Dal y sus obsesiones matemticas

Salvador Dal
Ese gran genio loco, con mucho de genio como persona y mucho de loco como personaje.
Histrinico y excntrico de maneras pero cabal y sabio como ninguno, y a la hora de crear
arte uno de los ms grandes entre los grandes. Contemporneo de Lorca y Buuel, su
generacin engendr artistas, doctos en todos los talentos, que han permanecido en el
tiempo por sus sensacionales creaciones. Coquete con el cine, la ilustracin, la escultura y
la fotografa, pero ser recordado por su pintura, de estilo personal y eclctico, sobre
todo en su etapa surrealista.
Salvador Dal no era un pintor al uso, ni siquiera para la poca y estilo que le toc vivir.
Enamorado de la ciencia, atesoraba en su biblioteca decenas de libros que trataban de
geometra, matemtica o biologa. Asisti en su vida a multitud de descubrimientos
cientficos como el del ADN, la teora cuntica, los modelos atmicos o el concepto de
antimateria, y todos ellos causaron un profundo impacto en l, dejando una huella ms o
menos visible en su obra.
Una de las mayores obsesiones para Dal a la hora de generar sus cuadros fue la de la razn
urea. Esta proporcin, de historia milenaria, define la relacin existente entre dos
divisiones de un segmento y la representa por medio del nmero (letra griega fi), un
valor algebraico irracional que, aproximadamente, es 1,618033.
Desde la Gran Pirmide de Guiza, en Egipto, hasta las estructuras formales en la Quinta
Sinfona de Beethoven, pasando por el Partenn de Atenas, la ubicacin de las efes en la
construccin de violines, el Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci o las relaciones
entre altura y anchura en las obras de Miguel ngel. Todos ellos, y muchos ms, son
ejemplos en los que los expertos han visto indicios o evidencias de la utilizacin de la
divina proporcin o proporcin urea.

Dal plasm esta inquietud en cuadros como Semitaza gigante volante, con anexo
inexplicable de cinco metros de longitud (leo sobre lienzo, 1944-1945), una pintura en
la que los motivos ms destacados van apareciendo inscritos en la sucesin decreciente de
rectngulos ureos que resultan al extraer, sucesivamente, un cuadrado al rectngulo
anterior.

'Semitaza gigante volante, con anexo inexplicable de cinco metros de longitud'

Esta obra se puede considerar como un homenaje, no carente de humor, al rectngulo de
oro. No slo se puede descomponer el cuadro en una serie de rectngulos ureos sino que,
adems, los diferentes elementos del dibujo son la llave que permite reconstruir estos
rectngulos. A partir del diseo de la taza se obtiene una sucesin de rectngulos ureos
que nos conduce a una espiral urea, la cual termina en la sombra negra de la parte alta de
la pintura.
Por otro lado, ese anexo inexplicable del ttulo del cuadro y que sale del asa de la taza,
obligando a prolongar el dibujo hacia arriba, es, en realidad, totalmente explicable: las
dimensiones del cuadro (50 31 centmetros) estn en proporcin urea, siendo tal anexo
el elemento que justifica dichas dimensiones.
La pintura titulada Leda atmica (leo sobre lienzo, 1949) es otro buen ejemplo de lo
anteriormente explicado. Dal realiz este cuadro con ayuda del matemtico rumano
Matila Ghyka, que le ayud a sobrellevar tres meses de complicados clculos tericos que
dieron lugar a la peculiar composicin del leo. La pintura sintetiza siglos de tradicin

matemtica y simblica, especialmente pitagrica. Se trata de una filigrana basada en la

proporcin urea, pero elaborada de tal forma que el espectador no la aprecia a simple
vista. En el boceto de 1947 (lpiz y tinta sobre papel) se advierte la precisin del anlisis
geomtrico realizado por Dal basado en el pentagrama mstico pitagrico, el cual es una
estrella de cinco puntas dibujada con cinco trazos rectos.

'Leda atmica'
Asimismo, el pintor realiz varias obras en las que inclua el cuerno de rinoceronte como
elemento recurrente, cuerno que Dal consideraba como una curva logartmicamente
perfecta. Ejemplos de ello son La encajera de Vermeer (leo sobre lienzo, sobre madera,
1955), Cuernos azules. Diseo para un pauelo (Aguada, 1955) o Figura rinocerntica de
Ilisos de Fidias (leo sobre lienzo, 1954).
Relacionada con la proporcin urea, otra de las obstinaciones pictricas de Dal fue la
de la figura geomtrica del dodecaedro, un poliedro convexo de doce caras que son
pentgonos regulares, esto es, de lados iguales y ngulos internos congruentes. Su obra
maestra relacionada es La ltima cena (leo sobre lienzo, 1955). En este cuadro, Dal
utiliz la proporcin urea en la razn de sus dimensiones y en las dimensiones que
forma la lnea recta de la mesa. Adems, el dodecaedro se convierte en el escenario que
envuelve la escena; doce caras como doce eran los apstoles.
Segn Platn, el dodecaedro representa la quintaesencia, puesto que en l se pueden
inscribir el resto de los poliedros regulares: cubo, tetraedro, octaedro e icosaedro, que
simbolizan los cuatro elementos del universo: tierra, fuego, agua y aire. As mismo, si se
unen los centros de las caras de un dodecaedro entre s, se forman tres rectngulos cuyas
proporciones son las del nmero ureo.

'La ltima cena'

Igualmente, la materia de las dimensiones obsesion no slo a Salvador Dal en su obra,
sino tambin el resto de pintores de su poca y de pocas anteriores. El hecho de poder
plasmar una correcta perspectiva en tres dimensiones sobre un lienzo bidimensional,
consiguiendo una imagen realista del motivo plasmado, haca recurrir a los artistas a
tratados geomtricos con asiduidad. Czanne, Seurat y, de hecho, casi todos los pintores
que a finales del siglo XIX y principios del XX trabajaban estos temas, slo estaban
interesados en el problema desde el punto de vista de la representacin pictrica. Dal
quera ir ms all.
El pintor cataln se obsesion con una cuarta dimensin geomtrica, que termin por
plasmar en su obra Crucifixin, tambin conocida como Corpus hypercubus (leo sobre
lienzo, 1954). Un hipercubo, o teseracto (del que se habl largo y tendido ya en este blog),
es una figura geomtrica en una hipottica cuarta dimensin cartesiana que no
podemos imaginar, pues la teora matemtica que la arropa es demasiado compleja para
los seres humanos que vivimos en slo tres dimensiones.

'Corpus hypercubus'

El hipercubo tiene 16 vrtices, 32 aristas, 24 caras y 8 clulas. Estas ltimas ocho clulas se
corresponden con ocho cubos tridimensionales, que son los que forman la cruz de la
crucifixin de Jesucristo en el cuadro. En realidad, lo que vemos ah es un teseracto de la
cuarta dimensin desdoblado en el espacio tridimensional (as como un cubo 3D
desdoblado forma una cruz latina de seis cuadrados). Para formar el hipercubo habra que
unir las caras de la figura, retorcindola, consiguiendo algo muy difcil de concebir en
nuestra mente, por no decir imposible.
En el leo, el hipercubo desdoblado resulta ser la cruz de la muerte, y su sombra en el
suelo forma una cuadrcula bidimensional en forma de cruz latina, lo que denota la
fijacin que tena el pintor por la transicin entre dimensiones.
Como se puede observar, al igual que todos los grandes genios del arte, Salvador Dal
ocult mensajes en sus obras, en este caso de carcter matemtico. Y es que, adems de lo
expuesto, el pintor jug tambin con la geometra fractal, como en su cuadro El rostro de
la guerra (leo sobre lienzo, 1940); la geometra proyectiva, en Las llamas llaman (leo
sobre lienzo, 1942); la topologa, en Contorsin topolgica de una figura femenina (leo
sobre lienzo, 1983); o la Teora de las catstrofes, de Ren Thom, como en La cola de la
golondrina (leo sobre lienzo, 1983).
Dal falleci el 23 de enero de 1989, dejando tras de s una complicada y prolfica obra en
la que fusionaba arte y ciencia. Sin duda un loco muy cuerdo.