul 1954 Reissue, Fender Telecaster Custom, Gretsch Electromatic Lapsteel, Duesenberg Starplayer Bass
+ Amp: Vox AC30 Handwired Top, Marshall 4x12-Box, Fender 65 Twin Reverb Reissue (fr die Lapsteel)
+ Pedalboard: Digitech Bad Monkey, Mad Professor Sweet Honey Overdrive, Fulltone OCD, MXR Phase 90,
Strymon Blue Sky Reverb, Boss DD-20 Giga Delay, ISP Decimator, Korg Pitchblack Tuner, Umschalter fr den
Vox AC30 (15 auf 30 Watt), Kanalumschalter fr den Amp, Stromversorgung: Voodoo Lab Pedal Power
Arnim Teutoburg-Wei (voc/g)
+ Gitarren (Lefthands): Gibson Elliot Easton Signature SG (2x), Fender Vintage Telecaster, Eastwood Warren
Ellis Signature Tenorgitarre, Eastwood Airline Tuxedo
+ Amp: Fender Super Sonic Top, Marshall Vintage 4x12-Box, Orange Tiny Terror Combo
Torsten Scholz (b)
+ Bsse: Sandberg Torsten Scholz Signature Bass (4x)
+ Amp: Marshall VGA 400 Amp, Ampeg 8x10 Box, Fender Neo Box 810
Rack-Gerte: Manley Tube Direct Interface (19-DI-Box)
+ Pedalboard: Orion Elektro Booster (immer an!), Electro Harmonix Big Muff, Aguilar Tone Hammer, Xotic
Bass BB. + Stromversorgung: Voodoo Lab Pedal Power
Alle Anlagen werden mit Shure SM-57-Mikrofonen abgeBaumanns Nik Huber
nommen. Ausnahme: Der Orange Tiny Terror hat ein Blue Ball
Krautster II Custom, Vox AC-30
Mikro, die Bassbox zustzlich zum Line-Signal ein EV PL-20
Handwired-Top
vorgesetzt bekommen. hr n
mit Marshall-Box

3893

10.14 gitarre & bass

!
RE
IE
EM
PR

BERLIN 15. + 16. November


2014 www.holygrailguitarshow.com

2014 ERIC COLLET

TICKETS AN DER TAGESK ASSE ERHLTLICH


A.J.LUCAS LUTHIER AJL-GUITARS ALQUIER GUITARS AMFISOUND GUITARS ANDERS LILJESTRM ANDY MANSON CUSTOM GUITARS STRAND GUITARS ATELIER MAURICE
DUPONT BACHMANN GUITARS BARRILLON GUITARS BASSART GUITARS BEAUREGARD GUITARS BRUAGUITARS CARDINAL INSTRUMENTS CHRISTINA KOBLER GUITARS CUNTZGUITARS DAGUET GUITARS DANOU-GUITARS DAVID ANTONY REID LUTHIER DE GIER GUITARS & BASSES DEIMEL GUITARWORKS DI DONATO GUITARS DOMMENGET CUSTOM
GUITARS DORIAN GUITARS DUO LUTHERIE EYB GUITARS FIBENARE GUITARS CO. FRANFRET GUITARS FRANK HARTUNG GUITARS GAMBLE GUITARS GRELLIER GUITARS
GUITARDOC HEERES CUSTOM GUITARS HELLIVER GUITARS HILKO GUITARS ISAAK GUITARS ISLAND INSTRUMENT MANUFACTURE JACARANDA GUITARS JASESOI MUSICAL
INSTRUMENTS JENS RITTER INSTRUMENTS JERSEY GIRL HOMEMADE GUITARS JJ GUITARS KALLUSTE GUITARS KAUER GUITARS KD KEN PARKER ARCHTOPS KOPO GUITARS
KUHLO GUITARS LARSEN GUITAR LE FAY LEDUC GUITARS LEO GUITARS LIUTERIA GNG LOSPENNATO ELECTRIC GUITARS LOTTONEN GUITARS MACPHERSON GUITARS MANNE
GUITARS MANZER GUITARS MATSUDA GUITARS MELO GUITARS NEUBAUER GUITARS NICK PAGE GUITARS NIK HUBER GUITARS NOEMI GUITARS O3 GUITARS OLIVER LANG
INSTRUMENTS PAGELLI GUITARS PELLERIN GUITARS PETER NAGLITSCH LUTHIER PHILIPPE CLAIN PMC GUITARS POTVIN GUITARS QUENZEL CUSTOM GUITARS RAMOS GUITARS
RASMUSSEN GUITARS RELISH GUITARS SWITZERLAND RICHARD BAUDRY RIBBECKE GUITARS RIKKERS GUITARS ROZAWOOD, A.S. RUOKANGAS GUITARS SANDEN GUITARS
SANKEY GUITARS SCHARPACH MASTER GUITARS SCHINDEHTTE-GITARREN SCHWARZ CUSTOM GUITARS SETH BACCUS GUITARS SHANE BRIGGS GUITARS SIGN GUITARS SKC
SONNTAG GUITARS SOULTOOL CUSTOMIZED GUITARS SWITZERLAND SPALT INSTRUMENTS SPRINGER GUITARS STEPHEN SEDGWICK LUTHIER STEVENS
CUSTOM GUITARS STOLL GUITARS STRATMANN GITARREN STRIEBEL CUSTOM GUITARS T.MAN GUITARS TANDLER GUITARS TAO GUITARS BY JOHN & SERGE
TAUSCH ELECTRIC GUITARS TEUFFELGUITARS THIERRY ANDR LUTHIER TS CUSTOMS TYYSTER GUITARS VAHN GUITARS WAHLBRINK CUSTOM BASSES &
GUITARS WILD CUSTOMS WILLIAM LASKIN - GUITARMAKER XXL GUITARS ZEAL GUITARS . HUSEMOEN GUITARS, NORWEGIAN WOOD SERIES UND WEITERE
The Holy Grail Guitar Show wird vom Verein The European Guitar Builders e. V. (EGB) veranstaltet und ist Hhepunkt der jhrlichen Aktivitten. Der EGB widmet sich
sowohl der Untersttzung und Frderung des Handwerks als auch der Kunst der handgefertigten Gitarre. Diese Ausstellung soll professionellen Gitarrenbauern die
Gelegenheit geben, ihre Instrumente einem breiten Publikum in einer entspannten und freundlichen Atmosphre zu prsentieren.

BEATSTEAKS_BEATSTEAKS 05.09.14 08:09 Seite 40

BEATSTEAKS
Baumann live auch
und gerne mit Fender
Telecaster Custom

DISCOGRAFIE
48/49 (1997)
Launched (1999)
Living Targets (2002)
Smack Smash (2004)
Limbo Messiah (2007)
Boom Box (2011)
Beatsteaks (2014)

Mchtige Bass-Sounds vom grten


Beatsteak Torsten Scholz mit
Sandberg Signature-Bass und
Marshall/Ampeg-Stack.
uns selbst Marshalls gekauft, JCM900-Tops
mit den Boxen dazu. Bis uns dann aufgefallen ist, dass wir irgendwie gleich klingen.
[lacht] Ich spielte dann Engl-Topteile, die mir
aber mit der Zeit doch zu sehr nach Metal
klangen. Auch da kamen alle Gitarren gleich
rber. Und irgendwann bin ich dann bei Vox
gelandet. Die sind zwar schwieriger zu spielen, weil man wirklich alles hrt, aber sie bilden den Charakter der Gitarre eben supergut ab. Ich habe ein AC30-Top aus der
Handwired-Serie, ein ehrlicher Super-Amp
der sich berall gut einfgt. Nicht der lauteste, aber laut genug. Und der nimmt auch
Effektpedale sehr gut an. Mit dem Amp bin
ich mittlerweile so ziemlich verheiratet.
Bernd: Ich habe ziemlich lange die besagten Marshall-JCM900-Amps gespielt. Und
dann bin ich ber Blackstar gestolpert und
spiele nun deren 100 Watt-Topteil. Das
macht eigentlich, was der Marshall auch gemacht hat, packt aber noch ein paar mehr
Bsse dazu. Und dann habe ich die Kammler-Boxen aus Hamburg entdeckt ganz spezielle Boxen. Der Dietmar (Kammler) hatte
bis dato nur 2x12-Boxen gebaut, aber ich
habe ihn so lange genervt, bis er mir eine

4x12er gebaut hat. Eine ganz tolle Box! Sie


hat ein breiteres Abstrahlverhalten, und man
kann die Charakteristik der Speaker dadurch
verndern, dass man die Verspannungsstreben lockerer oder fester verschraubt.
Sind Effekte fr euch essentiell wichtig?
Peter: Sagen wir mal so: Sie sind nicht verboten. Aber sie drfen den Sound auch nicht
dominieren. Sonst kommt nur Matsche

Peter: Momentan drei verschiedene Zerrer


ein Digitech Bad Monkey, fr die langen,
stehenden Tne.
Ein Mad Professor Sweet Honey fr die
leichte Zerre und ein Fulltone OCD fr harte,
metallische Verzerrungen. Als Delay nutzen
wir beide das Boss DD-20. Es gibt besser klingende Delays, aber das Boss ist zuverlssig
und hat ein paar Speicherpltze. Dann noch
einen MXR Phase 90 und ein Strymon Blue

Bernd Kurtzkes Pedalboard


dabei raus. Es kommt in erster Line immer
auf das klare, direkte Signal an.
Welche Pedale spielt ihr denn?

Peter Baumanns Pedalboard unter der zweiten Ebene ist noch ein ISP Decimator und die
Stromversorgung versteckt.

Sky Hall. Damit es nicht brummt, gibt es


noch den Decimator von ISP. Auerdem
habe ich mir die Funktion meines Amps, mit
der man von 15 auf 30 Watt umschalten
kann, aufs Board legen lassen. Ich spiele normalerweise mit 15 Watt, und schalte auf 30
Watt fr Solo-Stellen.
Bernd: Neben dem Boss DD-20 gibt es
unter anderem noch einen Ibanez CS-9-Reissue-Chorus, einen MXR Kompressor, den
Electro Harmonix Nano Holy Grail und den
Kanalumschalter meines Amps, der mir zwei
cleane und zwei verzerrte Kanle bietet.

L e s e r f r a g e n
Wir haben ber unsere Facebook-Seite Leser
aufgefordert, Fragen an die Beatsteaks zu
schicken. Hier eine Auswahl und die Antworten dazu.

4014

10.14 gitarre & bass

BEATSTEAKS_BEATSTEAKS 09.09.14 14:44 Seite 41

Sind die Beatsteaks Veganer?


Peter: Nein!
Wie ist der Songwriting-Prozess? Ist
Thorsten, der Bassist, auch eingebunden?
Bernd: Jeder von uns ist da eingebunden,
jeder schreibt seine Parts zum jeweiligen
Song. Dabei haben wir ein Gesetz entwickelt, mit dem wir gut fahren: Am Ende muss
es allen fnfen gefallen. Denn da wir alle
unterschiedliche Geschmcker haben,
gehen wir davon aus, dass die grtmgliche Schnittmenge unserer fnf Meinungen
das darstellt, was drauen bestimmt gut ankommt.
Habt ihr Gitarren-Helden?
Bernd: Ja, es gibt viele Gitarren-Helden. Auf
jeden Fall Angus und Malcolm Young,
Johnny Marr, Joey Santiago von den Pixies.
Mir gefallen grundstzlich Gitarristen, die ihr
eigenes Ding machen. Chris Spedding z.B.
ist noch ein weiteres gutes Beispiel.
Peter: Der Dr.-Feelgood-Gitarrist! Und dann
habe ich neulich Stevie Ray Vaughan entdeckt. Ganz toll, wie der eine Einheit mit seiner Gitarre bildet. Oder Brian Setzer, der ist
auch ganz gemein. Wir mssen jedenfalls
noch ben!
bt ihr richtig Scalen oder so etwas?

Die Arbeit im Studio ist der


absolute Moment of Truth
fr dein Equipment: Hier zeigt
sich, wie klar und konkret das
Fundament in Bssen ist, ob
die Mitten Charakter und
Vielseitigkeit performen und
ob die Hhen rein zu drehen
wirklich was bringt!

Bernd: Nein. Aber man bt seine Parts, oder


bringt Singen und Spielen zusammen und
sorgt dafr, dass Mechanismen von Schalten, Singen und Spielen entstehen, damit
man das, was man im Studio getrennt voneinander aufgenommen hat, live auch locker
umsetzen kann.
Warum spielt Bernd nicht mehr seine
tolle Melody Maker von 1962?
Bernd: Die wurde abgelst von der ES-355.
Ich war halt auf der Suche nach einem besseren Sound. Ich hatte sie neulich noch mal

NEUER GURT
BUFFALO RETRO VINTAGE CRACKLE Gefertigt aus Buffalo Crackle Leder im Vintage Look.
Der gepolsterte Bass Strap mit der klassischen Verstellmglichkeit ist in verschiedenen Farben erhltlich.
Die Lnge ist einstellbar von 104 cm 119 cm / Breite: 8,5 cm

39,90

Leon Schurz / Berlin


Studiobassist

Torsten Scholz Pedalboard

in der Hand, und sie


fhlte sich echt an wie
ein Spielzeug.
Wo kauft ihr eure Gitarren?
Peter: Bevorzugt gebraucht. Die Goldtop
war zwar neu, aber
immerhin schon B-Ware
von der Messe. Ansonsten sind mir Gitarren
mit Geschichte einfach
lieber.
Bernd: Das sehe ich
komplett anders. Ich
habe nur gute Erfahrungen mit neuen gemacht. Wobei, wenn Gitarren auf Wanderschaft gehen, das finde ich auch interessant.
Gibt es The Roys noch, die Cover-Band,
in der alle Beatsteaks spielen?
Bernd: Ja, die gibt es noch. Aber die sind
nur dann aktiv, wenn die Beatsteaks weniger
zu tun haben.
Peter: Wir spielen da bevorzugt 60er- und
70er-Jahre-Titel, und alte Punk-Songs. Wir
tauschen dann teilweise Instrumente. Arnim
[der Snger] spielt Schlagzeug, Thomas [der
Drummer] Gitarre und Bernd Orgel. n

REUSSENZEHN TUBE BASS


AMP SYSTEME BIETEN
DIE WEITERENTWICKLUNG
DES BASS SOUNDS
SEIT 1978.

www.reussenzehn.de
Hotline: 0173-7837313
gitarre & bass 10.14

Tel. +49 - 211-159 889 -10


Erhltlich im guten Fachhandel
sowie in unserem Online Store
 online shop 

www.harvest-guitar.com

MEILENSTEIN SRV_MEILENSTEIN SRV 05.09.14 08:39 Seite 42

MEILENSTEIN
MEILENSTEIN 1989

S T O R Y ARND MUELLER F O T O S SONY/DON HUNSTEIN, ALAN MESSER

STEVIE RAY VAUGHAN


AND DOUBLE TROUBLE: IN STEP
Es lief alles unglaublich schnell!
Bei einem Auftritt beim Montreux Jazz-Festival 1982 wurden Jackson Browne und David
Bowie auf den virtuosen Gitarristen & Snger Stevie Ray
Vaughan und seine Band Double Trouble Tommy Shannon
(b) und Chris Layton (dr) aufmerksam. Und das hatte Konsequenzen: Bowie engagierte
den jungen Texaner fr die AufIn Step. Stevie Ray Vaughan
nahmen zu seinem Album
,Lets Dance, Browne stellte der Band sein Studio zur Verfgung.
1983 glnzte Vaughans Gitarre nicht nur in Bowie-Hits
wie ,China Girl und ,Lets Dance, auch sein DebtAlbum ,Texas Flood wurde ein berraschungserfolg.
Einen Blues-Gitarristen wie Stevie Ray Vaughan, der mit
seiner Strat auch fett in Richtung Hendrix abrocken
konnte, hatte man lange nicht mehr gehrt. Auch die
folgenden Alben ,Couldnt Stand The Weather und
,Soul To Soul konnten sich jeweils in den Top 40 festsetzen. Dann folgte der Einbruch: Vaughans jahrelanger Drogen-Konsum forderte seinen Tribut, und whrend der Welt-Tournee 1986 kollabierte er auf der
Bhne. Stevie zog die Notbremse und begab sich
sofort in Rehabilitation. Diese Krise spiegelt sich in den
Mitschnitten jener Tour auf dem Album ,Live Alive wieder. Trotz zweifellos guter Momente fehlte in Vaughans Spiel die ganz
groe Brillanz.
Die hatte er drei Jahre spter auf ,In Step wiedergefunden. Mit dem
scharfen Intro-Riff von ,The House Is Rockin rollt der schnelle Opener gleich ber den Hrer hinweg. Astrein kommen hier auch die
Piano-Licks von Reese Wynans! Buddy Guys ,Leave My Girl Alone ist
ein typischer Slow-Blues, dessen Intensitt mit lteren Songs wie ,Tin
Pan Alley konkurriert. Und Stevie hatte auf diesem Album auch den
Funk wie im knackigen ,Tightrope. ,Wall Of Denial , mit seinen
rhythmisch vertrackten Licks, geht einen Schritt weiter und mixt
Funk-mit Jazz-Elementen zu einem eigenwilligen Blues. Gegen Ende
gibts in ,Scratch-N-Sniff noch mal trockenen Rock & Roll made in
Texas und mit ,Love Me Darlin von Chester Burnett aka Howlin Wolf
einen packenden SRV-Shuffle, den Shannon und Layton so richtig
schn zum Rollen bringen. Einen sanften Kontrast dazu bildet das fast
neunmintige Instrumental ,Riviera Paradise. Auffllig ist der jazzige
Ansatz den Vaughan hier verfolgt, etwa im Intro mit tollen Akkordwechseln und spter den schnen Oktav-Licks im Stile von Wes Montgomery. Unglaublich sind die ultraschnellen Einlagen gegen Ende des
Stcks. Und einfach fantastisch kommt der cleane und mit feinem
Hall versehene Gitarrenklang.
Fr den richtigen Sound wurde auf ,In Step ein immenser Aufwand
betrieben: Laut Amp-Tech Csar Diaz wurden insgesamt 32 Verstrker eingesetzt. Diaz bemerkte hierzu einmal: Er fragte mich, ob
ich ihm bei den Aufnahmen zu ,In Step helfen knne. Stevie konnte
einfach nicht den richtigen Sound finden. Wir zogen um in die Kiva

4234

Studios in Memphis, und einmal


habe ich 32 Verstrker aufgebaut, um
sie gleichzeitig aufzunehmen. Stevies
Ohr war so feinfhlig, dass er hrte,
das ein einziger Amp unter all den
anderen nicht vernnftig klang. Das
hat mich wirklich verblfft.
Nach der erfolgreichen Rehabilita- Chris Layton, Stevie Ray Vaughan
und Tommy Shannon
tion lieferte der wieder klare und
fokussierte Stevie ein starkes Album ab, das zum 25-jhrigen Jubilum
dank der Virtuositt und musikalischen Vielseitigkeit des Bandleaders
immer noch frisch wirkt. Tragisch, dass es seine letzte Verffentlichung zu Lebzeiten werden sollte. Am 27. August 1990 verunglckte
er tdlich bei einem Helikopterabsturz ber den Bergen von Wisconsin. Am 3. Oktober 2014 wre Stevie Ray
Vaughan 60 Jahre alt geworden. n

SRV GEAR
Stevie Ray Vaughan hat in den frhen 80erJahren nicht nur den Blues wiederbelebt, sondern auch den Kult um die E-Gitarre, speziell
den um die Fender Stratocaster. Sein Hauptinstrument nannte er Number One, eine
abgerockte Sunburst-Strat mit Erle-Korpus,
einem Linkshnder-Vibratosystem und einem
Hals mit Rosewood-Griffbrett. Auf dem
schwarzen Pickguard befanden sich die Initialen SRV. Stevie selbst hat dieses Instrument gerne als 59er
bezeichnet, aufgrund der handschriftlichen Datierung 1959 auf der
Unterseite der Tonabnehmer. Laut seinem Gitarrentechiker Rene
Martinez zeigten jedoch der Hals wie auch der Korpus die Jahreszahl
1962. Laut anderen Quellen soll der Body jedoch von 1963 stammen
und auf www.srvofficial.com kann man nachlesen, dass diese Gitarre
mit einem 61er-Hals nachgerstet wurde. Im Laufe seiner Karriere
setzte Stevie weitere Fender-Stratocaster-Modelle ein, unter anderem eine 1963er genannt Lenny nach seiner Frau Lenora, eine rote
62er Strat und eine gelbe Stratocaster mit nur einem Pickup, die einmal Vince Martell von Vanilla Fudge gehrte. Zu seinen aufflligeren
Modellen zhlt auch eine Hamilton Lurktamer in Cherryburst, die seinen Namen auf dem Griffbrett trug. Vaughan bestckte seine Instrumente mit dicken Saiten in den Strken .013 (gelegentlich auch .011
oder .012), .015, .019, .028, .038 und .058. Auerdem stimmte Stevie die Saiten einen Halbton tiefer.
Vaughan spielte hauptschlich Verstrkermodelle von Fender, wie
u.a. Super Reverb, Vibroverb oder Twin Reverb. Daneben kamen
auch Marshall-Amps und ein Dumble Steel String Singer zum Einsatz.
Davor befanden sich die folgenden Pedale: Ibanez Tube Screamer
TS808 bzw. die NachfolgerTS9 und TS10, ein altes 60s Vox WahWah,
ein Vintage Dallas-Arbiter Fuzz Face und auch ein Tycobrahe Octavia aus den 60ern. Weitere Amps und Effekte sind nicht ausgeschlossen! Die Ausfhrungen hier folgen im Wesentlichen den Aussagen von Rene Martinez in dem empfehlenswerten CD-/DVD-BoxSet ,SRV Stevie Ray Vaughan And Double Trouble (2000). am n
10.14 gitarre & bass

213 x 280 mm

Northen Super Swede Bass

Northen
Super Swede Bass
in Natural

Northen
Super Swede Bass
in Mahogany Burst

Northen
Super Swede Bass
in Black Gloss

Der kraftvolle, individuelle Sound, wird


beim Northen Super Swede Bass mit
tonaler Vielfalt und hervorragender
Handwerkskunst optimal ergnzt.
Handgewickelte, Schwedische Lundgren
Jazz Vintage Tonabnehmer, Original
Schaller Hardware und der Mahagoni
Korpus mit durchgehendem Hals, sorgen
fr ein einzigartiges Tiefton Erlebnis.
Jetzt bei Deinem HAGSTROM Fachhndler!

www.hagstromguitars.de
Vertrieb fr Deutschland, sterreich und BeNeLux: MUSIK MEYER GmbH Postfach 1729 35007 Marburg www.musik-meyer.de
Vertrieb Schweiz: MUSIK MEYER AG Spitalstrae 74 CH-8952 Schlieren

FLYING V heinztory_FLYING V heinztory 08.09.14 10:34 Seite 44

V
G
N
I
Y
L
F
GIBSON

ROCK IKONE

IHRE GESCHICHTE UND IHRE KONKURRENTEN

Ken Achard schrieb in seinem Buch The Histor y and Development of the
American Guitar, dass Gibson die Flying V auf speziellen Wunsch des KabarettDuos Red Indian gebaut habe und sie danach dann ins regulre GibsonProgramm bernommen hat. Diese vermeintliche Episode aus der Flying-VGeschichte dar f zwar nicht allzu ernst genommen werden, aber die Schrgheit
dieser These passt dennoch wunderbar zur vielleicht schillerndsten Gitarre des
RocknRoll der Flying V.
4454

10.14 gitarre & bass

FLYING V heinztory_FLYING V heinztory 08.09.14 10:34 Seite 45

Die Flying V: Einst von Gibson geschaffen,


um dem eigenen miefig-traditionellen
Image entgegenzuwirken, hat sich dieses
Design, mittlerweile auch unabhngig von
der Traditionsmarke Gibson, als feststehendes Symbol fr Progressivitt und Aggressivitt in die Gitarrengeschichte gebrannt wie
kein anderes. Ihr Design ist nichts anderes als
die Meisterlseitung eines Teams, das GibsonGeschftsfhrer Ted McCarty 1957 zusammengetrommelt hatte, um neue Gitarren zu entwerfen. Und man war damals
stinksauer und zu allem bereit ... aus gutem
Grund!

D i e

Korina war fr die Gibson-Experten


das helle Mahagoni, das sich ebenso
gut bearbeiten lie. Der V-Body bestand aus zwei langen Flgeln und
war zweiteilig. Fr die Pickups und
Regler wurde ein Hohlraum gefrst,
der von einem ebenso groen, weien Pickguard bedeckt wurde. Ein
schmaler Gummistreifen klebte an
der Zarge des unteren Flgels, sodass
man die Gitarre trotz ihrer schrgen
Form im Sitzen spielen konnte. Oben
am Griffbrett sa ein Plastiksattel,
und die Griffbretteinlagen waren

Die zweite
Generation der
Gibson Flying V
hier als ReissueModell

Tief fliegender
V-Bass von
Epiphone

5 0 e r

Leo Fender hatte sich ber uns lustig gemacht, erinnert sich Ted McCarty. Und ich
war richtig sauer auf ihn. Er erzhlte berall
im Land herum, dass Gibson eine langweilige, alte Firma sei, die noch nie eine neue
Idee gehabt htte und die gleichen Gitarren
wie vor 50 Jahren bauen wrde. Fender wre
jedoch der neue Stern am Gitarrenhimmel.
Wobei: Leo hatte gar nicht mal so unrecht,
denn die wirklich neuen Ideen in der ersten
Hlfte der 1950er-Jahre kamen in der Tat
eher von ihm.
Doch dann schlug das Imperium zurck! Das
Team um Ted McCarty, der Gibson von 1947
bis 1966 vorstand und dort viele brillante
Ideen verwirklichte, entwarf die sogenannte
Modernistic Series drei Gitarren, die so
auerirdisch waren wie keine andere Gitarre
ihrer Zeit. Die drei Modelle wurden Flying V,
Futura und Moderne genannt und im Juni
1957 zum Patent angemeldet. Da war aus
der Futura nach kleinen nderungen am ursprnglichen Design allerdings schon die Explorer geworden.
Das Patent der Flying V mit der Nummer
181.867 wurde auf der NAMM-Show 1958
erstmals in Form einer Gitarre der ffentlichkeit vorgestellt. Ihr Namensgeber war brigens Seth Lover, der Erfinder des GibsonHumbuckers. Die Flying V wurde offiziell am
21. Februar 1958 das erste Mal gebaut und
tauchte ein paar Wochen spter im GibsonKatalog als Design of the Future auf. Sie
kostete damals $ 247,50 (was heute einer
Kaufkraft von etwa $ 2000 entspricht), der
passende Plsch-Koffer schlug noch einmal
mit $ 75 zu Buche. Damit war die Flying V
genauso so teuer wie eine Les Paul Goldtop,
aber einen Hauch gnstiger als eine Fender
Stratocaster.
Diese erste Flying V bestand zum Groteil
Body und Hals aus Korina; einem Holz, das
eigentlich Limba heit und in Westafrika gewonnen wird. Ted McCarty erzhlte, dass
man damals unbedingt helle Gitarren haben
wolle, in der Art wie die ersten Telecasters
des Konkurrenten von der Westkste. Und
gitarre & bass 10.14

Der heilige Gral und


eine der teuersten
Instrumente auf dem
Vintage-Markt: eine
1958er Gibson Flying V

Donnerte im
Sommer noch ber
Wacken: B.C. Rich
Kerry King V2

kleine, runde Dots aus Perlmutt. Die


Mensur war die gleiche wie bei
einer Les Paul: 628 mm. Die Kopfplatte war V-frmig gestaltet und
setzte das vorwrts gerichtete,
straighte Design konsequent fort.
Kluson-Mechaniken, je drei links
und rechts, mit Plastikflgeln in
Tulpenform, komplettierten die markante
Kopfplatte. Das weie, dreischichtige Pickguard trug die komplette Elektronik, die die
beiden identischen P.A.F.-Humbucker (in eigenen schwarzen Rahmen) regelten: je ein
Volume-Poti fr die Pickups, ein MasterTone-Regler sowie ein Dreiweg-ToggleSchalter zur Anwahl. Die drei Potis saen in
einer Reihe hintereinander. Weiter unten, am
Ende des unteren Flgels, befand sich in
einer runden, weien Plastikscheibe die Output-Buchse. Die Mechaniken, die ABR-1-

Gibson Flying V
in einer Version
von 2001

Tu n e - o - m a t i c Brcke und die


schicke, V-frmige
Cadillac-Saitenfhrung (sie
erinnerte an das
Cadillac-Logo),
durch die die Saiten liefen und durch den
Korpus gefhrt wurden wie bei einer Telecaster, glnzten in Gold.
Trotz des groen Aufsehens, das diese futuristische Gitarre erregte, verkaufte sie sich

6445

FLYING V heinztory_FLYING V heinztory 08.09.14 10:34 Seite 46

Jimi Hendrix und


der Blues gerne
auf einer 67er
Flying V gespielt

Fiel durchs
Geschmacksraster
der Gitarristen
die Flying V2.

Gibson Lonnie
Mack Reissue
Modell natrlich
mit Bigsby

1958 nur 19, und 1959 gerade mal drei verkauft wurden. Frustriert stellte Gibson die
Produktion dieser beiden Gitarren nach nur
zwei Jahren wieder ein. Die Moderne hatte
man erst gar nicht gebaut ...

GIBSON FLYING V

D i e

Die Dean V
von Dave
Mustaine

nur mig: 1958 gerade 81 mal, whrend


z.B. die Les Paul Junior im gleichen Zeitraum
2408 mal ber den Ladentisch ging. Die Les
Paul Goldtop, aus der Mitte 1958 die
Cherry-Sunburst Les Paul Standard wurde,
und die genau so viel wie die Flying V kostete, verkaufte sich 434 mal, und damit
mehr als fnfmal so hufig die Flying V. Die
Enttuschung der Gibson-Verantwortlichen
sackte ins Bodenlose, als die Flying V im folgenden Jahr (1959) nur noch 17 mal geordert wurde. Hinzu kam, dass von der zweiten
Gitarre der Modernistic Series, der Explorer,
Der erste Versuch, die
1958er Version wieder
zu beleben, mndete in
die Heritage Serie.

6 0 e r

Analog zur Les Paul, deren Produktion


wegen Erfolglosigkeit ebenfalls 1960 eingestellt worden war, tauchte die Flying V in den
60er-Jahren wieder in der ffentlichkeit auf
mehr oder weniger durch Zuflle. Die
Blues-Musiker Lonnie Mack und Albert King
waren zwar Flying-V-Spieler der ersten
Stunde, aber bekannt wurden sie und
damit ihre Gitarren erst in den Sechzigern.
Lonnie Mack hatte 1963 einen Top-Five-Hit
mit seiner Instrumental-Version von Chuck
Berrys Memphis, Albert Kings Born Under
A Bad Sign war ebenfalls ein groer BluesHit dieser Jahre.
Der erste richtig bekannte Gitarrist, der mit
einer Flying V auftauchte, war Dave Davies

1983er Flying V
ohne Pickguard, dafr
in grellen Farben

Flamed, Burst und Open-coil-Pickups Gibson orientierte


sich hier am Erfolg von Firmen wie Hamer oder Dean.

Ein Kind der 1980er Jahre


Flying V mit Kahler Trem und
heien Pickups.

4674

10.14 gitarre & bass

FLYING V heinztory_FLYING V heinztory 08.09.14 10:34 Seite 47

Timeline

The World of Metal Gibson Zakk Wylde, Epiphone Robb Flynn,


Dean Dimebag Darrel, B.C. Rich Kerry King, Epiphone Flying V

Gibson Kirk
Hammett
Signature
Flying V

von den Kinks. Wie


eben der Zufall so
spielt, verlor die
Fluggesellschaft,
mit der Davies
1965 in die USA
geflogen
war,
dessen
GuildGitarre und
Dave brauchte dringend Ersatz fr die Aufzeichnung einer Fernseh-Show. In einem Gitarrenladen in LA sah er oben auf einem
Regal einen merkwrdig aussehenden, vllig
zugestaubten Koffer und lie sich dessen Inhalt zeigen. Einige Momente spter verlie
Davies samt Koffer und Inhalt, einer 58er Flying V, und um $ 200 erleichtert den Laden.
Keith Richards spielte 1969 beim legendren
Konzert der Rolling Stones im Hyde Park
ebenfalls eine Flying V.
Da hatte Gibson lngst schon begriffen, dass
die Welt neue Flying Vs bentigte. Aber man
vernderte warum auch immer sowohl
gitarre & bass 10.14

Who-Gitarrist Pete
Townshend nutzte
die markante
Silhouette seiner
umgedrehten 58er
Flying V ein
Geschenk von Joe
Walsh auf dem
Cover seines SoloAlbums All the Best
Cowboys Have
Chinese Eyes von
1982.

die Konstruktion als auch das Design dieser


Gitarre, die ab 1966 wieder erhltlich war.
So bestanden Hals und Korpus nun aus Mahagoni, die typische V-Saitenfhrung wich
einer Maestro-Vibrola-Einheit und die Hardware war nun verchromt. Zudem waren die
drei Regler 2x Volume, 1x Tone in einem
Dreieck angeordnet. Die beiden Humbucker
saen nun im Pickguard, das aufgrund der
vernderten Steg-Konstruktion ein neues
Design bekam und auch die Klinkenbuchse
an seinem unteren Ende beherbergte. Gibson baute von 1966 bis 1970 nicht mehr als
175 Flying Vs dieser zweiten Generation, die
im Laden 375 kostete und in Cherry, Sunburst und Sparkling Burgundy zu haben war.
Zuversicht sieht anders aus.
Immerhin hat der berhmteste StratocasterSpieler dieser Epoche, Jimi Hendrix, sich
1967 eine Flying V der zweiten Generation
zugelegt und sie zusammen mit einer weien SG Custom bis zu seinem Tod 1970 fr
seine Blues-Nummern eingesetzt. Auch Billy

Hier eine kleine Zeitreise durch die Verffentlichungsjahre der diversen GIBSON
FLYING V Modelle.
1958: Flying V, Erste Version: Korina-Body
und Hals, Cadillac-Saitenhalter, drei Regler
in einer Reihe, Gold-Hardware
1962 1963: Erste Version. Gitarren aus
brig gebliebenen Parts der 50er-Jahre
1967: Zweite Version: Mahagoni-Body und
-Hals, Maestro-Vibrato, Tune-o-matic-Brcke, drei Regler im Dreieck angordnet
1971: Dritte Version: Medaillon. Wie zweite
Version, nur mit Stop-Tailpiece und eingelegtem Medaillon
1975: Vierte Version: Wie dritte Version,
aber Pickups ohne Kappen
1979: Fnfte Version: Wie oben, aber mit
kleinen Block-Einlagen und nur mit weien
Lackierungen
1981: Sechste Version: The V CMT. Mit geflammter Ahorndecke inkl. Einfassung und
Pickups ohne Kappen
1983: Siebte Version: Flying V 83. Kein
Pickguard, Erlekorpus, Humbucker
ohne Kappen, kurvenfrmige Anordnung der Regler
1990: Achte Version: Flying V Reissue. Wie dritte Version, aber Humbucker ohne Kappen.
1991: Neunte Version: Flying V
67. Wie die dritte Version, aber
mit Ebenholzgriffbrett und Humbuckern ohne Kappen.
Unter der Vielzahl der
SONDERSERIEN & SPEZIALMODELLE erscheinen mir
diese erwhnenswert:
1979: Flying V2. Mit Boomerang-Pickups, konturiertem Sandwich-Body
1982: Flying V Heritage.
Getreue
Reissue
der
1958er Version
1991: 1958 Korina Flying V. Replik der ersten Version
1998: Flying V 98 Gothic: Schwarz...,
Mond-und-Stern-Einlage am 12. Bund
2002: Flying V Voodoo: Swamp-AshKorpus, schwarz mit rotem Fller lackiert,
Ebenholzgriffbrett,
Humbucker
mit
schwarz-roten Spulen
2003: Flying V Figured Top: Mahagonikorpus mit Riegelahorndecke, Crown-Einlagen
2007: Reverse Flying G: Spaige Version
mit umgedrehtem V-Korpus.
2010: 1959 Korina Flying V. Replik der ersten Flying V n

8447

FLYING V heinztory_FLYING V heinztory 08.09.14 10:34 Seite 48

V-Mnner

Michael Schenker und seine Dean Signature V


Gibbons kaufte 1970 fr 300 eine Flying
V, das ZZ-Top-Album ,Fandango von 1975
wurde komplett damit eingespielt.

GIBSON FLYING V

D i e

7 0 e r

Andy Powell von Wishbone Ash, Kim Simmons von Savoy Brown, Marc Bolan von
T.Rex, Michael und Rudolf Schenker (Scorpions, UFO etc.), Wolf Hoffmann (Accept),
KK Downing (Judas Priest) und viele andere
stilprgende Musiker spielten ihre neue, zum
Teil bahnbrechende Musik in dieser Zeit mit
V-Gitarren. Insbesondere Musiker der Hardrock- und Heavy-Metal-Szene machten sich
dieses Design zu eigen, denn wie kein anderes verkrperte es nach wie vor Aggressivitt,
Progressivitt und Machismus wie eben die
Metal-Musik auch. In den 70er-Jahren manifestierte sich dieses Gitarren-Design regelrecht als Symbol fr Hardrock und Heavy
Metal. Und wenn man will, kann man sogar
in der Pommesgabel, dem traditionellen
Gru der Metal-Fans, einen umgekehrten VGitarrenkorpus wiederentdecken...

MUSIKER
Albert King
Alex Stornello
Alexi Laiho / Children of Bodom
Andy Powell / Wishbone Ash

GENRE
Blues
Fusion
Metal
Rock

Billy Gibbons / ZZ Top


Brendon Small
Chuck / Dirge Within
Daniel Baeriswyl
Dave Davies / The Kinks
Dave Mustaine / Megadeath
Doug Scarrat / Saxon
Eric Peterson / Testament
Fabian Schwarz / Stormwitch
Gavin Harper / Ale Storm
Grace Potter
Herman Frank / Accept
Ian Bishop
J. Geils
James Hetfield / Metallica
Jeff Waters / Annihilator
Jesse Liu / Chthonic
Jimi Hendrix
Joe Bonamassa
Johnny Death
K.K. Downing / Judas Priest
Kerry King / Slayer
Kim Simmons / Savoy Brown
Kirk Hammett
Kragen Lum / Heathen
Lee Altus / Exodus
Lenny Kravitz
Lonnie Mack
Michael Amott / Carcass u.a.
Michael Hankel / Holy Moses
Michael Schenker / Scorpions,
UFO, MSG u.a.
Popa Chubby
Randy Rhoads
Rick Nielsen / Ceap Trick
Robb Flynn / Machine Head
Rudolf Schenker / Scorpions
Sui / Diesear
Wolf Hoffmann / Accept
Zakk Wylde
Freddy Scherer / Gotthard

Rock
Metal
Metal
Metal
Pop
Metal
Rock
Metal
Metal
Metal
Rock
Metal
Rock
Rock
Metal
Metal
Metal
Rock
Blues
Metal
Hardrock
Metal
Rock
Metal
Metal
Metal
Rock
Blues
Metal
Metal
Hardrock

MARKEN
Gibson, Erlewine
Dean
Jackson, ESP
Gibson, Royale, Case,
Duesenberg u. a.
Gibson, Bolin u. a.
Gibson
ESP
Dean
Gibson
Jackson, ESP, Dean
Dean
Dean
Dean
Dean
Gibson
Gibson, Schecter, Duesenberg
Gibson
Gibson
Gibson, Jackson
Epiphone
ESP
Gibson
Gibson
ESP
Gibson, Hamer, KxK
ESP, B.C.Rich
Gibson
Gibson
ESP
ESP
Gibson
Gibson
Dean
Dean
Gibson, Dean

Blues
Metal
Rock
Metal
Hardrock
Metal
Metal
Metal
Rock

Gibson, Epiphone
Jackson
Gibson, Hamer
Epiphone
Gibson, Dean
ESP
Gibson, Jackson, Framus
Gibson
Duesenberg

1971 brachte Gibson eine leicht vernderte V heraus, die als Medaillon V
in die Geschichte eingehen sollte und
ganze 350 mal gebaut wurde. Sie
war im Vergleich zur zweiten Generation nur wenig verndert statt des
Vibrola wurde die bewhrte Tune-omatic-Brcke mit dem genauso bewhrten Stop-Tailpiece kombiniert
und die Kopfplatte etwas krzer und
weniger spitz gestaltet. Und der
Auszug aus dem Dean-Katalog
von 1979.

4894

obere Flgel war mit einem Medaillon samt


Produktionsnummer verziert. Diese Gitarren
stellten immerhin die erste offiziell limitierte
Serie des Herstellers berhaupt dar.
In den 70er-Jahren hatten viele andere Hersteller begonnen, eigene V-Gitarren zu
bauen. Die wichtigsten waren Hamer (USA,
ab 1975), Dean (ab 1976), Jackson (ab
1980) und Schecter (ab 80er-Jahre). Auch
die japanische Invasion lief nicht ohne Flying
Vs ab: Marktfhrer Ibanez mischte anfangs
mit lupenreinen Kopien den westlichen
Markt auf, ehe sie auf eigene V-Designs
10.14 gitarre & bass

SD_Pedalfamily_213x280_DE.indd 1

18.08.14 13:12

FLYING V heinztory_FLYING V heinztory 08.09.14 10:34 Seite 50

Bei Fernandes baute man Burny-Gitarren


darunter Kopien der Schenker- und RandyRhoads-Vs

GIBSON FLYING V

Wie viele andere japanische Hersteller


kopierte auch Greco das V-Design gut
und gnstig.
umschwenkten. Die erste Ibanez Flying-VKopie, die Rocket Roll, erschien 1973 auf
dem Markt. Sie hatte einen geschraubten
Hals und kostete mit $ 265 etwa $ 100 weniger als die Gibson-Version. 1975 kam unter
dem Namen Rocket Roll Sr. eine genauere
Kopie auf den Markt mit geleimtem Hals,
Cadillac-Tailpiece, aber schwarzem Pickguard. Und man stellte der Gitarre auch
noch einen passenden V-Bass zur Seite fnf

Jahre, bevor Gibson ihren ersten V-Bass herausbrachte!


Gibson war alles andere als amused und
lie die Anwlte von der Leine. Doch es dauerte bis 1977, ehe man einen Prozess gegen
Elger, den amerikanischen Partner von Hoshino/Ibanez, angestrengt hatte. Zu dem
Zeitpunkt hatte Ibanez bereits auf eigene
Kopfplattenformen umgestellt, um die es in
der Anklageschrift vor allem ging, und einigte sich auergerichtlich mit Gibson darauf,
keine Kopien mehr herzustellen. Die Rocket
Roll II hatte da schon ihre neue, endgltige
Kopfplattenform bekommen, bei der die
Mechaniken in einer Reihe saen und nun
wirklich nicht mehr mit Gibson zu verwechseln waren.
Unter all den oben genannten amerikanischen
Herstellern war Dean Zelinsky vielleicht der
wichtigste V-Mann. Auch
weil er schnell begriffen
hatte, dass der Aufbau einer
BAUJAHRE
Marke, ihre Wiedererken1982
nung und Wertschtzung
1992
also das, was man heute
1990
Branding nennt genau
2010
so wichtig ist wie die Beab 1977
herrschung des Handwerks.
ab 2004
Er begann sein Business mit
ab 1983
drei Modellen eine V, eine
ab 1983
Z (Explorer-Form) und ML,
1990
eine Fusion von V- und Z.
ab 1974
Und startete eine Anzeigenab ca. 1980
kampagne, in der seine Veraktuell
sion der Flying V beworben,
ca. 1980
aber ein vllig anderes Ele1980er
ment im Mittelpunkt stand
ab 1973
eine kalifornische Schn1985
heit im weien Bikini, mit
1983
einem Blick, der vor allem
Aktuell
der mnnlichen Kundschaft
90er-Jahre
mchtig unter die Haut
aktuell
ging. Keiner machte daaktuell
mals solche Anzeigen, erca. 2004
innert sich Zelinsky. Weraktuell
bung zeigte immer den soli80er Jahre
den Handwerker an seiner
ab 1983
Werkbank. Mir ging es je80er-Jahre
doch um RocknRoll, heie
ca. 2012
Gitarren,
heie
Girls.
ca. 1994
Welch passende Attitde fr
1985
ein Gitarren-Design wie das

Dieser Auszug aus dem Hamer-Katalog


von 1982 zeigt eine Riege von VectorModellen des Herstellers.

V-Ariationen
MARKE
Aria
BC Rich
Burny
DBZ
Dean
Duesenberg
Epiphone
ESP
Fernandes
Greco
Hamer
Harley Benton
Harmony
Hoyer
Ibanez
Jackson
Kramer
Reverend
Samick
Saul Koll
Schecter
Silvertone
Stagg
Suzuki
Tokai
Vantage
Vintage
Washburn
Westone

5015

MODELLNAMEN
FV
Speed V
FV
Cavallo CAV
The V
Rocket
Flying V
TVS, V
FV
FV
Vector
FV
H
Flying Arrow
Rocket Roll
RR, King V
Vanguard
Volcano
SV
Vee City
V-1
Apocalypse
F300
V
FV
FV
V60
(Dime) V
Dynasty

Sex sells! Mithilfe dieser Anzeige schossen


die Dean-Umstze damals steil nach oben!
der Flying-V und welch ein Image-Wandel
fr einen Hersteller, der teure Edelgitarren
baute! Dean war zu der Zeit schon erfolgreich, doch mit dieser Anzeigenkampagne
steigerte sich der Umsatz noch einmal deutlich. Ende der 1980er-Jahre spielten viele
Top-Musiker Dean: ZZ Top, Doobie Brothers,
Kansas, The Cars, Heart, Def Leppard,
Sammy Hagar und andere mehr.
Auch der japanische Hersteller ESP trat nun
auf den Plan, der mit aggressiven V-Entwrfen seine bis heute starke Position in
der Hard- und Heavy-Szene zementierte. nd
auch in Deutschland wurden vereinzelt V-Gitarren gebaut, z. B. von der Firma
Hoyer.
Parallel dazu entwickelten sich die Preise fr
gebrauchte, alte Gibson Flying Vs. Eine Preisliste des Vintage-Gitarrenhndlers George
10.14 gitarre & bass

ME_TheJuicer_213x280_DE.indd 1

27.08.14 11:41

FLYING V heinztory_FLYING V heinztory 08.09.14 10:34 Seite 52

Tokai Flying-V-Kopie von 1982

Fenders Versuch, mit der Katana auf der V-Welle


mitzuschwimmen, misslang.
Eine Flying V ins Logo integriert hat der
Hamburger Gitarrenladen No. 1 und
das schon seit den 70er-Jahren.

GIBSON FLYING V

Scharf, kantig,
aggressiv extreme
V-Versionen von DBZ
Gruhn listete eine originale Flying V aus den
1950ern 1974 fr $ 2000. 1977 sollte das
gleiche Modell bereits $ 3000 bringen. 1982
bot Guitar Trader aus New Jersey eine
1959er Flying V fr damals sagenhafte $
12.000 an eine Preisspirale, die sich die
nchsten Jahrzehnte weiter drehen und ungeahnte Hhen erreichen sollte. So werden
heute fr originale Flying Vs, wenn sie denn
berhaupt noch auftauchen, gerne zwischen $ 150.000 und $ 200.000 bezahlt.
Gibson brachte 1975 eine berarbeitete Version der 1967er Flying V auf den Markt, die
im Prinzip der Medaillon-V glich, nur eben
ohne die eingelegte Mnze. Diese V war
auch in aufflligen Farben wie Blau, Rot, Silber und Wei erhltlich und hielt sich mit
beachtlichen Stckzahlen bis 1982 im Gibson-Programm.
Mit der V2 stellte man 1979 die Second
Generation der Flying V vor eine wahre
Sensation! Die V2 hatte einen stark konturierten Korpus und sogenannte BoomerangPickups, die ebenfalls wie ein V geformt
waren. Diese ungewhnliche Gitarre lag jedoch wie Blei in den Regalen der Lden, was
sich auch nicht nderte, als man ab 1981/82
die Boomerang- durch gewohnt aussehende
Dirty-Fingers-Pickups ersetzte. Die Second
Generation wurde kleinlaut 1982 eingestellt. Und man besann sich lieber auf die
verlsslichen, alten Werte. So erschien 1982
mit der Heritage Flying V eine Replik der
1958/59er Version komplett aus Korina
und anderen originalen Features. Neben der
Natural-Version wurden allerdings auch welche in deckenden Lackierungen angeboten.
Auch andere Details waren nicht 100% historisch korrekt ausgefhrt, wie z.B. der

5235

Hals/Korpusbergang. Was u. a. daran lag,


dass dem R&D-Team kein Original zur Verfgung stand und man sich notgedrungen an
einem Poster von No.1, dem Gitarrenladen
aus Hamburg, orientierte! Die Heritage Flying V war ein gut gemeinter Versuch, die Legende wieder zu beleben nicht mehr, nicht
weniger.

D i e

8 0 e r

Viele Profi-Musiker hatten sich in den spten


1970ern und frhen 1980ern von Gibson
abgewendet, denn die Qualitt der Fertigung und der Support hatte unter der Fhrung des Norlin-Konzerns, der die Gitarrenmarke 1969 in sein Portfolio integriert hatte,
immens gelitten. Und es zeigte sich, dass
anders als bei anderen Gitarren-Typen die
Musiker nicht fixiert auf die Original-Marke
waren, sondern in erster Linie dieses besondere Design spielen wollten. Andy Powell
war einer der ersten, der V-Gitarren anderer
Hersteller spielte (von Royale und Jon Case)
und viele prgende Musiker dieser Zeit
folgten (siehe dazu unsere Aufstellung bekannter V-Player). Mit dem Signature-Modell fr Randy Rhoads, der 1979 seine Band
Quit Riot verlassen hatte, um bei Ozzy Osbourne zu spielen, prsentierte Jackson
neben seiner King V eine besonders auffllige Version des klassischen V-Designs, bei
dem der obere Korpusflgel deutlich lnger
als der untere gestaltet war. Das RR-Design
wird bis heute in dieser Form gebaut und gilt
als erste erfolgreiche Modifikation des klassischen V-Themas.
Selbst Konkurrent Fender war 1985 mit seinem Modell Katana in groe Nhe des V-Designs geraten allerdings nicht gerade erfolgreich. Die Rocker nahmen diese verstmmelte V mit dem Vintage-Vibrato einfach
nicht ernst.

Gibson nherte sich mit einigen V-Versionen


nicht sehr erfolgreich dem Geist der 80erJahre ohne Pickguard, dafr aber mit
Locking-Trem-Systemen von z.B. Kahler
bestckt. Und reagierte mit den mit geflammten Ahorndecken bestckten The V
CMT-Versionen auf den wachsenden Erfolg
von Hamer und Dean, die eben mit diesem
Feature Gibson das V-Wasser am abgraben
waren.

D i e

9 0 e r

In der Zeit, nachdem Gibson 1986 fr


5 Millionen Dollar den Besitzer gewechselt
hatte, tat sich dort recht wenig in Sachen
Flying V. Klar, da gab es Wichtigeres zu tun.
Es gab eine einzige neue V-Version ab Mitte
der 1980er ohne Pickguard, bei der die Potis
bogenfrmig angeordnet waren und die in
mehreren Farben zu haben war. Mehr nicht
sieht man von vereinzelten Grafik- und
Tonabnehmer-Experimenten einmal ab.
Kerry King von der Band Slayer war einer von
vielen Metal-Gitarristen, die in den 1990erJahren V- und Explorer-Style-Gitarren des japanischen Herstellers ESP spielten. Diese extremen Versionen auch von der Flying V
sowie der beachtliche Erfolg der Firma mit
diesen Modellen gingen Gibson dann jedoch zu weit und man beauftragte wieder
einmal Anwlte, sich um den Fall zu kmmern. In einem Gerichtsverfahren verglich
man sich 1999 in Nashville dahingehend,
dass ESP nur noch V-Gitarren in einer modifizierten Form auf den Markt bringt und
eben keine Kopien mehr. Eine Entscheidung,
die dem gesamten V-Markt gut getan hat!
Denn seitdem richtet sich die Mehrzahl der
V-Varianten eben nicht mehr an Gibsons UrModellen aus, sondern reizt den Spielraum
dieses so spektakulren wie stringenten Designs noch kreativer aus. Letztlich auch, um
der Forderung dieses Designs nach Progressivitt und Aggressivitt weiterhin gerecht
zu werden. Heute spielen fast nur noch
Retro-orientierte Musiker wie z.B. Lenny
Kravitz oder Joe Bonamassa V-Gitarren im
Original-Design, whrend ESP, LTD, B.C.
Rich, Dean, DBZ, Framus und einige andere
gute Beispiele fr moderne und sehr erfolgreiche Varianten der V liefern.
10.14 gitarre & bass

FLYING V heinztory_FLYING V heinztory 08.09.14 10:34 Seite 53

Jacksons V-Interpretationen mit der RR


und King V aus einem Katalog von 1989.
58 Korina Flying V vorgestellt wurde.
Mit allen Features, die das Original
33 Jahre vorher auch aufwies. Zusammen mit der 58 Korina Explorer begrndete diese Flying-V-Version die
1994 offiziell etablierte Historic Collection, in der ebenso diverse Les
Pauls ihren Platz fanden. Auch die
Sptsechziger-Version der Flying V
mit ihrem Mahagoni-Body und -Hals
wurde in den 1990ern als Flying V
67 wiederbelebt und blieb ca. zehn
Jahre lang im Katalog. Auerdem verffentlichte Gibson eine Handvoll
Signature-Vs: Jimi Hendrix 69 Custom, Rudolf Schenker V und Lonnie
Mack V, letzere natrlich mit einem auf einen
Metallstab montierten Bigsby zwischen den
beiden Flgeln.

2 0 0 0 e r

Im neuen Jahrtausend tat sich nicht mehr


allzu viel bei Gibson, was das Thema Flying
V angeht. Hier und da ein Signature-Modell
(z.B. fr Lenny Kravitz), hier und da ein Andocken an Trends wie Robot Tuner oder eine
Gothic-Version, worn-Lackierungen und
ein Ausweiten im unteren Preissegment
durch diverse Epiphone-Vs inklusive einer
7-string-Flying-V das wars! Es scheint, dass
dieses Design nun endgltig die Domne
der schweren Jungs der Hardrock- und
Metal-Szene geworden ist, so, wie es sich
schon Ende der 70er-Jahre angedeutet
hatte. Die fhrenden Hersteller dieses Genres berbieten sich geradezu im Ausreizen
des V-Designs und stellen immer wieder

Flying VFL Guitar gebaut von


Frank Deimel und dem Autor
dieser Zeilen fr den VFL
Osnabrck. Abgestiegen ist der
Verein trotzdem...

verwenden darf, ist


die in die Musiker-Umgangssprache jedoch
vollkommen integriert.
So wie ein Papiertaschentuch umgangssprachlich ein TempoTaschentuch ist, ist
eine Gitarre mit zwei
Duesenberg Rocket aus der V-Hauptstadt Hannover
langen Flgeln eben
eine Flying V. Egal,
Takamine goes V mit
wer sie gebaut hat.
einer kleinen Serie von
An der Popularitt und der
Akustikgitarren in den
modernen, in die Zukunft
1980er Jahren.
gewandten Ausrichtung des
V-Gitarren-Designs hat sich
Versionen vor, die noch
bis heute nichts gendert.
zackiger und wilder
Nach wie vor hat es
daherkommen als die
eine Strahlkraft, die im
Vorlufer-Modelle.
bunten Gitarren-Genre
Selbst bei Bssen und in
ihresgleichen sucht. Die
Instrumenten-RandgrupFlying V ist eine altmodiReverend
Volcano
pen wie Kindergitarren,
sche Gitarre, die aber nie
Ukulelen, Bariton-, sieaus der Mode kommen
ben- und zwlfsaitigen
wird, sagte einmal Gus G. in einem InterGitarren und Akustikview. Eine Flying V ist einfach zeitlos! Besgitarren ist das V-Design angekommen
ser kann man den Erfolg dieses schnittigen
und beliebt. Und obwohl die Bezeichnung
Gitarren-Designs wohl nicht zusammenFlying V kein anderer Hersteller als Gibson
fassen. n

g
r
e
b
and

d
e
e
e
s

STORY: HEINZ REBELLIUS


FOTOS: ARCHIV, GUITAR POINT,
VINTAXE, HELMUT KEMME

D i e

Im 1984 neu installierten Gibson Custom


Shop in Nashville wurde Anfang der 1990er
der Grundstein fr einen weiteren Versuch
gelegt, dem 1958er Original so nahe wie
mglich zu kommen. Diesmal lieh sich Masterbuilder Phil Jones vom Vintage-Hndler
George Gruhn und von einem Sammler Originale aus und konnte anhand dieser Vorlagen eine Reissue-Serie bauen, die 1991 als

LENNY KRAVITZ_LENNY KRAVITZ 08.09.14 10:37 Seite 54

Lenny Kravitz liebt die


Frauen und die Frauen
lieben ihn. Ein Tatbestand,
aus dem der 50-jhrige
Multiinstrumentalist seit
Ende der 80er-Jahre eine
uerst er folgreiche
Karriere ableitet, und
das ist der Clou es
doch nie langweilig
werden lsst.
Genau dieses
Kunststck vollzieht er
auch auf seinem neuesten
Werk ,Strut, das sich zwar
wieder nur um das eine dreht,
aber doch auf eine
berzeugende, weil frische
und spannende Weise.

LENNY
KRAVITZ
DER EWIGE STENZ

LENNY KRAVITZ_LENNY KRAVITZ 08.09.14 10:37 Seite 55

INTERVIEW: MARCEL ANDERS


FOTOS: KOBALT/ROUGH TRADE

Ist er immer noch auf der Suche? Wird das


dann wieder so eine Geschichte ber den
traurigen Lenny und die Mdels?, fragt
Redakteur Trampert durch die Telefonmuschel. Ich berlege kurz: Jein. Es ist natrlich ein Thema, aber nicht nur. Was nach
einer Notlge klingt, aber den Nagel auf den
Kopf trifft. Denn ,Strut ist zwar typisch Kravitz, der wieder alles alleine macht und
selbstredend die Frau, das unbekannte
Wesen, thematisiert. Aber es ist auch der offenkundige Versuch, nicht zu stagnieren und
tatschlich so etwas wie die eigenen Grenzen auszuloten. Eben mit einem gelungenen, handgemachten Retro-Mix aus Funk,
Soul, Disco und Rock, der ganz klar auf die
Mittsiebziger abzielt, einen Hauch von
Bowie, Lennon, Chic, Rolling Stones ,Emotional Rescue und Sly Stone aufweist, mit
Tontftler-Legende Bob Clearmountain entstand und inhaltlich lngst nicht nur vor Testosteron, sondern auch vor Sprachwitz und
Selbstironie strotzt. Denn Le Lenny hat mit
seinem halben Jahrhundert scheinbar einen
Punkt erreicht, an dem er doch etwas lockerer, redseliger und auch souverner im Umgang mit den Medien ist. Fr Gitarre & Bass
nimmt er sich jedenfalls richtig Zeit, bittet
auf die Terrasse des mondnen St. James Hotels im 16. Pariser Arrondissement und steht
ganz freundlich Rede und Antwort. Eine angenehme berraschung die es schamlos
auszunutzen gilt.
Dein zehntes Album trgt den Titel
,Strut, also ,stolzieren. Was assoziierst du damit?
Fr mich ist es ein Wort, das fr geballtes
Selbstvertrauen steht. Also wenn man nicht
nur stolz auf sich ist, sondern das auch offen
zur Schau stellt. Meine Gromutter hat es
zum Beispiel verwendet, wenn ich als Kind
richtig rausgeputzt war. Dann meinte sie:
Geh da raus, und zeig es der Welt. Also
zeig, was du kannst und wer du bist. Wobei
ich es aber eher in dem Sinne verwende,
dass man immer stolz auf sich sein sollte
egal, wer man ist und was man macht. Nach
dem Motto: Wir sind alle verschieden und
drfen uns nicht von der Gesellschaft vorschreiben lassen, was schn oder akzeptabel
ist. Eben: Sei einfach wer du bist und sei
stolz darauf.
Das klingt sehr klassenkmpferisch,
fast schon rebellisch...
Das ist es auch. Wir leben schlielich in einer
Zeit, da man von berall mit Anforderungen,
Auflagen und Vorschriften bombardiert
wird. Eben was man zu tragen hat, wie man
aussehen sollte, was man zu essen und trinken hat, wie man sich verhalten muss usw.
Da ist es sehr schwer, einfach man selbst zu
sein und sein Ding durchzuziehen. Mehr
noch: Es ist schon fast rebellisch. Dabei entgitarre & bass 10.14

spricht es dem gesunden Menschenverstand. Und der basiert darauf, sich gegen zu
viel Druck und zu viele falsche Normen zur
Wehr zu setzen.
Also ein Manifest gegen die moderne
Zeit, gegen Promikultur und Konsumwelt?
Ja, ein Aufruf zur mehr Normalitt und mehr
Menschlichkeit.
Siehst du dich als ein Opfer dieser Entwicklung?
Auf jeden Fall. Ich meine, Rockstars waren
schon immer ein Lieblingsthema der Medien. Einfach, weil sie ein leichtes Ziel sind
und viel Angriffsflche bieten. Aber in den
letzten 15 Jahren gerade durch das Internet ist das vllig aus dem Ruder gelaufen.
Das Recht auf Privatsphre wurde komplett
unterwandert und ausgehhlt. Weshalb das
auch nichts mehr mit Berichterstattung oder
mit richtigen Nachrichten zu tun hat. Es
geht nur noch um Gossip um Klatsch und
Tratsch. Was schlimm ist. Und das hat auch
vor mir nicht halt gemacht bis ich dem
einen Riegel vorgeschoben und mehr darauf
geachtet habe, wie ich mich nach auen
prsentiere. Denn es geht auch anders. Man
kann sich als Musiker durchaus auf seine
Kunst konzentrieren und versuchen, etwas
richtig Gutes zu machen. (lacht) Im Ernst:
Das ist gar nicht so schwer...
Sprich: Als Knstler muss man Prioritten setzen?
Ja, man muss sich auf das Wesentliche konzentrieren: in meinem Fall auf die Musik.
Worunter du momentan einen Sound
verstehst, der an die 70er und 80er erinnert an einen Mix aus Funk, Soul
und Rock, den es heute kaum noch
gibt.
Das ist die Musik, mit der ich aufgewachsen
bin. Und selbst, wenn es keine bewusste Entscheidung war, in diese Richtung zu gehen,
so ist es doch passiert. Also unterbewusst
und instinktiv, aber nicht, weil ich es forciert
htte. Ich meine, ,Strut ist prinzipiell ganz
anders als meine letzten Alben. Was allein
daran liegt, wie ich es aufgenommen und
gemixt habe. Denn auch da habe ich etwas
anderes gemacht und bin aus meinen vertrauten Bahnen ausgebrochen. Normalerweise ist es ja so, dass ich meine Alben selbst
mische. Aber diesmal habe ich Bob Clearmountain angerufen, denn ich hatte das Gefhl, dass es in die Richtung der Alben ging,
fr die er verantwortlich zeichnet. Wie ,Tattoo You von den Rolling Stones oder ,Lets
Dance von David Bowie. Allein was die Qualitt des Bass-Sounds betrifft, der sehr von
Bernard Edwards von Chic inspiriert ist. Also
habe ich den Typen angerufen, der all diese
Sachen betreut hat. Und Bob war toll. Ich
bin nach L.A. geflogen und habe das Album
mit ihm gemixt wobei er die Songs erst

richtig zum Leben erweckt


hat.
Hast du diesen authentischen, handgemachten Sound vermisst in
der heutigen Rockmusik?
Ich
schtze
schon.
Schlielich gibt es so
etwas einfach nicht mehr.
Und damit meine ich Gitarren im Allgemeinen
genau wie das Feeling, das
damit einhergeht. Klar,
sind da Leute wie Jack
White und ein paar andere, die spannende Sachen machen. Aber dieser
funkige Rock? Da bin ich
allein auf weiter Flur. Das
meiste, was in letzter Zeit
passiert, ist sehr elektronisch und poppig. Also
sehr synthetisch. Und was
ich an dieser Platte liebe,
ist halt, dass da wirklich
nur Gitarre, Bass, Schlagzeug, Backing-Vocals und
ein paar Blser am Start
sind. Das ist alles. Und das
sorgt dafr, dass es rockt.
Um dann mal ins Song-Text-Wespennest zu stechen: Wonach sucht Lenny
Kravitz in Punkto Frauen? Ist es das
Biest oder die Kriegerin, um zwei
Charaktere aus deinen Lyrics zu zitieren?
Beide. (kichert) Ich stehe auf die unterschiedlichen Facetten einer Frau. Wobei
,Shes A Beast aber etwas anderes meint, als
die meisten Leute glauben. Denn es handelt
sich um amerikanischen Slang, der hierzulande nicht so gelufig ist. Eben um die Redewendung: Sie ist ein Biest. Was nichts
anderes bedeutet, als dass sie umwerfend,
toll und ber alles erhaben ist ein richtiges
Biest. Eine Frau, die nicht leicht zu erobern
und noch schwieriger zu handhaben ist.
Aber meine europische Plattenfirma war
besorgt, dass das als diskriminierend und
frauenfeindlich empfunden werden knnte.
Nach dem Motto: Wie kannst du so etwas
sagen? Dabei handelt es sich um ein reines
Liebeslied.
New York City, die Stadt, die du im
gleichnamigen Song besingst, ist fr
dich auch eine Sie?
Fr mich auf jeden Fall. Ich meine, sie ist die
pure Verfhrung, aber sie kann auch eine
Zicke sein. Im Sinne von: Sie ist Hardcore.
Trotzdem ist das eine Liebeserklrung an den
Ort, an dem ich aufgewachsen bin, der mir
so viel Vergngen bereitet und so viele wichtige Lektionen frs Leben vermittelt hat.

6555

LENNY KRAVITZ_LENNY KRAVITZ 08.09.14 10:37 Seite 56

Ist das der Grund, warum du inzwischen wieder dort wohnst? Oder hattest du schlichtweg genug von Paris
und Miami, wo du die letzten Jahre
verbracht hast?
Ich liebe diese Orte immer noch. Vor allem
Paris, wovon ich gar nicht genug bekomme.
Aber zu New York habe ich halt ein ganz besonderes Verhltnis. Schlielich wurde ich
dort geboren, bin dort aufgewachsen, habe
dort meine ersten Konzerte gesehen und unglaublich viel mit meinen Eltern erlebt, die
beide Knstler waren. Durch sie habe ich all
die unglaublichen Leute aus der Theaterund der Musikszene kennengelernt. Und das
ist etwas, das ich nie vergessen werde.
Dein Studio befindet
sich
allerdings
auf
den Bahamas warum
die Trennung zwischen

Sachen. Eben alles, was mein Herz hher


schlagen lsst.
Ist es eigentlich ein kommerzielles Studio? In dem Sinne, dass du es auch an
andere Knstler vermietest?
Bislang noch nicht. Ich meine, ich hatte
schon einige Anfragen in dieser Richtung,
konnte mich aber noch nicht dazu durchringen. Auf lange Sicht werde ich da wohl ein
paar Leute reinlassen, die ich kenne und respektiere, und die ihrerseits Respekt vor dem
Ort haben.
Weil das Equipment zu anfllig und
wertvoll ist, um es blind in fremde
Hnde zu geben?
Das auch. Aber es gibt natrlich auch Leute,
die gar nicht mit einer analogen Konsole arbeiten wollen. Das ist zwar traurig, aber hey:
Sie wissen halt nicht, was sie verpassen ...
Stimmt es, dass du mittlerweile ber
300 Gitarren besitzt?

GEAR

gereicht. Einfach, weil simpel meiner Meinung nach besser ist, und weil ich ohnehin
nach einem einheitlichen Sound strebe. Lustigerweise klingt es dann trotzdem bei
jedem Song anders. Was am Zusammenspiel
der einzelnen Faktoren innerhalb eines
Stcks liegt. Aber ich habe halt versucht, es
diesmal ganz simpel zu halten.
Wie steht es mit Effekten?
Nur ein paar Pedale hier und da. Eben fr
Distortion, und das hauptschlich fr die
Soli. Es ist also alles sehr bersichtlich. Und
ich muss zugeben: Je lter ich werde, desto
wichtiger wird mir das. Frher habe ich
Tage, wenn nicht Wochen darauf verwendet, mit irgendwelchen Sachen herumzuspielen, alles mgliche auszuprobieren und
zig Sachen zusammenzutragen, die ich letztlich kaum oder gar nicht gebraucht habe.
Darum mache ich mittlerweile einen groen
Bogen um komplizierte Setups. Ich will es so
einfach, wie eben mglich. Eben einstpseln

Sein Signature-Modell von Gibson, die Flying V in Black/Gold-Finish, ist bei Lenny Kravitz zuletzt
etwas in den Hintergrund gerckt. Diese Gitarre basiert auf einer 1967er Flying V Kravitz hat(te) angeblich aber auch mindestens vier Originale dieses Jahrgangs in seinem Besitz.
Nachfolgend eine Auswahl der von Kravitz in den vergangenen Jahren am hufigsten verwendeten Instrumente.
Gitarren: Gibson Les Paul Goldtop, Gibson Les Paul Iced Tea, Gibson Lenny Kravitz 1967 Flying V, Gibson Les Paul Standard
(1958), Gibson Les Paul Custom (mit drei Pickups), Gibson L5, Gibson SG, Gibson Vintage Flame Top Les Paul, Gibson Everly
Brothers Acoustic, Gibson SJ-200 Acoustic, Fender Stratocaster, Fender Telecaster, Fender Jazzmaster
Verstrker: Fender Blackface Deluxe, Fender Tweed Deluxe, Fender Pro Reverb, Fender Twin Reverb, Marshall Heads, Park
Head
Effekte: Analogman Mini Chorus, Boss Metal Zone, Boss Octave Pedal, Boss RV-5, Bradshaw Switching System, Fulltone
Tube Tape Echo, Fulltone Fulldrive II, Furman Power Conditioner, Guyatone WR3 Wah Rocker, MXR Dyna Comp Pedal, MXR
EVH Flanger Pedal, MXR EVH Phase Pedal, Sweet Sound Mojo Vibe

Arbeitsplatz und Wohnort?


Oh, Mann, wenn du das
Studio sehen knntest, wsstest du warum. (lacht)
Wrde ich in der Nhe
leben, kme ich da nie wieder raus, ich wrde jegliches Gefhl fr Raum und
Zeit verlieren und vllig abtauchen. Einfach weil es keinen besseren Ort auf Erden
gibt, um in Ruhe aufzunehmen...
Inwiefern? Was macht
Gregory Town Sound so
besonders?
Es ist wie ein Museum fr Vintage-Equipment mit jeder Menge wunderbarer, alter
Schtzchen.
Zum Beispiel?
Ich habe eine alte britische Helios-Konsole,
die ich vor ein paar Jahren komplett
renovieren lies. Auerdem ein Redd-37Desk, Analogbandmaschinen von Studer
und 3M sowie viele schne Mikrofone
von Neumann, RCA, Telefunken und solche

5675

Nicht mehr. Ich schtze, ich habe das in den


letzten Jahren auf knapp 200 reduziert.
Irgendwas in der Art. Und ich kaufe auch
keine mehr. Einfach, weil ich da nichts mehr
brauche und es im Grunde immer noch viel
zu viele sind. Also mehr als ich je spielen
knnte.
Demnach sind die meisten irgendwo
eingelagert?
Richtig. Wobei ich aber auch meine festen
Studio-Gitarren habe, die ich nie mit auf
Tour nehmen wrde. Genau wie meine TourGitarren nicht im Studio auftauchen. Und
dann sind da noch Sachen, die ich einfach
nur sammle.
Was hast du fr und auf diesem Album
verwendet?
Ob du es glaubst oder nicht: Ich habe zwar
diesen ganzen Kram, doch alles, worauf ich
letztlich zurckgegriffen habe, war diesmal
nur ein Verstrker ein Fender Deluxe Blackface und zwei Gitarren. Mehr nicht. Und von
den zweien, war es grtenteils nur meine
Gold Top Les Paul aus den spten 50ern, die
zum Einsatz kam. Die andere, eine schwarze
Les Paul Custom mit drei Pickups, diente
eher als Backup. Und das hat vollkommen

und loslegen, weil alles andere Zeit und Nerven kostet und den kreativen Prozess behindert. Denn wenn ich erst stundenlang rumprobieren muss, bis ich das habe, was ich
will, ist die Begeisterung dafr, eine nette Idee
umzusetzen, eigentlich schon wieder verflogen. Deswegen habe ich die ganze Zeit denselben Bass und dasselbe Schlagzeug benutzt.
Und selbst Craig (Ross, Lennys Gitarrist) ist
mit zwei oder drei Gitarren ausgekommen.
Was schon etwas Besonderes ist.
Was hat dich veranlasst, ein Stck namens ,Happy Birthday zu schreiben?
Musstest du dir etwa selbst gratulieren? Wie lange vor deinem 50. Geburtstag war das?
(lacht) Das ist der mit Abstand merkwrdigste Song des Albums. Keine Ahnung, ich
kann mich nicht mal mehr daran erinnern,
wie er zustande gekommen ist. Es muss vor
ungefhr einem Jahr gewesen sein weil ich
damals mit diesen Songs angefangen habe.
Aber es war natrlich nicht fr mich gedacht. Also, es ist nicht so, dass ich mir selbst
zum Geburtstag gratulieren muss, weil es
kein anderer mehr tut. Soweit bin ich noch
nicht zum Glck. Aber hey, auf diese Weise
10.14 gitarre & bass

LENNY KRAVITZ_LENNY KRAVITZ 08.09.14 10:37 Seite 57

hat die Welt einen weiteren Geburtstagssong. Und das ist doch auch nicht schlecht,
oder?
Darf man fragen, wie du deinen Geburtstag gefeiert hast?
Ganz ruhig. Nur mit Familie und guten
Freunden. Also keine groe Party oder etwas
in der Art. Es war sehr intim, sehr herzlich
und sehr entspannt eine gute Mischung.
Was ist das fr ein Gefhl, das halbe
Jahrhundert vollzumachen?
Es ist toll. Also nichts, wovor man Angst
haben sollte. Fr mich ist es eher so, als
wrde ich langsam warm werden, als wrde
ich endlich auf Betriebstemperatur kommen.
(lacht)
Dann verrate uns noch, was uns bei
deiner Herbst-Tournee erwartet. Wie
werden die Shows aussehen?
Ganz ehrlich: Das lasse ich auf mich zukommen. Ich meine, ich werde in ein paar Wochen anfangen, mit der Band zu proben.
Aber der Plan ist, diesmal keinen Plan zu
haben, sondern das Ganze so flexibel
und offen zu halten, wie eben mglich.
Sprich: Wir werden die Setliste jeden Abend
ndern und uns um maximale Spontaneitt
bemhen. Vielleicht sogar in der Form, dass
wir Songs auf Zuruf spielen, was eine nette
Herausforderung wre. Und natrlich werden wir jede Menge alte Sachen bringen
selbst, wenn da gleichzeitig viel Neues am
Start ist. Denn ich kanns wirklich nicht erwarten, dieses Album auf die Bhne zu bringen. Aus einem simplen Grund: Es ist wie
dafr geschaffen.
Wie retro wird das Ganze?
Nicht wirklich retro. Es ist eine moderne
Rock-Show mit allem, was dazu gehrt. Aber
vor allem mit Klasse und Stil.
Also keine silbernen Glitzerhosen und
keine Plateauschuhe?
Nichts davon. Wir konzentrieren uns auf die
Musik. Und die soll so packend wie mglich
sein. Was das betrifft, werde ich der Band
richtig Feuer unterm Hintern machen und
wir werden euch krftig einheizen. Das
verspreche ich.
Vielen Dank fr das Gesprch.
War mir ein Vergngen, Mann. n

MUSIC

Let Love Rule (1989)


Mama Said (1991)
Are You Gonna Go My Way? (1993)
Circus (1995)
5 (1998)
Lenny (2001)
Baptism (2004)
Its Time For A Love Revolution (2008)
Black And White America (2011)
Strut (2014)

tipps!

+++ WHILE YOU WERE


SLEEPING heit das beeindruckende neue Album des
amerikanischen Sngers und Gelegenheitsgitarristen JOS JAMES, das, zwischen NeoSoul, R&B, Pop-Song, Hendrix-Gitarren und Jazz-Grooves pendelnd, wirklich groartige Musik liefert. Unbedingt entdecken!
+++ Der ehemalige Massive-Attack-Wunderknabe TRICKY hat
knapp zwei Jahrzehnte nach seinem
Solo-Debt ,Maxinquaye und ein Jahr nach ,False Idols nichts revolutionr Neues zu bieten dafr aber unglaublich coole Musik zwischen Trip-Hop, Elektro und Schrg-Pop, Songs die einzigartig sind
und auch mit diversen Retro-Sounds & Grooves absolut zeitlos rberkommen. TRICKY bleibt ein genialer Musiker! Sein neues Album
heit wie er: ADRIAN THAWS. +++ Auch Jazz-Pianist AHMAD JAMAL hatte schon immer
ein sehr eigenes Groove-Konzept, oft waren seine Trios um einen Perkussionisten erweitert.
Der heit diesmal Manolo Badrena, bekannt u.a. von Weather Report;
Reginald Veal (b) und Herlin Riley (dr) bilden die Rhythm-Section. Co-Leader auf LIVE AT THE OLYMPIA JUNE 27, 2012 ist Saxophonist &
Fltist YUSEF LATEEF, ebenfalls eine eigenwillige Figur der Black-MusicGeschichte, und dieses Zusammentreffen der in der Summe ber 170
Jahre alten Giganten Jamal & Lateef ist ein wirkliches Highlight. Das komplette Konzert kann man hier genieen, auf 2CDs plus DVD in einem schnen DigiPak. +++
Die franzsische Filmemacherin, Sngerin und Komponistin MARIANNE DISSARD hat mit
ihrem dritten regulren Album THE CAT. NOT ME ein groartiges Stck Klangkino abgeliefert. Eigenwillige Songs & Sounds, mal Psycho-Chanson, mal Americana,
mal ganz groer Popsong, dann wieder minimalistisch mit Piano, und
immer mit ganz tollen Rumen in der Musik. Marianne hat alle Texte geschrieben und mit Produzent Sergio Mendoza (u.a. Calexico) die Musik
zu vier Stcken verfasst, der Rest stammt von Mendoza. Eingespielt
wurde das Album in Tucson, AZ, mit Musikern aus dem Umfeld von
Giant Sand, Mark Lanegan, Willie Nelson u.a.. Dieses Album ist ein Hrerlebnis, und wenn
man die franzsische Sprache mag, ein Genuss. +++ Weiterhren kann man dann mit Mariannes Kollegin FREDDA, die zwar etwas konventioneller zur Sache geht,
dafr aber mit dem Gitarristen Mocke einen echten Knner an der Saite
hat. LE CHANT DES MURMURES liefert sympathischen Folk-Chanson.
+++ ALEXANDERPLATZ hat der Hamburger Singer/Songwriter GEORG
AUF LIEDER sein Debt genannt. Der 26-Jhrige hat eine enorme Ausstrahlung und Direktheit, eine sehr gute, sympathisch warme Stimme und
er kann Gitarre spielen was ihn als Straenmusiker erfolgreich gemacht hat. Selig-Gitarrist
Christian Neander hat dieses Album produziert und damit stehen dem Sohn einer bolivianischen Mutter und eines deutschen Vaters ganz sicher ein paar Tren
offen. ju +++ LOVERS ALWAYS WIN heit das vierte Album des
nordirischen Songwriters & Akustikgitarristen BRENDAN MONAGHAN. Es handelt sich dabei um eine Compilation bereits verffentlichter Songs in neuer Abmischung. Fr Freunde der sensibleren Seite
des Irish Folk absolut interessant. ju +++ MORRISSEY! Im Titel-Song
WORLD PEACE IS NONE OF YOUR BUSINESS wird gleich die se Harmonieseligkeit von
seiner Ex-Band The Smiths beschworen. Im folgenden Stck dominieren derbe Gitarren-Akkorde und elektronische Klnge, dann pltzlich gibts ein Solo auf der Acoustic. Ganz anders das Bild in ,Im Not A Man: minutenlang ein rauschender atmosphrischer Klangteppich, und man erschreckt sich geradezu, wenn aus
dem Nichts die schmalzige Gesangsmelodie einsetzt. Es folgen noch
neun weitere Nummern, in denen die Grenzen des Morriseyschen PopUniversums dezent erweitert werden, inkl. Flamenco-Einlage. Berhrende
Songs, deren Texte zwischen Ironie, Melancholie und sarkastischer Analyse der gesellschaftlichen Zustnde pendeln. am +++ Bereits in G&B 08/2014 konnte man
lesen, dass der Blues-Rocker aus New Jersey ein starkes neues Album am Start hat. Die Special CD/DVD Edition von WALTER TROUT: THE BLUES CAME CALLIN'
kommt nun im schnen DigiPak mit Booklet, das einen Auszug aus der
aktuellen Biographie Rescued From Life bietet, plus der Bonus-DVD
,Documentary The Life of Walter Trout' , die beeindruckend Stationen
wie u.a. Canned Heat und John Mayalls Bluesbreakers bis hin zu Walters
langer Solo-Karriere dokumentiert. am n

8557

IBANEZ rocket roll senior_IBANEZ rocket roll senior 08.09.14 10:31 Seite 58

MADE IN JAPAN:

1970s IBANEZ
2387 CUSTOM

Das war schon eine kleine Sensation, als Ibanez Anfang der 70er-Jahre sehr detailgenaue
und handwerklich beeindruckend gefertigte
Kopien amerikanischer Instrumentenklassiker prsentierte, die sich dazu auch noch im
verbraucherfreundlichen Midprice-Segment

5895

bewegten. Strats und Paulas,


diverse SG- und ES-Modelle,
hochwertige Archtops gehrten dazu, J-, P-, EB- und Rickenbacker-Bsse, aber auch so
charakterstarke Spezialitten
wie die Firebird, die Les Paul
Recording, die Professional und .... natrlich die
Flying V, die es in mehreDas schne alte
Ibanez-Logo,
ren Ausfhrungen gab.
keine
Diese 70er-Jahre-InstruSerienummer auf
mente mit dem Namen
der hinteren
Ibanez wurden in der FaKopfplatte und
brik von Fujigen hergedie Buchse nach
innen gerichtet:
stellt und vom HoshinoSo sah die erste
Vertrieb in den Handel
Set-Neckgebracht. Fujigen baute
Generation der
in dieser Zeit auch Instru2387 von ca.
1975 aus.
mente fr die Labels
Greco, Antoria, Yamaha,
Epiphone u.a., genau
wie der andere groe Hersteller Aria fr Cort,
Electra, Ventura, Westone baute, und die
hervorragenden E-Gitarren von Fernandes
und Burny wurden je nach Modell u./o.
Jahrgang entweder bei Terada, Tokai,
Kasuga oder Matsumoku gefertigt. [Einen

interessanten Artikel zu diesem Thema findet


man unter www.chucke.com/is-my-guitaran-ibanez.asp]
Die erste Ibanez Flying-V-Kopie erschien
Ende 1973 und war ein Schraubhals-Typ mit
offenen Pickups und im Dreieck angeordneten Reglern; dieses Modell 2387 (oder
2387DX) gab es auch in einer Bass-Version
(2387B). Innerhalb dieser ersten Serie existierte auch ein V-Modell mit einer weien
Medaille am unteren Flgel, auf der das Ibanez-Logo prangte.
1975 kam dann unter dem Namen Rocket
Roll Senior eine genauere Kopie der Gibson
Flying V in der 1958er Ur-Version auf den
Markt mit eingeleimtem Hals, Cadillac-Tailpiece, schwarzem Pickguard, die Regler
waren jetzt in Reihe angeordnet, die Humbucker hatten Kappen und die Hardware
war golden. Die Ausgangsbuchse war bei
der Ibanez an der nach innen gerichteten
Seite des unteren Flgels angebracht; auf
der ueren Seite sorgte ein eingelegter
Gummistreifen dafr, dass Sitzspielern die V
nicht davonflog.
Die genaue Bezeichnung dieser schnen Flying-V-Kopie lautete brigens anfangs einfach nur Ibanez 2387, dann kam das Custom
10.14 gitarre & bass

IBANEZ rocket roll senior_IBANEZ rocket roll senior 08.09.14 10:31 Seite 59

Dieses sehr gut erhaltene Modell


stammt laut Seriennummer von Ende
1976. Die originalen Pickups wurden
gegen DiMarzios ausgetauscht.

gangsbuchse diskret im unteren Wing


verschwinden zu lassen, hatte Gibson
dazu, das spter auf 2387 CT verkrzt
meines Wissens nach nur mal bei einem
wurde. Ozzy-Osbourne-Fans haben diese
exklusiven Modell fr Albert King umgebeiden Buchstaben auch schon mal als
setzt.
Crazy Train interpretiert, aber als dieser
Noch eine Anmerkung zu den Pickups:
Song 1980 als erste Single seines SoloDie Super 70 waren Humbucker im PAFDebts ,Blizzard Of Ozz erschien, war die
den Unterschied zum Original nicht hinwegStyle, aber etwas ausgangsstrker aufgrund
Ibanez Flying V schon seit drei Jahren aus
tuschen: Whrend die erste Gibson Flying
ihrer Alnico-8-Magneten. Sie sind fr Blues
dem Handel. Der Ursprung der bis heute
V einen Korina-Body und einen Mahagoniund gemigten Rock geeignet; sogar Eddie
ebenfalls gngigen Bezeichnung Rocket
hals besa, hat Ibanez Rocket Roll Senior
Van Halen hat sie angeblich auf seinen GitarRoll Senior fr die 2387 ist etwas undurcheinen mehrteiligen Eschekorpus und einen
ren gehabt, als er das erste Van-Halen-Album
sichtig. Die Schraubhals- Hier die Pseudo-Korina-Version von
Ahornhals. Auch
einspielte.
Version der Ibanez Flying V 1976/77: Die dstere Schwester der
der Winkel des
Die Ibanez Flying V war brigens ein Vorreiwurde 1974 in der Wer- 2387CT bekam noch ein B in den
Kopfplattenansatter, was das Sammler-Potenzial dieser japabung fr den US-Markt im Nachnamen, die Bass-Version hie
zes soll leicht diffenischen Gitarrenmarke angeht. Kaum eine
also 2387B-CT
Kleingedruckten als The
rieren. Die geniale
Kopie wurde schon in den 80er-Jahren, als
Rocket-Roll bezeichnet, in
Ibanez-Idee,
bei
man solche Instrumente noch Nachbau
Europa tauchte der Begriff
der 2387 die Ausnannte (Kuck mal, der spielt nen Djipsenaber eigentlich erst im
Nachbau! ;-) so hoch gehanZusammenhang mit der
delt. Die Rocket Roll Senior
Nachfolgeserie der 2387
kostete in den USA 1975 neu
(mit stark vernderter Kopfknapp $ 400, in Deutschland
platte) auf, also erst relativ
DM 990 (1976) bzw. DM
kurz bevor die Produktion
1080 (1977). Sie war aber beder klassischen Ibanez-Vreits einige Jahre nach EinstelKopie eingestellt wurde.
lung der Produktion geHier noch ein paar technibraucht nicht mehr unter
sche Details zu diesem Indem alten Neupreis zu haben
strument:
und pegelte sich bei ca. DM
Korpus: ausgesuchte,
1500 ein. Heute verlangt man
massive Esche (Japanese
fr diese Gitarre in OriginalzuSen);
stand in den USA, wo die Vin Hals: Ahorn, mehrteilig;
tage-Ibanez-Preise seit drei
22 Bnde, 24.3/4-Mensur
Jahren gallopieren, zwischen
Griffbrett: Rosewood (Pa1700 und 2000 U$-Dollar, bei
lisander)
uns zahlte man fr gut erhalIm deutschen Prospekt
Tonabnehmer: 2x Ibanez
tene Modelle mit Koffer zuvon 1977 wurde die
2387DX irrtmlich als
Super 70 Humbucker
letzt zwischen knapp 1300
mit (eingel. Hals)
Elektrik: 2x Volume, 1x
und 1700 Euro.
angeboten. Das
Tone, 1x Pick-Wahlschalter
Eine gute Gibson Flying V beSchraubhalsmodell
Mechaniken:
Ibanez
kommt man zu diesem Preis
kostete mit DM 920
nur unwesentlich
Smooth Tuner; die mit dem
ganz sicher nicht, geschweige
weniger als die edle
Stern-Motiv auf der Rckdenn eine 1958er Korina.
2387CT, die lt. Liste
seite
Aber es muss ja auch nicht
DM 1080 kostete.
Hardware: vergoldet
immer das Original sein ...
Das sehr authentisch ausseHauptsache der Mensch hat Spa und
hende gelblich-hellbraune
nicht seine Bank. n
Finish der Ibanez kann aller- Eine amerikanische Ibanez-Anzeige von 1974;
TEXT: LOTHAR TRAMPERT
das hier zu sehende Schraubhalsmodell blieb
dings ber einen gravierenFOTOS: ARCHIV, IBANEZ, JOSEF URBANEK
mehrere Jahre als Budget-Alternative im Angebot.
gitarre & bass 10.14

0659

PETRUCCI MYUNG_PETRUCCI MYUNG 05.09.14 08:23 Seite 60

AXE CHECK
EI N BLIC K AUF DIE INSTRUMENTE VON PETRUCC I & MY U N G

DREAM THEATER
resid ierten an einem
Ortst ermin Ham burg, Open Air Bhn e im Stadt park: Hier
Ausn ahme musi ker
warm en Juli-S omm erabe nd Drea m Thea ter. Mit dabe i die
an Gitar re & Bass ist
John Petru cci und John Myun g. Ihr techn ische s Knn en
atem berau bend , ihre Musi kalit t berr agen d.
Aber es gibt noch einen weite ren Aspe kt, der Fans wie Musi
kerko llege n mch tig
inter essie rt: Wie sind die Instr umen te der beide n Knn er
besch affen , und wie
sind sie im Deta il justie rt? Da vor allem Petru cci seit wenig
en Mona ten seine
neue Musi c Man Maje sty im Gep ck hat, trafe n wir uns
mit seine m Techn iker
Madd y Schie ferste in und liee n uns das Signa ture- Mode
ll komp lett erlu tern.
J o h n P e t r u c c i s
M u s i c M a n M a j e s t y
7 - S t r i n g
Maddy, auer John Petrucci kennt
wohl niemand die neue Majesty so inund auswendig wie du. Bitte erklre
die Besonderheiten dieser Gitarre.
Zunchst einmal: Bei dieser Gitarre findet
man viele neue Features, die in ihrer Gesamtheit die Majesty zu einem solch ungewhn-

6016

lichen Instrument machen. Es gibt die Majesty auch als absolut identisches sechssaitiges Modell, jetzt stellen wir jedoch die siebensaitige vor. Fangen wir oben an: Die
Kopfplatte ist diesmal tilt back, also nach
hinten geneigt, das verstrkt die Spannung
der Saiten, wenn man sie durch die Mechaniken zieht. Anstatt gestaffelte Mechaniken
oder String-Trees, wie es andere Firmen verwenden, hat man durch die Anordnung der

Majesty-Mechaniken einen direkteren Kontakt


zum Sattel, und damit auch einen besseren
Ton und ein lngeres Sustain. Die Tuner
selbst sind meines Wissens nach von Schaller; es sind auf jeden Fall Locking-Typen, die
perfekt funktionieren. Das Griffbrett ist aus
Ebenholz mit dem aktuellen Dream-TheaterMajesty-Logo anstelle des JP-Schildes im
ersten Bund. So kann man leicht zwischen
den Majesty- und den JP-Modellen unter10.14 gitarre & bass

PETRUCCI MYUNG_PETRUCCI MYUNG 05.09.14 08:23 Seite 61

scheiden. Die Gitarre hat 24 Bnde aus rostfreiem Stahl, Medium-Jumbo genannt, es
sind also keine bertrieben dicken Bnde.
Wie sieht es mit der Saitenlage aus?
Wenn die Gitarre aus der Fabrik kommt
hat sie eine Art Kompromiss-Saitenlage
zwischen dem, was fr den normalen
Konsumenten gut ist, und dem, was fr John
Petrucci richtig ist. John spielt mit extrem
niedriger Saitenlage, sodass man durch
den Kontakt zu den Bnden immer auch
Gerusche hren kann. Wenn man als Kufer
in einen Shop geht, mchte man diese
Gerusche natrlich nicht hren. Aber fr
die Art, wie John spielt und wie es fr
eine dreistndige Show das Beste fr ihn
ist, ist diese Saitenlage notwendig. Sie
betrgt 4/100stel eines Inchs
im zwlften Bund (also 1mm).
Um die Gitarre fr John perfekt
einstellen zu knnen, lege
ich den Sattel etwas tiefer.
John kann bei der Saitenlage wirklich den Unterschied
von 1/10-Milimeter fhlen,
er sprt die Vernderung. Also
ndere ich es nach seinen
Wnschen. Durch die stndigen Temperaturunterschiede,
mit der die Gitarre konfrontiert wird Hallen-Shows,
Open-Air-Konzerte, warmes
Wetter, etc. justiere ich die
Saitenlage der Gitarre eigentlich nur ber die Ein-stellung
des Trussrods, des Halsspannstabs.
Wenn
also John Petrucci
die Bridge einmal richtig justiert ist, brauche ich an deren Einstellung
kaum noch etwas zu ndern.
Wann meldet Petrucci nderungswnsche an?
Manchmal kommt er zu mir und sagt:
Irgendwie ist die Saitenlage zu tief und die
Saiten sind dadurch zu lasch. Er meint dann
damit, dass die Saiten zu stark scheppern.
Also erhhe ich die Saitenlage ein wenig.
Whrend der Show ist es oft hei auf der
Bhne und John kommt dann mitunter zu
mir gerannt und ruft: Jetzt ist die Saitenlage
zu hoch! Also ndere ich es whrend der
laufenden Show wieder. Fr mich ist das kein
groer Aufwand.
Kommen wir zu den Tonabnehmern.
Hier handelt es sich um DiMarzio-Illuminators-Pickups als Hals- und Brckenmodell,
klanglich sind sie eher auf Vintage ausgerichtet. Ich wei nicht, wie Steve Blucher bei Di
Marzio dies konkret gemacht hat, es hat ja
immer etwas von Voodoo-Zauber, wenn er
mit neuen Modellen experimentiert. (lacht)
Als wir am aktuellen Album arbeiteten, besuchte uns Steve im Studio und brachte
diese Pickups mit, damit wir sie testen kngitarre & bass 10.14

nen. Also baute ich sie in die Gitarre ein und


John war auf Anhieb begeistert. Steve und
John arbeiten schon seit ewigen Zeiten zusammen, sie kommunizieren auf eine Weise
miteinander, wo jeder sofort versteht, was
der jeweils andere meint. Wenn Joe einen
Wunsch uert, klickt es bei Steve automatisch im Hirn und er wei, was zu tun ist. Da
John seit Beginn seiner Karriere DiMarzioEndorser ist, sind alle in der Firma sehr nett
zu uns.
Welches Feature an der aktuellen Gitarre geht ganz konkret auf deinen
Vorschlag zurck?
Zum Beispiel die Schlitze in der Abdeckung
des Vibratos. John ndert mitunter die Strken der Federn, also muss ich alle Federn bei

Pickup, auerdem lsst sich mit dem PullSwitcher der Tonabnehmer splitten. Womit
wir bei der Elektronik angekommen sind: Die
anderen JP-Modelle haben zwei Buchsen,
die Majesty hat nur noch eine Buchse, denn
die Majesty hat ein Music-Man-Game-Changer-System installiert, ein digitales PickupSwitching-System. Der Ton-Pfad ist komplett
analog, aber man kann etwa 8 Millionen verschiedene Pickup-Kombinationen auswhlen, es ist schier unglaublich, was Music Man
da geschaffen hat.
Gitarrentechniker Maddy Schieferstein

allen
Gitarren
austauschen und
das Vibrato neu
justieren.
Das
Die Kopfplatte der Majesty
wrde bei jeder
Gitarre bedeuten:
Sechs Schrauben
Das Switching-System ist also
Das Majesty-Logo im ersten
lsen, Deckel ab- Bund
Chip-gesteuert?
nehmen, Federn
Richtig. Die eigentlichen Schaltungen
und Vibrato neu justieren, alles wieder zuwerden also nicht ber die Switcher vorsammensetzen, Deckel drauf, sechs Schraugenommen, die nur noch als Controller
ben anziehen. Also sagte ich zu Music Man:
dienen, alle Schaltungen werden ber ein
Es wre wirklich hilfreich, wenn man den
Circuit-Board auf der Rckseite der Gitarre
Schraubenzieher einfach durch Schlitze fhvorgenommen. Das Gleiche gilt fr den
ren und die Federn justieren knnte, ohne
Pickup-Selector-Schalter, der kein althergebdafr den Deckel abnehmen zu mssen. Sie
rachter mechanisch arbeitender Schalter ist,
folgten meinem Wunsch und ich muss dir
sondern anstatt in acht Millisekunden zu
sagen: Es ist groartig, ich liebe diese Arschalten nur noch zwei Millisekunden fr
beitserleichterung.
eine Schaltung braucht. Es geht also quasi
Die Elektrik?
ohne jegliche Zeitverzgerung ber die
Die Schalter sind im Grunde genommen
Bhne. Die Volume-Einstellung hat noch
gleich geblieben und schalten von Piezo zu
eine zweite Funktion: Wenn man sie drckt,
Magnetic und zu beiden gleichzeitig. Alle
aktiviert man einen Boost-Kreislauf, es wirkt
Modelle besitzen einen Piezo-Sattel. Gleich
in etwa so, als wenn man einen Tubescreageblieben sind auch die Schalter fr die Tonmer in die Gitarre eingebaut hat, der den
abnehmer, also vorderer Pickup/hinterer
Sound um 20 Dezibel boostet.

2661

PETRUCCI MYUNG_PETRUCCI MYUNG 05.09.14 08:23 Seite 62

DREAM THEATER

E IN BLICK AUF DIE INSTRU MENTE VON PETRU CCI & MYUNG

Was sicherlich vor allem auf groen


Bhnen von enormem Vorteil sein
kann, nicht wahr?
Exakt. John knnte bei einem Solo mitten auf
der Bhne stehen und per Knopfdruck einen
Booster hinzuschalten, ohne dass er zu seinem Effektboard laufen muss. Es klingt halt
wie ein Overdrive-Pedal vor einen Amp geschaltet, befindet sich in Wirklichkeit jedoch

wechselt, er mehrere Switcher nacheinander


Instrumenten die Saiten nur alle zwei bis drei
bettigen muss whrend er gleichzeitig
Tage wechsle. Bei seinen beiden Hauptgitarspielt wohingegen das Game-Changerren, der Sechs- und der Siebensaitigen,
System und die MIDI-Funktion mit nur
wechsle ich die Saiten jeden Tag. Wenn die
einem Impuls alle Schritte auf einmal berZeit dafr zu knapp ist, weil wir spt am
nehmen, sodass die unterschiedlichsten
Venue ankommen und die Show frh losPickup-Kombinationen diMyungs Basstechniker John Zocco
rekt aufeinanderfolgend
kinderleicht
abgerufen

Bongo Headstock
John Myung mit seinem Bongo Sixstring
in der Gitarre. Das Level des Boosts kann
man von 0 bis Plus-20 variieren, John bevorzugt die Spanne zwischen 10 und 12 Dezibel, allerdings immer abhngig davon, welchen Verstrker er gerade spielt. Mit dem
Tone-Switch splittet man die Pickup-Spule,
der Piezo-Switcher ist ein Momentary-TapSwitch. Zurzeit liefert das Game-ChangerSystem den traditionellen Petrucci-Sound. In
Zukunft, wenn John mit mehr Pickup-Kombinationen spielt, kann er das System zu
Hause mit einem Interface verbinden und
seine eigene Pickup-Kombination programmieren. Wenn das Game-Changer-System
erst komplett ausgereift ist, wird John ber
Presets seines Pedalboards seine Pickups per
MIDI und TRS-Kabel verndern. Man kann
die Gitarre in Mono oder Stereo programmieren. Im Koffer jeder neuen Gitarre liegt
eine Gebrauchsanleitung, wie man all dieses
bewerkstelligen kann. In Zukunft wird es mit
diesem System unendlich viele Mglichkeiten geben, das wird sich jetzt nach und nach
entwickeln. Zurzeit ist es noch so, dass wenn
John von einem Solo zu einem cleanen Part

6236

werden
knnen,
ohne dass John mit
dem Spielen aufhren muss.
Ist die Majesty fr
einen Gitarrentechniker leicht
zu pflegen und zu
Der Music Man Bongo
justieren?
Sixstring Custom
Ja, absolut. Nicht unbedingt leichter als
die JP-Modelle, aber
eben auch nicht schwieriger. Der Unterschied zu allen anderen Modellen ist halt die
Elektronik, aber alles was ich in den vielen
Jahren, in denen ich fr John arbeite, ersetzen musste, waren zwei Output-Buchsen,
ein Volume-Poti und ein Pickup-Switcher,
mehr nicht.
Letzte Frage: Wie oft und zu welcher
Tageszeit wechselst du die Saiten?
Das ist natrlich abhngig davon, wie lange
John whrend der Show eine Gitarre spielt,
denn manche kommen nur bei einem einzigen Song zum Einsatz, sodass ich bei diesen

geht, wei ich, dass die Saiten notfalls


auch zwei Shows lang halten. Meistens ziehe ich 30 Minuten vor ShowBeginn neue Saiten auf. Ich dehne sie
ausgiebig, auerdem kommt mir zugute, dass ich genau wei, wie John
Saiten zieht, wie er das Vibrato-System einsetzt, ich wei wie hart er anschlgt und wie er die Gitarre bei harten Riffs spielt. Aber, um dir ein kleines Geheimnis zu verraten: Auch bei
uns ist nicht immer alles perfekt.
(lacht) n

J o h n M y u n g s M u s i c
M a n B o n g o 6 - S t r i n g
Nachdem mir Maddy Schieferstein die Besonderheiten der neuen Music Man Majesty
von John Petrucci erklrt hatte, zeigte mir
John Myungs Bass-Techniker John Zocco das
Instrument seines Arbeitgebers: einen Music
Man Bongo Custom Sechssaiter. Im Gegensatz zu der kompletten Neuentwicklung von
Petrucci spielt John Myung einen Bass, der
schon einige Zeit im Programm ist und im
10.14 gitarre & bass

PETRUCCI MYUNG_PETRUCCI MYUNG 05.09.14 08:23 Seite 63

Custom Shop lediglich kleine Vernderungen erfahren hat.


John, als Basstechniker von John
Myung hast du es im Vergleich zu deinem Kollegen Maddy verhltnismig
leicht, nicht wahr?
Stimmt. Bei Johns Instrument handelt sich
berwiegend um ein Serienmodell. Das Besondere an seinem Music Man Bongo Custom 6-String ist lediglich, dass sie den Sechssaiter mit dem Hals eines Fnfsaiters gebaut
haben. Normalerweise sind die Hlse von
Sechssaitern wahnsinnig breit und fr normale Finger kaum zu umfassen. Also fingen
wir schon vor einigen Jahren damit an, den
schmaleren Hals auch fr sechs Saiten zu verwenden. Die Saiten sind dadurch sprbar
dichter zusammen und lassen sich fr John
leichter spielen. Die Rckseite des Halses ist
komplett unbehandelt und etwas flacher geschliffen als bei einem Serienmodell. Der Serienhals ist etwas runder, whrend dieser
hier abgeflacht wurde. Dadurch, dass der
Hals unbehandelt ist, hat man ein sehr natrliches Spielgefhl, ein wenig so wie bei den
frheren Ibanez-Bssen. Alles andere an diesem Bass ist serienmig, also der ganz regulre Humbucker an der Brcke und der
Singlecoil in der Halsposition.
ber welchen der Pickups spielt
Myung berwiegend?
Meistens in einer Kombination aus beiden.
Wie du sicher weit, sind es aktive Pickups.
Die Saiten?
John bevorzugt Ernie Ball Cobalt in den Strken .032 auf .130. Alles andere ist mehr oder
weniger Standard.
Sag bitte etwas zu den Potis.
Die beiden Tone-Control-Potis in der Mitte
sind auer Betrieb und in den Korpus versenkt, sodass es gut aussieht, ohne dass man
ihnen ins Gehege kommen kann. Obendrber ist das Volume-Poti und untendrunter
der Pickup-Selector.
Die Bridge ist Standard, also wie auf den Serienmodellen, sprich chrome plated, gehrteter Stahl mit rostfreien Stahlreitern. Wie
gesagt: Der Custom-Anteil bezieht sich fast
ausschlielich auf den Hals.
Wie sieht es mit dem Saitenabstand
aus?
Der ist ein wenig hher als vom Werk eingestellt. John schlgt sehr hart an, sodass bei
der Werkseinstellung die Saiten schnell
schnarren wrden. Manche Bassisten lieben
ja supertiefe Saitenlagen, die von John ist
zwar tief aber nicht bermig.
Wie oft wechselst du die Saiten?
Auf Johns Hauptbass wechsle ich sie jeden
Tag. Aber keine Sorge, ich bin nicht Eddie
Van Halen, der sie vorher abkocht, damit sie
nicht zu metallisch klingen. Ich sorge einfach
dafr, dass sie sorgfltig aufgezogen sind
gitarre & bass 10.14

und gut in den Fingern liegen. Ganz normale


Dinge also, keine Geheimnisse. Ich achte
darauf, dass das Ball End der Saiten sicher in
der Brcke verankert ist und nichts verrutschen kann. Ich berdehne sie, stimme
dann, berdehne sie noch einmal, stimme
wieder, bis ich merke, dass sie den besten,
stabilen Zustand erreicht haben und spter
whrend der Show dann in tune bleiben..
Wie viele Stunden vor der Show
machst du das?
Am liebsten mache ich es als allererstes frh
am Morgen, sodass die Saiten gengend
Zeit haben, um sich zu akklimatisieren und
in den besten Zustand zu kommen.

Letzte Frage: Wie klingt der Bass?


Aufgrund seines Lindenholzes, des Ahornhalses und des Palisandergriffbretts hat er
einen sehr warmen, druckvollen Klang, der
aber dennoch sehr prgnant und akzentuiert
klingt. Je nach Pickup-Kombination ist er mal
etwas hhenreicher oder etwas dunkler,
knorriger. Ich finde, dass John das richtige
Gespr dafr hat, wann man Details hren
soll und wann er einfach ein voluminses
Fundament legen muss.
Der vielseitige Bongo ist fr John das perfekte Instrument. n
S TO R Y : MAT T HIAS MINE UR
F O TO S : MINE UR, WARNE R

Ve r y t h i n

Deluxe
HCT-VTH-D-TBK
-VTH-D-TBK

Ein klassischer aber verkleinerter Verythin


e
Korpus mit mehr
Komfort fr Spieler, die kleinere Korpusformen gewohnt sind.
Halbresonanz-Korpus aus Riegelahorn, Centreblock aus
massiver Fichte, Palisandergrif
mit Clay Dots, zwei fullsize
alisandergrifffbrett
f
Humbucker. Transparent schwarz (TBK) mit Nickel Bestandteilen.

Gitarren und Bsse


www.hofner.com

Jetzt beim Hfner Hndler


Hndler..

FLYING KOSBUE_FLYING KOSBUE 05.09.14 08:06 Seite 64

DER FLUCH DER

FLYING V

d ich bin V-s c hti g.


Me in Na me ist Lo tha r K. un
Meine erste E-Gitarre war eine Aria Pro II TS
300: durchgehender Hals, Humbucker, CoilSplit-Schalter das alles machte schon etwas
her und war fr meine Gromutter mit sprlicher Rente gerade noch erschwinglich. Fr
die ersten Krach-Stunden und Band-Erfahrungen reichte es auch aus. Aber so ganz war
es nicht das, was meine musikalische Ausrichtung verkrperte. Heavy macht man
nicht mit Natur und Klarlack. Es musste ein
anderes Gert her ...

T h e f i r s t
d e e p e s t

c u t

i s

t h e

In den frhen 80ern zeigte mir mein local


Dealer Tittmann ein gebrauchtes Flying-VExemplar vom deutschen Hersteller Hoyer.
Ja, schon ganz nett, aber auch hier wieder:
Natur und Klarlack! Mit dem Satz Ich kann
sie fr dich in White lackieren lassen!, setzte
er mir den ersten Schuss. Der Kauf war besiegelt und der Lohn des Ferienjobs hatte
seine Bestimmung gefunden.
Ich spiele diese Gitarre brigens immer noch
regelmig gute Pflege, Herr Doktor.
Selbst zwei Kopfplattenbrche (das bekannte Problem bei den Hoyer Vs) habe ich
reparieren lassen und mein Schatz klang
nach jeder Reparatur besser.
Das soll aber nicht bedeuten, dass ich die
Kopfplatte bei jeder meiner 6-Saiter erst einmal abschlage ...

6456

10.14 gitarre & bass

FLYING KOSBUE_FLYING KOSBUE 05.09.14 08:06 Seite 65

ig.
L i g h t n i n g d o e s
s t r i k e t w i c e
Jahrelang war dieses Sahnestck nun mein
Ein und Alles. Ja ich kann mich erinnern, dass
ich sie sogar eines Morgens neben mir im
Bett vorfand. Aber dann hatte ich irgendwann genug Knete fr eine Reservegitarre in
der Hand und ich hrte von einem HoyerAusverkauf im Musikhaus Dehmel. Die letzte
V war eigentlich schon reserviert doch das
Bargeld in der Hand war das ausschlaggebende Argument, mir die schwarze Schnheit sofort zu bereignen.

A d d i c t e d

t o

Infiziert durch das V-Virus habe ich nach diesen beiden Flyings aufgehrt zu zhlen.
Durch meine Hnde gingen ber die Dekaden viele weitere Vs aus unterschiedlichen
Lagern: Gibson, Epiphone, ESP, Edwards,
Greco, Tokai und diverse weitere Fernost-Kopien ... die meisten sind nicht mehr in meinem Besitz. Meine rumlichen und beziehungstechnischen Beschrnkungen lassen es
gegenwrtig leider nicht zu, mehr als den
aktuellen Bestand von 24 Vs geschickt verteilt an den Wnden der Behausung zu prsentieren. Davon sind 12 von
meiner mittlerweile bevorzugten
Marke Dean Made in USA.

W i t h a l i t t l e
h e l p f r o m t h e
G o d f a t h e r o f
F l y i n g V
Und ja, ich habe es mit einem
Entzug versucht. Ob Ibanez Iceman, Gibson Les Paul, Fender
Strat sie alle sollten mein Methadon werden. Aber der Kick
kommt nun mal nur mit dem
real thing und ich bin hoffnungslos rckfllig geworden.
Diesbezglich habe ich mich auch mit einem
anderen Mitglied meiner Therapiegruppe
austauschen knnen. Ein gewisser Rudolf S.
sprach mir aus der Seele, als er mir entgegnete, dass er beim Spielen mit anderen Models etwas zwischen den Beinen vermisse.
Denn entgegen einer weit verbreiteten und
in Testberichten immer wieder auftauchenden Ansicht seien die gespreizten V-Wings
geradezu optimal, um auch mal im Sitzen
entspannt eine Nummer zu proben. Recht
hat er, der Rudi!
V es mit Lothar K. und seiner Sammlung
weitergeht, wird er dann in vier Jahren an
dieser Stelle berichten. Dann feiert das Objekt seiner Begierde nmlich Geburtstag: die
Flying V (*1958) wird 60. Eine Geschenkidee
hat er bestimmt schon ... n
TEXT & FOTOS: LOTHAR K.
[V-OLLSTNDIGER NAME IST DER REDAKTION BEKANNT]

DAVID RHODES_DAVID RHODES 05.09.14 08:29 Seite 66

ZUHREN, VERSTEHEN, AGIEREN

DAVID RHODES
Seit fast 20 Jahren ist er Sideman von Peter
Gabriel, begleitet Album-Produktionen und
Touren auf hchstem Niveau. Nebenbei kann
der britische Gentleman eine Liste an Credits

vor weisen, die hchsten Respekt verdient. Wer David Rhodes Vita
recherchiert, kommt unweigerlich zu dem Schluss, den vielleicht
meist unterschtzten Gitarrist der Welt entdeckt zu haben.

DAVID RHODES_DAVID RHODES 05.09.14 08:30 Seite 67

STORY: NIKI KAMILA


FOTOS: KAMILA MUSICMATTERS
Whrend der Berliner Filmfestspiele 2014
ldt der Musikvisionr und Realworld-Boss
Peter Gabriel zur Urauffhrung seines Konzertmittschnitts vom Oktober 2013 in der
Londoner O2-World erstmals im 4K-UltraHigh-Definition-Format. Auf der Setlist der
Back To Front betitelten DVD stehen die
Klassiker von Gabriels Hit-Album So plus
Hits der Plays Live-ra. Ein 90-mintiges
Feuerwerk, mit dem der Brite seinem Ruf als
Multimedia-Pionier alle Ehre macht. Mit
dieser Produktion hat Gabriel nun einige
Deutschland-Konzerte gespielt. Wir trafen
seinen Gitarristen David Rhodes (*1956) zum
Tech-Talk in der Berliner Waldbhne.
David, was hast du auf dieser Tour an
Instrumenten dabei?
Zunchst eine Gibson Robot Les Paul Studio
von 2010, die ich eigentlich fr meine SoloTour gekauft habe, bei der ich auf meinen
Gitarrentechniker Chris Lawson verzichten
muss. Da ich mit verschiedenen Tunings arbeite, ist die Robot eine perfekte Lsung, ein
relativ preiswertes Instrument, das ein tolles
Attack hat und gut funktioniert. Vergangenes
Jahr habe ich mir noch eine SG mit dem MinEtune-System gekauft, die benutze ich in Secret World, auf DADGAD gestimmt. Dann
habe ich eine James Trussart Steelcaster
dabei, die ich 2002 in L.A. gekauft habe. Ihr
Hals ist supertoll, der Sound fett und punchy.
Diese Gitarre schnappe ich mir immer als erstes, wenn ich schreibe. Dann natrlich
meine Steinberger 12-String. Ich war der
erste, der Ned bat, eine zwlfsaitige Version
zu bauen. Er weigerte sich lange, und dann
wusste ich warum: Die Art wie er die Saitenaufhngung und die Feinstimmer der Bridge
konstruiert hat, ist hohe Ingenieurskunst. Er
hat das unglaublich clever gelst mit einer
variablen Stellschraube, die angehoben
durch eine Nut gefhrt und an der jeweiligen
Position zum Stimmen gesenkt werden kann.
Unglcklicherweise musste ich meinen Prototyp leider hergeben Eddie van Halen
wollte ihn haben, verdammt! (lacht) Aber ich
habe dann diesen 12-String-Prototyp bekommen, ein fantastisches Instrument, das
exzellent die Stimmung hlt. Ich spiele es auf
In Your Eyes und Solsbury Hill. Dann habe
ich noch eine Blade Stratocaster, geliehen
von meinem Techniker Chris: Sie hat aktive
Seymour-Duncan-Pickups und macht eine
Menge Druck, fr Red Rain zum Beispiel,
wo ich heftige Distortion-Sounds spiele. Ab
und zu benutze ich auch eine ltere Fernandez, die ebenfalls Chris gehrt.
Ihr arbeitet seit acht Jahren zusammen, dennoch scheint es, ihr seid beim
Soundcheck im permanenten Dialog.
Ja, Chris hrt aufmerksam zu, checkt was ich
tue und rt mir bestimmte Dinge zu probieren, Laufstrken anzupassen, einen Sound zu
gitarre & bass 10.14

modulieren oder mal den Pickup zu wechFuzz und bringt viel Low-End. Der Double
seln. Ich schtze das sehr. Ich vertraue ihm
Shaman bringt Knarz und Dreck mit und
voll.
auch hier kann ich tiefe Mitten ins Spiel brinDu hast auch zwei Acoustics dabei.
gen. Ich muss bei Peter Gabriel mitunter
Ja eine Guild Jumbo 12-String und eine
wirklich krass verzerrte Sounds spielen, die
Takamine Dreadnought aus einer der ersten
man als Rock-Gitarrist normalerweise nicht
Serien.
Trussart Rusty Holey
Gibson Robot Les Paul Steelcaster mit Arcane Gibson SG mit MinStudio, Transparent
Etune System, Heritage
Inc. Singlecoils
Red mit 490R / 498T
Cherry / 57 Classic HB Frankenstein: Blade
PUs
Body mit Fender-StyleNeck, Custom Finish
und Seymour Duncan
Pickups

Fr Verstrkung sorgen zwei Rivera Knucklehead Reverbs, die du


stereo ber ein 4x12-Cabinet
spielst.
Genau. Die Knuckleheads sind dreikanalige Verstrker, ich nutze sie, weil ich
verschiedene Clean-, Crunch- und Distortion-Sounds brauche. Die haben
groe Tragfhigkeit und ein gutes
Durchsetzungsvermgen. Die Mitten
haben Biss, aber auch ein tief reichendes Fundament und groartigen
Punch. Ich mag es, wenn ich meinen
Sound spre! (lacht) Und sie haben
auch ein vorzgliches High-End. Wenn
ich hohe Single-Note-Lines spiele, klingen die s und nicht schrill. Auerdem sind sie laut! (lacht) Ich spiele Fernandes FR-DLX
Natural mit Sustainergerne laut.
P und Wilkinson
Was ist deine Prferenz fr einen Tremolo
guten Rhythmus-Sound?
Ich mag es nicht, wenn mein Sound dnn ist.
nutzen wrde, die ich
In den Achtzigern fand ich das cool, nasal
hier fr Klangmalereien
und transparent zu klingen und Out-Ofeinsetze.
Phase-Sounds zu spielen war extrem angeIch begreife meine Rolle
sagt. Und viel Chorus! (lacht) Heute muss
in Peters Band als Teil der
mein Sound Standfestigkeit haben: Hhen
Rhythmusfraktion. Ich
die sich durchsetzen, aber nicht schrill sind,
mochte in den guten
satte Mitten, definierte Bsse.
alten Tagen des Rock
Auf deinem Board sind zwei neue
schon immer lieber den
Effekte dazugekommen: ein Rivera
zweiten Gitarristen einer
Metal Shaman und Double Shaman.
Band, weil der oft die
Wie setzt du die ein?
subtileren, aber interesUm extreme Distortion-Sounds abrufen zu
santeren Sachen spielte.
knnen, sozusagen bse und superbse!
Takamine
(lacht) Der Metal Shaman macht einen klasse
Dreadnought

Guild Jumbo
12-String im
Burst-Finish

8667

DAVID RHODES

DAVID RHODES_DAVID RHODES 05.09.14 08:30 Seite 68

rh od es on to ur
06.10. Kln, Kulturkirc
he
07.10. Stuttgart, Bix
08.10. Berlin, Postbahn
hof
09.10. Hamburg, Knust
10.10. Dresden, Pushki
n
Infos: www.davidrh
odes.org

Rivera Knucklehead Reverb


mit 4x12 Cabinet,
darber T.C. Electronic D-Two
Multitap Rhythm Delay und
TC 2290 Delay und
Effects Control Processor

Nimm Fleetwood Mac: Alle


schwrmen von Peter Green! Ich
finde Denny Kirwan genial. Oder
Grateful Dead: Jerry Garcia war
ein Gigant, aber auch Bob Weir
hat wundervolle Licks gespielt,
um ihn zu untersttzen. Diese
Untersttzerrolle habe ich auch
bei Peter, um ihn glnzen zu lassen.
Auf der einen Seite wirkst du
sehr entspannt, auf der an- Rhodes Board, obere Reihe v.l.n.r: Boss TU-2 Tuner,
Roger Mayer Rocket Octavia, Roger Mayer Voodooderen Seite spielst du total Vibe, Electro-Hamonix Deluxe Electric Mistress, Boss
tight. Ein faszinierender Octaver OC-2, Boss RE-20 Twin Pedal Roland Space
Gegensatz. Wie kriegst du Echo RE-201, untere Reihe v.l.n.r: Demeter COMP-2
Compulator Pro, Rivera Double Shaman, Rivera
das hin?
Metal Shaman, Boss Vibrato VB-2, Dunlop GCB80
Ich wei es nicht! (lacht) Ich mag
Volume Pedal
es, um den Beat herum zu spielen, locker, aber bestimmt, mal den Beat
Song nicht! Wie kann man
pushen, mal laid back spielen. Timing lsst
diesen Groove nicht mgen!
dir eine Menge Raum, um nicht nur platt auf
(lacht)
die Eins einzuprgeln. Als Papa Was A Rollin
Wie hast du an deinem
Stone herauskam, war das der erste Song
Timing gearbeitet? Hast
den ich hrte, der einen Groove hatte. Ich
du
zum
Metronom
war zu einer Party eingeladen und legte die
gebt?
Steinberger-Bridge mit
Platte auf, aber alle guckten mich an und
Ich habe zu Delays gebt.
Sliding-Fine-Tuning-System
meinten: Was ist das denn? Sie mochten den
Das konnte ich innerhalb
krzester Zeit sehr gut. Anwaren in 15 Minuten
gefangen habe ich mit einer
ausverkauft! Die Band
Peter
el:
bri
Ga
ter
Teac
Vierspurbandmaschine
ist klasse! Ich spiele
Pe
&
David Rhodes
s Album
che
uts
die
ich
als
Delay
benutzt
mit Omar Hakim am
De
Ein
,
78)
Gabriel II (19
,1980), Security
),
habe
...
Schlagzeug, John Gi(III
el
bri
Ga
er
Pet
,
(1980)
Guitar Tech Chris Lawson mit
... wie Ritchie Blackblin am Bass und John
83), Birdy (1985), So
Steinberger
GL-2
12-String
(1982), Plays Live (19
, US (1992), Secret
more?
Caren an den KeyboPrototyp mit EMG PUs
(1986), Passion (1989)
, O.S.T: Rab00)
(20
O
Genau.
Damit
habe
angeards, der brigens fr
OV
,
94)
(19
World Live
g walk Home
fangen
zu
verschiedenen
Skalen
zu
ben.
Pink
Floyd
und
auch
fr Roger Waters geLon
The

ce
Fen
of
bit Pro
atch My Back (2010),
Dann habe ich mir ein Roland RE-301 Space
spielt hat. Keine Ahnung wie er das hinbe(2002), Up (2002), Scr
e Blood (2012)
Echo gekauft. Andere htte das bestimmt in
kommen hat! Cleverer Typ. (lacht)
New Blood (2011), Liv
den
Wahnsinn
getrieben,
aber
ich
habe
mir
Du selbst kommst im Herbst zu uns
...
&
es
od
David Rh
(2001)
w
so
mein
Timing
erarbeitet.
nach Deutschland ...
Vie
er
Ov
ld:
Ho
m
Rando
To Hold (1984)
Du hast mal auf die Frage nach deiner
Stimmt, ich werde eine kleine Club-Tour
Rick Springfield: Hard
85)
(19
Me
wichtigsten
musikalischen
Qualitt
spielen. Wir sind ein Rock-Trio (Ged Lynch,
You
e
iev
Blancmange: Bel
s (1985)
der
Lad
Zuhren
geantwortet.
Schlagzeug und Charlie Jones am Bass) das
&
kes
Sna
ey:
Frank Tov
Secrets (1985)
ret
Das
sehe
ich
auch
heute
noch
so!
Ich
wrde
laut, aber auch sehr fein spielen kann und
Sec
:
ng
adi
atr
Arm
Joan
The Fall (1987)
es allerdings heute erweitern: Zuhren, verwerden Songs meiner Soloalben BitterDolphin Brothers: Catch
6)
198
ing
Spr
Of
stehen,
agieren.
Nimm
Why
Dont
You
sweet und Rhodes spielen. Und ich singe,
r
lou
Talk Talk: The Co
imals (1988)
An
g
kin
Show
Yourself,
einen
neuen
Song,
den
Peter
was mir zunehmend Spa macht.
Tal
The
t:
net
T-Bone Bur
In The Dirt (1989)
rs
auf
dieser
Tour
prsentiert
hat.
Ein
gefhlvolDu hast mit ganz vielen groen Musiwe
Flo
ey:
rtn
Ca
Mc
Paul
Lion (1989)
les, fragiles Stck, bei dem ich sehr feinsinkern gespielt und auch aufgenommen,
Youssou NDour: The
89)
(19
l
Gir
nige
Parts
finden
musste,
um
weder
Peters
aber die meisten Fans kennen deinen
ry
ste
Roy Orbison: My
Keyboards
noch
Tony
Levins
Bass
zu
stren.
Namen nicht. Macht dich das traurig?
89)
(19
Fin
Tim
Tim Fin:
! (1990)
Da
geht
es
um
einfache
Tne,
ganz
pur
und
Es ist wie es ist. Manchmal denke ich, es wre
ked
Pac
s:
der
ten
Pre
The
Time (1992)
rein. Dazu muss man zuhren und den Song
cool, wenn mehr Leute wssten, auf wie vieManu Katche: Its About
92)
(19
es
uak
verstehen.
len Platten und Touren ich gespielt habe.
thq
Ear
le
Tori Amos: Litt
93)
(19
Was
hast
du
fr
Projekte
in
Planung?
Aber ich will mich nicht beschweren. Ich bin
lic
ub
Rep
er:
New Ord
(1998)
Ich
bin
im
Sommer
fr
die
Kate-Bush-Tour
zufrieden. Ich mache Musik. Und das in meis
gel
An
Of
y
Cit
.T:
O.S
Devil A Tribute To
gebucht. Sie spielt allein 22 Konzerte im
nem Alter! (lacht)
V.A.: Running With The
Londoner
Hammersmith
Odeon

die
Tickets
Vielen Dank frs Gesprch! n
00)
Van Halen (20

di sc og ra fi e

6896

10.14 gitarre & bass

KA_SatinMahogany_213x280_DE.indd 1

18.08.14 14:28

GB_Classix_102014_GB_Classix_102014 08.09.14 10:43 Seite 70

GB_Classix_102014_GB_Classix_102014 08.09.14 10:43 Seite 71

GB_Classix_102014_GB_Classix_102014 08.09.14 10:43 Seite 72

YOUR
DREAMS

HAVE
COME
TRUE
DIE VOX VT+ SERIE:
HANDS-ON AMPS MIT
TUBE-MODELLING DELUXE
33 Amp-Modelle
99 Presets

25 Effekte
Integrierter Tuner

Vertrieb Deutschland & sterreich: KORG & MORE a Division of Musik Meyer GmbH,
Postfach 2147, 35009 Marburg, Deutschland

Zeitloses VOX Design


Mehr Power

Designed &
engineered
by VOX, U.K.

GB_Classix_102014_GB_Classix_102014 08.09.14 10:43 Seite 73

GB_Classix_102014_GB_Classix_102014 08.09.14 10:43 Seite 74

bass!
TIPPS FR WILHELM: HORNISSEN. Melancholisch, humorvoll, geheimnisvoll die
Texte von Guillermo Morales berhren und
lassen viele Assoziationen zu. Straighte RockDrums, drckender Punk-Bass, verhallte Gitarren-Licks, Pickings und
Crunch-Chords sind die indiealternativen Zutaten, zudem frben
Akkordeon und Acoustic folkloristisch.
Schner wie spezieller Singer/
Songwriter-Pop aus Berlin, der
Herz, Hirn und Beine in Schwingung
versetzt. Und der merkwrdige
Name? Den verdankt die Band
einem Mixtape :) am
CRUCIFIED BARBARA: IN THE RED. Die vier Damen aus Stockholm bringen mit Flying V, Explorer
und Sandberg-Bass im Anschlag
garantiert jede P.A. in den roten Bereich. Punk-Roots und Hardrock der
Marke Guns N Roses, Kiss, und The
Cult ergeben einen starken Mix.
Heftig & gut! Sehr gut!! am
DEEPNHIGH: SOFA SONGS. EBassist Thomas Dirr und Sngerin
Claudia Kocian sind DeepnHigh,
ihre Songs zwischen Pop und Jazz sind absolut unterhaltsam und

7457

trotz der berschaubaren Besetzung


abwechslungsreich umgesetzt. Thomas Dirr hat eine Menge Farben im
Repertoire, die er gekonnt, geschmackvoll und sehr unaufdringlich
einsetzt. Besonders gelungen sind
die John-Lennon-Nummer ,Imagine,
und ganz speziell Erik Saties ,JouezBien: hier singt Claudia Koczian
franzsisch, und ihre Stimme und ihr Ausdruck gewinnen dabei um
100 Prozent. Damit ist ja dann klar gesagt, wovon wir auf dem
nchsten DeepnHigh-Album viel mehr hren mchten! ju
ALBERTO RIGONI: OVERLOADED. Aufgrund der groen Nachfrage ;-) hier noch mal der Hinweis
auf ein sehr gelungenes BassistenAlbum: Rock, Prog, Fusion, Jazz, Balladen, Ambient, Hardcore ... der
italienische E-Bassist Alberto Rigoni
kann anscheinend alles. Und was er
macht, das gelingt ihm mit Intensitt,
Ausdruck und oft mit ganz viel Energie. Wenn man auch auf diesem neuen Album des 1981 in Treviso geborenen Instrumentalisten
ganz viel tiefe Tne hrt es ist wirklich trotzdem bei weitem kein
bassistischer Egotrip, sondern ein breitspektrales Musikwerk mit
extremem Unterhaltungswert. Alberto hat das Album seinem
Bassisten-Freund & Vorbild Randy Coven gewidmet, der im Mai
gestorben ist. Mehr ber Alberto Rigoni erfhrt man auf seiner
Website: www.albertorigoni.bandcamp.com lt n
10.14 gitarre & bass

Projekt3_Projekt3 03.09.14 11:01 Seite 1

JOE BONAMAssA album_JOE BONAMAssA album 05.09.14 08:27 Seite 76

es
D if fe re n t Sh a d es O f .. . B lu
Sein Output ist enorm und
stetig scheint der Mann aus
New Hartford das Tempo
seines kreativen Laufrades
zu erhhen. Bei
ober flchlicher Betrachtung
scheinen alle Akkordfolgen
zitiert, alle Licks gespielt
und alle Spielformen des
12-Takters ausgereizt. Und
doch nur fast: Mit
Different Shades Of Blue
hat Joe Bonamassa mal
wieder ein paar
berraschungen parat.

Interpretierte er bislang gerne und hufig


die Klassiker beliebter Blues-Kollegen, floss
Mr. JB zuletzt sinnbildlich wohl die Tinte in
Strmen aufs Notenblatt. Ein Album ausschlielich mit eigenen Stcken hat der bienenfleiige Bluesman seit Jahren nicht mehr
abgeliefert. Dafr vertraute er neben bewhrtem Vintage-Equipment erstmals dem
Input einer Riege von Co-Autoren. Bonamassa belud seinen Bus, dste nach Nashville und lud zur Songwriter-Session. Dann
gings weiter zu Kumpel & Produzent Kevin
Shirley nach Las Vegas ins Studio.
Joe, was ist ein sicheres Indiz dafr,
dass man berhmt ist?
Na?
Wenn dein Anzug, deine Schuhe und
deine Gitarre in einem Hard Rock Caf
ausgestellt sind.
(lchelt) Nun, die Jungs des Hard Rock Caf
in Las Vegas haben schon fter gefragt, ob
ich ihnen nicht etwas zur Verfgung stellen
knne. Und ich hatte da noch diesen Anzug,
den ich bei den Konzerten in der Royal Albert Hall trug, mit dem ich mich fr Eric
Clapton fein gemacht hatte. Dazu haben sie
noch meine Schuhe bekommen und eine Gitarre. Aber die ist nur geliehen! (lacht)
In Las Vegas hast du auch gleich dein
neues Album aufgenommen. Das ist
erstaunlich
vielseitig
geworden:
Swing, Boogie, Blues, Rock womit
hast du dich zuletzt beschftigt?
Ich habe gar nicht so viel Blues gehrt, sondern vielmehr gute Songwriter wie Bruce
Hornsby. Ich habe auch Jazz gehrt, Herbie
Hancock, Miles Davis ... ich wollte Sachen
spielen, die ich vorher noch nie probiert
hatte. Ich wollte mich nicht wiederholen
und habe experimentiert. Es gibt so viele
gute Sachen! Ich habe Betty Davis entdeckt,
Miles Davis Frau, und mich in ihre Lebensgeschichte eingegraben. Sie hat coole R&BSongs geschrieben, die nur kaum jemand
kennt.
Du hast diesmal mit Song-Autoren zusammengearbeitet wie Jonathan Cain
von Journey, James House von Dwight
Yoakam und Jerry Flowers von Keith
Urban. Wie ist es mit Joe Bonamassa zu
arbeiten, der sonst gewhnt ist, als
Boss die Ansagen zu machen?
Ich denke ich bin ganz umgnglich. (lacht)
Aber: Wenn du Band-Boss bist, erwarten alle,
dass du fertige Songs ins Studio bringst, also
dass du sagst, wie alles luft. Und natrlich
fragten mich die Jungs sofort, was ich anzubieten htte. Und ich sagte: Keine Ahnung!
(lacht) Ich warf ein paar Akkorde ein und wir
gitarre & bass 10.14

begannen einen Song daraus zu machen.


Diese Typen sind Meister darin, eine Idee zu
einem Song zu machen, ihn zu strukturieren,
ihm Gesicht zu geben. Und sie sind auch
gute Texter, finden immer einen interessanten Dreh. Ich war in bester Gesellschaft.
Schreibst du in so einer Runde auf der
elektrischen oder der akustischen Gitarre?
Ich schreibe fast ausschlielich auf der elektrischen Gitarre. Eben, so wie ein Song spter auch prsentiert werden soll. Ich bin nun
mal E-Gitarrist. Riffs klingen anders und fhlen sich anders an, auf einer akustischen. Mit
.013er-Saiten findet man nicht immer ein
cooles Riff!
Aufgenommen hast du wie immer mit
Kevin Shirley.
Ja, dont mess with success sagt man bei
uns. Kevin und ich schauen auf einen Arbeitsprozess zurck, der nun schon zehn
Jahre zurckreicht. Warum so eine erfolgreiche Zusammenarbeit aufgeben? Dazu
kommt, dass sein Studio groartig ist. Das
Equipment ist toll, alles funktioniert tadellos
und klingt gut.
Es gibt ein Foto aus dem Studio, auf
dem man mindestens 13 Gitarrenkoffer zhlen kann. Was hattest du diesmal dabei?
Eine blonde Stratocaster von 1956 die wirklich cool ist, dann meine 55er Goldtop die
ich Cajun nenne, weil ich sie sinnbildlich
gesprochen aus den Smpfen New Orleans
gezogen habe. Ein kleiner Gitarrenladen
hatte diese Gitarre vom ersten Besitzer angekauft und sie ist wirklich einwandfrei! Sie hat
ihr ganzes Leben in New Orleans verbracht.
Jetzt hat sie ein neues Zuhause.
Ex-Black-Crowes-Gitarrist Rich Robinson hat viele seiner Gitarren beim
Hochwasser nach Hurrican Sandy verloren. Einige seiner Gretsch-Gitarren
konnten glcklicherweise restauriert
werden.
Warum das denn? Das war doch kein Verlust!
(lacht) Okay, ich bin bse, ich gebs zu! Aber
Gretschs kann man doch wirklich nicht spielen. Das sind furchtbare Instrumente. Kennst
du den Scherz: Lass das G bei Gretsch weg
und du musst was? Wrgen, hahaha! (Ein
phonetisches Wortspiel, das sich schlecht
bersetzen lsst engl. retch bedeutet
wrgen). Gretschs sind Mist. Die Bindings
fallen ab, viele haben eine unmgliche Saitenlage, dazu kommt eine schlampige Verarbeitung. Die sollten sich lieber auf ihre
Schlagzeuge konzentrieren.
Zurck zu deinen Gitarren. Was hattest du noch dabei?

Ich hatte Principal Skinner dabei (seine


Burst # 9-1951, auch bekannt als Skinnerburst), eine 1958er Goldtop und eine
1958er EDS-1275, also eine Double-Neck
mit ausgearbeiteter Ahorndecke. Extrem
cool!
Du hast dir von Gibson auch einen ungewhnlichen Les-Paul-Firebird-Hybriden namens Bona-Bird bauen lassen.
Erzhl mal!
Es gibt nur zwei Stck davon, und die basieren auf meiner verrckten Idee ein Instrument zu schaffen, dass es so bislang nicht
gab. Der Ausgangspunkt war: Firebirds sind
sehr kopflastig, das nervt mich. Aber ich
finde die Kopfplatte extrem sexy. Also haben
die Jungs bei Gibson fr mich einen FirebirdHals an einen Les-Paul-Body geleimt, das
Ganze mit geflammter Ahorndecke als Sunburst. Gerade habe ich den zweiten Prototyp
bekommen, diesmal in Pelham Blue. Ein echter Killer!
Wird es davon eine Serie geben?
Ich glaube nicht. Momentan gibt es nur
diese beiden. Und ich mag den Gedanken,
etwas zu besitzen, was niemand sonst hat.
(grinst)
Welche Amps kamen zum Einsatz?
Das bliche: van Weeldens, Marshalls, Fenders. Ich hatte eine amtliche Auswahl an
Tweeds dabei. berhaupt besitze ich die
wohl cleanste Sammlung von FenderTweed-Amps die es gibt und zwar alle Modelle: Champ, Princeton, Harvard, Vibrolux,
Tremolux, Pro, Bandmaster, Bassman, High
Power Twin die komplette Palette! Was
brauche ich mehr?
Du spielst fast 150 Shows im Jahr. Wie
schaffst du das, krperlich und mental?
Das braucht Stehvermgen, Ausdauer und
Disziplin. Ich spiele nicht mit sehr viel Kraft,
das ist ein Vorteil, wenn es um Muskulatur
und Sehnen geht und all die Probleme die
daraus im Laufe der Jahre entstehen knnen.
Ich habe mir in den letzten Jahren angewhnt mich konzentriert warmzuspielen.
Aber ich will nicht klagen: ich habe definitiv
den besten Job der Welt!
Wie ist dein Blick zurck auf das, was
du bisher geschafft hast?
Ich wei, dass ich etwas erreicht habe, auch
wenn ich mir nicht genau darber im Klaren
bin, was. Mein Vermchtnis muss nicht zwingend meine Musik sein, viel eher die Tatsache, dass ich dem Musikbusiness die Stirn
geboten habe. Ich habe bewiesen, dass es
heute sehr wohl ein Publikum fr den Blues
gibt. Das habe ich geschafft, mit der Musik
die ich liebe. n

8777

STORY: NIKI KAMILA


FOTOS: RICK GOULD/MASCOT PROVOGUE

JOE BONAMAssA album_JOE BONAMAssA album 05.09.14 08:27 Seite 77

HARD ROCK HOTEL_HARD ROCK HOTEL 05.09.14 08:25 Seite 78

S
HARD ROCK HOTEL PALM SPRING

T
K
C
O
R
E
T
S

W
DIE
Bislang stand Palm Springs fr Golfwochenenden, Altersheime, Familienrestaurants, die
grte Gay-Community der USA und die
protzigen Villen verblichener HollywoodStars, die hier in den 50ern und 60ern (hinter hohen Mauern und fernab der Paparazzi)
richtig die Sau rausgelassen haben. Wie
Liberace, das Rat Pack, Elvis, Bob Hope und
natrlich das Ehepaar Burton/Taylor. Doch
seit rund fnf Jahren erlebt das 44.000 Einwohner umfassende Wstenstdtchen, ca.
180 Kilometer stlich von Los Angeles, einen
interessanten Publikums- und Strukturwandel: Die Besucher werden jnger, aber
gleichzeitig anspruchsvoller und ein
Novum zahlungskrftiger.
Was fr neue, schicke Hotels, gehobene
Gastronomie und ein entsprechendes Freizeitangebot sorgt. Wie das Palm Springs
Film Festival, das bereits zu den fhrenden
des Landes zhlt, die Fashion- und Modernism-Week, kulinarische Nachtmrkte in
Downtown und nicht zuletzt das CoachellaFestival. Ein Open-Air-Event mitten in der
Wste, der sich zur echten Institution gemausert hat, die Gren aus allen Bereichen
der kontemporren Musikkultur (und die
entsprechenden Promis) anlockt und lngst
an zwei aufeinander folgenden Wochenen-

7897

den im April stattfindet. Sprich: An insgesamt sechs Tagen, die schon zwlf Monate
im Voraus ausverkauft sind. Wie die Neuauflage 2015 dabei ist bislang nicht ein einziger Act besttigt.
Dafr steht ab sofort fest, wo die meisten
Bands des Events bernachten werden.
Denn der Veranstalter, Goldenvoice, hat in
Kooperation mit einer groen Kette sein
eigenes Hotel erffnet: Das Hard Rock
Palm Springs. Oder wie es Direktor Hector

HARD ROCK HOTEL_HARD ROCK HOTEL 05.09.14 08:25 Seite 79

info

gitarre & bass 10.14

Room-Service der besonderen Art und


zudem vollkommen gratis. Nmlich das sogenannten Fender Picks Program
(www.hrhpalmsprings.com/sound-of-yourstay.htm). Dahinter verbirgt sich eine Auswahl von 20 Modellen aus dem aktuellen Repertoire des Gitarrenbauers Fender, die von
diversen Stratocasters und Telecasters ber
Jaguars bis hin zu Linkshndermodellen und
Bssen reicht und um den anderen Gsten
nicht den Schlaf zu rauben mit einem Modeler- Multieffektgert sowie einem Sennheiser-Kopfhrer kommt. Ich reservierte vor
meinem Besuch online eine Blacktop Jaguar
(Wert: ca. 700 Dollar), hinterlegte beim Einchecken eine Kreditkarten-Kaution von 1000
Dollar und harrte der Dinge, die da kommen
sollten.
Tatschlich: Eine halbe Stunde nach Ankunft
klopft es an der Zimmertr, ein breit grinsender Bellboy berreicht einen braunen Gitarrenkoffer, auf dessen Versand-Label John
Lennon, 150 S. Indian Canyon Dr., Palm
Springs, CA 92202, via Liverpool/England
steht sowie eine schwarze Nylon-Tasche, die
den Mustang-Floor-Modeler nebst Netzteil
enthlt. Alles nagelneu, ordentlich verpackt
bzw. frisch gestimmt und poliert, wofr das
Hotel eigens einen Techniker beschftigt,
der sich um die Wartung kmmert. Du

0879

TEXT: MARCEL ANDERS

Moreno vollmundig anpreist: Wir sind das


offizielle Coachella-Hotel. Und von hier bis
zum Gelnde sind es gerade mal 30, 40 Minuten. Wir haben einen Shuttle-Service und
bieten Packages mit Eintrittskarten, Transport und Zutritt zu allen Veranstaltungen im
Hotel an.
Das Hotel erweist sich als eine Mischung aus
Designer-Tempel, Museum und Ballermann
je nach Gusto. Etwa mit einer Dauerausstellung von Rock-Devotionalien solcher
Knstler wie Aerosmith, Elvis, Eric Clapton,
The Who, Jimi Hendrix, Coldplay, Sinatra
oder den Flaming Lips, meist Gitarren und
Kleidungsstcke. Aber auch einer poshen
Bar sowie einem Restaurant namens Sessions, das Kreationen wie den Boss Burger oder The King (French Toast) serviert,
und nicht zuletzt einem High-Tech-Spa.
Dazu kommen ein gigantischer Pool im
Innenhof, ein Nachtclub, in dem wahlweise
angesagte Indie-Bands spielen oder DJs von
Tiesto bis Tommy Lee auflegen und finally
163 stylische Zimmer mit Kingsize-Betten,
Plasma-TV, Minibar sowie Panoramablick auf
die monstrsen Felswnde im Norden der
Stadt.
Fr durchschnittlich 150 Dollar pro Nacht
ein Schnppchen. Achtung: Whrend des
Coachella-Festivals und des Filmfestivals
deutlich teurer! Was nicht heit, dass hier
wirklich alles perfekt wre. Der Service im
Restaurant ist beispielsweise lausig, aber das
Hard Rock Hotel glnzt mit einer Besonderheit, die einmalig auf der Welt ist: Einem

kannst auch Stunden bei unserem


Gitarrenlehrer buchen oder es alleine auf deinem Zimmer angehen,
und dabei so viel Spa damit haben,
wie eben mglich, philosophiert el
directore. Du kannst spielen, was
du willst, dich vor den Spiegel stellen und wild rumhpfen oder
posen, wie es dir gefllt. Bislang hat
zwar noch niemand eine Gitarre aus
dem Fenster geworfen oder durch
den Fernseher gejagt. Aber auch
darauf sind wir vorbereitet.
Der Verfasser dieser Zeilen entwickelte jedenfalls schnell ein unbndiges Verlangen nach den Amp-Einstellungen Heavy Meal, Classic
Rock und Johnny Marr (Ex-Gitarrist der Smiths), ernhrte sich drei
Tage aus der Minibar, verga das
Rasieren wie Umziehen und spielte
sich stattdessen die Finger wund.
Wobei er am zweiten Tag auf eine
subversive Idee kam: Hallo Rezeption, ich
wrde gerne die Gitarre wechseln. Knnt ihr
mir Nummer 11 hochschicken? Die Olympic
White Maple Neck 70s Stratocaster? Kein
Problem? Oh, cool.
Eine halbe Stunde spter derselbe Bursche
wie am Vortag mit demselben breiten Grinsen. Ob ich Spa htte, will er wissen. Und
wie. Wre es eigentlich mglich, jeden Tag
die Klampfe zu wechseln? Also angenommen, man bleibt eine Woche, knnte ich
dann sieben Mal anrufen? Kein Problem, sagt der vielleicht 20-jhrige. Allerdings wrde ich es begren, wenn Sie die
Teile dann selbst an der Rezeption abholen.
Als ich 24 Stunden spter auschecke, frage
ich die junge Dame hinter dem Empfangsschalter, wie viele Kunden denn diesen Service in Anspruch nehmen. Die wenigsten,
entgegnet sie aufrichtig. Wir versuchen
zwar, dieses Rockstar-Ding als Image zu verkaufen, aber die meisten Kunden verstehen
darunter eher trinken und feiern. Haben Sie
den Krach vom Pool nicht mitbekommen?
Ihr Zimmer lag direkt in der Einflugschneise. Nein, ich hatte die ganze Zeit
den Kopfhrer auf. Sie Glcklicher,
sprichts und storniert meine Kaution. Dann
gute Heimreise und bis zum nchsten Mal.
Eine verlockende Vorstellung. n

FOTOS: HRH, ANDERS

Hard Rock Hotel Palm Springs


150 South Indian Canyon Drive
Palm Springs, CA 92262, USA
www.hrhpalmsprings.com

Musikhaus Thomann e.K.


Treppendorf 30
96138 Burgebrach
Deutschland

T (09546) 9223-66
F (09546) 9223-24
E info@thomann.de
I www.thomann.de

Fender Modern
Player Jaguar

Fender Am. Special


Tele VIB FSR

Fender Am. Special


Strat VIB FSR

E-Gitarre, Modern Player


Serie, Korpus aus Mahagoni, Ahornhals, Griffbrett aus
Palisander, 21 Bnde, 2x
Modern Player MP-90.

E-Gitarre, Thomann 60th


Anniversary Sondermodell,
Made in USA, Korpus aus
Erle, Ahornhals (C-Shape),
Griffbrett aus Palisander,
2x Texas Special Single
Coil, Greasebucket Tone
Circuit, Farbe: Violin Burst
(Handstained), inkl.
Gigbag. UVP: 986,51

E-Gitarre, Thomann 60th


Anniversary Sondermodell,
Made in USA, Korpus aus Erle,
Ahornhals (C-Shape), Griffbrett
aus Palisander, 3x American
Standard Strat Single Coils,
Greasebucket Tone Circuit,
verchromte Hardware, Farbe:
Violin Burst (Handstained),
inkl. Gigbag. UVP: 986,51

Art.-Nr. 323744

Art.-Nr. 323743

Farbe: Rot
Art.-Nr. 270851

222.-

Farbe: Schwarz
Art.-Nr. 270852

222.-

748.-

748.-

Gibson Les Paul


Studio 2013 CH

Gibson Les Paul


Studio 2013 GH

Gretsch G5420T
Special Run

E-Gitarre, Korpus aus Mahagoni, Modern Weight Relief,


Ahorndecke, 60s Slim Taper
Mahagonihals, Griffbrett aus
Granadillo, 22 Bnde, Mensur:
628mm, 490R und 498T
Humbucker, verchromte
Hardware, inkl. Koffer.
Wine Red,
Art.-Nr. 300705
Alpine White,
Art.-Nr. 300704

E-Gitarre, Korpus aus Mahagoni, Modern Weight Relief,


Ahorndecke, 60s Slim Taper
Mahagonihals, Griffbrett aus
Granadillo, 22 Bnde, Mensur:
628mm, 490R und 498T
Humbucker, vergoldete
Hardware, inkl. Koffer.
Alpine White,
Art.-Nr. 303249
Ebony,
Art.-Nr. 280796

Hollowbody E-Gitarre, Korpus aus Ahorn, Ahornhals,


Griffbrett aus Palisander mit
Pearloid Neo Classic Thumbnail Einlagen, 22 Bnde, 2
TV Jones Classics Pickups,
Bigsby Licensed B60
Tremolo, Secured Brcke,
Farbe: Orange Stain, inkl.
Koffer. UVP: 1307,81

798.-

ab

Gibson Les Paul


Signature T 2013
E-Gitarre, Korpus aus
Mahagoni, Ahorndecke
(AA Figured), Mahagonihals
(60s Slim Taper Neck Profile),
Griffbrett aus Granadillo, 22
Bnde, Mensur: 628mm,
Open Coil 57 Classic und 57
Classic Plus Humbucker,
Farbe: Ebony, Made in
USA, inkl. Koffer.
Art.-Nr. 300717

1298.-

888.-

1099.-

E-Gitarre, Korpus aus Mahagoni (Traditional Weight


Relief), Ahorndecke, Slim 60s
Mahagonihals, Griffbrett aus
Palisander, 22 Bnde, Mensur: 628mm, Burstbucker 1
und 2 Humbucker, Farbe:
Gold Top Dark Back, inkl.
Gigbag.
Art.-Nr. 300683

749.-

Gibson Jason
Hook M4 Sherman
Explorer
E-Gitarre, limitiertes Sondermodell (400 Stck), Korpus aus Mahagoni, Mahagonihals, Griffbrett
aus Granadillo, Seymour Duncan
SH-1 und SH-4 Tonabnehmer,
verchromte Hardware, inkl.
Koffer und Zertifikat, Farbe:
Alpine White with Green
Stripe Design.
Art.-Nr. 300016

1111.-

Gibson LP Std.
2013 Premium
Birdseye

Gibson
Joe Bonamassa
LP Std. Ltd.

Gibson LP Custom
57 Black
Beauty 60th

E-Gitarre made in USA, Korpus


aus Mahagoni (Modern Weight
Relief), Ahorndecke (AAA
Birdseye), Mahagonihals (60s
Slim Taper), Griffbrett aus
Palisander, 2x Burstbucker
Pro Tonabnehmer mit Coil
Splitting, Farbe: Translucent Amber, inkl. Koffer.

E-Gitarre, Signature (nur


400 Stck weltweit), Korpus
aus Mahagoni, Mahagonihals,
Griffbrett aus Palisander, 22
Bnde, Joe Bonamassa Signature Seymour Duncan
Humbucker, Farbe: Gold
Top/Ebony Back, inkl.
Koffer und Zertifikat.

E-Gitarre, limitiertes Thomann


Sondermodell (25 Stck), Korpus aus Mahagoni, Mahagonihals, Griffbrett aus Ebenholz,
2x Custombucker AlNiCo 3
Tonabnehmer, vergoldete
Hardware, inkl. Koffer
und Zertifikat, Farbe:
Antique Ebony Gloss.

Art.-Nr. 345307

Art.-Nr. 300128

Art.-Nr. 334589

1998.-

www.thomann.de

Gitarre & Bass.indd 1

Art.-Nr. 330082

Gibson
Les Paul 60s
Tribute 2013

2222.-

4998.-

Fr Druckfehler wird keine Haftung bernommen. Angebote nur


solange Vorrat reicht! UVP = unverbindliche Preisempfehlung
des Herstellers. Alle Preise in Euro inkl. 19% gesetzl. MwSt.

29.08.2014 07:44:12

Hughes & Kettner


TubeMeister 5 Head

Fender Blues
Junior III Mahogany

5W E-Gitarren Topteil, mit schaltbarem


Power Soak, Vollrhre (1x 12AX7 und 1x
12BH7), 1 Kanal, Impedanz 8 und 16,
Regler fr Gain, Master und 3-Band EQ,
Drive Schalter fr Overdrive, Red Box XLR
DI-Ausgang, Gewicht 3,5kg, inkl. Softbag.
UVP: 399,-

15W E-Gitarren Combo, Fender Special Run,


Farbe: Mahagoni, Vollrhre (3x 12AX7 und
2x EL84), 12 Jensen C-12R Lautsprecher,
1 Kanal, Regler fr Volume, Reverb, Master,
Middle, Bass, Treble
und FAT Switch,
Mae BHT: 45,7
x 40,6 x 23,3cm,
Gewicht: 14kg.
UVP: 1188,81

30W E-Gitarren Combo, der Verstrker


mit Kultstatus, Vollrhre (3x 12AX7 und 4x
EL84), 2x 12 Celestion G12M Greenback
Lautsprecher, 2 Kanle, FX-Loop, Regler fr
Volume, Treble,
Bass, Anschluss
fr ext. Box,
Mae BHT:
70,2 x 55,6 x
26,5cm, Gewicht: 32,2kg.
UVP: 1178,-

Art.-Nr. 273491

Art.-Nr. 318095

Art.-Nr. 180600

197.-

T-Rex Play Back


Effektpedal, Delay, Thomann 60th
Anniversary Sondermodell, Regler fr Bite,
Tone, Delay, Feedback und Time, Schalter
fr On/Off und Tap
Tempo, Betrieb mit
optionalem Netzteil
(Art.-Nr. 108096),
Mae BHT: 10 x
5,5 x 12cm,
Gewicht: 335g.

Art.-Nr. 329460

89.-

Epiphone
EJ-200SCE

905.-

Vox AC30 C2

989.-

Digitech
JamMan Stereo

Analoges Delaypedal mit Reglern fr


Delay, Depth, Blend, Feedback, Gain,
Rate, Triangle, Square Wave Modulation,
Schalter fr Chorus, Delayzeit: 30ms 550ms, Vibratos und
Sweeps, FX Loop, Tap
Tempo, Anschluss
Expression Pedal,
inkl. Netzteil.
UVP: 239,-

Looper / Phrase Sampler, bis zu 35


Minuten Aufnahmezeit in CD-Qualitt,
99 Speicherpltze, SD-Card Slot fr bis
zu 16 Stunden und 99 zustzliche Loops,
Freihand-Bedienung
ber 4 Fuschalter,
Mikrofoneingang
(XLR), USB, Metronom, inkl. Netzteil.
UVP: 199,89

Art.-Nr. 245677

Art.-Nr. 243160

145.-

Gibson J-15

Farbe: Natur
Art.-Nr. 210115
Farbe: Vintage Sunburst
Art.-Nr. 145271

Westerngitarre, Round Shoulder Modell, Made in USA,


massive Sitka Fichtendecke,
Boden und Zargen aus
amerikanischer Walnuss,
2-teiliger Ahornhals mit
Walnuss Stringer, Griffbrett
aus Walnuss, Sattelbreite: 43,8mm, LR Baggs
Element Pickup System,
Farbe: Natur Hochglanz
Nitro, inkl. Koffer.
Art.-Nr. 331519

598.-

1299.-

AER Compact 60 III

Ampeg BA115

High-end Sound Deflection System,


Basic Modell fr ambitionierte Player
mit hchsten Ansprchen, kein Beam
Effekt, transparenter, offener,
warmer und klarer Sound,
detailreiche Darstellung selbst
bei geringem Abstand zum
Amp (Enhanced Zones),
gleicher Sound fr Musiker
und Zuhrer, Gewicht: ca.
1,1kg. UVP: 297,-

60W Akustik Gitarren Combo, leichter


Akustikverstrker mit natrlich klingendem
Ton, 8 Lautsprecher, 2 Kanle, 4 digitale
Effektprogramme
(2x Hall, Echo
und Chorus),
Mae BHT: 33
x 26 x 23cm,
Gewicht: 6,5kg,
inkl. Gigbag.
UVP: 1015,07

100W Bass Combo, die Legende zu einem


vernnftigen Preis, Transistor,
15 Lautsprecher + Piezo Tweeter, 3-Band
EQ, Kopfhrerausgang, Mae BHT: 53 x 53
x 41cm, Gewicht: 28kg.
UVP: 474,81

Art.-Nr. 287879

269.-

Art.-Nr. 155223

888.-

Art.-Nr. 157173

349.-

Ampeg BA115HP,
Art.-Nr. 185403

Multieffektgert und Preamp fr E-Gitarre,


Nachfolger des erfolgreichen Multieffektprozessors POD HD500, jetzt noch vielseitiger, HD-Modeling mit vielen Signalrouting-,
Anschluss- und Editiermglichkeiten, 100
Effekt-Modelle, 128 User + 512 Factory
Presets, FX Loop, 48 Sekunden Looper, USB,
MIDI I/O, Auxeingang, XLR- und Klinke, Kopfhreranschluss,
inkl. Netzteil.

499.-

Guild F-50CE
Standard
Westerngitarre, USA Standard Serie, massive Sitka
Fichtendecke, Boden & Zargen aus massivem Mahagoni,
Griffbrett aus Palisander, inkl.
Koffer, Farbe: Natur.
Art.-Nr. 268751

1598.-

F-30CE Standard
Art.-Nr. 268748

Deeflexx H!1 Aura

Line 6 POD HD500X

Westerngitarre, Arcos Serie,


Orchestra Modell mit
Cutaway, massive Fichtendecke, Boden & Zargen aus
Mahagoni, Mahagonihals,
Griffbrett aus Palisander,
Mensur: 648mm,
Sattelbreite: 44,45mm,
Fishman Presys Plus
Tonabnehmer, inkl.
Koffer, Farbe: Natur
Satin. UVP: 950,81
Art.-Nr. 276258

349.-

1590.-

Art.-Nr. 317511

169.-

Guild AO-3CE

Westerngitarre, Cutaway,
massive Fichtendecke, Korpus aus Ahorn, Ahornhals,
Griffbrett aus Palisander,
Sattelbreite: 42,7mm, King
Inlays, eSonic 2 Preamp/
Pickup System.

Die nchste Stufe in Sachen Modeling,


erlaubt die Erstellung eines individuellen
Klangprofils samt Box und Mikroabnahme,
mit bis zu 4 Bodeneffekt Emulationen,
Master Effekten, EQ, und mehr. Erstmals
ist somit die exakte
Klangabbildung des
eigenen Verstrkersetups mglich,
Farbe: Schwarz.
Art.-Nr. 280362

Electro Harmonix
Deluxe Memory Boy

Kemper Profiling
Amplifier Head

1698.-

Markbass
Mini CMD 121P LM3
500W Bass Combo, ultraleicht und
ultrakompakt, Transistor, 12 Neodym Lautsprecher, Regler fr Volume,
Bass, Hhen und
Master Volumen,
Limiter, Mae
BHT: 38,3 x
43,2 x 35,8cm,
Gewicht: 13,3kg.
UVP: 949,Art.-Nr. 232656

459.-

798.-

Harley Benton
HBZ-2004

Gibson
Midtown Bass

Fender Am. Special


PJ-Bass VIB FSR

Gibson
Thunderbird IV

4-Saiter E-Bass, Naturholz


Optik, Korpus aus Mahagoni,
durchgehender Ahorn/
Natohals, Griffbrett aus
Palisander, 24 Bnde,
2 Keramik Bar Pickups,
Farbe: Natur Satin.

4-Saiter Semiakustik E-Bass,


Korpus aus Mahagoni,
Mahagonihals, Ahorndecke
mit F-Lchern, Griffbrett aus
Palisander, 20 Bnde, Mensur: 864mm, 1 Thunderbird
Plus Humbucker, Grover
Shamrock Mechaniken,
inkl. Koffer, Farbe:
Ebony.

4-Saiter E-Bass, Thomann 60th


Anniversary Sondermodell,
Made in USA, Korpus aus
Erle, Ahornhals, Griffbrett
aus Palisander, Precision Bass
Alnico 5 Split und Alnico Jazz
Bass Tonabnehmer, Farbe:
Violin Burst (Handstained), inkl.
Gigbag. UVP: 1176,91

E-Bass made in USA,


Mahagoni Korpusflgel,
durchgehender Mahagonihals, Palisander Griffbrett,
20 Bnde, Dot Inlays,
Long Scale, 2 Thunderbird
Humbucker, inkl. Koffer.

Art.-Nr. 294338

Art.-Nr. 324036

Art.-Nr. 264956

198.-

798.-

Bestell-Hotline: (09546) 9223-66

Gitarre & Bass.indd 2

888.-

Farbe: Ebony,
Art.-Nr. 197922
Farbe: Vintage Sunburst,
Art.-Nr. 122982

998.-

www.thomann.de

29.08.2014 07:44:49

Fender Modern Player_Fender Modern Player 08.09.14 11:23 Seite 82

Rot Rot Rot


Fender Custom Shop Masterbuilt 66 Stratocaster
Es gibt sie immer noch, diese Gitarren, die einem auf Anhieb
eine gewisse Ehr furcht abringen, wenn man den Koffer ffnet.
Auch dann, wenn man schon ein paar Gitarren mehr in der
Hand gehabt hat. Und das ist auch gut so.
TEXT HEINZ REBELLIUS | FOTOS DIETER STORK

zeichnet auch als Gedankengeber dieses


Projektes verantwortlich, das fr den Vertriebsbereich von FMI in Europa nur ganze
zehn Mal aufgelegt wurde. Inspiriert durch
keinen geringeren als den groen Lowell
George, den Gitarristen und Songschreiber
von Little Feat.

k o n s t r u k t i o n

Verantwortlich fr dieses Werk in Rot ist der


Fender Customshop, und da im Speziellen
Masterbuilder Dennis Galuszka und auf
dieser Seite des Atlantiks Gernold Linke,
der Customshop-Manager von Fender Musical Instruments in Dsseldorf. Und der

8238

Von Lowell George wei man, dass er mit


seinen 70er-Jahre-Strats stndig Experimente durchfhrte. U. a. probierte er
immer mal wieder Tele-Pickups in der
Steg-Position aus um eben dem unvergleichlichen Tele-Sound auch mit
einer Strat ein wenig nherkommen zu
knnen. Gernold Linke hatte sich mit
dem gleichen Gedanken an den Fender
Custom Shop gewandt, und nach einigen
Versuchen hier wie dort wurde diese kleine
Auflage der Masterbuilt-Strat vom Stapel
gelassen. Als Ausgangsmodell fungiert hier
die 1966er-Version des Fender-Klassikers
mit einem zweiteiligen Erlekorpus und
einem Ahornhals mit separatem Ahorngriffbrett, also die klassische, aber selten angewandte Maple-cap-Variante. Der Hals
selbst hat das bekannte, nicht zu flache CProfil bekommen, und sein Griffbrett samt
der Dunlop-6105-Bnde wlbt sich in

einem eher modernen 9,5"-Radius. In der


Hals- und Mittelposition sitzen Fenders 69Strat-Pickups, Letztgenannter in einer in der
Zwischenposition brummunterdrckenden
RWRP-Version (= reverse wound, reverse
poled). Am Steg dann der Kollege aus der
Tele, ein 63er-Typ samt Metall-Grundplatte,
fr den die Frsung des Strat-Pickups natrlich vergrert werden musste. Dieser
Pickup hatte sich bei Vergleichen mit anderen Tele-Pickups des Fender-Baukastensystems als der vertrglichste herausgestellt.
Denn Tele-Steg-Pickups sind allesamt charakterstarke Sonderlinge, die nicht mit
jedem gleich gut knnen da muss man
schon ein bisschen probieren und sondieren. Ein Broadcaster-Typ wre z. B. viel zu
dominant gewesen und htte das PickupSystem der Strat durcheinandergewirbelt.
Typische Fender-Hardware wie das VintageVibrato-System, die Kluson-Mechaniken
und das Strat-Buchsenblech, alles mehr
oder weniger stark ge-reliced, komplettieren diese Gitarre. Auch die Plastik-Parts sind
gereliced das pergamentfarbene Pickguard und die in wei ausgefhrten PickupCover, Potiknpfe und Backplate.
Chrome Red nennt sich diese prchtige
Farbe! Ein Metallic-Finish, das etwas heller
als das klassische Candy Apple Red rberkommt. berhaupt spielt die Farbe Rot eine
10.14 gitarre & bass

Fender Modern Player_Fender Modern Player 08.09.14 11:23 Seite 83

Zweimal Strat, einmal Tele die sehr spezielle Pickup-Bestckung der 66er Stratocaster zeigt neue Wege auf.
zentrale Rolle bei der Konzeption dieser Gitarre, denn die wird auch beim Zubehr aufgegriffen. So kommt diese Stratocaster nicht
nur in dem blichen schwarzen G&G-Koffer
des Custom Shops, sondern zustzlich mit
einem Koffer in Red Croc, ein prchtiges
Kroko-Kunstleder in Candy Apple Red. Um
allen Fragen vorzubeugen: Nein, diesen Koffer gibt es nicht einzeln zu kaufen. Ich hatte
selbst sofort nach dem Auspacken bei Fender nachgefragt ...
Ach ja, und noch mehr Rot: Lowell Georges
und Little Feats allererste Plattenfirma hie
Tomato Records ... Dreimal Rot also.

p r a x i s
Mit groer Schwingungsfreude reagiert die
66er Strat auf meine ersten Licks, Riffs und
Lines. Ja, sie ist vom ersten Moment da
und absolut bereit, die nchste Zeit mit mir
zu verbringen. Eine sehr sympathische Zeit-

genossin also, die ohne langes Vorgeplnkel


gleich in die Vollen geht. Ihre Dynamik ist
erstklassig, und die fr Fender eher untypische Kombination der Tonhlzer Erle-Korpus und Maple-cap-Hals zeigt gleich beim
Hals-Pickup volle Wirkung. Hier vereint sich
das erdige Klangelement der Erle mit der
Detailtreue und Durchsetzungsfreude des
Ahorns zu einem wunderbar vollen, aber
gleichzeitig knackigen Klang mit klarem Attack. Ich will auch hier gleich allen Fragen
zuvorkommen: Nein, der Steg-Pickup klingt
nicht eindeutig nach Telecaster. Kann er
auch gar nicht, denn dazu fehlen ihm dann
doch einige Konstruktionsdetails, die den
Klang einer Telecaster deutlich mitbestimmen. Wie z. B. der Steg mit seiner groen
Grundplatte, aber auch die Saitenfhrung
durch den Korpus. Dennoch: Er klingt auch
nicht wie ein typischer Strat-Pickup! Und
darum ging es, genau darin liegt der Reiz
einer solchen Kombination. Und was dabei

Die Signatur von Dennis Galuszka, dem FenderMasterbuilder, der diese Gitarre gebaut hat.
gitarre & bass 10.14

bersicht
Fabrikat: Fender
Modell: Custom Shop Masterbuilt
66 Stratocaster
Typ: Solidbody-E-Gitarre
Herkunftsland: USA
Mechaniken: Fender Vintage-KlusonTypen
Hals: Ahorn einteilig
Sattel: Knochen
Griffbrett: Ahorn, schwarze
Punkteinlagen, keine Einfassung
Radius: 9,5"
Halsform: Mid-60s C-Profil
Halsbreite: Sattel 42,15 mm; XII.
51,18 mm
Halsdicke: I. 21,60 mm; XII.
24,70 mm
Bnde: 21, Medium-Jumbo-Format
(Dunlop 6105)
Mensur: 648 mm
Korpus: Erle, zweiteilig
Oberflchen: Chrome Red, reliced
Schlagbrett: dreischichtig,
pergamentfarben
Tonabnehmer: Fender 69 Singlecoil
(Hals, 5,34 kOhm); Fender 69
Singlecoil (Mitte, RWRP, 5,24 kOhm);
Fender 63 Tele Singlecoil (Steg,
6,05 kOhm)
Bedienfeld Gitarre: Master-Volume,
Tone Hals-Pickup, Tone MittelPickup, Fnfweg-Klingenschalter
Steg: Fender Vintage-Vibratosystem
Hardware: verchromt, reliced
Saitenabstand Steg: E-1st E-6th
55,85 mm
Gewicht: 3,30 kg
Lefthand-Option: nein
Zubehr: schwarzer Rechteck-Koffer,
Red-Croc-Koffer in Candy Apple Red,
Fender Ledergurt, gutes
Klinkenkabel, Poliertuch,
Inbusschlssel, CruzTools
(Werkzeug-Set)
Vertrieb: Fender Deutschland
40549 Dsseldorf; www.fender.de
Preis: ca. 5587

4883

Fender Modern Player_Fender Modern Player 08.09.14 11:23 Seite 84

DIRK GROLL

SolidGoldFX

Eigentlich war es nicht so gedacht, aber weil


die ersten Verstrker fr elektrische Gitarren
und Bsse nur sehr berschaubare Ausgangsleistungen lieferten, sahen sich die frhen Rock n Roller einfach gentigt, sie weiter aufzudrehen, als es dem sauberen Klang
gut tat. Und weil es sich um Rhrenverstrker handelte, war das verzerrte Ergebnis gar
nicht so bel
und etablierte
sich fest als
Ausdrucksmittel, und das
nicht nur in
der Rockmusik.
Etliche Effektpedale
etablierten sich dann in Zeiten, wo es an Verstrkerleistung keinen Mangel mehr gab,
und am besten sollten sie trotzdem so klingen, als ob ein Rhren-Amp das Letzte gibt,
und das in feiner Dosierbarkeit. Das BetaPedal vom kanadischen Effektspezialisten
SolidGoldFX ist speziell fr Bassisten abgestimmt und soll mit seinem hochohmigen
JFET-Preamp und einer clippenden Germaniumstufe genau die warme, drckende Zerrcharakteristik der Rhre nachbilden. Exakte
Dosierbarkeit des bersteuerungsgrades
ohne unerwnschte Pegelsprnge zum
Clean-Signal wird durch getrennte Regler fr
Gain und Volume gewhrleistet, zur Feinabstimmung des Obertonspektrums ist ein
Tone-Regler an Bord. Die Klangergebnisse
zeugen von sorgfltiger Abstimmung: Von
der subtil warmen Wattigkeit eines zart angegangenen Rhren-Amps ber angeraute
Dynamikspitzen bis zum sonoren Overdrive
reicht das Einstellspektrum, wobei sich unkritisch der optimale Arbeitspunkt finden
lsst, um den herum man mit der Anschlaglautstrke die Verzerrung variieren kann. Bemerkenswert gut gelungen ist dabei die
Konzentration auf eine starke Grundnote
es klingt tatschlich harmonisch rund nach
heier Rhre, ohne dass die Obertne fies
und kratzig wirken. Zum einen bleibt dadurch der volle Druck und Punch im Bass erhalten, zum anderen lassen sich auch brutalere Einstellungen verwenden, ohne dass die
Tonkonturen verwischen und der Effekt in
nervig dnnes Gesumme bergeht. Die
warme, druckvolle und harmonische Grundausrichtung dieses Edel-Zerrers liefert eindrucksvoll stimmige Ergebnisse, und das
sogar bei maximaler Effektstrke ohne strendes Rauschen!
Vertrieb: Cotton Musical Supply
www.cms-music.net
Preis: ca. 219 n

8458

herausgekommen ist, ist tatschlich sehr


reizvoll. Denn hier am Steg entsteht so ein
Sound, der fetter ist als blich, ohne in ein
rockiges Mittenbrett abzutauchen. Vielmehr werden die oberen Mitten betont, es
klingt nicht schrill, aber dennoch sehr
durchsetzungskrftig. So ist auch nachvollziehbar, dass die Macher dieser Gitarre den
Steg-Pickup nicht an ein Tone-Poti gelegt,
sondern es bei der Vintage-Schaltung belassen haben, bei der nur Hals- und MittelPickup im Klang regelbar sind. Apropos
Mittel-Pickup: Die Zwischenposition mit
dem Steg-Pickup klingt hier sehr, sehr ausgehhlt, aber nicht leiser! Und nicht
brummend, eben wegen RWRP! Dies ist ein
Klang, der sowohl clean als auch verzerrt
sehr angenehm in Erscheinung tritt. Weil er
anders ist, so anders, dass mir gerade mal
die Worte fehlen ... irgendwie dnn und
dick zugleich ...
Unterm Strich tritt ein Klangverhalten zutage, dass immer dann, wenn der StegPickup involviert ist, einen Fender-HybridSound prsentiert. Strat-typisch sind das
eher sanfte, schmatzige Attackverhalten
und die fein-silbrigen Obertne nun mit
der Tele-typischen, muskulsen Durchsetzungskraft gepaart. Das hat was!
Wenn man sich die alten Little-Feat-Songs
und deren Arrangements und Sounds ins
Gedchtnis ruft, wird man feststellen, dass
diese Gitarre klanglich tatschlich in den besagten Kontext hineinpasst. Little Feat war
eine Band mit einer groen Besetzung, und
allen Musikern dieser Band war eigen, dass
sie gerne viel und gut spielten. Also musste
man sehen, wo man mit seinem GitarrenSound blieb, und nicht umsonst hat Lowell
George die eher knallig klingenden 70erJahre-Strats bevorzugt und wie gesagt
mit Tele-Pickups experimentiert, whrend
Co-Gitarrist Paul Barrere seine 69er und
72er Strats mit extrem overwound Pickups bestcken lie und damit ebenfalls
einem Fender-Sound frnte, der mit Vintage
nichts am Hut hatte, sondern lauter, knackiger und fetter war. Ebenso wie diese 66er

Dieser spektakulre Koffer in Red


Croc wird zustzlich zum
regulren Koffer mitgeliefert
fr die ganz besonderen Gigs...

Stratocaster des Customshop, wenn ihr


Steg-Pickup aktiviert ist.

r e s m e e
Von auen Stratocaster, von innen noch
mehr Stratocaster, aber mit feinem TeleSahnehubchen! Auch dieses Projekt des
Fender Customshops muss als gelungen bezeichnet werden. Optik, Spielbarkeit und
Verarbeitung sowie die Auswahl der Komponenten sind wie erwartet optimal, und
das Experiment mit dem Tele-Pickup ist bestens gelungen. Nicht jeder Strat-Purist wird
solch einen Kuckuck in seinem Nest haben
wollen, aber die, die auf einen fetten, eigenwilligen Sound einer Strat aus sind, sollten
sich diese 66 Stratocaster einmal ansehen.
Wobei natrlich die geringe Anzahl von nur
10 Stck und der hohe Preis den Kuferkreis
einschrnkt. n

Plus
Plus

Beta

Sounds
Pickups
Spielbarkeit
Verarbeitung
Komponenten
Zubehr

PRS Guitars Europe


+44 1223 874301
info@prsguitarseurope.com
www.prsguitarseurope.com
Twitter: @prsguitarseuro
Facebook.com/prsguitarseurope

2014 PRS Guitars / photos by Marc Quigley

Shown from left to right - McCarty, Brent Mason, McCarty


Singlecut and Violin II (featured). Private Stock models not
shown include our line of artist signature acoustics and the
Gary Grainger signature bass.

Ibanez AS200_Ibanez AS200 05.09.14 08:31 Seite 86

Klassiker!
Ibanez AS200 Prestige
In der Artstar-Prestige-Reihe legt Ibanez die AS200 in
aktueller Ausfhrung vor, jene berhmte semiakustische
Jazzbox also, die John Scofield in den 80er-Jahren
popularisierte und der er jahrzehntelang treu blieb.
TEXT FRANZ HOLTMANN | FOTOS DIETER STORK
schlielich der schnen alten Kopfplatte)
angelehnt. In der Ibanez-Historie kann die
AS-Reihe im brigen die lngste Gesamtlaufzeit in der Produktion fr sich verbuchen.

k o n s t r u k t i o n

Inzwischen hat der instrumentaltechnisch


so bemerkenswert monogame John von
Ibanez zwar sein eigenes Signature-Modell
bekommen, aber das ist natrlich eng an
das historisch bewhrte AS200-Design (ein-

8678

Bei der AS200 handelt es sich nach wie vor


um die allerdings recht eigenstndige Variation des flachen Double-Cutaway-Designs
der ikonischen Gibson ES-335. Der Korpus
der Ibanez-Prestige-Ausfhrung besteht aus
laminiertem Flamed Maple. Symmetrisch
angeordnete f-Lcher gewhren Einblick ins
Korpusinnere, dessen Mitte ein durchgehender Sustainblock aus Ahorn fllt. Mit zustzlichem Futter aus Fichte ist dieser przise an die Decken- und Bodenwlbung angepasst.
Umlaufende
cremefarbene
Multi-Bindings schtzen die Korpuskanten. Der einteilige Hals aus Mahagoni
ist in den Korpus eingeleimt, das gebundene Griffbrett aus Ebenholz
(12" Radius) trgt 22 Bnde von
mittelstarkem Format mit perfekter
Kantenverrundung (Prestige Fret
End Treatment), sowie Pearl/
Abalone-Block-Inlays zur Lagenkennung. Eine kleine Volute am Halsrcken verstrkt den Winkelbergang
zur eingebundenen Kopfplatte, welche
mit leicht laufenden Mechaniken samt
Kunststoffgriffen von Gotoh ausgestattet
wurde. Der Knochensattel zeigt przise Einrichtung; die Plakette mit Prestige-Prgung deckt die Konterschraube fr den
obligatorischen Halsstab ab. Die Brcke im
Tune-o-matic-Stil mit allerdings individuell
in Breite und auch Hhe (!) verstellbaren
Saitenreitern und das Stop Tailpiece kommen ebenfalls von Gotoh.

Zwei der bewhrten Ibanez-Super-58-Humbucker-Pickups sind in cremefarbenen


Rhmchen aufgehngt und werden wie blich mit einem Dreiwege-Toggle allein oder
zusammen geschaltet, wie auch die Steuerung der Elektrik ber individuelle Volumeund Tone-Regler dem traditionellen Muster
folgt. Der zustzliche dreistufige Kippschalter (Tri Sound Switch) erweitert die konventionelle Auslegung der Schaltung um die
Optionen der Parallel- und Einzelschaltung
der Spulen des Halstonabnehmers.
Die Gitarre verfgt ber eine klassische 628mm-Mensur und goldene Hardware. Sie ist
in Vintage Yellow Sunburst hochglnzend
perfekt lackiert und zeigt in Summe hohes
Fertigungsniveau Made in Japan eben!

p r a x i s
Die AS200 spielt sich in jeder Position
hchst komfortabel. Ihr recht breit und
nicht zu dick ausgebauter, dabei wunderbar
griffig weich abgerundet profilierter Hals
bietet mit der perfekt gemachten, gratfreien und glnzend polierten Bundierung
uneingeschrnkt hochklassigen Spielkomfort. Dem gesellt sich nicht ganz unerwartet
ein ausgeglichenes und substanzielles
Klangverhalten hinzu, das von der stimmigen Konstruktion mit sattem Sustain und
farbreichem Obertonambiente trefflich
untersttzt wird.
Die gute Abstimmung in akustischer Hinsicht bietet natrlich den PAF-Style-Pickups
bestes Fundament fr eine bodenstndig
profunde Tonwandlung. Mit ihren vollkommen ausgeglichenen Widerstnden von
7,2 kOhm sind sie natrlich nicht auf
irgendeinen modischen Hochleistungskurs
ausgerichtet, im Gegenteil, sie wollen dezi10.14 gitarre & bass

Ibanez AS200_Ibanez AS200 05.09.14 08:31 Seite 87

diert gesetzte, weitreichend interpretierbare und farbstarke Sounds in Szene setzen,


in erster Linie also traditionellen Ansprchen gengen. Darber hinaus sorgt die
schalttechnische Ergnzung um den TriSound-Switch aber auch noch fr ein erweitertes Klangrepertoire.
Der Super 58 Humbucker am Hals kommt
in der AS200 zunchst dementsprechend
rund und klar tnend zum Zuge. Sein mavoller Output sorgt fr straffe Bsse, ein rundes Mittenfeld und frei heraus singende
Hhen. Stimmlich sauber aufgelst verfgen Akkorde ber eine konturierte plastische Darstellung mit schnem Timbre. In
klaren und leicht angezerrten Einstellungen
deckt diese fast schon unspektakulre und
doch so grundlegend vitale Klangauslegung die von Jazz- und Blues-Musikern erhobenen Ansprche an einen sauberen und
runden Ton mit Leichtigkeit und Souvernitt ab. Da geht aber durchaus auch mehr,
wenn ihm Rock-Sounds abverlangt werden.
Die Konstruktion der Gitarre lsst ja hhere
Lautstrken problemlos zu und auch darin
macht die AS200 ber den Super 58 am
Hals dann eine gute Figur. Sie liefert stabile
und bestens abfedernde Powerchords, knackige Riffs und weich schmatzende Lead
Sounds.
Der Pickup am Steg ist von gleichem Kaliber
und Output, tritt folglich im Klarklang mit
hnlich sauberer, hchst akzentuierter Performance auf. Bestens geeignet fr bewegliche Funky-Spielweisen ist er aber auch der
perfekte Partner fr die offen und leicht
kehlig tnende Kombinationsschaltung beider Tonabnehmer. Wie sein Partner am Hals
fhlt er sich aber auch den etwas angehobenen Lautstrken im Overdrive durchaus
nicht abgeneigt. Souvern kommt er mit
gitarre & bass 10.14

7,2 kOhm)
Bedienfeld: 1 Volume,
1 Tone, 1 Dreiweg-Pickup-Schalter,
1 Tri Sound Switch
Steg: Gotoh 510BN, Tailpiece
Hardware: Gold
Gewicht: ca. 3,7 kg
Lefthand-Option: nein
Vertrieb: Meinl Distribution
91468 Gutenstetten
www.meinldistribution.com
Zubehr: Hardshell Case
Preis: ca. 2269

Plus
Plus

Einteiliger Mahagonihals

menswert, so gibt Ibanez


uns bei der AS200 mit
dem Tri Sound Switch
berdies noch einige
Optionen auf BonusSounds an die Hand, die
das Klangspektrum erfreulich erweitern. Der
Schalter nimmt lediglich
auf den Hals-Pickup Einfluss, welcher sich darber mit paralleler VerEbenholzgriffbrett mit Fret Edge Treatment-Bundierung
drahtung oder per Coil
Split als Singlecoil betreikraftvoll pointierter Darstellung im Sinne
ben lsst. Die anliegenden Klangvariationen
traditioneller Rock-Sounds rber. Perkussiv
in der Einzelschaltung stehen dabei schon
im Anschlag, schnell in der Tonentfaltung
fr sich, interessant ist aber auch die weiterund mit sattem Sustain gesegnet lsst er
gehende Differenzierung mit zugeschalteauch in diesem Metier Freude aufkommen.
tem Steg-Pickup unter Einbezug des VoKlar, dieser leicht nasale, konsequent tradilume-Reglers. Darber sind sehr schne
tionell ausgerichtete Ton ist vielleicht nicht
Misch-Sounds von eher dezenter Variation
das Richtige fr Leute von der IG Metall
zu erzielen, die dem spitzohrigen SoundInteressensvertreter der Hardcore-Fraktion
Scout aber viel Spielraum fr seine Klanghalten aber eh nach anderen Instrumenten
forschungen lassen.
Ausschau (die Ibanez bekanntlich ebenfalls
im Fundus hat).
r e s m e e
Ist die Ausbeute an dezidierten Sounds bis
zu diesem Punkt schon unbedingt rhIbanez bemht den Begriff Prestige nicht
ohne Grund, denn mit der AS200 dieser
Reihe hat der japanische Gitarrenbauer ein
absolut hochklassiges Pferd im Stall. Die
bersicht
stimmige und technisch souvern umgesetzte Konstruktion bietet hchsten SpielFabrikat: Ibanez
komfort und ein flexibel angelegtes TonamModell: AS200 Prestige
biente, das sich, ausgehend von traditionell
Typ: Semisolidbody-E-Gitarre
Herkunftsland: Japan
gesetzten Sounds, fr vielgestaltige KlangMechaniken: Gotoh
auslegungen empfiehlt. Der breite Hals mit
Hals: Mahagoni, einteilig, eingeleimt
seinem eleganten Griffbrett samt Fret-EdgeSattel: Knochen
Treatment-Bundierung fhlt sich einfach
Griffbrett: Ebenholz, eingefasst,
toll an, die Super 58 Humbucker liefern PAFPearl & Abalone Block Inlays
style Sounds mit schnem Vintage Flair und
Radius: 305 mm
Halsform: breites D-Profil
alles an dieser Gitarre ist eigentlich genau
Halsbreite: Sattel 43,8 mm; XII.
so angelegt, um den Sco in dir zu wecken.
53,2 mm
Du sprst jedenfalls sofort, warum der
Halsdicke: I. 19,9 mm;
groe John genau diese Gitarre spielt, wie
V. 20,4 mm; XII. 22,3 mm
sie Einfluss auf dein Spielverhalten nimmt
Bnde: 22, medium Jumbo
oder ist das wieder einmal nur so eine erMensur: 628 mm
Korpus: Flamed Maple, laminiert
innerungstrchtige Synapsen-Erregung?
Oberflchen: Vintage Yellow
Egal die AS200 kann jedenfalls auch
Sunburst
durchaus mehr und in dieser Prestige-AusSchlagbrett: Tortoise
fhrung ist sie ohne Frage eine Semiacoustic
Tonabnehmer: Ibanez Super 58
der Extraklasse! n
Humbucker (Hals 7,2 kOhm; Steg

klassisches Design
Schwingverhalten
Super 58 Pickups
profunde Sounds
breites Halsprofil
Fret Edge Treatment
ausgezeichneter
Spielkomfort
perfekte Verarbeitung

8887

Beide Varianten des JVM410 sind zum Vergleich bei folgenden Hndlern fr Dich antestbereit:
Deutschland:
01099 Dresden Zoundhouse Dresden GmbH & Co. KG Meschwitzstrae 6 www.zoundhouse.de
01099 Dresden-Neustadt Musikhaus Korn Dresden Alaunstr. 13 A www.musikhaus-korn.de
06108 Halle Musikhaus Polyhymnia e.K. Scharrenstr. 1 www.musikhaus-polyhymnia.de
08058 Zwickau Musik-Schiller Leipziger Str. 147 www.musik-schiller.de
09427 Ehrenfriedersdorf Die Musikfabrik Albertstr. 5 www.die-musikfabrik.de
10969 Berlin Just Music GmbH Elsnerhaus Oranienstr. 140 - 142 www.justmusic.de
12621 Berlin Music Point Alt Kaulsdorf 18 www.musicpoint-berlin.de
17036 Neubrandenburg Music-Town GmbH (Im Lindetalcenter) Juri-Gagarin-Ring 1 www.music-town.de
17235 Neustrelitz Shop 2 Rock GbR Zierker Str. 9 www.shop2rock.de
20359 Hamburg Just Music GmbH Feldstr. 66 www.justmusic.de
21335 Lneburg pro music Neue Slze 21 www.promusic.de
23556 Lbeck Soundhouse Lbeck Schwertfegerstr. 21 - 23 www.soundhaus.org
24114 Kiel Insound Professional Music Equipment GmbH Gablenzstr. 5 www.insound.de
24768 Rendsburg Musik Markt Rendsburg Altstadtpassage www.musikmarkt-rendsburg.de
25335 Elmshorn Musik-Hofer Flamweg 5 www.musik-hofer.de
26122 Oldenburg Musikhaus Ktter Heiligengeistwall 2 www.musikhaus-koetter.de
26125 Oldenburg Musikhaus Dinter Frieslandstr. 14 www.musikhaus-dinter.de
27568 Bremerhaven Sound Center-Custom Shop Grazer Str. 27 / 29 www.sccs-bhv.de
30179 Hannover PPC Music GmbH Alter Flughafen 7 a www.ppc-music.de
30559 Hannover T.Tsunami Musikhaus Lange-Feld-Str. 45 www.t-tsunami.com
33154 Salzkotten Musik Center Scharte Thler Strae 2 www.musik-center.de
35394 Gieen Musikhaus Schnau Schiffenberger Weg 111 www.musik-schoenau.de
35580 Wetzlar-Nauborn Musikhaus Sieber Industriestr. 10 www.musikhaus-sieber.de
37081 Gttingen Sound & Vision Siekweg 30 B www.sound-and-vision.de
38300 Wolfenbttel Musikhaus Schulte Reichsstrae 3 www.realmusicshop.de
42103 Wuppertal Hardline Music Friedrich-Engels-Allee 4 www.hardline-music.de
44867 Bochum/Wattenscheid Ruhrcoast Music GmbH Frhliche Morgensonne 1 www.ruhrcoastmusic.de
49479 Ibbenbren Musik Produktiv GmbH & Co. KG Fuggerstrae 6 www.musik-produktiv.de
51103 Kln Music-Store professional GmbH Istanbulstr. 22 - 26 www.musicstore.de
53111 Bonn City Music Am Johanneskreuz 2 - 4 www.citymusicbonn.de
54516 Wittlich Der Musikladen Wittlich GmbH Max-Planck-Str. 29 www.musikladen-wittlich.de
54550 Daun-Ptzborn Musikhaus Mller Steinbockstr. 13 www.musikhaus-mueller.de
58453 Witten Rockland Music Shop Holzkampstrae 37 www.rockland-music.de
59929 Brilon music world brilon Hasselborn 53 www.musicworldbrilon.de
60314 Frankfurt session GmbH & Co. KG Session Filiale Frankfurt Hanauer Landstr. 338 www.session.de
63739 Aschaffenburg Guitar Place Hanauer Str. 35 www.guitarplace.de
69190 Walldorf session GmbH & Co. KG Session Filiale Walldorf Wiesenstr. 2 - 6 www.session.de
70736 Fellbach Soundland GmbH Schorndorfer Str. 25 www.soundland.de
72581 Dettingen an der Erms Musikhaus Beck e. K. Metzinger Str. 49 www.musikbeck.de
76149 Karlsruhe Rock Shop GmbH Am Sandfeld 21 www.rockshop.de
80331 Mnchen Musik Hieber Lindberg GmbH Sonnenstrae 15 www.hieber-lindberg.de
80993 Mnchen Just Music GmbH Hanauer Str. 91 A www.justmusic.de
84489 Burghausen Musik Meisinger Burgkirchener Str. 149 www.musik-meisinger.de
88400 Biberach Musikhaus Hermann OHG Gymnasiumstr. 2 www.musikhaus-hermann.de
91541 Rothenburg o. d. T. Music Point Galgengasse 48 www.musicpoint-rothenburg.de
92331 Parsberg Musik Wittl Hohenfelserstr. 41 www.musik-wittl.de
94330 Aiterhofen music-station piano werner GmbH Keltenstr. 10 www.music-station.eu
96138 Burgebrach Musikhaus Hans Thomann e.K. Treppendorf 30 www.thomann.de
99084 Erfurt J + M Musikland e. K. Juri-Gagarin-Ring 27 - 29 www.musikland-online.de
sterreich:
1070 Wien Sound Forum Seidengasse 32 www.soundforum.at
1110 Wien Klangfarbe e-guitars Guglgasse 14, Gasometer D www.klangfarbe.com
3300 Amstetten Eferdinger Musikhaus GmbH SAM-Music Kochgasse 7 amstettnermusikhaus.at
4020 Linz Eferdinger Musikhaus GmbH SAM-Music Hamoderstr. 6 www.eferdingermusikhaus.at
4950 Altheim GITARREN & MEHR Stadtplatz 19 www.gitarrenladen.com
8605 Kapfenberg Musik Schneidhofer Wiener Str. 88 www.musik-schneidhofer.at
9400 Wolfsberg Roxor Rockstore Spanheimerstrasse 1 www.roxorstore.at

TEST
&
WIN.

MITMACHEN.
AMTLICHE
PREISE
GEWINNEN!

JVM410H
CLASSIC

JVM410HJS
SATRIANI

NUR BIS ZUM 31. 12. 2014


Mach den Vergleich!
Teste die beiden JVM410 Varianten bei den teilnehmenden
Hndlern. Gewinne einen von 111 amtlichen Preisen!
Weitere Infos auf marshallamps.de
Vertrieb fr Deutschland und sterreich: MUSIK MEYER GmbH, Postfach 1729, D-35007 Marburg, www.musik-meyer.de Vertrieb Schweiz: MUSIK MEYER AG, Spitalstrae 74, CH-8952 Schlieren, Schweiz, www.musikmeyer.ch

Beide Varianten des JVM410 sind zum Vergleich bei folgenden Hndlern fr Dich antestbereit:
Deutschland:
01099 Dresden Zoundhouse Dresden GmbH & Co. KG Meschwitzstrae 6 www.zoundhouse.de
01099 Dresden-Neustadt Musikhaus Korn Dresden Alaunstr. 13 A www.musikhaus-korn.de
06108 Halle Musikhaus Polyhymnia e.K. Scharrenstr. 1 www.musikhaus-polyhymnia.de
08058 Zwickau Musik-Schiller Leipziger Str. 147 www.musik-schiller.de
09427 Ehrenfriedersdorf Die Musikfabrik Albertstr. 5 www.die-musikfabrik.de
10969 Berlin Just Music GmbH Elsnerhaus Oranienstr. 140 - 142 www.justmusic.de
12621 Berlin Music Point Alt Kaulsdorf 18 www.musicpoint-berlin.de
17036 Neubrandenburg Music-Town GmbH (Im Lindetalcenter) Juri-Gagarin-Ring 1 www.music-town.de
17235 Neustrelitz Shop 2 Rock GbR Zierker Str. 9 www.shop2rock.de
20359 Hamburg Just Music GmbH Feldstr. 66 www.justmusic.de
21335 Lneburg pro music Neue Slze 21 www.promusic.de
23556 Lbeck Soundhouse Lbeck Schwertfegerstr. 21 - 23 www.soundhaus.org
24114 Kiel Insound Professional Music Equipment GmbH Gablenzstr. 5 www.insound.de
24768 Rendsburg Musik Markt Rendsburg Altstadtpassage www.musikmarkt-rendsburg.de
25335 Elmshorn Musik-Hofer Flamweg 5 www.musik-hofer.de
26122 Oldenburg Musikhaus Ktter Heiligengeistwall 2 www.musikhaus-koetter.de
26125 Oldenburg Musikhaus Dinter Frieslandstr. 14 www.musikhaus-dinter.de
27568 Bremerhaven Sound Center-Custom Shop Grazer Str. 27 / 29 www.sccs-bhv.de
30179 Hannover PPC Music GmbH Alter Flughafen 7 a www.ppc-music.de
30559 Hannover T.Tsunami Musikhaus Lange-Feld-Str. 45 www.t-tsunami.com
33154 Salzkotten Musik Center Scharte Thler Strae 2 www.musik-center.de
35394 Gieen Musikhaus Schnau Schiffenberger Weg 111 www.musik-schoenau.de
35580 Wetzlar-Nauborn Musikhaus Sieber Industriestr. 10 www.musikhaus-sieber.de
37081 Gttingen Sound & Vision Siekweg 30 B www.sound-and-vision.de
38300 Wolfenbttel Musikhaus Schulte Reichsstrae 3 www.realmusicshop.de
42103 Wuppertal Hardline Music Friedrich-Engels-Allee 4 www.hardline-music.de
44867 Bochum/Wattenscheid Ruhrcoast Music GmbH Frhliche Morgensonne 1 www.ruhrcoastmusic.de
49479 Ibbenbren Musik Produktiv GmbH & Co. KG Fuggerstrae 6 www.musik-produktiv.de
51103 Kln Music-Store professional GmbH Istanbulstr. 22 - 26 www.musicstore.de
53111 Bonn City Music Am Johanneskreuz 2 - 4 www.citymusicbonn.de
54516 Wittlich Der Musikladen Wittlich GmbH Max-Planck-Str. 29 www.musikladen-wittlich.de
54550 Daun-Ptzborn Musikhaus Mller Steinbockstr. 13 www.musikhaus-mueller.de
58453 Witten Rockland Music Shop Holzkampstrae 37 www.rockland-music.de
59929 Brilon music world brilon Hasselborn 53 www.musicworldbrilon.de
60314 Frankfurt session GmbH & Co. KG Session Filiale Frankfurt Hanauer Landstr. 338 www.session.de
63739 Aschaffenburg Guitar Place Hanauer Str. 35 www.guitarplace.de
69190 Walldorf session GmbH & Co. KG Session Filiale Walldorf Wiesenstr. 2 - 6 www.session.de
70736 Fellbach Soundland GmbH Schorndorfer Str. 25 www.soundland.de
72581 Dettingen an der Erms Musikhaus Beck e. K. Metzinger Str. 49 www.musikbeck.de
76149 Karlsruhe Rock Shop GmbH Am Sandfeld 21 www.rockshop.de
80331 Mnchen Musik Hieber Lindberg GmbH Sonnenstrae 15 www.hieber-lindberg.de
80993 Mnchen Just Music GmbH Hanauer Str. 91 A www.justmusic.de
84489 Burghausen Musik Meisinger Burgkirchener Str. 149 www.musik-meisinger.de
88400 Biberach Musikhaus Hermann OHG Gymnasiumstr. 2 www.musikhaus-hermann.de
91541 Rothenburg o. d. T. Music Point Galgengasse 48 www.musicpoint-rothenburg.de
92331 Parsberg Musik Wittl Hohenfelserstr. 41 www.musik-wittl.de
94330 Aiterhofen music-station piano werner GmbH Keltenstr. 10 www.music-station.eu
96138 Burgebrach Musikhaus Hans Thomann e.K. Treppendorf 30 www.thomann.de
99084 Erfurt J + M Musikland e. K. Juri-Gagarin-Ring 27 - 29 www.musikland-online.de
sterreich:
1070 Wien Sound Forum Seidengasse 32 www.soundforum.at
1110 Wien Klangfarbe e-guitars Guglgasse 14, Gasometer D www.klangfarbe.com
3300 Amstetten Eferdinger Musikhaus GmbH SAM-Music Kochgasse 7 amstettnermusikhaus.at
4020 Linz Eferdinger Musikhaus GmbH SAM-Music Hamoderstr. 6 www.eferdingermusikhaus.at
4950 Altheim GITARREN & MEHR Stadtplatz 19 www.gitarrenladen.com
8605 Kapfenberg Musik Schneidhofer Wiener Str. 88 www.musik-schneidhofer.at
9400 Wolfsberg Roxor Rockstore Spanheimerstrasse 1 www.roxorstore.at

TEST
&
WIN.

MITMACHEN.
AMTLICHE
PREISE
GEWINNEN!

JVM410H
CLASSIC

JVM410HJS
SATRIANI

NUR BIS ZUM 31. 12. 2014


Mach den Vergleich!
Teste die beiden JVM410 Varianten bei den teilnehmenden
Hndlern. Gewinne einen von 111 amtlichen Preisen!
Weitere Infos auf marshallamps.de
Vertrieb fr Deutschland und sterreich: MUSIK MEYER GmbH, Postfach 1729, D-35007 Marburg, www.musik-meyer.de Vertrieb Schweiz: MUSIK MEYER AG, Spitalstrae 74, CH-8952 Schlieren, Schweiz, www.musikmeyer.ch

Kuhlo The Reefer_Kuhlo The Reefer 08.09.14 11:19 Seite 90

Treibholz
Kuhlo The Reefer
Wie immer, wenn sich Gitarrenbauer
mit eigenen Modellen outen, ist es spannend
zu sehen, was ihnen wirklich wichtig ist, was
ihnen am besten gefllt und womit sie die besten
Er fahrungen gemacht haben.
TEXT HEINZ REBELLIUS | FOTOS DIETER STORK

Auch Jrg Kuhlo, dessen tgliche Arbeit im


PLEK-Haus in Berlin ihm unzhlige Fremdgitarren auf die Werkbank splt, hat sich
geoutet mit dem ersten Exemplar einer
Gitarren-Serie, die der Gitarrenbaumeister
Driftwood, also Treibholz, nennt. Im Gegensatz zu den meisten anderen Gitarren, die
Kuhlo sonst baut, ist The Reefer keine Custom Order, sondern nur eine Gitarre, wie
Kuhlo sie selbst gut findet. Ohne Rcksicht
auf Verluste und ohne Kompromisse.
Klasse finde ich, dass Kuhlo seine The Reefer
unverhohlen als eine Reminiszenz an selige
Hippie-Zeiten verstanden wissen will, allerdings ohne Paisley- oder andere Psychedelia-Ornamentierung, wie er uns schrieb.
Eine Reminiszenz an them good old days,
als das Benzin billig und die Drogen noch
bewusstseinserweiternd waren. Und die
Welt noch schwarz-wei-analog. The
Reefer ist doppeldeutig zu verstehen: Zum
einen Riffbewohner, zum anderen
slangmig Joint. Jeder sucht sich das
fr ihn passende aus, ehe wir weiter im Text
fortfahren.

k o n s t r u k t i o n
Auffllig ist die grobe, reliefartige Oberflchenstruktur des zweiteiligen SumpfescheBodys. Diese Optik, die in der Tat an Treib-

9019

holz erinnert, erreicht Kuhlo durch Sandstrahlen ein Vorgang, bei dem locker sitzende Holzpartikel weggestrahlt werden
und eine haptisch ansprechende Berg-undTal-Landschaft brig bleibt, die durch die
aufflligen farblichen Unterschiede der
Sumpfesche-Fasern einen sehr speziellen
Look abliefert, der durch die lackfreie Behandlung mit vierlagigem Hartlwachs
seine Krnung erhlt. Natur pur.
Der (nicht gesandstrahlte) eingeleimte Hals
ist aus Cedro gefertigt und mit zwei eingelegten Carbon-Stben verstrkt. Im Palisandergriffbrett sitzen 22 Bnde und jetzt
aufgepasst aufgeteilt in drei unterschiedliche Bundformate mit Strken von 2,5 (1.
bis 7. Bund), 2,3 (7. bis 12. Bund) und
2 mm (ab 12. Bund). Das ist neu! Und bedeutet, dass die Greiffinger in den oberen
Lagen, wo die Bundabstnde immer geringer werden, etwas mehr Platz als gewohnt
bekommen. Dankeschn! Die Bnde sind
brigens aus Edelstahl, denn Kuhlo hat in
einigen Versuchen klar gemacht, dass sich
Edelstahl klanglich, entgegen vieler anderer
Aussagen, nicht anders verhlt als das bliche Bundmaterial, aber deutlich haltbarer
ist. Und um den Spielkomfort noch zu erhhen, wlbt sich das Griffbrett in einem
Compound Radius von 10" in den unteren
bis zu 13,7" in den oberen Lagen.

Das Duesenberg Tremola und die DomeSpeed-Potiknpfe sind ebenfalls gesandstrahlt, was ihnen eine raue, graue Oberflche verleiht.
Als Brcke kommt die gute Mastery Bridge
zum Einsatz, die mit Recht als eine der
besten Brcken im Zusammenwirken mit
Vibratosystemen gilt.
Der Berliner Rhren- und Gitarren-Techniker-Guru Michael Bender zeichnet fr
die beiden P-90-Singlecoils verantwortlich,
die nicht nur in Kreuzwicklung hergestellt,
sondern auch mit einer ebenfalls von
Bender entwickelten, auergewhnlichen,
aktiv/passiven Schaltung verwaltet werden.
Diese Schaltung arbeitet zum einen ganz
normal passiv dann sind Master-Volume
und der Dreiweg-Toggle-Schalter zur
Pickup-Anwahl aktiviert. Die aktive Schaltung wird ber einen FET-Transistor per
Mini-Switch zugeschaltet und beinhaltet
einen Booster mit regelbarer Lautstrkeanhebung (mittleres Poti) und eine Verzerrung, deren Gain mit dem hinteren Poti eingestellt wird. Letztgenanntes Poti dreht
falsch herum, weil dieses Modell rechtsdrehend nicht erhltlich ist. Mit einem weiteren Mini-Switch kann zudem ein Bass-Rolloff bewirkt werden der Sound wird ausgednnt und wirkt jedem Mulm entgegen.
Interessant ...
10.14 gitarre & bass

Kuhlo The Reefer_Kuhlo The Reefer 08.09.14 11:19 Seite 91

Ein passiver und ein aktiver Schaltkreis


nebeneinander
Die Verarbeitung von The Reefer ist ber
jeden Zweifel erhaben. Warm und natrlich
ist das Griffgefhl, Bnde und Sattel sind
perfekter als perfekt abgerichtet, das Setup
groartig und die Komponenten erstklassig.

p r a x i s
Woran liegt es, dass sich diese Gitarre auf
Anhieb so unglaublich gut anfhlt? Liegt es
am holzigen Grip? Liegt es am perfekten
Setup? Am Compound Radius? Es liegt natrlich an allem und wenn dann noch
solch ein auergewhnliches Klangverhalten hinzukommt, wie es The Reefer abliefert, dann stellt sich sattes Wohlbehagen
ein. Denn im Vergleich zu den meisten

aber wirklich auf das elektrisch verstrkte Klangbild gespannt sein.


Und auch hier klingt es laut und klar
aus meinem Fender-Amp mit
einem leicht heiseren, kratzigen Timbre, das die Bender P-90-Typen produzieren. Die brummen natrlich
bauartbedingt, womit aber jeder
leben kann, der nicht ohne P-90Sounds leben will. Und derer gibt es
viele, denn diese Pickups gelten nicht
umsonst als die dynamischsten und
ehrlichsten unter all den Abnehmern,
die um unsere Gunst buhlen. Und natrlich passen die P-90s hervorragend
zum Konzept von The Reefer. Am Hals
rund und voll klingend, aber nie biederbluesig, am Steg leicht knchern und auf
ein bisschen Zerre vom Amp angewiesen
das ist der typische P-90-Sound, der hier in
Vollendung geboten wird.
Wird nun die aktive Schaltung ins Spiel gebracht, geschieht Folgendes: So als ob ein
Vorhang sich hebt, werden nun Hhen und
ein Ma an Transparenz frei, die eine rein
passive Schaltung gar nicht liefern kann!
Das gute an dieser aktiven Schaltung ist,
dass sie nicht lauter als die passive ist. D. h.,
beide knnen alternativ nebeneinander verwendet werden, denn beide haben ihre eigenen Reize. Die groe Klarheit der aktiven
und die erdige Rauheit der passiven Schaltung stellen praktisch zwei abrufbare Pre-

Das Duesenberg Tremola ist wie der Korpus auch einer Sandstrahlung unterzogen
worden.
Gitarren, die ich kenne, ist dieses Klangverhalten unheimlich ausgewogen sowohl
was den Attack, die Transparenz, die Lautstrke der einzelnen Saiten als auch das Sustain angehen. Der Klang dieser Gitarre wirkt
dadurch unglaublich exakt und erinnert
(mich) damit an nicht weniger als ein Piano!
Der Ton steht z. B. nach dem Anschlag sofort wie eine Eins und klingt nach einer langen, ebenmigen Sustain-Phase komplett
breitbandig harmonisch aus. Das ist wirklich
ungewhnlich. Nach diesen ersten, noch
rein akustischen Eindrcken darf man nun
gitarre & bass 10.14

sets dar, die beide ihre Berechtigung haben.


Wobei die aktive Schaltung noch ein Bonbon zu bieten hat den Gain-Regler. Wird
der aufgedreht, erhht sich die Gesamtlautstrke der Gitarre und der Amp-Eingang
wird mehr und mehr bersteuert. Ist der
Verstrker clean eingestellt, wird so in Vollauslenkung des Gain-Potis eine Low-GainVerzerrung erreicht. Je mehr der Amp von
sich aus bereits zerrt, umso weiter treibt die
Gain-Regelung an der Gitarre selbigen in
hhere Zerrgrade. Und das klingt nicht so,
als ob man einen Verzerrer hinzuregelt, son-

Kuhlo The Reefer_Kuhlo The Reefer 08.09.14 11:19 Seite 92

HEINZ REBELLIUS

Electro
Harmonix

Auch in der gnstigen Nano-Serie bringt


EHX ein Gert nach dem anderen auf den
Markt. Das Hot Tubes ist ein OverdrivePedal, das auf einem gleichnamigen EHXPedal aus den 70er-Jahren basiert. Es ist allerdings den heutigen Gegebenheiten, u. a. mit
einem
True-Bypass-Schalter und
moderner SMDHerstellungstechnik,
angepasst.
Neben
Volume
und
Overdrive
lsst sich das
Hot Tubes per
Tone-Regler an Gitarre, Amp und
Wunsch-Sound
klanglich anpassen. Wer diese
Klangregelung
lieber zugunsten
einer reinen, unbehandelten Zerre umgehen
mchte, hat dazu per Mini-Schalter die Gelegenheit, muss aber mit einem weniger hhenreichen Sound vorlieb nehmen, der bei
Humbucker-bestckten Gitarren auch schon
mal recht dumpf werden kann. Zwischen
Amp und Gitarre verkabelt, macht das Hot
Tubes vor allem eins: Es ordnet sich gerne
unter! Anstelle eines eigenen MarkenSounds scheint er hier den Amp-Sound
schlichtweg noch eine Idee grer zu machen, insbesondere, wenn der von sich aus
schon verzerrt. berhrt werden kann man
so nicht mehr... Das Hot Tubes kann aber
auch als cleaner Booster agieren, und wenn
es selbst zerren soll z. B. vor einem cleanen
Amp , dann liefert es von leichten, bissigen
Crunch- bis voll verzerrten DistortionSounds eine gewaltige Bandbreite an Zerre,
die insgesamt sehr Amp-like rberkommt.
Irgendwie ist der Kleine ganz schn muskuls und schnrkellos, wie so ein Kerl mit Flanellhemd mit abgeschnittenen rmeln. Aber
ein herzensguter Typ, der sich bestens ins
System einpasst, was man ja wei Gott nicht
von jedem EHX-Gert sagen kann. Das Hot
Tubes frbt nicht, zu jeder Zeit lassen sich Gitarre und Amp identifizieren und auch im
Verbund mit einem zweiten Verzerrer oder
Booster untersttzt er eher dessen Charakter, als sich selbst in den Vordergrund zu
schieben. Prdikat: Lieblingszerrer, weil so
herrlich unspektakulr.
Stromverbrauch: 18 mA
Vertrieb: Ausgesuchte Musikalienlden
Preis: ab ca. 59 n

9239

dern als ob man den


Amp weiter und immer
weiter aufdreht. Michael Bender hat hier
also eine aktive Schaltung entwickelt, deren
Arbeitsweise sowohl
der Gitarre als auch
dem folgenden Amp
eher dienlich ist, als
dass sie beide klanglich
dominiert. Klasse! Es ist
also durchaus vorstellbar, dass man mit The
Reefer, einem Kabel und
einem guten Rhren-Amp
von cleanen bis zu satt zerrenden Sounds alles realisieren
kann und das ohne Kanalumschaltung oder zustzliches
Pedal, dafr aber mit Zugriff auf
Volume und Zerrgrad direkt von der Gitarre
aus. Die beiden Master-Volumes fr den
aktiven bzw. passiven Betrieb und das
Gain-Poti erlauben unzhlige, dynamisch je-

bersicht
Fabrikat: Kuhlo Guitars
Modell: The Reefer
Typ: Solidbody-E-Gitarre
Herkunftsland: Deutschland
Mechaniken: Schaller, geschlossen,
Kunststoffknpfe
Hals: Cedro, mit Karbonstreifen
Halsbefestigung: geleimt
Sattel: Knochen, kompensiert
Griffbrett: Palisander, PunktEinlagen aus Muschel
Radius: compound, 10" 13,7"
Halsform: Soft V
Halsbreite: Sattel 43,50 mm; XII.
53,10 mm
Halsdicke: I. 22,8 mm; XII. 24,8 mm
Bnde: 22, drei Medium-JumboFormate
Mensur: 640 mm
Korpus: Sumpfesche
Oberflchen: Sandstrahl behandelt,
Hartlwachs
Schlagbrett: Tonabnehmer: Bender P-90Singlecoils (Hals: 6,43 kOhm; Steg:
7,14 kOhm)
Bedienfeld: Master-Volume, Volume
Booster, Gain Booster, Schalter
Aktivbetrieb, Schalter Bass-Rolloff
Hardware: Sandstrahl behandelt
Saitenabstand Steg: E-1st E-6th
51,80 mm
Gewicht: 3,3 kg
Lefthand-Option: Ja
Bemerkung: PLEK-Behandlung von
Griffbrett und Bundierung
Vertrieb: Kuhlo Guitars;
www.kuhloguitars.de
Zubehr: Koffer
Preis: ca. 3000

Zufall oder Absicht? Das K,


das fr Kuhlo steht, erinnert
an das grne Ampelmnnchen
aus seligen DDR-Zeiten.

derzeit anpassbare Klangeinstellungen. Ein Gedanke, an


den man sich erst einmal gewhnen muss, und der so ungewhnlich ist wie die Gitarre
selbst ...
Das Duesenberg Tremola fgt
sich harmonisch in das Gesamtgeschehen ein. Seine Funktionalitt ist sprichwrtlich, seine Wirkungsweise, die ber ein reines
Schimmern hinausgeht, wunderbar
musikalisch. Und der tonale Bereich,
den es bestreicht plus/minus einen
Halb- ber dem angeschlagenen Ton
reicht fr weitaus mehr aus als nur ein
leichtes Schimmern. Wer Bigsbys mag,
muss Duesenberg Tremolas erst recht
mgen.
Wie oben schon gesagt, ist The Reefer nur
der Anfang der Driftwood-Serie. Es sind verschiedene weitere Versionen in der Planung,
u. a. Ausfhrungen ohne Vibratosystem mit
Tune-o-matic/Stop-Tailpiece oder Einteiler
mit Saitenfhrung durch den Korpus, aber
auch eine Version mit einem S-Style Trem.

r e s m e e
Jrg Kuhlo ist ein spektakulrer Wurf gelungen. Seine The Reefer aus der neuen Driftwood-Serie ist ein seltenes Fundstck im
Meer neuer und alter Gitarren. Sie ist Treibholz, an den Strand gesplt, um neuen
Klangideen zu dienen. Mit den hervorragend zusammenspielenden Komponenten
und einem Konzept, das die Funktionalitt,
die Spielbarkeit und den Klang untrennbar
zu einer Einheit miteinander verbindet,
knnte The Reefer neue Mastbe setzen.
Der Konjunktiv bezieht sich hierbei nicht
etwa auf das Vermgen dieser Gitarre, sondern auf die Offenheit von uns Gitarristen.
Denn wir mssen endlich bereit sein, uns
auf neue Konzepte einzulassen. Ist das der
Fall, dann wird The Reefer manch einem
von uns die Augen ffnen und neue Sichtweisen auf die eigene Musik ffnen. n

Plus
Plus

Hot Tube

Klangvermgen
mutiges Konzept
Design
Verarbeitung

10.14 gitarre & bass

DT_Drop_213x280_DE.indd 1

18.08.14 18:01

Stefan Sonntag J15_Stefan Sonntag J15 05.09.14 08:19 Seite 94

Neues aus der Puppenkiste

Stefan Sonntag J15 Bluesette


Der Augsburger Stefan Sonntag ist fr
seine groartigen Archtop-Gitarren
bekannt. Aber in jungen Jahren, na klar, da war
auch er mal ein Rocker. Warum also nicht einmal zurck zu den
Wurzeln gehen und eine richtige Electric bauen? Gesagt, getan hier
kommt sein Modell Bluesette. Eine hybride Gitarre, die den Bogen
schlagen will vom Jazz zum Rock. Ob das funktioniert?
TEXT FRANZ HOLTMANN | FOTOS DIETER STORK

Stefan Sonntag arbeitet allein und erstellt


nur unikale Instrumente. Er hat seine eigene
Linie mit gesetzten Jazz-Modellen entwickelt,
bietet aber dem Kunden natrlich alle Mglichkeiten der Einflussnahme in Hinsicht auf
die individuelle Ausgestaltung der Designs.

k o n s t r u k t i o n
Die Konzeption der Bluesette leitet sich lediglich in formaler Hinsicht, was die Silhouette angeht, vom Jazzgitarrenbau ab. Fr
den 15"-Korpus kam in diesem Falle eine
nur etwa 38 mm starke Bohle Erlenholz zum
Einsatz. Die massive Korpusbasis wurde
grozgig ausgehhlt, ein massiv belassener Mittelblock (endet hinter der Brcke)
und krftig bemessene Zargen blieben ste-

9459

hen. Darauf aufgesetzt ist eine von Hand


auf Kontur geschnitzte Decke aus Ahorn
von etwa 10 mm Strke, die ein Binding
einfasst. Lst man den Deckel auf der Rckseite, so berrascht die seitliche Wellenform
der Zargen und des Mittelblocks, denn der
Korpus wurde ausgebohrt. Dem Boden
blieb ein stattlicher Durchmesser von
8,8 mm erhalten, die Zargen messen an
schmalen Stellen auch immer noch gut
2 cm. Eine sehr solide Bauweise also und
absolut nicht mit den gngigen LaminatKonstruktionen zu verwechseln. Stefan
spricht nicht ohne Grund von einer Solidbody mit Hohlkammer. Ein keckes, aber mit
lediglich zwei Schrubchen nicht sehr stabil
befestigtes Schlagbrettchen aus perlfarbenen Tortoise setzt dann noch einen optischen Akzent.

Der recht breit ausgebaute Hals aus Ahorn,


einteilig mit angesetztem Kopf, ist in Hhe
des 16. Bundes in den Korpus eingeleimt
und mit einem gebundenen Griffbrett aus
Ebenholz ausgestattet (Radius 10"). 22
mittelstarke Bnde zeigen absolut akkurate
Verarbeitung und glnzende Politur; Dots
aus Perlmutt markieren die Lagen. Der abgewinkelte Kopf mit einem Frontfurnier aus
eingebundenem Ebenholz ist mit SchallerM6-Mini-Mechaniken ausgestattet. Zugriff
auf den Halsstab gibt es ebenfalls vom Kopf
her; der Sattel aus Knochen ist natrlich in
Perfektion eingerichtet. Die TOM-Bridge
und das Tailpiece kommen ebenfalls von
Schaller.
An der Elektrik wurde nicht gespart. Zum
Einsatz kommen zwei 59 Humbucker von
Andreas Kloppmann, die von einem kon10.14 gitarre & bass

Stefan Sonntag J15_Stefan Sonntag J15 05.09.14 08:20 Seite 95

ventionellen Dreiwege-Toggle geschaltet


und mit generellen Volume- und Tone-Reglern kontrolliert werden. Ein dritter Regler
soll ber einen stufenlosen Bass-Cut die tendenzielle Annherung an den SinglecoilSound zulassen. Eine Empfehlung von Andreas fr einen natrlicheren Sound, als den
des blichen Coil Splittings.
Die detailgenau verarbeitete Gitarre verfgt
ber eine 644 mm Mensur und ist rundum
deckend in leuchtendem Blau mit NitroLack versiegelt.

p r a x i s
So ein Korpus mit 15"-Durchmesser hat
schon etwas Stattliches an sich. Die Bluesette erinnert vom Spielgefhl her bedingt
an eine Gibson ES-335, die aber sogar 16"
misst. Trotz der Kammerbohrungen macht
unser Testmodell einen recht massiven Eindruck, der keineswegs mit der laminierten
Konstruktion einer Gibson ES zu verwechseln ist. Da berrascht es nicht, dass die
Bluesette runde 4 kg auf die Waage bringt.
Die grundsolide Bauweise spiegelt sich aber
auch im Spielgefhl. Gravittisch wird sie
am Gurt hngen, das zumindest kann man
ahnen, denn Gurtpins hat der gute Stefan
doch glatt vergessen anzubringen (tse)
hey Jazzman, Rocker spielen nicht wirklich
gern im Sitzen. Na, jedenfalls nimmt sie fett
auf dem Knie Platz. Ihr Hals ist ebenfalls
kompromisslos fr Erwachsene gebaut und
entspricht ziemlich genau dem Format der
hauseigenen Archtops. Mit einer Halsbreite
von 44,5 mm am Sattel hat man ganz schn
was in der Hand, aber das gibt der Fingerpositionierung auf dem Griffbrett natrlich
viel Raum und begnstigt auch die Ausfhrung von Bendings. Auf seine Art ist das Profil jedenfalls wunderbar abgestimmt, BunKloppmann Pickups mit alternativer
Klangebene per Bass/Cut-Regelung

gitarre & bass 10.14

dierung und Saitenlage sind in Perfektion


eingerichtet alles andere bleibt eh eine
Geschmacksfrage, auch wenn Rockgitarren
in der Regel ber etwas schmalere Hlse verfgen.
Akustisch erscheint das Klangbild der Bluesette gut aufgerumt, kombiniert nicht zu
krftige Bsse mit einem warm markanten
Mittenbereich und offen auftrumpfenden
Hhen. Das Schwingverhalten ist erfreulich
offensiv, Akkorde zeigen gute stimmliche
Durchsicht und der Anschlag reflektiert die
hohlen Korpusanteile mit perkussivem Akzent. Insgesamt lsst sich von einem sehr
festen Tongefge sprechen, dem die Thinline-Konstruktion aber zu einem federnden
Absprung verhilft.
Am Verstrker bertragen die Humbucker
von Andreas Kloppmann die vom Instrument angebotene Klangsubstanz in ungemein natrlich anmutende, frische elektrische Bilder. Diese 59er Modellversionen
sind PAF-Style Pickups von mavollem Output (Widerstnde 6,9/7,8 kOhm), aber mit
einem gewissen Kick.
Der Humbucker am Hals lsst die Bluesette
satt und voll tnen. Trotz der tiefgreifenden
Darstellung erscheinen Akkorde aber nicht
stimmlich zerlegt, sondern harmonisch
innig verschrnkt, was dem elegant gerundeten Obertonbereich zu danken ist. Melodiespiel profitiert vom perkussiv abfedernden Anschlagsreflex, mit dem die Gitarre
auf das Plektrum anspricht. Von markant
vorspringenden Akzenten gestaltet, rollen
die kraftvollen Linien plastisch und perlend
aus den Lautsprechern. Das schmeckt allerdings trotz der guten Dynamikwerte nicht
so sehr nach Archtop, sondern geht eher in
Richtung Thinline Electric mit mehr Sustain
und weniger Jazz Box-Sound. Davon profitiert die Gain-Abteilung, denn in Zerrpositionen des Amps erweist sich der 59-Humbucker mit seiner direkten und lebhaften
Umsetzung als tolle Wahl fr dieses Instrument. Mit schner ffnung und strammer
Wiedergabe sind kurz gefasste Akkorde
auch im Overdrive griffig und prsent zu
haben. Einzeln angeschlagene Noten entfalten sich elegant mit sanft einschwingenden
Obertnen, schnell gespielte Sololinien verwhnen uns mit einem wonnigen Schmatzen, das den Anschlag konturstark herausstellt Heaven!
Den Kloppmann am Steg kennzeichnet
ebenfalls diese frische direkte Kraft in der
Darstellung, was in dieser Position das Licht
natrlich noch einmal stark bndelt. Mit
knackig transparentem Bass, strker fokussierten Mitten und offensiv dichtem Hhenschmiss lsst sich wunderbar arbeiten.
Wiederum, nur noch pointierter als zuvor,
tanzt die Gitarre frmlich unter dem Plektrum, reagiert ungemein schnell und przise

THANK YOU
FOR THE MEMORIES
Pick it up and sing.
Asyla is all about playing.
Purely. For the fun of it.
For the sound.
For the memories.
For friends. For yourself.
From the heart.
Just like it used to be.
Just like it always should be.

Stefan Sonntag J15_Stefan Sonntag J15 05.09.14 08:20 Seite 96

bersicht

und haut uns die rhythmisch gespielten Akkorde nur so um die Ohren. Da wirst du
glatt zum Masochisten, denn diese Art von
Watschn nimmst du nur zu gerne hin. Dabei
bleibt alles stramm und geschlossen im Bild,
keine weichen Bsse, kein Mulm nirgendwo, aber immer Schmackes! Die anspringende Prsenz wird im Zerrmodus
sogar noch potenziert, ja diese geradezu
plastische Griffigkeit der Darstellung gibt
uns gar das Potential an die Hand, ein Solo
wie eine Skulptur aus Ton zu hauen ... Holla,
jetzt bin ich aber vom Klangverhalten so beeindruckt, wie von dieser Formulierung, die
mir da so unversehens rausgerutscht ist.
Aber das ist ja kein Zufall, da bedingt eines
das andere.
Um eine zustzliche Klangebene zu gewinnen, wurde der Schaltung ein Bass-CutRegler zugefgt, der stufenlos Bassanteile
aus dem Klangbild nehmen und damit dasselbe in Richtung Singlecoil verschlanken
soll so der Plan. Nun, ich hre etwas anderes. Dieser Bass-Cut genannte Regler
zieht viel mehr aus dem Frequenzbild, als lediglich Bsse. Er filtert offensiv Mitten aber
auch Hhen heraus, was am Anfang des Regelwegs durchaus der Wirkung eines zurckgerollten Volume-Potis hnelt, denn
tatschlich geht auch die Lautstrke zurck.
Das Klangbild wird also grndlich ent-

schlackt, nur klingt es nicht nach Singlecoil.


Wie sich herausstellt, hat Stefan sich bei der
Verkabelung schlicht verbraten, aber
interessant: trotz des Ltfehlers ist auch
diese zufllig entstandene klangliche Variante durchaus nutzbar. Im Overdrive etwa
stellt das entschrfte schlanke Tonambiente
eine zweite Klangebene bereit, die dank des
kurzen Regelwegs des Potis auch schnell zu
realisieren ist. Aber was rede ich, das wird ja
wohl doch wieder umgeltet, um den ursprnglichen Plan zu realisieren.
Hey, da haben sich zwei gefunden, die perfekt zueinander passen. Die Konstruktionsfreude und handwerkliche Klasse des Stefan
Sonntag finden bei ihrem Ausflug ins eher
handfest elektrische Design im fabelhaften
59 PAF-style Humbucker Set von Andreas
Kloppman den idealen Partner herzlichen
Glckwunsch zur Vermhlung!
Eines wrde ich mir vielleicht noch wnschen, was einem Crateur dAchetoppe
wohl nicht so schnell in den Sinn kommt:
die praxisnhere Platzierung, also bessere
Erreichbarkeit der Regler, mit denen wir
hauptamtlichen Elektriker einfach mehr arbeiten, als die Jazzer (naja, die drehen fr
ihren geschmeidigen Handschuhton ja
auch gern mal am Tonpoti). Da die Positionierung aber immer noch besser gelst ist,
als etwa bei einer Gibson ES-335 (man kann
dafr ja auch traditionelle und sthetische
Grnde ins Feld fhren), vergeben wir natrlich keinen Minuspunkt.

r e s m e e

Typische SonntagKopfplatte mit


Ebenholzauflage

9679

Mit seinem Modell Bluesette schlgt Stefan


Sonntag ausnahmsweise einmal einen
etwas anderen, rockwrts gerichteten Weg
ein und der ist berraschend leicht zu
gehen (Highway to Hell?). Die trefflich gebaute Thinline spielt sich mit ihrem breiten
Hals phantastisch und wartet dank der
groartigen 59er Humbucker von Andreas
Kloppmann mit absolut hochklassigen
Sounds auf. Ansprache, Dynamik, Sustain,

Obertonkraft, plastische Darstellung alles


ist in stimmigen harmonischen Ausgleich
gebracht und doch mit hintergrndiger
Schlagkraft, ja mit einem potentiellen Raubtierknurren ausgestattet. Eigenschaften, die
bei einem eher auf wohliges Schnurren ausgerichteten Luthier von Jazzgitarren nicht
unbedingt zu erwarten sind. Wohlgemerkt,
wir reden von der Option, denn der Bluesette wohnt ein hchst flexibles Ausdruckspotential inne und das kann durchaus verschiedenen Herren dienen. Fazit: Experiment geglckt! Die semiakustische
Bluesette ist ein starkes Stck Gitarre und
mit 3400 Euro fr ein handgebautes Instrument tendenziell gnstig zu haben eine
Empfehlung nicht nur fr Puristen! n

Plus
Plus

Breiter Hals mit Ebenholzgriffbrett

Fabrikat: Stefan Sonntag


Modell: J15 Bluesette
Typ: Solidbody mit Hohlkammer
Herkunftsland: Deutschland
Mechaniken: Schaller M6 Mini
Hals: Ahorn, eingeleimt
Sattel: Knochen
Griffbrett: Ebenholz, eingefasst, Pearl
Dots
Radius: 10"
Halsform: D-Profil
Halsbreite: Sattel 44,5 mm; XII.
54,5 mm
Halsdicke: I. 21,3 mm;
V. 22,0 mm; XII. 23,1 mm
Bnde: 22
Mensur: 644 mm
Korpus: Erle mit Hohlkammer,
Ahorndecke
Oberflchen: Blau, Nitro
Schlagbrett: Tortoise
Tonabnehmer: Andreas Kloppmann
PAF Replica 59 Humbucker (Hals
6,7 kOhm, Steg 7,8 kOhm)
Bedienfeld: 1 Volume,
1 Tone, 1 Bass-Cut-Regler, 1
Dreiweg-Pickup-Schalter
Steg: Schaller TOM, Stoptail
Hardware: Chrome
Gewicht: 4,0 kg
Lefthand-Option: ja
Vertrieb: Stefan Sonntag
86157 Augsburg
www.sonntag-guitars.com
Zubehr: Preis: ca. 3400 ohne Koffer

Thinline-Konstruktion
Schwingverhalten
Kloppmann Humbucker
Sounds
zweite Klangebene/BassCut
breiter Hals
Spieleigenschaften
Verarbeitung
Preis/Leistung
10.14 gitarre & bass

Hier spielt die Musik...


ROCK HARD

Dein Printheft am Kiosk!


PLUS

CD!

FESTIVAL-SPECIAL: Party.San * Summer Breeze * X Rockfest


SERIE: THE EARLY DAYS
K 3568
32. JAHRGANG

OKTOBER 2014
VOL. 329
D: 5,90 EUR
A: 6,70 EUR H CH: 11,50 SFR H NL/L: 7,00 EUR
SLK: 9,25EUR H I/E/P(Cont.): 8,00 EUR
N: 75 NOK H DK: 70 DKR H EST: 6,90 EUR
www.RockHard.de

KRITISCH! KOMPETENT! UNABHNGIG!

Seziertisch:
RAMONES

vs
Das groe Wiedersehen:
Gary Holt und Kirk Hammett
im Interview

MACHINE HEAD
SANCTUARY
DESTRUCTION
SELIM LEMOUCHI
Alles zum neuen Album

Zurck in alter Strke

Zeitreise mit Schmier

Sein Leben, sein Werk

Hinter den Kulissen: ENCYCLOPAEDIA METALLUM


THRESHOLD * ELECTRIC WIZARD * GODSMACK
ORCHID * BLZER * SLSTAFIR * AUDREY HORNE
DIAMOND HEAD * PALLBEARER * SICK OF IT ALL

ROCK HARD App

Dein interaktives iPad-Magazin!


Kostenlos im App Store laden!

www.rockhard.de

Deine tgliche Homepage!

Deimel Guitarworks Singles_Deimel Guitarworks Singles 05.09.14 08:17 Seite 98

Starker Einzelkmpfer
Deimel Guitarworks Singlestar BT
Alte Konzeptionen neu denken: Das ist ein Ansatz, aus dem
immer noch groartige Variationen zu gewinnen sind. Frank
Deimel kann in dieser Hinsicht als Spezialist fr CrossoverNeuschpfungen gelten. Seine Art, die verschiedenen
Stilelemente der elektrischen Gitarre unkonventionell zu
kombinieren, bringt er freulich funktionsstarke Ergebnisse.
TEXT FRANZ HOLTMANN | FOTOS DIETER STORK

k o n s t r u k t i o n

In der G&B-Ausgabe 06/2012 stellten


wir bereits das Modell Doublestar (mit zwei
Cutaways) des Berliner Gitarrenbauers vor.
Diese Gitarre bekam aktuell nun eine
Schwester mit einzelnem Cutaway an die
Seite gestellt.

9899

Das Singlestar-Konzept macht auf den ersten Blick von der Silhouette her natrlich
Anleihen beim Modell Les Paul Special, aber
nur, um dann ganz unbeschwert von historischem Ballast (den Traditionsfirmen zu tragen haben und nur selten loswerden) die
Kurve in eine ganz andere Richtung zu kriegen. Geschraubter Ahornhals, Body-Konturen, Vibrato? Hallo, das nimmt doch
sofort eine Wendung ins Hybride, in die
Zusammenfhrung sehr unterschiedlicher Bau- und Stilelemente.
Schauen wir genauer hin: Die Singlestar
baut auf einen Body aus Red Alder (Roterle/Oregon-Erle, wchst vornehmlich
an der nordamerikanischen Pazifikkste)
mit einzelnem Cutaway und 45,5 mm
Strke, der damit nur einen Hauch massiver
ist als eine alte LP Special. Von der unterscheidet sie sich aber deutlich durch Korpuskonturen am Boden oben und im Bereich der Armauflage, die eher an das Konstruktionsprinzip der Fender Stratocaster
erinnern. Die Freistellung des Halsfues im
entsprechend tief geschnittenen Cutaway
zeigt selbstbewussten Gestaltungswillen
mit dem Ziel der optimalen Erreichbarkeit

der hohen Lagen. Diese Formgebung lsst


allerdings keine Konterplatte zur Befestigung des Schraubhalses zu, dessen extra
tief in den Korpus reichender Fu mit vier in
Hlsen gefhrten Schrauben sicher fixiert
ist. Der Hals aus geflammtem Ahorn verfgt
ber ein attraktiv gemasertes Griffbrett aus
Palisander, in das 22 perfekt abgerichtete
und glnzend polierte Bnde eingearbeitet
wurden (Stewmac 0158 Pyramid). Die abgewinkelte Kopfplatte trgt ein Pearl LogoInlay im Black Fiberboard auf der Front und
ist mit Gotoh Kluson Style Locking-Mechaniken samt schwarzen Tulip Buttons ausgerstet. Die lange 648 mm-Mensur schwingt
zwischen einem sauber bearbeiteten Knochensattel und der Deimel Vibratone-Bridge
mit in der Gngigkeit justierbarem Eindreharm. Die Vintage-Style-Brcke mit traditioneller Sechspunktbefestigung hat drei bewegliche Saitenreiter aus Messing auf der
Grundplatte aus Stahl, wie wir sie von der
Tele her kennen und ist ber einen Stahlblock an vier Federn frei schwebend aufgehngt.
Die Elektrik rekrutiert sich aus dem Deimel
P90-Pickup am Hals und einem Lollar Fspaced P90 Pickup in der Stegposition, den
10.14 gitarre & bass

Deimel Guitarworks Singles_Deimel Guitarworks Singles 05.09.14 08:17 Seite 99

Frank allerdings komplett neu gewickelt hat


(F-spaced meint die Anpassung an FenderMae fr eine przise Ausrichtung der Saiten auf die Pole Pieces). Geschaltet wird
konventionell mit einem Gotoh 3-Way Toggle, verwaltet von zwei Volume-Reglern und
einem generellen Tone-Poti mit griffigen
Knpfen. Der Blick in das Elektrikfach zeigt
sauber verarbeitete, hochwertige Komponenten (CTS Pots, Sprague NOS Black Beauty Cap, Cotton Push Back, Braided Shield
Wire).
Zu erwhnen bleibt noch das Aluminium
Naturally Anodized Pickguard und die Backelite Back Plates. Lackiert ist die detailgenau verarbeitete Singlestar in Saturn Lavender, ihr Hals in silver stainded Satin. Geliefert wird das Instrument in einem festen
Hiscox Case.

Supersaubere Bundierung mit Stewmac


Pyramid Frets

p r a x i s
Nimmt man die Singlestar in die Hand, so
vermittelt sie sofort eine enorme Festigkeit
und allgemeine Robustheit. Das serise
Spielgefhl ist vornehmlich dem satt profilierten Hals und seiner immens stabilen Befestigung im Korpus zuzuschreiben. Das
medium fat genannte rundliche Halsprofil
fllt die linke Hand vollkommen organisch,
bietet mit den wunderbar verrundeten
Griffbrettkanten und superber Bundierung
schlicht perfekten Spielkomfort. Die Pyramid-Bnde werden im brigen ihrem
Namen gerecht, ermglicht ihre Zuspitzung
bei Jumbo-Bundbreite doch eine bemerkenswert przise Intonation. Der vom Cutaway her offene Halsfu gewhrt zudem
einen vollkommen ungehinderten Zugang
zum hohen Tonregister der Gitarre. Beste
Bedingungen von der spieltechnischen
Seite her also.
Der Klang schpft sein Vermgen ebenfalls
aus der gut gefestigten Konstruktion, aber
natrlich auch aus den zur Verwendung
gebrachten erstklassigen Tonhlzern und
Hardware-Komponenten. Er zeigt eine
gradlinige Prsenz mit etwas khlem Timbre. Die Stimmverteilung ist ausgeglichen,
gitarre & bass 10.14

die Interaktion der Stimmen im Akkord harmonisch und das Sustain beeindruckend.
Darber hinaus reagiert die Gitarre mit
schnellem Reflex auf den Anschlag. Diese
sehr guten akustischen Grundlagen
schreien nun frmlich nach elektrischer
Besttigung.
Am Amp erweist sich die Singlestar dann
auch umgehend als das erwartet starke Instrument. Clean-Sounds kommen ausgeglichen, transparent und konturiert in allen
Schaltpositionen:
Knackig und impulsstark im Bass, nicht bemerkenswert ausgeprgt in den Mitten,
aber dafr mit schnittig prsenten Hhen
und insgesamt bestens abgestimmtem
Klangverhalten bei Mehrklngen. Beeindruckend ist vor allem die luftige Tonspreizung
bei gehaltenen Akkorden, welche sich im
Sustain sehr schn ffnen und ebenmig
abklingen.
Im Zerrmodus punktet der Hals-Pickup mit
einem runden, leicht hohlen Ton, der sich
mit perkussiv markiertem Anschlagreflex
sehr schn dynamisch gestalten lsst. Die
konstruktive Festigkeit spiegelt sich auch im
Tonverhalten. Angeschlagene Noten stehen
entsprechend stabil und substanziell im
Raum, schwingen lang und gleichmig
aus.
Der Lollar P-90 am Steg eigentlich ein
Deimel, da von Frank ja komplett neu gewickelt verfgt ber Klarheit und Biss, womit
er effektvoll durch den Mix schneidet. Mit
strammem Honk sind ber ihn im Overdrive
Powerchords zu haben, aber auch vollstimmige einfache Akkorde kommen geschlossen und mit Druck zum Ohr.
Natrlich kann man auch Spa mit Leads
haben, denn mit diesen scharfen Zhnen
lsst sich hbsch krftig ins Fleisch beien.
Aus gegebenem Anlass kommt nun die effektive Regelmimik ins Spiel, denn ob mit
leicht zurckgerolltem Volume-Poti, oder
sanft dosierter Tonbedmpfung, die harschen Spitzen dem einen sadomasochistisch auszulebendes Fest, dem anderen nur
bsartiger Tort lassen sich effektiv und
feinfhlig brechen, ohne dem Ton zu viel
von seiner Vitalitt zu rauben.
Die zusammengeschalteten P-90-Pickups
ffnen sich dann auch noch perlfrisch
und leicht glasig mit frei abrollendem
Sound. Das kommt in Crunch-Einstellungen
mit schn crispem Aufbruch bestens, gute
Ergebnisse sind darber hinaus aber in allen
Betriebsarten zu erzielen sehr schn.
Ein besonderes Lob hat schlielich noch die
Deimel Vibratone-Bridge verdient. Sie funktioniert nicht nur bestens auch bei etwas
krftigeren Tonhhenmodulationen, sondern ist auch mit guter Spannung auf komfortable Handhabung absolut professionell
eingestellt.

Deimel Guitarworks Singles_Deimel Guitarworks Singles 05.09.14 08:17 Seite 100

bersicht
Im natrlich unzulssigen Vergleich
(pfel/Birnen) zu einer alten LP Special erweist sich die Singlestar als die
schrfere Waffe, die mit schnellem
Anschlagreflex, knackigem Bass, bissigen Hhen und insgesamt strafferem Tonverhalten punktet. Dafr liegt die Special
mit ihrem knochigen Sound, sattem Anriss
und zentral warm schlagendem Herzen auf
einer ganz anderen Ebene vorn. Wie gesagt,
trotz optischer hnlichkeit haben wir es
doch mit einer vllig anderen Konstruktion
und Materialzusammenstellung zu tun und
das ist gut so. Die eine Welt ist dabei so berechtigt wie die andere also reine Geschmackssache.

a l t e r n a t i v e n
Die geradezu archetypische Formgebung
und Konzeption der kleinen Les-Paul-Ausfhrungen der 50er-Jahre Junior und Special erfreut sich nicht nur bleibender, son-

dern in letzter Zeit sogar zunehmender Beliebtheit. Den schlichten Brettgitarren aus
Mahagoni ohne zustzlich aufgeleimte
Decke gelang schon frh die unerwartete
Metamorphose vom Schlerinstrument
zum Rock n Roll Animal, eine Karriere, die
gerade heute wieder eine ganze Reihe von
Variationen zur Folge hat. Natrlich ist auch
bei Gibson selbst ein Modell mit Namen
1957 Les Paul Jr. Single Cut VOS im regulren Programm zu finden, berdies sieht die
aktuelle LP Melody Maker auch noch wie
eine TV Special aus, ganz zu schweigen von
den Signature-Modellen, die auf das historisch bedeutsame Brettgitarrenkonzept
grnden, als da sind: John Lennon, Bob
Marley, Mick Jones, Peter Frampton oder
Billie Joe Armstrong. Wenig berraschend
wird man auch bei Epiphone fndig, aber
selbst Firmen wie PRS folgen dem Trend.
Interessant sind in dieser Hinsicht fr uns
aber besonders die strker variierenden Modellausfhrungen heimischer Gitarrenbauer, wie die der vorliegenden Singlestar.

100
101

r e s m e e
Gitarren aus Frank Deimels Berliner Werkstatt sind immer richtig gute, handfeste Arbeitsgerte von hohem Praxiswert. Keine
schick herausgeputzten sei blo vorsichtig Zuckerpppchen, eher was fr den hart
arbeitenden Musiker. Der wird die groartigen Handhabungseigenschaften und das
charakterstarke Klangverhalten der vorgestellten Singlestar BT unbedingt zu schtzen wissen. Der kraftvoll geschmeidige
Hals, die perfekte Bundierung, der bestens
freigestellte hohe Tonraum, die schnelle Ansprache, klare tonale Prsenz und saubere
Intonation, das toll funktionierende Vibratone und nicht zuletzt die funktionsstarke
Elektrik: Das alles summiert sich auf der
Grundlage bester Tonhlzer und mit Akribie
kombinierter Komponenten zu einem schlagenden Instrument von durchaus eigener
Klasse. Mit der Singlestar hat Frank Deimel
also erneut einen Volltreffer gelandet. Chapeau! n

Ein sehr gutes Vibratosystem Deimel Vibratone

Plus
Plus

Tief eingesetzter Flame MapleSchraubhals

Die Nase vorn hat aber wohl Nik Huber mit


seinen beraus erfolgreichen Krautster-Modellen. Abgesehen davon findet man in vielen Programmen mittlerer und kleiner Hersteller Junior-Varianten. Von der Duesenberg Dragster bis hin zu Hellivers Basic
Series reicht der weit gespannte Bogen. Wer
sich also fr fortgeschriebene Konzeptionen
dieser funktional rudimentren Instrumentengattung interessiert, der sollte die einheimische Szene im Auge behalten, denn
unsere Gitarrenbauer machen nicht nur
gute Arbeit, sondern bringen die Sache
auch noch inhaltlich voran, ohne das
grundlegende Ziel zu vernachlssigen: den
gradlinigen puren Ton.

Fabrikat: Deimel Guitarworks


Modell: Singlestar BT
Typ: Solidbody-E-Gitarre
Herkunftsland: Deutschland
Mechaniken: Gotoh 510, Kluson-Style
Locking Mechaniken, Black Buttons
Hals: Ahorn, geflammt
Sattel: Knochen
Griffbrett: Palisander, nicht
eingefasst, Pearl Dots
Radius: Compound 9,5" 12"
Halsform: 59 medium fat
Halsbreite: Sattel 42,8 mm; XII.
52,2 mm
Halsdicke: I. 23,0 mm;
V. 23,7 mm; XII. 25,0 mm
Bnde: 22
Mensur: 648 mm
Korpus: Red Alder
Oberflchen: Korpus: Saturn
Lavender, Hals: Silver Stained Satin
Schlagbrett: Aluminium
Tonabnehmer: Deimel P-90 Neck
(6,7 kOhm); Lollar f-spaced P-90
Bridge (9,0 kOhm)
Bedienfeld: 2 Volume,
1 Tone, 1 Dreiweg-Pickup-Schalter
Steg: Vibratone Bridge
Hardware: Nickel/Stahl/Messing
Gewicht: 3,7 kg
Lefthand-Option: ja
Vertrieb: Frank Deimel Guitarworks,
10829 Berlin
www.deimelguitarworks.de
Zubehr: Hiscox Deimel Case
Preis: ca. 2850

stimmige CrossoverKonstruktion
Schwingverhalten
Pickups
Sounds
Hals, Bundierung
Detailgenauigkeit
saubere Verarbeitung
10.14 gitarre & bass

DL_78Distortion_213x280_DE.indd 1

18.08.14 18:14

Taylor T5z_Taylor T5z 05.09.14 08:32 Seite 102

Sowohl ... als auch ...


Taylor T5z Pro
Fast zehn Jahre ist es her, dass Taylor mit der T-5
fr Furore sorgte. Erst krzlich prsentierte man
eine kompaktere Version, welche primr EGitarristen ansprechen soll, die ihr Klangrepertoire
mit Acoustic-Sounds er weitern mchten.
TEXT MICHAEL DOMMERS | FOTOS DIETER STORK

Wie bereits bei der T-5, verfolgt der US-Hersteller mit dem Expression-System auch bei
der T5z ein vllig anderes als das inzwischen allseits recht strapazierte Piezo-Konzept. Technisch bleibt jedoch alles beim
Alten, oder besser: beim Bewhrten.

k o n s t r u k t i o n
Aus zwei Sapele-Hlften zusammengefgt,
hat man den Korpus bis auf eine Bodenund Zargenstrke von jeweils rund 7 mm
vollstndig hohl gefrst. Die bookmatched
geflammte Ahorndecke kommt indes auf
3,5 mm und wird von zwei in Lngsrichtung keilfrmig verlaufenden Fichtenleisten
verstrkt. Boden und Decke besitzen Lngs-

102
301

wie auch Querwlbungen, zudem verjngt


sich der verkleinerte Body zum Halsansatz
hin. Um die T5z E-Gitarristen noch
schmackhafter zu machen, hat Taylor auf
der Korpusrckseite einen dezenten Rippenspoiler angelegt, den Radius des Ebenholzgriffbretts von 15" auf 12" verkleinert
und 21 sorgfltig bearbeitete Jumbo-Bnde
eingesetzt. Ein perfekt aus- und abgerichteter Knochensattel fhrt die werkseitig aufgespannten Elixir .011-.049 E-Gitarrensaiten zu den przise und geschmeidig arbeitenden Mechaniken. Eine einzelne (!) leicht
geneigte Schraube zieht den Halsfu in die
spezielle Aufnahmefrsung und garantiert
damit eine extrem stabile Verbindung. Welchen Aufwand Taylor betreibt, um die angestrebten Klangergebnisse zu erzielen, verdeutlich ein Blick ins Korpusinnere. Unter
der rckseitig eingelassenen Kunststoffabdeckung, die auch das Batteriefach trgt,
verbergen sich diverse Pickups und Spulen,
eine Platine und gesteckte Kabelverbindungen. Den Body Sensor, der die Deckenschwingungen bertrgt, hat man ca. 4 cm
hinter dem Steg mittig unter die Decke geklebt. Weiter in Richtung Hals folgt ein
Blech, das den von den Bridgepins gehaltenen Saiten Massekontakt verschafft. Es folgen Steg-Humbucker, Preamp-Platine und
die Dummy-Spule des Hals-Humbuckers,
die etwa 5 cm vom eigentlichen Pickup entfernt befestigt wurde. Da die tonabnehmende Spule unmittelbar unter dem 21.
Bundstbchen von hinten ins Griffbrett eingelassen wurde, musste die humbuckende Spule mangels Platz ausgelagert

werden. Ein ovales Zargenblech trgt die


Klinkenbuchse, die beim Einstecken des Kabels den Expression Preamp aktiviert. Optische Kontrolle darber bietet eine LED im
Montagerahmen des PU-Schalters. Whrend dieser in der Zarge nahe dem oberen
Gurtknopf ruht, hat man die Regler gleich
darunter auf der Decke angebracht. Dank
der gummierten runden Knpfe lassen sich
die leichtgngigen Potis, die in Mittelposition leicht einrasten, komfortabel bedienen.
Beim Master-Volume bedeutet die Mittelstellung etwa halber Ausgangspegel, bei
den Bass- und Treble-Reglern neutrales Setting. Dreht man sie im Uhrzeigersinn, werden die Frequenzen verstrkt, anders herum
abgesenkt ein aktiver EQ halt. Die Auflistung der mglichen Pickup-Kombinationen
lsst erkennen, dass sich der Body Sensor
nicht alleine betreiben lsst:
1. Hals-Pickup und Body Sensor parallel
2. Hals-Pickup
3. Steg-Pickup
4. Hals- und Steg-PU parallel
5. Hals- und Steg-PU seriell

p r a x i s
Dass sich die Taylor T5z Pro sowohl am Gurt
als auch auf dem Bein kopflastig zeigt, war
zu erwarten, stellt jedoch kein greres Problem dar. Sie liegt angenehm am Krper,
und der schlanke Hals, der sich bis zum letzten Bund entspannt bespielen lsst, komfortabel in der Hand. Derweil vermitteln die
Jumbo-Bnde zusammen mit der niedrigen
Saitenlage eindeutiges E-Gitarren-Feeling.
10.14 gitarre & bass

Taylor T5z_Taylor T5z 05.09.14 08:32 Seite 103

Schaltungsaufwand
die E- und A-Klnge sogar simultan betreiben.
Der authentischste Acoustic-Sound steht in
Schalterposition 1 zur Verfgung. bertragen wird eine 50/50-Mixtur aus Hals-Humbucker und Body Sensor, die sich nicht variieren lsst. Das tut auch nicht Not, denn
Letzterer addiert Flle, Offenheit, natrliche
Brillanz und Vitalitt zum dunkleren, warm
und rund tnenden Hals-Pickup. Alles in
allem reagiert das Prchen ausgesprochen
dynamisch und verzichtet gnzlich auf den
meist sterilen Piezo-Attack. Bei linearem
Setting des effizienten 2-Band-EQs erfreut
ein runder, warmer, luftiger Akustikton mit
samtiger Brillanz das Ohr, der sich nahezu
nach Belieben verbiegen lsst und damit
jeder Anforderung gewachsen ist. Der Einfluss des Body Sensors
wird besonders beim
Wechsel zwischen Schalterposition 1 und 2 deutlich. Klingt der Hals-Pickup
mit angehobenen Hhen
und Bssen noch recht
akustisch, lsst das Absenken der oberen Frequenzen zunehmend einen dicken (aber sehr transparente) Jazz-Archtop-Klang
erkennen, whrend leicht
Akustik-Gitarrensteg

gitarre & bass 10.14

bersicht
Fabrikat: Taylor
Modell: T5z Pro
Typ: Thinline E-Gitarre mit Acoustic
Body Sensor und aktivem Preamp
Herkunftsland: USA
Mechaniken: Taylor, gekapselt, 16:1
Hals: Sapele, verschraubt,
Kopfplatte angesetzt
Sattel: Knochen
Griffbrett: Ebenholz, eingefasst,
Perloid Inlays, Sidedots
Radius: 12"
Halsform: C, flach
Halsbreite: Sattel 43,03 mm; XII.
53,15 mm
Halsdicke: I. 20,09 mm; V.
20,56 mm; XII. 21,22 mm
Bnde: 21, Jumbo (2,75 1,22 mm)
Mensur: 632 mm
Korpus: Sapele, zweiteilig, komplett
ausgehhlt; Decke: Riegelahorn,
3,5 mm, 5-fach eingefasst
Oberflchen: Gaslamp Black
(transparent schwarz), alles
hochglanzpoliert
Schlagbrett:
Tonabnehmer: 2 Stacked
Humbucker (Hals und Steg), 1 Body
Sensor
Preamp: Taylor Expression
Stromversorgung: 1 9 Volt Batterie
Bedienfeld: Master-Volume, Bass
(aktiv), Treble (aktiv), FnfwegSchalter
Steg: Ebenholz; Pins: Ebenholz;
Einlage: Knochen
Hardware: vernickelt
Saitenlage: E-1st 1,50 mm; E-6th
1,85 mm
Saitenabstand Steg: E-1st E-6th
55,1 mm
Gewicht: 2,55 kg
Lefthand-Option: ohne Aufpreis
Vertrieb: Taylor Guitars
NL 1060 LG Amsterdam
www.taylorguitars.com
Zubehr: Taylor Koffer
Preis: ca. 2974

reduzierte Bsse einen etwas hohlen, bluesig cleanen Sound hervorbringen, der auch
zum Sliden einldt. In Position 3 tritt der
Steg-Humbucker mit klarem, drahtigem,

Innovative Halsverschraubung
ausgewogenem und transparentem Ton an
den Start. Sptestens jetzt sollte ein E-Gitarrenverstrker zum Einsatz kommen, bei
dem Steg-Pickup und Gitarre das breite
Spektrum von cleanen Country- ber leicht
angezerrte und crunchy Rhythmus- oder
Blues- bis zu Hardrock-Sounds und entsprechenden Lead-Sachen abdecken. Im Vergleich zur greren Taylor T-5 erweist sich
die T5z dabei als wesentlich Feedback-resistenter, und fast jeder einzelne Ton eines
Solos steht und singt bis der Arzt kommt
und kippt dabei sogar sauber in die Obertne. Klasse! Dabei behlt die Gitarre stets
ihren Thinline-Klangcharakter, der ihr bei
den parallelen und seriellen Kombis mit
dem Hals-Pickup in Form von Tele-, ES-3xxund Gretsch-Sounds zugutekommt. Bei alldem stehen die Klangregler stets hilfreich
zur Seite, die der T5z Pro ein ungemein
breites Sound-Spektrum entlocken.

r e s m e e
Mglicherweise durch die Erfolge seiner EGitarren beflgelt, landet Taylor mit den
kompakteren Bodies der vier T5z-Modelle
einen weiteren Coup. Wo andere Hersteller
ihren Solidbodies Piezo-Stege einpflanzen,
geht Taylor mit Body Sensor, zwei schlanken Humbuckern und Expression Preamp
den umgekehrten Weg. Da sich der kleinere
Korpus als extrem Feedback-resistent erweist, und die T5z ergonomisch ohnehin
eher als E-Gitarre durchgeht, lsst sich mit
ihr sogar heavy rocken. Die Akustik-Gitarrenklnge kommen hchst berzeugend
und natrlich, auch wenn Acoustic-stheten keine 100%-ig authentischen Klnge
erwarten sollten. n

Plus
Plus

Erstmal rein akustisch: Mit ihrem lauten,


ausgewogenen und obertonreichen, allerdings wegen der E-Gitarrensaiten etwas blechernen Klang bietet sich die Gitarre auch
zum Unplugged-Spiel an. Beim ben oder
in geselliger Runde ist also kein Amp erforderlich. Mchte man das gesamte Klangpotential der T5z nutzen, empfehlen sich sowohl ein E-Gitarren- als auch ein Acoustic
Amp. Mit einem A-B-Schalter knnten die
Verstrker je nach Bedarf angewhlt werden, mit einem A-B/A+B-Modell lieen sich

Konzept
Konstruktion
Acoustic- und ElectricSounds
Dynamik & Sustain
klanglich extrem flexibel
Spielbarkeit
Verarbeitung

40103
1

Ortega R20TH_Ortega R20TH 05.09.14 08:33 Seite 104

Klassik-Parlor
Ortega R20TH-S & RE20TH-C
Ich mag sie, die kleinen Bauformen,
mgen sie nun Parlor, Model-0,
Romantik- oder Biedermeiergitarre
heien. Irgendwie reprsentieren all
diese einen charmanten
Anachronismus, angesichts des
allenthalben erkennbaren Strebens
nach immer mehr Lautstrke und
Projektion.
TEXT MARKUS GAHLEN | FOTOS DIETER STORK

jhrigen Firmenjubilums aufgelegt werden, und hinsichtlich der Dimensionen trifft


diese Bezeichnung ziemlich exakt zu. Wobei
man den Begriff gemeinhin mit SteelstringGitarren assoziiert und wir es hier mit darmbesaiteten Exemplaren zu tun haben. Aber
seien wir mal nicht zu spitzfindig.
Insofern zaubert mir der Anblick dieser beiden kleinen Schtzchen ein Lcheln aufs
Antlitz, welches aber sofort der gebotenen
neutralen Kennermiene weicht, mit der ich
sie nunmehr unter die Lupe nehmen werde.
Als Parlor-Modelle bezeichnet Ortega
diese beiden Limited Editions, welche in
einer Stckzahl von je 68 anlsslich des 20-

104
501

k o n s t r u k t i o n
Kleine Konzertgitarren in traditioneller Bauweise sind diese beiden Schwestern, mit
allem, was dazugehrt: Spanischer Halsfu,
Mahagonihals mit angeschfteter Kopfplatte, massive Decke mit traditioneller

5fach-Fcherbeleistung, laminierter Korpus


mit einer ueren Schicht aus Walnuss, Palisandergriffbrett und -steg, Hals-Korpusbergang im zwlften Bund sowie die klassische Fensterkopfplatte mit leichtgngigen
und przisen Einzelmechaniken im VintageLook. Lobend erwhnt sei auch der sowohl
aus klanglichen, als auch aus praktischen
Grnden (beim Saitenwechsel) sinnvolle
12-Loch-Steg. Ortega wre nicht Ortega,
wenn es nicht auch einige konstruktive
Abweichungen von der traditionellen
Bauweise gbe; zu nennen wren hier der
beraus sinnvolle 2-Wege-Halsstab, der
eine unkomplizierte Anpassung des Halses
ermglicht, wenn beispielsweise andere
Saitenstrken oder klimatische Einflsse dies
erforderlich machen, sowie das leicht gewlbte Griffbrett, das man fr gewhnlich
eher bei Steel- als bei Nylonstrings findet.
10.14 gitarre & bass

Ortega R20TH_Ortega R20TH 05.09.14 08:33 Seite 105

p r a x i s

Magus Pro-NL, Klangformung plus Tuner


mit perfekter Ablesbarkeit
jektiven Blickwinkel mal einflieen lasse
extrem geschmackvoll gestaltet: Sowohl die
Zederndecke der RE20TH-C, als auch die
Fichtendecke der R20TH-S sind wunderbar
fein und gleichmig gemasert, Letztere
mit einigen schnen Wlkchen. Die edelschlichte Palisanderrosette mit Perlmuttringen und den Ortega-typischen Inlays in
Form eines Doppelsegels rundet das Bild
ab. Maserung und Farbe des Walnussholzes
(Boden und Zargen) sowie die PalisanderBindings sind ein sthetischer Leckerbissen,
und die offenporige, seidenmatte Oberflchengestaltung lsst dies umso deutlicher
zur Geltung kommen.
Ein Blick ins Gitarreninnere offenbart, dass
an einigen Stellen mit Leim nicht gegeizt
wurde, den berzeugenden Gesamteindruck vermag dies indes nicht zu trben.
Das Griffbrett beider Modelle wird am 12.
Bund durch eine Perlmutt-Einlegearbeit in
Form zweier Delfine geziert. Obgleich makellos ausgefhrt, erschliet sich mir der
maritime Bezug nicht wirklich, fr meinen
Geschmack htte es ein dezentes, abstraktes Ornament auch getan.
Neben den unterschiedlichen Deckenhlzern gibt es noch weitere Unterschiede zwischen den beiden ansonsten sehr hnlichen
Gitarren: Kommt das Fichtenmodell R20THS rein akustisch daher, ist die Zedernschwester RE20TH-C mit dem bewhrten
Ortega-eigenen
Tonabnehmersystem
Magus Pro-NL und einem zweiten Gurtknopf am Halsfu ausgestattet.
gitarre & bass 10.14

Understatement und Eleganz

bersicht
Fabrikat: Ortega
Modell: R20TH-S / RE20TH-C
Typ: akustische / elektro-akustische
Nylonstring-Parlor
Herkunftsland: China
Mechaniken: Ortega,
Einzelmechaniken, Antique-Finish
Hals: Mahgoni
Sattel: Knochen
Griffbrett: Palisander
Halsform: C-Profil, mig flach
Halsbreite: Sattel 48, XII. 58 mm
Bnde: 19
Mensur: 610 mm
Korpus: Walnuss, laminiert
Decke: Fichte/Zeder, massiv
Oberflchen: seidenmatt, offenporig
Steg: Palisander
Stegeinlage: Knochen
Saitenbefestigung: 12-Loch
Elektronik: n. a. / Ortega Magus
Pro-NL
Gewicht: 1,45 kg / 1,50 kg
Lefthand-Option: nein
Vertrieb: Musik Meinl
91468 Gutenstetten
www.meinldistribution.com
Zubehr: Gigbag / Gigbag + Gurt
Preis: ca. 389 / 449

Maritime Anklnge
Bssen und Hhen. Die R20TH-S
wiederum klingt im Mittenbereich
minimal prsenter und differenzierter; das Entwicklungspotential, welches Fichtendecken gemeinhin zugeschrieben wird, sehe ich hier unbedingt. Ich wsste nicht, welcher der
beiden ich den Vorzug geben sollte.
Elektrisch verstrkt bertrgt der
Magus Pro-NL den charakteristischen
Klang der RE20TH-C erfreulich neutral, klangliche Anpassungen sind
mittels 3-Wege-EQ nebst Schalter zur
Phasenumkehr effektiv zu bewerkstelligen. Herausragend ist die Przision
und Ablesbarkeit des Stimmgertes,
das in die Vorverstrkereinheit in der oberen
Zarge integriert ist.

r e s m e e
Wer knnte nun zur Zielgruppe dieser beiden Jubilumsmodelle gehren? Ich finde:
Jeder. In jedem Fall all diejenigen, die zu
einem fairen Preis eine hbsche, leicht bespielbare, leicht transportable, gut und ausgewogen klingende Nylonstring suchen,
mit der man auch mitten in der Nacht nicht
zwangslufig die Nachbarn weckt. Und natrlich kleine Menschen jeden Alters. n

Plus
Bespielbarkeit
Konzept & Design
Hlzer
Klang
Preis-Leistungsverhltnis

Minus
Minus

Hier weicht schon nach kurzer Zeit


der skeptisch-prfende Blick dem eingangs erwhnten Lcheln. Beide Instrumente klingen wie soll ich es
sagen charmant und sind exzellent
bespielbar. Sie haben genau das, was
Small-Body-Gitarren
auszeichnen
sollte: einen bauartbedingt nach
unten begrenzten Frequenzbereich
mit akzentuiertem und in beiden Fllen sehr fein ausbalanciertem, transparentem Mittenspektrum, zu dem
sich dezent glitzernde Hhen gesellen. Dabei mutet das Zedernmodell
vordergrndig etwas fertiger an,
mit leicht zurckgenommenem Mittenanteil und einer HiFi-artigen, unaufdringlichen Hervorhebung von

Plus

Passend zum kleinen Korpus wurden auch


die Mensur (61 cm, Standard sind 65) und
die Halsbreite (48 mm statt 52 oder mehr)
geschrumpft.
Insgesamt weisen beide Modelle bei uerer Betrachtung ein sehr hohes Fertigungsniveau auf und sind wenn ich meinen sub-

minimale Unsauberkeiten
der Verarbeitung (innen)

60105
1

Breedlove Discovery_Breedlove Discovery 05.09.14 08:34 Seite 106

In 80 Tagen um die Welt


Breedlove Discovery Dreadnought CE
TEXT GUIDO LEHMANN | FOTOS DIETER STORK

k o n s t r u k t i o n
Und wenn ich dann diese Gitarre in die
Hand bekomme mit der Saitenlage eines
Flohmarkt-Schnppchens aus den 50er-Jahren muss ich mich schon kurz
wundern. Erfreulicherweise liegt
dem Instrument ein Inbusschlssel und eine flachere Stegeinlage
bei so lsst sich die Sache in den
Griff bekommen.
Eine andere Aufgabe haben die
Konstrukteure bei Breedlove
zweifelsohne perfekt gelst: Sie
haben es geschafft, etwas so
stinknormalem wie einer Dreadnought-Acoustic einen eigenen
Look zu verschaffen.
Und dies gelang mittels eines klaren, schlichten, aufgerumten Designs und
der Kunst des Weglassens. So prsentiert

106
701

p r a x i s
Hatte man die Saitenlage erst einmal auf
Vordermann gebracht, war der Spielspa
sofort riesengro. Der Hals liegt prima in
der Hand und die Schwingfreude und Ansprache der Breedlove knnen einen nicht
kalt lassen. Diese Dreadnought ist quick-lebendig der frische Klang und die enorme
Dynamik lassen ein viel teureres Instrument
vermuten. Selbst mit den Fingerkuppen gespielte Pickings haben reichlich Ausdruck
und Klarheit, und mit hoch angesetztem
Kapo erreichen die Voicings enorme Prsenz,
wohlgemerkt
immer mit ausreichend
Bottom-End
und Wucht. Kurz und
gut: Von den klanglichen Anlagen und
Mglichkeiten her, ist
die Breedlove weitaus
mehr als eine Einsteiger-Klampfe.
All das gesagte zeigt
sich dann auch ohne
Abstriche ber Anlage.
Die Saiten werden
ausgewogen, gleich laut und recht natrlich bertragen, sodass diese Dreadnought

bersicht
Fabrikat: Breedlove
Modell: Discovery Dreadnought CE
Typ: Steelstring mit PU
Herkunftsland: China
Mechaniken: verchromt, offen
Hals: Mahagoni
Sattel: PPS
Griffbrett: Palisander
Radius: 16"
Halsform: C-Profil
Halsbreite: Sattel 43 mm;
V. 48,3 mm; XII. 54 mm
Halsdicke: I. 21 mm;
V. 21,9 mm; IX. 23,9 mm
Bnde: 20
Mensur: 648 mm
Korpus: Sapele
Decke: Sitka-Fichte, massiv
Oberflchen: Korpus Hochglanz,
Hals Satin
Steg: Palisander
Stegeinlage: PPS, kompensiert
Saitenabstand Steg: E-1st E-6th
55 mm
Elektronik: Fishman Isys-T
Gewicht: 2,1 kg
Lefthand-Option: nein
Vertrieb: Musik Meyer
35041 Marburg
www.musik-meyer.de
Zubehr: Gigbag, Manual,
Inbusschlssel, Stegeinlage
Preis: ca. 509

auch als Bhnen/Live-Instrument eine gute


Figur macht. Dabei hilfreich sind nebenbei
bemerkt auch der vorne am Halsfu installierte Gurtpin, und sein hinteres Pendant
mit daneben platziertem Klinke-Out und
Batteriefach.

r e s m e e
Eine hellwache Steelstring mit Charme,
tollen klanglichen Anlagen, gelungener
Optik und einem deutlichen Hang zur professionellen Bhne und das alles zu einem
uerst moderaten Preis. n

Plus
Plus

Je gnstiger eine gute Acoustic sein soll,


umso weiter muss sie anscheinend reisen.
Bevor diese Breedlove erstmals am heimischen Lagerfeuer erklingen kann, wird sie
designed and engineered in Bend, Oregon, hergestellt in China, dann zurck zur
Endkontrolle nach USA, zum deutschen Vertrieb mit nochmaligem Quality-Check und
dann ab zum Hndler. Have strings, will
travel knnte das Motto der Discovery
Dreadnought lauten.

sich die massive Fichtendecke ohne Schlagbrett, mit einer khl-einfach gehaltenen
Schalllochumrandung und einem Steg aus
Palisander ohne Saiten-Pins. Eigentlich
super-praktisch: die Saiten werden durch
den Steg gefdelt, fertig kein umstndliches Rauspulen der Pins usw. Und der
Schwingungsbertragung scheint das auch
gut zu tun das Instrument resoniert aufs
Allerfeinste. Der Korpus ist aus Sapele, seine
Kanten, wie auch das Griffbrett, sind mit
schwarzem Binding eingefasst. Letzteres ist
aus Palisander, hat 20 sauber eingesetzte
Frets und kleine aber hilfreiche Dot-Inlays.
Whrend der Body tadellos hochglanzlackiert wurde, erhielt der Hals ein angenehmes Satin-Finish. Die angesetzte Kopfplatte
ist mit offenen, verchromten Vintage-style
Mechaniken bestckt, die mit einer bersetzung von 15:1 bestens zu handlen sind.
Zur elektrischen Verstrkung ist das Fishman System Isys-T an Bord, das Bedienfeld
auf der Zarge bietet einen Volume-Regler,
Taster fr Contour und Phase sowie einen
Tuner. Das Instrument kommt im Gigbag.

Design
Hlzer, Hardware
Klang, Ansprache,
Dynamik
Preis/Leistung
10.14 gitarre & bass

XO_ACPlus_213x280_DE.indd 1

18.08.14 17:41

Yamaha LS16_Yamaha LS16 08.09.14 10:20 Seite 108

Yamaha LS16/LJ16/LL16
Der Hersteller mit dem
Stimmgabel-Logo hat seine L-Serie
weiterentwickelt und schickt uns
ein Modell-Trio zum Test.
TEXT GUIDO LEHMANN | FOTOS DIETER STORK

Die drei von der Klangstelle


Die Gitarren haben alle die gleichen Features und unterscheiden sich lediglich in der
Korpusform und somit natrlich auch im
Klangcharakter.

k o n s t r u k t i o n
Die berarbeitete L-Serie bietet etliche
interessante Features, auf die wir uns hier
konzentrieren wollen. Das fngt bei der
Decke an, die zweiteilig aus massiver Engelmann-Fichte gefertigt ist.
Was mich persnlich optisch strt, ist,
dass die beiden Deckenhlften aller drei
Modelle recht verschieden gemasert und
getnt sind. Tut der Qualitt aber keinen
Abbruch, und die wird unter anderem
durch das von Yamaha entwickelte
A.R.E. gesteigert. Die Abkrzung steht fr
Acoustic Resonance Enhancement, ein
Verfahren, bei dem die Molekularstruktur
des Holzes so manipuliert wird, als werde
es seit Jahren eingespielt. Geheimnisvoll.
Wirklich neu bei der Decke ist dann
noch die leicht verkrzte Beleistung (nonscalloped bracing) fr etwas mehr Low-end
und Resonanz, ohne Abstriche bei der Sta-

108
901

bilitt. Boden und Zargen sind aus massivem Palisander, es gibt jetzt wahlweise auch
Mahagoni-Modelle.
Neues gibt es wieder beim Hals: Der ist fnfstreifig aus Mahagoni und Palisander gefertigt und im Profil leicht verschlankt, was sowohl Stabilitt als auch Spielkomfort steigert. Letzterer gewinnt auch noch durch
das nun strker verrundete GriffbrettBinding.
Auch neu ist der Pickup man knnte fast
bersehen, dass berhaupt einer an Bord
ist.
Es handelt sich um den SRT Zero Impact
Pickup, der Name spricht also Wahres. Das
System ist rein passiv, sechs einzelne PiezoElemente unter der Stegeinlage greifen ausgewogen den Klang ab und liefern ihn ohne
Vorverstrkung an den hinteren Gurtpin mit
Klinke-Output.
Also: kein Preamp, keine Regler, kein Tuner,
kein Batteriefach eben Zero Impact.
Alle drei Gitarren zeigen keinerlei Schwchen in Verarbeitung, Lackierung oder
Werkseinstellung alles super-sauber.
Sie kommen in hochwertigen HardshellCases.

p r a x i s
Die drei L-Modelle liegen jedes auf seine
Weise sehr bequem am Spieler bzw. auf
dessen Scho. Die linke Hand trifft tatschlich auf uerst komfortable Spielbedingungen. Das Stringspacing wirkt breiter als es
ist, der Sattel ist super gefeilt, man fhlt sich
bei Fingerpicking und Strumming gleichermaen pudelwohl. Die Yamahas liefern
wirklich einen holzigen, trockenen, abgehangenen Sound mit reichlich Sustain und
Dynamikreserven out of the box. Wieviel
das mit A.R.E. zu tun hat ist schwer zu
sagen. Die drei unterscheiden sich dabei
unmissverstndlich entsprechend ihres jeweiligen Bodys. Mittig-schlank und durchsetzungsstark das Concert-Modell LS16;
sonor, holzig und breitbandig die MediumJumbo LJ16; und muskuls offensiv, hnlich
einer Dreadnought, die Original Jumbo
LL16. Ja wirklich, sie trgt deutlich Dreadnought-Gene in sich, und ist mit ihrer
Wuchtigkeit, Mittenstrke und Hhenklarheit wohl der Allrounder in diesem Trio. Die
Steelstring fr alle Flle.
So richtig positiv berrascht bin ich nach
dem einstpseln des Klinkenkabels. Wer
10.14 gitarre & bass

Yamaha LS16_Yamaha LS16 08.09.14 10:20 Seite 109

r e s m e e
Von Yamaha sinnbringend und zielfhrend berarbeitet, stehen diese
drei 16er blitzsauber da. Korpusform
und -holz sind reine Geschmackssache
jedes Instrument hat seinen spezifischen, modelltypischen Charakter. Und
wer auf groe Zargen-Cockpits verzichten
kann, bekommt eine bestens funktionierende Bhnengitarre mit tollem Case. n

Plus
Plus

Kabel bis zum nchsten Mal einfach


in der Gitarre stecken.

Hlzer, Hardware
Hals: Bespielbarkeit,
Komfort
charakteristische Sounds
sehr guter passiver
Pickup
Softshell-Case

den Passiv-Pickup fr eine Notlsung hlt,


hat sich schwer getuscht. Ein sehr natrlicher, absolut ausgewogener AcousticKlang kommt da zutage, an dem ich sowieso nicht herumzukurbeln bruchte. Natrlich muss man den Gain an Mischpult
oder Amp weiter aufdrehen als bei einer
Preamp-bestckten Steelstring, aber was
solls dafr mache ich mir keinen Kopf
ber den Batterieverbrauch und lasse das

bersicht
Fabrikat: Yamaha
Modelle: LS16; LJ16; LL16
Typ: Small Body-, Medium Jumbo-,
Original Jumbo-Steelstrings
Herkunftsland: China
Mechaniken: Die Cast, vergoldet
Hals: fnfstreifig
Mahagoni/Palisander
Sattel: Kunststoff
Griffbrett: Ebenholz
Radius: 14"
Halsform: C-Profil
Halsbreite: Sattel 44 mm; XII. 54 mm
Halsdicke: I. 21 mm; V. 22,5 mm; X.
23,5 mm
Bnde: 20
Mensur: 650 mm
Korpus: Palisander, massiv
Decke: Engelmann-Fichte, massiv,
A.E.R.
Oberflchen: Korpus Hochglanz;
Hals matt
Steg: Ebenholz
Stegeinlage: Kunststoff, kompensiert
Saitenbefestigung: Saiten-Pins
Saitenabstand Steg: 56 mm
Elektronik: SRT Zero Impact Pickup
Gewicht: 2,15/ 2,24/ 2,26 kg
Lefthand: nein
Vertrieb: Yamaha Music Europe
GmbH
de.yamaha.com
Zubehr: Softshell-Case
Preis: je ca. 986

gitarre & bass 10.14

RTR_MicroHush_137x184_DE.indd 1

19.08.14 09:32

Daniel F., product manager

Gitarre & Bass.indd 3

29.08.2014 07:46:29

Gitarre & Bass.indd 4

29.08.2014 07:47:10

Mad Professor Old School_Mad Professor Old School 08.09.14 14:58 Seite 112

Vintage heigemacht
Mad Professor Old School 21RT
Erst ist die finnische Firma mit Effektpedalen durchgestartet, dann kam
sie mit gleichermaen hochklassigen wie teuren Boutique-Amps auf den
Markt, dem CS-40 und dem MP-101, beides kraftvolle Boliden. Nun ist
wieder eine neue Phase angebrochen: Zwei puristische
Verstrkerkonzepte mit moderater Leistung bereichern das Programm.
TEXT EBO WAGNER | FOTOS DIETER STORK

Das kleinere Modell, der OS11, tritt wirklich


sehr reduziert auf. Ein Volume-Regler, sonst
hat der nichts anzubieten. Eintaktendstufe
(6V6), erhltlich als 110"-Combo oder
Topteil, das ist wohl eher ein (High-Power-)
Practice-Amp. Der Combo, den wir hier vorstellen, hat grere Ambitionen. Mad Professor spricht nmlich in den Infos davon,
dass der Old School 21RT stilistisch sehr
breitbandig einsetzbar ist. Wahlweise kann
man ihn als Topteil bekommen, und es ist
insofern natrlich auch ein passendes Cabinet lieferbar.

k o n s t r u k t i o n
Wenn ich puristisch sage, meint das in der
Regel, dass ein Amp nur einen Kanal hat
und mehr oder weniger auf Ausstattungs-

112
311

extras verzichtet. Ganz so minimalistisch


verhlt es sich hier nicht. Es sind zwar weder
Einschleifweg noch Kanalumschaltung vorhanden, aber der Old School 21RT hat doch
immerhin einen Tremoloeffekt und Reverb
an Bord. Gain (Vorverstrkung) und Master
(Gesamtlautstrke) machen die Sound-Abstimmung in Hinsicht auf die Lautstrke variabler als bei alten Vintage-Pretiosen (die
oft lediglich ein Volume-Poti zu bieten
haben). Es steht eine normale, passiv arbeitende Dreibandklangregelung zur Verfgung. Ein zuschaltbarer Gain Boost erhht
die Distortion-Reserven.
Wenn sich einer mit einem Namen wie Old
School dekoriert, assoziiert man damit auf
der Stelle eine Verwandtschaft mit alten
Vollrhren-Amps. Genau, dass ist gewollt
und erzhlt in der Tat etwas ber die Seele

dieses Verstrkers, denn er basiert eben


auch auf einer reinrassigen Rhrenschaltung. Vier 12AX7 und eine AB-Gegentaktendstufe mit zwei 6V6-Rhren verstrken
und formen den Gitarren-Sound. Und dann
das Layout der Bedienungselemente ... Moment, das erinnert doch alles an einen Klassiker?! Durchaus, der Deluxe-Reverb von
Fender z. B. knnte als Vorlage gedient
haben. Allerdings begegnen uns hier unerwartete Details. Den Hall erzeugt ein digitales Modul, kein Federhallsystem, und der
Tremoloeffekt wird offenbar mittels Halbleiter-ICs ber einen Optokoppler generiert.
Weniger berraschend ist die Tatsache, dass
die Elektronik mehr oder weniger komplett
auf einer einzigen groen Platine untergebracht ist. Die Zeichen der Zeit: Auch in
der Highend-Szene hat rationelle Fertigung
10.14 gitarre & bass

Mad Professor Old School_Mad Professor Old School 08.09.14 14:58 Seite 113

bersicht
Fabrikat: Mad Professor
Modell: Old School 21RT
Gertetyp: E-Gitarren-Verstrker,
Combo, ein Kanal
Herkunftsland: England
Technik: Vollrhrenbauweise
Siliziumgleichrichtung,
Rhrenbestckung: ABGegentaktendstufe m. 2 6V6/JJ;
Vorstufe: 4 12AX7
Leistung: ca. 21 Watt
Gehuse: Schichtholzplatten (ca.
19 mm), Lftungsgitter a. d.
Rckseite, Kunstlederbezug,
Gummife, Tragegriff a. d.
Oberseite
Chassis: Stahlblech (ca. 1,5 mm),
hngend montiert, gesichert mit
Blechkappen bzw. Sockelklammern
Anschlsse: Front: Eingang;
Rckseite: 3 Speaker Output (1 16,
1 8, 1 4 Ohm), Footswitch (Reverb,
Tremolo), Netzbuchse
Regler: Front: Gain, Treble, Middle,
Bass, Cut, Reverb, Speed, Depth,
Master
Schalter/Taster: Front: Gain Boost,
Standby/Power
Effekte: dig. Hall, Tremolo
Einschleifweg: n. v.
Gewicht: ca. 20 kg
Mae: ca. 608 258 465 BHT/mm
Zubehr: Netzkabel, StandardSchaltpedal (ohne LED u.
Beschriftung)
Vertrieb: Cotton Musical Supply
61440 Oberursel
www.cms-music.de
Preis: ca. 2495

p r a x i s
Hlt man sich die nackten Fakten vor
Augen, kommt die Frage auf, ob und wie
der Old School 21RT aus der Masse hervorstechen kann. Combos dieser Art gibt es
auf dem Markt ja mehr als genug. Genau,
das kann im Prinzip nur gelingen, wenn
seine Tonformung besondere Qualitten
entwickelt. Wollen mal sehen, stellen wir
ihn doch gleich vor eine der wirklich harten
Aufgaben. Die dicke 57 Gold Top aus Gibsons Custom-Shop, wie kommt der Combo
damit zurecht? Die Antwort ist ganz einfach und nur erfreulich: Er hat sie bestens
unter Kontrolle, selbst wenn man die
(hohen) Gain-Reserven ausreizt. Kein Geschmodder ob des fetten Eingangssignals,
die Feinheiten kommen przise zur Geltung, was unter anderem bedeutet, dass

der Charakter des Instruments schn prsent hervorkommt. Speziell und eigentmlich, dass die Wiedergabe gleichzeitig ganz
klar, aber auch voller Wrme ist. Das freut
natrlich hhenreiche Gitarren noch mehr
als eine Humbucker-Paula. Der Combo
schmeichelt Strat und Konsorten. Provozierte Brillanz bleibt im Hreindruck angenehm, was eine gewisse Verwandtschaft
mit dem guten alten AC30 heraufbeschwrt. Trotzdem ist der Old School 21RT
kein bzw. nur bedingt ein Schngeist. Weil
der Celestion keine sparkling highs erzeugt, hat der Sound nur verhaltenen
Glanz, im Clean-Bereich kommen seine
amerikanischen Gene dennoch sehr schn
zum Tragen. Zumal dieser digitale Reverb
einen exzellenten Job macht ich habe vor
dem Blick in die Specs wirklich gedacht da

inzwischen einen hohen Stellenwert. Schon


in Ordnung, keine Einwnde, wenn wie hier
der Aufbau an sich sehr hochwertig und solide ist. Erfreulich auerdem, dass in die
Schaltung vier Feinsicherungen (u. a. Rhrenheizung) integriert sind, die bei Defekten Folgeschden vermeiden.
Auch die Fertigungsqualitt des ComboGehuses punktet voll im Plus. Die Rckseite ist komplett geschlossen (Lftung ber
ein Lochblechgitter) nee, da kann man
hinten nichts reinpacken. Als Lautsprecher
findet Celestions G12M-65 Creamback Verwendung. Eine Zusatzbox lsst sich nicht
ohne Weiteres anschlieen, denn je Ausgangsimpedanz (4, 8, 16 Ohm) hat der
Old School 21RT nur eine Anschlussbuchse
zu bieten. Man braucht im Zweifel einen YAdapter. Zwei Buchsen und ein Wahlschalter fr die Impedanz fnden die meisten Anwender wohl praktischer (der Amp lsst sich
allerdings leicht dahin nachrsten/umbauen). brigens steht an der Rckseite zu
lesen Made in England; Sieh an, die Finnen lassen den Combo auswrts produzieren.
gitarre & bass 10.14

SA_DownAndDirty_137x184_DE.indd 1

19.08.14 09:36

Mad Professor Old School_Mad Professor Old School 08.09.14 14:58 Seite 114

SLICK STEVEN

Dieser High-End-Switcher von Analog Alien


ermglicht es, ein dynamisches Mikro und ein
Gitarrensignal gleichzeitig auf zwei verschiedene Ausgnge zu routen. Ursprnglich war
dieser Switcher nur als Custom Order konzipiert, aber aufgrund der hohen Nachfrage
whrend der letzten NAMM-Show hat man
ihn ins regulre Analog-Alien-Programm aufgenommen. Aufgebaut ist die Schaltung in
einem marktblichen Aluspritzgussgehuse
mit weier Pulverbeschichtung, mit
stramm zupackenden
Neutrik-Buchsen und soliden,
wenn
auch lauten
Schaltern. Die
interne
Beschaltung ist
sauber auf PCB
ausgefhrt und
die Umschaltung
des Signals erfolgt intern ber hochwertige,
gesockelte Relais und damit relativ knackfrei,
was man allerdings bei diesem Preis auch erwarten darf. Der Umschalter ist in zwei Versionen verfgbar, mit einem oder zwei Fuschaltern. Bei Letzterem knnen Gitarrenund Mikrosignal unabhngig voneinander
geschaltet werden. Das ist z. B. perfekt fr
den Akustikgitarristen, der neben dem Tonabnehmer-Signal auch noch ein AmbientMikro zu Amp oder Pult routen will! Auch
besteht die Mglichkeit, sowohl Mikro als
auch Gitarrensignal zu zwei verschiedenen
Amps zu fhren. Allerdings hat der Switcher
keine galvanische Trennung und nur auf
der Mikroseite einen (merkwrdigerweise
unbeschrifteten) Groundlift. Auf der Gitarrenseite fehlen hingegen Groundlift und
Phasenschalter. Insofern knnen PhasenSchweinereien oder eine satte Brummschleife entstehen, die man dann mit zustzlichem Equipment ausmerzen muss. Eine Reverse-Verkabelung (2 Eingangssignale auf
einen Ausgang) ist ohne Adapter nur auf der
Gitarrenseite mglich. Will man zwei Mikros
anschlieen, geht dies nur via speziell angefertigten Kabeln oder Kabeladaptern. Ein
weiterer Wermutstropfen ist auch, dass man
nur die Wahl zwischen A und B hat, aber
keine Y-Mglichkeit, um ein Signal auf zwei
Gerte gleichzeitig zu bringen. Hier hat man
anscheinend beim Design nicht ganz zu
Ende gedacht. Das macht manch anderer
Hersteller besser, und das zum gleichen
Preis.
Vertrieb: Mitanis Sound Distribution,
www.mitanis.de; www.analogalien.com
Preis: ab ca. 220 n

114
511

Distortion geht. Durch die Rhrensttigung


wird das Klangbild immer dichter, bleibt
aber markant. Das leicht kratzige, aber harmonische Zerren ist vordergrndig wahrnehmbar, obwohl der Amp singt. Old
school bzw. vintage und retro ist daran, dass
obgleich die Endstufe mitatmet wenig
Kompression entsteht, der Combo dennoch
gerne in Obertne umschlgt und sich
durch den Spielausdruck und den Umgang
mit dem Guitar-Volume exzellent manipulieren lsst. Als Plus schlgt darber hinaus
der Gain Boost zu Buche, weil er die vorzugsweise Vintage-angehauchte Tonformung weit ber das sonst in so einem Kontext bliche hinaus hei macht. Schade
aber, dass der Boost nicht per Fuschalter
kontrolliert werden kann.
Ein letztes noch: Mad Professor sagt auf seiner Homepage sinngem: Man bekommt
von dem Combo alle legendren Sounds
von beiden Seiten des Atlantiks, die zu
Country, Pop, Rock, Reggae, Soul, Hard
Rock, Alternative und jedem anderen Stil,
der irgendwelchen cleveren Leuten in Plattenfirmen einfllt, passen. Kanalumschaltung nicht notwendig, geht alles old
school. Hallo?! Dem muss ich aus meiner
Sicht entschieden widersprechen. Fr hrtere Stilistiken fehlen dem Combo die Muckis und noch das eine oder andere mehr.
Aber: Die sehr intensiv arbeitende Klangregelung macht den Old School 21RT an
sich schon ziemlich variabel.

a u d io c l ip s

ngformung des
Die charmante Kla
www.gitarreauf
Old Scholl 21RT ist
Clips prdio
Au
Die
bass.de zu hren.
kte und die intensentieren u. a. die Effe
regelung.
sive Funktion der Klang
tseite den hier
tar
Einfach auf der G&B-S
eingeben,
de
bco
We
angegebenen
eitige Inerw
and
r
We
da.
n
schon ist ma
nscht,
w
t
Tes
formationen zu diesem
dresse
il-A
Ma
die
r
kann mich gerne be
en.
tier
tak
kon
e
ss.d
eba
frag.ebo@gitarr

112
WEBCODE 201410
de
ss.
ba
rre
www.gita

r e s m e e
Unter den vielen Combos/Amps, die sich an
Vintage-Philosophien orientieren, sticht der
Old School 21RT primr aus zwei Grnden
hervor: 1. Er hat mehr Gain als viele seiner
Kollegen und 2. ist er berdurchschnittlich
vielseitig. Auerdem spricht fr ihn, dass
seine Sound-Kultur auf gehobenem Niveau
liegt und der absoluten Topliga durchaus
schon ganz schn nahekommt. Angesichts
des tendenziell kargen Konzepts und einer
Substanz ohne besondere Highlights ist der
Preis allerdings recht hoch angesiedelt. n

Plus
Sound/Variabilitt
Dynamik/Ansprache
hohe Gain-Reserven
Zerrverhalten sehr
harmonisch
Detaildarstellung
exzellenter Reverb-Effekt
geringe Nebengerusche
Verarbeitung/Qualitt der
Bauteile

Minus
Minus

Analog Alien

hallt ein sehr gut abgestimmtes, rhrengetriebenes Federsystem.


Die Clean-Wiedergabe ist nicht bermig
laut, aber qualitativ hochklassig, volumins
und warm. Dazu kommt ein freundliches
Benehmen im Ansprechverhalten: der Anschlag wird nicht zu sehr betont und die
Noten scheinen kurz darauf wie von einem
Kompressor leicht aufgeblht zu werden
und schwingen seelenruhig aus, so es das Instrument hergibt. Weil der Old School 21RT
zudem dynamisch und sehr subtil in den
Overdrive hineingleitet, ist dieser untere
Gain-Bereich ein echtes Highlight. Allerdings
gilt es zu bercksichtigen, dass der Combo
im Bass eher schlank aufspielt.
Der Old School 21RT wird seinem Namen
noch viel deutlicher gerecht wenn es um

Plus

Switcher

keine parallelen SpeakerOuts


Gain Boost nicht
fuschaltbar

10.14 gitarre & bass

Das neue John Petrucci Signature Modell The Majesty.


Drei Jahre lang dauerte die Entwicklung dieser Gitarre, ber 50 verschiedene
Prototypen wurden angefertigt bis zur Perfektion. Nun ist diese einzigartige,
innovative und State of the Art Gitarre in Serie erhltlich.
Die perfekte Mischung von Tonhlzern, Ausgewogenheit und die innovative
Game Changer Technologie machen diese Gitarre zu einem Meisterwerk
des Instrumentenbaus.

www.musicman.de

Vertrieb fr Deutschland und sterreich: MUSIK MEYER GmbH, Postfach 1729, D-35007 Marburg, www.musik-meyer.de Vertrieb Schweiz: MUSIK MEYER AG, Spitalstrae 74, CH-8952 Schlieren, Schweiz

Randall Ultimative_Randall Ultimative 08.09.14 10:07 Seite 116

Bses Spielzeug

Randall Ultimate Nullifier


Unter dem Dach von Randall geben sich die Hrtesten der Harten ein
Stelldichein. Ein Who is Who der Metal-Szene. Einige besonders illustre
Gitarren-VIPs haben bereits eigene Amp-Modelle bekommen. Anthrax-Urgestein
Scott Ian erst krzlich, mit dem hier vorgestellten Nullifier ... that would
ultimately nullify all other amps, wie er einleitend im Manual sagt. Zackige
Ansage, mal sehen wie heftig sein Auftritt wirklich wird.
TEXT EBO WAGNER | FOTOS DIETER STORK

k o n s t r u k t i o n
Ein Signature-Amp von einer US-Firma, da
mchte man doch meinen, der wrde auch
in USA gefertigt. N, Fehlanzeige, das Kraftwerk wird in China gebaut. Und zwar alles
andere als sparsam. Guckst du rein, siehst
du Chinas Finest. Hightech-Elektronik,
modernster Platinenaufbau in pingelig feiner Verarbeitung. Das passt zum modernen
Konzept, der reichhaltigen Ausstattung. Besonders der fr Distortion-Sounds zustndige Channel 1 bietet ungewohnten Luxus.
Es gibt dort nicht nur einen Gain-Regler,
sondern noch zwei weitere (LF Gain und
HF Gain), mit denen separat in tiefen und
hohen Frequenzen die Verzerrungen abgeglichen werden knnen. Ein Mini-Schalter
(Shift) whlt mit seinen drei Positionen zwischen drei Funktionsweisen der Dreibandklangregelung. Obendrein steht eine regelbare Boost-Funktion zur Verfgung, die mit
dem Anheben des Gain-Levels auch die
oberen Mitten und Hhen intensiviert.

116
711

Der cleane bis crunchige Channel 2 ist soweit normal ausgestattet, hat aber auch den
Shift-Schalter. Die Mastersektion umfasst,
typisch fr Heavy-Amps, neben einem Volume-Poti auch Presence und einen DepthRegler zum Beeinflussen der Bassdynamik.
Die Extras: Der Ultimate Nullifier besitzt
einen Einschleifweg mit Send-Level-Poti,
seriell oder parallel nutzbar, im Signalweg
vor dem Master-Volume platziert, daher
weitgehend universell nutzbar. ber
einen trafosymmetrierten XLR-Ausgang (m.
Ground Lift) kann ein lautsprecheremuliertes Signal abgegriffen werden, das vom
Ausgangstrafo kommt. Eine Klinkenbuchse
(Raw) bietet das gleiche Signal ohne
Emulation an, ein Line-Out quasi. In dieser
Verstrkerkategorie inzwischen ein hufig
gesehener Luxus ist, dass eine Bias-Sektion
den Abgleich der Endstufenrhren erlaubt
(drei Testpunkte und zwei Trimmer). Fr
die Fernbedienung des Ultimate Nullifiers
stehen zwei Footswitch-Buchsen zur Ver-

fgung. Ein schlichtes Zweifachschaltpedal


(Channel, Boost) mit leider nur schwach
leuchtenden LEDs und einem knapp 5 m
langen Anschlusskabel gehrt zum Lieferumfang. ber die andere Buchse ist der
On/Off-Status des Einschleifwegs fernbedienbar. Fr die Umsetzung der diversen
Schaltvorgnge sind brigens Relais zustndig.

p r a x i s
Schon aufgefallen? Der Nullifier weist eine
frappierende hnlichkeit mit dem erst dieses Frhjahr von uns getesteten Modell
Thrasher auf (Ausgabe 04/2014). Schn fr
Randall, brauchten die Jungs keinen neuen
Amp zu entwerfen. Die richtigen Tweaks,
Verfeinerungen an der Schaltung mit Scott
Ian erarbeiten, fertig ... und jau, fertig ist
auch der Autor dieser Zeilen nach Abschluss
seiner in diesem Fall krperlich anstrengenden Arbeit. Gnade fleht das Zwerchfell,
10.14 gitarre & bass

Randall Ultimative_Randall Ultimative 08.09.14 10:07 Seite 117

Fabrikat: Randall
Modell: Ultimate Nullifier
Gertetyp: E-Gitarren-Verstrker,
Topteil, zweikanalig
Herkunftsland: China
Technik: Rhrenbauweise m.
Halbleiteruntersttzung, HalbleiterAC-Gleichrichtung
Rhrenbestckung: 4 6L6GCMSTR,
6 12AX7C5
HG, alle von Ruby Tubes
Leistung: max. ca. 120 Watt
(Herstellerangabe)
Gehuse: Pressspanplatten (ca.
1,85 mm), Kunstlederbezug,
angeschraubte Lftungsgitter
(vorne, oben, hinten), acht
Metallecken, Gummife, Tragegriffe
a. d. Oberseite, Klappgriffe an den
Seiten
Chassis: Stahlblech (ca. 1,5mm),
stehend montiert, Rhren m.
Blechkappen bzw. Feder-Retainer
gesichert
Anschlsse: Front: Input Passive, Active; Rcks.: 5 Speaker-Outs (1
16, 2 8, 2 4 Ohm), 2 Footswitch
(Ch/ Boost, Loop), FX Loop Send, Return Series, Return Parallel, Line
Output Raw (ungefiltert), -Emulated
(XLR, trafosymmetriert), Netzbuchse,
3 Bias-Testpoints
Regler: Front: Ch.1: LFGain, HFGain,
Gain, Boost, Volume, Bass, Middle,
Treble; Ch.2: Gain, Volume, Bass,
Middle, Treble; Master: Depth,
Presence, Master (-Volume); Rcks.:
Send Level (FX Loop) zwei BiasTrimmer (Endstufe)
Schalter/Taster: Front: Channel,
Boost, Ch.1 Shift, Ch.2 Bright, -Shift;
Standby Power; Rcks.: Line Outputs
Ground Lift, AC-Spannung
Einschleifweg: ja, wahlweise seriell
o. parallel, Send-Pegelregler
Besonderheiten: Tube-Bias-System
Gewicht: ca. 27 kg
Mae: ca. 745 270 255 BHT/mm
Zubehr: Fuschaltpedal und Kabel
(Lnge ca. 4,6 m), Operation Manual
in Englisch
Vertrieb: Sound Service
15834 Rangsdorf
www.soundservice.de
Preis: ca. 1783
gitarre & bass 10.14

a u d io c l ip s

er Homepage:
Hrproben auf unser
druck von den
Hier kann man einen Ein
ngen und der
elu
effizienten Klangreg
-Out bekomted
ula
Em
Tonalitt des
Startseite den
men. Einfach auf der
bcode eingehier angegebenen We
da.
n
ben, schon ist ma
ormationen zu
Wer anderweitige Inf
ht, kann mich
diesem Test wnsc
Mail-Adresse
die
ber
gerne
kontaktieren.
e
ss.d
frag.ebo@gitarreba

116
WEBCODE 201410
de
ss.
www.gitarreba

r e s m e e
Die aufwendige Gestaltung der zweikanaligen Vorstufe beschert dem Ultimate Nullifier eine berragende klangliche Flexibilitt.
Getragen von extremer Dynamik und im
Sinne der Metal-Welt maximaler Klangkultur liefert Scott Ians luxuriser Verstrker
eine berzeugende Vorstellung ab. Nur die
Schaltgerusche passen nicht ins Bild. Und
der Preis? Nun, fr ein China-Produkt liegt
der nicht eben niedrig. Aber absolut auf den
Markt bezogen, ist das Verhltnis von Preis
und Leistung doch allemal akzeptabel. n

Plus
Sound, markant,
extrem variabel
Dynamik/Transparenz/
Durchsetzungsvermgen
Konzeption, aufwendige
Ausstattung, u. a.
funktioneller EmulatedAusgang
geringe Nebengerusche
(aber Schaltknacken)
Verarbeitung/Qualitt der
Bauteile

Minus
Minus

bersicht

aufdringliche Note. Bei aller offensiven Attitde ist die Wiedergabe markant bzw. sie
hat auf ihre Art eigenstndiges Format. Toll
ist, dass darber hinaus eine extreme klangliche Variabilitt geboten wird, dank des
Shift-Schalters. Pos. 1: Mitten und Bsse
ausgednnt, hhenreich. Pos. 2: Standard,
ausgewogen ohne Peaks. Pos.: 3: ArnieModus, Klangbild mit dicken Muckis, wie
aufgepumpt, hypersatte Bsse und Mitten.
Der Shift-Schalter verhilft auch dem Distortion-Channel zu einer grandiosen Flexibilitt. LFGain und HFGain arbeiten zwar subtil, tragen aber nachhaltig dazu bei, dass
man den Ultimate Nullifier in dieser Sektion
obendrein auch noch sehr feinfhlig nuancieren kann. Wieder ist die Attitde im
Klangbild auf Offensive und Aggressivitt
ausgerichtet na klar, was sonst? Hier insofern erfreulich satt und geschmeidig, als die
Distortion bei Akkorden einen kraftvoll
kompakten Block bildet und trotzdem in
sich noch lebendige Facetten zeigt. Ja, der
Nullifier hebt auch gerne provozierte Obertne hervor, aber nicht so hypersensibel wie
das manch anderes Fabrikat aus dieser
Amp-Kategorie tut.
Okay, alles eitel Sonnenschein. Bis hierhin.
Denn jetzt kommt doch noch eine Meckereinheit. Der Ultimate Nullifier leistet sich leider in einem wesentlichen Punkt Schwchen. Das bei richtig fetter Distortion der
Rauschpegel ansteigt, liegt in der Natur der
Sache und muss insofern toleriert werden.
Die deutlich vernehmbaren Knackgerusche, die bei den Schaltvorgngen entstehen stren, zumal sie sich in den FX-Send
fortsetzen. Zum Schluss noch eine positive
Meldung: Der Emulated-Ausgang gibt ein
sehr brauchbares D.I.-Signal ab.
Alternativen? In seiner Preisklasse hat der
UN120 eigentlich nur Konkurrenz im eigenen Hause. Da ist zum einen der oben erwhnte Thrasher zu nennen und ein anderes neues Modell mit dem vielsagenden
Namen Satan (das Signature-Modell von
Ola Englund), das wir in nchster Zukunft
ebenfalls vorstellen werden. Interessant:
Drei mehr oder weniger deckungsgleiche
Konzepte mit unterschiedlichen Sound-Designs. Da wird sie ja noch hrter, die Qual
der Wahl.

Plus

wenn man diesen Amp voll durchatmen


lsst. High Energy, Druck ohne Ende, dabei
przise und transparent. Aber keine Sorge,
der Ultimate Nullifier funktioniert auch in
moderaten Lautstrken sehr berzeugend,
sprich genretypisch charaktervoll. Mit
freundlich oder gar lieblich hat das in
keinem Moment etwas zu tun. Die Ansprache ist sehr stramm, das Grundtimbre stets
fordernd bis aggressiv. Channel 2, der
Clean-Kanal, stellt den Attack laut heraus,
Mitten und Hhen entwickeln stets eine

Umschaltgerusche

Aufbau und Verarbeitung makellos

81117
1

BluGuitar Amp1_BluGuitar Amp1 08.09.14 10:26 Seite 118

Little Big Monster


BluGuitar Amp1
In den doch etwas gleichfrmig gewordenen Verstrkermarkt schlug die
Nachricht ein wie ein Paukenschlag: Thomas Blug, sicher einer der
renommiertesten Gitarristen Deutschlands, hat sich auf die Seite der
Hersteller geschlagen und bringt einen eigenen Verstrker auf den Markt.
Ambitioniertes Projekt, unkonventionell, gedacht als Ganzheitslsung und
gespickt mit Finessen wie es scheint.
TEXT EBO WAGNER | FOTOS DIETER STORK

Der Stellungswechsel kommt nicht von ungefhr. Einerseits professionell praktizierender Gitarrist, hat Thomas Blug andererseits
lange Jahre als Nebenjob die Entwicklungsabteilung von Hughes&Kettner verstrkt. Sein Spiel und sein Ohr haben die
Produkte der saarlndischen Firma mageblich mitgeprgt. Es drfte insofern kaum
ein Zufall sein, dass Thomas Blugs Amp1
eine gewisse hnlichkeit mit einem legendren Produkt von H&K hat, dem Tubeman, einem Preamp-/Distortion-Pedal mit
Speaker-Simulation, das Anfang der
1990er-Jahre sehr beliebt war. Wie sagt
man, der Apfel fllt nicht weit vom Stamm?

k o n s t r u k t i o n
Der Amp1 ist sozusagen als Rundumsorglospaket konzipiert, das dem Gitarristen in
allen erdenklichen Lebenslagen zweckdien-

118
911

lich sein soll. Die Ausstattung umfasst vier


Sound-Sektionen, einen Booster, Hall, einen
Einschleifweg, einen Recording Out mit
Speaker-Simulation, ein Noise-Gate mit
zwei Presets, und es ist obendrein eine 100Watt-Endstufe integriert. Das Ganze mit
einem Lebendgewicht von sagenhaft geringen 1,18 Kilogramm (macht umgerechnet
ca. 2,5 iPad Air oder ca. ein Viertel vom Gewicht einer durchschnittlichen Les Paul, ohne
Koffer!). Mglich wird das natrlich nur
dadurch, dass zum einen das Gehuse aus
Aluminium gefertigt wird und andererseits
eine Class-D-Schaltung die Ausgangsleistung erzeugt bzw. die Signalbearbeitung
mit Halbleitern erfolgt; analog, digitales
Modeling ist nicht im Spiel. Um den Amp1
in Ansprache und Dynamik lebendig zu
machen, arbeitet die Endstufe mit der
Untersttzung einer Subminiaturrhre, von
BluGuitar Nanotube genannt.

Der verwendete Typus, vom Hersteller nicht


nher spezifiziert, soll extrem langlebig
sein, sodass ein Austausch ber Jahrzehnte
unntig bleiben wird.
Begeben wir uns in die Tiefe der Bedienung.
Wenn man erfhrt, dass die Dreibandklangregelung allen vier Soundmodes gerecht
werden muss, runzelt sich die Stirn. Kann
das funktionieren? Nun, der kluge Mann
baut vor bzw. Thomas Blug hat sich dazu
natrlich Gedanken gemacht und in der
Konsequenz zustzliche Abstimmungsregler vorgesehen. Links an der Seite, geschtzt vom Gehuse, ermglichen diverse
Trimmpotis zustzliche Feinabstimmungen
der Soundmodes:
Clean: Tone, eine Mitten-/Hhenblende.
Vintage: Kein Regler fr diesen Modus.
Classic: Volume und Tone.
Modern: Volume und Tone.
Boost: Charakter-/Klangregler.
10.14 gitarre & bass

BluGuitar Amp1_BluGuitar Amp1 08.09.14 10:26 Seite 119

Gleich daneben sind zwei Mini-Switches zugnglich. Der eine ist fr das Noise Gate zustndig, der andere whlt fr den Einschleifweg seriellen oder parallelen Betrieb. Versteckt an der Unterseite des Amp1 befindet
sich ein Druckschalter mit dem auerdem
der Signalpegel des Effektweges gewhlt
werden kann (-10/+4 dB). Im Weiteren
drfte die Bedienung selbsterklrend sein:
Ein eigener Volume-Regler fr den CleanModus, Gain und Master fr die drei Overdrive-/Distortion-Sektionen, Master fr die
Gesamtlautstrke, Reverb zum Abstimmen
des digital erzeugten Halleffekts.
Die drei Fuschalter knnen in zwei
Konstellationen arbeiten.
1. Der linke wechselt zwischen Clean und
einem (per Drehschalter) vorgewhlten
Oberdrive-Modus. Der mittlere kontrolliert
den Boost, auf dem rechten Schalter liegt
Reverb-On/Off.
2. Preset-Abruf: Links liegt die Kombination
Vintage, Boost, Reverb, in der Mitte Classic
und Reverb, rechts Modern und Reverb.
Diese Konfiguration kann der User nach
Wunsch ndern. Indem ein Zweifach-Fuschalter an der Remote-Buchse angeschlossen wird, ist zustzlich der Wechsel zwischen Clean und Overdrive sowie BoostOn/-Off fernsteuerbar. ber einen Adapter
kann der Amp1 auch MIDI Daten empfangen/ verarbeiten. Klar, so wird die Steuerung natrlich viel variabler. Da es aber keinen frei programmierbaren Speicher gibt,
sind die diversen Funktionen und Schaltkombinationen fest bestimmten MIDI Program-Change-Nummern zugeordnet (s.
Abb. 1). Es empfiehlt sich also ein MIDISchaltboard zu benutzen, das selbst programmierbar ist, oder die brigen MIDI-Gerte mssen ber MIDI-Mapping organisiert werden. Fr die Steuerung bietet sich
davon abgesehen noch eine andere Lsung
an, nmlich die Nutzung des als Zubehr
erhltlichen Remote1, siehe unten.

Die technischen Details haben wir nunmehr


erfasst. Was die Handhabung des Amp1 angeht, sind jedoch noch zwei praktische
Features nennenswert. Der Gehuseboden
ist nach innen gewlbt, sodass das Gert
problemlos oben auf einem Combo oder
Topteil mit Tragegriff platziert werden kann.
gitarre & bass 10.14

Auerdem gibt es die geschickte EasylockHalterung, eine magnetische Befestigung,


die erlaubt, dass man den Amp1 ruckzuck
z. B. vom FX-Pedalboard entfernen bzw.
wieder draufsetzen kann.

o p t i o n a l e s

z u b e h r

Der Amp1 ist fr sich genommen zwar


schon recht variabel in der Bedienung und
dem Sound-Abruf, man hat aber noch
lngst nicht Zugriff auf alle Mglichkeiten.
Natrlich hat Thomas Blug auch dafr bereits eine Lsung parat. Remote1 lautet das
Zauberwort. Es handelt sich dabei um ein
intelligentes Schaltpedal.
Zehn Schaltflchen im Stil des Amp1 steuern die Funktionen wahlweise in zwei
Betriebsarten:

montiert wird. Es dient mit seinen vier Relais


(True Bypass) dazu, vier Signalwege (Loops)
zu kontrollieren. Richtig, die Idee dahinter
ist, dass FX-Pedale in die Programmierung
mit einbezogen werden. Jeder Weg ist nmlich je Preset einzeln im Status programmierbar. Der Anschluss erfolgt ber BreakOut-Kabel an Multipin-Anschlssen.
Weil sie in der endgltigen serienidentischen Ausfhrung noch nicht lieferbar
waren, knnen wir zu diesem Zubehr leider noch keine Praxiserkenntnisse vermitteln. Die werden wir bald mglich natrlich
in einem ergnzenden Test nachreichen.

p r a x i s
Es sollte jedem klar sein, dass das technische
Konzept des Amp1 nicht geeignet ist, tonal

Program-Change-Befehl Nummern, die komplette Schaltzustnde abrufen:

Clean
Vintage
Classic
Modern

11
21
31
41

+B
12
22
32
42

+R
13
23
33
43

+FX
14
24
34
44

+B/R
15
25
35
45

+B/FX
16
26
36
46

+R/FX
17
27
37
47

+B/R/FX
18
28
38
48

+B = +Boost
+R = +Reverb
+FX = +Effect Loop

Man kann auch die einzelnen Schaltfunktionen AMP1 separat ber MIDI ansteuern.
Programm-Change-Befehl Nummern zum Abrufen einzelner Schaltfunktionen:
1 - Boost on
2 - Boost off
3 - Reverb on
4 - Reverb off

5 - FX-Loop on
6 - FX-Loop off
7 - 2nd Master on
8 - 2nd Master off

9 - PowerSoak on
10 - PowerSoak off

1. Direct Access Mode: Die Sound-Sektionen (Clean, Vintage usw.) sind direkt adressierbar, wie auch der Status der Funktionen
Boost, Reverb und FX-Loop. Zustzlich sind
nun ein 2nd-Master-Volume und ein
Power Soak verfgbar.

2. Preset Mode: Die Funktionserweiterungen sind auch hier gegeben, jetzt hlt das
Pedal aber frei belegbare Preset-Speicher
bereit, und zwar 36 bzw. je neun in vier
Bnken.
Ein weiteres praktisches Zubehr ist das
Looper Kit, ein Modul, das am Remote1

19 - Clean
29 -Vintage
39 - Classic
49 - Modern

Control-Change
Master: CC 007
PowerSoak: CC 030
Gain: CC 020

den Wettstreit gegen ausgefuchste, teure


Rhrenverstrker zu gewinnen. Halbleiterschaltungen, auch wenn sie analog arbeiten, sind der Rhre nach wie vor nicht gewachsen. Thomas Blug selbst macht keinen
Hehl daraus und sagt glasklar, dass die Idee
ist/war, einen optimalen Kompromiss zwischen Sound-Qualitt, Transportfreundlichkeit und Variabilitt zu finden. Natrlich
stand dennoch als Mastab Rhrentechnik
Pate, nicht zuletzt weil Thomas selbst aus
dem Lager der fast schon audiophilen Rhrenenthusiasten stammt; ein detailverliebter Tftler wenn es um den Gitarren-Sound
geht. Und um es gleich vorweg zu sagen: Es
ist beachtlich und sehr beeindruckend, was
er mit seinem Projekt erreicht hat.
Diese positive Aussage ist zu einem hohen
Mae dadurch begrndet, dass der Amp1
mit lebendiger Dynamik und sozusagen
Goodwill dem Spielempfinden des Gitarristen entgegenkommt. In der Ansprache
nach dem Attack sind Nachgiebigkeit
und Kraft angenehm ausbalanciert. In dem
Kontext macht sich auch das Verhalten der

02119
1

BluGuitar Amp1_BluGuitar Amp1 08.09.14 10:26 Seite 120

Endstufe positiv bemerkbar, die bei


hheren und hohen Pegeln rhrenhnlich pumpt und auch im Hhenspektrum sensitiv reagiert, bei hherer Aussteuerung (wie in einer Sttigung) Frische hinzugewinnt. In Sachen
Transparenz muss man ebenfalls kaum Abstriche akzeptieren. Das Klangbild wirkt
zwar stets leicht komprimiert, verdichtet, ist
aber doch durchsichtig. Die Darstellung
von Details ist sehr gut.
Noch einmal Dynamik. Es ist fast schon
die anspruchsvollste Kr, so einer Technik
amtlichen Druck anzugewhnen. Aber es ist

lich). In den Distortion-Modes verhlt es


sich analog. Man hat immer eine moderate
und heiere Ebene zur Verfgung, die eine
quasi fr Begleitung, die andere frs Solieren. Und in sich ist das alles klanglich sehr
gut abgestimmt. In dem Kontext spielen
natrlich auch die Trimmer an der Seite eine
Rolle, die nicht dramatisch auf den Sound
Einfluss nehmen, dem Spieler aber viel Freiraum im Abgrenzen/Anpassen der Sounds
untereinander lassen. Jedoch: Es mag Geschmackssache sein, aber das Bedienen der
Trimmer kann einem durchaus fummelig
vorkommen.

a u d io c l ip s

Fhigkeiten
Einen Eindruck von den
er auf unserer
des Amp1 kann der Les
ommen. Dort
G&B-Homepage bek
die das Tonen,
hr
sind Audioclips zu
Kanle, die
nen
zel
ein
spektrum der
Klangregelung
Wirkungsweise der
.
u. a. anderes vorfhren
tartseite den
B-S
Einfach auf der G&
de eingebco
We
en
ben
hier angege
Wer anderweiben, schon ist man da.
diesem Test
tige Informationen zu
ne ber die
ger
h
wnscht, kann mic
arrebass.de
git
o@
.eb
frag
Mail-Adresse
kontaktieren. n

118
WEBCODE 201410
de
ss.
ba
rre
ita
w.g
ww

doch ein bisschen strrisch, weil sich die


Dynamik etwas versteift. Man erlebt also in
feinen Details durchaus den Unterschied
zur Rhrenwelt, auch was die Flle des Tons

bersicht

Feinabstimmung ber Trimmpotis


gelungen. Nicht nur, dass der Clean-Modus
viel Volumen hat und satt im Bass nachlegen kann, auch die Overdrive-/DistortionKanle schlagen energisch zu. Gedmpfte
Noten auf der E6- und A5-Saite schieben
mchtig und der Amp1 kommt grundstzlich auch mit Dropped-Tunings locker zurecht. Man mag kaum glauben, was aus
dieser kleinen Kiste fr ein Dampf herauskommt der Amp1 hlt hohe Power-Reserven bereit, kann also sehr laut werden. Kein
Problem, ein 412-Cab anzutreiben. Einziger kleiner Wermutstropfen: Im Endbereich
des Master-Volume-Reglers wird das Grundrauschen deutlicher hrbar.
Wie eben schon angedeutet, verbreitet der
Amp1 auch tonal, im Klangeindruck viel
Kultur. Der Clean-Kanal eifert elegant dem
legendren Fender-Timbre nach. Dreht
man den Volume-Regler weit auf, kann man
fein strukturierten Overdrive provozieren,
durch Nutzung der Boost-Funktion dann
schon ziemlich intensiven (begleitet von
einem gewissen Lautstrkesprung natr-

120
121

Na gut, man kann nicht alles haben, kompakte Mae und rundum riesige Knppe,
gelle?! Und man muss ja auch nicht andauernd dran.
Womit wir zur Kernfrage in der Bewertung
des Amp1 kommen: Wie kultiviert verhalten
sich die drei unterschiedlich heien Distortionmodes? Erfreulich, weil wesentlich, ist
zunchst einmal, dass sich die Verzerrungen
harmonisch ausbilden, Akkorde sauber darstellen, und reaktiv der Spielweise und der
Handhabung des Guitar-Volumes folgen.
D. h. bei schwcheren Input-Signalen geht
die Zerrsttigung homogen zurck, whrend nur ein geringer Lautstrkeabfall zu
verzeichnen ist. Parallel dazu berzeugt das
Klangbild mit einem im Ausklang der Tne
facettenreichen Oberwellenspektrum, das
in seiner Natur sehr an den Klang von Rhren-Distortion herankommt. Biss und Przision im Attack sind gut ausgebildet. Der
Spieler muss dennoch fr seinen Ton nicht
kmpfen. Der Amp1 hilft und trgt, wirkt
bei zunehmendem Gain ab und an aber

Fabrikat: BluGuitar
Modell: Amp1
Gertetyp: E-Gitarren-Verstrker,
Floorboard, vier Kanle (Clean,
Vintage, Classic, Modern)
Herkunftsland: China
Technik: Hybridbauweise, analoge
Signalbearbeitung plus Class-DEndstufe
Leistung: max. ca. 100 Watt
(Herstellerang.)
Gehuse: Aluminium
Gummife
Anschlsse: Input, FX Send, Return, Rec Out, Speaker 8Ohm, 16Ohm, Footsw. (-itch), Netzbuchse
Regler: Front: Clean Volume,
Overdrive Gain, -Master, Bass,
Middle, Treble, Master, Reverb; a. d.
Seite: Boost, Modern Vol, -Tone,
Classic Vol, -Tone, Clean Tone
Schalter/Taster: Front:
Overdrive/Vintage, Classic, Modern)
FS-Clean/Overdrive, FS-Boost, FSReverb; a. d. Seite: FX Loop,
parallel/seriell, Noise Gate (Off,
Soft, Metal); Power On/Off
Effekte: dig. Hall
Einschleifweg: ja, seriell o. parallel
nutzbar
Gewicht: ca. 1,18 kg
Mae: ca. 245 62 190 BHT/mm,
Gehuse
Vertrieb: BluGuitar GmbH, 66123
Saarbrcken
www.bluguitar.de
Zubehr: Netzkabel; optional:
Remote 1 Schaltpedal (ca. 360)
Preis: ca. 699
10.14 gitarre & bass

BluGuitar Amp1_BluGuitar Amp1 08.09.14 10:26 Seite 121

r e s m e e
Bis ins Detail konsequent durchdacht, elegant in der Funktion und tonal auf hohem
Niveau absolviert der AMP1 den Test im
groen Ganzen gesehen souvern. Kleine
Schwchen stren das Gesamtbild zwar
(noch?), dennoch drfte dieses zumindest
derzeit einzigartige Konzept einen Siegeszug antreten. Man bedenke aber, dass zur
vollen Ausnutzung seiner Fhigkeiten zustzlich ein entsprechender MIDI-Controller
oder eben die Remote1, die immerhin mit
349 zu Buche schlgt, vorhanden sein
muss.

Fazit: Maximaler Nutzen bei relativ geringem finanziellen Aufwand, der AMP1 ist
ohne Einschrnkungen empfehlenswert. n

Plus
Sound & Variabilitt
Dynamik/Transparenz
elegante All-in-OneLsung
geringe Nebengerusche
Verarbeitung/Qualitt der
Bauteile

Minus
Minus

gitarre & bass 10.14

dezent und setzt sich nicht in den Einschleifweg fort.

Plus

angeht. Dem Amp1 dies als Minus anzukreiden, wre meines Erachtens nach unfair.
Andersherum wird ein Schuh daraus: Insgesamt gesehen, das Preisniveau eingerechnet, muss man positiv werten und sagen,
dass qualitativ ein sehr hohes Niveau
erreicht wird.
Um eine Idee vom Charakter der Overdrive/Distortionsounds zu vermitteln, kann man
von einer Art hei gemachtem, klassischbritischem Timbre sprechen. Wobei der Vintage-Modus mit seinen aufgerumten
Mitten an die Modelle 2204 und 2203
aus Marshalls JCM800-ra erinnert; sehr
schn fr traditionellen Rock und hrteren
Blues. Andererseits schafft es der ModernModus, ziemlich berzeugend in den
Metal-Bereich vorzustoen, mit mchtigem
Druck, kompaktem Grund-Sound und fiesem Biss in den Hhen. Classic gibt sich
moderater, weckt Erinnerungen an den frhen Lukather-Sound oder Dann Huff zu Zeiten seiner Band Giant. Erdig, farbenreich,
im Spiel feinfhlig zu modulieren, einfach
eine grundsolide Sound-Sektion, stilistisch
breit gefchert einsetzbar. Was von der
Klangregelung massiv gefrdert wird. Sie
arbeitet sehr intensiv und kann daher das
Klangbild extrem verndern, was natrlich
im Recording-Bereich sehr willkommen ist.
Ein wichtiges Stichwort; Wie macht sich
denn der Recording-Ausgang des Amp1?
Nun, der ist ein eigenes kleines Highlight,
weil er in seinem Frequenzgang sehr ausgewogen abgestimmt ist und die Sounds
erfreulich kraftvoll und durchsetzungsfhig
wirken lsst.
Wir hren bisher nur Gutes, aber es gibt
auch eine weniger berzeugende Funktion.
Das Noise Gate verrichtet seinen Dienst in
der Einstellung Soft ordentlich, indem es
schnell ffnet und spt schliet, also ausklingende Noten nicht voreilig kappt.
Die andere Betriebsart, Metal, die man bei
den sehr heien und dadurch nebengeruschtrchtigen Modern-Sounds gerne an
den Start bringen mchte, schneidet den
Anschlag hrbar an und schliet auch
relativ abrupt. Das ist noch nicht der Weisheit letzter Schluss.
Der Einschleifweg funktioniert dagegen
vollkommen unauffllig. Der integrierte
Reverb-Effekt glnzt durch rumliche
Tiefe und fein ziselierte Reflexionen. Er
macht zum Beispiel im Clean-Modus
eine sehr gute Figur. Wie oben beschrieben
sind Nebengerusche durchaus ein Thema.
Ein gewisses Rauschen liegt nicht nur in
der Endstufe, sondern auch auf dem Recording-Out. Insgesamt gesehen muss man
trotzdem sagen, dass sich die Nebengerusche in einem ganz und gar tolerierbaren Rahmen halten. So bleibt auch
das minimale Klacken beim Sound-Wechsel

Funktion des Noise Gate

Gitarre & Bass.indd 5

29.08.2014 07:49:02

Gitarre & Bass.indd 6

29.08.2014 07:50:00

Phil Bach Freedom_Phil Bach Freedom 05.09.14 08:36 Seite 124

Neues vom Holzzauberer


Phil Bach Freedom Two
Der aus einem Stck gebaute Freedom One hat mit gediegener
Tonkultur begeistert, nun ist das Modell Two an der Reihe ein
weiteres eigensinniges Konzept vom franzsischen Bassbauer
Phil Bach.
TEXT DIRK GROLL | FOTOS DIETER STORK

konstruktionen sonst links und rechts separate Korpusflgel angeleimt sind.

k o n s t r u k t i o n

Bei oberflchlicher Betrachtung sieht der


Freedom Two mit seinem durchgehenden
Siebenstreifen-Hals zwar aufwendig, aber
relativ konventionell gebaut aus. Ist er aber
nicht, denn er besitzt zugleich einen einteiligen Body, wo bei durchgehenden Hals-

124
521

Der Trick liegt darin, dass der durchgehende Hals zu zwei Dritteln der Gesamtdicke den Korpus durchluft und von hinten
passgenau in den einteiligen RiegelahornBody eingefgt ist. Was sich aber prinzipiell
so einfach anhrt, ist handwerklich eine anspruchsvolle Przisionsarbeit mit Finessen,
beispielsweise ragt das spitz auslaufende
Ebenholzgriffbrett bis fast zur Mitte in die
Korpuszone hinein. Seitlich sind dort noch
zustzliche Ebenholzseitenstreifen eingearbeitet, der eigentliche Hals besteht zum
grten Anteil aus zwei breiten und zwei
schmaleren Bubinga-Streifen, die sich in der
Mitte mit schmalen Ahornstreifen abwechseln. Zur Versteifung und Zierde ist die abgewinkelte Kopfplatte hinten mit einem
zweilagigen Ebenholz/Riegelahornbelag
verstrkt, auch von vorne ist der Headstock
mit Riegelahorn maskiert. Durchweg kommen ausgesuchte Hlzer zum Einsatz, die
handwerkliche Qualitt zeigt ohne dass
hier mit programmierten CNC-Frsen gearbeitet wird hchstes Niveau.
Kleine Details verraten zudem den Anspruch des Bassbauers, beispielsweise dass
der perfekt eingepasste Ebenholzdeckel des
E-Fachs mit Gewindeschrauben und eingelassenen Gewindemuffen fixiert ist, was
auch fr die Halteschrauben der Pickups
und sogar fr das kleine Ebenholzdeckelchen des Halspannstabs gilt! In den schwarzen Holzdeckel ist eine Lilie aus Padouk eingearbeitet, was wiederum das Material der

Tonabnehmerkappen aufgreift. Unter den


Padouk-Kappen stecken Alnico-Singlecoils
von Harry Hussel, am Steg mit den traditionellen 5-mm-Magnetpaaren, in der Halsposition mit dickeren 8-mm-Magneten bestckt. Eine Noll-Elektronik mit Vierband-EQ
verbindet vielseitige Klangvariationen mit
gezieltem Zugriff, ein Zugschalter im kombinierten Volume/Balance-Poti erlaubt es,
das passive Ausgangssignal der Tonabnehmer direkt zur Ausgangsbuchse zu schicken.
Als Tuner sind gekapselte Gotoh-Tuner
montiert, vom gleichen Hersteller stammen
auch die Gurthalter. Die zweiteilige Steg/
Saitenhalter-Kombination wird przise von
ETS gefertigt und erlaubt das Justieren der
Saiten in drei Dimensionen.

p r a x i s
Bei der meisterlichen Verarbeitung des Instruments kann eine Marotte Phil Bachs diskutiert werden, nmlich dass er die Positionsmarkierungen der Griffbrettflanke
nicht exakt in die Mitte der Lagen setzt. Was
schick aussehen soll, irritiert in der Praxis
eher und sollte bei der Bestellung eines Instruments besprochen werden. Stark im
doppelten Sinn ist hingegen das gewhlte
Profil des schlanken Halses, der ungemein
stabil wirkt und fest in der Hand liegt quasi
eine Kontrabass-Geometrie auf E-Bass-Verhltnisse verkleinert. Bei einer exzellenten
Saitenlage spielt sich der Freedom komfortabel und przise, wobei ein weiterer Kunstgriff hier den Spielfluss subtil beschleunigt:
Die Mensur ist nmlich gegenber einem
normalen Longscale leicht verkrzt und betrgt beim Testbass 850 mm. Das Gesamt10.14 gitarre & bass

Phil Bach Freedom_Phil Bach Freedom 05.09.14 08:37 Seite 125

bersicht

tigten Fundamentbsse liefert. Diese harte


Grundabstimmung sorgt zwar auch bei
Akkordspiel in tiefen Lagen fr beeindruckende Transparenz, um aber rundere
Mainstream-Bass-Sounds hinzubekommen,
muss man mit den wirkungsvollen Klangreglern nachhelfen. In allen Einstellbereichen greift der Noll-Equalizer angemessen
und ohne bertreibungen zu, insbesondere
charaktervolle Mitten-Timbres hat man
damit fein differenziert unter Kontrolle.

r e s m e e

Mit seiner ungewhnlichen Kombination


aus durchgehendem Hals und einteiligem
Riegelahorn-Body bietet der
Freedom Two eine Wahnsinns-Basis fr sportliche,
offensive Spieler, die auf
der einen Seite einen extrem
direkten Ton mit starken
Perkussions-Elementen wnschen, auf der anderen aber
nicht auf ein ppiges Sustain
verzichten wollen. Nicht nur
Konstruktion, Hlzer und Verarbeitung spielen hier auf
hchstem Niveau, auch die
Ausstattung ist erstklassig. Bei
einer derart hochgezchteten
Offensivmaschine ist letztendlich die Auswahl der Tonabnehmer die entscheidende
Das Ebenholzgriffbrett ragt bis fast zur Mitte in den
Geschmacksfrage

Korpus hinein.
die beim Testbass
noch einher mit einem fast orgelhnlich stamontierten Hussel-Pickups unterbilen Sustain, was dann auch in getragenen
sttzen kompromisslos den SpeedPassagen enorme Schubreserven erzeugt.
und Brillanz-Faktor im Ton, ich
Was die Abstimmung der gewhlten Tonabknnte mir aber auch wrmer klinnehmer mit der Holzkonstruktion betrifft,
gende Tonabnehmer auf diesem
ist dieser Freedom Two ein Bass fr BrillanzBass gut vorstellen, die den GrundFreaks. Der Steg-Pickup kommt sehr drahtig
Sound dann universeller zentrieren
und klar rber, whrend der Hals-Tonabwrden, ohne dass die prinzipiellen
nehmer mit den dickeren Magneten bei
Strken des sportlichen Freedom
hnlich offener Detailwrdigung die benTwo auf der Strecke blieben. n
gitarre & bass 10.14

Beim siebenstreifigen
Hals berwiegen die
harten Bubinga-Anteile.

Plus
Klangdetails, Ansprache,
Sustain
Bespielbarkeit, Balance
Hlzer, Bauweise,
Ausstattung
Verarbeitung, Qualitt

Minus
Minus

gewicht ist fr einen Viersaiter freilich


enorm und bertrifft manchen Fivestring,
dafr hngt der stattliche Bass allerdings
auch tadellos ausbalanciert am Gurt und
hlt auch sicher seine Position, wenn man
feste zulangt.
In der klanglichen Feinheit kann sich der
Freedom Two mit dem sagenhaften OneEinteiler messen, allerdings ist er ganz auf
eine schnelle Tonentfaltung und offensive
Direktheit mit sauberer Tondefinition bis in
tiefste Frequenzen getrimmt. Wem es also
gar nicht flink und knackig genug zur Sache
gehen kann, der wird mit diesem Bass kein
Tempolimit mehr spren. Diese Unmittelbarkeit in der Tonansprache geht zudem

Plus

Der durchgehende Hals ist von


hinten in den einteiligen
Riegelahorn-Body eingefgt.

Fabrikat: Phil Bach


Modell: Freedom Two
Typ: viersaitiger E-Bass mit
Massivkorpus
Herkunftsland: Frankreich
Mechaniken: verchromt; gekapselte
Gotoh-Tuner, dreidimensional
justierbarer ETS-Steg,
konventionelle Gotoh-Gurthalter mit
groen Kpfen, Ebenholzsattel
Hals: durchgehend; siebenstreifig
Bubinga/Ahorn
Griffbrett: Ebenholz
Halsbreite: Nullbund 38,4 mm XII.
52,1 mm
Bnde: 24 Medium Jumbo plus
Nullbund
Mensur: 850 mm, Longscale verkrzt
Korpus: einteilig Riegelahorn
Oberflchen: seidenmatt lackiert
Tonabnehmer: passiv; 1 Hussel
bassbar und 1 Hussel Singlecoil
mit Padouk-Kappen
Elektronik: aktiv; vierbandiger NollEQ TCM 4XM, 1 9 Volt, ca. 0,7 mA
Bedienfeld: MasterVolume/berblender (Zugschalter f.
Passiv), Bsse, Tiefmitten,
Hochmitten, Hhen
Saitenabstnde Steg: einstellbar;
justiert auf 18,8 mm
Gewicht: ca. 4,6 kg
Lefthand-Option: ja
Vertrieb: Phil Bach
F-57140 Woippy
www.philbach.com
Zubehr: Koffer, Einstellschlssel
Preis: ca. 3200

unzentrische
Markierungen in der
Griffbrettflanke irritieren
Gewicht

K Bass_K Bass 08.09.14 14:43 Seite 126

Rio Grande
K.Bass JV5 2014/5 R03
Knut Reiter kann Bsse bauen, die so sind, wie man
sich groe Vintage-Klassiker vorstellt. Gediegen,
markant und resonant im Ton, was natrlich auch an
den ausgesuchten Zutaten liegt.
TEXT DIRK GROLL | FOTOS DIETER STORK

Bei diesem Bass kommt eine ganz besondere Zutat zum Einsatz, nmlich ein Holz,
welches wegen seiner Schutzwrdigkeit
eigentlich nicht mehr verwendet werden
darf. Doch keine Angst, hier geschieht
nichts Illegales, denn die eingesetzten Bestnde stammen nicht aus Raubbau nach
Eintreten des Artenschutzes von 1992, sondern aus uraltem Lagerbestand und sind
durch ein Herkunftszertifikat freigegeben.

k o n s t r u k t i o n
Selbstverstndlich muss man respektieren,
dass geschtzte Holzarten nicht weiterhin
verbaut werden knnen, so sehr manche
Musiker das auch bedauern. Doch der hier
verwendete Rio-Palisander ist etwa 50 Jahre
alt und stammt aus einer Solinger Messerfabrik, die bereits in den 1970er-Jahren
geschlossen wurde. Jetzt kommt er einer
begrenzten Anzahl an Gitarren und Bssen
zugute, die Knut Reiter mit diesem raren
Stoff veredelt.
Das Rio-Griffbrett sitzt auf einem einstreifigen Fivestring-Hals, der aus fein geflammtem Ahorn mit stehenden Jahresringen gebaut ist. Auch dieser Hard Rock Maple soll
mit 20 Jahren Lufttrocknung gut abgelagert
sein und erhlt durch eine Kombination von
Beize und l ein Vintage-gerechtes Ausse-

126
721

hen, ohne im eigentlichen Sinne geaged


worden zu sein. Die Kopfplatte ist mit Nitrolack versiegelt. Bei einer Strke von 4 mm
hat Knut Reiter das Griffbrett mit einem 12"Radius versehen und 21 schmale VintageBnde, Clay Dots und einen Knochensattel
eingesetzt. Der Basskorpus besteht aus amerikanischer Roterle mit weiem Nitrolack,
dessen Oberflche zart gealtert wurde. An
manchen Stellen kndigen sich knftige
Lackrisse an, insgesamt wirkt die seidig mattierte Oberflche wie in Wrde gealtert, auf
brutale Macken und Abplatzer wurde bei
diesem Soft Ageing aber verzichtet. Das Tortoise-Schlagbrett ist nur aufgesteckt und
bislang nicht mit Schrauben fixiert, was der
Hersteller dem Kunden selbst berlsst, sodass der JV5 mit unverletzter Oberflche
auch ohne Pickguard benutzt werden kann.
Das Poti-Feld ist ohne Control Plate ins Holz
montiert.
Whrend die ausgesuchten Hlzer dem
Fnfsaiter gediegene Klassiker-Qualitten
verleihen, hat Knut Reiter die Ausstattung
den modernen Erfordernissen angepasst.
Die halboffenen Hipshot-Tuner passen zwar
zur Vintage-Optik, arbeiten aber hochprzise und ruckfrei. Vom gleichen Hersteller
stammt der verchromte Messingsteg, der
durch seine Massigkeit die Sustain-Entwicklung strken wird. Um fr alle fnf Saiten
10.14 gitarre & bass

K Bass_K Bass 08.09.14 14:43 Seite 127

bersicht
Fabrikat: K.Bass
Modell: JV5 2014/5 R03
Typ: fnfsaitiger E-Bass mit
Massivkorpus
Herkunftsland: Deutschland
Mechaniken: verchromt; Hipshot
USA Ultralight Tuner, Hipshot
Messingsteg, durchgehender
Saitenniederhalter, SicherheitsGurthalter
Hals: aufgeschraubt; einstreifig
Ahorn
Griffbrett: Rio-Palisander mit Clay
Dots
Halsbreite: Sattel 49,2 mm, XII.
70,1 mm
Bnde: 21 Vintage Medium
Mensur: 863 mm, Longscale
Korpus: Erle
Oberflchen: Hals gebeizt und gelt,
Korpus Nitrolack
Tonabnehmer: passiv; 2
Bassculture Vintage Singlecoil
Elektronik: aktiv/passiv; Sadowsky
Zweiband-Booster, 1 9 Volt, ca.
0,01 mA
Bedienfeld: 2 Volume, pass.
Hhenblende, akt. Bassboost, akt.
Trebleboost
Saitenabstnde Steg: 19 mm
Gewicht: ca. 4,7 kg
Lefthand-Option: ja
Vertrieb: K.Bass & Guitars
51399 Burscheid
www.k.bass-and-guitars.de
Zubehr: Gurt-Gegenstcke,
Einstellschlssel
Preis: ca. 2895

ohne Kopflastigkeit. Die


Gleichmigkeit der hohen
Bundstbchen lsst eine angenehm niedrige Saitenlage
ohne Schnarrstellen zu, der
breite, wohlgeformte Hals
und die erwachsenen 19mm-Saitenabstnde
am
Steg laden dabei zu pfundigem Spiel ein. Auf dem
grndlich einmassierten Oil
Finish gleitet man geschmeidig von Lage zu
Lage.
Originelle Idee fr die Form der Halsankerplatte
Rio-Palisander hat seinen sagenhaften Ruf zuerst dadurch erworben, dass er einst bei den
struktion das entscheidende Plus an Przigesuchtesten Vintage-Jahrgngen von Fension ausmacht. Genau dies hrt man dem
der- und Gibson-Instrumenten verwendet
K.Bass bereits im singenden, Sustain-starwurde, aber auch bei anspruchsvollen Akusken und zugleich direkt ansprechenden
tik-Gitarren sehr geschtzt wird. Tatschlich
Akustikklang an. Durch die elektrische Vergibt es einen hrbaren Unterschied zu anstrkung werden diese Eigenschaften sogar
deren Palisandersorten; das harte Material
noch deutlicher herausgestellt, der Fnfformuliert nmlich bei voller, warmer Basssaiter begeistert durch einen enorm lebenbasis die Brillanzen frischer und exakter, was
digen Ton mit kerngesundem Bassfundainsbesondere bei traditioneller Holzkonment, resonanten Klarmitten und przisem

garantiert ausreichenden Andruck auf den


Sattel zu gewhrleisten, wird ein barrenfrmiger Niederhalter eingesetzt, der freilich
beim Saitenwechsel zustzlichen Aufwand
beschert.
Alte Werte halten wiederum die Alnico-Singlecoils hoch, die von Bassculture stilgerecht mit grauen Vulkanfiber-Endplatten
und direkt auf die Alnico-Stbe gewickeltem orangegoldfarbenem Lackdraht angefertigt sind. Das Reglerfeld mit zwei getrennten Pegelstellern fr die Pickups ist
einerseits traditionell angelegt, aber durch
moderne Klangoptionen erweitert. Zustzlich zur passiven Hhenblende ist nmlich
ein aktiver Sadowsky-Booster fr Hhen
und Bsse vorhanden. Die Aktiv/Passiv-Umschaltung geschieht per Zugschalter ber
den Knopf der Hhenblende.

p r a x i s
Mit 4,7 kg ist der K-Bass ein gewichtiger
Bursche, selbst wenn man die fnfte Saite
bercksichtigt. Das hat aber auch Vorzge,
denn selbst an einem rutschigen Gurt hngt
der JV5 ausbalanciert und positionsstabil
gitarre & bass 10.14

RV_Humbuckers_137x139_DE.indd 1

18.08.14 12:20

K Bass_K Bass 08.09.14 14:43 Seite 128

Tubeholic/Thunderclap

128
921

Das Pickguard kann auch weggelassen werden.


Brillanzklick, wobei er die offensiven Perkussionsanteile ausgewogen zur schwingstarken Grundnote erzeugt. Was zugleich auch
bedeutet, dass die Bassculture-Singlecoils
einen perfekten Job machen.
Der aktive Hhenbooster braucht gar nicht
so sehr die obersten Glanzlichter zu betonen, weil sie ohnehin schon bestens im Ausgangsklang reprsentiert sind. Stattdessen

in Betrieb ist. Wer vom aufgepumpten


Aktiv-Sound auf ein Vintage-miges PassivKlangbild umschalten mchte, wre schneller am Ziel, wenn die (voreingestellte) Hhenblende nur auf den Passivklang wirken
wrde.

r e s m e e

Knut Reiter erfindet den EBass weder im Klang noch


in der Form neu, kann
aber als Koryphe betrachtet werden, wenn es
darum geht, die Eigenschaften eines groen Vintage-Klassikers so einzufangen, wie sie zu besten
Zeiten gewesen sein mssen. Zudem scheut er sich
auch nicht, eine grandios
klingende Holzbasis an
den Stellen zu modernisieren, wo heute erweiterte
Ansprche an die AusstatDer dunkle Rio-Palisander stammt als altem, zertifiziertem
tung Sinn ergeben. HerBestand.
aus kommt ein starker
greift der Hhen-Booster bei tieferen AtBass mit traumhaften Klangeigenschaften,
tack-Hhen ein und liefert zustzlich Edge
die sich bei Bedarf noch gehrig aufpumfr aggressivere Einstze. Im Bassbereich
pen lassen. n
stehen beim Booster mehr als gengend
Druckreserven bereit, sodass man selbst fr
extrem breite und mchtige Sounds kaum
Plus
den gesamten Regelweg ausnutzen wird.
Schlielich arbeitet auch die Hhenblende
hervorragende Hlzer
sachgerecht und schafft es, beim Abdmp Klangeigenschaften
fen der Brillanzen zugleich eine mittige
Ausstattung
Nase zu erzeugen, ganz so, wie es zum Bei Verarbeitung
spiel mit dem Steg-Pickup den typisch kndelnden Jaco-Sound ausmacht. Allerdings
Minus
nutzt die vorhandene Schaltung nicht das
volle Potential der Aktiv/Passiv-Umschal Gewicht
tung aus, da die Hhenblende permanent

Minus

Der sdkoreanische Hersteller Ogre hat


neben seinen Magnesium-Gitarren auch die
passenden Pedale mit Druckguss-MonsterGehuse im Programm. Im aktivierten Zustand mit den leuchtenden Power-LEDAugen sehen die Pedale spektakulr aus, und
sind durch Handarbeit, NOS Dioden, True
Bypass, edle Verpackung und vor allem
guten Sound nicht von der Hand zu weisen.
Tubeholic nennt sich das Overdrive-Pedal
das mit Level, Tone und Gain in klassischer
V-Formation sowie symmetrischem DiodenClipping einen sehr vertrauten, rhrigen
OD-Sound prsentiert. Sowohl Gain als auch
Level haben einen auerordentlich krftigen
Hub, wodurch zum einen das Clean-BoosterPotenzial, zum anderen die Sustain/Solo-Reserven
ber den Regelbereich vieler klassischer ODs hinausgehen. Nicht nur
als Gimmick sondern als praktischer
SettingsSchutz lsst sich der Alien-Kopf des Pedals
auf- und zuklappen, worauf man als OgreNeuling am Anfang allerdings erst mal kommen muss. Thunderclap ist der Name des
Distortion-Pedals, das mit vier Hrner-Potis
aber dafr ohne Schutzklappe daherkommt.
So witzig die Idee mit den Hrnern auch ist,
die Einschtzung und Rekonstruktion der
Einstellungen muss gebt sein, denn so ein
gebogenes Horn lsst sich schlecht ablesen.
Genauso advanced sind die gut getarnten
Beschriftungen der Regler (L/B/T/G fr
Level, Bass, Treble, Gain). Aber wie heit es
doch: Wer schn sein will, muss leiden.
Klanglich kann der Donnerklappser mit
einem breiten Spektrum von Boost ber
Crunch bis OD und schlielich Distortion
von weich bis heavy die design-geschuldeten Issues leicht wettmachen. Was in niedrigeren Gain-Stellungen als alter, britischer
Classic-Rock-Sound startet, wird bei hheren
Settings sehr heavy und Metal-tauglich. Das
Level-Poti liefert auch hier jede Menge Output und macht auch als Rhren-Booster bei
wenig Gain richtig Spa. Das Rauschverhalten beider Pedale ist kontrr zur Optik sehr
human, sodass die Kpfe auch hintereinander gut funktionieren. In diesem Fall kann
man extreme 90er Super-Distortion-Sounds
zaubern, ohne dass man von Nebengeruschen oder Oberton-Chaos berrollt wird.
Vertrieb: Trius-Music, www.trius-music.de,
www.ogre.kr
Preis: ca 159 n

Plus

THOMAS BERG

Ogre

10.14 gitarre & bass

NP_KA_NVS_NathanEast_213x280_DE.indd 1

19.08.14 13:53

GuB_Anzeige_ABO_GuB_Anzeige_ABO 05.09.14 12:50 Seite 1

GITARRE & BASS

Special
Gitarren ABC

Preis: 4,90 inkl.


Versandkosten
(Schweiz: CHF 9,50).
Lieferung erfolgt gegen
Rechnung

Online: www.gitarrebass.de

per E-Mail: gitarrebass@aboteam.de

telefonisch: 02225/7085-541

per Fax: 02225/7085-550

GITARRE & BASS-MITMACHKARTE

hier ankreuzen

GITARRE & BASS Einzelheftbestellung

Ich bestelle folgende Ausgaben Gitarre & Bass zum Stckpreis von
je 4,90 inkl. Versandkosten (Schweiz: CHF 9,50).
Bitte ankreuzen!

Ich interessiere mich fr

n 1/13 n 2/13 n 3/13 n 4/13 n 5/13 n 6/13 n 7/13


n 8/13 n 9/13 n 10/13 n 11/13 n 12/13 n 1/14 n 2/14
n 3/14 n 4/14 n 5/14 n 6/14 n 7/14 n 8/14 n 9/14

Lieferung solange Vorrat reicht.

Weitere Bestellmglichkeiten:

n Erfahrener Musiker n Voll-Profi

Noch Fragen? post@gitarrebass.de

G&B 10/14

G&B 10/14

GITARRE & BASS SONDERHEFTE & EINZELHEFTE!

Unterschrift:

E-Mail:

GITARRE & BASS ABO-BESTELLKARTE

Unterschrift:

E-Mail:

PLZ/Ort:

G&B 10/14

Abo- und Vertriebsservice, IPS Datenservice GmbH, Gitarre & Bass, Carl-Zeiss-Str.5, D-53340 Meckenheim, Tel.: 02225/7085-541, Amtsgericht Bonn,
HRB 10620: GF Magdalene Coerdt-Wirtz, Hans-Georg Fllenbach

MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co.KG, Emil-Hoffmann-Str. 13, 50996 Kln; Sitz Ulm, Registergericht Ulm, HRA 2946,
Geschftsfhrer: Gerrit Klein, Martin Metzger

Die auf der Verbraucherschutz-Seite dieses Heftes abgedruckte Widerrufsbelehrung habe ich zur Kenntnis genommen. Ich habe das Recht, innerhalb von 14 Tagen ohne Angabe von Grnden diesen Vertrag zu widerrufen. Dafr kann ich das auf der Verbraucherschutz-Seite dieses Heftes
(siehe Inhaltsverzeichnis) abgedruckte Widerrufsformular verwenden, was jedoch nicht vorgeschrieben ist.

Ich bezahle das Abonnement bequem nach Erhalt der Rechnung.

Datum:

Strae/Nr.:

Name / Vorname:

Lieferadresse:

Ja, ich bin damit einverstanden, dass mich der MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co. KG (Redaktion Gitarre & Bass) ber
Angebote per Email informiert. Diese Einwilligung kann ich jederzeit widerrufen bei: gitarrebass@aboteam.de.

1-Jahres-Abo: Ich wurde geworben und bestelle ab Ausgabe-Nr.:______ GITARRE & BASS fr
mindestens 12 Ausgaben (1Jahr) zum Preis von 50, fr 12 Ausgaben inkl. Zustellgebhr.
Ausland/EU 56, (Land-/Seeweg), Schweiz: 98, CHF.

2-JAHRES-ABO: Ich wurde geworben und bestelle ab Ausgabe-Nr.:______ GITARRE & BASS fr
mindestens 24 Ausgaben (2 Jahre) zum Preis von 100, fr 24 Ausgaben inkl. Zustellgebhr.
Ausland/EU 112, (Land-/Seeweg), Schweiz: 196, CHF.

BITTE ANKREUZEN

G&B 10/14

Abo- und Vertriebsservice, IPS Datenservice GmbH, Gitarre & Bass, Carl-Zeiss-Str.5, D-53340 Meckenheim, Tel.: 02225/7085-541, Amtsgericht Bonn,
HRB 10620: GF Magdalene Coerdt-Wirtz, Hans-Georg Fllenbach

MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co.KG, Emil-Hoffmann-Str. 13, 50996 Kln; Sitz Ulm, Registergericht Ulm, HRA 2946,
Geschftsfhrer: Gerrit Klein, Martin Metzger

Die auf der Verbraucherschutz-Seite dieses Heftes abgedruckte Widerrufsbelehrung habe ich zur Kenntnis genommen. Ich habe das Recht, innerhalb von 14 Tagen ohne Angabe von Grnden diesen Vertrag zu widerrufen. Dafr kann ich das auf der Verbraucherschutz-Seite dieses Heftes
(siehe Inhaltsverzeichnis) abgedruckte Widerrufsformular verwenden, was jedoch nicht vorgeschrieben ist.

Ich bezahle das Abonnement bequem nach Erhalt der Rechnung.

Datum:

PLZ/Ort:

Strae/Nr.:

Name / Vorname:

Ja, ich bin damit einverstanden, dass mich der MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co. KG (Redaktion Gitarre & Bass) ber
Angebote per Email informiert. Diese Einwilligung kann ich jederzeit widerrufen bei: gitarrebass@aboteam.de.

Ich bestelle die kommenden 3 Ausgaben GITARRE & BASS zzgl. des GITARRE & BASS-T-Shirts zum Gesamtpreis von 15,
(Ausland/EU 15,50 , Schweiz 22,50 CHF) frei Haus.
Falls ich GITARRE & BASS nicht weiter abonnieren mchte, teile ich dies sieben Tage nach Erhalt der 3. Ausgabe mit.
Ansonsten beziehe ich GITARRE & BASS fr mindestens 12 Ausgaben (1 Jahr) zum Preis von 50, inkl. Zustellgebhr.
Ausland/EU 56, (Land-/Seeweg), Schweiz: 98, CHF. Das Abonnement verlngert sich zu den jeweils gltigen Bedingungen um ein Jahr (12 Ausgaben), wenn es nicht sechs Wochen vor Ablauf des Bezugsjahres schriftlich gekndigt wird.

Ja, ich mchte GITARRE & BASS testen!

GITARRE & BASS MINI-ABO-BESTELLKARTE

Postkarten_1014_Postkarten_1014 04.09.14 14:53 Seite 131

n In dieser Ausgabe fand ich besonders gut

n Ich fand weniger gut

n Ich mchte mehr lesen ber / Testet doch bitte:

n Ich will gewinnen!

Ich spiele

n E-Gitarre n Bass n Steelstring n Nylonstring

n Rock n Metal n Blues n Country n Jazz

Ich bin

n Band-Musiker n Solist n Homerecorder

n Anfnger n Fortgeschrittener

Postkarten_1014_Postkarten_1014 04.09.14 14:53 Seite 132

MINI-ABO-BESTELLKARTE

Vorname

Absender:
Name

Haus-Nr.

Ort

Strae

Telefon

E-Mail

PLZ
Die Auslieferung des GITARRE &
BASS-T-Shirts erfolgt separat nach
Bezahlung der Abo-Rechnung. Der

Bitte
freimachen

Abo- und Vertriebsservice


Gitarre & Bass
Carl-Zeiss-Str. 5
D-53340 Meckenheim

GITARRE & BASS-BESTELLKARTE

Telefon

PLZ

Strae

Name

Unterschrift

E-Mail

Ort

Haus-Nr.

Vorname

Absender:

Datum

Alter

n
n

nein
nein

GmbH & Co. KG Kln) ber besondere Aktionen informiert (per E-Mail/Post).
Diese Einwilligung kann ich jederzeit widerrufen bei: gitarrebass@aboteam.de.

o Ja, ich bin einverstanden, dass mich Gitarre & Bass (MM-Musik-Media-Verlag

Unterschrift

Vorname

Datum

Vorname

Name

Haus-Nr.

MITMACHKARTE

Name
Haus-Nr.

Strae

Ort

XL

neue Bezieher war mindestens die

letzten 6 Monate keine GITARRE &

BASS-Abonnent.

Bitte Gre ankreuzen:

ABO-BESTELLKARTE
Strae
E-Mail

PLZ

Ich bin der Werber:

Telefon
Ort

E-Mail

Bitte
freimachen

PLZ

Telefon

ja
ja

2-JAHRES-ABO Prmie fr Werber

Datum

Unterschrift

GmbH & Co. KG Kln) ber besondere Aktionen informiert (per E-Mail/Post).
Diese Einwilligung kann ich jederzeit widerrufen bei: gitarrebass@aboteam.de.

o Ja, ich bin einverstanden, dass mich Gitarre & Bass (MM-Musik-Media-Verlag

Ich spiele folgende/s Instrument/e bzw. Equipment

n
n
Ich habe Internet-Zugang
Ich bin Abonnent

Abo- und Vertriebsservice


Gitarre & Bass
Carl-Zeiss-Str. 5
D-53340 Meckenheim

Ich habe einen Abonnenten geworben. Nach Bezahlung


des Abos erhalte ich folgende Prmie:

Bitte eintragen! Auswahl an Abo-Prmien unter www.gitarrebass.de/abo

1-JAHRES-ABO Prmie fr Werber


Ich habe einen Abonnenten geworben. Nach Bezahlung
des Abos erhalte ich folgende Prmie:

Bitte eintragen! Auswahl an Abo-Prmien unter www.gitarrebass.de/abo


Die Auslieferung der Prmie erfolgt separat nach Bezahlung der AboRechnung. Der neue Bezieher war mindestens die letzten sechs Monate
kein Abonnent von GITARRE & BASS.

Bitte
freimachen

Abo- und Vertriebsservice


Gitarre & Bass
Carl-Zeiss-Str. 5
D-53340 Meckenheim

Bitte
freimachen

MM-MUSIK-MEDIA-VERLAG
Redaktion GITARRE & BASS
Emil-Hoffmann-Str. 13
50996 Kln

give away1014_give away1014 08.09.14 10:02 Seite 133

y
a
w
a
e
giv
Eigenwerbungen sowie Mitarbeiter des MM-Musik-Media-Verlages und deren Angehrige sind von der Teilnahme an der Give-AwayAktion ausgeschlossen. Alle Give Aways werden einzeln verlost. Die Verlosung findet unter Ausschluss des Rechtsweges statt.

Ibanez IL15 Rhren-Combo &


DAddario NYXL Gitarrensaiten

In jeder Ausgabe verlosen wir wertvolles Equipment unter all denen, die einen neuen Gitarre-&-Bass-Abonnenten werben
oder uns eine ausgefllte Mitmachkarte zusenden.
In diesem Monat haben wir einen IBANEZ IL 15 RHREN-COMBO und ein Probierpaket der neuen DADDARIO NYXL GITARRENSAITEN im Angebot, die du gewinnen kannst!
Ibanez hat mit den Gitarren der Iron-Label-Serie auf dem Hart, hrter, tief und noch tiefer-Sektor fr mchtig Wirbel
gesorgt. Zu den IL-Gitarren, die in unseren Tests immer sehr gut abgeschnitten haben (die Testberichte stehen auf unserer
Website zum kostenlosen Download bereit einfach die Artikelsuche bemhen!), gesellt sich nun ein 15 Watt starker
Rhren-Combo. Und auch der Ibanez IL15 ist klar auf die hrter rockende Klientel zugeschnitten. Wobei unser Test in Ausgabe
08/2014 (Soundfiles & Bericht auf www.gitarrebass.de) zeigt, dass auch die Clean-Sounds sehr respektabel rberkommen und
das ganze Paket inklusive des Federhalls sehr gut als Practice- und Session-Combo funktioniert.
Und damit man auch in den ungetrbten Klang-Genuss kommt, packen wir noch ein Probierpaket der neuen DADDARIO NYXL
Saiten obendrauf! Den Testbericht hierzu findest du auf Seite 148 dieser Ausgabe.
Als Stichwort IBANEZ IRON LABEL auf die Mitmachkarte und ab dafr!
Und jetzt mitmachen! n

EINSENDESCHLUSS FR DIE GIVE-AWAY-AKTION


DIESER AUSGABE IST FREITAG, DER 24.10.2014

MITMACHKARTE DIGITAL
zu
Um Zeit, Geld, Arbeit und CO2
sung
Verlo
r
diese
an
man
kann
sparen,
auch ber das Ausfllen unserer
digitalen Mitmachkarte unter

WWW.G ITARREBASS.DE/
MITMACHKA RTE teilnehmen.
e
Hier wird zustzlich noch ein Cod
er:
et
laut
at
bentigt. In diesem Mon
FLYI NG VEE E - viel Glck!

GEWONNEN!
Das Give-Away aus Ausgabe 08/2014, die Charvel San Dimas, hat

Marcel Schmidt aus Grvenwiesbach gewonnen.

HERZLICHEN GLCKWUNSCH!

Vox V-Mark III_Vox V-Mark III 08.09.14 10:18 Seite 134

Beat-Bomben
TEXT STEFAN BRAUNSCHMIDT | FOTOS DIETER STORK

Vox Mark III & V Bsse


Die Beat-Explosion der 60er-Jahre hat
sie unsterblich gemacht: Vox Phantom
und Teardrop. Fr die einen
unerreichtes Top-Design, fr die
anderen hsslich wie die Nacht
dazwischen scheint es nicht viel zu
geben. Lange waren die exzentrischen
Beat-Dinosaurier kaum, bzw. nur zu
absurden Liebhaberpreisen zu
bekommen, ein Zustand, der
sich mit der diesjhrigen
Neuauflage ndern soll.
Berhmt geworden sind die eigenwillig geformten und ursprnglich in England (spter
Italien) gefertigten 60er-Originale vor allem
als Gitarren-Versionen in den Hnden der
Yardbirds, der Kinks, der Hollies und natrlich der Rolling Stones. Whrend sich der
Spitzname Teardrop bei der lautenhnlichen Mark III quasi von selbst erklrt, wird
uns der lange verstorbene Firmenchef Tom
Jennings nicht mehr sagen knnen, warum
das verzogene Fnfeck, die Mark V, nun ausgerechnet auf den Namen Phantom hrt.
Wie auch immer, die Typenbezeichnungen
waren schon frher verwirrend und streng
genommen treten unsere beiden Reissues in
die Fustapfen des originalen Mark IV Bass
(Teardrop-Form) bzw. Phantom IV Bass

134
531

10.14 gitarre & bass

Vox V-Mark III_Vox V-Mark III 08.09.14 10:18 Seite 135

(Phantom-Form). Spartanisch ausgestattet wie ihre Vorfahren, haben sich


die neuen Modelle ganz dem Beat verschrieben und kommen dabei in den
fnf poppigen Farben White, Seafoam,
Salmon Red, Sunburst (nur Teardrop)
und Black (nur Phantom).

k o n s t r u k t i o n

Fabrikat: Vox
Modell: Mark III Bass; Mark V Bass
Typ: Solidbody E-Bass, Viersaiter
Herkunftsland: Indonesien
Mechaniken: Geschlossene NoName
Stimmmechanicken
Hals: Ahorn 1-teilig, geschraubt
Sattel: Kunstoff
Griffbrett: Palisander
Halsform: C-Profil
Halsbreite: Sattel 38 mm; XII. 47 mm
Bnde: 21,Medium Jumbo
Mensur: 762 mm, Shortscale
Korpus: Linde
Oberflchen: White, Seafoam,
Salmon Red, Sunburst, Black,
hochglnzend lackiert,
Tonabnehmer: Passiv, 2 Singlecoil
Elektronik: Passiv
Bedienfeld: 1 Neck Volume, 1
Bridge Volume, 1 Master Tone
Steg: Blechwinkel, 2 Reiter
Hardware: Verchromt
Saitenabstand Steg: 49 mm
Gewicht: 3,4 kg (Phantom), 3,5 kg
(Teardrop)
Lefthand-Option: nein
Vertrieb: Korg & More
35041 Marburg, www.voxamps.de
Zubehr: Inbus, Billig-Gigbag
Preis: ca. 369

gitarre & bass 10.14

p r a x i s
Im Sitzen verzweifelt man schnell an den
beiden Beat-Klassikern. Wo sich das Phantom-Modell automatisch in eine ungnstige Spielposition begibt, rutscht der Teardrop-Kollege unweigerlich vom Schenkel.
Im Stehen sieht das Ganze erwartungsgem entspannter aus, wobei die Vxchen
trotz aller Gegenmanahmen ihre leichte
Kopflastigkeit nicht ganz verbergen knnen. Einen rutschfesten Gurt vorausgesetzt,
ist die Bespielbarkeit jedoch durchweg
berzeugend hier kommt dem Spieler die
762-mm-Mensur
merklich
entgegen.
Schon akustisch wird schnell klar, dass in
den beiden Exzentrikern mehr Ton steckt als
es ihnen der ein oder andere Zweifler zu-

billigen mag. Mittenstark und erstaunlich


schwingfreudig geben sich die sonoren
Bretter, eine Tendenz, die sich am Verstrker
ungebrochen fortsetzt. Wunderbar hohl in
den Mitten und mit dem typisch plckigen Sixties-Attack gesegnet, erzeugt die
Mittelstellung einen durchsetzungsfhigen
Sound mit straffen aber keinesfalls dnnen
Bssen. Mit Roundwounds lebendig drahtig, mit Flatwounds durch und durch authentisch. Wunderbar! Auf dem Halspickup
wird das Ganze gro und bauchig, das Fundament ist nun deutlich elastischer, ein bisschen Richtung Rickenbacker-Halspickup
perfekt fr bluesigen Walking Bass. Zuletzt
geht es am Steg zwar knurrig zu, jedoch
merklich komprimierter und kompakter als
man es vom guten alten Jazz-Bass gewohnt
ist. Funkige Linien kommen dennoch mit
prziser Ansprache, sodass die beiden Reissues unterm Strich weit mehr als nur BeatSounds zu bieten haben.

r e s m e e
Vox bringt die Neuauflage der Phantomund Teardrop-Modelle gekonnt auf den
Punkt und bietet zu einem vergleichsweise
niedrigen Preis ungemein viel Vintage-Flair
sowie einen authentischen Klang. Abgesehen von der etwas veralteten Brckenkonstruktion, lassen sich die charakterstarken
Beat-Ikonen wenig zu Schulden kommen
und drften somit nicht nur eingefleischte
Beat-Fans glcklich machen. n

Plus
Verarbeitung
poppiges Design
Spafaktor
Spielbarkeit
lebendiger
Klangcharakter

Minus
Minus

bersicht

Vintage-Mechaniken mussten kompakteren, geschlossenen Aggregaten weichen.


Das Ergebnis ist ein deutlich leichterer, kurzer und mit 47 mm Breite am 12. Bund rekordverdchtig schmaler Ahornhals. Whrend die leicht vergilbte und hchst Vintage-konforme Hochglanzlackierung der
Halsrckseite ein gewohntes Griffgefhl
vermittelt, drfte das krftige C-Profil mit
leichter Tendenz zum U durchaus die Gemter spalten. Weniger speziell gibt sich
das nicht zu trockene und sauber bundierte
Palisandergriffbrett; der akkurat gefeilte
Plastik-Sattel gibt ebenfalls keinen Grund
zur Beanstandung. Wo in Sachen Hardware
an der Kopfplatte sinnvolle Verbesserungen
vorgenommen wurden, zeigt sich die Brckenkonstruktion als berarbeitungsbedrftig und insgesamt verschlimmbessert. Der
klassische Blechwinkel des Originals wurde
bei der Neuauflage mit nur zwei statt vier
Reitern ausgestattet, sodass sich wie beim
51er Precision jeweils zwei Seiten einen Reiter teilen. Konstruktionsbedingt ist das veraltete System bei der Einstellung der Oktavreinheit sehr limitiert; das Ergebnis ist am
Ende fast immer ein Kompromiss. Erfreulich
authentisch und auf den Punkt gebracht
zeigen sich unsere Reissues dafr von elektrischer Seite: zwei Singlecoils mit jeweils
vier Polen, eine simple Jazz-Bass Schaltung
mehr brauchte es damals wie heute nicht.

Plus

Einfach, reduziert und irgendwie trotzdem


verspielt sowohl die Phantom als auch ihre
technisch identische Schwester versprhen
einen ganz eigenen Charme. Besonders
Erstere erinnert mit ihrem martialisch geformten, kaum konturierten Brett-Body und
der kurzen Mensur fast schon an ein Kaufhaus-Instrument und auch die minimal aufwendiger gestaltete Teardrop gewinnt keinen Oscar fr detailverliebtes Design.
Waren die Originale zu Lebzeiten sogar teurer als die Fender-Konkurrenz, zielt die indonesische Neuauflage eher auf die EinsteigerPreisklasse und kommt wie viele Fernost-Fabrikate mit einem Linde Body sowie
preiswerter No-Name-Hardware. 50 Jahre
Instrumenten-Evolution sind auch an Vox
nicht spurlos vorbeigegangen und so
wurde im Kampf gegen die Kopflastigkeit
nicht nur die Mensur verkrzt und die Kopfplatte verkleinert, auch die groen, offenen

leichte Kopflastigkeit
kaum im Sitzen spielbar
Brckenkonstruktion

63135
1

RockBass Star Bass_RockBass Star Bass 08.09.14 10:35 Seite 136

Der neue Star


RockBass Star Bass 4&5
fretted/fretless
Den historischen Star Bass hat Framus vor
zwei Jahren wieder aufleben lassen und
dabei entdeckt, welches Potential in
dem Modell steckt. Verschr f te
Varianten im modernen Stil finden sich
inzwischen im War wick-Programm,
und jetzt geht auch RockBass mit
einer eigenen Dualcut-Version in
die Star-Bass-Offensive.
TEXT DIRK GROLL | FOTOS DIETER STORK

Mit seinem Singlecut-Urahn aus den Sixties


hat der symmetrisch geformte RockBass nur
den Namen und das Halbresonanz-Prinzip
gemein, doch gab es damals auch FramusModelle, die den jetzigen Stars verblffend
hnlich sehen. Sie hieen frher allerdings
De Luxe, Thin Body, Caravelle und Sorrento; insofern haben also auch die neuen
RockBass-Modelle einen geschichtlichen
Hintergrund. Auch die einstige Vielfalt wird
wieder aufgegriffen, und zwar jetzt mit Vierund Fnfsaitern in fretted und fretless,
wahlweise in Black, Cream White, Daphne
Blue und Gold Metallic Hochglanzlack oder
Riegelahorn in Vintage Sunburst, sowie diversen Lefties es gibt insgesamt 25 unterschiedliche Ausfhrungen. Aus der Riesenpalette haben wir einen bundierten Fnfsaiter in Flamed Maple und einen viersaitigen
Cream-White-Fretless im Test.

136
731

k o n s t r u k t i o n
Klassisch ist der gewlbte HalbresonanzKorpus aus Ahorn-Schichtholz mit massivem Mittelblock gebaut, aber schon bei der
erwachsenen Longscale-Mensur des Fnfsaiters geben sich die RB-Stars zeitgem,
gemessen an den allermeist kurzmensurigen Vorgngern. Auch die Viersaiter haben
mit 814 mm immerhin mittlere Mensurlnge, alle Ausfhrungen sind zudem mit
einem hhenjustierbaren Sattel ausgestattet. Die Hlse sind eingeleimt und beim
Viersaiter aus drei Streifen, beim Fivestring
aus vier Streifen feinem Ahorn zusammengesetzt, im Warwick-Stil mit schwarz
kontrastierenden Ekanga-Zwischenlagen.
Bei den bundierten Bssen besteht das
Griffbrett aus Palisander, bei den Bundlosen
aus Ebenholz. Materialien und Verarbeitung
der RockBsse sind picobello und halten in

jeder Hinsicht einen hohen Qualittsstandard ein.


Die Vintage Singlecoils von MEC passen mit
ihren schmucken Chromkappen und den
justierbaren Magnetpolen perfekt zur Halbresonanz-Optik. Was natrlich auch klanglich so sein soll, weshalb die komplette Elektrik der Star-Bsse passiv ausgelegt ist. Die
Bestckung mit getrennten Volume-Reglern
und Hhenblenden und einem Schnellwahlschalter bietet dennoch gesunde Variationsmglichkeiten. Extrem gesund ist
auch der massige Steg mit dem dreidimensional justierbaren Saitenreitern und dem
separat angebrachten Saitenhalter. Dass
dieser moderne Warwick-Zweiteiler so gut
zum traditionellen Star-Konzept passt,
liegt wohl daran, dass seine Grundzge
(schwebende Bridge mit abgesetztem Saitenhalter) ja auch wirklich aus alten Zeiten
10.14 gitarre & bass

RockBass Star Bass_RockBass Star Bass 08.09.14 10:35 Seite 137

stammen nur dass Warwick die Teile heute


ungleich massiver baut. Hauseigene Sicherheits-Gurthalter sorgen dafr, dass sich die
wertigen Halbresonanzbsse nicht unerlaubt vom Gurt lsen knnen.

mit seiner Medium-Mensur tadellos und


lsst den cremigen Sound leicht von der
Hand gehen. Auch die verchromten MECSinglecoils machen ihren Job vorbildlich
und bringen den Halbresonanzton offen
und tragend zur Geltung, kein Drhnen im
Bass, keine metallischen Spitzen in den
Hhen, sie schaffen auch ohne weitere Korrekturen ein ausgeglichenes Klangbild mit
detailfein dargebotenen Charaktermitten
und lebendiger Drahtprsenz. Durch die
Metallkappen sind die Einspuler offenbar so
gut abgeschirmt, dass man die prinzipelle
Einstreu-Empfindlichkeit des SinglecoilPrinzips praktisch nicht bemerkt.

p r a x i s

Der mehrstreifige Ahornhals fhlt sich


moderner an, als die Vintage-Optik
vermuten lsst.

bersicht
Fabrikat
Modell
Typ

RockBass by Warwick
RockBass by Warwick
Star Bass 4 fretless
Star Bass 5 fretted Flamed Maple
viersaiter E-Bass mit Halbfnfsaiter E-Bass mit Halbresonanz-Korpus
resonanz-Korpus
Herkunftsland
China
China
Mechaniken
verchromt; gekapselte
verchromt; gekapselte
Warwick-Tuner, zweiteilige
Warwick-Tuner, zweiteilige
Warwick Steg/SaitenhalterWarwick Steg/SaitenhalterKombination, Warwick SicherKombination, Warwick Sicherheits-Gurthalter, hhenjustierheits-Gurthalter, hhenjustierbarer Sattel
barer Sattel
Hals
eingeleimt; dreistreifig Ahorn
eingeleimt; vierstreifig Ahorn
mit Ekanga-Zwischenlagen
mit Ekanga-Zwischenlagen
Griffbrett
bei Fretless-Modell Tigerstripe
Palisander
Ebony
Halsbreite
Sattel 38,5 mm, XII. 56 mm
Sattel 45 mm, XII. 62,5 mm
Bnde
bundlos
21 Jumbo
Mensur
814 mm, Mediumscale
863 mm, Longscale
Korpus
Ahorn-Schichtholz mit massivem Riegelahorn-Schichtholz mit
Mittelblock
massivem Mittelblock
Oberflchen
Hochglanzlack
Hochglanzlack
Tonabnehmer
passiv; 2 MEC Vintage Humbucker passiv; 2 MEC Vintage Humbucker
Elektronik
passiv
passiv
2 Volume, 2 Hhenblende,
Bedienfeld
2 Volume, 2 Hhenblende,
Pickup-Umschalter
Pickup-Umschalter
Saitenabstnde Steg einstellbar; justiert auf 19 mm
einstellbar; justiert auf 19 mm
Gewicht
ca. 3,7 kg
ca. 3,9 kg
Lefthand-Option
ohne Aufpreis
ohne Aufpreis
Vertrieb
Warwick,
Warwick,
08258 Markneukirchen,
08258 Markneukirchen,
www.warwick.de
www.warwick.de
Zubehr
Gurt-Gegenstcke, EinstellGurt-Gegenstcke, Einstellschlssel, Manual
schlssel, Manual
Preis
ca. 940
ca. 1175

Nicht zuletzt die hochwertige Ausstattung


sorgt fr verblffende Klangstrken.

r e s m e e
Die neuen RockBass-Stars prsentieren sich
als starke Player und verbinden das traditionelle Halbresonanz-Design gekonnt mit
zeitgemem Spielgefhl und Klang. berraschend ist das kerngesunde Sustain und
die przise Tondefinition, beides nicht gerade Strken alter Vintage-Modelle. Somit
liften diese rundum sehr akkurat und wertig
gebauten Charaktermodelle das alte Bauprinzip auf modernes Spitzen-Niveau und
schaffen es sogar, zugleich die resonante
Akustiknote im Klang ausgesprochen deutlich herauszustellen. Gemessen an der gebotenen Qualitt, sind sie zu diesem Preis
ein echtes Schnppchen! n

Plus
Klangeigenschaften,
Sustainentwicklung,
Tondefinition
deutliche AkustikKomponente
Bespielbarkeit
Ausstattung
Qualitt, Verarbeitung

Minus
Minus

herauszustellen, aber ohne all die Nachteile,


mit denen frhere Vintage-Bsse oft zu
kmpfen hatten. Keine Spur von ploppigem
Dumpfklang, vielmehr entwickeln die RockBsse sogar ein bemerkenswert ppiges
Sustain mit filigranen Highlights! Beim Fivestring ist die Tondefinition bis in tiefste
Lagen absolut einem noblen Solidbody
ebenbrtig, der Fretless schnurrt und singt

Plus

Das traditionelle Design sorgt vor allem


beim Fnfsaiter fr eine gewisse Kopflastigkeit, schlielich ist hier der Hals etwas lnger und schwerer, es sitzt auerdem eine
zustzliche Stimmmechanik auf der Kopfplatte. Problematisch ist das aber nicht, weil
der groe Body automatisch als Auflage fr
den Unterarm benutzt wird und dadurch
die Balance wieder hergestellt wird. Die flachen Halsprofile fhlen sich ziemlich modern an, man spielt entspannt und przise.
Beim Fivestring bietet der breite Hals ausreichend Platz fr die Finger, auch der Viersaiter mit seinen Jazz-Bass-artigen Abmessungen fhlt sich auf Anhieb gewohnt an. Mit
3,7 (Viersaiter) und 3,9 kg (Fnfsaiter) schonen die RB-Stars zudem den Rcken.
Klanglich sind die Halbresonanzbsse eine
echte berraschung, denn sie schaffen das
Kunststck, die akustisch resonante Komponente auch im Elektroklang sehr deutlich

Kopflastigkeit beim 5String


gitarre & bass 10.14

83137
1

Mesa EQ Pedals_Mesa EQ Pedals 05.09.14 14:09 Seite 138

Hyperflexibel
Mesa/Boogie Throttle Box EQ + Flux-Five
Mesas legendrer Graphic-Equalizer feiert in FX-Pedalen ein Revival. Jetzt, da
es Realitt ist, scheint es so naheliegend, aber wer htte vorher daran gedacht?
Schauen wir mal, ob die EQ-Turbo-Aufladung auch sattsam Leistung bringt.
TEXT EBO WAGNER | FOTOS DIETER STORK

Vor knapp zwei Jahren hat Mesa die Fachwelt mit Overdrive-/Distortion-Pedalen
berrascht und auf der Stelle positivstes
Feedback geerntet. Zwei dieser Pedale,
Throttle Box und Flux-Drive, waren die
Grundlage fr die neuen EQ-Modelle. Mesa
hat aber nicht einfach die bestehenden
Schaltungen mit dem EQ kombiniert, sondern den Funktionsumfang noch mit anderen Details erweitert. Unter anderem sind
die Pedale quasi zweikanalig ausgelegt, weil
zwei Gain-Ebenen per Fuschalter anwhlbar sind und der Equalizer alternativ oder
zugleich in beiden Betriebsebenen aktiv
sein kann.
Der 5-Band-Graphic-EQ stammt, wie wahrscheinlich die meisten Gitarristen wissen,
aus den Frhzeiten der Mesa-Historie. Er ist
als Dritter im Bunde auch als einzelnes Pedal
erhltlich (ca. 279), und kann dank Inputund Output-Level-Regler wahlweise vor
dem Amp oder im Einschleifweg benutzt
werden.

138
931

In stabilen lackierten Gehusen untergebracht, arbeitet die Elektronik bei allen drei
Modellen gespeist von einer 9-V-Batterie
oder alternativ einem DC-Anschluss, und
die Pedale verfgen ber einen Hard-Bypass. Platinenaufbau, die Hardware und die
Verarbeitung sind sehr hochwertig, seitens
der Substanz machen die Pedale schon einmal einen einwandfreien Eindruck.

t h r o t t l e

b o x

e q

Gain, Tone (eine simple, aber durchaus effiziente Hhenblende) und zwei Level-Potis
bilden die Basis der Sound-Abstimmung.
Zustzlich erhht bei Bedarf ein Booster die
Zerrintensitt. Hinter dem kleinen Trimmer
namens Mid-Cut verbirgt sich eine MidScoop-Regelung mit im Maximum hchst
intensiver Wirkung. Dank dreier recht hell
leuchtender LEDs (Effect-On/Off zweifarbig) hat man optisch Kontrolle ber den
Betriebsstatus.

Die Throttle Box EQ ist von ihren Grundanlagen her ein wahrer Charakterkopf, weil
die Verzerrungen auf eine eigenwillig charmante Weise Fuzz-hnliche Farben beinhalten wohldosiert, nicht so dominant, dass
das Pedal zum spezialisierten Auenseiter
wird. Diese Prgung mischt sich mit kehligen Mitten, die an ein in der Mitte fix stehendes Wah-Pedal erinnern. So klingt das
Throttle-Box-EQ-Pedal z. B. im Blues ausgesprochen markant. Aber Obacht, das ist ein
Naturbursche, ehrlich und wenig nachsichtig; das Pedal ist knackig in der Dynamik,
liefert kaum Sustain und zeigt deutlich die
Details des Attacks. Da der EQ einen schlanken Ton in einen sehr wuchtigen umformen
kann, liefert das Pedal im Handumdrehen
auch bitterbse Metal-Chords. Das muss
man generell sagen: Der EQ erzeugt bei Bedarf drastische Kontraste und erweitert und
verndert so das Klangspektrum sehr nachhaltig. Kollegen, die mit offenen 112Combos unterwegs sind, knnen ihren
10.14 gitarre & bass

Mesa EQ Pedals_Mesa EQ Pedals 05.09.14 14:09 Seite 139

f l u x - f i v e
Abgesehen vom EQ und der zweiten heieren Gain-Ebene ist das Flux-Five fast identisch mit dem (kleinen) Flux-Drive. Einzig
ein kleines Trimmpoti ist zustzlich vorhanden. Es dient dazu, im Hi-Modus den GainPegel anzuheben und macht das Signal parallel dazu lauter als es im Lo-Modus ist. Nur
lauter, wichtig das festzuhalten, nicht leiser,
was durchaus in der Anwendung zu Problemen fhren kann. Ist nmlich der EQ im LoModus ausgeschaltet und im Hi-Modus mit
strkeren Anhebungen der EQ-Frequenzen
aktiviert, knnen beim Umschalten unerwnscht hohe Lautstrkesprnge entstehen, die man nicht in den Griff bekommt. Von dieser besonderen Situation
abgesehen, ist das Flux-Five in der Anwendung unproblematisch.
Sein kraftvoll britischer Klangcharakter folgt
dem Mainstream. Um es plakativ auszudrcken: Der Lo-Modus agiert auf dem Niveau

eines Marschall JTM-45. Tendenziell mittig


im Ton, transparent, markant musikalisch,
erdig und kratzig. Die Intensitt der Verzerrungen ist hier gering und reicht maximal
bis zu sattem Overdrive. Der Hi-Modus erhlt den Charakter, kann aber viel mchtiger in satte Distortion gehen. Wieder wird
das Sustain nur moderat untersttzt. Toll ist,
wie einerseits im Ausklang die Noten im
Oberton in die Quinte umschlagen (das Instrument muss dies natrlich qualitativ hergeben) und andererseits, leicht aufblhend,
ein spezielles rhriges Timbre annehmen.
Daneben ist die Distortion in der Harmonik
sehr gut ausgebildet. Der Form halber
sei erwhnt, dass bei hohen Gain-Settings
naturgem einiges Rauschen entsteht.

Throttle Box EQ erfreut dank Mid Cut und


Boost mit besonders vielschichtigen Sounds
und knnte Referenzstatus in ihrem Metier
einnehmen. Das Flux-Five sollten Freunde
britischer Distortion unbedingt probiert
haben, da es auf seine Art ebenfalls Mastbe setzt. Der Preis liegt hoch, keine
Frage, angesichts des Leistungsvermgens
der Pedale und ihrer hochwertigen Substanz/Verarbeitung muss man ihn aber als
angemessen einstufen.
Vertrieb: Meinl Distribution
www.meinldistribution.eu
Preise: jeweils ca. 329 n

Plus
Plus

Sound krftig aufblasen, haben pltzlich


Bsse in einer Flle zur Verfgung, von der
sie vorher nicht zu trumen wagten.

r e s m e e
Zweifellos nehmen beide Pedale von ihren
Grundanlagen her gesehen einen Platz in
der Topliga ein. In Sachen Musikalitt,
Transparenz und Dynamik brauchen sie keinen Vergleich zu scheuen. Die Integration
des Equalizers stellt darber hinaus eine extreme Variabilitt zur Verfgung. Die

custom.shop
gitarre & bass

Im Fachhandel erhltlich
Adressen unter: www.cms-music.net

Sound u. extrem hohe


Variabilitt
Dynamik
harmonisches
Zerrverhalten
geringe Nebengerusche
sehr gute Verarbeitung,
Qualitt d. Bauteile

Ampeg BA115_Ampeg BA115 05.09.14 08:38 Seite 140

Unquadratisch,
praktisch, gut
Ampeg BA115 v2
So kompakt wie mglich fr den
bequemen Tr ansport und kleine
Bhnen, aber so gro wie ntig fr
einen er wachsenen Bass der
BA115 ist das Arbeitspferd fr die
Band- und Gig-Praktiker. In der
neuesten Version hat das praktische
Ding noch einiges an Nutzwert und
technischen Extras hinzugewonnen.
TEXT DIRK GROLL | FOTOS DIETER STORK

Ein Fnfzehnzller garantiert fundierte


Bsse und 150 Watt reichen fr die meisten
Situationen in der Spielpraxis aus. Soweit
die klassischen Grundzge des ComboKonzepts. Der moderne Ansatz zeigt sich im
gnstigen Gesamtgewicht von rund 20 Kilogramm und der besonderen Gehuseform, die besseres Hren auf engem Raum
ermglicht. Und aktive Zweiwege-Verstrkung hlt die Klangergebnisse auch bei voller Lautstrke sauber.

v e r s t r k e r
Denn whrend der 15"-Lautsprecher mit
einer 150-Watt-Endstufe angesteuert wird,
besitzt der Piezo-Hochtner seinen eigenen
Poweramp mit 50 Watt. Vorgeschaltete
Limiter gestalteten den Umgang auch im
pegelmigen Grenzbereich sorglos und
halten unerwnschte Verzerrungen fern
aber wenn es zerren soll, ist der Combo mit
dem eingebauten Scrambler auch dafr gerstet.
Direkt neben dem Klinkeneingang, dessen
Empfindlichkeit fr aktive und passive Instrumente umschaltbar ist, sitzt der zuschaltbare Verzerrer mit separaten Reglern

140
141

fr Drive und Zumischung. Damit der


Scrambler auch im Live-Einsatz ohne Spielunterbrechung ein- und ausgeschaltet werden kann, ist ein Footswitch-Anschluss vorhanden. Fr die letztendliche Wiedergabelautstrke ist der Volume-Regler in der
Verstrkervorstufe zustndig, die dreibandige Klangregelung wird durch Schalttasten
fr Ultra Hi und Ultra Lo erweitert. Hinter
der Klangregelsektion greifen die Ausgangsbuchen das Signal fr den Balanced
Line Out ab, erst dahinter hat Ampeg den
seriellen Effekt-Einschleifweg platziert. Hier
leistet sich der Ampeg einen Schwachpunkt, weil die eingeschleiften Effekte nicht
im symmetrischen DI-Signal bercksichtigt
werden und der symmetrische Ausgangspegel abhngig von der eingestellten Spiellautstrke ist.
ber eine groe und eine kleine Stereoklinke knnen am Aux In externe Begleitungen eingespielt werden, wobei fr die Lautsprecher-Wiedergabe linker und rechter
Kanal zu einem Monosignal zusammengemischt werden. Fr Workshops und zum
ben ist das ein praktisches Feature, welches auch per Kopfhrer genutzt werden
kann. Beim Einstpseln eines Kopfhrers

(Stereo-Miniklinke) bleibt sogar die Stereophonie des Playbacks erhalten, die ComboLautsprecher werden automatisch abgeschaltet.

l a u t s p r e c h e r
g e h u s e

&

Der Fnfzehnzoll-Basslautsprecher besitzt


einen starken Keramikmagnet, eine langlebige Gewebesicke, eine harte Mittelkalotte
und ein Pressblechchassis; zur Untersttzung der tiefen Frequenzen arbeitet er auf
eine Bassreflexkammer. Deren Rckwand ist
innen zur Dmpfung des Eigenklangs mit
einer Wollmatte verkleidet, die beiden Bassreflextunnel weisen zur Vorderseite. Da der
separat angesteuerte Piezo-Hochtner nach
hinten verschlossen ist, erbrigt sich eine eigene Kammer dafr, allerdings wurde bei
den Zuleitungen als Zeichen umsichtiger
Verarbeitung darauf geachtet, dass deren
Durchfhrung zum Amp-Abteil luftdicht
versiegelt ist. Eine abnehmbare, aufgeklettete Frontbespannung schtzt die Lautsprecher.
Die Gehusekonstruktion besteht aus Tolexverkleideten MDF-Platten von 16 mm
10.14 gitarre & bass

Ampeg BA115_Ampeg BA115 05.09.14 08:38 Seite 141

Strke, fr die Frontplatte kommt zhes 18mm-Multiplex zum Einsatz. Metallecken


schtzen die empfindlichsten Stellen, auf
der Oberseite ist ein Koffergriff aufgeschraubt, unten und auf der abgeschrgten
Rckseite sorgen weiche Gummife fr
rutschfesten Stand und Entkopplung. Das
Besondere am neuen BA115 v2 ist nmlich
die Abschrgung des Gehuses, die somit
auch das Aufstellen als Wedgemonitor erlaubt, wobei dann der Verstrkerteil hochkant steht.

bersicht

p r a x i s
Die Verarbeitung ist rundum akkurat und
robust, der einzig vorhandene Koffergriff ist
in Anbetracht des Gewichts von 20,4 kg als
hinreichend anzusehen. Dass der Verstrker
im Wedge-Betrieb hochkant steht, sollte im
Bhneneinsatz keine Ableseprobleme bereiten, zumal ja das Bedienfeld bersichtlich
gestaltet ist. Fr przises Hren im unmittelbaren Nahfeld ist der 60-Grad-Abstrahlwinkel optimal.
In der Schrgaufstellung
strahlt der Combo direkt
auf die Ohren.

r e s m e e
Das Leistungsvermgen des komplett neu
designten BA115 ist erstaunlich, zumal ja
gar nicht so viel Endstufen-Power zum Einsatz kommt und auch die Mae recht kompakt sind. Dennoch berzeugt die neue Version mit gehriger Wucht und einem erwachsenen Basston in Band-Lautstrke, und
das keineswegs nur fr brave Begleitung im
Hintergrund schlielich ist ja auch ein ordentlicher Verzerrer an Bord. Durch die
mgliche Schrgaufstellung kann man sich
seinen Bass auch direkt auf die Ohren
geben, was vor allem auf engen Bhnen
vorteilhaft ist. Wer fr einen tragfhigen
Ampeg-Sound keine groe Anlage aufbauen mchte, ist hier an der richtigen
Adresse. n

Plus
voluminser, sauberer
Klang
Schrgaufstellung
mglich
eingebauter Verzerrer
Ausstattung, Verarbeitung

Minus
Minus

Der abschaltbare Piezo-Hochtner wird


von einer eigenen Endstufe versorgt.

Eine Anschlussbuchse fr externe Lautsprecher ist nicht vorhanden, die Endstufe ist
mit dem eingebauten 8-Ohm-Speaker voll
ausgelastet. Und das zupackende Klangergebnis berzeugt in typischer Ampeg-Manier: Mit wuchtigem Fundament erzeugt
der Fnfzehnzller einen erwachsenen Basston, der auch in voller Band-Lautstrke
trgt, ohne dass unerwnschte Verzerrungen auftreten. Mit dem Bassregler lsst sich
sogar noch reichlich Schub hinzudosieren,
ohne dass der Combo damit irgendwelche
Schwierigkeiten htte stark! In den Mitten
sorgt die harte Speaker-Kalotte bereits fr
kernige Durchsetzungkraft, sodass der eher
dezent wirkende Mittenregler auch fr rockige Sounds nicht bermig aufgedreht
werden muss. Bei Abdmpfungen wirkt er
jedoch strker, sodass bullig-trockene
Klangbilder ohne Punch-Beschneidung abrufbar sind. Und ohne harsche berhhungen stellt die Treble-Klangregelung die
klaren Prsenzen ins rechte Licht, wobei
auch Extrem-Anhebungen nicht gitarrenhaft dnn rberkommen. Im eingeschalteten Hochtner ist dann zwar ein gewisses
Rauschen hrbar, aber wenn das stren
sollte, kann man ja den HF-Mute-Schalter
bettigen und den Piezo abschalten. Da der
Tweeter nur die obersten Highlights (brigens sehr sauber) wiedergibt, fehlt auch
dann nichts Wesentliches im Sound, der
Unterschied zwischen Zweiwege- und Fullrange-Betrieb nur mit 15"-Speaker ist zwar
hrbar, aber insgesamt eher subtil. Ohnehin ist die Abschaltung eher fr den Einsatz
des eingebauten Scramblers gedacht, dessen rau-harmonische Verzerrung ohne
den Piezo einfach stimmiger rberkommt, vor allem bei brutaleren
Dosierungen. Die Lsung mit
dem Blend-Regler erlaubt es,
den Zerrgrad unabhngig
vom Anteil am Gesamtklang
zu justieren und verhindert
zudem auch, dass der Scrambler
zu stark den Bassdruck beschneidet.

Plus

Der Schriftzug leuchtet, wenn der


Verzerrer eingeschaltet ist.

Fabrikat: Ampeg
Modell: BA115 v2
Typ: Bass-Kofferverstrker
Herkunftsland: China
Technik: Transistor
Leistung: 1 150 Watt an 8 Ohm,
50 Watt fr Hochtner
Gehuse: Bassreflex; 16 mm MDF mit
18 mm Multiplex-Frontplatte
Gehuseausstattung: KunstlederBezug, Metallecken, abnehmbare
Nylon-Frontbespannung, 1
Koffergriff, 9 Gummife
Anschlsse: Klinke Input,
Stereoklinke u. Stereo-Miniklinke
Aux In, XLR Line Out, Klinke Eff.
Send, Klinke Eff. Return, StereoMiniklinke Phones, Klinke
Footswitch, Netzanschluss
Regler: Drive, Blend, Volume, Bass,
Mid, Treble
Schalter/Taster: -15 dB, Ultra Hi,
Ultra Lo, HF Mute, Power
Effekte: Scrambler Verzerrer
Einschleifweg: 1 mono seriell
Besonderheiten: Wedge-Gehuse
Gewicht: 20,4 kg
Mae: 508 630 381 BHT/mm
Vertrieb: Mega Audio
55411 Bingen
www.ampeg.com
Zubehr: Netzkabel
Preis: ca. 534

Effektweg hinter Line- und


DI-Abzweig platziert

24141
1

Reussenzehn The Bass Studio_Reussenzehn The Bass Studio 08.09.14 10:22 Seite 142

Reuenzehn The Bass Studio Amplifier De Luxe


Im Tonstudio kann man auf
satte Ausgangsleistung zwar
verzichten, aber nicht
unbedingt auf einen Verstrker.
Denn eine gute Bassanlage
kann dem Instrumentenklang
den entscheidenden Kick geben.
TEXT DIRK GROLL | FOTOS DIETER STORK

Luxusklang fr den Studiobass


Thomas Reuenzehn baut edle RhrenAmps mit klanglichem Highend-Anspruch,
und seinen Bass Studio Amplifier liefert er
nun auch als De-Luxe-Modell. Mit zwei unabhngig benutzbaren Eingngen, aber
immer noch absolut einfach in der Bedienung, sodass der gediegene Sound praktisch ein Selbstlufer ist.

a u s s t a t t u n g
Natrlich kann der 15-Watt-Vollrhrenverstrker auch als hochwertiges bungsgert
und fr anspruchsvolle Sessions eingesetzt
werden. Besonders interessant sind aber,
neben der geradlinigen und fein abgestimmten Rhrenkultur, die vorhandenen
Recording-Mglichkeiten. So ist neben dem
trafosymmetrischen Ausgang der Vorstufe
auch ein Line-Abgriff hinter der Endstufe
vorhanden, um die ganze Rhre klanglich
zu erfassen.
Die beiden Vorstufen sind mit hochverstrkenden 12AX7-Doppeltrioden bestckt, als
Mischstufe und Treiber kommt eine ECC81
zum Einsatz und die Class-A-Endstufe arbeitet eintaktig mit der dicken 6550. Alles im
Studio Amplifier ist sorgfltig handverdrah-

142
341

tet und konsequent Point to Point verbunden. Zwei Klinkenbuchsen und separate
Gain-Regler sind vorhanden, um z. B. bei
akustischen Instrumenten mehrere Abnahmesysteme mischen zu knnen oder einfach zwei Bsse anzuschlieen. Ebenfalls
doppelt ist beim De Luxe ein dreistufiger Filterschalter vorhanden, der neben der linearen Einstellung auch einen Bright- und
einen leicht bassstrkeren Modus anbietet.
Eine passive Tonblende ist noch fr das Gesamtsignal zustndig, dann geht es ber
den Master-Regler schon auf die Endstufe.
Mehr braucht die Rhrenschaltung nicht fr
den guten Ton.
Auf der Rckseite finden sich die besagten
Aufnahme-Anschlsse, einmal trafosymmetrisch mit Stereoklinke von der Vorstufe,
zum anderen von einer separaten Wicklung
des Ausgangsbertragers abgegriffen,
ebenfalls mit Stereo-Klinke, doch mit eigenem Pegelsteller. Der Ground-Lift-Schalter
wirkt auf beide Ausgnge. Natrlich ist
auch ein Klinkenausgang fr den Lautsprecher vorhanden, der Reuenzehn arbeitet
von 2 bis 16 Ohm stabil. Aber man muss
gar keinen Speaker anschlieen, denn wenn
kein Stecker in der Buchse ist, wird automa-

tisch ein Lastwiderstand eingeschaltet, sodass man den Studio Amp auch stumm als
vollrhriges Recording-Tool verwenden
kann.

p r a x i s
Die sorgfltige und teils berstabil wirkende
Verarbeitung macht den handlichen Studio
Amplifier zweifellos auch bhnenfest, und
fr die gepflegte Elektrountersttzung eines
Kontrabasses sind 15 Watt Rhre tatschlich oft ausreichend. Mit einer guten Box erreicht man auch als E-Bassist Session-taugliche Pegel. Doch nicht die Leistungsstrke,
sondern sein seidig-detailfeiner und zugleich satt tragender Grundklang machen
den Eintakter zum Leckerbissen, nicht zuletzt auch der bequeme Transport des fnfeinhalb-Kilo-Kstchens.
Seine Kundschaft werden weniger die
Klangexperimentierer und Detailfetischisten sein, dafr hat auch der De-Luxe-Amp
zu wenig Knpfe. Wer aber einen vorhandenen Charakterklang ohne viel Gefummel
stark in Szene setzen mchte, wird von der
Rhrenschaltung bestens bedient. Wo der
Vorstufen-Sound schon ziemlich saftig auf10.14 gitarre & bass

Reussenzehn The Bass Studio_Reussenzehn The Bass Studio 08.09.14 10:22 Seite 143

Aus Platzgrnden sind die beiden


symmetrischen Ausgnge mit
Stereoklinken bestckt.

Die Endstufe arbeitet


als Class-A-Eintakter.
gepeppt rberkommt, holt man sich am
Ausgangsbertrager einen Live-migen
Sound, kompakt und mit subtiler Kompression. Und bei hoher Aussteuerung auch eine
fetzig angeraute Nuance, bis hin zur fetten
Rhren-Verzerrung. Fr den Fall, dass man
im Live-Einsatz nach einem XLR-Ausgang
gefragt wird, liefert der Hersteller ein hochwertiges Adapterkabel von Stereoklinke auf
XLR male mit.
Bei aller Mchtigkeit ist der ReuenzehnKlang aber auch straff gefhrt und zeigt in

akkurater Abrundung sehr feine Details. Im


Bright-Modus kommen offene Brillanzen
hinzu, wobei weniger die scharfe Kante, als
vielmehr stimmige Highlights gefeatured
werden. In der unteren Kippschalterstellung
zeigen sich Fundament und Tonkrper subtil gestrkt, was, wie bei der Bright-Einstellung, ohne jede bertreibung vonstattengeht. Man bekommt drei geschmackvolle
Grund-Charaktere geboten, die fr jeden
Eingang separat eingestellt werden knnen;
mit einem externen Fuschalter (A/B-Box)
knnte man das fr den normalen E-Bass als
Sound-Umschalter nutzen.
Beeindruckend ist bei diesem Rhrenverstrker die Nebengeruscharmut, die tatschlich Studio-Ansprche erfllt. Beim DeLuxe-Modell hat Reuenzehn brigens
nochmals die Filterung fr die GleichstromRhrenheizungen erhht; irgendwelches
Grundbrummen ist daher berhaupt nicht
feststellbar.

bersicht
r e s m e e

gitarre & bass 10.14

Weniger aus seiner bescheidenen Leistung,


sondern aus der hohen Klanggte einer geradlinigen und fein abgestimmten Rhrenschaltung holt der Bass Studio Amplifier
seine Strken und bietet in der De-Luxe-Version zwei unabhngig benutzbare Eingnge, bei denen jeweils drei verschiedene
Sound-Nuancen abrufbar sind. Stark ist
auch die Bestckung mit zwei unterschiedlichen, symmetrischen Line-Abgriffen, sodass man die Wahl zwischen Preamp-DI und
Endstufenklang im Mixer hat.
Das gnstige Nebengeruschverhalten ist
fr eine Vollrhrenschaltung bemerkenswert, und nicht nur in Aufnahmesituationen
wird man sich darber freuen, dass dieser
klangstarke Mini-Bass-Amp im Leerlauf so
unauffllig ist. n

Plus
Plus

Fabrikat: Reuenzehn
Modell: The Bass Studio Amplifier
Deluxe
Typ: Bass-Vollverstrker
Herkunftsland: Deutschland
Technik: Rhre; 2 12AX7, 1 ECC81,
1 6550
Leistung: 15 Watt an 2 bis 16 Ohm
Gehuse: Stahlblech
Gehuseausstattung: herausziehbarer
Tragegriff, Gummife
Anschlsse: 2 Input Klinke, Preamp
Line Out symm. Stereoklinke,
Poweramp Line Out symm.
Stereoklinke, Speaker Klinke,
Netzanschluss
Regler: Gain 1, Gain 2, Tone, Master,
Line Out Level
Schalter/Taster: 2 Bright/Deep,
Ground Lift, Power
Effekte: Einschleifweg: Besonderheiten: eintaktige Class-AEndstufe
Gewicht: 5 kg
Mae: 190 195 230 BHT/mm
Vertrieb: Reuenzehn
63073 Offenbach
www.reussenzehn.de
Zubehr: Adapterkabel
Stereoklinke/XLR
Preis: ca. 990

Wiedergabe-Gte, feine
Klangnuancen
symmetrische LineAusgnge fr Vor- und
Endstufe
Nebengeruscharmut
handliche Abmessungen
Qualitt/Verarbeitung

Xotic SL, EP, SP_Xotic SL, EP, SP 05.09.14 08:35 Seite 144

Kleine
Klangriesen
Xotic Effects SL-Drive, EP-Booster, SP-Compressor
Schon wieder Pedale im Mini-Format. Da scheint sich ja gerade ein
neuer Standard zu etablieren. Wenn schon eine solch renommierte
Effektschmiede wie Xotic sich hier verstrkt engagiert ...
TEXT MARC-OLIVER RICHTER | FOTOS DIETER STORK

Xotic ist wahrlich kein Unbekannter auf


dem Pedalmarkt und verfgt insbesondere
im Bereich von Boostern ber eine anerkannte Kompetenz fr den guten Ton.
Nicht ohne Grund finden sich die BB, AC
oder RC Booster schon seit einigen Jahren
auf den Pedalboards von Profimusikern aller
Couleur. Lee Ritenour, Joe Bonamassa und
Andy Timmons seien nur als Speerspitze
von Xotic-Nutzern genannt. Gut, dass sich
die Kalifornier nicht auf ihren Lorbeeren
ausruhen!

k o n s t r u k t i o n
berraschend schwer sind die drei Winzlinge sehr angenehm! Das macht neben
der makellosen Optik und dem schnschlichten Design schon mal einen ausnehmend guten Eindruck und sorgt fr ein
wohliges Gefhl von Wertigkeit und Zuverlssigkeit. Nchste berraschung ist, dass in
den Minigehusen tatschlich Platz fr
einen 9-Volt Block geschaffen wurde. Damit
sind die Xotics trotz ihres platzsparenden
Formats vollwertige Effektgerte, fr die

144
541

man absolut keine Einschrnkungen in Kauf


nehmen muss. Und nicht nur das! Xotic
schafft es sogar, in seinen Minis noch mehr
Einstellmglichkeiten zu integrieren als die
meisten Mitbewerber. Dabei helfen von
auen zugngliche Minipotis und Minischalter ebenso wie interne Dip-Switches.
Solch eine Raumnutzungseffizienz funktioniert natrlich nur mit SMD-Bauteilen, die
zum Teil auf mehreren Platinen um den
2pdt-Schalter, die Buchsen und die Potis
herumgruppiert wurden. Beeindruckend
bei allen Gerten ist die Vielfalt der Einstellmglichkeiten. Das Museklavier im Inneren des SL-Drive erlaubt eine Frequenzanpassung die das Pedal von einem Marshall
Super-Lead-Sound mit wahlweise Hhenund Mittendmpfung bis zum Super-BassSound verbiegen kann. Von auen zugnglich bleiben die essentiellen Potis fr Drive,
Tone und Volume, wobei Letzterer als Minipoti ausgefhrt ist. Auch der EP-Booster
hat im Inneren einen Zweifach Dip-Schalter,
mit dem man dem Booster noch zustzliche
3 dB Gain und eine Hhenanhebung
(Bright) spendieren kann. uerlich gibt er

sich mit seinem einzelnen Poti fr die Lautstrke dagegen eher schlicht. Der SP-Compressor treibt es auf die Spitze. Nicht nur,
dass man mit den beiden Potis den Lautstrkeausgleich (Volume) und den Effektanteil
(Blend) einstellen kann, auch die Effektstrke (Sustain/Compression) ist ber einen
Mini-Toggle schnell in drei Stufen geregelt.
Dazu gibt es dann im Inneren noch einen
vierfachen Dip-Schalter um die Geschwindigkeit mit der der Effekt einsetzt (Attack)
und endet (Release) sowie den Hhen- und
Bass-Anteil den Bedrfnissen anzupassen. In
den jeweiligen englischsprachigen Bedienungsanleitungen sind die Mglichkeiten
mit Einstellbeispielen und teilweise auch
grafischen Darstellungen des Frequenzverlaufs prima dokumentiert.

p r a x i s
Der SL-Drive entpuppt sich beim ersten
Hren bereits als beeindruckendes Kraftpaket mit einem runden, harmonischen
Grund-Sound. Klar geht der SL in die britische
Richtung. Aber eben nicht in die kratzige
10.14 gitarre & bass

GHS_GretchenMenn_213x280_DE.indd 1

18.08.14 17:51

Xotic SL, EP, SP_Xotic SL, EP, SP 05.09.14 08:35 Seite 146

startet bei Linksanschlag mit einem dezenten Crunch, und verdichtet sich zunehmend zu einem fetten Lead-Sound, der locker fr singende Solo-Linien reicht. Die besondere Qualitt des Xotic-Verzerrers zeigt
sich darin, dass selbst bei hohem Gain der
Ton im Akkordspiel immer kompakt und
stabil bleibt und weder zu matschen noch
zu zerbrseln beginnt.
Der EP-Booster ist schon lnger im Angebot und hat sich bereits einen guten Ruf erarbeitet. Dies besttigt er im Hrtest auch
sofort. Die Boost-Leistung ist fr ein Gert,
das die Vorstufe des Echoplex-Delays kopiert, berraschend krftig. Das liegt daran,
dass in Werkseinstellung bereits ein +3-dBBoost voreingestellt ist. Wer das nicht mag,
kann dies mit dem internen Dip-Schalter
aber auch abstellen. Ebenso kann man mit
dem internen Schalter auch die Hhenbetonung und Brillanz des EP-Boosters etwas
zhmen und das Gert so an den Verstrker
optimal anpassen. In der Tat fand ich vor

146
741

bersicht
Fabrikat: Xotic
Modell: SL-Drive, EP-Booster, SPCompressor
Gertetyp: Effektpedale fr E-Gitarre
Herkunftsland: USA
Anschlsse: In, Out, 9V DC
Regler: SL: Tone, Drive, Volume; EP:
Volume; SP: Volume, Blend
Schalter: jeweils On/Off,und interne
Dip-Schalter; SP: Dreifach Toggle
Mae: 90 48 60 LBH/mm
Vertrieb: Warwick
08258 Markneukirchen
www.warwick-distribution.de
Preise: SL-Drive 149
EP-Booster 139
SP-Compressor 159

einem Fender Deluxe-Reverb die Einstellung mit deaktiviertem Bright Switch angenehmer, vor dem Marshall DSL dagegen
klang es mit aktiviertem Bright-Switch frischer und prgnanter. Ansonsten ist die Bedienung des EP-Booosters natrlich trivial,
da lediglich das Volume-Poti auf die gewnschte Lautstrkeanhebung eingestellt
werden muss. Krftige 20 dB sind insgesamt mglich. Aber die wird man wohl selten abrufen, denn der EP-Booster hat wie
alle auf der Echoplex-Schaltung basierenden Vorstufen seine Vorzge vor allem im
Bereich der allgemeinen Sound-Verbesserung und weniger im Soloboost-Bereich.
Auch der EP ist ein Gert, das man eigentlich nicht mehr ausschalten mchte, wenn

Einstellmglichkeiten, die mit den internen


Dip-Schaltern als praktische Presets eingestellt werden knnen. Die Werkseinstellungen arbeiten mit langsamer Attack- und
langer Release-Zeit, deaktivierter Hhenanhebung und ausgeschalteter Eingangsdmpfung. Auch hier hat Xotic wieder eine
sinnvolle Voreinstellung gefunden. Lediglich die Hhenanhebung habe ich aktiviert,
um das Kompressions-Signal und das Bypass-Signal fr meinen Geschmack besser
aufeinander abzustimmen. Der DreifachToggle-Switch an der Oberseite gefiel mir in
der Medium-Einstellung am besten, wenn
es um einen unaufflligen aber wirksamen
Effekt ging. Ein Poti, wie es die meisten anderen Kompressoren zur Einstellung des
Kompressionsgrades bieten, vermisst man
nicht. Den kargen Platz an der Oberflche
hat Xotic stattdessen fr das Blend-Poti genutzt, das eine beraus sinnvolle Bereicherung ist, ber die viele Mitbewerber nicht
verfgen. Das Blend-Poti ermglicht es, den
komprimierten Sound stufenlos dem Originalsignal zuzumischen und lsst daher sehr
feinfhlig den Effektanteil dosieren. Zusammen mit dem Toggle-Switch und den DipSchaltern lassen sich aus dem kleinen Gert
nahezu alle Nuancen komprimierter Sounds
herauszaubern. Und da das Volume-Poti
eine krftige Lautstrkeanhebung erlaubt,
kann der SP auch als Booster/Sustainer verwendet werden. Wer einen mglichst unaufflligen aber dennoch wirkungsvollen
Kompressor/Sustainer sucht, kommt an
einem persnlichen Test des SP-Kompressors nicht vorbei.

r e s m e e

man es einmal aktiviert hat, weil es den Ton


einfach krftiger, stabiler und frischer
macht.
Kompressoren sind im Allgemeinen eher
unscheinbare Gesellen. Nur in Ausnahmefllen will man sie tatschlich als Effekt
wahrnehmen. Meist wnscht man sich nur
eine dezente Untersttzung des eigenen
Spiels. Dynamikspitzen sollen gedmpft
werden, damit die leiseren Tne betont
werden. Ein guter Kompressor arbeitet
daher dezent. Er ist weder aufdringlich,
indem er den Ton zu stark verfrbt, noch
nervt er z. B. durch lstiges Pumpen, wenn
er die Dmpfung wieder loslsst. Der
SP-Compressor ist einer dieser guten
Kompressoren. Dabei helfen ihm die vielen

Xotics guter Ruf kommt nicht von ungefhr.


Die drei Neuen besttigen dies eindrucksvoll. Hier stimmt einfach alles: Optik, Technik, Klang und Preis. Ja, angesichts des Gebotenen, finde ich die Xotics preislich sogar
gnstig. Und geboten wird jeweils ein erstklassiger Sound, der den klanglichen Mainstream-Bereich weitgehend abdecken kann.
Der SL-Drive liefert die beliebten britischen
Zerr-Sounds in beeindruckender Qualitt,
der SP-Compressor arbeitet als angenehm
unaufflliges aber dennoch wirkungsvolles
Werkzeug und der EP-Booster brilliert
als universeller Sound-Verbesserer in allen
Lebenslagen. Alle drei sind damit uneingeschrnkt empfehlenswert! n

Plus
Plus

Variante die sich durch Betonung der Presencen durch den Band-Sound schneidet,
sondern in die krftige, durchaus bassstarke
Version, die den Band-Sound trgt und
nach vorne drckt. Damit vermittelt der
Verzerrer tatschlich eher Plexi-Feeling als
JCM-Ton. Die internen Schalter erlauben
noch dezente aber durchaus hrbare Anpassungen des Sounds im Bereich der
Hochmitten und des Bassbereichs. Eine
nette Zugabe, die man gerne mitnimmt
auch wenn mir die Werkseinstellung am besten gefallen hat und ich die Einstellmglichkeiten ber den Tonregler bereits als
ausreichend empfand. Mehr als ausreichend ist auch das Gain-Potential des Verzerrers. Das geht nmlich weit ber das hinaus, was man selbst aus einem getunten
Plexi herauskitzeln kann. Die Verzerrung

Optik/Haptik
Klangqualitt
Einstellmglichkeiten
Preis-Leistung
10.14 gitarre & bass

EWS_DR_BMC_DickLvgren_213x280_DE.indd 1

20.08.14 08:50

inf s.148_inf s.148 08.09.14 14:52 Seite 148

DAddario

Hum Canceling PJ
Pickups

Seit 1970 fertigt DAddario unter eigenem


Namen Saiten. Die XL-Saiten fr E-Gitarren
sind ein Standard. Firmenchef Jim DAddario
ist ein Tftler und Erfinder und jede Menge
Patente gehen auf sein Konto. So wundert es
nicht, dass jetzt die XL-Saiten komplett berarbeitet wurden. Herausgekommen sind die
NYXL, fr die neue Plain-Saiten, neue sechseckige Kerne (goldschimmernd) und neue
Umwicklungen entwickelt wurden. Am Firmensitz wurde ein Werk errichtet, in dem
der neue Stahl und das Material fr die Umwicklungen gefertigt werden. Herausgekommen sind Saiten, die stabiler und reifester sind, lnger halten, mehr Power haben
und einen etwas kraftvolleren Ton abgeben.
Auf der DAddario-Webseite sind einige aufschlussreiche Messergebnisse verffentlicht,
wir haben diese Features in einem Praxistest
untersucht, die Saiten
auf mehrere unterschiedliche Gitarren aufgezogen und ber mehrere Monate gespielt.
Ein Instrument wurde
mit einem gemischten
Satz
bestckt,
also
wechselseitig XL und NYXL. Der erste Eindruck, dass die Saiten im direkten Vergleich etwas steifer sind verfliegt nach
wenigen Minuten Spielzeit. Nach dem
richtigen Vordehnen bleiben die Saiten
lnger in Stimmung, und auch heftiges
Ziehen bringt die Saiten nicht aus der
Stimmung. Trotz exzessiven Saitenziehens
riss keine einzige Saite in der mehrwchigen Testphase. Die NYXLs haben etwas
mehr Power (durch eine grere Beeinflussung des Magnetfeldes der Pickups), und vor
allem elektrisch gespielt im Mittenbereich
(1 kHz 3,5 kHz) eine sprbare Anhebung,
was dem Ton etwas mehr Durchsetzung und
Kraft gibt. Mir persnlich gefiel die neue
Power, denn sie gibt genau das hinzu, was
im Bandbetrieb manchmal fehlt: Biss. Interessanterweise sprt man den Unterschied im
Klang bei der Gitarre mit gemischten Saiten
auch unverstrkt, der Ton der NYXL ist etwas
fetter und hat etwas mehr Attack. Die NYXL
bleiben lnger frisch und die Hhenanteile
bleiben lnger erhalten.
Fazit: Eine tolle Alternative zum Klassiker XL,
etwas teurer, aber die lngere Nutzungsdauer gleicht das wieder aus.
Strken: 8 38, 9 42, 9 46, 10- 46, 10
52, 11 49; 72 verschiedene Einzelsaiten).
Preis: ca. 14,90
Vertrieb: Meinl Distibution
www.meinldistribution.eu n

Aguilar

148
941

P24 Trem

PRS

was wegen des begrenzten Wickelraums


gar nicht so einfach ist. Aguilar bietet ein
entsprechend gebautes P/J-Set an, welches
auf der traditionellen Bauweise basiert, also
mit Alnico-Stabmagneten und VulkanfiberEndplatten, textilisolierten Anschlussdrhten sowie schwarzen Kunststoffkappen ausgefhrt ist. Mit dem klassischen Sound hat
der P-Splitcoil nicht die geringsten Probleme, er liefert das typisch pfundige Klangbild mit der charaktervoll kehligen Nuance.
Der J-Splitcoil ist dazu im Pegel tadellos angepasst, auch das Hum-Canceling funktioniert, sodass auch dieser Pickup mucksmuschenstill arbeitet. Klanglich wirkt der J-PU
ein wenig brillanter als sein einspuliger
Urahn, kommt ihm aber ziemlich nahe. Eine
Verdrahtungsanleitung liegt bei.
Vertrieb: Korg&More, 35007 Marburg,
www.korgmore.de
Preis: ca. 239 (Viersaiter) bzw. ca. 263
(Fnfsaiter) n

FRANZ HOLTMANN

Wer Pickup-Brummen hasst, dem kann geholfen werden. Bekanntlich sind zweispulige
Gebilde mit entsprechender Magnet- und
Spulenpolung in der Lage, die unerwnschten Einstreuungen intern auszulschen. Der
zweiteilige P-Pickup ist von vornherein so
konstruiert, aber der beliebte J-Tonabnehmer ist ein Einspuler und nur in Verbindung
mit seinem Set-Partner brummfrei. Schwierig wird es bei P/J-Bestckungen, wo eine
gegenseitige Brummkompensation nicht
mglich ist und der J-Tonabnehmer deshalb
oft einfach ein Singlecoil ist, inklsive Brummen. Um das zu beheben, bietet es sich an,
den schmalen J intern in zwei Hlften zu
unterteilen, also einen Zweispuler daraus zu
machen. Das Kunststck dabei
ist, mit dem Splitcoil-Design
nun klanglich mglichst
nahe an den J-Singlecoil
heranzukommen
und
eine harmonische Abstimmung mit dem pfundigen P-Pickup zu finden

DIRK GROLL

DIETER ROESBERG

NYXL

Das Solidbody-Modell P24 (vorgestellt in


04/2014 in Private-Stock-Ausfhrung) zeichnet sich durch die Kombination von elektromagnetischer und piezokeramischer Tonabnahme aus und ist nun auch in einer Version
mit Vibrato im PRS-Programm. Die Gitarre
mit 2-Oktaven Tonumfang auf einer Saite,
verfgt neben zwei Humbuckern (57/08 Treble/Bass-Pickups) ber ein in das Vibrato integriertes Piezo-System von LR Baggs. Die
Sounds sind einzeln zu haben (Master Volume), aber auch mischbar (dreistufiger Mini
Switch: Piezo/Mix/Off Blend-Regler fr
Mix-Position). Fr den Signalabgriff stehen
zwei getrennte Ausgangsbuchsen zur Verfgung (Mix/Mag Piezo). Das absolut makellos verarbeitete Testmodell wurde zudem
mit einem Artist Package ausgerstet: Artist
Grade Maple Top, handselektierter Mahagoni-Body, Ebenholzgriffbrett, Artist Bird Inlays, hybride Hardware plus
Artist Koffer. Als Special kam
noch ein satinierter Ahornhals hinzu (Pattern RegularProfil). Die Holzkombination
sorgt fr einen insgesamt
straffen Ton, der mit direkter
Umsetzung der Plektrumaktion fr eine ungemein
prsente Darstellung sorgt.
In allen Schaltstellungen
werden Akkorde mit glnzender Klarheit und perfekter Saitenseparation vermittelt. Die famose Unmittelbarkeit und Prsenz bleibt natrlich
auch in Overdrive-Positionen erhalten, was
dieser speziellen P24 Trem-Version eine wunderbare Spritzigkeit verleiht. In Summe
haben wir es einerseits mit absolut hochklassigen Humbucker-Sounds zu tun, andererseits mit Zwischenpositionen (2 und 4), die
schon tendenziell fenderisch klingen. Dazu
knnen wir noch die bestens vom Klangniveau her angeglichene Piezo-Ebene rechnen,
welche eine kompetente Akustiksimulation
vorhlt und auch in den Mischungen mit
den magnetischen Pickups eine ganze Reihe
geschmackvoller In Between-Sounds anzubieten vermag. Natrlich funktioniert
auch das Vibrato und der Spielkomfort ist
schlichtweg grandios. In der Gesamtsicht
also ein starkes Stck Gitarre mit breitem
Klangrepertoire und besonderem Flair, das
sein Geld ohne Frage wert ist!
Vertrieb: PRS Europe, www.prsguitars.com
Preis: Standardausfhrung 4315 inklusive
Artist Package 6050 n
10.14 gitarre & bass

S149_CS_S149_CS 08.09.14 16:26 Seite 149

custom.shop
gitarre & bass

custom.shop
Ihre Werbeplattform im redaktionellen Umfeld.
Gnstiger als Sie denken!
Rufen Sie unsere Anzeigenabteilung an:

++49 (0) 22 36/9 62 17-74

GUNS N ROSES:
Paradise City

ALBUM: Appetite For Destruction (1987)


WEBSITE: www.gunsnroses.com
PLAYALONGS zu diesem Song findest du auf
www.gitarrebass.de/jam, und zwar so lange, bis die
nchste G&B-Ausgabe erscheint. Der ZUGANGSCODE lautet in diesem Monat FLYINGVEEE
INFO: Die Hlle msste zufrieren, sagte Slash im
Interview in der letzten Ausgabe dieses Magazins,
bevor fr ihn eine Reunion von Guns N Roses berhaupt in Betracht
kme. Also eine definitive Absage an jegliche Spekulation, die Truppe
um Axl Rose knnte je wieder zusammen auf einer Bhne stehen. Fr
Hardcore-Fans bleibt also nur ein nostalgischer Blick zurck in die Vergangenheit, oder der Griff ins CD-Regal. Dort steht bei unzhligen
GNR-Heads immer noch das Debt-Album Appetite For Destruction aus dem Jahre 1987, das den Grundstein legte fr eine beispiellose Karriere und einen kometenhaften, vielleicht zu schnellen Aufstieg in der Rock-Olymp.
NOTEN: ,Paradise City war als dritte Single-Auskoppelung aus
Appetite For Destruction mit einer Lnge von fast sieben Minuten

150
151

eigentlich alles andere als Charts-kompatibel, schaffte es aber trotzdem bis auf Platz 5 der Billboard-Hitliste ein weiterer Beweis fr die
ungeheure Popularitt der Gunners am Ende der 80er-Jahre. Die Produktion war ziemlich aufwendig, jede Menge Gesangs- und Gitarrenspuren wurden eingespielt. Nach heutigen Mastben sind einige
Tracks ziemlich untight gespielt, das Timing wackelt an einigen Stellen ziemlich bedenklich und das Tempo schwankt stndig. Schon im
Intro sind die cleanen Gitarren-Arpeggios und die HiHat auf 2 und 4
alles andere als zusammen. Trotzdem knnen die Gitarren-Riffs auch
heute noch imponieren, und gerade Slash spielte seine Parts fast
immer sauber und souvern.
Beispiel 1 beginnt mit den arpeggierten Akkorden, die die rechte
Anschlagshand schon ganz schn fordern. Die Akkordfolge, auch
Basis fr den Chorus, stammt wohl von Slash und war der Ausgangspunkt fr die weitere Entwicklung des Songs. An Intro und Chorus 1
schliet sich ein Powerchord-Riff an, das die Intro-Akkorde auf ihren
rockigen Kern reduziert. Und im Guitar-Solo 1 zeigt uns Slash, wie
songdienlich und melodisch er spielen kann. In den Song-Teilen C begegnen wir den verschiedenen Riffs der beiden Gitarristen zum Verse,
die im Lauf des Songs hufig variiert werden. Mit Chorus 2 endet
diese Transkription.
Beispiel 2 zeigt das zweite Gitarren-Solo, das in der Bridge mit Riffs
in echter Ohrwurm-Qualitt in einen spannenden Dialog mit Axls Gesang tritt. Es folgt eine Variation des Verse-Riffs.
In Beispiel 3 schlielich stellen wir das Basisriff des furiosen Outros
vor, das in Doubletime gespielt wird, das Tempo der Viertel liegt jetzt
bei 218 bpm. n

SOUND!

WEBCODE 201410150
WWW.GITARREBASS.DE

10.14 gitarre & bass

TEXT & TRANSKRIPTION: WOLFGANG KEHLE


FOTOS: GEFFEN

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 150

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 151

BLUES GUITAR RULES


Von Delta- und Country-Blues, ber Rock- und Modern-Blues bis zu den Jazz- und Fusion-Varianten mit
Peter Fischers Buch lernt man in zehn Kapiteln alles ber die Blues-Gitarre! Fischer ist nicht nur ein erfahrener Musiker und Lehrer, er hat ber die Jahre auch in vielen Publikationen bewiesen, dass er nicht nur
schreiben kann, sondern das auch so beherrscht, dass beim interessierten Leser was ankommt. Und hinten
in der Kette, da kommt dann wieder Musik heraus womit der Kreis sich schliet. In Blues Guitar Rules
geht der erfolgreiche Lehrbuchautor weit in die Tiefe, was die spielpraktischen und theoretischen Konzepte
der Blues-Gitarre angeht. Auf diese Weise lernt man alle wichtigen Spieltechniken, Rhythmusgitarren- und
Improvisationskonzepte fr dein Solo. Das umfassende Lehrbuch ist in drei Abschnitte unterteilt, die sich
mit dem Easy Blues, den Blues & Blues Rock Styles und dem Jazz-Blues befassen. Weitere Themen
im Buch sind die Geschichte des Blues, Rhythmus-Pattern, Der Turnaround, Tipps fr die Lead-Gitarre, verschiedene Stile wie Texas Blues, Fusion Blues, Modern Blues Rock und der Jazz Blues u.v.m.. Mit Blues Guitar Rules kann man tatschlich
den Blues kriegen, im allerbesten Sinne. Macht Spa!
Das Buch ist ab sofort erhltlich im Gitarre & Bass Shop unter musik-media-shop.de/gitarre-bass n

gitarre & bass 10.14

25151
1

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 152

152
351

10.14 gitarre & bass

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 153

JOE BONAMASSA:

ALBUM: Different Shades Of Blue (2014)


WEBSITE: www.jbonamassa.com
PLAYALONGS zu diesem Song findest du auf
www.gitarrebass.de/jam, und zwar so lange,
bis die nchste G&B-Ausgabe erscheint.
Der ZUGANGSCODE lautet in diesem Monat
FLYINGVEEE
INFO: Am 23. September erscheint Joe Bonamassas neues SoloAlbum Different Shades Of Blue, ber dessen Entstehung Joe im
Interview in dieser Ausgabe berichtet.
NOTEN: Uns interessiert hier der Titel-Track, der in gut viereinhalb
Minuten alles bietet, was Joe Bonamassas Musik auszeichnet: gutes
schnrkelloses Songwriting, eine starke Stimme, und natrlich brillant perfektes Gitarrenspiel, das, tief im Blues verwurzelt, immer offen
fr andere stilistische Einflsse ist.
Ein Blick auf das Leadsheet gengt, um zu sehen, dass die Akkorde
von Different Shades Of Blue absolut lagerfeuertauglich sind. Im

Video knnen wir dem Meister dabei zuschauen, wie er die Intro-Arpeggien auf einer zwlfsaitigen Akustikgitarre pickt. Die Chords spielt
er auf einer weien Strat, und alle Single-Note-Fills und natrlich das
Solo auf einer Les Paul, bei der der Steg-Pickup den Ton angibt.
Beispiel 1 zeigt Joes Gitarren-Solo, das schon in Songteil A3, also
ber der Akkordfolge aus dem Intro beginnt. Bonamassas BendingTechnik ist raffiniert und spieltechnisch makellos vorgetragen. In
Takt 9 gehts rhythmisch ganz schn zur Sache. Um diese Passage,
die sehr griffgnstig auf dem Hals liegt, sauber auszufhren, kann
man sich bei ultralangsamem Tempo vom Metronom die Sechzehntel
als Subdivision vorgeben. Bei Zhlzeit 2 erkennt man an den unterbrochenen Balken genau jedes einzelne Sechzehntel, und es empfiehlt sich, zunchst nur kleine Einheiten zu ben. Erst wenn alle Bewegungsablufe der linken und rechten Hand mhelos funktionieren,
setzt man die einzelnen Elemente zusammen. Im Video ist auch Joes
cooles Vibrato gut zu sehen. Vibrato und Bending sind Geschwister.
Je langsamer die periodische Tonhhennderung ausgefhrt ist,
desto besser ist meist das klingende Resultat. Oft wird vergessen, dass
ein gutes Vibrato einen greren Anteil an einem guten Gitarrenton
hat als alles High-End-Equipment dieser Welt zusammen. n

SOUND!

gitarre & bass 10.14

TEXT & TRANSKRIPTION: WOLFGANG KEHLE


FOTOS: PROVOGUE

Different Shades Of Blue

WEBCODE 201410153
WWW.GITARREBASS.DE

45153
1

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 154

STEVIE RAY VAUGHAN:


Lenny

ALBUM: Texas Flood (1983)


WEBSITE: www.srvofficial.com
PLAYALONGS zu diesem Song findest du
auf www.gitarrebass.de/jam, und zwar so
lange, bis die nchste G&B-Ausgabe erscheint. Der ZUGANGSCODE lautet in diesem Monat FLYINGVEEE
INFO: Der 1990 im Alter von nur 35 Jahren bei einem Hubschrauberabsturz tragisch ums Leben gekommene Blues-Gitarrist Stevie Ray
Vaughan geniet nicht nur in Gitarristenkreisen immer noch allerhchstes Ansehen. Vielen gilt er als ein legitimer Erbe des Vermchtnisses des Gitarrenrevolutionrs Jimi Hendrix, zumindest was dessen
bluesrockige Saite angeht.
NOTEN: Stevie Ray Vaughan hat sein groes Vorbild Jimi Hendrix
akribisch studiert, und dessen Musik weiterentwickelt. Lenny, geschrieben fr SRVs Frau Lenora, ist eine der schnsten InstrumentalBalladen, und beschreitet in tiefem Respekt vor Hendrix clean mehr-

154
551

10.14 gitarre & bass

stimmigem Spiel trotzdem neue Wege. SRV war ein profunder Kenner
des Blues, interessierte sich aber auch sehr fr vom Blues beseelte
Jazzgitarristen wie Kenny Burrell.
Im Leadsheet sehen wir Akkorde wie E13 und A6, D6, B6, Bb6, die den
Sound und die Mood von Lenny prgen und ganz eindeutig aus
dem harmonischen Repertoire des Jazz stammen.
Beispiel 1 und 2 zeigen grere zentrale Ausschnitte diesen Jahrhundert-Songs, die Transkriptionen sprechen fr sich. Wissen muss
man nur, dass die Grundtne von A6, D6, B6, Bb6 auf der tiefen E-Saite
in Hendrix-Manier mit dem Daumen gegriffen werden. Ab Takt 7 von
Beispiel 1 wird A6 einmal gegriffen und dann nur auf dem Hals zu Bb6,
B6, D6, B6 und G6 verschoben. Was im Notenbild ziemlich kompliziert
aussieht, ist also fr die linke Greifhand fast ein Kinderspiel, die eigentliche Arbeit erledigt die rechte Anschlagshand.
Um SRVs Sound ranken sich viele Mysterien. Aber wie so oft sind
weder teure Strat-Signature-Modelle noch Kombinationen verschiedener Vintage-Amps der entscheidende Faktor eines authentischen
Tons. Tone is in the fingers (Joe Satriani). n

gitarre & bass 10.14

TEXT & TRANSKRIPTION: WOLFGANG KEHLE


FOTOS: SONY

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 155

SOUND!

WEBCODE 201410154
WWW.GITARREBASS.DE

65155
1

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 156

156
751

10.14 gitarre & bass

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 157

To A Brand New Beat


SINGLE: My Heart Is Pumping To A Brand
New Beat (2014)
WEBSITE: www.thesubways.net
PLAYALONGS zu diesem Song findest du
auf www.gitarrebass.de/jam, und zwar so
lange, bis die nchste G&B-Ausgabe erscheint. Der ZUGANGSCODE lautet in diesem Monat FLYINGVEEE
INFO: The Subways sind ein junges englisches Rock-Trio, bestehend
aus Billy Lunn (voc/g), Charlotte Cooper (vov/b) und Josh Morgan
(dr), das seit einigen Jahren ziemlich erfolgreich sein jugendliches Publikum mit euphorisch positiven Songs beglckt und auf vielen wichtigen Rock-Festivals prsent ist. Its a Party heit einer dieser Songs,
gitarre & bass 10.14

der fast wie ein Leitmotiv steht fr die unbekmmerte Sorglosigkeit


ihrer Band-Philosophie.
NOTEN: Auch wenn Details noch nicht bekannt sind, ist die aktuelle
Single My Heart Is Pumping To A Brand New Beat der Vorgeschmack
auf das kommende, mittlerweile vierte Album der Band. AC/DC, The
Carpenters, T. Rex, The Beatles, The Ramones, Nirvana, The Pixies,
The Jam, Mudhoney und The Sex Pistols sind erklrte Vorbilder der
Band, und auch in der neuen Single verschmelzen Punk, Hardrock und
Pop zu einer Mischung, die ihren Fans gefllt, was auch der frenetische
Beifall fr Performances des Songs auf verschiedenen Festivals eindrucksvoll belegt.
Beispiel 1 zeigt den Gitarren-Part von Song-Teil A1 Intro bis zu SongTeil A2 Riff. Danach werden die Takt 9 38 wiederholt, also von B1

85157
1

TEXT & TRANSKRIPTION: WOLFGANG KEHLE


FOTOS: ROADRUNNER

THE SUBWAYS: My Heart Is Pumping

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 158

Verse 1 bis zu D1 Chorus 1. Von diesem werden drei


Wiederholungen gespielt, bei der vierten Wiederholung
geht es statt mit Haus 4 weiter mit Beispiel 2 und E1
Bridge. Nach F Interlude werden die Takte 17-38 aus Beispiel 1 wiederholt, das Ending entspricht sechs Takten E1
Bridge, der Schlussakkord ist Em.
Beispiel 3 und 4 liefern den kompletten Bass-Part analog
zu Beispiel 1 und 2, alle dazu oben stehenden Erluterungen zum Ablauf gelten auch fr den Bass. n

SOUND!

158
951

WEBCODE 201410157
WWW.GITARREBASS.DE

10.14 gitarre & bass

TEXT & TRANSKRIPTION: WOLFGANG KEHLE


FOTOS: ARCHIV

jam1014_jam1014 08.09.14 15:14 Seite 159

gitarre & bass 10.14

06159
1

jazz_jazz 08.09.14 09:24 Seite 160

jazz
michael landau:
karEn mellow

wolfgang kehle

Eine komplette Discografie aller CDs zu erstellen, an denen Michael Landau als Session-Gitarrist beteiligt war, wre ein sehr
mhsames Unterfangen. Die Liste seiner
prominenten Arbeitgeber liest sich wie ein
Whos Who der Musikgeschichte der letzten
vier Dekaden: Miles Davis, Chaka Khan, Seal,
Mariah Carey, Quincy Jones, Joni Mitchell,
Diana Ross, Rod Stewart und James Taylor
vertrauten seiner Musikalitt und seinem
wunderbaren Sound. Und viele mehr.

160
161

Neben seiner Ttigkeit als Studiomusiker


fand Landau immer wieder Zeit fr eigene
Projekte. Bands wie Burning Water oder The
Raging Honkies waren immer hochkartig
besetzt und sind trotzdem bis heute ein Geheimtipp.
2006 erschien mit Live ein Doppelalbum
der Michael Landau Group, das das Beste
aus einigen Konzerten mit wechselnden Besetzungen im Baked Potatoe, einem weltberhmten Club in Los Angeles dokumentiert.
Was auf der Doppel-CD an fantastischer
Musik zu hren ist, ist kaum zu toppen. Aber
2012 folgte mit Organic Instrumentals eine
Studio-CD ausschlielich mit Instrumentalstcken, die dem Live-Album tatschlich
das Wasser reichen konnte.
Eines der Organic Instrumentals ist Karen
Mellow, ein wunderbarer Jazz-Waltz, den
Michael seiner Frau Karen gewidmet hat, mit
der er u.a. in der Formation Hazey Jane zusammenspielt (hazeyjane.net). Die Orgel
spielt Larry Goldings, der durch seine Zu-

sammenarbeit mit John Scofield und Maceo


Parker nachdrcklich auf sich aufmerksam
gemacht hat. Am Schlagzeug hren wir Michael Landaus langjhrigen Begleiter Gary
Novak, der als Nachfolger von Dave Weckl in

10.14 gitarre & bass

jazz_jazz 08.09.14 09:24 Seite 161

Chick Coreas Elektrik Band II einem greren


Publikum bekannt wurde und neben einer
unglaublichen Spieltechnik vor allem durch
seine Musikalitt und enorme stilistische
Vielseitigkeit besticht. Bass spielte Andy
Hess, dessen Fhigkeiten als Tieftner auch
John Scofield so berzeugten, dass er ihn in
seine berjam-Band holte.
Karen Mellow spielt Michael schon lnger
live, und das Stck gehrt zu seinen schnsten Kompositionen berhaupt.
Beispiel 1 zeigt den A-Teil, den er mit Fingerpicking auf einer Strat mit Clean-Sound
zunchst unbegleitet spielt, bei Takt 17 setzt
dann die komplette Band ein. Hier ist der
Hals-Pickup der Strat die richtige Wahl. Hier

gitarre & bass 10.14

hren wir Gitarre pur,


schlicht berragend gespielt, Time und Ton sind
vom Allerfeinsten.
Beispiel 2 beginnt mit
dem B-Teil. Hier spielt
Michael zunchst nur
Zweiklnge, ab Takt 8
wirds dann dreistimmig.
Er fadet die Chords mit dem Volume-Regler
ein und erzeugt mit dem Whammy Bar ein
dezentes Vibrato. In Takt 15 schaltet er den
Steg-Pickup ein, der Gitarrenton hat jetzt
einen Hauch Verzerrung. Im C-Teil sind der
mittlere und der Stegpickup aktiv. Deren
glockig perlender Sound ist die richtige Wahl

fr die Chords, die gegriffene Tne


auf der D- und der hohen E-Saite mit
den Leersaiten G und H kombinieren. Sparsam orchestriert und trotzdem riesig klingend! Den Abschluss
bilden die ersten 16 Takte des Gitarren-Solos.
Auf www.gitarrebass.de kann man
sich Soundfiles herunterladen, die
diesen Workshop klingend ergnzen. Kommentare, Fragen, Lob oder Tadel an
wkehle@t-online.de oder an die Redaktion n

VIDEO!

WEBCODE 201410160
WWW.GITARREBASS.DE

26161
1

lick otm_lick otm 05.09.14 08:43 Seite 162

LICK OF THE MONTH

arnd mller

rival sons:
open my eyes

2012 war das Album ,Head Down der Rival


Sons eine echte berraschung. Die Band aus
Los Angeles rockte irgendwo zwischen Led
Zeppelin, Free, The Black Crowes, The Who
und dezenten Blues-Einflssen nach vorne.
2014 setzten die rivalisierenden Shne mit
,The Great Western Valkyrie noch einen
drauf! Die Songs wirken noch straffer, und
besonders die Firebird von Scott Holiday
drckt noch um einiges mchtiger aus den
Boxen. Fuzz-Sounds, WahWah und abgefahrene sphrische Effekte sind sein Markenzei-

und vorgezogen auf der Zhlzeit 2 und


der Ausgangston d. Das geschlngelte Symbol zeigt an, dass die Saite mit einem Fingervibrato versehen wird. Auf der 4 wird das
d erneut angeschlagen, anschlieend
rutscht man schnell mit den Fingern der
Greifhand abwrts in Richtung Sattel (Sl =
Slide). Diese Slide-Notation auf einer Saite
stellt hinsichtlich der Wiederholungen die
beiden Takte werden insgesamt viermal gespielt eine Vereinfachung dar, die zeigen
soll, wo die Reise hingeht. Scott slidet mal
vom 5. Bund der A-Saite abwrts, dann etwa
vom 8. Bund auf A- und E-Saite, oder vom 5.
Bund auf A- und E-Saite und wegen mir darf
auch die D-Saite noch mit dabei sein. Meiner
Meinung nach macht es keinen Sinn, so
etwas haarklein zu transkribieren. Wichtiger

S o u n d

2014: The Great Western Valkyrie


chen. So beginnt die Nummer ,Open My
Eyes mit einem Drum-Groove la John Bonham bei treibenden 74 bpm (Metronomschlge pro Minute), ber den sich ein
flackernder Effekt legt, bis schlielich ein
Pentatonik-Lick in die psychedelischen Nebelschwaden knallt. Lick? Zugegeben, das
kann man auch als Riff hren, oder als beides
oder denken: Egal, Hauptsache Spa dabei.
Ich kam jedenfalls bei der Auswahl fr diesen
Monat nicht daran vorbei. Kritik, Anregungen und Kommentare bitte an arnd.mueller@netcologne.de.
Takt 1 beginnt mit dem d im 5. Bund der ASaite. ber c gehts abwrts auf die tiefe ESaite mit dem Wechsel a-g-a-g bis hinunter
zum f im 1. Bund. Bitte die 16tel-Noten beachten, die hier die Dynamik erzeugen. Takt
2 wiederholt zunchst das f, es folgt das g

162
361

&

ist, dass auf der 4 etwas passiert, und das


nennt sich Rock n Roll. Letztlich sind es ja
solche Zwischentne, die die musikalische
Wrze hineinbringen. Also, Verstand ausschalten, aufs Gefhl vertrauen und sich
vom Original inspirieren lassen. Das Video
zum Workshop unter www.gitarrebass.de
hilft weiter, dazu gibts am selben Ort einen
einfachen Jam-Track. Auch sehr praktisch:
Da Bassist Dave Beste das Lick unisono mitspielt, kann man es mit einem Bass-Kollegen
auch mal unkompliziert durchzocken. Im
November sind die Classic-Rocker u. a. in DNL-AU-CH unterwegs der Live-Tipp fr den
hoffentlich noch mal heien Herbst! n

SOUND!

WEBCODE 201410162
WWW.GITARREBASS.DE

G e a r

Den Sound von Scott Holiday muss man als exklusiv bezeichnen. Der Mann mit dem aufflligen Kaiser-Wilhelm-Bart ist ein Firebird-Freak. Seine Hauptgitarre ist eine blaue Gibson
Custom Historic Firebird VII (1999). Live benutzt er auch eine 1965er Gibson Firebird I, drei
Banshee-Modelle des amerikanischen Gitarrenbauers Doug Kauer (www.kauerguitars.com)
im Firebird-Stil und eine rote Fender Jazzmaster von 1962, die mit P90-Tonabnehmern modifiziert wurde. Im Studio setzte Scott Holiday auch schon eine Gretsch White Penguin ein. Live
verstrkt er mit zwei Orange-OR50-Tops ber jeweils zwei 4x12er Orange-Boxen. Veredelt
wird der Sound durch eine ganze Reihe von teils recht ausgefallenen Futretern, wie u.a.: Dunlop MC404 CAE WahWah, Z.Vex Fuzz Probe, Basic Audio Gnarly Fuzz, Analog.Man King Of
Tone (Version 4), Keeley Time Machine Boost, Electro-Harmonix Micro POG, Way Huge Ringworm Ring Modulator, KR Mega Vibe, Strymon Flint, Option 5 Destination Noitator, Way Huge
Aqua Puss und Line6 DL4.
Um sich dem Sound fr das Lick aus ,Open My Eyes anzunhern, bentigt man nur wenige
Zutaten: eine Gitarre mit angewhltem Hals-Humbucker, einen recht krftigen Fuzz-Sound
und etwas Reverb (Hall). In den Rhythmus-Parts der Strophe gehts in eine trockenere
Richtung mit weniger Verzerrung. am n

10.14 gitarre & bass

FOTOS: EARACHE

Immer schick zum Gig: Rival Sons

and chords_and chords 05.09.14 08:40 Seite 163

... AND CHORDS

marian menge

rival sons:
open my eyes
Dave Beste hat einen lauen Job. Jedenfalls
kann sich der Bassist der Rival Sons im Song
,Open My Eyes entspannt zurcklehnen
und vier Minuten irgendwas mit D spielen.
Zwar beherbergt die aktuelle Single der kalifornischen Retro-Rocker vom im Juni verffentlichten Album ,Great Western Valkyrie
eine Handvoll verschiedener Akkorde, aber
diese werden ausnahmslos von Bass
oder/und Gitarre mit einem d als tiefster
Note versehen. Eine harmonisch sehr spannende Angelegenheit!
Nachzulesen und -zuspielen ist dies anhand
der Noten in Beispiel 1, in dem die Gitarrenstimme von Strophe, Bridge und Refrain
der Studioversion transkribiert ist. In Strophe
und Refrain ist jeweils eine angezerrte Gibson Firebird zu hren, wohingegen die
Bridge mit einer Stahlsaiten-Akustik gespielt
wird. Bei den vielen im Internet kursierenden
Live-Versionen des Songs spielt Gitarrist
Scott Holiday fr das Picking in der Bridge
ebenfalls seine E-Gitarre und passt die Voicings an die musikalischen Gegebenheiten
an. Die Noten aus der Transkription sind jedoch auch so spielbar, ohne die Gitarre
wechseln zu mssen.
Widmen wir uns zunchst den Akkorden in
der Strophe, die alle aus der Kirchentonleiter
D-Dorisch stammen. Holiday intoniert die
Akkordfolge D5, C/D, F5/D, G/D mittels einer
zweistimmigen Linie auf g- und h-Saite, der
jeweis die leere d-Saite hinzugefgt ist. hnlich funktioniert auch der Refrain, bei dem
allerdings nur noch die Akkorde D5, F5/D
und G/D in Erscheinung treten. Der Refrain
ist auch der einzige Part in ,Open My Eyes,
an dem Bassist Dave Beste die ursprnglichen Grundtne und nicht den Pedalton
d spielt.
Die Bridge folgt zwar einer sehr hnlichen
Akkordfolge wie die Strophe, allerdings wird
die Atmosphre durch kleine Abwandlungen
erheblich verndert. Das fngt damit an,
dass der erste Akkord kein Powerchord
bleibt, sondern durch die Note f# zum D-Dur
erweitert wird. Genauso verhlt es sich bei
gitarre & bass 10.14

der dritten Harmonie F/D, die Holiday ebenfalls mit der Dur-Terz versieht. Am Ende dieses viertaktigen Einschubs leitet eine dann
wieder mit E-Gitarre gespielte, chromatische
Sechzehntel-Linie zum Refrain ber.
brigens sagte Scott Holiday in einem Interview 2011: Wir versuchen nicht irgendjemanden nachzuahmen. Wir versuchen
lediglich so ehrliche Musik wie wir knnen
zu machen. Kritik daran nehmen wir als
Kompliment und hoffen, dass wir den Leuten rechtzeitig beweisen knnen, dass sie bei

uns mehr zu hren bekommen als bloe Imitation. Mit dem aktuellen Album sollte dieser Beweis geglckt sein. Reinhren lohnt
sich!
Fragen, Kritik, Anregungen etc. bitte wie
gewohnt an: marian.menge@gmx.net n

VIDEO!

WEBCODE 201410163
WWW.GITARREBASS.DE

46163
1

jils jam_jils jam 08.09.14 14:05 Seite 164

,
J I L S JAM
die horizontale dur-skala Teil3:
kombination mit positionsskalen
Bisher haben wir uns ausfhrlich mit SoloMglichkeiten ber die Dur-Tonleiter auf nur
zwei Saiten, sowie mit dem Verschieben der
in kleine Stcke unterteilten Skala und somit
dem Weiterwandern auf anderen Saiten beschftigt. Dennoch blieb bisher die groe

Frage offen: Wie kann ich die horizontale


Tonleiter mit den Positionsskalen ohne groen bungsaufwand am Griffbrett sehen
und verbinden, so dass ich sie sofort in mein
Solo einbauen kann? Geht denn das berhaupt? Hier kann ich nun alle Leser beruhigen und froh verknden: Ja, es gibt dafr ein
einfaches System!
Und so funktionierts: In Beispiel 1 findest
du als Wiederholung vom letzten Mal die
Unterteilung der Dur-Skala (G-Dur) in einzelne kleine Pattern, welche die Grundbestandteile der horizontalen wie auch vertikalen (Positionsskala) Tonleiter bilden. Der
Grundton ist jeweils noch extra gekennzeichnet. Das hier vorgestellte System baut
wieder auf der oktavischen Verschiebung
jener Pattern auf.
In Beispiel 2 starten wir in G-Dur auf den
tiefen zwei Saiten zunchst horizontal in
einer Sextolen-Sequenz. Wir beginnen mit
Pattern 4, dann Pattern 5, dann Pattern 6.
Wenn du nun an diesem Punkt in die Posi-

164
561

tionsskala wechseln willst, gehe wie folgt


vor: Genau oberhalb des Pattern 6, beginnend auf der D-Saite, sitzt die oktavierte Version von Pattern 5. Alles, was du fr so einen
Wechsel machen musst, ist, dir das Pattern
vor dem Pattern 6 (= Pattern 5) zu merken,
was nicht sonderlich schwer fallen sollte, da
du es gerade eben gespielt hast, und es noch
einmal eine Oktave hher an Pattern 6 dranzuhngen. Damit hast du schon vier Saiten
einer Positionsskala! Nun sollte bereits deutlich werden, um welche Form dieser Skala es
sich handelt. In unserem Beispiel landen wir
in der Form 4. Je nachdem, ob du herkmmliche Tonleitern oder 3-Notes-per-StringSkalen bevorzugst, kannst du nun die Tne
nach oben hin ergnzen.
Im Beispiel 3 habe ich jene beiden Skalen
in Diagrammen dargestellt. Bei der herkmmlichen Skala ist zwischen G- und BSaite immer ein Ton verdoppelt, ihn habe ich
wei eingezeichnet. Beispiel 2 wurde mit
dieser Positionsskala ergnzt.
Schauen wir uns nun ein weiteres Exempel
an: Beispiel 4 beginnt wie Beispiel 2, verwendet jedoch eine 16tel-Sequenz und wandert auf den tiefen Saiten ein Stck weiter
aufwrts bis Pattern 7. Dort beginnt das
Spiel von neuem: Es wird das Pattern 6 in
einem Oktavsprung oberhalb des Pattern 7
gespielt. Diesmal befinden wir uns in der
Form 5 der Positionsskala, von der wieder
beide Mglichkeiten in Beispiel 5 abgebildet
sind. Das Beispiel 4 ist mit der 3-Notes-perString-Skala ergnzt.
Die Abwrtsbewegung funktioniert ebenso
wie die aufwrts, nur dass das Erkennen der
Dur-Formen aufgrund des um einen Bund
greren Oktav-Abstandes der G- zur hohen
E-Saite hin ein wenig unbersichtlicher ist.
Du hast hier einmal die Mglichkeit, wie
beim Aufwrtsgehen das vorletzte Pattern
auf der G-Saite zu spielen, so wie in Beispiel
6. In dem Fall ergibt sich automatisch eine
3-Notes-per-String-Skala, nmlich wieder
jene in Beispiel 5. Der letzte Takt wurde in
Beispiel 6 ergnzt. Auerdem gibt es die
etwas schwierigere Variante, ein weiteres
Pattern auszulassen, also das drittletzte Pattern zu oktavieren, wie in Beispiel 7. Hier
landen wir in der in Beispiel 5 dargestellten
Positionsskala.

jil y. creek

Auer dem freien Ergnzen gibt es eine noch


einfachere Methode, um auf die hohen beiden Saiten zu gelangen: Das Oktavieren der
Tne der eben gespielten vier Saiten. In diesem Fall gengt es, sich optisch die gerade
gespielten Tne zu merken und dasselbe
Pattern eine Oktave oberhalb zu wiederholen. Aufpassen muss man hier nur bei der Gund der B-Saite, zwischen denen immer eine
Verschiebung um einen Halbtonschritt aufwrts erfolgt. Sieh dir dazu Beispiel 8 an,
das wie Beispiel 4 beginnt und genauso wie
dieses in Takt 3 auf die Oktave wechselt. Die
beiden bereinander liegenden Pattern, Nr.
7 und darber die Oktave von Pattern 6, ergeben die in Beispiel 9 dargestellte Form
ber vier Saiten (die vollstndig wieder die
Form 5 der Dur-Skalen ergeben wrde) und
die in Beispiel 10 davon oktavierte Form. Der
weie Ton symbolisiert den Beginn der zweiten Oktave. Von dort aus wird im Beispiel 8
mit der Form aus Beispiel 10 eine Oktave
hher ergnzt.
Dieses System ist auch fr die Abwrtsbewegung einfach anzuwenden. In Beispiel 11
werden die Pattern von Beispiel 8 mit
einer anderen Sequenz abwrts gespielt.
Beispiel 12 enthlt dieselbe absteigende
Idee, nur wechselt sie auf einer tieferen
Stelle, auf der sich eine andere 4-saitige
Form ergibt. Versuche, sie selbst einer Positionsskala zuzuordnen.
Zum Schluss mchte ich noch erwhnen,
dass all diese Pattern nur die Bausteine fr
unsere Soli sind und du keinesfalls an durchlaufende Sequenzen gebunden bist. Die einzelnen Lufe knnen nach Geschmack variiert und auch Tne von lngerer Dauer eingebaut werden, womit sofort alles
musikalischer klingt. Als Idee dazu habe ich
in Beispiel 13 eine kleine Variation aus Beispiel 2 gemacht. Ich wnsche dir gutes Gelingen beim Umsetzen deiner Ideen!
Sound- und Videobeispiele zu diesem
Workshop findest du auf unserer Website
www.gitarrebass.de.
ber Fragen und Anregungen oder einen
Besuch auf www.jilycreek.com freue ich
mich! n

VIDEO!

WEBCODE 201410164
WWW.GITARREBASS.DE

10.14 gitarre & bass

jils jam_jils jam 08.09.14 14:05 Seite 165

jils jam_jils jam 08.09.14 14:05 Seite 166

peter fischers

survival guitar
Peter Fischer ist nicht nur ein erfahrener Musiker, Lehrer und Autor, er hat ber die Jahre auch bewiesen, dass man in all diesen Bereichen durchaus berleben kann, wenn man wei wies geht. Sein wesentliches Know-how fr flexible Gitarristen vermittelt er in Survival Guitar, einem Lehrbuch, das
mittlerweile ein echter Klassiker des Genres ist. Blues, Jazz, Latin, Pop, Country, Soul & Funk, Fusion
es gibt unzhlige Stilrichtungen, in denen gute Gitarristen gefragt sind. Fischers Buch liefert das
Rstzeug, damit man sich mit seiner Gitarre in allen wichtigen Genres sicher bewegen kann. Wie der
Name bereits andeutet, ist Survival Guitar ein berlebensbuch, das kurz, aber intensiv alle Stilrichtungen und deren spezielle Anforderungen behandelt, und sich somit auch an musikalische
Grenzgnger richtet, die sich in fremden Genres zurechtfinden wollen. Umfangreiche Hrtipps am Ende jedes Kapitels und die beigelegte
CD bringen eine Menge Spa beim Kennenlernen neuer Musikrichtungen! Man spielt von Anfang an einfach mit sehr gut! Zwei Kapitel
widmen sich sogar noch den Themen Latin und Konzertgitarre, und so ist man nach der Lektre dieses Lehrbuchs wirklich auf (fast)
alles vorbereitet.
Das Buch ist ab sofort erhltlich im Gitarre & Bass Shop unter musik-media-shop.de/gitarre-bass n

166
761

10.14 gitarre & bass

classic basslines_classic basslines 08.09.14 10:18 Seite 167

CLASSIC BASSLINES
paul mc cartney & the beatles:
come together
Am 31. Oktober 1969 wurde ,Come Together in England verffentlicht aufgenommen in den legendren Abbey-Road-Studios
in London und ein Teil des ebenso legendren Beatles-Albums ,Abbey Road.
Der Song stammt aus der Feder von Frontmann/Snger John Lennon (obwohl in den
Liner Notes Lennon/McCartney genannt
werden) und wurde natrlich von Sir George Martin produziert; am Pult sa wie zu
dieser Zeit meistens Ingenieur Geoff Emerick.
Und auf die Gefahr hin mich zu wiederholen: Die Tatsache, dass einzelne Instrumental-Tracks derart prgnant wurden, lag u.a.
in der Limitierung der Aufnahme-Kapazitten. 120 Spuren waren da nicht drin; vier bis
16 (in diesem Fall waren zwei Achtspurmachinen am Start) mussten damals reichen,
und da sollte man schon einen Plan haben.
Nicht selten hat McCartney seine Bass-Linien
brigens erst am Ende der Produktion eingespielt.

gitarre & bass 10.14

Der Song wurde als doppelte


Single-A-Seite zusammen mit
,Something verffentlicht und
wurde zum achtzehnten Nummer-1-Hit der Band in den USA
sowie Nr. 4 in UK.
Der Ursprung und die Bedeutung
des Textes sind nicht klar definiert, haben aber wohl mit der
Bewerbung von Timothy Leary als
kalifornischer Gouverneur und
seinem damaligen Gegenspieler
Ronald Reagan zu tun.

S o n g

&

B a s s

Die Nummer hat erkennbare Blues-RockStrukturen und basiert auf dem prgnanten
Bass-Riff (siehe die ersten vier Takte in der
Notation); gedoppelt von der Gitarre.
Paul McCartney startet das Erffnungs-Riff
am fnften Bund der A-Saite, die Note wird
mit dem Ringfinger gegriffen. Nach dem

mathias v.hulst

zweiten Anschlag auf


Zhlzeit 1+, fhrt ein
Slide hoch zum A am
12. Bund. Das ist
quasi der USP der
Nummer dann folgen Sechzehntel/Achtel-Variationen sowie
Ausschmckungen
des Basis-Riffs.
Was macht das Riff so
prgnant? Ganz einfach: Er verlsst in
punkto Tonhhe das
Gehege des Bassisten
dort gilt ja meistens:
Gage weg oberhalb des fnften Bundes
und begibt sich in die Frequenzbereiche der
sechssaitigen Kollegen. Viel Spa damit! n

VIDEO!

WEBCODE 201410167
WWW.GITARREBASS.DE

86167
1

the art of bass_the art of bass 08.09.14 10:12 Seite 168

THE ART OF BASS

stylists:
chuck rainey part 2
Liebe Bassfreunde! Im zweiten Teil des
Workshops ber Chuck Rainey mchte ich
einen Ausschnitt aus dem Stck ,The Royal
Scam des gleichnamigen, 1976 erschienenen Albums von Steely Dan besprechen. In
moderatem Tempo hrt man hier die typisch
flssige Spielweise Chuck Raineys. Als einer
der ersten bekannten Viel- und Schnellspieler demonstriert er hier auf meisterliche
Weise, wie man ein Stck mit vielen Tnen
doch geschmackvoll begleiten und fhren
kann. Wer schnell und viel spielen will, muss,
um nicht seinen Mitmusikern ins Gehege
zu kommen, ein besonderes Gespr dafr

168
961

haben, wie er die Tne setzt. Notwendig ist


ein starkes Gefhl fr den Puls des Stckes
und natrlich fr die Melodie.
Chuck Rainey vermeidet tonale Dissonanzen
vor allem dadurch, dass er hauptschlich nur
mit Grundton, Quinte und Oktave arbeitet.
Durch die Verwendung dieser harmonisch
neutralen Tne kommt es nicht zu berschneidungen im melodischen und harmonischen Gefge. Der gelegentliche Einsatz
der Terz ist auch immer genau passend gewhlt.
Nun zum rhythmischen Spiel: Das Anspielen
der vierten Sechzehntel der Zhlzeit 2 im er-

emanuel stanley

sten und zweiten Takt ist ein typisches Stilmittel, den Groove oben zu halten, das
heit: oben auf der Welle zu halten. Diese
Sechzehntel ist der letzte Ton vor der Taktmitte, der rhythmische Spannungsbogen ist
bei diesem Groove hier am hchsten. Danach fllt er wieder ab, um auf der nchsten
1 wieder ganz unten zu sein.
Am Ende des vierten Taktes spielt er einen
interessanten und typischen DoublestopSlide auf die Sept und die Terz des A-MollAkkordes. Er hlt diese beiden Noten, ohne
den Grundton zu spielen, ber die 1 des
nchsten Taktes, um diesen besonderen

10.14 gitarre & bass

the art of bass_the art of bass 08.09.14 10:12 Seite 169

Effekt noch zu verstrken. Im wesentlichen


dreht sich das Spiel von Chuck Rainey
darum, Grundton, Quint und Oktave rhythmisch so geschickt zu variieren, dass das
Stck damit immer oben auf der GrooveWelle bleiben kann.
Dieser Stil verlangt einen guten Saitenwechsel der rechten Hand. Um das sauber klingen
zu lassen, ist es am besten, wenn mit der
rechten Hand ein konsequenter Wechselschlag gespielt wird.

Im ersten Mittelteil kommt eine kurze SlapEinlage ber Grundton, Oktave und Septime. In einem Interview erzhlte Chuck Rainey, dass die Steely-Dan-Chefs Donald
Fagen und Walter Becker eigentlich keinen
Slap-Bass an dieser Stelle wollten, er aber
schon. Also drehte er sich bei den Aufnahmen ganz unaufllig von den beiden weg.
Als die Aufnahme im Kasten war, gefiel es Becker & Fagen, die ja doch fr ihr sehr hartes
Regiment whrend ihrer Aufnahmen be-

kannt und gefrchtet waren, am Ende doch,


sodass dieser Take schlielich auf der LP
landete.
Wie immer rate ich, das Beispiel oft anzuhren, um erst einmal das Feeling zu bekommen dann ganz langsam anfangen mitzuspielen. Viel Spa! n

SOUND!

WEBCODE 201410168
WWW.GITARREBASS.DE

..
.. P R A S E N T I PE RR..TA S E N T I E R T
PRASENTIERT

BASS LEGENDS

Bereits 1983 ging ein gewisser Vernon Reid in Brooklyn mit einer Idee schwanger, die er dann LIVING COLOUR nannte und die 1988
fr Furore sorgen sollte. Die
Stichworte: Black Rock Coalition, Alternative Metal,
weg mit stilistischen Begrenzungen, nieder mit der
musikalischen Apartheid
zwischen weiem Rock und
schwarzen Spielweisen. 25
Jahre spter sind die Vier im
Studio, wo gerade ein neues
Album entsteht. Und DOUG WIMBISH (b), Will Calhoun (dr), Corey
Glover (voc) und natrlich VERNON REID (g) spielen wieder live:
LIVING COLOUR kommen auf
Synesthesia Tour! + 4.11. CH-Zrich, Volkshaus + 16.11. Mannheim, Alte Seilerei + 18.11. Kln,
Kantine + www.livingcolour.com
Er ist seit Jahrzehnten the german bass man, der auch international mit seinen diversen Formationen & Projekten, von Kraan
ber Bassball bis hin zur aktuellen Live-Band HATTLER, viele Fans gewonnen hat. HELLMUT HATTLER muss man als Bassist live erlebt haben! + 18.09.
Reutlingen, franzK + 19.09. Geislingen, Kulturzentrum in der Rtsche + 01.10.
Kassel, Schlachthof + 02.10. Nieder-Olm, Gleis 3 + 03.10. Bremen, Lagerhaus
+ 04.10. Melle-Buer, Kulturwerksatt + 05.10. Hamburg, Nochtspeicher +
16.10. Freiburg, Jazzhaus + 17.10. Backnang, Kulturgut + 18.10. Neu-Isenburg, Treffpunkt + 24.10. Stuttgart, Merlin + 25.10. Knittlingen, Cellarium +
30.10. Bensheim, Musiktheater Rex + 31.10. Keltern-Ellmendingen, Lwen +
07.11. Essen, Grend + 08.11. Leverkusen, Scala + 09.11. Mnster, Hot Jazz
Club + 13.12. Herford, Musikkontor + www.hellmut-hattler.de
gitarre & bass 10.14

SIYOUnHELL feat. Siyou/


voc & HELLMUT HATTLER/
bass + 20.09. Ulm, Waldorfschule + 14.11. FrankfurtSachsenhausen, Fabrik +
15.11. Offenbach-Bieber,
Wiener Hof
HBC: THE SUPER TRIO sind
ohne Frage eine erstklassige
Besetzung, die einen ganz
groen Abend zwischen Jazz,
Rock und Blues verspricht. Mit
dabei sind die Herren Scott
HENDERSON (g), JEFF BERLIN
(b) und Dennis CHAMBERS
(dr) + 22.10. A-Wien, Porgy &
Bess + 24.10. Reichenbach, Bergkeller + 25.10. Minden, Jazz Club + 26.10.
Heinsberg, Rondell im Klevchen + 28.10. Mnster, Hot Jazz Club
LEVEL 42 & Bass-Legende MARK KING haben in den 80ern Musikgeschichte geschrieben und zu jeder Menge Bassistenentlassungen in CoverBands gefhrt. Denn pltzlich mutierten die einst ruhigen und pflegeleichten Kollegen von der Abteilung Untenrum zu perfiden Donnerdaumen mit
hchstem Nerv-Faktor. Ihr geniales Vorbild kann das bis heute nicht lassen
denn er kann es auch wirklich. Hingehen! + 10.11. Offenbach, Capitol +
11.11. Mnchen, Theaterfabrik n

07169
1

fingerstyle_fingerstyle 08.09.14 10:10 Seite 170

FINGERSTYLE BASICS
bossa nova basics, teil 1
Der Begriff Basics, also Grundlagen,
kommt nicht nur im Namen meiner Workshop-Reihe vor, sondern auch in der berschrift dieser Folge, und das nicht ohne
Grund: Je mehr ich darber nachdenke, welche Themen fr Gitarristen unterschiedlichen Niveaus unter dem Oberbegriff Fingerstyle interessant sein knnten, um so
mehr gelange ich zu der Erkenntnis, dass
zwei Bereiche gleichermaen wichtig sind:
Zum einen wren das ganz konkrete, klar
umrissene Patterns, Riffs und Spieltechniken,
die man schnell umsetzen und in sein eigenes Spiel integrieren kann, welche aber an
anderer Stelle nicht ohne Weiteres zu finden

sind. Das Ganze vorzugsweise abgestuft


in verschiedenen Schwierigkeitsgraden, sodass sowohl fr Anfnger, als auch Fortgeschrittene etwas dabei ist.
Zum zweiten gehrt dazu aber auch die
systematische Annherung an Themenkomplexe, die sich in einzelnen WorkshopFolgen nur unvollstndig behandeln lieen,
mit einem schlssigen Aufbau von basic
bis relativ elaboriert. Dabei wird es passieren
knnen, dass ein Themenkomplex auch
schon mal drei Folgen mit Inhalt fllt, die
aufeinander aufbauen und nacheinander
erscheinen knnen (aber nicht zwingend
mssen).

markus gahlen

Ein lohnendes Thema, und zwar nicht nur


angesichts des ungebrochenen Interesses,
das ihm Akustikgitarristen entgegenbringen,
ist der (oder die) Bossa Nova (= Neue Welle).
Irgendwie strahlt diese Musikrichtung, die in
Brasilien in den 50er-Jahren des letzten Jahrhunderts aus einer Fusion von Samba und
nordamerikanischem Jazz entstand, einen
zeitlosen Charme aus; das Schne ist berdies, dass sich Bossa-Klnge nicht nur der
Konzertgitarre entlocken lassen, sondern
Steelstrings und E-Gitarren (Solid- sowie
Hollowbodies) sich dafr ebenso gut eignen.
Apropos Verschmelzung von brasilianischer
mit nordamerikanischer Musik es ist dabei
ganz eindeutig, welcher Anteil woher
stammt: Rhythmisch stand die Samba mit
ihrem unwiderstehlichen Zusammenspiel
aus durchgehendem Puls und Synkopierungen Pate, wohingegen die Bossa-Harmonik
dem Swing bzw. Jazz entlehnt ist.
Um uns nun an die Umsetzung zu begeben,
definieren wir zunchst einmal eine Akkordfolge, die fr Bossa Nova, aber eben auch fr
den Jazz typisch ist:
L
F 7 F # 7 Gm7 C7
Alle aufgefhrten Akkorde (s. Beispiel 1)
werden wir fr den Anfang nur dreistimmig
ausfhren, denn auf diese Weise lassen sie
sich erstens leichter greifen und zweitens
leichter zupfen. Auerdem reichen drei Tne
in aller Regel aus, um einen Akkord ganz eindeutig zu definieren: Man bentigt den
Grundton als Basis, eine groe oder kleine
Terz, um das Tongeschlecht (Dur oder Moll)
zu definieren und optional einen weiteren
Ton, der die Akkorderweiterung widerspiegelt.
Im konkreten Fall ergeben sich also fr die
vier Akkorde folgende Tne (in aufsteigender Reihenfolge):
F 7: F (Grundton) - E (groe Septime =
major seventh) A (gr. Terz)
L
F # 7: F# - D# - A (beim verminderten Akkord
werden ausschlielich kleine Terzen bereinandergeschichtet, und auch wenn in der
Reihe der Ton C noch fehlt, ist der Akkord
dennoch als vermindert erkennbar)
Gm7: G (Grundton) F (kl. Septime) Bb (kl.
Terz)

170
171

10.14 gitarre & bass

fingerstyle_fingerstyle 08.09.14 10:10 Seite 171

C7: C (Grundton) E (gr. Terz) Bb (kl. Septime).


Beim Rhythmus des Bossa Nova knnen wir
feststellen, dass die Basstne nahezu immer
als Viertelnoten gespielt werden. Ergnzt wird
dieser durchgehende Puls im Diskant mit mal
mehr, mal weniger synkopierten Akkorden.
Beispiel 2 stellt einen Grundrhythmus ber
zwei Viertelnoten dar. Das bedeutet, dass
das Muster innerhalb eines 4/4-Taktes verdoppelt wird. Zu den Viertelnoten im Bass
erklingen im Diskant parallel zur ersten Vier-

telnote zwei Achtel, und auf der zweiten


Zhlzeit spielen wir eine punktierte Achtelnote (auf der zweiten Sechzehntel).
Dieser Grundrhythmus ist die Mutter aller
Bossa-Grooves; alles was jetzt noch kommt,
ist eine Variation dieser Grundversion. Die
Aufgabe der Zupfhand ist dabei, den Basston stets mit dem Daumen und die beiden
Akkordtne mit Zeige- und Mittelfinger anzuschlagen.
Beispiel 3 prsentiert eine Variante, bei der
im Diskant zwei punktierte Achtelnoten er-

klingen, gefolgt von einer Achtel auf der


zwei und.
Und zu guter Letzt finden wir in Beispiel 4
eine Kombination der beiden bislang vorgestellten Patterns, bei der sich langsam schon
ein echtes Bossa-Feeling einstellt.
Beim nchsten Mal gehts an dieser Stelle
weiter mit dem Thema Bossa Nova! n

SOUND!

WEBCODE 201410170
WWW.GITARREBASS.DE

..
P R A S E N T I E R..T

..
PRASENTIERT
THE BREW auf Control Tour Part II + 02.10. Konstanz, Kulturladen + 03.10. Idstein, Die Scheuer + 04.10. Wrzburg, B-Hof + 05.10.
Dortmund, Piano + 07.10. Nrnberg, Hirsch + 08.10. Osnabrck, Rosenhof +
09.10. Mannheim, Alte Seilerei + 10.10. CH-Zrich,
Komplex Klub + 11.10. CH-Lyss, Kufa + 16.10. NL Arnheim, Luxor Live + 17.10. Mnster, Sputnikhalle
+ 18.10. Memmingen, Kaminwerk + 19.10. Bonn,
Harmonie + 22.10. Torgau, Kulturbastion + 23.10.
Oldendburg, Cadillac + 24.10. Kiel, Rucherei +
25.10. Rostock, + 28.11. L-Dudelange, Opderschmelz + 29.11. Winterbach, Lehenbachhalle
RICHARD BARGEL & DEAD SLOW STAMPEDE
19.09. Nrnberg, Pregnitzbhne + 20.09. Mnchen,
Alter Schlachthof + www.richardbargel.de
J.B.O. kommen auf 25/10 Tour! + 25.10. CH-Chur,
Palazzo + 07.11.
Dresden, Schlachthof + 08.11. Paderborn, Capitol + 09.11.
Frankfurt, Batschkapp + 14.11. Giessen, Hessenhalle +
15.11. Kln, LMH +
16.11. Saarbrcken,
Garage + 20.11. Heidelberg, Halle +
21.11.
Wrzburg,
Posthalle + 22.11.
Berlin, Postbahnhof + 28.11. Leipzig,
Werk II + 30.11. Hamburg, Gr. Freiheit +
06.12. Mnchen, Backstage + 07.12.
Stuttgart, LKA + www.jbo.de
GOTTHARD + 30.10. Regensburg, Airport Obertraubling + 31.10. Ulm, Ratiopharm Arena + 01.11. Balingen, Volksbankmesse + 03.11. Berlin, Huxley s Neue
Welt + 04.11. Bremen, Aladin + 05.11.
Hamburg, Markthalle + 07.11. Kln, Essigfabrik + 08.11. Oberhausen, Turbinenhalle + 09.11. Langen, Neue Stadtgitarre & bass 10.14

PRASENTIERT

halle + 11.11. Nrnberg, Rockfabrik + 12.11. Wrzburg, Posthalle + 15.11. Kaufbeuren, Allkart Halle + 20.11. Mnchen, Tonhalle
MOB RULES spielen ihre 20th ANNIVERSARY SHOWS. Herzlichen Glckwunsch! + 26.09. Delmenhorst,
Slatterys + 27.09. Nordenham,
Jahnhalle + 11.10. Steinenbronn, Air
Axes Festival + 17.10. Bremen, Tivoli
+ 24.10. Duisburg, Parkhaus +
25.10. Wilhelmshaven, Pumpwerk +
15.11. Weissenhuser Strand +
13.12. Oldenburg, Cadillac +
www.mobrules.de
DIRTY LOOPS sind der ganz heie
coole Geheimtipp. Hingehen!!!
11.10. Kln, Club Bahnhof Ehrenfeld
+ 14.10. Mnchen,
Strom + 15.10. Frankfurt, Batschkapp +
16.10. Berlin, Postbahnhof + www.dirtyloops.com
EUROBLAST FESTIVAL X! Euroblast und
Got-Djent.com freuen
sich, den diesjhrigen Band-Contest fr
das Euroblast Festival X ankndigen zu
knnen. Der glckliche Gewinner
bekommt neben Unterkunft und
Catering die Mglichkeit, beim
Euroblast Festival 2014 mit
SIKTH, ANIMALS AS LEADERS,
TESSERACT, VILDHJARTA und vielen
Weiteren zu spielen! Weitere Informationen unter www.got-djent.com
+ Das EUROBLAST FESTIVAL X findet vom 2. bis zum 4. Oktober 2014
erneut in der Essigfabrik in Kln
statt + www.euroblast.net n

27171
1

stringbound_stringbound 05.09.14 08:42 Seite 172

STRINGBOUND!

WES MONTGOMERY
PLAYS THE BLUES

Der Klang des Oktav-Spiels hat mich schon


immer fasziniert. Die letzten Jahre mehr
denn je, und deshalb ist diese ausdrucksstarke Technik auch ein wichtiger Bestandteil
einiger meiner eigenen Instrumentalstcke.
So weit ich mich entsinne, fiel mir diese
Spieltechnik zum ersten Mal bewusst bei George Benson auf. Das muss so ca. 1977 gewesen sein, ich steckte noch voll in meinen
sechssaitigen Anfngen und hatte keinen
Schimmer, wie das ging. Ein paar Monate
spter erkannte ich den gleichen Klang bei
Lee Ritenour wieder und probierte daraufhin
selbst so lange rum, bis ich glaubte zu wissen,

172
371

was da vor sich geht: Das ist ja leicht,


einfach den Grundton und gleichzeitig denselben Ton eine Oktave hher
auf der bernchsten Saite spielen,
und dann muss das ganze Gebilde nur
noch auf dem Griffbrett hin- und herrutschen, sagte ich mir naiv, unwissend und nicht ahnend, dass es wohl
ein ganzes Gitarristenleben braucht,
um diese Technik zu perfektionieren. Und
vom Meister des Oktav-Spiels hatte ich damals natrlich auch noch nie gehrt ...

W e s
John Leslie Montgomery, genannt Wes,
wurde am 6. Mrz 1923 in Indianapolis, Indiana geboren und wuchs in einer uerst
musikalischen Familie auf. Seine Brder
Monk und Buddy waren Jazz-Musiker und
verffentlichten unter dem Namen Montgomery Brothers sogar einige Schallplatten.
Wes versuchte sich im Alter von 12 Jahren

tom riepl

zunchst an einer viersaitigen Tenor-Gitarre.


Er konnte zwar keine Noten lesen, war aber
in der Lage, komplexe Melodien und Phrasen ausschlielich nach Gehr zu lernen
bzw. zu spielen. Erst mit Anfang 20 griff er
erstmals zur sechssaitigen Gitarre, um die
Stcke seines Idols Charlie Christian zu lernen. Bald war er dafr bekannt, Christians
Soli Ton fr Ton nachspielen zu knnen und
wurde nicht zuletzt deshalb von Vibraphonist und Bandleader Lionel Hampton engagiert. 1948 ging Wes mit Hamptons Orchester auf Konzertreisen, doch Tour-Stress und
Heimweh lieen ihn zwei Jahre spter
schlielich nach Indianapolis zurckkehren.
Um seine achtkpfige Familie finanziell zu
untersttzen arbeitete er von 7 Uhr morgens
bis 3 Uhr nachmittags in einer Fabrik und
trat abends dann in den Clubs seiner Heimatstadt auf. Der Saxophonist Cannonball
Adderley hrte Montgomery 1959 in einem
Club in Indianapolis und war restlos begeistert. Gleich am nchsten Morgen rief er

10.14 gitarre & bass

stringbound_stringbound 05.09.14 08:42 Seite 173

einen Produzenten an und kurz darauf hatte


Wes einen Plattenvertrag mit Riverside Records in der Tasche. Er nahm seine eigenen
Stcke auf, machte Aufnahmen mit seinen
Brdern, mit Adderley, mit dem Organisten
Jimmy Smith und vielen anderen. Nach einer
Jam-Session mit dem Saxophonisten John
Coltrane wollte dieser, dass Montgomery in
dessen Band einsteigt. Doch Wes war lieber
sein eigener Bandleader und lehnte daher ab.
In den folgenden Jahren erhielt er sechs
Grammy-Nominierungen, gewann 1960 den
New Star Award vom Downbeat Magazine
und 1966 den Grammy fr die Best Instrumental Jazz Performance. In den Jahren
1960, 1961, 1962, 1963, 1966 und 1967
wurde er vom Downbeat Magazine zum
Best Jazz Guitarist gewhlt. Gerade heimgekehrt von einer Tour mit seinem Quintett,
wachte Montgomery am Morgen des 15. Juni
1968 in seinem Haus in Indianapolis auf und
sagte seiner Frau, dass er sich nicht wohlfhle. Kurze Zeit spter brach er zusammen
und starb innerhalb von Minuten an einem
Herzanfall. Er war erst 45 Jahre alt, und hatte
eine Popularitt erreicht, die nur wenige JazzMusiker dieser ra hatten.

S t i l
Montgomery, hauptschlich berhmt fr
seine grandiose Oktav-Technik, glnzte
ebenso bei Single-Note-Lines und Akkordspiel. Seine Improvisationen begannen meist
mit einzelnen Tnen und gingen dann nahtgitarre & bass 10.14

los in sein einzigartiges Oktav-Spiel ber. So


auch bei dem Album ,Wes Montgomery Plays
The Blues, einer Zusammenstellung aus
Blues- und Swing-Stcken, die Wes zwischen
1964 und 1966 in verschiedenen Besetzungen aufnahm. Sein Blues-Einfluss ist unberhrbar, sein Spiel stets geschmackvoll, melodis, virtuos und durchdacht, ohne durchdacht zu klingen. Sein Solo in ,Sun Down (im
Original 1966 erschienen auf der LP ,California Dreaming) ist ein Paradebeispiel fr eine
typische Wes-Improvisation. Es beginnt
sparsam und melodis mit Single-Notes
(Beispiel 1), steigert sich, wandert hier und
da etwas outside und mndet in einen perlenden Oktav-Fluss (Beispiel 2) mit einigen
Stromschnellen. Als Oktav-Neuling kann man
hier schnell an seine Grenzen stoen und
leicht untergehen, deshalb ist es ratsam, sehr
langsam und vor allem geduldig vorzugehen.
Der wichtigste Bestandteil seines Sounds
bzw. Tons war die sog. Thumb-Brush-Technik, d.h. Montgomery verwendete kein Plektrum, sondern schlug die Saiten ausschlielich mit dem Daumen der rechten Hand an:
Abschlge bei Single-Notes, Wechselschlge
bei Oktaven und Akkorden. Nicht aus spieltechnischen Grnden entwickelte Wes diese
Spielweise, sondern vielmehr um nachts ben
zu knnen, ohne dabei jemanden zu stren.
Der Daumenanschlag klang viel weicher und
leiser, als das Spiel mit einem Plektrum.
Whrend seiner gesamten Karriere spielte
Wes Montgomery fast ausschlielich eine
Gibson L-5. Er war nicht wirklich interessiert

an Equipment, fr ihn war die Gitarre ein


Werkzeug, das er brauchte, um seinen Job zu
machen. Gibson baute drei Custom-Gitarren
fr Montgomery, von denen er aber nur eine
benutzte. Einziger Unterschied zur regulren
L-5 mit zwei Tonabnehmern war, dass Montgomerys Custom L-5 nur einen Pickup (am
Hals) hatte. Die Annahme, dass Wes den Tonregler an seiner Gitarre ganz zurckdrehte, ist
falsch. Er wollte ganz im Gegenteil immer ein
bisschen mehr Hhen als Ausgleich fr den
warmen, dunklen Sound, der durch den Daumenanschlag entstand. Seine Gitarren bespannte er mit Gibson-HiFi-Flatwound-Saiten
(.014-.058). Anfnglich benutzte er verschiedene Rhren-Verstrker (z.B. Fender Super
Reverb), in spteren Jahren wechselte er zu
einem Standel-Transistor-Amp und endete
schlielich bei einem Fender Twin Reverb.
Doch wie gesagt, fr Wes zhlte einzig und
alleine was aus den Amps und Gitarren rauskam und nicht die Gerte selbst. Gute Einstellung und nicht nur deshalb Daumen hoch
(den rechten :-) fr den groartigen Wes
Montgomery!
Post und E-Mails bitte wie immer direkt an die
G&B-Redaktion oder an stringbound@tomriepl.com senden.
News & Info: www.wesmontgomery.com
und www.tomriepl.com n

VIDEO!

WEBCODE 201410172
WWW.GITARREBASS.DE

47173
1

service workshop_service workshop 08.09.14 10:00 Seite 174

udo pipper

SERVICE-WORKSHOP

je oller, je doller...
Was ich genau mit diesen Beschreibunja kinderleicht zerlegen. Man kann die eingen meine, mchte ich im Folgenden
zelnen Bauteile wie Hals, Korpus, Tremolo
an einem Beispiel erlutern.
und Schlagbrett einfach austauschen.
Vor einiger Zeit besuchte ich einen
Genau das haben wir dann getan.
befreundeten Sammler. Er besitzt einige
Wir haben eine 1961 Stratocaster in Sunwunderschne Fender Strats aus den
burst mit einer optisch identischen Custom
Fnfzigern und Sechzigern. Daneben
Shop Relic verglichen. Beide Instrumente
1961er Fender Stratocaster und 60s Custom
auch
einige
gut
ausgesuchte
Fenderhabe ich mit nach Hause genommen, um
Shop Relic
Custom-Shop-Relic-Gitarren. Wir verdie Versuche ganz in Ruhe ber mehrere
In der vorlufig letzten Folge meiner Agingbrachten einen Nachmittag damit, die Relics
Wochen auszudehnen.
Serie soll es mal nicht um die Optik der Gimit den Originalen zu vergleitarren, sondern um deren Sound gehen. Die
chen. Zu unserer berraFrage lautet, ob sich auch der Klang einer Gischung waren die Untertarre agen lsst. Und natrlich msste
schiede gar nicht so gro.
man auch jetzt sofort nachfragen, was ein
Aber manchmal sind auch die
alter Sound eigentlich ist. Wieso sollen
geringeren
Abweichungen
manche Gitarren lter als andere klingen?
entscheidend.
Ein Vintage-Hndler oder -Sammler wrde
Wir fanden drei Hauptparamedas sofort bejahen und ins Schwrmen gerater, in denen die Gitarrenten: Alte Gitarren klingen wrmer, angeSounds voneinander abwinehmer, runder, klarer ... und so weiter.
chen.
Solche Begriffe sind relativ vage. Kaum je1. Die neuen Gitarren klangen
mand knnte konkret in Worte fassen, was
durchweg wesentlich heller
das zu bedeuten hat. Anders ist das erst,
und glasiger oder harscher
wenn man mglichst gemeinsam alten Gials die alten.
tarren zuhrt. Oft sind sich nun alle einig,
2. Die alten Gitarren hatten
was gemeint ist. Und sptestens jetzt wird
mehr Ansprache und Dynamik Das neue Fender Pure Vintage Tremolo ist eingebaut
vielen Musikern klar, dass es einfacher ist, die
als die neuen.
Klnge solcher Instrumente mit Eigenschaf3. Die alten Gitarren klangen kompakter und
Die 61er Stratocaster klang extrem knackig
ten zu beschreiben, die sie im Gegensatz zu
gleichmiger, sprich linearer.
und kompakt. Der Ton war glasklar und
neuen Gitarren nicht haben: Da ist nichts
Trotz teils berzeugender Qualitt der Cusoffen. Dabei aber sehr warm und angeharsch, da sind keine Deadspots, da ist nur
tom-Shop-Gitarren fhrte der direkte Vernehm. Die grte Strke lag jedoch in dem
wenig Kompression, da ist nichts langsam
gleich meist dazu, dass man schon nach kurunglaublich schnellen Antritt und der grooder schwammig. Zudem liefern diese Inzer Zeit die neuen Gitarren nicht mehr anfasen Dynamik der Gitarre. Vor allem die Bassstrumente nicht selten Klangfarben, die
sen wollte. Man versteht in krzester Zeit,
Saiten klangen wie Klavier-Saiten bei einem
noch satter (oder soll man sogar sagen anawarum diese alten Instrumente so teuer geguten Flgel. Die Custom Shop Relic klang
loger) erscheinen. Daher wird Vintage-Inhandelt werden.
im Vergleich viel heller, verwaschener und
strumenten im Idealfall mehr Charakter zuUnd man beginnt natrlich sofort, zu hinterbei hrteren Anschlgen komprimiert. Die
geschrieben. Sie klingen nicht nur irgendwie
fragen, wo diese auergewhnlichen EigenBass-Saiten waren unscharf (fizzelig) und
elektrisch, sondern offenbaren ihre typischaften herkommen. Manche sagen, es sei
einfach dumpf. Egal wie hoch man die Saischen Eigenschaften. Da tnt eben noch
das Holz oder das Alter selbst, andere sehen
tenlage einstellte, die neue Stratocaster
echtes Holz. Der Ton ist hlzern.
die Ursache in den Pickups oder deuten die
schien immer zu schnarren. Eine Schwche,
Und das sind Eigenschaften, die nicht nur
gehrten Unterschiede als pure Einbildung.
die man bei vielen neueren Strats beobachdie sagenhaft teuren Sammler-Ikonen von
Schlielich gbe es auch Vintage-Gitarren,
ten kann.
Gibson und Fender aus den Fnfzigern und
die schlecht klingen.
Wir tauschten zuerst das Schlagbrett mit den
Sechzigern in sich tragen. Man findet solche
An jenem Nachmittag beschlossen wir, den
Custom Shop 60s Pickups gegen ein komplett
Qualitten auch schon mal in einer alten
Ursachen fr die Klangunterschiede auf den
bestcktes Vintage-Schlagbrett aus einer anHfner, Framus oder Ibanez.
Grund zu gehen. Eine Stratocaster lsst sich
deren 61er Strat. Zu meiner berraschung

174
571

10.14 gitarre & bass

service workshop_service workshop 08.09.14 10:00 Seite 175

1966er CTS Volume-Poti und 60s Sprague


Kondensator
nderte sich am Sound der Relic kaum
etwas. Sie war vielleicht nicht mehr ganz
so hell, aber das war's auch schon. Die
Pickups waren also kaum schuld. Nach langwierigen Versuchen mit unterschiedlichen
Schlagbrettern fand ich heraus, dass
die Potis und der Tone-Kondensator teils
grere Unterschiede ausmachten als die
Pickups selbst. Ich bestckte in der Folge das
Relic-Schlagbrett mit einem alten Stackpole250k-Poti und einem alten Sprague-Keramik-Scheiben-Kondensator, der auch bei voll
aufgedrehtem Ton-Poti den Klang deutlich
beeinflusste. Der Sound wurde klarer und
wrmer zugleich. Das alte Stackpole-Poti
machte den Klang viel gleichmiger als das
mit dem neuen CTS-Poti der Fall war. Die
vorlaute G-Saite stach jetzt kaum noch heraus. Die Hhen waren milder, dafr die Bsse
noch unschrfer und verwaschener. Dennoch lie ich das Poti drin. Beim Durchmessen zahlreicher alter Strats war mir aufgefallen, dass die meisten alten Stackpole oder
CTS-Potis nach unten gedriftet waren. Eine
57er Strat besa Poti-Werte von nur noch
190k, whrend bei dem 61er aus unserem
Test die Potis auf 200k bis 230k abgesunken
waren. In der neuen Custom-Shop-Strat lag
der Wert des Volume-Potis bei 290k, also
weit ber dem Soll-Wert von 250k. Je
hher der Gleichspannungswiderstand des
Potis, desto mehr Hhen kann der Pickup

abgeben. Schon allein aus diesem Grund erschien die neue


Strat heller und harscher.
Wieso die Potis unterschiedlicher Hersteller auch unterschiedliche Klnge erzeugen,
kann ich nicht sagen. Es muss
wohl an der Konstruktion liegen. brigens kam ein US250
Poti von Gldo dem alten
Stackpole-Poti am nchsten.
In der Folge beschftigte ich
mich
mehrere Wochen mit der
KeramikHardware beziehungsweise
dem Vibrato. Hier muss die
Schwingung der Saite irgendwo ins Holz. Ein
Versuch mit dem Vintage-Tremolo auf der
neuen Gitarre unterstrich die enorme Bedeutung dieses Bausteins. Die Beschaffenheit
der gesamten Vibrato-Einheit inklusive Federn und Feder-Kralle beeinflusst den Sound
erheblich. Ich will nicht soweit gehen und
sagen, die beiden Gitarren klangen mit
einem Vintage-Vibrato identisch. Die Klangholz-Theorien vieler Gitarrenbauer geraten
bei solchen Versuchen jedoch gehrig ins
Wanken. Von der Old-Wood-Magie bleibt
nmlich kaum noch etwas brig. Das alte Vibrato war fr mich eindeutig der Schlssel
zum Erreichen des alten Tons. Sicher hrt
man mit dem alten Hals oder den 61er Pickups auch noch kleine und feine Nuancen
heraus. Der groe Schritt geschah jedoch
bei dem Austausch des Vibratos samt Kralle
und Federn.
Wo bekommt man ein solches Vibrato her?
Ich erfuhr kurze Zeit spter, dass Fender ein
neues pure vintage-Vibrato auf den Markt
gebracht hat. Ich bestellte sofort zwei Exemplare bei George Forester Guitars, eines unbehandelt, das andere mit Cryo-Tuning, also
einer Klte-Behandlung. Ich konnte mir zunchst kaum vorstellen, dass dieses Vibrato
anders beschaffen sein sollte als das aus der
Relic-Strat. Doch da sollte ich mich tuschen. Schon das unbehandelte System
nahm der Relic einen groen Teil dieses un-

scharfen Anschlags. Der Ton wurde fetter,


dynamischer und knackiger. Mit der CryoVersion kam dann noch eine enorme Durchlssigkeit hinzu. Die Relic-Stratocaster klang
nun fast so klar wie das alte Vorbild. Vermutlich hat Fender hier etwas verbessert. Ich war
von den Klangergebnissen mit diesem Vibrato absolut begeistert.
Fassen wir die Ergebnisse meiner Versuche
abschlieend zusammen.
1. Die Potis und der Tone-Kondensator beeinflussen den Sound entscheidend. Hier
kann man die harschen Klnge einer neuen
Stratocaster deutlich abmildern. Bei alten
Stratocasters ist der Wert des Volume-Potis
meist unter dem Sollwert von 250K und
damit verantwortlich fr einen dunkleren,
wrmeren Sound.
2. Das Vibrato beeinflusst Anschlag, Dynamik und auch Klangfarben in extrem hohem
Ma. Das neue Pure Vintage Tremolo von
Fender kam in der Cryo-Version dem Ton des
alten Tremolos von 1961 am nchsten.
Zum Schluss waren es nur wenige Manahmen, die den Sound der Relic-Strat sehr stark
in Richtung der alten Straocaster vernderten. Tonal waren die beiden Instrumente
sogar beinahe gleich. Die Relic zeigte all die
neu gewonnenen Eigenschaften noch nicht
in der Ausprgung wie die Vintage-Gitarre.
Aber jetzt erst wre der richtige Zeitpunkt
mit Pickups zu experimentieren. Die teils feinen Unterschiede kommen mit der verbesserten Hardware und Elektronik strker zur
Geltung als vorher.
Und dann bleibt natrlich immer noch ein
Unterschied bei den Hlzern, auch wenn
dieser geringer ist als ich ursprnglich annahm. Immerhin waren die Gitarren nun bei
einem Blindtest so nah beieinander, dass
manche Zuhrer sogar die neue Relic bevorzugten. Und das ist ja schon ein recht gutes
Ergebnis.
Zu neuen Pickups greife ich ab jetzt erst nach
dem Feintuning von Hardware und Elektronik. Alles andere erscheint mir unlogisch. In
diesem Sinne ...

DIE SERVICE-SEITE FR G&B-LESER


GITARRE & BASS: gitarre@gitarrebass.de & bass@gitarrebass.de
WORKSHOPS & TRANSKRIPTIONEN: workshops@gitarrebass.de
STORIES, INTERVIEWS, CDs: musik@gitarrebass.de
RECORDING: recording@gitarrebass.de
ABONNENTEN! nderung der Anschrift, Fragen, Hinweise etc.
bitte an den Abo- und Vertriebsservice IPS Datenservice GmbH Gitarre & Bass ,
Carl-Zeiss-Str. 5, D-53340 Meckenheim, Tel. +49 (0)22 25-70 85-541,
Fax +49 (0)22 25-70 85-550, Email gitarrebass@aboteam.de
ABO-BESTELLUNG: Bitte die jedem Heft
beigefgte Abo-Karte verwenden, oder via Internet: www.gitarrebass.de/abo.html
EINZELNE ARTIKEL NACHBESTELLEN
Kein Problem! Auf www.gitarrebass.de kann man ber das Men suchen alle
lteren G&B-Artikel ausfindig machen und gegen Gebhr direkt downloaden.

gitarre & bass 10.14

BESTELLUNG LTERER G&B-AUSGABEN:


Es sind leider nicht mehr alle zurckliegenden Ausgaben von
Gitarre & Bass lieferbar.
Daher bitte erst nachfragen und dann bestellen unter:
Tel. +49 (0)22 25-70 85-541
Alle an die Redaktion gerichteten Einsendungen sind
zur Verffentlichung in gekrzter oder ungekrzter
Form freigegeben, es sei denn, der Einsender erklrt schriftlich das Gegenteil.
Wir bitten um Verstndnis dafr, dass auf Grund der Vielzahl der Leserzuschriften
es leider nicht mglich ist, alle Anfragen zu beantworten.
Verffentlichte Leserbriefe geben nicht unbedingt
die Meinung der Redaktion wieder.

67175
1

guitarshop_guitarshop 08.09.14 14:34 Seite 176

GUITAR SHOP

no budget pimping, teil4

Halbrunde Aushhlungen zwischen den


eigentlichen Sattelkerben reduzieren die
Masse des schwingungsdmpfenden
Sattelmaterials.
ben, in denen es darum geht, die Spielbarkeit bequemer zu gestalten. Im Zentrum
der Diskussion stehen dabei verschiedenste
Kerben ...
Wer die ersten drei Folgen verpasst hat, kann
die entsprechenden G&B-Ausgaben (07 bis
09/2014) direkt ber www.gitarrebass.de
nachbestellen.

s a t t e l k e r b e n
Whrend der Bestandsaufnahme hatte ich,
wie beschrieben, festgestellt, dass das Plastikmaterial, das hier fr den Sattel verwendet
wurde, ein hrteres ist als das, was bei Squier
sonst verwendet wird. Aber es entspricht
noch nicht der Qualitt von z. B. Knochen,
denn es ist immer noch deutlich weicher,
was dazu fhrt, dass die Obertne gedmpft
werden. Also was knnen wir tun, um die
Konduktivitt des Sattels (Leitfhigkeit bei
der Schwingungsbertragung) zu verbessern, ohne aber das komplette Teil zu ersetzen? Denn schlielich werden wir, wie versprochen, auer einem neuen Satz Saiten
keinen weiteren Cent in diese Gitarre stecken. Ich habe mir dazu eine Art bung fr
angehende Zahnrzte zur Verbesserung solcher Billigsttel ausgedacht, die auch schon

176
771

bei einigen historischen Folklore-Instrumenten zur Anwendung gekommen ist. Mit einer
ca. 4 mm starken Rundfeile arbeitet man
zwischen den eigentlichen Sattelkerben
halbkreisfrmige Vertiefungen aus. Dieses
Verfahren reduziert die schwingungsdmpfende Sattelmasse immerhin um ca. ein Drit-

kante erster Bund zu erhalten. Ein halber


Millimeter das ist nicht mehr als ein Blatt
normales Kopierpapier!
Natrlich haben wir keine teuren Sattelfeilen
in unserem Werkzeugkasten, denn wir sind
hier nicht beim Gitarrenbauer-Lehrgang,
sondern beim No-Budget-Pimping! Deshalb
nutze ich fr das Nachfeilen der
Kerben fr die drei glatten Saiten
(E1, H, G) mein treues Kchenmesser mit seiner gesgten
Klinge. Die Kerben der drei dicken, umsponnenen Saiten (D,
A, E6) werden zuerst mit einer
konischen Feile, und dann mit
einem Stck alter, umsponnener
Saite (die entsprechend passende fr jede Kerbe) bearbeitet,
um die Kerben zu polieren. Bitte
darauf achten, die Kerben in
Ein gezahntes Kchenmesser dient als Feilenersatz fr
Richtung Mechaniken leicht
die Sattelkerben der tiefen Saiten.
schrg nach unten zu feilen,
damit die Saiten ganz konkret
tel. Ein Nebeneffekt dieser Aktion: Den
vorne auf der Kante ihrer jeweiligen Kerbe
Wnden der Saitenkerben wird ein wenig
aufliegen, und nicht auf der ganzen Lnge
derseitliche Druck genommen, sodass die
der Kerbensohle.
Saiten auch in engeren Kerben nicht mehr so
Sind die Sattelkerben nun passend gefeilt,
schnell festklemmen werden.
brauchen wir die Sicherheitsvorgabe der HNchster Schritt: Jetzt kmmern wir uns um
heneinstellung (siehe letzte Folge!) nicht
die Sattelkerben, denn wie bei ganz vielen
mehr und stellen nun die Saitenreiter am
neuen Gitarren sind auch die der Squier 51
Steg so ein, dass sich die Saitenlage passend
ebenfalls nicht optimal gefeilt die
Kerben sind nicht tief genug, was zu
einer unntig hohen Saitenlage und
damit zu Unstimmigkeiten beim Spiel
in den ersten Lagen fhrt. Dazu sollten die Saiten ganz normal gestimmt
bleiben. Denn der Hals darf seine
Spannung nicht verlieren, damit man
beim Messen des Abstandes von Saite
und Bundstab am 1. Bund auch ein
praxisnahes Ergebnis erhlt. Zum
Nachfeilen der Kerben einfach die betreffende Saite aus ihrer Kerbe heben,
diese vorsichtig tiefer feilen und die
Saite wieder zurck in der Kerbe Mit dieser normalen Nagelfeile lassen sich
legen. Bitte vorsichtig feilen und lie- Bundenden entschrfen.
ber einmal zuviel als einmal zuwenig
nachmessen. Sonst luft man Gefahr zu tief
und richtig fr das individuelle Spielbedrfzu feilen und muss dann doch noch den
nis anfhlt. Ich selbst bevorzuge eine eher
ganzen Sattel austauschen. Das Ziel ist es,
flache Saitenlage: 1,5 mm Abstand fr die
einen Abstand von knapp einem halben
hohe E-Saite, 2,5 mm fr die tiefe E-Saite, jeMillimeter von Unterkante Saiten zu Oberweils am 12. Bund gemessen. Nicht nur,
10.14 gitarre & bass

BERSETZUNG: H. REBELLIUS

In dieser sechsteiligen Artikel-Reihe machen


wir aus einer Squier 51 von der Stange eine
bessere Gitarre ohne einen Cent dafr auszugeben. In der letzten Folge dieser Reihe
haben wir u. a. die Saitenlage verbessert.
Jetzt werden die nchsten Schritte beschrie-

sophie dockx

guitarshop_guitarshop 08.09.14 14:35 Seite 177

dass es sich so leichter spielen lsst. Man


wird auch Saitenschnarren auf den Bnden
leichter ausfindig machen knnen.

angezogen , knnen sie dort


einen Kurzschluss verursachen.)

z w e i
b n d e
Gute Nachrichten: Es gibt trotz der flachen
Saitenlage auf dem gesamten Griffbrett dieser Squier 51 kein Saitenschnarren! Und jetzt
knnen aber endlich die alten Saiten runter!
Flugrost und Schmutz lassen sich leicht mit
Zitronen- oder einem anderen Griffbrett-l
und dem rmel eines langrmeligen T-Shirts
entfernen. Das l wird am besten mit einem
kleinen Baumwolltuch aufgetragen, bis das
Griffbrett komplett mit l bedeckt ist. Dann
mit dem T-Shirt-rmel, den man beidhndig
an seinen Enden anfasst, quer ber die
Bnde und das Griffbrett reiben, von links
nach rechts, von rechts nach links so wie es
die Schuhputzkinder an den Straenecken
von Harlem in New York vor 100 Jahren auch
gemacht haben. Natrlich haben wir dazu
die Gitarre auf unserer Arbeitsflche fixiert,
damit sie nicht hin- und herrutschen kann.
Mit Baumwolle lsst es sich gut polieren,
wenn der Rost und der Schmutz nicht zu
stark sind. Wenn Bnde leichte Kerben
haben sollten, behandle ich sie zuerst mit
Stahlwolle und schaue, wie weit ich damit
komme. Dies geht natrlich nur bis zu einem
gewissen Grad. Sind die Kerben jedoch zu
tief, hilft nur ein professionelles Abrichten, u.
U. sogar nur eine Neubundierung, fr
die wir natrlich kein Budget haben. (Bei
der Behandlung mit feiner Stahlwolle gilt
es zu beachten, die Pickups abzukleben.
Denn wenn Stahlwolle-Partikel in die Pickups
geraten sie werden schielich magnetisch

e c k e n

Etwas von dem Griffbrettl wird


zwischen Bnden und Griffbrett
ins Holz eindringen und es befeuchten. Das ist gar nicht so
schlecht, denn so wird dem
Schrumpfungsprozess entgegengewirkt, der durch Temperaturund Klimaschwankungen ausgelst wird und der fr scharfkantig Die Verchromung der Stellen, an denen die Saiten
berstehende Bundenden ver- aufliegen, ist abgefeilt, um die Leitfhigkeit der
antwortlich ist. Sollten die Bund- Saitenreiter zu verbessern.
enden nach der letzten lung
trotzdem noch berstehen, mssen wir sie
die Feile empfehle, ist meine Vermutung,
eben abrunden. Was nichts anderes bedeudass die billige Verchromung der Saitenreiter
tet, als dass wir nur die beiden Ecken des
die bertragung der Schwingungen von
Bund-stabes verrunden mssen, und nicht
den Saiten zur Brcke wenn auch nur
das komplette Ende des Bundstabs. Denn
leicht behindern knnte. Eloxierte Chromdas, was wir als scharfkantig empfinden, ist
schichten wrden dieses Problem nicht
nicht der zu lange Bundstab, sondern eben
aufwerfen, aber das Chrom-Tauchbad, in
seine beiden scharfen Ecken. Zu diesem
dem dieser Steg verchromt wurde, sehr
Zweck benutze ich eine Nagelfeile in der Art,
wohl, weil es dicker ist und eine mangelwie sie bei einer Manikre auch verwendet
hafte Adhsion (Verbindung) zum darunter
wird. Beide Seiten sind mit einer feinen
liegenden Material erzeugt. Wer in dem
Schleifebene versehen, aber die Rnder sind
Fall ebenfalls meiner Meinung ist, der nimmt
glatt und fein poliert, sodass die Feile nach
sich fr die Reiter der drei glatten Saiten
vorne schleifen kann, ohne sich mit ihrem
eine dreieckige und fr die der drei umRand in das Halsholz zu graben.
sponnenen Saiten eine runde Profilfeile
und arbeitet die Chromschichten solange
ab, bis das blanke Metall zum Vorschein
s a i t e n r e i t e r
kommt.
Da die Saitenreiter der Squier 51 in ihrer
In der nchsten Folge beschreibe ich den
Hhe einstellbar sind, brauchen wir sie nicht
Saitenwechsel und die Einstellung der Intoauf eine optimal passende Hhe zu feilen.
nation. Auch hier gibt es bei der Squier 51
Der einzige Grund, warum ich hier trotzdem
Luft nach oben! n

ampstation_ampstation 08.09.14 14:08 Seite 178

udo pipper

AMP STATION
fender bassman
vS. marshall jtm-45
1958er Fender Bassman
Nicht nur in unserem Marshall-Sonderheft
(Restexemplare gibts portofrei ber
www.gitarrebass.de) im vergangenen Jahr
wurde es nochmals klar und deutlich erklrt.
Jim Marshall hat niemals einen Hehl daraus
gemacht, dass der erste Marshall-Amp, der
jemals gebaut wurde, eine Kopie des Fender
Bassman 5F6-A war. Obwohl ursprnglich
als Bass-Verstrker entwickelt, fand der Bassman Tweed Combo mit 410-Bestckung
vor allem bei Gitarristen Anklang. Allein
wegen dieser Vorbild-Funktion wurde der
Fender Bassman zur Legende, denn es sind
nicht allzu viele Protagonisten bekannt, die
ihn spielten. Bruce Springsteen schwrt auf
diesen Combo, Johnny Winters erstes Album
soll ber einen Bassman eingespielt worden
sein und viele von uns werden sich erinnern,
dass Michael J. Fox bei seinem Gast-Auftritt
als Gitarrist in Zurck in die Zukunft ber
einen Bassman spielte. Und ganz hnlich
verhlt es sich beim britischen Nachfolger
dieser Legende. Den Marshall JTM-45 sieht
man nur selten auf einer Bhne. Eric Clapton
hat das Bluesbreaker-Beano-Album ber
eine Combo-Version eingespielt, Gary
Moore zupfte Still Got The Blues ber einen
JTM-45, Jeff Beck verwendete ihn beim Live
At Ronnie Scott's-Album und Mark Knopfler
schickte seine lyrischen Licks von Brothers In
Arms ber einen JTM. Ob das aber schon
ausreicht, um eine Legende zu formen? Wie
dem auch sei. Vermutlich ist das Schaltungskonzept dieser Verstrker die eigentliche Legende, denn es war der Wegbereiter des
Rock-Sounds und wird bis heute in unzhligen Amps aufgegriffen. Vor allem bei Marshall selbst ist man den Ursprngen dieser
Schaltung bis heute treu geblieben.
Der Bassman 5F6-A wurde von 1958 bis
1960 gebaut. Er hatte erstmals einen sogenannten longtail-Phasendreher an Bord.
Auerdem hatte der Amp einen Mittenregler, was damals wirklich neu war. Die Mittenfrequenz spielte beim Boosten dieser Amps

178
971

in die bersteuerung eine entscheidende


Meinung nach zu den besten KondensatoRolle.
ren fr Gitarrenverstrker, die es jemals gab.
Das Tone-Stack gilt immer noch als ein ganz
Nur leider werden die Astrons nach so langer
groer Wurf fr den Rock-Sound. Die KomZeit undicht, das heit, sie lassen Gleichbination von zwei 0.02uF-Koppelkondensaspannung durch, obwohl sie diese eigentlich
toren fr Mitten und Bass, einem 250pF-Treblockieren sollten. Manche der betagten
ble-Kondensator und einem 56k-SlopeKondensatoren lieen bis zu 60 Volt passieWiderstand stehen im Zentrum der
ren. Diese Spannung liegt dann auf den Potis
Legendenbildung. Whrend Fender diese
und vor allem auf dem Gitter der nchster
Kombination zugunsten der cleaneren
Stufe. Und das fhrt dazu, dass der VerstrBrown- und Blackface-Schaltung
1960 bereits aufgegeben hatte, vertraut man bei Marshall noch ber 50
Jahre spter auf diese Kombination.
Auch bei Fender findet man dieses
Tone-Stack wieder beim Bassman
Reissue seit 1990 beim Blues
Deluxe oder beim Blues Deville.
Der eigentliche Grund fr das aktuelle Kolumnen-Thema ist jedoch,
dass ich einen 1958er Fender Bassman restauriert habe und diesen
Amp mit seinem Alter-Ego Marshall
JTM-45
ausgiebig
vergleichen
konnte. Obwohl die Schaltung beider Verstrker auf dem Schaltplan
identisch ist, klingen der Brite und
der Amerikaner in meinem Hr-Raum die Rckansicht
absolut unterschiedlich. Doch wie
kann das sein? Whrend der 1965er JTM-45
ker nicht mehr richtig funktioniert. Der
klar, offen und mchtig klingt, prsentiert
Sound wird dnn, lasch und komprider Bassman mehr Biss, Rauheit und Distormiert. Die Potis, auf denen Spannung liegt,
tion. Eigentlich ist es das Gegenteil von dem,
kratzen.
was man erwartet: Der alte Bassman-Combo
Beim JTM-45 sind die Koppelkondensatoren
klingt rauer, rockiger und ungeschliffener als
von Philips Mustard. Trotz gleicher Werte,
der vergleichsweise elegante und kultivierte
klingen diese Kondensatoren wesentlich
JTM-45.
kompakter, etwas knackiger und straffer.
Obwohl der Bassman aussieht, als wre er
Auch beim JTM sind diese Kondensatoren
whrend seiner Bhnenlaufbahn meist hinknapp 50 Jahre alt, aber noch einwandfrei in
ter dem Band-Bus an einer Leine hergezogen
ihrer Funktion. Wertarbeit von Philips eben!
worden, funktionierte er vor der RestaurieIch musste noch nie bei einer JTM-Restaurierung tadellos. Einzig die Koppelkondensatorung einen Koppel- oder Ton-Kondensator
ren und die Kathoden-Elkos von Astron wolltauschen. Das will schon etwas heien.
ten nicht mehr mitmachen. Das ist wirklich
Whrend der Restaurierung des Bassmans
schade, denn die Astrons gehren meiner
habe ich lange nach einem wrdigen Ersatz
10.14 gitarre & bass

ampstation_ampstation 08.09.14 14:08 Seite 179

GE 5881
Jensen P10Q
Das restaurierte Board mit Jupiter-Kondensatoren
fr die Astrons gesucht und bin schlielich
bei den neuen Jupiter-Replika-Caps hngengeblieben. Sie hneln den Astrons in ihrer Linearitt und Klarheit. Sprague Orange Drops
klangen vergleichsweise frischer und mittiger, Mallory-150-Kondensatoren zu rau und
zerrig und Sozo-Caps zu weich und zu zurckhaltend. Die Klangfarbe der Kondensatoren trgt entscheidend zum Charakter des
Amps bei.
Bei den Spannungen waren beide Amps fast
identisch. Etwa 450 Volt B+-Spannung und
circa 210 Volt an der Vorstufe. Wobei man
beim Bassman unter Verwendung einer
12AY7 noch etwa 50 Volt abziehen muss.
Aber das Spannungsgefge ist etwa gleich.
Beide Amps hatten zum Test eine MullardGZ34-Gleichrichterrhre und ein Prchen
General-Electric-5881-Endstufen-Rhren.
Wegen des Vergleichs habe ich auch den
Marshall damit betrieben. Die allerersten
JTM-45 waren ebenfalls mit 5881-Typen bestckt. Persnlich mag ich diese Rhre noch
mehr als die spter bliche KT66.
Ein groer Unterschied beider Verstrker
liegt wohl in der Impedanz des Ausgangsbertragers. Der Bassman hat einen Triadbertrager mit 2 Ohm, der Marshall einen
RS-Deluxe-bertrager mit 16 Ohm. Letzterer bringt wegen des hheren Widerstands,
den die Lautsprecher sehen einen strafferen und kompakteren Sound, whrend der
Triad an 2 Ohm etwas offener und breiter
klingt. Der Bassman hat etwas mehr Bass
und Hhen. Die Mitten wirken weniger straff
als beim Marshall.
Noch grer sind die Unterschiede bei den
Speakern und dem Gehuse. Der Bassman
hat vier Jensen Concert P10Q an Board. Die
Q-Serie drfte in einem Bassman von 1958
eigentlich gar nicht vorzufinden sein. Bis Anfang 1960 kamen die Bassmans ausschlielich mit den etwas schwcheren R-Speakern.
Vielleicht sind die Lautsprecher jedoch schon
einmal getauscht worden.
Dennoch sind der Headroom und die Stabilitt dieser Lautsprecher uerst gering. Der
Ton ist in unteren Lautstrkebereichen s
gitarre & bass 10.14

und
geschmeidig.
Dreht man den Verstrker jedoch weiter
auf, werden die Bsse
flabby und unscharf, die Hhen
etwas kratzig. Das
heit, dass der Amp
im ungnstigsten Fall
in den Hhen klingelt
und im Bass matscht.
So etwas trgt natrDas Innenleben des JTM-45
lich nicht zum Legenden-Status bei. Daher Hier fehlt ein Tropfen Kleber...
versucht man, dieses
Problem beim Abstimmen mit Rhren und bestimmten
Kondensator-Typen zu beheben. Bei mir
waren drei alte Blue Molded-Kondensatoren aus den frhen Sechzigern die Lsung. Sie sorgten fr grere Klarheit und
etwas weniger Gain in der Endstufe.
Davon hat der Bassman nmlich genug.
Da alle vier Speaker ber jeweils eine
Cinch-Buchse einzeln mit dem Ausgangsbertrager verbunden sind, kann man an 1965er Marshall JTM-45
den Bassman leider keine externe Box anschlieen. Ich habe aber zwei Anschlussdiesen Speakern sind sehr geduldig gegenkabel angeltet und via Adapter eine 4ber Overdrive- und Distortion-Pedalen.
Ohm-Box getestet. Der Bassman klingt so
Das alte Original hat zwar seine unbestritteschon wesentlich fetter und mchtiger. Mit
nen Qualitten, ist bezglich Gitarren oder
einer Les Paul taucht man da schon ein bisEffekten aber durchaus whlerisch. Nicht
schen ins Marshall-Lager ein. Es fehlt aber
jede Stratocaster klingt gut ber den Bassder se Alncio-Schmatz der Zehnzller. Die
man. Er mag auch nicht jedes Pedal. Und
Zehner gehren zum Bassman-Sound offenbeides liegt hauptschlich an der Speakerbar dazu.
Bestckung. Der JTM-45 ist da weitaus geIch habe mal fr einen Sammler die vier Jenduldiger. Meinen eigenen JTM spiele ich
sen-Zehnzller gegen vier Weber 10A125 Alber G12H Heritage-Speaker oder zwei alte
nicos ausgetauscht. Das Ergebnis war sehr
Vox-Bulldog-Alnicos. In beiden Kombinatioberzeugend. Die Weber-Speaker brachten
nen scheint dieser Amp jede Gitarre und
etwas mehr Mitten und Stabilitt, was fr
jedes Effektgert zu veredeln. Insofern ist der
Rock-Sounds sogar sehr gut war. Der typische
JTM-45 dem Bassman in Puncto VielseitigCharme der Jensen-Speaker geht jedoch verkeit berlegen.
loren. Unter den Bassman-Reissue-Fans gelIn einer der nchsten Ausgaben werden wir
ten die frhen Eminence Blue Alnicos als Geeinen Bassman-Bausatz zusammensetzen
heimtipp. Diese Lautsprecher gaben dem
und dabei sicher feststellen, welche BauAmp einen recht stabilen Sound und sogar
gruppen wesentlich zum typischen Klang
etwas britischen Flair. Bassman Reissues mit
beitragen. Bis zum nchsten Mal! n

08179
1

effektiv_effektiv 08.09.14 15:00 Seite 180

EFFEKTIV!

vox top boost, teil 2


Ab Anfang der 1960er-Jahre wurde die jetzt
folgende Stufe beim AC30 nachtrglich zugerstet. Man nannte diese Stufe ...

Kolumne, zumal dieses Verstrker-Arrangement mehr und andersartig verzerrt als allgemein angenommen wird.

. . . t o p

t o n e

b o o s t !

s t a c k

Zunchst erfolgt eine Anhebung des Signals


um ca. 34 dB mittels einer Triode, einer
ECC83 eine ganz normale Beschaltung!
Der Kathoden-R von 1,5 kOhm ist mit einem
25 uF groen Elko kapazitiv berbrckt.
Ohne Elko wre brigens die Verstrkung
um etwa 5 dB geringer. Jetzt knnte man direkt an eine Verstrker-Triode den Tonestack
ankoppeln wie z. B. beim Fender Twin oder
Pro Reverb. Hufig wird jedoch noch ein Kathodenfolger direkt galvanisch zwischenge-

Dies ist ein bliches Arrangement mit fest


eingestellten Mitten, vielleicht mit der Ausnahme, dass der Treble-Zweig sehr hochohmig ist: Treble-C = 50 pF plus Treble-Poti =
1 MegOhm. Ansonsten ist alles im Rahmen
des blichen.
Allgemein wurde der Schaltkreis VerstrkerTriode plus Kathodenfolger plus Tonestack in
den Amp-Konstruktionen ab Mitte der
1950er-Jahre vielfach eingefhrt. Sehr bekannt wurde er im Fender Bassman 5F6-A

koppelt wie hier beim Vox. Der Kathodenfolger (in der Transistortechnik wre sein
Pendant ein Emitterfolger/Impedanzwandler) hat die Eigenschaft, zwar nicht zu verstrken, stellt dafr aber einen niedrigen
Ausgangs-R an der Kathode zur Verfgung.
Dieser Ausgangswiderstand ist in erster Nherung etwa der Kehrwert der Steilheit dieser Triode im Arbeitspunkt, also etwa
1 kOhm bei einer ECC83. Dies ist fr Rhrenverhltnisse zunchst einmal ein recht
kleiner Wert, der sich vorzglich zum Ansteuern komplexer mittelohmiger Lasten
eignet, z. B. eines Tonestacks. In Wirklichkeit
ist die Sachlage wesentlich komplizierter
wegen des Gitterstromes des Kathodenfolgers, der hier in dieser Anordnung fliet: Der
Ausgangs-R wird dann grer. ber diesen
Sachverhalt gibt es noch eine gesonderte

oder im Marshall 1959. Fr die Historiker:


Genau dieser Top-Boost-Schaltkreis, den
viele Vox zuschreiben, erschien exakt mit
dieser Dimensionierung bereits im 1954er
Gibson GA-77 Combo.
Keinesfalls will ich mit diesem Fakt die Leistung des Vox-Teams Tom Jennings und Dick
Denney schmlern. Aber der 54er Gibson
Amp war nun mal tatschlich zuerst am
Markt.
Dennoch: Durch die relativ starke Bass-Absenkung und das Hervorheben der Hhen
mit deutlich hher angesiedelter Grenzfrequenz als bei Marshall (und auch noch etwas
hher liegend als bei Fender), ergibt sich in
der Tat eine sehr ausgewogene Klangqualitt. Insbesondere, wenn die Endstufe bersteuert wird da mufft & matscht es ber
den Top-Boost-Kanal nicht so leicht.

180
181

bernd c. meiser

e n d s t u f e

a l l g e m e i n

Und noch ein paar Worte zur Endstufe des


AC30 im Allgemeinen. Diese nicht gegengekoppelte Endstufe hat die Eigenschaft, schon
bei kleinen Leistungen merklich Klirr zu erzeugen. Dieser nimmt in etwa proportional
mit der Aussteuerung zu, um nahe der Aussteuerungsgrenze dann langsam berproportional zu steigen wohlgemerkt langsam, die Kompression erfolgt schleichend.
Dies ist ein weiterer Punkt, den viele Gitarristen offensichtlich sehr schtzen. Bei einer
gegengekoppelten Endstufe hingegen steigt
der Klirr bei Aussteuerung zunchst weit weniger im Vergleich zu den gegenkopplungsfreien Systemen behlt lange sozusagen
fast HiFi-Qualitt um dann aber bei hohen
Leistungen (gegen Ende der linearen Aussteuerung, bei der die Gegenkopplung dann
ihren Dienst einstellt) deutlich berproportional zu steigen. Die Kompression setzt
dann viel abrupter ein.
Ich will die Gelegenheit ist gnstig an
dieser Stelle einmal erwhnen, dass PowerPentoden (EL84, EL34) bei gleicher Leistung
mehr Klirr produzieren als die Beam-Power
Tetroden (6V6, 6L6, 5881, 6550, KT66,
KT88). Die Ursache hierfr ist die nichtlineare Stromverteilung zwischen dem Schirmgitter und der Anode bei Aussteuerung.
Diese verluft bei Power-Pentoden, was den
Klirr angeht, ungnstiger. Doch zurck ...
Mit einem Master-Volume versehen, bleibt
die gegengekoppelte Endstufe bei moderneren Konzepten dann eben merklich clean.
Den Zerr muss man sich also von der Vorstufe her beschaffen klassisches Beispiel
wre dafr der Marshall 2203. Wer dort auf
einen Endstufen-Zerr steht, muss die volle
Leistung abrufen bei nominalen 100 Watt
wirds dann schon richtig laut, meistens
wohl zu laut. Da hat der AC30 mit 30 Watt
Nennleistung deutlich die Nase vorn.
Selbst mit einem Power Attenuator versehen, der zwar zufriedenstellend bei der (formalen) Leistungsreduktion funktioniert, wird
das-Endstufen Verhalten bei den dicken
Amps auch nicht unbedingt besser, zumal
durch den Power Attenuator die Lautsprecher einen anderen Dmpfungsfaktor sehen
als bei der direkten Ankopplung; die direkte
10.14 gitarre & bass

effektiv_effektiv 08.09.14 15:00 Seite 181

Interaktion zwischen beiden Systemen Amp


und Speaker wird gestrt. Der Speaker reagiert dann darauf in vielfltiger Weise. Da die
frei laufende AC30-Endstufe die Lautsprecher jedoch kaum bedmpft, schwingen die
Membranen so richtig drauf los. Und so
klingt es dann auch!
Den Rest, das sogenannte Sagging, also
das Vorhandensein eines nur mig gepufferten Netzteils mit Gleichrichterrhre, besorgt dann durch den merklichen Spannungsrckgang bei Last ein weiteres sanftes
Komprimieren.
Zusammengefasst: Die stetig crunchende
und dynamisch komprimierende Endstufe
mit praktikabler Leistung und direkter Laut-

sprecher-Ankabelung ist ein weiterer Faktor


fr die Beliebtheit des AC30 fr klassischen
Rock.
Das heit jedoch nicht, dass die AC30-Endstufe per se frei ist von Matschen. Da muss
man dann schon an passender Stelle dafr
sorgen, dass diese Unsauberkeiten im Bass
verschwinden. Und genau dafr sorgt der
Top-Boost-Schaltkreis, der eine merkliche
Bass-Reduktion realisiert! Ich will nochmals
betonen, dass diese Bass-Verminderung
durch den Hochpass vor dem Top-BoostVerstrker und durch den Tonestack realisiert
wird wenn man diesen entsprechend
einstellt. Beides zusammen fhrt dann zu
einem geschmackvoll gefilterten Frequenz-

gang, der genau zu der crunchenden Endstufe passt. Beides muss in einem bestimmten Verhltnis zueinander stehen, ansonsten
wirds entweder schrill oder matschig.
Gegenber den Hhen sind die Mitten
schon deutlich reduzierter und zerren dann
auch weniger sie bleiben eher straff und
die deutlich angehobenen Hhen sorgen
dann fr die notwendigen crispen, perligen
Details.
Nchsten Monat noch ein paar abschlieende Worte und die versprochene Mod ...
P.S.: Fragen, Kritik und Anregungen bitte per
Mail an red@gitarrebass.de und per Brief
oder Fax an die entsprechenden Adressen im
Impressum n

..
.. P R A S E N T I PE RR..TA S E N T I E R T
PRASENTIERT

GITARREN, GITARREN, GITA

HENRIK FREISCHLADER
NIGHT TRAIN TO BUDAPEST FAREWELL
TOUR 2014 + Blues-Rock-Snger & Gitarrist Henrik Freischlader hat bekanntgegeben, dass er nach einer letzten Tour im
Oktober diesen Jahres seine Band auflsen wird und vorerst nicht mehr live auftritt. Wir wnschen ihm ganz viele Konzertbesucher, die ihn schon jetzt auf
einen Comeback-Termin festnageln! +
07.10. Hamburg, Downtown + 08.10.
Soest, Schlachthof + 09.10. Bochum,
Zeche + 10.10. Kaiserslautern, Kammgarn +
11.10. Freiburg, Jazzhaus + 12.10. Tbingen,
Sudhaus + 14.10. Koblenz, Caf Hahn +
15.10. B-Verviers, Spirit of 66 + 16.10. NLZoetermeer, Boerderij + 17.10. NL-Oss,
Groene Engel + 18.10. NL-Hengelo, Metropool + 19.10. Leverkusen, Scala + 21.10.
Leipzig, Moritzbastei + 22.10. Regensburg,
Alte Mlzerei + 23.10. Schweinfurt, Stattbahnhof + 24.10. CHPratteln, Mini Z7 + 25.10. CH-Cham, Live in Cham + 26.10. Ulm,
Roxy + Infos: www.henrikfreischlader.de
RANDY HANSEN & BAND: 45th Anniversary Jimi Hendrix At
Woodstock + + 24.10. Fulda, Alte Piesel * + 25.10. Aschaffenburg,
Colos Saal * + 28.10. Mnchen, Backstage * + 29.10. Weinheim,
Caf Central * + 30.10. Kassel, Theaterstbchen + 31.10. Freudenburg, Ducsaal + 04.11. Bremen, Meisenfrei + 05.11. Osnabrck,
Rosenhof + 06.11. Hannover, Rocker + 07.11. Affalter, Zur Linde +
08.11. Berlin, Quasimodo + 09.11. Torgau, Kulturbastion + 11.11.
Viersen, Rockschicht + 14.11. Hamburg, Downtown + 15.11. Ahlen,
Schufabrik + 16.11. Kln, Greensclub + Einlass: 19 bzw. 20 Uhr +
Beginn: 20 bzw. 21 Uhr + www.randyhansen.com
DANNY BRYANT kommt auf Temperature-Rising-Tour + 20.11. Erfurt, Museumskeller + 21.11. Berlin, Quasimodo + 22.11. Berlin, Quasimodo + 23.11.
Rheinberg, Schwarzer Adler + 25.11. Bremen, Meisenfrei + 26.11. Braunschweig, Barnabys Blues Bar + 27.11. Wuppertal, Brgerbahnhof +
28.11. Hamburg, Downtown Bluesclub + 29.11. Kiel, Rucherei + 01.12. ATgitarre & bass 10.14

Salzburg, Rockhouse + 02.12. Haiming, Livebhne Eisching + 04.12. Mnchen, Garage Deluxe + 05.12. Esslingen, Dieselstrasse + 06.12. Freiburg,
Jazzhaus + 07.12. Mnster, Hot Jazz Club + www.dannybryant.com
RHODES: + David Rhodes/g voc + Ged
Lynch/dr perc + Charlie Jones/b + 06.10.
Kln, Kulturkirche + 07.10. Stuttgart, Bix +
08.10. Berlin, Postbahnhof + 09.10. Hamburg, Knust + 10.10. Dresden, Puschkin +
13.10. A-Salzburg, Rockhouse + 14.10. AWien, Wuk + 15.10. A-Kufstein, Kulturfabrik
+ 16.10. A-Dornbirn, Spielboden +
JOE BONAMASSA! Der amtierende BluesRock-Gitarren-Papst stimmt die Gemeinde auf sein neues
Album ein. + 25.09. Mannheim, SAP Arena + 26.09. Leipzig,
Arena + 27.09. Gttingen, Lokhalle + 29.09. Mnster, Halle
Mnsterland + www.jbonamassa.com
CARL VERHEYEN BAND featuring STU HAMM + Mustang Run
Tour 2014 + 09.10. Bremen, Meisenfrei + 10.10. Twist, Heimathaus Twist + 11.10. Hamburg, Downtown + 12.10. Berlin, Quasimodo + 18.10. A-Weng, Wengerwirt + 19.10. A-Wien, Reigen +
21.10. Mnchen, Feierwerk + 22.10. Reichenbach, Bergkeller + 23.10. Celle, CD-Kaserne + 24.10. Osnabrck,
Gast Garage + 25.10. Essen, Grend + 28.10. Bonn, Harmonie + 29.10. Wetzlar, Franzis + 31.10. Pforzheim, Troc
n Roll + 01.11. A-Hard, Kammgarn + 11.11. Stuttgart, BIX
+ www.carlverheyen.com
MICHAEL SCHENKER kommt auf Temple of
Rock/Bridge the Gap" Tour 2014 + 03.11. Bochum-Zeche
+ 04.11. Bonn-Brckenforum + 05.11. Tbingen-Sudhaus
+ 07.11. Aschaffenburg-Colos-Saal + 08.11. BruchsalRockfabrik + 09.11. Ingolstadt-Westpark + 11.11. CH-Pratteln-Z 7
AXEL RUDI PELL: INTO THE STORM TOUR plus special
guests: REBELLIOUS SPIRIT + 19.09. CH-Pratteln, Z7 + 20.09. NL-Zoetermeer, Boerderij + 21.09. Kln, Essigfabrik + 23.09. Aschaffenburg, ColosSaal + 24.09. Mnchen, Backstage + 26.09. A-Wien, Szene + 30.09. Berlin,
Huxleys + 01.10. Bremen, Aladin + 03.10. Karlsruhe, Substage + 04.10.
B-Vooselaar, Biebob + 05.10. Bochum, Zeche + www.axel-rudi-pell.de n

28181
1

recording_recording 08.09.14 14:08 Seite 182

THOMAS BERG

standesgemes Aufnahme-Equipment, scharf geschaltete Aufnahmetaste. Das alles beit sich mit einer spontanen Session so sehr, dass
man als normaler Musiker bezglich echter Drums auch mal Fnfe
gerade sein lassen muss. Trotzdem sind ernst gemeinte Drums auch
im Low-Budget-/ oder Hobby-Bereich Pflicht, denn billige Drums
kriegt man selbst von einem Keyboarder gnadenlos um die Ohren
gehauen. Auf der anderen Seite gibt es aber das Problem, dass vorgefertigte Drums bei ansonsten handgemachter Musik ziemlich verpnt sind. Wenn die Drums aus der Konserve kommen, dann mssen
sie schon gut gemacht sein, damit man es nicht merkt. Lange Rede:
Mit schlau gemachter Software wie EZD2, oder allem was in dieser
easy-Machart noch kommen wird, erhht sich die Chance, dass das
knstlerische Resultat auch dem entspricht, was man ursprnglich im
Kopf hatte! Dadurch lohnt sich wiederum eher der Aufwand einer
spteren, gro angelegten Aufnahme-Session mit einem lebenden
Schlagzeuger, welcher dann direkt einen guten Guide-Track zur Hand
hat. Quasi ein musikalisches Perpetuum mobile! Anhand der unten
beschriebenen State-of-the-Art-Mglichkeiten kann nun jeder checken, ob er mit seinem Workflow vielleicht doch zu viel wertvolle Kreativzeit verschenkt. Los gehts:
Am Anfang steht meist ein Riff oder ein Akkord-Pattern, fr welches
man einen passenden Groove sucht. Dieser nimmt durch Tempo, Pattern, Feel und Sound schon ziemlich genau vorweg, in welche Richtung die Drums des knftigen Songs gehen (und somit auch der Song
selbst). Dieser entscheidende Groove sollte also idealerweise auf der
eigenen Komposition basieren und nicht umgekehrt. Whrend ein
echter Drummer im Proberaum passend zum Riff etwas vorschlgt
oder sptestens nach einem vorgesungenen Rhythmus wei was

Schlagzeugprogrammierung ist eine fiese Spabremse, besonders


wenn man eigentlich gerade mit der rechten Gehirnhlfte an einem
revolutionren Gitarren-Riff dran ist. Aber leider haben wir selten
einen Drummer neben uns sitzen, der auf unsere Instruktionen wartet. So sind wir doch meist selbst gefordert, und mssen neben unserem Part als Musiker auch noch Computer-Fachmann, Toningenieur,
Produzent und manchmal eine Art DJ sein, wenn wir aufnahmetechnisch irgend etwas auf die Beine stellen wollen. Tragischerweise kann
man bei so vielen Baustellen den ursprnglichen musikalischen
Zweck leicht aus den Augen verlieren. Darum widme ich diese Folge
einem einzelnen Programm, welches als Musterbeispiel der Gattung
virtuelles Instrument oder eher virtueller Musiker + Instrument
dabei hilft, die eigenen Ressourcen durch einen effizienteren Workflow zu schonen: Dem krzlich erschienenen EZdrummer 2 von Toontrack. Auch wenn die meist etwas anders ausgelegte Konkurrenz von
StevenSlateDrums, FXpansion, XLNAudio, Native Instruments, usw.
ebenfalls durch beeindruckende Features und hervorragende Klangqualitt glnzen kann, habe ich bislang noch keine Software gefunden, bei der man schneller, einfacher und intuitiver natrlich klingende Drum-Tracks (nach den eigenen Ideen!) erstellen und anpassen kann. Nur um Missverstndnisse zu vermeiden: EZD2 ist nicht der
bestklingendste Drumsampler auf dem Markt, das wre zu diesem
Preis ein Wunder. Dennoch klingt er mit den neuen, mit Hilfe von
Chuck Ainlay aufgenommenen Drumsets samt neuer Audio-Engine
auch fr anspruchsvolle Mastbe mehr als nur gut (Audio-Files auf
der G&B-Seite). Vor allem aber ist er in seiner Handhabung gerade
fr uns Gitarristen und Bassisten ein Traum, da wir ja meist keine Lust
haben, die Nchte in feindlich gesinnten Editoren zu verbringen.
Die Bedeutung guter Drums muss man niemandem erklren, leider
ist der Weg dahin schwerer als bei jedem anderen Instrument. Man
braucht: Guten Drummer, gutes Kit, frische, ordentlich gestimmte
Felle, groen, klingenden Aufnahmeraum, dutzende teure Mikros,

182
381

Der links neben dem orangenen X analysierte


Ausgangs-Groove dient auf Knopfdruck als Vorlage
fr ein ganzes Song-Arrangement das per drag&drop
schnell verfeinert werden kann.
gemeint ist, muss man beim Drumsampler erst mal ein lngeres Pattern-Casting einplanen, ber das so manche Songwriting-Aktion an
schlechten Tagen nicht hinauskommt. Hier ist man mit EZD2 gleich
zu Beginn gut beraten. Mit der Tap2Find-Funktion kann man per
Maus, Tastatur oder Trigger einen rudimentren Rhythmus zum Klick
einspielen. Dieser kann danach ausgewertet werden woraufhin das
Programm passende MIDI-Patterns aus der groen Library auflistet.
Diese Grooves und Fills sind inzwischen brigens herstellerbergreifend von talentierten Musikern live eingespielt und nicht quantisiert,
was zusammen mit den aufwendigen Drum-Samples zu einem sehr
realistischen Eindruck fhrt. Anhand der Matching-Prozentangabe
kann man nun sofort sehen welche Patterns der eigenen Idee am
nchsten kommen, zudem kann man ber Meta-Suchfilter die Treffer
weiter eingrenzen und schlielich unter den geeignetsten Finalisten
auswhlen.
10.14 gitarre & bass

recording_recording 08.09.14 14:08 Seite 183

Um der Maschinen-Vorauswahl die eigene Note


aufzudrcken, kann man das selektierte Pattern im
Edit Play Style weiter umbauen, aufpusten oder
ausdnnen, genauso schnell als wrde man einem
echten Drummer Stichworte zurufen.
Das erste Pattern als Grundstein fr einen Song ist also schnell gefunden, nun heit es, etwas Sinnvolles drum herum zu basteln. Ein guter
Drummer wrde nun ungefragt und on-the-fly etwas Passendes herzaubern. Am Computer war man dafr bisher erst mal eine Weile
beschftigt, um z. B. aus dem Rhythmus mit gerader Hi-Hat eine
Bridge mit Offbeat-Ride o. . zu basteln. Zudem musste man die
jeweiligen Blcke kopieren und strukturieren, oder erledigte dies
etwas planlos nach und nach. In EZD2 zieht man seinen AusgangsGroove in den Song-Creator und bekommt passend dazu fr jeden
Song-Part eine Handvoll Patterns zur Auswahl gestellt. Diese werden
nicht plump aus den benachbarten Ordnern der Vorlage hervorgekramt, sondern ber einen Algorithmus aus allen installierten, unterschiedlichsten MIDI-Packs auf Verwandtschaft zur eigenen GrooveIdee hin unterwegs. Auch der nchste Schritt zum kompletten Drum-

Arrangement ist wieder nur einen Klick entfernt, in dem man unter
Song Structures eines von verschiedenen Layouts wie z. B. AABA
Long auswhlt, und EZD2 die entsprechenden Blcke automatisch
und schn bunt in der eigenen Time-Line anordnet.
Wenn man an dieser Stelle mit seinem Drum-Arrangement noch nicht
fertig ist, ist das ein gutes Zeichen, denn bis jetzt fehlen natrlich
noch die organischen Feinheiten, die gute Musik ausmachen. Toontrack hat aber auch fr die weitere kreative Arbeit clevere Untersttzung zu bieten. So wrde man als nchstes z. B. im Edit Play
Style-Fenster mit einfachsten Mitteln Variationen einfgen, um fr
Kontraste und einen Spannungsbogen zu sorgen: Selektiert man ein
Instrument des Kits und klickt 1-2 mal auf das + neben Amount,
so werden weitere (musikalisch sinnvolle) Schlge und Ghost-Notes
als Steigerung eingefgt. Genauso einfach fgt man weitere Toms,
Becken oder Percussion-Elemente hinzu, verlegt die Fhrungshand
auf ein anderes Instrument, passt die Anschlagstrke an oder aktiviert
in einem Takt ein Crash-Becken auf der Eins. Alle Vernderungen werden als MIDI-Daten automatisch in den jeweiligen Block geschrieben
und knnen dupliziert oder fr gezieltere Eingriffe in den Editor der
DAW gezogen werden. Es ist allerdings erstaunlich lange mglich
ohne Letzteres auszukommen, da man fr einen bestimmten Akzent
oder Break auch die Mglichkeit hat, dies schnell und direkt in EZD2
per Mausklick einzuspielen und aufzunehmen. In der Praxis kann man
so ohne Probleme in wenigen Minuten ein komplettes Drum-Layout
basteln ohne einem Stift oder Piano-Roll-Editor zu begegnen. Die
Schweden habens drauf, das muss man schon sagen: Programmierst
du noch oder spielst du schon dein Solo ein?
Alles Weitere, z. B. die Auswahl des Drumsets, der Austausch einzelner
Kit-Elemente, die Auswahl verschiedener, stilistisch gestalteter DrumMixes inkl. vorbereiteter Effekt-Ketten oder auch die MultichannelAusgabe der einzelnen Mikrofone zwecks eigener Drum-Mischung in
der DAW ist wie der Rest des Programms selbsterklrend und kann
am besten anhand der 10-Tages-Demoversion in einer eigenen WritingSession unter die Lupe genommen werden. Ja dann, viel Bass! n

..
.. P R A S E N T I E R T ..
PRASENTIERT PRASENTIERT

ROCK CLASSIX
13.01. Nrnberg, Hirsch + 14.01. Aschaffenburg, Colos Saal + 15.01. Karlsruhe, Substage + 16.01. Dortmund, Piano + 17.01. Koblenz, Caf Hahn +
18.01. Krefeld, Kulturfabrik + 20.01. CH-Pratteln, Z7 + 21.01. CH-Rubigen,
Mhle Hunziken + 22.01. Mnchen, Ampre + 23.01. Freiburg, Jazzhaus +

FLOYD RELOADED sind unterwegs, mit einer absolut spektakulren BestOf-Pink-Floyd-Show. + 19.09. Mnchen, Backstage Werk + 21.09. Hamburg,
Markthalle + 04.10. Halle/Saale, Steintor Variet (neu!) + 29.11. Karlsruhe,
Festhalle Durlach + Die Tour wird fortgesetzt! + Weitere Infos:
www.floydreloaded.com
WISHBONE ASH kommen, wie immer, im Januar auf Tour. Hier sind die LIVE
DATES 2015 + 10.01. Tbingen, Sudhaus + 11.01. Augsburg, Spectrum +
10.14 gitarre & bass

24.01. Affalter, Zur Linde + 25.01. Berlin, Quasimodo + 27.01. Hamburg,


Fabrik + 29.01. DK-Kopenhagen, Amager Bio + 30.01. Isernhagen, Blues
Garage + 31.01. Worpswede, Music Hall + 03.02. Bonn, Harmonie +
www.wishboneash.com n

48183
1

Anz_Sticks_ABC_Anz_Sticks_ABC 08.09.14 15:23 Seite 184

guru_guru 08.09.14 15:37 Seite 185

guitar

GURU

GUITAR

guru

Hast du Fragen zum Thema altes und/oder merkwrdiges


Equipment? Der Guitar Guru beantwortet sie auf
dieser Seite. Monat fr Monat.

Ein schner Kellerfund: Klira Star Club

? Vor einiger Zeit habe ich eine Gibson-Gitarre ersteigert. Doch


es konnte mir bis jetzt niemand genauere Auskunft ber dieses
Modell geben. Z. B. die
genaue Bezeichnung
der Gitarre, das Holz,
Tonabnehmer, etc. In
einem
Gitarrenshop
hrte ich, es handele
sich um eine Gibson
U3, in einem anderen
war es eine Gibson
ME2 ... Knnt ihr mir
vielleicht Genaueres
Die US-1 gab es wahlweise, wie hier, mit
ber
dieses
tolle
Kahler/Gibson-Vibratosystem oder mit
Instrument
sagen?
Tune-o-matic/Stop-Tailpiece-Konstruktion
Bertram Koch
! Bei deiner Gitarre handelt es sich um eine Gibson US-1, die von
1986 bis etwa 1991 gebaut wurde. Diese Superstrat war Gibsons Versuch, sich gegen Kramer, Charvel, Jackson & Co. aufzustellen. Sie hat
einen Mahagonikorpus mit einem groen Kern aus Chromyte (was
nichts anderes ist als Balsaholz; man wollte das Gewicht in Grenzen
halten) und eine geflammte Ahorndecke sowie Double-Binding um
Decke und Boden. Ein Full-Size-Humbucker (splitbar) und zwei stacked Humbucker in Singlecoil-Form befanden sich an Bord, die Hardware war vergoldet und auch das Ebenholzgriffbrett und das LockingKahler-Vibratosystem passten perfekt zum Thema. Die US-1 gab es
auch in einer traditionelleren Version mit Stop-Tailpiece und Tune-omatic-Brcke. Neben der US-1 gab es auch eine U-2 (1987 1991),
die nichts anderes als eine abgespeckte US-1 war mit schwarzer
Hardware, Floyd-Rose-Trem, Basswood-Korpus ohne Ahorndecke und
HSS-Pickup-Bestckung. Man kann nicht sagen, dass diese beiden
Modelle der Renner gewesen sind Gibson-Player wollten sie nicht
spielen, und die damals modernen Gitarrenhelden setzten eher auf
die neuen Firmen.
? Ich habe eine sehr alte Gitarre in meinem Keller gefunden. Knnt
ihr mir vielleicht sagen, um was es sich dabei handelt?
R. Urweider
10.14 gitarre & bass

So sieht eine gut


erhaltene Star Club
aus inkl.
Saitendmpfer.

Bitte beachten Sie unsere Widerrufsbelehrung auf der Leser-Service-Seite (siehe Inhaltsverzeichnis)

FOTOS: G&B-LESER, GBASE, GUITAR BUTIK, WUTZDOG GUITARS

Die schicke Gibson Superstrat, die damals keiner haben wollte!


Heute wird sie fr ca. $ 2000 angeboten, weil sie selten ist.

! Was man alles so im Keller findet! Diese


Gitarre ist eine Klira Star Club, die von 1967
bis 1969 gebaut wurde. Man hat mir erzhlt,
dass sie sehr gut klang. Da wrde es sich
wahrscheinlich lohnen, die Gitarre instand zu
setzen, denn die Pickups sehen noch original
aus. Ob du den originalen Saitendmpfer
noch irgendwo auftreiben kannst (siehe Bild),
ist fraglich. Eine gute Adresse fr solche Gitarren und deren Ersatzteile ist z. B. der Musikkeller in Dorsten (www.musikkeller.com) n

Kleinanzeigen1014_Kleinanzeigen1014 09.09.14 15:59 Seite 186

PRO-SHOP

PRO-SHOP
ist die preiswerte Mglichkeit,
interessierte Leser und Kunden
auf die Spezialprodukte
Ihres Sortiments aufmerksam
zu machen.
Gnstiger als Sie denken!
Rufen Sie unsere Anzeigenabteilung
an:

++49 (0) 22 36/


9 62 17-74

INLAW PORNO BASS

www.rampguitars.com

www.kammler-cabinets.de

hotwire-bass.de

63477 Maintal / Jahnstr. 5

Neuerffnung
jetzt auf 300 m2
Deutschlands grte Auswahl an Vintage Gitarren

06109/607860

186
781

www.guitarpoint.de

10.14 gitarre & bass

Kleinanzeigen1014_Kleinanzeigen1014 08.09.14 09:43 Seite 187

KLEINANZEIGEN

F LO H M A R K T
E i n s e n d e s c h l u s s 11 / 2 01 4 :
M o n t a g , d e r 0 6 . 10 . 2 01 4

G I TA R R E
n www.broder-guitardesign.de
n www.AC30.de
n www.tone-nirvana.com We
Care About Your Tone!
n ***GUITARSLINGER
Products*** Boutique Effekte Montreux Guitar Parts Voodoo Amps.
www.guitarslingerproducts.com
n 2. Hand und Vintage Gitarren,
Bsse und Amps:
www.westend-music.de
Tel. 0231-160116
n ABER HALLO !
www.rockland-music.de
n Brunetti Maranello Rhren-Amp
25 W, Class A, zwei Kanle (Clean/Overdrive), 1x 12"-Jensen-Speaker, reichlich
Soundvariationen von clean-funky ber
Rock-Crunch bis Heavy-Lead. Wohnzimmergepflegt, nur wenige Live-Einstze.
VB 550 (NP 900). Zu verkaufen
wegen Umstieg auf Bass.
Kontakt: roxid.wolf@t-online.de

n Auflsung ... der umfangreichen


EUROPEAN-GUITAR, BASS & AMPCOLLECTION Rare- & Vintage-Original-Instruments, Einzel&
Collector-Unikate, Gitarren, Bsse,
Tops, Cabinets usw. u.a. div. FENDER Strats, Telecasters, Jaguar,
Precission, Jazzbass 60th to 70th,
PRS... Dragons, LTDs, Artists, Customs usw. 80th to 90th, div. Gibson STDs, Customs, LesPauls 50th
to 90th, div. Schacks SER.I & LTDs
80th to 90th, div. Ibanez Artists
Customs Coll.-Items. 70th to 90th,
div. Bogner ECSTASYs 80th to
90th, div. Status Graphite Serie
200, Serie I & II from 70th to 90th,
div. Trace-Alliot 80th & 90th, div.
VHTs Pitbulls, div. Warwick, MusicMan Singrays 80th to 90th usw. ...
einer umfangreichen, ber Jahrzehnte gesammelten privaten
Kollektion
eines
Sammlers.
Verkauf
im
Kundenauftrag.
Infos / Kontakt:
Tel. (+49)(0)545197179-0
e@team: www.eteam.de/
www.team-europe.com
n Bargeld lacht! Cash Kohle? Ankauf / Verkauf / Tausch.
www.guitar-center.de;
T: 05451 971790
n Bleeding Cowboys Direct-toSound-Pedals, DI-Boxen mit Amp-hnlichen Sounds. Fr Recording, live spielen
ohne Amp, der ideale Backup-Amp fr
die Gigbag-Tasche mit amtlichem
Sound. www.guitarwash.de

Zum 03.02.2014 beziehe


ich einen neuen
Workshop in
Hamburg Ottensen.
Nach fast 20 Jahren im
No1 Guitar Center
heie ich Euch sehr
willkommen und
freue mich auf Eure
Instrumente.
Bis bald Euer
Carsten Grning

Gitarrenwerkstatt
Mottenburg

Mottenburger Twiete 12
Hamburg Ottensen

www.gitarrenwerkstatt-gruening.de info@gitarrenwerkstatt-gruening.de

n Deimel Fender-Strat-Version, leichte,


handselektierte Hlzer (Erle, Ahorn/Palisander), 3,2kg, Kloppmann ThomasBlug-Pickup-Set, Callaham Tremolo,
Gotoh Vintage Lock Staggered Mechaniken, Compound Radius 9-12, hochwertiges Case, Antesten gerne! Preis:
VHB 1850.
Kontakt: Alexander.Hauser1@gmx.de

n Duesenberg Double Cat 12, erstklassige 12-string, in Richtung Rickenbacker modifziert (Trapez-Tailpiece, P90
am Steg, Saitenanordnung wie bei Rikkenbacker). Sie klingt so, wie sie soll und
lsst sich wg. des breiteren Griffbretts
deutlich besser spielen als Rickenbacker
12-strings. Preis: 1000 inkl. Originalkoffer. Kontakt: goldtop@online.de

n DER NOTENSPEZIALIST
www.alle-noten.de
n Kostenlose Kleinanzeigen-Datenbank / STOLEN die Datenbank fr gestohlenes Equipment
Alles auf www.guitardome.de
n PRS Gitarren bei
www.guitargallery.eu
n Fender Strat, 57er CS Master built
by Greg Fessler. Perfekt. Komplett mit
Tweed like Koffer. VP 3600 .
Kontakt: fkaiser@pt.lu

n Saiten ?
www.martinsmusikkiste.de
n Fender Strat, Custom Shop 63er
Relic, Olympic White. Komplett mit Koffer. Zustand: 1A. VP 1600 .
Kontakt: fkaiser@pt.lu

n FENDER HOT ROD DELUXE GitarrenCombo (06/2005), 1x 12 (Fender Special Design), 40 W, inkl. Fuschalter +
Cover, Top-Zustand, VB 500 , Standort:
Kln-Ehrenfeld.
ontakt: thomas.simonek@online.de

Ulis 3G Gebraucht-Gnstig-Gut
Kramer American HSS/Floyd white
Duesenberg 49er Honey
Fenix Lefthand Strat
Fender Blacktop Baritone Tele 3ts
Gibson Les Paul Custom AW
Alembic Essence 4String Bass
Maruszczyk Jazzus 4String
AER Acoustic Cube II Combo
Rockett Josh Smith Dual Trem

gitarre & bass 10.14

999
1290
290
490
1890
1390
999
995
199

Ibanez MT-10
MXR MC-402 Boost/Overdrive
Peavey Jerry Donahue Tele USA
Yamaha BB N4 III Bass

149
99
999
195

Fender Bassman 10 Combo 70s


Gallien Krueger MB 150 Bass-Combo
Martin 000 16 SGT
Gibson LP Custom White/Gold

Ulis Musik Kln Heliosstr. 6 50825 Kln (Ehrenfeld)


++49 (0)2 21-54 64 54 uli@ulis.com www.ulis.com

999
499
999
1890

Boss RC-2 Looper


MXR Dyna Comp
Warwick BC-10 Basscombo
Fender Hot Rod DeLuxe Combo
Fender George Benson Hot Rod DL
Martin 000-28
Martin 000-16 SGT
Sigma DMST
Sigma DMC-STE

79
59
69
499
695
1890
999
169
249

88187
1

Kleinanzeigen1014_Kleinanzeigen1014 08.09.14 09:43 Seite 188

KLEINANZEIGEN
n Fargen Retro Classic Combo (25
Watt aus 2x KT66 oder 2x EL34), neuwertig. Er hat den genialen DacadeSwitch eingebaut, mit dem man zwischen
absolut authentisch klingenden Bassman/JTM45/JMP-Sounds
wechseln
kann. Alles voll analog und PTP-handwired. Dank des Master-Volume klingt der
Amp auch leise noch sehr gut. Wenig
Gebrauchsspuren. Als Speaker ist ab
Werk ein WGS GreenBeret verbaut.
Mehr Bilder gerne. Versand mglich.
Preis: VHB 1750 (NP: ber 2500!)
Kontakt: alex@oyming.de

n FENDER CUSTOMSHOPGITARREN JETZT TESTBEREIT BEI


www.music-point-duisburg.de
n Fender Bandmaster Anlage, Blackface, 2x 12-Box.
Kontakt: jazzmaster@online.de

n Fender Custom Shop Relic Stratocaster, Cunetto aged, John Cruz built,
1998/99, 1960s Style, Slab Board, Olympic White, 3,5kg, 9,5", mittlerer Hals
("65 Strat C", super!), neue Bnde
(Edelstahl Vintage, sehr gut gemacht),
mittlerer PU Reversed Wound, mit Koffer, Gurt, CS-Zertifikat, Traum-Gitarre,
3333. Kontakt: strat62@vollbio.de

n Fender Strat, Custom Shop, 57er California Beach, Sunset Orange, limitiert
auf weltweit 500 Stck, Ser.-Nr. BP067,
BJ 2004, mit Originalkoffer und Zertifikat, zwei leichte Bodytwanks am Korpus, aus Sammlungsauflsung, NP: ca.
2500, FP 1099, Abholung
kein Versand.
Kontakt: bothsidesrecords@t-online.de

n Gibson ES-330 (Bj. 1970, long neck)


in schnem Walnut-Finish, Pickguard
und Potiknpfe sind hochwertige Repros. Die Gitarre hat auf der Rckseite
einen Riss, der aber gut restauriert
wurde. Von funky clean bis dreckig, rotzig alles liegt im Volume-Poti!
Ein super Player fr 2500 .
Kontakt: kaistrauss@gmx.de

n Gibson BYRDLAND 1974, sehr guter


Originalzustand, neue Bundierung,
inkl.Gibson Custom-Shop-Case, 4690
VB. Kontakt: manuel.marcos@unitybox.de

n Gibson ES-335 von 2009, Nashville,


1963er Reissue, Block-Inlays, Faded
Cherry, gut gepflegt und gut eingespielt,
neu 4300 , gebraucht 3600 .
Kontakt: h.feucht@online.de

n Gibson Explorer Centennial, 1994er


Baujahr, Nummer 5 von 100 gebauten,
perfekter Zustand, mit Case und Zertifikat, VHB 5000 .
Kontakt: rdecker@pt.lu

KiA_GitarreBass_213x280_5mm.indd 1

26.08.14 09:50

Kleinanzeigen1014_Kleinanzeigen1014 08.09.14 09:43 Seite 190

KLEINANZEIGEN
n Gibson L4, blonde, Decke: massive
Fichte, Boden und Zarge: massiver
Ahorn, Bj. 2002, neu 5800 , gebraucht
4200 . Kontakt: h.feucht@online.de

n Guitar Service Hamburg Optimierung, Instandhaltung, Restauration etc.


von Amps u. Gitarren/Bssen, CustomRacksysteme u. -Pedalboards, FX-Programming, Produktberatung,
Technik-Coaching contact: Ebo Wagner
fon: 040 8830 1251
mail: guitar.service@freenet.de
n Hildesheim Guitar Service Umbauten/Repairs an Gitarren/Bssen,
Amp-Tuning/-Restaurationen, CustomRacksysteme u. Pedalboards, Programming, unabhngige Kaufberatung,
Technik-Coaching/-Seminare contact:
Ebo Wagner fon: 0172 496 1040
mail: guitar.service.hildesheim@web.de

n Marshall JMP Mk2 2203, Bj. 1998,


mint condition (sieht aus wie neu!),
nicht getuned/verbastelt (selten!), 100%
Original (auer neue Elkos, muss man
ja...), 100W Master Model Lead, DER
Doug Aldrich Amp, 1390.
Kontakt: strat62@vollbio.de

n PRS 2-Channel Custom 50 Amp,


Neukauf 11/13, schwarze Tolexfront, absolut neuwertig! 1430 VB.
Kontakt: McGuitar@gmx.de

n Sonntag J 17 Standard, akustische


Jazz-Gitarre, goldgelb, Bj. 1994, neu
4750 , gebraucht 3500 .
Kontakt: h.feucht@online.de

n Tokai Talbo Blazing Fire, Alu-Body,


von Ende 1990er, zweite Serie, mit Wilkinson Trem, Vierlochverschraubung,
zwei Humbucker, no case, die DEVO-Gitarre!, 790.
Kontakt: jazzmaster@online.de
n Steavens ThirtyNine in Topzustand!
Der
Amp
bietet
fuschaltbar
Clean/Crunch/Lead/Lead-Boost/FX-Loop
(regelbar seriell-parallel). Zudem lt
sich die 6V6 ClassA-Endstufe durch Abschalten eines Rhrenpaares sowie Umschalten von Pentode auf Triode
leistunsmig anpassen bzw. klanglich
noch finetunen. Meine Preisvorstellung:
1200.
Kontakt: Alexander.Hauser1@gmx.de

n www.east-rock-guitars.com .
Faber Electric Guitars and Parts
n www.eyb-guitars.de

n TAD Tweed Super Gehuse mit 2x10


Jensen P10Q, nwtg., auch als Box zu
verw. Versand mglich., Preis: 325
Tel: 0711-383015

n www.tommys-special-guitars.de

n VINTAGE GITARREN & BSSE aus


USA UND JAPAN
www.gitarren-laden.com
n Vintage- und gebrauchte Gitarren/Amps, Gibson-, Fender- & Boutique-Equipment. Gregor Hilden
www.gregorhilden.de
oder 0251-524802

CHECK IT OUT!!!
   


Kleinanzeigen-Bestellkarte fr den

Flohmarkt
Wer etwas verkaufen oder tauschen
mchte, ein neues Instrument oder Mitmusiker
sucht, fllt einfach die nebenstehende Karte
Karte aus (bitte in Blockschrift) und schickt sie
an:
MM-Musik-Media-Verlag,
Gitarre & Bass-Flohmarkt,
Emil-Hoffmann-Str. 13, D-50996 Kln,
oder per Email an:
kleinanzeigen@gitarrebass.de
Private Kleinanzeigen gibt es ab 2,50 pro angefangene Zeile.
Gewerbliche Anzeigen werden mit 5, (zzgl.
MwSt.) je angefangene Zeile berechnet.
Hndler-Preisanzeigen werden hier nicht verffentlicht.

MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co.KG,


Zweigniederlassung Kln, Emil-Hoffmann-Str. 13,
D-50996 Kln.
Sitz der Gesellschaft ist Kln, eingetragen beim Amtsgericht Kln, HRA 15390; GF Gerald Dellmann

Kleinanzeigenauftrag fr den

g i t a r r e & b a s s FLOHMARKT

Bei einem Anzeigenauftrag per Email/Internet (www.gitarreundbass.de oder kleinanzeigen@gitarrebass.de) kann pro Anzeige
kostenlos ein digitales Bild mitverffentlicht werden. Das Bild sollte als .tif oder .jpg formatiert und im Querformat sein.
Bitte verffentlichen Sie den folgenden Text als private gewerbliche Kleinanzeige in der nchsterreichbaren G&B-Ausgabe unter:
Verkauf Gitarre
Unterricht

Verkauf Bass
Sonstiges

Verkauf Recording
Stellenmarkt

Suche

2,50
5,
7,50
Bitte auch kostenlos im musikmachen.de-Gebrauchtmarkt einstellen.
Meine private/n Kleinanzeige/n soll/en als Chiffre-Anzeige erscheinen (Chiffre-Gebhr 5, zzgl. zum Anzeigenpreis)
Zahlungsweise per Bankeinzug (bitte Bankdaten angeben):
per Rechnung
per V-Scheck (liegt bei)
per berweisung auf Konto-Nr. 8883 009 bei Ulmer Volksbank (BLZ 630 901 00), Kopie bzw. Einzahlungsnachweis liegt bei
Bitte bei Zahlungen als Zahlungsempfnger MM-Musik-Media-Verlag GmbH angeben!
Name:
Anschrift:

Kleinanzeigen1014_Kleinanzeigen1014 08.09.14 09:43 Seite 191

Verbraucherschutz / KLEINANZEIGEN
W i d e r r u f s r e c h t

W i d e r r u f s f o r m u l a r

Sie haben das Recht, binnen vierzehn Tagen ohne Angabe von Grnden diesen Vertrag zu widerrufen.
Die Widerrufsfrist betrgt vierzehn Tage ab dem Tag an dem Sie oder ein von Ihnen benannter Dritter, der nicht
der Befrderer ist, die erste Ware in Besitz genommen haben bzw. hat.
Um Ihr Widerrufsrecht auszuben, mssen Sie uns an MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co. KG, Abo- und Bestellservice, Carl-Zeiss-Str. 5, D-53340 Meckenheim, gitarrebass@aboteam.de, Tel.: 02225-7085-542, Fax:
02225-7085-550 mittels einer eindeutigen Erklrung (z.B. ein mit der Post versandter Brief, Telefax oder E-Mail)
ber Ihren Entschluss, diesen Vertrag zu widerrufen, informieren. Sie knnen dafr das beigefgte Muster-Widerrufsformular verwenden, das jedoch nicht vorgeschrieben ist.
Zur Wahrung der Widerrufsfrist reicht es aus, dass Sie die Mitteilung ber die Ausbung des Widerrufsrechts
vor Ablauf der Widerrufsfrist absenden.

(Wenn Sie den Vertrag widerrufen wollen, dann fllen Sie bitte dieses Formular aus und senden Sie es
zurck.)

F o l g e n

Hiermit widerrufe(n) ich/wir (*) den von mir/uns


(*) abgeschlossenen Vertrag ber den Kauf der folgenden Waren (*)/die
Erbringung der folgenden Dienstleistung (*)

d e s

W i d e r r u f s

Wenn Sie diesen Vertrag widerrufen, haben wir Ihnen alle Zahlungen, die wir von Ihnen erhalten haben, einschlielich der Lieferkosten (mit Ausnahme der zustzlichen Kosten, die sich daraus ergeben, dass Sie eine andere Art der Lieferung als die von uns angebotene, gnstigste Standardlieferung gewhlt haben), unverzglich
und sptestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag zurckzuzahlen, an dem die Mitteilung ber Ihren Widerruf
dieses Vertrags bei uns eingegangen ist. Fr diese Rckzahlung verwenden wir dasselbe Zahlungsmittel, das
Sie bei der ursprnglichen Transaktion eingesetzt haben, es sei denn, mit Ihnen wurde ausdrcklich etwas anderes vereinbart; in keinem Fall werden Ihnen wegen dieser Rckzahlung Entgelte berechnet. Wir knnen die
Rckzahlung verweigern, bis wir die Waren wieder zurckerhalten haben oder bis Sie den Nachweis erbracht
haben, dass Sie die Waren zurckgesandt haben, je nachdem, welches der frhere Zeitpunkt ist.
Sie haben die Waren unverzglich und in jedem Fall sptestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag, an dem Sie
uns ber den Widerruf dieses Vertrags unterrichten, an MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co. KG, Abo- und
Bestellservice, Carl-Zeiss-Str. 5, D-53340 Meckenheim, gitarrebass@aboteam.de, Tel.: 02225-7085-542, Fax:
02225-7085-550 zurckzusenden oder zu bergeben. Die Frist ist gewahrt, wenn Sie die Waren vor Ablauf der
Frist von vierzehn Tagen absenden. Sie tragen die unmittelbaren Kosten der Rcksendung der Waren. Sie mssen fr einen etwaigen Wertverlust der Waren nur aufkommen, wenn dieser Wertverlust auf einen zur Prfung
der Beschaffenheit, Eigenschaften und Funktionsweise der Waren nicht notwendigen Umgang mit ihnen zurckzufhren ist.

An
MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co. KG
Abo- und Bestellservice
Carl-Zeiss-Str. 5
D-53340 Meckenheim
gitarrebass@aboteam.de
Fax: 02225-7085-550

Bestellt am: / erhalten am:


Name des Verbrauchers:
Anschrift des Verbrauchers:

Unterschrift des Verbrauchers (nur bei Mitteilung auf


Papier):
Datum:
(*) Unzutreffendes streichen.

ABO-PREISE IM DETAIL
Aboart

Jahresbezugspreis (pro Jahr)

Bezugspreis Miniabo (3 Ausgaben)

Jahresbezugspreis (pro Monat)

Jahresabo (12 Ausgaben)

D 50,00 / CH 98,00 CHF /


restl. Ausland 56,00

D 4,17 / CH 8,12 CHF /


restl. Ausland 4,67
D 5,00 / CH 7,50 CHF /
restl. Ausland 5,17
D 7,50 / CH 14,17 CHF/
restl. Ausland 8,75

Miniabo (3 Ausgaben)
Kombi-Abo mit Sound & Recording

n www.delta-guitars.de
n www.gitarrengurte.de Levys,
Planet Waves, LM, Fender, Ibanez, Martin, Eyeland, La Ferro ...
n Looper Switcher Midi-Tools
www.loopersparadise.de GitarrenRacks & Pedal-Boards
n Sorgen, Probleme mit Rio-Palisander
am Instrument? Eine nachtrgliche "Legalisierung" von Saiteninstrumenten,
die vor 1992 gebaut wurden, ist mglich
auch bei fehlenden Kaufquittungen
oder Zolleinfuhrpapieren. Carlo May, Gitarre & Bass Autor und anerkannter
Sachverstndiger, erstellt Gutachten zur
Altersbestimmung. Informationen per
Mail: prae1992@gmail.com

D 90,00 / CH 170,00 CHF/


restl. Ausland 105,00

n Cream Twinsound JTA 45, einer der


angesagten Marshall JTM-45-Clones
von Twinsound. Er klingt so, wie m.E. ein
guter JTM klingen muss, nmlich sehr
direkt, sehr dynamisch, und mit unglaublichem Druck. Auerdem vertrgt
er sich hervorragend mit Bodentretern.
Er hat neue Rhren und das verstrkte
Alu-Chassis, optisch und technisch in
sehr gutem Zustand. Preis: 800 zzgl.
Versand. Email: mruettler1@aol.com

D 15,00 / CH 22,50 CHF /


restl. Ausland 13,50

n Hameln Guitar Service Umbauten/Repairs an Gitarren/Bssen,


Amp-Tuning/-Restaurationen, CustomRacksysteme u. Pedalboards, Programming, unabhngige Kaufberatung,
Technik-Coaching/-Seminare contact:
Ebo Wagner fon: 0172 496 1040
mail: guitar.service.hameln@web.de
n www.Vintage-Guitar.de
n Profi-Scalloping!
www.fire-guitars.de
n www.musikerschmuck.com

BASS

n PRS Bass, 1986, stripped, aktiv/passiv, original Koffer, 1800.


Kontakt: jazzmaster@online.de
n Saiten ?
www.martinsmusikkiste.de
n www.bass-elektronik.de
n Guitar Service Hamburg Optimierung, Instandhaltung, Restauration etc.
von Amps u. Gitarren/Bssen, CustomRacksysteme u. -Pedalboards, FX-Programming, Produktberatung,
Technik-Coaching contact: Ebo Wagner
fon: 040 8830 1251
mail: guitar.service@freenet.de
n Fender Precision von 1969, alles original bis auf die Stegabdeckung,
2900 VB. Kontakt: goldtop@online.de

n DeArmond by Guild Starfire, S.N.


7119863. Kontakt: 0821-4484662
n EDELBSSE NEU UND GEBRAUCHT! MUSICMAN, WARWICK,
SANDBERG ETC. BEI
www.music-point-duisburg.de

gitarre & bass 10.14

29191
1

Kleinanzeigen1014_Kleinanzeigen1014 08.09.14 09:43 Seite 192

KLEINANZEIGEN
n Guild-Bsse zu verkaufen: 1972er
JS-1, medium scale (78 cm), voll Mahagoni, 1 Hals-Humbucker, original,
1050; 1974er JS-2, zwei Pickups, medium scale (78 cm), neue Mechaniken,
990; 1992er Pilot V, Fnfsaiter, aktiv
(USA/EMG J-Pickups), auf fretless umgebaut, inkl. Originalkoffer, 500. Kontakt: jazzmaster@online.de

n www.hotwire-bass.de
n www.j-retro.de
n Authentischer ROCKnROLL-LOOK
fr Gitarre&Bass. Kontakt Facebook:
BLACK AND BLUE NOTES

n www.broder-guitardesign.de
n www.christof-kost.de

n BARANKAUF
westend-music@t-online.de
0231-160116

SONSTIGES
n Beatles-Sammlung wird verkauft. LPs, CDs, Poster, Bcher, BeatlesAnzge, John-Lennon-T-Shirts, Gitarren,
VOX-Verstrker und mehr.
www.beatles-sammlung.de

n www.sound-center-emden.de
n www.tonemaster-online.com
Reparaturen Service Custom
Solutions Pedalboards Modifikationen Effekte. Angebot:
Profi-Pedalboards inkl. kostenlosem Buffer/Booster
n Viel auftreten und dabei gut verdienen! Bist Du professionelle Musikerin?
Und gerne feminin? Lust, mit Musik &
Entertainment zu begeistern?
www.ladyzoom.info !

n www.eyb-guitars.de

VERMISCHTES

n Ibanez Blazer Bass, alt, Dakota Red,


Koffer, 500.
Kontakt: jazzmaster@online.de

SUCHE
n Suche meine alte Ampeg SVT Bassanlage. Seriennr. 127501. Verkauf Anfang Mitte 1980er, Kufer unbekannt.
Fr eine Nachricht wre ich sehr dankbar. Kontakt: Heino Rosenbrock in
Lauenbrck, T: 04267-763

n www.bassline-bass.de

n Suche den Kufer dieser GCCG


Barndoor Roadwarrior.
Kontakt: goldtop@online

n WARWICK Streamer Stage 1


(Ahorn), 1992er, Made in Gemany, Gigbag, VB 1099 . Infos/Fotos:
hinrichsenth@aol.com

n www.basstonabnehmer.de

n Guitar Service Hamburg Optimierung, Instandhaltung, Restauration etc.


von Amps u. Gitarren/Bssen, CustomRacksysteme u. -Pedalboards, FX-Programming, Produktberatung,
Technik-Coaching contact: Ebo Wagner
fon: 040 8830 1251
mail: guitar.service@freenet.de

n Gitarrenunterricht & Workshops


in Hamburg: Fingerstyle Blues
Open Tunings Ragtime Slide uvm.
Infos: www.markusbartel.de
web@markusbartel.de

n Setra Nightliner, Bandbus, 12+1


Schlafkoje, Lounge + Reisesitze in Leder,
Klima, 480000 km, Bj. 87, 23.000 +
Mwst. 05378/221.
n GITARRENUNTERRICHT 2.0
www.guitarpoint.eu Reserviere
noch heute Deine gratis Probelektion!

n www.Verstaerker-Reparaturen.de
n www.bassculture.de
fon / fax 02131 463559

UNTERRICHT

n Michael Siefert, CD-Produktion,


71069 Sindelfingen, 07031/760413,
www.cd-siefert.de,
e-mail: MicSiefert@aol.com

n A n k a u f - Ve r k a u f - Ta u s c h /
Buy-Sell-Exchange Rare &
Vintage-Intruments
Tel. (+49)(0)54519179-0
www.eteam.de/

n Udo Pipper Premium Amplification Custom Amps, Restaurierung, Reparatur, Klangabstimmung fr Vintage
oder Reissue Verstrker und Gitarren im
Raum Kln/Bonn. Tel. 02257 95 88 20;
Email: info@udopipper.de;
www.udopipper.de

n G I TA R R E N U N T E R R I C H T
Essen/Dsseldorf, GIT-Absolv. L.A.
www.git-school.de ,0163/9193022,
02132/5997686

n www.Amp-Doktor.de
n www.gitarren-service.de Optimierung und Reparatur vom
Gitarrenbaumeister in
67433 Neustadt
n www.mannys-musicstore.de

192
391

10.14 gitarre & bass

Kleinanzeigen1014_Kleinanzeigen1014 08.09.14 09:43 Seite 193

KLEINANZEIGEN
n Gitarre&Bass-Autor und Berklee-College-of-Music-Absolvent erteilt qualifizierten Gitarrenunterricht mit System!
Technik, Harmonielehre, ImprovisationsKonzepte, Sound und viele weitere Themen werden intensiv und kompetent
vermittelt. Alex Gunia, 0172-2929419
oder Mail: alex@alexgunia.de
n Gitarrenunterricht im Raum Bonn
Probestunde gratis! Infos unter
www.ollik-music.com oder
0171-5333350

STELLENMARKT
n RPJAM Deine staatlich anerkannte Ausbildung in Gieen. Studienbeginn jeweils zum 1. Mrz
und 1. September. Infos unter
0641 / 20964220 oder
www.rpjam.de

Hol Dir die

APP

GUB_Haendler_10_GUB_Haendler_10 08.09.14 14:20 Seite 194

Wir beraten Sie gerne, wie Sie als Fachhndler mit einem
Eintrag in dieses Verzeichnis aufgenommen werden knnen.
Tel.: (0 22 36) 96 21 7-85; Fax: (0 22 36) 96 21 7-985

-Hndler
DEUTSCHLAND

01099 Dresden
Musikhaus Korn
Alaunstr. 13a
Tel. (03 51) 5 63 56 71
Fax (03 51) 5 63 56 75
www.korn.eu
info@korn.eu

10243 Berlin

BORKOWSKY
Instrumente &
Band-Equipment
Torellstr. 1
Tel. (0 30) 427 59 75
Fax (0 30) 42 25 63 73
www.borkowsky-berlin.de
info@borkowsky-berlin.de
10245 Berlin
blue note Musikladen
Neue Bahnhofstr. 7b
Tel. (0 30) 2 92 96 46
Fax (0 30) 2 92 96 47
10435 Berlin

01099 Dresden

Meschwitzstr. 6
Tel.(03 51) 3394412
Fax (03 51) 8 48 88 28
info@zoundhouse.de
www.zoundhouse.de

04277 Leipzig
Musikhaus Korn
Simildenstrae 2
Tel. (03 41) 3 03 26 82
Fax (03 41) 3 03 26 83
www.korn.eu
info@korn.eu

04758 Oschatz

Knaackstr. 97
Tel. (0 30) 88 77 56 00
Fax (0 30) 88 43 03 49
info@justmusic.de,
www.justmusic.de
10625 Berlin
The American Guitar Shop
Goethestr. 49
Tel. (0 30) 3 12 56 07
Fax (0 30) 3 13 74 94
10967 Berlin

Hasenheide 54
Tel. (0 30)6 94 50 33
Fax. (0 30) 69 40 15 58
www.plekhaus.de
info@plekhaus.de
10997 Berlin

Thomas-Mntzer-Str. 4
Tel. (0 34 35) 98 80 0
Fax (0 34 35) 98 80 19
www.korn.eu
info@korn.eu

08118 Hartenstein
Musikhaus Markstein
GmbH
Rudolf-Breitscheid-Str. 36
Tel. (03 76 05) 6 87-0
Fax (03 76 05) 6 87-29
info@markstein.de
www.markstein.de

12047 Berlin

NICK PAGE GUITARS


Nansenstr. 32
Tel. (0 30) 28 37 14 72
Mobil 0179/5376346
www.nickpageguitars.com
nick@nickpageguitars.com

12623 Berlin

10999 Berlin
CENTRAL MUSIC
Inh. Reemt-Holger Ulrich
Oranienstr. 188
Tel. (0 30) 6 15 41 51
Fax (0 30) 6 15 84 89
E-Mail: centralmusic
@onlinehome.de

Inserenten

24568 Kaltenkirchen
Martin's Musik-Kiste
Bertha-von-SuttnerWeg 13
Tel. (0 41 91) 7 78 10
Fax (0 41 91) 6 08 13
www.martinsmusikkiste.de
24568 Kaltenkirchen
MUSIKLADEN JANSEN
Gitarrenbau- und
Reparatur
Funkenberg 34
Tel. (0 41 91) 95 93 95
Fax (0 41 91) 95 93 94

16761 Hennigsdorf

www.musikladen-jansen.de
musikladen-jansen@web.de

Der Trashcontainer
MGH Guitars
Feldstrae 20
Tel. (0 33 02) 20 78 45
Fax (0 33 02) 20 78 46
www.mgh-guitars.de
www.der-trashcontainer.de
info@der-trashcontainer.de

24768 Rendsburg
Musikmarkt Rendsburg
Altstadtpassage/
Neue Strae
Tel. (0 43 31) 2 47 73
Fax (0 43 31) 2 47 72
www.musikmarktrendsburg.de
info@musikmarktrendsburg.de
26441 Jever

20359 Hamburg

Feldstr. 66
Tel.: (0 40) 87 88 89 00
Fax: (0 40) 87 88 89 09
hamburg@justmusic.de
www.justmusic.de
21339 Lneburg
Pro Music
Uwe Hopp
Goseburgstr. 27
Tel. (0 41 31) 3 41 71

Groe-Wasserpfort-Str. 6
Tel. (0 44 61) 91 60 70
www.musikhaus-jever.de
info@musikhaus-jever.de
27568 Bremerhaven
Sound Center
Custom Shop
Inh. Bernd Eilers
Grazer Str. 27/29
Tel. (04 71) 92 41 52 55
www.sccs-bhv.de
e-gitarre@sccs-bhv.de

Email: info@no1-guitars.de

27711 Osterholz-Scharmbeck
DAS GITARRENSTUDIO
Inh. Michael Jacobs
Tannenweg 3
Tel. (0 47 95) 95 30 54
Fax (0 47 95) 95 33 09
www.gitarrenstudio.com
info@gitarrenstudio.com

23554 Lbeck
Soundhaus Lbeck
Georg Kutrieb
Bei der Lohmhle 9296
Tel. (04 51) 47 70 71
Fax (04 51) 4 46 10

29525 Uelzen
ART OF MUSIC
Brckenstrae 3
Tel. (05 81) 7 77 72
Fax (05 81) 7 16 26

22761 Hamburg
Im Phoenixhof Altona
Stahlthwiete 16
www.no1-guitars.de

30179 Hannover
GmbH
Alter Flughafen 7a
Tel. (05 11) 67 99 80
Fax (05 11) 67 99 85 99
www.ppc-music.de
guitar@ppc-music.de
30451 Hannover
MUSIC CORNER
HANNOVER
Bethlehemplatz 6
Tel. (0511) 7601274
Fax. (0511) 2102740
www.music-cornerhannover.de
info@music-cornerhannover.de
30853 Langenhagen
BARNYARD-BLUES
Inh. Stephan Bock
Sauerbruchstr. 14
Tel. (05 11) 34 00 50 32
Fax (05 11) 6 26 69 23
www.barnyard-blues.com
info@barnyard-blues.com
31303 Burgdorf
DAS MUSIKHAUS IN
BURGDORF
Wallstr. 10
Tel. (0 51 36) 9 73 06 58
Fax. 032227676339
www.musikhaus-burgdorf.de
musikhaus-burgdorf
@t-online.de
33613 Bielefeld
GUITAR JAIL
Vorher:
MUSIKWELT Stocksmeier
Joellengecker Str. 50
Tel. (05 21) 6 07 47
www.guitarjail.de
info@guitarjail.de

35630 EhringshausenKatzenfurt
Launhardt
Gitarrenhersteller &
Meisterwerkstatt
Katzenfurter Str. 2
Tel. 0700-LAUNHARDT
info@launhardtguitars.com
38118 Braunschweig
BASSART &
RELICMASTER GUITARS
Bchnerstr. 12
Tel. (05 31) 4 97 90
E-Mail: bassart@arcor.de
www.bassartguitars.de
www.bassart-shop.de

47198 Duisburg

51519 Odenthal

CUSTOM MUSIC SHOP


Inh. J. Weidner
Augustastr. 11
Tel. (0 20 66) 39 55 12
Fax (0 20 66) 39 55 14
www.cmsme.de
info@cmsme.de

Rudolf Irion
Eikamper Feld 1
Tel. (0 22 07) 32 91
Mobil (0170) 6 00 88 50
www.irion-pickups.de
rudi.irion@arcor.de

50667 Kln

40212 Dsseldorf
Musikhaus Tonger GmbH
Berliner Allee 67
Tel. (02 11) 9 94 48 49
Fax (02 11) 3 84 68 45
E-Mail: duesseldorf
@musik-tonger.de
www.musik-tonger.de

MUSIC STORE
professional GmbH
Groe Budengasse 911
Tel. (02 21) 92 57 91-40/41
Fax (02 21) 92 57 91-93
www.musicstorekoeln.de

42697 Solingen
CITY MUSIC
Inh. Thomas Hempel
Talstrae 18
Tel. (02 12) 7 16 80

50825 Kln

44135 Dortmund
Musik Jellinghaus GmbH
Friedhof 6 8
Tel. (02 31) 52 75 52
Fax (02 31) 55 32 75

Heliosstr. 6
Tel. (02 21) 5 46 45-4
Tel. (02 21) 5 46 45-59
E-Mail: uli@ulis.com

44867 Bochum
50933 Kln
Kantstr. 26
Tel. (0 23 27) 39 39
(0 23 27) 38 08
Fax (0 23 27) 3 56 03
www.beyers-music.de
www.gibson-shop.de

33613 Bielefeld
PIMP MY GUITAR
Guitar Custom and
Repair Shop
Bremer Str. 43
Tel. (05 21) 42 84 95 06
Fax (05 21) 5 21 37 21
www.pimpmyguitar.de
det@pimpmyguitar.de

45128 Essen

34117 Kassel

45966 Gladbeck

Armin Engelhard
Rudolf-Schwander-Str. 11
Tel. (05 61) 77 77 69
Fax (05 61) 78 05 72
www.farm-sound.de
music@farm-sound.de

Musicland Gladbeck
Beethovenstrasse 4
Tel. (0 20 43) 31 89 89
Fax (0 20 43) 31 89 80

Steinstr. 56
Tel. (02 01) 23 09 39
Fax (02 01) 24 36 22
www.musik-axel.de
info@musik-axel.de

www.musicland-gladbeck.de
info@musiclandgladbeck.de

Aachener Str. 317


Tel. (02 21) 28 27 540/1/2

52062 Aachen
Musikhaus Hogrebe
Inh. Wilhelm Rosen e. k.
Groklnstr. 45
Tel. (02 41) 3 63 29
Fax (02 41) 2 32 42

52066 Aachen
Sign Guitars
Jochen Imhof
Bergische Gasse 11
Tel. (02 41) 400 857 01
www.sign-guitars.de
imhof@sign-guitars.de

53173 Bonn
Baums Musikladen
Plittersdorfer Str. 9a-11
Tel.: +49 228 35 25 12
Fax: +49 228 35 49 50
http://www.musikbaum.de

56068 Koblenz
RSSELBASS
Gitarrenbaumeister
F. Rssel
Weisserstr. 5
Tel. (02 61) 3 76 53
Fax (02 61) 3 82 09
www.roesselbass.com
www.gitarren-und-baesse.de
shop@gitarren-und-baesse.de

51103 Kln
57072 Siegen
MUSIC STORE
professional GmbH
Hauptfiliale und
Zentrallager
Istanbulstr. 2226
Tel: 0221/8884-0
Fax: 0221/8884-2500
www.musicstore.de
info@musicstore.de

51379 Leverkusen
REAL GUITARS
Wilhelmstr. 23
Tel./Fax (0 21 71) 74 13 80
http://www.realguitars.de

Friedrichstr. 2
Tel. (02 71) 5 13 17

58239 Schwerte

Letmather Str. 89
Tel. (0 23 04) 9 52 99 30
www.musikgruenebaum.de
service@musikgruenebaum.de

Inserentenverzeichnis Gitarre & Bass 10/2014

ABM High Quality . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149


Alvarez/Sound Service Berlin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Benk Cube. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Brjes Bass & Guitar Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Boss/Roland. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Brunetti/Van de Haar Guitars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Cleartone/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
DAddario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Devils Choice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
DigiTech/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
DR/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Dunlop/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
E.W.S./Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Effekt Boutique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
EHX - Electro-Harmonix/Thomann. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122, 123
Fender . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Framus/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91, 193
Gamble Guitars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
GHS/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Gitarren Total. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Gitarrenwerkstatt Mottenburg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Go4-Music. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Guitar Doc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Guitarpoint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Hagstrom/Musik Meyer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Harvest/SPL Vertriebs GmbH. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Hfner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

194
591

shop@itz-music.com

Musikhaus Lichtenberg e.K.


Alt-Mahlsdorf 100
Tel. (0 30) 31 98 90 31
Fax (0 30) 52 69 87 00
www.getthesound.de
service_gts@web.de

22765 Hamburg
Lutz Heidlindemann
Kpenicker Strasse 8 A
Tel. (0 30) 6 11 11 01
www.luk-guitars.de
info@luk-guitars.de
www.guitardoc.de
lutz@guitardoc.de

23845 Itzstedt
Bodos Musikinstrumente
Hamburger Str. 12 (B432)
Tel. (0 45 35) 45 53 11
www.itz-music.com

Holy Grail Guitar Show. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39


Hot Wire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Human Base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Ibanez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2. US, 3. US
James Neligan/EMD Music SA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Jazzhaus Records . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Kala/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Kammler Cabinets/Elbgut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Koch Amps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Mad Professor/CMS - Cotton Musical Supply . . . . . . . . . . . . . . . 139
Marleaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Marshall/Musik Meyer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88, 89
Martins Musik-Kiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
MM-Musik-Media-Verlag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130, 184
Mooer/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Morley/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Music Man/Musik Meyer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Music Store Kln. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4. US, 3, 6, 7, 8, 9
musikmachen.de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188, 190, 191, 192, 193
nordstrand/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Pigtronix/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
plekHaus Berlin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
PRS Guitars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Public Peace. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Ramp Guitars. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Raw Vintage/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Reuenzehn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Rock Hard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Rocktron/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Sandberg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
session. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18, 23
Seymour Duncan/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Sommer Cable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Source Audio/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
T.C. Electronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Tausch Guitars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Tech21/Sound Service Berlin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Tenayo/Music Marketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Thomann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80, 81, 110, 111
T-Tune by Jas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Tube Amp Doctor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
U-Bass/Warwick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Ulis Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Visions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Visual Sound/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
VOX/Korg & More . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17, 26, 27, 31, 32, 33, 193
Warwick Basscamp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26, 27
Warwick-Distribution.de. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
WBS Steelguitars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Xotic/Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Yamaha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

10.14 gitarre & bass

GUB_Haendler_10_GUB_Haendler_10 08.09.14 14:20 Seite 195

gitarre & bass


erscheint monatlich im
MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co.KG
Sitz Ulm, Registergericht Ulm,
HRA 2946
USt Id nr. DE 127491614

58453 Witten

66280 Sulzbach

Holzkampstr. 37
Tel.: (0 23 02) 76 09 26
Tel.: (0 23 02) 17 11 587
Fax (0 23 02) 76 09 28
www.rockland-music.de
info@rockland-music.de

Im Hessenland 14
Tel. (0 68 97) 9 24 94-0
Fax (0 68 97) 56 97 69
www.sixandfour.de
info@sixandfour.de
68167 Mannheim

58638 Iserlohn
Musikus Prof. Center
Kastanienallee 9b
Tel./Fax (0 23 71) 46 09 06
60314 Frankfurt
Hanauer Landstr. 338
Tel. (0 62 27) 603-0
www.session.de
info@session.de
60329 Frankfurt a.M.

EIGENE WERKSTATT
Kleiststr. 10
Tel. (06 21) 33 38 73
www.musicantmannheim.de

79761 Waldshut Tiengen

GUITARS AND STUFF


Weihergasse 18
Tel. (0 77 41) 67 13 87
Fax (0 77 41) 67 13 88
info@guitarsandstuff.de
www.guitarsandstuff.de
80331 Mnchen

69190 Walldorf
Wiesenstr. 4
Tel. (0 62 27) 603-0
www.session.de
info@session.de

Sonnenstr. 15
Tel. (0 89) 55 14 60
Fax (0 89) 5 51 46 10
www.hieber-lindberg.de
info@
hieber-lindberg.de

70197 Stuttgart
80636 Mnchen

Taunusstr. 43 (Nhe HBF)


Tel. (0 69) 23 45 36
http://www.creammusic.com
bh@cream-music.com

Rtestrae 32
Tel. (07 11) 61 27 40
Fax (07 11) 61 21 83
www.lupos-rockshop.de
Email: contact@luposrockshop.de

Albrechtstr. 26
Tel. (0 89) 45 81 56-14
Fax (0 89) 45 81 56-16
www.tone-nirvana.com
info@tone-nirvana.com

60389 Frankfurt

70182 Stuttgart

80993 Mnchen

Burgstr. 112
Tel. (0 69) 45 10 30
Fax (0 69) 45 66 10
63450 Hanau/Main
Links Musical Instruments
Marktstr. 24
Tel. (0 61 81) 2 30 67
Fax (0 61 81) 25 84 71
Email: info@
linksmusicalinstruments.de
http://www.
linksmusicalinstruments.de

63477 Maintal
GUITAR POINT
Jahnstr. 5
Tel. (0 61 09) 60 78 60
Fax (0 61 09) 60 78 61
www.guitarpoint.de
guitarpoint01@aol.com
63584 Grndau-Lieblos

musicn more
Gottlieb-Daimler-Str. 1
Tel. (0 60 51) 47 02 11
Fax (0 60 51) 47 02 12
www.musicnmore.de
63739 Aschaffenburg

Olgastr. 82
Tel. (07 11) 24 74 84
Fax (07 11) 24 01 00
Email: sound-ofmusic@t-online.de
www.sound-of-music.de

Justmusic Mnchen
Hanauer Str. 91a
Tel. (0 89) 38 38 84 41
Fax (0 89) 39 73 96
muenchen@justmusic.de
www.justmusic.de
81373 Mnchen

70736 Fellbach

Schorndorfer Str. 25
Tel. (07 11) 51 09 80-0
Fax (07 11) 51 09 80-99
http://www.soundland.de
72116 Mssingen
Musik & Media
Bahnhofstr. 12
Tel. (0 74 73) 33 00
Fax (0 74 73) 2 44 02
info@musikundmedia.de
www.musikundmedia.de
74080 Heilbronn-Bckingen
Musikhaus
Reinhardt & Martin
Neckargartacher Str. 94
Tel. (0 71 31) 4 88 44-0
Fax (0 71 31) 4 88 44 11
76149 Karlsruhe
GmbH, Am Sandfeld 21
Tel. (07 21) 9 78 55-0
Fax (07 21) 9 78 55-199
Email:
rockshop@rockshop.de
Internet: www.rockshop.de

haberle fuerst meier GbR


Hinterbrenbadstrasse 80
Tel. (0 89) 51 99 63 85
Fax (0 89) 50 09 42 59
http://www.hfm-music.de
Email: info@hfm-music.de

82140 Olching
Music-Center-Olching
Herbert Sedlmayr
Ilzweg 2
Tel. (0 81 42) 1 51 00
86159 Augsburg
Music World
Eichleitnerstr. 34
Tel. (08 21) 9 07 90-0
Fax (08 21) 9 07 90-59
www.music-world.de
88131 Lindau
MUSIC HOUSE LINDAU
Kemptener Str. 29
Tel. (0 83 82) 94 73 84
www.music-houselindau.de

90459 Nrnberg

Wlckernstrasse 29
Tel. (09 11) 4 39 90 0
Fax (09 11) 4 39 90 35
www.musik-klier.de
info@musik-klier.de
91710 Gunzenhausen
Wutzdog-Guitars
Hafnermarkt 3
Tel. (0 98 31) 6 14 79
Fax (0 98 31) 61 25 11
www.wutzdog-guitars.de
info@wutzdogguitars.de

A-4540 Bad Hall


Musik Gattermann
Ing. Pesendorferstr. 1
Tel. (00 43) 72 58 43 44
Fax (00 43) 72 58 47 28
www.musik-gattermann.de
A-6890 Lustenau

64297 Darmstadt
Musikladen Eberstadt
Oberstr. 32
Tel. (0 61 51) 5 51 60
Fax (0 61 51) 59 62 94

Brambach 29
Tel. (0 74 22) 99 10 0
Fax (0 74 22) 5 32 63
www.mistermusic.de

89129 Langenau
PIANO BLOMEIER
GMBH & CO. KG
Hindenburgstrae 38
Tel. (0 73 45) 91 99 03
Fax (0 73 45) 91 99 05
www.piano-blomeier.de
info@piano-blomeier.de

79115 Freiburg

Musikfachgeschft
Reichshofstr. 23
Tel. (00 43) 55 77-84 83 69
Fax (00 43) 55 77-84 83 69-3
www.m-music.at
m-music@aon.at

Stiftstr. 3
Tel./Fax (0 62 51) 5 68 74
66111 Saarbrcken
Futterstr. 4
Tel. (06 81) 910 10-19
Fax. (06 81) 910 10-20
www.musikhaus-knopp.de
guitars@musikhausknopp.de

79183 Waldkirch
TONART
Trad. Music
Turnhallenweg 6
Tel. (0 76 81) 4 74 39 10
Fax (0 76 81) 4 74 39 11
info@trad-tonartmusic.de
www.trad-tonart-music.de

gitarre & bass 10.14

Siemensstrae 8
Tel.: (0 82 25) 95 88 88
Fax: (0 82 25) 95 82 24
www.station-music.de
90429 Nrnberg

Frther Str. 236


Tel. (09 11) 31 77 41
Fax (09 11) 31 28 62

REDAKTION

FOTOS

SATZ
STNDIGE MITARBEITER

Rudolf-Diesel-Str. 1
Tel. (0 92 81) 1 44 10 10
www.musicgrimm.de
96138 Burgebrach/
Treppendorf
Profi-Equipment

Hauptstr. 30
Tel. (0 95 46) 92 23-0
Fax (0 95 46) 67 74
www.thomann.de
Email: info@thomann.de

SCHWEIZ
CH - 4052 Basel
House of Sound
Demirel & Isenring
Nauenstr. 63
Tel. (00 41) 61/2 81 10 20
Fax (00 41) 61/2 83 95 40
www.houseofsound.ch
info@houseofsound.ch
CH-4053 Basel
MITARBEITER DIESER AUSGABE

97070 Wrzburg

Neubaustr. 22
Tel.: (09 31) -4 65 24 64
info@musik-butik.de
www.musik-butik.de
99084 Erfurt

Juri-Gagarin-Ring 27
Tel. (0361) 60 20 590
www.musikland-online.de
info@musikland-online.de

STERREICH

A Music GmbH
Gundeldingerstr. 180a
Tel. (00 41) 61/361 25 86
www.a-music.ch
alfi12@me.com
CH-4053 Basel
Job Factory Basel AG
Bordeux-Str. 5
Tel. (00 41) 61/5 60 01 01
info@jobfactory.ch
www.jobfactory.ch
CH-4950 Huttwil
MUSIKKISTE
Marktgasse 14
Tel. (00 41) 62/9 62 02 92
Fax. (00 43) 62/9 62 28 18
www.musikkiste.ch
CH-5702 Niederlenz

A-1060 Wien

MP Schweiz AG
Wildeggerstr. 5
Tel. +41 (62) 885 10 10
Fax +41 (62) 885 10 11
www.mp-schweiz.ch
info@mp-schweiz.ch
CH-6003 Luzern

MAKE MUSIC
Inh. Gerald Felix
Mariahilferstrasse 65/
Nelkengasse 8
Tel. +43 (1) 5 85 02 62
Fax +43 (1) 5 85 03 88
www.makemusic.at
verkauf@makemusic.at

Baselstr. 18 22
Tel. (00 41) 41/2 40 42 31
Fax (00 41) 41/2 40 42 00
www.soundhouse.ch
info@soundhouse.ch
CH-8001 Zrich

Anton Schwanzer
Ringstr. 9
Tel. (00 43) 27 32/7 08 59
www.citymusic.at
A-4950 Altheim

GITARREN & MEHR


Stadtplatz 19
Mobil +43 (650) 8 88 25 05
Tel. +43 (77) 23-4 28 66
www.gitarrenladen.com
musik-netz@gmx.net

CH-8200 Schaffhausen

Musikhaus Saitensprung
Unterstadt 27
Tel. +41 (52) 6 25 81 11
Fax +41 (52) 6 24 86 68
www.saitensprung.ch
info@saitensprung.ch

Lothar Trampert
Heinz Rebellius
Florian Erhart
Guido Lehmann
Dieter Stork
Ulrike Roesberg
Tim Kokje, Frank Loevenich
Gitarre: Peter Arends, Jil Y. Creek,
Michael Dommers, Teja Gerken,
Markus Gahlen, Franz Holtmann,
Thomas Jeschonnek, Wolfgang Kehle,
Carlo May, Marian Menge,
Udo Pipper, Tom Riepl,
Christian Rver, Michael Sagmeister,
Andy Saitenhieb, German Schauss,
Joachim Schoenecker,
Emanuel Stanley, Ebo Wagner,
Jan P. Zehrfeld
Bass: Dirk Groll, Stefan Braunschmidt,
Mathias van Hulst, Markus Setzer,
Norbert Zucker
Recording: Thomas Berg,
Florian van der Ohe, M. O. Richter
Foto: Thomas Brill, Anja Behrens,
Petia Chtarkova, Glen LaFerman (L.A.),
Stefan Malzkorn, Uwe Neumann,
Hyou Vielz
Sophie Dockx, Marie Haacks,
Lothar Kosb, Bernd C. Meiser,
Andy Saitenhieb

ANZEIGEN-KOORDINATION

Vivien Hauser
Tel. 02236.96217.85, Fax .70
v.hauser@musikmedia.de
z. Zt. ist Anzeigenpreisliste Nr. 26
vom 01. 01. 2014 gltig

KLEINANZEIGEN

LEITUNG VERTRIEB
UND HANDEL

Franziska Fischer
Tel. 02236.96217.75, Fax .5
kleinanzeigen@gitarrebass.de
Sema Torun
Tel. 0731.1520.186

MANAGER VERTRIEBSMARKETING Florian Kraus


Tel. 0731.1520.166
BESTELLUNG VON ABOS

ABO-VERWALTUNG /
NDERUNG DER ANSCHRIFT /
BESTELLUNG VON
LTEREN AUSGABEN /
PROBEABO-BESTELLUNG

GESCHAFTSFUHRUNG

Bitte mit der diesem Heft beigefgten


Abo-Karte oder ber Internet unter
www.gitarrebass.de
Abo- und Vertriebsservice
IPS Datenservice GmbH
Gitarre & Bass
Carl-Zeiss-Str. 5
D-53340 Meckenheim
gitarrebass@aboteam.de
Tel. +49 (0)22 25-70 85-541
Fax +49 (0)22 25-70 85-550
www.gitarrebass.de
Gerrit Klein, Martin Metzger

Einzelbezugspreis (D): 4,90. Mini-Abo mit Prmie (3 Ausgaben mit


Geschenk): Inland 15, (Ausland/EU 15,50, Schweiz: CHF 22,50).
Jahresabonnement (12 Ausgaben) Inland 50, (incl. Porto). Der
Abonnementpreis im Ausland/EU betrgt 56, (Land/Seeweg). JahresAbo Schweiz: CHF 98,. Mehrkosten fr Luftpostzustellung per Anfrage.
Kombi-Abo Gitarre & Bass mit Sound & Recording (je 12 Ausgaben)
Inland 90, (incl. Porto). Das Abonnement verlngert sich automatisch
um ein weiteres Jahr, wenn es nicht sptestesns sechs Wochen vor
Ablauf des Bezugsjahres schriftlich gekndigt wird. Im Handel vergriffene
Exemplare knnen beim Leserservice bestellt werden (solange Vorrat
reicht).
Detaillierte Preise finden Sie auf unserer Verbraucherschutz-Seite.
NATIONAL DISTRIBUTOR

BANKVERBINDUNG

PRODUKTION
DRUCK

Sound-lab by Jecklin
Rmistr. 42
Tel. +41 (44) 2 53 76 60
www.sound-lab.ch
www.jecklin.ch
info@sound-lab.ch

Dieter Roesberg
Dieter Roesberg
(verantwortlich fr den
redaktionellen Teil)

Christiane Weyres
Tel. 02236.96217.74, Fax .70
c.weyres@musikmedia.de

ARTIKEL-DOWNLOAD

KLANGFARBE
Inh. Wolfgang Handl
Guglgasse 14, Gasometer D
Tel. +43 (1) 5 45 17 17-0
Fax +43 (1) 5 45 04 86-11
www.klangfarbe.com
e-guitars@klangfarbe.com

Emil-Hoffmann-Str. 13
50996 Kln
Tel. 02236.96217.0
Fax 02236.96217.5
Web: www.gitarrebass.de
E-Mail: red@gitarrebass.de

ANZEIGENVERKAUF

A-1050 Wien

A-3500 Krems
Wiesental Str. 5
Tel. (07 61) 507 570
Fax (07 61) 507 517
www.ddd-music.de
Email: info@dddmusic.de

HERAUSGEBER

ARTWORK

95032 Hof

89343 Jettingen-Scheppach
64653 Lorsch

REDAKTION

CHEFREDAKTEUR

78713 Schramberg-Sulgen
Hanauer Str. 35
Tel. (0 60 21) 2 81 80
Fax (0 60 21) 2 46 54

ISSN 0934-7674

VU Verlagsunion KG
Am Klingenberg 10
D-65396 Walluf
Ulmer Volksbank
IBAN: DE30 63090100 0008883009
BIC: ULMVDE66
ADV Mediendienste GmbH
ADV Schoder
Augsburger Druck und Verlagshaus
GmbH
Projektleitung: Albert Reichart
Aindlingerstrae 17 19
86167 Augsburg
Tel. 0821.7904.216
Fax 0821.7904.243

Copyright und Copyrightnachweis fr alle Beitrge bei MM-Musik-MediaVerlag GmbH & Co. KG. Nachdruck, auch auszugsweise, sowie Vervielfltigungen jeder Art nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlages. Fr
unverlangte Einsendungen keine Gewhr. Namentlich gezeichnete
Beitrge unserer Mitarbeiter stellen nicht unbedingt die Meinung der
Redaktion dar.
Mitglied der Informationsgemeinschaft zur Feststellung
der Verbreitung von Werbetrgern e.V. (IVW)
Im MM-Musik-Media-Verlag erscheinen die Zeitschriften
Gitarre & Bass, Sound & Recording, Sticks, Keyboards, Production Partner,
Professional System und Event Partner.

retro!

retro vorschau1014_ retro vorschau1014 08.09.14 14:48 Seite 196

...schon wieder

RATRO!

LESEN!
DENNIS HORMES
MARK KING
DANNY BRYANT

JAMMEN!
FRANK ZAPPA: Dirty Love
GARY MOORE: The Loner
HERBIE HANCOCK: Chameleon
BEATSTEAKS: DNA

TEST!
Signature fr den Mathcore-Spezialisten: LTD BW-1 DM/ET BEN WEINMAN, E-GITARRE
Offensiv-traditionell: MIKE LULL M4V TRANS BONNIE PINK, E-BASS
Orgel-Sounds fr Gitarristen: ELECTRO-HARMONIX B9 ORGAN MACHINE, FX-PEDAL

next

Freitag, den 24.10.

D i e N ove m b e r - A u s g a b e e r s c h e i n t Fr e i tag , d e n 2 4 . O k to b e r 2 0 1 4

fotografie dite.stork archi.v sony mascot warner universal emi eagle columbia epic ...

Wer htte das gedacht: Inzwischen nehmen hunderttausende Leserinnen & Leser aus aller Welt an unserem einzigartigen Ratespiel teil. Sogar eine Mail vom Mars war letztens unter den Einsendungen! Diese
groartige Resonanz auf RATRO lsst uns keine Wahl: Wir stellen auch in diesem Monat wieder eine Frage,
und du kannst gewinnen. Heute wollen wir wissen: WIE HEIEN DIE SIEBEN HIER ABGEBILDETEN LES-PAUL-MODELLE
UND WAS HABEN SIE GEMEINSAM?
Die Antwort bitte per mail an do.it@gitarrebass.de, Betreff: RATRO! Bitte die POSTANSCHRIFT nicht vergessen! Wir verlosen
unter allen richtigen Einsendungen drei Buch/CD/DVD-Pakete. Der Rechtsweg ist ausgeschlossen! EINSENDESCHLUSS ist
Montag, der 13. Oktober. Die Gewinner werden auf der G&B-Website im Blog bekanntgegeben. n

TEXT: JOSEF URBANEKT FOTOS: ARCHIV

DAS EINZIGARTIGE RATESPIEL


FR BASSISTEN, GITARRISTEN & SPEZIELL DIE
PAULANER UNTER UNS . NUR HIER & JETZT!

ANZ_IBZ_Uppercut_Gitarre_Bass 213x280_pfade.indd 1

28.08.2014 10:45:06

Handmade in Danzig

Axel Ritt (Grave Digger) mit seiner Fame


`The Paul` auf dem Dong Open Air 2014

Foto: Nicole Volz www.HeelOfSteel.de

EXKLUSIV-VERTRIEB FR FAME IN EUROPA gitarre@musicstore.de


MUSIC STORE professional Istanbulstrae 22-26 51103 Kln www.musicstore.de

MS_GB_U4_ritt.indd 1

05.09.14 10:47

Datum, Uhrzeit:

23.05.2016, 08:06:01

IP-Adresse:

0.0.0.0