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20 a 22 de maio de 2013
Anais do SELLITCON ISSN 2317-8663
ANAIS
SEMINRIO DE ESTUDOS LITERRIOS E
LITERATURA CONTEMPORNEA
Realizao:
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APOIO:
APRESENTAO
O evento
Organizado pela Linha de Pesquisa Literatura, Cnone Literrio e Tessituras
do Contemporneo, do Grupo de Pesquisa CRELIT, o I SEMINRIO DE ESTUDOS
LITERRIOS E LITERATURA CONTEMPORNEA SELLITCON encerra um ciclo
de atividades iniciada em 2010, somando trs edies do ENCONTRO DE
ESTUDOS LITERRIOS E LITERATURA BRASILEIRA DO NORTE DO PARAN
ENELIT.
Inaugura-se, pois, uma nova fase dando lugar a um Seminrio bienal de
carter nacional que, com a primeira edio neste ano, ter como objetivo verificar
periodicamente a situao das pesquisas nas reas de estudos literrios e produo
contempornea, bem como difundir as pesquisas realizadas pelo GP CRELIT.
O SELLITCON foi realizado entre os dias 20 a 22 de maio de 2013. O
Seminrio tem como objetivo fomentar a troca de experincias com pesquisadores
de outras IES e de Centros de Pesquisa, alm de propiciar aos pesquisadores e,
sobretudo, aos discentes, formao complementar e atualizao bibliogrfica e
metodolgica mediante o contato direto com renomados especialistas da rea.
Instituies Envolvidas: UENP-CCP, CRELIT e CEPEL.
COORDENAO GERAL:
Profa.Dra. Ana Paula Franco Nobile Brandileone
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VICE-COORDENAO:
Profa. Dra. Vanderlia da Silva Oliveira
COMISSO CIENTFICA:
Profa. Ma. Adenize Aparecida Franco
Prof. Dr. Miguel Heitor Braga Vieira
Prof. Dr. Thiago Alves Valente
COMISSO ORGANIZADORA:
M Luciana Carneiro Hernandes
Dr Marilu Martens Oliveira
M Silvana Rodrigues Quintilhano
Dr. Marcos Hidemi de Lima
MONITORES:
Andressa Amorin
gila Nunes de Arajo
Bruna Daniele Ambrzio
Edson Salviano Nery Pereira
Gabriela Karen de Souza
Juliana Aparecida de Abrantes
Juliana Helena de Grande
Luciene Ayalo Sasaki
Rayara Aparecida Pereira
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CEPEL:
Davidson Henrique Ramos
Letcia Carneiro Bastos
SUMRIO
Programao.....................................................................................p.05
Textos Completos
Simpsio Estudos da Narrativa.........................................................p.08
Simpsio Estudos da Poesia...........................................................p.201
Simpsio Leitura, Literatura e Ensino..............................................p.212
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PROGRAMAO
20/05 2. feira
21/05 - 3 feira
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22/05 - 4 feira
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UTFPR/Apucarana)
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TRABALHOS COMPLETOS
SIMPSIO ESTUDOS DA NARRATIVA
Coordenadores: Prof. Dr.Marcos Hidemi de Lima (UENP-CCP/GP: CRELIT)
Prof Dra. Stela de Castro Bichuette (Unicentro-Guarapuava
INTRODUO
O fantstico na literatura, segundo David Roas (2011), tem como
essncia mais profunda tudo aquilo que no pode ser, mas , ou seja, tudo o que
visto como inslito e irrealizvel na nossa realidade humana, entra no campo do
possvel na realidade da literatura - no sem causar espanto ou dvida no leitor. A
partir dessa afirmao de Roas e tambm de outras reflexes acerca da narrativa
fantstica que esse artigo pretende realizar uma leitura acerca do conto Teleco, o
coelhinho, de Murilo Rubio.
Segundo Roas (2011), o fantstico teve sua origem na literatura gtica
inglesa do sculo XVIII. O passar do tempo e o acostumar dos leitores aos velhos
foi-se notando que o efeito criado no leitor era muito mais forte quando as histrias
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temas fez com que houvesse uma intensificao da verossimilhana. Dessa forma,
O AUTOR
O autor por trs de Teleco, o coelhinho o mineiro Murilo Rubio. Ele
nasceu em Carmo de Minas, em 1916. Estudou Direito, foi professor e trabalhou
como jornalista. No trecho abaixo, ele explica sua escolha pela literatura fantstica:
[...] porque sou um sujeito que acredita no que est alm da rotina. Nunca
me espanto com o sobrenatural, com o mgico. E isso tudo aliado a uma
seduo profunda pelo sonho, pela atmosfera onrica das coisas. Quem no
acredita no mistrio no faz literatura fantstica. (RUBIO, 1981, p.4)
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est em foco.
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No simpatizava com alguns vizinhos, entre eles o agiota e suas irms, aos
quais costumava aparecer sob a pele de leo ou tigre. Assustava-os mais
para nos divertir que por maldade. As vtimas assim no entendiam e se
queixavam polcia, que perdia o tempo ouvindo as denncias. Jamais
encontraram em nossa residncia, vasculhada de cima a baixo, outro animal
alm do coelhinho. Os investigadores irritavam-se com os queixosos e
ameaavam prend-los.
Apenas uma vez tive medo de que as travessuras do meu irrequieto
companheiro nos valessem srias complicaes. Estava recebendo uma
das costumeiras visitas do delegado, quando Teleco, movido por
imprudente malcia, transformou-se repentinamente em porco-do-mato. A
mudana e o retorno ao primitivo estado foram bastante rpidas para que o
homem tivesse tempo de gritar. Mal abrira a boca, horrorizado, novamente
tinha diante de si um pacfico coelho:
- O senhor viu o que eu vi?
Respondi, forando uma cara inocente, que nada vira de anormal.
O homem olhou-me desconfiado, alisou a barba e, sem despedir, ganhou a
porta da rua. (RUBIO, 1981, p. 22)
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casa por compaixo, agora, mais prximo da forma humana, expulso pelo narrador
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s carrega mais ainda o tom do inslito, que o bom senso de se afastar para evitar
- Sou o Teleco, seu amigo - afirmou, com uma voz excessivamente trmula
e triste, transformando-se em uma cotia.
- E ela? - perguntei com simulada displicncia.
- Tereza - sem que conclusse a frase, adquiriu as formas de um pavo.
- Havia muitas cores o circo ela estava linda foi horrvel prosseguiu, chocalhando os guizos de uma cascavel.
Seguiu-se breve silncio, antes que voltasse a falar:
- O uniforme muito branco cinco cordas amanh serei homem as palavras saam-lhe espremidas, sem nexo, medida que Teleco se
metamorfoseava em outros animais.
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CONCLUSO
Em todo o conto percebemos algo muito forte em Teleco: a busca pela
humanidade. Essa busca tem muito a ver com o fato da invisibilidade de existir como
animal, como ser menor, e vai de encontro vontade de superar a indiferena do
outro, querer agradar. Existir enquanto animal ser invisvel. Teleco quer existir
enquanto humano, ser visto. Para isso, diz a ele mesmo e a todos que j homem,
quando na verdade tem a forma de um canguru.
A busca incansvel pela humanidade leva Teleco frustrao mxima e
deixa claro a insatisfao com a prpria realidade - explicitada pela presena da
metamorfose que vai aos poucos saindo do controle, junto com o equilbrio
emocional de Teleco.
A metamorfose mais do que o tema do conto em questo, a matriz
temtica de Murilo Rubio. De acordo com Davi Arrigucci Jr.,
Uma rpida olhadela sobre os seus contos revelar que a modificao, ou
seja, a metamorfose tambm um dos temas obsessivos desse contista
sempre insatisfeito. Na verdade, ela , aqui, uma espcie de matriz temtica
onde se desenvolvem as diferentes transgresses caractersticas da
literatura fantstica: as rupturas do princpio de causalidade, do tempo, do
espao, da dualidade entre sujeito e objeto, do prprio ser. Assim, em
Teleco, o coelhinho, ela vertiginosa e pattica: o animalzinho vira tudo,
assume at formas grotescas e terrveis, mas s consegue cumprir o seu
desejo de se tornar homem, ao se transformar, por fim, numa criana morta.
(ARRIGUCCI, 1981, p. 8-9)
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REFERNCIAS
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EM NOME DO PAI
1
Em A permanncia do crculo (1987), Roberto Reis faz um eficiente
painel da literatura brasileira, partindo das principais obras de Jos de Alencar, dos
quais se ocupa quase completamente no primeiro captulo, passando rapidamente
por Alusio de Azevedo e Machado de Assis, detendo-se nalguns romancistas
surgidos na dcada de 1930, at chegar a Guimares Rosa e Clarice Lispector. Seu
objetivo mostrar o modelo hierrquico senhor-escravo, branco-ndio, fazendeirosertanejo, homem-mulher, pai-filho a predominar nos textos literrios.
Ao analisar a literatura oitocentista, Reis afirma que a sociedade
obedece a uma constituio hierrquica, predominantemente masculina, que se
manifesta no binmio patriarcalismo/paternalismo. Dessa forma, o ensasta
estabelece uma tipologia de personagens por meio das metforas ncleo e
nebulosa, correspondentes aos detentores do poder e aos despossudos,
observando que No centro ncleo -, dominando, o senhor/o homem/o pai/o
branco/o fazendeiro; na periferia nebulosa dominado, o escravo/a mulher/o
filho/o ndio/o sertanejo (e poderia incluir o gacho, o jaguno) (1987, p. 44, grifo do
autor). Essa estrutura hierrquica, segundo Reis, mantm a permanncia do
estreito crculo, atravessa[ndo] o sculo XX, ainda que o ocupante da casa do
dominador possa, por exemplo, se chamar coronel, e o da casa do dominado,
jaguno. Mudam as figuras mas persiste a estrutura (1987, p. 44, grifos do autor).
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2
Em S. Bernardo a trama concentra-se no choque entre Madalena e
Paulo Honrio, por conta das expectativas diferentes que cada um nutre em relao
ao casamento. Nesse impasse entre os dois, est a semente da discrdia que os
por em lados contrrios da guerra conjugal, resultando no suicdio de Madalena e
na vitria sem louros do poderoso fazendeiro. De maneira sucinta, pode-se afirmar
que a unio entre o coronel e a professora intelectualizada representa a anulao
das conquistas femininas, porque, ao longo da narrativa, a mulher tem suas aes e
sua voz cerceadas pela prepotncia masculina, prova evidente de que a ordem
patriarcal, agora em ritmo de capitalismo selvagem, ainda dispunha de relativo vigor.
Romance publicado na esteira de uma literatura de crtica social
surgida nos anos de 1930, S. Bernardo suscita indagaes e respostas bastante
pertinentes quanto ao modelo estabelecido de relacionamento entre os dois sexos,
quando cada um vem de esferas sociais e econmicas diferentes, bem como quanto
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inconvenincia,
h, enfim,
a percepo do
positivistas e sanitaristas, levando-o a julgar essa opo como se fosse uma questo
de sade feminina, tal qual a crena muito difundida na literatura mdica do sculo
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ao suicdio.
Honrio, a impresso que o leitor tem sobre esse filho sem nome, quase ausente
das preocupaes materna e paterna, restringe a uma imagem de criana doente,
posta aos cuidados de criadas da casa, negando as teorias positivistas e
evolucionistas aventadas pelo fazendeiro de que se o casal for bom, os filhos saem
bons; se for ruim, os filhos no prestam (RAMOS, 2004, p. 100).
A propsito, tal comentrio do narrador-personagem expe um
conceito eugnico que se adequa com preciso maneira como ele procede ao
longo do texto, estendendo esse tipo de processo de seleo at mesmo para o
relacionamento com algum do sexo oposto, exemplificado pelo seu critrio de
escolha da esposa, em que pesa fundamentalmente o fato de que seja uma boa
me de famlia (RAMOS, 2004, p. 102), a fim de preparar um herdeiro para as
terras de S. Bernardo (RAMOS, 2004, p. 67), sendo dispensveis quaisquer laos
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4
Na trama de S. Bernardo a dicotomia ncleo e nebulosa concebida
como dois espaos em que interesses e foras contrrias buscam estabelecer um
vnculo de convivncia, embora se saiba de antemo do insucesso dessa tentativa,
haja vista que a ordem patriarcal e masculina, representada por Paulo Honrio, no
cede o espao central Madalena, mulher da cidade, estranha quele meio rural.
Na relao conflituosa entre os dois, o coronel apela para um vale-tudo a fim de que
a inteligente esposa no alce voos maiores, limitando-se queles que ele julga que
ela deva fazer: o fazendeiro inventa uma suspeita de adultrio e envenena seu
prprio esprito com essa suposio, nos mesmos moldes de alucinao de cime
de Bento Santiago, narrador de Dom Casmurro.
Paulo Honrio mais por comodidade que por interesse, ou seja, trata-se de uma
professora primria cuja atividade rende-lhe parcos rendimentos, levando-a a optar
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de
unir-se
outra
pessoa,
objetivando
alterar
sua
condio
socioeconmica.
Pressionada por Paulo Honrio sobre a proposta de casamento que
este lhe fizera, Madalena vale-se de uma resposta que prima pelo carter dbio,
hesitante, como se tentasse contornar aquela situao que a pe contra a parede,
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que no lhe consente refletir com mais vagar, e que traz nas suas entrelinhas a
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Consideraes finais
De modo anlogo a que ocorre em Dom Casmurro, h em S. Bernardo
a instaurao do conflito derivado do cime. A similaridade no para a: a
desagregao familiar nasce da incompatibilidade entre o casal. Diferentemente,
porm, da poca em que vivem Bento Santiago e Capitu, quando era corrente o
repdio s mulheres modernas e determinadas, o momento em que os fatos
transcorrem no romance so os anos entre 1920 e 1930, presumidamente um novo
tempo no qual deveria haver uma alterao a esse tipo de pensamento retrgrado.
No o que sucede no enredo dessa obra: para tolher as ideias
modernas de Madalena que se contrapem forte ligao de Paulo Honrio
mentalidade patriarcal, o cime despropositado novamente o artifcio para
desqualificar a figura feminina, j que esta tambm apresenta o germe da
transgresso, materializado em atitudes modernas, convices diferentes das do
marido, viso socializante, instruo acima da mdia entre as mulheres, etc.
A pobreza um trao comum na biografia de Madalena. Assim como
pobre tambm foi um dia Paulo Honrio, o que permitiria supor que a unio entre
ambos seria a representao da vitria dos humildes, da ascenso ao estreito
espao do ncleo de ocupantes da periferia social. Todavia, o encontro dos dois
ocorre num momento em que o fazendeiro j um poderoso coronel, ao passo que
ela continua inserida no espao da nebulosa.
paixo que Paulo Honrio passa a nutrir por Madalena. Ainda que irresoluta, ela
opta em aceitar a proposta de casamento do fazendeiro. Para a jovem professora,
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REFERNCIAS
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Figura 2 Enquadramento 9
COUTINHO, Rafael; GALERA, Daniel. Cachalote. So Paulo: Quadrinhos na Cia,,
2010.
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REFERNCIAS
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informaes
implica
uma
transformao
dupla:
ao
de
escrever
e,
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Ainda tendo em mente o conto como uma espcie de recorte dos fatos, de
episdios relevantes das personagens, o escritor e terico Julio Cortzar, em seu
livro Valise de Cronpios, dedica uma ateno especial ao gnero, que para ele no
to discutido como deveria. Cortzar compara a fotografia ao conto, pois uma
fotografia bem realizada pressupe uma justa limitao prvia, imposta em parte
pelo reduzido campo que a cmara abrange e pela forma com que o fotgrafo utiliza
esteticamente essa limitao (2008, p. 16).
Esse recorte da vida, to bem explorado e justificado pelo curto espao do
gnero, potencializa a sua forma e a conduz para uma melhor recepo do pblico
leitor.
Em relao aos contos de Vilela, o que podemos enxergar facilmente a
simplicidade estilstica, na qual qualquer leitor iniciante consegue encar-los, na
maioria das vezes, ao passo que o seu contedo articulado expressa uma
profundidade existencial acerca da convivncia entre indivduos. Segundo o terico
Fbio Lucas,
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matria.
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escritor
mineiro
ganhou
notoriedade
ateno
dos
crticos,
principalmente, entre uma srie de fatores, pela sua maneira de construir uma prosa
leve, do ponto de vista da materialidade e tambm da recepo do leitor. Para o
crtico literrio Temstocles Linhares (1973), o fato de trazer tona a materialidade
textual mesclada ao tema do cotidiano, no faz de um autor um nome a ser
lembrado. H que juntar a isso o estilo, tendo assim, uma dose literariamente
qualitativa. Em relao ao estilo de Vilela, o autor escreve:
Acerca da simplicidade de seu estilo haveria muito a dizer. Note que essa
simplicidade admiravelmente alcanada pelo jovem contista no d ideia de
nenhuma elaborao, embora no seja possvel aceit-la como simples
ddiva da natureza. Se ela trabalhada ou no eu acredito que sim, pois
a simplicidade sempre foi difcil , pouco importa no momento. O que ela
exprime antes, no caso do contista, o escritor sincero, autntico, de peito
aberto, sem fingimentos, livre, porque nada a obriga a esconder a sua
condio de homem que sente e v a sua posio, a sua situao (p. 48).
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Boa parcela do que concerne fico de Luiz Vilela mostra, de certa maneira,
a ideia da vida solitria. Ora ela encarada como elemento tipicamente da natureza
humana, sendo um problema do nosso tempo, ora vista como uma realizao
plena, na qual o ser humano busca momentos de exclusividade, seja para dedic-los
a si prprio, seja como espcie de escapismo da realidade que o envolve. De um
modo ou de outro, a solido, por ser uma grande companheira (ou almejada) do
homem, e sendo o homem a matria principal dos contos de Vilela, est intimamente
ligada a sua produo literria.
Temos, ento, uma dualidade recorrente obra de Luiz Vilela: a solido
exacerbadamente relatada e ligada complexidade do ser humano, e a simplicidade
do estilo que retrata o caos interno e labirntico da mente humana.
Frente s adversidades impostas pela sociedade, na qual no h como
escaparmos, as personagens retratadas por muitos de seus contos mostram a ns,
leitores, a constante busca universal do indivduo pelo sua prpria identidade, to
ofuscada pela convivncia com os demais. A temtica da privacidade o elementochave que, mesmo no sendo visvel na materialidade textual, evidencia-se nas
entrelinhas das narrativas.
Por essa razo, partiremos agora para uma breve explanao sobre a
questo da esfera privada.
O conceito de privacidade levado em considerao neste artigo est atrelado
configura o Boom do gnero conto em nosso pas. Frisamos que tal perodo
histrico -, palco de grandes modificaes na estrutura social, poltica e econmica -,
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ao contexto histrico da segunda metade do sculo XX, uma vez que nele que se
tempos: uma
por sociedade
definidos para
entre a esfera
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territrio seguro , j que atualmente nele [...] as famlias se renem para celebrar os
com a sociedade em que vive, precisa, pois, ter esses pilares da individualidade
muito bem consolidados. Essa meditao sobre si prprio, essa reenergizao do
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constitui-se, tambm de senso crtico, f. Para que ele possa contribuir efetivamente
certos momentos da narrativa, chega a ser levemente engraado pelo fato de o leitor
facilmente identificar uma situao semelhante a que tenha vivido.
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pelos seus 40 anos de idade. O conto no possui uma veia humorstica, mas em
ausncia.
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trecho a seguir:
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final da ltima orao, sentimos, de certa maneira, por meio da leitura de um flego
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de algum, tal como est no conto. Nenhum convidado invadiria aquele espao e
REFERNCIAS
CERTEAU, Michel de; GIARD, Luce; MAYOL, Pierre. A inveno do cotidiano, 2:
morar, cozinhar. Petrpolis, RJ: Vozes, 2011.
CORTZAR, Julio. Valise de cronpio. So Paulo: Perspectiva, 2008.
HOHLFELDT, Antonio Carlos. Conto brasileiro contemporneo. Porto Alegre:
Mercado Aberto, 1988.
LINHARES, Temstocles. 22 dilogos sobre o conto brasileiro atual. Rio de Janeiro:
Jos Olympio, 1973.
LIPOVETSKY, Gilles. A era do vazio: ensaios sobre o individualismo
contemporneo. Barueri, SP: Manole, 2005.
MAJADAS, Wania. O dilogo da compaixo na obra de Luiz Vilela. Goinia: Ed.
PUC-GO/Kelps, 2011
MOISS, Massaud. A criao literria: prosa. So Paulo: Cultrix, 1982.
PROST, Antoine; VINCENT, Gerrd. Histria da vida privada, 5: da Primeira Guerra
a nossos dias. So Paulo: Companhia das Letras, 2009.
RODRIGUES, Rauer Ribeiro. Faces do conto de Luiz Vilela. Tese. Araraquara:
UNESP, 2006.
SENNETT, Richard. O declnio do homem pblico: as tiranias da intimidade. So
Paulo: Companhia das letras, 1999.
VILELA, Luiz. Tarde da noite. So Paulo: tica, 1999.
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plena manh do sculo, Byron, Hugo, o nosso Jos Bonifcio, autor da bela
Ode aos Gregos? Sois helenos! sois homens! conclui uma de suas
estrofes. Homens, creio, porque prprio de homens formar ministrios;
mas helenos!
Sombra de Aristteles, espectro de Licurgo, de Draco, de Slon, e tu,
justo Aristides, apesar do ostracismo, e todos vs, legisladores, chefes de
governo ou de exrcito, filsofos, polticos, acaso sonhastes jamais com
esta imensa banalidade de um gabinete que pede demisso? Onde esto
os homens de Plutarco? Onde vo os deuses de Homero? Que dos
tempos em que Aspsia ensinava retrica aos oradores? Tudo, tudo
passou. Agora h um parlamento, um rei, um gabinete e um presidente de
conselho, o Sr. Tricoupis, que ficou com a pasta da Fazenda. Ouves bem,
sombra de Pricles? Pasta da Fazenda. E notai mais que todos esses
movimentos polticos se fazem, metidos os homens em casacas pretas, com
sapatos de verniz ou cordovo, ao cabo de moes de desconfiana...
Oh! mil vezes a dominao turca! Horrvel, decerto, mas pitoresca.
Aqueles paxs, perseguidores do giaour, eram deliciosos de poesia e terror.
Vede se a Turquia atual j aceitou ministrios. Um gro-vizir, nomeado pelo
padix, e alguns ajudantes, tudo sem cmara, nem votos. A Rssia tambm
est livre da lepra ocidental. Tem o niilismo, verdade; mas no tem o
bimetalismo, que passou da Amrica Europa, onde comea a grassar com
intensidade. O niilismo possui a vantagem de matar logo. E depois
misterioso, dramtico, pico, lrico, todas as formas da poesia. Um homem
est jantando tranqilo, entre uma senhora e uma pilhria, deita a pilhria
senhora, e, quando vai a erguer um brinde... estala uma bomba de dinamite.
Adeus, homem tranqilo: adeus, pilhria; adeus, senhora. violento; mas o
bimetalismo pior.
Do bimetalismo ao nosso velho amigo pluripapelismo no curta a
distncia, mas daqui ao cambio um passo; pode parecer at que no falei
do primeiro seno para dar a volta ao mundo. Engano manifesto. Hoje s
trato de telegramas, que a esto de sobra, norte e sul. Aqui vm alguns de
Pernambuco, dizendo que as intendncias municipais tambm esto
votando moes de confiana e desconfiana poltica. Haver quem as
censure; eu compreendo-as at certo ponto.
A moo de confiana, ou desconfiana no passado regmen, era
uma ambrosia dos deuses centrais. Era aqui na Cmara dos Deputados,
que um honrado membro, quando desconfiava do governo, pedia a palavra
ao presidente, e, obtida a palavra, erguia-se. Curto ou extenso, mas
geralmente ttrico, proferia um discurso em que resumia todos os erros e
crimes do ministrio, e acabava sacando um papel do bolso. Esse papel era
a moo. De confidncias que recebi, sei que h poucas sensaes na vida
iguais que tinha o orador, quando sacava o papel do bolso. A alguns
tremiam os dedos. Os olhos percorriam a sala, depois baixavam ao papel e
liam o contedo. Em seguida a moo era enviada ao presidente, e o orador
descia da tribuna, isto , das pernas que so a nica tribuna que h no
nosso parlamento, no contando uns dois plpitos que l puseram uma vez,
e no serviram para nada.
A tm o que era a moo. Nunca as assemblias provinciais tiveram
esse regalo; menos ainda as tristes Cmaras Municipais. Mudado o
regmen, acabou a moo; mas, no se morre por decreto. A moo no s
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Atenas, 21
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qual uma armada turca e egpcia foi destruda por foras navais conjuntas da
Inglaterra, Frana e Rssia. Nesta obra, o poeta francs lembra-se da morte de
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Bahia, 21
(...) - Telegrafam de Canavieiras que um grupo de clavinoteiros roubou duas
moas na Cachoeirinha. Acrescenta o despacho que se espera a cada
momento o assalto daquela cidade, havendo por isso pnico em toda a
populao.(...) (O Paiz, 22 de junho de 1892).
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era formado pela classe mdia, proletariados e jovens militares envolvidos pela
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nacional (FAORO, 2000, p.161). O grupo que sustentava essa liderana nacional
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de que essa premissa pode significar sempre a mesma histria. Isto , parece
escravos para puni-los por roubo, ou simplesmente para impedi-los de comer cana
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ainda tem outros telegramas para contar. O que fazer com esses telegramas, ou
melhor, com outros acontecimentos? Vo para onde j foi essa crnica. Para o
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carter efmero do gnero crnica e as suas linhas contadas. O espao acaba e ele
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REFERNCIAS
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Peridicos consultados
Gazeta de Notcias
O Paiz
INTRODUZINDO
Palavra, palavra/ se me desafias/ aceito o combate.
(Carlos Drummond de Andrade)
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hora da estrela. So estas literatas que, numa fase feminista de escrita, fazem
aos
valores
de
uma
ideologia
patriarcal,
que
revela
uma
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seu existir. Sua escrita assume, assim, um tom feminista, mas no panfletrio, dos
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O presente corpus de anlise fruto do universo globalizado e psmoderno, configurado pela voz descentrada da mulher, fragmentada e solitria, da
crise do sujeito, pelo imbricamento da narrativa com o cinema e a televiso,
estabelecendo um dilogo com diferentes mdias.
D-se destaque amlgama entre elementos pops e cults, bem como
a insero do discurso televisivo, com referncias a filmes hollywoodianos, cantores
e atores cones de diferentes dcadas temporais, denotando-se o universo cultural
de uma gerao. Por isso a vida exibida no conto similar a um filme representado
pela prpria personagem. Essa absoro da mdia, pela fico curta, uma
tendncia da narrativa ps-moderna, como afirma Schollhammer (2011, p.31):
[...] a principal dimenso hbrida, na prosa da dcada de 1980, resultado
da interao entre a literatura e outros meios de comunicao,
principalmente os meios visuais, como fotografia, cinema, publicidade, vdeo
e a produo da mdia em geral.
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Turner e outros cones das dcadas de 1940 e 1950, reproduzindo signos que se
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Esse circuito ocorre, de fato, com muitas mulheres, visto que um dos
fenmenos decorrentes da globalizao da cultura. Dessa forma, a personagemnarradora criada por Sonia Coutinho (2007) no Lana Turner, no Melissa, nem
quaisquer outras personagens integralmente, mas representa a fragmentao do ser
mulher.
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Tecido, fio, tear, instrumentos que servem para fiar ou tecer [...] so todos
eles smbolos do destino. Servem para designar tudo o que rege ou
intervm no nosso destino [...]. Tecer criar novas formas (CHEVALIER;
GHEERBRANT, 2012, p. 872).
Logo, a personagem narradora pode ser lida como Moira, a tecel, que
ao mesmo passo que fia, constri, desconstri e reconstri uma trama, a prpria
vida, visto que Chevalier e Gheerbrant afirmam que o signo tecido e o ato de fiar
representam, simbolicamente, o prprio destino do ser.
No conto, h a citao explcita da obra Madame Bovary, de Gustave
Flaubert, escrita em 1856. Pois Lana Turner, como Madame Bovary para Flaubert,
Lana Turner cest moi (COUTINHO, 2007, p. 7). Assim como Flaubert afirma ser
ele a prpria personagem ("Emma Bovary c'est moi"), a narradora criada por
Coutinho afirma ser a prpria Lana Turner e, realmente, o tdio existencial das trs
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com
seu
brilho
desventuras,
que,
traduzidas
nas
publicaes
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CONCLUINDO A TESSITURA
liberdade
realizao
amorosa.
Nessa
perspectiva,
pode-se
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luta, e faz soar sua voz, como diz a narradora-personagem do conto. Ela uma
REFERNCIAS
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Introduo
O Mito e a Realidade
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de grande relevncia para este trabalho, com relao ao mito, perceber que
apesar de o conhecimento cientfico j ter explicado muitos fenmenos, ainda h
lacunas a serem preenchidas, e que talvez nunca sejam explicadas pelo campo da
cincia. Portanto, h uma constante recorrncia ao mito. Mas ainda h algo a ser
esclarecido no que diz respeito s analogias entre cincia e mito. Para Lvi-Strauss
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Elementos como animais e rio esto presentes nesta lenda e em outras que
tambm compem a narrativa, como a lenda da cidade encantada, a qual sem
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Percebemos que h uma estrita relao entre ambos os mitos que foram
citados, ou, melhor dizendo, so variaes de uma mesma histria. Em Mito e
Religio na Grcia Antiga, Jean-Pierre Vernant ao explicar a decifrao do mito
coloca que: Cada narrativa, para ganhar sentido, deve ser ligada e confrontada s
outras, porque, juntas, compem o mesmo espao semntico cuja configurao
particular como que a marca caracterstica da tradio lendria grega (VERNANT,
2009, p. 25). Em rfos do Eldorado, Hatoum realiza esse confronto entre as
variaes de um mito, o qual repousa sua narrativa, para demonstrar que um mesmo
mito pode obter vrias conotaes, pois numa comparao com a prpria cultura, o
mito tem o poder de transitar por diversos lugares e cada lugar tem suas
particularidades.
O Eldorado de que tanto se fala se divide entre realidade e mito. No plano real
ele se estabelece com o nome do cargueiro da famlia Cordovil e a representao
da riqueza e das aes ambiciosas do pai de Arminto. Porm, nos meandros da
narrativa o cargueiro vem a naufragar: Naufrgio Eldorado no Par. Venha para
Manaus com urgncia (HATOUM, 2008, p. 53). Coincidncia ou no, no mesmo
momento em que Dinaura desaparece. Este um ponto crucial da narrativa, pois o
momento em que o protagonista se v beira da falncia e tambm sem a mulher
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A literatura do presente que envolve uma noo muito maior que a noo de
contemporneo aquela que assume o risco inclusive de deixar de ser
literatura, ou ainda, de fazer com que a literatura se coloque num lugar
outro, num lugar de passagem entre os discursos. (SCRAMIN apud
RESENDE, 208, p. 2008)
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Referncias
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RESENDE, Beatriz. Contemporneos: expresses da literatura no sculo XXI. Rio
de Janeiro: Casa da Palavra: Biblioteca Nacional, 2008.
VERNANT, Jean-Pierre. Mito e Religio na Grcia Antiga. So Paulo: Perspectiva,
2009.
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podemos
comear
compreender
qual
papel
da
intertextualidade na obra fonsequiana. Como esta se insere na perspectiva psmoderna da escrita do autor? O hibridismo do autor pode comear a ser
demonstrado por este aspecto, ele se liga ao erudito quando nomeia seu
protagonista (ou ser que a prpria personagem se auto-nomeia?) de Gustavo
Flvio, e a cultura popular ao dar o nome de um dos seus mais conhecidos
personagens de Mandrake.
Os estudos de literatura comparada esto no cerne dos estudos
brasileiros
[...] na abertura do 1 Congresso da Associao Brasileira
de Literatura Comparada [...] o prprio Antonio Candido que afirmar: H
mais de quarenta anos eu disse que estudar literatura brasileira estudar
literatura comparada, porque nossa produo est vinculada aos exemplos
externos, que insensivelmente os estudiosos efetuavam as suas anlises ou
elaboravam os seus juzos tomando-os como critrios de validade.
(MIRANDA e SOUZA 1997, p. 40).
Deste modo, a comparao feita com outros escritos do gnero, seja os mais
tradicionais como Sherlock Holmes ou ps-moderno como O Nome da Rosa.
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que
questo da
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mesma cria vnculos que somente os leitores assduos do autor iro perceber, que
causam um maior aprofundamento nas leituras medida que estes vo conhecendo
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hibridismo que h nas narrativas fonsequiana. Isso fica mais claro se pensarmos
que estes elementos contribuem para uma dupla funo nas narrativas do autor: ao
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ligaes intertextuais foram lidas. Cada leitor tem a possibilidade de fazer uma
mesmo
com
posterior
rompimento,
nas
obras
debate.
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marginal dentro da narrativa o autor pode se valer deste recurso para elaborar o
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isso,
podemos
compreender
que
no
conto
cabe
intertextualidade tirar o foco do leitor, se necessrio que o que se faa uma leitura
equivocada, as relaes intertextuais um elemento poderoso para mudar o
caminho da leitura, dando pistas falsas que far o leitor buscar um trajeto que se
mostrar equivocado no final da narrativa.
No romance a intertextualidade ter uma funo distinta na que
encontramos no conto. Mesmo que tambm possa ludibriar o leitor, esta no ser a
funo mais importante. Por ter uma estrutura longa a intertextualidade assume
outras possibilidades de utilizao.
No romance Bufo & Spallanzani percebemos que uma das funes
adquiridas pelos aspectos intertextuais o de demonstrar a erudio do narrador.
exacerbado os autores da tradio literria para se afirmar como ele tambm sendo
parte desta tradio.
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Por se tratar de um narrador que escritor, este tem a necessidade de citar de modo
relao intertextual coma literatura e outras artes. Estas tambm so presentes, mas
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REFERNCIAS
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BAKHTIN, Mikhail. Questes de literatura e de esttica: a teoria do romance. (trad.
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negativo. Seu sentido positivo est relacionado a um possvel efeito da solido 1, que
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atos
durante
existncia. Angerami-Camon
(1990,
p.76)
completa
esclarecendo que,
[...] na medida em que so abandonados pelo ncleo familiar, aos poucos
tambm se abandonam desprezando contnua e fluentemente todos os
contatos com o mundo exterior vivendo quase que exclusivamente de
reminiscncias e promessas de um tempo bom que se perdeu no ser e no
espao
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quartinho de hotel (TREVISAN, 1975, p.90). Tal fato retrata a personagem idosa
fsica
da
personagem,
marcada
pela
fragilidade
debilidade,
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A dor que seu Joo sente e que tenta mencionar no corao, mas
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da personagem), trazendo seu olhar depreciativo, mesmo que seu Joo tente
rebater como na fala seguinte a esse trecho em que a personagem pronuncia em
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narrador sempre aparece com seu discurso de contraponto ao anterior (no caso, ao
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voc escuta debaixo da pele a unha crescer (TREVISAN, 1975, p.93, grifo nosso).
REFERNCIAS
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sua solido e seu medo de que a reconhea at o ltimo momento em que viva.
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as vrias significaes dadas pelo autor aos objetos supracitados, sendo que, para
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No incio do poema, a voz narrativa oferece pistas do que poderia ser a faca,
o que estaria escondido por ela e aponta que da natureza do homem ter a faca
dentro de si, assim, o objeto utilizado como metfora de algo que incomodo
(posto que, s lmina) e inerente ao corpo, indissocivel do ser. Em Tavares, l-se
em Joo Cabral de Melo Neto algo que est dentro do homem, em Tavares h
tambm a possibilidade interpretativa de que h algo indissocivel, mas no a faca
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na primeira frase: A faca traz dentro a fotografia do teu futuro sangue, se a faca
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O leitor, precisa encontrar o que no est escrito, a ideia fixa que se esconde na
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O conceito de correlato objetivo foi abordado por T.S. Eliot como explicao
de sua crtica pea Hamlet de Shakespeare. O crtico e poeta defende uma
estrutura de correlatos objetivos em que uma palavra, uma situao ou uma
sequencia de acontecimentos levem a uma experincia sensorial que traz a emoo
tona. Este conceito que no s faz parte da poesia de Melo Neto, como do seu
ideal de poesia ideia presente no trecho da entrevista acima nas palavras de T.
S. Eliot:
O nico modo de expressar emoo na forma de arte descobrindo um
correlato objetivo; por outras palavras, um conjunto de objetos, uma
situao, uma cadeia de acontecimentos que ser a frmula dessa emoo
especfica; de tal maneira que quando os factos exteriores, que devem
resultar em uma experincia sensorial, so facultados, a emoo
imediatamente invocada. (ELIOT, 1992, p. 20).
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escondido, o segredo que a faca guarda, ser desvendado. Surge, ento, uma outra
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Como foi visto, a faca em Uma faca s lmina ou: serventia das ideias fixas
algo que estando dentro do ser humano o impulsiona e o incomoda, mas esse
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incomodo necessrio para que ele aja, para que no fique inerte, tambm esse
Palavras finais
Cabe ainda a esta pesquisa abranger outros tantos poemas de Joo Cabral
de Melo Neto, embora tenha sido necessrio um recorte para este artigo.
importante precisar o fato de que em toda sua obra o autor trabalha com a
metalinguagem e de que em muitos poemas ele menciona a figura do pssaro,
sendo
que,
podem
ser
trabalhados
outros
poemas
que
significariam
REFERNCIAS
ELLIOT, T.S. Ensaior escolhidos. Lisboa: Edies Cotovia, 1992.
MINISTRIO DA EDUCAO. Quatro vezes quatro: Joo Cabral de Melo Neto
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com_zoo&view= item> Acesso em 5 de junho de 2013.
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Aguilar,1994.
PEIXOTO, Marta. Poesia com coisas: uma leitura de Joo Cabral de Melo Neto.
Perspectiva So Paulo:1983.
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Introduo
A fico contempornea, segundo Resende (2008), insere-se num espao
mltiplo e tecnolgico. A esse espao mltiplo atrelam-se vrios tons e temas
(p.18), um dos quais o da presena do trgico expresso em muitos dos enredos
atuais. Nessa mesma perspectiva, a estudiosa aponta outros dois temas que so o
da presentificao e o da violncia.
Sob este ponto de vista, possvel analisar o espao no qual o homem atual
caminha e convive, ou seja, em uma sociedade inquieta, em um lugar
desassossegado, modernizado tecnologicamente, mltiplo e globalizado. Afinal, a
[...] literatura brasileira contempornea ou ps-moderna est relacionada
realidade vivida pelo pas hoje (LIMA e SILVA, 2010, p.3-4).
Para se ater, pois, aos variados temas da fico contempornea devemos
antes lanar um olhar sobre as relaes humanas atuais, que parecem estar
desafeioadas de sentimentos e imbudas de uma racionalidade tecnolgica. Isso
faa, talvez, com que o homem viva em busca de ideais de perfeio e
materialidade. Como ponto de partida, ento,
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do destino que estas possuam. A elas nada escapava, eram mais soberanas que o
prprio Zeus. Toda vez que algum heri tentava enganar seu destino, cometia o
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Terra, chamadas de Moiras ou Ernias, que eram muito importantes, devido fora
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totalidade, uma predestinao dos acontecimentos, um fado que o ser deve cumprir.
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num espao de guerra. Esse romance inicia suas aes no espao brasileiro, na
cidade de So Paulo e depois converte-se para o Japo, terra natal de um ento
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individuais quanto sociais, que geram a dor, rivalidade, a luta e a violncia. Violncia
que para Costa e Remdios (1988) normalmente ocasiona represlia paralela por
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a relao entre o amor, o drama e a guerra. Cenrio este portador dos conflitos tanto
atual a partir dos conflitos familiares. Outra relao com o destino pode ser apontada
na histria de vida de Andrei. O pai era brasileiro e o deixara aos dez anos de idade.
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bbado, desiludido
com a
vida,
aquela figura, coloca em risco seu casamento. Ama-o loucamente, enquanto o ator a
coloca num jogo de prazeres e desprazeres. De acordo com Costa e Remdios a
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teatro cmico japons, que a envolve a cada dia que passa. Esta obcecada por
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vlido ressaltar o personagem Jockichi, que se torna a figura do justiceiro que pede
por vingana. Ou seja, a representao mtica do dilema da Hybris e Ernias.
O destino uma das bases para que o acontecimento do trgico ocorra. Por
esses e outros princpios, segundo Maffesoli apud Santos (...) o trgico no resolve
problemas. aprico, isto , em seu sentido etimolgico grego vem de aporia: o que
no tem soluo. (2002, p. 1). Ou seja, devemos esperar os acontecimentos
Concluso
A partir da breve anlise apresentada pode-se entender que h uma marca
forte nas obras de Bernardo Carvalho que aponta para relaes trgicas, afirmando,
assim, que nesta era da multiplicidade h traos do trgico nas produes narrativas
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predestinados na vida.
REFERNCIAS
BRILHANTE, Maria Joo. Caminhos da herana clssica at ao teatro francs
contemporneo. Mthesis, Universidade de Lisboa, v.12, 2003, p. 199-231.
Disponvel
<http://www4.crb.ucp.pt/biblioteca/Mathesis/Mat12/Mathesis12_199.pdf>.
em:
Acesso
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COSTA, Lgia Militz da Costa; REMDIOS, Maria Luiza Ritzel. A tragdia: estrutura
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artes).
certa conscincia de que sua obra tambm um produto que pode ter mais xito na
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Para Candido, o sistema literrio se sustentaria nas relaes que entornam e sustentam o trip autor-obrapblico (ver CANDIDO, Antonio. O Sistema Literrio Consolidado. In: Iniciao Literatura Brasileira. So.
Paulo: Humanitas Publicaes, 1997).
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Referncia a Umberto Eco, quando divide a crtica de arte, em sua relao com a indstria cultural, entre
os apocalpticos e integrados (ECO, Umberto. Apocalpticos e integrados. So Paulo: Perspectiva, 1993).
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compunha uma
Pesquisa de Fbio S Earp (UFRJ) e George Kornis (UERJ) encomendada pelo BNDES, registrada em
matria da Folha de So Paulo (Em queda livre, livros fazem sua primavera, setembro de 2004).
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Neste cenrio, no qual o capital estrangeiro passa a ser cada vez mais uma
ameaa para as pequenas e mdias editoras, v-se que grupos como a Penguin USA,
que atualmente comprou a editora Companhia das Letras, ou mesmo a rede monopolista
Amazon, interessada em investir pesadamente no mercado de livros e ebooks no Brasil (o
que poderia acarretar na quebra de grande parte das editoras nacionais, gerando
monoplio na cadeia produtiva do livro e subjugando-a a um amplo mercado de bens
culturais e eletrnicos oferecidos em lojas virtuais) podem agravar a situao da produo
literria atual, limitando drasticamente a diversidade de autores e obras em circulao e
colocando os ndices de mercado muito acima do valor esttico e artesanal da literatura,
antes assegurados pelo campo literrio. bvio, contudo, que as editoras pequenas
podero continuar resistindo, afinal, haver ainda um pblico (majoritariamente
acadmico) que rejeitar a lgica massificadora do grande mercado. A grande questo,
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Ao criar este conceito a partir de observaes feitas sobre o contexto de produo da literatura francesa
do final do sculo XIX, Pierre Bourdieu assim o define: campo literrio o lugar de lutas entre detentores
de poderes (ou de espcies de capital) diferentes que, como as lutas simblicas entre os artistas e os
burgueses do sculo XIX, tm por aposta a transformao ou a conservao do valor relativo das
diferentes espcies de capital que determina, ele prprio, a cada momento, as foras suscetveis de ser
lanadas nessas lutas. (BOURDIEU, As regras da arte, p 244).
10
Essa premissa reafirmada por Terry Eagleton ao recuperar o pensamento de Karl Marx sobre os meios
de produo do objeto literrio: Um escritor, comenta Marx nas Teorias da Mais-Valia, um trabalhador
produtivo no na medida em que produz ideias, mas sim na medida em que enriquece o livreiro que lhe
edita os livros, ou na medida em que trabalhador assalariado de um capitalista. (Marxismo e crtica
literria, p 78).
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de amor, 2004, de Jos Roberto Torero, Durval Discos, 2003, de Ana Muylaert, lanado
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11
Sua trilogia de contos, Os infernos possveis (Com-Arte/USP, 1999), 10 presdios de bolso (Altana, 2001),
Cu de Lcifer (Azougue, 203), pode ser encontrada e lida em posts de blogs mantidos pelo autor
(http://infernospossiveis.wordpress.com, http://ceudelucifer.wordpress.com e http://10presidios.word press.com,
respectivamente).
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REFERNCIAS
BENJAMIN, Walter. O autor como produtor. Conferncia pronunciada no Instituto
para o Estudo do Fascismo, em 27 de abril de 1934 In: ______. Magia e tcnica,
arte e poltica: poltica ensaios sobre literatura e histria da cultura. Trad Srgio
Paulo Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 1987. (p 120-136)
FIGUEIREDO, Vera Follain de. Narrativas migrantes: literatura, roteiro e cinema.
Rio de Janeiro: Ed. PUC-Rio: & Letras, 2011.
_____________. Roteiro, literatura e mercado editorial: o escritor multimdia.
Revista CiberLegenda, 2007, n 17. Disponvel em http://www.uff.br/ciberlegenda/ojs/
index.php/revista/article/view/194. Acesso em 23 de agosto de 2011.
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12
Introduo
Ao propor um estudo sobre a obra A fria do corpo (1981), do escritor
gacho Joo Gilberto Noll (1946), buscar-se- enfatizar questes referentes
condio com a qual o indivduo afirma a sua identidade atravs do sexo, da sua
fuso com o outro, assim como tambm o momento em que esta produo surge,
diferenciando-se de outros romances que at ento vm sendo escritos, por
apresentar uma linguagem que ao mesmo tempo agressiva e potica.
A anlise da obra no se deter apenas no enredo, mas se
concentrar, alm disso, em algumas temticas da narrativa como a sexualidade na
contemporaneidade e a identidade do sujeito inserido em uma sociedade da qual ele
no faz parte, no adere s mesmas concepes de trabalho, religio e, com isso,
lana um olhar diferenciado para esses valores.
Diante
desses
pressupostos,
presente
trabalho
estabelece,
inicialmente, uma parte intitulada A literatura brasileira dos anos 1970 e 1980, que
traar alguns pontos que configuram a produo dessa poca, assim como as
circunstncias e o contexto em que tais textos so elaborados. Aps essa breve
exposio panormica, o estudo abrange a mudana na forma pela qual o sujeito e a
identidade so conceituados no pensamento moderno, em Caracterizao do
sujeito em A fria do corpo. Este item subdividido em mais dois: O indivduo e a
12
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de massa.
Dessa forma, ao contrrio do que seria de se esperar, a dcada de 60
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cenrio do qual faz parte e vive a vagar pelas ruas do Rio de Janeiro, sem rumo,
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mas se quiser o meu nome busque na lembrana o que de mais instvel lhe
ocorrer, possvel notar que a identidade desse sujeito definida historicamente,
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O indivduo e a sexualidade
Segundo Foucault (1986, p. 258) no comeo, o sexo era um dado
prvio e a sexualidade aparecia como uma espcie de formao ao mesmo tempo
discursiva e institucional, articulando-se com o sexo, recobrindo-o e mesmo o
ocultando. Dessa forma introduzida a ideia de que no sexo de cada pessoa estava
o segredo de sua verdade, e cada indivduo passa a declarar no apenas os atos,
mas, tambm os pensamentos, as fantasias e todas as mincias relacionadas ao
sexo diante dos confessionrios catlicos. Para Foucault tal confisso foi sempre um
meio de se controlar a vida sexual dos fiis, uma vez que as instituies modernas
nos compelem a pagar um preo pelos benefcios que oferecem, preo que implica o
controle dos impulsos interiores, ou ainda a represso.
Considerando ento que a inveno da sexualidade para Foucault
uma elaborao das instituies sociais modernas para manterem o controle das
populaes, ou ainda, para exercerem seu poder sobre as relaes humanas,
sobretudo as que se referem ao campo sexual, o discurso que perpassa a obra A
fria do corpo vem confrontar essa viso de que o corpo um foco do poder
disciplinar e que dominado por sistemas socialmente organizados. O corpo na obra
, sobretudo, uma contestao dessa ordem que tenta disciplinar os desejos e
perpetuar essa verdade crist. Por meio de uma linguagem erotizada, a busca do
prazer no outro caracteriza a reao desse indivduo submerso em uma sociedade
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trajeto do protagonista que, como ele mesmo define, um trajeto cheio de recuos,
[...] sou delicado nas mos de Afrodite, ela me esfrega o rosto, o peito,
fricciona os testculos, pnis, barriga, afaga, diz que tudo voltar ao normal,
e tudo volta ao normal com um gosto ainda acre na boca, recupero o
paladar beijando os lbios tpidos de Afrodite, e choro feito criana como
qualquer cidado da arraia-mida, indefeso peo proteo a Afrodite, ela
me fala coisas enternecidas, diz que um dia tudo h de esclarecer, os
tiranos de um lado os injustiados do outro...(NOLL, 1981, p.15)
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[...] libera rgos pletricos num jogo cego que suplanta a vontade ponderada
dos amantes. A essa vontade ponderada sucedem os movimentos animais
desses rgos cheios de sangue. Uma violncia que escapa ao controle da
razo anima esses rgos, distende-os at o limite mximo e, de repente, a
felicidade que se atinge ao ultrapassar essa desordem. O movimento da
carne excede um limite na ausncia da vontade. A carne em ns esse
excesso que se ope lei da decncia. (BATAILLE, 1987, p. 86)
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continuam descontnuos.
viesse aquela pica e me penetrasse inteira, no entanto, essa forma vulgar no trato
com as palavras, ao referir-se ao ato sexual, acompanhada do esplendor de uma
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Concluso
Ao tratar da transgresso das normas em A fria do corpo, verificouse uma narrativa repleta de fortes momentos escatolgicos que levam o leitor a se
tornar cmplice das vivncias de um personagem annimo, que por sua vez, nos
revela o grotesco da realidade das ruas do Rio de Janeiro bem como a degradao
da sua condio de mendigo e de seu par romntico, Afrodite.
Comprovou-se que a linguagem provoca um choque aos leitores ao
romper com valores aprisionantes e trata com realismo pungente as questes de
sexo, violncia, as sujidades e fraquezas humanas, negadas e condenadas pela
sociedade.
Verificou-se, tambm, uma crise de identidade, uma descentrao
na caracterizao do narrador-personagem, que logo no incio da narrativa se recusa
a dar pistas do seu passado, presente e futuro e no revela seu nome,
demonstrando, assim, qualquer incerteza quanto sua identidade. Esse sujeito
capaz de assumir identidades diferentes em diferentes momentos, de construir tanto
um discurso agressivo (eu vi o menino o meu menino jogado no cho, nu, morto o
meu menino com um tiro cavernoso no corao, NOLL, 1981, p. 69) quanto um
discurso potico (eu ia caminhando por aquele beco com certo esforo quando
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REFERNCIAS
BATAILLE, Georges. O erotismo. Trad. de Antonio Carlos Viana. Porto Alegre: L&PM,
1987.
FOUCAULT, Michael. Microfsica do poder. Organizao e traduo de Roberto
Machado. Rio de Janeiro: Edies Graal, 1986.
GIDDENS, Anthony. A transformao da intimidade: sexualidade, amor & erotismo
nas sociedades modernas. Trad. de Magda Lopes. So Paulo: EdUNESP, 1993.
HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. Trad. de Tomaz Tadeu da
Silva e Guacira Lopes Louro. Rio de Janeiro: DP&A, 2005.
NOLL, Joo Gilberto. A Fria do corpo. Rio de Janeiro: Record, 1981.
SANTIAGO, Silviano. Nas malhas da letra. Rio de Janeiro: Rocco, 2002.
SUSSEKIND, Flora. Literatura e vida literria. Polmicas, dirios e retratos. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 1985.
__________ .Fico 80: dobradias e vitrines. In: Papis colados. Rio de Janeiro:
UFRJ, 1993.
Primeiras Palavras
[...] a Literatura Contempornea no ser necessariamente aquela que
representa a atualidade, a no ser por uma inadequao, uma estranheza
histrica que a faz perceber as zonas marginais e obscuras do presente,
que se afastam da sua lgica. Ser contemporneo, segundo esse raciocnio,
ser capaz de se orientar no escuro e, a partir da ter coragem de
reconhecer e de se comprometer com um presente com o qual no
possvel coincidir. (SCHOLLHAMMER, 2009 p.10)
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PRESSUPOSTOS TERICOS
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sobre o corpus proposto para, por fim, tecermos nossas consideraes finais.
se
entre
vrias
reas,
articulando-se
com
vrias
teorias,
fornecendo
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chegaram a tal ponto que se pode estabelecer uma relao entre literatura nacional
UM OLHAR INTERTEXTUAL
constante um texto retomar passagens de outros, a esse dilogo
entre os textos, d-se o nome de intertextualidade que tem como fim reafirmar
alguns sentidos do texto citado ou contestar e deformar esses sentidos.
Ao refletir sobre esse inter-relacionamento de obras, inicia-se um
processo de anlise sobre os contos de Lygia Fagundes Telles Venha Ver o Pr-dosol, e de Edgar Allan Poe O Barril de Amontilado investigando a verossimilhana
entre eles.
Nos contos em questo temos duas narrativas dramticas com
perspectivas perversas de vingadores que se deliciam em premeditar o chamado
crime perfeito. O primeiro conto O Barril de Amontilado escrito no incio do sculo
XIX por Poe, a voz que narra est em primeira pessoa e transmite os fatos como
uma espcie de confisso em fase terminal de vida. Pode-se dizer, hipoteticamente,
que o interlocutor, no caso deste conto, o ouvinte desta aterrorizante histria
O segundo conto Venha ver o pr-do-sol de Lygia Fagundes Telles
escrita na segunda metade do sculo XX, se detm ao ltimo encontro de um excasal de namorados, a pedido de Ricardo, que deseja ver Raquel ainda uma vez
para mostrar-lhe o pr-do-sol mais lindo que h, segundo ele.
A macabra histria, contada em terceira pessoa, se desenrola por fatos
de uma vingana premeditada com uma mistura de romantismo e tragdia, que de
forma minuciosa executada com crueldade.
Dispondo de uma linguagem clara e breve o conto ganha agilidade na
histria. Com isso a autora tece uma linha imaginria que atravessa e mantm em
tenso toda a trama. Este tecer de acontecimentos remete imagem de elevao
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mais fora ainda, agarrou-se a ela, dependurando-se por entre as grades, Raquel
Palavras Finais
Ao Findar a anlise proposta, foi possvel verificar que h
verossimilhana entre os contos O barril de Amontillado, de Edgar Allan Poe e
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REFERNCIAS
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RIOS-REGISTRO, Eliane Segati; CRISTOVO, Vera Lucia Lopes. The Short Story:
an analysis perspective for the teaching of English. Journal of teaching and research
in English Literature, v. 1, p. 5, 2011.
RIOS-REGISTRO, Eliane Segati. The Cast of Amontillado: viso comparada de um
conto.
SCHOLLHAMMER. Karl Erik. Fico Brasileira contempornea. 2 Ed. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 2011.
TELLES, Lygia Fagundes. Venha ver o pr-do-sol. In: Venha ver o pr-do-sol e
outros contos. - 20 ed. So Paulo: tica, 2007.
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Se me contemplo,
tantas me vejo,
que no entendo
quem sou, no tempo
do pensamento.
Vou despendendo
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Auto-retrato
Mltipla, veno
este tormento
do mundo eterno
que em mim carrego:
e, una, contemplo
o jogo inquieto
em que padeo.
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Assim compreendo
o meu perfeito
acabamento.
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acontece dentro de si. Ainda podemos perceber que o corpo dela tem influncia
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versos, que acabam sempre com a vogal o. Ser esta mais uma forma de
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REFERNCIAS
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afirma que o esttico pode cumprir um papel tico, visto que a memria do
Complementa
construo
da
Histria
Oral
necessrio,
primeiramente,
planejamento.
A existncia de um projeto elaborado essencial para o bom
desenvolvimento da histria oral. Todo projeto de histria oral deve se iniciar
pela determinao dos objetivos e exige uma pesquisa prvia. Antes de se
iniciar a organizao do projeto, deve-se ler, instruir e preparar o campo de
trabalho (MEIHY, 2005, p. 173).
Meihy (2005) lembra que o projeto de histria oral dividido em duas partes,
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diversificadas,
favorecendo-se,
assim,
uma
viso
plural
dos
acontecimentos.
Muitos acontecimentos importantes da cidade de Cornlio Procpio caram no
esquecimento. Fatos relevantes e, s vezes, pitorescos, construiram o que a cidade
hoje, e poucos cidados se recordam dos mesmos. Diversas fontes de cultura
existiam na cidade, como a Academia de Acordeom do professor Argemiro; a
Academia de Ballet do professor Luiz Vilarejos; a Aliana Francesa; o Conservatrio
Musical e a Faculdade de Msica So Domingos, do Coleginho (Colgio Nossa
Senhora do Rosrio); os cinemas (cines So Luiz e Avenida, o segundo
posteriormente denominado Cine Cornlio e, mais recentemente, o Cine Mozaico).
Poucas pessoas recordam-se de como a cidade se divertia com os famosos
bailes de debutante, os bailes de carnaval na Associao Atltica e Recreativa de
Cornlio Procpio (AARCP), os parques e circos que chegavam na cidade, trazendo
grandes atraes.
H tambm casos que tiveram repercusso em todo pas, como a chacina da
cadeia ou caso Creuzinha, alm dos presos polticos pela ditatura militar, sobre as
quais ningum comenta na cidade.
Portanto, por meio da Histria Oral e na linha da Literatura de Testemunho,
esto sendo realizadas entrevistas com cidados procopenses, que participaram ou
ouviram relatos de fatos que ajudaro no registro oral e, posteriormente, escrito da
memria de Cornlio Procpio.
E, assim, o projeto visa reconstruir a histria do municpio, oportunizando
aqueles que antes no tiveram voz ou meios para contar sua verso dos fatos, que
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Mrcia.
Literatura
de
testemunho.
2006.
Disponvel
em:
In:
SELIGMANN-SILVA,
Mrcio,
org.
Histria,
memria,
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relacionamento Orkut era uma verso primria do Facebook, mas contava com
milhares de inscritos. Neste ambiente virtual existiam comunidades para os mais
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Um admirador da obra de Dante Alighieri que traz em seu blog diversas citaes do livro Divina
Comdia nas quais faz relao do texto do italiano com a sua vida pessoal. No Blog Dante mantm
um dilogo constante com Alighieri a quem ele denomina Meu xar florentino.
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Ela [a me] nem imagina como podre o colgio que me matriculou. Sei
que ela fez um esforo danado pra que a gente melhorasse de vida. (DILL,
2008, p. 55)
invicto no Tnis).
A me de Dante surge apenas como uma citao nos textos do menino
ou quando mencionada por outras personagens. Ela no atua diretamente na
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prova em contrrio (DILL, 2008, p.68)) e Davi (menino rico e esportista, campeo
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Assim como a personagem da mitologia grega, o irmo de Dante forte e destemido. Quando toma
conhecimento do sofrimento do irmo, jura vingana.
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algum do livro, as crianas identificaram como sendo uma das temticas da histria.
Os alunos denunciaram: professora, esses meninos esto fazendo bullying com o
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acordo
com
Faria
(1999),
quando
percebemos
escolhas
coincidentes dos leitores, quer dizer que a personagem (ou o livro / ou a histria)
apresenta valores confirmados pelo grupo por meio de uma formao e de ideais
semelhantes, como vimos ocorrer com esta classe. Desse modo, a estudiosa explica
que a narrativa cumpre a funo de compensar frustraes e tenses por recorrer ao
imaginrio. Os alunos demonstraram-se solidrios e piedosos ao Dante porque as
personagens representam o mais importante fator na socializao da criana e do
jovem e na transmisso social de valores, fundamentais para a sua formao
(FARIA, 1999, p. 28)
No dia em que seria lido o ltimo captulo, as crianas j estavam
cheias de inferncias sobre o desfecho. No momento em que a professora leu a
ltima pgina e apresentou o final do drama de Dante, muitos alunos no
bruscos, mas com aquelas que apresentam finais felizes e mais fechados.
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levado reflexo intensa para acomodar a nova forma de construo textual e para
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situao existencial difcil (FARIA, 1999), efeito que vimos plasmar nos estudantes
Referncias
BOJUNGA, Lygia. Livro: um encontro com Lygia Bojunga Nunes. 4. ed. 2. imp. Rio de
Janeiro: Agir, 2001.
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QUESTIONRIO:
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Introduo
O nmero de obras voltadas ao pblico infantil e juvenil tem aumentado
cada vez mais. E devido a tanta oferta que o professor, que trabalha com literatura,
deve estar atualizado e ter uma boa fundamentao terica, antes de selecionar as
obras que pretende inserir em suas atividades em sala de aula. Sem dvidas, uma
das autoras que se destaca devido a sua produo literria Lygia Bojunga Nunes,
que impressiona pela forma de narrar, pelos temas tabus, simbologia,
metaforizao, o misto de fantasia e realidade, e vrios outros elementos, que fazem
de sua produo uma das mais prestigiadas esteticamente.
So diversas as teses e pesquisas que analisam as obras e os
elementos das narrativas de Bojunga. Sendo uma autora muito premiada e
reconhecida, busca-se saber por meio deste trabalho, se as obras de Bojunga so
lembradas no meio escolar, assim como so no meio acadmico. Visa tambm
traar um breve levantamento da fortuna crtica dos aspectos gerais da produo
bojunguiana, e sobre a importncia de sua leitura na formao do leitor infantil e
juvenil.
A escolha de se pesquisar esta autora, foi porque Lygia uma escritora
que recebeu vrios prmios ( a primeira autora brasileira a ganhar o Prmio Hans
Christian Andersen considerado o prmio Nobel da literatura infantil), conseguiu
Ser que mesmo tendo tanto prestgio nacional e internacional, esta autora
conhecida no mbito escolar? Ser que os todos professores conhecem a produo
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fundar sua prpria editora e foco de vrias pesquisas. Ento surgiram as dvidas:
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Sua obra tem reconhecimento nacional e internacional, a autora j foi agraciada com
da
natureza.
autora
ainda
ressalta
que,
atravs
dessa
antropomorfizao: [...] a dura realidade dos fatos enfocados surge amenizada, pois
as mscaras utilizadas atraem, num primeiro momento, a ateno para a sua
superfcie, o que facilita a assimilao dos acontecimentos processados entre
objetos e animais e no entre humanos (p.59-60). Devemos considerar que Lygia
Bojunga iniciou sua produo literria em meio a um contexto histrico marcado pelo
regime militar, que utilizava opresso e censura, este deva ser o fato da forte
utilizao da antropomorfizao nas primeiras obras da autora. Bojunga no utiliza
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tanta antropomorfizao nas obras a partir de Corda Bamba (1979). Nestas obras
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escolar.
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Sobre a autora:
4 Em sua escola, h livros de Lygia Bojunga?
4.1 Sim: 4
4.3 No respondeu
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4.2 No
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dizendo que trabalha apenas obras de Monteiro Lobato, por isso no tem
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paz, meu amor e Prova de Fogo. Ele um dos escritores que mais vende livros na
faixa adolescente, pelo menos 8,6 milhes de exemplares at 2002. O autor Ricardo
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faz parte de uma das citaes, talvez porque sua produo seja marcada por doses
de fico cientfica, aventuras em locais extraordinrios e aspectos culturais de
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livro Mago Bitu Fadolento. Jlio Verne, importante escritor francs do sculo XIX,
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Concluso
Referncias
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alternativas metodolgicas. Porto Alegre: Mercado Aberto, 1988.
CADEMARTORI, Ligia. O Professor e a Literatura: para pequenos, mdios e
grandes. Belo Horizonte: Autntica Editora, 2009.
CANDIDO, Antonio. O direito literatura. In: Vrios escritos. So Paulo: Duas
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trabalhar com esses jovens. Por isso tem sido muito valioso nossos tempos em
observao. Percebemos que a maioria que chegam na OSCIP, esto mais
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prpria famlia, no existe uma pessoa que os eduquem para serem pessoas
melhores, no h incentivo, eles precisam de algum que os direcionem para o
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levam a caminharem para o lado errado, muitas vezes presenciam atos violentos na
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Pois para ajudar uma pessoa, necessitamos saber quem ela , e qual a necessidade
que essa pessoa tem. So vrios os motivos que fazem cada um desses jovens
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Alm disso, a criana passa a ter uma maior importncia, sendo tratada de um modo
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Isto , a famlia tambm responsvel pelos delitos desses adolescentes, pois foi
ineficiente no desempenho de suas funes.
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sua teoria seja entendido como uma soluo, na prtica um grande responsvel
pelos problemas de nossa nao.
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Adolescente, figura como uma das grandes mazelas de nosso pas, pois, embora em
Referncias
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do Estatuto da Criana e do Adolescente So Paulo: Editora UNESP, 2006.
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10. ed. So Paulo: Atlas, 2009.
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So Paulo: Editora Pillares, 2008.
CATANI, Afrnio Mendes; GILIOLI, Renato de Souza Porto. Culturas juvenis:
mltiplos olhares. So Paulo: UNESP, 2008.
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2013.
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em
sociabilidade,
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Disponvel
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<http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2009/resumos/R4-0741-1.pdf>. Acesso
em 06 maio 2013.
Souza, Ana Silvia Arizade. Cdigo de menores x ECA: Mudanas de paradigmas.
Disponvel em <http://www.promenino.org.br/TabId/77/ConteudoId/deed5f8a-32a1-
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Os vrios Lobatos
A compra da Revista do Brasil, em 1918, onde atua como colaborador, e o
sucesso da publicao de Urups, no mesmo ano, simbolizam a nova condio
As expresses literatura alem, livro alemo so empregadas como representao de uma
literatura em lngua alem, incluindo, portanto, produes de escritores alemes, suos e austracos.
Sobre o conceito, conferir Carpeaux (1994).
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Este trabalho faz parte de uma pesquisa mais ampla que busca, entre outros aspectos, traar um
panorama das obras da literatura infanto-juvenil alem em circulao no Brasil entre 1832-2012. As
edies traduzidas e editadas por Monteiro Lobato representam a produo dessa literatura nas
dcadas de 1920,1930 e 1940.
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importante, produzindo com destino certo e retorno garantido obras de sua autoria.
Um dos aspectos abordados por Lobato, por exemplo, diz respeito ao papel
da traduo como mediadora da cultura entre povos de lnguas distintas. A
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lobatiana de traduo.
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A representao quase sempre positiva da Alemanha para Lobato, a repercusso de alguns trabalhos do
escritor entre os alemes e o estudo da narrativa de Hans Staden, para o pblico adulto e principalmente infantil
objeto de trabalho na dissertao A cultura alem na obra infantil Aventuras de Hans Staden, de Monteiro
Lobato, desenvolvida no IEL/Unicamp, sob orientao da prof. Dra. Marisa Lajolo, em 2007, com apoio da
FAPESP. A respeito, cf. ZORZATO, L.B., 2007.
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Alm dos ttulos Contos de Grimm e Novos Contos de Grimm, compem a srie as obras Contos de Fadas,
Contos de Andersen, Novos Contos de Andersen, Alice no pas das Maravilhas, Alice no pas do espelho,
Robinson Cruso e Robin Hood.
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Dados obtidos atravs do Mapa das edies. Projeto temtico: Monteiro Lobato (1882-1948) e outros
modernismos brasileiros, orientao prof. Dra. Marisa Lajolo, financiamento FAPESP.
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escritor. O livro Hans Staden: suas viagens e cativeiro entre os ndios do Brasil
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Referncias
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COMPANHIA EDITORA NACIONAL. Catlogo Geral 1931. So Paulo: Companhia
Editora Nacional, 1931.
COMPANHIA EDITORA NACIONAL. Catlogo Geral n 10 Setembro de 1933.
So Paulo: Companhia Editora Nacional, 1933.
COMPANHIA EDITORA NACIONAL. Catlogo Geral n 11 Junho de 1934. So
Paulo: Companhia Editora Nacional, 1934.
COMPANHIA EDITORA NACIONAL. Catlogo Geral n 12 Setembro de 1935.
So Paulo: Companhia Editora Nacional, 1935.
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2000.
LOBATO, M. A Barca de Gleyre. So Paulo: Brasiliense, 1951. Vol. I e II.
_________. Cartas Escolhidas. So Paulo: Brasiliense, 1951a. Vol. I e II.
_________. Mundo da Lua e Miscelnea. So Paulo: Brasiliense, 1951b.
_________. Na Antevspera. So Paulo: Brasiliense, 1951d.
_________. Aventuras de Hans Staden. 1. ed. So Paulo: Cia. Editora Nacional,
1927.
_________. Reinaes de Narizinho. So Paulo: Brasiliense, 1965.
ZORZATO, L. B. A Cultura alem na obra infantil Aventuras de Hans Staden, de
Monteiro Lobato. Campinas: Unicamp, 2007. (Dissertao de mestrado)
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tecnologia
sero
dois
termos
que
nortearo
contexto scio-cultural.
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so
questes
indispensveis,
dentro
desse
contexto
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a sua no ocorrncia.
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burguesa.
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Brasil, pela
discusso
poltica,
pelas figuras
femininas fortes,
pelo
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que, aps Lobato, ela um dos escritores que atinge o mais alto nvel literrio
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elemento que passa a interferir nas relaes sociais, instituindo novos paradigmas,
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sido construdos outros textos de crtica literria que busquem explicitar suas
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JUSTIFICATIVA
Analisar obras da escritora Lygia Bojunga tem atrado sempre a minha
ateno. Ela foi objeto de pesquisa do meu Mestrado na rea de Literatura e Ensino
(1999 2001) em que analisei a obra Corda Bamba (1979). Alm de realizar um
levantamento da crtica referente ao livro citado, foi verificada a recepo da obra
com alunos de 8. srie do Ensino Fundamental (9 ano). Alm disso, verificou-se
tambm a melhor maneira de formar o leitor competente, crtico, criando o gosto pela
leitura com esse pblico leitor. Para isso, foram propostas duas formas de trabalho
com a leitura da obra Corda Bamba. Uma, mais tradicional, em que o professor
apenas solicita a leitura da obra e aplica uma avaliao; outra, mais inovadora, em
que foi aplicado o Mtodo Recepcional organizado por Bordini e Aguiar. O mtodo
tem como base a Teoria da Esttica da Recepo, de Hans Robert Jauss, em que o
leitura tem como ponto de partida algo prximo do leitor, de textos mais prximos de
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OBJETIVO GERAL
Analisar como ocorrem as representaes discursivas do universo do
trabalho e da tecnologia em textos literrios da literatura infanto juvenil,
do leitor.
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METODOLOGIA
Para desenvolver a pesquisa, pretende-se utilizar do mtodo descritivoanaltico na anlise das obras literrias de Lygia Bojunga. A escolha das obras ser
de forma aleatria, visto que todas tratam do tema do trabalho em uma viso mais
prazerosa e artstica do que de forma capitalista, tendo conotao de sustento ou
enriquecimento. Quando o trabalho visto como enriquecimento, h uma posio
crtica a respeito desse comportamento. Dessa forma, concomitantemente, ser
verificada a representao discursiva do universo tecnolgico, como essa questo
aparece, visto que a autora tem uma posio contrria ao avano tecnolgico.
Na obra Feito mo, em um captulo intitulado Pr voc que me l,
Bojunga explica o projeto de feitura do livro. A escritora sentiu uma vontade de fazer
o livro feito mo, do princpio ao fim. De acordo com ela, duas foram as razes: a
ao artesanato; a segunda razo a sua compulso de remar contra a mar: quanto
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primeira razo tudo que gostaria de escrever estava relacionado ao fazer mo,
consegue
produzir
cento
vinte
exemplares,
criada
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REFERNCIAS
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leitura como motivo de sucesso profissional. Por meio desses dados, reafirma-se o
fracasso generalizado da escola brasileira quanto formao de leitores, ainda que
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foi realizado juntamente com o I Seminrio dos Grupos de Pesquisa sobre Leitura e
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aproximar leitores da faixa etria escolar das obras literrias de valor cultural
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pois esta permite um avano na discusso acerca do que se produz sob essa
designao e se efetiva no mercado de bens simblicos, sobretudo, sobre como
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p.127), revela a ecloso de uma nova qualidade literria e/ou esttica que
transforma o livro em um objeto novo. Este objeto novo, um ser-de-linguagem,
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leituras de valor literrio, justamente por isso de valor esttico relevante. Objetivo
Consideraes finais
As reunies e as leituras iniciais dialogam com alguns elementos que
se vo configurando como resultados da pesquisa at o momento. A prpria
dificuldade em se aproximar do campo de pesquisa traz, em primeiro lugar, um
problema ao centro da discusso: as polticas pblicas de leitura esbarram em
prticas educacionais, institucionais na maior parte, que pouco ajudam na sua
execuo. Em outros termos, para chegarmos, por exemplo, aos professores que
atuam em nvel de Ensino Mdio, nas escolas pblicas da regio de Cornlio
Procpio, tem de se passar por situaes como a presena de docentes em regime
contratual (conhecidos como PSS no Paran), sem maior vnculo com a escola; a
ausncia de um planejamento educacional mais consistente, realmente ancorado
nas proposies das Diretrizes Curriculares Estaduais do Paran (DCEs); a
resistncia a compartilhar experincias de sala de aula, com professores receosos
de sofrerem algum tipo de censura ou penalidade diante dos ndices negativos que
muitas vezes o sistema educacional tenta minimizar.
Neste sentido, o objetivo central do trabalho tem se mantido. Porm, os
especficos tm tomado novas configuraes, a fim de se chegar a dados mais
substanciais, cuja qualidade oferea um quadro possvel de interveno para o
trabalho da Universidade.
Referncias
CECCANTINI, Joo Lus C. T. Uma esttica da formao: vinte anos de literatura
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Petrpolis, 2000.
GREGORIN FILHO, Jos Nicolau. Literatura juvenil: adolescncia, cultura e
formao de leitores. So Paulo: Melhoramentos, 2011.
MACIEL, Francisca Isabel Pereira. O PNBE e o Ceale: de como semear leituras. In:
PAIVA,
Aparecida;
SOARES,
Magda
(orgs.).
Literatura
infantil:
polticas
produo cultural para a criana. 4.ed. Porto Alegre: Mercado Aberto, 1990, p.93-
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115.
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O barco solto camba e no aproa e os loiros cabelos de Maninho nas minhas mos
no meio dos meus dedos e o p dele no meu peito: dentro de gua, ridos e felizes e
Rute sria e zangada, sem medo mas me avisando:
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- Xalados, vocs!...
- Tu, Mais-Velho! Vem tomar conta do leme! Nado mal, sabes? E vocs comeram
que nem uns burros e a dentro de gua... (VIEIRA, 1991, p. 24-25)
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Eu sei, mas para ter a certeza, que no posso nunca ter, no uma coisa feita por
medida, como um fato, no tem uma certeza na medida de cada qual mesmo que cada
qual vista a sua certezinha consigo e sem ela no se pode viver, preciso de te ouvir dizer
o que eu sei bem, mas que, dito por ti, por outro alheio, mais certo: o teu relativo vira
absoluto meu solidariedade, assim? e vai tambm me tranquilizar, nascer a certeza
que depois vou destruir e destruindo-lhe para lhe reconstruir e ir assim, contigo que no
s s tu mas ns, os do Makulusu, fabricando, no a certeza, mas certezas que vo nos
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vista que permite vises ora panormicas, ora microscpicas das cissuras do
los nessa ou naquela categoria, j que o que mudou, e essa parece ser uma
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imperativo de se pens-los em novos moldes sem que seja preciso, contudo, fixa-
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apesar
de
sua
roupagem
caduca.
Essa
concepo
de
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so apropriados pelo presente por interesses prprios para que no raro figuras e
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Consideraes finais
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Referncias
ADORNO, Theodor W. Notas de literatura I. Trad. Jorge de Almeida. So Paulo:
Duas Cidades; Ed. 34, 2003.
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ALMEIDA, Jorge de; BADER, Wolfgang (orgs). O pensamento alemo no sculo XX:
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BALANDIER, Georges. As Dinmicas Sociais: sentido e poder. So Paulo: DIFEL,
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Introduo
A literatura e suas especificidades vm sendo discutidas e observadas
de diferentes pontos de vista ao longo dos anos. Das concepes originadas na
Grcia Antiga s definies atuais, muitos se debruaram acerca do tema,
contribuindo para o entendimento daquilo que caracteriza um texto enquanto obra
literria. Como recorte de um primeiro momento do projeto de pesquisa Literatura
afro-brasileira e sua difuso em rede, parte-se do interesse no estudo das
particularidades da produo literria afrodescendente e objetiva-se, utilizando-se
dos pressupostos tericos apresentados pelo crtico Eduardo de Assis Duarte
(2011a), elencar traos de afro-brasilidade presentes na obra Ponci Vicncio
(2003), romance de estreia de Conceio Evaristo.
No que se refere s peculiaridades narrativas e incorporao da
temtica afro-brasileira no texto, busca-se identificar como ocorre a incorporao da
figura de Oxumar enquanto representao literria, relacionando-a no com valores
religiosos, mas como artifcio narrativo na composio da personagem ttulo e de
sua trajetria. Por meio da anlise da construo e desconstruo da identidade da
personagem ao longo do romance, espera-se verificar como as caractersticas do
orix se relacionam com as transformaes que sofre Ponci ao longo da narrativa.
Quanto relao entre literatura e sociedade, pretende-se vislumbrar,
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partindo dos elementos elencados por Octvio Ianni (2011) de que modo a obra
Literatura afro-brasileira
Literatura afro-brasileira ou literatura negra , ainda, um termo em
construo, e o sculo XXI marca, no apenas o debate acerca de sua consolidao
acadmica, mas tambm um momento rico em descobertas e de grande produo.
Seria ingnuo afirmar que a produo literria afrodescendente no Brasil tenha
surgido agora, ela to contempornea quanto vem sendo produzida desde o
sculo XVIII por Domingos Caldas Barbosa e est presente nos grandes centros da
mesma maneira que se estende pelas regies, mesmo que ainda haja aqueles que
indagam sua existncia, como observa o crtico Eduardo de Assis Duarte (2011a).
A srie Cadernos Negros do grupo Quilombhoje, que vem sendo
publicada h trs dcadas de maneira ininterrupta, uma das marcas da
consolidao da literatura afro-brasileira. Pode-se citar tambm o romance Um
defeito de cor (2008) de Ana Maria Gonalves, um dos grandes marcos da produo
literria afrodescendente no Brasil, por se tratar de uma obra que resgata a histria
dos escravizados e retrata a resistncia e a violncia da poca, publicado por uma
editora de grande porte (DUARTE, 2011a, p. 375-376).
O crtico tambm aponta como os dois principais fatores responsveis
pela ampliao cultural e discusses a respeito da produo literria negra o
crescimento da chamada classe mdia negra e a instituio da Lei n 106390/2003,
que obriga todas as instituies de ensino, oficiais ou no, a incorporarem a histrica
e a cultura afro-brasileira em seus currculos.
Utilizar-se-o, ao longo deste trabalho, os pressupostos tericos
elencados pelo crtico em Por um conceito de literatura afro-brasileira (DUARTE,
2011a) como referncia de anlise dos elementos que caracterizam a produo
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afrodescendente:
Conceio Evaristo
Na apresentao da autora por Maria Consuelo Cunha Campos e
Eduardo de Assis Duarte (2011, p. 207-212), Maria da Conceio Evaristo de Brito
nasceu em Belo Horizonte, Minais Gerais, no dia 29 de novembro de 1946, graduouse em Letras Portugus e Literatura pela universidade Federal do Rio de Janeiro.
Mestre em Literatura Brasileira pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de
Janeiro e Doutora em Literatura Comparada pela Universidade Federal Fluminense,
sua tese segue a linha de coerncia que estabeleceu desde o mestrado.
Estreou na literatura em 1990 com seis poemas, no volume 13 da srie
Cadernos Negros, entre os quais o j clebre Vozes-Mulheres e em 2003 publicou
seu primeiro romance Ponci Vicncio, obra elencada para anlise neste trabalho.
Dona de uma escrita memorialstica, a autora traz em suas obras marcas dos
dramas individuais e coletivos. Herdeira de forte herana cultural afro, Conceio
Evaristo apresenta em suas obras a busca e a valorizao da ancestralidade
africana, voltando-se para a construo de uma nova imagem do povo negro oposta
aos esteretipos. A autora visa evidenciar as dificuldades, as lutas e as resistncias
escrevivncias, ou seja, a escrita de um corpo, de uma condio, de uma
experincia negra no Brasil (EVARISTO, 2007, p. 20). O preconceito advindo de
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Ponci Vicncio
Ponci Vicncio (2003) conta a trajetria da personagem ttulo em
busca de uma vida melhor. Desde a infncia, o leitor acompanha Ponci, seu
crescimento e a necessidade de mudana que a faz deixar a famlia em terras dos
antigos senhores de escravos e partir para a cidade. Segue-se ento o contato com
o preconceito, o sofrimento diante das perdas e de uma realidade cruel diferente dos
sonhos que nutria. Fatores que levam-na a afastar-se da realidade por meio de
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ausncias. Maria Consuelo Cunha Campos e Eduardo de Assis Duarte explicam que
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excluso.
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senhor das terras e antigo proprietrio. Percebe-se ento que, mesmo buscando
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Smbolo de passagem e
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Consideraes finais
Pde-se perceber que Ponci Vicncio (2003) um romance que
retrata a identidade afro-brasileira no como objeto de estudo, tema, ou personagem
estereotipada, mas a partir da voz de uma narradora que vive em um contexto
sociocultural, poltico e interage com seu ambiente carregado de profundidade.
Observa-se tambm o peso da escravatura sobre as personagens, o preconceito
como elemento marcante na trajetria da personagem. O outro de Ponci, partindo
da viso de Ianni (2011) na construo de uma literatura negra, seria a sociedade
que a coloca margem desde a sua infncia.
Ao buscar no romance os elementos elencados por Eduardo de Assis
Duarte (2011a) como traos importantes na caracterizao de uma obra enquanto
literatura afro-brasileira, pde-se perceber que, seja por meio de um estado de
rememorao constante que o sofrimento instaura na personagem ou pelos
smbolos que surgem ao longo de sua trajetria, manifestando-se como artifcios
narrativos de construo e desconstruo da identidade da personagem, o romance
revela-se um lugar de enunciao poltica e culturalmente identificados
Os smbolos como o arco-irs
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semanticamente,
signo
carrega,
na
cultura
na
religiosidade
REFERNCIAS
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na
sociedade.
O marginalizado,
atravs da
palavra,
pode
disseminar o
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observar,
atravs
dos
testemunhos
narrativos
dos
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de uma identidade travada na garganta e que o eu lrico tenta colocar para fora
atravs da voz potica.
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da
sociedade,
reservando-lhes
estendal
do
esquecimento
Do aoite
Da mulata ertica
Da negra boa de eito
E de cama
(Nenhum registro).
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move-se do pessoal para o poltico e se torna uma fora que remodela novamente o
nosso destino.
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Nesse contexto, a proposta dessa nova vertente ser referencial, sem ser
contexto literrio.
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expresso,
performance,
recepo
artstica
literria
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contexto,
torna-se
pertinente
esclarecer
algumas
questes
relacionadas terminologia raa, uma vez que este termo sofreu algumas
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Sob este aspecto, h uma subverso nas bases da literatura, pois a inteno
da escrita questionar o texto tradicional, construindo, por sua vez, um novo
discurso. Essa subverso pode ser percebida em grande parte dos seus contos.
No Canto II Solar dos prncipes Freire insere a perspectiva do outro,
atravs da tentativa de inverso de papis brancos versus negros. A trama se
inicia quando quatro negros e uma negra, estimulados pelas filmagens e entrevistas
sobre o cotidiano que ocorrem na favela em que moram, decidem descer o morro
para, filmar o dia-a-dia da classe mdia: A graa era ningum ser avisado. Perde-se
a espontaneidade do depoimento. O condmino falar como bom viver com carros
na garagem, saldo, piscina, computador interligado. Dinheiro e sucesso (FREIRE,
2005, p. 25).
desde o incio, pelo porteiro que mesmo sendo negro, representa aqui o discurso
hegemnico que ao estranhar a situao chama a polcia:
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seus contos. Assim, inspirados em autores como Castro Alves e Cruz e Souza sua
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sociedade:
mas sociais.
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U, hum. Agora ter que aguentar esse bebo belzebu. O que que ele me
d? Bolacha na desmancha. Porradela na canela. Eu era mais feliz antes.
Quando o avio estrangeiro chegava e a gente rodava no aeroporto. Na
boca quente da praia. Pelo menos, um prncipe encantava. Naquele feitio
de sonho. De ir conhecer outro lugar, se encher de ouro. Comprar aliana.
U, hum. Casar tinha futuro. Mesmo sabendo que umas quebravam a cara. O
gringo era covarde, levava para ser escrava. Mas valia. Menos pior que
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Referncias
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11.ed.
Trad. Tomaz
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culturais. 9 ed. Petrpolis, RJ: Vozes, 2009.
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Introduo
Os sete anos da colonizao holandesa em Angola (1641-1648) foram
tema da obra Histria Geral das Guerras Angolanas, escrita pelo cristo-novo
portugus, Antnio de Oliveira Cadornega (1610 - c.1690), que foi testemunha visual
dos acontecimentos na condio de jovem soldado que tinha emigrado para a regio
da frica ocidental-central com o intuito de fugir dos tentculos da Inquisio.
Cadornega elaborou sua narrativa por iniciativa prpria,20 sob uma perspectiva
Contra a vontade do pai, que havia imigrado para Buenos Aires e retornado pobre para Portugal,
Antnio de Oliveira Cadornega e seu irmo Manuel chegaram em Angola no ano de 1639,
acompanhando o novo governador Pedro Csar de Meneses. (OLIVEIRA, 2010, p. 424 apud
HEINTZE, 2007, p. 135 e 136). Antnio seguiu carreira militar at ocupar o posto de capito (c. 1649),
e depois assumiu o posto de funcionrio pblico. No ano de 1671, ele mudou de Massangano para
Luanda, onde atuou como vereador por anos, e iniciou a escrita da Histria geral das Guerras
Angolanas, na qual relata, alm dos conflitos armados, aspectos geogrficos e etnogrficos, bem
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20
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de Baltazar:
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conturbadas
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que foram silenciadas pelo poder e que tiveram suas vidas permeadas:
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Participante das lutas em prol da independncia de Angola, o socilogo Pepetela narra as vrias
etapas da emancipao poltica angolana e suas terrveis conseqncias para as pessoas e para a
fauna e flora, sendo estes temas destacados principalmente em a A Gerao da Utopia (1991), que
tem elementos biogrficos do autor e que apresenta a vida de estudantes de Angola em Lisboa, seu
engajamento na luta armada pela independncia e a sua desiluso pela preferncia atual dos
polticos de seu pas pela globalizao e pelo neoliberalismo.
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filho de um religioso, que pecara contra os votos de castidade, o rapaz tinha sido
menosprezado pela rainha que no suportara a hipocrisia do homem que falava uma
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das irms de Jinga, a doce Mocambo, conhecida como Brbara, que o criara. Por ser
Bem gostaria nesse momento de poder falar para lhe dizer que at francs
aprendi nos tempos dos jogos de cartas. E que bem podiam baixar a voz ao
mnimo entendvel que eu ouvia sem esforo, bastando ajustar o tamanho
das orelhas. Mas se to pouco valor me atribua, ento tambm no
merecia o meu esforo de lhe fazer compreender o contrrio, morresse com
sua idia. (PEPETELA, 1999, p. 393).
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se
for
impossvel
imagin-las
boas.
25
Aps o encontro com Nieulant, o orgulhoso, destemido e valente Baltazar descrito como um ser
frgil, que urinara nos cales, de tanto medo, ocultando o fato de todos, inclusive de sua esposa.
Alm do mais, ele tinha ataques de flatulncia, quando estava muito nervoso.
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O meu dono seguia o hbito dos outros brancos, fossem mafulos fossem
portugueses, que nos chamavam brbaros por tomarmos banhos sempre
que podamos e disso fazermos uma festa. Ele tomava um pela Pscoa e
outro pelo Natal, no devia exagerar, muito banho desgastava a pele, como
afirmava. E se esfregava dentro da selha, no meio do quintal, at ficar
vermelho como um jindungo. Era espectculo a que toda a gente assistia,
famlia, forros e escravos, numa verdadeira festa, com muitos risinhos das
mulheres e comentrios malandros dos rapazes. Mandava a boa moral que
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Concluso
O objetivo de Antnio de Oliveira Cadornega, ao escrever a Histria
Geral das Guerras Angolanas (1680), foi no permitir que casse no esquecimento a
histria da conquista portuguesa em Angola (OLIVEIRA, 2010, p. 425 apud
CADORNEGA, v. 1).
Rechaando a perspectiva da histria oficial da colonizao portuguesa,
que legitima e consagra a colonizao lusitana nas terras dalm mar, sob a gide da
cruz e da espada, e louva a reconquista de Angola das mos dos hereges calvinistas
(1648), Pepetela escolhe um narrador escravo, o qual, sob a tica dos explorados,
dos excludos e dos vencidos do processo colonial, reconstri os fatos.
O escravo teve como objetivo contar a histria da dinastia Van Dum,
no de uma maneira bombstica e exaltadora, mas sim de uma perspectiva pessoal
e humana, mostrando as contradies e fraquezas dos membros da famlia
composta por Baltazar e D. Inocncia, oito filhos legtimos, trs bastardos assumidos
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REFERENCIAS
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em:<
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sofreram, e sofrem, e que nem sempre podem ou querem rechaar, e pelas marcas
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Finalmente,
Balandier
(1969)
prope
ocorrncia
da
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atuao
do
primeiro,
demonstrando
conscientizao,
autonomia,
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Reflete o que
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cultural,
num
deslocamento
de
convergente que determine a fixidez identitria. Isto acaba por evidenciar uma
pluralidade de representaes e marcas pessoais, no apenas coletivas, mas
individuais, j que o ser humano moderno precisa desempenhar diferentes papis
e acaba sofrendo interseces mltiplas, tornando-se hbrido. E na tenso entre a
caracterizao do distinto e a insero deste no geral, passado e presente
desenvolvem um importante papel na medida em que servem de possvel
repositrio de argumentos, que podem ou no sustentar esta tenso, como ocorre
na comparao da personagem Lu com a mitolgica rainha Lueji.
As proposies de Woodward (2009), ento, delineiam uma nova
configurao do indivduo que se quer nica, como inicialmente parece estar no bojo
das intenes da protagonista de Lueji, o nascimento de um imprio e do prprio
Pepetela, mas parece ser mltipla em virtude dos diferentes prismas que ora, na
contemporaneidade, podem se estabelecer e, no caso, so aqui veiculadas pelas
inseres, trocas e formulaes advindas da ao colonizadora ao longo do tempo,
configuradoras de uma transformao que no pode ser negligenciada.
Dizendo ainda respeito questo do hibridismo e forma como ele se
da alteridade percepo do outro - no carece se dar, necessariamente, por
posicionamentos antagnicos, mas combinatrios, onde os elementos nacional e
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associa relao entre alteridade e identidade, Zolin (2005a) defende que a questo
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gloriosa famlia: o tempo dos flamengos (1997), com a qual Pepetela venceu o
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angolana, o que se pode observar, inclusive, pelo fato de que, mesmo nascendo em
A bailarina Lu, como afirma Hall (2005), possui uma identificao com a
ancestralidade de sua parte lunda, mas tambm teve seus caracteres de
personalidade concebidos em um momento urbano e moderno oportunizado pelo
colonizador, de modo que a negao das marcas deixadas por ele j no parece
mais possvel ou mesmo necessria. A personagem, em sua ao de representar
contemporaneamente a histria de Lueji, valida o que Pellegrini (2001) atesta como
reapropriao de temas e formas ditas tradicionais ou necessidade de simulao, no
intuito de dar-lhes uma outra significao que atenda s demandas do universo atual
de representao. Este universo hbrido, permeado de atualidades trazidas pelo
colonizador e das quais no abre mo para viver, pois os tempos so outros, o de
quatro sculos depois. Sua identidade angolana, e de muitos contemporneos seus,
tambm outra, no mais totalmente correspondente ao purismo lundo de Lueji.
No bojo da discusso sobre a identidade hbrida e a postura moderna
da personagem Lu, importante dizer que, pela miscigenao que se deu entre
europeus e africanos, percebe-se que a invaso destes primeiros em terras
angolanas (ocorrida em meados do sculo XVII e suscitada especialmente pelos
interesses de Portugal e Holanda) ocasionou uma significativa interseco de
culturas. Isto claramente observado pela proliferao de lnguas estrangeiras e de
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sinaliza para um perfil diferenciado, que possui, de fato, forte impregnao histrica,
Consideraes finais
Estudar uma cultura e suas expresses grafadas pela literatura em
uma determinada produo algo que deve se dar por meio de uma espcie de
conversa com o texto, ouvindo muitos dos ecos que ele possa irradiar em direes
diferenciadas compreenso. Em Lueji, o nascimento de um imprio, uma das
possveis compreenses e leituras da obra pode advir mesmo de um paradoxo: a
relao entre a influncia do colonizador e a transformao ou at mesmo evoluo
da cultura do colonizado, o que daria forma a uma j observada modernidade; um
paradoxo de difcil digesto, sobretudo, pelo rano libertrio que parece figurar
em muitas das histrias das populaes africanas, mas que, olhando bem de perto,
parece j no ser, apesar de verdadeiro, to mais efetivo e fcil de decantar, haja
vista a questo do hibridismo j corrente e inevitvel. E neste sentido que se toma
a figura da personagem Lu, para, atravs dela evidenciar um outro olhar sobre a
cultura angolana da atualidade, a qual, apesar de valorizar a preservao de suas
marcas culturais, resgata-as no intuito de revitaliz-las sob uma roupagem mais
moderna e atualizada, condizente com o momento deste resgate, corroborando a
ideia de possibilidade de evoluo temporal e histrica que respeite tambm a
substncia da cultura.
Esta proposta de abordagem do contexto angolano atual sugere ento
uma nova considerao da tradio, posto que ela tambm no fixa e rgida, mas
acompanha as demandas de representao do povo que a toma como forma de
expresso. Isto porque ela constantemente atualizada por ele, numa simbiose de
experincias regionais culturais que se mesclam entre si, mas que tambm recebem
influxos exteriores que ajudam a constitu-la todos os dias, dando o tom que ela
anterior se instaura: o da nova ou renovada tradio que se faz pelas foras da
transformao, pela influncia da modernidade.
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dever ter com o passar dos anos. E assim, outro paradoxo, qui consequente do
Referncias
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2009, p.217-235.
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28
26
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. Crescer (N.E.).
. Jogar (N.E.).
31
. Dependurar-se na traseira da carroceria dos carros (N.E.).
32
. Senhora professora (N.E.).
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. Criana (N.E.).
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Breves Consideraes...
Muitos intelectuais angolanos incorporaram-se ao combate e suas
mos instrumentalizaram pelas armas e pela escrita, num incessante trabalho para
contestar a sujeio e subordinao. As experincias aprimoraram seu modo de
perceber o mundo e desse universo, destacamos a esttica de Boaventura Cardoso,
que pelos relatos contidos em suas obras, traduz sentimentos, que ultrapassam as
barreiras espao-sociais da sociedade angolana, ao espelhar o universal.
Por isso, tributamos importncia capital voz autoral devido exprimir,
na escrita, subjetividades, que pontuadas pela voz individual abarca a coletiva e traz
tona os conflitos, aspiraes que perpassam a alma humana, no sentido de
reintegrar o homem consigo prprio.
A observao aguda ao contexto social transforma-se em narrativas
densas e tensas. Elas descrevem o cenrio cotidiano e dele extrai a substncia
esttica que conduz a problematizao sobre a violncia. Espalha-se e vitima, direta
ou indiretamente, toda uma sociedade, esvaindo dela a capacidade de governar sua
prpria existncia.
Os pequenos detalhes ilustram a trajetria de sujeitos ficcionais que
abandonados nutrem-se na tradio cultural de seus antepassados na expectativa
de operar mudanas histricas, aporte da libertao. Semeada em solo frtil, a
escrita de Boaventura Cardoso, recria a fala representativa do grupo tnico
lingustico banto, que pulula abundantemente pelo discurso literrio. Fecunda-se em
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Referncias
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http://www.embaixadadeangola.org/cultura/literatura/peregrin.html,
acesso
em
23/4/2013.