Fernando Arrabal

Fernando Arrabal

Fernando Arrabal, 2008

Nacimiento

11 de agosto de 1932 (80 aos)

Melilla,

Espaa

Ocupacin

Escritor y cineasta

Nacionalidad

espaola

Gnero

Ensayo, poesa, teatro

Fernando Arrabal es un escritor y cineasta nacido en Melilla (Espaa) el 11 de agosto de 1932. Reside en
Francia desde 1955.
Aprendi a leer y a escribir en Ciudad Rodrigo (Salamanca), ganando el Premio Nacional de superdotado
a los diez aos y realizando sus estudios universitarios en Madrid.
Siendo nio sufri la misteriosa desaparicin de su padre, condenado a muerte y despus fugado. A causa de
este trauma, como escribi el premio Nobel Vicente Aleixandre, el conocimiento que aporta Arrabal est
teido de una luz moral que est en la materia misma de su arte.

Ha dirigido siete largometrajes. Ha publicado trece novelas, ocho centenares de libros de poesa, varios
textos para teatro y varios ensayos entre los que destacan sus libros sobre ajedrez. Sus novelas han sido
traducidas a numerosos idiomas. Su Carta al General Franco tuvo especial repercusin publicada en vida
del dictador. Figur, a la muerte de Franco, en el grupo de los cinco espaoles ms peligrosos con Santiago
Carrillo, Dolores Ibrruri La Pasionaria, Enrique Lster y Valentn Gonzlez El Campesino. Su teatro
completo, editado en los principales idiomas, ha sido publicado en dos volmenes de ms de dos mil
pginas, en la Coleccin Clsicos Castellanos de Espasa en 1997, actualizada en 2009.
Con Alejandro Jodorowsky y Roland Topor fund en 1963 el Grupo Pnico. Es Transcendant Satrape del
Collge de 'Pataphysique desde 1990. Amigo de Andy Warhol y de Tristan Tzara, pas tres aos en el grupo
surrealista de Andr Breton, por lo que Mel Gussow le considera el nico superviviente de los tres avatares
de la modernidad.
En el 2010 Fernando Arrabal ha protagonizado el primer film de gnero Post-panico de la historia. El
largometraje Regression ha sido creado y dirigido por Joan Frank Charansonnet Desde el ao 2002, Arrabal
y Charansonnet han colaborado mutuamente en diversos proyectos artsticos como la Carta de Amor (Teatro
Hermitage de San Petersburgo) o la reposicin oficial del Arquitecto y el Emperador de Asiria cuarenta aos
despus de su estreno.
Fernando Arrabal es el autor de un teatro genial, brutal, sorprendente y gozosamente
provocador. Un potlatch dramatrgico donde la chatarra de nuestras sociedades avanzadas
se carboniza en la pista festiva de una revolucin permanente. Hereda la lucidez de un Kafka
y el humor de un Jarry; por su violencia se emparenta con Sade o con Artaud. Pero es
probablemente el nico en haber llevado tan lejos la irrisin. Gozosamente ldica, rebelde y
bohemia, su obra es el sndrome de nuestra poca de alambradas: una forma de mantenerse
alerta.
Dictionnaire des littratures (ditions Bordas)

Biografa
Infancia (1932-1946)
Fernando Arrabal Tern es hijo del pintor Fernando Arrabal Ruiz y de Carmen Tern Gonzlez.
El 17 de julio de 1936, durante el pronunciamiento militar que provoc la Guerra Civil Espaola, el padre de
Fernando Arrabal se mantuvo fiel a la Repblica, por lo que fue condenado a muerte por los rebeldes. La
pena fue posteriormente conmutada por treinta aos de prisin. Fernando Arrabal (padre) pas por las
prisiones de Santi Espritu de Melilla, Monte Hacho, en Ceuta (donde intent suicidarse), Ciudad Rodrigo y
Burgos, hasta que el 4 de diciembre de 1941 fue trasladado al Hospital de Burgos por una supuesta
enfermedad mental. Investigaciones posteriores sugieren que la enfermedad fue fingida para conseguir un
traslado a un lugar menos vigilado. El 29 de diciembre de 1942 Fernando Arrabal (padre) se fug del

hospital en pijama y con un metro de nieve en los campos. Jams se volvi a tener ninguna noticia sobre l, a
pesar de las bsquedas minuciosas que se realizaron con posterioridad.1
Arrabal ha escrito: Sin comparar lo incomparable. Ante estas cosas de ocaso (y sin que venga a cuento en
muchos casos) suelo pensar en un chivo expiatorio: mi padre. El da que comenz la incivil guerra civil fue
encerrado, solo, por sus solcitos compaeros, en el cuarto de banderas de un cuartel de Melilla; para que se
lo pensara, pues arriesgaba ser condenado a muerte por rebelin militar si no se adhera al alzamiento. Una
hora despus el teniente Fernando Arrabal llam a sus ex compaeros ya! para decirles que no necesitaba
reflexionar ms. Gracias a ello hoy... me toca ser testigo, ejemplo o smbolo, como l, de lo ms
trascendente de lo que sucede? Yo que slo soy un desterrado. Si se me saca de mis idolatradas cifras, lo que
me rodea me lleva a la confusin (hlas!) y al desconcierto y sin orden! No quiero ser un chivo expiatorio
como lo fue mi padre, slo quiero expirar vivo, cuando Pan quiera.
Mientras tanto, la madre de Arrabal haba vuelto en 1936 a Ciudad Rodrigo, donde dej instalado a Fernando
y ella se fue a trabajar a Burgos, por entonces capital del Bando Nacional y residencia del gobierno del
General Franco. En 1937 Fernando ingres al colegio de las Teresianas, hasta que en 1940, finalizada la
Guerra Civil, la madre se instal en Madrid, concretamente en el nmero 17 de la calle Madera.2
En 1941 Fernando Arrabal gan un concurso de nios superdotados. Estudi en el Colegio de los
Escolapios de San Antn (que frecuent Victor Hugo y Benavente) y ms tarde en los Escolapios de Getafe.
En esa poca Arrabal comenz sus lecturas y experiencias, que segn l mismo reconoce, le seran muy
tiles en su vida.3

Juventud (1947-1967)
En 1947, su madre le oblig a iniciar los cursos preparatorios para el ingreso en la Academia General
Militar, pero Arrabal no asisti a las clases, por lo que en 1949 fue enviado a Tolosa (Guipzcoa) donde
estudi en la Escuela Terico-Prctica de la Industria y el Comercio del Papel. Es en esa poca, en 1950,
cuando Arrabal escribi una serie de obras teatrales.
En 1951 comenz a trabajar en Papelera Espaola. Se destin a Valencia, donde termin el bachillerato, y
luego a Madrid, donde en 1952 comenz a estudiar Derecho. Durante tales aos Arrabal frecuent el Ateneo
de Madrid y a los poetas postistas y escribi nuevas versiones de Pic-Nic (entonces llamada Los soldados) y
El triciclo (llamada inicialmente Los hombres del triciclo).
En 1954 viaj en 'auto-stop' a Pars para ver la representacin de la obra Madre Coraje y sus hijos de Bertolt
Brecht que el Berliner Ensemble ofreci en el teatro Sarah Bernhardt de la capital francesa. Posteriormente,
en Madrid, conoci a la que sera su mujer y traductora al francs, Luce Moreau. En 1955 consigui una
beca de tres meses para estudiar en Pars, y mientras vivi en el Colegio de Espaa de la Cit Universitaire
recay, esta vez gravemente, enfermo de tuberculosis. Arrabal siempre ha considerado esta enfermedad
como una desgraciada suerte que le permiti instalarse definitivamente en su verdadera patria, la de
Kundera y Vives, San Ignacio y Picasso.
En 1962, en Pars, fund junto a Alejandro Jodorowsky y Roland Topor el Movimiento Pnico.

Proceso y crcel

Fue juzgado bajo el rgimen franquista y encarcelado en 1967 a pesar de la solidaridad de la mayora de los
escritores de esta poca, desde Franois Mauriac hasta Arthur Miller y del requerimiento del clebre
dramaturgo irlands Samuel Beckett que dclar: Si hay una falta que sea vista a la luz del gran mrito de
ayer y de la gran promesa para maana y por eso que sea perdonada.
La muerte del General Franco le permiti alcanzar un verdadero reconocimiento en su pas natal. Algunas de
sus piezas conocieron una acogida constante durante aos como Carta de amor con Mara Jess Valds en el
Teatro Nacional.

Obra
Narrativa
Con sus novelas ha ganado en 1982 el Premio Nadal y el Nabokov International.

Baal Babilonia (1959) , ed. Julliard, Pars; Destino, Barcelona 1977.

El entierro de la sardina, ed. Julliard, Pars, 1960; Barcelona, Destino, 1984.

Ftes et rites de la confusion (Arrabal celebrando la ceremonia de la confusin), ed. Losfeld, Pars,
1960; Barcelona, Destino, 1983.

La torre herida por el rayo, Barcelona, Destino, 1983

La piedra iluminada (La Reverdie), ed. Christian Bourgois, Paris, 1971; Barcelona, Destino, 1983.

La virgen roja, Barcelona, Seix Barral, 1987.

La hija de King Kong, Barcelona, Seix Barral, 1988;

La extravagante cruzada de un castrado enamorado, Barcelona, Seix Barral, 1990.

La matarife en el invernadero (La tueuse du jardin d'hiver), prlogo de Milan Kundera, Libros del
innombrable, Zaragoza, 1993; ed. criture, Paris, 1994

El Mono, Planeta, Barcelona, (1994)

Levitacin (Le funambule de Dieu), Barcelona, Seix Barral, 1997, ed. criture, Paris, 1998

Ceremonia por un teniente abandonado (Port disparu), Espasa Madrid 1998; ed. Plon,Pars, 2000

Champagne pour tous, Libros del innombrable, Zaragoza y ed. Stock, Pars, 2002.

Como un paraso de locos, Bruguera, Barcelona, 2008.

Obra potica
Entre sus libros se incluyen:

1963 La pierre de la folie (La piedra de la locura)

1985 Humbles paradis (Mis humildes parasos)

1993 Libert couleur de femme ou Adieu Babylone, poema cinematogrfico (Ed. Rougerie,
Mortemart)

1997 Lettres Julius Baltazar (Ed. Rougerie, Mortemart)

1997 Diez poemas pnicos y un cuento (Amphora Nova)

Libros de artista
Arrabal ha publicado tambin ocho centenares de libros de artista con Salvador Dal, Ren Magritte, Roland
Topor,Enrico Baj, Antonio Saura,Yue Minjun, Alekos Fassianos, entre otros, entre los que destacan:

1975 L'odeur de Saintet, (Ed. Yves Rivire, Pars) con Antonio Saura.
1980 Cinq sonnets, eaux-fortes, (Ed. Andr Biren, Pars) con Julius Balthazar

1991 Sous le flux libertin, (Ed. Robert y Lydie Dutrou, Pars) con Jean Cortot.

2004 Triptyque, (Ed. Men, Cuenca) con Catherine Millet y Michel Houellebecq.

2008 Clitoris poema con 56 traducciones (como la versin checa de Milan Kundera).

Obra dramtica
Ha escrito varias obras de teatro y entre ellas se incluyen:

Pic nic (1952)

El triciclo (1953)

Fando et Lis (1955)

Guernica (1959)

La Bicicleta del condenado (1959)

El Gran Ceremonial (1963)

El arquitecto y el emperador de Asiria (1966)

El Jardn de las delicias (1967)

El laberinto (1967)

Bestialidad ertica (1968)

El Cielo y la Mierda (1972)

El cementerio de automviles (1959)

Jvenes brbaros de hoy

...Y pusieron esposas a las flores

La tour de Babel

Inquisicin

Carta de amor (como un suplicio chino)

La noche tambin es un sol

Delicias de la carne

Su teatro completo ha sido publicado en dos volmenes de ms de dos mil pginas en la Coleccin Clsicos
Castellanos de la editorial Espasa(edicin e introduccin de un centenar de pginas de Francisco Torres
Monreal) en 1997, actualizada en 2009.4
Arrabal que ha obtenido dos premios nacionales de teatro siendo el dramaturgo ms representado
actualmente.5

Obra cinematogrfica
Fernando Arrabal (premio Pasolini de cine) ha realizado siete largometrajes (editados en DVD por Cultepics
en Estados Unidos y en Espaa por Wanda Films - Cameo Media SL, Barcelona 2008, con el apoyo de
Diego Moldes: Fernando Arrabal presentar en Madrid su filmografa completa en DVD) como director.
Para todas sus pelculas Arrabal escribi tambin los guiones:

1970 Viva la muerte coproduccin Isabel-Films (Paris) y S.A.T.P.E.C. (Tunis), con Nuria Espert,
Ivan Henriques y Anouk Ferjac.
1972 J'irai comme un cheval fou (Ir como un caballo loco) producido por la S.G.P.-Babylone Films,
con Emmanuelle Riva, Hachemi Marzouk y George Shannon.

1975 L'arbre de Guernica (El rbol de Guernica) producido por C.V.C. Communication, con Maria
Angela Melato y Ron Faber.

1980 L'odysse de la Pacific (La odisea de la Pacfico o El emperador del Per) producido por
Babylone Films, con Mickey Rooney y Monique Leclerc.

1981 Le cimetire des voitures (El cementerio de automoviles) coproduccin Antenne 2 y Babylone
Films, con Alain Bashung y Juliette Berto.

1992 Adieu, Babylone! produccin Antenne 2 -Cinecim, con Llia Fischer y Spike Lee.

1998 Jorge Luis Borges (Una vida de poesa) produccin Aphaville/Spirali (Italie), con Llia Fischer
y Alessandro Atti.

Arrabal ha realizado tres cortometrajes:

1978 Sang et or (Sangre y oro) 1978. Une produccin "Antenne 2" con Edgar Rock y Josua Watsky.
1990 Echecs et Mythe (Ajedrez y mito) 1990 .Une produccin "Antenne 2" con Jol Lautier, Roland
Topor, Julie Delpy y Gabriel Matzneff.

1991 New York, New York! (La guerra del Golfo) 1991 . Une produccin "Antenne 2" con Tom
O'Horgan, Melvin Van Peebles y Tom Bishop.

peras
Solo se han realizado cinco de mis libretos para peras y siempre fueron tan complejos como poco
acomplejados:

Apokaliptika con msica de Milko Kelemen (1979).

Lopra de la Bastille con Marcel Landowski.

Guernica con Otfried Bsing (1996).

Pic nic im Felde con Constantinos Stylianou.

Faustball con msica de Leonardo Balada (2009).

[...] nicamente he dirigido, en octubre de 1985 y en la pera Real de Blgica, dos peras (La vida breve
de Falla y Goyescas de Granados). Por cierto en aquellas direcciones los miembros de los coros actuaron
desnudos pero pnicamente cubiertos con barro para mayor precisin escnica.

Pintura

Fernando Arrabal ha dicho a menudo que es un pintor frustrado. En su propia familia, adems de
su padre, destacan ngel (1874-1926), Carmen, Llia, y sobre todo Julio Arrabal un gran retratista
al leo", segn el escritor. En sus pocas excursiones artsticas ha pintado medio centenar de cuadros y
realizado un centenar de dibujos, y otro de collages expuestos en museos como Paris Art Center,
Bayeux o Carlo Borromeo de Miln.

Su actividad principal en pintura es la de colaborador con pintores. Artistas (desde Luis Arnaiz hasta
Rafael G. Crespo) capaces de realizar leos de gran tamao a partir de los croquis detallados que les
propone.

El primer cuadro de esta coleccin de un centenar de leos (de Luis Arnaiz) fue publicado en 1962
por Andr Breton en su revista surrealista La Brche.

En la actualidad colabora muy especialmente con la 'plasticienne/vidaste' Christle Jacob con la que
ha realizado una decena de vdeos y una serie de fotomontajes que van de Los artilleros del ajedrez
y de la literatura inspirado por Henri Rousseau, (1909) a La cita del Cuerpo de strapas inspirado
por Max Ernst (1922).

Ensayos

La dudosa luz del da

El Greco

Carta al General Franco. Reeditado en 2009 por Editorial Sneca

1984: Carta a Fidel Castro

Carta a Stalin

Un esclavo llamado Cervantes

Goya-Dal

Le frntique du spasme (1991)

Houellebecq! (2005)

El Pnico. Manifiesto para el tercer milenio (2007)

Diccionario pnico (2008)

Universos arrabalescos (2009)

Defensa de Kundera (2009)

Ajedrez
Arrabal, gran aficionado al ajedrez ha escrito:

Echecs et mythes
Ftes et dfaites sur l'chiquier

Les checs friques et libertaires

Bobby Fischer: el rey maldito

Fernando Arrabal, enfrascado en su quehacer literario intenso, escribe cada vez menos en la prensa. Obtuvo
el premio Mariano de Cavia de periodismo por sus colaboraciones en Generacin XXI,La Voz de Mirbriga,
l'Express, El Mundo, Village Voice, Exceso, El Innombrable, sus opiniones en El Pas y sus terceras en
ABC.

Premios
A pesar de ser una de los escritores ms controvertidos de su tiempo, ha recibido el aplauso internacional por
su obra (Gran Premio de Teatro de la Academia Francesa (1993), el Nabokov de novela, el Espasa de ensayo,
el Mariano de Cavia de periodismo, el World's Theater, el Wittgenstein, el Pasolini de Cine, el Alessandro
Manzoni de poesa, etc.).

El Colegio de Patafsica le ha distinguido con el ttulo de Trascendente Strapa (equivalente del Nobel
para este colegio). Distincin que en este ltimo medio siglo recibieron cuarenta personalidades como
Marcel Duchamp, Ionesco, Man Ray, Boris Vian, Dario Fo, Jean Baudrillard y Umberto Eco.
Ha sido ltimo finalista del Cervantes 2001 con el apoyo de Camilo Jos Cela. Le Mage asegura que fue
finalista del Nobel 2005, premio que han solicitado para el autor varias instituciones y personalidades. El 14
de julio de 2005 se le atribuy la lgion d'honneur y en 2007 fue nombrado Doctor Honoris Causa de la
Universidad Aristteles (Grecia).

Primer Premio Internacional Teatro del Milenario (2010)

Pic-Nic, de Fernando Arrabal

Posted on 18 01 2010 | 11 comentarios

Pic-Nic, de Fernando Arrabal (Pique-nique en campagne, 1962), es una obra teatral muy breve que denuncia
el absurdo de la guerra a travs de personajes ignorantes e inocentes y el traslado al contexto blico de las
soluciones de la vida civil y cotidiana. Sera una obra cmica que en ocasiones recuerda a Gila si el final no
dejara helado el optimismo. Parece fcil de adaptar para las tablas de un instituto; requiere cuatro actores
principales y dos secundarios.
Zapo es un soldado de trinchera, que se encuentra solo entre el fragor de las bombas y las ametralladoras.
Cuando este se interrumpe, saca un jersey a medio tejer y lo contina. Suena el telfono de campaa, que traer
las rdenes del capitn sin que oigamos su voz. Zapo demuestra no estar al cabo de lo que se espera de l (Y las
bombas, cundo las tiro? Pero, por fin, hacia dnde las tiro, hacia atrs o hacia adelante? No se ponga usted
as conmigo, no lo digo para molestarle).
Nada ms colgar, recibe la visita de sus padres, los seores Tepn, dos personajes ceremoniosos y plenamente
sociales: la primera frase del padre es: Hijo, levntate y besa en la frente a tu madre. El padre recuerda la
guerra en la que estuvo l (aquello s que eran buenas guerras, con caballos y todo) y la madre da otra pista de los
ojos con los que se quiere ver la situacin al afirmar que sabe bien de qu color era el uniforme de los enemigos
porque apareca en sus juegos infantiles. A Zapo lo tratan como a un nio: se le dice que es de mala educacin
sentarse a la mesa con fusil y la madre lo examina y reprende por no haberse lavado bien. Se ponen a comer.
SR. TEPN. Qu, hijo mo, has matado mucho?
ZAPO. Cundo?
SR. TEPN. Pues estos das.
ZAPO. Dnde?
SR. TEPN. Pues en esto de la guerra.
ZAPO. No mucho. He matado poco. Casi nada.
SR. TEPN. Qu es lo que has matado ms, caballos enemigos o soldados?
ZAPO. No, caballos no. No hay caballos.
SR. TEPN. Y soldados?
ZAPO. A lo mejor.
SR. TEPN. A lo mejor? Es que no ests seguro?
ZAPO. S, es que disparo sin mirar. (Pausa.) De todas formas, disparo muy poco. Y cada vez que disparo, rezo
un Padrenuestro por el to que he matado.

SR. TEPN. Tienes que tener ms valor. Como tu padre.

SRA. TEPN. Voy a poner un disco en el gramfono.
Despus de escuchar un poco de msica, entra un soldado enemigo, que viste como Zapo, salvo el color del
uniforme. Es Zepo. Ambos se ponen manos arriba llenos de terror. Al fin, Zapo lo detendr, primero con un
Manos arriba! y luego con un Pan y tomate para que no te escapes!.
En adelante, todos dialogan sobre qu conviene hacer. Atan al prisionero, que protesta cuando le hacen dao al
atarlo (Hijo, no seas burro. No maltrates al prisionero, dir el padre. Ahora te vas a ganar que te tome
tirria). Por ilusin, Zapo se hace una foto con el pie sobre la tripa del prisionero, no sin antes pedirle permiso
(Ande, diga que s. Bueno. Pero solo por hacerles un favor). A la hora de comer, invitan y animan al
prisionero, que responde con las frases esperables del que est de visita y no quiere molestar (Bueno, si se
ponen as, sultenme las ligaduras. Pero solo lo digo por darles gusto).
El padre se interesa por cmo le va la guerra a Zepo y surge un dilogo casi idntico al que he reproducido ms
arriba. Zapo y Zepo son espejo el uno del otro; la misma ignorancia, el mismo hallarse fuera de lugar (Y usted,
por qu es enemigo? No s de estas cosas. Yo tengo muy poca cultura); si Zapo se entretiene tejiendo
jerseys, Zepo hace flores de trapo. Han ido a la guerra sin saber, los dos por igual; y los generales les han contado
lo mismo (ZA: Todo igual? ZE: Exactamente igual SRT: No sera el mismo el que os habl a los dos?).
La comida se interrumpir por un bombardeo y a continuacin entrarn los camilleros, fastidiados porque nunca
encuentran fiambres. El padre rie a Zapo porque lo ve poco dispuesto a colaborar, y el camillero replica:
CAM. 1. No se ponga usted as, hombre. Djelo tranquilo. Esperemos tener ms suerte y que en otra trinchera
hayan muerto todos.
SR. TEPN. No sabe cmo me gustara.
SRA. TEPN. A m tambin me encantara. No puede imaginar cmo aprecio a la gente que ama su trabajo.
Pero nada, por desgracia nadie tiene ni un rasguo (Yo tampoco, dir Zepo, avergonzado; Nunca he tenido
suerte). La madre se haba cortado al pelar las cebollas, pero, qu se le va a hacer!, las seoras no cuentan.
Se despiden con una promesa del padre: No se preocupen ustedes, si encontramos un muerto, se lo guardamos.
Estn ustedes tranquilos que no se lo daremos a otros. Esto es lo agradable de salir los domingos al campo.
Siempre se encuentra gente simptica, comenta la madre.
Al final de la obra se aceleran las apuestas: los cuatro encontrarn un modo de parar la guerra, sencillo e infantil
(SRT: T le dices a todos los soldados de nuestro ejrcito que los soldados enemigos no quieren hacer la guerra
y usted le dice lo mismo a sus amigos. Y cada uno se vuelve a su casa. A los generales y los cabos les daremos
unas panoplias para que se queden tranquilos). Ponen otro disco para celebrarlo. No se oye nada, porque la
madre en vez de poner un disco, haba puesto una boina. Suena la msica, bailan y, de tan animados, no se
dan cuenta de que se han reanudado los combates y una rfaga de ametralladora los siega a los cuatro. Entran
los camilleros y baja el teln.

Fernando Arrabal, Pic-Nic. El triciclo. El laberinto. Ctedra (LH, 63), ed. ngel Berenguer. ISBN
84-376-0100-2.
Los nombres de Zapo y Zepo recuerdan a los de Sapo y Sepo, con que se tradujo la serie de Frog and
Toad de Arnold Lobel, pero esta obra de Arrabal es anterior no ya a la traduccin castellana, sino a los
propios libros de Lobel

Hoy lemos en clase de 2 de ESO un fragmento de Picnic, una obra de Fernando Arrabal.
Muchos sabrn de la excentricidad de este escritor, que un da apareci con una solemne
borrachera en un programa de debate de Televisin Espaola... Su peculiar vestimenta y su
singular oratoria son ms conocidas que sus obras literarias. Sin embargo, Arrabal es ms que
uno de esos intelectuales raritos que se pasan las convenciones sociales por el forro. Su
apasionante biografa pasa desde la desaparicin del padre, un teniente del Ejrcito que
renunci a unirse a la causa de Franco, a su consideracin de "enemigo pblico" por parte del
rgimen franquista, junto con otros espaoles "peligrosos", como Dolores Uribarri o Santiago
Carrillo.
Arrabal es un artista integral: novelista, poeta, dramaturgo, ensayista, libretista de pera,
director y guionista de cine... Su pasin por la escena le hizo, en 1954, hacer autostop a Pars
para presenciar una representacin de una obra de Bertolt Brecht. En su haber figuran
autnticas obras maestras de la literatura, como Picnic, una obrita teatral que trata el tema
del belicismo y la Guerra Civil con una ptica grotesca y disparatada, en la lnea del "teatro
del absurdo" de Samuel Beckett o de Eugne Ionesco.

Los temas de pic nic

1. La oposicin al sistema totalizante
En Pic Nic tenemos a un conjunto de individuos ( la familia y el soldado prisionero) que crean su propia realidad frente
a otra impuesta por un sistema externo. La realidad de los primeros es el fin de la guerra, una hecho presentado
como absurdo, la del sistema es la necesidad del conflicto blico que enfrenta forzosamente a esos individuos. Lo
que Arrabal pretende analizar es la falta de futuro para un grupo cuyos valores se oponen a los del sistema, basado
en la alienacin, el anonimato y la negacin de las ideas propias. Por qu? porque la oposicin provoca al final de la
obra la eliminacin de una colectividad minoritaria y marginal, que a pesar de tener una alternativa, es incapaz de
imponerla.
2. La guerra
El tema de la guerra est conectado por una parte con la familia, y por otra con la sociedad. La guerra es un asunto
de familia en cuanto que esta discute sobre los mtodos blicos y el sentido de la guerra, en el que los personajes
muestran diferentes posturas. El seor Zepn habla de la heroicidad y belleza de las viejas guerras a caballo,
mientras que la seora Zepn habla de su visin infantil de la guerra en la que apostaba sin argumentos por uno u
otro color. Pero la guerra es tambin un modo de relacin entre el individuo y la sociedad. La guerra es una
imposicin del sistema al que el hombre, mera marioneta, no tienen la posibilidad de oponerse sea cual sea su
ideologa.
3. La familia
La guerra es en esta obra la excusa perfecta para exponer las contradicciones de una familia tpica de una sociedad
avanzada: muy reducida, cuyos miembros mantienen una relacin degrada y que proponen una solucin ineficaz a un
problema externo. La paradoja reside en que el sistema capitalista nace gracias a los valores de la familia burguesa,
pero que finalmente ese sistema elimina a la familia porque ese viejo tipo de familia no se adapta a la nueva realidad.
Lo ms inquietante de este final trgico es que no se propone un modelo alternativo, una solucin.
4. El individuo
El individuo en Pic Nic busca la autenticidad, que consiste para l en la posibilidad de poder intervenir en la sociedad

siguiendo sus propias ideas. Los personajes no son conscientes de su verdadera funcin en la guerra, han sido
arrancados de su hogar sin ms y quieren entender el por qu de la situacin en la que se hayan. Su posicin de
rechazo puede parecer ridcula, sin embargo es evidente y la obra se articula sobre esa opsicin entre individuo y
sociedad.
5. La muerte
La obra finaliza con la muerte trgica de los personajes que danzan a modo de danzas de la muerte. La presencia de
la muerte es curiosamente el resultado de no querer participar en la guerra y no de estar dentro de ella. Es el castigo
a la decisin de un colectivo que se revela, un castigo que viene del exterior y que parece que los personajes no han
valorado. Su aparicin est acompaada por la presencia del telfono que suena para advertir el peligro provocando
un efecto de ansiedad en el pblico, y por la de la msica, que forma parte y corona el absurdo de la obra.
Preguntas:
1. Qu elementos caracterizaron a las guerras en la antigedad? y a la primera guerra mundial? Y a la segunda?
Y a las guerras actuales? Cmo es la guerra de Pic Nic?
2. La obra trata el conflicto entre individuo y sociedad. Podemos oponernos al sistema? Cmo? Cules son las
consecuencias?
3. Rasgos de los personajes e importancia de sus nombres. para qu sirve agrupar a estos personajes de dos en
dos? (Zapo-Zepo; Seor y seora Tepn; los camilleros).
4. Elementos del teatro del absurdo en la obra y anlisis del humor (lee la informacin que encontrars a mitad de la
pgina sobre el teatro del abusrdo) Qu es lo que nos hace reir? hay irona? parodia?
5. Universalidad del mensaje de la obra: Crees que lo que intenta transmitir Arrabal es vlido para nuestros das?
Justifica tu respuesta.
6. La muerte es un tema secundario dentro de la obra: Qu rasgos comunes presenta su tratamiento con los textos
del tema de la muerte?
7. En este curso hemos estudiado teatro de diferentes periodos del siglo veinte: Buero Vallejo, Valle Incln, Fernando
Fernn Gmez...Qu elementos encuentras en comn con cada uno de estos libros?

PIC-NIC es una Obra de Fernando Arrabal, autor espaol quien la escribi en 1947 en un claro alegato contra la guerra.
Hasta el da de hoy se sigue representando en los cinco continentes "Para evidenciar lo absurdo de la guerra sorda"...
segn Arrabal.
La obra muestra en gnero absurdo, a un matrimonio que va de visita al frente de batalla con la intencin de vivir un da
de Pic-Nic junto a su hijo que se encuentra en una trinchera. All aparece un solado enemigo con quien comparten el da
de campo en un clima amistoso. Sorprendidos descubren que ningn bando desea la guerra y deciden terminar con ella.
La ingenuidad de los personajes se rompe cuando la realidad de la guerra desata toda su furia matando sus ilusiones al
final de la obra.

PICNIC DE ARRABAL
BIOGRAFIA
Fernando Arrabal :es un escritor y cineasta nacido en Melilla el 11 de agosto de 1932
Aprendi a leer y a escribir en Ciudad Rodrigo (Salamanca) y realiz sus estudios universitarios en Madrid.
el conocimiento que aporta Arrabal est teido de una luz moral que est en la materia misma de su arte.
Ha dirigido siete largometrajes. Ha publicado catorce novelas, ocho centenares de libros de poesa, varios
ensayos entre los que destacan sus libros sobre ajedrez. Su obra ha sido traducida a numerosas lenguas.

TEATRO DEL ABSURDO

abarca un conjunto de obras escritas por ciertos dramaturgos estadounidenses y europeos en los aos
1940,'50 y'60. Se caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, dilogos repetitivos y
falta de secuencia dramtica que a menudo crean una atmsfera onrica. A travs del humor y la
mitificacin escondan una actitud muy exigente hacia su arte. La incoherencia ,el disparate y lo
ilgico son tambin rasgos muy representativos de estas obras.
RESUMEN
Esta historia empieza contando, que hay una guerra. El personaje principal y al que le suceden los primeros
sucesos es a Zapo, un soldado ;bajo las rdenes de un capitn .
Un da recibe la visita de sus padres, l les repite varias veces que deberan irse, que su capitn no le deja
recibir visitas ,pero sus padres insisten en quedarse a pasar el da con l, hacindole compaa
Ms tarde aparece un soldado enemigo, al que al principio pensaban atarle las manos y los pies para pensar
qu hacer con l, pero Zepotermin cayndole bien a la familia Tepn, asi que terminaron dejndole libre y
dndole de su propia merienda.
Mientas estaban merendando y hablando tranquilamente hubo un bombardeo, pero no hubo ningn
herido.
Despus de un rato Zapo y Zepo llegaron a la conclusin, junto con los Tepn, de que podran parar la guerra
y de que cada soldado regresara a su casa, ya que en los dos bandos les haban dicho lo mismo
En ese momento en el que estaban tan felices por el xito que tendran fue cuando comenz de nuevo la
batalla con gran ruido de zambombazos, tiros y ametralladoras, sin ellos darse cuentauna rfaga
ametralladora los siega a los 4, y caen al suelo muertos.
COMPARACION CON LA ACTUALIDAD
Actualmente el tema de este libro por desgracia sigue siendo de actualidad, a lo que me quiero referir
es al argumento que exponen ambos personajes sobre su estancia en la guerra.
Por desgracia, el tema de coger nios para la guerra, sigue la tendencia en los pases
SUBDESARROLLADOS gracias a la escasez de los soldados, como pasa en el caso del libro, que
ambos personajes no saben por qu estn en la guerra, ya que los llevaron a la fuerza.

Por otra parte, el tema de las guerras ha cambiado mucho hasta la fecha actual, ya que en las guerras
de nuestra poca, hay ms recursos que en las anteriores, sobre todo en armamento, en objetos
motorizados y medicamentos.

EL MUNDO TEATRAL DE ARRABAL:

1.- En 1932 nace en Melilla Fernando Arrabal Tern. Su padre fue oficial, represaliado por su
fidelidad a la Repblica. Fernando estudia en la Pennsula, en Ciudad Rodrigo, y, desde 1942, en
Madrid. En 1949 marcha a Tolosa (Guipzcoa), donde conoce el problema vasco. Trabaja en Madrid y
frecuenta el Ateneo. Estudia Derecho y siente una vocacin religiosa que no seguir. Los poetas
postistas estimularon su vocacin literaria.
1.1.- Su primer teatro ser absurdo, infantil e ingenuo.
Hacia 1952 escribe Pic-Nic, sobre dos soldados que disparatan de la guerra hasta que un proyectil los

elimina.
Dos aos despus redactara El triciclo (1955), deudora de los hermanos Marx, a quienes siempre
record Arrabal. El triciclo es el modus vivendi de los indigentes Climando y Apal, que, agobiados por
pagar un plazo del juguete, matan a un hombre con billetes, que observa a la bella Mita. Un guardia,
de lenguaje incomprensible, los detendr y los condenar. En Madrid se represent eventualmente
como Los hombres del triciclo (29/1/1958).

En 1954 marcha a Pars, donde conoce a Luce, traductora de obras suyas al

francs: su esposa desde 1958. Francia ser su residencia casi habitual.
Compone Fando y Lis (1956), historia de dos desvalidos que marchan hacia Tar
con tres personajes. Por un incidente, Fando mata a Lis. Tras los honores
fnebres, los cuatro reanudan su camino. La obra presenta a dos personajes
sobre los que proyectar Arrabal su teatro: el autor, Fernando (Fando) y su
esposa Luce (Lis), con variaciones.
En Ceremonia por un negro asesinado (1956), Jernimo y Vicente,
entusiasmados por sus cualidades de actores dramticos, declaran su amor a
Lucasa y la entregan al negro Francisco de Ass, al que matan por corromperla.
Pliego de cargos
contra nuestro autor Al llegar la polica, ellos han olvidado todo.
De este ao ser Los dos verdugos, sobre un hombre asesinado por el cinismo de su esposa y la
connivencia de un hijo. El otro, resignado, acepta los hechos.
El laberinto (1956) es una obra kafkiana: en un mundo catico, Esteban escapa
de las cadenas con que lo at el dueo de esta realidad: Justino, que lo condena
a muerte por crmenes no cometidos. Esteban huye del laberinto y de la hija de
Justino para reiniciar la pesadilla anterior.
Oracin (1957), refleja brevemente el hasto de una ingenua pareja, que acaba
de asesinar a su hijo. Piensan asumir los preceptos ticos de la Biblia.
Cierra esta fase El cementerio de automviles (1957): Emanu, trompetista de
los pobres, es traicionado por el clarinetista Top y entregado a la autoridad de
Lasca y Tiosido, ante la indiferencia de una sociedad que habita automviles
abandonados. La connotacin evanglica es evidente.

1.2.- Hacia 1957 comienza el teatro prepnico.

Obras de Arrabal con

ilustracin de Roland
Topor

Se inicia con Orquestacin teatral (1957), que,

desde 1967, se llamara Dios tentado por las
matemticas. Se estren en 1960. Como Los
cuatro cubos, de ese mismo ao, las dos obras
consisten en apuntes y acotaciones sobre
movimientos escnicos y armonas cinticas,
herederas del dadasmo ms creativo.
En Los amores imposibles (1957) el proboscdeo
padre de la princesa reflexiona ante su hija, muerta
por el asesinato del Prncipe de Cara de Perro, sobre
los difciles amores que ambos pretendieron con la
princesa.

Materiales para
Dios tentado por las
matemticas

Concierto en un huevo (1958) presenta a Filtos,

nuevo Quijote que espera a Li, indecisa entre l y el
Hombre. Los cuadros se alternan con secuencias
independientes sobre dos parejas.

Materiales para
Dios tentado por las
matemticas

En La primera comunin (1958) una nia mata a un necrfilo mientras su

abuelita le recuerda la moral convencional.
Existen referencias a un espacio y tiempo concreto en Guernica (1959)
-Ciugrena en la primera edicin espaola-, sobre el pueblo vasco. Dos ancianos
dialogan durante un bombardeo, mientras un escritor y un periodista recogen los
hechos.

Edicin de
tres obras de Arrabal

La bicicleta del condenado (1959-60) pudo ser, originalmente, una obra de

mimo, sin texto: Vloro toca el piano y ama a Tasla, que transporta en su bicicleta
condenados a muerte. Dos hombres y Paso matarn al pianista por tocar cuando
ellos no lo desean.

En 1962 se crea el movimiento Pnico, un ao despus de que nuestro autor

conociese a Andr Breton. Forman el grupo Fernando Arrabal, el francs Roland
Topor (1938) y el chileno Alejandro Jodorowsky (1930), mezclando, entre otras
tendencias, residuos del surrealismo con elementos dadastas. El teatro Pnico se
explica como ceremonia, ritual para contactar con una realidad superior.
En El gran ceremonial (1963) el deforme Cavanosa seduce cada noche a una
mujer en una ceremonia sadomasoquista, en que la ofrece a su madre o la
asesina entre los mayores placeres.
De este mismo ao ser la acotacin escnica Streap-tease de los celos
redactada en francs.
En La coronacin (El lay de Barrabs) (1963) Giafar busca a Sylda, despus de Edicin francesa de
resucitarla. Tras muchas peripecias, Giafar la encuentra en Arlys, cuyo cadver,
El gran ceremonial
transformado en Sylda, deber resucitar de nuevo Giafar.
La juventud ilustrada (1966) muestra a una anciana, a quien de joven libraron de un sdico que la
amaba, buscando quien la maltrate en su vejez.

Se ha vuelto Dios loco? (1966) retoma las obras

cinticas de ritmos y cambios escnicos.
Con Una cabra sobre una nube (1966) se cierra el
teatro pnico. En esta ceremonia una nia causa la
muerte de F. y L. pinchando el globo en que stos
mantienen relaciones sadomasoquistas.
Obra maestra de Arrabal ser El arquitecto y el
Emperador de Asiria (1966): un Arquitecto semisalvaje y
su mentor, un Emperador asirio cado del cielo en una isla
desierta, intercambian personalidades y asumen roles,
hasta que, tras un juicio sumarsimo, el Emperador pide al
Cartel francs de
Arquitecto que lo devore a su muerte. Cumplida la
El Arquitecto y el
ceremonia,
el
Arquitecto
se
convierte
en
Emperador.
Libro dedicado
Emperador de Asiria
Correr asustado al ver caer desde el cielo a un
por F. Arrabal
Arquitecto...
En Ars Amandi (1967), pera pnica, Fridigan busca a su amigo Erasmo Marx. Comprende que ha
sido sacrificado por la gigantesca Lys y, seducido, acepta ser tambin vctima suya. Encuentra as a
Erasmo y conviven con una Lys tan gigantesca como la del comienzo de la obra.

1.3.1.- Concluye El jardn de las delicias (1967) tras su

detencin, por escribir una dedicatoria blasfema.
Esta obra cierra el periodo pnico y abre el pnicorevolucionario, social y abierto a la colectividad.

Edicin italiana del

teatro de Arrabal

En El jardn..., Lais contesta a sus admiradores de la radio.

Vive con el monstruoso Zenn y con sus ovejas. Conoce a
Teloc, amante de Miharca, ex-compaera de Lais en el colegio
de las monjas. Tras flirtear con Teloc y con Miharca, Lais
desaparece con Zenn en un huevo, decorado con pinturas de
El Bosco.

Edicin italiana del

teatro de Arrabal

Bestialidad ertica (1968) trata el idilio entre Asn y Alima, atrados por su estupidez y fealdad. El
mismo amor sienten sus caballos humanos.
Le sigue Una tortuga llamada Dostoievski (1968): Malik,
devorado por una tortuga gigante del zoo, consigue que Liska lo
acompae dentro de ella. Asumen la condicin magnfica de la
tortuga y participan de su eternidad.

Con el encarcelamiento de Arrabal en Espaa, un teatro poltico

de compromiso se reflejar en obras como La aurora roja y negra
(Mayo de 1968), coleccin de cuatro cuadros de tema anarquista.
El nacimiento de Fernando
Arrabal por Arnail

El ao se cierra con Una naranja sobre el monte de Venus

(1968), breve obra en que Goya y Lois intercambian papeles en un
espectculo sadomasoquista.

Fernando Arrabal ser durante 1969 el dramaturgo contemporneo ms

representado.
En ...Y pusieron esposas a las flores (1969) varios presidiarios encarnan
personajes histricos o artsiticos y proyectan su situacin. Arrabal retoma
escenas de La aurora roja y negra.
Bella Ciao (1970) elabora motivos comunistas, religiosos o sociolgicos, de
carcter propagandstico.

1.3.2.- El cielo y la mierda (1970) abre una nueva fase. Presenta a Erasmo,
director de una secta religiosa acusada de crueldad por el tribunal que la
aniquila.
La gran revista del siglo XX (1971) ofrece siete cuadros con personajes
polticos contemporneos.
De este mismo ao ser su primera pelcula Viva la muerte (1971). Al ao
siguiente escribe su Carta al general Franco (1972) y, un ao despus, su
obra de teatro La marcha real (1973) y su segunda pelcula Ir como un
Cartel de varias
obras de Arrabal
caballo loco (1973).
Expresa su dolor de exiliado en En la cuerda floja (Balada del tren
fantasma) (1974), ambientada en distintas zonas de un Madrid
deshabitado o absurdo. Concluye con la victoria de Tharsis sobre el
helicptero enemigo y con el aplauso de todo Madrid.

Le vol bris
fotografa de Arrabal

Jvenes brbaros de hoy (Ruedas de infortunio) (1974) es una

historia de ciclistas: Chester corre con Tenniel para Snarck, lder del
equipo que entrena Dumpty. Eliminados estos dos, Chester, al
golpearse contra una roca, descubre su condicin mesinica: queda
iluminado.

Un ao despus prepara el ballet La gloria en imgenes, sobre

el mariscal Gilles de Rais (1400-1440), y su pelcula El rbol de
Guernica (1975).

1.4.- Desde 1975 practica la caricatura y desmitificacin de

personajes carismticos y lderes polticos o religiosos. Estos
titanes, dioses o gigantes incluyen dirigentes de izquierdas, lo
que marc a Arrabal como autor de derechas. La realidad es que
tambin satiriz a Jesucristo o a Pinochet.

Homenaje a Alfred Jarry

de Fernando Arrabal

Muerto Franco, escribe Oye, Patria, mi afliccin (La torre de Babel) (1976)
con la ilusin de presentarla en Espaa, donde fue prohibida. En esta grotesca
comedia, el Marqus de Cerralbo -Valle-Incln- vende su castillo a los duques
de cija. Tres aventureros lo defienden y subastan sus bienes, pero el edificio
se derrumba por las termitas. Sus habitantes construirn, con los beneficios,
una torre de Babel, mientras la marquesa Latidia de Tern escapa con un asno
marciano, convertido en peregrino. Los personajes simbolizan lo ms rancio de
la tradicin espaola y la obra incluye fragmentos antolgicos de nuestra
literatura.
De este mismo ao es El cielo y la mierda II (1976), donde Falligan,
buscando a su amigo Benjamn Balzac, lo descubre reducido por Lilit, que trata
Escena de
Oye, Patria, mi afliccin as a sus amantes.
De 1977 son tres obras de Teatro bufo: Rbame un
billoncito, Apertura Orangutn y Punk y Punk y
Colegram, con rasgos de vodevil. En la primera,
Maurice necesita de Alain un ordenador IBM para sus
investigaciones. Lo consigue, pero unas monjas lo roban
y los laboratorios de la competencia piratean su
descubrimiento. Maurice emprende una nueva
investigacin para la que necesita un billn de pesetas...

Teatro completo de
Arrabal (1997)

Apertura orangutn presenta a Jean-Franois, harto

de las perfecciones de Mathilde, que jugar contra Teddy
en un torneo de ajedrez. Mientras los personajes
estudian cambiar de pareja, dos bandas de traficantes
los utilizan para sus negocios. Las bandas se aniquilan
Teatro completo de
mutuamente, Mathilde recupera a Jean-Franois y los
Arrabal (1997)
personajes se emparejan felizmente.
Punk y Punk y Colegram juega de nuevo con la simetra de situaciones: el
sovitico Feodoroff y ngel, chileno, coinciden en habitaciones contiguas de un
hotel, representando a sus gobiernos. La situacin se enreda con unos
anarquistas y varios espas que se unirn finalmente a una banda de rock and
roll que interprete Punk y Punk y Colegram.
En esta lnea escribe El rey de Sodoma (1979), "drama bblico": el padre de
Romeo, a quien prostituye Salom, intenta medrar casando a su hijo con sta.
Salom convence a Romeo para operarse y rendir ms, pero Elisa, hermana de
sta, lo enamora y emprende una nueva vida con l.

1.5.- Del ao siguiente es Inquisicin (1980). Trata las investigaciones de

Nnive sobre la Inquisicin y Mara Sulamita. A Nnive -agredida con letras de
Carmen Tern, madre de canciones- la visita el proletario Carioth, y a ambos, Tubal, pastor ilustrado y
Fernando Arrabal
mstico. ste explica cmo de un avin baj Glgala, a quien descubri Tubal el
testamento de Mara Sulamita. Glgala pide a Nnive que vuelva.

En El triunfo extraordinario de Jesucristo, Karl Marx y Willian

Shakespeare. (El hombre del sombrero de porcelana) (1982)
parodia las revoluciones latinoamericanas, su ideologa marxista y los
intereses americanos.
Levntate y suea (1982) recuerda la pasin de Jesucristo. Le sigue
Los borregos llegan en zancos a toda mecha (1982).
Manuscrito de Arrabal

Tormentos y delicias de la carne (1983) es un

homenaje a John Kenney Toole: Baltasar de Morales
asesina a sus vctimas aplicndoles cataplasmas. El
comisario Borges lo averigua, pero admite una
cataplasma del asesino, que triunfador de las elecciones,
se convierte en el profeta Baltasar.
La ciudad cuyo prncipe era una princesa (1984)
incide en la temtica homosexual.
Edicin espaola (1985)
de
Tormentos y delicias de
la carne

Mitificacin de
Fernando Arrabal

1.6.- Su teatro de la serenidad buscar ahora la armona interior, la sexualidad

u homosexualidad obsesiva y la presencia de lo mstico.
Breviario de amor de un halterfilo (1984) escenifica la muerte de Job por el
masajista Tao, alter-ego de su maestra espiritual, Filys.
Apokalyptica (1984) es un espectculo visual y sonoro, compuesto por cuadros
bblicos.
La carga de los centauros (1984) recuerda a El arquitecto y el Emperador de
Asiria: Julio Csar, fugado de su prisin, llega a una isla desierta, donde el
contemplativo Zaranitz sobrevive desde que asesin a un Emperador azteca, que
volver para llevarlo al infierno. Julio Csar asume la personalidad de Zaranitz y
recibe la visita de un hombre en su isla...

Estudio sobre lo
Pnico

La travesa del Imperio (1985) tiene aire de cienciaficcin: presenta a cuatro supervivientes de una guerra
espacial. Sakoto es una monja que enamora a la viciosa
Isabela de Virgilio el cndido, tras eliminar a sus
contrincantes.
Una doncella para un gorila (1986) reelabora la muerte
de Hildegart a manos de su madre, para evitar que la
perfeccin racional de la hija se pervierta entre la
mediocridad del mundo. Una variacin sobre este tema
puede considerarse The Red Madonna (1986).
La Princesa Pitusa (Las cucarachas de Yale) (1986) es
una breve broma sobre los amores del Duque y la Princesa
con tres canciones intercaladas.
Escribe la comedia burlesca revolucionaria La noche tambin es un sol (1989).
Dibujo de Arrabal para
La travesa del Imperio

Programa francs para

La travesa del Imperio

El monlogo Como lirio entre espinas

(1990) revela cmo el director de un Hospital
de Incurables es el asesino al que dice estar
tratando clnicamente.

Edicin de Carta de
amor (2002)

La estrepitosa risa de los Liliputienses,

obra casi infantil, trata la bondad del
entomlogo Ophir, de quien se enamora casi
todo el reino corrupto y a quien visitan los
liliputienses para pedir favores sexuales. La
obra parafrasea el Banquete de Platn, con
sus definiciones del amor y caracteriza
socrticamente a Ophir.

Estreno en Espaa (2002)

de Carta de amor

En Tel Aviv estrena Carta de amor (Como un suplicio chino) (1999), sobre las relaciones con su
madre, que morir al ao siguiente. En 2002 se present en Espaa este monlogo de la madre, al
recibir carta de su hijo, tras muchos aos de rencor. Recuerda el hijo la felicidad pasada y comprende
que la desaparicin del padre, fue obra de la madrastra historia, identificada con la Guerra Civil.
2.- Es indudable que Arrabal ha cambiado la escena del teatro mundial. Sublimando su propia
biografa, la complica con episodios disparatados del teatro del absurdo y la crueldad o del
dadasmo tardo. El resultado es una ceremonia con todo su valor ritual, que devuelve al teatro su
condicin de espectculo. Por debajo del caos aparente, laten inquietudes polticas, religiosas o
humanas de verdadera trascendencia.
Su obra es motivo de polmicas, debido a una penosa incomprensin. Se ha dicho que obedeca al
teatro francs y no al espaol, lengua en lo que an no leemos la totalidad de su produccin. El
dudoso inters mostrado en Espaa invita a pensar que Arrabal es otra de las ocasiones perdidas por el
teatro espaol para superar la profunda crisis que vive desde

PIC NIC
PERSONAJES

de Fernando Arrabal.

ZAPO.
SEOR TEPN
SEORA TEPN
ZEPO
PRIMER CAMILLERO
CAMILLERO SEGUNDO
Decorado:
Campo de batalla.
Cruza el escenario, de derecha a izquierda, una alambrada.
Junto a esta alambrada hay unos sacos de tierra,
(La batalla hace furor. Se oyen tiros, bombazos, rfagas de ametralladora. ZAPO, solo
en escena, est acurrucado entre los sacos. Tiene mucho miedo. Cesa el combate. Silencio.
ZAPO saca de una cesta de tela una madeja de lana y unas agujas. Se pone a hacer un jersey
que ya tiene bastante avanzado. Suena el timbre del telfono de campaa que ZAPO tiene a
su lado.)
ZAPO.-Diga... Diga... A sus rdenes mi capitn... En efecto, soy el centinela de la cota 47... Sin
novedad, mi capitn... Perdone, mi capitn, cundo comienza otra vez la batalla?.. Y las
bombas, cundo las tiro?.. Pero, por fin, hacia dnde las tiro, hacia atrs o ha cia adelante?..
No se ponga usted as conmigo. No lo digo para molestarle... Capitn, me encuentro muy solo.
No podra enviarme un compaero?.. Aunque sea la cabra... (El capitn le rie.) A sus
rdenes... A sus rdenes, mi capitn. (ZAPO cuelga el telfono. Refunfua.)
(Silencio. Entra en escena el matrimonio TEPN con cestas, como si vinieran a pasar un
da en el campo. Se dirigen a su hijo, ZAPO, que, de espaldas y escon dido entre los sacos, no
ve lo que pasa.)
SR. TEPN.- (Ceremoniosamente.) Hijo, levntate y besa en la frente a tu madre. (ZAPO,
aliviado y sorprendido, se levanta y besa en la frente a su madre con mucho respeto. Quiere
hablar. Su padre le interrumpe.) Y ahora, bsame a m. (Lo besa en la frente.)
ZAPO.-Pero papatos, cmo os habis atrevido a venir aqu con lo peligroso que es? Iros
inmediatamente.
SR. TEPN.- Acaso quieres dar a tu padre una leccin de guerras y peligros? Esto para m es
un pasatiempo. Cuntas veces, sin ir ms lejos, he bajado del metro en marcha.
SRA. TEPN.-Hemos pensado que te aburriras, por eso te hemos venido a ver. Tanta guerra te
tiene que aburrir.
ZAPO.-Eso depende.
SR. TEPN.-Muy bien s yo lo que pasa. Al principio la cosa de la novedad gusta. Eso de matar
y de tirar bombas y de llevar casco, que hace tan elegante, resulta agradable, pero terminar
por fastidiarte. En mi tiempo hubiera pasado otra cosa. Las guerras eran mucho ms variadas,
tenan color. Y, sobre todo, haba caballos, muchos caballos. Daba gusto: que el capitn deca:

al ataque, ya estbamos all todos con el caballo y el traje de color rojo. Eso era bonito. Y
luego, unas galopadas con la espada en la mano y ya estbamos frente al enemigo, que
tambin estaba a ]a altura de las circunstancias, con sus caballos -los caballos nunca faltaban,
muchos caballos y muy gorditos- y sus botas de charol y sus trajes verdes.
SRA. TEPN.-No, no eran verdes los trajes del enemigo, eran azules. Lo recuerdo muy bien,
eran azules.
SR. TEPN.-Te digo que eran verdes.
SRA. TEPN.-No, te repito que eran azules. Cuntas veces, de nias, nos asombamos al
balcn para ver batallas y yo le deca al vecinito: Te apuesto una chocolatina a que ganan los
azules. Y los azules eran nuestros enemigos.
SR. TEPN.-Bueno, para ti la perra gorda.
SRA. TEPN.-Yo siempre he sido muy aficionada a las batallas. Cuando nia, siempre deca que
sera, de mayor, coronel de caballera. Mi mam se opuso, ya conoces sus ideas anticuadas.
SR. TEPN.-Tu madre siempre tan burra.
ZAPO.-Perdonadme. Os tenis que marchar. Est prohibido venir a la guerra si no se es
soldado.
SR. TEPN.-A m me importa un pito. Nosotros no venimos al frente para hacer la guerra. Slo
queremos pasar un da de campo contigo, aprovechando que es domingo.
SRA. TEPN.-Precisamente he preparado una comida muy buena. He hecho una tortilla de
patatas que tanto te gusta, unos bocadillos de jamn, vino tinto, ensalada y pasteles.
ZAPO.-Bueno, lo que queris, pero si viene el capitn, yo dir que no saba nada. Menudo se
va a poner. Con lo que le molesta a l eso de que haya visitas en la guerra. l nos repite
siempre: en la guerra, disciplina y bombas, pero nada de visitas.
SR. TEPN.-No te preocupes, ya le dir yo un par de cosas a ese capitn.
ZAPO.- Y si comienza otra vez la batalla?
SR. TEPN.- Te piensas que me voy a asustar? En peores me he visto. Y si an fuera como
antes, cuando haba batallas con caballos gordos. Los tiempos han cambiado, comprendes?
(Pausa.). Hemos venido en motocicleta. Nadie nos ha dicho nada.
ZAPO.-Supondran que erais los rbitros.
SR. TEPN._Lo malo fue que, como haba tantos tanques y jeeps, resultaba muy difcil avanzar.
SRA. TEPN.-Y luego, al final, acurdate aquel can que hizo un embotellaje.
SR. TEPN.-De las guerras, es bien sabido, se puede esperar todo.

SRA. TEPN.-Bueno, vamos a comer.

SR. TEPN.-S, vamos, que tengo un apetito enorme. A m, este tufillo de plvora, me abre el
apetito.
SRA. TEPN.-Comeremos aqu mismo, sentados sobre la manta.
ZAPO.- Como con el fusil?
SR. TEPN.-Nada de fusiles. Es de mala educacin sentarse a la mesa con fusil. (Pausa) Pero
qu sucio ests, hijo mo Cmo te has puesto as? Ensame las manos.
ZAPO.- (Avergonzado, se las muestra.) Me he tenido que arrastrar por el suelo con eso de las
maniobras.
SRA. TEPN.-Y las orejas, qu?
ZAPO.-Me las he lavado esta maana.
SRA. TEPN.-Bueno, pueden pasar. Y los dientes? (Ensea los dientes.) Muy bien. Quin le va
a dar a su niito un besito por haberse lavado los dientes? (A su marido.) Dale un beso a tu
hijo que se ha lavado bien los dientes. (El SR. TEPN besa a su hijo.) Porque lo que no se te
puede consentir es que con el cuento de la guerra te dejes de lavar.
ZAPO.-S, mam. (Se ponen a comer).
SR. TEPN.-Qu, hijo mo, has matado mucho?
ZAPO.- Cundo?
SR. TEPN.-Pues estos das.
ZAPO.- Dnde?
SR. TEPN.-Pues en esto de la guerra.
ZAPO.-No mucho. He matado poco. Casi nada.
SR. TEPN.- Qu es lo que has matado ms, caballos enemigos o soldados?
ZAPO.-No, caballos no. No hay caballos.
SR. TEPN.- Y soldados?
ZAPO.-A lo mejor.
SR. TEPN.- A lo mejor? Es que no ests seguro?
ZAPO.-S, es que disparo sin mirar. (Pausa.) De todas formas, disparo muy poco. Y cada vez
que disparo, rezo un Padrenuestro por el to que he matado.

SR. TEPN.-Tienes que tener ms valor. Como tu padre.

SRA. TEPN.-Voy a poner un disco en el gramfono.
(Pone un disco. Los tres, sentados en el suelo, escuchan).
SR. TEPN.-Esto es msica, s seor.
(Contina la msica. Entra un soldado enemigo: ZEPO. Viste como ZAPO. Slo cambia el
color del traje. ZEPO va de verde y ZAPO de gris. ZEPO, extasiado, oye la msica a espaldas
de la familia TEPN. Termina el disco. Al ponerse de pie, ZAPO descubre a ZEPO. Ambos se
ponen manos arriba llenos de terror. Los esposos TEPN los contemplan extraados.)
SR. TEPN.- Qu pasa?
(ZAPO reacciona. Duda. Por fin, muy decidido, apunta con el fusil a ZEPO).
ZAPO.- Manos arriba!
(ZEPO levanta an ms las manos, todava ms amedrentado. ZAPO no sabe qu hacer.
De pronto, va hacia ZEPO y le golpea suavemente en el hombro mientras le dice):
ZAPO.- Pan y tomate para que no te escapes!
SR. TEPN.-Bueno, y ahora, qu?
ZAPO.-Pues ya ves, a lo mejor, en premio, me hacen cabo.
SR. TEPN.-tale, no sea que se escape.
ZAPO.- Por qu atarle?
SR. TEPN.-Pero, es que an no sabes que a los prisioneros hay que atarles inmediatamente?
ZAPO.- Cmo le ato?
SR. TEPN.-tale las manos.
SRA. TEPN.-S. Eso sobre todo. Hay que atarle las manos. Siempre he visto que se hace as.
ZAPO.-Bueno. (Al prisionero.) Haga el favor de poner las manos juntas, que le voy a atar.
ZEPO.-No me haga mucho dao.
ZAPO.-No.
ZEPO.-Ay, qu dao me hace...
SR. TEPN.-Hijo, no seas burro. No maltrates al prisionero.

SRA. TEPN.- Eso es lo que yo te he enseado? Cuntas veces te he repetido que hay que
ser bueno con todo el mundo?
ZAPO.-Lo haba hecho sin mala intencin. (A ZEPO.) Y as, le hace dao?
ZEPO.-No. As, no.
SR. TEPN.-Diga usted la verdad. Con toda confianza. No se avergence porque estemos
delante. Si le molestan, dganoslo y se las ponemos ms suavemente.
ZEPO.-As est bien.
SR. TEPN.-Hijo tale tambin los pies para que no se escape.
ZAPO.- Tambin los pies? Qu de cosas
SR. TEPN.-Pero es que no te han enseado 1as ordenanzas?
ZAPO.-S.
SR. TEPN.-Bueno, pues todo eso se dice en las ordenanzas.
ZAPO.- (Con muy buenas maneras.) Por favor tenga la bondad de sentarse en el suelo que le
vaya atar los pies.
ZEPO.-Pero no me haga dao como la primera vez.
SR. TEPN.-Ahora te vas a ganar que te tome tirria.
ZAPO.-No me tomar tirria. Le hago dao?
ZEPO.-No. Ahora est perfecto.
ZAPO.- (Iluminado por una idea.) Pap, hazme una foto con el prisionero en el suelo y yo con
un pie sobre su tripa. Te parece?
SR. TEPN.- Ah, s! Qu bien va a quedar!
ZEPO.-No. Eso no.
SRA. TEPN.-Diga usted que s. No sea testarudo.
ZEPO.-No. He dicho que no y es que no.
SRA. TEPN.-Pero total, una foto de nada no tiene importancia para usted y nosotros
podramos colocarla en el comedor junto al diploma de salvador de nufragos que gan mi
marido hace trece aos...
ZEPO.-No crean que me van a convencer.
ZAPO.-Pero, por qu no quiere?

ZEPO.-Es que tengo una novia, y si luego ella ve la foto va a pensar que no s hacer la guerra.
ZAPO.-No. Dice usted que no es usted; que lo que hay debajo es una pantera.
SRA. TEPN.-Ande, diga que s.
ZEPO.-Bueno. Pero slo por hacerles un favor.
ZAPO.-Pngase completamente tumbado.
(ZEPO se tiende sobre el suelo. ZAPO coloca un pie sobre su tripa y, con aire muy fiero,
agarra el fusil.)
SRA. TEPN,-Saca ms el pecho.
ZAPO.- As?
SRA. TEPN.-S. Eso. As. Sin respirar.
SR. TEPN.-Pon ms cara de hroe.
ZAPO.- Cmo es la cara de hroe?
SR. TEPN.-Es bien sencillo: pon la misma cara que pona el carnicero cuando contaba sus
conquistas amorosas.
ZAPO.- As?
SR. TEPN.-S, as.
SRA. TEPN.-Sobre todo, hincha bien el pecho y no respires.
ZEPO.-Pero, van a terminar de una vez?
SR. TEPN.-Tenga un poco de paciencia. A la una, a las dos y... a las tres.
ZAPO.-Tengo que haber salido muy bien.
SRA. TEPN.-S, tenas el aire muy marcial.
SR. TEPN.-S, has quedado muy bien.
SRA. TEPN.-A m tambin me han entrado ganas de hacerme una contigo.
SR. TEPN.-S, una nuestra quedar tambin muy bien.
ZAPO.-Bueno, si queris yo os la hago.
SRA. TEPN.- Me dejars el casco para hacer ms militar?

ZEPO.-No quiero ms fotos. Con una ya hay de sobra.

ZAPO.-No se ponga usted as. A usted que ms le da?
ZEPO.-Nada, no consiento que me hagan ms fotos. Es mi ltima palabra.
SR. TEPN.-(A su mujer.) No insistis ms. Los prisioneros suelen ser muy susceptibles. Si
continuamos as, se disgustar y nos ahogar la fiesta.
ZAPO.-Bueno, y qu hacemos ahora con el prisionero?
SRA. TEPN.-Lo podemos invitar a comer. Te parece?
SR. TEPN.-Por m no hay inconveniente.
ZAPO.-(A ZEPO). Qu? Quiere comer con nosotros?
ZEPO.-Pues...
SR. TEPN.-Hemos trado un buen tintorro.
ZEPO.-Si es as bueno.
SR. TEPN.-Usted haga como si estuviera en su casa. Pdanos lo que quiera.
ZEPO.-Bueno.
SR. TEPN.- Qu?, y usted, ha matado mucho?
ZEPO.- Cundo?
SR. TEPN.-Pues estos das.
ZEPO.- Dnde?
SR. TEPN.-Pues en esto de la guerra.
ZEPO.-No mucho. He matado poco. Casi nada.
SR. TEPN.- Qu es lo que ha matado ms, caballos enemigos o soldados?
ZEPO.-No, caballos no. No hay caballos.
SR. TEPN.- Y soldados?
ZEPO.-A lo mejor.
SR. TEPN.- A lo mejor? Es que no est seguro?

ZEPO.-S, es que disparo sin mirar. (Pausa.) De todas formas, disparo muy poco. Y cada vez
que disparo, rezo un Avemara por el to que he matado.
SR. TEPN.- Un Avemara? Yo cre que rezara un Padrenuestro.
ZEPO.-No. Siempre un Avemara. (Pausa.) Es ms corto.
SR. TEPN.-nimo, hombre. Hay que tener ms valor.
SRA. TEPN.- (A ZEPO.) Si quiere usted, le soltamos las ligaduras.
ZEPO.-No, djelo, no tiene importancia.
SR. TEPN.-No vaya usted ahora a andar con vergenzas con nosotros. Si quiere que le
soltemos las ligaduras, dganoslo.
SRA. TEPN.-Usted pngase lo ms cmodo que pueda.
ZEPO.-Bueno, si se ponen as, sultenme las ligaduras. Pero slo se lo digo por darles gusto.
SR. TEPN.-Hijo, qutaselas. (ZAPO le quita las ligaduras de los pies.)
SRA. TEPN.- Qu, se encuentra usted mejor?
ZEPO.-S, sin duda. A lo mejor les estoy molestando mucho.
SR. TEPN.-Nada de molestarnos, Usted, considrese como en su casa. Y si quiere que le
soltemos las manos, no tiene nada ms que pedrnoslo.
ZEPO.-No. Las manos, no. Es pedir demasiado.
SR. TEPN.-Que no, hombre que no. Ya le digo que no nos molesta en absoluto.
ZEPO.-Bueno... entonces, destenme las manos. Pero slo para comer, eh?, que no quiero yo
que me digan luego que me ofrecen el dedo y me tomo la mano entera.
SR. TEPN.-Nio, qutale las ligaduras de las manos.
SRA. TEPN.-Qu bien, con lo simptico que es el seor prisionero, vamos a pasar un buen da
de campo.
ZEPO.-No tiene usted que decirme seor prisionero, diga prisionero a secas.
SRA. TEPN.- No le va a molestar?
ZEPO.-No, en absoluto.
SR. TEPN.-Desde luego hay que reconocer que es usted modesto.
(Ruido de aviones.)

ZAPO.-Aviones. Seguramente van a bombardeamos.

(ZAPO y ZEPO se esconden. (A toda prisa, entre los sacos terreros.)
ZAPO.-( A sus padres.) Poneos al abrigo. Os van a caer las bombas encima.
(Se impone poco a poco el ruido de los aviones. Inmediatamente empiezan a caer bombas.
Explotan cerca, pero ninguna cae en el escenario. Gran estruendo. ZAPO y ZEPO estn
acurrucados, entre los sacos. El SR. TEPN habla tranquilamente con su esposa. Ella le
responde en un tono tambin muy tranquilo. No se oye su dilogo a causa del bombardeo. La
SRA. TEPN se dirige a una de las cestas y saca un paraguas. Lo abre. Los TEPN se cubren
con el paraguas como si estuviera lloviendo. Estn de pie. Parecen mecerse con una cadencia
tranquila apoyndose alternativamente en uno y otro pie mientras hablan de sus cosas.
Contina, el bombardeo. Los aviones se van alejando. Silencio. El SR. TEPN extiende un brazo
y lo saca del paraguas para asegurarse de que ya no cae nada del cielo.)
SR. TEPN.- (A su mujer.) Puedes cerrar ya el paraguas.
(La SRA. TEPN lo hace. Ambos se acercan a su hijo y le dan unos golpecitos en el culo con el
paraguas.)
SR. TEPN.-Ya podis salir. El bombardeo ha terminado.
(ZAPO y ZEPO salen de su escondite.)
ZAPO.- No os ha pasado nada?
SR. TEPN.- Qu queras que le pasara a tu padre? (Con orgullo.) Bombitas a m...
(Entra, por la izquierda, una pareja de soldados de la Cruz Roja. Llevan una camilla.

PRIMER CAMILLERO.- Hay muertos?

ZAPO.-No. Aqu no.
PRIMER CAMILLERO.- Est seguro de haber mirado bien?
ZAPO.-Seguro.
PRIMER CAMILLERO.- Y no hay ni un solo muerto?
ZAPO.-Ya le digo que no.
PRIMER CAMILLERO.- Ni siquiera un herido?
ZAPO.-No.
CAMILLERO SEGUNDO. - Pues estamos apaados! (A ZEPO, con un tono persuasivo.) Mire
bien por todas partes a ver si encuentra un fiambre.

PRIMER CAMILLERO.-No insistas. Ya te han dicho que no hay.

CAMILLERO SEGUNDO.- Vaya jugada!
ZAPO.-Lo siento muchsimo. Les aseguro que no lo he hecho a posta.
CAMILLERO SEGUNDO.-Eso dicen todos. Que no hay muertos y que no lo han hecho a posta.
PRIMER CAMILLERO.-Venga, hombre, no molestes al caballero.
SR. TEPN.- (Servicial.) Si podemos ayudarle lo haremos con gusto. Estamos a sus rdenes.
CAMILLERO SEGUNDO.-Bueno, pues si seguimos as ya vers lo que nos va a decir el capitn.
SR. TEPN.- Pero qu pasa?
PRIMER CAMILLERO.-Sencillamente, que los dems tienen ya las muecas rotas a fuerza de
transportar cadveres y heridos y nosotros todava sin encontrar nada. Y no ser porque no
hemos buscado...
SR. TEPN.-Desde luego que es un problema. (A .ZAPO.) Ests seguro de que no hay ningn
muerto?
ZAPO.-Pues claro que estoy seguro, pap.
SR. TEPN.- Has mirado bien debajo de los sacos?
ZAPO.-S, pap.
SR. TEPN.- (Muy disgustado.) Lo que te pasa a ti es que no quieres ayudar a estos seores.
Con lo agradables que son. No te da vergenza?
PRIMER CAMILLERO.-No se ponga usted as, hombre. Djelo tranquilo. Esperemos tener ms
suerte y que en otra trinchera hayan muerto todos.
SR. TEPN.-No sabe cmo me gustara,
SRA. TEPN.-A m tambin me encantara. No puede imaginar cmo aprecio a la gente que
ama su trabajo.
SR. TEPN.- (Indignado, a todos.) Entonces, qu? Hacemos algo o no por estos seores?
ZAPO.-Si de m dependiera, ya estara hecho.
ZEPO.-Lo mismo digo.
SR. TEPN.-Pero, vamos a ver, ninguno de los dos est ni siquiera herido?
ZAPO..-(Avergonzado.) No, yo no.

SR. TEPN.-(A ZEPO.) Y usted?

ZEPO.- (Avergonzado.) Yo tampoco. Nunca he tenido suerte...
SRA. TEPN.- (Contenta.) Ahora que me acuerdo! Esta maana al pelar las cebollas me di un
corte en el dedo. Qu les parece?
SR. TEPN.- Perfecto! (Entusiasmado.) En seguida te llevan.
PRIMER CAMILLERO.-No. Las seoras no cuentan.
SR. TEPN.-Pues estamos en lo mismo.
PRIMER CAMILLERO.- No Importa.
CAMILLERO SEGUNDO.-A ver si nos desquitamos en las otras trincheras.
(Empiezan a salir.)
SR. TEPN.-No se preocupen ustedes, si encontramos un muerto, se lo guardamos. Estn
ustedes tranquilos que no se lo daremos a otros.
CAMILLERO SEGUNDO.-Muchas gracias, caballero.
SR. TEPN.-De nada, amigo. Pues no faltaba ms...
(Los camilleros les dicen adis al despedirse y los cuatro responden. Salen los camilleros.)
SRA. TEPN.-Esto es lo agradable de salir los domingos al campo. Siempre se encuentra gente
simptica. (Pausa.) Y usted, por qu es enemigo?
ZEPO.-No s de estas cosas. Yo tengo muy poca cultura.
SRA. TEPN.- Eso es de nacimiento, o se hizo usted enemigo ms tarde?
ZEPO.-No s. Ya le digo que no s.
SR. TEPN.-Entonces, cmo ha venido a la guerra?
ZEPO.- Yo estaba un da en mi casa arreglando una plancha elctrica de mi madre cuando vino
un seor y me dijo: Es usted Zepo? S. Pues que me han dicho que tienes que ir a la
guerra. Y yo entonces le pregunt: Pero, a qu guerra? Y l me dijo: Qu bruto eres, es
que no lees los peridicos? Yo le dije que s, pero no lo de las guerras...
ZAPO.-Igualito, igualito me pas a m.
SR. TEPN.-S, igualmente te vinieron a ti a buscar.
SRA. TEPN.-No, no era igual, aquel da t no estabas arreglando una plancha elctrica, sino
una avera del coche. .

SR. TEPN.-Digo en lo otro. (A ZEPO.) Contine. Y qu pas luego?

ZEPO.-Le dije que adems tena novia y que si no iba conmigo al cine los domingos lo iba a
pasar muy aburrido. Me respondi que eso de la novia no tena importancia.
ZAPO.-Igualito, igualito que a m.
ZEPO.-Luego baj mi padre y dijo que yo no poda ir a la guerra porque no tena caballo.
ZAPO.-Igualito dijo mi padre.
ZEPO.-Pero el seor dijo que no haca falta caballo y yo le pregunt si poda llevar a mi novia,
y me dijo que no. Entonces le pregunt si poda llevar a mi ta para que me hiciera natillas los
jueves, que me gustan mucho.
SRA. TEPN.-.(Dndose cuenta de que ha olvidado algo.) Ay, las natillas!
ZEPO.- Y me volvi a decir que no.
ZAPO.-Igualito me pas a m.
ZEPO.-Y, desde entonces, casi siempre solo en esta trinchera.
SRA. TEPN.-Yo creo que ya que el seor prisionero y t os encontris tan cerca y tan
aburridos, podrais reuniros todas las tardes para jugar juntos.
ZAPO.-Ay, no mam. Es un enemigo.
SR. TEPN.-Nada, hombre, no tengas miedo.
ZAPO.-Es que si supieras lo que el general nos ha contado de los enemigos.
SRA. TEPN.- Qu ha dicho el general?
ZAPO.-Pues nos ha dicho que los enemigos son muy malos, muy malos muy malos. Dice que
cuando cogen prisioneros les ponen chinitas en los zapatos para que cuando anden se hagan
dao. .
SRA. TEPN. - Qu barbaridad! Qu malsimos son!
SR. TEPN.- (A ZEPO, indignado.) Y no le da a usted vergenza pertenecer a ese ejrcito de
criminales?
ZEPO.-Yo no he hecho nada. Yo no me meto con nadie.
SRA. TEPN.-Con esa carita de buena persona, quera engaamos
SR. TEPN.-Hemos hecho mal en desatarlo, a lo mejor, si nos descuidamos, nos mete unas
chinitas en los zapatos.

ZEPO.-No se pongan conmigo as.

SR. TEPN.- Y cmo quiere que nos pongamos? Esto me indigna. Ya s lo que voy a hacer:
voy a ir al capitn y le voy a pedir que me deje entrar en la guerra.
ZAPO.-No te van a dejar. Eres demasiado viejo.
SR. TEPN.-Pues entonces me comprar un caballo y una espada y vendr a hacer la guerra
por mi cuenta.
SRA. TEPN.-Muy bien. De ser hombre, yo hara lo mismo.
ZEPO.-Seora, no se ponga as conmigo. Adems le dir que a nosotros nuestro general nos
ha dicho lo mismo de ustedes.
SRA. TEPN.- Cmo se ha atrevido a mentir de esa forma?
ZAPO.-Pero, todo igual?
ZEPO.-Exactamente igual.
SR. TEPN.- No sera el mismo el que os habl a los dos?
SRA. TEPN.-Pero si es el mismo, por lo menos podra cambiar de discurso. Tambin tiene poca
gracia eso de que a todo el mundo le diga las mismas cosas.
SR. TEPN.- ( A ZEPO, cambiando de tono.) Quiere otro vasito?
SRA. TEPN.-Espero que nuestro almuerzo le haya gustado
SR. TEPN.-Por lo menos ha estado mejor que el del domingo pasado.
ZEPO.- Qu les pas?
SR. TEPN.-Pues que salimos al campo, colocamos la comida encima de la manta y en cuanto
nos dimos la vuelta, lleg una vaca y se comi toda la merienda. Hasta las servilletas.
ZEPO.- Vaya una vaca sinvergenza!
SR. TEPN.-S, pero luego, para desquitamos, nos comimos la vaca. (Ren.)
ZAPO.-(A ZEPO.) Pues, desde luego se quitaran el hambre. ..
SR. TEPN.- Salud! (Beben.)
SRA. TEPN.-(A ZEPO.) Y en la trinchera, qu hace usted para distraerse?
ZEPO.- Yo, para distraerme, lo que hago es pasarme el tiempo haciendo flores de trapo. Me
aburro mucho.
SRA. TEPN.- Y qu hace usted con las flores?

ZEPO.-Antes se las enviaba a mi novia. Pero un da me dijo que ya haba llenado el

invernadero y la bodega de flores de trapo y que si no me molestaba que le enviara otra cosa,
que ya no saba qu hacer con tanta flor.
SRA. TEPN.- Y qu hizo usted?
ZEPO.-Intent aprender a hacer otra cosa, pero no pude. As que segu haciendo flores de
trapo para pasar el tiempo.
.
SRA. TEPN.- Y las tira?
ZEPO.-No. Ahora les he encontrado una buena utilidad: doy una flor para cada compaero que
muere. As ya s que por muchas que haga, nunca dar abasto.
SR. TEPN.-Pues ha encontrado una buena solucin.
ZEPO.- (Tmido.) S.
ZAPO.-Pues yo me distraigo haciendo jerseys.
SRA. TEPN.-Pero, oiga, es que todos los soldados se aburren tanto como usted?
ZEPO.-Eso depende de lo que hagan para divertirse.
ZAPO.-En mi lado ocurre lo mismo.
SR. TEPN.-Pues entonces podemos hacer una cosa: parar la guerra.
ZEPO.- Cmo?
SR. TEPN.-Pues muy sencillo. T le dices a todos los soldados de nuestro ejrcito que los
soldados enemigos no quieren hacer la guerra, y usted le dice lo mismo a sus amigos. Y' cada
uno se vuelve a su casa.
ZAPO.- Formidable!
SRA. TEPN.- Y as podr usted terminar de arreglar la plancha elctrica.
ZAPO.- Cmo no se nos habr ocurrido antes una idea tan buena para terminar con este lo
de la guerra?
SRA. TEPN.-Estas ideas slo las puede tener tu padre. No olvides que es universitario y
filatlico.
ZEPO.-Oiga, pero si paramos as la guerra, qu va a pasar con los generales y los cabos?
SRA. TEPN.-Les daremos unas panoplias para que se queden tranquilos.
ZEPO.-Muy buena idea.

SR. TEPN.- Veis qu fcil? Ya est todo arreglado.

ZEPO,-Tendremos un xito formidable.
ZAPO.-Qu contentos se van a poner mis amigos.
SRA. TEPN.-Qu os parece si para celebrarlo bailamos el pasodoble de antes?
ZEPO.-Muy bien.
ZAPO.-S, pon el disco, mam.
(La SRA. TEPN pone un disco. Expectacin. No se oye nada.)
SR. TEPN.-No se oye nada.
SRA. TEPN.- (Va al gramfono.) Ah!, es que me haba confundido. En vez de poner un disco,
haba puesto una boina.
(Pone el disco. Suena un pasodoble. Bailan, llenos de alegra, ZAPO con ZEPO y la SRA. TEPN
con su marido. Suena el telfono de campaa. Ninguno de los cuatro lo oye. Siguen, muy
animados, bailando. El telfono suena otra vez. Contina el baile. Comienza de nuevo la
batalla con gran ruido de bombazos, tiros y ametralladoras. Ellos no se dan cuenta de nada y
continan bailando alegremente. Una rfaga de ametralladora los siega a los cuatro. Caen al
suelo, muertos. Sin duda, una bala ha rozado el gramfono: el disco repite y repite, sin salir
del mismo surco. Se oye durante un rato el disco rayado, que continuar hasta el final de la
obra .Entran, por la izquierda, los dos camilleros. Llevan la camilla vaca. Inmediatamente, cae
el

TELN