EXPERIENCIAS GRAFICAS EN LA SUPERFICIE CERAMICA

Barreto, Graciela
Galarza, Graciela

Introduccin

El presente trabajo pretende dar cuenta de una experiencia sustentada en la necesidad en el

campo prctico /conceptual y terico que aparece contemporneamente en el territorio de las
prcticas artsticas: la dilucin de los lmites de las disciplinas tradicionales, el cruce entre
ellas, la fusin de orientaciones en el campo del arte y en nuestro caso especfico los aportes
de la grfica aplicada a la cermica como conformadores de sentido en las producciones
contemporneas. Las instancias atravesadas, que an se replican en nuestro mbito
acadmico consistieron en: investigacin experimental de tcnicas grficas aplicadas a las
superficies cermicas, la elaboracin e implementacin de un programa de transferencia
pedaggica orientada hacia lo artstico comunicacional en el mbito de la Secretara de
Extensin de la Universidad Nacional de La Plata.

Objetivos

Uno de los objetivos de esta investigacin es profundizar las distintas tcnicas de la grfica
artstica y su aplicacin en soportes cermicos, la utilizacin de estas operatorias de
reelaboracin

propiciara

en

el

plano

conceptual

nuevas

re-significaciones

re-

contextualizaciones, perfilndose as un nuevo modo de comunicacin, que permitir la

reflexin sobre dicha praxis para la creacin de un corpus terico que podr ser tomado en
cuenta para la aplicacin de estos mtodos a los modos industriales de produccin.
Contribuir al anlisis de los aspectos conceptuales, procedimentales y materiales para
fundamentar las decisiones tomadas en la eleccin de la construccin de sentido.
Posibilitar instancias de reflexin que permitan que lo contingente y lo eventual se incorporen
de manera intencional en el proceso creativo.

Metodologa

El trabajo desarroll una primera etapa de relevamiento y seleccin de documentacin

referente a las prcticas artsticas e industriales sobre la grfica aplicada a la cermica.

Una segunda etapa de investigacin prctica y experimentacin en taller con obtencin de

muestras y produccin de obras. Y por ltimo la compilacin y anlisis y formulacin de
propuestas de transferencia acadmica en formatos: workshop, seminarios cursos y
participacin en simposios y congreso a nivel nacional e internacional para difundir lo hallado y
fundamentalmente intercambiar experiencias.

Investigacin, experimentacin y transferencia.

Antecedentes de las prcticas. Actualizaciones en el contexto de experimentacin.

Las experiencias de transferencia desde el grabado (grabar impresiones en superficie) se

pueden notar desde los principios de la decoracin minoica, donde por medio de esponjas
naturales se estampaban sobre la superficie diseos.
Luego aparecen los sellos de madera que se impriman sobre la superficie para lograr
repeticin de motivos. Entre los siglos XVIII y XIX estos azulejos medievales manufacturados
con arcilla roja se les estampaba un sello de madera y el hueco que dejaba la impresin
luego se rellenaba de engobe blanco o color crema , al secarse el interior se raspaba la
superficie, se revelaba el dibujo, aplicndose luego con esmaltes de plomo.

Fig 1. Cermica Medieval

En el Siglo XVcon la aparicin de la imprentase desarrollan los mtodos de reproduccin el

grabado en madera y la prctica del aguafuerte cobran importancia en el mundo de lo impreso.
Ms adelante, los ceramistas desarrollan el uso de los xidos como el cobalto (s XVII) sobre la
loza holandesa e inglesa. En el S XVIII se comienza a experimentar las impresiones de
imgenes de aguafuertes grabadas en planchas de cobre (de forma indirecta) en la superficie
cermica combinando la grfica y la cermica.
Los dibujos de las planchas de cobre se efectuaban con lneas y puntos perforados, a plancha
por medio de procesos del grabado y herramientas especiales el dibujo logrado en la misma se
entintaba con pigmentos al aceite, posteriormente se limpiaba y la imagen se grababa en un

papel de ceramista o potterytissue por medio de una prensa de rodillo, el papel impregnado del
pigmento al aceite

se colocaba sobre el bizcocho, transfirindose la imagen que estaba

grabada en la matriz.
Esta tcnica se encuentra vigente en el lugar donde vio su origen:StokeonTrent (Inglaterra) En
la actualidad encontramos variantes del uso del papel como transportador de la imagen latente
sustituyndolo con

gelatina, (imprimiendo la chapa sobre esta y luego transfiriendo a la

superficie cermica). Este procedimiento tambin se puede utilizar para imprimir sobre papel
cermico y aqu se cambia la ptica de la tcnica por que se imprime directamente sobre la
superficie del papel cermico. (Antes hablbamos de un mtodo indirecto)
El mtodo del aguafuerte actualmente se ha renovado con la impresin de matrices por lser,
donde se ha suplantado el metal por el acrlico, no solo acompaado los avances tecnolgicos,
sino tambin, procurando una menor exposicin y manipulacin de medios txicos, en este
caso, los cidos.
Otro de los procesos que se aplicaron sobre la superficie cermica para la impresin y
transferencia de imgenes es la litografa (1797) Mtodo de impresin plano-grfico, en
dondela matriz(piedra litogrfica)presenta en el mismo plano tanto las zonas imprimibles con la
imagen como las que no. Esta tcnica se basa en el fenmeno fsico-qumico de dos
sustancias que no son miscibles: el aceite y el agua. La imagen se dibuja sobre la superficie de
piedra con un lpiz graso luego se moja toda la superficie, se entinta la misma con un rodillo,
la tinta se adhierea la imagen (parte grasa) y es repelida en las zonas sin imagen (por acuosa.
El papel es colocado sobre la piedra y es pasado por la prensa para que la imagen se
transfiera a ste. Se utiliza un papel de seda que luego es transferido a la superficie cermica.
La actualizacin de esta tcnica comprende elreemplazo de la piedra por chapas de zinc o lo
que se denomina rapid-plate usado en la industria de impresin y offset en la grfica.
Otras tcnicas experimentadas en el devenir histrico que hemos relevado dan cuenta del
cruce disciplinar por ejemplo la serigrafa en sus modos directos(aplicacin de impresin sobre
el soporte cermico) como indirecto(aplicacin en soporte temporales que luego sern
aplicados al soporte definitivo). La utilizacin de otros materiales como el linleo por ejemplo
nos muestra una adaptacin en este intercambio interdisciplinario, que por medio de colorantes
y pigmentos fabricados para tal fin en este caso su paso por el fuego comienza a variar la
produccin de la imagen, comienza a afectar los modos de pensarla y a comprenderse como
un lenguaje propio: el de la grfica.
Desde los comienzos con las operaciones manuales que nunca se abandonarn, vemos como
los avances tecnolgicos traen lo digital y la creacin de software utilizados para proyectar la
imagen modificar, manipular y transformar

en infinitas posibilidades. El diseo originalse

propone entonces como un inicio-disparador de mltiples imgenes. Aqu ya combinamos dos

campos: la imagen propia
computadora.

y lo digital con la manipulacin que hacemos de ella con la

A estas nuevas posibilidades debemos agregarle las potencialidades de la imagen impresa

papel que podr ser utilizada tanto como matriz para la aplicacin cualquiera de los mtodos de
impresin (ya sea calco laser, transferencia, negativo para goma bicromatada, original para una
litografa ) sobre cualquier superficie bi o tridimensional . o como imagen con posibilidad de ser
replicada por mtodos grficos y nuevos matrizados en diferentes materialidades pasibles de
ser aplicados en la superficie cermica.

Este manejo de la imagen supera ya las divisiones planteadas en el marco de las tcnicas o
divisiones de las artes plsticas, es la combinacin de los lenguajes artsticos la Creacin del
espacio plstico y su modo de interaccin entre zonas de produccin Artstica, imbricando los
distintos campos por medio de la eleccin de las herramientas tecnolgicas a usar que dar
como resultado

la creacin de un

discurso artstico propio. Tal el caso de los artistas

investigadores y productores multidisciplinares que tomamos como referentes y cuyas

imgenes presentamos a continuacin:

Fig. 2 Obra del ceramista investigador Paul Scott.

Fig. 3 MollieBosworth. Artista Visual Ceramista

Fig. 4 Diseador y artistamultifactico Scott Rench

Fig 5 Obra del ceramista, artista, Robert Dawson.

Fig. 6 obra del artista pintor y diseador Tomas Sipavicius

Experimentacin y transferencia en produccin artstica pedaggica

En nuestra Investigacin experimental de tcnicas grficas aplicadas a las superficies cermica

se puso en prctica el proceso de transferencia de imgenes grficas por medio de tcnicas
propias de una disciplina como el grabado y la fotografa (litografa, transferencias, serigrafas y
goma bicromatada). El uso de materiales especficos del campo de las artes del fuego permite
que la cermica pueda valerse de estas tcnicas para ser

utilizadas en este campo, con

resultados permanente que es lo que se pretende, ya que se podran incorporar los mismos
(mtodos cuasi industriales) innovando las tcnicas con tecnologas de avanzada tal el caso
del calco laser y la impresora con pigmentos cermicos. Se realizaron experiencias de
transferencias, litogrficas, serigrafa directa e indirecta, mono-impresin, impresin plantillas,
aguafuerte, grabado al fotopolmero, calcos laser, calcos digitales sobre soportes cermicos bi
y tridimensionales sobre distintas arcillas y pasta de papel. En productos seriados en estado
de bizcocho y crudo y en productos artesanales.
La arcilla de papel o paper-clay utilizada est compuesta por arcilla en todas sus formas: en
polvo, pasta o barbotina, ms pulpa de papel y agua. La celulosa del papel mezclada con el
barro aumenta la resistencia al secado, permitiendo trabajarlo en secciones muy delgadas, y en
gran escala. Es una fibra de refuerzo. Se conforma una estructura fsica extra que al quemarse
el papel la estructura de la arcilla se vuelve fibrosa.
Esta pasta es apta para hornear a todas las temperaturas dependiendo de la arcilla que se usa
de base para la mezcla, como para imprimir con todas las tcnicas desarrolladas.

Fig 7 Serigrafa directa, trabajo de alumnas Caleta Olivia Arg. 2012

Fig 8 Serigrafa indirecta sobre arcilla. 2013

Fig. 9 Serigrafa indirecta. Performace y accin participativa del pblico. Londrinas. Brasil 2013

Fig 10 Fotocermica. Trabajo alumnaSeminario Extensin FBA, UNLP 2012

Fig 11 Trasferencia sobre pasta coloreadaTrabajo alumna S.E. FBA, UNLP 2013

Fig 12 Aguafuerte. Matriz de cobre.

Fig 13 Aguafuerte. Matriz de acrlico grabada a lser. Copia sobre papel de arroz. Impresin
sobrearcilla
.

Fig 14 impresin de plancha de cobre al aguafuerte. Resultado de la transferencia sobre

bizcocho.

Fig 15Monocopiasobre objeto tridimensional.

Fig 16 Calcos lser

Fig18 Sellos

En la realizacin del mural del liceo Vctor mercante de la UNLP se aplicaron combinatoria de
tcnica grficas aplicadas a la cermica, calcos laser, trasferencias litogrficas, serigrafas y
esmalte , lo que permiti obtener reproduccin fotogrfica del original, es la primera vez que la
realizacin de un mural de grandes dimensiones se utilizan estos mtodos. El trabajo es
impulsado pon la Universidad Nacional de La Plata conjuntamente con la Ctedra de Muralismo
y Arte Pblico Monumental de la FBA.

Fig19 Combinacin de tcnicas en la realizacin del 1er mural histrico del Liceo Vctor
Mercante de la UNLP.

Conclusiones

Estas combinatorias de prcticas se proponen como un camino para la reflexin consciente

que posibilite el desarrollo y la construccin de sentido,teniendo en cuenta que el contexto
actual de produccin artstica atravesado por lo interdisciplinar y transdisciplinar. Las
estrategias implementadas en diversos contextos sociales generaron aperturas metodolgicas
aplicables a la enseanza/ aprendizajes en el territorio artsticodonde lo contingente y los
conocimientos previos enriquecieron ampliamente ambas orientaciones artsticas : la grfica y
la cermica cada una interpretada o dimensionada fundamentalmente como un instrumento del
decir, profundizada desde sus vastos territorios de la produccin del lenguaje y la
conceptualizacin en la prctica productiva/ terica simultneamente. Y con la libertad de
bsquedaque deriv en el conocimiento de nuevos soportes, materialidades, vnculos,
determin y permiti ajustar ciertos procederes, que, organizados en la lnea del mbito
acadmico permitieron la creacin y puesta en marcha, para este equipo de trabajo, de
experiencias concretas de transferencia en el mbito facultativo promovidas desde la
Secretara Acadmica implementando el Workshop recorrido y desde la Secretara de
Extensin el seminario: Creacin y experimentacin en produccin artstica: investigacin y
prcticas de tcnicas grficas en soportes no convencionales . Seminario de Caleta Olivia en
2012 y declarado de inters provincial. Seminario interno en la Ctedra de Muralismo y Arte
Pblico Monumental, Simposio de Artesana y Diseo en Londrina, Brasil, 2013.
Concluimos a modo de listado y como reflexin, los aportes que se desprenden de las
experiencias posibilidades de ampliacin del campo prctico y de conocimiento en lo
interdisciplinar:
El cruce y la fusin de orientaciones.
La incorporacin de saberes previos de diversos campos de conocimiento.
Generacin de un espacio de trabajo definible como laboratorio gora.
Profundizacin de conocimientos tcnicos materialidades combinatorias novedosas.
Puesta en escena de la produccin en diversos contextos.
Posibilidad de creacin de un corpus terico.

Bibliografa

Alonso, R.Escaner cultural revista virtual de arte contemporneo y nuevas tendencias.

Barreto,G. Trabajo De Investigacin Aplicacin De Impresiones Fotogrficas Alternativas
Sobre Superficies No Convencionales.
http://sae.fba.unlp.edu.ar/wp-content/uploads/2010/12/Trabajo-de-Investigaci%C3%B3n.pdf

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"El grabado no toxico", Editora Eva figuerasFerrerPublicacionesde la Universidad de
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