CINEFUTURISTA

CINEDAD

ManRay:Estrellademar(fragmentos,unionesporanaloga)
ManRay:Elretornodelarazn(1923)
TristanTzara:Fragmentosdeloptico(fragmentostesteanlacapacidaddel
espectadordesoportarlarepeticin)
Duchamp:Anemiccinema(1926)
ReneClair:Entreacto(1924)(Francs)
(pensadoparaelentreactodeunballet,noparaserautnomo.Primeraparte
relacindefragmentos,2daparteseguimientodeuncortejofnebremuertedelos
autoresrefdadasta,nosetomanenserioasimismos)
FernandLeger:BalletMecnico(1924)(Francs,pintorcubista)

CINESURREALISTA
DalyBuuel:unperroandaluz(1929)
Buuel:Laedaddeoro(1930)

CINETRANCE

MayaDerenyAlexanderHammid:MeshesoftheAfternoon(1943)
relacionadoalsurrealismoyalexpresionismoalemnzombiescaminando,
accinsinrastrosdeconsecuencias,etc)
MayaDerenyAlexanderHammid:AtLand(1944)
SidneyPeterson:ThePottedPsalm(1946)(Estadounidense)
SidneyPeterson:Thecage(1947)
JamesBroughton:MothersDay(1948)(Estadounidense)

TRANSICIN
KennethAnger:Fireworks(1947)(Estadounidense)
GregoryMarkopolous:susiniciospodranperteneceralCINETRANCE
(Estadounidense)

CINEMITOPOITICO

MayaDeren:Unestudioparalacoreografaparacmara(1945)
MayaDerenyAlexanderHammid:RitualenTiempoTransfigurado(1946)
MayaDeren:Theveryeyeofthenight(1959)
GregoryMarkopolous:ChristmasUSA(1949)
KennethAnger:Kostumekarkommando(1965)
KennethAnger:Invocationofmydemonbrother(1969)
PeterTscherkassy:DreamWork(2002)
Vanguardiashistricaspeliculacontempornea(foundFootage)

CINELRICO
StanBrackhage:Thewonderthing(1955)PeliculaInaugural,casianterior,recorrido
deltrenapedidodeParkerTyler.
StanBrakhage:Widowwaterbabymoving(1959)
StanBrackhage:Wedlockhouse(1959)Luzyritmo
StanBrackhage:Catscradle(1959)texturasatravesadasporluzenmovimiento,
ritmopropiodelasimagenes.
StanBrakhage:DogstarMan(1961)(Estadounidense)GranpiezadeBrackhage,
esunpreludio+4piezas.Objetoliricotangrandequesedeshacedesaparece
lanociondecampo,deplano.Afirmacindelabidimencionalidaddelaimagen
comotal,puestaenevidenciadelsoporte.Flashesblancos.
StanBrakhage:MothLight(1963)
CaroleeSchneeman:Fusees(1965)miradasobrelasexualidadfemenina.sexoen
primerplano,polemicoparalapoca.
JeaneLiotta:Loretta(2003)(rayogramadeunasiluetaamarillo,16mm)

TRANSICIN
StanBrakhage:TheDanteQuartet(1987)

CINEGRFICO
(pionerosRobertBreeryPeterKubelka)
PeterKubelka:ArnulfRainer(1960)Europeodepostguerra(viens)cuentacon
pocosmedios.METRICA.contraponeenritmoluzysombra,sonidoysilencio.
ImagenesrelacionadasconelBalletMecanico,estructurasyritmossegenerana
partirdeimagenestomadasxlacamara.Trabajaelfotogramacomounidad.
RobertBreer:Blazees(1961)USA.relacionadoconRythmus21ysinfonadiagonal,
espaciofilmicoasumesubidimencionalidad.(msplstico)
VikkingEggerling:SymphonieDiagonale(1924)(Alemn)
LenLye:Tusalava(1929)(Neozelands)
LenLye:Acolorbox(1935)
LenLye:FreeRadicals(1958)
KurtKreen:Fragmentos(1967)filma4pequeosmomentosyledaacadauno8
fotogramas,formamodulosconcadaestructurahastaagotarlaposibilidadde
combinacin(serelacionaconelementosdelcinelirico)

Expresionismoabstracto(QUEESESTOGALLINAAAA????)
HarrySmith:Astrangedream(1939)(Estadounidense)
HarrySmith:Amessagefromthesun(1942)
HarrySmith:Interwoven(1947)
HarrySmith:Colorstudy(1952)
JordanBelson

GRAFICOHISTORICO
HansRitcher:Rhytmus21(1921)
VikingEggeling:SymphonieDiagonale(1921)
Duchamp:AnemicCinema(1927)
Leger:BalletMecanico(1924)

CINEMETRICO(dentrodelgrfico?)
PeterKubelka:ArnulfRainer(1960)(Vienes)
MartinArnold:PieceTouche(1989)(Estadounidense)
PabloMarin:Focus(2008)(Argentino)(ojoyolotengodentrodeestructural)


CINEESTRUCTURAL
camarafija,flikeo,loop,refotografaoreexposicindepantalla,formaxsobrecontenido.,
negacindelcampovisual.(PARAallegoriesofcinema:TOFILM.Esexperimental,se
construyecomounaobradearte,reflexinformal,oposicinatodo,fuertecontenidopoltico.
Hayexperimentacinformal,seconstruycomobasealaexperimentacinformal).

MichaelSnow:Wavelenght(1964)zoomlentodeunplanogeneraldeunahabitacin
hastaplanodetalledeunafotoalladodeunapuerta,cuadroacuadrocambiala
exposicinylosfiltros,tambinvaraelsonidomodificandolalongituddeonda,
haciendolomsagudo.Hizounaversinenlaquelocorten3ylassuperpuso.
MichaelSnow:LaregionCentrale(1971)ojonocumpleconrequisitosdeestructural.
AndyWarhol:Sleep(1963)ojowarholcaemedioraroac,hayqtenerjustificacin,no
laencuentroahoraS,WarholesWarhol.Eltuvoinfluenciaenelestructuralperono
esqueseaestructural.Sucontribucinporloqueentiendotienequeverconeltema
deladuracin,laabundanciadematerialdesuspelculasysuindiferenciahaciala
direccin,fotografa,etc.
ClaudioCaldini:Ventana(1975)grancineastaexperimentalargentino.Luzfinaentra
porunaventanayvarotandolacrama,rebobinandoyas.
HollisFrampton:Zornslemma(1970)(creoquetambintransitaalparticipatory,pero
esestructural)

PARTICIPATORYFILM
GeorgeLandow:InstitutionalQuality.()cinenomediadoconelcualpoderreflejare
introducirestadosmentales.formasparticipativasqueapelaalasfacutaldeslogicasyde
decisindelespectador.espectadorelementofundamental.recursoscomolavozenoffola
puestaenabismo.

DANIELJAMESAllegoriesofCinema
BEATNICKS
Cassavettes:Shadows(1959).Modelodeproduccionextraindustrial.
RobertFrank:PullMyDaisy.(1959)CulturaJazz,movbeat,ellugardelespectadores
otro
AndyWarhol:ChelseaGirls(1966)

CINEUNDERGROUND(DENEGRIYPARKERTYLER)
criticaelstatusquo,elmodelosocial.(todoestecineesunderground,losbeatnicksetc)
caracterpoliticoenlomoral,nosebuscaimponervalores,crucepermanenteconlo
documental.
EdgardEndress:Lamemoriadeloscaracoles(2001)Chileno,autoreferencial,dos
anecdotasdelainfanciaenrelacionconladictadurachilena,senutredeimagenes
actuales.
GustavoGaluppo:Sweetheart(2006)Argentino,rosarino.Apropiacindematerialde
cineyliteratura.Posiblesrelacionesantelosmaterialespropiosydelaflia.
Contraposicinentreficcinyrealidad(consucotidianeidad)

MOVIMIENTODECINEEXPERIMENTALENARGENTINA
1. Grupodecinedelasbases:
GLEYZER:niolvidoniperdn(1972)
Gleyzer:LamasacredeTrelew(1972)
Gleyzer:mematansinotrabajoysitrabajomematan(1974)

2. Escueladecinedocumental
FernandoBirri:Tiredire(1960)
FernandoBiri:losinundados(1962)

3. GrupocineLiberacin
PinoSolanasyOctavoGetino:Lahoradeloshornos(1963)

CINEEXPANDIDO(YOUNGBLOOD)CINESINECTICO
desarrollotecnolgicocomoalgopositivo,progresoinevitable.Aladiferenciaadelos
vanguardistas,nocreequelaemnacipacionestenelcambiodelmododeproduccin,la
posesindelosmediosylatomadelpoderporelestado,sino,comolosintelectualesdela
contraculturanorteamericana,pormediodelaliberacindelaconcienciaindividualque
objetivamenteyaesposibilitadaporlatecnologa.Lavahaciaelfindelaopresinparalno
eshistricasinoporelprogresocientficoytecnolgico.Estaramosenlaera
paleociberntica,unatrasocientficorespectodelapromesadeliberacinquesevaa
cumplir.(FALTACOMPLETAR)
Cinesinestsicoymetamrfico:montajecomocollage(habladeStanBrakhage),laideade
unaimagenquesevametamorfoseando,encontradelmontajeconvencional.
Kinestesia:laexperienciadelaimagenenmovimiento.
JohnyJamesWhitney:hermanosquecontribuyeronparaeldesarrollodemquinasde
produccindeimgenes(tienealgodegrficoydeestructuralensuobra,peroYoungblood
nousalataxonomiadeSidney,asquenos).
JamesWhitney:Lpis(196263)

VIDEOPRIMERAETAPA(LAURABAIGORRI)

FLUXUS:neodadaistas(GeorgeMaciunas)antibellasartes,performances,happenings.

ARTISTASIMPORTANTES
GeorgeMaciunasEndAfter9(1966)
NAMJUNEPAIK:MaciunasdestierraaNamJunePaikacusadopordesleal.En
1964PaikpactaconMaciunasparanoexhibirsu"Robotk456"yestelohaceigual.
NamJunePaikZenForFilm(196264)
WolfVostell:funeraldelaTV(HAPPENING)(1963)enfestivalYAMenNEW
JERSEY
AlbertoGreco:VitoDitto(ARGENTINA)(60s)intervencionesartsticasquelmismo
denominvivodito.HacesosteneragentecartelesqdicenestoesunAlbertoGreco,
osolamenteAlbertoGreco.
YokoOnoEyeBlink(1966)
YokoOnoOne(1965)prendefuegounfosforo

 YokoOnoEyeBlink(1967)
YokoOnoFour(1967)
FedericoManuelPeraltaRamos:Laltimacena(1968)conunaBecadel
GuggenhaiminvitasusamigosaunacenaenelHOTELALVEAR.Ustedesme
dieronesaplataparaqueyohicieraunaobradearte,ymiobradeartefuelacena".

MovimientoUNDERGROUNDUSA
EnlamismaepocaapareceJONASMEKAS,escribeenelVIllageVoice.Manifiesto1962:
cruzadaantiinstitucional.NEWAMERICANCINEMA(CASSAVETES,ETC)

PRIMEROSUSOSDELVIDEOENELARTE

ARTISTASDEVIDEO60s70s
NarcisaHirsch:Marabunta(1967)Argentina.puntapiparaelcineexperimentalac
KurtKren:Ana(1964)ArtistaGunterBrus:accionismoviens:soportedelaobrade
arteeselmismocuerpo,msalldelaobradearte,estlapeliculacomoobra
propia.
LeticiaParente:marcaregistrada(1974)Brasil.videoarte.laaccindecoserseenel
pieMADEINBRASIL,fuehechaparasergrabada,eslaunicamaneraenqueexiste
laobradearte:Soportedevideo,arteprocensual,conceptualyefimero.
BillViola:ThereflectingPool(1977)lainstanciaperformaticasolopuedeser
construidaporlatecnologa,dispositivoelectronico.

UTOPIAVIDEO(VIDEOARTE)BELLOUR
Videoartevienedelatv,sedefineporestarencontradeesta.

Averty:Uburoi(1965)Francia,resistedentrodelmediotelevisivo.
DougHall,ChipLord,JodyProctor:TheAmarilloNewsTapes,(1979)
http://www.vdb.org/titles/amarillonewstapesAlthoughthesesectionsare
humorous,ourpurposewasnottoparodythenewsforitsownsakebuttoexamineits
styleandritual,whichisasmuchaboutfictionasitisaboutfact.Lastomasse

repiten,revelandolaarbitrariedad,lafalsanaturalidaddelcdigo.Elreportajese
deslizahaciaelpoema,laficcincientficaylainvestigacinexperimental,con
imgenesimprobables.Consisteenmantenerlarealidaddelnoticieroyconvertiralen
irrealidadparademostrarloquehaydedemasiadaydepocarealidad.
MediaEcologyAds,(1982)
http://www.vdb.org/titles/mediaecologyadsfusetimerslowdown
Aseriesofthreevideotapefragments(Fuse,Timer,Slow Down)presentedasvisual
commentariesontelevisionads,thesepiecesarecriticalresponsestothevisual
speed,narrativestyle,andformatusedinthemakinganddeliveringofthemoving
images.Peopleproducingimageshavebeenforced(forpersonalandpublicreasons)
tospeeduptimingtimeismoney.Thisishowsocietybuildsitsownschemes,
structures,andculture,andhowitrepresentsthemweareconsumingimagesaswe
consumefood,gas,andideas.
BillViola,ReverseTelevision(1984)http://www.youtube.com/watch?v=4GrIN9m83zw
Notrataacaso,literalmente,dehacernosescucharsilencioelelmomentoprecisoen
quelatelevisindictasuvoluntadconmsfuerza?(elespaciopublicitario)
Davidovich:CableSohoyTheliveshow(artistaargentinoquehaceestoenlaTVcon
unaBecaGugenhaim)
DouglasDavis:Sendfortv(1970)compraespaciopublicitarioenlatvconunabeca
Guggenhaim.LATVessusoporte.

AUTORETRATOSBELLOUR(sepreguntanquinsoyyo?)

JeanAndrFieschilesnouveauxmystresdeNewYork,,1977
JuanDowney,thelookingglass,1982
DanileyJacquesLouisNyst,Hyaloide,1985
BillViolaThereflectingpool,,1978http://www.youtube.com/watch?v=D_urrt8X0l8
TrestiempossesucedenysesuperponenenlaexperienciadeViola:Eltiemporeal,
Eltiempodegrabacin,Eltiempodelmontajefinal.
ThierryKuntzel:NostosII(1984)
ThierryKuntzel:Timesmokingpicture(1980)
VittoAcconci:Theredtapes(1976)
http://www.dailymotion.com/video/x7ygnb_vitoacconcitheredtapes11976_creation


LoslimitesdelaficcinBELLOUR
(FICCIONESSUSPENDIDAS)
BillViola:ChotelDjerid(1979)ComparaconKANE(lonaturalalcinevsficcion)
SallaTykka:Lasso(2000)nopasanada,sigueelemetosformalesdelcinenarrativo,
peroseproyectaenloopenmuseos.Hayrelatoperonollegaaconsolodarsela
ficcin.
BillViola:Thegathering(1995)imagenesdelabiblialentificadas,tipofotografa.
EdgarEndress:Indocumentado()desapareceellenguajecinematogrfico.vozenoff
+escenariovacodeimagen.
GustavoGaluppo:Cincoputasenfebrero()archivoyfotografa.Pasoprevioal
lenguajecinematogrfico:relato:palabraescrita.poneenevidenciaeldispositivo(
giropostmoderno,guinenelproducto,comopartedel)

VIDEONARCISO.RosalindKrauss
VitoAcconci:Centers(1971).Elartistasefilmaasmismomientrassealaelcentro
deunapantalladetelevisin.Enrealidadloqueestsealandonoeslapantalla,sino
asmismoporquestobservandosupropiaimagenenunespejo.
RichardSerra:Boomerang()unamujeraparecesentadayllevaunosauriculares.
Estedispositivoestconectadoauninstrumentodegrabacin,portantohayun
efectoderetardo(menosdeunsegundo).Lamujerdescribesusituacin:esa
retroalimentacininterfiereconsuprocesonormaldepensamientoyhayunafaltade
sincronizacinentresuspalabras.
LyndaBenglis:Now(1973).Ellaestdeperfilyenelfondosemuestraunagrabacin
anteriordondeefectalasmismasaccionesperoconlosdosperfilesinvertidos.Se
muevenensincronayseproduceunacoplamientocontinuo.Seoyelavozdeella
quegritaahora!.Peronosesabesilavozprovienedelagrabacinodeella,ysies
delagrabacinnosesabedecual.PRESENTEQUEBRADO.

 BillViola:Thepassing(1991)muertedesumadre,nacimientodesuhijo.

CINEENSAYO
(farocki,marker,varda)
Marker:SansSoleil(1983)partedelasensibilidadpersonalylorelacionaconalgo
masuniversal,cinematogrficoydemontaje.loqueprimaeslapalabra,esloms
importante,determinalalecturadelaimagen.

CHRISTABLUMILINGERLEERENTREIMAGENES
camarastylo,creadorcinematogrficodiceYO
DavidPerlov:Diario()evidenciaenprimerapersona,recorrerlaexperiencia(noes
elilusionismorealistadelcine)

MACHADO
ELIMAGINARIONUMERICO

CarlasIsland(1981)deNelsonMax
FlagsandWaves(1987)deAlainFournier.
Ambostrabajossonpropuestasdemodelacindeondassintticas,parasimularsuperficies
marinas.
Siprestamosatencinsoloasucontenidoimagnicoresultanbanales,peroprecisamentelo
queresultabelloeslainteligenciadeunprogramacapazdedarlesvidasinnecesidadde
registrofotoqumico.Esunefectodeciencia,quenosmuestratantoelprocedimientoquelo
haceposiblecomoelmecanismodelasolas.