Sie sind auf Seite 1von 153

ERNST BLOCH

Rettung Wagners durch Karl May


. ERNST KRENEK
Das Schubart-Jahr ist zu Ende
KURT WEILL
Zur Dreigroschenoper
ALFREDO CASELLA
Scarl.ttiana

TH. WJESENGRUND-ADORNO
Nachtmusik
I,Jn$ere neuen Sonderrubriken :

MUSIK UND TECHNIK (Frank Warschauer)


KOMPOSITIONSKRITIK (Redlich, Strawinsky "Apoll")
UNTER JEDER KRITIK ..

REVUE DES MONATS

A N

-a

u C

H
1929

u,.JAHRGANG

11,.JAHRGANG

.JANUAR1929

HEFT 2

IMPRESSIONISMUS
erscheint anfangs Februar

AUS DEM INHALT:'


Ernst Ktenek, Franzsisches u'nd d~utsches Musikempfinden /
Hans Redlich, Der Originalm~~ssorgsky I Kurt Wutph'al,
Die Harmonik Skrjabins I Fred Goldbec;k, alick aufDebussy I
H. Stuckenschmidt, Erik Satie .

*'

Kompositionskritik

I Musik u~d Technik/ Revue des Monats

Der Preis des Abonnements fr sterreich betrigt fr .ein Jahr :


S s-, der Preis einer Einzel'nummer 80 g. Fr Deutsc:hland
6 Reichsmark, Einzelheft 60 Pfennig; fr die Ta~thechdalowakei
c K so- (c K s-), fr Holland. 4'- (-'40), fOr England 7/6 ab.
(0/8), fr Italien 30 Lire, fr die Vereinigten Staaten 3Dollar (40c).
Fr alle anderen Lnder 7'50 Schweizer Franken, Einzdhefte .
75 Centimes in der Whrung d.es betreffenden Landes.

Berlin: Ed. Bote & G. Bock

ZUM NEUEN .JAHRGANG


. Di~ Zei:tschrift beginnt ihr neues Jahr mit verk,r~te~ Namen::
s1e heit mcht mehr "Mnsikbltter des Anbruch~' sondern nur nor;h
"Anbruch''. Es gibt keinen. anderen - literarische~ -'-- Anbruch milhr
als dessen Musikbltter die Zeitschrift erschiene; ini Leserkreis ist d~
Bla!t.lngst nur .als "Anbruch'' bekannt, und kein' A!}la besteht, es
?ffiZiell and~rs zu nennen als ~e~n leb~ndiger N:ame wre, da ~ do~h
msgesamt kem Freund des Offiziellen 1st.
. Gleichwohl will die Nam.ens:?~erting vielleicht mehr. aussagen 31&,
eme blanke Tendenz zur R.atwnalis1erung. Wer heute Namen wechseln .
mchte, knnte es praktischer anfangen als :indem tlr. a.m .Worl'-,.Anbruch" ~esth:lt; f~r u!lser Wort sp~icht zwar 4ie Traditiori~"d.:.,)f..
zehn Jahre, m denen steh un Anbruch. die drrroendert TtlntlenzenJalm
Musik spiegelten; gegene~ jedoch, da es der Zeitd~s Expves'sionishi~Oi.
entstammt und deren Ze1chen trgt. Und man 'wei;; da -heute;:ci~_n;
Expressionismus wenig angesehen mehr ist~ wei wei:t{lr dtJj.
.. ' ::
kalisehe Entwickl.ung de~. letzten ~nf Jahre, ill d~r.~~icll: ja

von dem, was w1r erschuttert memten, an .der Oberflche. ~-.<- ,_ ., '" '
aufs neue verfestigt hat,. ihrer Stimmung nach
.

geschichtsfreien materialen Selbstbestimmtheit


'~e:<thri
trgt,- gnstiger wre als einem, der von
ausgeht und verndern mchte, wovon man doch ..n!leiiJi.l.t .lel'!:'sP..i,i,!rl'~lf'c;
lic~ . \vieder s~cher geworden und .man knrite 'B'efifal:li)llithen .
tre1ben. Wer s1ch heute nach den f:flSch entdeckten;Nlemen1en .
nach Rhythmus und Melos nennt, scheint zeifgemiit?illir'l-i:l'sil'g
da etwas anbreche; alle wollen ja h'""":; ''""'
sondern nach erfolgter Bereinigung gehe esw-..itm"'iliri&. ~~'----- -w- dem Ende aer romantisch-expressiven Zeit,,der i .
.IFM->eH::,t:E
neokl~~:ssische, also imine~n wieder klas~ische: tPeriode ihri:n
gemen Anfa:ng genomwen.
.

.
.

Warum~ also, : 'Xe~ ,schon der Name revi.dieit "'-\Mifd.

"Anbruch"?

. .

. .

'

\;i

,~'

Wir hleibf}n dem Nro:nert tretl. : weil ..wir. d~r "


er meint. Wir glauben, da die ~eue Musik, .die . . . ,~V.l;IJ:,rnte.E,_,vefJJJ::e

in ihren lll'~len Hepriisenlanlen eiucm 1111~ Priinderlcn. ~:1rli~al 1ernder!en


Bewutseinsslanrl zugchiirl, und fr d1e neue ~fuSJ~ cmlreten,_ hmt
fr nn,.; zu aleich fiir jenes '~riindrdc Bewnl.sem emtrcten. \-\'Ir v~r
mgcn die~ Bewuf.,tsrin niehl iu _ll'm s~:'hilisierteJl. objektive~J Gc1~t.
der Nachkriegsepoclw zu sehen: lvu erwagen ,.;~pplJsch, oh mcht_ d;e
crc~ch m 'ihte Zei L da man von Anbruch nnd :\ ul hruch redete. schl wl.nclt mi; \'Criindc~tcm BewutsPin mclu 7.11 1.1111 hah~ als eine Situalion,
in der man Veriinrlerung des Bt'\\ld~lsl'ins 1~ichl. .~'il~nwl nwhr l'orrle11.
gc-,cfnvPigf' dc11n aus vcriindcrle.m Bewutsem e.nslH~rl.
.
'
Es i~l. nicht. an uns. die wir gPgen diP abstrak lP F'ormPI g1'1YII~ so
skq>lisch lrurden wie nur die J\Jnterialgliiubigen mn 1 ~~~~l. abslr:1kt
;-:u benennen. in \YPldH'n musikalischen Strmungen Wir . da_s VPriindtrlt~ BnwuiHsciTJ fintlen: nnd wir sehen ,;ehr wohl, mencl geschichtlich crel'orderl ist in dPm. was als Neoklassizismus heule die
Diskussion llchcnscht. \Vir wollt'll das Bewul?.lscin nicht veriindern.
indem wir es auf das von HHi-: :r.uriickschraulll'n: was seitdem geschah, rcl'lmet auch fii1 uns. :\lwr wi1 wollen auch nicht. das 1JPrr,.;chcndc 13Pwutsl'iJJ vo11 1.!)21) umsl<IIHlslos akzcpliPrcn: wir wollen
nicht vennchselt. werden. \Vir diPJll'n tlPm vcriinderl.en Brwu!Hscin
nicht in l'llgf'l' BPgcislenmg, sondem in 1\ J' i I. i k. freilich in grndlieher 1\ritik, die vor tagesmig :\bg-eslPmpeiLen nicht hall macht:
die neue Musik frdem, heit ja heule nicht. mdn, sie cn bloc propagieren, um sie geg1'11 dil' zurckgebliebene <~urchwset1;en: sondern
so weit bliPh jPnc unterdessen zurck, rlnf:, es 1111 UmkJ'l'IS der neuc;n
:\lusik sdbcr ~chiirfer 7.11 tlifl'ercnr.ienn gil I.: Zll sehen. "as gut und.
schlecht, in weilen Grenzen <~uch, was llllll e_ig-e1~llich n_cu, was alt s~~i.
Zualeich haben wir die l\liiglichktit \'Oll l'llhhkaiJOnen, m denen bereJt.o;
ein vcrmlerkt Bewutsein~sland positiv sidt anzt~igt. \Ver von unsen~n
Le~em ,villig in (len neuen, :111ch g-Pg<'niillt'r :dler nPoklassizistischen
Perspek Li n~ ;l PliPli Horizont eintritt, dnri n El'l~st B I o c h das flackernd?
;deidnvohl zciehenhaftt GPslim Hiehard Wag11ers erkennt: wer du~
FrageslPllung voll "N:u:htJHUsik" am_1imml. ~~'? dtn~ Bestand ~l.cr \Verk_c,
ihrer IntcrprelirrbarkciL nnd wgle1ch der_ lunkli~n von K!Lschmm;ik
nachgefragt wird. - der mag <_ms der Konstt'.llaLIOn a~_lesen. woru~~
es uns gehl. ane_h_ olml' ~~a_ _wir I:rog,:nnmaLI~ch ve,r.f~hrcn: _Urm.~rc
strkere kunslpohllsche ImLJalire zeigt su:h an m dc1 _I olennk K 1 eIle k s ac"ell dcu infam vcrfiilschenden Schuhcrt-Betneb des letzten
Jahre~ /'u~scre kritische Absicht in der AnseinanrlPrsetzung von R c d1 ich mit dem jngsten \Vcrk von Stnnvinsk,Y.

.
..
Der neue J nhrgang rriifl'nel zwei n~uc So !1 d er r n h r; k e 11. uber
deren Plan an der gemiil~en Stelle das NolwcJ.IClJge g?sagl wrrcL I~mer
hin sei auf den Zusammenhang jener Rnbnk?n mlrt dem Ar~Jei_tsplan
tles .. Anbruch"
insgesamt hingewiesen:
m
K o m p o s I t 1, o n sk r i t ik sollen die kritisdwn Intentionen des J3lal~cs mt;hr a_ls Inslang
:il.zentuierl werden: die m e c h an i s c h e H n b r 1 ~ will mcht blo
journnlistisch eine auffiil!ige S_trmu!1g heutig~n. MusJklc~en~ ver_folgc?,
sondern erhellen. was eJO"enthch nul Mechamswrung- gememt 1st, diC
TPnrlcnzcn der :\Techani>:it~ung gcgrmeinamler nhwiip-rn. auf ProgTamm-

poli Lik Einfluf. nehmen; dies alles in der bPrzeugung, aa me{;hanische Darstellung von .Musik heute in einem ticfcrrn Sinne nktuell ist
als dem rler bloen Bereitschaft der Mittel, oder viehnehr in der Gewiheit, da die Bereitschaft der l\Iittcl einer Bereitschaft des Bewutseins cntsp1icht und <La der geschichtliche Stand der \Verkc
selber in '"ri!em Umfang deren mechanische Darstellung notwendig
mach!.
\Venn der Glaube <lll die Stabilitiit der \Verke uns wankend wurde;
wenn wu gegenber der fortgescln'itlcnsten Produktion unserer Tagc
die vergangene nicht mehr fr gesichert haJ.ten, so geben wir dem Ausdruck auch, indem wir unser Arbeitsgebiet erweitern; uns nicht blo
bei der hohen Musik halten, die heute nur in iluen grten Exponenteu, nicht aber mehr im niittleren Niveau der Produktion legitimiert
ist, -- sondern das Problem der I eichten l\I usik selu energisch
aufgreifen. In zwei Arbeiten dieses Heftes wird es bereits -- von sehr
vmschiedenen Seiten aus - errtert Eines tmserer nchsten Hefte soll
als Sonderheft "Leichte Musik" erscheinen und jenes Problem breiter
entfalten: eine Sondenubrik "Leichte Musik" wird sich anschlieen
und die i~ragen der unteren, verachteten, nicht lnger aber Yon ernster
Diskussion hor.hmtig auszuschlieenden Musik dauernd weiter be:11heiten.
Dies frs nchste. AJs "Anbruch" hoHen wir den lmpttls des
Beginns wcitCI:zutr~gcn i~ ei~e musikalische -- und nicht blo musikaiischr. --- Situahon, ehe cmes solchen Impulses aufs uerste bedarf, um nicht der tgsten Reaktion zu verfallen: der versiert zeitgemen des guten Gewissens. Im Namen "Anbruch" meinen wir
~olchem Impuls als der besten Tradition zu begegnen: da nicht Tradition "'lacht tihcr uns gewinne. So cliirfcn wir fortsetzen, indem wir
hcginnen.
Die Redaktion,

:\Jit eginn clic5es .Jahrganges tritt Dr. Theodor \ViesengrundA d o r n o, Frankfur!' a. \'r., in die Hedaktion des "Anbruch" ein.

2
!i

II'L

RETTUNG WAGNERS DURCH KARL MAY


Ernst Bloch

\ur \Oll link,.; \Yircl <lttclt neu g-esehen. Denn \\!'r l!icr steht. hlickl
mindeslen~ YOII der Seile ins Y~rgangcne hinein. lJ:rclurch . rc];pn
Dinur zusatnmcn. die yorhor weil voneinander cnlfemt schienen.
~ll' \\ilrler mau Ztl \Vagne1 kam. desto lchJTl'ichtr isl das jPizl.
LJer Fall t'ine.< .Iungen gehr! hierher, der einmal sechs Slunden im
Hin!! nnshallcn mule. SPildrm hatde rr rliPse :\Tusik: sie~ sah aus \Yie
Jic ~gull Siulll'. war auch genau so sehai'L und Jangm~ilig wie ckr
Besuch darin. D. hrlo e.r spler. g.nz gelegenllich. clcn Malrosenlam
aus dem llolliiuclcr, rliP groarlipc None. die Piccolol'Ill' als Bool.snHmnspl'eil'e. Gleich \HJrde das Stck wild, lmnt. kolonial: 1\:arl Ma)'
und Hirlrard \Ya!.!IIer schllcllcn sich die Hand.
Ein \Yorl. z~\or, damit d!'t' II iindcdruck nicht: zu friih slimJill'.
\Vecler \Va~.mer rroch Karl l'tfay sind rlem Verfasser. was sie dem
Leser ~incl. '-<I er sich be1 ilm.' Zusammenstellung wundert. schlicht
rgcrl. OLler auch ;;chlichl J'reul. \Vr~~Il<'l' isl. eine \~crlcgenheil, das ist
javklar, alll'r honie an ihr isl: billig, Ul!Yersdiiillll und hilflos. wird
nirgends gemeint. L}ncl KarllHay. an sich schon riner der spmmrnds!en,
lmnlcsten Erziihler. s!Plll gut fr .Jahrmarkt. Kolportage. fiir \Vesen
also. rlprpn Jmpro,i~ation und Grellr man :ja wichtig, fasl. ernst zu
nehmen hal. Hellung \Vagners clnrch Kar] J\Iay bedeutet also keinen
I:Vitz auf eirrtm LPi<hens~hmaus, sonclc.m ein "!ebendig<>s Stck, d i <'
g u l r S tu !Je a u I' d <' m .T :t h r Jll a r k I, <inr Zuspilzung von Tendenzen. \Vag1ter in Kolpurlage isl di< brrlril;'Ziltl;'Z clet gPnialslen Fragwrrlig-kcit auf rlif' Elwne einer hculigt'JI Frage.
Bclrilchlc llHtii aiiPin schon rliP gute Stnlll'. aus d<~r jeder .Iunge floh.
Sie i:-1 ni,]erlich geblieben, abel' J'ilisclhal'l g<worclen. \Yagncr 1'nit ihr,
den niPmmHl ohiH' T r ii um e hr!. I >as Spukend!' rll'r cigent'.TI h:inrlheit
halle dafr in rlcm Hohlen und Spukhaflen des H1 . .Jahrhunderts
einen zu gulen Platz. Das Brgerlnm lag im :\drlsbelt: aui~Prslandll
.~l'inc Pi~cne For111 zu haben, lrumle man nlte K ullur .nach. mit berflltem 'l\lng<'Il. ohne Zusammenhang mit dem ,.:0hr niirhtcrnen Arbeitstag. Der hapilalisnm,.: und seine TPr~lmik. dPr rlir berkommene
Kultllr zerslrL hatte. gestand sich noclt nicht. neue Kriiftc. rlie gerade
:ms dem kulturellen Hohlraum hii ll.en schaffpn knnen. waren noch
nirlr1 gekommen. YOm Einsturz regiPrle nur der Staub daraus, der
,;ich zu rlekorntiren 'Volkcn biltlelc. So kam diese Traum-1\'Iclange
:rus allen Stilarien bereinander pholographierl, diese umiigliche (:bei:schneidung- hi,.:Lorischer GesichLPr. clicsP Piuent.liclw Kitschkunst una
Kitsclmn tlwlog-ie. an der nicht cinmnl nwh ,.' irlPolouische \Vahrheit ist.
So kanr YOr allem das z w Pi l P ,\ferkmal <I er guten ...Slube. nn und ber
dem Traulll: nmlich der Yollendete Sc h e in. JJcr ist aber. jeuseits
der blo subjcktiYcn Lge. nich l nur Flucht und widerlichstes Falsifikat. ,;onrlPrn rr ('Jltzauherlc rlie ~~~~then, die der Kapitalismus zrrslrt
hat. noclnnnl~ durch vollendeten .. iislhetischen" :'liicht-Ern;,;! an iluH'II,
legte !'<Ir ztii!Irirh in hrh::t!IPnrlPn Tramnkilsch Pin. Olnw cl:-rs rhenso

:\ ul'lscnde w1e Abhebende, Darberheb ende. Objektive dieses FalschIons wre die )~usik im Biedermeier .oder formalen Epigonenturn
tm~ergegangen, JH'IYat, gesellschafts- und mhaltslos; :Mendclssolm, Schum:mn un,c! Bessere sin.d davon cl~1s Zeichen. So aber verband sich Musik
mit der I raun~lmllekhre der Zeit, fand sich mit ihren Scheinsymbolen
zusammen: mll. Fronten und Interieurs, die nicht 0orllncllos Alkoven
Sc~rcckver~ecke und wollstig waren, mit Handel und Gewerbe al~
,-e~ablen t.ttcrn, am Bankportal au~gehaucn, mit Renaissance. die im
1.6. :~ahrhunderl kein? Portieren halte, die man aber im 19.- nur als
P?r~wre ."e:~tand. nu_L der Ludwigshafonia als ,.geglanbtel'" Stadtg?llin, nnl. raulllgewirr und Bruchemblemen, mit der Edda als masktci:t~~n ~Cilmhalt.. Aus. Dekora.tion kam. diese seltsame Form Yon "Allep-one , ehe" gm: ~emo Ist, womgstens mcht im blichen Sinn, wie man
dm vom 1\.!assizlsmus her kennt. Im berfllten Schein des 19. Jahrlmnderls smcl 'J'raumtrnke, KyUhuser, Fafner keine Versinnbildlichung von ~\.bstraktionen, wie es noch die Allegorie des B~edermeier
war,. also kemc Abn_1att~~1g '"?n g:esclmuten S,Ymbolen zu bekleideten
Begnffen. S.ondern d.w Fulle_lnstonsch-mythischer Art ist eben die Einlegung schemsymbohschcr Nachgeburten in Traumkitsch der ist von
allen Gllern nrlassen, im guten wie im schlechten Sinn 'schwebt aber
dennoch in einer Zwischenschicht Yon "Maskerade", die mit yoJlem
Nicht-Ernsl Sym bol-Mylhen reproduziert, nicht mit halbem Ernst Allegorien denkt. Auch das eigentmlich "Groe" der Zeit ihrer Zimmer
Bilclformalc, :Mbel, YOl' allem aber \Vagners stammt a:Is Maskenschei 1~
oder rie~mehr aus dem dckoral_iren !\Iylh?s darin, der seinen panhaften
Raum lundm:chwarf. Der Schem selbst Wirkt schon im ersten Schwindsc!ICn D?~onere.n, s~tigt sich an der Theater- und Historienmalercir,
wud dreuhmonswnal m der groen Oper, "kulminiert vierdimensiona1 bei
I Vagncr, allegorisiert sich wieder bei Kli11 ocr und Bcklin erheitert sich
bis zu dem 'leichten Gli~hcluft bei Strau. ~labilisiert sich ;u dem so ganz
;!uderen, gciroret~en VI' agner:-Du~st im George-Kreis. Ja er ist selbst im
Z~ra!~hustra, zu f~n~en, der. rh~ 1m Glashaus bekmpfl, der die merkwurchgst~ Klarhe1~ 1111 Sche~n 1st und dabei so voll Masken: eine Marai.honpr~chgt von. emem. pe~s1schen Magier im Bibelton; so leicht wohnt
auch dws noch un ob,1ekhven Schein zusammen. Aber das Grundw('rk
der guten Stube ist und bleibt der Ring_: er steht in einem so dichteJn
Thea~erzauber, da er fast etwas Yon 'Viddichkcit an sich hat, weshalb
1hn Ja auch 'Vagner gegen :Meyerbeers Halbheit ausspielen konnte
Gegen den bloen Effekt als "\Virkuna ohne Ursache" mit fast de 1~
gleichen Ernst, mit ~em Nie.tzsche de~ "Schauspieler'; Wagner entlnrvte. 'Vagners Musik hat Ilue "Echtheit" o-cracle in diesem voll~ndeten. Schein; nicht nur ~1ach seiner illusionistE,chen, sondern worber
:reizt dnltem; zu sprechen 1st, auch nach seiner physio()'nomischen Seite
egen das I~ h a I t s p ob l e m dieses Traumkitsches h~n. Als vollendete;
1st. er zugleich au~h em rtselvoller, rtselvoll gewordener Schein, die
H !- er o g l ,y p h e .~n~ H o h Ir a um .d e s 19. Jahr h und er t s. Ber:' ts den. Expr~ssi?.msmus hat nur die Krze seines Lebens dar an gehmdert, m Klemburgertapeten von 1880 Ausdrcke zu entdecken, die

I:

lllchr als Trauminf'itwtHier 10n CmnsetJI'IIl ,ill(l: ein 7.1ni1t-r Band Jps
Blauen Heiter wiir(' nicllt. llaran roriibPJ'Pfr<lllS'I'Il. ua, (;Jiick des

Kitsches, 1ler Garlrnlaubr. der gestellten und doch nicht YiilliK irrcale11
gltich falls hierhet: dicsP ZPil hall1 Pin AugP fi'tr
das auch objekLiYe ~lisrldichl um dil' Ding1 .. \ls L<llf'nshaltmw unPrlrglich. ai:-; .. Stil" das uns Fernsl<" gl'i~IPrl. da~ Hl . .lahrln\nflPrl
dociJ\1, den JJohlriiuJII<'II wtilcr. die uns J~il ihm gPml'iiJS:IIn sind: dirsP
unrl ein Jreilich chrliciH'rc:< \Yissen UIJI sie. :lllcli Pin konkrl'lrrPs
.. Schrinen sitHl aus clc111 Einsturz der alten Kultur !!:Pblii'IJPII. ]n
Franknich. "o \\'agner uil' absl;uh. illl!'h rlil' .. D,I,or:~ion'' niP so
lebcn:<fnn \Yar. geht der Surrealismus wiPder nJPrkwiirtlig in dPn Traulllbasar. in Pin (;Pliimmrl YOII SymbolPli kreuz und tpwr, dPne.n Pr f'nilirh
dm; Blut ,,irklichcr Dinge zu trinkeil gPhrn mii!'hlr. d:nnil dPJ'Pil Tendenzen erscheinen und den S:rnholPII da~ dinglii'IH IJerz scldag<'. llll
Einzelnen i~l der lln[er"chiPd zum Tr:nnnkollf'i.;Lil d1s 1 \J . .lahrhumlcrl:<
ungelH'III'I'. dPssen iikoiiOJIIisdll' \VurzPI 1~inP andrrp und Zllllenl sprachlo,; war. d,~ssl'll B:ubarei sich llitgrHds ans wirklirlll' Lrbe11 :m:>elzlP
uml illl Schein. weil Pr kopiPt't'll n,;"d gesehlo~s~~~~ stin ~ollll'. den widPrwiirligslen Schnmlz lllilkochll': in eintr kollkrdcl'l'll (;pscllschaft werden
di1se Unt,.,.schierle unrerglrichlich sein. Dennoch i::;L uns drr \Yie immer
;:;1'\Yandtlll~ llohlratllll auf lange mil dem 19. Jahrhundert gcmeinsalll
und die gull' Slul)l' \Vagners. diP aus dem d:unali~en 1lohlraum Rli1g.
:<li~ckl mllrr .. BIdculinJ~cn". \'crsl])(]l' man also zu r:tffinierPn. f'O
diirl'lc nicht lltll' der Bil:lftmlock wirklicher all<,J' 1\.ullur. sonder11 anch
\\'agrH'rs \Vachsf'igtll'enkahiHI'Ll noch Jllanrhcn srllsaiiH.'II llnni!! Pnlhall~n ..l.n fll~lll T~llllwabolm VOll 1\itschscheiiH'II steckt IIIILI'r :u;dercm
<'illl~ PsendontorphosP. denti T:tpY llllchsUiblirh nicht !<Cziihll :<i11d. und
Pi II<' HiProg-l) phc. dil' sl'hr hl'lriffl. untl auf Deutung warl1l.
lhts ist rlic gnL1~ SluiH'. \Yie sie zu slmmeu gihl. 1111d d:ts nichl
sddiPI~dich ~rhon <LI";. \Vif' sehr erst. wenn (w:Js heYorslcht) der ,l :1 h rnt a ,. k I i11 sie einbricht: er betrachli'L den Kitsch 11ic'h1. sondern pHindPrl. Friihcr besorgte das. mylhisehcn :'lliidJtPII gegeniiber. das Miircllen, mil dem hilf'losen. dennoch siegrcicllrn Jllinsel. aucJ1 J~asl'erlro.
Ll:ts l\Jiirchen wird IJeprbl mn dt'r K o I p o r t a g 1~ (die d1'lll Jahrmarkt
so tt:J]H' sieht): die lll:thischPII !lliichle sind jJu der :Sch('inkilsch
der BPsilzemlen gr11ordrn, und sie plndert die gnlt Stube :ms,
zwirlwll tlil! ])ilmOJH'II dP:< Pliisc]m)rhungcs. bis ih11 sich, das Oien:-tmiiddtl'll nls Brauimanlei wnhiingen kmm. Die Kolportage isl
doch die ei)l;enllich";le Llcllunfi \Vagners, iihcr dew Tramnkilsch 1111
illlll: di.P Boo1smannspfcife, \uu der wir ausgingen. an der nichts
riilselhaJ'l, ahi'J' auch nichl.~ staubig isl. Auch die Kolportage slammt
a_u;; clttn Hl. .JahrhuiHlcrl. i>il glcichf;LIIs ein Traum, doch keiner YOJJ
Sall.l'll. sondem vo11 Gespnnnlen nnd \V:trlendcn. Sif' schiebl gleichfalls a.ll.e Sloff'c incinallflcr und I'P]Jl'Otluzicrt s'ic. doch dir Hillerromane.
soga1 !\IYI.hen. die ~ie wnwanddl. sind in einrn \\'unsclttraum einge~clzl. ;ler alles in ha.r meinl. in keinen aus Erinnerung wi~ path.eli!'t'hrr Flucht. Der Kolporlage,;chein ist deshalb aueron1cnllrch "ori'!ani~ch", ei11 wtllrrndrr BilrlnPhel ,-on hrfriecliglPr lbche und rr~rhn f'assade gehrt

flltem \Vunseh. mit ricJ Spannung, Handlung und groJ~.arligcm


Triumph am Ende. "\-Veite Reisen, sehr ferne oder sehr glnzende
SchaupliUze sind der Kolportage wesentlich; keineswegs nhrt sie sich
zu Hause redlich, sie ist nicht die stille Schnurre, betrachtsame Kalendcrgp.schichtc ~es. sehaften Volke~, son(!ern ~in Produk~ der FrcizCYiO'keil. erst mll Ihr enl'ltanden. Dre Antipathw des heutigen Bourge~i~ nicht gegen Schmutz, aber gegen Schund wird so verstandlieh;
die Kolportage liit Uncrwach>:e11e und Proleten Glanz vortr1lumen, kun:,
sie reizt immer noch mehr auf als sie (was nur 'ihre brgerliche Funktion ist) ber den Betriebskerker trstet. Begreift mau also schon das
Miirchen ab Anti z i p a t i o n von l"reizgigkeit, als Kampf und Sieg
von Hnsel und Grelel, rom schlauen Soldaten ber Hexen, Teufel.
mYthische Yerstriekungen schlechthin: so wird auch der Held. den sieh
di~ Kolportage whlt, immer mrchenhaft sein, ein tapferes. schlaues
Kasperle riesengrorn (aber nie grokopfigen) Stils, selbst wo er sich
aus rlem .. .\1vthos" oder vielmehr aus dem vollendeten Schein des
Mvlhos ausst~ffiert hat. Denn aus dem echten Mythos liee sich die
K~lporl:we nie anders als antithetisch gewinnen, aber der dekorali(l'c
l\fythos ~rurdc zu Hewlutionsnmsik Hnd Glanz an der Kolportage.
Wagner stand auf den Barrikaden, bevor er Gesamtkunsttrumt~
machte: .. das ist nur \Vasser", sagte Bakunin zu \Vagner, hingerissc:n
als er die Omer!iire zum Flicgenden Hollnder hrle. "welche lHusik..
liee sich erst aus Feuer schlagen". \Vagncrs Musik hat diesen Ausruf
nie ganz yergessen und er glimmt mitten in der Pl_schstuhe, in Loge.
selbst im Zuckerwerk des Feuerzauber und Dekorationsbrand von \Valhall. Unrl die sehr andersartigen. wie :immer problematischen "Erlsuno-en" \Vagners gehen oft in das happy end eines vVunschtraumes.
<Ul d~lll viel Indien. viel verschwimmende und quietistische Herrlichkril, aber kein eigentlicher .. ~'lythos" meht ist, der als solcher
immer <>cgen oder wenigstens ;merhalb der Menschen und fr die
hinunlis~hen Mchte steht. Hebt man ihr die Stelzen ab. so mten
sich "era.de aus Wagners Traumbarbarei die circenses des mensch1ichel( Einbruchs, kolportagehaften Glanzes gewinnen lassen, die so
spannend darin pfeifen oder auch donnern oder mit Harfenklngen
ins ninva.nische Grafenschlo verschweben. Die Kolportage berhaupt
ist. was an unserer Zeit ideologisch fruchtbar sein kann; am Glanz des
Jaiumarkts ist nichts mehr verlogen, die Kolportage ist unser Boden
und Luft, Volks- und Kirchened geworden. \Vir verstehen groe
\V erke kaum mehr anders als mrchenhaft mit K olportageschein, uml
Fidclio wurde die Orientierungssule jeder Kolportage, v.on der Drei"'roschenoper, der Bote des Knigs nicht fehlt, bis zur Geburt der Meta~hysik aus dem Geist der Kolportage. Mehr als ein Weg fhrt aber
auch von der Ruberbraut zur vVagnerschen Schwle, von den Traumverschlingungen der alten Kolportage., den beliebig dehnbaren, zur unendlichen Melodie, von den Haddedihns, bei denen Karl May ja gleichfalls nicht war, zu den Germanen des Rings, von der Silberbchse
Winnelous zu Nothung und seinem Kampf gegen den weien Vater,
vom Traum-Oricnl zur Kit5ch-Edda: - diese \Vege. mten auch nm-

6
-=------------------

------------------------------~~-----M

r:

gekehrt. ges-ungen. \VagnP.r ganz auf sein Seeruher:;chiff gebracht


werden. mit acht Segeln, fnfzig Kanonen an Bord und einer sonderbaren Hache-1\emenale des gestil!Lcn \Vachstums. So wrde vielleicht
der .,Idealismus.. \Vagner:; gefhrlich und materiell, d. i., das wsprnglich Herolulioniire wre zurckgeholl und au~ der rii tseLhaflen
"Mythologie'' die Haclw- und Ulopio-1\olportage heraus gPschiirfL
Freilich ist uies leichter allgellll'ill ZU raten als bestimm! zu tun.
Es ist sehr merkwrdig. da(~, lltall an \Vagner noch nicht konkreter sein
kann, da alles be1 ihn soeben Gesagte zwar in der Luft liPgt, abe.r
auch in der Luft liegen bleibt. Di1. gam;e bisherige Zeithaltungi
zu \Vagner ist Verlegenheit oder Vernrinung; praktisch bleib~ I rot.7.dcm (oder dPshalb) jeder BegissPur nnd Dirigrnl. des Hings <'in
Medium, au~ dem die nnveriimlcrte i\Jakart-Zcit redet. \Vir sind vllig
auerstande, die Zaubedlte, Fitlelio, ja selbst die zeilliclt so nahe
Carmen zu spielen wie sie in ihrer Zeit gespielt wurden, olnvohl das
nicht das Schlimmste wilre; aber \Vagner bleibt, obwohl das das
Schlimmste ist, ein Makart-Strau. ein Klara Ziegler-1\'luscum. Uas
kommt nicht nur daher, weil aus dem Bayreuther Fundus alles noch
da ist UIHl drckt; auch nicht nur aus der Tyrannengeste \Vagncrs, die
angeblich nichts Gelockertes hat, also sich nicht erneuert und die
Zukunft aufruft. \Vagners symphonische Oper war doch geratlc ihrer
Zeit eine abso~ule Sprengung, an deren Eklat man ja nicht zu erinnern
braucht. Hat sich diese Sprengung auch bald in Wagners \Vcrk gesetzt
und dognwlisiert, so ist "\-Vagner doch Zlllll, Unterschied von anderen
Roulinie,s und zeitgebundenen Kompilatoren ein musikalisches Genie
schlechthin, mithin eine Gestalt, die per dcfinitioncm gt!nii nicht an
Ort und Stelle bleibt. Denn nur Talen Lc bleiben an Ort und Stelle, sind
fertig, voll ausgeschpfte Vcrgangcnheil, knnen also auch fr uns
vergangen sein: aber Genie in einem vVcrk ist das noch 'Vcitrrarbcilcndc in ihm, das uns weiter Betreffende, der Beitrag einer Zeit
zur Zukunft und dem noch ungewordenen berhaupt. Folglich scheint
nicht so sehr der Bayreuther Fundus zu drcken, als man lwt die
,.GcniC\\eisc" "\-Vagncrs noch nicht gerfundcn, bleibt infolgedessen in
seiner Yergangcnhcitswc.se, spielt ihn als sonderbares Gemisch von
Kassenmagnet und Ballast, von \Vunderwerk, aufgedonne:rtem .i\'Iittelvaletir und widerlichster Epoche. Dazu kommt der Gegensatz V\'agners
zur Nummernoper, die wieder auftaucht, zur Musik als Rosine, zur
Lust an Abwechslung, Handlungsflle, Minutcnszcne. Das riegrlt erst
recht ab und hlt Wagner, trotz der einleuchtendsten IrriLierung,
in seiner Zeit. als wre er Me:yerbeer oder Spon tini (an denen man
sich freilich nicht zu rgern braucht, weil sie in der Tat "ve:rgangen"
sind). Darum herrscht Schlendrian untl abstmktes Schweigen. ein
Ruhenlassen "\-Vagners, whrend sich doch manche a.nllcre Erbschaft
des Splbrgertums schon verwandelt und bergeht. Die einzige
versuchte Aktualisierung ist die durch Striche, zuletzt gar durch
clen Vorschlag, den grten Teil des Rings zu sprechen und nur
die Hhepunkte singen zu lassen. "Wer sich diesen Film ansieht."
stand aur einem Plakat zu den .,Brdern Karamasow", .,erspart sich

die zeitraubende Lektre des umfangreichen Homans". lsl Wagners


Hing auch nicht Dostojewskys Ernstfall, so sind seine einzeinen Akte
doch leider so symphonisch gebaut, so exakt .nach dem Sonatensatz
ausO'ewogen, da der Strich nur Beetlioven, al)er nicht "Wagner aus
Wagner austreibt. Die blo g e m in d er t e Quantitt schlgt noch nicht
in die Qualitt um, die man braucht, vielleicht almt. Ntir zum entschiedenen Frisch- und Links-Aspekt ist die Zeit bereits reif; man
mu Wagner kindlich und proletarisch entgiften. Er braucht eine
andere "Stimmung", selbst Bruckner und Mahl er, an denen ja viel
Wagncrsches rein wurde, helfen der gewordenen Fettmusik noch nicht
dazu, das Dynamit zu werden, das sakrale, das sie zuweilen zu sein Yerdient.
Erst mte darum die liebe Lciche mit Essig gewaschen werden.
Wagner braucht seinen. Offenbach, den er o!me?i~s schon in sich hat,
gegen den er deshalb kem_en S]:>a ;erstand. D1e Keif- ~nd leeren Pathosszenen mssen so hoch hmauigetneben werden, da s1c von selber herunterfallen. Es ist nicht mglich, das Schlechte. gar Schsische an \Vagner zu lieben, so wie man etwa Banalitten an Verdi liebt, ja ihn um
dieser Dinge willen besonders liebt, den freundlich tiden Geist. wagner
ist dafr zu anmaend, an den Blen eines Gewaltzwingers ist nichts
Rhrendes wie an den Schwchen eines GcliebtCJI; Yor allem sind auch
die Schwchen Vfagners schsisch, nicht italiCIsch. Vieles ist Offenbach
nochmal parodiert, so da, wie bei doppelter Umkehrung, der Ernstfall
herauszukommen scheint; dies mte zum echten inneren Offenbach zurckgebracht werden: Es ergbe si~h dabei "Parodie" und echtes Pathos
im gleichen \;Verk, JU an den glmchw Gestalten, gestaffelt und gewi
sonderbar, aber jedenfalls der echte Zustand im Ring, den man jetzt
nur zudeckt. Das ist kein quantitativer, sondci'n ein qualitativer Strich
an der Aufgetriebenheit, der einzig sinnvolle. Sodann mte der wirkliche "bedeutende" Schwulst in Grund und Boden variiert werden, eben
das Klara Ziegler-Museum, das fremd gewordene, die Kitschmythologie
der guten Stube. Gerade aus unserer Umgebung haben
a.lle diese
Stcke entl'ernt und eine der bcst:n Taten ncuer,er Ingenieurkonstruktion
ist. uns vom kitschmythischen Bann des "wonnigen Hausrat" befreit zu
haben. Aber wie bemerkt: einen Schritt weiter lebt das im Raum 'fort,
nicht seiner Gemtlichkeit, sondc_rn seiner Unheimlich k ei t nach,
als Hieroglyphe. Dient die Ingenieurkonstruktion dieser Zeit dazu,
da der gekommene Hohlraum nun wenigstens nicht einstrzt, so bildet
- unter anderem - das I g. Jahrhundert genug Svmbolstoff, der im.
Hohlraum schwebt, auch dialektisch leuc,htet, auch Fragmente neuer
Substanz bezeichnet. V ersuche_ mit offenem Bhnenraum. wren darum
lehrreich, mit sichtbaren T-Trgern um die Kitschmythologie und
ihre Requisiten; vllige Illusionsleere umher und Blockhaus, Rheinterrasse, Brnhildenfels, vu par un surrealiste, in deT Mitte. Auflockerung und Konzentration des Wesentlichen, sprunghaft und funkend, ist das Signum Clieser Zeit, in der wir es alle nl.cht leicht haben.
Und auf jeden Fall ~ann jetzt schon K o I p o r tage in wagner einbrechen, Jahrmarkt, Z1rkus, Rummelplah; clcr maclJte das Klara Ziegler-

"vir

DAS SCHUBERT-..JAHR IST ZU ENDE

Museunr ~chon zu ~Pintr ZPil kriminaJi,rh oclp.r trug cs in die wc.ile


wclt. Man mut, \Vaf!ner hren lernen. wie man ~arl :\Ia: .-crsc!Jlan~.
mit ihm auf den J ahr111arkt g<'hcri. Dann hren r]J(' Pli rascn aui. wml
sie noch "J"I'ller wcrdcrr. auch dm; Zchtig-e wl"litn'll. das siclr feierlich mnnt J);cs .. lrnunHhnr!'" dieo;;!"r ~lmik. das man imnHr fhlle. <las
,.\'icht-Lcf<ilinw". c1as ihr gtrarlr YOir chr guten Stu!H vorgcworf_cn
wurde, zeigt \ld~diirrn :m Waprer. offenbare 1\.olporlagP genug. Beun
arl ~l'irwr: ProphcIPII. Pr Jr;tl rlic FPslwit>sl' nicht. so g-en;eint. ar~ Orl_und
Stdle, alJPr dicsn Orl und dicst Stelle llll!'ressrcnn Ji1 mchL
Auch blht au r drnr .Jahrmarkt noch keineswegs dic' gesuchte~ .. G<"nicwt'isp" \\';q.mrr.". do1h inmHrhin hc:-;~cr als in de11 Pliischstiidlen und
ihrer Hcpri-<crrlation cirHs 11icht mehr Yorhancll'lll'Il. \\~alchglPin _singt
sein .\.nsirht,kartenlirrl. Siegfriecl ziPht durch~ 1uldP h_ul'lhstan.
prcr- und TalbalinlliH~ik klimrt untPr \Yalhall. da,.; \ or~t:Hllkrnoplakal
reicht mit gnllc:ten ~7.1'JH'll. ]asto~l'll Schicksalen <lllf' cliP Biihm -man rnrrkt dil' _\hsichl nnd j,t nicht nrstimrnl.

Ernst Ki'enek

/:~ ist um gelunyen, rli1~ Jlitarbeil des {Je({eul~nrlen Ph~/o.wph~n


~11 gewinnen. 1.V!r 1'1'/'II'Ci:~en _u,~serr J<ser nul. 'Vaehd_l'llck auf s~z~
llauplwerl, . ..(,e1sl der L'loprc . da:> ClllC ,.Pfulosophre. der M.usdr
mthll. dir als rin:ige der ffl'fji?llll'iirliffen lllllsd;p/nlosopluschen
Versuche dem Stanrl drr 1;ol/en musilwlisrll('n Jhtualitt auf dem
,Vivemr uleiclr cnluirl.-P-lil'r Totrderhenntni.~ rfi'I'C!'hl .H'ird. : . Es ist
kaum rigen.' nolWPJHliy. WISPre Leser d;tr"auf hm:!II~Jecsen. _da
/~ r/1.1 1 Bloclr m il drm ,,ehwei:eriseh-rtniPrrl.-rmlsrhen [\ om pomgten
/:'rnP.<I !?lnrl nirht idPnliseh isl.

Die

Redal>lion.

'
10

\"Verur dil' Mtnschheil ihre seit irgendeinem runden Kalenderdatum ge!JonnPn ocler verstorbenen Geistesheroen feiert, so ist neben
mm1 che;, anderen. r'ielfach sehr Yerschicdenen Motiven fast immer eine
Art Ncugil'l' n Spiel. die rraclr der Herkunft, Umgehung, Erziehung
u!ICI yielcn anilC'reu iiucrcn Jkgleilumstnden der Lebensbahn des
o-ef'eierlen Gtni!'~ zu forschen snch1. Offensichtlich versucht der Mensch
~ 1111 r. in~tinktir, auf' diesem \Vege der Natur auf die Spur zu kommen
~nd ilu das Geheimni~ zu entreien, wie sie ein Genie zustande bringt.
E" 1isl. sicher ein Jllltl'rbe"'ruf~J!es ErgPbnis der seit geraumen Jahrzehnten alles bclun:.:chendcn naturwissenschaftlichen Anschauungsweise. W<'llll auch hi<'r versucht wird. gewissermaen die Versuchsbcdin a 1111 aen zu erfors<hcn, nrn mglichenfalls aus gleichen Voraussetzm~rre1~ 0rr]('iche Hes1tltate zu t'rzielcn. \Vclchcs innerste Motiv knnte
drnn ~on~L Pine bienenfleiige Philologie Jwben, wenn sie mit unsg1icher1 }liilren das sc.he.inbar belangloseste Material zusammenschleppt?
Wrde man ihr auch diese gewi unterbewufSte Tendenz absprechen,
bliehe wirklich nichts als Stumpfsinn, des Schweies sogar der Unedlen nicht wert. NichLsde.~toweniger ist natrlich dieses nur aus dem
aJlrs iibersleirrenrlell ralionalistjschen Hochmut der neucren Menschbei t erklrbar~<' Str!"ben zu giinzlichcm 1\fil~crfolg. verurteilt, weil das
Genie srJIJsl heim besten Produktionswillen nicht in del' Se.rie hcrO'estclll. werden kann, und weil die ~atur sich das Geheinmis nicht
~ntrcitn lt. :indern Genies 'herrorbringl, wann unrl wo, so oft
(){ler so selten sie will.
\Vas hleiht nnn aber zu wissen YOn einem groen Geist der Vero-a_nenhrit? Yon >'Pincm Leben und den Zustnden seiner Zeit so vid,
~ls ~anm cn:iehtlich in den Knis seim\5 vVerkes eingegangen ist oder
wie weit sein \V erk hinabreicht in die Region des Lebens: denn ist
auch dns Genie einmalig unrl selbst unter den gleichen Bedingungen unwicderholbar, so ist es doch ehc.n dieses eine Mal, wenn auch wohl von
nichts bcdiwrl. ~o doch in cinru Kreis von Beziehungen und Verknpfungen "'hine!nges~e!Jt, der sich_ mehr oder ;minder. im We:ksc:haffen ir[)'enchne S]negelt. Von semem Werk WISsen wir erhebheb
mehr: \\'ir l.:cnnen clen Umfang der von ihm verwirklichten Mglichkeiten seiner Kunst, und rlics ist der eigentliche Gradmesser seiner
Gre und Bedeutung. Darin knnen w"ir auch von ihm lernen, insofern als die von ihm dargestellten Realisationen in uns immer neue
Assozialionl'rr zcili~en, wodurch sich die Kunst ewig verwandelt, und
das ist ihr einzige~ .. Fortsch1itt". Nm der rationalistische Aberglaube,
der bekanntlich der unbelehrbarste ist, glaubt nmlich an die gewisse
spiralenhafte Fortentwicklung, in der es etwa als Fortschritt gelten
mag, da man einstens keine Quintenparallelen machen "durfte",
was man aber in unserer aufgckllirten Zrit eben schon dar.f, weil wir
es so herrlich weit grbracht haben. und an deren Ende unvermeidlich
dns granenhnftr Gesprnst einer absoluten Yollcndung steht, worauf sich

11

-l
I

die Menschheit vermutlich und hoffentlich aufhngen _drfte. Infolgedessen gibt es nichts T_ric~teres, ~s in de? Werken lte1e~ Me~ster
die. berhmten "Khnhe1ten ' zu suchen, die doch gerade 1m Smne
des unentwegten Fortschrittes dasjenige sein mssen, das am schnell~ten
veraltet, und daher tunliehst durch neue Khnheiten .zu ersetzen smd~
Was nun das Leben, d. h. jene Beziehungen und Verknpfungen,
von denen oben die Rede war, betrifft, so meine ich, da der geniale ,
Mensch sie sich selber schafft. Seine Umgebung im realen Sinn, sein
Wohnsitz, ja selbst seine Velleitten und Ideologien sind Produkte od~
wenigstens Parallelergebnisse der schpferischen Kraft. Der Nachwms
dafr ist freilich schwer zu fhren, \veil inan niemals dartun kann, da
ein Werk nur unter den historisch tirtschlich vorhandenen Bedingungen entstehen konnte und unter anderen nicht entst~den w_re.
wohl aber ist der indirekte Beweis fters schlssig, indem s1c~ nml~ch
zeigen lt, da mancher Lebensentschlu, der entweder gar keme
plausiblen oder offensichtlich vorwandhaften Grnde hat, nur aus
dem sich vorbereitenden und sich seine Atmosphre schaffenden neuen
Werk erklrbar ist.
Betrachten wir nun von solchem Gesichtspunkt F1;anz S?.hube_rts
Leben, so erblicken wir zunchst eine besondere . glckhafte Uberemstimmung von Anlage und Verwirklichung, das will sagen: das in ih~
erstandene Phnomen knstlerischer Genialitt :war in einen ihm vlhg
gemen Kreis von Beziehungen und Verknpfungen hineingestellt,
eine vollkommene Deckung von Bedrfnis und Erfllung vorhanden.
Schubert schuf unmittelbar und spontan fr die Welt, in die er hineingeboren war, so klein und begrenzt sie sein mchte, ohne jemals
den Krampf des ber- sich- hinaus- wo1lens schmerzhaft er"leben zu
mssen. Damit soll nicht gesagt sein, da ,das Genie im Hinblick auf
einen bestimmten Abnehmerkreis schafft - aber die Vorstellung der
Welt, und sei sie auch ganz unterbewut, geht unwillk:lich in cli.e
Summe der Voraussetzungen des Schaffens berhaupt em, :Us -r:Cll
der innerpsychischen Dispositionen des Schpfers, genau w1e se~ne
Vorstellung von Gott, sein Wissen. von den ~ohleh_y~aten oder. seme
sportlichen Fhigkeiten! kur~um wie alle _seme. g~Ishgen Funkbo1_1en,
die sich eben alle per1pher1sch um das eme e~z1ge Ze~trum sem:s
Wesens, die schpferische Potenz, herumgrupp1eren. D1e Welt, d1e
Schubert umgibt, . hat fr ihn den beglckend~ Charakter vol_lkommener Wirklichkeit, sie braucht fr ihn gar mcht anders. zu s~m
als sie eben ist, und so wie .sie ist, geht sie in sein Werk em. Und
gerade in dieser kleinen und spiei9en Welt er~tel~t f_r ihn das
Wunder des Kosmos in einer unerrmchten Vollstandigkeit. Aus den
Miniaturgegenstilden, die ihn . um~eben und ~ie . er darstellt, werden
Bilder von kosmischer Groartigkeit, und fast m Jedem Schubertschen
Lied ist mehr Ahnung und Ausdruck der Ewigkei~ als in ?lanc~em
Werk von Riesenformat das nach den. Sternen gre1ft; aber m vVIrkllchkeit nur das Dach ~inrennt. Diese. "begrenzte Unendlichkeit" ist
typisch fr das Genie Schub~rts _und konf~rm dem Lebenskreis, der
ihm gegeben war. Dessen Klemheit zu bemangeln und das Fehlen des

12

Wunsches nach einer Erweiterung, Schubert als ethische Insuffizienz


anzukreiden, ist eine untragbare professorale Vermessenheit, ebenso
wie die Idee, da er nur aus Kummer ber dieses erkannte Manko
gelegentlich Beachtenswertes geleistet habe_, die _Emanation eine~. Geisteszustandes ist, fr welchen der Mensch he1m FIXbesoldeten anfangt und
das Genie an der Menge des vergossenen Schweies gemes8e wird.
. Wie sehr f,r Schubart das ihn umgebende Leben Wirklichkeit
war, zeigt seine enge Beziehung zur Volksmusik. Hier steht er ganz
auf dem Boden lebendiger Konvention. Fr nie Gesagtes ein neues
Material zu finden und eine noch nicht dagewesene Form zu montieren, mag au~ s~ine Art beachtenswert sein, aber a?ht Takt~ L~dler
zu schreiben, die Jeder als solchen erkennt, und dabm doch emmahger,
unwiederholbarer, or.igineller rind unverwechselbarer ganzer Schubert
zu bleiben, das ist' bewundernswert. Dabei knnte wohl. jeder seiner
Tnze, die er vielleicht zu einer gesellschaftlichen Unterhaltung in
Atzenbrugg oder son:shyo improvisie:;.t haben map-, in . einer seine~
Sonaten oder Symphomen stehen, whrend fast Jedes ihrer ScherZI
oder Trios dort htte verwendet werden knnen. Das Fluidum der
Volksmusik war eben der einheitliche Nhrboden seiner ganzen Kunst,
und davon wre mancherlei zu lernen. : .
.
Aber auch in rein struldurell musikalischer Hinsicht ist Schubert
konventionell, was nur dadurch bedenklich zu klingen scheint, da das
Wort "Konvention" im Deutschen zu Unrecht einen herabsetzenden
Nebensinn erhalten hat, der ihm zunchst nicht eigen ist. Sein musikalisches Material, . d; h. vor allem die von ihm verwendeten Harmonien, . mit allen Alteration~n :und solliStigen Besonderheiten, geht
kaum ber den von Haydrt (mit dem Schubert auch als Gesamterschei-.
nung sehr verwandt ist, was sich bis auf die geschich!liche Verkennung
ihres wahren Charakters erstreckt) und Mozart entw1ekelten Stand der
musikalischen Mittel hinaus. Wie alle wirklichen Gestalter interessiert ihn das Problem einer Bereicherung oder gar Erneuerung des
Materials gar nicht.. Dazu ha:t sein Scha!fensdr_ang kein~ . Z~it. Die erschpfende Beschreib?Ug der . ese~szuge se1ne: mus~alischen Besonderheiten wrde hier allzu wmt fuhren. Es sei nur eme besond-ers
charakteristische Eigentmlichkeit der Schubertschen Kompositionsweise
hervorgehoben. ~as ist sein ganz enrin_en~er 'Sinn . fr mu~ikaliscbe .
Gewichtsverhltmsse. Selten hat man bei emer Musik so evJ.dent das
Gefhl eines im Raum plastisch sich abrollenden Phnomens. Das
liegt an .se~em besonders. differenzierten. Sinn fr d~e verschiedene
W ertigke1t. emes ~orde~ m Bezug au! seme St~llung rm .Ver!auf der
tonalen Kadenz, d1e gewlSsermaen. die Skala 1st, an der diese Gewichtsverschiedenheiten abgelesen werden knnen. Das Mittel zur Ver-c
anschaulichung dieser Gewichtsdifferenzierung ist die harmonische
Variante. Die Mglichkeit, ja Notwendigkeit harmonischer Varianten
aber veranlat ein auf reichhaltige und hufige Wiederholung grerer
und kleinerer Komplexe eingestellter Musikstil, der damals traditionell
war. Sicher wre es :denkbar,. (la' ein Genie wie Franz Schubert imstande gewesen wre, sich ei:nen anderen Stil zu schaffen, in welche:oi

W:

..,

Wiederholungen. \vie sie dir darualigt' kiiuslltri,;clrt~ Ko111eutio11 iu


Form der einfachen Pcriodr bis zur \\l'ilgedehult~n Hepri"c der Sonate
forrlerle, nicht ntig gcwesi'Jl w~irer1. Aber Pr hiill sich, wir: schon gesagt, bei den Priimisscn nicht auf. PI' will in erster Linie ~draffrn und
denllich sein. Vo111 GP.'iichbp1111kl dtr \Vil'rl('rholnngtn kann man nunrnehe den Zusammenhang auch umgekehrt splwn: diP \Vicdr~l'!wlungen
reizen ;r,ur haemonischc11 Variicrung nnd machen sie geradezu notwendig, die ha rmonischc Variante aber bereichert und rlifl'ercnzicrt diP
GcwichlsYcrhiiltnissr~, d. h. konkret ge,;prochcn: werden bei der \Vicderholuug einer schon ,orgekommrncn h a rmonischcn Anurdmmg, die
durch das berlieferte Gefiige der tonalen Kadenz einen im Bcwul?.lsein
tle!' Hrer eYidcntcn Sinn gewomwn hat. Eim:dlwitt>n hei sonst gleichIJIPilJCndent Schema des gamtn VPrla n i'Ps nriinderl, so \Yerden diese Veriinderungen automatisch auf das schon bckannLP Ziel. nnrl also auf die
Zielstrebigkeil oder innere Dynamik dPs Verlau l'e~ bezogen. 1HJdurclt
eben das EmpJindtn verschiedpnarliger \Verligkcil und Schwere dt~t
einzelnen Komplexe eintritt. Am schnsttn we,t sich da~ an dtn
meisteu Liedern wigen, weil rlmL iu folge dPs hiinJigen strophisclrPn
Aufbanes das Prinzip der 'Viederholungen und also auch das der Abweichungen besonders drmllieh zu sehen ist. In der Erfindun<> solcher
Varianteil ist Schubcrl geradezu unerschpflich, unnachahn;lich und
r~ie w~eder t:tTl'icht. Et _beherrscht sonvern die ganze Skala der Mghchkmten, von dr.r Vananle durch ganz zarte SchaUierungen, oft nur
durch Verlegnng eines Akkordtones in die hhere Oktave odnr durch
Setzung eines beim ersten Auftreten des Komplexes nich [ vorhandenen
Akzentes oder durch g-;mz diskrete Einfhrung eines unauffiilligen Durchg<mgs, bis zur gewaltsamen und alle Zwischc11glieder khn berspringcm.len harmonischen H.ckung, wodurch die nrrichten Zielharm~nim
oft wie eine blitzartige pltzliche Erleuchtung flt'l" Szenerie wirken, wiihrend sie im anrlern Fall wie hinter nach und Jtach fortgezogenen Nclwlschleiem still und sanft crgliimcn. Das 1\orrrlat m dieser harmonischen
Technik ist notwendigerwei~e die Verwendung unregelmiger Petiodenhildungcn. Denn die Bereicherung oder Ballung des harmonischen :Materials ergibt entwerlcr eine zeitliche Yerliingerung odt~r eine Verkiirwng
des Verlaufs. Solche Perioden-Asynmwlric wird aber nie durch mechaIlisches Zugehen oder Fortlassen ~on Takten auf fler anderen Seile ausgeglichen, ~ondern stets durch besondere melodische oder rhythmische
Varianten kompensiert, die das Gleichgewicht wieder herstellen. Dadurch hat Schuberts Musik einP kaum zn berbietende Lebendigkeit
und Plastik. Und darin mag- er uns lf entigen besonders Vorbild und
Lehrer sein. Hchste Lebcndigkeil. tl. i. stete Va riabililiil und subtilste
Feinheit im Ausdruck bei Q"rfHer Okonomi() der Mittel, knnen wir
von ihm am besten lernPn~ Einr' \Vrndung nach .Moll z. B. ist bei
Schuhert noch ein entscheidendes musikalisches Ereignis --- in einem
chromatischen AJJerweltschaos ist sie helmrglos wiP alles andere, was
sich in so~cher Musik begeben kann.
Seit Schubmt hat es wohl kaum wieder einen so glcklichen .Fall
flpr herPinsfimmung von Clwraktrr nnrl Schicbal geg-rhrn, nnd die

14

~eu.ti'e Zcitliiufle scheint solcher Mischw1g nun gar abtrglich. Da die


mdrnduelle Lebenskultur nach und nach ausgerottet wird, O"ibt es
begrenzte Kreise wie die hochkulti,ierle Bourgeoisie des Schub~rtschn
'Vien iiherhaupt nicht mehr, oder sie wirken mit Hecht arl'iere und:
sind steril. An die Stelle ist der Serienmensch getreten, der auf dem
laufenden Band erzeugt wi.rd und von ebenso hergestellten Produkten
bL-dient. sein will. I:t sic~1 il_as n~m, auf vielen Lebensgebieten auch
ermglichen und wird schhelich em Schlangenfra an Stelle O"eniebarcr K~st hingenommen, -~veil es das c~en nicl_J.t mehr anders gibt, so
hapert dw Sache doch vorubcl'gehend bm der Kunst, wo es noch nicht
genug tchtigr Hationa.lisierer zu geben scheint. Und leider hat dieser
Serientypus i\Iens~h Anspn~ch auf Kunst, seitdem deren Demokratisierung durch drc g~oarhgc, aber gefhrliche Tdeologio Beethowms
und Wagners crfolg.reich fm:tgeschri~ten ist. Heutzutage ist, durch die
segensreiche Unentrmnbarkmt t_~c~mscl_JCr Errungenschaften wie des
Radio, jeder, aber auch buchstablieh Jecler Mensch, den du auf der
Strae begegnest, "Kundschaft" geworden. Unsere Theater sind mit
der helel'ogensten i'l1assc a.ngefi~t. (wenn . sie es berhaupt sind) und
On:wnisalioncn zum Zweck nrbilhgter Billetl:versor()"uno- mchten :im
lnt'cresse einer Karikatur von Volksbildung ein womglicJ1 noch bunter
gemischtes Publi~um para! stellen. Und diese ganze unbersehbrue
Menge soll nun, m dem emgangs errte~ten Sinn, als Vorstellung in
die Voraussetzungen d~? K~nstwerkes . c~.ngehen, als . Gegenspiel und
Resonanr.borlcn de_o; schopfenschen lndrnduums fungreren! Die . bearenzte Unendlichkeit" ~ntsteht eben immcT nur, wie auch die
~chichte zeigt, auf klemmn Raum, in bersehbaren Verhltnissen
Man denke nur an die italienischen Stadtstaaten der Benaissauce ode~
an die deutschen Einzelzellen um 1800, wie \Veimar und andere.
Auch Jas damalige \Vien war klein, obgleich es das Zentrum eines
Riesenreichc>: war, das kumulativ, nicht organisiert gro war. Und
diese Mischung .heterogrncr Elemente auf kleinem Raum ohne
wirk1ich erfolgr6che zentralistische und niYel1ierende Tendenz hat
Wien vor den deutschen Zenhen in~mcr voraus gehabt, die insbesonden~
nach I 87o. al~. Hoch!mrge~I der U~1knltu.r bezeichnet werden knnen.
Heute ISt Ostenmch WI?der klem und unabhngig. Ans dem eben
errtert_eu Gedank.enganp- wu~ man vers~ehen, da die merkwrdigmweise m sterrmch yrel starker als m Deutschland manifestierte
politisc~e Tendenz d~er Schube~t-Jah.rhun.rlertfeier ungefhr das gerade
Gegented von dem. 1st, was die sozr?1ogis~he B~trachtung des Phnomens Schubert ergibt. Erst wenn Sich w1eder m iro-end einem Sinn
berschaubare Kreise bilden, wird es wieder so etwas ~:vie eine deutsche
Kultur geben. sterreich knnte ein solcher Kreis sein. wenn Gott
ihm die Talente weiter schenken will, die seine Trad~tion bilden. Aber
nur so lange es ein solcher in sich geschlossener Kreis bleibt wird es
der deutschen Geisteskultur das geben knnen, was. sie bra~cht um
aus dem Irrsinn des CJtriebes, der Eile, des Fortschrittes und 'hnlicher Walmbegriffe wieder zu mcnschenwiirdigen Daseinsformen zu
gelangen.

Ge-

15
PWZf

Der i Y a t e n. \Vhrend unaufhaltbar Interpretation der Treue mechanischer Darstellungsmittel berantwortet wird, die das skincrne Bild
ihrer abgestorbenen Formen schaffen, beginnen die absterbenden Werk~
selbst sich zu zetsetzen. Lngst schied die leichte Musik sich von der
ernsten; damals nur wlbte die gleiche Opernkuppel sich ber Sarastro
und Papageno, als im rcYolutionren Augenblick das Brgertum mit den
ergriffenen :Menschenrechten Freude selbst erreicht meinte; da jedoch
<lie brgerliclw Gesellschaft so wenig der Freude teilhaftig wurde v,.je
Mcnschenrechte realisierte. hahen die Klassen der Musik wie die dl'r
G csellschaft sich geschieden; whrend echte Freude der herrschenden
Khtsse unglaubhaft wurde im zerspellten sozialen Zustande, wurde umgekehrt der Schein der Freude ihr l\Iittel, die unterdrckte Klasse hm
ihre Lage zu ti1schen; als Freude in der Gesellschaft irreal war. trat
die irreale ideologisch den Dienst der Gesellschaft an und in Kunst, die
m WahTheit sich mhte, blieb fr sie kein Raum. Nun die pathetische
Einsamkeit der hohen Musik des 19..Tahrlumderts selber fragwrdig
ist; bemchtigt die leichte Musik sich der sinkenden hohen - darum
wohl auch, _weil ~n i~1r verzerrt etwas von den groen Gehalten aufgehoben blmbt, d1e dte hohe vergebens anredet. Die Depravation durah
den I~itsch aber, die die Ohmnacht der hohen \Verke anr;eigt, gewinnt
zuglc1cl~ den Rest der vV crke der Gesellschaft zmck, die blo im
Kitsch noch jene vVerke zu erfahren fhig ist, weil ihre Ordnung
selber so Scheinhaft ist wie der Kit:sch. Durchs fliederbekrnzte Tor
des Drcimdcrlhauses nimmt ein Ballett zerhmmertcr Ges1altcn seinen
Einzug, deren sprunghaftes Aneinandergefgtsein erstmals vielleicht
verrt, was unterhalb der Dynamik von Schpfer und Persnlichkeit
mit jenen \Verken getroffen war. Im Shimmy niacht der Toreador s-eine
zweite Karriere, so wie er den Stier der erzrnten Gottheit opfert;
Joseg Schicksalsthema begleitet clie vergebliche Verfhrung des keuschen Josef durch Frau l\lassar_y. wie vielleicht die wahre Astrologie
heute in der zauberisch- geheimen Liebeswahl schlimmer Frauen
cimig gilt; Lchilrs langweilige Frasquita ist eine be~i:spielhaft strenge
Tnmsformation der Carmen insgesamt, die endlich als Kitsch die
Zge -der Oper so ''llig aus allem menschlichen Bezug herausbricht,
wie sie in der echten Gestalt versteckt lag-en. Chopin, gleich Schubcrt
und Bizet aus kollektiven Quellen unvermittelt gespeist und stets im
fragmentarisch Einzelnen bestndiger als in der Formtotalitt, erweist
sich darum eben als transformierbar und: weil die groen Damen,
denen er schmeichelt, der 'iVunschtraum sind der kleinen Mdche:n von
heute; so mgen beim Tanzsport die groen Damen, die ihn vergaen,
ih;n wiederbegegnen in den Tnzen. die man um der kleinen Mdchen
w~_en _aus ihm geschlagen hat: nicht die Walzer blo, auch die Fant:usw Impromptu erwies sich da als praktikabel und gab ihre letzte
Substanz her fr die Armut der Schlagerkomponisten, die reich damit
wurden. Unterdessen begleitet bereits das Schlummerthem,a der Walkre
den Feucrzauber stlicher Bars. Der zweite Akt des Tristan ist bostonreif geworden, man mu nur die Synkopen fortlassen, durch jazzgerechte des Saxophons ersetzm, und wieder sinkt hernieder die Nacht

NACHTMUSIK
'

Theodor Wiesengrund-Adorno

Ajban er g

111

ereltrung.

' l' a '. 'llsch tfllich yorO.ezeichnele


I ichl knnte es oesciJChen: d a !J t ~t~_ tJc~e . '
k . '
sind
,t
.
1i tJ
o
. Zll !llU~lZll'l'Cll SCI, da
Clll;)
OlCI
'
Frauc. wte heule 'crgantJenesl
,
I~
.
..
]'
]-et't
IJciJa''flirrl
\_vird
durch
1 ('
l
'l'"lO"Wlli'CI""
'
0
die es vernl;n:en - c :_t ' .s~ c ~~ll l: o~ichl tJdarnm .blot, wi.J1d cliic_ Undit des :\1n~IZH'I'l'llS bCJ SlC l SC )C .I - '[ Ull"'Cl11CSSCn ZU inlcrprelwren,
mlig\irhkcit, \\ erkc der y crlgalngenf JIClll. <cli~ f'ihi~ orl~r willens wren,
.
c'\c,;tnsor.tcn
Cl
'
o
.'dlC I.
en'dv l'ltler s[[
e s, w 1 -.
. . l l
clt tllPin
rlcshalb.
weil
n d'l'l
l.
'11]11ctn"'Cn:Il!ClaU , ,\Y er kC bC"ll111cn
.
'[
cJa,; (,.p
)0 CllC zu Cl
Ulllll .tr.l. IIen 1o h \ lcs enlra l en. .])'n
Je
o
f
l
I
prPlcn l es 1rar l lOllC
' l' G l . ll r l' lnll'rlli'Clati.on zu er asscn
.
Jen lknn cte ,l'l 1 c. u
] d
't
prellcr1Jar zn we_u . H. , l'l"l , llst'imlia sich nrwandelt um auu.
trachtet, haben lll dr.r "\c,\ lt .t
G~schiohlc stehen und an der
zurcltich auch an cll'n ' er 'cci_l. I ~eillll l ~l-. tl'll \\.etktn dit\ Gehalle
::
11 1
e'-'t' nc 1 e 1.1 m L

l
realen (~csclnchlc lcii' Ja ~Cl~:! 'c~iclenl ocmaehl: die sichtbaren Gehachte
ih ns l~ rspruBQ'S au .gcc cc-.. '
. G .
. l sichtbar allci:n dur.
al>el cntziehcnv sich der ltleq~?tfh~n ;. sw F~~~~~l. und Gehalt eben acs
den Zerfall <1cr geslaltha l~cn ~LlllliCI. \OI1E:nheit allein bot Raum fr
.
.. ken u nl \\erb,;
n]](1 von IJcidcn ( 1e. ""'esc 1. ossenc , Jl
. 1 n Bruchstue
dit ii!IQL'JllCSCHC lnlerprclalwn, ehr bc_nle zw~sct~bcr sie 5ns Material
. l ,,d rlie Gellalle Prkcnnl zwar. mcht me~tr I dhtcn sie sichtbar
ll'l'
un .
.
(' I' ll . trieb ~nn eu .
..
.. 1 ' kann. tlanms Je.sc nc 1 c ste 'el.
: 1- ' ll l cn durchwarmen
Zll lCll
. Sle .s1c~ 1 en.
J

Struk . 10
' :thetischen
1 f . c[jp na)ll'll 11 LI.. 11 cn. llCllOll
u_nl . :lttll1.I11chr So ist der Charakter Bachsf semcld <lzst.J"lcich ber sich
qc n1c

1.
1 Ta'"Cn o
. . ...
, . . I dit sich vcrnommcn glan )t unc
GtJ. d ,encr ObJeklmlt
ttu Jh\C I'
[
l
ir dem. Illll .
..
d
.Il'tusdeulcl. uns an gegangen, a s '~ . l
'cnc Ob]'ellvltilt crart
ll
l
,

1'
"I

ll
eh
I nY I

Jnl l'temcl waren: ru ter YlC Cl_ . , "I .. lll' clt clcm MaLerial zurm II ' "
_
l
J D
(),
Y-CI' Jll1l
.
d
\\' crkcn YCI ~eh osscn, <at.> 51 . 1~ 1 't der lntcrprctalwn
m cn
ll" I
F .
ehe 'rel l-Cl
aehri!! als dessPn una los Jm~ our \VPI'les muLen nicht erfragt
~eoclll~: die objP~LiYCn c;:hl~I:a.;.elre I <_c\\'erke~ blof:, spiegelte. was an
.:.1
<1a die 1ormoh.tc,ll\ll,l cc~
_ . 1, das \Verk nur anhob;
"eH en.
. 1 F 1 1 yor::msaesell:l "ai' e H

.
objckliYen. Sems JCS .tiH Cl solcher" bereinslimnmng mochte der. Inte_rund im sicheren Raum . S II t 1
\Vcrk nahen und produktiv teilprcl wohl als gcborgPncs -~ cl J,s Lee ~~chcinl die Objektivitt des \Verkes
haben an seiner G cgenw~r '. ~~n rc.cluzicrl' abstrakt. weil die Bmdung
nohrcndi()' uns zum Stt prmztp G ,j , llc 'ms ii.hria o-eblibcne Musik0 0 ~
e ta .:} ' lien und
1
't
"
der crkannlcn
unr1 ' eraan"'etlCn
to' o
l uo-Bn smc
1111
1. )J l.t

1.
I lwslchl: ue
Ul
n
d
mall'nal me ll 1111 II
.
. k"
sie nicht anders repro UZLCrcn,
.
II' I
onnen
h
u nd wll'
. Yl'l'ii
.t
l Kontur ihrer I~'orm
Ullllll e
J nac .sich allem ge. l tc]'JCII "[~Plln[l
als indem wu ttr ra ~ ' l \ . i\'hl' nicht mehr in sie 1 trage:n,
zeichnen. \Ycil sie ihr mlcrpre.alt'es "1' 'als rationales Schema oder
,
.1
cn aesclz werc en
I
mu!~, es llntn
yon an J . l'n I
sclllcclltiw Freiheit der ntcrpre]
uncr ra()' )ar
,
l
,
1
l
wird t ('Ii 'rag:nc Cl\
.: .
" \Villkr. Die Genenwart der vY er \:C vertation verzerrt s1ch zur ptl\ ,tlcn
"

tl- ..

'

'J .'

weig~rt ~ich d~n :\fcnsc:lcn. l f: die Geschichte der Interpretation vBrj<,s hee s1ch denken, ( , t J
.. "
ge ltent1Pr \ "'c
' .1]cn
,, 1'hre Forlsctzuno:
fanu('

111

d. Gl'chtc
von deren
er
esc 11

17

16

der Liebe. :\llein l\udimcnle des Bilclung:;glaubens schtzen einslweil~1r


Mozarl und Bcelhovcn, die im Kino eingebrgert sind, ror cnergtS!'herem Gebrauch. Im dichten Uirm bewahren die \-Vcrkc sich stumm.
~\Ian sollte hart daran festhalten, da Vernderungen an den \Verkcn
sich zutragen, nicht an den Menschen blo, die sie interpretierrm. Dm
Stand der WahrheiL in \Verken entspricht dem Stand der \Vahrheit in
Geschichte. Damit nur lt sich zwingend der Einwand widerl~gen:
es msse nur gelingen, die Menschen gebhrend zt~ ver~ndem, Ihreil
geschwundenen Sinn fr l\'Ja und Form und lnnerbchk?It zu wecke~,
und \Verke die sie heute lanooweili()' finden, erblhten thncn neu, ste.
'
b
Cl
bekehrten sich
vom Kitsch zum
echten
Original; - heute und h'!erbereits knne ein gro!~cr Knstler ni.cl~t nur produzimfl!l, sond?rn auclt
beliebig reproduzieren, wofern er ongm.alc Anschauun9, un~ .Kraft ?~r
Darsteiluna vereine und vollends von Irgendwelcher lradtl!on legthmiert sei. J)as argumentiert, als ob man die Wahl htte und da knstlerische Freiheit niemals Freiheit der Wahl. gerade di-es nicm~ls
bedeute, gilt es einzusehen. \Vohl ist dem billigen sthetischen Histommus gegenber der Rekurs. auf den. bleibenden Geh.alt d.es Kuns~werkes
angezeigt. Allein es darf d.teser bletbendc Gehalt. mcht m gcscluchtslos
ewigen, umerndert natrbchen Bcsliinde.n des \\ erkcs gesehen werden,
die sich beebi"' ergreifen lassen und die zu verfehlen, gemessen am
Bestand des W c~kcs jedenfalls, Zufall wre. Die Freiheit de:s Knstlers,
des reproduzierenden nicht anders als des produzierenden, beruht allemal nur darin, daP., er das Recht hat, ber allen Zwang des gerade.
stchenden hinweg zu realisieren, was dem forlgeschrittcnslen gc.'iehJc liliehen Stande nach von ihm als aktuelle \Valuheit des \Verkcs erkannt
wird - erkannt nicht im Sinne ucr abstrakten Hcflexion, sondern. der
inhaltlichen Einsicht in die Beschaffenheil seines je und _je gc.sc~ 1 f~ 1 ~
lieh prformierten Materials. Ewig ist am Werk nur, was Jetzt un u~I
mit Macht manifest wird und was den Schein :un \Verke. spre~gh,
die scheinbar unvernderlichen Nalun1ualiltcn des Werkes smd c?~c ~
slcn Falles der Schauplatz, darauf die _Dialektik .von Form und. b : ~ff
rlcs \Vcrkes sich zutrgt, fters wohl mchls als em fauler Grenz eon k
idealistischer Asthclik, das "\Verk an sich.", das sich r:al .vomd ~~rb,
wie es geschichtlich ersoheint, berhaupt mcht sonde1:n l.~t, un _ 1 e
jemals nichts anderes brig als dieses "\Ver~ an. steh .. so war~ d~s
1~
\Verk 1oL Aufs Umernderliche einer i\Ius1k steh nchten un
aktuelle Ycrnderunrr der Interpretation befehden, heit denn. audc
.
b\u
n 1. emals das ewiO'C
~erk votTil Verge h en 1.etl en, sondern allemV kas
.
. I en; d cn z~er f a II der. \ ler .e
vcrganaene rrcgeno das !J'()rrcnwiirltge
ausspie
b
o bestreiten,
o ohat reaktwniiren Smn: r1IC
as deo ogte
. B'ld
in Geschichte
J unt> 1 E . _
als Klassenprivileg will nicht leiden, daf~ ihre ~lOhen Gt~r, deren f ll~n
keit: die Ewiakeit des eigenen Bestandes garantieren soll, JCmals zer/
knnen. Und doch ist der vVahrhcitscharaktcr des \V erkes g\r;_~a k~ ~n
l1 t e v~n B ?e.thovens d'~er
un
dessen Zerfall gebunden. An der G escIBC
indivi19. Jahrhundert lt er sich ablesen. Nicht dw zmthche~ lill.. I.,.,
.
.
. I1cn r1en B e t.I ac!JLei'Il der 7.Cill!nosSISC
ducllc11 lJntersclncdc
zwisc
o
hh.,..
Kritik also. E. T. A. Hoffmann, Schumann. \Vagncr, den psyc o-

l:e-

logisch-hermeneutischen Dcutem der Vorkriegszeit und dann den hilutitigen sind es, die die Untmschiede zwischen den Auffassw1gen selber
diktieren, als ob der befremdende Reichtum thematischer Gestalten.
die poetische Flle des Geheimnisses darin, die Tiefe der personalen
lnnedichkeit, die geschrfte dramatische Dialektik, die extensive Gre
der heroischen Gesinnung, der gcstufte Reichtum von Seeleninhalten,
endlich die formkonstruktive Phantasie Becthovens in zufllig wechselndem Lichte zwar, aber als diskret im Werk enthaltene. identisch
bleibende Bestandstcke darin bewahrt wrden, die wechseind in
Besitz zu nehmen stets freisteht. Schicht um Schicht vielm e h r l s e n j e n e G c h a I t e '1. n i h r e r S l u n d e v o m \V e r k e
sich ab und jede vergangene ist dem \V crk unwiederbringlich. Zwischen ihnen bleibt keine \Vahl, und Erkenntnis hat darber blo zu
wachen, da die Gehalte realisiert werden, die der vollen Aktualitt des
Werkes zugehren. Sind die Gehalte ganz aufgedeckt, sind damit die
\Vcrke fraglos und unaktucll. Ihre Interprctierbarkeit hat ein Ende.
Theoretisch lt sich da:;; E n rl c cl er In I er p r c t i e l' b a r k c i t
nicht vorausbestimmen. Es entscheidet sich aktuell. Aktuell nur und
polemisch mag die Uninterprctierharkeit von Werken behauptet sein,
die so lange ihre Geheimnisse aus sich entlieen, bis sie selbst zum
Geheimnis wurden. Uninterprcticrbarkeit als kritische Kategonie schliet
nicht aus, da faktisch, und nicht einmal vllig sinnlos, Werke doch
interpretiert werden. deren Recht in Frage steht. Es ist nicht abzusehen, ob nicht rler Klassikerbelrieb der Konzertgesellschaften und
Musikfeste unentwegt weitergehe, solange die Zahlungsfhigen sichere,
inaktuelle Interpretationen als feierlich nachgedunkelten Wandschmuck
fr den komfortabein Hrraum notwendig begehren. Mancher PiaJilist
noch wird am :\fcduscnblick der verhrteten Appassionata zur Leidenschaft sich entznden, anstatt trauernd das Bild ihres gewaltigen Hauptes zu entwerfen oder das getroff cnc Auge abzuwenden von ihr; und
es wird nicht offenkundig sein, da seine Leidenschaft objektiv zum
Trug sich flschte, den der steinerne unbetretbare Bau des \Verkes
stumm verhhnt. Manche Pianistin wird die privaten SeJmschte ,ihrer
Seele flicgenden Haares in die Irrgnge der Schumannsche111 Formen
ergieen und eitel iiberhren, da ihr eigenes Echo nur ihr e,rschallt,
whrend sie vom stockenden, verlorenen Seelenlaut wohl die Spur im
Gehuse vorfindet, ihn selbst aber nicht mehr erwecken kann. Der
allein aktuellen Reproduktionsweise dieser Frage, der vollends manifesten konstrnkth durchsichtigen, wie sie von Schnberg ausgeht, bleibt die Breite des musikalischen Lehens noch erst zu gewinnen, obschon sie mit Klemperer etwa und Scherehen in jene Breite
hineinwirkt, und ihr Klang mag fr lange die Gegenwart der verstummenden \Verkc dmonisch erzwingen. Jedoch es ist die Stunde zu
erwgen, da der Rede von der Unsterblichkeit der \Vcrke ihre inhaltliche Grenze gesetzt ist.
Noch sind wir gewhnt, alle Musik zu unbefangen von innen nur zu
betrachten. Wir meinen, wir wren selber in ihr wie in einem sichere;o
Haus, dessen Fenster unsere Augen, dessen Gnge unsere Blutbahn,

18

19

] cs;;eu .,...
tl\r

...
. r.
,tus uns. <
It

('
cltltcltl
l>cdeulr udcr
gcnachseu
.. "

c"ar. si" 1viire


.
.
1
Pl'lanzc aus dem 1\.eim. und die frinsten .\us1iiu}.er nor t
.
.
.

z 11 . 1 W splzen

un~e

JJ'J''ttter thmtcn 0rrrsetzhrh dte 1nwrm1tge ,e c ndc J.


11' .'
l
z,er ..f il II c1es llof'
Ur
J
'
1111 s als ihr SnhjPkt und selbst wenn 11 ~r. < cm
"~llli~clH'II ~ie zu' enl]'(if~,e 11 . zum illgern_PmPn, transzende!ttahtl ~ub.J:.l~~
~ns H'rdii 1111811 biPiiH'n wir PS. clie ihr clH HegP1 vorsch_reiiJPII. D1e _Kn~.L
der subJ. ektil'islisrhen 1\Insik. die Erkenntnis und Pr:ms hcut_c gktch ;r,1.><.
Ir.t r L".t
-. 'or
~ len \\' t'1'kPn.
maen anze1g-l.
mac1 11. unn nc
.
. .che aus ] ..
,.
'
11
lt
1
..
t
hl'
zwu
dtc
lhldurw
mu
<
wnbti11~imrnanenz slalll!IH'II,
a t er .u .~.' : : .'

. b . l ru
i\Jm,ik nuilrPndig 11iirdP. die l'riihrrr sub.JPkln~sl.rs.dJt a!Jcr 1_n s1c ~ ~rn1)PS:-, 1!11
.. <1"' . ~~~ 11'in
.;ip wo111Pn \1'11' SIC Wl'IIcrhlll nu1 \Oll
t.oc lt
ancrl'
I ('I]

. _,
.
.
.
I . l ..
.
0

,
.. I ,
\lll'ill clcr t'nltr"'alll! dc~ mllstkalrsclrttr ~~~ J.)l diii.'ill~llS
~nnl II "~_ .11.11..
~ \ . o I'> d I' <Irr sub ,ekliiP .\nll'i,l ;;;chwmtsl !.!csd1rrlrt hdr YO!l rlPr . r I :l.liC L ~ ' . . . .
F
11
riet 'in \\erken. rlie nrsprng-licl1 ~uh.Jek!rv konsll~li 1 P 1 l "~ 1 ~'_ 11 . ~~ ~ 1
in \\alirheit keinr rPin suhjPktin :Husrk und hlllll'r <le~ 5 1_1b.Jektnf! 1
l>yn:1rnik J.r:ilw11 :riiPin liilrlrsl. 1erg-pssPIIP und drohenclt~ ob.Jt'ktrn Qzua 1_.
tiiten
f'ich yprschanzl. c1II' l'IIC II'IC 1I llllll , I III ,clllJrPchPtl
.

' UtJlll
. , der
. o- ,_.. ei I
f a 11 d e r \ Y c r k P i s t d P r Z e r I a 11 1. h I' I' r I n " ~ l l l h .o 1'- e 1 .
zumal. Dit Celralle. die ilmPrr cnhn~ichen. s111.d 1'01' _nn~lcrPn ~LC f~ 1 ~
sonalcn und mit ihnen cli~ konstiluliY-suhj~kt~yen: _d~.t' Jhnr Slru ~lu 1
nach dl'm \V echsPI pri1 a 1-ps~-clwlogis('hcr Suh]~kl mtat .~~~~!hoben Sll~~ ~
I\ s BeellwYens \Verken tritl die aulmronH' Spontanetlal. cles m~I<~
\fcmchcn als
dic inlerprelaliYe Heahstenmg n1l'lrl m_cl11. uhug_ .tl1u ~...,t. L~lC <ll s_
I' 'l.ltln"
"c ' l'ormen ' deu t heh z1ra r d 1e autonome
.
wcncl 1ae >l r
r. ' 111 ~ 1
1
lSpcm
I
t 1
ds cJr.ren bcwcacnde Kraft. siP s..Jbsl .JPclmh k :11' ge:~c lle< en
,~~11' ;:llC'; .. lllil- r]p 111 1rarr~zendent;drn Gelrall, dt>r' ahwam.lert. verlat auch
L- .- :\.
1, 'llh.JPktirP LnummL'IIZ. Ihr Stanrlpunkt wll'<l transzeJ~d("Jt1.
1
"-II lh c u

.
.. k II' 1
\\crke
Zwar kann si,: 11ichl di1~ Stummhell des zumc gc_J u; Jt:nen,
., "
1enl M
.1o 1 nclcwh
\Vt>rk nnrl Gehalt. durch dJI' Zell lgesclncdPn
tJ1 10,.,,.n !II(
~
r K
kl .' .' rliP S[1
>'rlhtr :nr
unr
c w on11 nrnlrPit eil'>' \Ycrkl's
1 } k~t II'
~rJJC
) L I " 11

.
.
]
.,
tnrt'll dl', stummPn :<incl anders ab die des l'P~lenclPn .1ema s es wa~.L~.
\\ .,.1 . , 1 llt~ lcbcndiue \Yerk unter rlPrn Sr.hem dPs Lebens ~elbs_tt.~hg
. l t 1. J) 1ssoz1ahon
.r1 lllllC
k 1 1 ,,.,1cl "clts zerfalii'IH le zum "'1
;:.<.J.Illp '' z t et
..:te
unc

1 \V 1 1 't
c] cl1s
\'Oll1 \\'thrhi'II
"cra l. lliH 1 ::>!Hili.
c 1' , K. tlll
: \-VPrk JSt
m
c. Pr a 1r 1e1'\V unk '
. . lJ ;1 ,le ist ihr wril Pntriickl. \her die Gehallt. che dem ~r. 'OJzleJfa ? ...kl 11''\)'('11 helPurlriPn c~ l!ell nun Yon auen, und m Ihrem
r em rm;.:csell .

.
. . . 1 . F' o 11 -r~u zusammen
I'"uo- t Sl.
'cll '''1'111t' "OlJSWPildlue
LrnP,1llll ste 1 zu
lr.t
.
. '
. II.
I lC
1 !'
'
~
.
]'
j' ('t"t
]
'. Clllffnn
"' CCJ
1 . \;\i.tllll'l
1 I 't sc1'11 m"t'll.
So SIJHl c 1P. 1,n .r a1.en 11< rr
du
r. '

1 I. 'I'.10 sl!'S iihrr 1wrsonnlc, I Tspnmgse errwn .(' a ell
:--llllllrnl!tlt. lllll
<es

. . I', "] ']


]',
:f

\";
, t l;:p1111 i>ar "'oelnJrd1rr . ,1lsI < 1t. 1 h_ \ISI
011 crnha IIen
., e~ens. u'
l'l '1 < H. au.
1
. ' 1 '
)', ~~poion lllllt'l'jH'I'SOJI:I}tll (,c )J'ii\I.C IS
0 I,
UaC 1,;J('
't I.
ZIC \. lll
... . ( J(1 1..llll'll'
"l'l In rlir . lnrH'I'. I'w11.k er:
m1a l 1get.mc1lt. 1\''li'CD
<

d\'111 :'II' 1.1Uf!t'llf


~

-SII,.
1
.
..
.
jnnrrncrrrl.
IIH' dre Lnl.enlwll emc;; c 1 .tgcrs
1111
1
Persorra 1 Sllll ,;tt~ so
::o
.
..
.
0 1 . ... Irden
"rcolPninlnl! cle~ rortrnrremlrn Kalrarell~;Jnge_r~ ISL kc~ ~"
1
;lit ~onat,en , 011 chedrr::; heule ins Staclinm Ihrer konslrn t~_rcn ! na )~
un d so
. "u
. .u1 cl,1s So11'1 Lenrwoblem nrn ....gestellt.
werden
musse_n
- 1 c
"l'

-r.
.gcf'c
. 1Hl11 1)C'I .P-1't~.. 1'11 S~hiinhrr"~
Oninlell
IYle dtr l'f'lllf' '01'111 un <.r~- .._
~
...
'1

1 1rn 1
L

'

'

>

li~~hen

il~r. formkOJ~slitulinr. ?rt~.m~. lw~:n~s.: .~~lll t:rn:~~~~~

,?,

20

halb alles subjcktir Vermeinten in ihr sich darstellt. Die ontologi;;chen


(; riinde wu llusik sind \Vieder an die hrbare Auswendigkeit i.Mrgegangcn. l>cr Zerfall des scheinhaften lnnen hat das wirklich{) Auen
I'Oll :\Tusik restituiert. Es drfle in geschichtlicher :\.ktualiL'il mit
grerem Hechte und Iieferen Sinnes von musikalischem Materialismus zu reden sein als nm einer gcschiehlsl'rcitH :\Jatcrialbestimmthcit
der Musik.
Frau ?!Iass<try soll geul:.ert liabcH: .,leb liebe die OpercUe, sie is1
so lustig''. - -- Da Geschichte Lustigkeit zum clefin icrenden Merkmal
der Operelle machte, so scheint der Satz tautologisch und die Unsinnigkci l der Bewertung einer Spezies durch bloe Berufung auf deren
Definition liit rlen gewaltigen .\.bgrund der Xichtigkcit einer F.:rrm
aufdmnrenr, die nicht anders sich rechlfcrtigt als durch die Nennung
ihres Namens und hchsten Falles durch den \Vitz, den sie iiber solche
Bt~grndnng rei!. Jenen Abgrund jedoch gilt es ausznmesscn. Hier
zeigt dmoniseh sich an die U n er r c ich h a r k e i t cl er F r c u d e
l'iir all unsrre 'hrsik. Solche materiale UnerreichbarkPit der Freude
wird dialektisch erleuchtet \'On der Gegenwart dce YerzweiflunQ' in
Formen; die Lusl;mcinen ,und denen Inhalt fehlt'. Die Verzwe!Ilung
nur spncltl dc.e \\ ltz 1011 1 ran :VIassary aus. Indem aber Vcrzwerflung
als Inlwll d!'r mhalts1renn Operrl;tp rrkannl wird, zerfllt die Immnnenz
auch jene,; GPhildrs. Nichts n1ehr ist in ihm llJHl warum es isL liit
sich liingcr nicht in ihm aul'suchc1J. \Vohl tln.rl' man der Operette ihre
rndikalc Nichligkeit nicht als Venlie11sl zusehrcihen. Sie blejbt so
schlecht 11 ic ~ic ist. und liilH siclr nur lrolz i;hrcr selbst vertcidigl'n.
Dann aber bedeutet sie: einmaL durch ihre bloJ~e Existenz, \vie sehr
dr ernsten und inwendigen Musik die Kraft mangelt, Yor der schlecht
auswcmcligen die Macht ihrer Innerlichkeit zu l1iiten, die dort gestrzt
zum zweilcn :\'Tale Yorkommt. Innerlichkeit. 1erflchtig-t sich und das
G erliich l.nis der objektiven Seinsbestnde der Musik wi,rd erhalten allein
in tlc:r fortgeschrittensten konstruktiven Phantasie oder der vollendeten
Leere, die ihnen am fernsten ist. '\~'ahrhcit will das Auswendige durchrlringen und nur in der OpereHe findet die reine Auswendigkeit rrntentionslos sich I'Or. die von inlentimtaler Musik allein zu wnschen
wiire. Der Answendigkeit der Operette kommt der \Vahrheitscharakter
zu, da sie. un\rr Veruichtung aller personalen Zwischenschichten v~r
zweiflung enlhiillt und hinl\'eist auf eine musikalische Bedeutungsschicht, diQ zu aller Ps)chologie so fremd und transzendent liegt wie
11m Fre.urle selber. So wenig die Verz1niflung cltcr Operette die des
Autors ist, der Edelmisse hat. orlcr des Publikums, das sich langweilt,
oc~e.r der Operellcnheltlcn, die gar nicht anch sthetisch gar nicht exi~beren: sondern der \V~~ sensgeh alt des VI' er k es, an dem alle
.J.Cne teilhaben zwar, der jedoch grndet allein im Stand -der geschichthchmt \Vahrheit. wie sie aus verlorener Ferne den Menschen -sich mitteilt so wet;ig haftet Ji'rcmlc an psychologisehen Kategorien. -Sie
transzendiert die Innerlichkeit, wie die Gehalle der Operette aus
Inuc,rlichkeit herausfielen. Sie sprcngl die iisth\ltisrhc Geschloss.enh{)it
dcs 'Verkes, tlic im Kitsch ,erfiel. Keine JJnsik widerstr0i Let gewalt-

21

tigm der FrcuJt ab dit Upcrdle. Sie isl ihr snlanisches (_;egenbild
md vielleicht daw angdan. im L'mschlng naf'h Yollsliinrligem \\"ider;pruf'h jenP :~ul'zuntfen.
:\ls :\lnhle,r diP acltle SJ!llphonie schrieb. die uns ein Ver,.;m~lt
;chP.inl. au~ der Einsamkeil tler in sid1 nrschlosscnen Seele h<~
wlmr~nd tlas Bild rinr,1 komntPmlr~n und YOilsliindigerrn Ges.rllschaft
;orwcgwnc!JJ!Il'll. iitd:,eriP er. wie bcrichll'l wird, innnrr wirder. di,es
Werk knne kl'in .\Jensch heule begTPil'tn. Es slehl frei. das \;yort.
las w d Pm 'om iiu t:,erm Er folg den'ienl.irrl wird. daru uf blo zu lwr.iehen, Jag die Achte um ihres znkiinl'Ligl'n Zielpunktes 1villen dc1
}cgenwarl PniC'ile. /\!Iein die :\chst isl nirhl schwPrwrsliinrllich so,
la e.rsl diP konulll'JH]l' ZPil sie au fkliirPn kmlle. und umgekrhrt
isl dns Lied 1011 der Erde. ohne das man di0 Achle nicht tlcnk0n darf'.
.-an einrr SclnYirri~keil. <lic> che1 wniich~l dem enclrnrlrm tragischeu
SubjekliYismus al~ l'rohPn wkiinfligcn Cesell.schaflsfonncn ~mrcchnel.
So wird man denn ridlligcr in :\Tahlers :\ngsl. um das Sclucksal ~les
\Ymkes -- rla~ gcgeHniirtige, deHn kei11 Kiinsllel'. 1lcr 1111 der Akluah!.iit
le,ilhal. berspringt sir:h um tlcr Ewigkeit willrn die Angst s~chcn.
rlae, r~ben die Aklualitill. bersprungen sei nnd darum :mch dw cr,,nscht Ewigkeit als ldC'ologie !les ungegenwrtigcn .\Vcrkcs s~ch entlnrvo: die Angst. da das einsame Ich Freude von s1ch aus mcht beschwren knne. Die Angst hat den Meister nicht getrogen, und erst
dir deslrukti1c Ge\\all des Liedes YOn der Erde, die fragmentarische
Konkretion der letzten \Verkc stellt die abstrakte Totalitiit der Acht,cn
dialektisch sicher. Der Innerlichhit isl unmittelbare Anrede der Freude
nicht ge.gebeu und wenn sie. sich miihend. von Freude kJjn.gt, ist ilu
yolJer Schall der verzwcifclle, darum crschiiltc-rndc Laut, nnl dem der
Einsame die Furcht iibcrlnl, gruJl(llos in sich Z1l versinken. \Vas dcioestnlt dem "' agnis des Menschen nicht gelingen will. wird der Leere,
~o wiP sie sich gerade gibl. gewi nicht gelingen. \Venn Mahlcrs totaler
\Ville o-ro in die tragischP Sphiire fhrt. so sperrl si:ch jene den
behaali~h en Versuchen, durch beliebigen Yorz<'ichenwechscl posi ti1c
Objeldiritl aus dc~ Schi~ht ~]es Ncga~iren uns Leeren zu ziehen. pie
ernslc i\I usik, die steh, w1c stc so meml, vom Ja z z befruchten lat,
usurpie.rt eine Freude. die keine "ist; der l!ngehobene, !-edrig zv."ischen
sinnliche-r Emotion uJHl yerJassenem Gc1vmsel SJnkoplerende .T azz hat
vor ihr den Ernst voraus. Er bcdriiugt die Freude, der er radikal opponiert: jcnl' wiihnt sie in ihren~ G.eQenbild. w1ge~Jrochen gegenw~rtig.
\ \1ohl drrrf der schlechte SubJektinsmus m
fnschem Ansatz uberwunden -- nicht aber der \Ve'g von ihm los in die neue PhuntasiereO'ion willkrlich verknl wenlen. Sonst festigt sich der Verdacht, es
halJe die eilirrp Korrektm reaklionliren Sinn. man wolle der gnnzen
und schwerer~ J-:onseguenz der Situ~ltion _ausw~ichen _~nd e_in~enkeud
rclten, 1vas zn rcllen 1st; also etwa d10 sozmle Emsaml,p der I roduktion mildern durch Sstoff aus dem Konsmnplioushrsitz der Gesellschaft. Darum ist es nicht erstaunlich, da gerade musikalische Kunstl)'ewerblei und a()'ile Leute arn raschesten die Jazzmusik rezipiert
0
o.
.
. I):men:
haben, je11e am erfng~ten
1"h rer vorg-e 11"
1 1r11 crnslgememten
em

22

da . allgemein ernste oder wie man lieber hier sagen sollte, serise
Musik, die mit ~azz durchsetzt ist, die Tendenz zeigt, kunstgewerblich
vom Gebrauch srch zu lsen und der Unterhaltuno zu dienen, whrend
die originale Jazzband, die zum Tanz spielt, daru~ nur ber den Gebrauch hinausdeutet, weil sie untergeht in ihm. Es gibt zu denken.
da Strawinsky, dessen fraglose Potenz erst die serise Jazzmode inaugurierte, lngst ein neues und schnittigeres Kostm gewhlt hatte.
als die Jazzideologie allgemein wurde. Sein arrivierter Z.eitSJinn reicht
aus, ihm den direkten Weg suspekt zu machen, da er. wissend, deshalb nur die \Vahl hat zwischen allen Wegen, weil alle Wege gleichermaen versperrt sind.

Der Stand des musikalischen Reproduzierens, markiert durch die


Krise alles geschlossenen Werkes aus der Vergangenheit, deutet endlich aui_ die. ~ag~ der Produktion selber. Der Stand der Reproduktion,
de.rc~ Dialekhk siCh auf vorgegebenes Gut erstreckt, ist fortgeschrittener m manchem Betracht als der des Kompanierens: manches was
dort _als neue Objektivitt sein legitimes Recht behauptcn m'chte
lst. Sich durch de~ _Zerfall reproduzierbarer Objekte bereits auf, ehe
es .srch nur. konsoh~~erte. \Venn Bachs Werke dem ReproduzierendliD
gleich archmschen Ratsein stumm begegnen - wie sollte er dann fhi()'
sein, selber verstndlich so zu sprechen wie der unverstehbare Bach?
Wie die \Verkc -~er Verg~ngcnheit zcrfie~cn und nicht an sich getroffen werden konne~, s~ ISt das Kompomermaterial, mit dem wir zu
rechnen haben, gescluchthc:h zerfallen und aus seinem An sich lt
sich kein w~lte_nder Fo;mkanon ~biesen .. \Vie die vergangeneu werke
auer der 1soherten Bildungssclncht kem Publikum finden, das slie
vernehmen mchte, wenn sie in Konsequenz der 0O'eschichtlichen Stunde
dargestellt werden, so ist Musik, die Erkenntnis der Stunde heute in
sich bewhrte, unvernommen. \Vie Reproduktion nur in der Gewalt
rationaler _Auskonstruk!ion odm: im Zerfall zu Kitschpartikeln noch
Kraft gewmnt, so erreicht Musik Yon uns selber l\Ienschen nur noch
r~1it rlem Strahl der ErheBung, rler die Asche des blo Organischen
hlgt - oder mit der Dmonie des unteren, auch unterhalb der Gesellschaft beheimateten Gebrauchs. Wenn Reproduktion ber den Trmmern der Werke erst die Gestirne ihr-er Wahrheit anzuschauen vmmag, so vermag im kompositorischen Raum Phantasie allein die starren
~ilder der eingestrzten Formen zu durchschlagen. Die gesellschafthebe Realitt lt sich von Kunst nicht verwandeln. Aber die Ver:nderung von Kunst kann die Vernderung von Gesellschaft vorweg
bedeuten, wofern sie sich nicht verflscht mit dem, was jetzt noch
m~d trge von ihr begehrt wird. Musik vielmehr zeichnet bereits in
femen _schwierigen Strichen ab, was tief unter dem gesellschaftlichen
Oberflachengefge an Erschtterung sich zutrO't, lno-st ehe es zur
.Oberflii~he dringt und anders, als es an der Oberflche v~1-standen wird.
Darum Ist Musik nicht ohne alle Hoffnung.

23

----------------------------~~--======~--~~==-~

f'

Menschen dar, rlic scheinbar aul~crhalh des groe.n Thealt'rpublikums


stehen. 1\och immer werden "Oper" und "Theater' als zwei vllig
getrennte Begriffe behandelt. Noch immer wird in neuen OpPrn eine
Dr:m1aiurgie durchgefhrt. eine Sprache gesprochen, IYCI'clPn Stoffe
behandelt, die auf dem Theater dieser Zeit rllig undenkbar wiiren.
Und immer wieder mul~ man hren: "Das geht vielleicht im Theater,
aber nicht in der Oped". Die Oper ist a.ls aristokratische Kunstgattung hegrndet worden, uml alles. was man ., Tradilion der p<'r"
nennt, ist. Pinc Betonung dieses gesellschaftlichen Grundcltarakter-s
dieser Gattung. Es gibt aber heute in der ganzen \Velt keille Kunstform von so ausgesprochen gesellschaitlicher lbllnHg mehr, und
besonders das Theater hat sich mit Entschiedenhril Piner Hichlung
zugewandt, die man wohl eher als gesellschaftsbildend bezeichnen kann.
Wenn also der H.ahmen det Oper eine derartige Anniiherung an das
Zeittheater nicht ertl'iigl, mu eben rlieser Rnhmen gesprengt werd:m.
Nur so ist es zu verstehen. clag dc1 G rund(~harakler fast aller wirklich wertvollen Opcmversuche der letzten .Tahrr ein rein destrnktinr
war. In der ".,Dreigroschenoper" war bereits ein Neuaufbau mtrlich,
weil hier rlie Mglichkeit gegeben war, einmal ganz von vor1~ an~ufangen. ~Vas_ wir machen '"ollten. war die lirr'onn der Oper. Bei
Jedem mus1kahschen Bhnenwerk taucht YOil neuem die Fran-e auf:
Wie ist l\Iusik. wie ist vor allem Gesang im Theater iibcrhaut~L mglich? Diese Frage wurde hiu einmal auf die primitivste Art. gelst.
Ich hatte eine renlislische Hancllung. mute also die Musik dagegensetzen. da ich ihr jede Mglichkeil einer rPalisLischen vVirkung abspreche. So wurde also die Hanrlltlllg entweder unterbrochen, um
Musik zu machen. oder sie wurdt< bewut zu einem Punkte gefhrt,
wo einfach gesungen werden mnf5te. Daw kam. da uns dies~s Stck
Gelegenheit bot, den Begriff "Oper" einmal als Thema eines Theaterabends aufzustellen. Gleich zu Beginn des Stckes wird der Zuschauer
aufgeklrt: "Sie werden heule abend eine peJ: fiir Bettler sehen.
Weil diese Oper so prunkroll gerlacltl \Y:lL wie nur Bettler sie ertdiumen, unrl weil sie doch so billig sein sollte, da Bettler sie bezahlen knnen, heit sie die ,Dreigroscheuopcr' ". Daher ist auch das
letzte Dreigroschenfinale keines\vcgs eine Parodie, sondern hier wurde
der Begriff "Oper" (lirckt ;r.ur Lsung eines Konfliktes. also als
h~ndlungsbildendes Element herangezogen und mute daher in seiner
remstcn, ursprnglichsten Form gestaltet \\-erden.
Dieses Zurckgehen auf eine primitiYc Opernform brachte eine
\~eitgehende Vereinfachung (I er musikalischen Sprache mit sich. Es galt
eme Musik w schreiben, die von Schauspielern, also ,on musikaljschen
Laien gesungen werden kann. Aber wns wn1ichst eine Beschrnkung schien, erwies sich im Laufe der Arbeit als eine ungeheure Bereicherung. Erst die Durchfi.ihrnng einer fabaren, sinnflligen Melodik ermglichte das, was in rlcr .,Dreigroschenoper" gclungen ist, die
Schaffung eines neuen Genres des musikalischen Thenters. Ihr ergebener

KORRESPONDENZ BER DREIGROSCHENOPER


Lieber Hen Weill!
Der sensationelle Erfolg der "Dreigrosdwnoptr". dto.r Pii_I \Vcrk

r1IC z,u k'1111 1'1 we1senc

l en Stile"
zum
etnes o-anz neuarhgen,
111
. [)llzhch
.
Kasse 1 ~-;ch1arrer we,nlen liU~.t. hestiitigl aufs erfretthchstc diC _~rophe
zeiungen, die in tlicscm Blalle w_imlerholl geiiul~o.er~ wmdcn. D1~ J~eue.
1o1kstmliclw Opcm-Opcrel1t~. ehe ans den artistischen_ u.nrl_ soz1al~n
Voraussetzungen rlet Gegenwart den richtigen Sr:hlu zwhl. Isl da lil
einem ~chiim:n .\luslerllf'ispiPI gelnngcu.
..
. ,
Diirfcn 1vir Sie. der Si~> unseren soziologis~hen n nd ~tsthcllscnen Ableitunge11 dit: eindeutige Legitimation praktischer L:Istung u~d bewiesenen Erfol~res
yoranshaben. bil.len, iiher den hwr bcschn\IP.nPn
0
\Veg nun nuch theoretisch. sich in IUlSl\I'lll BlaU. zn iiu l~oem?
Lieber Anbruch!
[eh dcl!lke Ihnen fr lhre11 Brief und will_ Ih:wn gc<m eini~es
~
I)>re~ I1 t UllCl IC
1l, m1 l c11esem \Verkt', eJllcIcn w1r_.
sagen be1 den 'lcg,
ueschlarrcn
haben
un(l
dt'n
1nr
wellerzugehen
get~enkcn.
0
~"' Sie weisen in Thrt>m rief auf die soziologuwhc Bctleulung der
Dr~i;roschenoper'' hin. Talsliehlieh beweist drr Erfolg unseres Stckes.
~la
Scha[l'nng und IJurchsctzung dieses nenen Gl~nrcs nicht nur
fr die Silua tion (ler Kunst im rechten f ~nnenl kam. sondc~n da~
nuch das Publikum auf eine Auffrischung Pmer bevorzugten 1healeioa!lung geradew zu warten schien. Ich _wei nicht. ob 1msc~e Gallung
~tun :1;1 die Stelle der Operelle treten wml. \Vannn sollen mcht. ~ach
dem nun auch Goelhc dmch da~ l\'Jerliu_m eines. OpereUe~llen?rs wHde:
. f Erclc 11 erschienen ist noch eine wmlcre l{mhe gesclnchthcher ocleJ
dU
~
'
,

.
.
\k I l I' '} . '
zumindest frstlicher Persnhchkellen am zw.cllen_ , -Lsc 1 n ' 111en
trngisch Cll Au [schrei , on sich gcbc11? Das erl~chg:t SH:l~ von sc.lbsl: __ nncl
ich o-laube oar nicht, da hier Pinc Lcke frct wird, ~Iw es auszuiullen
lohnt. \:Vicl~tigrr Jiir uns alle ist. _die Ta.tsachc. dae. ~11er ~um_ er~~en!nal
der Einbruch in Pine Verhraur.hsmrlnslne gelungen Jst, rhe bts~1e1 emer
co"lll' <Y ~ndercn Art YO!l :Musikern. von Schriftstellern reserVIert war.
\
0
"
.
.
'
.
j} ll'k
l
\Vir kommen mil drr ,,Dreigroschcnoper' an c~n
u) L -ur~1 ~~r~n.
das uns entweder gar nicht ku~ntc, o~ler rlas. uns Jedenfa~l~ d~? l_alngkcit absprach. l'incn Hrerkreis zu ~ntercssLC_ren, der weJ!. ubcr den
]bhmcn dc~ Tllusik- und Opernpubhkmns. hm~usge~lt.
.
Von diesem Standpunkt aus gesehen, retht s1ch rhe. "DrCigroscl!:noper" in eine Bewegung- ein. ron det lwnte fns~ alle, ]Ungen Musik~r
1 ~rgriffen 1rerdcn. Die Aul'gabe des l'arl P?m: 1 m:t-S~~mdpun~tcs, d1e
Abwcnrl 1111 u rom indiridnnlistisrhen Kunslprmzq?, rh~ hlmmuSI~-ldeen,
der Anschlue. nn die Jugcndmusikh(~wegung, dw m1l all dem '.n Vcrbin(lung stehende Vereinfachung der mn~ik~lisehen Ausdrncksmlttel tlns nlles sind Schrille auf dem gl~ich_en Wege.
. .
. " . ocll
. Nur die Oper verharrt noch m 1hrer "splendid IsolatiOn N
immer stellt da~ Opempuhlikum eint abg-cschlo;;:srnc Gruppe von

'

Sie

KurtWeill.

24

25

SCARLA TTIANA
Atfredo Casetla ber sein neues Stck
Die Be<laklion druckt die folgenden uerungen Casellas
ab. wobei sit- aber aus<IIiicklich betont. rla[\ sie sich mit den
Gc.llankcngngcn 1les Yerfasscrs in keiner Weise identifiziert. Sie
hll aber die hier zum Ans<IInek gehrachtln Anschauungen in
ihrc1 Eigcna1L fr wich lig genug, zur Diskussion gestellt
zu werclcn. Diese Diskussion soll im Anbruch selbst schon
im niichsten Heft erfolgen. in dem hcrvmTagende Yertreler 1ler
zeilgeni",ssischen Musik aus Yerschicdencn Lndcrn sich zu dem
.\ufsalz Cnscllas iiu!\ern dill"f"tcn.
Die Hedrtklion.

Die aurrcnblicldiche mmikalische Situation ist durch l'ine heftige


H.eaktion g~gcn die Tendenzen der 1\omantik und eine vllige 'ViP?erherslellung der Gesetze der 1\onstrnklion und der Ordnung gekennzeichnet, die das letzte Ja!Jrhundcrl scheinbar fr immer abgeschafft halle.
Der Vorkriegs-Utopie PinPr Musik, dil' Yllig frei Yon jeder dogmatischen Fessel sein sollle. ist seit einigen Jahren eine bezeichnende
Unzahl YOII Concerli grm;si, Partiten, Passacaglirn, DiYPrlimcnti und
Symphonien gefolgL die durchaus mit den strengsten akademischen
"Hcgeln" in Einklang stehen. Es w1irc vcrlochnd (und es ist lwdaurrlich. da hier nicht der Raum isl. diese intPressante und wertvolle Parallele ausfhrlich zu begrnden), diese 'Yil'clergeburt .alte1
musikalischer Formprinzipien der modernen politischen Entwicklung
gegcnlH'rzustellen. die ja aurh zugunsten der abstraktl'n Stnal"autoritl Yicle individuelle Freiheiten beschrnkt. die das letzte .1ahrhundert dtr Menschheit fr ewig gesichert zu haben scliil'n. 'Vagnc_r
hat erkliirL die Symphonie sei mit BeethoYen r.n Ende gewesen, wc1l
er nicht zu berh:effrn sei. Aber er hat bersehen, da es sich nicht
darum handelt, es besser als Bedhovcn zu machen, sondrrn dartun.
etwas anderes als er zu schaffen. Ans rlicser Erwgung heraus haben
die Komponisten eines Tages begonnen, darber nachzuchnken, da
es doch wieder mglich sPin msse, die reinen, alten Formen erfolgreich aufs neue zu verwemlen.
Orrlnung ist in jeder Kunst notwendig. Kunst (Kunst und Knnen
sind schon ~beurifflich Yerwandt) ist das Ergebnis einer Freiheit, die
gegen den ,Vfclcrstancl irg_end. eines Materials. des Steins, de~ Farbe,
des \Vortes ocler des mus1kahschen Tones errungen worden ISt. Und
bwohl diP Musik wohl die nh~traktcsle, unmatericllste Kunst ist.
ist auch hier eine 1ogisehP und klare formale Gestaltung eine conditio
sine qua 11011 fr die Bedeutung und rlcn Bestand des Kunstwerkes.
Die heutige Ren:iissanr.e der alten Fonmn ist aber auch ein Hesultat der dc[ini~iYcn Liquidation des atonalen ~ntcrmczzos. Die At~na
litt mute in ihrl'lll Bcstrcbcn, den tonalen Smn zu r.crstrcn, gletchzeitig die kla:-si:;rhe Konstmklion aufheben. die j~ auf_ der Tonali.t1
und der themati~chc11 Arbeit basierte. Ich brauche luer mcht gegen eme
Jlichtung zu polemi,;irrrn. die heute beinahe so bcnnmdcn i~t 'Nie der
Kubismus in rlPr '\falerei. Alwr irh miicltte lwtmwn. (la diC aLlllule

26

Mu:;ik i~1 Ital~eu. ni:m:ds Br~wrecht. erhalten hat. Einige Jahre hind_urch sm~~ dw ~lahemschcll Komp01ustcn Yon manchem atL'iwrtigem
Kollegen uhe1 d 1e Achsel angesehl'n "orden, weil sie durch ihre Ver~nndcnh,eit mit_ rle1 'fonalitiit ~.rcksliinrlig" erschienen. Aber die Moden
m de1: K_~nst sm<~. ebens? latmcnh_aft _wie die anderen, urid wer gestern
Reaktwnar war, Imdet steh pltzhch m {ler Avantgarde. So scheint uns
{lcr Vcrdi des "Falstaff" heute nnendlicl1 moderner als der 'VaO"ner
0
~!es "H.inp-" =. d:~s ;vre vor 30 Jal~ren, a1s der Gott von Bayreuth :fr
nnmer dxe Itahemsche Oper vcrmchtet hatte, als Torheit erschienen!
Wir befinden uns in einer Epoche des "7.LU'ck zu ... " Zurck
z~ Hac!I, zu l!lindeL soga1 w B?ildicu. oder Tschaikowsky. Gewi ~ .
v~ele diCser Ruckkehrer haben dre Panscr Marke, und damit ist ihre
vllige Aufrichtigkeil ein wenig in Frage gestellt (denn Paris ist heute
mehr aL~ je del' intcmationale Treffpunkt der intellektuellen Snobisten
~1u,.; der ganzen VVelt). Aber doch steckt in dieser augenblicklichen Bewegung ,icl Notwendigkeit und vVahrheit. Dieses "credo" ist in vielen
Fllen das rgehni.s eines heien Bemiihens um eine neue Form eine
Form des 2!.0. Jahrhunderts, und inmitten der fast unberwina.lichen
s,~lmierigkci_tcn ergibt _;;icl~ !lcr Zwnng. auf diese oder jene groe
F 1gur der "\ergangen he1l emen bewundernden und flehenden Blick zu
werfen .. U1_1d gleic,hzeitig kommt . etwa die Hndel-Bewegung dem
nugenbhckbehen Wunsch de~ Puhhkums nach einer dekorativen und
Jllmnmenk~len Kunst ei~lgegcn (siel;e d.3n EI:folg von Honeggers David).
.. In ltal~en mach I. s1~:h :mgenbbckhcl_t eme lebhafte Bewegung zun_wk _zu ~et11er groen 111:trum~nta~en Vergangenheit bemerkbar. Auch
h1er 1st (!Iese J~ewegnng J'.rgebms eme.r B.eaktion. Ein Jahrhundert lang
lwhen wtr kcme <mdcre als unsere Opernmusik 0uekannt. Und man ist
allmhlich in den bedauerlichen Irrlnm nrfallen, die italienische Musik
nllgemei.n mit der theatralischen Kunst des 19. Jahrhunderts zu identifizieren. Alwr die italienische Musik hat ltere und tieferO"ehende
Wmzcln als die Oper. Sie leiteL ihren Ursprung aus dem Gre~oriani
s~hm~ Gesang h~r, aus cl~m1 Folklore, und grte Beachtung verdient
dte fruchtbare bpochc, dre flas 16., 17. und 18. Jahrhundert fr uns
herleutot haL Dieser,. durch Jen Glanz der erfolgreichen Opernkunst
der letzten .Jahrhunderte Yoriibergehl'nd berstrahlten Kunst wendet
sich heute das Jntcrcsse der italienischen Musiker zu. Aber hier handelt
e:; sich nicht um eine augenblickliche snobistische oder opportunistische
G esle, sondern um eine Frage des knstlerischen Gewissens, eine ewe~ung, die Huml in Hand mit der allgerneinen menschlichen und
''?zwlen Umbildung gehL die ~ seit: 6 Jahren ~ Italien den Rang
.~IIH'I' groen Nation ,erlciht. Deshalb mu die gegenwrtige rnusikahsr.hc Entwicklung in llalien ihrem wahren Wert nach erkannt werden,
und .darf
. I nicht als eine nebenschliche und provinzielle Angeleoenheit
o
sno l nshsc 1cr NachHiufer abgetan werden.
_Von allen groen Miinnern unserer Vergru1genheit steht uns Scarlntti am niichsten. Er ist der "Modernste". Ein sehr genaues Studium
der 545 Sonaten des neapolitanischen Meisters, das bis auf meine
Kindheit: zuriir.kgeht (ich bnn mich hier, elH'mo wie bei Bach, rhmen.

27

----.ll_lllll

nicht t~r~t. wil rm p;!<ll' Slund!'il da~ (;t'llit~ diL':'f'S -\leistt;rs ~;u \t'rl'hrel:),
hat mich \Oll der \lii.,lichkPil iilll'l'ZI'LwL Pin111al Wl \Verk r.n ~ch<1ffu~,
dm;scn synlhcliscllfr ~lil --- ~n wie ,':'._ der gni_.;p YPrdi in propheh-;cher \Vei~~~ im Falslal'l' lwl'l~il;; ang-Pdi'HII'l hall"
jene,~ u11li~shan
Band anfzei"t'll :-;ollll'. da,; 1111:-il'rl' henligp italil'llisclw Mus1~ _nul 1_1Pr
"11en n~r ku11p
.. I'L . "',-,o '--1
I.1 tt'
vorromanllsc
' ....c-,ca1
1.1111- .. t n tl111dtll
''
I'
~- .l'L
- ktmr
.
hnilalio11. kei11 .-\rnlllgtmunl. ktin .. HifacinHnlo" dt'r ~lu:k . Scarlaltis, sondern ganz einl'acli Pill \VPrk 11111 ht'tllt 111il dtm lllll:"lk:dl~chl'n
Malerial de,; ~0 . .lahrliunriPrh, nnd auf Tht'llll'll gth;niL dtt' a!l:i. d_en
"Vcrken de~ nrol~.cn Domenico "e,;rhiipi'L siud. 1:,.: \Yiire Zl1 ~wln"on~n
. I111;.:
. 1s
. I nnr.
.
hier die Technik
di<'"'~ .\dwil. "zu 1'1'I iiult'l'll: "w
'. I:1 I'' SJt'
Ieichl zu n~rslt'hen isl. Dit ZPilen .-;ind "il. "" dio _I\ llll:-i~ :nu :\rl
Helms otlcr "'u eine Slral'e \Yar. I )jp \ll'n~r-hh .. il cllfser. Ztli ,rh~l
"

1tgPnl Upllllll:<lllll.'i

sich nach l\larheit
uml lntlf
..\I an llll~ I' 1I 11 ' l<n
.. dw
Kunst orehen, die ,;i" braucht. Cliicklicl~tnyri"'' "inl d"'"''" Brmuher_ 1
1 rleiclll.~rl rlurch dil' Zlllll'lnnt'lirlt Vtrhrrltrung tmd \'t-r\\.aiHll:~r:hall
zwischen der .;oortuannletl .. !!:rol:,,.ll 1\nn,_f'. unrl _j!'llf'r. "dlt' Ins vor
kurzem. als lllind2nHrlig lwlr:\chld 1\lll'rlt: \al-if'lt'. 'llnsic-ll:dl. ~irku,:.
Kino, Jazz elc. [n dicSt'lll allgenlt'intn Zug zn "inrr .\lusik. ~111' YOIT
allem schweren und berl'lib,;ip;em l'alho,; lll'l'rtil. isl. hal Jlallcn tn~t
wichtig-e Holle 1:11 spiPitn. Tch. ,liinshlt. rla .. S,arlaLliana'_' d[ls. ~Plll
kann. w:~,; ich rlinnil. frni,hen "olllt-: I >ir \nkiiutlignng t'llll'>'. Sld_''"
der drr IIPIH'II Genrraliun rlPil \Vri-!- tlll~t.'n'r ~..;1111,.,1 z~ign und J_ltr ~~!~
(;ecliichlnis rufen soll. dal:, da,; IH'sll' \IJ!l!l lllll'l'll<lllnnal Zl! "1'11~. \Oll.
,..,o-cn:me Kennlni~ von Spracht llllrl ( ;r,;cltic-lil: dti' f'i_l!!'lll'n llt'llll:ll. l.'il.

INTERNAT. GESELLSCHAFT FR NEUE MUSIK


MUSIKFEST GENF, 11. BIS 14. APRIL -:!929

FHSTES OHCIIESTEHJ\00i~EHT:
.
~ i\lax B ulting (Berlin). IIT. Synrplwni~. op. 01: llrnridll' Bo 'man~
(lloll:md), Conee11ino r1 KlaYi?r und Ore.IH_~sll'l::. :.\l:~n:l'l D r I a_n n o :0
(Paris). Lc Fotl dc l:t D:~m,: l rnn], ~~ :l r I 1 n ' ( '"nl-. Hl!ythnu s.
EHSTES K:\.\L\IEHKOl\~EHT:
_ .
:\lexander .1 emn i I z (Hurlaplsl;. Se!TIIarlr l'i'w_ \'10l~!!l\ ~~rals_'::h_c ..\11.1 ;~
Vio:onccll, op. :!J; :\I:mur!l Ho s" n I h a I (l':utSJ, S1~n:~lt_n_r _l~n .'~~' c;,
Violinen und Klnvier; .\launcl' D c Ia gc (Pans), 1 ll:u-l':als_fui Gcs.lll,.,
und kleine' Orchester; .Ttrz~- Fit rl h l'r g (\Yarschau). Stretchqu:ulcll.
~WEITES (JHC11ESTEHI\00:ZEHT:
H. Vaughan W i II i am s (Lnndo~l), Flos C~11l-1Jli IT1r .B'~tsl:hL':_ ~:h?~ t~!l.\1.
kleines rehcster; Joh:mncs :\1 u II er (Ditsden,, l\onzetl Im hl.t\lt
und Kammctorchcstcr; Emmy H cil-Frcn.sel-Wegenc1: (Hollnnr_l~.
Tanz r. I<larinclle u. Orchester: Hngtr S l' ss I o 11 s rlJ. S ..-\.). S~mphonnZWEITES 1\X\L\lEHI\)JZEin
.Julius Se h 1 o (Wien:, Sll'lir:hqu:~rll'll; _.loh~~ Ire I a 11 d. (Lond<!!.l.
Son[lline L Klm. Nicol:1s l\ a iJ o k o 1 f (Pans), (.esange an d1c .T1!11gf! 111
'Iar'1a V'JI,tor U I '1m an n l'ra'), \'nriationen u. Fuge bet ein ld. h.laY!cr,,, '.V. Schnberg; Erwin
, s"c h ll 1 h () rr (Prag), Sonall' I',,.
stflck
. ]II 1 ll. J'lal
\. CHOHKONZEHT IN DEH 1\AT!lEDIL\LE:
Krslo 0 da k (~agn~bj . .\Lldrigal: 1\.ad .\1 a r x ,.\lndwn_), Mol':'tlr:.
.,\Yerk:eule sind wi1--. op. li: 1.cos .I an :1 i'~ c k (l'rag), 1-t.slllchc ?11c-s~"-

21

Schreker "Der Singende Teufel" Kreuzgangszene. Inszenierung der Berliner Staatsoper.

"DER SINGENDE TEUFEL"


Franz Sehr c k er, unli'J' den ]Jl'rnkomponislen der !Clii:len fnfzehn
.Jahre einer der ctfolgteichsten, hat l:mge geschwiegen. Fast schien es,
als ob er clwas iu den Hintergrund gel!elcn wiire - auf dem Gebiet der
Oper ist inzwischen viel, vielleieilt sogar Entscheidendes geschehen -,
nun abct meldet et sich gewichtig zum \Vorl mit einem neuen vierakligcn \Verk, an dem er in allet Stille und Ruhe gearbeitet hat Er
hat es zum Zeichen des Dnnkes l'i'u die Auffhrungen cll's .,Fernen Klang",
de1 "Gezeichneten" unrl des "Schatzgriihe1' der "Berliner Sla~tsoper und
ihrem LeiltT Franz Ludwig HellJ' gewidmet, und so erlebte es denn
auch in diesem Hause. das mill\.leihcr. lirtli uncli\raYanlinos
an de1 Spitze, seine besten KriiJic heq~ab, die U rauf f 11 r u n g.
"Der singende Teufel"- so Iaulet de1 Tilcl- zeigt in musi~
kalischer Hinsicht eine Stilwandlung rJcs Komponisten, dramatisch aber
schliet e~<: sich insofern dem bisherigen Schaffen Schrekcrs an, als
ol'fenb:u auch iu ihm, wie in allen frheren \VCl'ken, eine Klangvision
zum inne!'en Ausgangspunkt und zum pl'imren ,\nslo dl:r bilhnensinnlichen Gestaltung \\'Lt!'de. Es isl die "tnende Orgel", in weiterem
Si~m berhaupt die .i\Iachl der ?IJusik, die diese Menschen des frhen
Mittelallcrs lebendig an sich erfahren, die einen - fromme Mnche und
Priester eines KJ.o~lers - als segenspendende, Gottes Heiligtum off'cnharen<lc Kraft. die anrlt~rn - die zu den allen Gllern betenden Heiden :ds Ausslrahl~ng alles Bsc11. Unheimlichen, eben des singenden Teufels.
Iu den Kampf der Kirehe gegen die dem Dogma sieh widcrsPlzcnden,
Pfaffen und Klster verhiTJincmlen Heiden fhrt die Handlung des Textbuches, das Schreker wiederum se:bsl vetfal hal. Als Exponent des
.\'!nchtums streilcl der fa.nalischc Pater Kaieidos gegen die Ungliiubigen,
er hewaJfnct die fmmmcn Brder. aber er wei auch um den zerscllmd.trnHlen. l:lhmendcn Einflu dc1 !\;fusik auf dns abcrgluhisehP Gemt d~s

29

Am~ndus im drillen Akt und im dritten Finale, das eine groartige dra-

Vlkes. Darum wnscht e1 nichts sehnlicher. als da!.\ jenes riesenhafte


Orgelwerk, das seit dem Tode des v.on Mn~hcn vci"!JJ'annlcn El'findcrs
unvollendet in einem Gewlbe des Klosters steht, beendct werde zum
Heil der Kirche und zur Mehrung ihrer Macht. ,\mandus, der .iun~e
Sohn des Erbauers und selbst Meister der vterlichen Kunst, ooll dte
Tat vollbringen. Doch er, der von Zwiespalt im He_rzeJL und_ von Zweifel~
bedriinot wird vermag die groe Aufgabe noch JUCht zu losen; denn CI
hiingt ~it heier Liebe an U:ian, der schnen Heidin, di~ ih~I. den
Zauberer" den l\leisler der schwar;-;en Magie" als Fhre1 1111 hampfe
gegen die ~crhal~n Priester gewinnen will. Den Widerstrebenden suc_ht
sie durch Enlfachung seiner Eifersucht gefgig zu machen: dem Fre~a
kull den die heidnische Seherin Alardis zu ncuem Leben erwecken wtll,
. d
bat ' sie sich als "Frhlingslchen" zu eigen gegeben - nur d c m_ wrr"
sie gehren der sie im siegreichen K::unpf gegen die "sclnvarzen 1\lac~1~e
der Kirche' erringt. Amandus, zerrissen \"Oll seinem Gefhl ~r Lt!Ian
und von seiner Glubigkeit, stiumt zum Fest der Frcya - mcht a_ber,
um Lilians Verlangen zu erfllen, sondern, um sie den "Fn~en dc~ Dosen
zu entreien". Es gelingt ihm nicht; Lilian wird von dem R!lter Smbra~Id
entfhrt, Amandus aber lrilt in den heiligen Orden des Klosters ei~,
um seinen Seelenfrieden zurckzugcwinnen. ~un vermag er zwar die
gewaltige Orgel des Vaters zu vollenden, abe1 et kann nich !, wie _er es
wollte, mit den Klngen der i\Iusik der :\Ienschheit den Frieden brmgen.
Als die Heiden wlihrend des Hochamtes in die Eirche eindringen und
berwl.tigt von der tnenden Orgel, vom ,,singenden Teufel" - in
frommem Schauder niederknien, ruft die eifernde Stimnw des Palcrs
Kaieidos die l\lnchc zu blutiger Rache auf, ein fnrchlbares Gemetzel
beginnt vor dem Allar, Amandus aber, wahnsinnig geworden vor Enl'setzen ber diese Wirkung seines Sp:els, bricht anf der Orgelbank
zusammen. Er wird vDn Lilian in die I lhlc dce J\lardis geb1acht, wo
er langsam zu genesen beginnt, bis ein maurische! Pilge1 erscheint,
der ihn billet, sein kleines, halbzerbrochenes Orgelspiel zu ncucm Leh~n
zu erwecken. Da aber wird in Amandus wieder die Erinnerung an 1he
furch !baren Erlebnisse in der Kirche wach, die finsteren Dnwnen
bedrfmgen \on neuem seinen Geist, und Lilian wei sich nun keinen
anderen Rat mehr, als da sie, um den Geliebten zu erlsen, die Ursache
seiner Qualen Ycrnichtet. Sie zndet. das Klosle1 .an, in dessen Trmmern
Kaieidos umkommt, von der verbrannten Orgel bleiben nur einige silberne
Pfeifen stehen, die in mystischem Klang seltsam zu tnen beginnen .
Nun ist Amandus erlst, doch Lilian shnt ihre Tat mit dem Tode.
Das ist gewi eine von starker Dramatik erfllte Hand~un~, und
sie bezeugt von neuem Schrekers Schpferkraft, die bhnensmnilch zu
gestallen wei. Und doch ist hier nicht, nach einem berhmten Wort
Schillers, "alles Innere veruert und alles uere geforn~_l''. Da~ Ganze
kommt etwas schwer in Gang, manches, was man sehen mute, Wird m~
stndlich erzhlt und eine Menge weltanschaulicher Betiachlungen sowie
halbphilosophischer Dunkelheilen wird als Ballast mil_geschleppt,_ auf
den mall gerne verzichtete. Fast jede der Szenen hat emen Wirklichen
dramatischen Kern aber ihre Gesamtheit verbindet sich nicht zu einem
einheitlichen Aufb~u der Grundhandlung. Man knnte viel streichen,
ohne dabei das Wesentliche anzulasten. Das aber liegt in einigen Szenen
von bezwingender visionrer Kraft, wie sie eben nur einem geni~len
Theatermenschen gelingen. So in der groen Sonnwendfeier de;' zwetten
Aktes, in den Szenen zwischen Amanclus und Lilian, KaleJdos und

mali?ch~ Konzeption ist. \Vundervoll aber auch der ganz verinnerlichte,

gehetmmsvolle Schlu des Werkes, in den das Ganze ergreifend ausklingt.


Hier findet Sehreker auch seine reinste, schlichteste Musik hier ist
e: menschlich so sla1k und echt wie nur je. Es ist bei ihm berhaupt
cme Wendung zur Vereinfachung und Verinnerlichung zu konstatieren
die sich schon im Klangbild berraschend durchsetzt. Nichts mehr vo~
dem hitzigen, brnstigen Orchester seiner frheren Werke - in herber
kl_are: Sit~p!izilftt sch~eiden si~h die unvermischten, auf wenige kon~
shlutive Lm1en beschrankten Stllnmen des Orchesters, ganz neue Klangasp_ekle taucl~en auf, wobei ~as Recht ~er. Singstimmen immer gewahrt
bleibt. Allerdmgs verlangt diese durchstchl!ge Tec.lmik, die jedes Wort
verslndlich werden lt, eine melodische Erfindungskraft die Schreker
in dem hier ntigen ?\Iae nicht immer zur Yerfgung stand. So gibt es denn
beoonders in den hufigen langen Erzhlungen so manche 1 tote Stelle"
die den Hrer ermdet. Die strksten Dinge stehen in den uerst
wirkungsvollen Chorszenen des zweiten Aktes, im dritten und im Schlubild des letzten Aktes. Die groe Kirchenszene brincrt einen 1 Rckfall" in
die frher~ T~chni~ Sehrekers, der hier alletding~ durch dic Situation
gerechtfertigt rst; ..em kuns~vDll organisierter Lrm, an dem das ganze
Orchester s~t Buhi_t~nm~sLk, hohe und tiefe G:ocken, Pauken, Schlagze_ug und Chore __bet~IIIgt_ smd1 begleitet das Eindringen der Heiden in die
Krrche .. (Unvers_tan~llich _1st nur nur, wieso der fr den Verlauf der Handlung hJCr so wtcht1ge Emsatz der Orgel vor dem AufsprenD'en der Tore
erfolgt - er ?arf ?o~h erst in d i c s e m Augenblick ko~men I) Nicht
zu _vergesse_n str:d dtc m ~Uen _Knst~n des strengen Satzes ausgefhrten
Zwischenspiele, m denen sich dre Musik zu konzentrierten symphonischen
Sfttzen verdichtet.
Fr die Auffhrung des Werkes in der Staatsoper ist das
hchste Lob gerade gut genug. Erich K I e i b c r berleereuer Beherrscher
der Par~tur, h~lle aus dem herben Orchester jede mgli~.he Klangwirkung,
er beglcele lllit absoluter Zuverlssigkeit und leistete in dcr Auscinanderlegung der polyphonen Zwischenspiele das .\uerste an Differenzierung
der Stimmen. Franz Ludwig H r t h hat mit der Inszenieruna des
ungeh~uer a~spruc~1svo~en Werkes eine Riesenarbeit bewltigt; ;ie er
z. B. 1m zweiten Brld die maskenhafte Starrheit der Massen pltzlich in
Bewegung umschlagen lt, wie er die Kirchenszene planvoll durchorganisiert, wie er bei der Sonnwendfeier die Aufzge des Volkes fhrt
ll~d _giie_dert, da~ zeigt wied~r einmal, was fr einen groen Regisseur
Wlr m Ihm bcsrtzen. Er w1rd aufs schnste untersttzt durch Aravan lino s' Bhnenbilder.
. Auf der Bhne ist Delia Rein h a e d l als Lilian berragend durch
d1e Schnheit und Kunst ihres Singens und durch eine von triebhafter
Lebendigkeit etfllte Darstellung, die hinreiend wirkt. Fritz Wo I f f als
Amandus, zuerst etwas malt, gelangte im Laufe des Abends immer nher
z~ Wesenskern seiner Rolle; er sang sehr schn und phrasierte ungemem geschmackvoll. Prachtvoll Friedrich Schor r als Kaleidos.
Werk und Auffhrung halten einen gewaltigen Erfolg. Schon nach
dem Kirchenfinale wurde Schreker gegen zehnmal herausgerufen zum
Schlu~se aber, als sogar zwei Solisten auf der Galerie ohnmchtige' Pfiffe
v_on Sich ga?en (wesha:b eigentlich?), kam es zu begeisterten, unaufhrllchen Ovationen fr den Komponisten. fr l{Jciber1 Hrth und die
Solisten.
,
\Va ltcr Sc h r e n k.

30

31

SCHWANDADER DUDELSACKPFEIFER

MUSIK UND TECHNIK

Der Erfolg des "Dt~dclsnckpl'cifers Schwnnda'', dessen deutsche Urawffhrung eine Tal des so gern t:itigcn Inlend:mten Turnau ,om B rcslauer Opernhaus war, war unbestritten und wird sich, um das :\Iodewort zu gebrauchen, sicherLich auswirken. Und so wird die Ischechiselle
Volksoper eben mit einem nachgebotcncn Opus meht Glck haben als
mit ihren ersten \Y crkPn. die ihre Zeil mwh zu erwarten haben. Rreslalll
bot eine vorbildliche ,\llJrt'hrung. Kapellmeislrr Helmut Seidelm:nm,
dlT Regisscwr Dl". llerb('rl GraL ganz gewi zu groBen Dingen betuf~n,
und der 1;-tngst berhmte :\Ialer \Yildermann halten beraus cintrii.cllltg,
ungehPommt und mit dem Temperamrnl det .Tugend gearbeitet.
"enn der .. Schw:mrJ~ <:in nachgeborenes \Verk genannt wurde, so
soll das nicht-- eine Yerrlc'tl'lschung von .. epigonal" bedeuten. .Taromir
\\"ein berge r. <let jungt tschechisrhe Komponist, geht selbst und ohne
auf Vorbilder :m achten. ztL c!Pn Quel!l'n des tsche('.hischen Volksliedes
und Volkstanzl's zurck und ist darin ebenso urtmlich wie seine musizierendeil Landsleute fast insgpsamt. Man dnrf es ihm hoe.h anrechnen,
da er seine Hcrktmfl aus dem ?lll'lodirnrl'ich der Heimat nicht in
Dunkel gehllt, sondern gerade mit einem der wichtigsten, sehr geschickt
abgewandelten Themen offen einbek:mnt hat. Auch die slawisehe Freude
am Rbvlhmus wirkt hier durchaus echt und nicht dwa a!s Strawinsky- oder Jazz-Imitation. \Veinberger bdngl die Polka zu Ehren, den
widerhaarigen ::\ationallanz .. Furiant" und einen weiteren slowakischen
Tanz: alle Orcheslerzwischenspicle, nnd es gibt deren erfreulich viele,
haben einen prachtvollen Schwung, packen das Publikum und halten c.s
gut und gern davon ab, sich dem blichen Zwischenaktsgesunun hinzugelwn ("drum rufen wir auch nicht Silenlium"). Weinherger Jat sogar
auf eitw Fugp ein Rallett. tnnzen, dns nllf'.t'flings in dem errich schw:uzcr
~1agie z.ustaildckommt. Er ist obendrein ein Schler l\Iax Rcgers gewesctr und die Schule hat sich seiner nicht zu schmen. Ungewhnlich ki<n. durchsic.htig und witksam ist seine Instrumentation u~1d dCIID
entspricht eine dtBehnus sangliche Fithlttng der mcnschlid1en Stimme.
Aber auclt schauspicleriscll gibt es "dankbare Partien" und so ist alles
da, was ein Erfolg bra,ucht und doch wiPder nichts, wns einen :i\lenschen
von Gr.s<:hmack abstoen knntt: mclu. als sich Yon so mancher .. Sensation' hclwupten lL\l.

Ma..~ B rod, der bkannle Hom:mdiehter und Essayist, verdienstvoll


auch als bersdzer der so sdl\ver zu bersetzenden Opern von .lanacekJ
na.hm sid1 des Textes an und gab ihm die Gestalt, die er heule zeigt.
Zwei Gestallen tst:heelscher Volkserzhlungen geben der Handluug
ihr-e Figur, nehmen die Fhrung: der Dudelsackpfeifer Schwanda, nebenbei Bauer und junger Ehemann. in der Hauptsache ;ubcr ein Kerl, de:r
keine .\ngsl kennt und der tiehtigc bhmische Musikant, wie er alles in
l;rund. und Boden spielt, alles zum Tanzen bringt - und Babinsky, einer
von den edlen Riiubern einer beliebten Traclil.iou. so den Reichen
beste.hlen, wn den Armen zu beschenken - und geg~n die keine :M:Jcht
der Ordnung ncht behlt.

Geleitet von Frank Warschauer


ZUR EINFHRUNG DIESER RUBRIK

Vielleicht ist kein Faktor fr die Entwicklung des Musikwesens in


den letvten drei Jahren so enlschcidend. wie der sleia.ende Einflu tedt'nischer Wiedergabe und die damit zusnmmenhnoe~dc Machtverschi~
bung. die eine vllig neue Konstellation geschaffen l~at. Der i\hl'siker sieht
~>'.eh I~r:'iflei~ und Gruppen g_cgenber, die frher entweder gar nicht oder
In .w~Ctt gcrm?erem Mae eme Holle_ fr die Gestaltung sdner ueren
EXISlenz gcspiC!l haben. Denn von dieser ist zuniichsl einmal die Rede
:\her es isl nalrliclt 'llnverl\cnnbar, da derartige Faktoren rrceicrnet sind
von auen nach innen zu wirken, bis hinein in die eirrc.ntlicl~ste "'substan;
~ler Knste: 'Und. in d.iescm .sinne ~vurdc ja audt stets"' der ganz.e Vorgang
llll gnnzen und m semen Emzelheen an dieser Stelle von verschiedenen
Seiten betrachtet, zusammenrassend in ckm vor zwei Jahren ersclenPne
Sonderhe.n: Musik und J\Iaschine. \Vas dmnals noch vieHaeh intuiliY~;
~ornusbltck _ahnen mu~te, ist inzwisehen Tatsache geworden. wobei
Jedoch dettlhch genug 1sl, da wh erst im allcrcrslen c\nfai;cr >
r~po~.I1c s t el.ten, d'Le_ 11rc.
.I
'
' "'so elller
umges t a I.tcnde Kr~ll'L vielleicht rrirgends
ausgcpr:tgt cnllaLLen wn-<l Wie auf diesem Gebiel.

Die au~merksan;te !~e~achtung aUer dieser Vorgnge. die Stellung~


nahme z;u thnen, d:e hxierung der typischen Aufgaben. die sich dabei
et.gc?CI_I - das_ gehol"L hc:t~1tc zt~ den dringlichsten Forderungen, welche
dw Zeit an Wachter und Torhuler des musiJkalischen Schicksales stellt
Sr~hon deshalb, . we~l eine der~uLige Entwicklung mit ihren Vorzgen:
I~'lt der Groarl!g.kett emes ve_randerten knlturhistorischcn Aspektes auch
em Heer du,rchaus bedrohhchet Gefahren mH sich brin<rt. Sie zu
bckmp.fcn, wird Illl~ mglich sein, wenn man sie richtig erkennt. Wer
elwa ehe grundverkehrten Vorstellungen von der Bedenklichkeit eine1
~ogenannten "i\Iechanisierung", an die Dinge herantrcrt wird' crecren
Windmhlen fechten. und kei~erlei . Einflu rnuf die G~slaltnng die';;es
Lebenskomplexes gewlllnen, well er Sich gegen Feinde wendet die nwr in
seinet Phantasie existieren, whrend er die wirklich vorha;tdenen nnd
wahrscheinlich viel bedrohlicheren bersieht. Die Richticrkeit theoretischer Einsichten ist bei allen Erscheinungen dieser Art ~'Oll artem
Belang: denn aus ihnen folgt dann erst die Entscheidung wel~he die
Krfte im Sinne ihrer besten geistigen Wirksamkeit anord~et. Ein Bei'spiel WUIS einem nahegelegenen Gebiet mag dies verdeuJlichen. Amerika
und_ RuLand haben im Film einige Gebilde entstehen lassen, die
annahernd auf einem Niveau mit den eigentlichen Kunstwerten der
e~,ropischen Kultut stehen. Das ist mglich gewesen, weil man in
?wse~ Lndern am schrfsten erkannt hat, wel.che Art :..on Wirkungen
nn _FII.m mglich sind 'tmd welche nicht; es he.rrschlc relative Klarheit
darubcr,_ w~lcher Weg, welche Richtung einzuschlagen ist, whrend
~m'Opa m dlesCJ Hinsicht, zieht man das Fazit, Yerwirrt blieb. Und Film
tst em Pr'Ototyp jener Gruppe von Erscheinungen, mit denen wir hier
z:u tun haben, niimlieh derjenigen, in denen Kunst und Technik sich.
begegnen.
. Kl~rung,. Wa~hsam.kei.t, kritische berlegung tu1 not. Im Bewntsem clresci S1twalion nehme ich gern den AufLTag der Anbruch-Redaktion

An dem Ganzen konnte mau se.ine redtte Freude habeiL Und der
Kritiker war damit nicht allein. wie er so oft. namentlich am Anfang
und Neu('tn geg('nhl'I" allein ist.
Pani S t c f an.

32

33

an, an dieser Stelle regelmig nl c~incm Kreis von :\lil~rheilcrn die


Fragen zu behandeln, die sich urn das Problem: Musik und Tec.hnik
gruppiercn.
Schon in dtr Wahl der Themen liegt eine EnlsdlCidu:ng, rmd zwar
tinc bedcu:lsamc. }[an komm! hier nicht mit der gleichen Fragestellung
aus, wie sie sonst den Phnomenen der .l\lusik ge.gcnber blich ist..
J eh will daher im folgenden kurz skizzieren, welche Themenkomplexe
sich als die wtscnllichen herauskristallisieren werden.
Der erste ist der t e c h n i s c h c. das \Vort im wciteslcJ1 Sinne gebra uc.hl.
Er umfallt cbt>nsu die Tatsachen der naturwissenschaftlichen Technik,
die in diesem Zusammenhang von Belang sind, wie den technisch-~wnd
werklichcn ;\uJ<>abenkreis des Musikers, der sich daraus als drrekle
Fol"e errribl. Di~ Zeil in de1 m:.tn die Technisierung sich selbst tibrrJi.e,
tmct"' diP \rbeit des M'usikers dabei Zu-fiilligkeilen oder der Einzelinitiative
und Einzeler-fahrung preisga.I.J. ist definitiv ,-u!'bei. Das Handwerk des
:\Iusikers so gut wie mglich den tatschlichcn tec.hnisc.hcn G_egcben
heilen anzupassen, aus dem schlielich sich c\gebenden Gesamt~mdtrrak
eine knsllcrisch Dr"aniseh erwachsen(' Tolahlfd zu machen, 1st zum
sclbstvcrsliincllichen Ziel geworden. Die Schwierigkeiten aber, die s!ch
ergeben, sind sehr gro. Das zeigt am deuichslcn etwa der Bcgt~m
der Arbeiten an den Fu11kversuchstcllen. Ein unersehlosscnes GcbiCt
tut sielt auf, in dem erst Pionierarbeit gelcistel werden mu. und diese
gilt es zu sttzen, ihre Fortschritte und Hemmungen zu verfolgen.
Werm cine derartige Beschftigung bereits allgemein als notwendig
grundsfitzlieh anerkannt ist, so gilt nicht dmchaus das gleidtL' von dem
zweiten groen Fragenkomplex, der knftig hier errtert werden soll.
Die Tcdmisicrung fhrt mit Notwendigkeil zur Kollektiv=bcil, und zw~r
derart. da dabei Gruppen von i.\1cnschen zusammengcl'lthrl werden, dlC
bisher' kaum Kontakt miteinander halten und in Zielsetztmg und Anschauung oft himmelweit voneinander v~rschleden sind: zum Beispiel
Musiker und. Techniker. Es ist letzten Endes cnlscheidentl, wie deren
Funktionen 0"e"eneinandcr abgegrenzt werden; wie weit etwa der ~iachG
bcreiclt des l\Iu.sikcrs gebt und an welcher Stelle der Techniker das.
lclzte Wort zu sprccllCn haL Durch Fehler in der Zusammenordnung
solcher Gruppen kann die einzelne Lcistw1g vllig ill=risch gemac~t
werden. Fragen des Systems, der 0 r g a. n i s a t i o n werden z?' ge1c.
stigen Entscheidungen. Darin liegt ein neu es Faktum, das Z\~ngcnd
Beachtung fordert. Ein Beispiel zur Illustration:. in Deutschland lreg~ der
rresamte technische Betrieb des Rundfunks, sonnt auch alles, was Mikrophon und Verstrkung bctriJft, also Faktoten, die auf den endgltigen
Eindruck von grtem Einflu srnd, in den Hnden dcr Post, ist der
knstlerischen Fragestellung des Musikers entzogen. In England hingegen
reicht die Vollmacht des Musi:kers bis weit in den Lechnischen Teil des
.ranzen ProduklionsYorgangs hinein. was ist richtiger? In diesem Fall
kann freilicil die Antwort nicht zwcil'clllafl sein.
Technisierung bedeutet: ,\nhfmfung, Konzcnttation von l\laehlmittcln.
Das lwil weile!': Ersatz des Kleinbetriebes durch den Groibetrieb. Man
mu sich klar darber sein und es auch deutlicl1 ausspredhen, da
dabei pltzllell Gruppen ua1d Persnlichkeilen in das Gesichtsfeld nnd
den Kreis der knstlerischen Exi-stenz des Musikers treten, die !'Cirn
o-eis tio- vllia allierhalb seiner A lmosphre, sagen wir noch deutlicher:
~.uterlialb ihrer. stehen. Denken wir an den Film. Der Tonfilm bietet
ein groes Beti"J.ligumgsfclrl des i\Iusikers mit weilen ?>rglichlwitcn; aber

34

nua dann, wenn die Zielsetzw1g der dabei mageblichen Persnlichkeilen


im Sinne nnserer sonstigen kfmsllerischen Kultm oder Tradition - das
Wort mit der ntigen Vorsicht a:msgesproc.hcn erfolcrt. Vielleiclll
hoffentlich, sind die Awssiehten da.bci besser als fr die Betfrtigung walu~
harter Knstler im stummen Film, wo eine Schicht von Gescltftsleuten
zu Erfolg und Macht emporgesplt wurde, deren unverschmte ofl
zynisch dreiste l\Iiachbmng geistige~. Worte auch derjenige an ihren ~isc
rablen Produkten sprt, der keine Gelegenheit gehabt hat - er preise
sicl1 glcklich -, mit diesen Kreisen in direkte Berhrul!lg zu kommen
und Auerungen solcher Arl aus dem l\Innrlc dieser lcherlichen Gewaltigen zu hren.
In wessen Hnde kommen die groen, umfassenden ~Iachh11ittel?
Was geschieht, u1m Heeht und Niveau der besten unter den Musikern zu
sichern? Das alles sind Fragen dieser Themengruppe, Fragen der 0 r a an i s a t i o n, von deren Beantwortung zu einem betrchtlichen Teil kt
dem Schicksal der Musiker das der l\Iusi:k und das der Kultur oder
Unkultur dieser Zeit abhngt.
Auch die dritte Reihe von berlegungen und Feststelluneren ist auf
das engst~ mi~ dem cigentlici:en \Vesen der Technisierung ~'erbunden.
Denn es 1st em sehr wesentliches Faktum, da diese eine bes,timmte
soziologische Tendenz rni:t sich brino-t
was merkwrdicrerweisc rrm 111'cht
0
. d , obgleich
.
"'
"'
seilen u-b ctsch en w1:r
es ' durch~ms llllverkenniba.r
ist. Was
(~er Rundfunk ~~~.1 sinnflli~sten ~ffenbart, das gilt auch von allen anderen
l armen Lcehmsrcrler Musik; luer wird nmlich mit einem Male die
Adresse verndcrt. Alles, was im Rundfunk <rebolen wird ist nicht an
eine bestimmte Ober- oder- Unterschicht der" Gesellschaft' sondern An
Alle", ,gcr~.chlcl; der Fi_lm hat di:e gleiche Bestimm!Ulg. Bei Schallpl~tte
und Ioniiim kann es 1111 G1undc ni-cht anders sein. Und das flut nun
auf jenes <;Iritlc ~cbiet s-o~ i o 1 o g i scher Betrachtungen, die nicht
am Rande hegen, meht als hubsehe speku.Jative Arabeske dienen sondern
die ei.~enlli'CllC_ Yilale Lebenss,uhstanz der Vorgnge und wirkend~n Krfte
bctrcflen. So Ist es etwa ganz 'Unmalicll der Frage einer .. Rundfunkmwsik" nhcr zu treten, ohne diese z~sam~JCnhnge und die sich daraus
ergebenden Forderu~1gen zu erkennen. Die Technisierung erzwingt einen.
Einflu nioht nur a'lllf die Erscheinungsform und handwerkliche Gestalilr!llg des musikaJischen K1unslwerkcs, sondern auch, was wahrscheinlich
viel belangyolJcr ist, a:wf seine Kernsubstanz. welche eigentmlichen Spannungen sich dabei dadurch ergeben, da diese im unpolitischen Sinne
rlemokratiscl1e Tendenz einer andersgerichteten Tradilion oder deren
unsicherer Fortfhrung begegnet, soll hier spter in grerem Zusammenhange ausgefhrt werden.
Frank war s c h 3 11 er.

35

RUNDFUNK-UMSCHAU

Charakterisierung
kurzen Schlgen.

An ein l"1 den 1\l!'ndfunk ger]('s Anbruell


<lat:htes \Y erk werden fol.gende An\"urrlr die -:\ol\HIHligkrH Yon Komrorrlcrungen gcslelll:
positionsaurtrgcn zur . Scha~Tung
J. Dem \\"irkungskreis der Hundiunkb~r
eine1 arldgcnen. ma lerwllwstnnnl\ragung, die sich :m Hiirer versclu:kn HumUunl;nmsiJ; nufgez(i.gl. -:\undenslei Schichten und llildung m
mchr hal die RPirhsrundfunkgescllihrem eigenen Hause wendet, ist im
schnfl. deren Programmrat durch
Charakter des \Verl;es Rechnung zu
die Heranziehung Heinrich Burtra:,::cn.
k a r d s eim \YPIhnlle Berrichrrnng
" Y.n herchichtigen sind die Iech,._,fahren hat.
in dankPnsweJIcl
nischen l.;iJ!en~chaflen des ~likrophons
Grozgigkeit rlieses Problem au ~-
als hergan~~im~trument. Ilier:m ist
<Terrrit"fcn und lll'scllfligt sich 11111
zu
Aufhau einer Organisation,
a) Die 0 r c h c s t er werke mssen
welc-he die RcslnlnmgPn der eineine klare Struktur aufweisen.
Hauschender, breiiger Orchesterzelnen Sender zusammenfat und
klam~ iBt ungeeignet fr das
di~ 1\omposiLionsauftJ-l"tge einheil~likrophon. /Iu dick geselzt.e und
lieh
sowohl l;nsllerisch als
eng gele~tc ,\ kkorde Pind zu yerauch ,iuristisch-malcricll - regelt.
lneidcn.
So wurden in letzll'r Zeil \Ycrl;e
b 1 Die Klangfarhe der einzelnen Inbcslel.lt bei Franz Sehr c k c r. welstrumente wird durch das Mikrocher ein ktcincs Orchesterwerk fr
phon yerschieden wiedergegeben.
den H.tmdfunk schtcibl, das am
St r e i c hi n s t r umen t e
Die
Breslauer Sendet seine UranHhkommen gut durch. Zu vermeiden
rnng erl.ebcn wird. ber Aurtrftgl'
sind nur enge Akkorde in mittan h a u c r uml \V t' i ll wurde helerer unrl tiefer Stimmlage.
richtet. Ernst T o c h schreibt fr eine
Die li n 1z h I a s ins t rum e n t e
Urauffhrung am FrnnkfurterScnder
erklingen ~usnahmslos klar und
deutlich. ohne 1on ihrem Klangeine -heitere Suite, l\'l.ax Butt in g
charakter Yiel zu verlieren. Das
fiir Berlin Pine ":'llusik fr Hadio".
Im Seplemlwr-lldt

Die soziologischen tmd die musikalisch -technischen Vor:mssctzun"en welche an diese ~lnsiken und
~n 'Radio-Hrspiele auf Grund intensiver Erfahrungen gcstcl.ll werden sind z.um ersten l\Iale in der
soel;en erfol"enden Verffentlichung
der Bade~ - Baden c r Kamm er m ll s i k 1!129 nicclergdegt worden welche in diesem Jahr neben
Hat;s- und Laienmusik (ber die
winzipiclle Bedeutung der _Heranziclnmg dieser Probl.eme w1rd der
Anbruch an anderer Stelle sprcdlen) Originalkompositionen
fr
den Rundfunk heranzieht. Diese
Verfl"entlichung ist Yon prinzipiellem
Interesse, ihre Auswirkung knnte
von groer Bedeutung werden*):
*)Im Februar-Heft des Anbruch wird M_ax
Butting ber technische Fragen der Radomusik sprechen.

36

einzelnen

Pauke in einzelnen Schlgen


rhythmischer Natur gut, Pa uk e n w i r b e 1 im Tutti ist zu
vermeiden.
i:iehr gut verwendbar sind Holzschlaginstrumente, .. Xylophon und
Holztrommel.
3. H r spie I e: Die uere Vorbedingung dazu besteht in der Bercksichtigung der absoluten Ausschaltung der Optik, so da der Inhalt
dem Zuhre!" restloR aus dem Gehrten klar wird. Auf etwa vorzutragende Regiebemerkungen oder Situationserklrungen mu verzichtet
werden. Die handelnden Personen
knnen im Notfalle vorher angesagt
werden, mssen aber auerdem aus
dem Gehrten ohneweiters zu erkennen sein. Gerusche sind nur im
Notfalle zur I~rklrung oder fr eine
Pointe heranzuziehen. Dagegen knnen
plastische Reize durch distanzierte
Aufstellung von Sngern, Sprechern
oder Musikinstrumenten vor dem Mikrophon erreicht werden.

~agen:

dr7n

in

lletT Kar] Wiener, der knstlerische Beiral der Berliner Punkstunde schreibt uns:

Rtarke Hervortreten der !'lte,


besonders in der hheren Lage,
i"t. zu beachten. Im brigen ist
Jia solisti,che Behandlung der
Holzblser \orzuziehen.
Auf vorsichtige Ii o r n b eh an dlu n g ist zu ~chten, weil sich bei
nicht er"tklassig geblasenem Horn
Unsauberkeilen durch das Mikrophon besonders bemerkbar machen. Enger Satz von mehreren
Hrnern und f! im Horn ist zu
vermeiden.
Die '1' r o m p e t e ist in ied~r
Lage, auch mit Dmpfer, verwendbar.
H a r f e klingt gut, besonders in
hherer Lage.
Vorsichtige
Schlag z e u !( b eh an d lu n g, insbesondere Vermeidung der grollen Trommel; auch
die kleine
Trommel bekommt
einen
l'olistndig
vernderten
Klangcharakter.
Mglichst kein
Becken, nur im ff zu besonderer

"Sehr geehrte Redaktion!


Sie werden es gewi verstndlich
finden; wo Frankfurt und Leipzig sich
melden, kann Berlin nicht zurckbleiben.
Nicht nur, weil der Berliner Sender
der mste war, der Kompositionen junger Musiker "bestellte", sondern auch
wegen seiner Bedeutung in musikalischkultureller Hinsicht. Schon im Jahre 192G
brachte Berlin die Erstauffhrung von
Grabbes "Herzog Theodor von Gothland" mit einer ad hoc verfaten Musik
Kurt Weills. Der junge SchnbergSchler, Walter Goehr, erhlt hufig
Auftrge kompositorischer Art."

Wir mchlcn hiczu ergnzend


bcmetken, da e~ 'unsere Absicht
ist, im Laue dieses Jahres die
Vertreter aller greren deutschen
Sendegesellschaften ber d~e Prog ramm p o 1i t i k ihres Senders
zu \Vorte kommen zu Jassen.

!
(

Als z.usmnmcnfasscnclen berblick ber die Arbeit eines Jahres


bringt
der
W e s t d e u l s c h e
Rundfun 'k Kln - La n g e nb er g ein umfangreiches, reich
ausgestattetes Jahrbuch heraus.
Der Leiter des
\Vestdcu:tschen
Rundfunks Ernst Hardt schickt dem
Band bemerlwnswerle \Vorte ::ms
seiner Erffnmngsrede fr den LangenbergeJ Sender ''OTau.s:
"Die Aufgabe lautet, einem schier
unormelllichen, aus allen Altern, Stnden und Stufen menschlicher Reife zusammengesetzten Hrerkreise, welcher
zum Teil der Natur nahe in einsamcnf
Husern auf dem Lande, zum Teil dicht
aneinandergedrngt zwischen Eisen
und Beton in den groen Stdten'
lebt, durch das Wunder des Rundfunks
das lebendige Leben und die lebendige,
Kultur des eigenen und aller Vlker zu
seelischer Erhebung, geistiger Fortbildung und gemtlicher Zerstreuung nahezubringen. Aber weder die berzahl noeh
die Zusammengesetztheit derer, die znhren, lt auch nur einen von uns
glauben. da die geistig oder knstlerisch billige, flache Ware gut genug
sei, um unter so viele Menschen gebracht zu werden, sondern wir glauben
im Gegenteil, da nur das Beste, anf
die vollkommenste Art Wiedergegebene
gerade gut genug sei, um in die hei"
mische Reinheit ihrer Stuben getragen
zu werden. Wir wollen in dem, was wir
anch immer verbreiten, so bunt sein,
wie das Lehen selhi;t, nnd jedem
menschlichen Geist und jedem menschlichen Gemte Weltkenntnis, knstlerische Erhebung auf leichtes, heiteres'
Ergtzen zutragen."

Das Jalub'ruch gibt im brigen


ein fast allz:w bUintes Bild der Ar;beit des Senders. Es wiire Yielleicht
manches i\lal interessanter, Prinzipielles ber den Aufbau der zahl:..
reichen Disziplinen zu hren (wie
dies in einzelnen Fllen brigens,
z. B, bei der funkpdagogischen
Arbeitsgemeinschaft, bei den Sportbertragungen u. a. geschieht), statt
Kostproben auiS einzelnen Vortrgen
zu erhalten. Aufschlureich ist eine
Statistik ber die Arbeit des Langenherger Senders mHl der ihm

37

1mlcrslelllcn ScnrleslPllcn in ~Instet,


Dorlmuml.
:\achPn.
Di<
Arbeit
nml'nm:
Ghcrlrngungcn
(15 OpPrn 'll'nd I Op!rcllcn; unrl
eigene A u!fl'hnmgcn ( 13 Opern unrl
18 Opcectten. <larnulee 1 MozariZyklns mil ;) Werken). Srndcspiclc
(clarnnler \Verke von \Yilde. \\'prfel, ZtrckmnycT. 1-l;udl. 1\;~rl I-Iauplm;mn.
Ka~se1
!'\c.):
Konzerte
(68
Symphonie - Eonzcrle
und
15 "\ben<k r.cilgenssisC'!H'r Tonsetzer.
78 Kat~llllPl'!ll'U.si;kslnnrlen.
89 V l'tansla \Iungen populrPt' Drehes tcrmu1si !;. 720 \' cranst all11ngcn
mit Unlcl'iwllungs- uml Tanwnllsil;).
eine gmc Anzahl literaeiseher Vcranstalhmgen
(Rezrta'lionsstundcn.
88
AUitorens'lunden, 22 Komponistens'llllnden, einen Goellie-Zykln:s
mit 64 Vortrgen. einen Zyklm; von
2G Veranstaltu:ngen. der Bccthovcns
Klavi~rsonatcn ge\\idmet war msw.).
Zum musikalischen Teil gehren
ferner 27 Lieder- und Arienabende,
13 bunte Abende und 4i lustige
Abende. Aktuelle Veranstaltungen
(55 Sportbcrlragungcn, 49 aktu-elle
bertragungen). V-orlragswesen (51
Zyklen umfaten zahlreiche Gebiete
des Wissens, darunter Sprachunterricht in Spanisch, Englisch, Franzsisch und Deutsch). Religise
:\forgenfciern. Yer:mstal1:ungen des
Schulfunks. die Stunde des Arbeiters (105) und Funlnanzstunclcn. Es
schlieen sich eine Reil1C Yn NachmittagsYeranstaltungen SO\\ie die
tgliche Durchgabe der Nachrichten
und des Sportberichtes an.

111 oder n e :\Ili s i k im Rundf unk: W i c n: Schnberg, "PieiTot


lunaire", Auffhrung durch da.s
Wiener Pierrot-Ensemble unter Leitung von Erwin Stein, Sprecherin
Erika Wagner. In nchster Zeit
werden zwei Opern YO!l \Viencr
K<Jmponisten a'lls dem Studio bertragen: im .Tanuar "Die Stlmde"
von Karl Lafitc; im Februar "Die
heilige Ente" Yon Hans Gl.
Dresden:
Schnbcrg, op. 29,

38

Cbcrlra.!.(ung ckr dcnlsclwn t:ranfJ'hnl'ng aus den "\ron-1\onzctlcn.


- 13 er I in: Dil' Shmdc der I.cbrn-

clrn, Aui'Jhrung eines Werkes Yll


.Trgcn BPntzon. EinlcilungsYorlrag
H1I-dolf Eastner. Als c1stc Vrranstall'Llng des Zyklus ":\[usi.k der Ge<rcnw:trl" im ncucn .Iaht kam nm
lanu:tr eine nctH~ KlaYiersonatc
Yon Gcun.(cs Antheil. vom Eomponisten seihst gcspicll. u.nd die Sonate fr zwcl Klavien von Poulcnc
zur Uraul'fhrung. Die einlcitPmil'n
\Votl P spricht Aclolf \Veissmann.
:\m 7. .Ji'lnner hraehle das Funkorchester unter Lei-tung YOll BIuno
Sridler- \\'inklcr ein nm1es \Verk
YO!l E. N. von RlzJcck. die Symphonischen Variationen fr groes
Orchester ber .,Kol Nidrey" T!lllll
Vortrag.- S tut i. gar 1.: Der Jazz in
der symphonischen Musik. Wcrkc
von Eisler, Milhau.d, Bliss, Weill
(Tan,go Angele und Alabama-Song
auf Elcctrola-Platten) 1md Gru.enbrrg
(Danicl- Jazz);
Leitung Generalmusikdirektor
Lindcmann.
Frankfurt: Zyklus "Die neue
ZeH"; zweiter Abend: Kienek, Drei
lustige l\I;l.rsche; Weil!, Zwei Lieder aus "l\Iahagonny"; Honeggcr,
"Pacific".
Leipzig: "Musik der Gegenwart". Wilhelm
Grosz, Fnf Gedichte aus dem
Japanischen Frhling; Knrt B c yt h i e n, Trio op. 22 (Urauffhrung); Bar t6 k, Streichquartett
op. 4 (Dresdner Streichqu.artelt).
Im Januar bertrgt die "Mirag"
d' Alberts "S c h w a r z e 0 r c h id e e" aus dem Stadtthea1er Lei pz i g. - L o n d o n: Unter Leitung
YOn Hermann Seher c hen fand
vor einigen Tagen eine Auffhrung
von J an :'t ce k, Kinclerreime, Kr eIl e k,
Symphonische MusiJ;:, fr
neun Soloinstrumente und H a u er s
Chorwerk "\Vandlungen" stall. K l n : Im Rundfunk fand dieser
Tage eim; Aufflll'ng von Sc h r ck e r s Zwischenspiel aus "Schatzgrber" und Re z n i c e k s Z\Yischenspiel aus "Holofcrnes" statt.

J..

~NTER JEDER KIUTIK ..


Neue Musik wird in vielen Fllen in einer Art kritisiert fr die Dummheil, Leichtfertigkeit oder Bosheit als Erklruna dienen knnen. Die Flle
in denen sich die Errterung auf dem Niveau :ines Bierulks bewegt sil1<l
dabei noch harmloser als die, die in wrdigem Gewand und mit' dem
ganzen Pathos richterlicher berhebung auftreten. Der Anbruch will in
Zukunft derartige Auswchse der Kritik festhalten. Er will vor allem auch
auf Flle, die a~seits von Kunstzentren Schaden stiften, die Aufmerksamkeit de~ .offenthch~eit lenken. \~ir wissen in dem Bestreben, das Niveau
der Kr1hk und die Verantwortlichkeit gewisser Kritiker zu heben den
grten Teil der .Musikkritik ebenso auf unserer Seite wie die Mu~iker
deren hhere Interessen wir wahren.
Die Redaktion. '

Zn wenig Zeit und zu viel


Schamgefhl
.hat - wie er mi-tteilt - ein Herr
Riesen f e I d in Breslau, denn sonst
knnte er "Musik wie die der
Schnbergsehen Bagatellen
wchcnllich scl1<Jckweise fabrizieren".
Kein Zweifel. Denn sie sind (op. 11)
"verdrehte, bergeschnappte Harlekinaden", ja (op. 19) "mitleiderregend lcherlich", "kleine Schmarren", "dicjeder N otenkleckser aufs Gcrateunwohl hinschmieren knnte".
Und weiter:
"Vor kurzem machte ich ein hnliches
Experiment in einer anderen Gesellschaft.
Ich fand dort Pkelzunge mit Meerrettich,
A,nanassch~iben mit Schlagsahne, Pumper
mckel mtt Camembert und ein paar
Sehwrmer fr Schnbergs "Glckliche
Hand". Da ich - flschlich - behauptete, dieses Werk genau studiert zu haben
und zum Teil answendig spielen zu knnen,
wollte man von mir etwas daraus hren.
Ich spielte mit der rechten Hand in E durl
ein fr meine Theorieschler bestimmtes
Beispiel zur Einbung der Durchgangsnoten
und mit der linken Hand in c moll eine
bungsarbeit, die mir in meinem 15. Jahre
Prof. Riemenschneider b~i der Besprechung
harmonieeher
Antizipationen
aufgegeben
hacte. Diese unsinnige, zusammenhanglose
Verkoppelung zweier trockener Schulaufgaben wurde von einigen Hrern fr
Schnbergsehe Musik gehalcen .und fr fa.
belhaft und genial erklrt. Seitdem wei
iclt, da ich ein fabelhafter und genialer
Komponist bin. Der Hausherr, den man
Yergebens vor meinen Eulenspiegeleien ge-

warnt hatte, nahm mir die Verulkung sehr


iibel. Er wird mich nie mehr einladen, und

ich ;verde auf die Pkelznnge, die Ananassc.~eiben und den Pumpernickel verzichten
~ussen. Das ist die schlimmste Enttus~hung, die mir die neue Sachlichkcih
bereitet hat."

Diese und hnliche Bemerkungen stehen nicht etwa in einem


Provinzkseblttehen, sondern als
Leitartikel in der Musikzeitschrift
"Signale fr die Musikalische Welt".

Ein Schulfall
In Dortmund ist in der letzten
Spielzeit "Scherz, List und Rache" von
Go e the, Musik von Welle sz und
W e i I I s ,.zar" (in dem Grammophon
verwendet wird), Text von Kaiser, auf
gefhrt worden. Der erste Musikkritiker
der "Dortmunder Zeitung" schreibt nun
anllich
der
Erstauffhrung
von
W e i I I s Violinkonzert, welches mehrere
Jahre vor dem "Zaren" entstanden ist:

Das folgende, fr Dortmund


neue VioLinkonzert stammte von
dem jungen Wien er Komponisten
Kurt Weill. Wir kennen ihn von
der hiesigen Erstauffhrung s e in er h e i t er e n 0 p er "S c h erz
List und Rache", nach eine~
migen Textbuch - Go e t h es.
Sie kam an einem Abend Iwm~
scher Operneinakter" im ~~rigen
Frhjahr zur Auffhrung an dem
man ip. die sel.tene Lage 'kam. eia1
Grammophon loben undG v c t h e h er u n 'i er m a c h e n zu

39

mssen: Was uns leid tat ...


\Vir wollen's alwr aucll nicht wit'(ler tnn -- oder vielmehr. wir hofl"tn, es sobald nic~ht wiNl<~l zu
m ssm . . . \V e i I I s M ti s i k w a r
<I a m a I s n o c h d a s H ~~ s t e. Das
mut Violinkonr,crt ist dagegen
flurehaus cxtrayagant.
Th. Seh.

., \V a s s e r s p Iu

11

g-;

Die __\lag-lehurgischc Tat:t)~zdtun).!


sc:hrcibt in einer Kritik iih<'r die _f:e~chichtl
vom Soldaten~:

... DiP Aul"fhntng wnnll' tlu1Th


liinnende
ProlcstkundgdJun:.:en
untcdJrochcn. nachdem ei11 Ttil dtT
Hnr lwn~il.~ das \Yeile gesucht.
hall!'. Chm('IIS ,\dami. rlel' narstt>lll~r des Solrlalcn, reitele die Situation, indem er das Publikum

l>al. .\t'hlung Yor der Arbeit rle1


Sr:hauspil'll'r 7-ll habeiL ~Vir hab~n
uns gewunclPrt. da ~eh ke111
1i a 1 a n 1 t r i l' w :1 ,. t' n fall r i k an t
mit dl'r GPgl'nfrage einr a n <l. w a s g e g " b e 11 e n f a I I s
1-1 !' r 1; :\ d a m i w o h I z u e i n e m
Z i g a r ,. l' 11 t' t 11 i m i t \V a s s ers p 'lt 1 u 11 g s a g e n w r d e. Da
Zi"atTcn dutThaus trocken Yerwahrl
st'~l wolkn. wi'Inlc man den El'J"inder eints solclwn Etni.s 1l!lhCdlmklil~h l"ill' l'intn ::--:anen Prkl:ircu
und tlt-111 Fahl'ikanlen Vorwrfe
machtn. <Iai~ t~r sit.h mit der Hc:rsldluiig solch!t unzwcekmiiiger
(;egPns.liindt ahgiht. mi">gen sie in
ihrer Art 111111 gut odc1 s!'hll'cht
:tus<rel'lll'l
sl'it-1.
D i f'
"Ges 1: l~ i c~ 11 t e '" o 111 S o I d a I t' n" i s l
t' i 11 t'.
Z i g a r r l' n I a s c h e
111 i ~
Wasstr~pi1l11ng ...
Hm.

NEUE SCHALLPLATTENAUFNAHMEN ZEITGENSSISCHER MUSIK


l S (~ !J e (; I' :1 111 111 0 Jl h 0 11 :\. (;.;
Ft:mz Sc h r c k c I': Zwischenspiel
acus ,.Schalzgriibcr", gcspicll vom
Philh.armoni;chen On:hcslei, Bcrlin. unter Frnnz Schreker. zwei
cloppelscilige Plallcn: Nr. G.'i!J2,1:
1. und l l TPil; Nr. fifi!l2fi: lTI. unrl
JY. Teil.
Franz Sc ]Ir c k tJ:
Nachtgesang
;ms "Schatzgiiibc:r", gespi-elt. YOII1
Philharmonischen Orchester, Berlin, unter Frnnz Schreker. Nr.fiii912.
Emsl K i c u c k: \Valzer aus dem
Quartett, op.20, und Igor Slraw i n s k v: Concerlino, gespielt
Yotn A1;1ar- llimlemith- Quartett.
~r. GG201.
1\arol Szy m ano w s k i: .Nollnmo,
op. 28, 1, gespielt \'Oll l-1. Solloway (Violine) und Liachowsky
(Flgel). Nr. Gfi,t89.
Bela Bar to k: I!. Slrcichquarle!L
op. 17, gespielt vom Amar-Hindemilh-Quarlclt. Zwei doppelseitige
Platten. Nr. 425(28.

J) t' II

40

Ernst Kienek, ".lonny spielt aul'",


gcs piel t Yorn Paul-Homhy-.1 azzS~'Illphonieorehester. Nr. 1!1808.
Die neue .JonJIY-Piatle derDeutschen G1nmmophon wird von Jians
Beimann nicht zu Unrecht unter
rlt>.n fnf Platten groen Formals
genannt, <lic er als Gnrndlage einer
voll und ganz ,ollkommencn Ehe
in seinem -ncucn Buch nennt: die
Phanlasie des Bearbeiters hiill sich
mit dc1 prachl\ollcn Pr:izision und
der cinschmciehclnden Tonschnheil die \Vage, mit del' das PaulHomby - Jazz - Symphonieorchester
hier musiziert. Die Darstellung des
bekannten Blues ist ebenso farbig
und malerialwahr wit~ die Plwntasie
ber .Jonnys Tri um phlied.
Eine
henoJTagende Leistung. Als Dai:stellungslyp in der Gcschlosse~1hcJt
11nd Einl'nllskmft clcr Bl'arbeiiung
Yorhilrllich.

KOMPOSITIONSKRITIK
STRAWINSKVS
"APOLLON MUSAGETE"
I.
~fit

dem antikisierenden Ballett


"Apollon Musagete" kehrt Straw:nsky auf einer neuen Spirale seiner
Entwicklung zum Materialbezirk
seine!' genialischen Anfnge z;urck. z\vischen diesen Ant'ngen.
und dem neuesten Opus liegt die
Konstiluierung einer nc'ucn 111 usiknlischcn Welt: der \Velt, die durch
chamkterisierl wird. In
1\ tonalitt
ihr hat das mit dem Namen Slra\vinskys verknpfte motorische Lebenswerk nach auen hin dM grten Aktionsradi-n.s aufz1Iweiscn. Die
in terna lionalc
Sc:h'l?Jung
dieses
\Verkcs hal - nach k'nrzem Kampf
gegen das ,\Jizmgcstrige - mil der
unglaublichen Erlchnisfiihigkcil seines zei lhindcnden (nieh t zeitgebuuldenen) Schpfe1s gleichen Schrill
grhallcn. In Werken wie "Petrol!lschka", "Sacre du Pr1temps',
den "Pribaoll!tki" und vor allem
in de1 einzigartigen "Hisloirc du
soldat" ist Slra,vinskv das \Yunclcr
dc1 Prgung berzelicher Kunstwerkc aus dem Stol'f des Tages gcJnngcn. Jene \Verke vor allem haben einer sich zersetzenden Epoche
den Spiegel vorgehallen; in ihren
lmnien
sn !irischen Zerrbildern.
tnzeri~chen HllVthme-n crkann.tc
sich die jngste, .. mit dem KriegSterlebnis nicht fertig gewordene
Zeit wieder, im Bezirk diesc1 artislisc.hen Formbegrenzungen, die die
Konstruktion eines aufgclSJien Seelenzustandes an Stelle der rom~m
tischen AssoziatiQn von Gegenstnden und Gefhlen rckten.
vermochte sie zu atmen. Da~
Werk
Strawinskys begann die
Epoche zu meistern.
Aber die
Epoche wechselte, nahm nen.e Zge

an, clcr Krampf tler :\aehkl'irgsjahre


begann sieh zu lsen. Zugleich mit
dPr
allm:ihlichcn Konslitu.ierung
einer neuen Gesellschart mute das
Hingen um objektive Formprobleme
wiederauflcben. So kam es zunchst
zum f.armnlen Quietismus. zur Bevorzugung
des
Archaistischen,
schlielich zu einer Massenfluc.ht
in jene schcmcnha.ftcn .,klassizistiscllcn" Sphren, deren Vcl'fhrung
schon einmal in der nap.alcon:Lschcn Epoeh<~ der europische Geist
erlegen war. \Yas den starken 1\Ieislcrn des Frhbmock einmal ge
lingcn dn.rftc - die von einer Renaissance der antiken Musik das
Heil erhofften 1md dabei .. zufliig" das moderne Musikdrama fanden ~- das war den Klassizisten
der napoleonischen Zeit ebenoosellr
versagt wie ihren heutigen Enlwln.
Die Bemhungen beider Generalionen waren verurteilt, in hochkultiv:iertem. aber blutleerem tmd volksfremdc1ll Alexandrinertum zu enden.
Slrawinskv ist nun dieser Zci<tkrnnkheil: dieser skularen Hypnose in seinen reifsten :Mannesjahren erlegen und mit ihm gar
manc.her. der sich den \Veg zu diesem sicheren Hafen wesentlieh
Jcid!ler gemacht hat als del' Schpfer det .,Histoire du solda.t". Was
war au.cl1 naheliegender fr diesen
auf alles "Atmosphrische" SIO uncndliclt subtil reagierenden Geist als
der Weg nach Paris? Slrawinsky
wute, da die Zeit der Satiren
vorbei war. Hier erwartete den
Schwcrver\Yltrzelbaren,
Leichtenlwurzellen
das
unbeschwerliche
Formlraditinchen
franzsischer
Ncoki:Issizisten. Und so setzte denn
cler natrliche formale Tal;:t und
Geschmack der franzsischen Na1iou dem Destruktivismus des jungen Strawinsl'Y sehncll ein endgl-

41

tiges Ziel. DPm ,ionglietenclen Esprit


eines Cncteau. det auf Stra\\"inskvs
Stoffwahl einen iihnlich determinierenden Einflu :msbtc wie .. einst
im Mai" Diaghilcw und das Petcrsburger Ballett. lag der gefllige
Atchaismus. das amsante Formgespenst. die stntkluellc Attitde
am niidtslcn. Die .. anakreonlische"
Luft des spten Dcbussy. eines Satie
tl.lld Poulenc taten schlielich ein
briges, um den ,.prinlichen Erdenrest" genialer Barbarei im Komponisten des "Sacrc" auszulschen.
II.

Dir neue Epoche llegann mit


einer Verbeugung Yor Pcrgolesc.
Aber die durch alle K!ange:.:p<'timente hindurchsd1immcrnde Treue
zur Grundsubstanz des Altmeisters
konnte das .. Pulcinella"-\Verk noch
der Nachbarschaft des artistisch so
reizvollen Alexandrinertu.ms der
Strausehen "Couperin-S'Uitc" und
det
.. Brger-a.ls-Edelm an n "-Musik
zu.gcsellcn. Die barocke Form gesungenen Tanzes erinnerte zudem
nodt an den 11l1Yergelichcn .. SDldaten". In dem folgenden "OcdiptL~
rex" waren alle Unentschiedenheilen zugunstcn einer paradigmatischen I\ lassiziliit ge\\ichen. Die
Form dieses \Yerkes - das Resultat jener miYetstanclenen snobistisclt empfundenen .. neucn Sachlichkeit", gcpaal't mit einer in
schrecklichem Kchenlatein scltwelgenden AllphilDlogic
entspricht
durdwus seiner "tonalen' 'Und .,melodischen" Substanz. deren Drftigkeit allerdings streckenweise in
der groartigen Wucht einzelner
ctramalisch- gesangliche! Konturen,
in der Unerbitllichkei1. der art:islisclten Konsequenz ihres Schpfers
untergeht. l:nd wenn hier aus der
unfrudltbaren Drre einer ..literarischen" Form das rhrende.~\dos<J
des Oedipus, der sl;yU1ische Jubel
des barbal'ischen Chores. die mitleidsvolle .. arist<Jtelische' Ersta.rrung des Volkes beim Anblick des

42

vom Sehiel;sal Zerschmcllerlcn empDrsleigen. so offenbart sich hier


immrrhin nocl1 die rc\olulionrc,
zutic'i'st f<JrmfcindLichc Gewalt seines Genius. In dem nun folgenden
letzten Werk .. Apollon Musagete"
isl von den mtistischcn Erschtterungendes "Oedipus" nichts meh1 z\t,
spren. Gewi. das Werk mag als
ein Beispiel der heute so vielfach
gefonlcrtcn "~Ia tetialgercchtigkeit"
gelten, <'..S ist ein veritables Ballett
nad1 altfranzsisdtcm Muster mit
,.pas dc dcux" ... pas de action" ete.,
es schielt nach allen barocken
:\1Pislcrn - Lullv. Hndel. Couperin. Rameau, ab;r - - es schielt.
WiPderholle Ans:Uzc zu gelungener
Stilkopie werden dtrrch die unerwfmsch le Im nie einer snobistischen
1\.unslanscJwuung ins "Moderne"
umge!){)gen. Gewi., die knstleriscJtc und menschlidte Sublimierung,
die das Leben der Substanz und
TerJtnik eines Meistcrs angedeihen
l:iL ist aucl1 in diesem sprden
\Verk zu spren. Aber die Ausgrglichenhcit der reifen Diction ist
allein geblieben. Und inmitten der
frierenden
Gelassenheit
dieses
,.c\pollon" sehnen wir uns nach
den glutvollen Strmen der frhen
Ballette zurck. Gewi. die spartanische Einfachheit und berklare
Disposition des "Oedipus"-Orcheslcrs ist hier zu ungemeiner Transparenz gesteigel'l. Aber die vmnehmc Blsse und timide Kontur
dieses OrchesterkLanges schlfert
das Ohr bald ein. An Stelle der
groen rhythmischen Komplexionen der frhen Ballelle sind formal
scharf gesonderte, berdeutlich gegliederte Gebilde suitenartigen Chara.l,ters getreten. Sarabande, Menuett, Gavotte, PaYane und Courante gespenstern dlrrch die der.
Rume dieses literarischen Olymps,
in dessen "galanter" Ode das zopfige Violinsolo des eben geborenen
:\poll echot. Die Charakteristik der
~Insen hlt sich in bescheidensten
Grenzen. Einzig dem Tanz der Kal-

Liope ist der bezeichnende Untertitel (l' Alexandrin) und ein noch
bezeichnenderes Zitat von Boileau
beigegeben. Der melodische Gehall
wie der harmonische Satz bedeuten
gegenber dem .,Oedipus" einen gewaltigen Rckschritt. Inmitten der
schalen Suppe einer erlebnmnfhigen C-E-T<Jnalil:L schwimmen als
karge Fettaugen ein paar mo(\ltlatorische Schrullen, Dominantverzgerungen und gelegentliche Q1tarlund Sextkoppelungen umher. Nur
selten erhebt sich die Sat~technik
dieses "Apollon" zu kontrapunktisch
durchgefhrten
Episoden.
Langweilig feierliches ~Ielodisiercn.
nur gelegentlich durch imitatorische Anstze vor rgster Flachheit
bewahrt, herrscht vor. Diese Musik
mag - von weitem gehrt - momentweisc an Rameau oder Couperin erinnern. In der Nhe der
akustischen Sensation enthllt sie
eine mrlancholisch-grimrnassierende
HohlheiL wie Masl\en am Aschermittwoch. Was die Architektur des
Balletts betrifft. so ist es in zwei
Bilder gegliedet:t, deren erstes mit
Yorspiclhafter Krze die Geburt des
Apoiion und seine Erhebung in
den Olymp veranschaulicht. Die
"franzsischen" Hhythmen dieses
Anfanges, die in einem fanfarenartigen, motivisch wiederl,ehrcnden
Thema (1. Beispiel) gipfeln. werden
dmch ein "Grazioso" in e moll abgelst, dessen sequenzierender Duktus die Herlmnft von Scarlatli nicht
verleugnet (2. Beispiel). Das zweite
Bild - von dem ersten nur durch
eine kurze, die "Fanfaronade'
Apolls verarbeitende Episode getrennt - hebt mit dem bereits erwhnten, als Bachsehe Stilkopie
amsierenden Violinsolo Apollos an
(3. Beispiel). Der nun folgende,
von Apoll und den Musen ausge-

fhrte "Pas de action" zerfllt in


mehrere rhythmisch durchaus verschiedene Teile, denen ein HauptUlema gemeinsam ist, ber dessen
BMenklichkeit Beispiel 4 Aufschlu geben mag. An die nnn
folgende "alexandrinische" Variation der Kalliope schliet sich eine
gigueartig-bewegliche "Variation der
PDlyhymnia" an, deren satztechnisclle Drre nur von der skrupellosen Melodik der folgenden "Te.rpsichore" bertroffen wird. Beispiel 5 mge veranschaulichen, wie
kurz der Schritt vom Neoklassizismus z11m guten, alten Delibes
scheinbar geworden ist. Hiernach
wirkt das Solo ApoUs in seiner
etwas an Brahms erinnernden
schwerflligen
aber
gediegenen
Wucht doppelt erhebend (Beispiel 6). In diesem Stck allein ist
etwas vom Atem der "Oedipu.s"Hhepunkte zn spren. Eine breitangelegte, in "sizilianischem" E dur
schwelgende, zum Teil an das Rembrandtsche Claire obscure Harneauseher Tanzstze erinnernde Koda
(Beispiel 7) mndet schlielich in
eine 1;urze "Apotheose", die in feierlichem Duktus die apollinische
Fanfare des Anfanges bis zum glsern zarten Ende abwandelt. Die
ungewollte Melancholie der Schlutakte (Beispiel 8) bertrgt sich auf
den willigen Zuhrer, der sich den
Perckenstaub von ein paar Jahrhunderten aus den verwunderten
A11gen und Ohren wischen darf.
Er mag sich mit dem alten Erfalirungssatz 1rsten, da es in der
l\Iitte des Lebens groer Knstler
oftmals Augenblicke geminderter
knstlerischer
Erlebnisfhigkeit
gibt. In einem solchen Augenblick
ist wohl "Apollon Musagete" entstanden.
Hans F. Redlich.

43

NOTENBEISPIELE

ZU REDLICH,

"

APOLLON"

REVUE DES MONATS


ZUR URAUFFHRUNG
DER VARIATIONEN FR
ORCHESTER VON
SCHNBERG
Schnbergs ncuestes Werk, Variationen fr Orchester, op. 31, wurde
am 2. Dezember 1928 Yom Berliner
Philharmonischen Orchester unter Leitung ,on \Vilhelm Fnrtw~inglcr zum
ersten Male ~espielt. r~in Teil des
Publikums demonstrierte durch Ziechen
und Pfeifen da~egen.

Beispiel 3

Es geschah. was wir schon oft


, erlebt halteiL b Kammersvmphonic, Fis-moll-Qumtelt. Bli".;erquim!ctt oder Orchcslervaiiationen bis
jetzt ist noch keines dm- \Verkc
von Schnberg, von der .,Verldrtcn Nacht" angefangen, v~rslanden
worden, als es neu war.

Beispiel 4

Beispiel fi

Beispiel 7

Beispiel 8

1n-

a'li

~~~1:J ~ 7:!1! !:J


1'

1'-

ii

ii

Wirksam aber w-mrden sie s.tcls


soglekh. Das Unerhrte war einmal
gcftrl worden, 'tllnd hrle man es
fter, dann ging den Emp!Tmglichen
~mch allmhlich der Sinn aulf. Nicht
zuletzt war Schnbergs Musil;: aber
bei den anderen Komponisten wirksam, selbst bei gar nicht sa raditkaleiL Sie scheuten sich nicht, die
newen Klnge, Aklwrde. Rhythmen,
die sie jetzt im Ohr ha'llen, auch
zu verwenden. Und nun ereignete
sich etwas Merkwrdiges: \Vas in
SchnbCIgs konzentrierter .M'USik, in
der nichts als Neues vorkommt.
befremdet hatte, 'lvirkte nun. um~
geben von altbekannten Elementen
der musikalischen Ausdrwcksweise.
sozusagen im Rahmen der musi~
kaUsehen Umgangssprache, durch:ms verstndlich. Hrtc man dann
Schnbergs Werk wieder, so fand
man es schon eingnglichcr, ja, die
Superklugen meinten, fnfzehn bis
zwanzig Jahre spter, da es gar
nicht neu wre. Schnbergs Essenzen schienen ihnen, nachdem sie

sie eine Zeitlang in entsprechenden


Verdnnungen gehrt hatten, nicht
mehr so giftig.
Es hat mehrere Ursachen, da
ein \V erk von Schnberg beim
ersten Hren nicht vetstanden werden kann und sie lassen sich ganz
genm1 nachweisen:
1. Schnbergs Musik ist niemals aktuell. Er komponiert nicht,
wa:s die betreffende Zeit gerade
hren mchte. Was er zu sagen
hat, ist Allgemeingltiges, das fr
die Zukunft wie fr die Vergangenheil Recht hat. Daher stammt das
Mrc11Cn, da seine Musik berholt, seine "Richtung" veraltet sei.
Nun, seine Richtung ist ihm immer
nur durch seine Persnlichkeit gewiesen worden. Die hat ihm seinen
Weg gefhrt in einem Tempo, in
dem selbst unsere rasende Zeit
nicht mitkonnte. Einen Weg, der
noch lange nicht erforscht ist und
auf dem es noch viel N eues ZIU finden geben wird, wenn die "de.nnioers cris" von heute vergessen sein
werden. Da di,e AktualittsbeseS!senen mil Schnb~rg nichts ~mzu
fangen wissen, ist nur fr sie bedauerlich.
2. Schnberg bat nur Schweres
zu sagen, Es herrscht in seiner Musik ein solcher Beziehung&reichtum
der Gedanken und Formelemente,
da nur ein guter Kopf mit offenen
Ohren und schnell arbeitenden Gehrsnerven zu folgen venriag. Begriffssttzige nennen Papiermusik
was sie nicht hren knnen.
'
3. In jedem neuen Werk ist
Schnberg ein anderer. Darum hilft
es nicht sehr viel, mit seinen frfrheren Werken. yertraut zu. sein..Und
wenn er nach nahezu 20 Jahren
zum ersten Male wieder ein Werk
fr Orchester allein schreibt (das

45

44
--~

---

-----

letzte 'varen die Stcke op. 16 gewesen), so lt sich denken, da


sein Stil neuerlich ein ganz andc{rer geworden sein mu, da sein
Orchesterklang eben wieder ein
"unerhrter" ist. Die Probleme des
Orchesters werden heute von ihm
viel tiefer erfat als dies noch je
geschehen ist. Er whlt es nicht
des farbigen Klanges wegen, sondern um seine Gedanken plasti.scher darzustellen. All'erdings, diese
Gedanken sind von Schnberg.
Im Grunde ist es aber grotesk,
da einer Erscheinung wie Schn~
berg gegenber berhaupt das USlllelle Verhltnis Platz greifen kann:
Sein Werk wird gespielt; Publikum und Kritik sitzen als Rich:t.e.r
dabei und urteilen. Die Hrer sind
es, die sich als Prflinge fhlen
mten, ob sie vor dem Werk ber
stehen.
Erwin S t e i n.
Der "Anbruch" wird in einer der
nchsteu Nummern auf Schnbergs Orchestervariationen eingehend zu sprechen
kommen.

Die Hcdnktion.

SCHNBERG OP. 29 BEl


PAUL ARON

Wir wollen gleich feststellen,


da es in Dresden keinen Krach um
Schnberg gab. Es war ja auch in
der Hauptzahl der Kreis der Getreuen um Paul Aron. der sich
zur Entgegennahme des neuen
Schnberg versammelt hatte. Die
Opposition erstickte, sie war ernstlich gar nicht vorhanden. So also
ging es wesentlich um die Sache.
Ausfhrende und Hrende dienten
ihr gleichermaen, und wie es sich
stets trifft, wenn eine Gemeinschaft
unter einer berlegen geistigen
Idee zusammensteht: man fhlt
sich erhoben, getragen, geschaukelt
von einer besonderen Glcks\YQge.
Ein paar Herren an der Peripherie
des Saales lachten und schwatzten.
Bei den meisten war tiefes Schweigen. Schweigen der Ergriffenheit?
Ahnendes Fhlen einer seltsamen

46

Kunstw-Jdil:.hkcil? Oder war's Fassungslosigkeit? Befremdete NC'Ur


gicr? Versleinerle Verzweiflung?
Ich glaube, es war gleichermaen
die Su.ggeslion, die vom Werk und
YOD der Ausfhrung ausging. Aron
und seine Leute boten eine phnomenale
Leistung.
Vor
allem
K u t z s c h b a c h. der das Ensemble didgicrcnd zti.sammenhielt. Am
Klavier: Aron. \'io line: Goldberg,
Bratsche: Seifert, Cello: Hesse,
kleine Klarinette: Lommatzsch, Klarinette:
Richter,
Baklarinette:
Hoppe. Sie mssen alle genannt
werden, und ihr Ruhm sei gepriesen wie ihre Tal.
.. Suite" heit das neue Werk Arnol<f Scl1nbergs: Die Folge umfat
,ier Sii.lzc: Ouvertre, Tanzschritte,
Thema mit Variationen, Gigue*).
Von allem Grundstzlieben abgesehen: hier ist ein in seiner besonderen Arl. in seiner zerebralen
Geistigkeil z~ubcrhaftes und groes Werk geschaffen. Ein Werk,
das man lieben kann. Und das nie
mand, der etwas auf gute Sitten
in der Kunst hll. verachten sollle.
Ich glaube, da nian sogar vom Gefhl het dieser Kunst beizupflk-hten vermag. Wre anders aucl1 eine
nachschpferische Leisttmg mglich, wie sie Paul Aron in seinem
herrlich selbstlosen Dienst an der
Sache hier verrichtet hat?
Die neue Musik lebt. Und sie bat
in Dre.sden ihren ber:ufenen Sachanwalt. Das brige Programm des
Aron-Konzerts bewies es eindringlich. Hindemith, Bartok, Strawinsky waren die Namen, die Begrf
und Gehalt bedeuteten. Und l\fargarethe T h um als Inlerpretin neuer
Lieder hattP. einen groen Erfolg.
Aber Schnberg blieb doch der
Gradmesser der Gesinnung. Schnberg das Ereignis.
Hans S chnoor.

*) Vergl. den Aufsatz von Erwin Stein


ber das Werk, Anbruch 1927, Seite 280.

Theater
A a c h e n: Mit drei hochwertigen Neueinstudierungen der Meistersinger, der Entfhrung und des Julius Csar von Hndel
ging die Oper in das neue Jahr. "Das Ereignis" der Spielzeit aber wurde die von
Strom und Pella geleitete Festauffhnmg
des F i d e l i o zur Erinnerun~ an die
Aachener Erstauffhrung vor 100 Jahren.
Von den weiteren Plnen der Intendanz nennen wir noch die Urauffhrul1!l
der Umbearbeitung von Alban Bergs Wo zz e c k, die Erstauffhrung von Ja n a c e k s
Katja Kabanowa, eine Neubearbeitung
von Meyerbeers Hugenotten durch Paul
Pella, einen Einakter-Abend zeitgenssischer
Komponisten, Hindemiths .,Dmon" und
Strawinskys ,.Feuervogel". Dieser Abend
wird die von Gertrud S t e in w e g auf ganz
neue Grundlage gestellte Tanzgruppe zum
ersten Male in bedeutenden Aufgaben der
neuzeitlichen Tanzkunst herausstellen .
W. Kemp.
Au g s b ur g: Das Stadttheater brachte zum
Gedeukeu an Hugo Wolf die Erstaufh~
rung des ,.Corregidor" in der Inszenierung
von Viktor Pruscha und unter musikalischer Leitung von Kapellmeister Bach. Am
3. November fand die Erstauffhrung der
heiteren Oper ,.Armer Columbus" von Artur Zweiniger, Musik von Erwin Dresse!,
in Anwesenheit der beiden Autoren statt.
Inszenierung Intendant Lustig-Prean, musikalische Leitung Kapellmeister Mihalovits.
Jetzt wird ein Einakter-Abend mit Opern
von Hindemith, Krcnck und Wcill und die
Dreigroschenoper vorbereitet.
Berlin: Unter den Linden wird man
einen Offenbach-Einakter und ein Ballett von
Max Te rp i s, das Ralph Be na tzky komponiert, ,.Die fnt Wnsche", anlOIich eines Gesellschaftsabends des Reichsverbandes der Deutschen Modenindustrie
geben. Man ist auerdem bereits mit den
Vorproben zn K r e n e k s 0 r p h e u s
und Eurydi k e" beschftigt, das K Ieib e r dirigieren wird. Die Krolloper be,
reitet die Urauffhrung von Hindemiths
konscher Oper, die nun den Titel
"Ne u e s v o m Ta g e" fhrt, vor.
Die S td ti sehe Oper brachte zu
Weihnachten das Mrchenballett ,,Der
arme Reinho ld" von Wilhelm Grosz.
Bericht im nchsten Heft.
Alban Bergs "Wozzeck"
erscheint bereits im dritten Jahr
im Spie I p I an der BerlinerStaat so p er. Das ist eigentlic:h eine.. Selbst.verstndlichkeit, wenn man m Erwagung Zieht,
da alle vorauigegangenen Auffhrungen
einen wenn auch latenten, starken kns~
lerischen Erfolg Berg, dem Dirigenten und
der Darstellerschaft einbrachten. Kleibe r
ist nun so sehr in die Partitur hineingewachsen, da d!e Ausdeu~ng diesmal
eine ungleich gere!ftere; plastischere ge-

worden ist. Er lOt di: Snger den


Gesangston mehr hervorkehren als die
prache, migt fr die Streicherpartien
die Tempi, akzeleriert die Holzblser_
Das alles ist sehr wesentlich fr die
Hervorkehrung der markanten Melodik, die
ja in der .. Wozzeck"-Partitur berreich
verborgen liegt. Leo S c h t z end o rf
faszinierend wie am ersten Tag, und Maria
Wes s e l Y (Prag) in den explosiven Szenen eindringlicher als im rein Lyrischen.
Herrn. Rnd. Gail.
Brauns c h w e i g: Klaus Nettstrter hatte
mit seinem ersten wirklich modernen Abend
einen auergewhnlich nachhaltigen Erfolg.
Zur Auffhrung kamen Hindemiths ,,Hin
und zurck", Ravels "Spanische Stunde''
und Weills ,.Zar".

B u da Pest: Das knigliche Opernhaus versucht sein recht eintniges Repertoire


durch eine Auffhrung von Strawinskys
"Oedipus Rex" aufzufrischen.
Darmstadt: Die begabte Ballettmeisterin
Claire E c k s t ein brachte einen famosen
Abend mit Milhauds "Boeuf sur le toit'",
Kools "Leierkasten'' und der Uranffhrung
eines Stckes "Der arme Guerino'' des in
Bern lebenden Komponisten Renzo Massaraut

Dessau: Der Anhaltische Landtag hat die


erneute Regierungsvortage ber die Gewhrung eines Staatszuschusses an daR
Friedrich-Theater angenommen. Der Bestand
des Theaters ist somit bis 31. August 1929
gesichert. Im Frhjahr werden neue Verhandlungen ber die Herbeifhrung einee
Definitivums stattfinden. - Eine erfreuliche Lsung!
Du i s b ur g: Das Stadttheater ist mit den
Vorbereitungen zur Tonknstlerwoche voll
beschftigt. Nach Szymanowskis "Knig
Roger'' kommt als zweite Festoper im
Februar Brands ,.Maschinist Hopkins'' heraus. - Im November brachte Julian Algo
sein Ballett ,.Tahi", Musik von Petyrek,
zur Urauifhrung.
E s s e n: Schuberts "Lazarus" (oder ,.Die
Feier der Auferstehung"), eines der genialsten Werke des Meisters, als DralDll
nach der schnen Dichtung A. H. Niemeyers gedacht und im dritten Teil Frag
ment geblieben, kam in einer kurzen Ergnzung von A. Leschetitzky durch geistliche und weltliche Originalmusik Schuherta
am Todestag Schuberts, dem 19. November,
unter Rudolf Schulz- Domburg am Stdtischen Opernhaus zur szenischen Urauf.
fhnmg.
G e r a: Das Reuische Theater hatte mit
. der Urauffhrung von zwei Opern vorr
Wagner- Regeny ,.Moschopulos" und Der
nackte Knig" einen starken Erfolg. "

47

II a g e n:

Da:-:

Kammertanzt.heater

hrachtfo

unter Leitung seiner Ballettmeisterin Inger


v. Tramp die Pantomime "Vo g e Ische uc h e n" von Karlheinz Gutheim zur erfolgreichen l:ranffhnmg.

Ha II e:

Die deutsche Urauffiihrunrr der


Verdi-Oper ,.Die beiden Foscari" hat Generalrnut:tikdirektor Erieh Rand
fUr da~
Stadttheater in Halle erworben. Dr. Rudolf
Pranz. L('ipzig:. der bereits die ,.Ruber"
von Venli :w neuem Leben erweckt hat.
ist Herauf:geber der deutschen An~aahe. --Kr c n e k s Einakter hatten hie;. einen
starken Erfolg bei Presse und I'uLlikum.

11 an n o ,. e r: R ob es, Pie r r e & Co. heit


<ler neue Balletterfolg von Yvonne Ge o r g i
und Harald Kr e u t z b er f!, mit der ll!usik
\'Oll Fric-drich
i l c k e n 8. Ein KriminniHalldtsketch. in dessen Ablauf. auf krzeste Dauer zusammengedrngt. die beiden
T>inzer-Verfasser alle nur Mnkbaren berraschungen tHnzerischer Groteske hineingelegt haben. Die Musik, in engster Zusammenarbeit mit der Choreographie cnttanden. heschriinkt sich auf die 1Iitwirkung zweier Kla1iere und einer Schreih
masehine und ll3t, als besonderen Effekt.
anch die Tnzer aho; groteske Snger auftreten. Die Urauffhrung, die unter Lei
ttmg und ~litwirkung der drei Verfasse~
in Hannover stattfand, hatte einen stUrmischen Erfolg.
He I s in g f o r s: Kreneks ,..Tonny" halte hier
unter Leitung von Franz Mi kor e v einen
groflen Erfolg.

K a r I s ruh e: }Jine Oper des Wiener Komponisten }iugen Zado r ,.Die Insel der
Tolen", die einen StDff aus dem Lehen
Arnold Bcklins behandelt, kam unter Leitung von Josef Krips zur Urauffhrunm
K ob I e n z: Das Theater der Stadt Koblenz,
dessen Schlieung im vergangeneo Sommer
he,orstand, hat am 15. September v. J.
unter der Leitung des neuen Intendanten'
Richard .Tost die Spielzeit erffnet. Zur
Zeit stehen in Vorbereitung: Goetz, ,.Gneinenau'', Zuckmayr, "Schinderhannes", Ilum
perdincks Mrchenoper ,.Hnsel und Gretel". Puccini, ,.Tosca", Krenek, ,.Schwer.gewicht" und Weill, ,.Der Zar lt
sich photDgraphieren". Besonderen Zuspt-uch
fanden die von Intendant Jost neu eingerichteten Morgenfeiern und Kammerspielabende in Verbindung mit der literarischen;
Gesellschaft. In den nchsten Orten der
mgegend wurden besondere Theatergemeinden gegrndet, die in ansehnlich hoher Mitglieder.ahl regelmig die Kohlenzer Vorstellungen besuchen. Auerdem hat die
Theaterleitung Gastspielabschlsse mit den
benachbarten Stdten Neuwird, Andernach
und Bad Ems ab!{eschlossen.
K ii n i g s b er g: Das Opernhaus, das von dem
neuen Intendanten, Dr. Hans Schler,
knstlerisch vllig reorganisiert wurde, hat
auch geschftlich einen erheblichen Auf-

"r

48

~chwung genomm(!n. FJinc wesentliche Herabsetzung der Eintrittspreise bewirkte eine


Steigerung der Abonnentenzahl auf das
Dreifache. Die Mitgliederzahl der BesucherOrganisationen ist ehenfalls um etwa
20 Prozent gestiegen. Es kann jede Vorstellung ilun;bdllliltlich 12-16mal gegeben werden. was eine fr Provinzverhltnisse orgfltige Vorbereitungsarbeit ermglicht, znmal groe Oper, Spieloper und
Operette ein getrennteH Personal haben.
l~ine Abstimmung bei Abonnenten ergab
eine Ablehnung der modernen
()perette mit l'ier Flinrteln der
Stirn m e n.

I' e n in g r a d: Am Kleinen Theater wird Kreneks "Jonnv" bereits l'ier Wochen hindurch
en suite ge.spielt.
o[ ii n c h en-G I a d b a c h: Das Stadttheater
Mlinchen-Giadbach hat; daH Verdienst, das
erste - vielversprechende -- Bhnenwerk
des
jungen
Komponisten
Sc h m id tI~ s erst c d t, "Hassn gewinnt", der zur
Zeit al8 leitender Kapellmeister in Rostock
wirkt, zur Urauffhrung gebracht zu haben.
0 Idenburg: Die erste Auffhrung von
Alban Bergs .,Wozzeck" in der deutschen
Provinz findet am 22. Februar am Lan
destheater 0 Idenburg statt.
S t r a I s u n d: Eine bemerkenswerte Leistung
vollbrachte vor kurzem das Stadttheater.
An einem l<Jinaktcr-Ahend, ber dessen Programm die Jahreszahlen 1928 und 1929
als Matt{) standen, brachte diese streb-.
same Bhne Mozarts Singspiel ,.Bastien
und Bastienne"~ als Zwischenspiel Tanzvorfhrungen der stilvollen Tnzerin Elle Kua
!es de Vinda und als Schlufl Kren e k s
.,Schwergewicht oder die Bhre der Nation''Kapellmeister Ernst August Brger,
Spielleiter Richard Erdmann und nicht zulet7lt
der Bhnenbildner Wolfgang H i I d e brand t
brachten mit dieser Auffhrung Leistungen,
die weit ber den Rahmen dieser Bhne
hinaus Beachtung verdienen. Auch das
Orchester und smtliche Darsteller zeigten
sich den nicht alltglichen Aufgaben, die
besonders das Werk Kreneks an alle Beteiligten stellt, vollkommen gewachsen .
S tut t gart: Die Staatsoper hat die beiden einaktigen Opern von Hermann R e u tt er "Der verlorene Sohn" (Uranffhrung)
und "Sau!" (Erstauffhrung) erworben, die
mit der Oper "Gazellenhorn" von Hugo
H e r r man n (U rauffhrnng) in dieser
Spielzeit gegeben werden.
Einen starken Eriolg brachte die Auffhrung von W e i II s ,.Protagonist" und
,.Der Zar lt sich photograpbieren" unter
Kapellmeister Drost, Regie Harry Stangenberg.
Wrz h ur g: An llich der Brstauffhruog
der Dreigroschenoper anfangs Februar
spricht Bert Brecht in einer Morgenfeier
ber das Werk.

Konzerte
B r s seI: Die Konzerte Pro Arte bringen in dieser Saison in fnf Konzerten
eine groe Anzahl interessanter NoYitten, darunter Bart 6 k, I. Violinsonate;
Alban B e r g, Kammerkonzert; H i n d em i t h,
Streichquartett, Bratschen sonnte,
Marienleben; Mi I hau d, L'homme et son
desir, Klarinettensonate; S a t i e, En habit
de cheval: Schn b er g, Klavierstcke
Strawinskr, Klavierstcke;
op. 11;
8 a u g u e t, Sonette; T o c b, III. Streiche
quartett; ferner eine Reihe von Werken
helgiseher
Komponisten. Ein sechster
Abend bringt Kammeropern unter Leitun~ von Roger Desomieres, das Marionettenspiel .,Geno1eva \'On Brabant" von
S a t i e, M i I h a u d s Minutenopern und
H in d e m i t h s "Hin und zurck".
C hark o w: D i e k r a in i s c h e Phi I h a rmonie ("Ukrphil") hat zu Anfang der
Saison ihre Ttigkeit in der ganzen Sowjet-Ukraine begonnen. Am 15. Okt<Jber 1'. J.
fand in Charkow das Festkonzert zur Erffnung der Ukrainischen Philharmonie
statt. Es kamen Urauffhrungen ukrainischer Komponisten zu Gehr unter Leitung
von
Generalmusikdirekt{lr M arg u I ja n
(Bogatyrjow: Scherzo-Ouvertre und Rewuckyj: Zweite Symphonie) und Professor
Ru d n y c k r i
(Barwinskri: Ukrainische
Rhapsodie und Ko]jada: Suite in vier
Stzen).
Die Ukrainische Philharmonie veranstaltet in dieser Saison in Charkow allein
28 Abonnement-Symphooiekonzerte. Als Dirigenten Wtlrden verpflichtet: Marguljan,
Rudnyckyj, Malko, Suk, Schuric~t. Unger,
Honegger und Shavitsch. Rs \\1rd beson
derer Wert gelegt auf Auffhrungen m oderner Musik (so z. B. Weills Violin
konzert unter Unger, mit Stefan Frenken.
Chemnitz: Dem Volkschor gelang als
erstem Chemnitzer Verein~chor mit der
Stdtischen Kapelle und tchtigen Solisten
eine Auffhrung von A. Honeggers "K nig David". Die Wahl des Werkes ist
dem Bekennermut Willi S t e f f e n s zu
danken, dessen formender Geist ber dem
W. R.
Ganzen waltete.
D r e 8 d e n: J os. Gust. M r a c z e k hat ein
Kammerorchester aufgestellt, das in regelmigen Abstnden in dem reizenden Hause
der "Komdie" neu":re, neu es~ und.. selten gehrte alt-klassische Musik auffuhren
wird. So ist endlich das Zentrum geschaffen fr ein in der jetzigen mnsikali~
sehen Situation besonders wesentliches LiteraturgebieL Bisher gab es ;r, S. undFriedem.
Bach Pu rc e II, Sologesnge von BacA an j ' und K eise r
(diese in einer Neubearbeitung des Unterzeichneten) und im
modernen Teil: Mi I h a u d
(Serenade),
B li s s To c b, dazwischen in vermittelnder Geste: Sinigaglia, Sibelius.
Schon der Beginn des Untemehm~ns war
ein voller Erfolg.
Dr. Englander.

Dresden: Die drei Stcke aus "\Vozze!k"


von Alban e r g fanden bei ihrer Erstauffhrnng durch die Dresdener Staatskapelle
unter Fritz Busch, gesungen von Elisabeth , S t n z n er, strmischen Beifall.
Kln: Im zweiten Grzenich-Konzert hob
Hermann Abendroth das neue Vio Iinkonze rt in Gd ur Paul K I e tzky s aus
der Taufe. Der Erfolg galt in erster Linie
dem ausgezeichneten Interpreten Georg Kulenkampff, whrend das Werk selbst zwischen den ]<}inflssen Strau', Regers und
Brahma unentschieden schwankt. Drei 0 rc h es t e rl i e der des Haas-Scblers Hermann K I u s s m an n brachte der gleiche
Dirigent in der Musikalischen Gesellschaft
zur erfolgreichen Urauffhrung. Hier war
~argot . Hinn_eberg - Lefebre dem Kompomsten eme hmgebende Helferin.
H. U.
Mannbeim: Die Gesellschaft fr Neue
Musik veranstaltet 1928/29 fnf Konzerte.
Programme: I. Sonaten von Hindemitn
Ravel, Hffer, Klavierstcke von Stra:
winsky und Vogel (Stefan Frenkel, Sofie
Selzmann, Ernst Toch): II. Streichquartette
von Honegger, Milhaud, Vogel (Roth-Quartett); III. Schnbergs Klaviersuite und
..Die hngenden Grten", Eisler, "Zeitungsausschnitte" (Margot Rinneberg - Lefebre,
Eduard Steuermann); IV. Werke von Webern, Bentzon, Pisk. Zemlinsky (Wiener
Streichquartett).
. N e w Y o r k: Das Philadelphia-SymphonieOrchester erffnete die New Yorker Kon
zertsaison mit einer prachtvollen Auffh
ru:!lg eines Bach-Chorals in der ausgezeichneten Orchestration seines Dirigenten
Stokowski
und mit dem
M r c h e n
e_ines Gip sgottes" des i~ngen rusSischen Komponisten Lioff K nipp er. In
einem s~ine~ nchsten Konzerte bringt
Stokowsk1 die Symphonie von Alexander
K r e in zur AUffhrung.
Das Programm der League of Composers kndigt fr diesen Winter u. a. an:
Schnbergs Streichquartett mit Ges~ng, Werke von Hindemith, Al. Krein,
Pisk, Szymanowski, Saminski und einen
Abend moderner Opern.
In den Veranstaltungen der Pro Musica kommen Milhauds Minutenopern zur
Auffhrung.
L. S.
Paris: Die Societe Internationale de Musique de Chambre veranstaltet im Winter
1928/29 vier Abende mit interessanten
Programmen, so Streichquartette von Hindemith, Webern, Jean Carau, ferner Werke
von Strawinsky, Ravel, Debussy, Milhaud,
Honegger. Medtner u. a.
P r a g: In Frag fand ein Fest rumnischer
Mnsik statt, bei welchem in drei Konzerten.
Werke von Stau <IDlestan, M. Andricu,.
M. Jora, G. Enescu, M. Mihalovici, C. Nottara, 1. Nonna Ottescu aufgefhrt wurden.

49

Konzertierende Knstler und neue Musik


Die Pianistirr Marthe Be r e i t er bringt
in ihrem Repertoire moderner Musik u. a.:
Albeni~ "Seguidillassh; Bart6k, Allegro barharo: .Taroslav Kricka, Lustige Stcke; Walter Niemann, Brasilianische Rhapeodien; Selim
Palmgren, Wiegenlied, Tanzhumoreske; Petyrek, Kinderstiicke; Ravel, Sonatine; Scriabine, Prelndes et Etudes; Toch, Der Jongleur.

rat ur und Kunst in Genf in einer Geistlichen Abendmusik Orgelwerke Heinrich Kaminskis, die tiefen Eindruck machten.

Hermann D r e w s (Folkwangschule-Essen)
brachte in Kln die beifllig aufgenommene
Urauffhrung von Hermann Erpfs neuerr.
Klavierwerk: Einleitung, Ostinato und Fuge
hor Bach.

Max Strub bat Szymanowskis Violinkonzert in Baden-Baden unter Leitung von


Ernst Mehlich mit groem Erfolg zur Auffhrung gebracht. Prof. Strub wurde v~n
Generalmusikdirektor Otto Klemperer an die
Staatsoper am Platz der Republik berufen.

Pani E m er ich bringt in seinem einzigen Wiener Konzert auf dem Mo o r- D nP 1 e x- K I a vier neben klassischen Werker,
ein Prludium fr dieses Instrument von
Jrg Ben t z o n und zwei Tanzstcke von
Egon W e I I es z in der Bearbeitung fr
das Doppelklavier zur Urauffhrung.

Joseph S z i g e t i brachte in Berlin gemeinsam mit dem Cellisten Piatigorsky das


Duo von Koda I y zur Auffhrung. Das
Stck wurde auch durch Rundfunk bertragen.

Stefan Fr e n k e I konzertierte mit dem


Violinkonzert., von Kurt W c i 1I in Stuttgart (gleichzeitig Radiobertragung), Dort-k
mund und Kreleld. Jetzt spielt er das We~
in mehreren Stdten der Ukraine.

Konzertsngerirr Rose Fuchs-Fa Y er


sang am 29. Oktober in Budapest acht VolkBIlieder von Bela Bartok, welche der Komponist selbst begleitete, und erntete reichen
Beifall.

WalLer G i e s e k in g bringt in der Lea


gue of Composers in New York Klavierstcke von Paul A. Pisk zur amerikanischen
Erstauffhrung.

Wilhelm G n t t m an n singt im Februar


in Berlin zum ersten Male Kreneks neue
Baritonlieder.

Der Pianist Prof. Bruno Hinze-R einh o 1d hat in Erfurt und Weimar die Klaviersteke op. 15 von Wladigeroff erfolgreich
mr Auffhrunl!, gebraeht.

Das Danziger Streichquartett


wird die Quartette von Kaminski, fis mall,
Krenek III und Haba I in diesem Winter
- auch im Rundfunk - auffhren.

Prof. Julius Iss e rl i s, der vor kurzem


auf seiner italienischen Tournee mit der Wiedergabe der Petruschka-8uite von Strawinskv und eigener Werke (Mrchen und Balladen) groe Erfolge erzielte, wird eine
lngere Konzerttournee durch Polen, Litauen
und Schweden antreten, deren Programm fast
ausschlielich von modernen Autoren, darunter Strawinsky, Prokofieff, Ravel, Scriabine, Dcbussy u. a. bestritten wird.

Gustav Groman n, der erste Opernkapellmeister des Stadttheaters in Stettin,


hat mit den Konzertmeistem des Stdtischen Orchesters Kurt Baut z (Violine)
und Rudolf Met z mache r (Cello) ein Kammermusiktrio gegrndet, welches sich zur
Aufgabe gemacht hat, neben klassisch~n
Werken besonders Werke moderner und zeitgenssischer Komponisten zur Aufihrung zn
bringen.

Else C. Kraus s hat im Berliner Rundfunk die Klavierstcke ,.Bagatellen" 1on


Georg K o s a gespielt.
Die Pianisten Tila H. dc Mon t c s und
John Mon t es setzten auch in dieser Saison
ihre im vergangeneu Jahre mit auerordentlichem Erfolg begonnenen Konzerte moderner
Musik in B u e n o s A i r e s fort.
Ella Pancera hat die JI. Klavier~onate, op. 59, von Ernst Kren e k in ihr
Repertoire aufgenommen.

Das Pozniak-Trio hat die "Sonata


a T r e" von G. Fr. Malipiero in sein Repertoire aufgenommen und wird das interessante Stck, dessen erster Satz fr Vindoline und Klavier, der zw.eite fr Gell? u
Klavier und der dritte fr Klaviertno ge.
schrieben ist, im Laufe der heurigen Sais?n
in zahlreichen Stdten zur Auffhrung bnn-gen. Weiters bat diese Triovereinigung das
T r i o von Gaspar Ca s s a d 6 im Herbst
einige Male, darunter auch im Breslanet
Rundfunk, zur Auffhrung gebracht.

Der Kln er Pianist Kar! Hermann Pi !Ine y brachte in der Ortsgruppe Kln der
Internationalen Gesellschaft fr Neue Musik,
untersttzt durch Mitglieder der Klner
Rlservereinignng, Ja n a c e k s Co n c er t in o
mit groem Erfolg zur Erstauffhrung.
Walter TappoIe t spielte ber Einladung der Gesellschaft fr deutsche Litc-

Das Zi I c h e r - T r i o hat das Klavier-


Trio von Gaspar Ca s s a d 6 in sein Repe!toire aufgenommen und wird das Werk ID
einer Reihe von Stdten zur Auffhrung_
bringen.

50

Komponisten
George An t heil hat eine Bhnenmusik
zum Sophokleischen Oedipus fr das Berliner
Staatstheater und eine neue Klaviersonate
fr Rundfunk geschrieben.

Bohuslav M a r t in u hat eine Filmoper


in drei Akten in Arbeit, welche in der kommenden Saison zur Urauffhrung gelanat. Das
Stck heit .,Die drei Wnsch"e". i\Iartinus Quintett wurde in Amerika, in
Boston und Pittsfield auf dem Festival der
Frau C-oolidge mit groem Erfolg aufgefhrt.
Eine Symphonie von Martinn wird Konsse1\itzky in Boston auffhren. Die Jazzsuite
wird demnchst im Frankfurter Rundfunk
aufgefhrt.

Bela Bart 6 k hat eine Rhapsodie fr


Geige und Klavier geschrieben, die Josef
S z i g e t i gewidmet ist.
Ernest B 1 o c h hat in dem Preisausschreiben des Musical America fr eine
nationale amerikanische Symphonie den Preis
von 3000 Dollar fr seine Symphonie "Amerika" erhalten. Acht der grten amerikanischen Orchester bringen das preisgekrnte
Werk gleichzeitig zur Urauffhrung.

Felix P e t Y r e k und Hans R e in h a r t


haben ihr Wintermrchenspiel .,Die arme
llf u t t er und der Tod", welches bisher
als ~elodram ber die Bhnen gegangen ist,
zu emer Oper umgearbeitet.
Am '2:7. September \', J. veranstaltete
das Collegium Musicum in Wintertbur ein
Kammerkonzert mit Werken Felix Petyreks.

Max Butt in g hat eine 3. Symphonie


vollendet, die fr das Genfer Musikfest ang~
nommen ist. Das Werk kommt vorher m
Knigsberg unter Hermann Scherehen zur UrauHhrung.

Erl\in Sc h u 1hoff spielte in einem


Konzert der Londoner British Broadcasting
Corporation eigene Klavierwerke und seine
Sonate fr Flte und Klavier mit Rene de
Roy. Sein Doppelkonzert fr Flte und Klavier, Streichorchester und zw'ei Hrner so\\ie die Konzertsuite aus der szeni;chen
Musik zu Molieres "Bourgeois Gentilhomme"
wurden durch den Knigsherger Rundfunk
aufgefhrt.

Hanns Eis I er schreibt eine Oper, deren


Text von Robert Winter stammt.
Walter G r o n o s t a y, der Komponist
des in Baden-Baden aufgefhrten Einakters
,Jn zehn Minuten" hat ein Streichquartett
und ein Streichtrio geschrieben. Das Quartett kommt in Frankfurt zur Urauffhrung_
Ferner hat Gronostay fr die Deutsche
Grammophon A. G. zehn Platten mit Bhnenmusik fertiggestellt.

Alexander Ta n s man: AuHbrnngen der


letzten Zeit: das Erste K iavi e rk onz e r t fand im englischen Rundfunk (British
Broadcasting Co.) in den Promenade-Concerts von Hely Hntelesson, unter Leitung
von Sir Henry Wood, die Londoner Erst-auHhrung.

Wilhelm Grosz spielte mit Walter


Kaufmann zweimal in Berlin, ferner im Rundfunk Breslau und Hamburg. Die Schlesische
Funkstunde veranstaltet ein Kompositionskonzert Grosz im Februar.
Pani H fJ' e r hat zwei neue Werke geschrieben: Eine Violin_solos~n~te bringt Siefan
Frenkel in Kln, em VIO!ink~!'zert Havemann in Dsseldorf zur Urauffuhrung.

Die ,,Zwei Lieder", "Ne" und "Pos


session" wurden in London von Mi Roughton gesungen.
Die V i o I i n s o n a t e wurde im Pariser
Rundfunk gespielt.
Das Z w e i t e K 1a v i e r k o n z e r t wurde
1om Komponisten in Paris im November
(Concerts Pasdeloup) gespielt (Pariser Erstauffhrung).

Eine Reihe von erfolgreichen Erstauffhrungen erlebten in dieser Saison die


Werke der hekan~t~n, in Italien lebe~den
Schweizer Kompomstm M e t a t e r Ku 1l eT r 0 x I er. Ihre Lieder fr Sopran mit Orchester wurden in den Symphoniekonzerten
der Stadt Luzem unter Schulze-Reudnitz durch
Helene Stoos, Lausanne, mit reichem Beifall
bedacht. Kurz vorher brachte Frau Professor
Pbilippe, von der Komp~nistin begleitet,
deren Lieder fr mittlere_ Stimme mi~- gro~m
Erfolg in Bern erstmahg zu Gehor. Eme
Klaviersonate von Frau Troxler kam in
Zrich zur Erstauffhrung.
Der junge oberschlesische Komponist
Hanns Klaus Langer erlebt in diesem Konzertwinter eine Reihe von Urauffhrungen
seiner Werke.

J"ar?mir WeInberge r, der erfolgreiche


Kompomst des Schwanda, hat eine Folge
"Tschechische Lieder und Tnze" fr Geiue
und Kla\ier geschrieben.
~
Der groe Erfolg des Schwerirrer Tonknstler-Festes, die Tripel-Fuge fr
g. r o fj e s 0 r c h e s t e r von Kurt von Wo 1f u r t, wurde krzlich in Dresden aufgefhrt; weitere Auffhrungen stehn bevor in
Aachen, Bamberg, Berlin. Hann<Jver, Kln,
Nrnberg-, Schwerin.

51

Diverses
Der Leipzi~er :llusikschriftsteller Alfred
Dareeel gibt im Verlag Hachmeir<ter und
Thai Leipzi~. einen 0 perufhre r heraus ' der sich vor den meisten Handbchem
hnlicher Art durch eine wohltuende persnliche Einstellung des Verfassers. durch eine
kritische Stellungnahme namentlich zu zeit;
genssischen Erscheinungen ~nd dur.~h . eine
znsaJDlllenfassende aufschlurmche . Wurd1guug
jedes einzelnen Komponisten empf1ehlt.
Der Opernfhrer ist eigentlich zu einer
kleinen Musikgeschichte geworden. Die Einteilung in drei groe ,\bschriitte: die alte
Oper (smtliche Repertoireopern von Wagner), das Waguer-Zeitalt.er (wel~hes _der Verfasser bis zu Kompomsten w1e h.orngold,
Pfitzner, Schreker usw. rechnet) und _endlich
die neue Oper, ist als durcha_us geg!uckt Zll
bezeichnen. Im letzten Kapitel, ehe neue
Oper, werden die Opern ;on Rudi Stephan,
Busoni Schnberg, Strawmskr, Berg, Wellesz Weill, Kreuck, Dresse! und Hi~demith
zus~mmengefat. Eine famose Arbe1t des
fruchtbaren, einfallsreichen Autors.
H.
In Heft 8 des Anbruch un~ in der" ~e,~
sprechung der Sammlung "Musik der "mt

Dirigenten
Gcneralmusikuirel;tor \Valter Reck. der
m Magd e b ur g tatkrftige Arbeit fr die
zeitgencissi~che Musik leistete. brachte mil
starkem Erfok S t r a \1" ins ky .. Oerlipns
Hex" nllfl \\" e i II s ,.Der Zar lt sich nhotngraphieren' zur Auffhrung. In den Konzerten waren B ruck n er s VIII. SymJlhonie.
Hindem i t h s Blammsik und ).{ a h I e r s
I. s r m p h () 11 i e besonders bemerkenswert.
Demnchst folgt die reichsdeutsche ErstaufIiihrung
yon
Mi 1 hau d s ,.Symphonisclw
Suite" und die Auffhrung von \V e i ll s ,.Violinkonzert". mit Knienkampf als Geiger.
.

Aduli Heller hat in Gablonz folgende


zeit.gens~:ischo

\Yerk0

znr

Auffi.ihrung

ge-

bracht.: Kren e k. .,Diktator", ,.Schwergewicht" . .,Knigreich"; \\' ei 11. ,.Der Zar lt


sich photo~r:lJ1hieren"; Hin d e m i t h, "Hin
uml Zurck"; Weinberge r, ,.I'uppenspielOmerliire"; o rod in, "I'olo\etze Tnze':
D e b u B s y, "Childrens C'ornpJ"; Res n i g h '
.,Trittico Bottieelliauo"; Mahler, .,Li~d \'On
rler Erde"; Hone g g er. ,,Skatin!( Rinl;":
Be r _g, "tlieben frhe Lieder".

Erich Kleiber wird im nchsten Frh


iahr in Barcelona anUilich der dortigen WeltnuBstellnng drei grof3e Konzerte (u. ~ a. BeethoYenH IX. Symphonie) dirigieren.
Otto K l e m p er er dirigierte mit strmischem Erfolg in Paris. Auf dem Pro~tramm
stand u. a. Hinrlemiths Blsermusik und Krcneks Kleine Symphonie.
Josef Kr i p s (Karlsruhe) dirigiert in
Vertretung von Clemeus Kran eine Reiho

,on Auffhrungen am Opernhaus Frankfurt.


Generalmusikdirektor Ernst Mehl ich,
Baden-Baden, ist als Gastdirigent nach Krakau und \\"arschau verpflichtet. wo er unter
anderem lliussorgskys Bilder aus einer Ausstellung zum Vorha!! bringt.
Alois M e 1ich a r diti!!ierte mit starkem
Erfolg ein Konzert des Neukllner Mnnergesangvcreines, bei dem Recers Ballettsnite,
op. 130, und Hymne an den Gesang, op. 21,
im Mittelpunkt des Interesses standen.
J oEeph R o s e n s t o c k vom W i e s b a d en er Stadttheater ist an die J'i e w Y o r k er:
:\[ e t r o p o I i t an- 0 p er ab Herbst l!l29 als
Kapellmeister verpfliehtet worden. Als Nachfolger Rosenstocks 1Yurde der Koblenze~
(;eueralmusikdirektor I'lrich
B h l k e berufen.
Allton Ru d nick y J (Charkm\) fhrte in
seinem ersten Abonnementskonzert ruckners IV. und Bartks Tanzsuite mit glnz;mdem Erfolg (als Erstauffhrunaen flir die
Ukraine) ant.
~
H. W. S t e i u b er g (Pragl dirigierte am
G. Januar in der Berliner Staatsoper den
"Rosenkavalier", am 9. Januar in Berlin
einen Brahms-Ahend mit Huberman als So-

Iist. \'or kurzem hal Steinberg mit Hnber.man das Violinkonzerl Yon T"chaikowskr fr
t!ie LindsLrm eingespielt. - In Pra~ fhrt
Steinberg demnchst BeethO\ens Neunte mit
zwei Orchestern (der tschechischen Philhar.nonie und dem deutschen Orchester) anf. Es
folgen die F-moll-:\fer<se yon Brnckner mit
deutschen Chren und ~lahler~ V. Sym~
phonie in der tschechischen Philharmonie
noch im Januar, im Februar u. a. ein Konzert der tschechischen Philharmonie mit
Werken \'On Smetana. Scriabine, Str:nrinsky
und Tschaikowsky. Ende Februar ein Abend
moderner Komponisten - Steinberg hat Im
Deutsr:hen Landestheater mit l\[ozarts "Finta
semplice' einen groen };rfolg gehabt und
bringt demniichst eine Jugendoper ~!ozarts
.,Lucio Silla' sowie \Veinbergers ,.Schwanda"
heraus. -- Vor kurzem brachte Steinberg
in Prag die 15 Georgelieder Schnbergs mit
Jcran Ieha-f'.lrinherg 'als Sngcrin zur Auffiihrun~ .

Leopold S t o k o w s k i brachte in Philadelphia Kren e k" IV. Symphonie und

.~eine sieben Orchesterstcke und Schrekers

Infantin!:'uitc zur Auffhrung.

52

Dr, Wilhelm Heinitz Yom Phonetischen


Laboratorium der Universitt Harnburg wurde
im Zusammenhang mit gehaltenen :llusihortrgeu aus Hrerkreisen auf eine wertvolle
und noch unverffentlichte Sammlung \'On
zirka 20 Liszt-Briefen aufmerksam gemacht.
Die Verffentlichung der Briefe wird demnchst durch Dr. Heinitz erfolgen.
F i Im m u s i k. Die Deutsche Filmschule
in ~lnchen veranstaltet Anfang Januar 1929
einen auf ehm fnf ~[onate berechneten
Lehrgang zur Ausbildung von Filmillustratoren nud. -kapellmeistern. Der Unterricht erstreckt sich auf theoretische und praktische
Ausbildung musika isch ,orgebildeter Personen.
Als Leiter des Lehrganges ist Prof. Ale-'
xauder L a s z l 6, musikalischer Direktor im
Phoebus-Palast in ?\Inchen, berufen worden.
Nhere Auskunft und Prospekt ist duroh
das Sekretariat der Deutschen Filmschule in
~!iinchen, Sonnenstrae 1ijfiiJ. zu erhalten.
1

Mitteilungen der Universal- Edition

Engen S z e u k a r brachte in der vergangeneu Spieheil in den Kiilner Opernhauskonzerten u. a. Schnbergs ,.Verklrte
Nacht", M a h 1er s "Lied von der Erde" und
VIII. S,mphonie. In B u e n o s Ai r e s dirigierte Szenkar einen ZYklus \'Oll zehn Kon
zerten mit .folgenden \verken: Bach, Brandenburgisches Konzert Kr. 3; Haydn, Srmp~onie Nr. 2; Mozart, J's-dur-Srmphonie und
F1garo-Ouvertiire: Beethoven, V. Symphonie
und Leonoren -Ouvertre Nr, 3; Schubert,
C-dur-Symphonie und 1<~~-dnr-Messe; Brahms,
Symphonie Nr. 4; Liszt, Faust-Symphonie;
Wagner, Meistersinger-Vorspiel; Tschaikowsky,
Symphonie Nr. 6; J. Strau, FledermausOuvertre; Mahler~ V. Symphonie, Adagietto;
R. Strau, Don Juan; Salome-Tanz; Schnberg, ,.Verklrte Nacht"; Kodaly, Har;-JanosSuite: Hindemith, Nusch-Nuschi-Tnze; Cimarosa, Malipiero-Cimarosiana; Prokofieff. Orangen-8uitc; Strawinsky, Sacrc du printempsl
Ernesto Halffter. Sinfonietta.
In vier Extrakonzerten wurde zunchst
die Schubert -Feier (H - moll- Symphonie und
Es-dm~Messe)
>meimal wiederholt, ebenso
Strawinsky, Sacre du printemps und auerdem noch Einzelwiederholungen von den besonders erfolgreichen Werken. Der Prsident
der argeutinischen Republik wohnte smtlichen Konzerten bei und bat Szenlcar gleich
am ersten Abend in seine Loge. Der Erfol!t
bei Publikum und Presse war auergewhnlich.

Die Univer.sai-Edition in. Be~

li D.. Mit Beginn dteses _Ja1lres _hat d1e Umversal-Edition A. G. d1e. Auslieferung und
Vertretung fr Gro-~erhn dem ?edeutendten Musikhaus Berlms, der F1rma E d.
~ 0 t e & G. Bock bertragen. Da die
Frroa Bote & Bock sowohl im Z~ntrum
B~rlius (Leipziger Strae) als auch 1m . beI btesten Teil des \V estens (Tal!entZJenStrae) groe Niederlassungen bes!tzt und
alle Vorkehrungen getr~~eu ~at, d1e }u_teressen der Universal_-Edit~on m g~o_zug1ger
Weise iru frdern, wud d1ese Neuemnchtu!lg
n den Musikern und dem gesamten musJkr.o benden Publikum Bet!ins mit Freude be1~t werden. Das Berliner Publiku!ll wird
; diesen beiden Lden, in den~n em vollstndiges, reiches Lager zur "Y.erfugung steht,
lbstredend auch alle Auskunfte und Rat:~hlge bezglich der Universal-Edition erhalten knnen.
Die 0 p er n von _Ernst Kren e k __ werden in dieser Saison m folgenden Stadten
espielt: Agram, Antwerpe~, A;~gsburg, Bar~en, Basel, Berlin (an dre~ Hauser.n), Beuthen, Bremen, Brnn, Chemmtz, J?anzJg, _Dortund Erfurt, Frankfurt am Mam, Fre1burg.
~abldnz, Halle, Hamburg, Helsi~gfors, Kairalautern Kar!sruhe, Kassel, K1el, Koblenz,
~ efeld L~ipzig, Leningrad, Lbeck, llloskan,
M~nche~, New ~ork, Planen, Saarbrcken,
hwerin,
Stettm, Stralsund, Stuttgart,
T~oppau, Wien, Wiesbaden.
Weinhergers "Schwanda, der
D ude 1 s a c kp fe if er" ko~~ nac~ d.~m
Breslaner Sensationser:folg zunachst m Mun-

Alexander Z e m l ins k r wurde als Nach


folger von Siegfried Ochs an die Hoch
schuie fr Musik in Berlin zur
Leitung der groen Chorkonzerte mit Orchester verpflichtet. Die A-cappella-Chorkon
zerte bernimmt Prof. Hugo Rde I.

wurde \\"assyl 13 a r w ins k ,- j irrtmlich al8.


Husse bezeichnet. Er bittet nns um die ~'est
stellung, <las seine :-lationalitt nicht rus~
sisch, sondern ukrainisch ist.

},
,

chen (Staatsoper), Dsseldorf. Dortmund,


Freiburg, Ge-ra. Prag (Deutsches Landestheater), Brnn, Bratislam und Laibach zur
Auffhrung.
Die Dreigroschenoper ist in Berlin bisher 150mal gespielt
worden und
bleibt weiter am Spielplan des Theaters am
:;:chiffbanerdamm. In Breslau, Hamburg, Leip"Ig, Frankfurt, hat das Stck eine groe
Reihe Yon Ensuite-Auffhrungeu erlebt. Weitere Annahmen u. a.: Wien (Deutsches
Volkstheater), Erfurt, Oldenburg, Dsseldorf,
Bremen. Stuttgart, Mannheim, Nrnberg, Prag
(DeutsclJes Landestheater), Budapest, Moskau
(Tairoff).
DieS infouietta Yon Janacek wird in
dieser Spielzeit in zirka 20 Stdten Europas
aufgefhrt. Krzlich wurde das Werk im
L e i p z i g er Rundfunk (Szendrei) gesendet.
Im Mnchner Rundfunk wurde die Sinfonietta zweimal gespielt. Auch \'Om Breslauer Sender ist das Werl< geplant.
Die Suite "Hary Janos" (nach dem
ungarischen Volkshelden so genannt) von
K o d fd y koJDlllt, resp. kam in dieser Spielzeit u. a. in Kln, Leipzig, Berlin, Knigsberg,
Budapest, Amsterdam, Utrecht, Mailand, Winterthur, Prag, Stockholm, London, Warschau
und in einer Reihe von amerikanischen Stdten zur Auffhrung.
Die ,.10.000-Dollar-Symphonie" von Att erbe r g ist nach den Auffhrungen in
Wien und Kln in Malm, Helsingfors, Kopenhagen, Dresden, Leipzig, Nrnberg, Bochum,
Essen, London, Stockholm, New York, Sidney, Capetown, Manchester usw. angenommen.

Schriftleiter;. Dr.. Paul. Stefan; Eigentmer, Herausgeber und Verleger:


, ' Verantwortllch.er
Universa!-Editton A. G.; samtliehe m ~Jen, I. Kru;lsplatz 6. - Druck von Otto Maass' Shne
Oes. m. b. H. (verantwortl. Fntz Draschmsky), Wien, ~ Walfischgasse 10.

3. TRIO
(cinq pieces pour trois instruments divers) Flte, Klarinette,
Harfe (1915)
\'pth~ SENAHT, l'AHIS (in Deutschland TISCHER & .fAUENBERG)

4. SONATE
fr Klarinette und Klavier (1916)
Ver!a~r TISCHER & .TAGENBERG

5. ALLEGRO-ANDANTE-FINALE
fr drei Klarinetten cs-c-A, drei Oboen h-f-Ba oder
Fagott und Klavier ( 1924)
Manuskript

6. SONATINE
fr Violine und Klarinette (oder ViolaJ

ERNST KRENEK
Franzsisches und deutsches Musikempfinden

FREDERIK GOLDSECK
Blick auf Debussy

H. H. STUCKENSCHMIDT
Erik:satie
KURT WESTPHAL

VPr!ag: TISCHEH & JAGF.NBERr;

7. TRIO
fr l"'lte, Klarinette, Fagott (1927)
Manuskript

8. QUINTETT
fiir Flte, Klarinette, Violine, Bratsche, Cello, event. Oboe,
Eng!. Horn, Fagott ( l 927)
Manuskl'ipt

9. ANDANTE-ALLEGHETTO
(1923) fr ob!. Instrumente (Oboe-flte) Streicher u. Klavier
Manuskript

10. VIEI~ STCKE FR SECHS BLSER UND STREICHER


(Klarinetten und Hrner, oder Flte, 2 Klarinetten, 2 Hrner und Fagott)
In Vorbereitung bei TISCHER & JAGENBERG

II. MUSIK FI~ BLASORCHESTEI~ (1914/15)


l\lanusktipt

Auskunft erteilt

VERLAG TISCHER & JAGENBERG, G. m. b. H.


KLN-BA YENTHAL, Kastanienallee 20

Die Harmonik Scrjabins

HANS F. REDLICH
Moussorgsky redivivus
TH. WIESENGRUND-ADORNO
Alban Bergs frhe Lieder
FRANK WARSCHAUER- MAX BUTTING
Rundfunkmusik

UNTER JEDER KRITIK I REVUE DES MONATS


SCHALLPLATTEN I NOTIZEN

- .ll
-.,.-....

~.....;,,..;
'\.J

AN B R UCH
1929

11 .JAHRGANG

'

t:

:~_'

AN B R u
11 .JAHRGANG

II

FEBRUAR1929

HEFT 3

"LEICHTE MUSIK''
erscheint im Mrz

AUS DEM INHALT:


ERNST KRENEK
Operette und Revue. Diagnose ihres Zustandes
ERNST BLOCH
Lied der Seeruberjenny aus der Dreigroschenoper
TH. WIESENGRUND.-ADORNO
Schlageranalysen. ("Valencia", "Ich ksseihre Hand, Madame",
"Ich wei auf der Wieden ein kleines Hotel")
HANS F. REDLICH
Typologie der Operette
H. H. STUCKENSCHMIDT
Die Wrde des Banalen
FRANK W ARSCHADER
Filmmusik
WAL TER RUTTMANN
Tonfilmregie

Der Preis des Abonnements fr sterreich betrgt fr ein Jahr


S s-, der Preis einer Einzelnummer 80 g. Fr Deutschland
6 Reichsmark, Einzelheft 60 Pfennig, fr die Tschechoslowakei
c K so- (c K s-), fr Holland fl. 4'- (-'40), fr England 7/6 sh.
(0/8), fr Italien 30 Lire, fr die Vereinigten Staaten 3 Dollar (40 c).
Fr alle anderen Lnder 7'50 Schweizer Franken, Einzelhefte
75 Centimes in der Whrung des betreffenden Landes.

Berlin: Ed. Bote & G. Bock

FRANZSISCHES UND DEUTSCHES


MUSIKEMPFINDEN
Ernst Ki'enek
])jp Beziehungen eines Volksbewutseins 7.LLL' Kunst stehen im
tiefsten Zusammenhang mit der ganzen seelischen Struktur des betrefJenden Typus. "'ill man diese untersuchen, so gelangt man zn den
beliebten _Formulierungen ,.die Deutsdtcn", "die Amerikaner", ,,der
Franzose'" und dcrgleichrm mehr, die ebenso praktisch und braudhhar wie
trg.erisch und anfe~htbar sind. Die .unter solchen Schlagworten subsunnerteu und als Gesamtcharakter cmcs Volksganzen angcsprochenL'll
l~i!!enschaflen werden niimEch meist mehr intuili,, erfhl! als erkenntJli~;nii[:,ig nachgewie~en, weil i.hr~ \Vahrnehmung stets auf einen, G<:sanll.emdruck nud nwm~lls ,<.m[ eme Statistik zurckgeht In der Disku;;:;Jon \Wr~len dmm. ol t b!nzelfiillc entgegengehalten, die das Gegcntl'il zu be\\clseJl schtmPn. und aus diesen knnte mit ebensoviel Recht.
ein ganz Pnlgegcngcsl'lztes Bild des in Hede stehenden Nationalcharakters .abgeleitet wcnlcn. ln \Virklichkeit gibt: es ilat.iirlich "d e 11
Deutschen" und "den Franzosen" im Sinne dieser 0rre.neralisienmden
Formeln berhaupt nicht, und es mag wohl sein, da auf ein solches
durch einen Gesmnltindruck erzeugtes allgemeines 13ild schlielich kein
cinziger ~ealer Eill7.clfall rol1kommen pa( H Hit man sich jedoch diesen
hypothchschen und melu- an die Phantasie des 1vlitbetrachtcrs appellierendcB Charakter solcher Formeln immer vor Aumen. so gewinnen sie
doch einen hohen Grad von Berechtigung als In~ln,I.mentc intuitiHr
Erkenntnis. Blickt man von der Nhe auf ein bestimmtes Volkslu1n.
so zerHillt es iu eine verwirrende Flle von sich wirlersprechendcJl
Einzehgcn. und am einzelnen Indiriclnum hebt sich merkwrdigcr1vei~,.
hnuptsiidJlich rlas clcntlicher ab, was es mit Indiriduen anderer Volkstiimer in iilmlicher sozialer Stellung und gleichem Bcrufskreis gemeinsam hat. weil diese letzteren Belange in unserer vor allem im sUicltischen
Leben sich mehr und mehr uniformierenden Lebenskulbur viel hervortretender sind gegenber den sich in scheinbar weniger belangvolle
unr1 unauffiJige Details des Privatlebens zurckziehenrlen nationalen
Eigentmlichkeiten. Betrachtet: man al)er ein solchcs Volksleben mehr
aus der Ferne unCl wendet diesen Blick dann auf die Einzelheiten. so
bemerkt man nicht nur, da. trotz der rein individuellen l\TmmigfaicrJ,eit. ein aus Imponderabilien konstituierter Gcsamt.charaktu durcha~s
e\ident ist, sonderi1 auch, da sich dieser selbst in den Individuen
uml ihren einzelnen Reaktionen deutlich auspriigl:, welll\..,J.UlQ\l~oft durch
11

~----~-~.:--.~~-:-;.:-;-

.. ;.",.. ~

" Jl1u~i/,'ilisJt:i'dJcs.~~
Semt-"ar
~
Universitt er/in

ihr'' B~,.;ond~rlwiten als Jndiritluen fa,;t in" (it~t'JJltil ~ebrocbcn, e.in


!!'Cllleinsamer sel'lischcr llahitu,;, dt'lll ,;ich nicht''einJllal. der ,-;cnsihkrc
hemde nur die Dauer entzit~hen kann. was durchaus das \'orhanrlrn~ein eines geistigen Jllld secli~J:hcn 1\ 1 i Jll a s IH~wt'isl.
.
.
Jn wlclwlll Sinn soll diese ganzt BPtmchtJJilg :lld'gefaf?,L sem,. ww
auch die Forlllel. run der sie ausgthL: der Dttilsclw ist im allgemem~n
rech I nl.usi!wlisr-11, aht'l' gii uzlich amusisch, "iihrcnd der Fra~1zose em
musische, ~len~ch. alwr fast total UIIIIIIISikalisch ist. IJas 111ll sagen,
daf:, im Leben des Franzosen. auch des I )nrchschnit.lsmcnschen, kiinsl.lerische BPiange und :\nschaJIUIIgswcist'Jt. eine unJintrbroch?nc, w~nn
auch Jlll!lt'wnl~d e H olll' spie!Pn. wiii1 rend dc r Dcu Ische zw 1\ umt em e
ricl innerlichen~. 1\'f'St'llhal'le. :dwr hewufH ein- und auszuschaltende Beziehung lutl. Der Fr:tJIZOSt' ist dPr 1\ uns!. "'iP J'asl alkn I lingen des Leb~ns
gegenber, iuklusi1e das EssJ'll und di!' Erotik . .. comwisseur", henn.er Illl
ausge6procheucn \\ orlsinn. (llitT nit sonst darf ich mich neben t'Igemr
\nschauung auf die lichtrollen l~in,;ichtcn ron E. R. Curtius . .da~geslcl~t:
i11 seinem \\'crk "Franzsischer Ccisl illl IIClll'll Europa'' u:nd lll AuJ~iilzrn in der ";\euen Sclnwizl'l' lhmdsclwu", Ziirich. beziehen.) Es
i~t erstaunlich. \\as Jr eine naliirliche und unsnobistisehc Fachkenntnis auch der Durchschnittsfranzose insbesondere \:Y erken dc:r .i\Ialkuntst
gcgcniibcr aufzuweisen hat. \Yas er spontan uucl gespriichswcise ber
eine 1\nnslhislnng ii,tf~,erl, bezieht sich rlurchwegs auf deren kunst/-!'l'llliif:,l', also artistische Vollendung. innrwr erst ]n zweitPI' Linie cinlci.'Pssiert ihn der Gefhls- und Edebnisgeba!L Das hngt !llit dem ennnPnlcn \Virklichkeitssinn der Jl.a;;sc zusrunmcn, die wcnjgcr eine clcnwntarc \Vidmng zu spren Hrmag, als Yielmeh, sofort: dar:m !l.erPssic.rt ist, wie man dwas machL Der Franzose ist seiner Veranlagung
nach durchaus Positirist. daher ist ihm auch die Kunst weniger eine'
auf mystischem \Yege zustande gekommenc Emanation glllicher Krfte
durch das Sprachrohr begnadeter !\f enschen, als eine Sache, die der
Mensch mit. der Hand macht, intlcm er seinen csprit wallen liit. was
aber auch wieder nicht. so selu ein H.eserroir von Gemtslufl.en ist.
als Pine Fiihigkeil, interessante tnzcs -- im hchsteil Sinn des \Yort.es
- zu ersinnen. Diese Anschauungsweise vcrliiiH den Franzospn mc,
sein Kunstverstndnis in diesem Silme ist .immer vo1:handen und wach,
nin Zustand, (lcn man als G es c h m a c k seit allen Zeiteu mil ]lcchU
bewunderl.
Dm Deutsche hingegen LriU nach seiner 1\onstitution der Kunst gewissermaen nur an Feierlagen entgegen. Ich kenne einen sehr ausgczeiclmeten Kenne1 und Sammler vor allem v011 ~ltchinesischem,. al;cr
auch sonst hervorragend schnem, aus allen mghchen Kunstpcnoaen
stammendem Porzellan. Seine VVohnung ist von diesen wahrhaft
Prlesmien Kostbarkeiten angefllt er selbst sitzt dazwischen un.cl
hent zt Ji.ir seinen persnlichen Gebrauch tmst.lose, billige Teller aus
dem \Varenhaus un(l widerliche Aschenbecher im Jugendstil. De1
Deutsche kann eben seinen Kunstsinn ztwiichst einmal in der unglaublichsten Al't spezialisieren und Clann vor allem nach Beliehen ausschalten, eine Gabe, die ihn, ich glaube, YOI' allen anderen Vlkern

54

auszeichnet. Der J\.unst selbst gegenber haL er aber auch andere Ansprche. Er w1ll von ;i,lu hauptschlich erlebnishaft berhrt sein, aufgewhlt, erschttert, jedenfalls irgendwie verwandelt. Das fhrt. in
tiefere psychologische 13erciclw. Der Deutsche empfindet sich selbst
hchst ungern als fertig und erhebt ~nfolgeclessen an alle Eindrcke die
Forderung, ihn in Bewegung zu setzen. \Vas ihn nicht frdert, im rein
kinetischen Sinn des \Vortes, das "sagt ihm nicls", bekanntlich der
schwersie Yorwmf gegen ein Kunstwerk. Er mchte aber auch die
\V elt in unuulerbrochener, womglich im Sinne eines unaufhaltsamen
Fol'lschrilles zielhafter Bewpgung sehen. Beides ist. dem Franzosen ganz
fremd, der ein wesentlich statisches Lebensgefhl hat. Ihn interessiert
<>ar nicht, wie eine Sache \vird und solange sie wird, soudem erst wenn
~ie fertlg ist. Daher,. um nnr e'in Beispiel anzufhren, die Abneigung
des Franzosen gegen die .Tugend und seihe Schtzung des Allen, definitiv Fixierten (das Kosewort, das sich gerade junge .i\I.enschen zurum,
ist "mon vieux"). Umgekchrl: verspricht sich der Deutsche alles \'Oll
der Jugend, nichts kann ihm spt genug fertig werden, ja das l<'ertigc
ist erledigt w1d fr den Fortschritt, fr die JmtgeseLzlc Bewegung ausacschieden und unbrauchbar. Das \Vort "Meisterschaft" hat im Deul~chen liingsl einen herabsetzenden Beiklang, man verbindet damit
den J3eariff des Statischen, das bei uns gleichbedeutend ist mit unlebendiaer Starrheit, und erwartet Yon einem Meist,m nichts, als daf., er bald
st~rhe - weswegen wir ja so unendlich reich an den sogenmmrten
"Hoffnungen" der Kun~t sind, de~~n _ni:~ eine Erfllung folgt, whr~nd
fr den Franzosen "Meisterschaft e1,nfach der so schnell als mghch
zu erreiclwnde Zustand ist, in dem so lang als mglich zu Yerharren
den selbsherslndlichen \Vnnsch an das Schicksal bildet. Auch der
.,Frlnollendete" ist eine typisch deutsche Erscheinungsform des
Genies.
VVenden wir die Erkenntnis dieser Grundcharaktere auf die Beziehun"' zm :Musik an, so ergibt sich, da das allgemein musische
Verhalten des Franzosen ihn Yor jeder Art Exze bewalwcn wird,
daJ~ ihn aber sein Positivismus zum wesentlich unmusikalischen Menschen macht. Allzu schattenhaft und flclig sind die akustischen
Phnomene, um ihn bedeutender zu fesseln. Das, was sichtbar tmd
O'reifbar und yor allem dauerhaft und zu allen Zeiten in der Essentz
~eines Wesens koutrollierbar ist, regt seine Phantasie an: das v\'erk
der bildenden Kunst, allenfalls das Thca1ter als sehr wirkEehe Manifestation des Menschen, soweit es rationalistisch bleibt. Al1cs, was den
Deutschen an der Musik so sehr interessiert, da sie im allerersten
VordergNmcl seines Bewutseins steht: ihre Inkommcnsurabilitiil, ihre
Flch6gkcit, ihre IrrationaliUit, ihre oft umn'derstehliche, nnmittelbare motorische Bewegungshaftigkcit, ihre mitunter unberechenbare ltmd
beunruhigende Wirkung auf das Gemtsleben, dieser ganze Komplex
yon Eigenschaften und Reaktionen ist dem Franzosen zuwider und
verschlossen. Seine besonders nach dem Kriege in beinahe psychotisch@
Formen ausgebrochene Vorliebe fr Richard '"'agner ist wohl nur
berkompensation des eigenen Mankos, als Reaktion auf die bekannte,

55

l'a:~L tnagi~chc :\nzit>hungskr:t 1'1. de~ g1~11a IIPn Ccgensatzes zum eigenen
\\ csc11 zu erklren.
Ans diese11 CharakterzOgeil resultiert wniiehst dit> llallnng der fnmzsischen :\lusik. Sie ist. in ]hrem \\.cspn statisch. hell. klar organisiert.
berschauh:u. endlich i11 Struktur und Tcll!lcnz. f)jp sogenannte Inncrliehhit numgcll. ihr keinesweg-s. ~ic iiul~.ert =-ich nur g-auz anders als
in cler rlcnts'chen \ln"ik. inrJ;.~,,, ~it nicht Ihnalllisch.~als das \VCilcin
YCrwandclndc 1\ ral'l, sondern "il'derum statisch. :ds bleibende Eigenschaft. nmrcsch:llll "ird. ~~~ wii I'<' tricht. drr l'ranzsischru Kunst
Scclcnlosigkcit 1orzmveri'PtL "i1 das ol'l g-csrhichl. Xm liegt. die Sachc
so, da auch StPlisrhes fi"i r den F r:uJZIJ~I'II I'Prt i!.! , on dPr X:ilur gegeben
daliegt. und I'r steHt e~ dar "i1 Pi"''" \alttn tlJ:gang oclrr besser Natur;usland. De111 Deulschrn dagp!.!cn ist das SPI'lisrh1 etwas aus heterogene" h r1iftell immer JH'U 'i:;Jlstrhrlllli,; nnd i111 \\Pchselspicl diO&er
Kriifle sich Ull\liJtcrbrochf'n VcnY:uJtlelnrll'~- Dn 1lil' 'llusik. wie scho~1
gczPigL ziemlich nn dl'J" p,.,-i,lhtJie dps franzsischen Bcwutsoins
wohnt, i111cstiPrl der Geisl. drr Hass1' Pin Yl'rhiiltnismiiig geringes
Qn:mlum \Oll ritalen Encntil'n :UI r rlil'SI'Ill Ctbiel. ln l'o]oe<lcsscn hat das
t1
l
llletslc. was dort produzil'rl wird, l'inen ['[was :miilniscluJJ. diinnen tmc
atelierhaften Zup:. der ll'icht ein wenig kunsl!tcwrrblich wirkt. Aber
aurh flns sollte nicht mn,ur f',;roll h etr~rgpiJoiH'~; 1wrden. weil fiir den
Franzosen die Bczeiclmnng .. 1\unsl.gPI\erl;e" durchans nicht 1ll'll herabsl'lzcnden Ton lllit sich fhrt. \Yil' i111 I>Pulschl'IL wo die YLrbiJI(Im~g ~niJ
.. (;ewerbe" durch die :\ssozia tion niit einer an f danenHirn Gewinn
l)l'reclmelen Tiiligkei l. sogleich suspekt
rd. I)Pt' Franzose sagt "arts
dr;cnratif.~: und meint nichl eint di'l" I\ tlllol entgegl'ngl'selzle Bcliiligung,
sondcm l'Jili~Jl besonders splzialisirl,n Zwei;.r der ]\uns!.
Eine \l"eitrre Folgl' der g"l'ringen Knpitalsanlage aul' dem GebicLc
1ler 'lfmik i~L dal~.
nur
nl:tli1 srlten t'"'n-rof?,r Yilnll' Emroien
offenbar

wenlrn. oder nnl and1rcn \\'ol'lcn. dnl:1 \l'rhiillnismiiig- wenig Natu1


in dir Kunst Pinbrirhl. l;ntei' rhn hrutigcn MusikPm l'ranhrichs ist
mir nnr lwi Darins \1 i I h a 11 d lll'knnnt. dar:, sich seine J\Jusik unter
l'rf'iem Hi111mrl begibt. Ofl. spiii'L man bei ih111 dir umergle.ichliche
Sonne der Provcnn', in manchen transparenlln Chorsiilzcn seiner
kleinen Opern, nwnclunal, \Ycnn eine Farandolc mit. Pfrifcn und Trommeln henorbricht, niHl iibrrwiil!igcud ist dir Millclmecrlandschaft. in
1lcm grof:,artigl'n Fina],, 1lcr ,.E1~meniden''. Bei ihm wird auch di'c
sonst gern YCI'Illif~,[e .. lnnl'rlichiH~ir' cridrnl.: im .Yalll're Uatelot'' oder
in den ,Jfolheurs d'Orphr!e" brauchl man sich nichl iiber Scclenlosigkcit oder Gefiihlskiille zn beklagen. Bei den meisten anderen ist das
alles rbeiJ propol'Lional zur Begabungsrli l'fcrcnz um YCrsehicclene Grade
hlasscr und milleibarer. wodurch der Eindruck der Oberflchlichkeit
cutsteht Das sind ahrr imliricluelle Unllrschicclr. die mit cJ.erRassc als
soleher nur insofem etwas w tun hahen. als sie ehrn im g:mzen nich!.
'
viel davon zu vergeben hat..
Die ausgefhrten Charakterzge wirkcu sich auch in der soziologischen Ste11ung der 1\'Iusik im Volksleben aus. Die bescheidene RolLe,
flic die Musik im Bewutsein des Franzosen spielt. bewirkt auch eine

<.'

,,j

56

relativ bescheidene Haltung der mit ihr befaten Individuen. Kein franr.sischer Musiker ist der Meinung, da er das tgliche Brot der Nation
fabriziert. sondern macht auf eigene Rechnung und Gefahr das, was m'
fr o-ut ~nd richtio- hlt. Freilich garantiert ie Homogenitt d-ieses
tl

"kommensurabl

Volkskrpers
dafr:i{) da es mcmal~
absurd ~ d er ~n
e scm
wird was er schrCibt. Das franzsische Geme, wtc bedeutend es auch
sein :nao-,
verlf.1t nie den lCreis, dem es zugehrt, whrend das deutsche,
0
einfach durch die Tatsache, da es eines ist, gewissermaen schon automatisch aufhrt, ein Deutscher wie die anderen zu sein. Dieser an sich
~rirculiche Zustand der Vroblemlosigkeit wird zum Teil aufg-ewogen
durch die hochgradige Belanglosigkeit musikalischer Leistungen fiir das
Gesamtbewutsein. Das ganze Metier wird nicht sehr ernst genommen
und nimmt sich leider selbst nicht sehr ernst. Die Musik ist nhsolut:
nicht Gebrauchsarlikel, sondern durchans Luxusgegcnstand, und als
solcher, jedenfalls noch hufi9er und unverhllter al 1s bei uns., Sp~_cl
ball von Dilettanten und Scluebcrn. Im deutschen Kuhurgebiet fallt
man gern ins entgegengesetzte Extrem. Der unselige Geist. des neulleutschen Zentralismus supponiert mangels einer effektiven Holllogeuil:iit des Volkskrpers eine uerliche Gleichheit der Neigungen und
Bedrfnisse, und so wie den Deutschen der s~e einende Bedarf nach
Persil vom Himmel herab suggeriert wird, so wc.rden sie neuerdingS!
zu kollektirem Konsum von Einheilskunst durch deren staatliche Bewirtschaftung aufgemuntert Ein schon die umnndigen Kinder erfassende.s
rigoroses Erzi~hungssystem und in~enise V ~rvollkomm?mng~cn c~e.r ]~und
funkoro-anisattonen sorgen, dar., kemer entrmne - es 1st w.w mn .l<..rsatz
0
fr die alloemcine \V ehrpflicht. Der Grund aller dieser VenanntheitoCil
ist die Fiktion, da der erleichterte Zt~gang und grf.,ere Umsat;~ vo11
Kulturgtern auch das K:nl~urn~vcau sogleich hebe, m1cl die ii~ncrSLJc
Ursache isl die UnharmlosigkCit des deulschcn Gemts, das rmmer
"~iecler den Drang hat, spontane Entwicklungen des Lebens durch
Organisation ,~illk~irlich zu be?influssen. \V_ar frher eine bersehbare
Schicht von wtrkhch an der Kunst Interessierten vorhanden, so slchcn
wir heute dank der Fiktion einer umfassenden Demokratie vor einer
uni.ibersehbarcu ?\lasse, die nichts verbindet als ihr.e Uninter~ssie.rl
heit an allem Geistigen.
Der Positivismus bewahrt: auch hier den Franzosen YOr ciiwr sLcrilcn
Herrschaft leerer Schlagworte. Bei allCil Neigung zu Revolutionen
jeder Art ist er im <?runde. hchst ~onscnativ nnd macht nie den Vcrsuch, sich durch rdeologtsche Falschung der Tatsachen sclb~l: zu
betro-en. Aus all dem bleibt fr uns zu wnschen, daf.1 wieder eine
hher?e individuelle Spontaneitt eintreten mge, in der es dmn CJinr.clnen
erlaubt ist, als Schpfer zu leisten, was ihm gut und ~10~wen~ig scheint,
und als Genieer so viel oder so wenig zu nehmen, wie rhn freut. Dann
wird unsere weit grl~cre und intensiver-e Flle an musikalischer Begabung in jeder 'Hinsicht vielleicht wieder zu C iner menschlicheren
Entfaltung gelangen als heute.
V

57

BLICK AUF DEBUSSY


Frederik Goldbeck (Paris)

Claucle IJ

_,.

;
.
c .J n ~ s ~-. uwsem Pif!CilwilligsiPn alkr .\[usiker. sche.int
cm semc~n gcht'll!IIIls\ollt!n \.\ l'>'L'JI :Ingemessener \Ye" in rlie Geschichte

der _Musik bcslinmll: zu stin: so grc~[~, sein EinfluG auf alle heutige
.\lusik, so selts:un wenig hat sich dt!l" sonst im FragL'Il und AnLworftu
so ~-;~s~:he kumtkritische EiJ-.~,- ntil sl'int!ll \\"prkLn ;;nd Problemen bcscha11IfZL .\llcnlhalbcn bcgniigt 111an sich (nicltl audi'I'S als bereits seine
er_stcn BewundPrer und Tadl,.r) iislhl'lisch in ihm Jen Imprcssio111 s I~~ n :-n schf'll. historisch den lll u:; i c i (' II
r l' a]] r; a is. als welC~l!'ll 1'1' S[('h 111il f>alriotisnHJS b(k:lllnll' und
nicht ohm: ein Gran
hokettcriP -- stiJisiPrte.

_ G ~~~~~[~, cnlhiill diese E liketLierung Wa h rcs. Das I risicremle und


', erschlr:t?I'L". det: Dclmsspchen \\' ell. uer ganz nach Verlaines poetischer
.\ _orscht:d I (li? J\tHIIll:P ~Lets nwhr gilt :ds die Farbe, schafft. in der Tal
dw IY!n~chc Impresswlllstiscilc Alnwsphiire aus Augenblick, Stmmnng
~~1111. ~ktzz!'. Und ebemo deutlich sind die (das Jmprcssionist;ische
ul;nocns
stark korrinicreiJdlJ!I)
]-]
". ]1-.I' l'<IIIZOSlSC
..' 1lCil ]'l
."<"

1"l
~ :lSSlSC
~ mnente: di e
G, .l'lsll
I 'mcl1
. "

.
"n k ei .'
lll
JCel en- nnr1 ~'
!'CJTcn d'moc.n unrl der
Zua zur
1~ 1 1 ~ :1 a c h h c' L zur iihersichllichen (;estallun;"" noch so komr~exen
Stoll ~'"
~
!)oclt der F chlct der Formel ist 0 dnr:, sie zwa1 rlcn ]\ iins!lcr sumnt:.m~ch ,c_lwra.kl_crisiert. hrr t~l'Jl ~[ ~Isikei' jedoch nichts aussagt.
Scl~hm~llCJ nor li .man m1r. nun etnmal phrhunderlPiaug danm gewhnt,
:IaL: (_Iw gnl"_ ltef_c .\h,stk lleu!sch sein miisse. dit schne leichl1e
IlaliCmsch. 1\.PIJt '~Yunder, wenn Jranzsische Musik. impressio111istische
!10('h dazn, .erschPilll'll mnr:,tr als ein seltsames 1\omposil.um aus EsrJrit
uml i\lalcreJ.

Dcb.ussys _mnsikalisclw Uriginali!t machte es freilieh nidll leicht.

~ucr s~forl ,~hc M_nsil~ zu hren .. Scln:mann und Chopin galten einst
<~ls ,.l,.oelcn , . \YC Sie der Musik eme Sprache der Jnlimi.Uit und
der. J~msamkcL!: gaben, die bisher nur der Lyrik ciouetc. Dcbussy
0

<>ewmnt: fiir
diP' 1"f
'1- etn
." liCUeS GCJ!l:
1 . 1Her
Steht die
' Yel'CilllSal11[C

'
~

11 llSl~
Seele emer zcrJ'aJlenflrn .\atur gerrenber, dic sich hin"'chcndcr Liebe
v,ers;~gt :md sich nw:. auf _kurzet> Auge~blicke in ein gespenstisches
~ale~clo~kop _bannen_ la!. D1ese Grundsl1mmung beherrscht alle gut111P1. css,_omsllschc 1\.tmsl. Claude Delmssv hat dazu nicht etwa den
l1lllSJkahsche~1 ~-lil gesehal'Jen, sondern die musikalisclw Sprache,
~:on der prumlt' en Vokabel bis zur feinsten "Tannnatischen Vcras!elung.
to

Zunchst ein ncucs 1\. l :t Y i er. i\Jit dem klassischen Klacr lie ~;ich
reden, :m~, Ianzen, .n~it ~e!.n romaulischen sehw1_irme!l un~ sin9en.
~?cbuss~ t~J.>l das sel!uge flnstcrn und horchen. Die YnLuoslt1il. wrrd,
uber dw 1< reude an rauschender und raffinierLcr FinO'crkunst hinaus,
zum Symbol der fliichtioen
'Virklichkeit ' welche nur i'ronisehc SoUYeb
rmntal mc1ster!. lJnd wenn das Stck "Giirlen im Regen" heif.,t
..

58

oder ..Terrasse der ,\uclienzcn". so wird da weder gemalt (wie bei


Liszt),.uoch mythifiziert (wi? bei "'agner), sondern '~st's ~~n muSii.kali,~
scher und klavicristischer He1gen, dess,cn Hhythmcn cm Stuck "natver
Natur und ein Stck sentimentaler Stimmung zum enlglecmlen Phantasma zusammenkoppelt _und das Ges1?en~tischc,, Schatlenlw.f:lc_.. sonst
romantische YVrze, _gewmnt den unhcnnhchcn Charme mns1kahscher
AIIWglichkeil.
Debussys 0 r eh c s L l' r. zauberhaft genug im l\Iatericii-1\J:mglichcn,
ycnlankt ci.ne hhere Yo!Uwmmenheit und Bekrftigung dem :Lhm ZU'Cordneten musikalischen GehalL Denn wo die lnsl.rumerYtc. im h_unten
.\V cchsel tlcr H.enisl-cr ein in seiner Diskon linuiHil sdtr W1symphomschcs
Orchester bilde~. oft skurril einschneidend im Leisen, oft bizmT
gcdr:npfl in rl.cr Fiillc, dort e1~din13'en m~ch, s~alt symmelrisch~?:r Themen.
ycrkriiuselle 1 onarabesken. dw sielt meht m Yertrau.len G;mgen und
]\'loclulalionen entwickeln, sondem unserer Gcwohnheit die erwarteten
~\ uflsungcn nncl Kadenzen, n:ut YOn ferne, gleich ein-er Fala morgana.
andeulcn,G um uns stets wieder darum zu betrgen.
A nch .Pelleas nnd Melisande". das Drama, das zunchsl so sehr
1!11 provisa Lio~1s~ un ~~ Stimm un gsmu s~k ~chei11 L ~rw?ist sich als ersl<u~ 11lich-eriD'e SLJlcinht!l, sobald man cmswht, dab lner das Drama eme
0
i\'lusik nieh t die Mus~k ein Drama ~lluslriert. D.e Sl1~mm?n (die,
auch in Frankreich, fast lllJlller zur pars1f~lesken Psalmodw Jmclcut~t
werden), ~ind weder behensc~Iende M_P-lorhc, noch, umgckehr~, _mustkalio;cher Notbehelf des dramatischen Dwlog~, sondern der kolm:Ls1Jschcn
unrl thematischen Struktur des Orchesters eIn geordnet. Und dw Handluno isl, Y011 der Musik her, mit einer weit ber tlen Ma~etcrlinckschon
Tex~ hinausgeheJ.ldcn Plasti~illit zt~m Symbole ihrer '':cll. umg-edeut.et.:
Pellcas und l\Iehsandens LICbe wrrd zum zar[.cn umnrkhchen I c1 y ll
<'in es 1crlorenen Paradieses neben der Tragdie de1r Eifcrsucht
Golos, des unromantis~hcn Suchers n~ch G?wie,'heit in Scclcncliugen,
die sich seiner brgerheben PsychologH~ cnl-Zlchcn.
]) ur eh brich L Debllssy hier kraft . der heimlichen Romantik
seiner :vrusik das arlislischc Prinzip, so w?i er spber den. Iml)l'CSS'i.o11 ism us a u f z u h e b c l1 (im H egclschel1 Smne) clmch klaSSlSOhe vV eisheit: In den Kammermusikwerken seiner letzten Schaff('JJ1spcriodl'l
o-reiH er auf bisher O'emieclene traditionelle Formen zuri.i.ck, um ihnen
~11 pressionislischen h~halt _eii_tzupassen .. mit einer _Ironlie, di,c n~cl J":ie
etwa die Mahlcrs) am l'IStigen Geft~gc des 'Vcrkcs haftet, sondet'll
selbst 'der musikalischen Partikel einen '\Vidcrschc.in 1hrcr humanen
Tiefe verleiht.
Das (lmonisch-zcrsclzende Element der romantischen AusdrucksKonventionen aufzulockern in den erstaunlichen Vorbildern klassischartistischer Vollkommenheit: das war die musikalische Sendung des
sehr uroen franzsischen Musikers, der dem Schicksal der curopiiischento Musik neue und gefiihrliche Bahnen ffnete.

59

ERIK SATIE
H. H. Stuckenschrnidt

r.
Da!~,

Le culte de Satie est dill'icile,


parce-qu'nn rtes charmes de Satie,
c'est justement le peu de prise qu'il
ofrre Ia dcification.
.I ean Coetea u.

in diese Zeit fiel, .ist Jast absurd. Fiir iln1, und nicht nur
fr ihn, war es ein Schicksal. Er gehrte zu den ewigen Jnglingen,
zu den grol~en, bescheidenen Liichlcrn, deren tragische Heiterkeit die,
\Velt Yerndert. Still tmcl sehr demtig saf.> er in einem kleinen Garleu
un1l arbeitete. So entstand ein '"'rrk, das diP \Jusikgeschichle. diese.s
lmnlc Gewirr von Zuflligkeiten, umformen sollte.
~
.
Sein Kopf, dieser weise und freundliche, ein wenig unscheinbare
Faunskopf, der einem Sokrates zn gehren schien und '-beinahe einem
Biirgcr, --- dieses Gesicht mit den hcraus :fthlichcn kleinen Augen.
dPm Bocksbart und den Falten der Ironie blickte auf eine \Vclt. iilwr
tlt-ren Llicherlichkeil es ihre Kmpfe Ycrgaf.>.
.
Zcitgenos~c Dcbussys, bcnumpelLe er eine im Katnpf gegen die
llyperromantLk unterlegene Generation. rlie dPm (hinter der Maske dc,:;.
1n.q >ressionisn.llls yerbo1genen) \Yagnerismus mi't 111ngckeh rLen Vor~~''cl~cn huld1gte und aus ,\ngsl YOr dem Gespenst des eignen Jch
111 rhc dunkelsten Kasem<Lllen dc,r Seele kroch. einer Seele. die sie trotzdt'tll (oder gerade deshalb) leugnen wollte.
.
Sali!', eine sehr gerade Natur, lie sich durch solche Fassade nicht
t:.iusc!ICJJ. Er blieb: und das ist sein groes Verdienst. der einzig\~. der
.-'Ich m dem Labyrmth noch auskannte, rlns zu betreten fr die kiihnstc>.n
Ceister an der Jahrhundertwende Yersuchung und Verhiingnis war.
. :Je ne tolcre. qu'~m juge: lc pnhlic, hat er einmal geschrieben.
Dwses Bcwntsc111. emcr Masse zu dienen. dieses soziale Ver:mtworlungsg_eJhl gcgeni!bcr einer 'Ydt, die ihm an Eutwicklung, Intellekl
und. 1\.tt~.n s? glrch wie die Liliputaner de!ll Gnlli,-er an Gestalt.
~chmnL .nnr seme rhrendste 'fugend. Eine heroische Tugend und eine
l)rophet.Jschc zugleich. \'Iil ihr wies Pr einer zuknftigen Gtlrali-an
den 'Veg. Olme ihn wre die i\lnsik immct tiefer in ehe Sackerasse des
I'Art pour l'Arlismus, in die Gruft des ]Jcmmnngslosen Individ~alisnms.
geraten. Er hat, unpathetisch und mit _graziser Schlichtheit, klare
Kunst gcmnchL, in einer Zeit, da kein Mensch wute, was Klarheil i:iL
noch, da es iilwrhanpt Klarheit gibt.
CL'

Tl.
Blllem \rit iu seinen Klaviersliickc!l. so seiteint zuerst. nichts Hedentsmnes geschehen. 'Vas uns auffllt, liegt in um<.'m: Notation
und Klangbild weichen vom blichen ab. Die Musik ist dnn gesetzt,
meist in reiner ZweistimmigkeiL Das schwere Gepck der modernen
Harmonik hat sie ber Bord geworfen. Herrschend isL iiberall Drei-

60

klano-lichcs.
Die Tonart wird wieder eingesetzt. Keine Chroma~ik,
0
fast keine l\'Iodulalion. Dafr eine kristallinische Durchsicht~gkei>t des
Satzes, der nur den ersten oberflchlichen Blick mit seiner geflissentlichen K unsLlosigkeit tuschen kann.
Salie wute, daf., man mit einem Pfeil mehr Aussichten hat, einen
''Ienschen zu treffen. als mit einer Kanone. Es ist ihm stets nur darauf
;IJlO'ekommcn, Menschen zu treffen. Er wollte nicht hoch hinaus und
l'iel daher, ein echter :Meistet, auch nicht Yom Himmel. 'Vdch wunderbares Kind!
Dabei lag ihm nicls ferner als die unechte, geknstelte H rilerkeit, wie sie Yiclc der heutigen Gren gangbar gemacht lu~hen.
Satie crl'and die Tatsachenmusik 'Venn er ein Thema hinsetzt,
'l(,met es wird lebendirr. l~r kPnnl die geheimen Triehe der ]\'f-c,loclic,
'veckt si~ und zeio-t sie L'Ln hellsten Licht, ohne sie dabei zur Karikalut
:tUfzudonuem. 1\T~ ist sein oberstes Knnstgesetz, Mag in allen Dinge11:
in der Hhvlhmik, im Harmonischen, in der Form.
'Vie s~hr mue, uns doch aller Sinn fr I'Jarmouie und GleichITewicht abhanden gekommen sein, da das 'Vort "mig" den Schein
des Subalternen, des Belanglosen hinlcr sich trgt! Nicl1ts ist llicser
Zeit verdchtiget als ein bcitPres Gesicht und die Almcigung ggell
l~xaltationcn.

Es wird wohl noch einige .Jahre dauem, bis man in der Maske
der Simili-Tiefe eben die i\Inskc erkennen und sie daher rgerlicher
finden wird als - ehrliche Banalitt.
Satie ist oft banal. Aber er ist es mil G1azie und Geschnwck. HinlcL'
seinen Banalitlitcn ,steckt etwas wie l'in ?l'fensch, ein echter Kerlmit <lllPin
Empfinrlnugen, Gedankl'n und Gemeinpltzen eines i\felllschen .
Er hat die br()'erlichste Musik geschrieben, voll YOn guter Stube
und anter Kinders,tt1be: die Musik eines sorglosen, sehr weisen, sehr
onis~hen kleineu Brgers, der be.r sich selbst ebenso herzlich lachen
~ann wie ber die 'Vclt nnd wie die '''elf ber ihn.
Und so oanz im Geheimen, Z\v'ischen Hedensarten und brayen
Themen macl~t er H.cvolution. ~I an merkt ~ast ga_r u'i?h ts, enyartct
ichts und auf einmal steht da em Akkorcl, l)lPgcn 1hc Shmmen 111 cune
II
I
']
Hichtung,
da man au f merl,;:sam wuc.
Genau so. ganz still und unbeachtet, findet er vo~ Dchussy Dinge
nd Kombinationen, die diesen berhmt und heriichttgt mach.en. Alle
~~equisiten der fortgeschrittenen Harmonik um _die Jahrhundm.~wcn~e
hat er vorweO'o-enommen. Erstaunt fand 1nan ste 20 Jahre spatet m
seinen ersten \-vcrke11. Quartenakkordc, Noncnfolgen; PJytona!itt, di~
sonan te Schlsse - man merkt es kaum. so ruhrg geht dw Mus1k
ihren 'Yeg, so klassisch mutet ibr Stil an. Siehe~ hat Debussy v.iel YOII
ihm aelernl. Und der berhmte, anerkannte Mcrster, der Reprsentant
einer "musica nuova, hat ihn, den Dilettanten, eifrig beschtzt, hat s0ine
Sarabanden instrumentiert und ihm tausend Beweise seiner Achl.1mg
gegeben.

61

Salie aber, dt~r ron1 Ruhm nicht 1iel hielt. und nidll,; llll'hr hale.
als wenn 1nan \\ esens ron ihlll nwrhle. blil'b noch <'illl' gallZl' \Yl'ile

ttnberltrkl 10111 Erfolge.

lll.
\\ ir haben. da rorl1cr 1011 antlerm die Hede sein sollte. eine Kleini.Q']~;~iL \erschwiegt'.n, diP den! ersten Eindruck salie,clur :\lmik nnwci_gc~
lrrh Yerbundcn Jsl: zuniichsL erstannl man iibPr sPiJJP Titel. .. Stcke in
Bimcnform', heil:,! Pin llcl't, "U.inge, die mun rechts und iinks ohne
Brille !'iehL", ;oiu aJHltrP~. Dit) _\;:ul!en der einzelneil Sliicke sind noch
sdl~IIJJICI'. "DiP. dil' zuyitl redet". ",\n eine Lateme" ... Der Mmm. der
,s.I'OI:,e. ~teiue .lriigt". Zwischen die .\otenzl'ilen slrenl er Bemerku~1gen
tm, 1\JP ,.llr doch zu', ... letz!: fiillL er hin" ... Da sind die Trommeln".
.. DPI_'. unne ,\J,~nJ stirbt ror Erschpfung" .. I)iesl' ironischen Ober~
schnllen und l\ommcnlare, meist YOn unwidcrslehl.icbcr K01nik. clie~e
hausPn J:infiille, sollen eigentlich kein Programm IJCzeichnen. Satic ist
ahsolnl: mchl: tlaraul' ans. eine Anekdote zu liPfcl'll. ~"\hel' seine Einflle
konnnen doch '011 ihr her. Er denkt an eine Bime oder au eine Soogurkc, und schrPibt dabei \l.usik: manclunal nrlonL er wirklich c.ine
hiinsliche Szene, mauehmal ist es einr Habelaisschl' Fabel. die die
Phantasie lebendig macht. Ein bichen Jwrmlosc fl'onie ~pocn die
11ocll
I
n "
1 ynsc Jen l! Jersclll'lllcn (oriPr Unlerschril'U)n) seiner ZciLgeno~sen
nwg auch tlazu konmJl'IJ.
00

"

on aber ist es einfach kintllidJl'S Dalhem. eine gam natre Lust am


1\()Juischcn. ein profundtr lluJwJr, der ihn w so1chen Tollheilen
lH'~l imllll. r\ us diesem ll umor gelJicrt er die tolls lcn Ein fiille. wahn
Purz:l!).itlllJIC des ~ei:'!'~s. Selten ist stin \Yilz aggressi 1 und auch im
.\ngnll hat e1 soqcl Charllle, da!~, man die Bosheiten mnanne11 mchte.
Die_l\ri.likcr hat ?L' 1iie geliebt. Er hiilt einen Yorl:rag: "Neuliclt
sprach Ich uber Intelligenz nnd Musikaliliit bei den Tieren. Heule "~ll
ich iihc, l11 tclligcm 1111d Musikalil'iil. lwi rlen li Liker~ sprcehcn."
:\liiltPrlichersei ls ist. er Scholle. 1\Ian sprt das Brilcntum in diesem
\Yilz. der nnr zu1 Jfiilfte dem Habebissehen oder dem Vollaireschen
'l'I'\Yandl ist.
. .\ich ls isL il~'" fn~mcler als ~~ie Heroik des Theaters, das Klappern
mJt pappenen Sabeln und Blcchrustuncrcn. Er hiitrl: sieh yor der Illusion
und hiiltt sich. zu illnsionicren. Sei1J" ganzer Stolz ist es, das AlberJH'
m e1ne schne Form zu bringen. s"o da es verkliir'l scheint und
gPhoben.
Dabei ist sein Geschmack unfehlbar und s<in Hanchnrk nwislrrhaft.
;\her. man spiirl keinen Hanch Yon Schwere bei ihm. Anes schwebt.
1st leicht, l'l~;sig und ron himmlischct' Tnlllsparenz.

.~Ich will ein allcll fr Hunde schreiben", sagt er zu Cocleau,


clc1: Yorhancr hebt sich ber einem Knochen". Und er schreibt Ballette;
~war nicht fil1 Hunde, aber sehr Jr das Publikum der Music-H nlls ~md
Varietes.
Pandc". eines seiner beiden i\'leislerwerke, macht ihn berhmt:
Es 'ist' s<11 itcuartig gebaut, beginnt uncl schliel~t mit einem Fugalo.
])a;r,wischen Tnze von vollkommener Schnhell: Der Schncllmarsch
des chinesischen Gauklers, der Ragtime du Paquebot, der A.krobatc~
walzer und der Step der kleinen Amerikanerin - lauter klassrsche Belspiele und Nnlzanwentlungen von modernen Tanr.rh:ytlum:m.
.
Das Buch stammt ron Cocteau. Es ist eines der schr~sl:cm BaJlel~1e,
die selbst Frankreich henorgehracht hat. I g I 8 schnob es Sahc .
Dieses Jahr wird entscheidend fr den Zu~am~enschlu vo n sech~
'unuen franzsischen !vlusikern, die ihm \Vrchhgste;; verc an 1<en unc
~u "denen Darius .Milhaud, Francis Poulenc und Artur Honeggcr
gehren.
,
.
.
.
Die Harmonik des \V erks, eme glcrchsam platomschc Harmonik,
wie slels heiSatie, ist noch gel~iirler und znkiiuf~.iger ~ls in frii.~t'c!en
Arbeiten. \Yie ber ihr \YaHct lil der ganzen ParllLur emc gro7;ng?gc,
vollkommene Einheit, tlie, vom Melo? aus9ehencl, das Tcr~1po clll~erL
ber allen Teilen von Parad~ sl~~ht ehe gle1?he Met~:onomz1ffer, eu~mal
fr die Achtel, einmal fr dre \'rerld und cmmal fur den ganzen 1akt.
Zum ersten Male '"ird Jas Prinzip der HepeLition voll ausgenutzt..
l\oJit lustiger und erregendc,r Y m~Johrtheil bleil?t die .iUusik bei einem
Takt, einem Einfall stehen, der steh dauem~l wrcd.erholl ~md. nur c1~rdh
die Begebnisse auf dc.r B~hne ko~llrapunk~Iert. Wll'c~.' \y1r fn~dclll al~n
r he Oslinalo-Streckcn bet Slrawmsky. Drc cJgentumlrche I arbe 'Oll
~~rade, dieses verblffc1~de Gemisch von Zir~uslaune n~rd ldas~isc~cr
Halluno machte Schule lll der modern_e.n Musik. \Vas d1escr Stil SI~h
an allz~1 augenflligem Ernst, an "Trcfc" vm:sagt, . ersetzt ~r gemal
genug durch Trockenh~it der .Idee und G.csc.hlossenhert ~es ~Iandwerks.
Er hat der modernen Kunst dJC M:ctaphys1k der Clown.ene, emc ~\rt '~n
Tra Jez-Philosophie erschlossen_; das, . was de.r klassische Instinkt m
Niefzsche als geniale Buffonene bezc1chncte nncl forderte .

V.
\Vir sprachen ,on Saties platonischem ~til. Soll~e sich in ihm ein
er Hellenismus ankndi{)'e,n?
Frh sclmcb er em lieft langsamer
0
.Tnze
neu

l " G yn~nope
. 'd'res " . D as \' auc;
. t'e, zu d e~
und fand fur sr~ de.n rfrte
Sa:tie eine ziirl:liche Vorhebc. hegte, rsl .von. allen modernen ~~~shUnterhaltunO' de,n gneelnschcn Idealen am nacht u tl.onen broerlicher
o
o
'I
I
ten. Heiterkeit
war fiir- dies Volk
von AstlIelHcrn
unc1 Astleien
~ebensbedingung. NichtsdestmYelliger schuf es sich die Tragdie.
Auch Satic sollte seine Tragdie. schreiben. \Vas sich an weisem
Ernst an bester Menschlichkeit hinter unverwstlichem Frohsinn Ycr' hatte, kan1 emma
'
1 ganz rem_..

>
l ~'Jerl zum 'orscl 1em.
.
brgen
ganz .Konzcu
:Merkwrdigerweise entstand so sem zwettes lVkrsLerwerk "Socrale".
00

00

IV.
Zum Theater trieb ihn das Ballett. Hier konnte er seine Freude
Tiinz<;ris<"hen, am Lupalhctischen, prodnktir machen. Auch liebLe er
dns Publikum nnd bei aller kiinstlerischcn Rcinlwit und StrcnO'c bEch
Cl' sielt slels der \Virkung an[ den Hrer bewut.
"

:ull

62

00

,,

63

:'lleist:rlich ist alles in dieser musiblitsclwn D~chlung, die den Tod

~' 1_nes PIHlosophcn begleitet: ihre mllkolllmene Harmonie. ilue melodische Hundnng, ihre gttliche Fonn.

' J<'.Ins,
t Jil,
eme

'I'.rao1'k zu Hll"un
k" d cn.
. Ideal ist etTcicht . c'IIH-n
. Das

. J mc
JuJrseig,
.1
I' Jllc
lllal~~los.
- 0
\\He,
Hmter
<h(scm
' chmcrz. steht tncht der dnmpfc kt>llcrfcuchle Fatalismus des Zynikers.
~~~s Mon_tsten, ~ondem der wissende Glaube eines ;\f enscheu der iibcr (Ii~
1 1
~ ge lnm~egsiChl. Apollos reine Trauer, nicht rlie Haserei' des Dion)'SOS
SJllC"'clt
ehe
. ]'1sch geworden: das tratwige
,. o
.
M usr.'k ' Je IS t ganz umrc
Ltcheln omes sanl lcn Goll!'s. der die \Vr>lt helrachtcl.
I
lllemals feucht
s(Je
.

s .

VI.
.Jeden
Tao
. -,
o fuhr der tlle St!I'e

aus cIen1 J:111c111c1wu \' ororl Arcue-1'I


'~'. (he Stadt: J~ach ~aris. Er hatte viele Freunde. Die jungen Musiker
u holten
~Ich -P1 'tt..

\V'
. .- YOn
o
.rhm
s 'I
a _a 1c1 um1 L'Jteralen 1ernt,en
von Il11n.
1
w em "utei \ ater nahm er steh aller Knslc an. Auf diese \V eise
gewann er bald, und ohne es selbst Zll wollen Finfln
f r
.f
Entwicklun o- Frankr > I
J>-'" . .' .
' ~ . . ' au c lC p;ets Igc
. .
o
.
ctc lS. . It.tsso und Coctcau folgten Satie zum
Kl assizismus scu1er
So(T'tle"
1 c1er Jl

,
,_1
. .
"
'
UJH
( eme
beschmdene
1\'Iusiker
"mne
, epoc11<1I cn k"

, zum S]Jintns rcctor c'mc1


mst.1cnschen
Beweo-nwr.
., I >brlll'wlt niemals Yurt~ilc ans seiner Senduno O'()ZQO'Cll.
stin ~md
0
,.;c tcu J Je) er, auch als clte YYlt . , , '-T
" tJ'
.
.
.
.

~
Semen "amen nut
hhrfurcht nannte.
In sei~Iem_ buen rehro zu ArcuCII vergraben.

die. ihn 102!


er llll'L (1Cl' G cc1u Jl
1 }lackte , c.1t 1tt"
. Dw
J>J 'I1\rankheil,
I
.J
0
(
~~-~!es 11 osop len. A~It dem letzten Lager, umaeben von Freunden ~mcl
. ,':n.gel
sagte Cl' \Vorle YOll kstlichem Frohsinn nnrl ,ollkommencl'
CIS I CI I.
.
'
. Er slarh illl Somlllet 1 <,):~ S.. IJe [ rauer t \'Oll a 1len, die .Jung- waren
"II) er.
v

n>

DIE HARMONIK SCRJABINS


Ein Versuch ber IhrSystem und Ihre Entwicklung ln den Klavierwerken

Kurt Westphal

jede .Erke11nlnis
ei11cs knsllct'l.scllcll St']
L 'UJa
'
[
1
1 es 1s
vsc c er
h.. ul~S~wer~e llll!)edingtC' Voraussetzung. Denn. wie" anders
. 1111 en " 11 den Ge1~l ctnes l\ unstwerkes CrfahJen als dadurch da wir
I 1m
f<' 1..scI wmung

,
'
,. aus
.. der . nl'llcnell
'
Cll
c1rs 1\.unsLwerkcs
herauslesen.
, 11 1wJmen
.\' , . .
P '- 1a. e ~ lllll1 wnu t auch knstlerische Krfte ~ nicht
l II sIch, sondern nur an d
.
.
cn S puren, an <1en ,,,.u k UJJ,<ren erkenrl!en.
. .
cIJe Sie an cmer Materre l1' t l

.I
. . .
m_ CJ .tssen. l-Jnc] nur d'1e Art :odwscr
Spuren_.~,:bt ~ms,, au_f rhe In~cnsrtl_ jener Krfte zu schlic,cn. Uns darf
_elzl~r;. J{nde_s m~llt das mtcrcssrercn, was der Knsller wollte was er
111 ooeJ IC 1 nut s_cmem \Verk "gemeint" hat, sondern nur das. ,;as wirk1tel1 o-coeben ISt N
>t G, CIS
t'Iges stc
}1 m

bestimmten
\I
5'. l . . . m sowm
cmem
.'Iale1. w 1.ea 1ISiert ...
hat , nur
sowcll
es
nacl1
~

d
]
d'Ie -E'!'. '
ull ,Jen,
. I. 111
~(. lCilltmgswelt prO.JIZIPI't rsl, ist es fe uns da.
Fr

Sl k
1
k"l'll
tur .~ :r

r .,. rt

;:

64

Lange genug haben wir mit Hilfe sthetisierender Umschreibungeu


und poetisierender bertragungen musikalischer Eindrcke den Geist
des musikalischen Kunstwerkes zu. begreifen v-ersucht. \\1ie aber knnmt
wir die objektiv-geistige Struktur einer l\'Iusik erfassen, wenn :tnsen
Untersuchungen lediglich von unserem subjekliy,en Erlebnis ausgehen?
Eine sthetik, die den Schwerpunkt in den Hrer lcgL. kann nicht zu
ob jektiY gltigen Resultateil gelangen; denn sie wird slcls nur die
yc;schiedcneu \'\1irkungen, die das Kunstwerk ausbt, und die verschiedeneu Erlebnismglichkeiten, die es zuliit, kennen lernen, nicht
aber seinen sacl1lichen Gehalt, seinen Geist "an sich". Dies w
leisten vermag IIU!' die Strukturanalyse; denn sie hiill sich ausschlielich a11 das K uustwerk selbst. Damit grenzt sie sich auch gegen
jene p s ~, c _ho-analytisch orienlier~e Asthetik ab, I! die das Kunstwerk lechghch der Ausgangspunkt Ist, von dem aus sie den SchaHcnsproze rckwiil'[s bis in letzte menschlich-seelische Hintergrnde hinein
zu verfolo-cn sucht. Beiden Forschungen gcgcniibrr ~ der vom I-Irel'
ausachenden und der in die Psyche. des J\iinstlcrs ,eindringenden - hal
die.o Formanalyse eine selbstndige Aufgabe. Niemand wird leugnen.
dafi das musikalische K unslwerk au C dc11 hremlen Menschen wirken
soll: 11 icmand winl leugnen, da das musikalische Kunstwerk um;
bcrl;)ulsam wird, weil es iiueres, sin11lich fabares Abbild licfer
licoendcr seelischer Schichten ist, die uns u n m i LI. e l bar n ich l
zu~iill'dich sind. Ebenso sicher aber ist es, da das Kunstwerk, sobald
0
es in ~lie Erscheinungswelt tritt, auch deren Bedingungen unterworfen
ist. Das materiell G e11ordene wendet sich allein an den Versland und
will YOII ihm _gebilligt werden. Die Verwirklichung seiner Gcselze
und Denkformen auch im musikalischen 1\..unslwerk z.u suchen, seiner
klall'rlichen Logik und 8ystemalik nach:r.uspiiren ist eine Aufgabe,
clie gcwie1 nich l zu (len reizloseslcn gehrt. Auch die Yord<;I'grlinde
der Kunst sind inletcssant.
ber Scrjabin, den ,.?llysliker" und .,Dionysiker", den Mmm de.r
prometheischen Phantasien, den letzten Im_pressionislen, den Synthcliker
der Kiinsle und den Pro_pheten eines ncuen kultischen Gesamllmnstwcrkes ist genug geschrieben worden. Das Phrascngebu.de, das auf ihm
crrichlcl worden ist, hat seine Gestall mehr y,erdunkelt als erhellt, hat
sie uns mehr entrckt als nahegebrach L \Vir wollen uns wieder an
den i\1 u s i k c r Scrjabin halten und seine Bedeutung fr die mod~rne
Musik zu erkennen suchen. Allein mil der klanglichen Struktur seiner
werke wollen wir uns beschfligcn, ohne zu tief in jene magische
seelische Atmosphre zu nrlieren, die ~ vielleicht ~ hinter ihrcuklanulichen Erscheinung liegt. Der geringe B.aum macht es leider
unmO'lich, den harmonischen Bau von Scrjabins \Verken bis in alle
Ecken~:> und \Vinkcl hinein :r.u durchleuchten. Nur seine Klangidee und
seine Grundstruktur wollen wir darstellen und uns dabei Yornelunlich
an die spteren Klmienverke halten.
Scrjabins Klangwelt baut sich auf der Tristanhannouik auf, deren
Spannu'ngsbeziehungen er als einziger wesentlich verrnehrl und Yersc:hrfl hat; er ist zugleich der einzige, der den Bereich der Tonalitt

65

lind 1lcr l'unklioncllen llarntottik n<lrh allen :'lrilcn bis an seine


iiurrsleu Enrlcn abgrscltriltPn ist. lJ h 11 I' ihn je zu Yerlasscn. Das
i?l. das Lngcheurc und Gro1~ an Scrjabins klang1Ydl. (und clas lrcunt
~rc wn der ScltniHrg,;). da!:. sie s~lbsl. dorl. 1\0 sie' btreits in die
::iphiire dcs.schl'inbar .\lonalt'JJ Jllld Anar('ltischl'n rricht -- wie in den
Prcludes op. 1 11 - - - immer ruwlt \On rinrr Geselzlichkeil beherrscht
i~t, die :;;irl~ \OI~ <ler Ton;~liliit ltcrll'il:et. \\-l'kh tin \Vcg liegL zwisdwn
dem YOn Chopm ablingJgen Des-dur-\ \alzcr ) des Vicrzl'llll jhrigm
u_nd den_ er":hnten Prelnd~s _op. 7 '' Es isl der \\cg l'incr ~ystcma
IIschcn l~l'IH'lll'rnng der aul ehe Terz gesltllltJr llarmonik. Dieser \Vcg
zet_Igt 1:on einer Plaurniif~,igkl'iL nncl Pil~cr kiinsllnischen Log.ik. wie si~
ber kemcm amlcrn mod1rnrn l\onq1onisll'n rauso-enommen ricllcicht
Srhnbcrg) Yorhamlcn isl. 'Ii rgenrls findet ~ich a spnuwhaftrs Vor'liirtsgchcn, jeder neue Schritt. ~irn llarrlllmischen ist du~ch ein oder
rnPhrC'rc \\'crke. belegt.
Der Kern der Scrjubinschcn llar111onik .ist der Dominanlnoncnakkord, der in den nrschicdcnslcu ,\lt.erationsl'ormcn ai)O'cwandelt und
l'~i; _j edc.~
erk rrnd:r~ form u~iert wird. Halle der D rcikl1ng sdwn im
....1r~slan seutc donumcrcnde Stellung Yerlorcn. ~o wird c.r bei. Scrjabin
rol~1g verdrngt; denn seinf\ beharrende Kraft wrde den von;rtslrerbendcn harmonischen Strom unterbrechen. Tritt der DrciklanO', mit
<~<: 1 :1 z_ugleic_h je~e '~cndenz. zur Befestigung einer Tonika aufgelwbe,n
"Hel, 111_ cle1 !t. So11,tte wemgslens noch am Schlu aul', um somit die
~an.lloms:he BeiYegm~~ zu .~erschlieen. so rc~schwindet er nach op. 53
"anz. l?a:; g esam le ktmghchc Geschehen wird YOn der Tonika. auf
l~ercn SJ,chr_rer Gru_ndlag-e es Yorher geruht halle, nunHHfhr aussclllief.Jhch ~ui eh? Dm_mnm~te. verpflanzt. Das Bestreben, die gesamte ausgebr?Itcte 1\laHghchkeJt m ein einziges, ni.rgends durchbrnchcnes harmomschcs ~pannur;gsfcld zu Ycrwandeln, mute den DreiklanO' nusschalten. _Der Domma~llnonenakkonl wird der hmmonische Bezi~lumos
punkt. honseque!lt '.nrd er in den sptereil \Verkcn zum Unclezim~n
akku!cl uml .schhef:,flch z~t,m Tredczimenakkord (b, d, f, as, c. es, g)
c;well.ert, mit d~m der I erzenzirkel sich schliet. In diesem wai ten
(,eflecl~t hngt drc gcsrrm_tc klangliche Gestaltung. Stcl.s bleibt sie inncrh~~b . c~es?r -~ur~h. den. l\ 011ena~~ord gegebenen labilen Spannw1g; nie
lcuna 0 Sie u?ei Sie lnnauszadrangen, da nach AusschaltunO' des Drei~laHges der, ~o'!cnakl_wrd nichL mehr in die endgiiltigere, al~schlieendD
} orm der. ] OJillm cmgehcn lmnn. Diese Form der Kl:maaeslaltun<>.
welc!JC _au~ dem Ul!aufgelslcn Dominantklang verharrt, hel~t Scrjabiri~~
Musik 111 Jenen gleichsam daucmden, nie a.ufgchobcn,cn klano-lichen Erregungszusland.
v

V<

~. -~1 a~r :_'!llle m_eineJ~, dar~ ~licse bewute und selbstgewhlte Be-

,.,clu,ml~unb 11~1 H~rmomschen cme Verarmung des musikalischen Aus-

dnicks !'ach srch_ :r.IChcn msse. Das jst gcwie, nicht unrioh1Ji0'; dafr erzeugt sw aber eme ungewhnliche Einhcitlichkei.t unrl Syst~mat.ik. Zu") Anmerkung. Er ist zusammen mil einem I\anon des elfjhrigen
Scrjahin unliingst erschienen.

66

dem ist Scrjabin cm so L'mincnf.er Knucr, da es ihm gelingt. dem


Nonenakkord. auf den als eine akknrdliche Grundbasis das gesamt~
Klangoesehehen bezogen bleibt, grte Vielgestaltigkeit zu vcrkihcn. Er
IJ!'cli 1 ~~ sich dabei haupts1ichlich drcicr Mittel. Das erste licgl im
\Ycchsel der Lage. Andcrt sich auch die einmal festgesc1zlc Struktur
des Grundakkordes nicht, so treten
Beispiel 1
doch seine einzelnen Tne in ein
immer neu es intervallisches Verh1iltnis zueinander. So stellt sich z. 13.
der Dominantundezimenakkord m
[olg-cndcn Gestalten dar:
Das zweite :\Iittcl ist das der melodischen Umschreibung. Der
Crundklann wird YOll einer Fiille kleiner und kleinster mclodisc~lCl'
l~inien, cli~ lwrall angesetzt sind, berall hCl:rorhrechen,_ frm!rch
bersplt -- doch so, da seine. q-rundge~talt hn~ter den SI?h glei_chun ]JOlV]lenarlio n:oenden ~JoLIYiloskeln stets srchlbnr blcJbt. Dmse
s,
.I
LJ
"
I'
\' ~r.lci'l ung ~cmer B. emclodiscire
Aul'lstn_Ig
d~s ~nmdklanges_, c rcsc
slandteile unler 'llotnc, ehe m den Y.erscluedenslen Stimmen liegen, grbt
Scrjrrbins 1\laYiersalz den eigentmlich durchbrochenen, ofast mchte
-1 ' ~aen ' zericlzlen
Charakter. Das . Zusammensetzen
des Grundklanges
IL 1 5 uo

.
,
ans mehreren i\Ioltven, das melodische Aufrollen
Beispiel 2
~einer vertikalen Gestalt erinnert an Schnbergs
~wlftonfechnik ~); auch bei Scrjabin ergibt sich
die ,- 0 llstndige Gestalt Lles Grundklanges of't erst
aus der Summe der Tne eines oder _n_1chrerer
Takte. :Man betrachte folgende Expos1hon des
Undezimenakkordes a, cis, e, g, h, clis:
0

Das dritte und wichtigste i:vliUel aber ist das der Transpo-sition. So
besteht z. B. das Poeme, op. 52, Nr. I, nm aus zwei :i'l'lotivlmmpl:::en
zu je drei Takten. Aus ihrer vi?lfac~lCn, unvernde.rtei~ Transpo~Itwn
elzt sich das ganze Stiick mosmkarl.1g zusammen. Erfahrt der Klan_g
:- f diese '\Veise zwar keine eigentliche Vernderung, so erleben wn
:\~eh das immerhin reiZ\'olle Spiel einer fortwhrenden V.errckung
seiner Hhenlage.
Betrachten wir nun di~ einzelnen Stadien, die der Nonenakkord in
Scrjabins let~ten '\V.~rken durcl~lu~t. Der 5. SonalTe, op. 53, und den
zu ihr gchngen Stucken, op . .n, Nr. 4, op. 52, Nr. r und
?P 5g,
Nr. 1 , und der Nonene~de, op. 65, N~. r, untcr:legt ScrJabm de~1
Dominantnonenakkord mlt altenerter Qumtc. An diesen vVerken, mll
denen sich Scrjabin am tiefsten in Debussys Klangreich hineinbewegl,
wird es offenbar, da die Ganztonleiter aus der Zcrlcgung des Noncm.akkordes hcnorgegrrngen ist; denn der zum Undezimenakkord erweiterte

?,

''') Anmerkung: Mit dem Unterschied, da bei der Zwlftontechnik die


Akkorde ans den Tnen der Leiter gebildet werden, whrend hier die
Leiter aus der Zerlcgung des Akkordischen gewonnen wird.

67

alteriert!) Nonenakkord rnlhiilt smlliche Tne der Ganzlonleilcr in ~ich


(h, cl. fis, as, c. e).

Docl~ ersl mit der . und 7 Sonall bnginnl Scrjabins cnlschcitlcndc.Hmwcndung zu der nur ihm gemtH)n KlangBeispiel 3
welt, 1n der jedem \Vcrk eine bestimmte Allerationsform des Nonenakkordes zugrunde gelc;.:-t ist.
~~ t :s: ,,~ ~~,
ln rlcr fi. Sonate heit sie:
~-
. Der Kern dieses Terzenklanges ist b, des, Jis, a. Daraus ergibt sich die

.l~ctler c,. ~les, c, fis,. (g). a; b. Das folgende Beispiel ruht anJ eilwr.
lral!SJlOSJIJOn um cmc kleme Tcrll (Beispiel !1 a). der akkordische

Die 8. Sonate, ein gigantisches W crk und '~ahrlich, wert, da sie


hufi()'er im Konzertsaal erschiene, ruht auf emem Terzakkord, der
in sei~er vollstndigen Gestalt so heif.1t (Beispiel 8 a):
. .
Betsptel Sa

Der Ba umschreibt. ihn mehrfach so:


Beispiel Sb

(Beispiel 8 b) :

Einen Begriff mge die folgende Stelle vermitteln:

. . . ,-
Beispiel 9

Schlue, des \ \'crkes bringt den Gnmdkbng- noch einmal .in ncdriingle~ler GPslalt (Beispiel (1 b):
tl
L

! ': ~'

Beispiel 4a

Auch zu dieser Sonate gehr:n eine


H.eihe kleiner Klavierstcke, mtt denen
sie gewissermaen eine Fan~ilie ~il
det. Dem gleichen Klangrm~h su~d
z. B., wie der Anfang zmgt, d1e
Guirlandes", op. 73,Nr. I, entwachsen.
Immerhin entbehrt diese 6. Souale noch !lcr unbedinf)"len Konsc<ltwnz in clcr harmonischen Entwicklung. Mehrfach treten P~rlicn auf,
die in fremde akl~orc1lichr, Bereiche hineingreifen. S.ichcr Ji,cgl hier das
Bestreben nach hontrasten vor. (Durchsetzt doch auch Dcbussy sein
P1:clu~le "Voile", d;~s Yllig auf der ~anztonleitcr stcltt, ganz unc1:warlcl
nut emer scchslakbgen Es-moll-Pcnoclc.) Die 7 Sonate, clie ich neben
der 5 und 8. fiir Scrjabins
Beispiel 5, fi, 7
geHialstes
Werk
halten
mchte, ist einbei tl ich er. Der
Grundakkord ist der gleiche
wie in der 6. Sonate. Doch
hildct. Scrjabin au~ ihm die
Leiler b, ( c), des, e, fis,

t2~~:rl:~:~~~;t~~;t,:1i ~: ::
5) Sem Kernakkord (b des

f~s, a) wirc~ in lngeren' Par~

:r:;r:!'~:

~"" mehr!.~ eh pemllel gefln'i (H,;,";,J 6).


~elhst pwm.st~schc F~guren umschreiben, den

Grundakkotd, etwa m der folrrenden


Ionll
10
(Bcispicl7):

68

=:

"-

"=.
I

~I
Jf
3 ~: I
----=2] .\__.,

Beispiel 10

"

Du. uns die g. und 10. Sonate in harmonischer Hinsicht nicht viel
N eues zu sagen haben, wollen wir uns nur noch Sc~jabins letzten
Klavierwerkcn, den Preludes, ?P 7 4, zuwen~en. _Sc~?n. m der. 7 u11:d
8. Sonate fiel es auf, da d1e Orth.ographl~ w1llku~hcher wud. _S1e

verwischt die Terzstruktur of_t genug, mdem slC. etw~ cl1e_,.gro~ S~ptlme
als verminderte Oktave schreibt. In op. 74 schemt d~;~ Harmomk, wollte
man der Orthographie glauben, q-anz neuartig_ zu . sem. Und doch enthllt sie bei schrferem Zusehen 1hrc Zugehngkett zu der Klangform,
w~e sie in den letzten Somlf en konstruiert Beispietll a, 11 b,
tt c
ist. Ein Akkord wie der erste aus op. 74, Nr. 4
(reispiel I I a) zeigt.- ungeschrieben - die
gleiche Struktur w1e der Kernakkord der
7 . Sonate (B.eispiel I~ b ~' und ein Zusammenklang wie cl1eser (Beispiel I I c)
.
ist gebaut wie der der 8. Sonat~: d1ese _Wer~e .. steh CI! auf. der
Grenze. Sie sind klanglich von ~mer Khnheit, die. uber Sich. hmaus
in das weite Gebiet der Atonahtt, d. h. der mcht funktiOnellen
Klangwell, weist.

69

MOUSSORGSKY REDIVIVUS
Hans F. Redlich

I.
Yor etwa einem Dezennium wurde der im .Jahre 1881 - dem
Tof~csja_hr Doslojcwskis - ,:erstorbene .Modest Moussorgsky nach fast
40 ]hngem, llll!" dnrcb seltene und fragwrdige YViedcrbclcbungsycr~~H:Iw un!erhrodwncm. kiinstlerischcm Sd1cintmk fiir Europn neu entdeckt. Im ersten - hegn'iflirhcrwcisc kritiklosen - Sturm der 13egci~tcruug 11ahm mau die l'a.szinicrenclen Schpl'nngcn des russischen
.\rc1slers in jeder irgend crn:ichbaren Form hin .. .Instrurnentierle'' Ycrballhonnrngen, .. praktische" Bearbeitungen, die sclhamslen und unllliigliehsl;!n Zusammeuslcllungcn \Yaren in f1en gutgemeinten \Verbekonzerlcn :jener Zeit an der Tagesordnung. An den vorlumde11cn Ausgaben der \V erke hatte man um so weniger Gn111d zu zwei fein, als
,-ie ja den eigentlichen Materialbezirk der Monssorgsky-Henaissalll:e au~
machl.en. berdies wute man YOn ungefiihr, da diese Ausgaben zum
grten Teil nat:h Monssorgskys Tode vo11 sei11ell1 besten Freunde, dem
\\T~t berhmteren Komponisten Hin1sky-Korssakow, aufs gcwisscnhaltesle besorgt worden waren. Dazu kam noch, daf., die Grenzen des
jungen Sowjetstaates auch in geistiger Beziehung damals fr westeuropa gesperrt waren und infolgedessen etwaige Forschungen in russischen Bibliotheken nach den Origillalmanuskriptell als Ding der
l nmiiglichkrit gehen durften. Endlirh gab es in diesen Jahren weder in
I )l'u!.schland noch in Frankreich irgendwelche ernst zu nehmende. kritisch-IYissenschaftliche Arbeiten ber die Probleme der 11eueren russischen Musik. So war es kein vVundel', daP., die - groen Teils bei
Br'ssd (Petersburg), resp. Belaieff (Leipzig) erschienrnen
siimtlich
Yon Himsky-Korssakow redigierten posthumen Ansgaben Konzertsle
und Theater berschwemmten und auch die Grundlaoen fr die bei
Petcrs crschiencncn d c u t s c h e n Neudrucke bildete~!. Die .. Bilder
Pincr Ausstellung". "Kinderstube", .. Lieder und Tiinze des Todes", endlich ,. Boris Godunow" lenllcn wir alle in der von Himsky-Korssakow
gebilligten Form ken~1en und ~-lieben. Nur wenige Jahre vergingen -nnd schon wurden dte ersten Slunmcn hben und driiben Jaul. die gebictmisch den 1\Joussorgskyschcu Urtext verlangten und der ~achla
vcrwaltcrpraxis Himskys mit kritischem Zweifel zu Leibe rckfe11.
Zugleich mil dem steigenden Interesse an rnssischer Musik in Deutland begannen die wissenschafllichen Arbeiten 0. v. Riessmanns,
h.. Y. \Yolfurls elc. zu wirken, die das unbedenklich zur historischen
Phrase erstarrte "offizise" Freundschaftsverhltnis MoussorgskyHimsky in ganz nenem, eigenartigem Licht erscheinen lieen. Zur
~elben Zeit siekerlen die ersten Nachrichten von der Auffindung zahlreicher J\Ioussorgskyscher Originalmanuskripte durch, deren Aktualitiil
nun nach dem sp1ilen Verscheiden Himskys und der wieder beginnenden geistigen 1\ ommunikation zwischen Huland und dem "\Veslen sich
lglieh vcrhundertl'achtc. Die neue Bewegung fhrte zwanglos zur
Konsliluiernng- zweier Parteien. Die eine Partei hielt zu Him.sky, argumenliPrll'. dat:, ohne l{irnskys ,.rnaif'nlisrhc" Verdienste die J\1ensch-

70

heit von ?doussorgsky so gut wie gar nichts wte, griff die von
Rimsky bereits zn Lebzeiten des Freundes verbreitete Legende vou
dem technischen Dilettantismus Moussorgskys auf, und behauptete sogar, die Proclukle dieses zgellosen "Sufer-Genies" wren nur in der
nachhelfenden Bearbeitung Rimskys berhaupt geniebar. Die andere
Partei behauptete kra das Gegenteil, bekmpfte Rimsky aufs
sch1irfste und verlangte immer heftiger nach den Urfa~sungen
dm Werke. Es isl erst zirka drei Jahre her und wohl jedem
Musiker erinnerlich, wie stark der in der "M:usil;;:_" erschienene
Artike1 wirkte, den Egon "\Vellesz, der als einer der ersten Einblick
in den Kluvierauszug des "Urboris" erhielt, in seiner ruhig vererleichenden und damit. zugleich anklagenden Objektivitt scluicb. Die~er von Paul Lasum besorgte Klavierauszug des "Urboris" fhrte bald
nach seiner Publikation zu der im Frhjar 1928 erfolgten Urauffhrung des "Urboris" am Staatlichen akademischen Theater in LeninO"rad. Der ungeheure Erfolg dieser Auffhrung (siehe den inshnktiven
Bericht J. Glebows im Maiheft des "Anbruch", 1928) veranlate die
rhrige Musiksektion des russischen Staatsverlages, sogleich mit dc1
Gesamt a u s gab e der .i\'Ioussorgskyschen Schpfungen unter ZuO"rumlelegung der Originalmanuskripte zu beginnen. Nun sind nach
dem "oris" und diversen kleineren Vokalwerken vor kurzem die in
Deutschland seit Jahren bekannten und meist a u. f g c fhrten
"Lieder und Tnze des Todes" in der bibliographisch wie textkritisch gleich musterhaften Ausgabe von Paul Lamm erschienen. Ein
Vergle:ich zwischen den beid<:Jn nun vorliegenden Fassungen des Werkes
liefert ein erschtterndes Endresultat: Wir haben diese unvergnglich
schnen, alle Schauer des Todes bewahrenden Gesnge in einer "Bearbeitung" kennen und lieben gelernt, die einer - - Flschung nahekommt. Denn diese Gesnge sind tausendmal schner, khner, geheimn:isreicher, aLs es der "bon sens" des in einer klassizistischen Akademikerideologie befangenen Schulmeisters Rimsky wahr haben wollte. Es
ist noch halbwegs zu begreifen, da ein Rimsky im Jahre 1881 noch nicht reif fiir die harmonischen und modulatorischen Khnheiten
seines greren Freundes - im ersten Herausgebereifer sich zu dem
knstlerischen ,,faux pas" seiner ersten "Ausgaben" hinreien lie.
Da er aber seinen Freund noch um 27 Jahne berleben und zugleich
diese hchst fragwrdige Praxis ohne wesentliche Gewissensbisse fortfhren durfte - dieser Umstand gibt seinem VerhijJtnis zum Lebenswerk Moussorgskys eine deutliche Nuanoe von Ressentiment. Rimsky
hat mehrmals offen von der "Haliebe" g,csproohen, die ihn im Dannkreis des Moussorgskyschen Oeuvres festhalte. Zugleich hat er, wie
Paul Lamm berichtet, mehreren dioser "Ausgaben" urspriinglich die
eigenartige Bezeichnung "in freier Nacherzhlw1g" beiig:egcben. Soviel
steht jedenfalls fest, da Moussorgskys Lehenswerk nnt der gefhrlichen Kraft der Faszination dem biederen, korrekt- miliUirischen
Selfmademan H.imsk:y zum verhngnisvollen Komplex wurde und ihn
zu einem zweideutigen Verfahren antrieb, das zu seriner offiziellen
"VVohlerzogenheil und Urbanitt in schreiendem "\Vidcrspruch stand.

71

JJ.
Die Fl1rung der Sing,;timme sowie die Art ihrer Deklamation I_wJ
Rimsky immerhin in den meisten Fllen UIIangel~L~tel gelassen, hmgegen rler harmoni,ch-morlnlalorisclwn Eigenart sowie den satztechnischen Problemen Moussorgskyschen Klarierstils grf:,fe .. Aufmerksamkeit" W'widmeL Der Himskysche Klaviersalz nimmt sich neben dem
Original :;us wie eine jener iib.len ,.erleichterten Bearbeitungen" Wagnerscher KlaYierauszge ueben <lcr Parlilur. Die <huchaus ueuarl-igcn.
impressionislist:h mnpfundenen Klangwirkungen, di,e l\Joussorgsky mittels khner Pedaltechnik und zum Teil hereits im Sinne Dcbussys
dem Kl:wier enllockl. 111achen auf den :l'ntal g.cbildelcn Himsky ni~ht
den geringsten Einr]rnck. fiher ClenwnLi und Kuhlau niemals \Yeit hmausgekomiJlcn, "bearbeitet'' .er den Moussorgskyschen Klnl'iersatz im
Sinne ei\1er .. KlaYierschule fr <lie reifere .Tugend", lt prinzipiell alle
Verdopplungen weg, mildert Spriinge. schall,ct. Pednlwirkungen gnzlich
aus, ndert. jeden zweiten Doppelgriff, jeden vollgriffigen Akkord zugunsten einer benachbarten Trivialitt. Das B.cstreben nach ,,leichter
Spiclbarkeil" verfhrt den russischen Bcckmcsscr zur Erfindm1g gam
neuer, erschreckend banaler Begleitstimmen. Kein Modulationstakt,
kein rriu farbig empfundener Zusammenklang darf ungeschoren passieren. alles - Takteinteilung, Tonart, Dynamik, T.empobezeiclmungen
- wird nach den Satzungeu eine1' musikalischen Hand\\'\Crkslehre zurechtgcschneiderl, nehen der \Vagncrs Meistersingerzunft als revolutionrer Klub gelten kann. Daf, diese H.edaktionsarbeit zum Teil auf
Kosten der musikalischen Logik im handgreiflichslen Sinne vor sich
geht, ficht den "strengen Logiker", den .,vorzglichen Kontrapunktistcn", das "geistige Haupt der groen Musikepoche Hulands" nicht
an. Verhltnismig am wenigsten hat sich Himsky am "Fe I d her r".
dem Schlustck des Zyklus, vergangen. Zwar hat er das Lied unver~
stndlicherweise vou h Hach g moll transponiert und ihm durch die
aus dieser Tran~posilion erwachsene neue .1\fodulationsfolge den heroischen Charakter genommen, den inshesondere der in eisernem d moll
ausklingende Schluf, aufweist: zwm fehlen wjdig,e Tempobezeichnungen; es sind die blichen klavieristischen "Erleichterungen" an
allen vollgriffigen Stellen angebracht, aber - die melodisch-harmonische Substanz isl intakt geblieben. Im "Wie g .e n l i e d" wagt sich der
"freie Nacherzbler" schon freier hervor. Gleich auf der ersten Seite.
gibt es eine auffallende und un.erkliirliche Verschiedenheit in der
Fhrung der Singstimme (Bci~;piel 1.):

I~ lfJ

*)R

t J

~-JHI::

"

Auf derselben Seite verwandelte sich ein_ Mousso~gsk):sche~;. "accent.uato" in der ,,f_reien Nacherzh~ung" ~lunskys. m e~n (s~:m!os~~
..aecellcrando". Dre folgenden Seen brmgen _emc ~tmunfu]u ~nt>~
ilschung nach der anderen, von denen nur dJC st:hlnnmste hCJ au~
aearifien sei (BcisrJiel 4):
::>

'

Die feierlichen Akkorde des Todes, die mit hypnotischer Starrh?it


I ied hindurch von Monssorgsky stets m derselben \iVmse
c1as ganze _,
.
.
~
d
L' d
1... l' I ' , l
1e es p olz 1c 1 omc 1
, t 1 trennt Runsky 111 der Koda es
aese t z SlllC '
1 .
d
. ]
"
. 'tatil'ische Viertelpause und macht c annt aus em myst1sc 1en
cme
rezi
f
B
l'
..
D
o 'l
1'
Charakter der Phrase eine open1ha tc ana at. . al.l 1 un c.le ,,u"ble "
.
f"] runu der traumhaften Schlutakte keme Hube ltcP.,, kmm
Stm1 m u 1
"

.. I
I
(B mspw
. . l Dr:) .

nac l1 oIJIaer Schilderung mcht mehr u Jerrasc 1en

.B...to-.1
*) M

Unmittelbar darauf hat B.imsky zwei Quintsextakkorde, die in ihrer


k 1 : t'scl1e11 Verwendunrr fr den ~anzcn Zyklus als besonderes
rern o OJJS r
t>
. u
"
(

l
2)
1 d.
Stilmerkmal charakteristisch sind: "vcremfacht
BCisp~e . ~nc 1~s
Verfahren bei 8 m t l ich e n Qum~scxtakkorden der L1edei ~~ stup:~
r, anrrewan.clt. Auf Seite 8 der Lammsehen Aus 0 .1be wud
c1er onsequcn ,
a
.
d " ~"T
rr
St'
f"l
ung
des " Dilettanten"
in .'. zwmgen
er . , n ,mse. vom J\.Oin.
lle
HTI!11U l i
,
...
.
.
I
t en c]es " .Mozart
und Sahen bencht1gt (Betsprcl .3).
ponrs
,,

) M c_, Moussorgsky, R

= Rimsky.

73

l
R

Eine Untersuchung der beiden folgenden Hauptstcke "Serenade"


und "Trcpak" ~?rdcrt. eine Flle kiinstlcrisclwr Greueltaten zutage.
Man kann ohne Ubertrcibung sagen, da in diesen Gcsn()'cn kein Takt
ohne Zus~tz~ oder ~eglassungcn geblieben ist. Die bctMoussorgsky
so groartig Im Kla\1erpart gestaltete russische Frhlino-snachtsti.mmung
der "Se r c 11 a d e" mit ihren gnnz pointillistisch ver"~endcten, an Del~ussy. genwh~wndcn Sekund- und Quintsextdoppelungen mu dem Rnhonahsten Hunsky hchst unsympathisch erschienen sein. Er aibcitete
Jlugs die verdchtigen Doppelgriffe um -- das Resultat sind Kuhlausche Sextenbungen ge~vord,en (Beispiel 6):
Ssl' 6.,

Tonika (sie!), wobei es wenig verschl~gt, wenn dem ~b~reifrigen _Redakteur gleich zweimal derselbe wescnthche Lapsus (BeiSpiel 8) passiert.

:e:~:: j ,J ~~; J~J'~i1a J

:l: ::::::>~ J:
Re: ~; ~ 1Jl
:f:: : : t i J:: I
Re;::::::: ;l J.1:: J; ~.
4

::

tQV"1/tl

Der dritte Vers ist wieder intakt geblieben, dagegen hat Rimsky
in der abklingenden Koda gegen alle Quintsextkombinationen unbarmherzig gewtet (siehe Beispiel 9).

jJJ I

-~er nun ~olgendc erste. R?manzenve~s mit seiner unvergnglich


schonen melodischen Kurve Ist m allen Emzelheiten erstaunlicherweis-e
i~takt geblieben, dafr .kommt der Rimskysche Bocksbart in den bcrlmtungstakten 7.ll~1 zwmten Vers zum Vorschein. Die wissend naive (in
Maltiers Symphomen spter zum wichtigsten Tonsymbol erhobene) Wendung. von Dur nach Moll (Beispiel 7 a) entsprach jedenfalls nicht dem
~lassischcn Forn~gcf~hl d~s ~achcrzhlers. ~r tilgte sie mit erstaunheher Skrupellosigkeit (Beispiel 7 b ). Das WI1ederholt sich analo()' nach
dem z~vcitcn Vers. Der harmonisch kompliziert gehaltene Mitteltei'! wird
von lhmsky der "leichteren Lesbarkeit" halber von Ges nach Fis umgeschrieben, und zwar als Funktion einer nicht vorhandenen h-moll-

74

iJ

J.

Im "T r e p a k" erreichen die Nacherzhlungsk.nste Rimskys !hr~n


Hhepunkt. In diesem dmonischen Prototyl? russ1sch~r. T~nz~11;'-SI~. Ist
b h tblich kein Stein auf dem anderen geblieben. Gletch d1e VlSlOnaren
Q~~n~folgen des Anfangs hat der s:hnde Rimsky in ,Pll;'-mper, alle~n
Tonartgefhl hohn~prechender .Wms~ abgendert .~B~tsptel 10): DlC
nun folgende Einle1tung zum eige~thchen _"Trepak ..1st zwar b~s auf
Kl 'gkeiten in ihrer Substanz glmch geblieben, dafur wurde dre der
1tak t-E'mtru1ung
St1etnl
uktur der Melodie durchaus entsprech en d e vIervierte
d . Originals durch eine die musikalische Linie brsk zerstrende Zweivi:~tel-Einteilung ersetzt. Das reizvolle Wechselspiel zw~i- und .dn~i-

75

t~iligcr Rhythmc~1 -

Stelle der "leichteren Spielbarke~t" halber so ab_: da die. Mi~elstimmen


des Originals zwar unter den T1s~h fall~n, dafur abe~ eme <;>d~ akkordische Begleitfigur als "Novum an 1hre Stelle tritt (Betspt'el I 2 ).

von Moussorgsky durch abwechselnden Vier-

v:~rtel- und . Drmhal?takt plastisch markiert vermischt sich bei


l\l~nsk! .zu eme.r. ~phsch l~chst undurchsichtigen Zwciviertel-Episode,
be1 der .J~de pe~IOdi~che Ghederung verloren geht. Was aus zwei Takten

des Ongmals m lhmskys "Nacherzhlung" wird, zeigt Beispi-el


.Bs/'

"'

r--l

r r t -r-

j);

----

J - .h

,.....-.

'

r r-

~
)

...

:.

~:::-:..;;..

:::=:--

.,

"-=:::j

.JD

... } ..

.J.J

f.l

.K

).

C'i--

'7'

....

....

1-(t-

~'

r-..,

1..- f-....1

~~..------: ~~

-f',___....T-

:J

~~ ~.;

.i

,__.

'i.J .i

~II
.........

1-

_.-.f

Und so geht es unaufhaltsam weiter . . . Moussorgskys chronatisch heulender Schneesturm wird von Rimsky nac~ bewhrtem
Rezept unschdlich gemacht (Beispiel 13).
.

,...--]

('i":\ "

~-':
;:
Mt:::~~f'!::
i

..

;:::::;r:---t>:

__

,.

-!"~~

..

Ein gleich darauf einsetzendes Unisono zwischen der Oberstimme


de-s Klaviers und der Singstimme strt den Altmeister. Er ndert die

76

'

'-../

----

-----r r~r

'

=---

R.

....

-Jl..
V

~--

=.

... __.J

'

--~!~

~-

-f-

--

h7

)>

--

).1 ..

--

""

.....

~----------

>

-t-

~ ~

+---!-

..

~'

u.u-

:w

~---::

,/_1,.,

'

-~

t-' ._____.- p

~~--J

J ------------

r-~-

"'

r...._.--D

.-.J---;

I ...-----.... h

h--"

....

...
.. 1------------

-J

-10

J3>f" 12

I I:

!: ttt:rn:\:. i

ok

[~!lc.

R
=
~
Die darauf folgende Koda leidet wieder unter der unmglichen Takteinteilung Rimskys, der _alles, was ni~ht der alleinseligmachenden Rchttaktigen Periode entspncht, beschnmdet und zurechtst~tzt. Ans.onsten
t diese Episode in ihrer Grundsubstanz unversehrt geblichen. D1e sen1~blen Harmonien des vlligen Schlusses mssen jedoch des Altmeisters
~chste Mibilligung erregt habe? E~ r~fft sich daher zu einem Gewaltstreich auf un~ verwand~lte s1e m1~ m_nem. Zauberschlage samt und
sonders in betrbhche Plahtden (Be1spml 14).

77

I.
ZU GASELLAS AUFSATZ "SCARLATTIANA"
Der Aufsatz Casellas im Jamwrllell des ":\.nbrucll' Jwt sowohl durch seine sthetischen als a,uch clnn:h seine nationalen
eh:mptungen Aufsehen gemacht. wir vetffentlichcn hiet
Aucnmgcn Arnold Schn~wrgs, Ernst Krencks nnd G. F. Malipitros, die uns ztLgekommcn sind.
Geehrte Hcdaktion des Anbruch,

c a s e II a ist mir in ::mderet Hinsieht Yicl zu sympathiscl1, als da


ich ihm aut' Theoretisches antworten wollte.
1-f.:Jchach lungs,oiJ
,\rnnld Schnberg.
J>t.Jllsk
, 1 nn a ]I c11 cntsc 1tl'H1enden

, -'Jan sieht
, : Der Schulmeister
.
t
) IJ.t
S_~ellm:. den bu:b~uch emcs nrmcn kompositorischen Brwue.tseins nnch
ntckwa r~s korngierl. .\ n Stelle der dissonierenden fremd a!IIIJUCLen;lcn
Harmom~n 1\J~n;;~org~kysch~r Klangstimmen hat er die annselio-e Gltte

des
Satzes
ge ckl D'e

1e 1t~1 e1o1 . j'lherkommheben hannomschcn

.
.

. 1 11 ~
r pra::man
r 1k 1loassorgsk~-s, dH' St!'I_J lll ,,groen Intervallen ansformt uund aus kirchentonalen
Beziehung-en
Ihre nnoch1irdiae
l l
. . u
D
o 1\.r rafl
,,"l.eltt
. 1w t er <1urc11 d as
1
sc 10. asltsc
SduittPs vcrw~~"t't
u nc] 111
e1}en me
_,.
]>
[ tc Pnuztp
. dc~
. . klcmslcn
.
<
LeitlonSJlilllllllll"en
,,.e~entl'tD1
1 1
1
tegwn c es von prnmllvc11
..
r>
~
'" 1 )C ICITSC 11Cll
1\.ornpomcrcns
zutuckg-cschleuderl
c l1e 1 "~I oussoras
..
k y erslma ls
.
. '-'
' die o"el"ld.
<
0
"
f'l'llSL
w1rd. Es isL also
.1

1 IICT11 Lran;;zenrltrrl:

nicht 11 u 1 'sttllmnmg unu


poe1Isc 1er
011 drr LJCder, _sondern auch die kompositorische Struklur
selber
f'
. 1 ~. ,]]n~rlalschl:
~.
denn. J<'IW Struktur
.
. ht[
' IJcl. ]\Jo
" ~ ussorgs ky 11u "I
11' a ,, m
~H
1 se hl -- nwtnals 111 den h.alco-oncn !] .. ,. J-]~ 1 - 11

1
1

1
.
.
o
v
"
1omc e Ire c es rOinanllsc.11cn
Dw VnrffPntlich
. ' ] fassunrr (er
1
[ Iq
. ./ahrlwndcrts.
..

1111 6, c1er. 0 ngma


.. L.wr lCI'_ nnd I iinze
des . Torlcs" beweis!
d Cl. " }) I C 11an!. ;, .,o_r
.
claf'
< '
i1' USsmgs'-~ auch m Lednnsch-strukturt'llrr Bez 1""1 1u
cn .. ll
11
. 1 11 ' .,
I ,
.
',
v ng smn
' assJsc
g_.}
c )I 1 el.en
hl'JI- unc
Zunlt
ocnossctt ,,.l'I. 1 \'OJ"lll~
. ']t
.. 1 1 L
,
)
: b..,. ' '
<
ogeel
\Vtll' 11TI( llJCl
dtcs
blol...
sondPm
da(., er un Smnc
cl"t'
l~oloe
. 1 t' ] 't

\\' er kes

c
0 r 1 c I 1g ~CI sern es
1 ernwehte als die znrcloeiJli' I
\\' CIS
1l'Cl't . D ill'UIII
,111 SH
(' hJl~clhst
] r 111_ Plu~ ('

'o
C }CI1C
uu.>
.tu . ,af!IIIIS rsamwsgabe der TiPclcr 1111 c1 T"
" 1 R k
slruklion ei11es clcr "'ro,
. .. l .. " '
anzc <t s e on.,., I . I , .
n
.Cl! Je. 0 nhonarcn \\ 1 rrh d(t JH'ucrcn }Jusik"csc lll 1lc 111 DankharkPtl begrt werden.
0

""L

']

lf Der vorliegende Band der von p. au.z L an_w1 lJ.esorglen Gesallltaus.oaue


1
d
u oussorgslryschcr OriiJinalwerlre 18 1 1111 l 1 l
erschir~nr'n.

crar1 er Universal-Edition

Die uerungen C n seI I a s belrcric11 zuniichsl das Pr.oblcm der


Form, dann d1s der musikalischen Struktur. beleuchten die historische Silnation zeitgenssischer Bestrebungen und sind
soweit von allgemeinem Interesse. Der Rest bezieht sich auf interne
Fraoen der ilalienischcn :Musik und auf die pcrsnlk.he Beziehung des
Aut~rs zu Sca.rla tU, wozu sich Gegeniiuenmgen erbrigen.
musikal~scllcn

Ad 1' lmnstrnierl Ca.sclla einen Gegensalz zwischen einer langen


Epoche der Ordn_ung um~ ei_n~t solche1; ~ler. Unorcln~mg, die.. er gleichsetzt mit H.om an lik und 111<lt nd uellet 1 rethctl. Da dre belreHenden Bccrriffs!Jildungen schwa.nl,etHl oder schlagwort hafl und aLso inhaltsleer
~ind lt sich mit ihnen kaum einwandfrei operieren, wenn man nkht
stets' seine ei.gcn('n Definitionen vodegl. Da cler Autor das nicht iut,
ist eine Diskussion schwierig. Jedenfalls lt sich einwenden, da auch
eine mit roma.nliscll bezeichnete Musik unter allen Umslnden irgendeine
Ordnung a.ufwcist, sonst wiire sie nicht wahrnehmbar. Es gibt eben
viele Orrlnungspr1zipe in der Kunst. Der Geclanl\e. da die nnisilwlischen
Formen des 17. U!l(l 18. Ja.hrhunderts ein hheres Ordnungsprinzip
darstellen, ist als Gcschmacksiincnmg gar nicht dislmlicrbar. Da!.\
ie eine strkere Bindung des IndiYicluums in Bezug auf das 1\Intcrial
~Ji;Jden lt sich ka.um hallen, denn sie sind von den Indi,iduen ebenso
frd ,,dwhll und erfunden w~e die der "Rommllik" - sie stammen ja v.on
Musil'{ern und sind nichl dnrc.h Hofdekrete angeordnet worden - oder
man IJmnn s:tgcn,. da
H'lmnnlikcr ebenso matcrialgelnmdcJ~ waren
wie die Knstler trgendemer anderer: Ep.ochc. _\Venn _Casclla meml, da
es im 18 . .T ahrhnndert eben noch em h.ollckltYempfmden gegeben hat,
hat er recht, es hleibt aber fraglich, o'b wir ein solches wieder ge,..
50
innen wenn wir die Symptome eines verflossenen na,chahmen. Diese
~ra.ge gehrt so staek in den Bereich der polilis~~lCn. und vor allem clm
Kullurgesclti'chle, da man sie nur entweder ausiuhrhch behandeln oder
gar nicht erwlmen sollte.
Ad 2) (Struktur der ~Iusili) beha.uplel Casella, da das airmale
Intermezzo definitiv zu Ende sei (berhaupt arbeitet er auffallend umorichli'' mil den Begriffen "fr immer", "in alle Ewigkeit" und hn~ichel~ o!}gleich die Tendenz seiner Ausfhrungen gera.de auf der Skepsis
oeoenber solchen Supctlali,en - mit Hecht beruht). Auctt hier

ll!e

'='

78

79

slijrl die l:nsiehcrhcit det BcgrifJshildung die Diskussion seht. Denn


\Yurli? man alles zusammenstellen, was zwischen J-1 auer und StuckensehnHell a.ls Fachlenltlt uncl YOll Atterbcr," bis Casrlla "t'O"I":l])lliseh fr
atonal
. t
"' absurdes Potpourri
n
'"'
.. . .
"<elnlll'n
- "u
c, man 1Je 1..
z:nnc e1n
von Dcmllwnen hcra.ns. Im allgemein cn hat Ca.sclla rer h t, wenn er der Meinung
Ist. da cJa.s ganze PrnbiPm clcr Alonalitiit, ciner.hi zuniichst was darunter
n,_stand?n WPnlpn soll. im wesenllir~hcn eine Errunooensdw'n der Zcntrrrlm:whle 1st
'" JsL I
l c1tc sec
]'1schc Crc\Ya.ll

" des Propheten mch


t
llncl
.
sc
11 CL ts
slarl~ genug,. mn uns im Sinne YOI1 Kicrl\c<>':nrds . Bcrrrirr des Aus:c_rwahllell'' cl!e ,\llci'I1a.tin:: Alo11al otler gar nicht. zu ~in~,. unausweichlwhen zu.machcn. Man kann ehcn in der.Tal auch ander". Gar nirhl ein-.
zusehen 1st a.bc~, \Yarum Casclla dcshaliJJ ein neues ~luste;. von Scheulda]1]JCn
]lrOJl'1
ortcrt
Dts
llet'l'l

('T().. t Zell gegen CiJl.CJl anderrn aus. '

'rO
.
:
c:

,J '
:JJlCll
SJlll]en, \\ o n1:1111 111 Wirkltchkctl CIIJC'rlmupl kt~inen hrauc:hl.

. "\cl :-J) :IIisloi_isdte Situation) !Jchauplel. Casclh. \\'ir seien in ein,er


l'tnode
der
HPakiion , des :,--uriir-1\_ --cc . . . .. 1Je_gli
.. "1'1' en. [['1er ]'1cal vor a] JCJ11
.
.
<'In
lltnklehkr

" mit dem


.
. a . . vor
- _.. indem '.11.111
<1IC' z"ct't \\'Ohl metaphorisch
H~-~ 111 ii\'t:.1 ": 1 ~Hhcn. ":: <liJe.r llll'ht als llaum anschauen kan.n. Ist es schon
Cl <~kh~ und E1nstem Jt:1glich. oh wir an dcnsciJJen Punkt des
hmunes zurucldwhren knncn, so isl es jeden[ 11. 1 t I t'
keinen Ftll
1,. ~ .
. .
.
. ..
.t s evtr en , < d. \\ ll clll
.

In < el .."cz 1 1tCl umspazit'I'tn kon11en. als wiire sie ein ausgedclmtes
Lokal
11l aulsuchen

Wn Jnnen
'
S <...11 J.J tt'1 mc.
ds w'irc' er
<'111 \\'C'Iil'I' h1nlen ]Jlaciertes :\Ion
nach Bc!ieiJcn
' ansclnuen
'
,
, , . . ..
~'
. . nnH, 11 t <1as \\'ll'
1
~c
ebenso\\ l'lll.g \\'Je wu nac:h \Vtlllscll c,t.II<Il
1 1H n. '>10
.
Komponisten eins
,
a 1re: .. - 0 besuchl'n knnen. Dct Parole .. zurttcl
..
"l't
lt
I
.
l
I
~
zu
.
.
mu ' e ]rt
IH'otctll
~ ' tc auc 1 entc so c 1e ,. vorwiirts 7-ll
" c l
I .
y s
lalli wissen wir nieltts a~ls \\' . '.
. . I : . .
ll srl Ce len..
Oll c,u1 .
. ..
. '
Js l'L uns ge -as'ircll h::tl. Sehen wu uns a]Jl'l'
~ .ts_ .tn, so JtS[. das ~m gmE anderer ScrtrJ.rulti ,t[s de1 von 1700. Witr sehen
111

\ I.11m
" . tl:ts \\ ~ls. .wu sthcn
~ , .. woll. cn. u11c L c1 JJ 1et1 ll mchts
weilt'!' als unser
: 1 1 '.,.c~e 1 _. d. 11. scm \\ crk L>sl JJJ uns ncLw Ass:oziation.en aus. Au!' diese
1 l'S alwr m
.1
,omm
w oc Im e 1l SI c s.c11on an rreecort sein moen
_ t.lll

(. .

und

1
1 1111
IS.
. IJa! .]Cdoch
.
"'
"' Ol'irrin~llwcrt
b
'
.
. , ol . lllltle !Jclann]os
"' Fml'
". Sl..1lk opw
keinen
SlL !Sl d. 1S llClle
111 lii1SCI
.em .S'11111 11nacnaenrl ob sie"' sich nun'
-\sSOZI'lhon
.
.
an Scar Iat l.L o<il'r Hidtard \\'agner ansehliet. "'
"'
''

s;I

11

Durclwus
zu Iunterschreiben
isl dcr Ietzt
S t C.!SCU!,1,~.
c1Cl d'IC
o'l'll'llll'
]"
l
S
L ,1 Z
~ ~ ".cnkn .11 " l Cl' prachc der Hl'imat empJiehll. Es ist' eine Gel .m .en 1os1rr etl
'[ us1k
oreoenbct de1 S]Jradtc den
<; zu
IJl'h'tll])lC'1

1. l I['
.t ' r1te 1v
' . ..
\ mlc,Il
.. 1Je11 ubcra.11
..
"" verstanden zn \Yerrlcn .
'i'.
, . (-. des .hsperanlo
. .
?"C J1IC
.>t., nam
I). .ts, . ..cgcmlcJI
1st nchli~'
.. tknlschc und ung'-iriSehe

I.
",. <1cnn e,,... g1'J Jl Z\\.tl
1~'s 1sl: .1C e, 11 a_c1t dem .i\Insler des J'ranzsisc.hen, aber es ori!Ji keine

.
< eu .sc 1c "us1
"
. 111, .. fl,. 1 1'- n' 1ch Dehu..
ss~. .LIIIC 1 1'-C111C
tlalirnisehe
n~tch Heocr.
Das
sn 1. u, . u 1Jcchrhl
gcw1sscr

"'
. wei'clc'.11 W<'nn Clll
oberrliiehlicher :\[usikfest111 1ctnaiJonaiJsnnts gepredigt wird.

1 1

l 1 1

und ~Ls. G:s~I~l,l:rgehi~is schci1~t wichlig, da jede AtL \'Oll Klassifizierung


Scl!l ~ ~ 11: 1 :hs.JCitlllg 111 <lc.r h.unsl zum Absurden Jltrl. werden nicht
. . .'~<=:"? 1 ~e \~n neuen Stilen gescha[fen, so ]Jl'aucht man sie nicht in
I.dllzct
Ze.tl Wieder zu
" es an steh

,.
, IJcl'iJlt])J.
'"
en. U m 1 m,tg
vcrdwnstlicl1
~ ' 1 ~ 1 '. d?: :~n
and von Ca.selbs Ausfhrungen gewisse Schl-ag\vottc in
1
N!chlrgke'li. klar werden, so mte e1 sich hten sie dur~h ebenso
zweifelhalle Begrit'fsbildungen zu c1setze11. Die Gefalu: ist bei ihm vorhancltn.

1 1 c:

1!

An meinrn Freund Casclla!


\Vir .ain"ell zusammen. Es war kein leichter \Veg, aber man sprte
wcni'' vo1~ s~incn Schwierigkeiten. Jeder war sein eigener Herr, abc.r
der
zu einem schnen Ziel wurde gemeinsam gegangen. Da teilt mir
ganz p!tzlkh der Fnuncl mit, da er nach links abbiegt. Ich fr mein
Teil ziehe es vor, den allen \Veg allein weilet zu verfolgen. In der Einsamkeit habe ich ber manches nachgeda:cht, auch bc1 meine musikalischen Neigungen. Olme den \Veg zu verlassetl. bin ich zu der Erkenntnis "ekommen., da- die gro!~cn llleister der Vergangenheil mich erleuchten.
mir 5 helfcn knnten in di:c Zukunfl vorzudringen, ohne die Gefallt eines
unheHvoHcn Sturzes. Schlielieh siu1d es 28 Jahre her, seit ich die wahre
Bekanntscha tl der groen italienischen l\leisler gemacht habe, und da
ich .rrelcrnl habe, sie zu studieren und ihnen Gefolgschaft Zl.l leisteiL
Hier "'ist der Grund, der mieh davor hcwahrt, auch wenn ich allein gehe,
je das Gefhl tlet Einsamkeil z:t h~bcn. I.ch bin al1 m~inen Nciunge.n
t eu "Cblieben, und wenn mem .JUgendlicher Enthuswsmus fur den
.;anzer~ \Vagncr sich heute .auf einige \Verkc. \Vagn~rs J?cschrnkt, sin~
<loch alle meine Freunde m~l' verbunden gehheben: tc.h heb-e Mussorgskt,
ich liebe Slrawinsky, ie.h Ycrehrc Debussy, ich liebe den Pierrot Iunaire
und seinen Schpfer und ich v.crabschcuc alles, wovor ich seit meiner
Jugend Abscheu cmprind:e.
:Mein Freund hat mir mil.getoeill, da er nach rechts geht, whrend
ich immer den gleichen W cg verfolge. Er hat mir seine \Verl>c geschickt,
und jrch habe sie auch gehrt. Ich liebe die Partita, das Conccrlo Romano,
und auch diese Searlalliana, umsomehr, als ieh sehon lang zu dem
Glal.tbcn an eine geistige, nicht etwa materielle Hckkehr Zll den musikaliscllen Formen unsrrer Heimat g.ekm~uncn bin und ihn auch durch
Ta1.cn bcwies'en habe. Ich lege dabct kcmeswcgs besonderen Nachdruck
auf die Cimarosiana, die 1921 enlstand'en sind. Sie sind ein Gele.genbcitswcrlc Aber ich mag diese ScarlaltiJana viel lieber als das, wa!>
Freund Ca:sclla darber s:1gt. Denn gera.de in einem Augenblick wie dcri1
etz1"en, in dem der Kampf um neue Ausdrucksformen beraus vcr~eh';ft ist, ist es schwierig. die Entdeckung einer ncucn \Vunderlmr zu
verknden. Das Gcnk ist der Tl'iumph des IndiYiduums, es ist sogar
strker als (lic Kran der Hasse. Die l\Iusli.k ist eine fl'eic, eine internationale Sprache. wenn man im Pa-lais des Vlkerbundes Konzerte
mil J\Iusik aii~r Vlker veran~lallcn woll~e, ich ~Laub~ man w~-d~ sich
eher verslfmchgcn, a:!s wenn .1cder DcleglCrle seme eigenen ego.Ishschen
na:tionalen Ansichten uern wrd-e. \Yenn mich morgen em jugosla.wischer .i\Iusiker mit einem sehuen \Vcrk von sich erfreut, so wird
er mir viel lieber sein als einer meiner Landsleute, der mich mil
schlechter Musik langweilt.
Der Autor der Scarlattiana wird uns gewi noch ofl mit ncuen
WeJ'Ikcn erfreuen, die seinen Artikel brr Scarlatlbna berdauern werden.

We"

G. Fnmcesco 1f a l i p i er o.

Emsl. Kr c n c k.

80

81

MUSIK IN WIEN
L'nter Franz Sc h a I k hrten wir die Auffhrung der zwei
mil dem Columbia-Prl'is ausgezeichneten Symphonien. Das Stck des
Schweden A t t er h r r g lehnt sich ebenso wie das von Franz Sc h m i d l
im Formenbau an ldassi.scbe Vorbilder an ..\ttcrhcrg Iiit sein Orchester
frisch, zuweilen naeh impressionistischer \Veise. erldingen und will in
der Eingnglichkcit seiner Melodien aHgenwin ,;e,stiindlich bleibeiL Die
Symphonie fesseHe cbs Publikum und Przielle einen beraus slarl;en
Erfolg. Frnuz Sdnnidt hat seine Drille Symphonie in vornehnH~t geistiger
I [altung uncl gediegener konlrnpunklischer Al'lwit gefal. Im Adagio
niihert er sich der ,\usdruckswell Hegers, in den Ecksiilzen Bruclmedschen Fonntypcn, nicht ohne eigenes zu gehen. Auch dieses \Verk fand
bei den Hrern nachhaltigen Wiclcrhall. - Hobert Heger hnl in den
\'Oll ihm gcleilclcn Gescllseh:lrtskonzcrten eine glckliche Hand fr neue
Werke 'gezeigt. Er brachte die (;rof}e Messe mn Waller Braun f e 1 s
nach \Vien, jenes in kolossalen Dimensionen angdcgte \Verk, das, fern
Yon dogmascher EinsiP!lung, <>in romantisches Stimmungsbild der Messeslze in prachtYollen :\lclodi.en gibt, nicht Jrei \'Oll naturalistischen \Virkungen und durchwegs \orzglich im Orcltcslerklang. Die Phantasie des
l{omponisten treibt hier edle Blten. Eine weitere Novitt, der Heger
einen starken Publikumserfolg erkmpfen konnte, war die F-mollSymphonie des jugendlichen Russen Dimitri Sc h o stak o w i t s c h,
ein durch und durch frisches, hochbegnbtes "'erk, das fr den
Komponisten Bedeutendes verspricht. Heger hat auch seine eigene
JL Symphonie im G<>scllsehallskonzert zur Urrmffhrnng gcbmcht Das
in gmcn Dimensionen a'ngdc,gte vierstzigc werk zeigt den Ernst eines
Knstlers, der unbeirrt seinen eigenen \Vcg zu gehen weilt Im erslen Satz,
der Fantasia seriosa, stellt IJeger nach clet Keimzelle des ganzen
\Verkes, einem Naturlaut, zwei verschiedene Charnklere einander gegenbet, einen dramatischen und einen melodisch weichen. Das Scherzo
slaJmpft i'n beharrlich festgehaltenen Rhythmen dahin, ein Nachtstck
sucht die gcheimnisvoHen Kliinge der .\'a,tur zu erfa,ssen. Mit einem
Perpetman mobile schliet das \Vc1k das formal nncl klanglich bcraus
inlC'I'essanl isl nnd dem Komponisten bcgcistel'len Beifnll Pinlrug.
Die A.rbeiter-Symphoniekonzerte sincl in der Programmbildung
nach wie vor fhrrnd. Unnigelich werden die zwei Konzerte det
Republikfeier bleiben, in denen nicht mw i\I a h l er s A:uferstehungsSymphonie gespielt wurde, sonelern auch Schnbergs Chor "Friede
auf Erden", jenes an Klangwundern so reiche, prachtvoll mvfgcbaute
\Vcrk, das lange genug zu wenig bereksichtigl worden ist. Es isl daS!
Verdienst Anton \V e b er n s, die Arbeiterchre Wiens dnzu erzogen zu
f1aben, ein w schwieriges Werk in geradezu vorbildlicher \Veise gestalten
zu knnen. Eine Erl\rankung \Vebcms unmiHelbar \'or dem Konzert
brachte es mil sich, da Erwin S t c in die Leilung bernehmen mute.
Die .-\uffhrnng gc~bng sn priichtig wie nur seilen im Wiener :\Iusildeben.
Von den Itmmermusi,k-Vcreinigungen isl Yot allem das Wien er
Streiehqunrtett (Kolisch) zu nennen, das diesmal a:lller dem schon
bekannten und bewhrten Sextett von E. \V. Korn g 0 1 d nur klassisdiC \Verke, diese aber durchwegs auswendig wncl mit hchster Ausdrucksin tPnsiliit spielte. Joachim S tu l s c h e w s!; v rrnb mit Friedrich
\V l1 r c r einen Sonntennbcn.d; hier gelangte Uilte1: a~derern die Cellosonate von Egon \V c ll es z zu bernts erfolgicicher Auffhrung. Der

82

l ercretrrer

S z t' b"c t i ers]Jiclte sich mil S z y man


l\ I ets
fosnJ'
v
o w s1k i
St" k "' elnen crrnen El'folg. Zdenka von Ti~ h a r 1 c h en~tes ~IC 1 m
u~
el~
t
n"'
1
hoC'Immsikalische
Inlcrprctm
neuer
l\h~s1k.
Em
Cazwe1 \.ODZCI e. <1 5

d
,,,.
p bl'k
1; r j, c c i 0 von Be1thold Go I d s c h m i d t machte as . ,, tener u 1 um
Je 1111t einem Werk dieses hochbegabten Jungen
zunl ers l en i\I
1 a
d
~..-Dewlschen
d

t l\'lat"':l Fr e u n cl clie bekannte Vorkmpfenn er mo erne m


I. k
)e
ann
.
'
'
"
'
'
b d

s
1 - b
F . k eich rrab in \Vieu einen Liedembend, et em ste
c 1 o n er"'cr

:~~n; e b 1'1 sb; y nrbcneinancler s~ellle; durch ihren. prac?:v<;>llen Vorlr~g


f"hlte nwn 50 recht zwei veisclueclene \Veltcn cle1 Illusik, m dell:en die
\~crke beider l\[eislet Gipl'clpunkte darstellen.
Paul A. P 1 s k

UNTER JEDER KRITIK ...


Prchtiges Bratschenkonzert oder Darmverschlingung?

()'I 19?8
Danziger Volkssfnnml', 4 " ~
Hin d e mith Sonate fr

11 1 i n 5 T eil e n
C e 11 o n e n
.
,. ... bleibt diese Sonate eme kalte,
herzlos ... erre;.Jme~e Sache mehr al\f'-'~e
1\.11 Iage
lt, ste mcht erkenne~ und CI t
B hin t er dem P rcht I g e n . B r 3 t11
~ h ~ k o n z er t w e i t, . s eh r W e 1~ z IIc k, vor allem we~en Ihrer rhrthn;Isc~en
S hwche und klangheben Armut. \\ 0.

:J
c

].Janziger Volkssfllllllle, 20. Okl. 1928.


Hindemith,

Bratschen-

k o n z er t, op. 36, :NI. ~

...gut
lediglich
der zweite
Satz Wert,
weil "er
geschneben
ist, eine
gefllige

"

1,, e cl,l

-------------------

t
3 11

erlicher Anteil der grostdtischen Parteipresse

d
D.
" ")
d e m v er h n g n 1 s v o ll e n G a n g
er
1 n g e.

Bedauerlicher Anteil :
Neue Freie Presse, Wien, 21.

1~ 1929.

Jonnv"-Durchfnll inNew
Telcgrnmm unse~es Korreondenten, Berlin, 21. .T anner.
sp ,.Aus New York :rird be,~ich~et: Kre:
Oper "Jonn)' sp~elt auf v;urdc . bet
!le Erstauffhrung 10 der Metropohtan
1hrer
Opera d 11 'r c h w e g s a b g e 1e h n t "

:!k.

ks

. Gang der Dinge:

The Nem York Times, ]an.

~0, 1929.
Tl\ere was no coldness 10 the :ecep.
" 1 the opera last night. The audJence,
tJOn f tbe most brilliant of the season,
~~eo c in t 0 pro I o n g e d a p p I a u s e as

Faktur zeigt und sogar melodische Einfalle


hat. Alles brige, aber auch a 11 es, ist
Gedankenarbe i _t, w i r r e s, e r k I ~ e lt es Z e u g, e r muht und ab g e qua 1 t,
dafJ es auch dem Hrer Mhe und Qual bedeutet. .. J.fan hre ienes wirre Gefiede I
eines Einleit-ungssatzes ... ohne an J? armver s c h 1i 11 g u n g zu denken ... Da . 1st der
Rest: Grinsen! Und dieweil sich em paar
Dutzend in "Fortschritt" machender Skribenten in Hallelujahs berschlagen, schau1 e J n s i e mit ihren F e der n ahn u n g sI o s d a s G r a b, in dem schon andere
"Propheten der Moderne" frher versanke_n
Willibald Omankowsk!."
ja _ ja - Skribenten schaufeln
mit ihren Federn ahnungslos!

the c~rtain fell on the first part: at the end


there was o n e o f t h e m o s t e n t h usiastic demonstrations of the
s ea so n."

The Nem York Telegram, ]an. 21, 1929.


". . . was v e r y w e II r e c e i v e d by
a crowded house . . .''
The Sun, Nem York, ]an. 21, 1929.
There was an imposing audience
for thi~ . representation given outside the
subscription and at a liberal advance in
price, and t_he ap.plaus~ signifie.d
a d e e p s a t 1s f a c tJ o n denved from thts
disclosure of what Dr. Burney might have
called the present state of music in Germany."

B r e Brief ihres 1\'lusikrererenten bemerkt die Nme Freie Prese (28. Januar 1929):
*) Zu eme'? dr mHrerr Verfasser in seinen sehr beachtenswerten Ausfhru?gen den bedaucr,Anch Anle
vers~lhwderetg\gro esrtdtischen
Parleipresse an dem verhngnisvollen Gang der Dmge."
lieben
,

83

MUSIK UND TECHNIK


Geleitet von Frank Warschauer

RUNDFUNKMUSIK
Frank Warschauer

... Durch. die neu_e ~olitik dei Heiehsruncll'unkgesellschaft feste ,\ uftrgc


lt.tr Rundlt~nk~lUSik 111 regclmiiigci Folge zu \'ergeben. ist dir Fnt@C
dieser mustkahsclwn Galtung in ein aktuelles Stadium geticten. \Venn'
Yorher noch darber diskutiert werden konnte. ob eine einenrrcsetz~Ichc l'riigung berhaupt il1re Berechtigung haben kann. handelt e~ sicli
Jc.tzl d_arum, Grenzen und :\Iglirhkcitcn ,thzustecken und zu mllcrsuchen,
Wie dieser neue Zweig der sonstigen musikalisehen Pl'Oduktion anzugli ecl Prn is l.
..
.Ieflc Entscheidung hiingl hic1 a.uf das engste mit den ,\nsc.hauungen
uber dei~ Hundfunk i;n. seiner Totalitiil und der spczieHen Einstellung
dPs :\1 us1kers zusammen. Diese wieder ergibt sich aus der Erfahrung
t;nd so ~st es ~uniichst notwendig, zur Beurteilung der ganzen Frag~
emcn Bhck aui den Stan,d der Technik musikalischer Obertra.rruncr Zll
werfen, da sich CJst von hict aus das i\la dPr Ein.schriinkun~en "'uml
besonderen \Vegc e1geben kann die fi Hundfunkmusik vorliege~!.
.Wie die Einbuen, die jeder Klang bei der Hundfunkwicdcrna]Jc
er.lcHI?l. .zu bcwcrl~n sind, dmbei' herrscht noch keine Einigl<eit.
D1rs Ist un .. \~escntlrchen darauf zurckzufhren, da man sehr hufig
den gcge~l\varligen Stand zum alleinigen Mastab nimmt. und bersieht,
da bcr~lls_ morgen s~hr wcscnlliche Veriinderungen cri;o.lgl sein knnen.
Immerhm 1st .es dellllwh. da die technisierte Wiedcrnabe- newissc Werte
b:v_or.~.u.gL , wahrend .sie <MI deren grere Sclnvierigkei'l "'entgegensetzt.
".1s l lll den Au~~nbhek Grenzsetzungen bestimmter Art zum mindesten
s.~hr nahelcg.t. SJC c1folgPn bezeichnenderweise sehr hufig in einem
~mne, <l~n. d1~ nc~w i\'Insik ohnehin ge\\'ohnt ist, \\'Orin man eine tiefere
(,esctzmaJglHll w1rd erkennen mssen.
Es .liegt bei der Runtlfunl\iibertragung zuniiehst zweifellos ei11e
Entscheidung Yor_ gegen das groe Orchester, ne<ren jeden Al-fresco-Stil.
~egen .kompa,kte hl_angmassen be1:haupt und gege~ di~ FaPhe als dominie~
1
~nd~s Elcme~t, lernc.r ~egen d1e Pointicrung einer subjektivistischen
Smngelnu~g.; en~e Begunst1gung anderseits der kleinen Klancroruppe die
eharaktensie:rt 1~t durch das Fehlen von Fllstimmen und"' Ornm~1 ent.
l~ur~h rea~c. _Stm~ml'i~hrung und die Verbundenheit soli'slisc.her Wir~
~un"en .. W eJJ.,c diesei Art werden am klarsten wiedergegeben und in
Ihrem, _ergenthchen Geh~Il nid!l angetastet. Eine Zeitlang wurde gerade:
'~lll. Se~ten der Sendc!mtungen bekanntlich behauptet, da auch Stimmft~~n un" und ha~-:momscher CharrJ.kter wcsenllich Gte oder i\Ingel der
\\ Ied.ergahc bestimmen mlen; komplizierte Dissonanzen und sehr ausgcpragtc Polyph~nie seien auerhalb der Grenze des einwandfrei Dal'sl.cllbarcn. Vo~1 (~Jeser Anschauung, die brigens auch als Argument gegen
~:e ~~e~1: Musr~ nn. Hnndfun~ b.cnulzt w;u~de, ist man lngst abgegangen,
e1.n Z~1che1!\ Wie fhcend auf dwsem Gebiete die \Vcrt.mastiibe, ja sogar
ehe rc:mcn latsachenerkenntnisse sind.

~ Ans diesem Grund wird man sich auch hten mssen in den aenannlen
Elllsehriinkungstcndcnzen ein Definitivum zu erblicke;~. Sie s~llen nur

84

ein yorliiul'igPs Hegulath dar, und Z\Var eines, das nach der gegebeneil
Sachlage keineswegs unerwnscht sein kann. Man mu sich aber klm
sein dc'l die Technisierung an sich berhaupt nicht notwendig eine
A us~chlieung bestimm tcr :l!gliehkeiten mit sich bringt, sondern die
deutliche Tendenz zeigt, in der Venollkommnung bis zur praktischen
Gleichheit mit jedem Original Yorzuschreilen. Wo hiei die Grenze des
praktisch Erreichbaren liegt. dQs zu entscheiden ist dul'c.haus nicht
mcrlich. Siimlliche Propiiczeiungen dieser Art haben sich jedenfalls schon
jetzt soweit man ihr Einll'e!Ten oder ihre Vc!'kehrlheil innerhalb eines
'nicht zu kurzen Zeitraums nacbpl'fen konnte, als falsch CI'Wicscn. So
isl es auch durchaus nicht wahrscheinli'ch, da alle kolodslischen
\Virkungcn im Huncll'unk auf die Dauct benachteiligt oder ganz a'll'Srreschlossen sein ms15en. Schon. heute ist dies in viel geringerem :IIa.e
der Fall, als noch vor einem .Tah!'c; man mu, um in dieser Frage
einen Standpunkt zu gewinnen, die Technik de1 gesamten Apparatur
in Betracht ziehc11. insbesondere auch die des zur \Viedeq~abe verwen:delen Lautsprechers. Ebenso kann m:.m feststellen, da auch Klangmassen
jeder Art un~l Klanganhiiufungcn in dicht und .eng be~ctzten Orchestern
nt stets steigender VerbesS~Crung zu reproduZieren sind, vorausgesetzt
da. die Art des Yor dem i\fikmphon gewhlten Raumes dieser Auf:aabc an<>e.pat ist. \Vedcr groe noch g1tc OrchcsleL noch Chre, noch
IZla.ncrmi~ch ungen irgendwelcher Art sind grundstzlich v.on einer qualitatiY "'gengenden Wicdcrgabc im Rundfunk auszuschlieen.
Wir kommen hier zu einer alle110nlcnllich wichtigen Frage, \'Oll
deren Be.anlwortung gnmdlegcnde Entscheidungen auf diesem Gebiet nbhii.nncn: ist es berhaupt zwcckmig, da sich der Musiker nach der
Technik ri-chtet ocler mu Cl' notwendig damuf warten, da die Teehnik
seiner Intcnli0n folgt? Das ganze ErfQhrungsmaterial, der ganze Aspekt
der Technik drngt nach meiner Ansicht, die in einem spiilercn Aufsatz
weiter zu deta.i!liel'en ist, zu der ersteren Anschauung hin. \Vir lass.cn
indes hier auch unten mit l\[ax Butli11g einen Komponisten zn \Vorte
kommen, der mehr Jr die Anpassung des Musikers an die gegebenen
Bedingungen cintrill.
\Venn die Eigentmlichkeil der technischen Voraussetzungen fr
die Hundfunkmusik in keinem Fall bcrsclitzt werden darf, ~o erge.ben
steh in anderer Hinsicht Mglichkeiten, die viel strker geergn_el smd,
eine Bes-onderheit dieses Gebietes z.u l'onslituicren. Sie liegen. mcht auf
dem Gebiet der reinen l\Lusik, sondern in der Verbindung. nut anderen
l{langelemcntcn, insbesondere mi.t dem \?orl. Man mu .s~ch vc~:gcgen
wrtigen, da iJ? Rundf1:nk gleic!Isam ea~e ~este Klangnache f~1.r de1~
Hrer gegeben 1st, vergle1~hbar emer Pro]ekbons.wand von best1mmte1
Gre im Zimmerkino, d1c durch \Verte verscluedener Art und. verschiedener Herkunft erfllt werden ~'ann, :on ~iner sprechenden Stunn~e
ebenso wie von einem oder von .emer V1elhcrt y,~n Ins.trumenlen. _Die
einzelnen Teile ei~1es ?olchen Emdruck.s nun . smd emandcr glerchgeordnet, woraus s1ch em neues Scl~ema thre~ Bmdun~en ergebe!~ kann.
Das tritt zum BeisJ?iel sehr. stark, m Ersc~emung be1 .der :Musik zum
Hrspiel. Whrend Jede. Mu.srk z_u fh~aterstucken, mag St~ 9.uch noc;h so
rcranisch und notwendig emgefugt sem, den Cha!'lakter emer Begleitung
~at und im Rang durchaus hinter Wort und Bild des Bhnenvorgangs
steht sind im Hrspiel Wort und Ton stets mit demselben Werlakzen:t
nebe~einander gelagert. Die Zusammenordnung dieser Elemente ist dabei
einfacher und organischer gegeben als bei irgendeiner Form, die in sich

85

oder doch bei ihrer praktischen Ausrhrung mit dem 1\Iomcnt der sichtbaren Eindrcke rechnet. In dieser Hinsicht bietet das .H1'spiel, das
besonders . fr den Rundfunk geschriebene Gebilde, de1'n l\lusi!w1 den
Aspel.:t einer musikalischen Gattung, die auerhalb aller bestehenden .
fixierten Kategorien ihrer eigenen Gesetzmiiigkeit zustrebt. Werke dieser
Art werden sich vielleicht am ehesten cle1 Form des Oratoriums annhcrn mssen, wenngleich auch dies nur einer. von den mglichen
'Wegen sein drfte.
Ebenso ist es aiber auch durchaus denkbar, da jenes Verhltnis
\'Oll Sprache und Ton in anderen Formen seine fr. den Rundfunk
passende Prgung sucht. Diese knnte etwa im Sprechgesang erfalgen,
der hier eine ganz orgimisch erw.ilchsende Anwendung ftndien knnte,
nicht nur gelegentlich, . sondern als konslituli,cs Element epische1
Bindung.
.
.

Endlich wird ein Moment bei der Blindfunkmusik eine ganz besondere B.eadllung finden mss~n: da ihr Publikum nicht das gleiche
ist wie das der. Konzei;tsle llnd Opernhuser. Es ist ch3JOti,sch durchein.andergeniengt aus Melischen alle!' Schichten und musilmlischeti Bildungsstufen. Runclfunknmsik ist der groe Augenblick, wo zei.tgenssisches
SchaUen in seiner spezifischen unverzcrrten Qualitt an alle herantritt.
Dies ergibt fr den Komponisten die schwere Aufgae, die Ebene des
gemeinsamen Verstchcns, der gleichgerichteten schpferischen Kraft aufzusuchen. Hier mu es sich um Gemeinschaftsmusik in rmbedingLestem Sinne handeln. Aus der Erkenntn~s dieser Situation heraus ist
es auch zu begeen, da Rundfunkmusik fr das nchste Baden-Badener
Musikfest il1 den Rahmen der Haus- und Gemeinschaftsmusik eingefgt
wurde.

DER KOMPONIST BER RuNDFUNKMUSIK .


DIE ANSICHT MAX BUTTINGS

Der Erfol1g dnes ~iusikstckes hngt, \v~nn man die Mehrzahl der
Zcilungsbedchte ansieht, von den Quali'tten des Werkes und der lnterplct.ation ab. Die Qualitten des Publikums werden selten in Frage
gestellt, - beim Kritil,er sind .Musikalitt, Intelligenz, Vorurteilslosigkeit usw. immer Yor!Jandeli! Tmtz aller zugebilHgteu Eigensch:~.ften
kann die Hrerschaft aber nur unter einer Bedingung ber ein. Wel'lc
wirklich urteilen; wenn hiimlich von der Wiedergabe irgendeine charakteristische Wirkung ausgegangen ist. Und die ~Iglichkeit einer ch.araklerislischen Wirkung hngt Yn vielem ab. Vom Raum, seiner Akustik,
seinem Aussehen, seiner Tcmpe1atur usw. - von allem, was gleichsam
zwischen dem erklingenden Wer}{ und dem Hrer steht. Grundlegend
wichtig ist die Eilldringlichkeit der. Interpretation tmd die Techniik des
K<Jmponisleu, die ihm ermglichte, sein geistiges Wollen in Tnen deutlich .aU.szudrucken.

Das wissen w~ alles. Wir kennen den Wert der Wirkung, ihre tJberschiilzung und Unters.chtzung; wir haben auch gen.ug Erfahrung sagen
zu a,nnen, wann im Kon:r.erlsaal odet in der Oper ein mglichst gr::>es.
Ma von Wirlmn.gen auf den Hrer erreicht wird.

86
~------

"

'":,

"'""/,'',\.,]",\

odl'r dotII hci illl'er praktischen .\usl'lJruncr mil dem .\lonll'nl d 11 si 11Iihmtn EindJch rechne!. In dicsct llinsi~ht bietet das ]-JiiJspitL das
lnsoJHlers l'J lll'n Hundfunk gcschril'benc (;ebilde. dtm ~lnsiktT dl'n
.~s~Hkl ,.j~It'l' musikalischen Gattung, dir- uullcJhaiJJ alleJ' bcsll'ill'ndtn
IIXH'I'il'll hutego1ien_ ihrer Ligenen (~esl'lzmiif~igkeil znstl'l~hl. ,v,. 1kc ditstJ'
.\rl \\Trden Sich \ll'lil'iclil am chcslcn cleJ Form des OraloriunJs ;Jnniiht,n mCJsst'Jl. \Yl'nngll'ieh aueh dies nut eint'!' YOII ill'n lllCJgiil'IH'n
"l'gl'll Sl'ill diii'I'il_
Elwnsn isl es abc1 :nwlt dtll'e!Lms denkbaJ_ da jl'lll'S \'l'rhiillnis
Spral'li( und Ton in anden.n Formen seine l'J' dtn Hundl'tmk
P~:~stn.'~': l.'.rii~ung smhL ~)icsl' kiinnle elwa im Spneh,l(esang cri':Jigtn.
d~.J hiCJ LJnc ga11z _organisch cJwachscnde .\nwendull,l( l'inden kiiJJlli<'.
nwhl lllll' gl'legtnlllch. so,Hit'l'll als konslilulins E-il'llll'lli tpisl']Jl'l'
Hindunl-(.

""11

Endlich wi1d l'in ~lonHnl bei de1 Hlllldl'unkmusik eine oanz Jw~OJHit-n. lk:lclilung l'iiHitJ m.-,scn: d;~U ihr l'ulllikum nicht ll;t~ nlt'ir-IIL'
JS[ \\'IV das d,r Konzcrlsiile 111Hl OpernhiiusLT. Es isl <'lwolLscli '7Jurc1I-

l'lll::Jildl'J'~l'llll'llgl :n1s :\ltnseiHn alle1 Scliichlcn und musikalisl'il<'n Bil-

,~ung?slull.'n. H~IIHiflinkmusik isl de1 gi'Oe .-\ugcnbli<'k. wo zLoi.igLnssiscllts


Sl'hallen_ In s_eJJHT spezii'Lschen llll\'l'rZL'I'rlen Qnaliliil an all~ heranlrill.

Dies _crgllll ltn: dtn l"omponislen llie schwere .\ufoabc. die EIH'IIl' dts
!-(<'llll'Jnsanwn _\ Prsll'liPns. der glcil'hgtTiehtclen sc,h'i];l'eti,sl'htn ]\xall aul'zust<elil'l~: l IH~r mu es sich um GPnwinschaflsmusik in llllhl'dingltsil'm Slnlll' li~IIHil-ln. :\us der Erkennlnis dieset Silualion hPr:ms isl
t.s :l."l'.li zu_ lH'g'lidkn. dal.l HundJunkmusik fr das niichsL 1 Badtn-BadPner
.\luslldtsl 111 den Hahnwn der Jlaus- und Gemeinsthal'lsmusik Pingl'i'i'Igl
\\'II]'(] ('-

II

DER KOMPONIST BER RuNDFUNKMUSIK


DIE ANSICHT MAX BUTTINGS

. . lltr Er!'ol-g eine~ .\lusil;slcl;cs hiingl. \Yl'llll man die .\lchrza!Jl clcr
Ztilun_gsberl<'hle _:1ns1e>hL_ ::on den Qnaliliitcn 1lcs \Vc 1kes und dct Jnletprl'ialwn ah. D1r> (Ju-;iiJinlen dts Publikums werden seilen in Franc
gc~ltIJI, -- . heim lilikcr sind .\fusikaliliil, Intcl!iorenz. Yorurtcils!osi~r
l~<'ll ns_\\'. I~nllll'l' ":Jrhandtll! TJ-o!z aller zugebligl<ll Eigcnsch,1 H~7n
k;:nn. dw llo~ersl'hall abc1 nu1 unter cine1 Bcdincrunr ber ein "'crk
\\'n:kl_wh lll'i<::ILn: \\'t'nn niimlieh \'Oll det \Yiedergal;e i~gendeinc charal;ll'r~sl ~sd1e \\ 1~-k llng a IISgPI-(a ngen isL F nd d it :\I nliehkci t cine 1 eharakit'l.'lsiJsl'htn "Ir kling hiingl \'Oll vielem ah_ Vom Jbum. seiner ,\kuslik.
~ 1 ' 1 : 1 _<m ,\uss('l!ln. s:iner Tempcralm usw_ - \'Oll allcni, was gleichs:llli
Z\\'JSt:lwn_ dtm l'J'klingenden 'Ve1k unrl dem IJrer steh!. Gnlndlerl'nd
':Ich l1g !sl die _Eii_Hiringlichlwil <il'J' lnlcrprelnlion und die Tcchnil/' des
l>omponJsil'lt, <111 Ihm cnni\glidli<, sein geisliges \Vollen in Tnen den!,hl'h :tii-SZ!I(Irckl'll.
_Das wisstn wi1 alles. "'ir kennen den \\'er!. der 'Virkunu. ihre bcrsl'!Ia_l.~lln,~ 1111d l :nlersdJiilzung; wiJ hai;en auch genug Erfalnung sagen
Zll ~'OIIJH 11. .. \\'ann Im honzeJisaal ode1 m der Oper ein mglichst gr:.Jlles
~Ia[.,
\\1rkungen aul' den Hrer erreich! winL

''"II

86

Im Hundl'unk haben wit diese El'i'nhrungen noch nidtl. .\bcr wir


halwn hL'I'Lils zwPi gtgens:'ilzlichc. lcJ'IJrcilclt: .-\nsclwmmgl'll <!Jriiher.
auJ welchem \Yege das :\faximum an .\lusikwirksamkeil C!Tcichl \\'erdln
kann. Die einen glanbl'n. da nur das YcrvollkommncL zn werden hrauehL
was zwischen dl'.m ldingl'nlien \\'crk und dem llret slchl: das isl hiPr
die .\ppmnlur. Sie glauben. da ein .\Iusikstck aus dem Laulspleehlt
gcnau so wil'ken lllll wie \'Oill Podium des Konzcrtsaales, wenn es nur
ersl drm Ttchniker gl'!ungl'n isl. die akustische \Viedergabc in allem
dtJ 'Yi rk lil'h kci I gPna u :mzup,tsseiL Dil' cntgegeug-cselzlc :\Ieinung bercksichtLgL zwl'ierlei: e1slens. da der LantspreclH:3kJa.ng dem nalrlichcn lnslrumtnlenklang el>en doch noch nicht vllig angeglichen und
die Enlwieklung J'esp. tll'i'l'll (~rt~nzen nicht rcsl \'Orherzusagen ist. Z\\l'ilens, da das .\1 ilicu- und I liiJtrlebnis Yor dem Lautsprecher so Yllig
nTschir-den isl \'on dem. was uns beim Dabeisein und unmillclh~lrcn
Hren einer lnlerpl'l:lalion !Jcwegl_ Lla damil auch die lkclingungen Hir
\Vi1kung \'Oll .\lusik durch dPn Lautsprechl'r ganz :mdre werden als
wir llisiH'I. kenlll'JL
Beide Slandpuil'kll' LTSehnen die \'cnollkommnung der .\ppar:1lm.
Darht'l' hinaus \'l'J!:mgl del' zweill', praklisehe Stanrlpunl;L. da Inleq)]'elen
und l'omponisltn sich fr dir Ticdingnngcn inleressic1en. auf die eine
mglichsl wirksaml' Hundfnnkmusik Hcksieht nehmen mu_ \Vas eins
fr Btrl i ngnngen i l1l ei nzclnen sind. -- darber ein il n!lermal. Dn!J sie
lwrlwnpl rxislitren. \Wkhcl .\d sie im nilgemeinen sind, isl das primiir
\Vichli-g<. Da gill l'r den lnleqll'cten die Frage: \Vie habe ieh mich vor
dem .\likrophon zu Ycrhallcn. um ein \Verk in Bczu,g auf Form, Klang
und Eigena1L der musikalischen Spraehc !dar lllHl eindeutig zur \Virlmng
zu ilringtn '! Die Antwort \Yil'Cl nut aus der Ed'ahntng e,rleill werden
knnen. und zwar nm aus der expcrimenlcll fundierl-en Erfahrung. Daher
sind die Yersuehsarhcilcn. wie sie an der I-Iochs'eimle. fr ?lfusik mir!
dem 1\lindwol'lh-Sclwrwenb-Konstcnnlorium in H~rlin .rremachl werden.
\'Oll ,QTol.\er Wichligl;eit.
"'
Ganz Wl'illragl'n!le BcdcuLtllll-( komml aber dem Interesse zu. das <lie
Komponislcn l't :'llusik im Humlrunk zeigen. Zahllosen .\lcnselten wird
Lalich :\lusik bcrmilt-e!L. Der Hrct mu nllcs l1innehmen, die Sender
id~n eine Arl kullnrcllcr Diktalm aus. SoHlen die Hrer einmal prakliseh zur .\la.ehl kommen, dann werden sie alles aus den Programmen
slrcic:hcn, was l:lllgwcilig isl. Langweilig isl alles, Yon dem keine "'irkung
ans'gehl. Ist es nil'hl das eigene \'eranlworlungsgcfbl. dann mu e.s
der \Vunsch sein, :\lachl nncl Erfo}.n ber die Hrer zu h[t!Jcn. der den
Komponislen Yera.nlaBl. zu slmlicrcn~ wie m \Virkungen mil sciiwr :'llu.sik
aus dem Laulsprc<:hcr c1zielen kann. Dazu mull e1 die Form berprfen;
mu \Yisscn. wie Slci:gerungcn, Flchen, Dnrchfhl,tUlgen, Pa_usc.n u.sw.
aus dem Liilllspre('her "'il'i;en. 1\lu den Klnng kennen, das Kriifteverltiiltnis der lnslrumcnlc, der Inslrumentgruppcn nsw_ Und mu sich ber
die :\lglichkcilen seiner Sprechweise orienlicrcn, Polyphoni-e, ArUkula.liun.
Pla,stik usw. 'Venn Cl' es 11.ichl tut, schafft er wie jemand, der S'cincr
\Yitkung nie gewi ist, - e1 tappt im Dunkeln. Dann werden sich die
Sender und die Hrer das heraussuchen, was zufllig geeignet ist, -dann
wird die Komponislcn die Schuld treffen, dringende Bedrfmisse <lcr Zeit
bersehen zu ha_ben_ Die soziale Verbundenheit der l\Iusik zu den i\len~
sehen war noch ni:c so gro wie heute, wo sie durch Rundfunk bcr'lragen wird. Die i\f usik wird g1ere Bedeutung fr viele gcwinn.en,
wenn der Komponisl auch auf sie cinwi1ken kann. Das mu er lernen.

87

RUNDFUNK- UMSCHAU
,'

DieUrsendung vonSchresehen Sich-Auslebcns fehlen. Das


k er s "K I c i n e r S u i l e f r d e n
Anknpfen an rhythmische EleH und funk" steht recht eigenlmente moderner Tanzmusik und
Iich am Beginn der geplanten
ihre 1\.-onhastierung scheint gerade
Schaffung eines Hepertoires arthier ein Weg zur Musikalitiit der
eigener Rundfunkmusikcn. Die AufJ\Iassen dem eigenllichen Ziel
fhrung die~~es Werkes, am 17. .Tader Rundfunkmusik
n uar, ist von einiger historischer
Zu den in tcressa n les len KonBedeutung. l\Ian trug dem auch in
zerten des Berliner Rundf1mks im
de1 Aufmachung mit Recht RechJanuar gehrte der Abend mit einer
nung. Dr. Hans Flesch, der beWiedergabe Yon K o d {t l i s S u i l c
whrle J.?rogrammleiter des Frank"H a r y Ja n o s" (erste A urfhrung
furter Senders, sprach in einleitenfr Berlin) unter Oskar Fr i e d.
den Worten bm die hier ja zu1
Die Suite hat ihren Titel nach einer
Genge errterten Fragen de1 HundDon-Quiehotle-hnlichen Figur der
l'unkkomposition. Die anschlieende
ungarischen Sage: eine progl'111lAuffhrung des Werkes aus dem
matische Bindung, die den upren
Breslauer ~Sender wurde von fast
Rahmen schafft, aber das formale
smllichen deutschen Sialionen berEigenleben der wirksam kontranommen, der K<Omponist leitele die
stierten Einzelslcke nicht anlasteL
,\ ufl'ii hrung, die von der SchlesiDie Auffhrung war vorzglich.
schen
Philharmonie
ausgefhrt
Wenn die im Rundfunk doppelt
wurde. Das Stck ist sechsstzig:
notwendige Beobachtung der Form
lnlroduklion,
Canon,
Fughclt.c,
so erleichtert wird, wie dies <Iurch
Intermezzo, Capriccio und Finale.
Fried
~rmglicht wm, der das
Es is l besonders reizYoll. dieses
rhytlnmsche Element zu dringliklare und beraus geglckte Stck
che! Spontaneilt stei,gerle und an
(f1 einfaches Holz mit Englischi}1Slrumentalcr
Farbigkeil
das
lwrn, Saxophon und Kontrafag-ott,
Auerslc aus der Parlilur herauszwei Hrner, Tr-ompete, zwei Pohalle, immer unter dem Gesichtssaunen,
Tuba,
Klayier,
Harfe,
punkt der Endwirkung vor dem
Schlagwerk und Streichorchester)
Lautsprecher - so kann man bei
auf seine typischen Rundfunkfunkalle!' unsicheren Kenntnis der Putionen zu untc1suchen, doppell reizblikumsreaktion doch in diesem
voll etwa in Vergleichung mit der
Fall Yon einem sprbaren Erf<Jlg
hnlich besetzten Kammersymphosprechen.
nie Schrekers. Wir werden das
durchfhren, sobald die Partitur
zugnglich ist.
Der Frank f ur t er Sender
setzt seinen unter Leitung Ludwig
Hottenbergs stehenden BrucknerIm Berline! Rundfunk spielte
zyklus fort. - Bemerkenswert ist
C.emge Antheil eine fr diesen
die bertragung eines unter Le~
.Z:wecl' geschriebene I<la viersonate.
tung .Taseha Horensteins stehenden
J( Ia vierbertragungen gehren noch
Konzerts der Frankfurter Ortsimmer zu den relativ am schwergruppe der Internationalen Gesellsten zu lsenden Aufgaben des
schaft ft neue Musik mit Werken
Hu!llll'unl<s. Antheil erleichtert die
von Krenek, .Temnitz und StraFunktion des Mikrophons durch
winsky. - In Leipzig wird eine
einen schlanken Klaviers,atz, dem
Studioauffhrung der Gurrelieder
Farb- und Fllmomente pianistiYorbereitet. Sie sind in Wien un-

88

Hingst mit gutem Gelingen aus dem


Konzerthaussaal iihel'lragtn worden
(Leitung Paul YO!l Klenau\_ - Der
Hamburger Sender hat den Musikschriflstcllcr Hans F. Schaub zu
einem Vortrag ,)Iu-sik de1 Jngsten" eingeladen. l\I:m hat ihm dabei die l\1 glichl;cit orcheslraler Beispiele gegeben. Als zeitgenssische
Opernbe1lragung ist die _Sludi~au~
fhnmg von Franci\Cnstems L1-Tm
Pc zu nennen. - Der Zyklus "Musik de1 Gegenwart' des B er l i n er
Senders wurde in einem russischen
Konzert l(wlgesetr.l. Nach einleitenden Worlrn Kurt v-on Wolfurls
wunle eine Sonatine fr Klavier
von LopalnikolT und \Verkc Yon

.Tosef Sehillingcr gespielt. Ein weiteres Konzert zeilgenssischer :\lusik wurde durch die bertragung
des Osterreichischen Komp<Onislenabends ermglicht. We~ke von
liauer, Ga!, \Vellesz, Grosz und \Yeigl
wuT(!en. nach einleitenden \Vortcn
Pani Stefans, gespielt. Endlich ist
ein Konzert mit neuer Ukrainischer
:\Iusik erw:lhnenswcrl. - In B r es1 a u mute ein interessanter Song,\bend verschoben werden: er \'vird
hoffentlich mu~hgeholt. - In :\1 n<~ h e n ist eine .. Konzcrlstunuc" hervorzuheben. die besonders gesclnna.ck,oll \Verkc von Debussy.
IIindemith. Toch. StrawinSikv und
Scrjabine Z:usannn.enzustellen ~Ynlc.

GRAMMOPHON
Kulturnbteilung des
Lindstrm konz er n
Der Lindstrm-Konzern hat soeben eine besondere .J\. u I t urabteilung" cingerichlcl, dc1cn
Aufgabe die Skhtung der vorhandenen und die Herstellung neuer
Plallen nach Gesichlspunklen pclarrngischen \Vertes ist. Die Leitung
h~t Prof. Frilz .T d r bernommen.

N eucSchallplattcna ufn ahmen


r.citgenssischer \\1 rrke.
Die von der Colnmbia-(;csellschaf! preisgekrtlnte V I. S y mphonie v01_1 Atlerl!erg lie~t
schon in zwe1 Aufnahmen YOI'. Dir
Co I um h i a selbst hat <las Werk
<Iurch das Knigliche Philharmonische Orchester in London unter
Sir Thomas Bcecham einspielen
lassen. (4 Platten C. L. 21<10/63). Allerberg hat eine Aufnahme der I} e u tschcn G1ammophon-A..b. des
Berliner Philharmonischen Orchesters geleitet, die auf3Platten (Bestellnummer 95.193/95) vorliegt. Dns dankbare, melodienreiche und temperamentvolle\Verk kommtauf<lenSchallplatten ausgezeichnet zur Geltung.
Die
ersten Aufnahmen
<Iei
"Dreigroschenoper" liegen -

ltidcr ohne Text - auf 0 d c o nPiattcn vor. Der 1-i.<moncn-Song und


Tango-Ballade (Bestellnummer 3703)
wtnlen von der prachtvollen LewisHuth-Ban!l unll>J Theo ;'\[ackebcn
gebracht. die ja das \Verk seit seine1
L:rauffhrung in Bcrlin spielt. So
originell und fesselnd Yor allem
die prachtvolle Tango-Ballade in
dieser Darstellung auf der Schallplatte ~ur Geltung kommt: diese
Stcke sind Gesangsnummern und
wer etwa die Darstellung des
Kanonen-Song auf der B\1hnc mit
der rein musikalischen \Vtedergabe
vergleicht, wird das Fehlen gesungener Platten geradr <licser zndenden Stcke bedauern.
Die D c u t s c h e
Gramm op h o n -A. G.
lwingt
5 Platten
mit KlaYierkompositionen Erwin
Schulhaffs heraus, dieder Komponist selbst mit blendender und
klarer Virtuositt eingespielt I1at.
Der auf 1ler Platte sonst so heikle
1\lavierklang ist vor allem in den
pikanten und eigenartigen Esquisses
de Jazz und Etudes <le Jazz so durchsichtig, da der rhythmische Elan
des Spielers voll zur Geltung kommt.
Technisch und musikalisch famose
Leistungen! (Bestell- N r. 9.'5.196/95.200).

89

--;

zeitigen kann. die sich hinter drr


fertigen Form vcrscham;en. crktiirl
sich weil chPr der mmantische
Vordcrgnmd als aus slilgeschichllicller Deszendenz. S<hmnann und
vVagnci werden hict sn ziliPrl. wil
ein Sechzehnjhriger den :'\amtn
der Geliebten. den zu tHnnen er
sich sehen!. in alle dil~ grolkn
Namen der Vorzeit. in llclDisc,
Ophelia, Bollieellis Fl'i"Ihlings<~lle
crorie vr1sleckt: und dirs l.Ineigrntliche. i\Jaskicrtc. slhelisch Yorwego-enoinmene \ibticrl ,on zartct cr~cheinenden, flchtigeren Gehallen,
als sie Yicllcicht in eigenllicher
Sprache lwrhaupl falich und zu
sagen sind. ln dicse1~ Liedern i~t
das Enit'll komponJcJL das nte
zuYor Yon :\lusil; grnwinl war. und
es stimmt aufkrordcnllich zu ihnen.
da sie zwanzig .lahrl' in rinem
Schreil>lisch nrspcrrl lageiJ. bis
der lllcistcJ sie zr>gemd. l:khclnd,
immer noch verschmL aber doch
jetzt ih1cr Ungr:wihcil .gc~vil.l heiausnahm. \Ve1 thren getsllgen Ort
sucht. sollte ihn liebPJ' bei :\larcPI
Prou~L als hei der Hmn:mlik des
19. JahrhunriPI'ls suchen.
Damil ist nun fteilich auch
crenug Untersdwidendes von aller
~\.uscirucksmusik gefunden. denn die
.5cham. die sich ja nicht ausdrckt.
sondcri1
wrschwcigl: die klang
,vohl mi I. hci Schumann, auch bei
Brahms. doch .kaum zuvor sland
sie im Zcnlrnm des lyrischen Komponicrens, so wenig wie der .lnglin. der hict die Homantik der
M~;ncr empfngt, die nicht seine
Sprache, und der sie nu1 reden
kann. weil sie nicht seine Sprache
ist. Die Differenz der Generationen,
wie sie im bestimmenden Affe]; I sich
kundgibt, gibt sich auch im kompoSJitorischcn :Material lmnd. Denn
dies Zarte. das nicht aus sich herausschlgt; seJinc Form sich zu
bilden. samlern lieber bei sich zusammengezogen bleibt und auf die
Form warlcl. die ihm zuteil wird;
diese tiefe und gioartigc Passhit:il.

KOMPOSITIONSKRITIK
ALBAN BERGS FRHE
LIEDER

zenrlictl. in eine \Ycit< des Scclenratuns dringt, wie sie in der begerlkhcn Homantik des 1!l . .TahrhunDie nnl'hlriigliche llcrausgahc
dctls nicht vorkam. so isl d;~s qu;~
eines Fri"llt\Ycrks dunh den .\utot
lilaliY :mgesichls der cicrcnllichcn
rN:hlferligl sich aiiPmal bloJ.\ sachHcaliliit d~T Lieder tlocl1 ~echl W<'lich, nicht hislorisc.h. Der Autor,
nig. Zwa1-, sie insgtsaml rechnen der
dessen \V<'rkc (;esehichl<~ bilden.
,\nsllrucJ;smusik zu und man wird
ist nielll <](t c;eschiciJlssl:hreihct:
nid1t ziigptn. sie romantisch zu
sPiner sclbsl und hat nicht c\ul"hPillen und wicdeJ einmal zu desc:hlnl.\ lHt diC' EnlwiC'ldnng. sonklarieren. der unbequeme \Yozzrck
<llrn Enlwidlung unmillclbe~r zu
sl'i ja cigcnllich heim Trisinn zu
gPhPn. Es soll denn auch 1\rilik solI-I ausc. den m:m hict ancreredrl finr:lHt l'ublikaliomn sich ehet .111 die
det; \Yomi I nnut nun i~cilich der
Sachen hallen als an ihre SlilMiiht> cnlhohen wiirc. den \Vozzcck
funklion im Gesamtoeuvre des :\Icigar zu nen und fremd JJu sehen;
sil'rs; \\'a,s sie fii1 jenes IJldcuten.
und ihn in diese glorreich iibcrliif.ll sich nicht sowoh I aus den
wtmdcnc Verga;Jgcni!Cil abschieben
ObcrJlcllcnmcrkmalcn dct Formknnte. Jedoch so bequem lnl es
gelntng zusammenaddieren als YiclBerg den historisehen Ohren auch
lll<hr endlich an dem ermessen.
in diesen offeil tonalen und nman\\':IS \"0111 \Yetkc seihet hl<ihl. -ohne
lisch YCTslrmcmlcn Liedern nicht
Hiiel\sichl ;mf die Jolgcmlen.
gPmaehl. Ausdrneksmusik, ja; aher
Bergs friH: Lieder nTfiihn:n
wer 1lnkk l sich da aus? Es is I
zur slilgeschichllichcn Analvse: so
nkhl da~ sPlbsLhcrrliche. .rcwallkcimhal:l \'erschlossen geiJ~;n sie
liilig croiische Selbsl Wag;te;~,, YOIJ
sielt; so lief sind sie cingehcllcl
dem cisic:hllich d1J Drang zu1
ins Musikhewulsein ihret Ent:'\aehl komml; nichl das privatt
sl<hungszcil; so leise dunhliiulcl
Ich, sich selber \\'eil genug, Yon
von ,dl'll Sigmtlcn ill's KommenBrahms und Schumann; nkhl auch
<len wie tiercr Selllar von dc1 \Veckdas Ich der trauernden l\mmcc.
lillr JIJHI so voll cler zal'len Gewalt
deJ' deutlich ctinncrle Dcbussy. De1:
von Frhe. wil nur solelies Eeall das wei und noch bringL isl
wachen sie briugl. Allein all dies
ein Jngling und hal es Yon den
Ii l~gl
vcl'llOrgcnet als in einer
Ellern gehrt, aus der Kindheil
Scltichl. darin Dchussvs GanzLJnmitgenommen, Lastel sich damit zu
akkord~ intt konluri~tien.
:tusseinem eigenen Lau I; dies nicht gesehwingenden
Melodie
uiJicrlegl
nelisch nur, sondern sa.chlich; was
werden; oder wo eine Akkordkoper selber dabei Yon sich dem
pelung \Vagne.L"iselu:r ChJomaliJ\. se~lann, der einmal sein wi;d millJliL'JJZfrei und rein durchgct"het,
lcill,
gilt weniger, als
er
einPm
Liede
als
konstruktiver
sich ungewi, fragend, eine leise
<inmd anslall blo als dynarmisehrs
SlimmgabeL in den Lauten YerFcJmcnl gesetzt ist; auch wenn ein
IJllt, sich hinter sie \'erkriechL die
Lirrl i"thcr einet Begleitung Sclmer erinnert. Der beherrschend~ Afmannisch-Bralnnsischee Art krafl
fekt Yon Bergs frhen Liedern ist
de1 Singstimme, die dies in sich
die S c h a m und aus solcher Jngl'llhendc harmonische \Yescn Lranslingsscham, wie sie auch Gedichte

wie

90

sp:tler zum Einfallstor des TranIIIL'S in Bergs :\lusik g<'weilel. sie


lw<larf wahrhan anderer Sttze :m
del Konslruldion. als WL'r in :\lusil;
sieh auslebt und aussingl. fern de1
Yersuclmng. in sielt zu versink<n.
Yielleicht itTI m;~n nicht.
Wl'nn
ma!l hier den t:rspnmgsimpuls vcrmnl<'l. der B<Jg n>Jn tr:iumen<hn
Gt'tl:khtnis dtr Y:-tter zu Sc h u nh c t f! zog. det die Lieder eisern
durchdringl. h:trll'l. sprengt nnnd;mal und als ih1 diall'ldisclws Gegenhet in jedem Takt fhlba1 .
wird. noch den wcil'11slen 1\llng in
die Tektonik des clhclllen Gefges
zwing!. Es kann nicht ande1s sein:
wer 'als Knabe truml. was den
Vi"ltl'rn iht \\'i1kliches war. dPssen
\\"irl;lit-hkeil wird zuckend
\"Ollt
Tnttllll abstoen. ihn gll'irhwohl zu
hewahnn. ::\iehl umsonsl isl dt>m
vonvcg Lehenden das Lehen der
Y:ill'r so zart gewonl<n. d:li.l es am
knfligen.
g:;nz :tlldl'rell Lcill'n
allein sich JJwsstn und h:irlen
kann. Fremd und fordl'tnd gelangt
Schnl>etg ins Traum<lnnkel dr1
Lil'<lcr. l:;.,.tml und fordemd und
gut \Yil' dtJ' neue Tag. Yor dem
Jlla II l"nislelt lJinlcr geseh losseneil
Vorh:ingcn.
So z\vingl eine 1\n:tlwndiale~
lik. die nicht ihresgleichen hal, dte
ti euer ins neue Bc'~:ulscin. Worum
die :\fnncr so ernstlieh sieh mhlen. d:ts widerf:ihl'i einem Jngling,
ol11ie da er davon wei.
Es fllt sehwcr. \on der Schfmheil det Lieder ein.e \'orstellung zu
geben, in denen all dies sich vollzieht. Xichl die Schnheil des Sicheren. Geschickten ist es: hier ist
es einrnal die Schnbeil des n~I
kapsclten Beginns und dort <lie
der frhen, Lr:iumel'ischen ~leistcr
schall, einer :\lcisterschart. wie sie
,on \Vundcrkindem zu denken wre.
Am vollkommensten Yielleichl "emde die frhcslen. uncigenllicl;~n
Steke, wie die "Kachtigall". Das
Lied isl ganz einfach, hiilt Hans
mi l den herkmmlichen ~~ illeln:

91
l

erfii llt sie aber mit einer zagluflen


Se, die sie berschwert, aus
ihnen entweicht, lngst ehe sie es
~1 h nt;
nirgends als im Mittelsa17diesrs Liecles ist der Affekt der
Scham bezwingender ausgeformt
Orlrv ,.Im Zimmer". wo das G<>diieh!nis einer menschlichen Jugend
bewahrt ist die sich lwum je' die
:llitlel fand. Komposi!-orisclt am
reifsten das H.ilkclied ,.Traumgekrnl.''; der verschlci,erte Beginn
mit rJpr glekliclwn Enthllung der
vierten Stufe schlagend inspiriert:
zugleich im g:mz,cn eine 1wnomie
:ms der R(~gion der I\ammersymphonir, dir den berschwang grnndierl; iihnlich ausgewogen zwischen
Hau und Expression das letzte Lied,
.. Somm<:rlagc", mH bereits ganz pmfilierten melodischen Bgen. Endlich
die "Liebesode", nad1 I-hlrtleben,
Yon ein,em harmonischen Einfall inauguriert, der sacht in ein hhlenhal'!es Dtinkel hinabgeleitct, mit je-

Zu1 L'r:rnffhrulll!
des KJa,ierkonzert,.; von
Eduard Erdmann in hln

ner :Macht des Un!Jewul.\ten. die


allein den Angriff zu tragen,' ausreicht,
den
Bergs
Bewutsein
spterhin aufs Material der ?IIusik
unternahm.
So werden die Lieder zu denen
reden, clic sie vernehmen wollen,
ohne zu fragen, woher der Fahrt
und wohin es geht. Sie bezeugen
eine I-I u m an i t t. wie sie in solcher Reinheit und Echtheit kaum
in ?II'llistk spricht und wie sie
nicht genug zu akz,entuieren isl in
einer Situation, die das i\Ienschliche
ITrgessen mchte, indem sie es mit
dem Privalen verwechselt. Die
handwerklichen Schwierigkeilen der
Lieder sind nicht gro: manchem
knnten sk den Weg weisen zu
der Region, wo heute das Geschick
von :!\fusi'k sich entscheidet und alle
knnten sie treffen, die geffnet
~ind. 2\l ch len die iluer wert sein.
in deren Hnde sie kommen.

Th. 'vVi esen grun d -Ad orn o.

~I
,_ _ _ _ _
REVUE DES MONATS

Ernsl

"K I e i n e

Krc11ek:

S y m p Ironie"
Urauffhrung unter Klemperer
II ier sprich! ein :IIusH,er, <lcr
unsen ZPi l hcgt'iJfcn haL und ein
htmwnoller und wi!ziger Geist dazu, der zu imnisicren wei. Wie
tr mil der Symplw'nielionn mnspring!, wie er gewisse, bis zum
Cberdruf.\ ahgchaspclle lllclismcn
nrulkt, das i'Sl schon sehr lustig
zu hiircn. Dabei ist l-cnek gewi nicht nur t'in Spa-macher.
Abgesehen von dem groen formal.en Knnen, mit dem die drei
Sii tzc dieser Symphonie gebaut sind,
l'hlt man z'lrm Beispiel im langsamen Salz, dessen romanlischer
1\'USdJuck sich so kokett selbst bespiegelt, den Ernst im Spiel. Ein
i nncrlieh freier und gelockerter
Mensch hat diese Musik gcschrie-

92

ben, die durch eine starke ins-trumentale Phantasie beflgelt wird.


Wie hier zwischen die Violinen und
Kontrabsse eine Gruppe von Zupfinstrumenten eingeschaltet ist, das
bezeugt schon einen ungewhnlich
feinen Klangsinn. Das Ganze ist ein
Werk von einer Frische und Ursprnglichkeit, wie es im Bereich
des zeitgenssischen Schaffens nich l
gerade hufig anzutreffen sein wird.
Das Publikum ging denn auch begeistert mit ,und bereitete dem Werk
einen rauschenden Erfolg.
Die Auffhrung war von denkbarer Vollkmmenheit. Klemperers
pl~iinomcnale Kraft der Einfhlung,
sem
elementares Musikantcntum
'Und seine suggestive Beherrschung
des Orchesters holten das Letzte
aus der Partitur her.aus.
Wal ter S c h r e n k

\
'

1\Ian hat es sich nachgerade


abgewhnt, mit uncnlwcgtcr Beaeisterung an die in den letzten
Jahren beinahe t:Jglich entdeckten
musikalischen Genies zu glauben.
Da fllt es umsomehr in diP \\'agschale, wenn man einmal wieder
den zwingenden Eindruck hat. 1"01'
einem positiven \\'e1ke zu stl'hen.
das unab1Jngig von musiknlisc.her
l\Iode 'lmd Rich Lungen entstanden ist
Dieser Eindruck, den das im letzten
Grzenich - Konzert 'Ur:.tufgefhrte
Kla,ierkonzerl von Edunrd Erdm an,1
vermitt-elte. kann daher gar nicht
starl;:
genug
beslligl. ~verden.
Eduard Erdmann als Pwmst groen Formals ist allgemein bekannt.
als Komponist isl er eigentmlicher
We:ise noch wenig hervorgct1elen.
Man kennt von ihm sehr eigenwillige Klavierstcke und hier in Kln
seine im vorigen Jahre aufgefhrte
erste Symphonie. Das Konzert fr
Klavier mit Orchester, op. 15, das
mit dem Komponisten am Kl.wier
unter der musi,kalischen Leitung
von Hermann Abendroth eine hervorra,geude und eindringliche Auffhrung erlebte, hatte einen starken, wenn auch nicht unbestrittenen Erfol,g. Der groangelegte erste
Satz des Werkes zeigt den Komponisten als Meister in der architektonischen Arbeit, musikalische
Gedanken ,gegensfzlichster Art werden zu g,ewaltigen Steigerungen gefhrt die in einem kunstvollen Fu<rato ~inen Hhepunkt finden. Nach
der intensiYen Gespanntheit und
stra.ffen Haltung des ersten Salze-s
fesselt das daT'auffolgende Intem1ezzo
im Gegensatz dazu durch eine. vielleicht innerlich gewollte Zernssenheit und Auflockerung der Form,
durch einen farbigen, oft bizarren.
Stimmungsreichtum, der durch die
kammermusikalische und konzertierende Behandlung von Klader und

Orchester noch cleutlicher in Erscheinung tritt. Das ohne Unterbrechung


anschlieende
Hm!dorinale bringt dann wieder mit
groem
01che.~Lcraufgebot
und
mannigfal Iigen
Schlagzcugeffek lcn
musikalische Entladungcn von elementarer \Vucht und .hi{'t!'t clmch
seine kunstreiche motiYische und
rhYthmische ,\rheit einen bcsondcre;J Heiz. Dieses ganz pe1snliche
\Yerk nimmt schon deswegen innerhalb deJ' heutigen musikalischen
Produktion eine Sonderstellung ein,
weil es frei ist YOil aller abdemischen Trockenheit. der so viele
moderne Komponisten ,crhllcn,
und weil es anderseits weit entfernt
ist \'Oll der flachen Unterhaltungsmanier. die heute Yielen Schaffenden a(s einzige Rellunu aus del'
berspannten ~ ,.Sachliciikeit'
trseheinl.
Else T h a I h c i m c r.

Zur l\eucn i\lu!'ik

Ki e I
Wir haben den I-eiter des
)luik"iem;chaftlirhen Instituts der linhersitt Kiel gebeten, uns Nheres mitzuteilen
ber die Bestrebun11en des Institut~. ze i tg e n s s i s c b e
\Yerke zur Diskussion
zu stellen.

Sehr geehrte Redaktion!


Da es in Kiel leide!' keine
Ortsgmppc der Internationalen Gesellschaft fr Xeue .\lusik gibt.,
wo ausschlielich die Neue ::\lusi-k
bekannt gemacht und zur Di-skussion gestellt wrde, beschlo,
ich im Herbst 1928, mit unseren
Studierenden der Musikwissenchaft
eine Arbeitsgruppe durchzufhren,
an der auch Auenstehende teilnehmen knnten. Dieses Unterfangen
begegnete bald intenshe1 Zustimmung. Um die Voraussetzungen fr
manche "Anfnger" zu schaffen, beschftigten wir uns beispielweise in
mehreren Sitzungen mit der Kunst
:.\I u s sorg s k y s, dann auch thoo-

------------------------------------------

rclisclt thllTIJ slilislischc und harmonische ,\nalnen mil dem frallziisisch cn Im p1:essionism us. Da ;~s
J'i'lr soll:he ,\nl'iinge in ersler Linie
Pi ll!lltl] d :ll'll \1 f ankomm!. 'l) ffcn Cll
Sinns und beni.J r.u SPin. ci'llPr andcnn 1\ langwel L das Ohr ~u erfl'nl'n.
linlernahmen wir es llann auer~
halb des planmiiigln Arl)['ifs\'lTIa ul'cs. l'incn hegrenzltn Qlll~rschnill
dureh
neut Musikprobleme an
!land iltre1 i'IIHI-ragendslcn \'crlrl'ltT Z\1 bringt]]. Ci ll f a C h i 11
der s c h I ich l e n A IJ s i c. h l. u nstrt Jfiii'CI' l'l"llSlhaff. <IIL
(I i l' h l' u l i g l' .\1 11 s i k z u g c"' ii h n c n. wit wir auch als .-\usJi'dJI'l'IHh uns rcsllos mil CbtTztugung diesl'r ~lusik als dtr unstrn
hinzuge_hen nrmochfl>n. \Vir gcslallelen d lese Kammermusik im HahlllL'n des Colltgium musieum. in
<ler
Cberztugung.
dal.l
gc1adp
l'l'll
Kreis
Yon
.\lnsiklidll'nden.
willig und ,orurleilslos sich mit
dtT :\ L'llt'll .\lusik n~rlraul
zu
lll<l('hl'IL am gttignetsten wiin. wie
clt~nn j:1 --- dits l'hriL~ ic.h in -meilll'll Einl'iihnlllgsworten ausfhrlich
.aus-- in l'rhe1er Zeil geradL
d<1s
Collegium
musieum
d i L' S l ii ll e ''" a r, a JL d er n u r
11 c 11 z l' i I I i c h e
'V e 1 k e 111 11 s iz i ,. I' I \\' u r d l' 11. \\'ir nnrsizitJ'Il'n
in dil'Sl'lll gJf.ltnn Kreise mit dt~n
lle1rcn dt'' :\lnsikwissensc:ha:fllichtJ!
lnslilults. dil' -fast alle .ausi'lhl'nde
.\lusi ktr sind: Bcla Bar I. {J k, Fnl'ze!Jn ung;uisc!H~ Bmwrnlieder fr
1\la\'iPJ'; El'llsl 1\ I' l' n e k. ,.0 Laer\'mosa';. l'aul II in d c m i L h.
nale l'i'11 Bnrlsche und li.la\ier,
<.>p.11, IY;
lgm Slrawinsky,
"Cinq pi(~ccs faciles pour piano a
J mains".

s,;_

Dit Zustimmung war sl'lu gro,


\\'ir \Yil-derllllllen diese Demonslralion (lllil Einl'hrungswoiIcnj in der
niir:hsl{n \Vodw in unserem SemiJJ:ll' bei beraus reger Belciligung.
D:ll~ in unserem Jnslilut selbsl die
Bl'reilsehai'L und Anl'geschlossenheil
dlT 0:!'uen .\lusik gegenber fasl

hei jedem Pinr.elnen lebendig sind,


brauche ic.h nach dem s-oeben BeJich le lcn kaum noch besonders zu
betonen.
D1. 1f. 1-1 o r r m an n.

Theater

Bartok, Grosr., Janill:ck in Bcrlin:


Dio schattenhafl dahinglc-itemlPn In~tru
menLalreflexe, die im ersten Teil Yon II a rt k s "BI a u hart" stark mit imrrr~ioni
stischer SprechgeeangFlendenz ,erwohen ~ind
und der nPelleas"- Partitur Dehut-~t"Y~ nah~
stehen, verhallen in ihrer 1\langr.haraktcritik

J~ n i g s h c r g.
Sehr geehrter Herr Inlenclanl!
Dit; morl-ernc Oper beginnl allmiihlic-h an ,iclcn Orten aus der
Si lua.liou mhsam erkiimpfler kns 11lerischeJ' Erf-olge zu wirklichen.
lalsiichlielwn Biihnenrrfolgen aufzurckl'n. Es isl dies sicherlich
in l'rsler Linie der zielsicheren und
cnlschie<lenen Arbeil einzelner Bhnenkiler zuzuschreiben. Der t:'mschwung, der nach den uns zugckommtJJen X achrichten in de1 Einsll'llung Lll's Knigsherger Opernpuhliknms in lclzlcr Zeil eingetreten
isl. Jiilll hcsond{rs au!'. Drfen wir
mn einige niihcre Daten billen?
Anbruch.
Sehr geelnle Schriflleilung!
Die Oper "Cardillae" von 1-I ind e m i I h isl hie:1 !Jis jl'IZL zwlfmal
gegl'lwn worden, bei durchs-chnilllich gnl besuchlem Haus. Die etslen
'echs Vorstellungen \\aren sog~r
s eh I' gul besuc.hl, die Premiere
ansvLrkaul'l. Bei dem an moderne
Musik noch in keiner Weise gewhnten Knigsherger Publikum ist
der Erfolg e1sLaunlieh. Auch solehe
!\.reise, die der modernen i\lusik ablehnend gegenberslehen, haben am
,,Canli llac." GcJallen gefunden und
ihn a.u eh zwei- oder drei mal an oehr!. Durch diesen Erfolg ermuligl.
werde ieh im nehslen Jahre ver~
suchen, Alban B c r g s "V..' o zz e e k" zur Auffhrung zu bringen. i\Ieines Erachlcns isl es viel
wich Liger, da man wenige hetvorra.gende \Verl\e moderner i\Iusik
im Laufe einer Spielzeil wirklich
d ur c 11 s c Lz l, als da man eine
Flle von Novitlen ein- oder zweimal im Jahre auffhrt. Ich habe
die Absichl, den "Carclillac" in der
nchslcn Spielzeit mindeslcns den
Ab-onncnlen noch einmal zu geb-en.
Hans S c. h I er.

tmdramnt.i~eh. wiP ei; in dPr


Stdt.iFchen Oper gedeutet wird. ~liigJich. dall
bei einem dramatisch geFleh.!eJten Hiihm.nbild auch die dster brodelnde ~luFikre" n'a~z
eindringlicher zur Geltung gekommen wiir.
Zweifellos, dafl sich der H:hon ohnehin laut
einstellende Erfolg noch intenFiYiert htt<>.
Vtre dem nun al~ pantomimh:ch{lr !\ekrn]ng,
Der hoJzgeFchnitzte Prinz" ,-on Bartiik gef~lgt. lJudwi!( Hofmann und ~laria ]{ a i d I
drfen als her\'orragenrh. J)art:.teller und S1-in~
ger den groen PuhlikumszuFprmh fr dil
Bart6ksche ~I usik einFl reichen.
Wilhelm G r o ~ z. ehenfall,; mit einem
berarLeiteten Frlihwerk: dem Tanznirclwn
mit Gesang. ,.Der arme Reinhold" (nach
dem Hoffmann~chen SlruwwPipehr-Bnr-h 1. lll
schliet den unglcklich zu"ammen~ewrfelt,n
Abend. Diese Urauffhrun~ \'erFJltet sich 11111
rund zehn Jahre. Gro~z hat inZII'iFchen al>
J azzkomponisi mit dem . Baby in der Bar

durchaus nicht ftO

Karriere~

gemacht und die~es mei!"ltrt:in:.!t'r


lieh kontrapunktierte Frhwerk mit einem
belangvollen Liedchaffen berholen. IJenno~h
erringt sich der ,.Arme Reinhuld" einen
durchschlagenden l'ublikum~erfolg. Sentiment
und Naivitt sind hier in einer unzweideutigen Art auf die Bhne gestellt, dafl
sich nicht nur das Einderauge am traditionellen Tanzspiel weitet, da auch da" Alter
traumverloren die Ballettkunst des recht
unausgeglichenen
l~nsembles
Licci 111 a ud r i k s bestaunt. Knnte die Rahmenhandlung beseitigt. werden, es wrde sich pantomimisch manches zum Vorteil der einzelnen Tanzstcke l!estalten. die u. a. einen
Slowfox, Blues, Tango, ein Jazz-Potpourri
und ein groes Walzer-Finale abgeben. K~in
Wunder, dafl die aufgewdelle JogefineBaker-Parodie bei offener S~<ene da capo
verlangt wird: wo Grosz dem modernen Tanzstil huldigt, vergit er bisweilen den Schrckerschen Celesta-Klang und die instrumentalpfropfende Kontrapunktik. Die chorische und
gesanl!;ssolistische Aufteilung ist sekundiir.
Aber gerade bei der Handhabung des Stimmapparates wird die hervorstechende lyrische
Begabung
einleuchtend
(Wiegenlied).
Ein
Frhwerk, das in der ganzen Unbekmmert-heit seiner melodischen Einfalt stets fr sich
wirbt, weil es den Geschmack der breiten
Publikumsmasse fr sich hat. Grosz, der
sein Tanzspiel persnlich \'Om Pult aus betreut, wird sich mit der Durchschnittleistung des Tanzensembles der St-dhschen
Oper abfinden mssen. Auch ihm wre es zu
wnschen gewesen, da sein "Sganarell'' den
lyrischen Vorgeschmack dieses seines Frhwerkes ergnzt htte.

94

i':wti

:\f\l:11Jfnahm(!i

,J,.r JiHl0:,..1~:l ( l;n1

litPratur bh. il"_.n dam!u'n :m rv,:thnn: Er.


nekr: . Jnnnr in rhr ~t~.dti~hP11 flp1t mti
Jrrn:\C.ek!-" .J._nfa .. unt.,~r 1\ 1Pi l1 ~ r h J:
Staa tFOJH:>r. ~4-U \11111 lwr('irhfrni'Wf'T"11' ldt.
Ftellr in Jan:iC<kF .. l<nil!a" Fiu<l nur iln~<
l'auly~Prr!PFPn
dr..>nfal tmd Ti!~:
d
c;armu. Di .\uffhrun~! fjn,]tt n:tdl wi1 '"T
den rnt}JuriartiF.'hrhH Zu~prud1. l: .. v;n
zu wnr.chen. daU Firh dit ~t.a.:.tt toJIJtPf dod~
lHH.'h tntr-dJlFFP und 1laF ~JI;.itwtfl; I tj,.
~al'he dtF ~lakn,puloru n{twn l]tr n:~f'lJ::b
Ftnt>n

Oper . Auf irwrn Tot ..nhauJO~' br:tU~>


1!. !L ! ::&

hr'.ichte.

Dsscldorf:
..S:chwamh. h_r

llurhl~:wl-:t'!tif~r \;;"ll;

hiPr nach Bn.f'lau hl'f':Hl!=-. ti pr(1lmluJ-..o


X"trlichkeit d<> m<lo<li~'<'lwn Flu>w. li
lntker~ und doch '" lo~if'('h< .\rt ,j.,,
flnlyphonen Fhrun~. di ~J:im,nl lt<h:,nd
lunJ,! der !)timmlkhen un~t Or("hPFtr-:11'TJ
~tellen
Fich r<ihun~FlJF in dn Jli"n>t
tiner JIJli!! quelJ,~nd(n und h,,jt.or.:n 7(~~~

t:pr:u.he. lhn Jl~hfpunk1 d1r He.:i~~\nl'"'t"


erklonm' !Ir. Frhlrkh I'~ h r a m 111 mit
1IllPttF7.Ant unri ihnn roti,ttrl'l''!l
F(:'1H:.rcarb<n. \'Ofl ,],r ~~ in 1-1it-z~!uwl1r
luFtigtr Fahrt zur lJhrwlt mJmn.:in~.
Jatt<'h:! Hor(_lnFt_in n-:n d1r P:tr~it1H
t'in hmp~r:ml(ntwlhr A1Jr.<hul..;r. lt1 dutd~
wec: :.rnHr B~r~tr.unc f:md cli( ~(uhr'i'
<in auf> heFte unt<rhJtltnF obnkh:m
Pnhlikum. Hoch da man rkh lwj unF hid"~
FO Jllit Wil~ nit T.ll aJtfJrnienndttl lt4'f".( 17UT'
cen ntFchlilln kann. "'' Find d~ Au!fhnm~mij~lichk~iten durch 1\r-anklwit Fbll"
ltkht uefahrdel. !Ja it rin.-r oln l'un\<1.
an dem hti unF noch durch~r,.i!<nd rdumif..rt w~rd(m mu. \\nn allt. \'r~t ~l1n
chun~en erfllt werd<'n !'ollt<-n. "" rniilJt
hiH Ablauf dt~r Sait-=.on jr-th~ \\(~hr citw

dPr

XeueinF-lmlierunu

h(~r:J.UF.J!<hrarht

\\"('t-dtfl.

Lkhthlicke dee ~pi,lplan'" war.-n "uLIrd!'m di! kamm~rmuikali~ch f~in au~~fiJt, .


,.Ariadne auf !'\:n:ru:.u (]plzt .. FaFt:un~' 1. dft
,.BoriF". <l<'r !rotz manch ~<waltt<arnn r:if,.
~riffl' durch dit urFJlriin~liche Ordnur.~ d<t
:-;chluflFzene erfreu!e. und Hermann H ,. u:.
t c r t-: proh1emhelaFt.et~r. dnch Ft.dl~nw.-il"~
suggestiv v.-irkf>nder .. Saut... Carl ll'?i01f'fl.

:\lagdeburg:
ln der MaJ<delmr~<er Op<r (\'('!';lllt\nrtlich: Generalmurikdirektor Wallher l:<:k
gab es nach dem r:inakter-AI..,n<l mil l'rukofieff. \\' eill, llindemith. ber d<n hi.'r
,or eini~er Zeit herichtel wurde, rin"
W ,. 1H t r a w in s k r - A h end und
leBz-l'remii-re.
StrawinFk)'F,.GeFchicbt< \'Qill
So I da t e n" entfeFFoelt.e <>in Skar.dlikhH.
Magdeburg ist da noch ein bilkh<m zurck. Doch wir hoffen, da Becl;!< p,ojago~i~che Arbeit allmhlich die
cblder LPhenden geu<"nler d.,n Ra.dautna('bern

"i"''

u..

95
1:

\"Ol'gestern durchsetzt. Der "0 e d ip u s Rex jedenfalls, das neueste Stilexperiment Strawinskys, hatte in seiner
n~nen Klassizil1.t \icl mehr williges Pu
lolikum als der .. Soldat', der zehn Jahre
lter ist. Die lapidare Gre der Faktun
des "Oedipus", die \\'ucht der konzessiOnslos-tiefernsten, gedrngten, zum uersten
gestrafften Rhythmen,~ die _grolle zwingende
Einheit diesrs Oratoriums verfehlten ihre
Wirkung nicht. Die .\uffiihruncr dee .,Soldaten'" wie: fles ,.Oedipus" unter Beck
1rar brillant.
Egon \V e ll c::;:, z -- dessen kultisches
Yon

Drama "Die Opferung des Gefangenen'' im


.)uni 19:27 auf der deutsclwn 1'heaterausstellung in ~Jagdeburg mit bemerkenswertem

kiinstlerisehen Erfolge aufgefhrt wurde -hiitte man die Leichti~keit fr ein mo"
dernes. Singspiel kaum zugetraut. Die AufJiihrung :--einer Opera buffa "S c h e r z,
Li s t und Ra c h e" bewies, da er nach
dem heroischen Ernst seines letzten Wcrl~s eine Kammeroper von intimen Heizen
meisterte. Kennzeichnend fr dieses Stck
ist die pr~nante Kiirze. clie Konzentration
aut das Weoentliche. 40 xlinuten dauert
die .\ufflihrun~<. In ihr ist kein Wort,
kein Takt znl'iel. Der Text von Goethe,
difl t~pische Handlung des klassischen
;)ings]Jiels -- Scapin und Scapine prellen
den bsen Geizhals unrl J;;rhschleicher ernihn eine \' ertonung voller Humor.
Locker, Ieiche und verstndlich gefhrte
Singstimmen: sinnvolle, witzige, tnzerischbeschwingte Deklamation; uerst bewegte
und dramatisch 'gesteigerte Rede und Gegl~nrede. auf einem orchestralen Unterbau
\~on bemerkenswerter Lebendigkeit; erfriRchend klare und durchsichtige Instrumentation . . . sind die Kennzeichen dieser
modernen commedia dell'arte, die unter det
klugen Regie von Alois Schulthei und
unter der trisehen musikalischen Leitung
\'on Siegfriert Binmau dem anwesenden
J{omponisten

einen

folg einbrachte.

sehr freundlichen ErG. Schab.

Barmen-E!Lrerfeld:
K reneks l~inakter, \V e i II s "Zar" und Wein b e rg er s "Schwand a" machen das hiesige
Publikum in dieser Saison mit reprsen"
tati\en neuen Opern bekannt. Im lllrz
wird B.ormen als zweite deutsche Bhne
Rimsk)'-Korsakoffs "Zar Saltan" bringen.
Dresden:
Igor S t r a w ins k y wohnte
einer Morgen f e i er bei, die im Schauspielhaus mit
seinen Werken
veranstaltet wurde. Es kamen dabei zum
Teil zum e r s t e n M a 1 e in Dresden
zur Auffiihrung: Oktett fr Blasinstrumente, Lieder mit Klavier (_,dsa Stnzner),
Suite fr Orchester, drei Lieder japanische
Lyrik mit Kammernrehester (Elisa Stnzner>, Pribaoutki (Scherzlieder) mit Kammerorchester (Grete "ikisch), Ragtime fr
Kammerorchester, Suite fr kleines Orchester.

96

D u i s b ur g: Das endgltige P r o gram m


fr das diesjhrige Ton k n s t 1 er fest
des A II gemeinen Deutschen M us i k ver ein s, das in Gemein::mhait mit
der Stadt Du i s b ur g vom 2. bis 7. Juli
als 0 p ernfest wo h e stattfindet, ist
ietzt in allen Einzelheiten festgelegt
worden.
Der
Gesamt p I an
sieht
nun folgende v i er
ab end f 11 ende
0 p c r n vor: "'Iraumspiel" von Julius
\V eisman n, "Tullia'' von Paul KickS c h m i d \, "Die Troerinnen" von Emil
P e o t e r s und "Maschinist Hopkins" von
illax Er an d. Auf die beiden noch brigen
Abende werden einmal Arnold SchnL er g 8 einaktige Oper "Die glckliche
lland'' und Helmut G r o p p s Oper in
zwei Akten "Gcorge Dandin", das andere
'rlal folgende drei Einakter verteilt: "DialltlR Hochzeit" von Paul S t r ver, "Der
gefangene Vogel'' von Hans C h e m inP e t i t. sowie da~ Tanzspiel "Salambo'
\'Oll Heinz T i e s s e n.
Essen: Ein Zykln:;; ..Spiele unserer
Z e i t" bringt im Opernhaus zwei Opern
von W a g n c r- Regen y, ferner Kr e
u e k s "Schwergewicht''
und H i n d em i t h s "Hin und Zurck". Kurt J o o s s
bringt in diesem Rahmen seine Tanzdichtung
"Knig Drosselbart" zur Urauffhrung.
G e r a: Der Spielplan des Reuischen Theaters in G e r a bringt in der zwe'iten:
Hlfte der Spielzeit u. a. in der Oper zum
ersten Male (bezw. neuein studiert) "Schwanda, der Dudelsackpfeifer" von Weinberger,
"Herzog Blaubarts Burg" von Bartk, "Hin
und zurck' von Hindemith, Einakter von
Toch, Krenek und Milhaud, ferner "Parsi
fal'', "Wildschtz", "Das Loch in der
Landstrae" (oieldieul, "Gianni Schicchi"
nnd "Die neugierigen Frauen" von \Voi.f..
Ferrari, als Urauffhrung "Die Pfingstsymphonie" von Spolianski.
G r a z: Die sterreichische Provinz beginnt
langsam wieder Anstze zu einer zielbewuteren Musikpolitik zu zeigen. Die
erfolgreiche Auffhrung der ,,Jenufa" in
Graz kann als Anfang gelten. Die Oper
wird demnchst auch am Stadttheatet
L in z in Szene gehen.
H an n o v e r: Die Oper in Hannover brachte
am 9. Februar die Erstauffhrun!( der beiden Einakter von Kurt W e i II "Der Prot.agonist" und .,Der Zar lt sich pboto
graphieren". Musikalische Leitung Rudolf
Krasselt. Regie Bruno von Niessen.
Ein Einakterabend mit Kreneks
K i e 1:
"Schwergewicht" und Roelrrs "Coeur-Dame"
wird vorbereitet.
K o h u r g: Im April wird, nachdem mit
Strawinskys "Soldat" der erste Vorsto
in d,ie Moderne unternommen wurde, Wel
lesz' "Alkestis" in Szene gehen.
Wrz h ur g: Das Stadttheater Wrzburg
bereitet fr die nchste Zeit Wolfs "Corregidor" und Weills "Der Zar lt sich
photographieren' vor.

Komponisten
Bela Bart k konzertierte (mit Stefi
Geyer und Ilona Durigo) in Zrich und
Basel mit eigenen Werken, die tiefen Eindruck hinterlieen.
Hanns Ei sIe r hatte mit seinen Arbeiterchren einen groen Publikums- und
Presseerfolg. Sie wurden in Berlin ':~ter
Leitung von Kapellmeister Rank 1 aufgefuhrt.
Wilhelm G r o s z spielt sein neues K1avierkonzert zum ersten Male im ~'ebruar
in Amsterdam unter Mengelberg.
Otto K I e m p e r e r s Opernarbeit trgt
den Titel "Das Z i e !", vier Opernszenen.
Die Universal-Edition hat das Verlagsrecht
erworben. Die Urauffhrung findet vorau~
siehtlich noch in diesem Jahre in Berhn
statt.
Armin K n ab hat soeben "Geistliche Gesnge nach altdeutschen Texten" fr Sopran
und Orgel vollendet, die Prof... Hann~ Schi~d
ler mit Sophie Hoepfel demnach~t m Munchen zur Urauffhrung bringen Wird.

Paul A. Pisk~ stattfand, an dem der Komponist eigene Klavierstcke spielt_e un~ Ria
\'On Hessert seine Lieder sang. Chnsta R1chter
brachte Pisks Violinsonate, op. 22, zur erfolgreichen Berliner Erstauffhrung.
Karo! Rathaus' 3. K1aviersonate wird
in New York (League of Composers) und
Philadelphia (Gesellschaft fr Neue Musiki
aufgefhrt.
Heinz Ti essen: Die Totentanz-Suite
fr Violine und kleines Orchester kam in
Berlin durch Frau Terese Petzko-Schubert,
die Sechs Klavierstcke, op. 37, im Berliner
Rundfunk "durch Franz Osborn zur Auffhrung;
einleitender
Vortrag
Walter
Schrenk.
Kurt W e i II hat acht Stcke aus der
Dreigroschenoper zu einer "K I einen Drei" r o s c h e n rn u s i k" in neuer konzertanter
Form bearbeitet und neu instrumentiert (fr
2 r'lten, 2 Klarinetten, 2 Saxophone, 2 Fagotte, 2 Trompeten, Posaune, Tuba, Banjo,
Schlagzeug und Kla\'ier). Das Stck kommt
unter Otto Klemperer zur Urauffhrung.
Am 22. Februar wird Weills "Berliner Requiem" im Frankfurter Sender urgesendet.

z?.

Eine Symphonie von Paul R_ u r


a. c h
wird von Hermann Scherehen m Komgsberg zur Urauffhrung gebracht.
Mitia Ni k i s c h hat eine Oper .,Garneval" komponiert, deren Textbuch von Rndolf
Lotbar stammt-

Arthur W i 11 n er. Auffhrungen in letzter Zeit.: "Die llfeistergeige" fr Mnnerch:or


und Sologeige, Wiener Mnnergesangverem.
- Zwlf leichte Stcke fr Klavier vierhndig, Variationen fr zwei Klaviere, .op. 20,
Wien (F'ritz J'ahoda und Georg Kuhlmann).

Faul A. P i s k s Bleertrio kam vor kurzem im Berliner Rundfunk zur Auffhrung,


wo auch ein Kompositionsabend mit Werken

Personalia
Dr. Herbert Graf, Oberregisseur _der
Breslauer Oper. hielt in M.o s kau emen
Vortrag ber die neue ~per m Deutschlan~
(und die Mglichkeiten emes ~ontaktes ZWI
sehen den deutschen und russischen Opernkreisen), Dr. Graf vmrde als Oberregisseur an die F r a n k f u r t e r 0 P e r
berufen.
Die Intendanz der Stdtischen Bhnen
in Lei p z i g hat mit Harald K r e u t z b..e r g
einen Vertrag abgeschlossen, ~der de~ Kun~t
ler als choreographischen Leiter fur Leipzig verpflichtet.
Die Mitteldeutsche Rundfunk
A- G. hat beschlossen, den Generalintendanten des Braunschweigischen Landesthea-

ters, Prof_ Dr. Ludwig Neu b e c k, in den


Vorstand zu berufen.
Prof. Dr. Neuheck hat die Wahl &';'genommen und wird am 1- August d. J'_ die
Leitung und Durchfhrung des Gesamtprogrammes bernehmen.
Karo!
Szymanowski
wurde
der
Staatspreis 1929 fr Musik von der poJnischen Regierung zuerkannt.
In dem im Januarheft Yerffentlichten
Programm des Genfer Musikfestes der Internationalen Gesellschaft fr neue Musik wurde
durch 'ein Versehen die K 1a vier so na't e
Berthold Go I d s c h m i d t s nicht genannt.
Das Werk kommt im zweiten Kammerkonzert
zur Auffhrung.

Verantwortlicher Schriftleiter: Dr. Paul Stefan; Eigentmer, Herausgeber und Verleger:


Universal-Edition A. 0 ; smtliche lrt Wien, I. Karlsplatz 6. - Druck von Otto Maass' Shne
Oes. m, b. H. (verantwortL Fritz. Draschinsky), Wien, I. Walfischgasse 10.

Der Triumph eines neuen Stils

Aw

KURT WEILL I BERT BRECHT


BERLIN
(bisher
170 Auffhrungen)
WIEN
BUDAPEST
FRAG
MOSKAU
BRESLAU
LEIPZIG
DRESDEN
HAMBURG
MNCHEN
NRNBERG
STUTTGART
OLDENBURG
WRZBURG
FRANKFURT
ERFURT
BREMEN
GREIFSWALD
LOBECK
AUGSBURG
AUSSIG
HALLE
MAGDEBURG
ZRICH
HANNOVER

Pressestimmen nadi der Auffhrung. im


Breslauer Lobe-Theater

Breslauer Neueste Nachrichten:


.Kurt Weill hat zu den Brechtsehen Chansons eine prachtvolle Musik geschrieben, die zwischen scharfem Jazzrhythmus
und dunkel drngendem, farbig malendem Balladenton
zndende Variationen findet."

Breslauer Zeitung:
"Einen ausgezeichneten Helfer hat Brecht in Kurt Weill
gefunden, dessen Musik in glnzender Weise dem Charakter
des Werkes gerecht wird. Sowohl in den Bnkelsngen,
den zahlreichen "Songs", in denen Brecbts Eigenart sich
wirksam entfaltet, wie in den Ensemblenummern, den
Finales und in den instrumentalen Stzen ist sie von
rharakteristichem Ausdruck, von apartem Reiz, reich an
geistvollen Einfllen. und parodistischem "Vitz."

Schlesische Zeitung:
"Kurt Weill hat fr die Aufgabe, alten Bnkelsang zu erneuern und die epische Szene melodramatisch einzukleiden,
das Organ. Er findet dafr sinnlich greifbare Form, hbsche
Verschmelzung volkstmlichen Balladentons mit neuer
Rhythmik; er berspitzt auch die Opernparodie nicht, sondern macht sie wirJ(sam und amsant mit recht geistreichen,
nirgends groben Mitteln."

Musikausgaben
U. E. Nr. 8851 Klavierauszug mit Text der Gesnge (mit farbigem
Titelbild) . . . . . . . . . . . . . . .
. Mk. 10'-

LEICHTE. MUSIK
OPERETTE UND REVUE
Ernst Krenek I Paul Stefan I
Hans F. Redlich I Herbart Graf
DER SCHLAGER
Tli. Wiesengrund Adorno I
Ernst Bloch I Kurt Weil!
FILMMUSIK

Einzelausgaben fr Gesang und Klavier


U. E.
U. E.
U . E.
U. E.
u. E.

u.

Nr.
Nr.
Nr.
Nr.
Nr.
E. Nr.

V.

c.

Kanonensong . . .
. . . .
Barbarasong . , . . . . . .
Ballade vom angenehmen Leben
Liebeslied . . , . . . . . . . . .
Seeruber-Jenny .
. . . . .
8848 Tango-Ballade (zweihndig) . .

8847

9594
9595
9596
9652

.
.
.
.

. Mk.
. Mk.
. Mk.
. Mk.
. Mk.
. 1\!k.

1"50
1"50
1"50
1"50
1"50
1"50

.1\11(.
. Mk.
. Mk.
. Mk.

23.-

Einzelausgaben fr Jazz
J. Nr. 102 Kanonensong, Jazzorchester . . .
- !deines Orchester
.
.
V. C. J. Nr. 103 Tango Ballade, Jazzorchester ..
- kleines Orchester . . . . . .

23-

DEMNCHST ERSCHEINT:

DIE KLEINE DREIGROSCHENMUSIK

--

fr kleines Orchester
Sensationserfolg bei der Urauffhrung unter Klemperer in der Berliner Staatsoper
Durch jede Musikalienhandlung zu beziehen

UNIVERSAL-EDITION A. G.,

WIEN -LEIPZIG

Frank War$chauer
Hans Kayser

SALON KAPELLE

Giuseppe Becce/MarekWeber
UNTERHALTUNG DURCH RUNDFUNK
Ernst Schoen

-------~---~-- ~~

AN B R u.c H
11

1929

.JAHRGANG

AN
11 .JAHRGANG

Heft 4
erscheint anfangs April
AUS DEM INHALT:,
Pa.ul Stefan, Genf I Th. WiesengrundQ/idorno, Atonales
l~termezzo? I Hans F: Red 1ich, Krisis d~r Musik im Lichte
emer neuen .Morphologie / E b er h a r d Pr e u s s n er Ernst
Krenek I Herb er t Graf, Studienfahrr-nach Ru~land 1
Wa.lter Ruttmann, Tonfilmregie I D.F.Noack DieTechnik
des Tonfilms I Pa u 1 S t e f an, Ende der Musiklite:atur ? f Bergs
W ozzeck in Oldenburg
Kompo.sitionskritik

I Musik und Technik I Unter jeder Kritik


Revue des Monats

Der Preis du Abonnements flir aterreich betrgt flir ein Jahr


S 8'-:- der Preis einer Einzelnummer 80 g. Fr Deutachland
~

Retchamark, Einzelheft 60 Pfennig, fr die Tac:hechoalowakei

~so- (c K. 5"-), fr Holland fl. 4'- (-'40), fr England 7/6 ab.


(0~8), fr ltahen 30 Lire, fr die Vereinigten Staaten 3 Dollar (40 c:).
Fur alle an~eren . Lnder 7'50 Schweizer Franken, Einzll!lhefte

75 Centtmea ID der Whrung dea betreffenden Landes.


Postscheck-Konti: Wien Nr 188051 Letpztg
. . .nr.
..., 89! 1 . ,
Prag Nr. 500.058, Polen Nr. !91.129

Berlin : Ed. Bote &: G. Bock

B R UCH
III

MRZ 1929

ZUR TYPOLOGIE DER OPERETTE


Hans F. Redlich

Die Operctle ist der letzte llest kultischen Theaters, dem eine gnz~
lieh entD"tlerle \Velt noch frlmen darf. In skularen Abstnden hat
sich ja ~liese dem orphischen Griechentum ureigentmliclhe Begriffskatca'orie des dramatisch-musikalischen Kults immer mehr verflchtigt, 0 nachdem erst einmal die. Diklat':'r. der christlich?n Gl~ubensspide
dem Dionysos-Drama und semen satmschen Appendizes em Ende gemacht hatie. Jedoch die vitalen Urenergien einer eben zerstrten dramatischen Theologie retteten sich in den Bezirk der uffonen. Die un,sterbliche Selbstpersiflage der aristophanischen Komdie konnte selbst
die schwersten Strme einer im vVuuder des TranszendCID7!-Erlebnis.ses'
erstmalig befangenen Menschheit berdauern. Die Vierdimen1sionalitt
der mittelalterlichen Mysterienbhne schlief.>lich mit ihrer optimistischen Grundtendenz und iluer burlesken Dmonologie fhrte zu den
Imprmi~~tionen des Baroc~~heatCI:s.. In der klassischen Figur d.es
.. Staberl - des barocken osterre1clnschen Hanswursts, lagen bereits
~lle noch lebensfhigen Triebe aristophanischer Komdientradition verkapselt. Aus Lust an der Sclbstverspottung, innerhalb der Labilitt
seiner fluktuierenden Form tnzerisch pendelnd, mit dem unbesieg-'
baren \Villen zum Optimismus - allen Schrecken der Seele und des
Krieges zum Trotz - so entsteht und existiert das "Scherz.~ und
Schimpfspiel". Aus de~ Sch~mpfspicl des B~rock. wird allmhlich das
Singspiel des Hokoko. Und diC sG durchaus hteransche Entstehung des
deutschen Dramas (auf dem \Vege des miglckten V,ergleichs zwischen franzsischen und englischen FormrH.ezepten) bringl es mit
sich. da sich alle kultischen, soiiali-kriti.schen und formalen Spicltrad.itionen" in das florierende Singspiel hinberretteten: die "Zauberflte" wird zur Wasserscheide der Entwicklungsstrinc. Erst die vllige
Lebensunfhio-keit des "klassischen" Dramenprinzips veranlat d~e bis
dahin stark v~rschlossene, in den Schienen ein,er starren Vokaltradition
dahinrollenden Oper, alle zeligCIischen Elemente des unerlislen Dramas
in sich aufzunehmen. Damit spaltet sich diese endgltig vom Singspiel ab, das nun allein dem urtmlichen Spieltrieb seines Publikums
zu gengen hat. Die "Zauberflte" ist das Paradigma der Operette vor
ihrem (brgerlichen) Sndenfall. Der formal.e Kanon decr Operette
- wie wir sie heute verstehen - erscheint der I'll;rosp-cktiven .etrachtung in l\'lozarts geheimnisvollem Spiel durchaus gitig prformiert. Eine Reihe uralter typischer Mrchenmotive, wie sie schon di.e
l\1 orphologic des griechischen Dramas enfhllt hatte, ist hier bei-

Musil\hb~tA7?!9~

Sflmlnm:
Univnr&iltil IJerUn

'1

''
,,1

s:IJIIIIIl'll: dit ParallPiitiil de~ t!J"Jislen und dts iiPileren Pnars. das
Ill,'"StPriiisl' Inkognito des Helden Pinl'r kornplizierten .\b:dairll~nmg.
dp,;st'll dtrnokrali:wiH\ l nscheinharkPit. aJII Endl' riPs drillen "\kles aus
ihrl'r sp:tllntnrll'll rl'I'JHIJ>Jlllng Iw l"rtit. ihren arislokratisclwn h.crn Zli
:rlhiiliPn hat. dil' Prii l"llllgt'IJ dts hht'l'l'n Paars durch dit .. oberslln
Instanzen. dit Vt\l"Zl'ITUng dPs tragischen l;rtrielll's in1 sogenannten
Zlltit~n Chtrr:Jsclllln:.!sl'inalt. dtn iiltlichen Biise11icht. das tnnzerische
Ct~lll >il'l . .Ja
sogn r'" diP Clwr: n:1ch l spielerischer Eu ry!lunil' (Glocken~J'Il>i) ,.;u11 il' der aus lllil:\1 l'rslandi'Jil'll 1\onrenlionspflichLen enl.slandenc
I\ 011 f'likt rltr lll'iill'IJ LiPlwnden 1I >olchszl'llP rler Pamina) finclcn sich
hit'r. f111 Verein 111il der idealistischen SchlupointP: delll 1\spekt
t'iiJI'S ~oldenen Zeitalters
hilclen rli{' 1~lwn aul'gi'ZiihiLen 'lotire di11~
t'ii!-<'llli,ichen el<'Jill'IJlariscllt'n lngrerlitnziL'II dl'r JIIOtl~rnen Oper~Ue, die mit
g]pil'lll'l' illllt'I'CI' nl~rechfi!{llllg' in l'illl'l' !llagJos Yel'iinclf'rll'll \\'clt aJI
::-\teile der FrcinJ:Jlll'l'l'l'i Pin Ph:ud<JSil'rPich des B:dkan. an Stelle SanJslros tintn Dollarknig. an SLPliP des Srhikan!'derschtn Papag-;mo
l'iiJJI 1011 llans ~loser ;erkiiqll'rll'll Trolll'l sPIZl'll durfte. Dir pop~liir'c
iloJJJ:Inlik dit'SI'J' iilleslln Opt'l'Pll<'. diP in1 .. l>s<hinnistan" der lbimund~ t'sl.ro\ srhl\ll Zn ubcrpossl' iiJ rc nolwPndigt' Vulgarisil'l'llllg erfiihrt, krhrL
1111 I>tcndt'll<'l~-zerfallnwJJJl'lll dl'r ill'uligPJI Operdl.t witd.e,r . .ll'doch
d:1s zaulwrhni'Le Inrlien, das l'ahelhai'L-gutc VreinJ:JIII'I'ITl'ich. die allPrSi'ils lw.J'riedigPJHic .. Bianc l'l ~oir"-E~l'lllJllifikation d1s drittt'n ,\kll',.;
hinter ill'lll bt'n:.!alischen
VPTkliirungsfPIICI'
einl'r zum
,.t'J':<chwindet'
.
<
<
I
myl.JJsrhen
Hcquisit htrnngerPil'tcn L:nif'orr11. lind so wird
di1~ f:uniisP Liltwka des OpPrelt.cnll'nors fiir ein allw unrersehcn,.;l
l't'Juhliknnisrh Jnclanwrphosicrtes Zl'ilnltcr Zlllll wPsentlichsten Sellllsucht.ssyJJJbol. llatte das Heich Saraslros dPJJI idcali.stischen :\lrnsc:iwu
rlts Friih-HiPdPrnJeit~r einP sclwinha fle l~rfi'dluJJg- scine~ Tugendprinzips
'orwg:lllki)ln
- und dirs in <inr!r Zrit populii1ster Fn"igtisteni :;o oiPht die modernste Operelle ihn llauptau/'gabe darin. die HoJJJ:JJ!lik de1 1erlorenl'll Uniforlll wiedl'r aul'ldwn zu lassm1. Der clramalisrh-rl'ligiiisl~ Tugt)ndkonflikl
wichtigsll's Agens der "Zaubl'rflte" -- wird zum erstarTten ::lchcnw und t.ritl. wriick hinter clcl!l
n!'wnluiertcn symbolischen Spi<'l dc1 TJ'C"SSn, Epauletten und militiinsrhtn l\omJJl1liHlos, dem das Klinen l'ermstetci' Sporc'n, d:1s \Vehrn
Hnnoderkr Fedt.rbiischl', das Defi]{) y.erschollener Ehr{'ngnrden die
.
1
u
<'lp-eliliindiche < rmnalisch-mytltologische Kontur verleiht. Gleidll.ciLig
111il dem impol.enlen Versagen 'Cics naturalistischen Dramenhelden gehen
alle llddemerehrungslriebe cles unerlslen Publikums auf jene zur
~l~thos gewordenen Figur "des .\lanncs lllil dem Einglas" tlber, der
einstmals Achill, dann Tami.no war und und nun mlveJsehens zulll 11'11~
sterblichen Oberleutnant avanciert. ist. Di1~sr)r Protagonist der Operelle
blcibl sich in der Variabilitt seiner .'lfaske illlllll'r gleich. Er wird zum
~~mbol eints glPichsam priapit~chcll 1\ ultcs, zum Cefiif~, de1 narzissisti~chl'JI Erotik eines in sich selbst I'PI'Ilal'l'tmJ Zeitalters. Er darf als
viinzlich uncxislent alle Masken mmelmwn, die ein zeugungsUJJfJihiger
i'\l:lsseneros ihrn anfoktroyie1l. Und wenn er als nrzuclwrter Paganini
rliP Frauen gr~l'lll\ kiil~.t. als ponlPvrdrinischer Fcsclwk ins ewige

98

"i\laxin1' eill. wenn er l'r die Host'll YOII Yarasdin Propaganda lllachl:
oder tlns Publikum seines hinlnglich blauen Himmelbetts versiciJ,erl,
\Yl'llll er als Gol'lhe. Chopin. Schnberl oder Hrnckner sein Herz j:n
Se~enheim yerlicrt oder dasselbe in alle Hinden einschneidet --- dan1n
geht es bei dieser ,\klion wie ein religiser Schauer durch die cnlnl!l'l'te Thcalergemeinde. die feierliche llamllung wird zum huslich
Enilierbaren 1\
lladio und Grammophon erleiclJtern den feierliehen
Dil'nst, der mil hypnotischer ~lagie Traum und \Vuchen, Kaffer und
;\'achlnwhl, LiebesSJ)iel und Hochzeit, Hausdh und Selbstmord er:fiilll -
_- die Gcbmtsslunrle des .. Schlagers" hat geschlagen! Der .,Schlager"
ist der letzte kultische Schrei, den das Schicksal der Flte des Dionysos
<'llllocken clurftc. Zugleich repl'scntiert er das formale ,\perc;u der
jeweiliocn Untcrbewu(~,tseinslagc seiner Epoche. Der \Veg zum "Schla~er" i~t 111it Lien besten knsllerischen Vorsfitzen gepflasterl. Er he~6nnl bei den erotischen Pointen cles BannlitiitsJanatikcrs Papagcn"O.
bi<' 1\onklusioncn Papagenos sinrl fr alle seine Nachf.olger, die oin
sehliifriges Brgerpublikum bis Zlllll ersehnten LustschrPi zn haranguieren' hatten, clic gleichen gebliehl'n. lind aus dtr funrlamentalen
J>riimisse seines ,,\Yein, Wtib und Gcsang''-Pri11zips clurJ'Len noch CcneraJiouen gehirnweicher Librettisten das Vakuum ihrer postulierten
Lebensfidl'li!iil henorzaubem. Die pointPnmiil~igc Zuspitznng cles Papageno-Couplets wnr<lc durch das Jormbildcnde Hegulati1 dl's ,.HeJ r a in" erreicht. l>Pr Hel'rain -- in J>:~pagenos Lieclem der lll}Stische
Gegenpol ZU!ll Dcmaskierungsgehalt des .,Verses" --- steigert sich
spler zur Zenlrif'ugalkrafl rler Operelle iiberhaupl. Die :\hidcnzil'n
ei 11 er tra tnnha fl-bld,.:innigen H andl uug finden ihre im hh c ren Sinn
Prfiillbarc Healitiit in der Pendelgewalt rk~ ,,l{efrain", rler, den Ges:lllg
zersl:unpfencl, zur kultischen Tanzbehiifligung wird. Die hieratische
\V ucht abschlieender Tanzgebii rde (Pri~stermiirsche der ,.Zauhcrl'liitD") hatte sich bis zum ze~cmoniale;J Kanon zu, steigern. Gesa,ng~-;111ul Tanzrefr11in, schlielich inteJ'Jnitlieremles Ballett ilml klischeehaflcs Grnppenl1ild cnvuchsen alle aus dem Papagcno-Couplct mil
sf'inen bourgeoisen Konsequenzen. Di!l~ Entwicklung eine1 immer mehr
a u J's "Lokale" geich lelen und rcagi erenden \V cll war den forma lc~J
EYolulionen der .,Zauberl'llcn"-Nachfolge mehr als gnstig. ,\ls niimlich Oper und Drama nach clcm endgOltigen Bankrott des ldassizisLischcn Gedankens sich in die i\[ythologien einer philologisch ori,entierlen
1\omantik zu flchten begmm (\Yagnc. llebbcl), blieb dem bis dato
harmlos nach ,.Dschinnistan' sehieltnclen Singspiel niohts brig, als
wr Befriedigung eines finanziell selu hoifnungsmllen Publikmns di,c
Seimestergattung zu persiflieren. Diese sO\whl. lwnsl.- als sozialk 1i t.iseh e Funktion t! e1 bisherigen ZanJwrposse f ll!'te iibcr N esll'Oys
aenialisdw Parodien zum artistischen Triumph der Offcnba<~hsc.hen
t)perelte, die ebensosehr Fiiulnisproclukl wie die posthume Jazzoperette
v011 heute ist. Abc!' die giinstige Posit~011 zw.ischen Spt-Biedermeier
und den Grnderjahten verleiht ihr den unauslschlich n'nuchten
.,haut g6ut'', den keine neurotische _,lodc zn ersticken ymmoehl hat.
In der Offenbachsehen Operette verwest das romantische Singspiel,

ult.

99

rlc~,;cn Todp,;ar' , , .. I ,

um emer

'
.-: un,,~"c ;..:rr<~< c fZIIl fZl'trug1"[.
cbell hcraufkomrnenclett
Br"erlichh:il
cr'rtctt
'-'I
f'
1'l
L
''

1"1

_
"
'
JC 111 ' " htcc Iiln enlun1
zu 111 1 lncrcn.
~ _nd ans rlcr .buche einet paroclisLis,h ;r,crmatschtPn Fol'l1t. die einsl
z.lcrgc~~mg, n,ondo, tra umlwftc l~nlanct' Z\\i,;chl'll cl ('Jl Polen der Empfmdutri' ;!lC" c~cn 11 ar. ersteht Cl II tll'lll'.~ \gen,;: <lcr C nn c an. Im
Offcnhachs:hcu Cancan slcigcrl sic.h die slrnklucllP 1\. ra l'l rlC's Hefrains
Ztt zt~ren_JOuJale_r ll~he. Er isl dit' Sakro,;anklcrkliirung der liinzerischen
1\.onklnstorr, d1e diC Prmissen des HrbinrlcnciPrn Textes und des oe~_uugcnt'11 <,::o~plets immer mehr in Schallen stellt. um mit schre~k
hcher Log1~ 1111 ~onnalen l:ago~Il rlcr moclt-rnslen Oprrel.lcnrcvue zu
~~~un,~lcn. l_)te arclnleklnr~lc ~usp1tzturg der Operelle auf Schlager nnd
C:utcan hur:. 'c_rmocl!tc ur ;'~ner kurzen l~rolnlion rlas urspriinglic.he
!.~.tlancc1 e1:lrallt11s zw1schcn I rxl und 'dusik von Grund auf zu yerat~_rll'~~n., Drc .\ uslr:1gtm~ des Tugendkonflikts - ~owohl in der "Zaubcrf~otc <.tls auch m OHenbachschrn P:trorlieu vome]unlie:hsl:c Domne
~me~ _ cl_~rcl:aus. quili~~ierte~t Dialogs -- gleitet allmiilich j 11 die
} t~sik ul:c~, :~1e dc1: l t''_,l Immer t!tchr zum Auftakt ihrc.r eigenen
l ?mtc et nredug_t. _DICse btlsuhslanzterung- rlcs Di.a1ogs hlt mit der
\\dchse11den
Hdr~tt11-l"tfl
rltt 'I
f-, 1'1' "'
)'l CC 1l'l'liHlllS " HOC Jl ClC
]'
_
"
'
c
'
11,_,1-1-~ .lll
\\ <we.
Tn der ..morl. ctncn
, (-) pt'H'
LI ~~ ("tgmt,tL

dr'r I)Jalrw
nm n1elu1 :ds'
"
Stellage 1on \\ llzcn '.11111 de111 Schlarur zu zitlcnrlert J>~lnlen: selbsl die
auso-es]JI'Oclrensteu
- -1touuJ
Ita 1 r1rr '1.

. o ,
_ ..
_ \hl'
- Irllt\:p~J
_, usr']'- an srch
genssen.
,I,v1'\:l lind
D1c Zerslon1n"
de~t ki tle 11,
(~I
,l
1

'
tJ
. ~ : l l l
lll
I ( ' ! ( tgi'\\'IC ll,;
Z\\'lSC1ll'll
~~-ns1k mnble: st:hlttl~,ltclr zu einrr s_ytnphnnisdull \'r>d'eltnng letzlprer
iuhren. lJnd m J!t.rer ll'lzlen .\gonie ist clie~c Operellcmmusik' nur melrit
"- u c lt <' r 11 d <~. r I ''I n.z, f l LSOiell
- ' Oll)>'>
" I [dllZCil

Cer
1 1 ,alJ<rp CII!CS

lll
WI[zclnden
D;alogs nnd Prrtes ]'Ullllt~llsptudelnden Coul'lcls sich ,~rl'liicht.igl. .fwbcn.
D11
eben
cnv'i] l' ]-,,.~srt!

11a ('L c ..,. anz, 1typnose. d1~r ehe


Oper,elle.
u
_.:
, _, . ' 111 c
im
\(tlarrle\\rru;..:?tl)ezrrrll11'11 zurerl:dlcn h:tlle. kiindi!.tleclas nncrhi!lliche
Herantraltcn einer III'IICII ('csr'lls~lltl'i dll.

() ilS I'
]l-OrJPll
'ill1lCYn ]'ISliSC
[~el'[(' l~ttrgerluJIJ der Crndrrjahre be"'alltl sich Ztl ko11slltnieren. Die
J~pocl~t. der .dit) Erl'indungcn des ,~cul dt! Paris''. des 1\lakarlHukelh.. dts tit!Llichkeitsvl'rl'ins

!L''lC 11cn. j). ros t'l


.

.su-1\'1.1'. rlns
-,' c1gen
1 .u ['iJOnsJ\.abarl'ils zuztr.':hr!!tben cJtltl
l1~tte
detl "''I l LI l SlC.
1 I Ylll J'allzlg

g_e"OI rlenen. ntrtlcrn~cret-lclral der Viilt'l' losznsagon. Es ist die aiinzlLch ph_antas.telose Zell l'itrcr Gcneraliou begriindet;dcr \'ollbiirte. di.~ sich
und dtc ..stllgc\\ordcne
ihnr
T-tursocs

'[' aume
] emer

\
().J,.

'r- - 10 .. cll''('L
.t. t' 1111
sie~ 1L'l'h.cho rclltch ;.tc's Ia ltl' lc11 .lhwkheiiClelfrh lichkeil. alias SchampnsschfZ-kCJt
\crgcssen
II'Olllc
1101
1
.
,,
"' Dirsr
FjJOche
~
. c'lic ,.c 1'c] 1 ] JCI'I',J'ts ]1e1m
c1ent unbequemen [dealismns \Vagncrs dnrch die Flucbl: zu entziehen
~~tl'hi,. und der_ d<~s Gesptt drs Bul'l'unen Offmrbach aur die :\'erren
hcl,
;c 0
tl. ,e Jener
:
Z''L
. . erzeude
. " ,clte
. U11erl'Lte
. ,
die :.sie ,-tttlt.t'tlt"
, . ! v. ]).":"
petc
,eJ .
ehe 11~1 ..\ \ un_det dct .. ll<'tletnwus kulrmmerl, weist eine nie daoewpsenc
~r~cnt:l.al mll der Snbsta,t.IZ ilttct Zeit. 1111 1'. Diese EJloche. di~. uuhc:scln111~: H?ll .,1\umplextn und romanlrschtn St>lmsdrten. rnil Vorlicohe
~la~ ?-rae,~I.chc' \\ort "Amii~cnten_l .. zu ska~td_ieren pflegte; dnrflc ron
ll11 Cl Opet :ttc ~clbsl dann unbcd!ltgl< Hl':lltsllk vcdanocn, wenn 'ihr die
Operl'll1 htslon>'l'h uder knllttrl'll komt11<'11 1rollte. Selbst in hisl,o,risdl

'-

"I

100

l.-

gelreuen Kostmen waren es dieselben maskenhaften Typen, die clmch


Pilotys Bilder und Maka.rts Festzge geisterten, im Grunde war CS'
immer diPsclbe gsclmasige KarncYalstimmung, de1 ein fledermusig
maskiertm Philister und dessen unfreiwillige StacHwanderung als
Gipfelpunkt zwcrch:fellcrschtlemclen Humors _gelten durfte. Die :innere
\\'ahrhaftigkcil, die absolute Entitt ;jener "Fledermnus" ist erschLl.ernd und noch erschtternder die vllige Pelrifizienmg jenes Stckes,
das wie ein Ammonit in der Rumpelkammer seines Jahrhunderts
rcrkapselt ist. Keines Rcgiss.eurs Zauberformel vermag seinen sle.ternen Schlaf zu wecken ... Die "Fledermaus" war das Korrelat ihrer
brgerlichen \Virklichkeil, die konkave Komplcmentrh~ilfte i.hres sie
projizietenclen Publikums - sie ist in ihrer gnzlichen Anlitrans;~,en
denz der G c genpolzur ,.Zauber :1' l Le". Zwischen diesen beiden
\V erken liegt der Sndenfall einer eigenbewcgLen LdJCnstccJmik, die
ihren mangelnden Geist durch berwindung der Kanlschcn Begriffskategorien zu ersetzen suchte. Im Strom dieser Entwicklung reprsenli<rl die ,.l<'ledcrmaus" das Yitale Gegenwartsmoment der Operellcnform. i\Iil. del' "lustigen \Vitwe" ist dieser i\Iomcnl. zu Emle. Das sich
zersetzende Bii rgel'lum 1erlangt exolischc Typen, ist des trockenen
Tones saU. nnd sucht sdlich des bereits akzeplicrlcn borsleiwiehhal tigen U ng-;uns nach berraschendem }! i l i e u. Denn die Zeiten
haben sich geudcrt, das \Yeltbrgerlmn cler \Vilhclminisc'hen Epoche
gengt sich selbst nicht mehr und die Operette - der gelreue Scdcnspiegcl - hat von nun ab auslndisch zu sein. Den eigentlichen T.Jcl.esslog Yerselzt.n jedoch die ,.lustige \Vitwc" ihrer eioenen Ideolooi,e erst
mit der :fatalen Einbeziehung des Gesellschaftstan~cs iu das J)uo des
liebenden Paares. ?\Et der Aufhebung der letzten knstlichen Distan.z
zum Publikum - eine.r Distanz, die gerade die "FLcdcmHl.)ls" in iln:er
biirgerlich-c.hampugnisierlen \Valzerseligkeit haarscharf ()'ewalut haUe,
sprach sich die Operette jede fernere komplemenliire bLehcnsbe.rechligung ab. In diesem Zusammenhang mag dann die jngste Jazzoperell{)
als logische Folgeerscheinung gelteiL die zum gmlichen Zer:fal'l der
Galtung fhren mute. Denn I'Oil hier ab yerlor die Operdlc in zunehmendellt .Mue ihre bisherige lUnterialgerechtigkcit. Der Tugcudlwnflikt trat zurck hinter der Brutalitiil eines despolisdien "Schlagers",
der mit sybillinischem Lallen den ewig glc.ichen riclrischen Grundtext zmn Takt von "r ooo sen Beinchen" blkte. Yor dem gnadPnlosen Rhvtlunus der unechten Tiller-Girls mute selbst alhnhlich der
Zauber ~lcr echten Operettenuniform Yerbleichen. Der Hcst ist die
Konjunktur einer galvanisierten Leiche der 0 p ,c r e t Lc n r c ,. u e.
Und durch den Flitter Charellscher Inszenierungsknste schlot uns
ans der schaurig-attraktiven Palingenese einer noch immer l~slio-en
\ Yitwe der Moderduft einer endgltig mumifizierten Epoche entac,;;tt.
Dee seit etwa zwei Jahren mit viel Grazie und wenig Espeit O'C~~rtc
Disput darber, "ob die Operette tot sei oder nicht", isl al~o o~illZ
Iich b~r:flssig. Die Ope~'ette ist ~so tot und s~ lebendig wie ihr B~ger
Lum nnt den karncvahshschen Emblemen semer unversteuel'len Ht>t'l'lichkcit. Das Grablied beider fllt ja humorig genug aus.

101
-~--~--~------

OPERETTE UND REVUE,


DIAGNOSE IHRES ZUSTANDES
Ernst Ki'enek

I )j,. (lj>l'l"l'ilt lll<I,C: lil'lltt lllil n,.,lit l'iir riJII' dtr lwki:IC:'l'n"\\l'rii.Strll
\ld:,prunc:t'll !ni~ti!.:t'll Titl'~t<~lllk' gtltt'll. llit Cri!JHIP d;~!"iir :;ind \!'1'~r,hiPdtnt:r <lllll'. 'Es ist nicht dit T:il,;<~cht dt'J" .. LPichtigkt'it'". dil'
das (;enre 1 errliiclitil" lllilclil. ~ondPrJI 1iPlJIIPhr dit des iil)('rh;;mlnt'hnlt'Jl,],.n l:indriJl!"l'ns nicht IPiclilt'l' I:II'Jlil'lltt unll'r dtr Form dPs l\ilc;cll.~.
t:ntPr 1\it:;ch i~l. in ditst'nl ZUC'<IIllllii'Jllian!"' diP rPrstinliJII'ndt Disknjanz
zu ll'rstchPn. d11 d;1d1J1Th t'JJbltlll. d<if:, \ usdruck~Jllittel l'orllll'lha l'ltr
Art. diP gt'\IOiiJiiltibgL'IIJiif:, PiJII'I' htc;tinJJJlltn ~phiin 1011 .\usllnJ('ksgegt'JJ:;tilndtJJ ZII!"'I'OI'diiPt 1\'Prcltn. in l'l'nstl'l' .\hsicht :tu r Ct'"I'IJStiindt
l'i_nrr ~lirdrigrnJJ ~phiirP :lngPIIl'lldd 1\'!'!'df'n. lllll rlit,;eJl l'i~le iillii'Jt
:11chl. llllll'\\ohneJHit (;,wichtigktit zu ltrkihtJJ. !\ itschig \\:irkPn :1bo
Jll rl1r (liH~rf'ltt ;or all,n! OjH'I'nh;d'lt \lli'!ren. und gPr:Hlt dt!'l'll (!Jerh:~ndJil'l~IIIL'Il ~!lacht ~~~~ ganzt C:lltung stit .l:d11 und 'Lrg lllll'l'tJiidicll.
J>Iese .l,JschtuJtlllg J,;t natiirlil'll nicht :diPin dara1JI' Zlll'iickzul'ii.hrtn.
da nelt~ .Oprr<'ltenkoJJijiOIIisttJt rrrhindtrtP ( ljll'rnschrPibPJ' si11d. und
ltl~lllllehr 1hrr. \\ tlllschlriitlllll' aul' rl!tsp tJnd ji'JIP .\rl. in d:1s ihnPn , irl]PJrhl. dorh llH:hl g<1nz Yollgt'\\ ithtig l'rschPiJll'lldL Ctnrl' einzusdl!HII!.!geln .su~!Jcn. Ut~nn schon diP Lihrf'Ltisten hPreiten die 1\itselmirktmg-;~n
ausgH:I)Jg 10r IJJ!fi l'iir rlcn Erl'oltf dcs \\-erkps sind sil' \'Oll aus,'ichl,aogrhenrlt'r. i{PriPntttl,l'. llirr 111111:t nuch dif' PntPrsuehung rks \Y('sc~s
~mrl \.erl<tlls '!''I' (,attullP. ans~tztn. ~il'llll. \\'elllJ iiiJl'rh:IU]Il. irgetl!hro. so
1,-L Iw~ dt'r ItH:illtn \I,Jsd~ the sozolog,.sclw B<'l.r; 1chtung a 111 Platzt.
da kc:Jn antlprrs I\ ~JJJ.;lgpiJI!'L so unl.i'J' dt'JII (;.,setz Hlll !\noebotl und
_\:lfhlragt steht. !IJI'r 11irrl 11irklieh \fusik .. rPrbr:nH~ht" w~l' Stiefclst:!hlcn. i.lll Sir.nJ~' jr'Jit'l'. iikolJ(;n'i.-wllf'n TPl'llt!IJiologi(', dit sieh nPurr1
dJJJgs IJIt .{etiJtPilli!Jg
the~PI' I ragl'JJ ztl tnl.wwkeln scheint. Yom \trhrauchsstandpunkt also Zl'igt sich da,.: \'orhandPnsPin ,on 1\.itsc'h in
rl~:r OprnLlr ~llllllll~ii.nglich llOhll'llrlig. \l:iil konuul der Erkliiruno
n_aher du~Th CJI;PJI ~t'Jl.enhlirk .utf' die Entwicklung der Gal:lung. 1\t~l
enwn.t seuter _:'\at~JJ' n:~ch lust1gen. also erhPivemciP:n und leichl.hcschwmglcn \\ erk tsl 1111t rlf'r ZPit ein hnJnorlosrs. rrschiillrl'lldc.s und
stnrnpl'sinnigt ..; Produkl gL'\Yordt'JJ. Jn dtr iiltcrtn ZPit wohnte berlwupl ernstP untl lrichtP ~I usik nahe hei1:inanrlPJ', und rlie pcrcl.le des
ausgehrndt'll 18. .Jahdwndcrls et\\'a -- als BeispiPl dcn-ice ich an
SrheBks ,.Dorl'barbier". an die !Jittersclorfschrn Slch und hnliche~-
unlcrschied sich wed1r in der .\rl. des Stoffes noch im musikalischen
l\laterial. wesentlich von rlt'r kmnischPJl !)per. und dit'Sl' sl:md wieder
rlt'Jll sensen Gen1e naht, all das wart'Jl ,eigentlich lllll' nsohicdenr!'
Erscheinungsformen derselben einheilliehen K Jlnstilue.rnm~. rlnrrh ,\nordnung. Cenichtigkcil und sonst sdmndiiJ'<' Merkmale g~tnnnl. Erst
d.as fortst~1reitend1~ 1 D .. lahrhunriPrt l!ringl Pin: ]ll'OBTe~siH Spc7.i;diswrnBg. bmsle und hrtterr. rl. h. 1PJchlr Mnstk wcrdf'n zu solchPn
Gegr:n~iilzen. tla riBrs tlas antlrn aHszusrhlirf.!Cil schrint. nnrl die

102

J\Iolichhil einer Pl'I'SOJJ:tlunion zwischen beiden Arten in der (;,stalt


dest> gleichen Erzellger,;. wie sie n?ch bei. Sc~~~~bcrl .und Heetlw.rrn slall~
fnnrl, besteht kaum llll'hr. \\ ar drc J\lus1k huher 1111 \\ l'Sentl.tcheJ~ aul
die Kreise der Aristokmlie leschriinkl, und zwar ernste \\'lt~ le1chtc,
so cnlslehcn jct11l durch tlie Verbiirgerlichung der K11HSl gmu neue
PerspektiYeJL indem der G~scl11~1ack iiuHler mehr. ':crwiisscrt wi~d.
dessen Ccgensliindt~ beknnnthch lllllner YOll oben dtklwrl, dessen (,.ehall aber \on unten erfllt wird. d. h.: gehrt es zum \~'m~seht1:aum
vom giillcJ<dcichen ~lenschen der ObcrsehichL da er J'ITustk 111 SCllll'lll
Lebc 1'; hat, Dso miisscn nat.rlicl1 alle \I usik haben, aber wie diese austsich t, bcst innnen die lnlersten. Die l'orlschrcilende SpPisung dc.s B roertums durch die ihm konolllisch nachgeonlnclen Schi eh len i 111
~ ~l Jahrhunderl bezeichnet den \Veq-, den ~!er Geschmack~ und, d.as.
was ihm zu entsprechen halle, nalun. Schon dtc Lanncr und Stl'iluf., smd
als Vorliiul'er der heutigen Schlagerkomponisten anzusehttJ. ind~m sie
sich auf eine Hichtung spezialisierten, die sliirkstc Durchsc:ltlagskrnfl
nnd breiteste \Virkung 1.u YedJindcn halte ~ wir werden spiiter seheJn,
rl:lf:, tlicsP Einstellung die Produktion von qualitatiY Ymziiglichster
Musik keineswegs r1nsschlie!H. Auch rlae, ihn' Musik noch gcschmarklich ein bemerkenswertes f~ircan hiilL mtlsprichl. dcn1 Stadium dt!r
eben e1sl im An fang stehenden Sondrnmg der Gebiete.
Erst rlnrch Offenbach tritt. eine bedeulsallle tmtl <lenllidw \Yen.r]nno ein. und dies nuch wieder nicht. durch seine kleinen Bouffont'rit'll,
die 7lllr :'llinialuicn YOn kOJuiscl!l'n Opel'll oder Si.ngspielen sind. &Jll.dem durch seine gro(~rm parodistischrn Ope,cltcn. llier wi.rd sich die
OpPrclle znm .ersten i\dc gewi:,sen_Hal;)cn. ihrer selbst bewut, sie tri.ll
in einen tleulhchen Gegensalz znr Oper, 111 deren 11aher Umgebung sw
bis dahin geblht halle, sie lrennl sich nh und beginnt, ihren eigenc~1
\Vea 7.Ll gehen. Freilich, Pai'Odien hat es Yorher Jwtiirlich auch geo-eh~n, aber der Unterschied ist eklatanl. indem die frhere Parndie,
~vie sie noch Ncstroy im Anschlu an eine alte Tradition mit besonderer !'li eistcrscha l'l. bt, niemals als sclbsUindiges \iVcsen auftritt,
sondern immer nur in engster Verbindung mit dem Vorbild, von diesem
selbst nicht abt:rennbar. wie ein SchaUen. Diese Art der Parodie ist
noch nicht die .Sel~lll_lg eines cntgcgengcrichlctcn Prinzips, son~le.m nur
die pointicl'lc Au.[zcigunp- tler dem. Beschauer ,abgekchrten Scllc des
Vorbildes. Sie. bnn<rt keme wesenthch ncuen I<..lcrncnte, sondern Verdrdrl nnr tlie im Vgrbil<l gegebenen. so da!~. man die andr~rc Srilc sieht.
Daher sind diese lteren Parodien immer nnr im Gefolge eines gntnz
bestimmten cinnwli(l'cn Vorbildes entstanden und fhren fast immer
wch dessen Titel oclcr einen gam hnlichen, in dem durch einen \Vilz
}1indurch das Orio-inal erkennbar bleibt wie im ganzen Stck. Da diese
0
Schatlcn-Parodie, insbesondere so,veil sie von N cslroy ist, fters mein
Lebenskraft D'Cwann als das Vorbild, und dieses weithin berdauert,
liegt nicht 1~1 ihrer_ eigentlichen parodisti.sch-dcstrukbiyeu Tc?~cnz.,
sondern daran, da N estroy der bessere Gestalter war als der Ongmaldichtcr und ans der vom serisen Autor vcrnachliissigten lchcdichcn
Seite des Stoffes mehr zn machen wute als dieser ans der ernsthaHcn.

103

Bei Ol'fenharh liegt die Sache anders. Hier wird nicht ein besLimmles
werk. das gerade im i\IiUelpunkL der Aufmerksamkeil sLehL, glossiert,
s?nrlcm das Serise an sich parodiert. Nidll wie bei Neslroy wird an
eu~cn: cr!Js~t~u Gcgen~Laml Lche,liehcs gefunden und so eine Eiuseitigkctl lll tiC I llll)llSChhcher vV eise in der oro-unischcn Viielfalt und yershmndPn Dop[>Ciscitigk<'il des Lehens ~nfgelst, der sie vorbergehend entnommen war, sondern die Tatsuche und Mglichkeit des
Ernstes berhaupt wird angegriffen und zersetzt, eine '-'Einseitio-keit
gegen di_e a_ndeJ:e ausge~piclt.. J)i,ese Entwicklung ist sehr beachl<ens'wert, weil stc cliC ''\'andlung des Hcnllichcu ,ewulseins yerrilt, die
mit ihr H anrl in Hand gehl. Setzt die frii hcrc Form der Parodie ,eine
genaue Bekannlschal'l. ihres PubliktllllS Init der Vorla"e ,oruus --- sie
11iirn. ja sonst. unYCrsl.ndlich gcbliehl'n - , so ist anchtJ Pin einheitliches
Pubhkum anzunehmen. welches hPirlr~ :\rtcn \"Oll dralllalisrlwr h.Imst
entgcgennimtnl. Das gilt auch f'iir die anderen 'IVcrke lwilL'I"l\1" HicJ1~
lung, die ja in denselben Theatern auJgeJ'hrl. werden. :\tmmeltr aber
b_ercitel das bt'." n_l~,(e Eiilgegcntr,eteu, die Setwng uml Fom1ulierul!lgJ
emes net:wn Pniizlps auch eine Spaltung des Publikums yor, rJi,e clmJIU
d_cn \ . ~rl al~ cler (~a~tung. nach_ sich zir~hl.. Zuniichsl ist mv~h jetzt nod1
cme blllhell der lFenllH~hkeiL anzmwhmcn, da die neue Operelle und ron da an datwrl tlteser BeoTiff in seiner heute noch uiilli1tL111
Fo~m eigenllich erst -- rein heit~~en, nnsentimcnlalen und anTiopt:;.,hhal lcn Charakter lrgt. Es sind also imlller noch dieselben Leute. die
heul~ die grop Ope~ und morgen ihr wilzigt'S Gegenspiel g-enieJ:,en,
d~s JU eben durch diesen Kontrast. lebL ,\Ler in gleichem .af~e, wie
dw Oper besonders durch und sell \Vaoncr ihre Una.cwhnlichkeit
. I" I k .
-'
.
o
t>
'
F c1er
1c ~ Clt unu erst durch spezielle Vorhereitunrr zu erwerbende
Zugnghchke betont, gewinnt das Moment der L-efch ti rrkei t bei
?er o.rmett~ besondere ,edeutung, die es bisher als K OlllJ~'l&Lwirkung
JedenJ alls mcht hatte, clu die Oper ihrer Definil:ion nach wcn~o-st~ns
nicht wesenbaH "schwer" zu sein prii,tendierle. ie Leichtigket> wird
nunmehr de1 gro(~,e Magnet der OperctLc, die. lHglichkcit, Kunst ohne
Anstrengung zu genie!~cn, das wichtigste Allribut der neuen Gatlunr>.
Von ~Ia ab beginnt. die Bildun_g eines spezifischen Oper,ellenpublikum~,
d_~s ~lw Operelle mcht mehr als Ergiiuz1mg, ja nicht einnwl als geg-cnsatzhche, aber entspanncu_de . Un Lerhrechung des Opcmgenusses hetradt!el, ~mH.len~. s~ gut. wtc ~nchts. mehr anderes als die Operette will.
Jetzt genugt naturheb dtc Heilerkelt allein nicht meln. Denn nun mu
die Op:relle. Ersatz bie,Len fr alle Emotionen, die die Oper tutsiichlich
oder emgeblldct geboten hahen mochte, also neben dem Humor Er-schllerung,_ Hhrun9, ~mzum tragische Momente allcr AI't, abcr -un_cl da~ bl_c1bt ~Jne~lnll~Iche Forderung - auf der Basis dm L<Cidll.igkcll. D1es Ist d1c EntWicklung der Operduc in der zweiten Hiilfte des
I fl Jahrhunderts bis auf die Gegenwart. Es fehlt nicht an heroischen
und gelungenen Versuchen zur Aufi,eclerhalL-uuo- 'der besolnvimrteren
I . 1 l
t>
t>
T ration,
l. .
JCl o wnn Strau etwa, dem in der .,Fledermaus" noch s-o
gul wie. Vollkommenes gcriil, wogegen im ,.Zi~unerbaron" z. B. Yiel
Bcdenkhches unterluft, im Sinne dieser unerbittlichen Entwicklung,

104

der noch, wie schon gesagt, die Selmsuchl der meislc!J .-\ul:oren nacll
dem verlorenen Paradies der komischen Oper nachhilft.
So sehen wir die OperelLe heute ei~ngespannt in einen ohernen
Rahmen von im voraus festliegenden Bedingtmgen, wie auer dem
amerikanischen Film wohl kaum einen Kunstgegenstand, und daher
verdient sie besonder,e Anfnierksamkcit; denn ich habe schon a.n'
anderen Orten wiederholt darauf hingewiesen, wie bedeutsam das Vor'handensein einer lebendigen Konvention fr die Kunst: isl:. Hie1. ist
aber auch der wunde Punkt der heutigen Operettenproduktion: ~hre
Bindunaen entstammen nicht einem J,ebemlig-gemein,samen Gefhl der
Teilneh~nerschaft, sondern sind ein starr,cs S:ystcm YOn berkommenen
schlechten Gewohnheiten und dummen Prtentionen. Die oben dargeleatc Leichtiakeit mu zum Stumpfsinn fhren, wei1 das musikalische
M~terial derb Operelle sich an dem der ernsten i\1 usik nich I regenrieren kann, anderseits lt sich der geforderte relativ "schwere'' Gehalt an Tragik mit diesem Material nicht anders a~s in der Form des
Kitsches bewlti()"en. Man verlangt wohl Goelhe ru der Opcrel.le zu
sehen. weil er al~ anerkannter Stolz der Nation gerade grofl genug ist,
um i;11 AllLaO"sleben des Operettenbesuchers sein Pliilzchen zu haben,
wenn man a:ch weiter nicht viel von ihm wei, als da er Yiel unvcrstndlichcs Zeug geschrieben hat, - aber er mu!?, sich so ausdrcken,
als wre er Hauslehrer bei der Grfin i\lar,iza. Hier drfte der VVeitc:rentwicklung des Genres in dieser Hichl.ung nach menschlicher Voraussicht nun doch in absehbarer Zcil eine Gr,enze gesetzt sein, man
meint, Anzeichen dafr schon heute wahrzunehmen - und das nieht
etwa darum, weil die emprte 'Vrde der Nation sich ihrer bewt~t
wird - aus solchem An1a kann es hchstens einen kleinen 'Vellkn~g
geben - , sondern weil der Stumpfsinn r.n langw,eilig wird und rhe
Abnehmer streiken.
vVie man aus Berlin, wo solche Entwicklungen immer am hesLcn
zu studieren sind, hrt, versuchen sie dort jetzt die "Krise"- man nennt
das so - der Operette durch Revue- Injektionen zu mildern. Im Si1mc
unserer bishcriaen Ausfhrungen ist das als weitere "Erleichterung" zu
werten du di~ Revue in ilwcn heutigen Entwicklungsformen eine
weiter~ Konzession an die Geistestrgheit des Publikums ilSt. Sie erspart ihm nmlich die 1\'Ihe, einer wenn auch noch so locker ~cfg:ten
und inhaltlich anspruchslosen Handlung zu folgen, Lmd prasenLICrt
ihm alles so, da seine Phantasie berhaupt nichts mehr. zu tun hat.
Die komplette Phantasielosj,gkeit de~. heutigen Dm:chs~hmttsmenschen,
herbeigefhrt durch seine s~nnlose Uberbolastung: ~n emcm v_om i\1 ?Tgcnblatt bis ins Schlaf~immer verdete': I~1echams~e:'Lc~1 B~tneb, zmgt
sich am schlagendsten m der Revue, d~e rhm sog:m ehe bisher _unhelstritten fr gerrureich gehaltene Arbcll ?er cr?hschen. PhantasJC cr:spart, indem sie ihm di? Fr~ucn so zmgt, wte er ste gern sehen
mchte, ohne da er semc Vorstellungskntft anzustrengen braucht.
Nun ist auch hier eine hnliche Vers,clhstndigung eines YOrlllals
unter- urid beigeordneten Kunstelemenle_s zu bemerken wi,e bei der
Operette. Die Tatsache, da der ,\iensch rm Theater etwas zu schaum1

105

~---=====~--------~----------~~~-.,-:::-;-

habeJJ lllllf:,. i,;l "J all 1\ ie diesl's SPih~l und das Hf'\ Jll'f'itJJJt'Jil koJllllil
in a!lt'll ;.;ultn ThtaltrslrkPJI zttlll .\usdruck. an1 schnsiPJL 1 itllticht
in drr .. Zaubtrl'liilt. ditstr 111\Slisclren H.t'l ueoper par 1'.'\l"l'ilence. 1ro.
wie schon l~ti~Otli sl'hr schn l;"noru-PhoiHn hat. alles Crdnnklicht in
Sdwulians lf'nr:tndPII ist und alles \chanbare ticfPre BPrknlung lwt.
Auch dit~ itn \ onniirz so hdiubltn Zauhcrsliich untl Fterien' Pine~
R:rilllund lltltl \tslroy sind Vol"iiiufer unserer Ht'ILH'll, incknt sil' dent
~:lliirlii"IHn und i>L'f"t'~'lilipltJI .\nspruclt des Thealerhtsuchers aur unJ1a,";cJHi!' lltsthii l"li;.;tlllf.!' sl'intr Plt:tnlasit Htcllllung tragt, II. l>tr heulif.!e
Stand dit,seJ I' tiJtsl isl Pht'Jlso 11 i ,. IHi der OpercliP das ZtirlteJJ d.er
Ahsp:dlung und tinsl'ili;.;tn \iishildung- l'inPs einzcln.l'll ElenJt'lllt~. i.n
der 1\irhltlltg illll' riJt lit'rabgT:sdzlr~ \i1eau. Die :tlleinigl' IIPrausS~l'litJJI;! drs' Ph.'sisclHn in 11;-Isertr Ht'\ ur. lllliltdiinglich d;apil'rl mit
l'llt paar :tllen und schiPchll'n \\ ilzt'It, l'lllspricht dwn l'alb cln ln,grisligkeil dt'=-' (;tgt'il\rarlsmcnsclllll. dl'n die rein aninJalischPn FunkLiouen eines 1\rk:ml~dlllt'lliiul'trs in uniH~!.trPif'lidH Erre~uug w H'l'srlzen rtnniif.!en .. \ urh dit'SI'r TriPh. der i1; drr au l'gereglPII Yeilnahmc
a~r eiuPr in niiclhltr ph:sischtr \iiht rur sich gellPliden 'inqJOniPrendtn
nlale11 LPi,-liiilg st'ill<' Lhf'riedigung findet, war l'rilhrr im Umkl'cis
dts 1\unslinltnssi'S unlergl'lmtdll. indt'III dlr Sinn fiir die rein darS~l'IIPri,;ri_H' \"ir~uostnlr>islunf{ rltos Sclwuspitll'rs. 11ie Illall aus alten Benchlrn Sll'lrl. nPI gri:if:,l'r und PIPIIIl'nlanr gt~wl'sen :-;ein nmf~, :ds heult'.
I ltr Polpourricharakl.l'r dtr lltrut kolllllll. auch in ihnr ilweiteu
hPull' iihlichtn Erscluinungsl'onll ZIIIII .\usdruck, in der sie nril Vorlil'he auf Beisl'll gr>hl. niintlich in de1 l~aban,ltrenw. Sie beslei1L aus
einigl'n LIIIOrganisclt ko'lllpilil'rltn Einzellcislul!gttJ mehr ud(r Jlliiinder
i'ultJ SchauspiP!Pr und zPigl. daf:, sil' eine lte,u~ ist, 111il llilfe von d~1
J<wr sddPchl l'unklionierenden Cirb. Auch sie hat ihN Yorliiufer .iu
.i.~_'_lll'It zu lwlltI_' lkgeioli'I'l:ng- dcsr l~Hall'.ITI'l"~l'alllcJ.I PnhlikiilliS aul'@luhrltil ()nodldwls d1r >\PslroY-ZPII. dH eme w1lde ~Jaskerade YO!l
-'' ilz i;.; ,-enl rl'lt ~en Zi Iaien .. m~s gangbaren OpPm und Schauspielen
w:llen. auch \Yll'der selbstandtg undP11kbar, sondt~1n 11nr :tls Korrelat
und Gegenge1Yirlt_t l'iup~ trnslltaf'ltn Thcal.!~rkultur 111glich. Die heutige
habarl'llrnll!' \\trkl .JPdorh meist durch 111il~"erslandcne Versuche
zur _Y trabrcidtung 1 on (;Pis! und \'01' allem durch ihre Schbigkeil
H'J"S[Ullllll'lld.
Dal:ei enlhiilt dit HeYue als Galtu11g ein bisher wenig bcach!eles
dranwirsches LchensPIPJill'lll. Ihr Prinzip ,-llioer Abwes!nheit eines
iiuerlich logischen Zusanlllll'trh:rnges im Ablaubf ihre1 Sze11cn -- sie
hal 1~s spiiler aufgl'gt'h('II zugunsten ci11er meist imbezilc11. bei den
llaarPn herlwitrezogeiiCII, diirl'ligPn und ganz unntzen Halwtcnhandlung
- 11111(~, iutmPrhiu lland in Hand gehen mit dem Streben
n_ach ~~tsalnJnct~.hiiHW~nder \\irkung. und seC es :lllch nm i1n primi'..J
ltvcn Sutll rler lJberlntlung des \ orhergegangenen durch das Folgende.
Es ergiibe sich also. wiinlen die He, ueschreiber berhaupt gclcO'eJl'blich andere als lwnunerziellt Uesidtlspunkte anwenden, diP ~\n f~abe,
aus einer Heihe dralllallscher EinzelPiemenlc clenii jeder sze.uischc
Vorf!<11tp- ohne l nlersrhil'd i"t Pilt "okhe' -. iliP werler i'n einer Jebcns-

106

waluscheinlichen noch in einer [healrali,;ch-log~isclwn, ~!so in kPiner


gedanklich apperzipierbaren Abfolg1 stehen, cm orgamsches Ganzes
herzu~tellen, dessen Einhr.i.tliehkeit auf irgPmleinem ander~ gcarle~en
Gesetz beruhen miilHc. Da der beg1-ifflich fabare Inhalt des emzclnen Vorganges nicht ma.l~gcbcnd _sein kann, nn~0. offenbar auf ~eine
rein sinnlich wahmehmbare -Dyna1mk und Inlensit'rt abgestellt werden.
Mit dieser Formulierung wigl sich. chl? diese Aufgabe dem Ideenkreis
des SnJTI\alismus zugehrt. ller ja auch in seinen bildnc.rischcn orlc1
Jitrrarischen \YerkPn aus der ntclalogischcn Bedeutung der vom Beo-riffsinhalt los"eli:istcn Einzdmomcntc s,cin organische:s \Vachslums~nd Formungsg~~st'tz abzuleiten sucht. Auch diese 1orliiufig in geisbg
zuliinglichl'l' . \\ PisP
noch
nicht g~;pflt'gll\ 0~ttung . von .. R~wu:
theater isl mchl Yollkmnnwn nl'll. Ansatze dazu hndcn s1ch haufrg m
]eu schon g-enannten Zauberst.iicken. Von spii.l:eren Bilrhmgen dieser
~rL mcbl.r ich 1or nllem auf Kokoschkas "IGob" hinweisen, wo dieser.
ie ich 1;; nenne. ..magisehl' Hr~tlismus" mit einmali.gent genialem
Griff priichli~ f!eslallcl ist. lange vor rlcr Fmmulicnmg tler snrrcalislischen ThPoiit.
Aber der Cc1lanke. eilll~r Hen1e mit knslicrischem Gesamtwillen
be izulwnnn en. dii rfte das begreifliche H ohnliichcln rlcr Fach Ieute hcryorru feil. dil' da Sinnlichkeit, Gemiit, Humor, Tanz, Musik nnd Yor
allcrn Stuwpl'siun nach einem Normaltarif verteilen und auJ' tlem
laufenden Band herstellen. So bleibt. auch hier das kommerzielle
Prinzip maf:.gcbci~<J: grol'r .~bsalz rlie erste Fordemng, daher niedrigste,; :\'iyeau, dann!. alle hertmgehen.
DiPses wenig erfrenlidll' Gesamtbild ist, wi'e sich aus dem bisheriae,n ergibt, einer allmhlichen Dissozialllion der ursprnglich .n
cine~ 1 mehr oder weniger einheitlichen Theaterinteresse berisammCillwohncnden Triehe und Neigungen zuznsehreiben, dent wiederum _ein
jedenfalls "?rq-lcic!lswei_se cinheill~ches ~'heater gegenber ~tanr!. Und
~lil'se Di~:;o:t.mtwu 1sl IYII'dcr das l~rgebms der ungeheuren brwmterung
des Kreises der am Theater BeLciligten, wie ihn rJi.e Demokra~isi,eTung
uJICl prinzipiell!' Allgen~ein.zugnglichkcit al~e;r ~ehens~ter illl den
letzlm hundl'rl Jahren nut srch gebracltt hat. Dw buge cmer Remedm
ist schwierig und wird unerheblich und sog:u: unmglich, .wenn mm1
den clcml'ntaren Abgrund zu ermessen ~ueht, _m welche!n _dw hundertttusende 1011 Seelen wohnen, rlcrcn HOnunelle Irnhnber dw Besucher von
r'nf- bis siebenhundert und !Hehr en-sui:te-Auffhrungen einer Operette in. irgendeiner Grostadt bilden. Man k~n also. um hof~en, d.a
es die Menschheit selbst satt bekommt, denn. rhe Aussicht auf eine Willkrliche Regulierung solcher n:asscppsycl_nsc.her. Bcwcgungc_n ?ureh
Entziehung und Erzichnng drfte 1Uusonsch_ sem. Nobch. mc Isl. es
crelun oen. j cmanden zu sein cm Gliick zu zwmgcn. 0 a Cl so 11 tmeht
gclcu~nel sein, ~af~, s1~eziell auf. musikalischem Geb_iet ~elege~tltich
Vorzgliches gclerstet wud. Das ze1gt vor allem . etwa 'cme l~rschemung
wie Lco Fall, der vielleicht der letzte grol~e Metster der Opeit'Clle war;
allerdings scheinen deshalb seine letzten \Verke auch weniger Absalz
gefunden zn haben. Das zrigt auch die amerikanische Schlagermusik,

I
\
_........

107
I

/,

t~fre~ch _ganz ande1~n vitale~. Quellen entspringt. Ich halte es jedenR"


fur eme ausgezmchnete Ubung fr jeden Kompooisten emster
b lchtN~g, geleg~ntlich zu. versuchen, eine Schlagermelodie zu schl'eiden .. 1 rrgends wud der Smn fr Przision, gut "sitzende" klare eiai>eubge, unverwaschene und einprgsame Formulierung eines G~an
kens so geschrft. Im brigen leidet die ernste Musik und Theaterkunst
gen~u. s~ unter der geschilderten Dissoziation, da auch ihr Bereich
fhezmlistisch, ~bgetrennt und einseitig geworden ist. Dem emsten
eate.rkompomst~n, d. h. im weiteren Sinne, dem es mit seiner Kunst
ernst Ist
d mcht s ubng
bl m'b en, als das zu tun,
was er verant'~~rt~~ zu kon~en _gla~bt, und auf seinem Gebiet so wenig als mglich
Seitig zu s_e~n, m diesem, doch wohl einmal vorhergehenden ZffitaI ter mechams1erter Spezialisten.

' w:r

SCHLAGERANALYSEN
Theodor Wiesengrund-Adorno

Ich wei auf der Wieden ein kleines Hte!.


Copyright
.
. d
. I 9 I 5. Noch ist d er F a d en m"eh t a bgenssen
der an das
bm et, was war. D1e Urspr

f
'
nge weisen au Oscar Straus, dessen
Walzertraum imme h' d
Erfolg indessen ffit ~~ .. ;n ealscht~n JEohann _a';lskm~lic~ beerbte. Der
kri
't. S . t
.d pa ~.
lllS
11schemJahr: m dw erste Nachegszei . o 1s es enn mcht mehr d vV"
Wal
mittelbarkeit der wirkt und
..
~r ' Iener
zer m seriner UnGehalte n '. kli h
f llpopula~ wnd. Soudem es sind die \Viener
, uh Wilirh c e,l ver a ene Wiederkehrer, in Kitsch gestrzt die
h
S IC verne m c maclen Das Wie
. h d .
,
Da
d ~ct h
.I
nensc e arm stammt von vorgestern.
es er .r I sc von 1eute werde dazu hilft der I

v~n gestern. Im Text zunchst: der' tut so als h,ab mpresswn~tsmdus
fhe d
f" }" h

e er eS ffil
er1
. ~Ii ~n, ag Ibe .. en, S~Immungshaft refl.ektierten Wirklichkeit zu tun,
so ZIVI Sie. rt, so urgerhch banal und in ~hrer Banalitt b
1

voll Das G ]1
d .B
,e en ge.mmans.
. e ~Imms Wir 1~ .analen blo gesucht wie es deu Libi'etti~ten dw Wwner ImpresSiontsten g.e1ehrt haben . die 1 h... d
Zifferln sp .
" D .
. .
. "
euc ten en
.
nnge? as u~presswmstische Klingen, das Atmos brische
ersc~em_t als Kitsch bereits, scheinhafter Hintergrund einerpvollends
un":rrk~chen Vord~_grunderoti_k. ,;Am. Nebentisch aber sa Wei in
Wei em"bh
blondes
W e1'" - so h at
Maclei. und lffelte E1s " " We
l
m
d er lei a f tige
es
RenOir
&remalt
und
selbst
noch
d

. Van GDg h
p R
. v

e1. Junge
1m. anser estali!ant. Die Sprachfiguren, mit Reimen, d~e i.hre Fremd~eit aus abgegnffenen Worten holen mchbm, sind von Rilke ermnert. Auch der Glanz des Mdchens kommt aus dem Impressionismus,
1

108

blond mu es freilich fr \Vien sein und auch seine sexuelle Handlichkeit rhrt spezifisch daher. Aber doch wieder mu das handliche
Mdchen den Zauber des Ungeleboon hahen wie von Altenberg. All das
Aufgebot an Nuancen freilich charakterisiert sich als verfallen, indem es in eine We.U ohne Nuance, in die offene Banalitt fr Laden.mdchen hereinplatzt. Diese Welt soll, den Ladenmdchtm zuliebe., S'ehoben werden, allein das gelingt nur durch den Unsinn, da sie soelber
mit den impressionistischen Ingredienzi.en micht zusanimen zu bl"ingen
ist und doch fr die Ladenmdchen beides haben .mu: del'en Alltag,
aus dem sie kommen, und das Geheimnis, in das sie mchten und das
ihnen so unerreichbar 'ist wie dem Schhiger, der es zitiert. Soloher Unsinn ist die Geschichte vom Zettel, die da erzhlt wird; dem Zettel, detr'
als mchtiges Emblem den unteren Alltag ans Geheimnis binden Oll,
zwischen beiden vermittelt; ihn schreibt ein junger Manri, lt ihn dem
blnden Mdel zufliegen, und alles hat sich gefunden, wie es sich
doch nicht finden kann. Zug;leich indessen ist mit jenem Zettel deil' denkwrdige Versuch gewagt, im Kitsch die Objektivitt des verlorenen
Kollektivs zu retten. Das Lied, das um seiner 'brgerlichen Aktualiltt
willen so privat anheben mu, wie es nirr mglich, im Cafe ~e l'Europe,
mit der N euen Freien Presse und dem Eis - Himbeer.eis - :. dies Ued
mu, um eines zu werden, zugleich so tun, als ob es be!'eits ein Volkislied sei. Der Sprung zwischen dem privat-kunstgewerblichen und dem
objektiv-tnz~ris~hen Kitsch ?ringt ~is in d~e Technik de: Li,e~produk
tion selber, d1e mcht ganz nmv gesdueht, und er gerade bildet d1e Form
des Gedichtes. Das Lied mu beides verkoppeln, die Geschichte also
seiner seJ.bst erzhlen, den Weg von d.er Privatchanson zum Schlagoc
selbst beschreiben. Zwischen Glanz und Banalitt gert das absurd: der
Zettel weht von der Terrasse hinab auf den Stefansplatz,. am nchsten
Morgen singen's alle Leut'. Das Private und Kollektive trifft sich vllig
b-lo in der blanken Sexualitt, die das blonde Mdel, Wei in Wei,
mit dem letzten Schliefer! gemeinsam hat: also, in j.enem kleinen Hotel
auf der Wieden; dort begegnet ein Ich, das nicht exi;stiert, e,iner Gemeinschaft, die lngst keine mehr ist. Das schlft miteinand.er, au~.
sonst kommt alles zu allem. Das Stundenhotel ist ganz zivilisiert und
aktuell aus der fortgeschrittenen Welt von heutzutage; Q.as verschwie
gene Gchen dann so irinig, ein Volkslied. Darauf eine Zeile. fader
Lyrik aus der Auslebezeit,. die_ lngst ausgelebt ist; man ~ill doch sein
Pathos haben, wenn man sich ms Bett legt, und es mu ellll vergangenes
sein, kein realeres, politisches etwa liee sich im Schlager ertragen.
Das blonde Mdel heit schlielich Du kLeines Komtechen. Natrlich ist es ein Ladenmdchen, die Komtechen sitzen ja immer
noch nicht im Cafe de l'Europe. So sagendie Huren auf der Krn-tnerstrae zu einem Jungen: kommst du ein Stndchen mit, kleiner Baron,
wie es der Schlager hier 4\U alLen sagt. Und der Leitartikel der Presse:
ganz lebensnah, meint der Autor~ "Scheinbar voll Interesse" - so stellt
sich ein Konfektionr die feine Wiener Psycho1ogre vor; zuglciclr-dre
angestammte Ironie .gegen die P11esse, von Cler er ei~~l etwas hat
luten hren.
-

109

~~~~~ik
thzu

])'I<' II Ler. 1111111 I.~


I l'lll
liJUSioC
1l:CS
... l>it!

'
' Sjp sl'llll

lll l \0111
\olkrlwn
\\,lz"l'llll'l
l'I II' 'Ii!
l"li C11'11 jJ SPUl., Ollllj)rCSSlOllJS

.
. I las
oh'rPkli'
.
'"

C 111
IIlll' . 110 ~'1! ~elu: Zll~:tlllllll'n. lnJII11'1'11in. heim blonden \liiclel trifft ein
\ ernllllriPrlrr
~l'llii.IIl'ikk
J llll.
'I Cllll'lll
'
\ fl''
.
'

. ..
' ...
'
01~
c ll O~IIIIKSIOII.
l'lll
CIS llllt
1 1 11
''' " ' cJsi,;. ~d'" 111 1111d cl!ssona11L ZIIS<IIllllll'll. als uh l'S roll Schrekcr

StimnJuno tllld sogar eine Seele - und das geua.ue KotTclal solchen
Indivitltll~llS: die emeinschafl der frhlich T;mzellllcn. die iiber e-inen
sicheren 13oden schweben. Dal~. dt>r BodeH nicht mehr sil)Jcr, da das
volle Indiridtmm selber nicht llii'hr am Leben ist, kommt damn zutaue. dal~> sie .;ir:h nicht in iistlwlischer J\.ealill. somlern in ](i,l.sdJ und
Scl1 ein kundgeben. Es ist brwahnJHler l\ iLsch. Man hat ihn scliOJl veJ'-

\\ ii re:

gessen.

V a I e n c i a.
Cop) righL 1 ~)2 5. Ersle Zeit nach dtJl ln flatio11en - m;~n kmt~l wiedtJ'
reisen. Valencia wird nwsikalisch das .\ nsfallslor in aHc Feme .fii r die
aborespcrrtc, Yerclcndete, zerschlagene Bourgoisie. Es ist nicht mehr
cli~ die Tanz und Jndividucn hat. Si.~ ist amorph, intenlli,onslos, blind;
nur hinaus endlich, wo man 11icht ml'ln friert, ganz glei.ch wohin, es
kann ja in dc11 niichstm1 Schlagem dann auch ebenso ,gut :Uonlcvirleo
ode 1 l~arcclona sein. Aber Valencia ist die Fanfare dazu, hat unbestri llen,
die Primeurs der Geographie, die, hnlich w~e eine :ilnagunrc llislorie
die o]eichzeiligcn Operetten, nun die Kitschproduktion zu. beherrschm1
be"i~Jlt. Zweierlei haftet an dem Raum. der so angcrcdel wird. Ei.nnwl
da~ Bcwul:)lscin seiner Beherrschung dmch dc11 n.cdenclen. Alles ist
et'J'eichbar geworden, clie uerste Ferne, ber die dc.r triumphie:rt. dm
sie nennt. als ob er am niichstcn Schalter eine Fahl'karle durlthiu lsen
knnlc. Dann aber die Gewalt der Konkretion, die in geogr~aphisclwn1
Namen ist. Da aus den Menschen die Konkretion cntwic:h, nntcrschicrlslos die Angestellten sich gleichen mit den sechs Tagen an der Sohreihmaschiue und dem vVeekcnd mit dt~r Frl'lmdin, so mssen sie das 1\onkrcle, ohne das sich nicht leben liif:)t, drauen suchen; im Kitschbilde, das ihl' vY unschtraum ihnen vorm alt, wird es der geog;l'aphische
Name, so bcdcnlungsleer und uneigentlich wie sie selber, aber in seiner
puren _Znfi~lligkcil doch einm~li.g, s~ tt~lCl nicht anders genannt. Solch
ein \\'ort rst der konkrete h.nslalhsallonspunkt des Schlagers; alles
andere darum ist Akzidens und ohne Bedeutung; es hat einen genia lcn
Sinn, wenn sptere Schlager um absurde Konkrelationsfctz.en sieh
zruppiertcn: wer hat denn den 1\iisc zum Bahnhof gerollt: das ist
~innlos. weil ja die YVahl des 1\onkrl'il'll selber in ci1ner vllig ratio'll.a1
strukturierten HealiUiL zufiilli_3' ist: aber es ~st konkret genug. Der Meclwnismus solcher l\onkretiDn in .\bsl.raktheit itSt das Gcdiic.htn.is. Der
Schla!;el' mu behalten werden; das geschieht nur, wenn er ein ml've.r-.vechselbarcs Konkretes enthHlt, daran Gedchtnis haft.el., und im
brigen so banal verluft, da die .\ssoziationen an jenes l"onkrete
Zentrum automatisch anschieen. So rhrt denn der Sieg der Valencia
zunchst vom Namen her, der zugleich das erste \Vort des Liedes jst;
was auf diesen Fund, dieses \Yort, das wie der Pfiff des crsdmlen
Expreznges klingt, weiter folgt, ist plamnig banal, nichts Konkretes
darf dies erste stren, ins Gedchtnis die langen Furchen zu graht~n.
}<'reilich hat hier die Musik am Erfolg ebenso groJ~cn Anteil. \Vie d-m
Text, gelingt es .ihr, das Konkrete und das Abstrakte, das Aparte und
das Banale auf die gleiche Formel zu bringen:

Zur unechi.t'Il Yomehndwil dts harnl;)ltis<'ill'll .\1 illl'k das 111:111 ~riihli.
ohne recht daruber zu \nrl'iioen. llaf~,l o 1na\l ckr f II. 'I. f'l. S 1
dtr alle p.1 I 11 1-f1 11
.
t>,

'"':
l ' t' '"
t '" z.

? aus .1enu ::-,dlll:hl. lwsillllllli lwzeirl111rl. \\'l'llll il11n


emf'Iillt d!'n Pr 'ljl'lrt f'ind 1 1 I
. 'I'
1 1
dil' er .:I [or ' ' . . . . . . , . l .tnll \\l'l.> l'l' ~lJC JL CICI
Sie 1 e etl"".t diuckl, llldl'm tr dl'n niichsilolgPIHlrn
l. dd nnl. JIJIIP des unkonlrolherbartn ]J 111 1], 1JIo 1]' 1 1 1 f'
1"1'

' " ' ' ' <JSI't eeraut'Jl


a_.d. I~ IId dann Wl:llennaeh!, als ob nichh passiert wiire.
. ]) , . H 'fl" j 1
WH~ Jeder l{cf..
I . I . k .
Cl
e .t 1'
1
,
. , ..
.
diiL
\ds .o l.JC tLr_e
~<'nlxurn: Jllcht nmsonf>L stanunl
1
HciJ,Ill; \ 01.1 d<!l' (~epllogenheil. den Chur die priionmtLtll Schlu-;
1Clt des SolohPdes wwdPrlwl I -
zu
1 1
""
. .
'
'

, Cl! :lll _'I:SSCil 11111. ( 11111Jt Zll OhJ.Pklil'iC'I'Cll.
SI.! ls noch
bewahrl'u Hel l'<lllls m 1; 1'torJ 1 clts ,.... I" , 1
1
111]'
.
'''
\ll'lilCJIIJS (CJ'
:o e,l~len Macht ~' 011 ~r~Jsik, wiihrentl die trziildt'JHieu LiPdslro l'lwn
1s. lllltcntelunen. das TJI(hndullln zu ftS'"Il tl't" 111 \\; 1 1 t
l
j
IJ 1

'
'' oc '
;1 II' ll'l \'Oll Jl'IH'lll
\O l' dJF :tllcw hheh: so will dit Sdd"''L'I'f'o 1 111 .l'ol .,.t .. l.
.I
.1'
1
'

- "- ~ ( ~
' " 1 ., sc 1~r Pn .1" s
1sl. l 1m1 \ Vwden-Schlai!CI' zu bezeu"l'll '(ltf' Sl,.
]> f' ' .
'] 1. ,1.
. [)
..

"
'
10' '
' .> Ul
\C 1':1111 lllUSI W !'SC I
Slt slanzuel'l ISL: das also o-cht imn11r 11 oc'll ,,,.
1

.,. r1

.
"
.
111
l<'ll. ocer O'HJO', rqr:J .
.t,\~1'1
eui.I;.;
Wird, es erst durch dw -:\'achiJ'II'SC]Jtf't
cJeo.
'j' tlt tl c]. j

..
,
ex es un ( ns
.
.
.
.
( 11 1.1<'re11z1ertc <.etue der briuen "11 11 s 1'1
jl
.
tl
k. JJ 1.,. \\' C" Cllt]]'lC1l Y011 ' ( 1er
rnalchanso11
zum
Schl:wer
dCJ.l
der
Tex.t
fo.l((!J
1 ttl~ lS.
1 111
(C]"
1 l'LUSl{
i\r 1
I..
,.
.t':l
-:
..
"illiZ l~~~.c.mlle~. s~~~ h.at sem~ fnlenlion im Konlrast von EiJnJeillllll"
untl ]'Hcii<~IllS wett buntiiger
'- erfllt und. J:i' 11 f't 1111 n clcnl
'r CX 1. 1111't VO"]]'"
JP'
tiiiSe ~gcn 'equenzen. ddetlanlischen Modulationeil iibcr Oh [ .,':.
,.;chreJlt.tnge1J
n:Hih: untl wie. 'sollte <'"S ''ltJciJ r'1I c'lc, I[I'tscl
. 'a>ol'l I

'
ll'eu1011 11100' Je:]
~<'":. nJ.nsrkal~sch olm.: v_lhgen. Bruch den wahrhaft ung;ufg-baren \v~O"
zu ~~.I1C~1? D~P limnlaJ~ghchketl clcr Musik bl'stiitigl hier z,\,a 1wroll di~
L lllnoglrch ketL des Beginns.
tl

OL

'

e111 Akkord
.\ui'JSilli"', lllll
, . .
D . . .

,;u

rl:.

()"'

'

T\

IJ'sgesaJ~lt: in jenem Scl1~agcr le~t

in einer Zeit, di-e jusl eben


doch noch halten m~hlc. .e1Jtli1SI
. . 1111 (1 u"'t'llllll!Ullg Ulll ]lll"l.lt :
ist 110ch nicht angeredet. son<las seine Psychologie h~t tillld

man

1 . nwcn~hge vcrlm, nbm Im Schcm


ras
st:heHlellc
St.:hndheil
I k
'
. isl "oam:' noch von
1
as ahle K~ll.ckhv der Nachkriegszeit
dern das Indrnduum von avnnt gucrrc,

110

111

war. Er hat berhaupt mit der Lyrik, die. doch selbe: keine m~hr ~.sl,
grndlich aufgerumt. Aus dem 9eograph!schen Begnff _Yalc~cra \n.rd
ihm, mehr Schlagkraft zu gewmnen, eme Alle g o_n e; _-eme "geglaubte Stacltgttin" im _Sinne Ernst. Blochs: "Valen~a, d~me ~ugen
glh'n und s_augen mi~ dre Seele aus dem Le1b .. V~!encia, deme Lrpp~n,
sind die Khppen me~nes Lebens, hold~ W~ih! Ist das noc~. diC
Stadt, ist es schon em Mdchen, das sre bnefmarkenha_ft re~ras~n
t ert? Beda lt das im Geheimen; statt dessen erzhlt er 1m Trw eme
s~hneidig-konfuse Geschicl~te vom roten Jim in der Haf.e~1bar von Ri'?,
in der die Otcro, Schnheit von I 8go, vorkommt, zugle1~h aber. auch
das Spanische sich jdelnd verho~nen 1~ohte; fr Pupille he1~ es
da Pupillia. was sich auf !Hanhlla re~mt, und s?khcr . anmutiger
Scherze sind es mehr noch. Jeder Bezug, selbst auf diC sah.emhaft vorgespiegelte Realitt, ist da getilgt; brig sind _nur Bruchstcke _von
Bildungsgut, erotische Vokab~ln, Kolportag_e, sch1ef zus~mmenm~onhert,
in abcn teuerliehen bersc~merdunge~, ver~1:e,gelt nu: mit d~m Zauber,0rt der erreichbaren Rerseferne, ) alenCia. So spregeltc srch Eul'opa
~ g 2 5. Es htte kaum der Niistinguett dazu bedurft.

~~ h~t _p~1f5'~-----=~-y~ - ;_t~=!-!E~-)- -- ~ ]<':~~ ~..oT:'i=- }.c[,g~~~


1;,

/.,,

Da,; .\parlc liegl

"lru

hi<~r.

.r 1w

"

f),i

r"

l,n,e

f:rr~u:l

. /,

/e~

11~""

,/(,

mn-

,,i, es sich fr ci 1n Tanzsliick gehrt, in der

lVI l't r i k: staLL de;: ii blichen Z" cileili1gkcil ist die gesam I~ Erffnungslwrioeie - die dann getreu scqucnzierl wird - aus drei Dreitaktern
gthildcl. deren letzter um einen Takt gedehnt, also auch nur als Pseudo~ierlakt~.r zustande kommt. Damit ~~ird ;icne charakteristiscll herluge der sequcnzicrenden ,\fdodicphrusc errc.ichl, die si.ch unverlierbar
cinpriigt: 11cr das >in:,d. hat dns Gefhl, er knm die SechsachtclSequenzen ewig weiter spinmn, ber die ganze Geograph~e hin. Das
melodische .\Jalerial jedocb. clrrs auf diese vVeise metri,sch berbelichtet
"inl, ist ,-llig banal: ohne die Dreitakter w1ire es schleclerdings
nicht w behalten; in ihnen singl es si,ch von s~lbst. Im Trio gibt es
als 1\:onkrrtionsl'oml Puccini.-Oktan11 in llcu Auenstimmen. daun
Sechzehnlcltriolrn aus der folkloristischen spanischen K,onHntiiOn; so
schnell cnteilcnrl. daf:, es als Koutrast zu den triumphalen drei Dreitaklem kaulll f'iihlbar 11inl. Die wiederholen sich, das isl alles.
Der Tex:l 1crrlirnt einen n~ihrrrm Blick, der Vergleich wmal zwi,schcn franzsischem Original . und deutscher Fassung ist lehrreic.h.
\Yic die lVieden den \ Viener Impressionismus, so bidel Valencia das
A1,;cnal der fr:tnzsi,chen Pnl'llassiens auf der Strae feil:
V:llcncia,
Terre extJU isc
Oll la !JrisP
J:ffcuille les llenrs cl"ornnger!
\' :11 cnci:1.
lloux rivagc
Of1 lc nuage

Ich k ii s s e Ihr c Ha n d. Madame.


Copvri"ht

g 2 8. Der Schlager des stabilisierten Europa. Zwar die


r 92 5 haben nicht zum Sinn gefunden:

BruchstGcl~e der Realitt von

aber sie sind dichter aneinandergerckt Jetzt bilden sie e.ine geschlossene sehr blanke Oberflche unter ihr dm Hohlraum ist geblieben. Der Text hat einen klaren Sinn~ 'Verbung unter der Komtvention, Ironie gegen die Komcution zugleich - jedenfalls, die Kon~
vention gibl es wieder und sie hat gesellschaftlich ihre Dialck~k.
Allerdin crs sieht die 'V crbung merkwrdig ,genug aus: "Madame, Ich
lieb' Si~ seit vielen Wochen, wir haben manchmal auah. davon gesprochen". Manchmal? Beim Tee, den man ~iede_r zusaa1men trinkt,
in der W.olmung der Dame, wohlvers!andeni dre Dw_len; wo das ':orher
geschah, sin~ liir_rgst baniu:~tt .. Nun. aber .g:rbt es w~edcr den prlv~lell
Flirt, unverbmdhch, un~efahrhch, dre ~asswnen blmben von der K_onvention umfangen, gemildert, man spncht manchmal davon, es hegt
einem nicht so sehr viel daran. Deutlicher nocll.. spter, der englische T ex:t:
I kiss your little band, Madame,
and dream I kissed your lips,
You sec I'm so gallant, Madame,
on such a night as this.
Also nicht einmal immer: der FlegeL Die Konvention, die wiederkam ist noch neu, er kt ihre Hand immer noch blo, weil Cl' mit
ihr ~chlafen will; hat sie es getan, so wird er's bleiben laES'CI1. So sind
die stabilisierten Konventionen; lose Hlle herm Chaos, beliebt nur,
damit man seinen Vorteil dawn hat. Zu ihrer Popularisicrung wrd
freilich das Lied viel beigetrl.\gen haben; _genug Leute haben erst

I:mporle nos n1es J(.gers!

Da,; klingl \Yie eine Parodie auf Baucldai.res Invitalion au yoyage,


deren Gelwlte unbarmherzig der Kitsch aufgreift; s~g:u yon einer
Flcur perYerse i:;t weiterhin die Hede, die gewi aus der Tradition
des S:mbolismtiS kolllml. aber dem deutschen Bearbeiter doch anstf:,ig

112

113

rlar;111~ ;.:PII'I'IIl. dal~. lllilll hl'rliaupl llii11d1' kiisSL'Il k:tn11: die feudale
f\espl'kLIH'Zeii~LIIlg' i,.;l clurrli fipn ~rhJarer
o-riindlich tfL.mokralisicrl
l'
\:)
11urde11. \ur: die lle1nokrati1~ dts llandkw;sps. diP sirli so misicrt,
ist l~lol~. sclwinh;ll'. cl!'!lll di,P lH'lll'll l{iirptr kiisst'll die lland ja nur,
o

d:~lllil sil' l"iir t'''""" lliilll'n's


.Iack ~111iths J>latll ll'hrl s.ie: :\loncliints
C.:L'IIill: und ihrt sclm liidelllaftr nlond;milt' ist l'illzig der
l{dlt'- dt,; Feudalisntu,.; 1011 Pinsl. I\ urz. die Dialektik tliese.s SchlagPrs
l'iihrt. Iid i11.; l\lassl'Hhl'lllll:.lstitl. das auf dL'I' \\'ieden ungchrodwn I!Och lw,;lalld 1liH1 in \'alPnri:l 1011 den ll'lzlen mwrchisdHm
~chillllTil durchschiitltli 1\llrdt. 11 ier aber 12ibh 11iLde.r eine Unlnung,
l'risch !:!enu:.;. daf~, 111an in ihr i11 dil' Jliilie mchte. und schll'chl genng,
claf~ ei;ll'lll ;kr I\ i bch Clia IICI'll daZII !:!'l'lliili rl. .\iclll a11drr~ die \1 nsik.
Z11:1r sldll TPIIIjlO di Tango dariiiH'r. 'aiH'r e,; ist schon ga11z I' in huslit"!lt',.; l~ied: :1111 schiinsltn'ktingl ts ~pi'JiistPrl. lltm Pri~alicr mit rlcm
r:1_sch illt\\ach~t'lldtIJ l~allk!l'nih;;lwll h'fl'll'l <'~ Ha11111 g-Pnng: ps l:iiH sich
"Itder intprtll i,-i~'l'l'll darin. kl'illl' _\(a,.;chintnnot\\l'ndigktil bind!!~. die
\olL'Il so und llll'hl <lltdtrs. . liirk ::ltnilhs IYirbantsle Effekte oerarlc
sitlll !lllfll'mi,;nlioneti. .\uch dtr h<ll'lnunisrhl' Salz ist weil gedi~gcuer
als IH~IH'l'. l'asl I'Phlerl'ni. mit di,knlen \\iirzt'll. !Jas Canzc aber
kling! iln g t' I a 11 f! I: t'11dlich hal tllalt \\li'd!'l' ZPil. rnan kann hci sich
s<'lbcr ll!Piht~ll: d,,,. l:dolg r1:!', Schlagcrs jsl das Behagen Pinrs 1011
allen fi'l'\\Cinsi'IJ!etl llon11. eins hitr denen 1urgeliiuscht wil'IL die es
nicht h:ilwn: tnil ein Pr Galli11 drin. clir Pigpnpn oder Fnmclrn: ein
J,I,,Jl aus Sand" ichs und l>{slwbill(~, ZLI d!'m ';nnn das LiPrlchtn summt
oder pl'cil'l. I las 1inzige Cule dahei. da man nicht so ganz clarau
;.:faul>!: \\l'llig~II'JIS dit~. Lil!ertin;1ge dtr ~acbkriegszeit i11gl datiin
nach . . \ber eh_,. \lpJodu tsl ganz gl'schloss.en, olnw Bruchstellen,
ei"tntlich l'ngllsrht \lnsic-hall 1011 1 !)TO. sehr iniiL'I'lr;Jtioltal. ohne
F~lklure. ult11e _Bud!'Hsliit~clig~'s. ganz .einfach ziYilisicrL gtpl'lcgt. leer,
blank und nnltl'lllll'lnd "II' <'lll B:llll'ZIIIIIIll'l'.

So ist tllilll heule bei sich selbst wictler, ohne daf~, rnm1 ein Selbst;
".iin'. IJI'i. de11~ Illilll ist. [ 11d da.< wird gPhraucht, ideologisch z11 maskH'ren, 1ne dtc Ordnung <ll'r CPsellschaft lal.siichlich bcsc:Iwffen ist
i11 der liitlg:il niclrt allec di1~ Zeit haben. ihrer Madame di~ Hand z1~
k_sscn: in _der ahtT alle 10111 Schlagcrautm so griimllich abh1ingig
s 1111 I. da!~. sw es sm gcn.

114
111!1!:..._ ___ .

ZUKUNFT DER OPERETTE


Paul Stefan

l)il'>'l' kleine Betrachtung hat nichts r.u tun mit dem Thema rler beliebten lll'haLqll~lllgen und l 'mfrag;en_, die YOn dem .,Ende der Operette"
ansgeheil und s1ch dann 1on den l.. ww man so schn sagt) lnleressmllen
!Jeslii tigl'tl lasstn. dat:, <lieses Ende gewi nicht nahe sein kann.
Es g;1b ja, 1or IH'nigen .Jahre11. l'llll' Zeit, in der es nach Ende anssah:
. \ ls -die rrsle11 Hentcn nach lkrlin karncn und von dort ans selbst di:e
OpPrl'i.lensiadl \ \'ien bedrohten. Hc1uen keineswegs YOIJ Pariser Art.
in deric11 es 11iindich auf Gtist und scharfe Satire ;\nkarll, sondern ebe.n
Herlinr~r lh~llll'll. Stcl\l' tnil hlttHh'rHlcr Ausslaltlllw und sehr Yiel
nacktem Fleisch --- der PrOI-inzonkcl. ilu Stammkt~1de. war oHcnhnr schon so. da ihn erotische Heize nur multipliziert treffen konnten,
"iihrcrrd IYir nmlcrtn hishin glaubten, da eine Frau mehr hcdculcn
kann und nnd~, als zwei Dutzend Freitul'llcri.nnen. Damals also hie es:
OpereLle odPr Btnw. Aber auch dieser Froschmiiusekrieo hat mit eine 111
" de1 so lwliebiPn Yergleic!Jp geschlossen. Die Rcrue ist in die Opcr~tto
eingedrunge11 und muf~le es dafr hinnchnwn, dag es i.n de1 Hcnte
itlllller tnehr ()pl'!'ellensang und -- Operettenunsinn gah.
Die Opcrl'lle ist illl rlit'SI'll H!'Yur-Eh'mcnlen nicht: Zll"'l'llllde uc.0
~.
I I 1 I) nnzlpten
. . .
gangc1~. ,,Icgl~ll r oc 1 < tc
c1er _L{Pnw ungel'hr gleichwitig
ber t:iclrausprel uml Oper. und auch d10se haben keinen Schaden
gcllornmen und leben noch. Und was Bert Brecht und Kurt 'Vrill
zwischen Schauspiel, Oper und RenlC in ,)Iahanollnv" und in der
':~?rciToschenop_er'' zushmc~e geb,racht: haben, ergibt ,~ohl ein Genre
Ju~ steh. und cms, _da? _glmc.h "'erkc von hohem Hang und strkster
Zellbedeul'.ung eruphY lnnaussc.hlcudern konnte.
In eine solche Geistesprovinz scheint miT auch der Zukunftsweod~r Operelle r:u Jhret~, w~nn an_ders ?ic e~nen hat. Denn die Ope-rctb~
wu:d, '.vcnn s~e es wetterinn ttetbt w1e b1sher, an [hrc;t Bez,~ehungs
losigkett - mcht sterben, sondern edschen . .Jedes Ge11rc, jede Lehcnsiiuerung berhaupt, nic.ht bloe, in der Kunst oder auch nur in lomsl.hnlichcn Gehiclcn, dauert mu so lange, als sie nicht vom Lcbcnsstmm
weg in einen loten Arm gcr1il. Versurnpfung lt sich hemmen, nicht
hindern. Und das Pnblikuru, selbst die Gcwohnlwitshrerschaft heuliocr
Operetten, hat einen J nstinl~t:, tlc1' sich nur einschlfern lt.
"
Erinnern wir uns einen Augenblick, wie es zu dem Chaos \'Oll heule
gekommen ist. Die Operette hat hislorischc Vorbilder Y<Oil achl!tn "._
~ebi?tem~er Qualiliit. Gehen wir von cl:.n Singsp_ielen au_s, die (auch 1 m~)
m dte Mte des r 8. ,) ahT.lnmdcl'ls znruckzmerJolgen smd, so s.chen wir
nieht an banale
1-iehtigc l\Jusikcr am 'Vcrk. die sich aber auch
YonyrJ'e rersclnnndctcn. Gern parodierten sie etwa die hmoischen Gc.spreizthcilcn der gml:>en Oper: ein Gluck parodierte sich selbst wenn
er in detJJ reizenden \V erkehen "L'hrognc corrigc" c:iuem Bctru;1kcncn
Hlle und Hllengeister vorfhren licJ~, und dabei o-anz dcullich auf
sei11cn "Orphcus" anspielte. Es bat dann Zeiten gegel)en, in denen di
OpereLle zahtuer wurde und mit ein paar hbschen M eloclien und

115

gcradl' noclt Lokalspssen ihr ."\uslangen fanrl, namentlich als sie YOll
.J oseph JT. ralionalisiel'l wurde und als dann der politische Druck der
Bie<lenmicrzeit jede i\lglichkt>il einer Satire in Hanswurst:iaden verbog. Aber gerade da kniipftc di<' Operette, die dazumal Singspiel.
Zauberposse, Volksstck mit Gesang oder wie immer hie. au eine
elcmcnlarc Kunsllradilion an: Die des Volkshumors und der volksliimlichen '1\pen, nntct: dmwn sich in \Vicn Gc11ics wie Raimund und
Nestroy l'rgingen.
Dann kam abermals der grof:,c Pariser Impuls: 0 ffenbach enYCcklc
.i eue tolle Laune, rlic schrankcnlosr Keckbei t des gnllischen TcmperamPnts, die yor keiner Zeiterscheinung Hall machen konnte. Mit dem
\Yort Zeilersclwinung ist zugleich bekannt, dar., diese \Y.erkc \'011
Ltst umergnglicher .\lusik als Texte rergiinglich waren tmd heute nnr
noch ~clnvcr zu beleben sind. sofern sie nicht mythoLogisdte Stoffe
parodicrPn. denen wir einen Ewigkeilskredit ningerumt hnhen. Vielleicht mfHc man, wenn man an PirH' nicht blo Literarische 'Viedcrhclcbung ron Offcnhach-K miositlen ernstlich dchte, in diese Stof'frorlagcn mit khnster Han!l eingrcifen- und auch da wre der Erfolg
nicht vllig sicher.
Aber alles das war unutillelbar folgemlen .Jahrzehnten tmcrreichtcs
Vorbild. Die Operette der Grnderzeit, von \Yicn ausgehend, wcltcrobernd, begann noch mil Opernparuclie und Zeitsatirc, yerTlachle
dann aber immer mehr zu komischer Oper mit allerdings prchtigTil'
~htsik. lief:, sich an das romantische Gestade schwemmen und ycrwcchscllc alsbald romantische Ironie mit durchaus realem Stumnfsirm.
Aber es ergab sich solcherart eine ganze Reihe von groen Er:folgen
in 'Vien und ctuch an rielen deutschcn Biilmcn. ja S wurden sogar
Theiltcr anderer Sprachen gewonnen. Das kommerzielle Element war
gegeben. In W'ien entwickelte steh eine stattliche Exportproduklion
und die Zahlungsbilanz des alten Staates gilb davon stolze Zeugnisse,
'Hit Genugtuung lt sich feststellen, da die Kette guter Operdienmusik nicht abri. Die \Verke. in deren Di1enst sich v:iel Feuillctone~pril und Zeitungsmacht stellt~, wurden abgespielt, solange sie
hielten und dann an die Provinz ilhgegeben. Allerhand Musikgut ist
solcherart :.mgrunde gegaJJgen und vergessen wordem. erlin, lngst l'in
grerer Markt auch fr die Operette und im Besitz von Geldmitteln,
die \Vien nicht mehr aufbringen konnte, begann .\Viener Erfolge neu
zn beleben, oft auch Urauffhrungen vorwegzunehmen. Das Fabrikat
muf:, einem greren Inlanclsmarkt gengen und wegen der hohen
Gestehungskosten in gesteigertem lVIae, exportfhig sein. Daher vcrschwindet aus dem Textkanevas jedes anstige \Vort; von der Satire
bleiben ein paar Fratzen brig. Nicht geschtzt ist der gute Geschmack
Schubort prsentiert sich als sentimentaler Narr, und s-eine tantiemenfreie Musik lt sich nach Belieben verwenden, Gocthe singt Tenor, die
(gleichfalls tantiemcnfrcic) Gesamtausgabe s'einer 'Verke gibt die schnsten Gedichte her, w denen die Erfordcmisse des Kanunerzes CoupletFurtseizungen diktieren; Tcxtverfasser, die es nicht rger gemacht

116

haben, verdienen geradezu Dank. Der H.est sin.d deutsch? Duo~ezfrst-c~1,


die niemand melu schaden knnen, spleemge Amenka:r.l'Cl'l!Jlj)lcn, ehe
neben dem heimischen Backfisch vorkommen, Schwicgcnntter wie
in dem deut:;;chcn Lustspiel der .Tahrhundertwende, alte Drahrer; es
wird aetanzt. gefilmt, geliebt und mindestens ein Akt mu tragisch
enden~ weil der Konsument doch auch etwas frs Gemt verlangt ...
Zukunft der Operette? Das Genre. das sich heute von \Verk zu
\V erk schleppt, hat nlll' V~rgangenhe.it
bestenfalls die Geger~warl
einiaer Jahre, in denen s1ch allerdmgs trnmcr noch gut verchenen
lt~ \Vie lange noch? Eine Zeit, die den "Jonny", die satirische
Hcvue "Es liegt in der Luft", die "Dreigwschcnoper", henorgebracht
haL (um nur eiriige Beispiele zu. n~nncn): ~vinl vir;llcich.t eher als man
alaubt Antwort geben, mdcm sre lhre Unmteress~ertheLt bekennt. Der
Operette der Zuku,nft. ~ehlt ni~ht der ~Iusiker, sonde1n ein Di~htcr,
khn genug, alte 1radwncn w1eder aufzun~lunen und n~euen .Ge1st zu
. spren. Geist ~berhaupt: Der ~pe.~ettenunsmn .hat g~w1 sc~ gut~s
Hecht; aber chcser Unsmn muf:, Uberschu, mcht Mangel sem. Dw
Heue Zeit, die da ist, sucht berall eine neue Form. Sie wird sie auch
Jr die Opcrclte finden, finden mssen, und vielleicht eher als wir
heute glauben. Dann wird die Zukun fl der Operette eben da sem.

un?

Sulllvans "Mikado" als Revue (Breslauer Opernhaus)


Inszenierung Herber! llraf, Bhnenbild Hans Wildermann

117

BEARBEITUNG UND NEUINSZENIERUNG


ALTER OPERETTEN
Herbert Graf

r.
11111 b I' <I I' b (' i I(' II :)
I )jp ntorlcrnt ( lpL't'dle ist noclt nirhl gtl'tmdl'tl. .letli'" I 111 hil'"l'll in
()P 1 '1'.nh:~_l'tcs. in gro/~,.. Formen .. \ussrh:~IGn des lltnnors. \usht~it,In!.!
<IPs :-.entntll'lllalen '1'1'\\ i,,cltt dtn ursprC!ngliciHn llltlerh:tltcnd<n Charak':.
ter rkr Uperr!lt. Bcgrcil'lichtr\\Pisr blickt Jlt:tll z11riick zu riPII alten
~lpcrelle11. da die 111'111' nichl. 1oll lwf'rieclig-1. \lan hat Seimsucht nach
1hrc~n gcstiiirltn. f'tiildiciHn L:whetl. nach ihrPII "'lodi;n .. \IHr 'ts ".ibl
~~e:uge \\ erh. die. glPich dPr l'i\igeJJ . .F!Prltmtaus'. ihrer Zeil nYcht
I nb~1l zal.tllell. I.>ie llll'istl'll ludH'n Stnnb angPsl'lzL Es liPgL schtinbar
" 11 ctner (,runrlclltsli'llnllg. l nsl'l'l' \pnrn haben einen Grad nm lloch",P'Illllllllt!' crreic!Jl. _der :~ul' der lliiltni' H'illl'll nidPrhall Pnrnrtd.
So\\old: .. llll 'II llSik:i.hsclwn. i111 Lihrl'llo. "ie in rltr "ierlergabc. Die
Dt.~rchln!Jrung <lad niehl .itn PoslkutschPttll'llijHJ gcsc:lwltl'll, die Bilder
lllllSSen 1111 sr!tnclkn \\ cchsel \Orlwil'liPgett. Det' ltiOllel'lle Verkehr hat
den. lwmlcrt.l.~whPJI
l't.lt<ltt"tt'l,.
.
.
. \\ Pchsl'l

sichtiJ'tl'l'l'
'
"
. ' zii
, I' G1 l'WO 1lll 1!Cl'L ,
IlL'SIIlnhches \ L'l'\\~tltn t.UI' Stllenhl'it "l'lll'tCht Fs lnt \ 1 I L 'I
1
i~ll'innwl so und YOI'. II
. I . ~ . .' ~ : " ' . ,c l Cl l', aJcr es
.

.t 1'111. 1:; t.tt .tuch \orled<. AlsuHaudwe"\'011 cleu


".ltJ r101I l I'" 't I'l'llll'

t>
:dl.en
OjlCI'l'llen) .l:t tber l' s "''
.
gu Ieu ncuen?
Und
rhe alten haben dod~ ~o Yiele \'o1ziigl';) ,\!JLT 11111 criiudl'l'l haben diese
tloc~1 an_ch ~:~e~_lc.~ zLIllrcm;le ~egatira. die gef'iihrlich werdtn knnen?
Doch , d1e l1etal: .\btr \\'II' halwn doch elwn kPine wirklichen Operellcn:l .\!an schwankt. rerz\Yeil'1lt und -- zu 111 Teufrl 1l11't I , 1." 1
Pirliil! - bearlll'il1l.
.. .t Jl
unt
\ \ :1 I'

II.
\V .i l' h I' a r b c i l c 11 ;J
Es w~rcl schon s~hwir;rigcr. Die gPhPinll'll 1\t-iiftl' der allen \\'erkc
wehr?~l stcl_: wol~cn Ihre_ JI\11Pren Ctsclze. Grundbedingungen. herechtig!e1~ bg_cnzug; meld aul gehen. ., \ \' ir habeu doch unsere geschichtliche
Zeilhedmdhtlt! l nserl' Text!' Ulli;l'J'C "I 11 s1') l~ose
'l
1 1 11
"~
11 SlC l c Oe 1 n1c 1
lll \\Csem;lrcmdc \\ Pll~n iiberlragcn! Sinrl wir kein spijbstiindiocr
Cl:arakter? Gebt uns,.
wir sind tiPJ' lafH nns schlaf'en !" Die Sli~nmen
recht, w1r Skrn]JcllosPII
lt
1 haben

Sjlt.irt'l1
l'".,. j) 1'e ('1esc1nc
1 e. (]'1e
ASileli~( stempelt uns zu arbaren. \ Vir geben um; in unserer Stube
ti~Porcllsrh llcchenschai'L und werdPn nac.hdenklich. Unser \Ynllcn isl
mch l makeUos.
. Drauen eilt <las Leben weiter, uncrhilllich, nens. unbcsi.nnlich.
l?lc .l\Iensche!J wo~lcn die g-ute. erquickende, alte Opcr.cUc. ihre ksl,..
hchen M_elod~cn, eine abwechslungsreiche Szene. Der alte Bhnenzauber
laugt scll l\mo und Rente nicht mchr. llier wcrclf~n nPue An fonlerungen geslcll 1.. Man schliigt die ersic Bresche.
r S z e n i s c h c B e a'r b c i l u 11 " Das historische I\lilicu erhlt
moderne Zusiltzc. Aktelang slchenblcibcmlc Uckorationcn werden rcvue

wH:

118

"'

'

artig m , iclerlci Sclwupliilze au l'gelsl. altinoflischc \Virlshiiuser YC'l'wandcln sich in Bar~, LichtreklanH'Il kndigen an, Flugzeuge entfhren Liebespaare. bran. ungeschickte Chorreihen werden durcl1
Luzcrischc Cirlreihl'll aul'gelockerl, die allt'n Tanzschritte werden,
soweit r~ rler Rll\Liunns zuliif~d, durch modeme crsetr.l. Kurz. die
uf:1erc :)~,ette rcnv;~ndell sich nrucn Hegrifl'en gem. Das \Verk bleibt,
textlich unfl musikalisch. das Original wird blo nach der ncnen i\lodc
gekleidet. OJ'I'enbach, Sulliran, Lccoctj und andere Freunde des geraden Taldes erhalten infolgc ihrer Gegenwartsrcnvandtscha:ft den
Vorzug. tlcr \ Valzer isL clwraktermiW,ig an sein ursprngliches ~lilieu
sl.ark gchnnden und wehrt sich. l111 Februar r~p 7 inszenirrte der
Schreiher dieser Zeilen in dieser Hen1eart in Brcslau Snllintns
"Mikado". Es gcficl uml machte Schule. Ein halbes Jahr darnuf folgte
Chnrell im erliner Grol~1en Schauspielhaus. dem somit das prinzipieHc
Erstgcbul'lsrcch l ller :\ cuhearbeilung al:; He nie ~ en !gegen dw Be.,
hauptungcn seines PrognmHHCS ~ nicht zusteh!. Freilich war c1ie
Form bei Chnrcll bereits eine ganz andere, indem das Original hier
bereits cl urehaus sl'lbsliimlig nriinderl wurde. Doch das greift fr diese
Untersuchung bereits zu weit. Der niichstc Schritt nach tlcr szenischcn
Umformung war die Textbearbeitung.
2 . Die textliche Bearbeitung. Schon die rein szenische
Bearbeilu11g ergab genug Dinrgcnzen mit dem TexL Sie wurden durch
yorwrtstrcibcnde Striche und durch Abiindcrung ron Beo-riffen nach
modernen Bezeichnungen diskret cachierl. \Vesentlic.hcs wa~ noch nicht
betroffen worden. Aber die Kluft verschrft sich bei g,enaucrcm
Zusehen. Man spiirl, daP., zwischen neuer Szene und altem Libretto nach Inhalt und Durohf!luung ein Zwiespalt bestand. Der
Geschmack an neuer szenische,, Gestaltung streckte seine Fangarme
nach dem Text aus. Zunchst rcrsuchtc man es durch Antpnlalion einzelner Teile.
nrsuchte vor kurz,em der Verfasser dieses Aufsatzes in
Bresla u Offenbachs "Schne H clena", deren Originaltext auch durch
Ludwig Puldas bersetzung nicht meht lebensfhig wurde, in :folaender \\1eise textlich zu bearbeiten: Das \Vcrk wurde ron cinc.r ncucn
~odcrncn Conferance-H andlung ulllralunt und clurchflochtcn, weldw
die drei Hauptpersonen des Stckes eine Parallelhandlung ror dem
Einaan"' des Theaters abspielen lt. Durch diese Con:ferancc war die
M;lid~keit gegeben, ilie eigentliche Operette in vielerlei CJillZdne Bilder
revucartiO' zu zerlegen und iiber einzelne Szenen nach \Vunsch schnell
oder langsam hinweg zu gehen. Denn, da nieht mehr allein die drallllaturaischc Logik des Originals die herrschende Kraft blieb. sandem die
Co~:ferance alle Bi.ilmenmglichkeitcri offen lie, wurde die Mglichkeit o-rerer Abwechslung erreicht. Der Text dc.1. eigen tlichcn OpereUe
wurd~ an schleppenden Stellen gekrzt. in anderen Szen~,n (z. B. der
Rtselsr.ene) aktuell neu bearbeitet. Die ganze Textbearbeitung wurde
im Hinblick auf die originalen dramatur31ischcn Grundlagen und clie
JVIusik, welche unverndert blieb, angelegt. Es war ~in Versuch cine,t'
sehr :freien Textbearbeitung unter Verwendung des Originalanfbancs
und gnzlicher Integritiit der Musik ~ Ein weiterer Schrill crgiihc

So

119

(theoretisch) eine rollstiindio-e Texlbearbcituno ohne Hcksicht auf


das Originallibn:tto - ob da~n ~her in der Pra~is die }I usik im Piginalzustan~l un~l Ihrem clramalurgischcn Zusammenhang erhalten bleiben
kann. bletbl dte Frage.
:1. Die musikalische Bearbcitun~. \\.er \Oll einem Ornanisnins einen Gnmdst(~in \Yegnimml.. wie im :r,:lle des Librettos, kmn~nL
in Gefahr, dn der ganze Bim lan()"smn ins \Vanken kommt. Der
l~.rC\ cl !)listorisch-~thetisch ist es ein Fren~l) des Bcarbci tungsprinzips
r?cht su:h. Erstannl~ch. zwar, wie weit die originale alle MuSiik. sofern
SJc gnl 1sL ohne wukhchen Schaden mitmacht. \Yiihrend dpr ThcoretikeJ: mit seiner Ikhanptung ron der Zcrs!(irung der alten ~Iusik durch
szemsche und texlliche Bearbei lung liin o-st H.cch t behalleu mte. acht
die OJ"i~,[inale \I usik in dPr Praxis nocJ7 immer fr-isch und juna
J~un
0
dcrtcrlri Ehen mit nwclcrnen CPtlaJJken ein. ohne krpcrlichc~I S chaden
z~u nehn:rn . .lcrlcnfalls Pin gutrr Brweis f1 ihre Kraft. Aber die
J< olgen smd doch letzten Endes UIIH'l'lllcidlich. Bald merkt man an der
Pinen oclcr anderen Stelle. daf~, ein nen Pinoefhrlcr Text in der al!1CJ1
M usi~ kein c Stii tze ~indet. bald wird eine )ivergcuz z,schen mocler~~cr ~zenc nnd i\lus1k fhlbar, bald \Yirkl der neue Tanzschrill als
lrmnd~~rpcr :~:um alLen Klang. :\'lan beginnt lllil Hetouchoo. lnstru11.11'n talwnsn~rllflernngrll \Hnlen rorgenommcn, ein Nach tanz hek:mlll1l
cme komplizirrtrre Fassung. ein Finale wird durch Jazzinstrunwnle
rcrs~iirkl. A bcr abgcsch cn Yon d iescm Kleid LliJO"swechscl bleibt die
~~ll~lk zunchst _noch i1~ \~rlodic und Aufbau 1ma~1gctasleL
.\nr .noch. em Schntt ISt oJfPn. Unrl er wird ocnanopn. Man yer~pncht Sich ehe Yoll.stiindige zc~lgcmiiP Emrncrungt> ilcr ~ltcn Operette,
Jlld!'Jll 1!wn nach Szcn1 Ullll fpxl nun auch die \lusik se.Jbstherrlich
znm ,\]Jtlcl srincr :\f~drrnisicrungsbe~lrebnngen macht. Da derartig
gute .neue Oprrctlen mcht komponiert werden. da sie die alten entbchrh.ch machen. hPmilL'htigt man siqh der alten Schiilzr. 11111 sie fiir
dPn ' cldcndcn BedarF aueh musikalisch zurecht zu mach-en. Charrlls.
Bcrh 11 er Bc~n rbci tt:ngcn g-e)1rP n hieher. Die alte :"\<! usik wird YCtrndert,
lllnkompomPrl, w1rd gc~tnchen, Yariiert. ergnzt und in moderne Tanznummern verwamlclt. Jhr :\ II [bau wird zerlegt.. sie ist yonelfr-ci Es .
0
IYird gefhrlich. Die rollkommene Freiheit dem. nlten \Verk o-eo-en.ber
l"hrt auf jene Klippe. von der es nur den Todessturz hin~nrtrr zm
Leichenschndung ode1 den Flng hinauf in die hohe \Velt aenialer
i\euschpJung aus dem Geiste des \Ycrkcs gibt. \Vicvielc )\"Cr~en den
letzteren Znstnnd bringen? Die Gcl'nhr des Geo-entcils dom:niert und
wnrn1. Und doch: isl das Ziel der - in h ]~er c 111 Sinne
stilgemcn Ernenernng dPr alten Operette nicht zu Ycrlockend?

Tradition. Llie ehemals dem Originnlbilcl der 'Yerkc stilgem enlsproehen hatte, an Lebenskraft, rcrstanbte und b.cgann zu lang, "len l\Ian fhlte: so acht es nicht mehr lange weiter. Und doch,
"Cl
. "
':'
? ])" d I
.
sollte man diese originale Dar~tellun_gsart :erlassen.
1e oc 1 et?st aus
inneren \Yrsen der YVcrkc nbgeleitet worden war? Dw also.
]c
C I11
-1
Unw1r
. 1~sam kmt
.
zweifellos stilecht war? Die T~tsnehc der w~chscnucn
1ngte trolz der Bedenken zu Anrlernngen. D~e Revue bot Anregungc!Il.
S~enenwechsel, Ausstattungspracht, Gir~s .. Sollte man si? de~ allen. Operette aufpfropfen? Sollte das neue l\hhe'-,1 a_ls Zutat m ehe zwc1JeU?s
-'eren Bedin o-un 0aen der alten \Verke hmemgczwungen wel'dem? DlC

anu
a l ten. lasse11."';)
Stillosigkeit lagt> auf de~: Hand .. Also cloch hel;er
?11I es IJeim
Das ging aber auch wlCdeJ' m.chl. da das l ubhkum, dnl'cl~ Kmo und
HcYUC yerwhnl. jclr,t auch m der Operelle and;re J\nlorderungcn
stellte. Die mod~rnen Nerven wol.ltcn ohne langes 'cr.wmlen. Abwcchsa
heutiaen Hll\'thmus und berrasc!hiungen. Ncumszcmerung an&
1uno,
.
.t>
"
"
\1 . ,. ?
diesen Beclmgungen mur.,te 1~ommcn. 1. }Cl \UC.

III.
\Varun1 neuinszeniere11?
Die Bhnendarstellung der alten OperelLe in ihrer Orio-inalform
h~tlte cinP t,Yp!sche .:!'rndition ~geschaffen. Bestimmte Tanzschrit~e, Grup-
)lll'runq-en. IJwlogluhrung, hxtempores, Dekoration und Kostm wurd('ll schabloncnmiiig immr1 weiter kopiert. Allmhlich Ycrlor diese

120

Moderne Operetteninszenierung in Lenlngrad (Kleines Akademisches Theater)


"Kiown" von M. Krausz ln der Inszenierung von Smoiltsch

IV.

\Y i e n e u i n s z c 11 i c r e n ?
Die Einfhmna moderner Tnzc, die rasche Vernderung der
Schaupliitze, die l\Iaschinerie der Girls waren, net~.e Ge~ichtspt!nl~le,
die dUJ"ch die H.eYue geschaffen wurden. Aber 1hre aumhche Hmemzwnauna in die alte Operette mute sich doch rchen, Man krunn nidlt
\'OB ~u~n bauen. Die inneren Gesetze der allen \Yerke slrubten sich

121

i
n-ror11
. z11ar Zllniiclisl \IJ11 eciislult!.!
"-~
I rlir "erw
' ',r1r 1111 11'" I'>I'' l a111 1Ir'-1,., du
d11' -\titrrol

Jldl. 1ll'11
. abl'r
.

,..~ ol zt 1Il'r () ~'F<IIJI,IIIt'n


<lllf:wr achl lid:eH.'
-\I _so "t'!.!'
... I ld 1'1 1'11 I)['I l 1l'r f IJ.'.;ZI'IIIf'rllll"'

()
. 11111 d1n llt'IH'II I1'1'1 111,-,111,_,1
ail.cr
\ 1'~:;-l'li<'ll.l 1\l'~ll'lollc 1\ii~:kkcl_tr z11r Tradilioltsschalilon-l':l \i'ill! .\her
~,:.11>/' 1 ~: .' 0 ",_ 111 '-~':.n 1_1111 _lldi'l' d1_r Ilt'IWII Zril~rrl;lllkl'II. E1sl den
1_ 111 _~ d 1"_< '''gu_1.t1, ~~:''"'t'll. :il'llll'll (]rllndchiirakter. seineil .,Stil"
ldt'L:'H_hl angst~~:-". :wn~! Sld _ist nicht iille,l'rlid!I'S [)clrriL wndPrn rint
\ n I' 'J 1111 r~ .d~: 1-'.1 1111 ~ _hr:ullgru \1'1'\l'll _nncl_t r;illlllill I'I'II'IHn. I lenligc
1 . 11 \\ 11 1: 1'' 111 "" ""' ko11krl'l sZI'IIIsch? Zlllliichsl rl11rch dir inlt'll"l\
'-' I'I lllli 1 r1l'S '[' anzdtUI'-"' rla11n durch
11 ,,o
I . i', rll\. i.l!illl-"'l'ht
. l't'IYI'"'
'
;-- 1111 :--" 1 I
1 : 1 ~ Olg~tulscl!t \lligl'itl'll IUII llekoralion llllcl 1\osli'rlli. l)rr \\'en isl
c1 111111:, . "'.,., ....
,,,.1111 11 1' , 11Jn' 1 <'II I paar 1'-' I' 11
,"".11ht: ... iell'hl.
, . . .nbt1
..
"' """-''"
:-1 : 1 1 ""'
"" ""~ .\hsit-rlw" 111 d1r alll'll Sd1ablollr'. Finden 11ir ,;cho11
ll'gl'llriiiO \rheilt'll <1111 11<'111'11 Opnf'ilrn-[);II'SII'flnngsslil?

'

Tairoffs Inszenierung

von " Oe r Tag un d die


. Nacht" von Lecocq (Kammertheater Moskau)

-. T a,i.trlo,.l' 1'., Die Eril~l~i'!'llllh hal'tcl an dt'lll Gastspiel des .\loskauc1


1\.rlllllllCI
IJJIItr ] <lii'Oil. t !.ts '01
cuugen
'

11 euer11
()
,,
.ll.tll'l'
.
.li!htell
entc.ll
-I" I rllrnsld nach DPulschland brachte. _\fiUier\\'eile 1' sl ]' , .. , [) .
stp]full"'"'l T' rr.
. ,, CIC:iC ,tl.. , I, '"''" 1 . _ aJrn_ s 1n ~lo;;kau _ein ftsler, ahgPschlos:sPner Stil 1-!'l'".011 c.n. ___ U.ts \\ L'l L z_n C'tncm .\-f1LLel det' Darstellung "l'Z\Yuno-en. ~isL
~~:ts_ .<~.<' 1 ;1s,L, r ~.t:ssen_ diPSe _Bi~huc zur Entfaltung ihrertl nwisle~haflru
.t~IZl 11sc H n
,mlH'Jl ,-oll Sol1slrn und Chor bechrf J) s
, -1 tl
mJsclt
1
' r "
. e !1.--Ol'jH'I'g"e 1'--1
ll 1 bl .lll tedl!1isc'her Vollend 111 ..
' 1neue. 1 1\( , 1Haupldnrslcller nnd Ieizirm Clwrsiino-er iilJellt,-~~,;ellni JCClculeutzle '.telu.
.
,,..
.
o ,"
unc curclzlcll
.tue
des Bhneno-_csche.l
1w
1 e11 s J), es e neue ,..
n. UI1--1tI 1rl 11cnu11gung
. 1clzlcn JJJkcl

r> ~
anzensc
der Opeteli<'n Lecocqs, isl- d'1c c1~
, --1 e 10
- 11 encete
1
1,usung
--

Pines IH'tll'll Upcrellcnslils. Allerdings ist cliese Lsung l'inc zwanghafk.


mechanische Formulierung des ncucn Stils, eine radikale Oppositi()ns~
leislung in H.cinkultur. Die neuen Gedanken in prinzipi-elle Bcwcgunosschcmala geprcL
1\Jaschincnerzcugnisse der ncmcn
.
Ausdrucksidcc. Die Seele ist hinter d-em Prinzip yerschwunclen. Dennoch: trolz dieser mechanischen hcrspitzung die erstJe konsequcnle.
meisterhafte Lsung der modernen Inszenierung alter Operetlen.
0 p c r c ll e i rn russisch e n Ar b c i l c r I h e a L C r. Gleichfalls
in H ulrrnd, dem Lande der nruen Theaterarbeit: der Gegenpol zn
TairofJ. die Operelle der Arbciterlheatcr. Fem von intellcklueflpr
Arbeit und Iechnischen Kenntnissen, ohne diktatorischen Zwang. lediolich auo; unhckiinnncrler, primiti\'Cr DiJ.ellan tcnfrcuclc werclcn hi~r
ohne Kenntnis frherer Konn)ntioncn neue St-oHe gcbon"ll, populiir~
l\J eloclicn wsammcngeslelll und neugeschaffen, einfache ]nstrtmlentation ws~mmcngcstelll, neue einfache Darstellungsarten gcfundeu.
Natiirlich ohne Spur YOn technischer Yollendung einer Bernfstraclili,ott.
Aber ein anderes un~chiilzb;ues Plus gehen diese Theater: der Operelle
Jlief,cn ans rlrm Empfintlnngsleben des Volkes neue Impulse zu. ]n
Ll'n ingrml . sah ich im "Theater der _jungen Arbeiter" (TRA!\1) -eim
Operelle chcscr .lugencltruppt>. ,-on rheser entworfen und auso-efiihrl.
Nrrtrlich ein politisches Tendemsl.iick, aber in unoezwm1n-ene1? Form.
dessen groe H cilcrkeil irgcndwic die ernste Basis tJ eines 1~1cnschlichm
Kernes halle. Die musikalische DurchJ'hrung ist herdich nnhekmmcrt um furrnale Gestallung. Zunchst wird schon der Dialoo mt allen
Jllglichen Stellen ~-on l~usligen, kurzen MusikiUustrationen u1rl~rbrocheu.
Dann kommen klcmc Nummern . .gerade lltll' so lang, als es die Situation
erfordert, ohne formale Traclion. ~Tan silzl nicht auf Nadeln. wenn
sich eine Situation zum Finale YerdichteL es lst die Handlung floLI
und natrlich au r. Falsche. Senlimcntalitiit ist Yerboten oder wird parodiert. nur echte Gefhle, rlie auch 11ichclnd Ernst ausdrcl,en knnen.
sind- zugelassen. Die Stoffe die aus dem Leben und seincnt ;\'[glichkeil~n gegriffen sind, werden auf dee Bhne mit nntmterbrochmwr
Bewegung und Tanz erfllt. Lachen erfllt die ~J icnen der jungPn
lYf enschcn. Der lebende Impuls sprengt natrlich die Hampc der Guckkastenbhne und drngt znm Kontakt mit dem Publikum. Ein Finalr,
das ich sah, versetzt eine \Yirbclige Verfolgungsszene unbekmmert in
den Zuschauerraum. Andere hnrneffektc bei bescheidenen l\liltcln
berraschen durch ihre Urspriinglichkeit. Die vVirkung rlicses .Jugendtheaters, das keineswegs eine Kopie der Brrnfstltcaler ist, sonelern unbekmmert um Tradition der Operelle neue Nahrung aus dem heutigen
Volksgefhl _gibt, ist zndend. Der t!~glich vollbesetzte Zuschauerraum
nimmt begeisterten Anteil. Dieses Arbeitertheater ?.cigt, zwar ohne technische Kultur, roh und rtmgchohcll, aber mit naiYer Unbefangenheit.
da die Operette durch heitere, aber inlcressic-Pende Stoff.e aus deu
Mglichkeilen des Lebens, durch volkstmliche Musik. ohue falsche
Sentimentalitt und Opernambitionen, durch die vVicdergabe mittels
frischer szenischer Effekte und Wnzerischer Bewerruno- von o-rler .
r k

o
o
o
.
zeitgemer ~ u ung 1st.

t~pische

'

122

tnzerisC!~en

123

\\".cnn \Yir die Anregungen auf dem Gebiete der neucn Operettenr1. Tempo und Abwechsl~mg~rei.chtum der Re,:ue. 2. Vollendete tnzerische Durchdringung
'Ol~. !Sah und _Chor zu e1~er ~euen .ewegungseinheit in der Operette bei
Tau off. 3. ,. ~ cue ':?lkstumhch.e Kraft. bezglich der Stoffbehandluf!'
um! popul.uen ~VICdergabe 1111 russ1schen Volkstheater.
Gesichts~
p_un~le g~nug, ehe von andcrwiirts bereits geleisteter Arbeit an der
\eumszemerung der alten Operette zeigen und als Anrerrunge.n beachtet
'~erden s.ollten. Oder soll man weiter sinnlos und !an .,.w~ilig die TraditiOn kopieren? Ist es nicht besser, die neue lebende Ausdrucksform zu
s~chen? Allerdings: wieder ist dabei die Hauptfrage ob es oelingt
k m
c1Ie alte~ \V erke. nicht uerlich' hine1inzutragen,
o
'
:IIe n~ue T.ecIH~I,ondetn n_ut I-hlfe der Tecluuk vom Inneren Kern des alten) \Verkes
~lUS m:gamsc,~ aufzubauen. Im ersteren Falle: Hand weg von der "Neumszem:rung ! :\ber der andere Fall: die wertvolle :\'euinszenierung
\0111 "umercn Turn aus, harrt seiner knstleri5chen Lsung.

LIED DER SEERUBER-JENNY IN DER


DREIGROSCHENOPER

mszem~rungen zusammenfassen, ergibt sich:

Y.
B e a r b e i L c 11 u n d n c u i " :; z c 11 i e r c n.
Zweifellos Yerlangt die Praxis nach Bearbeituna und :\euinszeniernn~ de~ ~llen ~Jerctten. Es ist_ der wlinschens~verle \Veg. Aber,
~bei 511: Er e.nthalt ~ef~hren .. Die alten Operetten sind. sofern sie
1' ut
~d, Orgamsmen, ehe. Ihre eigenen Gesetze und Bedingungen habm.
:\ e.~ s~c .erkennt, und - m hherem Sinne - ntzt, soll den We der
~chopfe~?schen ~~rne~erung gehen. \Ver die organische Grundide~ des
.tlten \\ erkes mcht 1111 Kern erfat und dadurch ihre Erfordernisse
~ul:1er ach.~ l.t, darf n_icht bear?citen und neuinszenieren. In diesem
Falle l:.e~alt die Theone ?er lustorisdi-sthetischen Einstellung, die
den ..Oug~nalzust.and de; \\ crke nrlangt, unbedingt recht. Denn stil~en.~ae ~onsen~wrung ISt besser als "zeitgeme" Zerstrung. Aber die.
::>c~wpfen::::che. ~eugeburt aus Erkenntnis des innersten \Vesens der
~ erke mit lhlfe. der neuen .-\usdmcksmittel bleibt das erstrehensw&te
:wl. "'er es e~reich_en kann? Kitschige Yerballhorn ung der alten Opeu;tten und gemale :'\ euschpfung liegen hier eng nebeneinander. \Voher
:l~e Re~eln ~ehm~n? Wie die Frage lsen? H.ler entscheide der Ge"'chmack, nem:. die Kunst. Rt sie zum Positiven, dann, aber n ur
dann - - fnsch los ans Bearbeiten und N euinszenicrenl

124

Ernst Bloch

Kurt Weilt und Lotte Lenja mit Gru.


Ja, etwas Lustiges wollen wir sillgen. Sie sind die Gste, genau so
saen die in der Spelunke am Hafen. Und vorndran stand\ das arme
Abwaschmdchen Jenny und sang, wie sie die Glser wusch. 'Vann
kommt denn dein Schiff, Jenny? mu maJD. fragen. Und die: Gste
lachen zu der Antwort von so einer, wie Sie auch lachen werden, wenn
Sie knnen.

VVas das Volk zu seiner Arbeit singt, macht immer Spa. Schlichte,
treue Weisen aus der Zeit, da noch jeder seine Pflicht tat. Auch der
Inhalt des kleinen Liedchens, das das Abwaschmdchen sa;ng, darf
als bekannt vorausgesetzt werden. Drum doppeltes Ergo bibamus.

i,

Meine Herm, heut sehn Sie mim Glser aufwaschen und im madre das
Bett '{ar jeden und Sie geben mir ~inen Pe!'ny und im be_dan~e midt_ sdtne~l
und Sie sehn meine Lumpen und dws lumpzge Hotel und Sze wzssen mdrt, mzt
wem Sie reden. Aber eines Abends wird ein Gesdrrei sein am Hafen und ma'n
fragt: was ist das fr ein Gesdrrei? - und man wird midr liidreln sehn b~i
meinen Glsern und man sagt: was liidrelt die dabei? --.:. Und ein Sdriff mzt
adrt Segeln und mit fnfzig Kanonen wird liegen am Kai. - Und es werden
kommen Hundertgen Mittag an Land und Wt>rden in den SChatten treten und
fangen einen jeglichen vor jeglicher Tr und legen in Ketten und bringen vor
mir und fragen: weldren sollen wir tten ? - Und an diesem Mittag roird es
still sein am Hafen, wenn man fragt, wer wohl sterben mu. Und dann werden
Sie midi sagen hren: Alle! Und wenn dann der Kopf fiillt, sag idr Hoppla!--:
Und das Sdliff mit adlt Segeln und mit fnfzig Kanonen wird imtsdzroinden
mit mir".

Das ist das Liedehen der Seerubel.'-Jenny, von Polly an ihrem


Hochzeitstag vorgetragen: Ein unschuldiger .Scherz,. er bringt ?ei de.:artigen Festen immer Stimmung und man mmmt die gute Absteht f~r
die Tat. Schade, da man den wunderschnen Rhythmlll!, auch ~e
schicke Melodie W eills nicht mit hier!her setzen kann. Sile geht ms
Blut und drfte sich bei frohen Anlssen als Nationalhymne em~fehle~.
Darf man auf Feinheiten aufmerksam machen, so neboobC1? Wre
se selbst nebenbei scheinen, im Rhythmus des Viervierteltaktes, der.
8~ leicht zum Trauermarsch wird. Auch das freche Moll spricht an,
das zwischen Chanson und Tra';Iermar~ch verbindet, die ~wrze des
Harmoniewechsels, die hbsch eu~schnm?ende ~e~?nde bm der ~rage:
Tten?, die unsglichen Arpeggien bei. "Sch~ff und "~egel , der
'rgeldreiklang des "Mir", n:iit d~m ~as Schiff entschwmdet. J ~z
orchester sitzt auf einer Bhne, die zWischen Bar und Kathedrale Ist,
und die Musik ist gleichfalls zwischen Bar als Kathedrale, Kathedrale!
als Bar, ununterscheidbar. Blmchen wachsen aus dem fa!llste~ Opere~
tenzauber, aus KitzelchanS?ns von I goo, aus der Herrlichkeit amer.Ikanischer Jazzfabrikate, mit der Hand nachgemacht, vorgemac.ht. Em
neuer Volksmond bricht durch die Schmachtfetzen am Dienstmdchen-.

125

! ~. ..

'

I,

und _\n,.;ichlskarlenhiniiiil'L In dil'Sl'III Schlllalz hil'lt ,;ich t'llll' un,;ii:. dirhe


TIHologil': wil' IPhrrcich. sie in .\spik zu sl'lztn. I nd hiirl niaii. nicht
IJeilsaniJel'lil'der in der IJnigrosrhtnlufl 11111 .JPnii\:). dtn .Jt>~11,; in der
Drchorgel unrl das Vall'l'llnSe~ als Gassl'nh;Jitl'r. \'oin oanz andtr,.n l:nde
her ha'tle die lleils;ll'lnee schon-YPrbindung zur '{;a,-;sp gtst!Jal'ftn:
darauf spuckte sie ihn aus. den allen Siindc;Ischkilll. an d;r niirhslen
Slrai~C'nccke scll\nnkle sit' in den llitiiiiH'L .\uss!ellung der llallt>lu_jahIIIiidchcn. grof~,pr Feuer- und Schwefelgalopp, llctai>ktlll f'! d:s Ttu f'eb
tun 1 1 l~hr . . \IJI'eucrn dt~r grof:,r11 Goh!athakanont utll \li!!trnaeh!:
dies ersle Prognnillll der lleilsarlllce i~t 'sehon .JPunY-Slil. mnn auch
tlllt' dcmagogi~ch und mit Znckcnya,:spr a111 Endr. '1111 \\'Piii-Bnch!Laud tnachl sich aber nicht nur die Frnunigktit gI'Illt'ill. su!Idi'J'Il die
lllasph1'111ie rechtgliiubig. ]) 1; r h i 111 tnl i ~ c h l' 'B r ii u I i "a tll l' rs c h ein l d e r S c h u I~ e 1 I s c h t' 11 \ o 11 11 p. d i e h i t' r
i r ~ t' er ii 11 b e r - .I o n 11 y i s l. a I s P i r a !. 11 n d d a s H o I' I' I ;1 i s l " o a I' ok a ly p Li s c h, " i c tll an nur \\' i I l. ['nd der nileudt Holl dp:-; l\iinig-s.
111il dtnJ die Dreigroschenoper als .. Opt>rnparodit>" scldiPf:,t. ist aus drr
F~delio-(;e8cnd. seht l'iihlbar: schliigt das Hetterpathos ;1111'h 1111r durch
me Butlerbrot tlmchs Papier . .Ia. fast kotilnt! dtr 1\erl dl'r SPt>riiuher.J_tnny als reiten~ler Bote des Kuigs wiedtr. Yitl za!lllll'l-. IH'gniigt:
s1ch, den Banthlenchef zu reHtn und clie andtrpn wm ZPiclll'll
des T!_'itllll]Jhs einen Choral singen Zll lassen: - . donnoch w.iwn'
:IU1:h 1111 Schlnchoral_ tmuriger c.anLns f'ipnus 1111d Pira!tn-CrPdn
llll'lllandPr. . ,Denn es 1st kall. Hedenkl das DnnkPI tllld diP g-rof:,c
1\iiltc in diesem Tale. das YOil .lalllll!er schallt"
dtJn Tal~ stPhL
din Schifi\Yision ausgeztichnd, bis znlelzl. \\'enn dio~ nill'nden
Boleti des 1_\n~gs nur fter kiimtn: die .\'iedrigen wenlPn erhht. die
!lohen ern1edngt werden, der Herr ill'icht rin um :\fil!ernacht. zu
Schi(']'
stalt zu Pferd nncl meht g-e,gen
als YOill 1\nio,
dPnn mit l'iinfzio\-'
t)'
0
l\anon<n Wird das sicherer tmtl unter acht Segeln lviinner SPin.
\Ver Yerslcht denn das klrinc Liedehen ;;~ll lwskn? llil' 1\indcr
11 iinlcn den Finger slrcckrn. da!~. sie es sind: und dann dit \liidchcn im
IJ!emlwus, und dann die .lungtns in dPr Schule .. \uch sit lwi>Pn ihre
lllll'ndliche I~Izhlung. in der sie gesitlcle .\Ionlbrennrr sind: das bcgloi!d und spinnt. sich aus <lllf dctn Schul\\'eo, vonn Einschlafen. es
kann ein 1\ riegssch irr " rgo'' sein und der Trillllll-L'I' selbst dl'r .. Fiirsladmira]'. hat sich liingst ans tlom rcrl'luchtcn Sial! gp)wlt. Yer!ci!L
die \\eil an sich und die Trkei ... \her so gut kom:nd i,;l klein<'n Lirrl
auch das Ziind' an, Znd' nn. das HPxeuhal'le tlrs \\'t>ilJl's au r sein<'
l~echnung, nntl jene, die !len Hcrrrn gPnwchl 11ird. llahPn nicht
FlinlemYCiber. Pctrolruscn zu allen Zeiten die Herolntion IJpo-]eiii'L und
taiH nichl dem \\"eib die Huherbraut mrzlig]ich auf c!Pn Lcfl). in jPdPr
hessl'n~n 1\ ol podage und dem Leben. das cinlllal kolportngeha ('{ schmf
\1 irrP llas ,.Biise". Untcrinlische des \Vcibes, sein gehe:ime." Eimcrs!iindnis mil clcr l'nlerwiihhmg, die es ruft nud cm;;rtel: ,.:\!an wird
mich liicheln :;ehn bei meinen- Glsern nnd man sagL: was liichell dic
dabei? \la11 wird mich stehen sehn bei meinem FPHS!l'r und man
~apt: 1\'a~ liiclwlt dj,~ ~o hs'?'' - dies LiiclHln IHII' schon ofl. Jllil dem

rnt 1 11 Tt'ITOI' Yrrhundcn otlr.I' \Ynrde YOil ihm gphr<~uclll. l~in ziemlieh
rrpradt)J' \\'('![ l'iihrt \'Oll rlieseiJJ LUchein nichl lllll' zur Scnta. die das Bild
~ul'!. odn ;tll' ,;;llll'lcn Elsa. diP so lange an seiner Sphiire satigl. b~s
dtr Hl'!ltr ersl'iwinL sondern dwn auch zu den llexen, YOI' deinen ehe
op~('{z!t Christenhl'il zillerlt'. ja ZUlll Rcbt>llensymbol der Paradicses~chlan![t'. mit der sich I~Ya ,-;o gut Yerstehl. .\lan wird die Sceriiuhcr-:lenny
\\l'lli".~-r Ye1urtrilrn. 1YCilll man die Holl0 tles luzii'Prischcn Tieres 111 der
c pschirll te rlt-r H I'Yolu tionl'll und n1a IH.:her Heligiomn bedenkt: die
J>;tr;ulirse,;schlange ist dann soznsagen die Raupe der GUin Vemunft..
1 IHl die .. Seele'' nicht zu 1ergcsscn. die allemal weiblich ist, das :\liidchen PsYChe im Pntsctzlicht>n Vatcr~haus der \Yelt. Aber eines Tags er-..lll'inl i ,;o le~!en doch friihchristlichc 1\..etzct die Bibel aus) ein 1fann.
~t'Sil~. ![PI';ult.' au~ cler Ylligrn Fr c m d e. wird die Srdl' holen: scl~on
rohlt sit den Hing <1111 Finger. gegen ihren Vater. die Eltern. ehe "clt
llllli den Vater ailer Dinge . .-\uch ein Fetzen dieser -Verlobung_ is_l itll
Lil'd. din l\:nlp01l[]ge schneidt'! mi~ dct!l mysti~chcn Pir_al-cn mm~ichiil~che
c; copntll'n 11ieder und mehr: da 1st nel dabet. aber mchts anliquar1sch.
l 'll~ig, \lil' dil' g-niidigc Frau das so hinlPgt: Hchcr. Entfiihrer. Schiffs:\lesscias \'Oll dereinst.
Also: wer o-ut whrl. tler schmeckL was immer los ist. ,\eil e~ noch
nil' ]o,; m1r. ]n'\veills Gclwl einer .Jungfrau sind die Fluchtmoti1c nicht
nur srn 1imental und d ic .. Frmm igkcit" ist nich I romantisch. Man
sjiirl den un~ta!ischcn Hintergrund der ~eil. Vor zeh~ Jahren wii~'-tl
Scnta noch mchl flls Braut des roten ,Yre~bcutcr~ erschiCn~.n_, auch m
Str;minshs ,.Geschichte YOm Solclnten mcht. d1e das Ongmal guter
'\lusik nu~ .\bl'nll, Traum und Lumpen ist. Auch das: ,,sie wissen immer
;weh 11 ichL 11er ich bin" 'hiiltc nic,h! seine siii~Cll und gefhrlichen
JlinlcrrrOnde. \I'rP kein l'l'I'Ohrlionrc,J" Zusland in der \Velt und der
nnlercl~rktc .\fensch nicht in jedem Sinn auf dem :\Jarsc,h, sich zu
konkretisieren. Die Gsle lachen zl\'ar ber .lenny.s Lied und finden es
neU, die Brger reagieren_ sich ab und l!clfen _der Dreig-roschenoper zu
einem Erfolg, den ihr B1erulk, aber mcht dJCse starke _D)nar~1rtstelle
yerdicnt hiitte. Der Kerl der Secruber-.lonny kommt le1dcr mcht als
Bote des Schlusses uml beschiet die Stadt (was die reYOlulioniire Logik
rles Stckes rrcwesen wre): es ist dennoch unzuYerlssige l\Jusik. dicke
Luft im AmGsement, die satte Kunst ist hin, die Substanz erscheint als
]) 1-cck im Abwaschzuber und in dem, was sie denkt. di? dayor steht.
Gliih' hcil'o-e Flamme, glh' - an Lumpen brennt sw am besten .
Schla~e doc~, oewiinschtc Stunde. gewnscle Stunde, schlage doch
anch vdie Secrii~ber-.Jenny singt Kantaten, soweit sich von einer so unrYebildeten und o-eschundenen Person berhaupt etwas erwarten lt.
Pietismus i~t etwas drohend. aber ihr Liedehen gehrt in die
\Vochen 1or \Vcihnachten. Echte Adventslimmung, den Anforderungen
des neuzeitlichen Geschmackes entsprec.hcnd.

,I

~--

126

Ihr

127

MUSIKALISCHE UNTERHALTUNG DURCH


RUNDFUNK
Ernst Schoen

. Ztlr s~heti_schen ?J~r sozioLogischen lntersuchung knstlerischer


DemonstratiOn Im Radw Ist noch keine ernsthafte AI1stall. uJrternommm.
Die journalistische :\.bhandlung des Hadioprogrammes - es "erde nun
.a~~ Salat, Olla Potnda oder Bltenlese gewertet - erhebt sich al,.; auf
ClllL'lll rochet de bronze <J.Uf der dnkelhaften Allit.de all unseres
Durch.sclmittsschrifltums, die heutige Brsenparole der von gcsLcm
morahsch entgegenzuhalten, ,or allem aber stndio- die unansk'incli"
pdag~gischc Fiktion zu prstieren, es msse eh~as geschehen. E~
darf ~~:sem schl?cllten Gewissen die noble Unschuld gewisser Tendemcn
f~anzos1schcn Gmstcs gegcnbcrgc.stellt werden. \Yic als ein Schulbeispiel
.Ch~ kalibani.sche. Viclg:estaltip-kcit psychoanalytischer Teufdsaustrcihung
kemen. Augenblick dtc ratwnal-sensualen Innenhezirkc dieses Gei~tes
gefl!rclcn kouu_L~, so ist auch nicht hekan.nl geworden, da ihm je piida~_ogischc. Am!Jlh?ncn fr das H.adio der Erwgung wert ers~hif'IH'Jl
w:u::n. ~Ies Url)lld noblen Gleichmuts sporne m, einmal uicht das
schone tnebhafte Zufallsdasein ethisch erhebend zu hearnden oder mil
Re~cpl _und T1:aktat anfkitzeJ.n zu wollen, sondern ~cit fruchtharcr':eise s1ch regtstricrend int Zellenbeeeich seinet Faszlination zu nrhereiL
So wmlfremd ist ja doch wohl keine Einzelperson wie eine bis

zur Pcnet~anz ausgedrckte ffentliche Mtnung, die um des lieben


L~bens willen glauben machen mchte, die Geschidllc des Denk{';I1S
s~lt dem sechsten Schpfungstag sei der Firlefanz des \Vettrennens
hmlcr. dem Uptod~te, und die in \Vahrheit hinter der \Yirk.lichkeit:
doch unm_er tun ~te Lnge ihrer Nase zurckbleiben mu. Auf dcm

Grunde emer Bezwhung, der hnlich, nach welcher dem Reisenelen


irr.t Eisenbahn?oupe die einzelstehenden Bume vor der \Va Jdmassc
ww auf zwei laufenden Bndern bestndig einmder enlO"CO'enzueilcn scheinen, mag die Bewegung der Generationsheere rncaen
~estalt_en des .revolutionr~n \Verkgeistes vorgestellt werJe~, die auch
m _gleich blmbcndcm Gleiten aufeinander zu, durcheinander durch.
.anemander Yorbci begriffen sind. Noch hat eine Gestalttradition von sol~
c?er ~'lachtvergangenheit wie .. die franzsische es niaht ganz verlernt,
sich, 1m wenn auch du.rch!.oche~ten Gewand der Kunst gleichwie
n~ckend zu bewegen, auch lf.1t ste doch Hresien des Geistes zu, die
mi~ scha~fen ~cherl~en zerschlagener Allegorie dem drren Leib der
Z~It blutige \'\ ahrhell entlocken. Deutschem literarischen Ressentiment
bheb e~. vorbe~~alten, ~1it den~ affigen Ernst des Backfisches den Begriff
des "KI~scl~es als ?m unwu:ksam:s, unech_tes ~tigma ausgesonnen zu
haben, Jenes gewaltigen Beztrks, .m ~cm Jeweils als ein Mythos dire
Anschauung vcrgangener werte Sich mederschlgt, und gleichzeitig als
"Kunstgewerbe", als "Gcbrauchskunst" die hndlcrischen Afterformen
zu verherrlichen, die zustandekommcn, wo geschwchtes Verantwor-

cfic clcr

128

tuna-sge l'iihl des Schaffens oder gar Schaffensimpotenz una niederster


Sn~lJi,~mu>< ihre Unzucht miteinander feiern.

So wil' in einem Gedicht von Laforgue, einer Szcne bei Proust,


einem Bilrl YOII Housscau, recht wohl ein Pianin-o stehen knnte, dessen
diabolische Sclbst1indigkeit kaum einer besser als Safi.e durchschaut
haben mal!". so pat. in Aragons oder Codeaus Dichtung, in ein Gemlde
,- 0 n Bed:n~ann oder besser Chirieo die zottige Figur des Lautspr.echers, das
Gesclmiir des KopfhrCIIJaarcs um die Ohren mit dem pendelnden Ein..,.e,nidr clrr Leit.ungsschnur. Vom modisch knappen Verlikow grt der
bcscheidl'n gesprchige Kasten, aus dem Blumenerker, der schwl-en
Boudoirc('h~ ergiet sich der ferne Klang, der dem Funktionselasein
huslicher J nlimitt bchvohnt. YVenn dies abe-1 der vlkerumspannende
Schauplat;r, der liiglichen Runclfunherrichtung ist, geht es dann wohl
an, daf~, die nrme, irregeleitete Schaffenssehnsucht der Radioprogrammproduktion im Spiege~~abinetl der Illu~ionen. zwischen der engen Ausr.-ana-spf'orlc der Pohttk und rergebhch fliehend vor dem bretten
r.~in~ang der geschilderten \Virklichkeil umhertaumclt. sieh selbst und
den K onsumen1en zum qulerischen Ungengen? \:Verun wir sehon verdammt sind, das Land der Ta,anschen Pariser Besetzung nur von
auen erblicken zu drfen, so gehl uns Knstler, gebt uns Revolutionre. diP nns - ua nur das \Virkliehe uns zuletzt ntig isl und :frommt
_ die tiefe lll}Stische Bcfried~gung _des Kmorclwstcr~langes im lladio
wiedererkennen lehren, uns wieder Jene Messe zclebnC'l'en aus. Ouvertre. \Ynlzer, Potpourri, Charakterstck und Marsch, und einem Chvral
man.chmal beim Frhkonzert Die uns von der Gebrauchsmusik befreien.
Unseren Haum durchschneidet eine Gespensterwelt, die tglich
unseren A lem um ein weniges krzt. Julicn Gr.een erblickte sie, als e:r
das unbc,YCdiche Leben seiner Adriennc Mesurat wie ein Rinnsal in
sie cinzei clu'let e, das von einem Musikpavillon zu eme1 ~fi]li trkapellc
yerlufL
"Apres awir passe la grille, Adrienne et son pere prirent l'allee
principale jusqu'au Kiosque. u musique clont on aperce\'ait de ~oi? _le
toit de tole rouge et les mmces colonnes. Tout autour de cet edif1ce
qui scmblait youloir imiter l'architecture chinoisc, :on avruit dispose
des chaiscs pliantes, clont w1 grand nombre deja etaient occupees, mais
une habitude de plus de huit ans assurait a l\1. l\Iesurat et a sa fille
deux bonnes places un peu en arriere de l'endroit ou se tenait le chef
d' orcbestre.''
" ... Soudain, elle entendit le bmit d'un orchcstre militaire. C' etait
une musique tour a tow joyeuse et melanoolique, mais clont seules
les partics allegres et rapides arrivaient aux: oreilLcs d'Adrienne. Elle
ecouta. Le morceau ne fut pas long et ne oomptait evidemment qme
comme hors-d' euvre. Il fut suivi presque aussitt d'une valse clont les
premieres . mesu~e~ furen~ ';1-cceuillies pa.r ~ne espece de murmure. de
O'ourmandrse. L ru.r en etart, en effet, tres connu. Toutc la sru..sn
derniere, il avait ete joue, siffle, chante jusqu'a ce que pas une personne du pays n'en ignoril.t le rythme hesitant et langoureux."

129

FILMMUSIK
Frank Warschauer

Nirgends ist der Verbrauch an l\Iusik ,;o uugeheucr. 1\ie iu (kn


Filmtheatern. i\irgcnds prsentiert die Zeit mit solcher Hcmmung,;losigkeit ihr Saldo. Dmm der Film <lcr Gegenwart, im \Vesten berall
entwickelt in einer mglichst schmiegsamen Anpassung an den Wlgefhren Geschmack der Konsumenten, bildet die Gestall ab, der er
rlienl. Nieht minder die }fusik, clie dazu ser-v-iert w.ird: wie sie znsalllmengestellt ist, in welchem Sinne sie gewhlt wirr!, wie sie zerstckt, aus allen natrlichen Gelenken gerissen. dann in bizaiTsler
Willkr wieder verbunden wird, ist sie in ihrer Gestaltlosigkcil Pinc
Spiegelung dessen, was nun wirklich verlangt wird, nachdem alle Hemnnmocn anerzogener Bildmw
dort -- ein Grund fr den ~iassencrfolg
0
- i1~ der Garderobe abo-cge
ben
wurden ..Ja, das lebeude Bild ist dann
0
nicht selten eine hchst anschauliche Darstellung dessen, was, in \Virklichl:cilen umgesetzt, ungefhr dem im Publikum aufgenommenen Gehalt
der :\lusik entspricht, und manche Liebesszene, manch glatte Scheuf?,lichkLil. wirkt wie ein erschreckender Tidblick in die chloroformierten
und verirrten Seelen der mit Bild und dem edlen Musikgut der Zeilen
BeHiubten. In dem schlimmen Fusel, der in den Kinotheatern gereicht
\\ird, soweit sie nicht jene zwei Prozent YOn Filmen spielen, die an
seelenpackender Gewalt und lJnvcrflschthcit der Gesinnung fr die
brigen g8 Pl'Ozcnt cnlschHdigen, - in diesem Gebru ist die Musik
ein soundsoviel prozentiger Methylalkohol, dessen Analyse eigentlich
nm fr Vergiflungschemikcr lohnt.
Dcmgegnniiber hat man mit Macht die Ansprche des schaffend,u
}fusikcrs :mgemeldct; und unter der Rubrik Gebrauchs- uml Zwr,:kntusik wird die musikalische Filmbegleitung mit an erster Sklle
ucuannl. In der Tal ist nichts verkehrter als je<ne Pumpstation. die
~lauernd Strme von Musik in die Ohren umiihliger Menschen schafft,
Pinl'ach zu ignorieren. Mag man seihst suchen, an ihr vorbeizusclwn,
- - ein schon quantitativ deral'i bedeutender Energjeanfwand kann nicht
einfach versclnvinden, durch Umschaltung nach Gebrauch zu besei Iigen sein - er bleibt als immense Wirkung auf den Stand des
musikalischen Massenbewutseins und noch strker vielleicht Jes
L;nlerbewutcn bestehen. Aber jede geplante Aktivitt, jeder Versuch.
hie1 Einflu(~, zu gewinnen und diesen Bezirk in eine knstlerische Ordnung einzubeziehen, mu von der Erkennblis ausge:JJCn, in wdchc
Hichtung die Krfte zu lenken sind. Am Anfang der einzelnen Heihe
\'Oll Filmschpfungen, die iu ihrer Gesamtheit auf der vVertebeue rlcr
h unst liegen, am Anfang des russischen Films steht die dur~h
D'l'arbeitete Theorie,; die bewute. khl und scharf durchdachte Ziel-~nlzmJo, yon der jede Einzelarbcit, bis in ihre feinsten Verstelungen
hinein~ ihren Sinn empfiingt. Umgekehrt sind in Deutschland die immer
wieder schpferisch aufsteigenden Gedanken fr den Film fast stets
<'nlwcdcr Yertan "ordeu, oder hchstens zu einem einmaligen Ex.perimcnt gesammelt- etwa in dem Caligari-Film, weil die groe Linie der

130

notwendigen Entwicklung nicht fixiert i\Sl, auch nicht chirch eine Praxis
"i" in .-\nterika, sondern nach incliridueller \Villkr im Einz,,lfa}Q,
111 ei;;l. ~chielend au r den Geschiiflscrfolg, abgebogen wurde. Man mu
sielt, 11111 hier HechtP, PJ!ichtcn, Mglichkeiten des Musikcrs abzugrenzen, zunchst rllig darber klar sein, welche Funktion eigentlich
diP ;\lusik heim Film berhaupt hat. wozu sie meistenteils, und wo-zu
~i< im Idealfall nrwenclet werden kann.
Ein groer Teil der Auseinandersetzungen ber dieses Thema ist
charaklerisiPrl. durch das Fehlen jeder gemcinsam1m Basis solcher
.-\11. Es gehl natrlich nicht an. :\Iastiibc und Forderungen, die aus
dPnl Gebiet reiner Kunst bernommen sind, auf eine Prax.is anzuwenden,
die im Hahmen einer Unterhaltungs- und Vergngungsindustrie verWufl, uml an deren Beginn ein Kompromi steht. So wenig wie der
F'ilm, lt sich die mehr oder wcnigcr dazugehrige Musik auf Grund
iibrrnommencr Kunstideale "reformieren" odCtr im Niveau auf Kvnzertsaalansland heben: hingegen mu sie in der Linie ihrer e,igenen Notwendigkeilen bis r.u ihrer prgnanten Darstellung entwickelt werden.
Nol. tut, wie auf dem Gebiet des Films berhaupt, ein groes Teil Vorausselzungslosigkcil. :\'ichts scheint den Europern schwerer zu fallen,
als ,on Yorne anzufangen. \Yic sehr leidet der Film hier darunter,
daf, man ihn. im besseren Fall, in die Stmmlinien a~wrkannter Dichtun!! oder bildender Kunst zu briugen sucht. Es herrscht eine fatale Bef1m~enhcit der \Vertsctr.ungcn; und nicht in diesem Erdteil ist man
dar~uf gekommen, da ein in den Superlativ versetztes Ymiete wie das
Cha plins ersten Hanges. hingegen der ,er filmte Faust lcherlich ist.
L' nd ebenso mnel die Filmmusik ihren eigenen \:Vcg gehen; so wenig,
,,ie sie gnl. wirrl, wenn man Bruckner spielt slntl Lehm, so \Yenio.
]J 1 ~sagt hier die absolulc Leistung und der Name eines Komponisten~
<'S lwndcll sich darum, da sie ihre .\.ufgabc erfllt.
1_; 111 diese :w przisieren, mu man sich den Ursprung des l\Iusik:bediirfnisses im Kino vergegenwrtigen. 1Ver je einen Film ohne l\Iusik!Jenlcitnng hat ablaufen sehen, der wei. da diese abstrahierte und '
k~1 stlichc Stummheit auf die Dauer nicht ertrglich ist, schon dann
nicht, wenn man allein oder mit wenigen zuschaut, und noch viel
,reuiger, wenn die Vorfhrung in einem greren Il.aum Yor vielen
Personen erfolgt. berprft man nun, welcher Zusatzeindruck dabei
,ermifH. wird, so ergibt sieh nur das Allgemeinste, da der akustische
Sinn dabei ungewohnterweise unbeschftigt bleibt. Das entsprechende
Yerlangen richtet sich normalerweise darauf, die zu dem Bild gehrenden Schalleindrcke ebenfalls zu empfangen. Man will Personll, die
man reden sieht, auch reden hren, ganz gleich, wie man in bewuter
Entscheidung zum Tonfilm steht; Menschen tanzen, 1\<Iusikinstrumenle
spielen zu ~chcn, ohne den dazuge_hr~gen Klang ist ft die unwillkrliche Reaktron der Aufmerksamkelt emfach qualvoll, daran kann auch
die Einstellung des Regisseurs auf. ausscl~lieliche Bildwirkung nichts
lindern. Sehen ohne zn hren, hcifH wie ein Tauber erlehe!Il - und
dagegen wehrt sich eine magebliche Instanz im Menschen. Und dieser
technische i\fangcl. der auf gar keinen Fall zu idea,lisie.ren ist, selbst

'.131

.,I

wenn man in h.undert .Jahren auclt noch ~t1IIl111ll' Fi.IJII!' licrsttIIPJI solliP.
"as ungc"i i.:\l. c;tchl ;un Beginn der 1\.inomu~ik. E~ handelt ~ich in
erster Linie dar111n. el\Ya'i zu crsclzen. was nichl oder noch nicltt Yothanden ist. Der Sinn tlcr Erfindung Film ist die mglicltst mllknmmenc Abbildung tlcs bewegten Lebens: er steht in seiner 'r.nollkornmnun!l' rtll!:rcnblicldich auf einer milllercn Stu rc: \\'Clche Rolli' die
~fnsik cin~wl 'habPn IYiJ'(l. \Yf'nn <bs nf'f'pnsirhtliclt rein technisch gegebene Ziel einmal e.rreicht ist - gleichzeitige \ II rnahme \'011 1ebendem 13ilc1 iu nallirlichen Farben und Schall - das ist Yorliiufig noch
sein ungewi: es zu erraten, bleibt das Thema nizYoller ntopischer
Spekulationen.
Im Kino sollen die UhrPn irgen<hYit brschiiftigt mrrlrn - cl:ls ist
der Ursprmw llcr Filmmusik. Es hat kt~incn ~iun, Illusionen iihrr
knstlerische tJ~olweJHligkPltcu dort hineimuinLcrprct.ieren, wo sie deplaciert sind: es ist sogar sehr gefhrlich. Dict5c Filmmusik nun ll:tt
sicl1 rein zirilisatorisch bi,s zu nn-rtll heutigen Stnnd ausgebildet:_ 111
dem Mae, wie die Filmtheater g-r<t und eleganter "'Jl!'den. machte
sie diese Entwicklung im gleichen Sinne mit. Sie uuter~cheidcL sich.
sirht man ron einigen Ansnahm0n ab, auclt heule der .\ rt nach niclll:
wesentlich ron der musikalischen Bettigung des 1'\fnnn<'S. <lrr eiJJSL
mn KlaYier oder bei traurigen Stellen a111 Harmonium deu Film begleitete. Sie schmiegt sich ungefhr der llandlung an, illustritrl. gibt
acn Grundklang der im Film gerade horrschcnrlen Stimmung an,
bringt etwa zu1 Handlung gehrende musikalische Elemente. Und l'r
diesen Zweck hat sich die mosaikartige Zusammonfgtmg ron 'l'rilcn
h!~slehendPr 'Yerb. dtr gPilaltrollenn nnd leichten ~fu;;;ik als das
Zweckmigste erwiesen.
Bei alledem kommt ihr fr den Gesamteindruck eine sehr heschriinktc Bedeutung zu. Oh die ?l'lusik zu einem Film mehr oder
"cnigcr gnt zusammengestellt ist,_ d~s bleibt schlic_Jich eine Frage_ der
Annehmlichkeit, nbet an clen1 Urlml ber den F1lm kann es mchts
ndern. Die Aufmerksamkeil im Kino ist in erster Linie auf das
Bild gerichtet, und die Musik mu alles tun, um den Hrer auf den
sichtbaren Fillll zu konzentrieren.
Es 1vird nun immer wieder davon gesprochen, da dies durch
eine mglichst innige Verbindung mit dem Film zu erre~.chen sein
sollte: entweder durch eine uerst gonnue Anpassung des ~Iusikers
an den Bildvcrlaul', eventuell mit Hilfe besonderer ,Apparate, wie
des ron Carl Hobort Blum konstrni!Tlcn 7\'lusikchmnometers oder
dmch Schaffung einer Originalmusik, die in gleichem Sinn und mit der
gleichen Prtention wie alles andere als dazugehrig von YOI1lleherein
gleich in den Film mit eingebaut werden miite, wobei zw,ischen
:Musiker und den brigen .\Iitwirkendcn eine enge Zusammenarbeit notwendig wre. Vou einer solelwn Notwendigkeit spricht auch an anderc1
Stelle dieses Heftes unser znr Zri t praktisch als Kinom usikcr tiitigcr
Mitaxbeiter Hans Kayser.
Vorausgesetzt wi~d dabei, da es auf diese wei&e zu einer e?gen
Verschmelzung von l\'Iusik und Filmgeschehen kommen knnte, b1s zu

132

rlcr inneren EinheiL diP tlcr 1\.iinsllcr forelern mul?,. Sie wre dann YOrhanden, IYOIIII der musikalische Ablau: dem Bewegungs- und Handlnn.Qs~blan r des Films gcnnu entsprche, ja diesen Z\Yingencl als ErgHn~.llllg forderte. Dies ist l'inmal unmglich: selbst die writestgehenden1
\'ersud1e des 1 fl .lahrltumlcrts, die Musik sich selber zu entfremden,
denn darum handelt es sich dabei doch, bezogen sich nicht auf die
Zusamn1enorclnung der Formelemente im einzelnen oder auf VorschriJlen des Phascmerlaufs, sondern hchstens zumeist auf die Nachbildung Pincr psychologischen 'Virklichkeit. Und es ist zweitens aUcn
Trnrlcnzen und Gcselzmiiigkrilcn der neuen Musik, die wir als zwingend anerkennen, aufs Schiirfsle entgegengesetzt. .\Ian brauch I. nur an
~lie Entwicklung der neucn Oper zu denken: die Xeigung zur Einord11un,g in Formen absoluter Musik
~Jan mge das Problem einmal umdrehen, um seine Lsung zu
erkennen. Es .sei die Aufgabe gestellt, zu einem Musikstck, sagen wir
Zll einem Satz aus einer Beethmenschon Musik (bezeichnenderweis-e
handelt es sich bcrhm~pt bei Filmmusik immer ~rm das r g. Jahrhundert) eine rlazugehnge Handlung derart zu ersinnen, da diese, in
a llcr Schde ihrer Gegenwartsrealitt abphotographiort, sich mit der
:\lusik deckt. Orler mnn seli:e an Bcetho,cns Stelle irgend ein Musikstck dieser Zeit: denn, wenn berhaupt ein Parallelismus Bild--Ton
denkbar ist, dann mul?J sich der Vorgang natrlich auch umkehren
lassen. Die bloe Fragestellung erweist die Sinnlosigkeit solcher Vorstellungen.

Sie wird im iibrigen im Kino regelmig bestiitigt. Es ze:iot sich


stets, dar:, 111an nicht gleichzeitig der Musik und dem Film aufm~rksam
rolgen kann, gm~~ gleich. ob es sich _um. ein Illustrationspotpourri oder
um Originalmnstk handelt. Der mus1kahsche Vorgang fi.ihrl nicht nur
nicht zn dLm bildmigen Geschehen, sondern c.t spielt sich innerhalb
einer ganz anderen Kategorie ab. Betrachtet man clen Filmablauf,
so kann 111an die liiusik berhaupt nur mit halbem Ohr hren: sie.
dringL nur ins Unlerbc,ndHsein, hnlich wie im Kaffeehaus, wem1 man
sich' dabei unterhlt oder liest. Eine wirkliche knstlerische Einhe,it ist
als :\Iusikbegleitung des stummen Films nicht denkbar - es sei denn,
es handle sieh um Szenenteile, wo sie in der Bildhandlung selbst enthalten ist, also z. B. um Tnze.
Von hier aus mu man die Praxis der Filmmusik nrstehen. Sie
oehrt in das Zwischenreich der 1\: uust. Sie kann doshalb auch ein mehr
~der minder ,orboreitotes Improvisier-en ber gegebene Musikwerke
::;ein: wie (bs hlJblaule Phantasieren eines ~Iusikors in einem Atelier
zwis~hen ~fenschen, die nur mit einem Ohr zuhren. Deshalb ist
auch die Praxis der Illustration nach meiner 2\Ieimmg keineswegs
oTuncl&itzlieh abzulehnen, so wenig wie die Einrichtung der diesem
Zweck dienenden sogenannten _,,Kinothoken" . in denen Musikstcke 111ach
grbstem Schema gegenstii.ndlichen Inhalts geordnet sind. Auch der
Versuch, solche Teile unter diesem Gesichtspunkt komponieren zu lassen,
ist als :\Jglichkeit, den schaffenden l\Iusiker heranzuziehen, ein immerhin denkbarer und dem \Vesen des Vorgangs nicht widerstreitender 'Veg.

I
\

__j

133

Fiir rmcn einzelneu Filrn hingegen Originalmusik ~rhrt'ibcn zu


htsscn, ist in den mristen Fllen fr den knsllcri<;chen Encleff1~kt
wirklich nicht lohnend. Abgesehen YOn der Qnalitiitsfra_gc -- wozu
Musik eigener Pri~gl.mg zu den g8 Prozent Filllldurchschnitf? - -. ~''
erfllt auch eine geschickte Zusammenstellung oft brssPr ihren illnstratiYcn und assoziatiYcn Zweck. Denkt man nun an rli1 ;nH.lcre :VlgJichkeit des grol~>en. wirklich in die Kntegorien geisti.ger \ Vrrte gl'hrenclen Fihmn!rkes. so wird das CJ'Slr sein mssen, dae, der M usikcr
einen gro!'Jl Teil seiner Pl'iitentionen Ycrgil und h~grcifl. sich iihcr
die gegebene Situation nicht tiiuscht und die Holle drs Dicnendrn akzeptiert. der sich mit einer im Hang krineswegs rlem Bildwerk enteJttsprlrhcndcn Leistung untcrordnl'll ntu[~~. ln diesPlll Sinne schPinL
mit der \Yeg, drn der Yiclumkiimpftc Edmuncl _\leisel mit seiner 1Jusik
zu russischen Filmen nnd ;;olchen Yon \Vnlter Hul!m:nm (,.Berlin") a~ilt
gesehlagcn h.nt, clurclwus der richtig(. Er arlwild mit sehr einfadwn
rh:vthmischcn und melorliseh en }fnti rf'n. dil' o fL die (j mdenlung ciJws
klauglichen \:Yirklichkcitseindruckes sind -~ zum ncispiel des AnfahrcJIS
der Unlcrgrundbahn ~- und die seqnl'JJzartr. aJ\crdings oft bis ZIIIIJ
berdrn 'wiederholt werden. Er sucht sich ~le.r inJH're~t ])ynanuk llt>s
Bildgeschehens, nicht aber der ]\ u rrc lles Einzchorgang:s ;mzupassen.
Ris zur Simplizitt Yereinfacheml. hal l'r l)('griff'Pn. 1la[~, man an d:ts
llalbbewuf:,Lscin appPlliereJl muf~~. Doch IYird er sol'ort schwach, wenn
er. \Yie bei seiner :\'fusik zu den1 russisch''" Fil111 .. Zehn Tage, die die
\Velt erschtterten", rlun:h orchestralen .\ uf"and nnd 1\langs\iirkl' mehr
;\ uJmerksamkcit auf die :\I usik zu ziehen wnscht. als ihr zukommt.
Jch fasse rlns H.esultat meiner berlegungen zusamme11. Filmmusik ist i.iberhaupt, wie sie jel7.t gemacht wird. ein PmYisorium.
Einer eigentlich knstleriscllf'n Zi,elsclzung entzieht sie s.ich. 'Vclchc
Funkli011 die iVTusik im Film haben kann ber das Ersatzhafte hinaus,
winl sich erst deutlich zeigen, wenn der Klangfilm zu seiner technisc.hrn
Vollendung entwickelt ist. Einige der Mglichkeiten, d~e sich dann
ergeben, zeigt andcu Lend a m bostcn etwa ein Klangfilm wie der '"ou
Huttmmm UJI(I Mcisl'l fiir rlif' HcichsnmdJunkgesellschaft. Voraussichtlich wird hier der -'1 usiker ein Feld frinden zur Gestalttmg einer
Klangwclt, die \'Oll dtr sonst crrrichten Freiheit des Tonstoff~s _g:1:nz
organisch ausgehend, den gesamten Brzirk rles akustisch 'Yahrnehmbaren, also auch den der halb- oder gar nicht musikalischen Gerusche.
beherrscht, wobei auch das Streben nach kleinerer Teilung der lnteryalJe bis weil ber den Viertelton hinaus seine natrliche Anwendun!!
l'indet. Die Ton- und Gcdi nscheTzeugcmg auf tedmisch hnliclH'J~
'\rYege. ebYa radioelektrisch, wie bei Thercmin und Mager. wird dazu
sicher eines Tages herangezogen werden. Hier und nur hier erffnet
sich der Ausblick auf das Schaffen des neuen Musikers. Es isl interessant. daf:, auJ einem anderen Gebiet technisierter Musik, nmlich
~olcher zum Hrspiel, ein junger Schnherg-Schler, \Valter Goehr,
in
sehr bemerkenswerter \Vcise eine hnliche Jlichtung emgcsrhlagcn hat:

134

KARL KRAUS UND OFFENBACH


Ernst Ki'enek

Ei1!e Publikation, die sich mil


der Operct!c und ihrer Stellung
in der (~cgenwarl heschiifligl. darf
].;ein es'n'~s an Kar! Kr:ms und seine!' OHci;hach-Erncnerung ,orberge!Jcn. Ohne da ich hier niiher
dmaur eingehen kann, welche BedPul ung die OffeniJachschc Welt fr
l~tus in seinem 1'-ampf gegen die
Dummheil und Schuftigkeit der Zei!Q:l'nos~ensclwl'l gewonnen hat und wk
gtiinzend sich auch hier wiedr1 die
Eiglnart dieses l,'l.'ten lebenden Mcistt:rs der deutschen Sprache bewiihrt,
am iJherlideJten Text und an der
''l'L!ebtnen Situation sich zu enlzn7Jc'n und aus ihnen eine im Original
seltrn geahnte Gre und \Vucht
dct (;e~talt zu rmmen. sei hier nur
auf die Talsache llinge\Yiesen. da
Krnus es rel'lig bl'ingt. 0 p er c tl (' II
v 0 r zu I c s e JL rin Vorgang, de1
mil der hticllen Vorstellung Yon
diesem Genre gewi unYcrrinbar
scheint. Wiihrend man selbst bei
Au>!T hrungen guter aller Operetten
meist die Wahl zwischen DaYonlauren oder Einschlafen haL hl'l
man !J ier geschlagene drei-einhalb
Stmulen Yoll Spannung zu und bedauert schlielich, da es schon
zu Ende sein soll. Das Ji:egl natrlich nichl nur an dem be1 das
QJ'irtinal \\'eil hinaus bereicherlen
ll'nl mit Aklualilten organisch ergiinzlen Dialog, in dem je~er Salz
ein satirische!' Volttreffer 1st und
~m den genialen ZUJSatzslrophen zu
den Couplets, sondern Yor allem an
der tlzeatralischen Lehendigmaehung
des ganzen \Verkes durch den Vortrag. Hier machl sich ein ungewhnlicher Bhnensinn gellend,
und die schpferische szenische
Pli-an tasit des Vorlesers zaubcrl,
nur mil der Stimme und ein paar
H andbcwcgungen, ein voltkommen
lebendiges theatralisches Bild hervo,. so die rczeptiYe Phantasie des
Zul1iirers weckend, ohne si-e durch
d"ie Zurfiilligl\eilen der Kulisse zu

beirren. Der besondere Dank des


i\lusikcrs gebhrt Kraus ft di:e
UnYcrsehrtheiL des nmsika.lisc.hen
Textes, fr die er sorgt, obglei-ch
er mit seinen. Vorlesungen gewi
nicht die Zwecke eines collegium
musicum verf.olgl und bei ihm eine
Krzung oder Umstellung eher zu
begreifen wre als bei den alletdings \'Oll Oberregisseuren versklavten Kapellmeistern der deutschen
llhnen. Im Gegenteil, sein Sinn
fr das 'Wesen der Offenbachsehen
Oper.ette ist so gm, da er zum
Beispiel gerade aurs den in cliesem
Musikstil begrndeten Texlwieclerholun.gen, die manchen Theatetdi!ktaloren. die zwar das "Tcm)YJ der
Zcil" haben, abet 1on dem der
Musik dair' ums-o weniger wissen,
fr "antiquiert" gelten. die entzckendsten Wirlmngcn gestaltet.
Das au<f diese Weise, lrnlz der
Eigenpersnlichkeil des Vorl('-SCJ'S
in seine1 Origi'llalg,c auferstandene ~Werk knnte unseren Operettenerzeugern und -Verbrauchern
schon zu denken geben, wenn sie
rlies-es wolt ten und l\nnten. Die
Libretti all-ein, die aus einer putzigen Sc.hablonenhaftigkeit und unscheinbar-en Alltglichkeit pltzlich
7.u einer g-eheimnisvollen Allgemeingltigkeit gdang-en und so der
menschlichen Tot.alitiit des Darstellers jenen Raum freigeben, den
ihr jeder gute Theatertext sci<t
Shakespcare und l\' estroy ge,vhrt,
sollten diejeni-gen entmutigen, die
mhsel'ig u'nnt7.c Bcgleitworte zu
Toilettenschau und Beinparade kteislern. Und wenn einer der dazu
bestellten Musikmacher im aanzen
Abend einen solchen Einfall' hiitte.
wie sie Offenbach ber einzeln~
:\'wmmern dutzendweise aussc.htlel
er h:llte bei der heulirgen An.~
spruchslQsrgkeit des Pwblikurns aus:gesorgt. Freilich, es kommt wenig
"frs Herz" vor. und Y1Q1. allem
das Tenorlied "0 du mein Wien"

----r
wird schmerzlich vermil. So ist
in einer ffenllichkeit, die ihre Gchirnerweich ung <I urch "'-'lnskelcrhrlu'llg zu paralysieren sucht. fr
Offenbach nm 'venig Interesse. vorhandeiL Trotzdem soll hier {]arau:f
hingewiesen sein, da alle, denen
es mit dem Theater Ernsl ist, von
IZarl Kraus mehr ft das Theater

lernen knnen als von dessen "'-1 r:l'lianikern, und in der \V eile seines YorIJagssaales bessere Einsicht in das
\Vescn des Dramatischen gewinnen
werden als durch noch so viele
Scheinwcrfet, die nur den Hohlraum eines beschrnkten Hundhorizontes a usleuchlcn.

SALON- UND JAZZMUSIK


Marek Weber

In einer Zeit der Technik und


des Tempos, wo cle1 Jazz sein
sinnbetrenlies und rhythmisches
~resen _lreibl, wo er sogar anfngt,
SICh em Pltzchen in der Oper
zu erobern, denkt man wenig an
die An f n .g e uer heutigen Salon- und Tanzmusik . .Tohann Stra111il
":ar derjenige, dct den l\Inl halle,
em groes T:wzorcheslct zus":tmmcnzustellcn nnd den lustigen \Vienern von anno clazumal zum Tanz
anlzuspiclen. Da er aber den Zuhrern auer seinen berhmten
'Valzcm auch kleine Genrest ckc
vorspielte, ,gilt er teilweise auch
als Vorliiufer der heutigen Salonorchester. Im Laufe der Zeit wurde
das Salonorchester nmcr kleiner.
Es wurde statt der Blser das Harmunium eingesetzt, und heute ist
m8n in den Hotels, Cafes und ein
schlii,gigen BelTieben zu
einem
kleinen Kammerorchester
gelangt, das es sich nichl zur Aufgabe slelll, mit einem pompsen
Appara l Gcriinschmusik hervorzubringen, dal'r aber die Durchsichtigkeit des allen Kammermusikslils besitzt. Anch dir Komponisten und i\rnmgewc haben dies
rech Lzcitig erkannt und haben dementspreehcnd ihre Werke komponiert. resp. arrangiert, d. h., es
wurde in de1 lnstrumenta.Lion darauf Wcrl gelegt, die Stimmfhrung
der einzelnen ln.strumente so zu gestallen, d a a u eh mit e i n e m
kleinen
Orchester
volll n c n cl r
}[ 11 s i k
gcm~cht

___

-..

136

w c r d c n k ::t n n. Die franzsische


Schule
wirkte
hier
teilweise
epochemachend, heute a.ber ist
es
der amerik::mische
Einflu,
der einschneidend auf die IIenligen
Salon- und
Tanzorehesle1
wirl. Es isl niimlich aus Sparsamkeitsrcksicltlen in den meisten
Belrieben blich, da cbs Sa.lonorehesler gleichzeitig auch Tanzmusik macht, und meistens ist in
dee Instrumentation der heutigen
modernen Schlager eine tloppellc
Besetzung, also Salon und .bzz YorgeselJCn. Da dazu eine e i g e na r t i g e I n s t r u m e n l a t i o n st e c h n i k erforderlich isL steht
auer Frage. Doch sind diese Arrangements fr eineil gewissenhaften KapeLlmeister von nicht allzu
groem Wett. Zum Beispiel erfordert die lwulige .Jazzmusik eine
gewisse Individualitt in der Auffassung und es isl usuell geworden, daJj jedes bedeutendere Tanzchester die Sclila,gcr nach sei~Ier Eigenart ummra.ngicrl,
oder
Jedenfalls 'instrumentiert. Auch die
Salonmusik erfordert noch ab und
zu eine kleine Verndenwlg im Arrangement, da bei der heutigen Besetzung des Orchesters die fehlenden
lnslrumente durch andere ersetzt
werden mssen. Es wre na trlieh
unmiiglich zu verlangen, da man
fr jede beliebige Besetzung auch
ein rlementsprechendes Arrangement anfertigen mte. Die einzige
Mglichkeit, um cine richtige Basis dafr zu finden, ist der .bisher

r,

'1,

schon vielrach mil Erfolg cingesc1Ilagcnc \Vcg, in den verschiedenen Slclm1 mil kleinen Noten die
Stimmen der anderen Instrumente
anzudeuten. Es bleibt dann dem
musikalischen Vetstndnis
jedes
einzelnen. berlassen, das fehlende
Instrument. falls notwendig, zu er
setzen. Mc{n Vorschlag an die Vcrkger gehl dahin, die Stcke aul
r]er einen Seile fr .Tazz-, :mf der
anderen Seile fr Salonorchester
zu schtcibcn, und, wie erwhnt,
die kle.inen Noten einzuzeichnen.
\llerdings
kommen clal'r
nur
1
Slclie in Betracht, die nichl ausgesproclwnen Salonch?-r~1\ ter haben.
Eines der $ChwiCngsten Pro
bleme bl die Zusammenslclhmg des
H e p c r l o i r es fr das je\;eili?e
Unternehmen.
ln den Cafes, m
denen man mit dem traditionellen
).[arsch, \Valzcr, Ouvertre, Fantasie usw.
das Programm erffnete,
hat- diese
etwas angestaubte Art einer freieren Auffassung Platz gemacht. l\lan ist
willkrlicher in der Auswahl seiner
Stcke ;geworden und richtet sich
da meistens nach dem Geschmack
des belreffenden Publilmms. ln den
groen Hotels macht sich seit krzerer Zeit das Bestreben geltend,
rrute l\[usik mit etwas leichterem
Einschlag darzubieten. Bei meiner
Jancrjhri"en Ttigkeit in den Hotels
Adl~n u~d Esplanade zu Berlin,
whlte ich mil Vorliebe die anmutiaen \Vicn'er Lieder, den sclunissi<ret;' \Viener \Valzer, das leicht
p;rfmicrte franzs~sche Chansm_I,
Auszge aus den diVersen popularen Opern, klassische Stcke (f.Ienuetts, einzelne Siitze aus Standard
'VcrkeJl. der MusikliteratW'), VolksliedeJ und -weisen aus aller Herren
Lnder und, last not least, die gerade in l\Iode befiJ.lJdlichen Schlaner. Bei Tanzmusik bevorzugte ich
~orwiegeJid die amerikanischen Piecen, ohne aber die neuen deutschen Tanzstcke in etwas amerikanisierter Form zu Yernachliissi-

gen. Der Erfolg bei eiliClll auserwhlten inlc.rnalion.aten Publikum


bewies mir. da die Art der Programmbildung riclltig war. Auerdem brachte ich zum Tanz den
.,Ol'iginal mgcnlinischen Tango",
den sentimentalen englischen 'Valt,
und ucn alten \Viener \Valzcr, der
seinen \'OrllcJ'gehcnd unterbrochenen Siegeszug nls Tanz scheinbar
wieder aufzunehmen gedenkt. Es
sei an dieser Steile auch rlarauf
hingewiesen. da dct nmcrikanische .Tazz sich heule in gemiglcre:n Formen als bisher hcwcgl.
\Vohl ist cle1 Rhythmus noch immer das Primiire, jedoch wird darlurch die Schnheil der melorlic
sehen Linie nichl mehr beeinlriiehligl, \e ja auch beim Tanz nicht
mehr Gliedcrvcrrenkungen, sondern
,\nmnl und Gesehmc.idigkeil des
KqJers Mode ist. Fr den H u n dr ll n k ist es angebracht, das Programm der vorhc.rgehenden \\'ochen
eingehend zu studieren, und wenn
mglich, solche illusikslckc vor
zub:agen, die gar nicht oder sehr
wenig gespielt worden sind, um
da.durch etwas Abwechslung in der
Yorl.ragsfolge zu erzielen. Spielte ich
ein populres, leichtes Programm,
so bekam ich unzhlige Dank-undAnerkennungsschreiben aus allen Teilen
der Zuhrerschaft, fand aber bei der
Presse keinen sonderlichen Beifall;
und umgekehrt, wenn ich Stcke
whlte, die der Presse gefielen, rlann
war das Publikum nicht allzu begeistert. f.Ian mu also vetsuchen,
allen Tc.ilen gerecht zu werden.
Die neucn Bcsuebru1gcn der \' erleget, ernste l\Iusik in entsprechender Bearbeitung herauszubringen,
wird jeder wahre :\[usiker mit
Freude begren. Doch ist auch
da rlie Einhai ttmg des gQldenen
Mittelweges geooten, um n1cht durch
allzu schwere Kost die Art der sogenannten "Unter!Jaltungsmusi'k" zu
gefhrden. Letzten Endes lHmunt
es ab-er nicht darauf an, was man
spi.ell, sonelern wie man es spielt.

137

NOTIZ ZUM JAZZ

Kurt Weill

\Yie slehrn heule zweifellos ~im


l'.rnicht halwn. und vor aUem an
Endr rler Epoche. in de1 man von
cler stiimlig wachsenden Einfacheinem Ein1'1111~ <lrs .l~1zz auf' di~
heit und VersUindlichkeil l1!1srrcJ'
Kunstmusik sprechen konnte. TJie
Musik der .Tazz rincn wesenllichen
wesenllichsten ElemPnte dPs .Jazz
Anteil halle.
sind von der l\nJislmusik aul:ge:nWichtiger als ditser Einflu auf
beill~l worden. sie hildrn !)('i clendie musilwliscftp PJ'Otluklion CI'jenig<'n Komponisten. die sieh nicht
seheinl es mii heule. da die Muostentativ gegen rliesPn EinJ'Iu grsiziel'foJm des Jazz endlich einmal
welnt haben. fes!r>, nic-ht \vegzu<Ins slarre Syslem der Musiki'dntng
denkrmlc Brslantl!eile der musilnin unseren Konzerten und Thrale1n
Uschrn Sltul\lllt. alwr sir lrclep
durchbreche.
Wer jemals
mit
nil'11l nwlll' als .l:Jzz. als Tanzeiner gulen .Tazzb:111d gc.mbeilct hat,
lllltsil;. sondcrn in lwriJagcncr
wird l'reudi,g berrasch I gewesen
Form in Ersc!winunQ ~lan hat versein durch Pinen Eifer. eine Hinsucht. der modtTnt.'n ~lusik einen
.gelmng, eine Atbeilslnst, wie man
Vorwurf' d;u-:llls zu ma<'lwn. da
sie in Yiclen Konzert- un.cl Thealersie sich vom .Jazz slrker beeinoreheslcrn vergehlich suchl. Ein
flussen lie a.ls die Kun>;tmusik
.guter Jazzmusiker beherrsch l vollfrherer Zeilen tlnrch ihn Tanzkommen drei bis vier Instrumente.
formen. i\Ian vengi! dabei, da
er spielt auswendig, er ist eine
der Jazz mehr als ein GescllschaflsArl des Zusammenspiels gewohnt,
lanz, <Iai.\ er Elemente enlhiell. die
in dem jeder einzelne an dem
weil het die Einflumglicltkei1\langbilod des ganzen mil,arheitet,
ten einrs \Va.lzers hinausgehen. Dl'r
Yo1 alkm aber: er kmn impJoviJazz Prschien mitten in einet Zeit
sieren, er pflegt eine freie, ungcgesleigerll'l' :lcrlis!ik a.ls ein Stck
lnmdene Fonn <les Musiziercns, in
Na.lu1, als g"PsnndP.sle, kraflyolislc
der der Interpret in weitestem Mae
Ku11sliinerung, die clmch iltten
produktive Arbeit leisteL Wie weit
volkstmlicheJt t'rspnmrg soforl zu
das alles auf die Kunstmusik aneiner in le1na Iiona Ien Volksmusik
zuwenden ist, hngt natrlich sehr
von breileslr'r AIIS\Yirknng wunk.
stark von de1 musikaHschcn Pro\Vnn1111 sollte sielt die KunstmusiK
duktion ab, die ja nicht immer
gegrn einen solchen Einflu absolche Freiheil der Interpretation
spC!Tl'n ~ Von der Sliirl;e der einzult Auch spielen. hierbei wirtzelnen Begabungen. die den Jazz
schaftliche Fragen eine RoHe: der
a.n sieh heranlwmmrn lieen, hin,g
Jazzmusiker ist kein Beamter, er
es aJJ. ob sie diesem Einflu stand
ist der Konkurrenz ausgesetzt, sein
hielten. und l'r den ernslhaiLcn
knstlerischer Elngeiz isl grer,
europiiischen .\lusikct konnte es nie
weil ihm eine bessere Leistung
in Frage lwmmcn, die amcrik,mimehr Geld einbrii~t. Es ist aber
schc Tnnznn1sik imitieren oder gnr
durcl1aus mglich, dao wh von
\'etecleln" zu wollen. Cnvcrkennhier aus eine knsllerischc und
i;ar isl es a,J;.cr, clal~ an <ler rhylhwirtschallliehe
Neuorga,nisierung des
misclwn. IHtrmonisd1en und forlnlerprelentums el'!eben.
malen .\ullolkerun.g, llie wir heute

138

AUS DER PRAXIS DER FILMMUSIK


Or. Hans Kayser
Gcl':"ill! lhnpn der Film nic!ll'?
lflllfl anders; was hict Pi:ano und
\Vas wollen Sie~ YeJanlworlhcl:
Langsam war, wird dort im Forwre zuniichsl der Autor. J?a abei
tissimo lteruntergesetzL Auerdem:
11
Drehbcher besser smd als
Der Rosenkavalier-Walzer mndet
adiec nach ihnen gec1te 11Len rlme
~
.
ahnungslos in einem Grenadierund alle Auloten imm~r noch ubel
marsch. das Stck einer BeetlLOvendie Vrrschandrlung Ihrer :\lanuSYmph~nic stchl. brderlich neben
skdpt(' gejammert habrn.
Yereinem Schmanen
von Gabrielschiebl sieh die Schuld - n_H'incn
l\Iaric. und die lieblichen Klnge
Sie wohl auf den_ HC"gJsst;t~r.
eines l\Iozarlschen Andante knal\ 11 dieser \'erdachl ware Y-oreJhg.
len in eine .. Jazz1,arikatur" aus,
"uc

1 hem
Denn man
\Yl'i nte:
111. \\C c
.
da dem Pubokum die Beine vor
\bll 'i ncri rrkt'i ls\cthllnJs cltescr zm
Erregung zittern. Was bleibt ~a
~iln;ge~~llschafl steh~ oder ~tmge~ von "Musik" brrg? Dit;ser i\fu_s1'k,~
k 1 ri. Wollen Sie heJdc. RcgJsscu.J
btei hat wirklich nur "t!lustrah\'C '
Finna verhaften,
_wcnlcn
Bedeutung, und YQm Standpunkt
.
l:nsch.lldsdJcse
nn'L tnlrlls!clcr

.
der blichen IUnomusi'k aus be.
ll11ene
'atll' eJ'nen .\l;l nm allen1Imgs
.
steht die Meinung, da Filmmu~i.k
einschneidendct
~det:lu~l~
~u:immer dann am besten se1, wenn
.
clcll
zu
man nichts von ihr hre, v.ollweJsen.
1 alles t nglucl,

. \ et-"
d;nken sei: auf die "Bl'sch.neJ\1un~kommen zu Recht. Diese Art des
r.l . 1'. 11 rz Yor dc1 Craur
des ,tms
.
]\[usizicrens mit untauglichen MitIrgend
f ll_-11 l 11.'11 "~ Gefftlll nfunlich
Lein inY-olviert zwei weilerc bcl~
. l t
.
.
~Shr seint' :'\asc mc 1 m
slndc,
Vom Kapcllmeistet wird
CJ11Cl11
'
\lt
dieser oder jene!' Szc~JC, soQ n '
eigentlich nicht verlangt, da. er
. heraus. unbal'lnherztg. Und pat
ein auter Musilker sei (was 1hm
Kapellmeister
frei ;teht), sondern in erster Li_?i'e,
nicht in den Laur[ seu~clr ,.lll_lush.dtda er die ntige Fixigkeit besttz_t,
ti " so oclin"t selbst l 1111 1111 un
um auL jonglieren zu !knnen. Dw
Oll dCJ'
"' Gcwallakl
"'

S cI:'1ills
wied~r
crnes
-.
rrro~ ~iehrzahl der KinokapcllKurzum: eine Velanlworlung Jstfur
~eistet re1{ruliert sich aus dem
den. der sich nicht ga:Jz . gena_l~
:Milieu einer musikalischen Halb. k enn t , der nicht womogltch
welt die im Dunst der Kaffel'aus
-
1 1ehe
hau~lileratur gro geworden ist und
ganzc Elltstehun"
~
" des ]J 1n1s uc 1S] t
tg verfolcrL hat. berhiTUpl mc 1
meisl gar keinen musikalischen Bilat l
o
. I'
I. h
JOch
festzustellen. Dies ~ tc ~~~ ct ~
.
dunas<ran hinter srch hat. Das Prouncingcslnndcne Schwache Jedet
1 " , we 1blem" " der"' . .leichten Musr;:
Filmkritik
. y
ches hierm:ts anderweitig bespnoXoclt schlimme! licgrn dte '_l'L'chen wird, erhJL im Kino eine
h a.. 11.
msse l>ei deJ Filmmttslk
wahrhaft tragische Bedeutung. Da
S hen Sie sich die Notenmappe
der Literaturverbrauch bei wEim:nnusil\ers an: nah:zu
chentlich durchschnittlich hundert
100 Slcl;e. deren Heikunfl sJ.ch
Piecen ungeheuer ist, walzt sich
bet den ganzen Planelen ,cr.leJ!L
der Schund. den schon der Kaffeedie
durch
unzhlige , Slnche,
hausmusiker nicht mehr zu spielen
Temponderungen und. vel'l~-oppe
waat. immer noch in den Mappen
lungen bis zur Unkc_nntltch.kett. cntderb kinomusiker herum. Es gibt
l l lt sind. bilden dw must1lmhsche
oute Sa,chen leichten Genres, wie
sGrundlage
c
. zur "I! I us l ra L'_wn " cJeI
~vir alle aus Ertahrung wissen, abet
Filme. Aber auch nm dw Grunddiese sind eben9o rar, wie alles
tage: denn jede Vorstellung YCrGte selten und kostbar ist. Eine

u~c;

~~~n

s~

~rgencl ehY.~s

~~1CS

139

fast noch grere .Rolle spielt in einem Talmi-lliusikantenlum welder Kinoliteratur der Bedarf an ches sonst zu nichts taugli~h ist.
Sentiment. Da die "leichte t-e- Auch 'hier gibt es ernsthalte Muratur"' hieran noch mehr Mangel siker, die aus Existenzgrnden ausleidet, entsteht das Furchtbarste
halten mssen, welchen diese Exiwas die Musikliteratur bis dat~ s!enz aber eine Hlle bedeutet, ein
berhaupt aufzuweisen 'hat: die so- Luterungszustand, in dem sie einen
genannten "Kinotheken", d. h. Ge- guten Teil ihrer Snden abzuben
legenheitskompositionen
zu
be- hoffen. Im allgemeinen ist ja die
stimmt gearteten Szenen mit Ober- Erfahrung notorisch, da gerade die
schriften wie: "Dster, drohend" beste~ l\fusiker im Kino versagen,
oder "erregt, verzweifelt" usw. Ihr und diese Erfahrung spricht Bnde.
"Also ist da gar nichts iu nmusikalischer Gehalt ist zu 99 Prozent gleich Null. Es gibt da hchst dern ?" Die eigentliche ReHung kann
erfolgreiche "Komponisten" in des
nur vom d ll r c h k o m p o nie rWortes wahrster Bedeutung (com- te n Film ltommen. Jede Filmgesellponere =zusammensetzen), . von. de- schart mte e_<; sich zur Anstands-'
ren Namen der Auenstehende nie pflicllt maciJCn, zu jedem Film eine
etwas -erfhrt. Der zweite eben an- Originalmusik lJCrauszug-eben. Wenn
gedeutete belsland wirkt sich in man bedenkt. da hi-er in Berlin an
der Wahl der Kinomusiker aus.
einem Tage
drei bis YieJ "UrDa auch 'hier eine musikJalische So- auffhrungen" fllig sind, so kann
lidi:tt den Anforderungen eines man crn1essen, welchen immensen
"guten" Kinomusizierens fast hin- Antrieb dieser einmal eingebrgerte
derlieh im Weg steht, da es auch Brauch auf das musikalische Schafhier auf Fixigkeit, fortwhrendes fen der Gegenwart ausben wird.
Auf- dem- qui-vive-stehen, anda,n- 10.000 Mark mehr oder weniger
erndes Verballhornen de5 music spielen bei den heutigen Kosten
kalischeu Textes, stetes Halb'lus- eines blichen Films keine Rolle.
wendigspielen mit a,uf den Kapell~
Hier wre endlich unserer musimeister und auf das Notenblatt k.ali~chen Moderne das geboten, was
gerichteten Au,gen viel mehr an- s1e Immer ersehnte und bisher nie
kommt als auf eine knstle- erreichte: die Mglichkei-t zu einei
rische Interpretati-on des Noten- Ge le g e n h e i t s m u s i k, welche
bildes (welches auch meist einer . jeder musikalischen Epoche erst
solchen Interpretation gar nicht den G~und und Boden, oozusagen
fhig ist), so. steht man auch
das Heimalsrecht verleiht.

oft

vor

TONFILM UND KNSTLERISCHE FILMMUSIK


Giuseppe Becce

Giuseppe Becce ist Leiter der musikalischen Abteilung der Terra-Film A: G.


. und st auch als Autor zahlreicher Filmkompositionen hervorgetreten-

Der Tnfilm, der gegen Ende


des vorigen Jahres in Amerika groc
~es Aufsehen er~egte, hat nun auch
m Dent~chlan_d_ m den letzten Woeben seme VI<Sltenkarte abgegeben.
. _ Was wir in Berlin. sahen ~nd
horten, hat uns deutlich . gezeigt,
da man es .noch mit Versuchen
zu tnn hat, die fr di-e ffentlichkeit . noch nicht re~ . ffi:~d. Sicher
scheint mir, da m mcllt allzu
ferner Zeit die Apparatur der

140

Klangfilm-Ge!>ellschaft jenen Grad


der Vollendung erreicht haben
wird, de1 eine kritische Betrachtung rechtfertigt.
Wird dann der Film durch die
Beifgung des Tones gewinnen?
Und wird der Tonfilm uns zu
einer knstlerischen Filmmusik verhelfen?
Di_e erste. Frage wird von ma11r.
chen Astheten verneint. Sie meinen;.
daJ~ der Spielfilm als neue Kunst

'

die das Leben in optische Effekte vorfhrungsfertig. und kam sofort


umsetzt, auf alle anderen Eleme~te vor das Publikum. Es blieb also
verzichten mte (Titel nnd Nlus1k), nur eine knappe ZeH, um eine so,c
die den Bildeindruck e~hhen. .
genannte Illustration fertiJg zu stelMh scheint, da die Theone len. Wenn es aber der ,glckliche
dieser Astheten, die den Spielfilm Zufall . wollte, da eine Originalals reine Augenkunst betrachten, mus:i:k zu einem Knnstfilm ge. zu sehr auf die Spitze getrieben schaffen werden Jmmite, daiui war
sei. Film ist Bewegung. Bewegung es durch OrganisaUonsfehler unerzeuat Schallwellen. Deshalb wer- mglich; diese Begleitmusik in allen
den ~ir immer vom Gefhl des wichttgeo, Theatern. der Welt zu
Gespenstigen erfat werden: we~n Gehr zu bringen. Entweder fehlte
wir einen Film ohne Begle1tmusik das Notenniaterial oder di!e Zeit der
vorbeirollen sehen. Die begleitende . notwendigen Proben. me Folge daMusik aber braucht nicht durch von war, da manche wirklich
berdeutlichkeit der Akzente den wertvolle Filmkompos~tion . vllig
FIm auf die platteste_ Form ~es vertan war.

Naturalismus hera?zu<IJ.:ucke~. Erne
Wie aber soll . nun der Tonknstlerische. MuSJ.k Wl~ me_ zur film zu emer knstlerischen FilmSklavin der Gerusche oder_ ub~r- musik verhelfen'/
haupt der Akzente werden; ~1e wrrd
. Es ist klar, da, wenn . eine
die mitschaffende Phantas1e des Gesellschalt es unternimmt, einen
zusc.hauers. nicht auS'Schialten oder Tonfilm zu schaifen, s~e gezwunbehindern wollen,. oondern durC;h gen ist; die besten Mittel in j e der
eine .knstlerische Kongruenz d1e Beziehung, also auch fr die musi~
Wirkung des Films er?he~. .
kalisehe Umra,hmung, anzuwenden.

Die zweite Frage 1st fur den


Nichtbeachtung dieser Regel wiirde
schaffenden Musiker von g_roer ztt ungeh-euren Geldverlusten fhWichtigkeit. Ich glaube bestimmt, reo,, da d~e Schaffung cines Ton~
da der To n film uns a 11- filmes: sehr ko-stspielig ist. Zwang$m. h 1ich zu ein er. A er a d ~ r lufig werden di:e Herstellet jetzt
knstlerischenFllmmusii): zu.dem gezwungen werden, virassie.
v e r h e 1 f e n wird. I_ch verstt;h.e bisher, von wenigen Ausnalinien
natrlich die knstlen~che On1g~- abgesehen, abs Indolenz un:d lgnonalkomposition eines F1lms. Damrt ranz untei-l:i:een. SiJe .werden die
will ich nicht manchen lllustramusikalische
Umrahmung
hur
tinen (als6 Zusammenstell_ungen. ersten Koi:llponi'sten, Dirigenten und
vn vorhandenen Mustkst~cken) Orchestern anvertrauen mssen. Ich
einen gewissen Grad von kunstle- las eben in diesen Tagen, da eins
rischem Niveau absprechen, . der der besteh Orchester Am'erikas iin
sicherlich einer schlechtgelungenen einer Strke von 150 Knstlern di!'e
Originalkomposition vorzuziehen i~t. nachtrgliche IHustration . .zu. MurAb-er schlielich mu doch ~m naus Meisterfilm "Sonnenaufgang"
knstlerischer Film durch. _eme fi einen. Tonf:i!lm ausgefiilirt ha'll,
wirklich
knstlerische Ong:tnal- . Es iist allZunehmen, da diese IlhJ:c ..
musik seine tnende Umrahmung . stratiion e~ne Originalkomp9sition.
erhalten. Bis jetzt war. es ~ast ( sein wi'l'd. Und bewiesen .. ist~~; .
immer unmglich,. zu einem K un$t~ da ein n.ohm- Grad von kilruitl~
film (ich erinnere nur. an ,,Der ciseher K.ltur i'll der Ausfhroo'ff
mfide Tod", "D-er Fuhrlii.~Il des uer'.Be.gleitmusi!J;!; zu ve.rieipltiien~Jist:'
Todes" Sonnenaufgang") .'efne 'O:Jiif.
.Bedetikt .:rl1an m,tj.''dif 3Al.i~
-ginalm~;i,~ zu sehai:fen. :g~rFi~ ~'Beg1ettlnu$ik. in: Vi.l.Jeii. ''I!heaiteiln in
war erst m den allerletzt~)l Tagen gl~iciliffatger ';Schnheit erlli.fnrgeil.

wird, so ist dies schon ein unerhrtes Plus fr die knsliP.rischc


Begleitung eines Films. Ich bin optimistisch genug zu behaupten, da
;ll!m:ihlich alle iejenigen schpferischen 1\rftc, die bis jetzt atlS
den oben genannten Grnden Yon
den fhrenden Hcrstellungsgeselllscha rtcn unbeaeh Let blieben, zu
einer .\rbeit gerufen werden. die
schon lange ihrer harrt. Schon tauchen die Namen Hindcmith, 'Ncill,
Casella. Milhaud, Malipicro als
Kompoidslen \"On kleinen Filmen
anf. Es wcrdc.n bald andere folgen,
tmd zwar werden die Besten der
j nngen Generation diejenigen sein,
die, <huch den Tonfilm gerufen,
allmhlich
den
knsllerischen.
ncuen Stil finden werden, den der
1\ nnslfilm fordert. Denn aus schpferischem .\lusikgefhl mu der
neue Film. rler Tonfilm, entstehen.
?'icuc Filmdichter, neue Fi!mregisSPurc mssen dirsen neuen Film in
rngslrr Mitarbeitschart mit neuen
FHmmusikern schaffen und eines
Tages wird dc~ wirklich groe
Kunst- Tonfilm da srin. Produkt
('inrs cinzigrn .\Itnsehcn: der Filmdichter. Regisseur 1md Komponist
zugleich Sl'in winL ein W::~gncr des
Films!
Dmeh den Tonfilm wcnlcn wir
cler Zeit n:ilH~1 riiekcn, die kommen
mu. da dir iviusik. bis jetzt unterwrfige Dient~rin des I7 ilms, zur
\litherrscherin erhoben wird.
Damit soll
nicht behauptet
werden, da 1 jedem Film die .\In
sik das Hauptwort milzureden hat:
atLch im Tonfilm wird sic oft die
bescheidene Begleiterin sein und
dem Auge das Hauptrcehl einnhuncn. Der Tonfilm wird aber
in anderen Fllen die Musik zu den
hchsten 'Virkungcn ]}!'ingcn, die
ihr bis jetzt fast vllig versagt
waren mul durch sie wird der '1\.Jnl"ilm zu einem 1\.ulturfaldor allererstell Ranges werden.
Man denke sich z. B. Richard
Strau' "Tor! und \'crklfirung" als

142

Komponisten
Tonfilm. Ein hl'l'\"OITagendes Orehestcr.
,iclleich!
\"Oll
Hiehmd
Stn111 Sl'lbsl dirigiert. spiell die
symphonischc Dichtung,
die auf
<'inem
Filmstreifen
fes!gehallrn
wird. zu Pinrr dazu erdichteten
IJildlkhrn Darstellung. Oder man
denke a.n dir schpferische Arbeit
r.ines
musikalisch
empfindenden
Hegisscurs, der die ..P:llstorale" YOIJ
BecthoYen ins Bildliehe lwrlriigl.
Groe .\fcislerwerke der \Vcllm;JsiklitcraluJ knncn dadurch in Tausenden YOII Theatern in glanzyoJlcr
:\usfiihnmg .\Iillionen ,on Menschen erschlossen wcnlcn. diPsonst
diese Werke Yiell<'ilht niemals hren
\\"iinlrn. Das alles kann mn der
Tonfilm uns bringen. Denn. wenn
heule ein Dichlci:-_Regisseur kiime,
drr zu den .. .Tahreszl'ilcn'" ,-on
llanln oder zu einem so plaslLsl'l;l'll \\'ed' wie den "Gun-eliedcrn"
\"fl n
Sch nhcrg eine k-ongcn iale,
bildliehe
Darstellung
sch:I!Ten
knn tc. welehes Theater wrde die
ungeheuren Unkosten einer Auffhrung mit einem erstklassigen
Onhesler und einem berhmten
Dirigenten wagen 9 Dl.'r Tonfilm
aber \Yrde clicselbe glanzvolle Anffhnmg fr Tausende von Thea!Prn Zll popu!ii1en P1eiscn ermglichen. }J.an wende mir nicht ein,
da schlielich diese Tonfilmauffhnrngen n m eine bedauerliche
.\[cchanisierung rlarstellen. VcrgPswn wir niehl. da. obwohl Rundi"unk und Gra'mmophonplallen den
Originalklang nicht
imme1 trcu
\\"ietlergebcn, sie trotzdem als rnusiltalisdJcJ Kullurl"aklor ernst anzusrhcn sind. Ich \"erkenne nicht die
Sehwierigkeilcn des \Veges zu den
icll'alr;n Zielen, die wir oben er\Yiihnt halJcn. Wir werden Geschmacklosigkeiten und unknsllel'ischc Produkte zu berwinden haIJciL ehe clas Ziel CI'reicht ist. Aber
auch der Spielfilm jsl diesen Weg
gegangen, ehe wir zu den i\Ieistcrwerkcn eines S liller, eines i\I urna u
ttnrl Lubitsch gelangt sind.

\V alter Ur a u n f e 1s h.a t a_us der Musik


B . "

Der glaserne
etg
seines Mreh enspte18 "
t Jlt
die
.
Orchestersuite zusammenges e '
~:~nchst zur Urauffhrung kommt. .
. B u t t in g hatte mit seiner dntt~u
Max_
. in Knigsberg und Berhn
Symph_?me, dJCd besonderen Erfolg. Bericht
aufgefuhrt wnr e,
Lo d 0 n durcbl
s Febrnar fan d m
u K

d t'
Company em
onr~ti~~ ~~~ ~~~s':~ielich Werk~!' von

folul.

Am

die
zert s a '
.
er widmet war. Fur 0 kFrederick 1l Se_ll ~~ "; 8 Beecham ein groes
om
tober plant n
Delius-B'est in London.
..
.
"
E. I er s neue MunercllOre smd
H~~ns u~~:r Leitung von Hans Rankl
.
m_ Bm !.m. . Wirkung aufgefhrt worden.
m1t sta~kstmd
Ch"re wurden von Anton
Eine Re~.e d.er Wie~er Arbeiterkonzerte U;nWehern ur nJe kommen am 11. Nov~mber tm
genommend u R publikfeier zur Auifuhrung.
Rahmen er e
.
G . z spielte sein neucs Kla. \VIlhelm 'r ~ s Leitung von M:engel?erg
vwrkonzert unte C0 ncertgebouw und erz1el~e
i'!' Amsterdamer Erfolg. Bericht ber dte
emen sehr gro en
,
\uffhrung folgt.

d"
.
I cncinnati brachte Fritz Remcr l~
~. Ivon Louis G r u e n b er g zur er
Jazzs~1tc A ffbrung. Gruenbergs Creatwn
folgrew~en el~ letzten Zeit in Boston,. New
'yvur~e ~~ ~hiladelphia gespielt, seine Negroor un wurd en 1'n New York mit groem
Spirituals
Beifall aufgenommen.
Heinrich Kamin s k I h at sein . erstes
t
.
Bhnenwerk soeben vollendet: Es_ .1 s"" ;~~
i"" f kt' 8 Drama mit Mus1k, "JUlo
n~~s~h'~genach dem Roman von C. F. Me)rer.
Das W~rk 'kommt anfangs Mai an der Sdtaatsg un unol!er in Dresden zur. Uran ff"h
u ruSntadttheater
mittelbar danach brmgt das
.. r
. z . I d Werk heraus.
Die Bearbeitung
m UliC 1 as
.. St . h ehester
von Kaminskis Quintett fur
retc or
slirl
kam unter Leitung von Franz von !foe~ .
1
in Barmen zur Urauffhrung und hmtm 18
starke Eindrcke.
G. F. MaI i p i e r u bat eine venezianische '!.tilogie beendet, ~ie i~ Her?st z~~
Urauffuhrung kommen w1rd. ll1e dreJ. O~e t

r.

p etY r e k hat in den letzte_n


Athe'n mehrete seiner Werke mtt
Erfolg ffentlich zum Vortr~g ge~~~c~~ u. a. die Variatione~ C ~ur. Mit grognechtschen Rha~ em J ubel wurden die
Januar zwei
sodien aufgenomnlen, d"te er tm

\Yoche~~~n

mal spielen mute.


b
Faul A. p i s k s Werke wurde~ . m
seinem diesjhrigen Wiener Kompo~ltl~n~:
b d bei Publikum und Presse mtt ~
~a~~em Beifall aufgenommen. Es. kam~f ~~s
Blsertrio, die Violinsonate_. eme
~v~ suite und eine Reihe von Ltedern zu e or.
Pisks Liederzyklus n~e de~C fah~~en~~~
S ielmanns"

kommt

emem

~ onzer

L~ague ol Composers zur New Yorker Lrstj.,

anffhrung.
Karo! R a t hau s ha tt e m der.. letzten
Zeit zahlreiche erfolgreiche ~uffuhrungen
. . . Werke. Die Ouvertre fur Orches~cr
kemel n Warschau und unter GeneralmusJkd~:kt~r Rosenstock in Wiesbaden zur Auffhrunu Die dritte Klaviersonate wurde Lvon
Waltet Gieseking in New York .. von . eoin Warschau und Berlm gespt~lt.
ld illlinzer
po
'
l.Uchael
Taube brachte .m Betrt.n neue Chote
. h
~-on Rathaus zur Auffhrung, m den~n SI\
der Kom;onist, hnlich '~ie in de~. _sem1~~::._
in llonaueschingen aufgefuhrt.en Chot en, itioessaute Aufgaben wortlo~_er G_h~rk?~P:elnem
nen stellt. Die neueu ~hore sm Ru~dfunk in
Kammerorches~er begleitet.. Im
d
Werke
und Berlm wur eu
t Letpzlg
Frank f ur,
..
D
Ballett "Der
von Rathaus aufgefuhr~. D::;s ldorf und an
lct7,te Pierrot" kommt m usse Auffhrung.
F Redder Warschauer Staatsoper zur
Eine Quartett-~eren.~de .:0 ')., ~~kf~rt zur
1
1 ich gelangte a~ 0 :Mar\ fr Orchester
Urauffhrung. E!ne Tocca ~ !\pril in den
bringt Faul Bretsach am M;inzer StadtS~mphonie . Konzerten des
thea ters.
uen
Erwin S c h n lh o f f wurde von
.
.
. Kopenhagen und Lo~don
RadiOstatiOnen ~n .
Werken en~ag1ert.
fr Konzerte nut mgegfen k kommt di~ Symlm Kopenhagener Run ~~r Auffhrung: die
phonie YO!I Sc_hul~[fr und Frag dirigiert
1
Erich KledJ~er . ~ . ~~:~chen auch in kleinehat und te SIC .m Meiuingen und Walde.n:ren Stdten, so m ..
l a erfolgreich bewahrte.
betiteln sicl1 "Aquile di Aquilea", ."Il f:~ 0
ltlrb
D d n fand vor kurzem die erfolgArlecchino" und "I Corvi di San Marcu
In res ":.h. " des Chorwerkes von
reiche U rauffu 1 un"
d
Leben''
Joseph M a r x hat soeben ein groes
James Si m o n "Hrmnus. an as
Werk fr Orchester mit dem Titel .,Nor~
statt.D"
land-Rhapsodie" vollendet, in dem auch folkSinfonietta" von A1exand re Tans:
loristische Anregungen verwertet wet:den.
~~u;de vor kurzem in der Warschauer Phi1Der Komponist arbeitet auerdem an. emem
ma u0"
L t ng von Dr Mateusz
krzeren konzertanten Werk fr Klav1er und
ha{~ ~~ i ~~~r ers~~~ Male aufgefhrt. Das
Orchester. Das Klavierkonzert vo~ Marx kam
~e~~ erzielte einen hervorragenden. Erfolg.
vor kurzem in Hag~n und im . :Wtener RundKurt W e i 1 L Die ,.Kleine Dretgroschen,
funk zu Gehr.
.
.
..
'k" wird von Otto Klemperer. nach d :
111 81
Darins Mi 1hau d hat ~Je F1l~mu~I~,
~ en Erfolg in' Berlin in Le_~mgrad u.
Baden-Badener Mustldest 1m verd.te beim Jahr
gespielt: weitere
groen Erfolg hatte, als selbBreslau
unter Richard Lert U\l
aneig
gangenen
t diges Orchesterstuck " Mus"tk zu einer
Cornelius Kun.'
tfa~Wochenscbau" herausgegeben.

~~~kau

Audffffru~ge~nt~~

143

VomTanz
Ida Rubins t ein, die Pariser Mimikerin, Tnzerin und Schauspielerin, hat sich ein
Ballettensemble . zusammengestellt, mit dem
sie in Paris, Brssel und Monte Carlo auftrat. lllit Ausnahme von RaYels "La Valse"
kamen durchwegs Werke zur Urauffhrung, die
fr das Ballett Rubinstein geschrieben wurden, u. a.: Strawinsky, Der Ku det Fee;
Milhaud, La bien Aimee (nach i\Iusiken Yen
Schubcrt und Liszt); Honegger, Amoi und
Psyche (nach Musik von Bach); Rm-el, Bolero; Sauguet, David. Die Choreographie der
Ballette stammt von Bronislava Nijinska und
Leonid l\Iassine. ber das Wiener Auftreten
der Rubinstein wird der Anbruch noch berichten.
Prof. Heinrich Kr 11 er hatte mit der
Inszenierung eines neuen Ballettes Yon lii ang i a I! a 11 i an der Scala in Mailand auerordentlichen Erfolg. Krller bettigt sich in
dieser Spielzeit auch als pernregisseur. Als
erstes greres Werk wird Krller die Oper
,.Schwanda, der Dudelsackpfeifer" von Weinb er g er am Bayrischen Staatstheater .in
Mnchen inszenieren.
Das tschechische Nationaltheater B r n n
bereitet einen Tanzabend mit Kools "Leierkasten" und Wilckens' "Rohes, .Pierre und
Cie." vor.
Vittorio Riet i hat fr Dinghilew ein
neues Ballett "Le bal'' geschrieben.
Das Tanzstudio der Folh--wang-Schulen in
Essen (Leitung Kurt J o o s s) wird im Mrz
im E s s c n er Opernhaus zum ersten Male

vor die Offentlichkeit treten. Zur Urauffhrung gelangt ein Tanzmrchen "Knig Drosselbart" von Kurt Jooss. Musik von Mozart
(zusammengestellt von Fritz A. Cohen). Am Essener Opernhaus kam unlngst Casellas "La giara" zur Auffhrung.
D i e Z e i t s c h r i ,.S c h r i f t t an z"
beginnt mit dem krzlich erschienenen Januarheft den zweiten Jahrgang. Das uere Bild
der Zeitschrift hat eine wesentliche Umgestaltung erfahren. Zum Inhalt ist zu. bemerken, daf.l der Titel "Schrifttanz" im weic
testen Sinne gefat sein will. Nicht nur die
unmittelbaren Auswirkungen der Tanzschrift,
sondern der gesamte Problemkomplex des heutigen Kunsttanzes soll einer tiefergehenden
Untersuchung unterzogen werden. Goorg
K i r s t a, \'On welchem auch die Zeichnung auf dem neuen Umschlag des ersten
Heftes stammt,
weist in einem Anisatz "Ballett von morgen" auf neue Mglichkeiten tnzerischer Erweiterung, Fritz
Bhme bringt Neu,es ber das Tanzbuch
der Margaretha von Osterreich, Gertrud
Sn e 11 beginnt eine Reihe von Aufstzen
ber die Grundlagen einer allgemeinen Tanzlehre, der Schriftleiter der Zeitschrift,
S c h I e e, weist auf die Verwendbarkeit der
mechanischen Musik bei der Tanzbegleitung
hin. In der Rubrik "Diskussion" ergreift
Bertha T r m p y zur Tanztechnik das Wort.
Mitteilungen, Notizen, Literaturbesprechungen
und eine Schriftbeilage mit ausfhrlichen Erluterungen ergnzen den Inhalt des Heftes.

In folge Plutzmcmgels wurden die Rubri/...en "Rundfunk'', .. Kompositionskritik'' und "Reuu,e. des Monats"

(Theater und Konzerte) fr das Aprilhejl zurckgestellt.


Diesem Heftliegt ein l'rospekl des Verlages Bote & Bock, Berlin, iiber "]azzkarikaluren" somie ein Prospekt
der Universi!l-Edilion "Jazz in neuer Musik" bei.

PAUL STEFAN

Zum Genfer Musikfest

HF. REDUCH
Eine neue Morphologie der Musik
EBERHARD PREUSSNER

. Ernst Kfenek

KURT WESTPHAL
Die Sonate in der Gegenwart
FRANK WARSCHAUER
Organisationsfragen der Technisierung
DERTONFILM
Tonfilmregie von Walter Ruttmann
Die Technik von Dr. F. Noack
WOZZECK IN OLDENBURG, I RAVEL IIN WIEN I
FRANKFURT I BERLIN I HANNOVER
ENDE DER MUSIKLITERATUR?, Stefan
NEUE KLAVIERMUSIK, Beninger

Figurinen ln einer Operette des "Theaters liler Jungen Arbeiter" (TRAM) in Leningrad

Verantwortlicher Schriftleiter: Dr. Paui Stefan; Eigentmer, Herausgeber und Verleger:


Universal-Edition A. G.; smtliche in Wien, I. Karlsplatz 6. - Druck von Otto Maass' Shne
Ges. m. b. H. (verantwortl. Fritz Draschinsky), Wien, [. Walfischgasse 10.
.

AN B
11

uc

..JAHRGANG

H
11Uil8

-~~---.

-------~---------

ANB R
11, JAHRGANG

u c

H
APRIL 1929

IV
ZUM GENFER MUSIKFEST

Heft 5
MAI~NUMMER

erscheint Mitte Mai

Heft 6
erscheint anltich des
Duis burger Tonknstlerfestes als

SONDERNUMMER OPER
im Juni

Der Preis des Abonnementa fr aterreich betrgt fr ein Jahr


S 8'-, der Preis einer Einzelnummer 80 I Fr Deutschland
6 Reichsmark, Einzelheft 60 Pfennig, fr die Tschechoslowakd
~ K so- (~ K s-), fr Holland fl. 4'- (-'40), fr England 7/6 ab.
(0/8), fr Italien 30 Lire, fr die Vereinigten Staaten 3 Dollar (40 c).
Fr alle anderen Lnder 7'50 Schweizer Franken, Einnlhefte
75 Centimes in der Whrung des betreffenden Landes.
PoatscheckKonti: Wien Nr. 188.051, Leipzig Nr. 89111 ,
Prag Nr. 500.058, Polen Nr. 191.1:19

Berlin: Ed. Bote & G. Bock

Paul Stefan

Die Feste Jolo-cn, sie gleichen einander nicht. Nur was wir dazu zu
sagen haben, blei~t eigen !.lieh gl~ich. .
. . .
.., .
....
Erst ,or wemgen J\Ionaten ISt drw lnte!l1ahonc~le Gesellschaft hu
1 eue Musik in Siena zusammengekommen. Prolog und EpJg von
~lamals sind Jen Lesern wohl noch in Erinnerung; was darber h..inausro-eht ist eben die Erfahrung von Siena. Eine kleine persn1lichc Be,..
~wrkuna zmor: Es ist mir Yerargt worden, dar.) ich als einer de,r Mitbearncler der Gesellschaft, ~'litleitende,r der sterreichischen Sektion,
1111 der Hultung dieser Gesellschaft, an ihren !\Jusikfcslen Kritik be.
Aber ich habe schliel:)lich auch als "Delegierter" stets offen meinte
i\Ieinung gesagt und ich kann nicht cirn,sehen, warum d<w Kritiker
selbst in eigener Sache zum Schweigen Yernrteitlt sein soll. 'Vas ich zu
sagen halle, w~u in Lo_b m~d Ta~lel jedesma.l Allgemeingltiges. Ich
"['ude, ~o scheml e~ mu, ehe Pfhcht, die ich zu hahen g1laube, ve.rn:tchliissJgen, wenn Ich da aus welchem Grund immer schwiege.
I )ie Gesellschaft, die nicht gegrndel wurde, um knftige Leistun,.gen zu vollbringen, sondern vielmehr aus praktische-r Arbeit hervor.ging, hall~ den Sinn, D_istanzcn im Haum und in der Zeit zu heTbrckcn. 1\linstler und Kunstdeutcr. in eben noch feindlichen Lndern
abgcspent, sollten, nach JRhren, wieder YOneinander erfaluen drfen.
Es waren entscheidende Jahre nicht nur fr das 'Veltgeschick, sondern
auch in der Geschichte geistiger Bewegungen. 1n diesen Kriegsja~reln
und unmittelbar nachher kam die seither sogenannte (und an dres~r
Stelle Yielleieht zuerst oder dooh konsequent so genannte) n_cue_ :Musik
auf - oder sie kam doch damals in ihrer Neuheit allgemem ms B~
wulsein. Das ergab ein ylJig anderes Bi1d. Nicht l~ge: stand dre
deutsche Musik allein im Mittelpunkt der Aufmerksan~kert, Ihr~ Qroen
Formen in Svmphonie und Oper brckelten ab, e-In aphonstisches,
sachliches Zei.talter schien sich anzukndigen, die Gefh~bedeu~ung
der .\f usik schwand und eine Epo-che der N ~wnce,
klel_ncn D~n9e
und der kleinen Mittel kndigte sich an, eme anti~oman~JISche . Ze~t,
die Bewegung um der Bewegung. Spie.l um ~;s ~piels wdl~:1 he~te,
auf Volksmelodie und Volkstanz aus "fremden. L~ndern zmuckgl'lff,
Exotismen heranzog, mit der ge.ltenden Harmomk mcht_ melu zu~ Rande
kam oder doch neue Klamme1rn im Rl1ytlm~us ~der - m al~en hxmen
-\.bar on diesem allem wuten wn mcllts oder Jucht genug,
sucI1t e. "
I ]
N l 'cht
sprten es immerhin. hatten das sicher_e Gefh , c a J uns:rc ac u1 . en.lu o und Zeitschrift verSiegten und da Wir aus unrruUelqnc ll cn. Ze l I 1tl
- '
'
..
l I . h r 1
barer 'Vahrnehmung aufs neue erfahren mu . tcn, was. c oc 1 s1c er lC 1

?el'

'

'.J

Musikhistorisd7es

_ __________
.....__

Semt'nar
Universiflif TJ~ .. r.-. _

,urhandt'll 1\ar .... \b 11ir 11n,; die,;t \\ahrnPillllllll!-! 1er~chafl't halten,


,yar der Zttsallllllt'nhan:.r in der allerkiirzest.en ZPit gefunden, alle Ein~elbeohachtungetl trgiit;zll'n t~ina11cler. di1 tlt'Ul' Zeit zeichnete sich ab.
\u11 :.ralt L'" nirltl l'lwa 1hr w hPifPrl. sondl'l'll nur. diPSl'J' Zeit ihr
l~erhlc Zll :.:l'ht'll.
Die,;l',.; Hethl witd ihr. \lu~ik rll'l' lll'llt'll ZPil konunl zu Gd1r.
\ichl bio!~ auf lfusikf't>,.:ltn. l>iL lnlLrnalionalP (;pstllsclwfl \\llnle liintll'nl Pi:'L' or,:.:ani,;il'rl und _jl'dt Srktion hallL' Yor <tlll'lll zu !lause Propa~antla zu treilwn: dies in <ltr .\rl. rlat. aliPs gl'lan \\prd:l'll sollte. rim
rlil' ~praehe der (;pcrpnwarl auc.h dahl'irn nicht IIIIIL')'(Irck:l'll zu hssen.
l~leich1 iel. \\t'r diPs~ .\rheit Iai: sie :-;olJt,p nur g-l'IP;tel lll'nlen. Es war
auch kPinesllt':.r" hPahsichli!.!l. z!'il!.!l'llSsisdH IY:erke national cldet
iul<'mation:d a;ll'rt'iSI'll Zll la,.:sL'll. ;il' Sl~lllen nur gezl'igt und. 1\'l'IIH
lli!!lich. l'illt'lll yorhtrPitl'len Publikuni ge7Jeigl wPrdPn. Daher die
\ri;Pil. der SPktion i111 PigL'IIl'll Ln11d. SiP .~chil'II miT imllll'l' als die
wirhticrstl' un<l ich hiPit d'ie \ul':.::dll' der Spktionl'll ll'I'SI tla11n f'iir gelst. 1~enn ;.;it in ihrPn lkrirhtt.'n darauf hinweisen k.onnLen. dal~ sie
recht yiell' \\'rrke hPinti~dHn und amk-m .,. rsprllllf!S zn Geh1 W'hradtl und ihn Hrer l'lllJll'alltr-'hl'nil ge111acht hat!Pn. ln dieser :hl
hat auch die sterreichische SLktion ihre .\.rlll'il,pn begonnen.
Die internationalen \lu~ikl'esk ~elbst aber sollti!n einer besondere!~
Propaganda IOriH'halten sein. E~ sollte in weigneLen St.iidLl'n ein Querschnitt dnrch llil' gesa111lt BPIH'guHg gpgehen werden.
.
Von selbst wtstand es sich, daf~, nicht alle OI'IP. die iiuct'e Eignung
aul\viP~en. aue.h ZPnlrl'n innl'rer Ber.eil'ichafl sein mnC>h"'l- Hart im
Raume stice,cn sich manchmal rlir Di11ge: \\'i,1 Iw lter1 Yerlockungc:n
uirderzukiintpi'Pn. cliP imJPrlit'h wPni"l't' .,,cci"nl'll~ Sttten boten und trug-en tll mit 1-Toffnunifl'll. (]a u;~d rlgrl l~lsser wirk('ll zu_ kmtl'll,
als es uns clann gcQ'liickl ist. Einl' \Hitere Gefahr war tmd rsl abzuwehren. dil' drr He:.:Lelntiif~>i)'kPiL \lan kann 11irht sozusagen ei11 Abonnement auf rwue .\fri~lerwerke. neu zu entdeckende Degabung.en erffnen.
Vielmehr hat die Deleu-il'rtenkon f,rrl'nz YOn Siena deutlich atllsg-esprochen. rlal~ lieber gnr kci;1 :\I usikfest oder IlUJr eines mit ganz beschrnktem Programm abzuhalten sei. wenn die Einsendu!ngl'n lveine. Gewhr
bieten ~olllen. da ein solches Fest sein ,eigenes H.echt hab0.
.
Da dies in Siena mit aller Schrfe hctont worden ist, drfen w1r
annehmen, da das Fest in Genf gut beschickt wurde. 'Vir alle fre_uen
uns darauf. Nirgendwo \'ersteht man es besser, geistige Feste zu fe1ern
als in der Schweiz: das Ziiricher :\JusikfPst ist uns allen in der schonsten Erinnerung. Auch uerlich ist es nicht gleichgltig,. da ,~-ir
diesmal in der Stadt des Vlkerhundes zusammenkommen. Kem Musikfest, keine Kunstgemeinschaft wrde Katastrophen Yerhinde,rn knnen,
wil deren 191 {l eine :msgebrochen ist. Abe.r jedes Band wird seither
fester geschlossen und ganz anders a1s frher sind die Knstler y-an.
heute Schicksalsgefhrten geworden. Noch immer gibt es ,.Grenzen
des Herzens''- Aber die Gemeinschaft des Geistes und der Edebnis.~,
die uns aneinanderknpfmL w1rd YOn Tag zu Tag stiirker. Der Glaube
an die Maoht und Kraft eines Neuen, Guten vc-rlt uns nicht

146

DIE KRISIS DER MUSIK IM LICHTE EINER


NEUEN MORPHOLOGIE
Zu "Kosmos Atheos I" von Rudolf Pannwitz
Hans F. Redlich

"Die menschliche Stimme hat ihren Ton .. _ heute vollstndio- eingrbe,t, aber ihre Gegnerin, die instrumentale Musik, ist auch ~~ ein
Chaos un~ eine K1:isis verfallen. - Eine \Yiedergeburt der ]\'Jusik wird
ans der Vokalmusik hervocrgehen. - \Viederheginncn lt sich nicht
mit d_er U!le,~dlichkei~, nm mit _dem au~e:n u~d innen Begr.emz~cn _ ..
a,rchmsohe h,nfachhe und ratiOnale r o.nm 1St gebo'ten. - KJSlllOS,
Tempel und The~ter fall~n zusammen und Richard 'Vagners Gesamtkunstwerk war eme unreife S toffwenlung des o-ttlichsten Gedankens.
\':ie fern solc~es. Ziel liegt, so- nahe der Aufan~: Musik und Sprache
w,wder _.~u verbmdeu. - In folge d?r Entthronung des z,entraltones ist
'he hmhge Tonlehre . - , stufenw-e1s,e zerstrt und der Dreiklano--Ii-:rtum mglich geworden. - Nicht Musik son<.lern moderne l\IusPk ist
Hor~antik. ~lassik erzeugt wie klassische Dichtung auch klassische
'\lus1k. - ~ht Mendelssohn hat die romantische und moderne Musik, ..
sich des ~ch~ttens \'Oll 'Bach bemlcht~gt __ . es i:st keine UnteTscihtzung
des musJkahschen. - - \Vertes der .Juden, wenn ilwe Unsauberkeilen
ebenso wie die der Deutschen und zumal solche. die beiden o-mneinsmn
sind, aufgedeckt werden, damit eine anspruchs;ollc Romant& und imP?ten~e JV~oderne ni:ht ~uf mvig die vergangene Klassik usurpiere und
d1e kunfhge unterbmde. '

_ Diese S!ze _sind dem ersten (in sich vllig geschlossenen) . Teil
emes rnerkwurd1p-en Buches entnommen, das sich, etwas astrologisch,
"Kosmos Atheos nennt. Da Jer erschreckend khne, hchst eiaen'Vertige Gehalt dieses Buches auch heute - zwei Jahre nach sei~em
E~:s~liCinen - noch nicht in das weitrumige Bewutsein des lesewuhgen Deutschland eingesickert ist, mag die tragische Situation seines
Schpfers beleuchten. _Der dies Buch als Folge eines "die Freiheit des
i\:Ienschen '' betitelten, auf eti.ne Reihe groer Bnde verteilten, systematischen Gedankenwerks schrieb heit R.udolf Pan n w i t z und ist eilt
in" ':"~itesten Kreisen Mittelem:opas urihekannter Schriftsteller, 'dessen
"Kn~1s _der europischen Kultur" (der erste Teil jener eb,en erwhnten
"Fre_IbCit des Men~.chen") im fi~herhaften Winter rgq/r8 als pror?ebsc~es Sturmzei_c~en ,11;111 Ho!rzopt des verfl~ckem-den w.e~tkrieges
dt-e Knegsgegner_ zw1schen Rhem und Donau II_l Bewegung zu versetzen wute. Se1t mehnocen Jahren lebt Pannwitz in sdlicher Eins_amkeit, ~on wenig_en erlesenen Freig-eistern _Emopas als ebenbrtig er~ann~, semer l~ero1schen Aufgabe: der Errichtung einer . persnlichen
Klass1k als ethisch-kulturellem Postulat fr eine idealische Zukunftsgener~tion .. Das unzhlige Bnde umfassende geistige Werk dies,es
"Pred1g~rs m ~er _:Wste'' beschftigt sioh mit allen Ge,bieten des Denlkens. D1e "FrCihelt des Menschen" nimmt in diesem literar.i.schen Kos~
mos etwa die Position ein, die wir heute der "Phnomenologie des

147

Geistes" in Hegels - "der \Velt als \Ville mid Vorstellung" in Scho;_


penhauers Oeu\'I'e zuerkennen. Dieses heute nur unvollstndig vorliegende denkerische LehellSwerk wird von einem zentrifugalen Gedanken in seiner schpferischen Rotation entscheidend bestimmt: von
der hybriden E1kenntnis des krisenhaftCii1 \Virbels unserer geistigen
Seinsb'estnde. als dessen barometrisches Zeiahen die das Fatmn unauihaltsam korrigierende "Umwertung aller VVerte" der letzten Dezennien gelten darf. Panmvitz' Modus zu philosophieren killnte man
schlao-worthaft
normativen Posili\ismus benennen. Er glaubt niit Nietz0
sche an eine (spiralenmige) "Wiederkehr alles Gleich~m"; an eine
Sequenz von Kulturpubertten, an I'Omantische Des}J<eration und klaSIsische Erfllung. :Man kann Pannwitz in viel hherem. :\Ia als die Unke
Spcnaler dem Niveau Nietzsches als Seismograph fr kulturelle Fern.bebc~ zuordnen, wozu J.hn sein-e erstaunl.iche Fhigkeit dynaml.schen
und gleichwohl extensiven Denkens prdestiniert erscheinen lt. Erkenntnis der Krise bedeutet kritische Analyse des akuten Zustandes.
zugleich Forderung des kommenden Positiven. Die DiszipJin der M usi k erhlt von Pannwitz ein demiurgisches Gutachten, das Kritik ~d
Erfllung, Zerstrung und Aufbau, Rckblick und Zukunftsaspekt sem
wilL Auf den ersten Blick mag es scheinen, als htte der musikphilosophische Teil des "Kosmos Atheos" (er ist "Renaissance der Vokalmusik aus dem Geiste" berschrieben und steht nur in sehr mittelbarem Zusammenhang mit der "transzendentalen Naturphilosophie"
des zweiten Teiles) seine unliebsame Verwandschaft in jenen bedrohlich anwachsenden Untergangsprophetien der Nachkriegsjahre zu
suchen, die de_m todgeweihten Abendland zwar viel Spa m~chten.
aber selber kemen Spa Ycrstanden. Dennoch ist das Pannw1tzsohe
werk mit seinem \VilJe!Il zu klassischer Neuordnung der: mat.er~alein
und psychischen Strukturen von den hoffimngs- und erbarmungs.losen 1\Iusikphilosophemen eines Speng1er, - der es schwarz auf wei
hatte, daJ~ das Ma der Musik sich im "Tri.stan" erfllt lW.be - oder'
etwa jener dem George-Kreis entsprossenen Arbeitsgemeinscha,ft Wolff
und- Petersen, die der Musik al1en Ernstes den guten Rat erteilte!n,. ihr
Schicksal mit dem der Georgeschen Dicb.tung zu verknpfCill, radikal
getrennt. Pannwitz unterscheidet sich von diesem Totengrberkonzil
,or allem durch das Ma seiner schpferischen Kritik, das ihn der
kunstkritischen Sphre Nietzsches zugesellt. Dessen Gedankenwerk
bildet die eigentlich programmatische Prmisse zu Pannwitz' genstiger
Haltung. Sie beide bindet im gleichen Mae di-e faszinierende bermacht der Kulturutopie. Von der ertrumten w.stenbraunen Mittelmeermusik Nietzsches zu der imaginren Klassik Pannwitz' is.t es nur
der Schritt von der sthetischen Weltanschauung d~ "fin du sieale" zn
den ethischen Postulaten der Nachkriegsernchterung. Der Gehalt des
deutschen Wunschtraumes ist der gleiche geblieben, nur die Auen.flchen der geistigen Epidermis haben sich gleichsam einer .Oxydat-ion
unterzogen. Die gefhrliche Nhe zu Niebsche, in der dies Buch konlzipiert wurde, bestimmt die Eigentiimlichkeit seiner Architektur. Pannwitz will systematische Mol'JYhologie treiben; aber er vermag das ver-

148

wirrende Mosaik seiner Ideologien nur. in d:er agg1omerati~en, Schr~iJ>..;.


weise der spten Nietzsche-Aphoristik zu bannen. Da. er _Jedoch. ~Ich:t
blo in dynamisch-logischer ..Dialektik, sonder~ auch m. ,,z~~hsc~
komplementren Kongruenzen zu denken .verstent, so erg1bt. slCJ: ~m
Darstellung:sstil, der etwa die. Mitte hlt zwisch,~n der ,;Fr~1che~1
Wissenschaft'' und Leopo1d Ztegler. Erschwrt wud das V,erstandms
"dieses Buches wesentlich durch zw,eierlei-: durch .die irritiePende (von,
George herrhrende) Orthographie' und fast vllig~ In~erpunkti~ns
losigkeit, nicht minder. duroh die ~ufig!l D~nkelheilt;.semer heg~f-:
Iichen Nomenklatur. D1e hauptschlichen mus1ktheor.etischen. Begr~ffs~
kategorien verwirren in der Panriwitzschen Behandl~gsmethode .durcl1
die Mehrdeutigkeit ihrer g.eistigen Erscheinung u_na hpgen mancl).~al,
ihres materialen Fundamentes. beraubt, als. i p!~;ychologtsche Regula:tlve
iin Lufti.eeren: "Hrurmoni:e", ,;Ko11trapU:nk(', "P.oayphonie", ,,Skala",
"Intervall" werde.n .oft in dreifacher metaphorischer Transpasitit{)n
in den Mittelpunkt durchaus kollkretisierettck)l' .Betraoh1lung:eii gestellt.,
Mit diesen essentiellen Besonderh,:eiten .1:iAt si'cli. das. Bueh jenem Typ.
vergleichender KUJ.turkl'i'tik zuzhlen, de1r m.t Chamberlains "Grund,..
lagen" modisch wurde und nun in Pannwitz eine unerwartete Regen&.ration erfahren hat. Was Pannwitz auf hundertachtundsiebenzig Druckseiten tatschlich . gibt, ist nicht mehr und riicht weniger als ~jne
genetische Da;rstellurig der Fundamelntalschichten O.er musikalisc1leJ!l.,
Disziplin, ihrer mythologischen Voraussetzungen; ihrer materialt;~~J. ,un1l. .
psychographischeri Entwicklung in der Form kritisch-:-monographci$f!l;te).'rc .
Aphoristika von groer Spannungsweite. Weiterhin ist, in dem.~liluo~.
. enthalten: die . Exposition der theoretischen Problematik,.

mittierende Lsungen in den hauptscltlichsten


die Diagnose ihres jngsten "akuten" .L. .t.ts.t<tn~te_~;., ~'~+'"'!':'{,:9~1l~
Analyse durch Fixierung der
schliet. Diese

Divergenz zwischen Vokal- una: lnJstrunlertta:lnlUSJI.k., '::.~'fl~~i':':f.i?.


Mruterialbruch der Skalen, in der
keit einer fiktiven . Tempelrattur (,,a\lS'
Dualismus; am;. dem kosmischen Eth-o.s dllS . c_J;l_t:I\i:S1'lll,(
thos''), im Mangel jeglichen geschicb,tlich.:en:,_,.~, ,.e:~PW
ferischen Menscheri von heute, in :de:J;" :.J~J.rili!.~~J~.lg\l~g';,
staate:'i:ibildeD.Jem Ferrhent zur Dirne
heit brg~rlichen) Gesellschaft, ~u . . 1rb~ic-k~ll'),c.!'~l:l~s; \J:l:l'
resultiert der Verfll der Musik .
'Yudier~ngfln: ~et\ In~tr11me11!W~lil- . >..~.e_,.:'J~~~~j;IJ~~rt;~W~$~S;I,.~
emer W1ederge~urt der Vokalmus~k
:sich gehen .und dieJanggesttoh~e
lierte) Harmonie zwj.!i>'!lhen.......
:~lls.'i:j\',W:tJrli:l,i,i:IJ;~;,!l~p
werden.. "Eine Wiede.igeh.lll'~
geben 1und deren

sungen in den ewigen .c_u.ll!.l\.1Li;I.H;~., ,".,..""'+!:::


unendlichen Kosmos: .ande;J;:, ....~~,:.:.~~lii;l:~.~;,"t~!!l:!\'''''M~'~'
weniger festgelegter. Jntervall~ ,j2l!I.Jln!l''' "''11''"~~-"'J~,". -.~~I,Jlt~g;t~li!
jf,

dcstrn erst d<mn eine Frage wenl\'11. IH'llll l'in nwsikalisrlies Bau1nrk.
das dem dorischen TPmpel enhpreqhc. dl'r IH'JTschPJHil' StiJ ist".
Die mit dirsen Siitzen hinlnglich dok.uJncnliPJ'll' \'i'rktnJHIIIg drs
musikalischen Entwicklungszwanges miindel zwangsliiufig in die ~ku
l:tre kJlnssizistischc l'topie. di,e in rJ,iescm SpeziaUfall der \Dn allen.
~nohs (,untl solchen. die l'S wt~nll'n wollen) bi.~ zum Cberclruf:, Jli'Opa~ icrlen Bckkehr z,um PrimiliYCn IH'dPnklinh gleicht. :\ us dc1 polarisiPrlcll Pcndelg,ual dPr dcubchcn Stl'le :-;teigt der \Yunsohtraum der
priistabilierten llannOJiicn ;1,11 1'. der Eintmg drr lebeJHligl'n Zwie;.piiltr,
dPr Bewiiltig.ung clwotischen Einbruchs durch diP Garantir l'inrs gttlich iiq.uilihricrten s,,strms l'l'flP.ht. Die clespl'rate KokclteJ'i<l mit e.inrlll
d.urchaus fiktiyen .. kl:~ssisnhcn .\ltertum'' (das 1nrler in mvkenischen
noch in perikleisc:hrn ZPilPn in jPnPr ka.llonischen GeschlossPulwirt
dt.utscher SdwlwPishcitstr1iume :jP Pxislit~l'L lwO ist ,on \\inckelmann
his Pa.nn\\itz tmtz \iPtz~rhe und Hurck~hanlt im GmndP. gleich gPhliPben. "as \\'undrr. daf:, das ung-liickliche J{pzept zur S;mierungdPr :\falerPi, .\rchitektur und PoPsie' am Krankenhett der :\Jusik al~
I ltima ratio neuerdinQ"~ ver~cllliPI}('n wird. Drr klassizistischr \Vunschlrannt Pmtml'ilzsehPJ: ProHnienz i,;\ I'OI!tJuls im Fall dPr :\lusik
d~trchaus ahsunl. triigl seinen \\'idersprtmh in sich. Es gPhl i'Jhrrhallij11:
JIJCht a,n, der \lusik nhneweiters l'inen Yon dPn hrnachbarltn plast.i,;chen l\nsten benJomrnenPn Kla,s~iziliitsbegriff zu l'iJHiizienn. So
homogen jene1 Brgriff dem Charaktew rler Architektw sein mag. s-o
unwliinglich zerflattert das \\unsohbilll an rlen BrandtmaskiimilH'll
der :\fusik. Denn .Uusik ist sPlbst tzefonntes \rpsen. insoweit sie l\les:mng dPs bmwedJarcn. 'J'pjlung rles l)nte~rlharen. 1\ristallisation d-e~
.\morphen. insoweit: siP StaluiPrung cles 1\la.JJQ'PS g-poren das Chaos
ist. l'n!l sie ist strb I'Oill Chaos bcrhoh I. da stct.~ wie~le7- ilire Suhslm1lr.
t!Pr gestalthaften Bindung- S(JOitPl und ins .\morplw wriirbtreht.
Die ungeheure Schwierigke rkr Bindung unendlicher a:brr te,ilbarer
Suhsta:ru;,en macht rlcn schpfrrischenl\mnpf aus. rlPn die,rnhrlos'e Musik
a.uszufechtrn hat. l~hen die polarisierte .\ffinit1it zwisdwn ~lnsik und
Chaos drfte drr tieft~re l'unktiuneliP Sinn drr dunkhn DionYsos.\pollon-Antitlwse \ietzsches sein. Kosmische Statuierung-. ErstaJ:rung
tlirser Polarisation w1dc den sof-ortigen Tod dl'.I' ;\I usik zu1 Folge
lwben. die nur als Sehnsucht nach dem Unerreichbaren, als Spaltung
dPs l.Tnteilbarrn. als \Yagnis ins Unfabarc im Sinnr der Gottheit ~xi
,;lent ist. DPm 1\lassiziUitstra.um ist ein weiteres Erratum dicses Buche~
Png Yerschwistnrt. Pannwitz nimmt an, daf?, die Miusik in den Zeiten
ihrer .,klassischen lnzrrspaltenheit" d1mclwus der gltige Grgcnwal'lsausdruck ilucr jeweiligen Epoche gewes-en wiire. und dag somit di~
;rltgrirchische. dann die chinesische, schline1lich die \Jius;ik des Mittelaltr.rs in kongrurntem Yrrhltnis zu der geistig-seelischen Spannung
ihrer Grgcnwart gestanden htten. Bestnde diese Annahme w Hecht;
dann htte die Begriffspaltung "Klassik-Romantik" tatschlich einen
~~himmer von Berechtigung. Die allmhlich Ausgrabung der Geschichtsquellen hat aber gez,cigt, da das Elemrnt de1 Musik zu allen
Zeiten der begremeudrn kulturmorphologischrn Eindmmung spiJttcL

150

Es hat stets groe und kleine :Musiken gegeben, deren produktive


Endresultate den Enkeln oft in v-erkehrtem Mastab-e wichtig erschienen sind. Die groe Musik galt ihrer eigenen Epoche meist aJ,s,
romantische Chimre, dem Enkel wurde sie dann zum "klassischen"
Gespenst. Nur als Schwanengesang (nach Nietzsches Wort) vermag sie
sich der Materialstruktur der Epoche einzuordnen und sie wird stets
Tdeoluaie ihrcr jngst;cn Vergangenhcit nnd Utopie ihrer nchsten Zukunft s~in. Da wir nun von den politisch,-offiziellen Elementern etwa
der "T~echischen und chinesischen :\'lusik etwas wissen, beweist n:>ch
nicht~ da es damals nicht noch ganz andere (in ander:n Sphren spter
aufocsogenc)
l\lusikwirklichkeiten gege.ben hat. Pannwitz' Annahme,
0
die altgriechische Musik sei lediglich aus dem Urelement der homerischen Rhapsodie hervorgegangen, mu zumindest struk be,zweif.elt
werden. Das ethisch begrndend-e Ve,rbot der ionischen Skala im
alten Sparta etwa beweist, da die schpf-erische. Antithese der Musik
damals ungefhr ebenso lebendig gewesen sein mag wie heute. Nur
eben der Symbolwert, die metaphorische Bedeutung des Klanges
wechselt, Ja die Ohren wechscln, die hren wollen. Die (stillschweigende) Annahme eines psycho-motorisch gleichbleibenden hres
ist der dritte Irrtum in der Pannwitzschen Beweisfhrung. De1r wiederholte materiale Bruch der historischen Skalcnstruktur, de1r schlielich
zum Untergang der Kirchentne in Zarlinos Dur-moll-Polaritt fhrt;
ist nicht die Folge einer momlisch-religisen Decade1nce, w.ic Pannwitz glauben machen will. Hier offenbart sich der natrliche Polari;sationsproze(~, im Chemismus der Tonsubstanzen, der schlielich zu
den Derivaten der temperierten Skala gefii.hrt hat. Aber seine (an sich
berechtigte) Polemik gegen die1 Temperatur ist bereits posthum ge,..
boren. Temperatur, Generalba und Vergewaltigung des Vokalen durch
das Instrumentale sind Episoden, denen derle tzte Sehimmcr von Aktualitt abhanden gekommen ist. Da das im innersten platte: blo~ illustrative Verhltnis der Musik des 1 9 Jahrhunderts zum dichtensehen
Wort lngst einer neuen Beziehung ungeahnter Spannungsqualitten
gewichen ist, wei jeder Zeitgnoss.e. \Vas aber Pannwitz nicht wei,
ist die radikale Vernderung unserer ohve;u, die im Jahrhundert der
unbegrenzten berwindung von Raum und Zeit anders und anderes
hren als je ZUVOL'. Er wei nichts von der Metamorphose de,r Klangsymbole im rezeptiven Ohr des Menschen von heute; er wei nicht,
da mit den Mal~begriffen und begrifflichen Konturen frhe,l'lCil' Epochen der Musik nicht mehr beizukommren ist, da dem Tonspie:l von,
gestern ein unerhrtes Hrspiel von morge;n antithetisch gegenbersteht, und da der geschundene Marsyas sich in geheimnisvollem
Serlenta.usch_ in den Gott Dionysos verwandelt.
In diesem "Kosmos Atheos I" gibt es neben de,n gvo.en Il'l'tmern
"kleine" Wahrheiten von einer W.ucht und Schrfe d.er Intuition, die
allein schon die Lektre des, Bfuches we.sen.tlich machen. Pannwitz hat
mit der bersichtigkeit des .unendlich Einsamen die. kri.senhaften
Symptome des ba,ldigen gnzlichen Zerfalls unsere.s auf den sozioLo-gischen Vora1ussetzungen des liberalen Brgertums aufg.ebauten heuti1

151

gcn l\lusikhelriebes crkainnl. So wird ihm die 0 p er "zur YolJ.enderin


des Yer falls in der ~I usik und des Siegs der sozialen Erotik in der'
;\'fusik ber die l\Iusik." So gibt es f~ ihn "nut eine Fuge, keine
Symphonie''. So empfindet er die Sy1phonie und di-e. ihr immanente
\Yelt der Sonate ,;als eine aharrnonische Vermischung von Formalismus und Na.turalismus". Ihm wird das nationale Moment mit seiner
rhythmischen Brutalisierung im Kunsbleben des republikanischen
Europa zur hybriden Gefahr, er gibt (ganz im Sinne des ihm leider unbekannten Schnherg) eine w:underbare. D.efinition vom Verhiiltni.s der
l\J usik zum RhJthmus ("groe Musik mu vom. Rhythmos. wie das
Sterneng,ewlbe von einem ta.m:end,en Atlas, getragen werden, kann.
aber nicht selbst Rhythmos sein"). Er wettert gegen den Takfls.trioh,
er zeigt sich merkwrdig konzilirunt dem Problem der Vierteltne gegenber, denen er lllls dichterisaher R1wpsodc a priori geflmlich nahesteht. Mit der berempfindlichkeit seines .univ-ersalen Kulturgewissens
empfindet er die Unwissenheit des modernen lVIiusikers und dessen Unerilpfindlichkeit den gorgonisohen lVIchten sein.er impJiz,iten Verga.ngenheit gegenber als schweres i\h~ko der Epoche. ("Ein Knstler
des 2 o. J ahrh:underts ist von Jahrtausenden belastet, und Uinwiss.enheit
macht ihn nur gewissenlos, nicht ursprnglich . . . er bedarf in de1
Zeit wie im Raume eines sicheren Achsenkreuz,es, also einer klaren Sicllt
nach rckwrts und vorwrts und der groen '\Veistmer.") Er
bezeichnet a;ls den geometrischen Ort der i\J,usik, aJs "i'hren Schp 7
flungsnahel'' die Zeit zwischen Renaissance und Barock, die in Hein'rich Schtz gipfelt.
Es gibt in diesem Buch neben Episoden gewollter konstruktiver Verkla;mmerung Partien der hchsten Vollendung sprachlichen Ausdrucks
und der denkerischen Geschlossen'heit. Da)S gilt vor allem von e~nzelnen
erolutionistischen Schilderungen wie der Geschichte der Sk~~tlim, der
logischen Verha,ftung von Vokal- und Instrumentalmusik. der Hochblte des religisen i\Iittela.Jters (Palestrina, Orlando ). VoJilendet in
ihrer psycl10logisc11en Verknpfung erscheint a1uch di,e MorphC>-logie
det Interva.11e, die im Mittelpunkt des Buches placi,ert ist. Die "Entthronung des Zentra11tones, die Hera.ufkunft der Terz, di:e DreiklangIrrlehre und Mibra,uchung der Obertne" - das alles ist mit geradezu dramatisch explosiver Gespanntheit umrissen. Allerdings mu man
lcheln, wenn ma,n heute liest: "Die Herrschaft der Quart und Quint
wurde durch die der Quint und Terz ersetzt" und "eine diatonische
Skala gibt es in der Natur so wenig als ihre Umkehrung in Dur, so
wenig als ihre Umkehrung in :Moll". So viel feindliche Begriffe, so
viel offene Tiiren! Da alle klangliche Beziehung Metapher einer
apriorischen TTanszendenz, nur Transfiguration eines hheren Aggregatzustandes ist und durch das Regulativ der Form ihre jeweilllige De.utbarkeit erhlt, ist dem pankosmischen Materialisten Pannwitz niemals
zu Bewutsein gekommen. Darmn sieht er. mit dem Pathos der Distanz
seiner persnlichen Einsamkeitspolitik Verfall, Aufbau und goldene
Zeitalter, wo ein anderer nur konkave und k0111vex.e Spiegelgleichungoo
bemerkt. Drum mu auch das Verdikt seiner historischen Kritik ber

152

,.
I

die moderne Musik der letzten 1 5o Jahre so he.rb ausfallen, wie es auf
den letzten zwanzig Seiten .seines Buches zu lesen :st. So gilt InQl
eigentlich nur das Dreigestirn Palestrina-Orlando-Baoh. als Klimax der
bisherigen Entwicklung. Die Fixierung CLieser dre-i "Planeten" ist wohl
das Gelungenste des psychographisc'hen Teiles. Aber dann! "Mit Haydin
dringt das Brgertum, mit Mo:Zart die Revolution (!!), mit .eetho.veill
die Metaphysik, mit Wagner Moderne. und Mytho,s, mit Mahler Historie
und Kosmos immer stofflicher in die alles tragenden Unformen."
Beethovens Musik gilt ihm als "vom Urquell abgeschnitten", hingegen
wird Zelters Liedkomposition in anerkennender Foil'm gedacht, Chopin
und Smetana (aber nicht Mussorgsky!) als Vertreter urhaften s,l,awischen Melos' inmitten der Zerfallswelt der Romantik rhmend erwhJnt.
Die klaffende Erweiterung des Risses zwis-chen Poesie und Musik legt
er dem ,.sentimentalen Musikanten" Schubert und dem "mythoslosen"
Hugo W~lf zur Last. "Die Steigerung der allgemeinen Krise in Wagner
bricht um bei Mahl er" (den er mit allen forma)en VeUeitten und der ,
inneren Brchigkeit seiner Substanz unbegreiflich positiv beurteilt).
Von Bruckner und Kaminski, die beide die ungeheuren Ren.amsancewerte
des katholischen MitteJruters, resp. des protestantischen Frhbar-ocks
wiederbelebt und den Erben erschlssen haben, kein Wort!.Kein Wort
ber Reger, Strau od!er gar Schnbe.rg; das Problem der "nihilistische
Atonalitt" wird nur in einem Nebensatz gestreift! Die l~tzte:tl< Sei;t-n
d~s "Kosmos Atheos I" beschftigen sich mi.t Entstehung und Auswirkung der Pannwitzschen 0 r i g in a I k o m p o s i t i o 01 e n. Diese
werden, mit schner Unbekmmertheit von ihrem Schpfe'l' 'dur~h
aus als Paradigmata einer jungen . Kuns-taktivitt betrachtet und
sind mit Vorbedacht dem Zielpunkt seiner Darstellung genheTt,
die das Buch mit den Worten besclillet: "Dies sei die Wiedergeburt de~ Vokalmusik. Wer das Vorige und das Folgende ganz durchdrungen hat, dessen neue S.eele hebe an zu singen". Ob de1r hioc propagierten Vokalmusik die postulierte klassische Balance, die Restit';ltion
~er "Unio mystica" von Wort und Ton immaniert? Nur da,.s praktische
Experiment kann hier entscheiden. Man maohe die Probe aufs Exem~
pel, man fhre diese Musiken, soweit sie in praktisch-er Einrtiehtung
erschienen sind, auf. Bis dahin mge die grandiose Naivitt del' Con1'clusio dieses Buches unwidersprochen bleihen.
Anmerkung: Die Zitate sind. im Gegensatz zum. Original aus Verstrtdlichlieitsgrnden

der normalen Orthographie. unl In't.~rpunktion,.. angenhert.- .Kosmos Atheos~ sowie die
Originalkompositionen (Goetbe~Oespge) sind wie alle bisherigen .Werke Pannwitz' im Verlag
Hans Carl, Mlln'chen-Feldafing erschi'enen:

,.

1..

153

ERNST KRENEK
Eberhard Preuner

I.
l:l'll~t
J.... J'<'llek
i~t lll<'hrl'ach
.. <'lildPrkt'' 1\onl<'ll. ~tdo: ab Pill
and<'l'l'l'. ,-tpt,; 1011 andt'l'!'ll und
,;tl'l,; IT1r :~nd<'I'L'" illlllll'l' wiPd!'J'
i,;l. <'I' :~I,; <'in ll<'lll'l' Sachlla.IIP.I'
l'illl'l' illlllll'l' lliPdP,I' 111'111'11 ~\111,;ik
h<griil~d \\ordPn . . \lwr <'lll'll"onl't
IJa[ 111<111 ihn ll'l'il'lll.!'lll'l. IIIH{ Z\\al
,;tp[,; dann. 11 1'1111 dt~r IIPIII'. alldt'I'P
hi<ll<'k :;il'lllhnr 1\'Urt!P und da~
lwn in1 11<'11 ul~ols<'ill des hiinndn
Publikunl:< <'lil:.;t:~nd<'IH' llild 1111,.;;1111't IPI':<thoh<'ll 1\tmll' . . \b dir
.. Z11 i11~llllr~.. 1 qd in lltrlin lll'aul'gtt\ihrl' 1\tll:dt. ,;ah 1na11 in
J\ l't:n tk dt'll IIIIISikali,;c!J.PII J\ iilld!'l'
l'rolPinri,;dHr l\illlljll'zielt-.
<'ill<'n k<>lllllll'nd<n .. Toll<'l' fipr
\lu,-ik" .. \I,; .Jj,, Toccata und ChaCUIIIIL' Prkla11u. :d~ Co11cLrlo QTO>''" und Suit;n erschiPIII'II. h~d'l'tt\
111<111. dnt~. 1'1' >'ich l'inrPilwll liel~.e
in diP TPIHitflzPn pjn!'r \\ iPriPrupJJII rl. 1 Drklas,;i,;chl'r \I w:iziPrl'onlll'lt. \I,; dPr .. Sprung .iilHr dPJI
Srhnlltn' in Fr:lllkl'l'ich gtspiPlt
1111nlt. gall t'l' nls Srhiipl'Pr Pille,;
nl'lll'n Bufl'o!';lill's. l>och da1111
durch dl'n .. ( lrJlhl'tls" srhit'll 1'1' c.i11 .\usdnwk.-:knstiPr 1111d til'fl'r
S~denzPil'h.ml:. tin \ll'laJlh.'sihr cll's !\lange,; und ein E.\J'I'!':<sionisl. Bis
dit' .,.101111.' -t hennsl'in111~ ka111. die 11ach de111 .. SJII'l<nu iilll'r den Sch;liLen p;u keinP Cberraschung lille sein sollen. und au~~ 1\h~llek pliilzlid1
I or .der \\.eil ,_kn ,.Prhi'dllcn Operdl.ellkorul'rmisll'll. den GP"cllsthaiislllU:;.'kl'r 1111[ Zl'llg<'llliW>~r J)rapi<'l'llllg machte. So 'lwlwn i1nllll'l' die einen
llo~Jillllla. ,die :mdl'm .. 1\rpuzigcl ihn' geschrien. und [rotz aller t)polt~gJ:.:c.her bkPnnlnissl'. nuf die wir IHute stolz w sein pflegen, lauchle
Jlle rlw Frage an ob dil' \'ersrhicdPnl1eiL dieser Bilder und SLilc nicht
in de111 H'J:schiLriPnl'n \\'iderhall dLr llrer- und Gesrllsclwflslypcn
lwgriindct hrgL'. ll'iihrPnd rlPr 'hp 1\.icnl'k ein durchaus nicht schwankender. sond\'rn in der l~nl11:icklung l'olgtrichligcr sei. Allerelings
-- nncl Llarin hal rlas rirlsPitiQ"e Echo l'I'L',hl - ein 1 on romherein konstruierter Stilzwang, l'inc Z!l,gehiirigkPil zu <~iner auf Leben und Tod
1erschriehencn Gruppe oder Schule bcslehL fiir 1\ienck nicht. Emst
1\i-enek ist zu allererst 'fusiker. Zll allcrll'l.zl. Stilnarhbcler 11nrl Sehn] ...
Pridagoge.

r.

154

Jl.
\nn pflegt man die lwntige modeme :\lnsik nur nach die&en vorgezciclmclen Stilridungen zu betrachten. BPinl kritisch 'Viigenden
sind anerkannt: die Schule der .Material- und Formerneuerer mit ihrem
llaupt Schnberg; die Schule der N eo-Klassik, der Stilbildner sc!JJ,cchthin mit ihrem Fhrer Strawinsky: der Kreis um das groe,e Bach-Vorbild, die Gemeinschaftsmusiker mit ihrr,m }\ihrer Pnul Hindemith. Sie
alle lassen sich ordnen und grup,Piercn. Nur Ernst Ki'enek paeli nicht
in diese z,yangssysteme, er licfmt keine, Muster :fr Folklore oclr\r
nencn Bach-Stil oder eine Henaissance, welCher Art sie auch sei. GCIYi
soll mit dieser H craushebung und Isolicmng nich Ls gegen die Bedeutung
tle1 groen Fhrer der Schulen gesagt sein, abc,r scharf mu gcgci(~elt
"erden, da der beurteilende Hre.r in den meislrn Fiillcn Yorcingcnommcn an ]\ icncks \V erkc heranzugehen pf-legt, indem er einzuonlnen
snchL wo nichts einzuordnen isL
Nocl1 in anderer Hinsicht geschieht Ki'enek Umechl. 'Vir befinden
u11 augenblicklich in einer Periode, in der von Schriftstellern, i-n gc":isser "'eise auch von den Sc.haffenden selbst und allmiihlich m11.lt
rom Publikum die Verbindungsfiiden zur Gegenwartsmusik gesnrhl
wenlen. In sehr erfreulicher l<'orm ist dies nnliings~ YOn Kmt\Ve-"lphal in seinem Bueh ,.\fodcrne. ~lusik" unternommen worden. indem
er als orientierenden ,\ usgangspunkl Dcbnssy whlte. Nun hat. T\.1-cn<'k
111it der Klangwelt Delm&sys nicht gerade ~nlscheiclende BeriihrungsUchcn; sein geistig-musikalisches Zentrum liegt nicht im Impressionismus, es liegt aber auch nichl SO weit Zll.I'ck, wie wir CS 1nit
!~echt oder Unrecht fii1 Jlindemilh und die nach ihm annehmen. Aber
z"ischen Vorklassik und Impressionismus klafft nu.n einmal die groe
Lcke, die angeblich der heutigen .1\fusik nichts anderes als den schlichlen Gegensalz bedeuten soll. Solange m:m nicht beginn l, diesen Abergln.uben YOn der Bedcutu.ngslosigkeil der klassisch-romantischen Musik
f~r die gesamte Gcgcnwnrtsmusik aufzugeben, wird man auch Ki'enek
mcht voll verstehen lernen. Es fehlt uns im n\.lgcmeinen, und lrneks
'V erken gegenber im besonderen. der "'ille, uns trotz der ii n c r c 11
Kon lraslwirkungen die inneren Beziehungen, die \'Oll der klassisch.romantischen Periode zur G egenwarl.sknnsl fhren, einr.ugesl-chcn, 1md
sie f.r das geg-enwrtige Ycrstnchiis nutzbar zu machen. Denn nicht
alles Ist "neu", durch das reine Experiment gefunden. entdeckt und
materiell gewandelt, sondern ,-icles in der ncuen Musik ist maleri.al
und formell geblieben, es ist nur in der Erscheinung variiert und
:mders kombiniert. Alte Struktnr, in der Geschichte ruhend, ist gewi
m der Gegenwart lebendig gestaltet. Es lebt aber nicht nur das BachIdeal, sondcm auch ein klassisch- rom~ntisches, welches eben JGenek
1erkrpert. Seine .Musik brieht nicht mit dem Material, nicht mit der'
Form. Kl'enek ist kein Revolutioniir der l\Iusik im eigentlichen Si111n,
viel eher ist er ein Traditionsbewahrer zu nennen. ET leitet keine111
ncuen Stil ein. er ist nicht Anfang eines absolut Neucn; so111rler.n er
fhrt clen herlieferten Stil weiter, olme Bruch mit der jngsten V crgnngenheit. Die Homnntik ist ihm nicht fremd, wie es ilhm noeh wrniger

155

die Kiassik ist. Er ist einer der Komponist~n, die das aus der.Geschicht~
noch \Vache in sich sammC'ln und aufsaugen, um es in neuer Gestaltung zu prgen. So erklrt sich seine Vorliebe fr Stilanklnge, seinw
Sel?stver:tnd_lichkeit, mit der er, hrbar fr jeden, Vor~bi,Jder der Gesdnchte m semen \Verken reden ll?,t: d~e Stilmittel Schuberls "\vcrdejn'
hci IUenek ebenso verwandt, wie die von Chop,in, Schurnann und
Puccini. Das ist dmm keine Renaissance im kleiillen .. kei1nc Vcrsu!chsproklamalion eines bertragenen Stils, sondern der .selhstveistndche
:\ nregungspunkt fiir die eigene variierende schpferische Phantasie.
In JUenek lebt ein Stck unbeirrbaren !\'Iusikantentums. jenes Unbekmmerten des sterreichers, jenes, das aus dem Volle~ der musikali~chen Geschic~lte u~d der Landschaft sohpft. l\Iit dem strengen
}fusrkantenlum Hmdemilhs aber hal es kaum entscheidende Zusammenhnge. Begngen wir uns an diesem Punkt mit der Feslslelluno-:
Ki'eneks Vielseit~gkeil niinmt Kraft und Saft aus der klassisch-roma~
tischen Klangwelf Er zwingt die Stile zusammen, zu sich, um sie als
n ~uen. eigenen, persi;inli~hen. Stil zu forn~en; er hat die Fhi9keit, ~ie
\ 1 1elhelt fremder Shle In Sich aufzunehmen und zu verarberten .-..ne
es in de.~. Ges_chich~e ein Groer, W. A. Mozart, genial ~,ermocht hat.
Doch wurde rch mcht Mozart, sondern eher Sahubcrt IGcneks fernes
Ziel nennen, wie Bach fr Hindemith Endpunkt genannt werd-en kann.

III.
Die Fll~ an Klanggesichtcrn, der Heichlum an phantastischer Ausgestaltung, die Prgnanz der klanglichen Deutungen haben KI-enek zuril
B~menkom~onisten bestimmt._ Hier kann sein klangliches Empfinden
frei a_usschwmgen ?-nd den G~rst der. S~enc und des. 'Vortft>. mam1"igfach
~mspr~.l~n. Doch mc~t ohn~ Jede ~eistige Norm, mcht etwa vllig dem
ubermuhgen Augenbhck~erfmden hmgegeben ist Kieneks Opernschaffen;
sondcr!1. gebunden an er~en Schaffenstenor, an eine geistige Orientierungshme, schmelzen Kreneks Opemwerke, berschaut man sie von
der "Zwingburg" bis zu den drei Einaktern, zu einer Einhe.it zusammen, die --;- _und ~as ist. das Ents~heidende - nicht engende Fessel,
sondern ge1strg-frmer 'VIile zum I undament bindet. Grundstoff und
K~imzel.le sind_ bei allen Opern Ki'eneks die gleichen: Macht. und Freihert hmen d1e Phnomene, aus denen Kf.e.nek jetzt bereits in vier
Opern und drei Einaktern ein bhnenmiges Geschehen formte.
Der Machtkampf gegen den Zwingherrn, welcher - wie klug ersonnen! - selbst der unsichtbare Machtkolo im Hintergrund bleibt;
der Machtkampf der Liebenden. im "Orpheus" und im "Jonny"; der
Kamp;. Z\~eier _Welten im "Jonny"; das l\Iachtprinzip, widergespieg.elt
als \~ nkhchkert, . Traum und verzerrter Schein in ,.Diktator", "Geheimes Knigreich" und "Schwerge\vicht"; sie alle umkreisen dasselbe Moti\', das Ki'enek einmal so offenbart: "Gewalt r.eizt Gewalt,
und die strkere siegt. Das Gesetz meines Lebens und meiner Einsamkeit".
Neben dem Machtwunsch schwingt die Sehnsucht nach Freiheit
durch Kreneks Opernstoffe. Dabei predigt er nicht ein Freiheitsphan-

156

tom der Erfllung, dem ein Komponist im dritten Jahrzehnt des


20. Jahrhunderts leicht htte verfallen knnen. E1~ schilde.rt vi.elmehr
die Unerreichbarkeit wahrer Freiheit fr d.en Menschen. er Mensch
kennt keine Freiheit; stets sucht er nur ein Symbol fr das, wns ihm
die. Freiheit scheint. \Vas tut der "befreite" Mann in der "Zwingburg"?
Er gestaltet eine Statue und betet sie als Gottheit an. "Ich kann euch
nich~~ retten,. ihr _arme~ Mer:schen, ihr tief_ .e.Ji.ebten, un.s zwins-t der
Takt , das 1st em Leitmotiv auch fr d1e foJgenden Bhnenwerke
IGeneks, in denen. niemand, weder im heiteren Spiel noch im trag-ischen Ernst ber seinen Schatten springt. Wen'!l berhaupt jemand in
Kreneks Bhnenfiguren den echten WiUen nach Freiheit in sich
sprt, frei sein mchte, so ist es nicht der "machtvolle" Mann, sondern die um das Schicksal wissende Frau. Sie, die dem Unhewuten.
tief~er verfallen . ist, wei[~ ~.uch. das Siohe_rste auszu~ag-ep. Eurydike
spnc~t zu Orphe?s; "Ich will mchts von dir als Fest1gke1t". Orpheus1
aber rst dem k.lemhchen Zwang verfallen, e.r ahnt nicht. da Glck
anders ist':- Auch Anita leidet unter dem bedrckenden Z~ang, d~r volll
Maxens L1ebe ausgeht: "Ich kann manchmal nicht atmen vor deiner
Liebe"; und sie lehrt NI:ax: "Sei in. dir selber f.est, und dir wird alles
sein, was du jetzt ngstlich ersehnst".
.

O?wohl Machtkampf und Freiheitsimmpf allen seinen Werken die

st~ffhche Grundl~ge g~ben, verfllt IGenek nie in doktrinre Abhngig-

keit. \Veder verfuhrt 1hn der Kampf um die Ma,cht zu Parteinahme


f~r die schlechthin Bsen und die schlecihthin Guten (man bleihe also
nut Mm:alanwend~ng_en fern), noch verle~te~ ihn die Auss~chtslosigfueit
menschlicher Frerhert zu trgem PesSimtsmus oder- jenem Erlsungswuhder, das da.s happy end des Pessimisten zu bilden pflegt.
Aue~ .hier hlt sich I~renek von der leeren Konstruktion f:eom,. eir giqt
scJ;ilicht ~as. ~1Jenschliche Leben,. d~s ehe~1 grun~le.gend von diesen
be1den Prmz1p1en, Macht und Fre1hmt, bestnnmt wnrd. Wohl deutet er
a,~f eine innere Verkndigung i)Jl Menschen hin, wohl ruft er das
Wunder der Natur als Heilsgedanken herbei, aber seine Menschea1
werden deshalb nie in ihren Handlungen zu Gttem.
Weil IGenek nichts anderes als rnensahliche Leidenschaften; knstlerisch gestaltet, so wirken seine Bhnenwerke. auf uns so unmittelbar
und s? zeitgem; und nicht desha,lb sind sie "modern", weil Jaz.z,
Techmk _und Sport einbezogen werden in den Kreis des SpieJs. Ein1e
andere, tr~fere Zeitgemheil ruht in Kreneks Opern: Wenn d~e. Fm:derung der Zeit nach sozialem Ausgleich ruft, in Kreneks Opern ist
er ~-erkndet, ~icht pr<:grammatis~h-tendenzis, so~dern heiter-spieJgema. Ob ~s siCh um em ProJetanerdrama, ob es s1oo um. den Nege;r
und den \Ve1en, Mann und Weib, Geist und Gefhl, Trau:m und Wirklichke~t, Amerika oder Europa handelt, Krenek singt stetS! die ein e
Melodie: '.'Ihr Armen, ihr Geliebten, ihr tie-f geliebten Menschen".
. Da~ er ~hese lVIel~die zu imme! n.euen ':'ariationen gestalten kann,
sp_r~cht _fu_r den Re1~~um und d1e ~hanta~e Kreneks,. dem jtede Einsettrgke m der Ausfuhrung fremd 1st. Dre Grundmotive stehen zwar

157

i'P~L ahrr d:1~ Spid IJe~innt jPdr~Jnal lll'll: auch r]jpq [ lll'ro<ch[lflichluit
in I Yariirrrn di'S allerdings inllllt'l' IYiPrlPr :Iu r,cldul:,,,pic.hl'll Thl'lll<loi
,;t.enlpell 1\hnrk zmn IYahnn Opernkomprmi"t'JJ.
1\.1-cneks ZeiiiPrhunclPnheil im \liliru kennzeichnet Sl'illl' GeschJicklichkriL im .\u[IJau. aber seinl' l~ni~-kPilsiTriJIIIllhuhPil in <ll'n Gn~oml
idern Hrhrit. un,.: in ihm Pinen hun,qwni,;,IPn. <il'r ron ciPr Bii lull' herab
IIII:'I'I'Pr ZPit \\"ahrheitPn zn kCJJJCIPn Iw!. 1\ hnPks O[ll'l'lllP.~:ll'. die 111il
.\usnalunp YOill .. ( )rplnus" 1on ilun sPlbst gr~chriPIHJJ wnrdl'n. sind
atll'h literarisrh I\ un,;!lverk1. und das lll'denlel hri einem :'llnsikl'J', dPJ'
)2illlZ IIIHl 1-!ill' .\lnsikPr i~t. Pin srltinPs Cnaclengeschcnk rler !\~tur:
SPinP TP~[i; sind. so "rhr "il' :t1d. \lt1~jk ZII f'Iilstandl'n srin mgPn.
)21:isli~<-lol<isch konzipiPrl. nicht lliii' als PinfarhP [ niPrsliilztmg-smollll'llle I'C1r cl<n kmnnll'lllll'll 1\ lanu gPrlachl. 1\itJwk ist SYnthetihr:
die Gegensiitze IYPrdrn i11 sPinPn 1\t~J.,!IYPI'kl'n bis zttill mgli~hpn Crade
<liisgl'l-!lichen. l:r i,;l zeilgtIniil:~. ilnltJJI 1'1' Bahnhol'sliirm und .\utohupen
aul' die Biilllll' hrin~t. aber nicht zPillerhafll'l d!'Jil .\lilie11. sondcm
offen fiir das typisrL sich 1\ iinrlenrll'. GPfiihl und \prsland. Sachlichkeil und Hon1antik. Bild. \\ orl und Ton sind in1 Pinlwitlichcn Gnmd
crt'aiH. mag auch ini!JH'r dLr :\ usglcieh nich L iiiJl'rall schon gPLmdell
sl'in .. \uch in drr Opi'r ist 1\ienek Traditions-Fortf'iihrer. 11a~ fiir den
... lonny" in seinen gei,;tigen Bczugnahml'n unliingsl sehr fein YOll
Hudoll' 'llajut in der Germanisch-Homanischen \lo11alsschrift \.Yl/I I
bis 1 :~ aufgezeigt wurde.
1\.

aber tritt die Form als Selbst verstiindlichkPit in den II illleignmcl; d-n
Stil wircl freier, leichter, tnzerischer und mdodiselwr. Fonnprobleme
.scheint. es nun ber.haupt nicht mehr zu geben; in weit gespanntem
Bogen schwingt. die 1\Ielodic. Der Stil wird kantabel, fast in altila!Jiil.ni,l'hcm Sinn. Eine folgerichtige Entwicklung, wie es schdint: d-enn
der Opernkomponist trgt in sich das Erleben der menschlichen Stimme,
dt'Jl l'rei strmenden Gesang. Man mag diesm1 Stil noch so leicht nennen:
wer wird leugnen wollen, da es auch zum \Vesen (ir.h sage nicht.
einmal a ll c in zum \Vescn) der l\Iusik gehrt, lciicht und schwebend
zu sein? So ist 1\i;enek in seinen lctzte;n \Vcrken ausgepriigter 1\lelodikcr; deshalb wird er der Opci' und dem Lied gerechter als rein
instrumentellen \Vcrken. Doch den inshume1ntalcn \Verkcn konmlt
eine andere Haupteigenschaft JUeneks zugute: sei'n harmonisches Empfinden. Kienek hal nie das Erleben dm H armonie zugunstcn einer
Linienzeichnung preisgegeben. In ihm 1'CJ1)[ noch die Schubertschc
Freuclc an der Harmonie, am Gegenspiel YOll Dur und Moll: er kn~m
noch grenzenlos beim sclichten Akkord rerweilc:n (z. B. im herrlichen Fis-dur-Klarierkonzert) nur! wie ein cistes \'Vumler einfachen
.\kkonl neben Akkord stl'llen. Moclulntion und Kaclenzhildtm" ist
hei ]\ 1-enek Yon frappierende1 Schnheit 1und Einfachheit de1? Gestall nng:. d ic Spaimtmg v~n .. N ebenakkonlen" und hinzngefiigten _'.;ebentnen, ehe \\ Hkunf! oslmaler Akkonheihen wi.rd fast schwelgerisch
a usgekoslet. rll der Phrast'n- und A hPnherschiPbuntr
D der '1\1 eloclie un(l
in der Dehnung uml Spannung der Harmonie: ist er unerschpflic.h.
Dabei marhl rr st!'l.s den Eindmck des Leichten, Ung-ewollten, Unkonst.rnicrlen. Die musikalischen Gesetze, scheinen ihm Selbstverstiindlich keilen. er erfindet :H usik nichrt anders als wie, der Brger seinem
Beruf und seiner !\'eigung mit gewohnter ScJhstr,erstndlichikcit, anc.h
ohne Scheu vor der Banalitiit des Alltags, nachgeht. Mag Strmvinsky,
mit dem er noch am ehesten zu vergleichen wre, monumentaler
denken, mag Hindemith bewegungsstrker sein, mag Schnb-erg formal logischer schwcihen. Kl-enck hat seinc:n melodisch-harmonischen
Stil gefumlen: er hat mit der Leichtigkeit seiner Musik der Neuen
~lusik alle Schwere. rlie jhir anhaftete, genommen.
u

l>it Illll,;ikali:<che Enlllicklung,.;linit' 1\il'IIL'b ll<Jchzuzl'idmtII. isti


nicht so leicht \Yie die lkriihrungspu11kte im Stofflichen sein'l'l' OpP.m
au fzndccken. Innucrhin siPht der Betrachter 111 ii g I ich c Linien. diP
die musikali,;ehP Ent"icklting 1\lrmks bestinunt' habl'n nigen: Zu
Beginn herrscht rlas BPmiilwu YOr. die bei rlen kompouirnmcl!'n Zeilgenoss.en gehriiuchlichen Stilmitlei sich Z\1 ('igen Zll machl'n. Ostinatcr
hh~llunns': FrPiheil drr Linienkomponi!'nu~g. tonalt lliiuftmg 1111rl
l;mcleutung nehmen Pinl'n g-rof~,pn Haum in den :\nfang~w,el'l;en ein.
Doch bricht hier bereits ~IIPmal die \atnr KienPks durrl1. !\'ichl Zufall scheint es lllir. rlal:, rlPr slrl'n~rn Tocc~ta IIIH.l Chaconne jene
leichtm1 Yariationl'n iihPr den Choral mit dtm Foxtrol und \Yalzcr
folgten. lcnck hat sich nie musiktechnisch dmch ein Konsll'llklionsschema einengen Jassen. Ein formrrncucrer in der So.natc oder de.r
Symphonie ist er nicht. will CS: sicher auch gar nicht sein. Ebcnsowcnig mht er sich damit ab, das angcb.lich .. Yerbrauchtc" '.Fonmaterial
durch eine neue Tonordnung aufzufriscJJeJJ. Das Material bleibt fiir
ihn das alle. es \Yinl nur l'at:Jicrl.
\Ycrm wir bei Slr:minsln eim' EnliYickJnngslinil' \Oll der rhythmischen Beschwingtheil zur .\IonunH~nla.liliil. d~~r Form prkeimen: so
Hii?JL sich bei Klenck ungefiihr der PJJ!gegengeselzte \Ycp: n~l'folgen.
Zunchst drngt sich tlas formale Element ror, drr Stil ist streng.,
herb, ja pathetisch und deklamatorisch: es ist fast so, als ob ihm die
Form (in der Oper auch das \Yort) noch zu schaffen machte. Bald

:\Jclwfach ist Ernst Ienek .. entdeckt" worden. zueJst von den Teilnehmcm eines internen Musikf~:stes, arunn von ci~zelne.n Kritikem und
Hrern, zuletzt von einem breitesten Opernpublikum. Da 1Ueneks ~Jusik
s~ch nicht an ein wiederkehrendes Mitte.lalter, noch an ein Ideal giinzhch neu gewandelter Musik wendet, so d.rftc die jngste und letzt1e
Entdeckung Kreneks durch das breite Publikum, das in sich. die. Tradition klassisch-romantisdJu Musik und die Empfnglichkeit fr rein
menschliches Spiel (sei es mrchenhaft, natura'listisch, parodistis.ch
~der metaphysisch!) auf der Zeitbhne trgt, vermutlich die glckhchstc von allen Entdeckungen sein. Denn nochl immer nicht ist der
letzte romantisc,he Akkord trotz Tristan und Pfitzner verklungen, und
niemand springt ber seinen eigenen Schatten.

158

159

DIE SONATE ALS FORMPROBLEM DER


MODERNEN MUSIK
Kurt Westphal

Hufiger wieder in jngster Zeit begegn.et uns die Sonale. Vo!1


neuem bemhen sich moderne :Musik-r um eine Form, zu deren geJ-:
sti<Tem
'Vesen die Moderne in geradezu kontradiktorischem Gegensatz
0
zu stehen schien; denn die Sonate war die Form gew.esen, in der de.r
klassisch-romantisc,he Geist des ausgehenden I 8. und des g.esamten
19. Jahr,hunderts sich zu grter Leistungsfhigkeit geste.igert hatte -:
jener Geist, den das 20 . .Tahr.hundert zu bm'winden trachtete. l\~1t
erstarkten Mitteln tritt jetzt die :Moderne. an die Sonate heran, um. em
Formprinzip fiir sich nutzbar zu machen, dessen Gre und archite~
tonischc Tragf.higkeit sre weder leugnen_ noch ent?el;ren kann. Sw
lst damit einen Problemkomplex aus, w1e er schwJCnger kaum gedacht werden kann; denn das dynamische Entwicklungsprinzip der
Sonate steht einem S t i I wille n gegenber, der einstmals alles psychologisierende, alles reflektierende ausschalten wollte.
.
Schnberg hat in seinem vicrstzigen Blserquinrett (das ja auch a!s
Sonate fr Violine bezw. Klarinette und Klavier erschi.enen ist) die
Sonatenform wieder aufgenommen. ~fit dem Rondo und dem Scherzo
dieses 'Verkes hat er Satztypen von grter Prgnanz geschaffen. Der
erste Satz aber, in seiner Struktur unantastbar wie die zwei &whntelll,
zeigt die immense Schwierigkeit, den diaJ.ektllissJlen Aufbau des eigentlichen Sonatensatzes mit den neuen Klangmitteln darzustelloo. Wohl
.wird die neue Aufstellung des Sonatenproblems die Beziehung der Form
zu dem Inhalt, den i,hr das 19. Jahrhundert gab, klren mssen.
Wohl wird sie - wenn die Sonate fr rue moderne Musik Bedeutung .
aewinn.en soll - versuchen mssen, die Form von d i ese m Inhalt
~bzulsen, auf da wir sehen, "wie die reine Form unterhalb alles
subjektiv Vermeinten in ihr sic,h drustellt". (Th. W.i~sengrund.-Ador:no.)
Damit sind wir aber auch. bereits zum Kernpunkt emes Pr()hlems v~
aestoen das. theovetisch unlsbar scheint. Eine Flle von Fr31gen WITbeln' auf: Lt sich die Sonatenform rein als Sehern:;~. darsteHen; lt
sich dieses Formschema von jenem psychologischen Entwicklungsvorgang, dem es seit Beethoven als. knstlerisGhe Einf~ung ~t~, .a~
strahieren und hat es unabh_ngig und auerhalb JOOer su!bJektivistiJschen l\Iusik knstlerisQhe Kraft und geistige Berechtigung? Mit and~ren
Worten: Ist die Sonate als reine Formidee fabar, so, da wir die
klassisch-romantische Sonate nur als eine der mglichen subjektiven Interpretationen dieser Formidee ansehen knnen?- Untersuchen wir genaue;Das Wesen des Sonatensatws (nur von diesem sei zunchst die
Rede, nicht von der Gesamtform mit ihrer zyklischen Bindung VOO
"-ier Stzen) liegt in sein~m dialektischen. Aufbau, liegt m der .P~la
ritt seiner beiden thematischen Hauptpartien. Im S.onatensatz, Wie ihn
BeethoHn seelisch beinhaltete, offen.bart sich der Mensoh, der von
sich bekannte, da, ach, zwei Seelen in seiner Brust wohnen. Die
Tragik der inneren Polaritt, an der das Leben zerbrach, sollte die

160

Musik lsen; das seelisch Unve.rllhnliche sollte im musikal!iSchen Kunstwerk vershnt werden~ Kns-tlerische Gestaltung tritt .oerg1inzmd llild
erhhend zum Leben. bersreigerle sie emexscits die seelische Dnal!V~t, ~ieb sie ~e Geg~nstz,e sow~it wie mglich auselinandei> so zog
Sie s1e anderseits - m deT RepriSe des Souatemsatzes ..,-- w.iJedoeT. zusammen. Ein seelischer Konflikt wird in die Musik projiziert; eine seelische
Grundspannung durch die Sonate zum knstlerischen Prinzip erhoben ..
Wollte die :Musik fhig werden, inneres Kmpfen im Klang zu
spiegeln, so galt es, ati,ch i h. r Material mit Konfliktstoff zu infimeren;.
Das gelang in der Harmonik. Eine Klangwelt wu,rde geschaffeu; .sO.
prall von dynamischer Au,sdruckskraft, .so bebend von Spannringj so .
vielseitig 11nd .f.einhrig, da aie jeden sedischen Yorgang kJ.ano-J.i;ch
nachzeichnen konnte. Dissonanz u.nd Kons~Jna:nz, MOdulatiJoo und K;denz
treten innerhalb dar Harmonik als I>ole gegenber, die zwischen sich.
eine Spannung. erzeugen, D.er Schwerpu!llkt rckt so aus.schl1elic.h in
d!e Ausgestaltung. und _Yer'feinerm::g der _harm.onisch~n Spa!li.ruungshe~
.Ziehungen, da man kerne wesentliche 8e;~..te der Mu-sik des 1 g. Jah:nhunderts 'auer acht. lt, wenn man sie unter dem Gesichts:wink.el
der Geschichte dex H;u-monik si.eht. Erst die Sonate ford.eil'te solche
Harmonik, erst mit der Sonate exhalten Tonika u.nd Domnante die
v?rher ledi~lich _formeJ!es. Hilfsmittel, harmonisches Gliederungs~tteili
smd, den. Smn emer gmsti,gen. Elernentarspannu~g; erst im Scmatensa.tz
werden d1e Tonarten der Tomka und. der Dommante zu Vellktpe:re!Fn
unberbrckbar geschiedener Ausdruckssphre.n.
: . "'
Solange es dem Menschen .edrfnis war, sein inneres :t!i:F:tet~
Gegenstand musikalischen Schaffens
stand mit ihr der funktionaliJsierte
Harmonik zerstrt, so waren der
gen. entzogen ; . denn die
.
spannt und aus sich hervortreibt.
war ein automatisches ZllSIILillJneJ!lSc:l;irltlllll'f;lf,~:;
teilform die unausl:}leibllche Fo.lgfl.
.nu.r solange. Sinn als die Musik
strahlende Kunst war. Sie

Debu.ssy ihr den .

vernderte die
Leib wurde - hildli<ih g"e.<>!IJI:l:,.cb~en;
kunstvoller, allmhlich . aJ'Qt!\itrt.,..
Ein ,paar kleine. V.eratnderu
rat htten gengt1 um
Reste blieben eine ' kleinie ""-'-''"cuu
g~istigim Beziehung 2a1:e.iit. an.:J.er 11vunuo;:ou,
:e~nes ehemal~ groz'gigen Klall:gS)Y~t(~tnis:'
die S~Jnate 'n1 eh t auf1ihren;
di<del~ti!~chJe, .._.,v.ttu.,u~:~~'
satzes setzt ein Khl:ngin:aterial
Die moderne Musik k'on n
weil. klanglidie Analyse
ch:e:rf'lVi6rkallJ\fe :l:iiii:ns'i~.':l:t~i:cllilt>:
-der Musik war. Sie nrute::si'!.:sogil!Jbl:ven;icJhte.n,;c'

DIE SONATE ALS. FORMPROBLEM DER


MODERNEN MUSIK
Kurt Westphal

Hufiger wieder in jngster Zeit begegn.et uns di~ Sonate.


.
. neuem bemhen sich moderne ~'lusik.r um cine F-mm, zu deren ger.
sti<>em
\Vesen die i\Jodcrne in geradezu kontradiktorischem Gegensatz
0
zu stehen schien; denn die Sonate war d i c Form g.ew.esen, in deT der
klassisch-romantisc,hc Geist des ausgehenden I 8. und des g.esamten
I g. Jahr,hundcrts sich zu grter Lcistungsfhigk~t geste"igert hatte -;jener Geist, den das 20. Jahr.hundert zu berwmden trachtete. l\~1t
erstarkten i\'litteln tritt jetzt die i\Ioderne. an die Sonate heran, un~ em
Formprinzip fr sich nutzbar zu machen, dessen Gre und arche~
tonische Tragf.higkcit si:c weder leugnen. noch ent?el:ren kann. S1e
lst damit einen Problemkomplex aus, Wie er sch"'lenger kaum gedacht werden kann; denn das dynamische Entwicklungsprinzip der
Sonate steht einem S t i I will c rt gegenber, der einstmals alles psy- .

chologisicrende, alles reflektierende ausschalten wollte.


Schnberg hat in seinem vierstzi.gen Blserquinte-tt (das ja ~uch a!s
Sonate fr Violine bezw. Klarinette und Klavier eTschi.enen ISt) die
Sonatenform wieder aufgenommen. ~Iit dem Rondo und dem Scherzo
dieses \Verkcs hat er Satztypen von grter Prgnanz geschaffen. Der
erste Satz aber, in seiner Struktur unantastbar wie die zwei CI'Whnten,
zeigt die ~mmense Schwierigkeit, den diaJ.ektisqhen Aufbau des eigentr
liehen Sonatensatzes. mit den neuen Klangmitteln darzustellen. Wohl
.wird die neue Aufstellung des Sonatenproblems di.e .eziehung der Form
zu dem Inhalt, den ~hr das I g. Jahrhundert gab, klren mssen.
\Vohl wird sie - wenn die Sonate fr die moderne Musik .edeutung .
aewinn.en soll - versuchen mssen, die Form von d iese m Inhalt
~bzulsen, auf da wir sehen, "wie die reine Form unterhaLb alles
subjektiv Vermeinten in ihr sic)1 darstellt". (Th. Wiesengrundr-Ador:no.)
Damit sind wir aber auch bereits zum Kernpunkt eines Problems v~
aestoen, das. theoretisch unlsbar scheint. Eine Flle von Fragen Wll'- .
beln' auf. Lt sich die Sonatenform rein als Schema darsteUn; lt
sich dieses Formschema von jenem psychologischen Entwicklungsvorgang, dem es seit Beethoven als. knstlerisc;he Einf~ung ~te_, -~
strahieren und hat es unabh.ngrg und auerhalb JOOer subJektiVIstllschen Musik knstlerisohe Kraft und geistige Berechtigung? Mit and'\)rell
worten: Ist die Sonate als reine Formidee fabar, so, da wir die
klassisch-romantische Sonate nur als eine der mglichen subjektiven Interpretationen dieser Formidee ansehen knnen?- Untersuchen wir genaue~Das Wesen des Sonatensatzes (nur von diesem sei zunchst die
Rede, nicht von der Gesamtform mit ihrer zyklischen Bindung voo
vier Stzen) liegt in seinem dialektischen Aufbau, liegt in der .P~la
ritt seiner beiden thematischen Hauptpartien. Im Sonatensatz, '-"l.e ihn
Beethmen seelisch beinha1tete, offenbart sich der Mensah, der von
sich bekannte, da, acb, zwei Seelen in seiner Brust wolmen. D~e
Tragik der inneren Polaritt, an der das Leben zerbrach, sollte dLe

160

Musik 'Is~n; das seelisch Unvershnliche sollte im mUJSikalwchen Kunstwerk vershnt werden. Kns-tlerische Gestaltung tritt .ergnzend Uild
erhhend zum Leben. b~rsooigmte sie eine:rseits dre. S100I:ische Dual!i;.. .
tt, trieb sie die GegenstZe soweit wie mglich auseinander, S.'}. zog
sie sie anderseits - in de:r Reprise des Sonatensatz.es - wiledeor. zusammen. Ein seelischer Konflikt wird in die Musik projiziert, eine seelische
Grundspannung durch die Sonate zum knstlerischen Prinzip erhoben ..
Wollte die .Musik fhig werden, inneres Kmpfen im Klang zu
spiegeln, 8o galt es, au,cll ihr Material mit Konfliktstoff zu. infimeren: . .
Das gelang in der Harmonik. Eine Klangwelt wu,rde _geschaffen, so.,
prall von dynamischer Au,sdruckskraft, .so bebend von Spannung, SIO
vielseitig und f.einhcig, da sllie jeden see1'ischen Vorgang kloo.gli;ch
nachzeichnen konnte. Dissonanz u.nd Konsonanz, Modulation und Kadenz
treten innerhalb der Harmonik als Pole gegenber, die zwischen sich
ei_ne Spannung. erzeugen. Der Schwerpunkt rckt so ausschlielich. in
die Ausgestaltung und Vedeinerung der harmonischen S.Ji!annturigsbe...
.ziehungen, da man keine wesentliche; Seite der Musik des 19. Jahn~
hunderts 'auer acht. l.t, wenn man sie unte;r dem Gesich:ts;winke1
der Geschichte der HlU'monik sieht. Erst di.e Sonate fordCil:te. s;i.>lche
Harmonik, erst mit der Sooate erhalten Tonika u:nd Domiinante, ~die
vorher lediglich formeJles Hllfsmi:ttel, harmonisches. Gllied&U.ngsmit~1
:sind, den. Sinn einer geistigen Elementarspannu;ng; erst irll'Sonatensatt
werden d1e. Tonarten der Tonika und. der Dmninante zu :Ve:rktpe:teirlll.
unberbrckbar geschiedener Ausdruckssph.ve.n.

Solange es dem Menschen Bedrfnis war, sein


Gegenstand musikalischen Schaffens
stand mit ihr der funktional:iJsierte
Harmonik zerstrt, 80 waren der.Si!.Jn:ati~P:J~idtff;l..
gen entZogen; . denn die Harmonik.
spannt und aus sich hervortreibt.
war ein automatisches us.-:unmEm~~J;tri~t~f~
teilform die unausl:}leibliche
nu.r s6lange Sinn als <lje .
strahlende Kunst war. Sie
Dehussy ihr den . eingeiluil:Jfe,Ji,t
vernderte die
Leib wurde - hildJi{jh uf;'orit)()~~en.'i'9:
ku,nstvoller, allmhlich ers.taik:h~t. ,~rl:!i!'~
Ein.paar kleine
rat .htten gengt, mn .".,......"' ..,,,
Reste blieben eine
geistigen .ut~. :uu:u~ l<U<:11LU<Lu'"""~
:eines ehemals
,ru~n:gs)'~lle:n
die Sonate ni c
satzes setzt ein KJ.anl~mateiri~i!' ~nli1ti<,st1~i;k:eill
Die
weil. klangliche Analy:S:El'S'eeliscih:CJ~{:,Yt~r~~~p~
Jer Musik war.

llnrmonik nichl nur cme lwslimmle Be,ycgung-6- und Bindung~l'orm


dt,; h:langlichen darsiclll. soiHil'rn wPil mit ihr auch Pin hcslinunkr
.\usdruck'gcsclzl isl --- ein :\ns<]rnck. der in alle.\\ erke l'indrii!gl. die
'ich <lPr llannonik hPdi<neiL .\l.il. cle.r 1-J:mnoni.k halle die .\lockrne
einen \\-er.t. yemichll'l.. der fr sie ~ein \Yerl m<''hr 11ar: llliL der
Sonate gah sie eine Fol'ln aul'. dc.rcn Geist nicht der ihrc1 war. :\ur
durch ein c n l!loderncn .\lusiker cl"lill. ihre EnhYiddung Pine Strigcnmg. durch Skrjahinc. F'i'rr ihn. der <1en Bereich des Secli.schcn nacl1
:dien Sril<n hi~ zu seinen (;renwn abschritt - fr ihn. <h~ssl'n inncJ"L'
\Y eH ZIYisch!'n Unran isn1 us und Ohnmach l. ;mischen 11 ystcric und
Dumpfheil lag. koi~Ile die dialektische. YOlll 1\onflikL lcbcn,dc SJnalc!Ill"omi Bedeutung behalltn. und Po i,;L kein Zul"aU. daf~, sein Lehenswerk
zehn 1\]a,icrsor~;llen ullll"af:,t. rlit zum Grgttn in der modernen .\Ju~ik
gehren. ]) e m Stilwillen aber, der zu formell klar umrissen.en, ps~
dlOlogisch unbclastcLL'Il Cehildtn sLI,cblc. bot sich dic Suitc mi\J
ihrer unchw:unischcn H.eillllno 1011 cinz'Cinen Sillzen als die ihm homogene Foni1 dar. Die Sni ll'. t;~Irlialekliseh und kon I'likLlos - dic Sni le,
die auch im I 7 .Jahrhundert keine Tonarll'.llSpnnlllmg kamt~c und im
Gegensalz zur spiil.rrcn Sonal'n alle Stcke in gleichcr Tonarll
nebcueinan<lers!Pllfe, konnte auch durch Pirt nichlfunkliondles h..langmalcrial dargcslelll werden. Bis jclzl halle sie und ihre Ahmten Pnrliln. Concel"lo grosso --der !lloderne ge.ngL Llie Sonate trifft man'
nur seilen in dem crste.n Viertel dieses .Jahrhunderts. Da, IYO si~ cl"srheinl, ist sie enlwccJier ekl<~kli.sclwr mt<l c1pigona.lrr !\atnr (wie hc1i
der Brahms- und H.eger-\achfolge) .odm ahcr Pin bloer, fr ein
grhcres drei- oder Yie.rsntzig1cS Jnstnunenlalwerk gewohnheilsmilig
l"est.gc1tallcncr ::\ame, dl:~r geistig gm1z anders geartete musikalische
Erei~rnissP flPckl (so lwi. Houegg:cr. Slrawinskv. Bal"lk usw.).
I
\\'enn die Sonate jelr,l. \Yic~1~r ~ufgcnonun:en wird, so scheinen die
Gegensiilr,c Yn Geist der Sonatc und Geist der Moderne nidll. gaa~rz
so unausslmlich \YLC YOr :w .Jahren, jedcnl"aJls dOTt nichl. wo dw
Musik in Ionale Bahnen zurckleiteL Dorf. jedoch, wo Lkr 1\.Iang a_us,
Bcucn geistigen r orausselzuns'cn heraus zusammengefgt wird, blci:bf,
das Problem bestehen. Zwar halle Schnberg der k.langlicheit Anarclllc,
die nach \ ernichlung der Junklionel.len Harmonik ei,ntrat, ein Ende
gemacht: sie halle bcwie"'en, da ein g.eselzloscs 1\Jangmatt;ri~l zu~
Formbildung unHihig ist. Indem Schnberg die Zwlftontechmk schu~,
lsto er das harmonische Problem im Sinne des neiH'll Geistes: die
KlangverbindUit!.!' wurde wieder unnmsclwnkt glligcn Grcset:r..en wlter"orr::n. olnw <Lr:, sie funktionalisiert wurde. In der ZwlfLonmusik,
tlie :dl~n Tiin,en gleiche Hrrechtigung :r.ucrkcnnl und jeden Akkord
rnglich rnachL ist sowohl <1ie Spannung ~-oll ))irssonan:r. _und Kon~omm:r..
erloschen als auch die durch das VcrhiilLms 10n Moduln llo11 und KudcuiZ
henoracrufene oT~Pe Spa11nung. denen Grad durch das .Ma der En1fcrnung yom Lgnalen Mitleipunkt bestimmt. ist; denn dile ZwlfLonlechnik kennt. keinen tonalen 13-czichungspunkt.
Mit dopp,elter Schwere c1;hcbt sich rtie eingangs gestellte Frage: \Vie.
soll die Dialektik des Sonatensatws erreicht werden, wenn innerhalb

162

c~.es h.lanslichcn jede Spannung bewul ausgseschallct wird? -

Vom
mir das Sonntenproblem fr die :\'iodc.n1e
mch 1: lsbar. wohl aber YOn der G e Sam t f o r m der Sonate als einer
zyk!ischen Gruppierung innerlich rcrbundener S'litze. Dc~ groe Untcnschred gegenber der Sui'tc nncl den 'ihr vcnYandtcn Formen spi;ingl
rl~mit ;~berr~tals heraus. Au~h f1ie Suite hal zykhsche Anlage; aber sil('
re1hl: d1e emzclnen Stze 1n unlwgnc1nzter Anzahl und iRJ. wahlloser,
durch kein psyahologisch es C rselz bestimmter Aufeinandc.rfolo-c. Nichts
ZIYingendl's ist in <1er getrofftmn :\non1nnng. In der Sonate aber sldJCn
die einzelnen Stzc im Verhltnis einer inner c n Erg n :r. u n g zueina~Idet. Bilden die Slze der Suite ci~ne gerade Linie, so sc1J!:~eeRI
sich die der Somdc zum. I\.rci.s.
Die Moderne da:rf nicht: aufhren, sid1 mit dem Problem dc~
Sona;lc zu beschftigen; sie mu wieder zu Fo.rmcn !.!lc1ano-en. die
selbst dann einen geistig geschlossenen Organismus da~tdlc~1, wenn
s~e a:us mehreren ,S@tzen gl'bild_et ~ind. Zwar jsl du Augenblick yon
emcm a,ndcrn, kcmeswegs nnwichtJgeln Problem erfHL: .. Gebranchsmus~k" .. hei,t: ~-a,s n~ue Sehl,n?worl. d~s al!c bcschliiftigt, .Gebrauc,JSfmusikISt das 111achsthcgende Zwl, das stdh ehe iuno-en Mu'S:ikcr o-esteckt
lmbcn. In soloher Sitnali'o,n ist es Yicllei.chl aul; da~an zu eru1 ne~n da
,~ir a 1.~ c h eine "\:fusik "hraud_hen", die als 8sthetische Eigenstndigkeit
(um Pillen "\usdruck des IJerdclbergl'r .\lusikwissenschaft.lers Heinrich
Bosseier zu bernehmen) drm Hrer gegcniibcrtrilt.
~~:malen s a I z her schein1

"Wozzeck" ln Oldenburg, 11. Akt, 1. Szene

163

REVUE DES MONATS


ALBAN BERGS WOZZECK IN OLDENBURG
Th. W. Werner
Ein realistisches Elendsstck aus der Sturm- und Drangzeit, Bchners "Wozzeck",
wird durch die Krfte einer hundert Jahre spter kommenden Musik auf die
Ebene des Metaphysischen gehoben. Es mag wenige Wortdramen geben, die das
zulassen; um so grer ist das Verdienst Alban Bergs, der diese Mglichkeiten. in
Bchners Dichtung erkannt hat. Berg hat den tnenden Raum gesehen, der s1ch
hinter diesen hastig hervorgestoenen Reden, hinter abgerissenen Szenen weitet; er
hat das einzige mgliche Verhltnis zum Dichter gefunden, in dem er dessen ~e!t
mit seinen Mitteln neu gestaltet. Scharf lst sich seine (und einiger anderer) Lm1e
von dem Kurse den das Gros der Jngeren einscillgt: Hohn, Ha, Ironie und
Klte sind die Grundfarben vori Bergs Wesen nicht; darum kann ihm, dem diese
Dinge als Nebenfarben zu Gebote stehen, die Durchwrmung, die Belebung, die
Neugeburt gelingen.
Da Berg als Musiker durch Schnbergs Schule gegangen ist, wird man seine
Entfernung von Wagner - er ist der Punkt, auf den wir schlielich alles zurckbeziehen mssen - ermessen knnen. So gro sie aber auch sein mag, es ist ein
vernehmbarer Unterton in Bergs sehr moderner Musik, der ihn mit der Vergangenheit verbindet, der Komponist hat das Vorurteil nicht, diesen Zusammenhang fr sich oder fr Schnberg zu leugnen. Worin er sich kundmacht? Vielleicht
in etwas Auermusikalischem: in dem herzlichen Anteil etwa, den der Musiker an
seinen Gestalten nimmt, in dem Tiefblick wohl, der das Leid der Kreatur verstehend erkennt, im Mitleid, in der Liebe.
i
Der Gegenstand freilich ist kleiner geworden Wozzeck gehrt nicht zu
den Gttern und Helden, ist ein armer Soldat -, aber davon. hngt weder die
Gre noch die Tiefe des Gefhls ab des Gefhls, mit dem der Komponist
den dumpfen Trieb eines unklaren, an den ihn b!'!drngenden Verhltnissen zerbrechenden Menschen heraushebt und mit deutendem Ernst vorstellt. Eine ungeHeure Vielfalt der eigenen Seele allein kann die Vielfalt der inneren Lichtstrme
gebren, in denen mit Wozzeck auch Marie, Andres, die Tanzbodenbesucher und
d,ie brigen Nebenfiguren stehen; sie allein kimn die unerhrte Vielfalt und die
unglaubliche Suggestionskraft der Musik fipden, die das grausame Geschehen zwar
nicht von der Erde .lst, aber doch fr den Einstrom berweltlicher Krfte
ffnet.

,,.
i
Die hohe ethische Bestimmtheit des Komponisten hat eine weitere Folge fr
seine Musik: sie bildet formen. Zwar ist der Ablauf auch der Wagnersehen Musik
n,ach bestimmtem und erkennbarem Mae geregelt; aber es sind .Vokalformen, die
hier entstehen: Bergs Formenschatz ist nicht vom Worte, er ist einzig vom Tone
IJ:estimmt. Es sind groenteils Formen des achtzehnten Jahrhunderts, die er anvl:.em:let; _Suiten,._f:'assacaglien, .. fugen, .Inventionen;. __ .den ._zweiten_AkLbildeL _eine
Symphonie von fnf Stzen. Auch dies Verfahren - .. es hat befremdet - dient
der Erhebung der Vorgnge in das Allgemeine, der Uberwindung des Realismus,
oder vielmehr seiner Verklrung durch den transzendentalen Schimmer eines
irrealen Vorganges. Denn die musikbestimmten Formen sind nicht in der Welt der
Wirklichkeit.
Es hngt mit unseren verderbten Hrgewohnheiten zusammen, da wir sie
nicht in der Strke und Klarheit vernehmen, die zur Erkenntnis der tiefsten kom-

164
......
'

positorischen Absicht notwendig wren. Doch wird eine Zeit, die uns solche
Werke oder auch nur eine verbreiterte Bekanntschaft mit diesem einen bringen
wird, von selbst einen wohltuenden Einflu auf die Fhigkeit zum Formhren haben.
Wenn wir die Stellung der Bergsehen Oper in der Musikentwicklung der
letzten Jahrzehnte richtig sehen, so erffnet sich ein wohltuender Anblick. Die mit
dem Impressionismus heraufgekommenen Krfte der Verneinung beginnen vor der
Selbstbesinnung auf den der Kunst nun einmal eigentmlichen synthetischen
Charakter zu weichen. Damit erlischt das Gehssige, das Gewhnliche; das Leben
des Knstlers bekommt einen .ber das Austeilen von Ohrfeigen an den Brger
hinausreichenden Sinn. Der Wozzeckstoff konnte sehr wohl und in aufreizendster
Art in das Politische gewendet werden ; da Berg das Menschliche allein und
damit das Positive zur Darstellung whlte, bezeugt ein reines und ehrliches Verhalten zur Kunst, die ja immer Ausdruck erhhten Menschentums bleiben wird.
Unter den Modernen vertritt auch Wellesz diese Ansicht; wir freuen uns, in Berg
einen ihm. im brigen ungleichen Bundesgenossen zu sehen. Es liegt nun an uns,
durch Hren klug zu werden, dazu bedarf es einer durch Mitarbeit zu erringenden Gewhnung an den neuen und in gar mancher Beziehung neuartigen Stil.
Was zur Klrung dieser wichtigen Verhltnisse von seiten des Kapellmeisters
geschehen konnte, das vollbrachte der Leiter der oldenburgischen Auffhrung.
J?hannes Schler hat di~ Auffhrung mit leidens~haftlicher Liebe und mit peinlicher Sorgfalt vorbereitet; er hat aber auch 1m entscheidenden Augenblick
Fhrung und Freiheit so zu teilen gewut, da ein beraus gnstiger, ja, rund
ausgezeichneter Gesamteindruck zustande kam. Auf sehr betrchtlicher Hhe fand
man das auf das Auerste beanspruchte Orchester. In der Arbeit mit den
Sngern fand er einen starken Helfer in seinem Intendanten Hellmuth Goetze. Die
schauspielerische Gruppenleistung war in ebenso feiner Art durchdacht, wie das
Einzelspiel, das oft strkste Wirkung zeitigte. So war die mimische Anlage
Durchfhrung der Titelrolle durch Josef Lex des Beifalls durchaus wert, den sie
erhielt. Die Bhnenbilder von Ernst Rufer, obwohl in Einzelheiten zu bertriebenem
Ausdruck neigend, geben erhebliche Stimmungswerte zum Ganzen!
Alles in allem: ein Ereignis auch fr den abgebrhten Kritiker, der,
bereichert und beglckt durch ein wrdig gebotenes edles Werk, gern noch einmal acht Stunden Ho.-Klasse auf sich nehmen wrde, um es wieder zu erleben.

"WDzzeok" ln Oldenburg, 11. Akt, 4. Szene

165

FRANKFURT AM MAIN
Kolisch-Quarlell
schluB machte Bergs Lyrische Suite
Zuersl Sc h ;, n b Pr g s op. :lO.
Yon deren erschllernder Sclliinill'il
ilitT zu re!h'n kaum eigens mehr
voll l'iller GPIY<Jlt. <liP <lrn lliircr11
dtn.\ltm Vl'rsclllu~c Yolkmls l'rhellle
nol\YL'rHiig sein sol!tr. Die lnlcepreln tion dcs 1\ o I i s c h -Qua rMu,ik. in der dit ~lacht dl's blullJwt !~ t t !' s lolwn \1':-JrP BPil'idigung.
lrlichtJl :'llusiziPr<'HS nitht dwa. wie
Kritik stl'ts nor:h meint !Jlhanpttn
zu sollt!J. ausriel. s.ondl'rn in al!ti
,\1 :1 h I c r .\. ti: 111 p h o n i e
eigcm11 Stiirkl' YOJJ dtJ gri'lfkrcn.
spnnwndtn .\lachl dts Be\\ut-Jn einrm sf>inct Son.derkonwrtc
Sl'ins in Bl'sitz gt'll!l!llllll'll uml gcmil dem Prankl"urll'r Symphoniel"al~l ,,unll -- dil' hlol' Existe-nz
onhcstcr l"h1te Hcrm::mn Sc lJ c rdil'scs \YtTkts sullil' g1nge11. nm
c h c n das .\dn,gio der naehgelasallts Cendt YO!ll illseligeHdcn :'llusenrn X. SymplwniP \'Oll lilahier
sikallfentum. YOlll Zurck zu den
aus.gczcichnrt auf. Es l'llt nil'hl
nalurnlen QuellPli dl'r :'llusik. \'i'l"schwer, rlas Fra_gmcnlarische des
sluinmcn zu mache11. Ob das Stl'l'
\V erkes zu Pr kennen: nichl sowohl
heule \'ernommcn wird olil'l' 11 ich l.
in der Form. die ,i">llig flurchgcist ,-llig gleiehgiillig:
cs kann
hilclcl isl: auch nichl so. als ob
w:uten, wie nur die siikulmrJl (icParlien fhkhlig hchandell, sldzzenhildc. Dann das ncnc Quarteil Yon
haJl wiirrn: sondern so. da i'I!JCr
Bar l6 k. zwar nieh l in jener \\'eile Sirecken mu Haupl- und
o IH'I'S ten
\Ya lnlwilsrcgion lwhei].Jrinzipielle :\'cilenslimnwn notiert
malet. nber doeh ein rrusgczeichsind, ohnr scholl yl)l!ig ins figunctes Slck. clolmmenlarisch auch
rale Gewebe eingebcllcl zu stin:
seinvm Erl;.euntnisstand nacl1: t!Pnn
so da an H.eichlum der Salz hinB:ntf>k. cler eini.gf~ ZriL <lrr lcll'JIlci cler ~eunten etwas zurcksteht.
Iogic des ~eol;lassizismus tTiegtn
Allein das Yennag die Tiefenwirschien. ilal solche Jclrolouie dtJrchkung des Stckrs nichl zu mindern.
schaul und kehrt. htn~htrl Ul\1
Kaum je isl l\rahlers Ton reiner.
die wichtige ll'chnischP Erl'ahl'llll"'
kaum .ie hal der sehmerzliche
der Zwiscircn\\-erl;e, zu sich s!'lbe~
bersch\\'ang seiner Stimmen yo[zurck. Die Fo1midee isl ncn nnd
lere Resonanz im dichten Bau des
hiie hsl prnzrs:
Znsammcnl'tssnng
Werkes; kaum je auch sind die
des blichen I'Lerstzigen Schemas
Themen gesammeller, isl das Gein einen Salz; ersl ein ausgesponfge lransparenler, die motivische
nenes "\ndanle, elwa YOill Typ des
Arbcil gclslcr als hier. Auch wer
~~rslcn Salzes de1 Zln'iten Yiolinwidcrstrebl. in Kunst Abschied zu
sonatc. lllll' Jiorlschrci'lcndeJ. minfinden, wird von der menschlichen
der slalisch; dann ein Allegro ber
Gcwall de.s Salzes in eine Sphiire
:t-Wl'i knnppc, iiucrsl plastische
des ~Iusikfhlens genrfen, in der zu
Tlll'men. dann stark verkrzte und
rrclen wohl uns nicht mehr erlaubl
Yariicr[(_: Hcpris-c
des Andante.
isl, in der wir aber vernehmen
schlielich, auf den zweiten Teil
mssen, was bleibt, indem es ber
bezugnchmend. rasche Koda. Die
alle lVIalcrialbegrenzung hinweg aufTlwmcn sincl allesam l u ngcmein
rul'l. In der gebrdelosen Aussage
scltarr gcsclmillen. die Harmo-n,ik
Sllleber anfrul"ender Intention mag
sieher 'ausgchrt, . die Setz- und
bald genug der spte Mahlcr eine
Instnnncntationsteehnik auf ganz
zweile Aktualitt gewinnen, die zur
aulkronlcntlieher Hhe. Fraglos bcmodischen Sachlichl;eil so korrekdeulel das Werk fr arlk Pin
tiv steht wie zuyor zur Homanlik,
gnnz neu es Formnhea u. Den I3eder er entwiiehsL

166

.lan{tcck, Sache Makropulos


Einzige Tal der Opel' i:n der
Saison: die deutsche Urauffiihnmg
von .T an c e k Si ,,Sache M.akropu1-os". Aber wirklich eine TaL Dies
Allerswerk, das technisch mit deii
Trmmern eines f.olkloristisch aufgels len
Imprcssionism ns
auskommt, zugleich aber yom Foll;tori~m us sich dcfini th sch iccl dies Werk ist lrotz der gerniiiglcn
Elemente re1olu lioniir in der Arl
ihrer Konfiguration. Denn die impressionistischen Teilchen, die einmal fluktuierend das Ganze bilden
s-ollten, sie werden hier zu Mitteln einer Formgebung, deren Gewall in der ldcinstcn. unwandelb:uen Partikel ruht: es' isl eine aus
Fragmenten gefgte Openlf:orm, wie
sie nur Aller zcil.i-gen kann, dem
die Vordergrnde
gesclosse.ncr
Form grndlieh gleichgltig wurden. ;\lnn weilt wie der alte Goclhe
die \\'anderjahrc aus :\'oye!len.
Pragmcn lcn,
I-lamllungsp:ntikeln
zusammenfgte. schliclich n"Jch
Aphorismen dazu gab, die das im)JrO\isierle Dnch der Form aufnehmen solllc. Es isl kein Vergleich gcplanl - aber etwas von
jener
groartigen \Vahllosi.gkeit,
jenPr mmwdcn_gleichen Kraft. die
jedes Bruchstcl; so crl'llt. da
es das Ganze bedeulet und des G:l!lzen kaum erst mehl' bedarf. elwas
von solcher durchfurchleii.
lwdculcndcn Altcrsphysiogll!omie hat
das Werk. Der TDd selber gl'cin
i:n die Form und lt darin~ das
ei-nzelne sich unverbunden rrcrrencinandcr absetzen
unverb1~nden
wie zuweilen die Sillze eines alle!~
Mannes sind, der schweigt, weil die
Flle der Existenz dazwischen die
Form der Rede ihm zerschlii "L Es
versteht sich so auch die "'stoffwahL Mag immer das Buch z11
guter Letzt skh so benehmen. als
sei der Tod ein Segen und Leben
ein Fluch; mag es d~e Gestalt der
Siingerin, die nicht sterben kann,
in metaphorischer Symbolik ver-

l'lachcn, mil schlechter Mvslik umdu'nsleii: in Wahrheit isl l1ici stofflieh die absmde und ungeheure
Frage nach der Abschaffung des
Todes getan, wie sie dem allen
:\[ann pltzlich mil de1 Gewall des
sprengenden vVunsches erschienen
sein wird. Zwar der Segen slellt
sieh als Ft uch nur dar:~ aber :>o
spiegell sich. was in \Vahrheit und
zentral gemeinl sein kann, hier nur
Ycrwon-en und unkenntlich - unkennllidt hrigens auch durch das
Buch, das mn Ende die N mordnung wieder lwrslellen mchlc.
gegen die seine eigene Inlentim;
und die l\Insi-k insgesaunt so hel'tig
aufbege.hrL Diese i\Iusik isl ein
unlesbares System \'Oll Kanlen. die
die Oberfliiehe des Texles durehziehen; unlesbar zwnr. abe1 doch
zu solcher Figur gcs~mmelt. da
am Sinn Zweil"cl niehl bleibt. Vor
allem der zweite Akt. hinter der
Szene
des Theaters
mlt dem b"rau.
.
'
srg norma Jen Opcret tcncnlrcc des
enlt.auherlen
Buffos Hauck ist
~vuemrdenllich von einer ganz
ncucn, allliiglichen Dmonie, die
nich ls :\pa.rles, aber die Schauer
del' rc.alen Existenz hat. Xnr de1
Schlnt;akt biegt, dem Texl zuliebe
und seinem Dik taJ f-olgend,
ins
Opernschema ein, bringt eine Verkliinmg zustande, die dem Gehalte
nach weil weniger klar isl als alle
\Virrnis zu,or.
Aber auch der
Schlu yennag das unscheinbare
ll'nd fremde Gesicht der Pad'titm
nicht ernsllich ins Gewohnte zu
:t-iehen. Es bleibl \'Oll dieser Oper
etwas, was sich seht seilen u:nd
gerade \'On Bhnenmusik sehr selten behaupten lt: ein Cl!ok.
Das Hisilw dei Auffhnmo mte
immer wieder untcrn-omm~n "erden. Die Frankl'urler Auffhrunrr
sehr achtbar. musikalisch unte~
Kr i p s, szenisch unter M u t z e nb e c h e r. Die l\brty sang l.U'er-ordentlich gut Frau Gent n erFiseher, Herr Yelra als Gregor isl hervorzuheben.
W!Jicl.

167

!
!'

Ii

RAVEL IN WIEN
Der Erscheinung Ravels fehlt
sten Nuancen und der sparsamsten
jener Tropfen banausischen 01s,
Linien nicht mehr den Sinn. Reohne den es hlerzulande keine
spekt ist noch '- zurckgeblieben.
Wirkung gibt. Er aber ist e.in AntiDie Auffhrung unter Heger
metaphysiker von Rasse, Anti- war, Yon Wallerstein und Eugen
romantiker sozusagen von Geburt
Steinhof szenisch gestallet, so . gn:t
an. In der sdlichen Heiligkeit seisie heute irgend sein konnte. Man
nes Pyrenenlandes gibt es keine
hatte zwei Schlerinnen der MusikSchalten und die Pariser Luft hat
akademie, die Damen Widl und
ihm jene gallische Klarheit gegeben,
Fuchs, entdeckt, die abwechselnd
die clarte, in der kein Zweifel ge- das Kind mit berraschendem Gedeiht.
lingen sangen und spielten. Im ganSeine Oper "D a s Z a u b erzen htte sich vielleicht manches
w o r t" (L'enfant et !es sortileges),
noch leichter, traumhafter denken
in Wien aufgefhrt, riihrt an sollassen: glissez mortels, n'appuyezi
che Grenzen. denen schon die Hefe
pas!
Weiblichkeit. der Dichterirr Colette
Im Konzertsaal, tags .darauf,
nahekommt Eine Musik erklingt,
1\lauricc Ravel einen Abend lang
die sich. hinter allen Schein ver- am Klavier, bald allein, seine Sonakriecht, aber alle Mtzchen romantine spielend, bald als Partner Hotischer Epigonen weit von sich
ses bei der Violinsonate, bald mit
weist. Eine i\Ieisterschaft der SubFriedrich Whre:r vereint zu der
tilitt wird erre:icht, die es bis auf vierhndigen Suite ":Ma mere l'Oye".
diesen Meister (und selbst bei ihm
Dann wieder begleitete er Lieder.
bisher) nicht gab, Geheimni:svollstes Ruzena Herlinger sang die "Schelst sich in eine Klangprzi,sion, die
herazade", JeUa Brauu-Fernwald die
zu beschwren man auch wider
besonders schwierigen "ChGnsons
Willen Magi'CJ.' sein mu. Aber wir
Madecasses".
haben fr diese Kunst der reichPaul Stefan.
OPERA BUFFA IN HANNOVER

Wir entnehmen der Vossischen


tesker Komik. Zumal im zweiten
Zeitung: Im Theaterleben Hannovers Stck, in dem der Einfall durchereignete sich folgendes : Die katho~ gefhrt ist, den aUen Opernlischen wie. evangelischen Frauenchor im Gesells,chaftsanzug unters
bnde der Stadt richteten. an die
Publikum zli setzen 'll!nd vom ZuVer"~altung der Theater das Erschauerraum aus c!Le Vorgnge glossuchen: . Es mchten die beiden
ste.ren zu lassen. Als zweiter Chor
Opern: von Kurt W e i 11, "Der Pl'IOtsa nun um diese.n die HannoYeragonist" und "Der Zar lt skh
sche Sta.dtpromine.nz und erteilte
photographieren" vom Spielplan
ihre Zensuren, gemahnend an den
als d :i e g u te Si tt e g e f h r - Schlu des Protagonisten: Man
den d entfernt werden. Das Theawei nicht recht, wo der wirkliche
ter leistete dem Ersuchen vorlufig
und wo der gespielte Wahnsinn beFolge. Daraufhin veranstaltete die
ghmt. Die Ansichten der IntelliFreie Volksbhne am 26. Februar
genzen unserer Stadt erwiesen sich
eine geschJ,ossene V>Orstellung, zu
als mehrdeutig, doch drfte die Ander de.r Kunstausschu, die Behrsicht ber die Intelligenz dieser lnden, der Ma.gistrat, Lehrerschaft . tell:igenzen auerhalb Hannovers
und GC'i.stJi.chkeit erschienen, uni di,e
nur eindeutig sein.
Moralitt der. Stcke zu begutachten. Die Situation war von gruTheodor L e s s i n g.

168

BERLIN

langausgehaltenem d emporziehen~
au:f dem die bis dahin stetig gesteigerte Sprunnung vor AUJsdruckS"geladenheit .frmlich zu bersten
Das Interesse der Musiker (leischeint. Seit dem dritten CrurdH!ac-
der durchaus nicht auch das des
Akt habe ich solche Linienfhrung
starrkpfigen
Abonnementspublinicht erlebt: Der dritte Satz, ankums) konzentrierte sich in diesem
fnglich von etwas schwankenderKonzert auf die Erstauffhrung von
und durchbrocheuer Diktion, sam~fax B u t t in g s S y m p h n i e,
melt seine Krfte erst aJlmhlioch,
op. 34, die ~u1' zwe:i: mit Elan muum sie dann in .einem Fugato von
sizierte Stcke aus Albeniz "Iberiagrter Zielskherheit und fortSuite" folgte. Damit hat Kleiber
reiendem Schwung zu entfalten.
nach lngerer Zeit wieder ein Werk
Na,ch diesem Fugato, dias schon
eines Lebenden herau:sgeb<racht. Mit
starken Finalcharakter birgt, frchseinCJ. Wahl bewies er aufs ber~
tete ich, da es Butting nicht gezeugendste seinen ldinstlerischen
lingen werde, eine noch strkere
Instinkt. Um es daher glerch klar
Steigerung im letzten Satz zu erund unumwunden herauszusagen:
zielen. Da es ihm dennoch geDiese Symphonie ist nicht nur das
lang, k~mn nicht genug bewundert
berlegenste unter allen mir bewe~xlen. Mit starken Blserakkorkannten Buttingschen Werken den nimmt
am Anfang des viersie gehrt auch zum gehaltvollsten
ten die Kraft des dritten Satzes.
und gekonntesten, wa:s wir in letzinnerlich wie uerlich auf, um
ter Zeit an modernen Werken kenaus 'dem einleitenden Largo, in
nengelernt haben. J eder Satz klar
dem man srch abermals der empproportioniert, keiner - und das
flindungsre:chen Schnheit einer ei~
will viel heien - der auch nur
stimmigen Geigenlinie erfreute, m
einen Takt iu viel oder zu wenig
unaufhaltsamem Zuge ein Allegro
zu haben sch.eint, jeder aufs
v'on grter rhythmischer Verve zu
schrfste profiliert und doch alle
entwickeln ..
vier in .eine :iimere Kontinuitt ge"
Kleiber brachte mit der Staatsbunden deren Vorhandensein ja
kapelle sowohl die polyphone Fakerst d.en Namen "Symphonie"
tur als auch die lebendige Rhythrechtfertigt. Wie lange ist es her,
mik des Werkes zu eindringlicher
seit wir einen Ia;ngsamen Satz von
so uninittelba.r ergreifendem A ll'S- Wirkung, wenngleich die Bl~ser. di:e
Synkopen im letzten Satz VI:elle1cht
druck gehrt haben, wie das Largo
in dieser Symphonie. Herrlich wie ff noch schrfer, ruoeh zackiger htten
herausbringen
knnen.
Butting
hier die Geigen ihre ausdrucksv,olle,
aher wnsche :i:ch von Herzen, da.
schn geschwungene Linie beseine Symphonie in Genf ei:n verschreiben, wie sie sie . u:nerbittlich
stndni'svolleres Publikum finden
bis zu Jenem kurz vor Schlu des
mge.
Kurt Westphal.
Satzes eneichten Hhepunkt all!f

7 Si nfo n i e-Konz e.rt der


Staatskapelle unter Kleiber

.er

Kodly und Janacek


Der C h o r d er S t a a ti ich e n H o c h s c h u I e fiir Musik,
der riach dem Abgang von SiegIried Ochs neu OI"ganisiert wvrden
ist, wird jetzt von Alexander yon

e m li n s k y und Bruno K it t e t
geleitet.
Das erste Konzert des ChoreS.
wurde von Z e m I in s k y dirigiert,
und brachte zwei fr Berlin neue
Werke, nmlich. den "Psalmus. hun-

169

g~ricus".

op. J:L von Zoll:111 1\.oditly und die . .Frslliche ~!esse' WJll
Leos .Tan:icck. Kod:iln; Psalm hat
den Xamcn SPines Schpfcrs der
\V eil !Je kann! gcm:wh I: seit sei nlr
CrauJTiihrung -~ 1D2:l - gill er als
eine dPr sliirkslen l.cislu;Jg.en zcitEin
,geniissischrn Chorsehal'fct~s.
Sick echlrr. lclwndigcr .\[usik vollet Plaslik und 1\raJ'I. ungemein
su,qgcstiv im \\\chscl leidenschaftlich aul'walltrHhn und ruhig crgebenen .\usdruckcs. Die Melodik.
<>ffcnbar heeinl'luf?>l vom ungarischen VolksliC>rl. hal dennoch jcnp
Allgemeingltigkeil dtr ll:rllun.g. rlir
dPn \Vcllerrolg rles WLrl;es erl~liirl.
Die Auffhrung "::1r recht gut, der
Chor s::1ng sC'hr sicher. n-ur <il'l'
Zttsammenhall mit <lern Orc:hestPr
lockerte sich zuwcilrn.
.Tnn:it:eks .,Festliche i\Iess c" gehrt gcwiB zum Se!Lsnmslcn.
was es auf dem Gchiel der i\Iesscnlileralur gibl. Allein schon deshalb.
Weil in der Parlilut drei reine Ins!Jumcntalsiitzc stehen, die den
Chm gar nicht beschiil'ligen. Aher
auch die gnnzc slilistisehe I! a llung
dc.s \Verkes entfernt sich so weit

vom (;t'\n)hniLn. dall keinetIPi \'ctgleiehspunklc gegeben sintl . .Jedenfalls ist die :.\Iusik hi'>chst cwiginelL
einl':rllsrl'ich und sl'ltiin und zeigt
aufs neue die geistige und technische SPlhst:-llldigkeil des genialen
.lan;\cek, der diese .\!esse im Alter
Yon 7:.! .fahren sl'iuieb. In ihr
hPtTsf'h t zuwei lcn cin0 fast fthliche Frmmigkeit, ein schwiinnerischl't' ,\usdrucl;. dcr mit dem
El'llsl des l\lessclPxles ,;eltsam kontiasliert. .lan:ii::ck hat die Worte
offrnbat ganz naiv komponiert.
ohne philosophisehe Bl'lastung, womit nicht gcs;rgt sein soll. d:tLI er
.. ulwnhin" musizil'l'! hiille_- Im Gegenteil: er gelangt z. B. im "Credo"
zu einl'r aurl'Ordcnllichen \'etlicfung und Beseelung des A11sdruckes,
die unmittelbar ergreift. Anderes
wieder ist ungemein dramatisch gcs<'hcn und gcslaltet, wie berlwnpl
<las Ganze sehr lebendig wirl;L
ber dPr Partilur lie"l eine rrcwisse
lwitcre Feicrli~hkeit li~Jd
freudi,gc
ErregtheiL
die dieser
~!esse eine bcsondetc Slellunrr inl!crhalb tler Litera! ur sichert. "'
\Vnller Schrenk.

MUSIK UND TECHNIK


Geleitet von Frank Warschauer
ORGANISATIONSFRAGEN DER TECHNISIERUNG

Frank Warschauer
Die YCrschiedcnen Zweige lechnisierlet Musik bestehen vorliiufio
jedct fr sich. Es isl aber deutlich eine Tendenz zu erkennen sie all~
in einer umfassenden, trustartigen Unternehmung zusammetJZudchtieen,
die eine Art YOn Diktatur auf diesem ganzen Gebiete ausben wrde.
Diese Vorgiingc sind l't den ~Iusiker wm grter Wichtigkeit; es handelt
stell danun, das \V esen dieser riesigen U m g r u p p i er u 11 g f in a nzicller und geistiger Macht zu slurlieren. 11111 dann einen Einflu darauf gewinnen zu knnen.
'
Im ?llitlclpunkt des galltzcn Komplexes slehl der Hundfunk Von hier
.aus laufen die Verbindungen sowo0hl zur SchJal!plaltenindustrie wie zum
Tonfilm,. der seinerseits wieder, wie es scheint, die ganze Filmentwicklung
zcntralistercn wird. Die Schallplattenindustrie ist zwar augenblicklich
noch in dem Slnclhnn des Konkmrenzkmnpfes der einzelnen Firmen mit"
einander; es sind abee ResLJcbungen zur Schaffung eines \Vellschallplaltcnlrusles im Gange, dem alle groen Firmen angehren wrden.

170

\Vns gehl mich das an, friigl hier vielleicht der i\Jusiker, ob wir es mit
dnet \V ellfitma -oder mit mehreren zu tun haben? \Vie :komme ich dazu,
mich berhaupt mit gcschftlichen Einzelheilen dieser E~llwicklung a~
zurrebcn? Ich arbeite dal't oder tue es nicht - alles Wellere kann nll'r
rr]clchrrllir sein. Es kann ihm nicht gleichgltig sein. Denn hier geht es,
das wied ~ich immer deutlicher hcrausslellen, um die Fragen der knsllcrisehen und wirlsc!Jal'Llichen Existenz ..Te grer die i\lachiansmnmh.mg
isl. desto belangYollcr wied es. wem sie in die Hand .gcge~en_ 1st:
desto nolwendi"CI' wied eine akti,c Einl'lunahme der Mustker
Jhrer
Gcsruntheil ode~ einer Gruppe YO!l ihnen. Sie drfen die Dinge Jwmesfalls
treibe11 sich selbst zum passiYen Objekt dieser Entwicklung werd?n
lassen;' es gilt, die Inil1ativc. dioc) organi.~atoril~ch-schpferisc~e Fln_gkeil zum Kampf aufzut'Llfen gegen !las blinde \Vallenlasscn emes Zellschicksals.
\Vcnn dm Sehallplallenltust eine Zukunl'tsangelegenheil ist, so wird
schon jetzt das Zusammengehen der gr~~ten Firmen der tcehnisierlen
Gebiete erkennbar. Vor kurzem gab es m Deutschlaml noch mehrere
Tonfiltngruppen; ein Teil Yon ihnen schlo~ sich i~1 "T-onbildsyndikat'
zusammen. wiihrend die stiirkete Gruppe, c!te YOll Stemens. der A. E. G.
und Polyphon gebildete "Kiangfilm A. G." znniichst abseits blieiJ. Jnl'~lgc
der geschickten Patcntpolilil\ des Tonbildsymlil\als haben sich auch Lltes<c
beiden Yor kurzem vereinigt. Sie stehen in direkler Verbindung mlt dem
amcriknnischen Konzern der "Rndio Corporali-on of Anwrica". des
gr!C'n Welttrustes der Elcklr-o\echnilc der seinen Einrtu gleic:hcrmae_n
ausbt nur rlas GC'biel des Hundfunks. wie der Schallplatte - durch dte
\'cn;inigung mit der Yic!or Talking Compagnie, die in D~uts:hLmd
Eleklrola heit und nndcrseils mil der grten amenkamsehen
SprechfilmgesPllschafl (Talking Pictnres Compagnie). Es kann gar kein
Zwcil'cl sein. da diese Vereinigung \'On H.adio, Schallpla~tc
und Ton r i Im ein international sich allrniihlich rlurc.hsclzender \organg isl.
Die ocschiiftliche und teehnischc Vereinheillichung ist zwar nicht
idenfisch"' mit einer l\nsllerischen - abee diese wird doch dadurch
sehr nahe gelegt: Wenn auch eine solche Zenlra:lisic~ung ?lme em
crcwisses Ma Y-on Dczcnlrnlis~tion garnicht durchzufuhren Ist - so
bedeutet doch die Einheil der geschftlic.hen Leit1.mg das Vorhereschen
det rrJeichen Pr-othtktionsprinzipien an den verschiedenen s.~cllen .. Dcmgeget~ber ist der einzelne ;\[usiker mit seinen privaten kunstlcn<;chen
Absichten vollstndig machtlos.
Dies ist um~o bedenldicher, als bei der ganzen ~nt~v1ckl~mg .das
Jetzthin kullurcll A usschlaggcbcnde, die geistige On!j(amsatmn, m emer
bizarren Weise vernachlssigl wird. Was dann ge~clncht, _da~ kam; J?an
ja am besten .am stummen Film studieren: !Hest:ge K~p1tahen, nesiger
Aufwand an Mitteln jeder Arl - um~. g~tshg d~ch em. Le~rlaufl der
eines Tnges glcklkherweise auch geschaftlt~h z~ emem ~h~rf.olg ~uhrcn
kann - wie die oefhrdetc Lanc der amcnlmmschen ltlmmdustne v>Or
dem Beginn der ';f>Onfilmentwi~klung zeigte. Bei diese~ !5ro~n ynternchmungen ist alles bis uut:s kleinste durchdacht, unab.lasstg Wird m _den
technischen Labora!oOrien an Verbesserungen gearbeitet, das subtt!ste
Durehelenken aller gesc!Iftftlichen i\Igliehkeiten ist eine Selbsberstndlichkeit - nur. wer der Kapitn des Riesenwunderschiffes wird, wer
das geistige Zie'! der Reise bestimmt. das ist zu.flligen und pllzlic'!~n
Entscheidungen anileimgegeben. Je grer die Konzerne werden, um dte

:n

171

es sich handelt, desto bedrohlicher ist die Gefahr da diese Macht-

a~hufung in <Jie . Hnde_ n~ittelmiger Personen 'gelangt, die aller-

hochstens zur. ~ufnede!'helt Ihrer derzeitigen Chefs arbeiten, aber ViOll


allen kunstpoht1schen Uberlegungen unbeschwert sind.
Was ist zu tun? Wo ist in Europa die beste Chance gegeben den
Kunstler auf diesem Gebiet wieder in seine Rechte einzusetzen? Am
ehesten in demjenigen Zweig, der im Begriff ist alle andern in seine
Entwicklung einzubeziehen und zugleich einer d~ekten der Allaemeiruh_ei~ entspringenden Beeinflussung zugnglich ist: dem' Rundfm~k. Vor
e1mgen Tagen sind . in Berlin die Versuche drahtloser Filmbertragung
beg.onnen w~rden, sre haben schon zu einem gewissen Er~olg gefhrt -'es 1st nur eme Frage sehr kurzer Zeit, wann zu dem akustischen Funk
der OJ.?tisch-akusti:sche in_ Form von Tonfilmbertragungen hinzukommt.
Es sei _bemerkt,. d~ die dazu notwendigen Em_pfangs.appaTate nicht
teurer smd als dte bisher benutzten Gerte - der in Berlin arbeitende
u:1ga~isch~ Er~inder von .Mihaly will die billigeren unter ihnen, die
kurzll'ch m ~mer PressevorJ1hrung als durchaus braucl!bar gezeigt
wurden, zu emem Fabrikspreis von zirka Mk. 40.- herstellen. Durch
~challplatten- und TonfHmberlragung wird der Rundfunk zur ZentralmstaaJ.Z. Und wie schon jetzt von dort ein kunstpolitischer Ansto
bedeutsamster Art aus,geht - :als von dem finanziell mchtiasten und
una.b~ngigsten Konzertveranstalter und dem Auftraggeber fr K0mpostboncn - so wird skh dies in Zukunft auch auf den anderen
genannten Zweigen techn~sierter Kunst geltend machen.
~er. deutsch~ Rundfunk ist, was aus seiner Entstehung zur Zeit
schwierigster \VIrtschaflsverhltnisse am Schlu der Inflation mit zu
e~klren ist, ha!bpriv~t. D~r Staat hat sich eine Aktienmajoritt gestchert .. Aber diese fallt em.er Be~rde. zu, die an kul:turpolilischen
~ntsc?eidungen als solche unmteress;Jerl rst - der Reichspost. Diese isil:
fur dw g~nze Rundfunkentwkklung magebend - durch die juristische
Konstruktion, da Rundfunk unter das hier bestehende Nachrichtenmonopol der Post fllt. Ein geringerer Einflu kommt noch dem
R;ic~sminister~um des Innern zu, d::!S it_qerhaupt kein Kunstreferat hat.
\\ ohmgegen dw Instanzen, denen sonst Opern- und Konzertwesen von
Staats wegen anvertraut ist, die KultusminiJsterien s&ch erst allmhlich
ein Minimum des Mitentscheidens gesichert hab~~ - etwa durch Entlsendung vcin :Mitgliedern in di.e Aufsichtsrte der einzelnen SendEJg~sell~chaften und durch die Ernennung der sogenannten J(,ulturbei.rte,
dw eme Art beratendes Konbollo:rgan darstellen und in denen vielfach
Mus~ker ~md . Musikwissenschaftler von Rang sitzen (in Berlin Max
B~lling, fur dt~ ~,Deutsche Welle _Knigswusterha.usen" Prof. Curt Sachs).
Dre.se I~ulturb_mrat~ ha.?en aber mcht ber Personalfragen zn bestimmen
- m. dresen _sm? dte emzelnen Sendegesellschaften bis zu ein.em gewissen
Grade se:lbst~n~g, was zur Folge hat, da vielfach geschftliche Gesichtspunkle. daber Im Y.orde~grunde stehen oder da sich ein System des
Protektionswesens (wobet es sich zuweilen um Personen kleinsten For-
mates handelt), mit einer erstalmliehen Beharrli:cl!keit hlt. Und dabei
.lpndelt es. sich u~ 'Posten schwierigster, folgenreichster Entscheidungen, ber denen Jede Musik aller Zeiten und Lnder und alle zeitgenssischen Musiker zur Wahl stehen.
.
In der letzten Zeit hat skh in der Reichsrundfunkgesellschaft in
der die einzelnen Sendegesellschaften zusammengeiat sind offensi~t
lich der Einflu einzelner wei-tsichtiger Persnlichkeiten
'
fr das

172

Gebiet der Musik verstrkt. Dahuf ist unter anderem die Po.Jitik
.akti~en Eintretens fr neue Musik und einzelne Stellenbesetzungen zurckzufhren, wie die des musikalischen Leitevs fr Knigsberg mit
Hermann Scherchen, der auch in dem zentralen knstlerischen Ausschu
.der Sendegesellschaften eine wichtige Fu.nktion hat, somit in der Lage
ist, ber seinen engen Bezirk im deutschen Rundfunk berhaupt eine
Wirkung zu entfalten. Trotzdem kann gar ken Zweifel darber bestehen,
da das ganze Organisationssystem als solches in seiner jetzigen .Form
nu.r ein PI'oVlisorium darstellt, und eines mglichst nahen Tages -ebenSIO
wie dies in England schon vor. zwei Jahren geschehen ist, vollstndig
u.nd grundlegend nach kulturpoliti~Schen Gesichtspurikten verndert werden mu.
Diese Neuordnung mu jetzt so grndmch wie mglich vorbereitet
werden. Es handelt sich darum, die Entwicklungsm,gli:chkeiten in weitem
Umfang zu bersehen und die Initiative zur Schaffung einer geistigen
.Organisation zu ergreifen, der ein .groaugelegter Plan zugrunde liegt.
Nach meiner Meinung knnte das nicht besser geschehen, als wenn
sich aus Musikern, Musikwi-ssenschaftlern und -schriftstellern ein
A k t i o n s k o mit e e f r T e c h n i s i er u n g" konstituierte, entweder
;.us den betreffenden Mi:tgl1ed.ern aller deutschen Kulturbeirte (die sonst
nur einem bestimmten Bezirk zugeordnet sind) oder durch freie En11sche1dung der interessierten Personen. Hier mten alle in Betracht
kommenden Frlllgen sorgflli<g studiert, die belstnde gekennzeichnet,
Vorschlge zur Neuformung des Systems Ujusgearbeitet werden. In England wurde im Jahre 1926 in hnlicher Weise ein Komitee fr alle
den Rundfunk betreffenden Fragen eingesetzt, dessen Bericht die Grundlagen fr die vorzgliche Neuordnung des Jahres 1927 bildete. Dort
besteht a.uch. fr den gesamten Rundfunk ein Fachrat von Musikern.
Gegenber der gekennzeichneten Zentralisierung und Machtahhufung
ist der Einzelne natrlich machtlos. Ein reprsentativer Rat der
Musiker aber knnte fr alle diese Gebiete der Technisierung von
magebender Bedeutung sein~ Das klingt heute noch so utopisch wi:e vor
drei Jahren die FoDderun,g an den Musiker, sich ernsthaft mit den Mg~
liehkeilen und Grenzen technischer Wiedergabe zu beschftigen. So
selbstverstndlich wie dies heute, sollte morgen dem Musiker das Erwachen seines kulturpolitischen Verantwortungsgefhles fr Technisierung und die Obernallme. dei Fhrung im Organisationsplan sein.

1-73

DIE TECHNIK DES TONFILMS


DPr Tonl'ilm isl nicht ehYa Prsl
,ollkommncl ist. hal in dtr Tal
eiu Erzt'ltguis der neucstcn Zeil.
der Grammophontonfilm eine groe
sondern man bcschl'ti<rt sich mii
Heden I ung erlangt. rlie nich l zu
ihm IH'rl'ils seil ,ielcn ~fahren. Jm
unlcrschiilzcn isl.
hcsotHic'rs als
.Talm~ 18!Jfl
machte Eclison l'tsll'n!cnnalungsrilm. bei dem dem
malig den Yorschlag. einen Film zll
(;l'rii usc!J(>
Pigen tlichcn
Bild film
schalTen. dct S]Wichl. singl und
un!enmill werden.
sich sPibst mit \lusik i>egil'ilel. Eine
\\'t'nn wit .icdrwh YOJn Tonlwsondctr Bl'ciPulun'" abct crlan>"lc
film sprechen. >o nwitwn wir nadtT liinendr Film ~rst durch ~il'
trlit:h Pinen Film. auf welchen
Erfindung det Pholozelk.
dce
SJwachl' 1111<1 Tiine in irgend einet
\'prsliithrrhre und des Laut\\'eise aufgelragen werden. Frher
sprechers.
\YUrdPn zur llrrsiL~llung eint~s Ton.\ls YotIiiuftT des Tonfilms
rilms zwei Filme hcnutzL ein Film.
rlrllc die Grammophonphllc in
dLT die Bi-ldet en!hiilL und ein
Ycrilinclung mil Pinem Bildfilm anFilm. auf den die Tiine aufgezpichzusl'hcn sein, eine .\nonlnung_ welnel werriL'tL :\e'llPrrlings Ycnvetirlrt
che von ~Iesster YotgcsL:hlagl'n
man C'iiiPrseits aw; Ersparni~grn
wurde. In Amerika isl clit' Yon
dcn. andc.rseils aber aus (;rndcn
Mcsslcr angegebene 1\omhinalion
dPs S~nchronismus mw noch TonYcthcsscrl wonll'n. ~o rJa l'S heule
filme. bei denen rlic Tne mil den
miiglich ist. Pinc GrammophonHiltlcn1 zusamm-en auf ein und
jllalle sYnchron mil PinPm BilddemsPihen Filmslnifen unlrrgcfilnt aiJI~iltftn zu lassPn.
hracht sind. \Viihrend frher fr
In Eni-(lancl sind es dit~ \\'a.-nl't'
den Tonrilm Spezialfilme nrwcndct
Brolhers, die ihr Verl"ahren .. Yila\\-urdcn. ist man heule aus GrnpllOIJC' genannt haben. Die nac-h
den der :\onnung dazu bergediesem \'erfailnm arlll'itenden Filmt'
gangen. als Ton ri Im P Filme norsollen YOn ausgezeichneter Qualitiil
maler Breite zu Yerwendrn. so da
sein. \Yi.c mir bekannt isL hat die
mit einer I\.ino,,orfiihnmgsmaschinc
Firma schon eine ganze Heihe ,on
sowohl stumme. als auch Tonrilme
Tonfilmen hcrausge!Jeal'II L I .eider
abgcspicl t wcnlen knnen.
bcEulzt sie Spezialplallen Yon 10 cm
\Yiihrcncl man also heule bcDurchnH'sscr llllcl L'inl' ungeheuer
slrebt ist. den Tonfi.lm als solkostspielige
Wicclergahcapparatur.
chen Zll 'noimcJL um zu etmgIn Deutschland ist es di-L' Lignosclichcn. da ein amPrikanischer TonBrcusing-GesellschafL die sich des
film in Dcnlschland und ein deutGrammophonYerrah rens
brrlien t
scher Tonfilm in Amerika gespielt
und eil1c ,\pparatur gPschaiTcn hat.
werden kann. weichen die Vcrra!Jwelche das Auswechseln der Gram~
rcn Jr die .t\urzcicbn ung der Tne
mophonplalten
ohne
merkbare
auf den Filmen und die \VieclctPause ermglichl. Die Grammogahc Yneinanclcr ab, jedoch nicht
phonplatte wird bei allen derartiso crbebliciJ, da ein nach einem
gen Verfahren heule nur noch elckVerrahren atifgcnommcner Tonfilm
liiseh abgespielt, d. h. mit einer
nicht durch eine \ViedergabeappaDose, \Yelche eHe in die Gramnwralur eines anderen Svstcms ab<rc0
phonpla ttc eingegrabenen Schallspiell werden knnte. "
sch"ingungen in elektrische \Vech~ie Aufzeichnung der Tonsclstrme umwandelt. die man ber
schwmgungen erfolgt nach verVerstrker Lautsprc~hcrn zufhrt.
schiedenen Methoden. Man unterNachdem das elektrische Grammoscheidet generell di>c Transversalphonverfahren aueronlenllich verund die Inte:nsitiitsmethode.
Bei

174

"I

beiden .Jicl!J.oden werden die Tmlschwingungen neben den eigentlichen Bildern dutch Belichtung
von einer Lichtquelle aus als aufeinandcrf.olgcnde Sehwrzungsslreifchcn a ufgclragen. Diese Schwiitzungsstrcifchcn werden wohl heule
Iasl durchwegs innerhalb der Pctrora!ion als schmales. zirlm 3 ~Iillil
meler breites Strei,feiihan<l untergebracht. Die akusli,schen Schwingungen werden bei rler Tonfilmaufnahme zunchst in e.i.nen elektrischen W echscls tmm Ycrwandel t,
dessen Frequenz der Frequenz der
Tonschwingungen entspri-cht. Alsdann wird dieset elektrische \Vcchselstrom nach gengender Verstiirkung durch besondere Instrumente
in Lichtschwankungen umgesetzt.
Bei det Transversalmethode haben
nun die Tonstreifchen den gleichen Schwiirzungsgrad. aber eine
verschiedene Lnge. Bei Filmen
nach der In lensillsmelhode sind
die Schwiirzungsstreifchcn gleich
Ia ng, aber \er schieden stark gesellwiirzl. Durchlcnchtcl man nun
den Tonstreifen eines Tonfilmes
durch einen uerst dnnen Lichtstreifen, weichet die Lnge von
3 .ldillimctern, nmlich des auf dem
Film angebrachten Tonstreifchens
und eine ucrsl kleine Breite besitzt, so wird sowohl bei Filmen,
uic nach det Transversal-,
wie
auch bei solchen, die nach der
Intcnsil lsmelhodc
a u fgcnommcn
sind, bei der Bewegung des Films
an dem Lichtstreifen vorbei durch
den Film mehr oder weniger Licht
lJindurc!Jgclasse:n werden, je nach
dem, ob der Lichtstreifen heilcre
oder dunldctc Tonstreifen auf dem
Film durchleuchtet. Hinter dem
Film bringt man nun bei allen Systemen eine mehr oder weniger
empfindliche und verschiedenartig
konstruierte Photozelle an. Das ist
eine Glasrhre.
welche bei Belichtung einen . elektrischen Strom
erzeugt, der bei richtiger Konstru:ktion der Photozelle hinreichend

proportional den Lichtschwank nngcn isl. Verstrkt man den Photozcllenstrom durch einen geeigneten
Versliirker und fhrt ihn einem
Lautsprecher zu, so hat man im
Prinzip die Tonfilmeinrichtung.
i'\ ach dem Transvers!alverfahren
arbeiten in Deutschland die Klangfilm G. m. b. H. (System Petcrsen
und Poulsen); in Frankreich die
Socicle des Films Parlants und in
England die Brilish Acustic Ltd.,
welch bcidc letzter-en dem Gaumont-EmJZern angehren; in Amerika wird das Verfahren von der
H. C. A. Phot-ophone Comp. benutzt,
die mil der General Eleclric Co. zusammenarheilet. Das PholophoneVcrfahren wird zu,r Zeit hauptschlich von Palhe und F. B. 0.
\crwendet. Das Intensiliitsycl'fahren
entstammt der Tri- Ergon- Gesellschart, deren Patente in Deutschland .heule in den Hnden des
Tonbild-Syndikals A. G. (.,Tobis")
sich befinden. Dieses benutzt auch
llas 1\IcisterlomeTfahren Yon Kchenmeistcr. Da-s Intensil!svcrfahren wird we.iter in Amerika Yon
riet Powers Cinophonc gebraucht,
die ihr System unter dem Namen
"Mmietone" herausgegeben
hat.
:\IoYieLone-Filme werden heute von
einer groen Anzahl auslndischer
Gesellschaften
hergestellt
Von
Wichtigkeit ist noch, da das der
~Iovielone
,-erwandte
"Phonophone"-Filnwe.rfahren von Lee de
Forest in England und Amerika
Yon det Brilish Tal1dng Pictures
Ltd. und der General Tatking Pictmes Corporation benutzt wird.
Nach
dem -englischen "Phonophonc"-FiJmye.rfahrcn sind bereits
eine Reihe guter Filme hergestellt
worden. In DeutscJ1land 'vird das
Intensiliitsverfahren auch von Do:ktor Khnemann (v. 1\Iihaly) und
neuerdings auch von der Klangfilm G. m. b. H. benutzt. In Wien
arbeitet nach dem Intensittsverfahren Prof. Thirring.

175

Eine absolut naturgelreue Wiekann erst dann erzielt \Vet<len, wenn die Tonfilmapparaturen
inklush-e der ntigen Verstrker und
Lautsprecher quadratisch reagieren,
d. h. die Apparatur mu die Ton~rnplituden quadratisch in Bezug
~uf die Tonhhe verarbeiten knnen. Nehmen wir als Beispiel das
eingestrichene a und als anderen
Ton das zweigestrichene a, .so mu
die Apparatur imstande sein, das
eingestrichene a etwa vierm1l sJ
stark wiederzugeben, wie das zv;ei.gestrichene a, denn nur dann verrneint das Ohr. beide Tne gleich
lautstark zu hren. Da die bisher
verwandten Apparaturen dieser Forderung nicht entsprechen, kommen
die tiefen Tne nicht gengend Z'llr
Geltung gegenber den hohen Tnen. Vorfhrungen haben gezeigt,
da die hohen Tne auch niCht
.gengend zum Vorschein lromrnen.
Das hat seinen Grund in der Tat:sache, da die auf dem Film auf.geze:ichnelen Schwrzungsstreifchen
nicht fein genug ausfallen. Je hher nmlich der Ton ist, der bertragen werden soll, desto feiner
werden die Schwrzungsstreifchen.
Da die bisher verwandten Apparaturen und Verfahren die feinen
.Schwrzungsstreifchen ni:cht er~ergabe

zielen knnen, hat seinen Grund


in der Hauptsache in der geringen
Ablaufgeschwindigkeit des Films.
Will man nmlich, was in Deutschland erstrebt wird, aus Ersparnisgrnden Ton und Film auf ein und
demselben Film unterbringen, so
mu der Tonappanat sich der Bildapparatur anpassen, nicht umge~
kehrt, denn die Bildapparaturen
sind heute V'Orhanden, und man
kann von keinem Kinotheatcrbc.sitzer verlangen, da er sich ganz
neue Kin(Jvorfhrungsmaschinen anschafft. Die Bildapparatur setzt aber
eine ganz bestimmte DurchlaufgBschwindigl,;eit des Films voraus,
die leider fr die Tonwiedergabe
zu klein ist. So ~omrnt es, da
praktisch bei einer Tonfi!mVIOdhrung sowohl die tiefen, wie auch
die hohen T>Onfrequenzen ni~ht gengend zur Geltung kommen. Sprache, der ja bekanntlich die hohen
Tonfrequenzen ihr chara:kteristi~
sches Merkmal verleihen, klingt infolgedessen nach dem reinen Tonfilmverfallren heute noch scheulich. Dabei ist es gleichgltig, welches Verfahren man nimm l. Werden die Methoden nicht grundstzlich gendert, so drfte mrlufig
au,ch keine Besserung zu erwarten
sein.
Dr. F. Noack.

TONFILMREGIE

Als ich noch zur Schule ging,


'ereignete sich eines Tages etwas
Aufregendes: Wir standen wieder
einmal vor -einem p,ostkartenldlchen zwecks Besichtigung der ausgelegten Kriminalgroschenheftc. Da
hing: Bismarck - eine Postkarte,
photographiert, gedruckt und
doch plastisch. Ein Kapitalist unter
uns erstand die Karte, und nun
konnten wir uns alle berzeugen:
Trotz Photographie war alles da
und zu fhlen: D~e Nase eine
:starke Erhebung in der 'Mitte, die
Backen etwas flacher, die Brust
eine liebliche Wlbung. Wochen.lang war diese Kuriositt der pla-

176

stischen Photographie ein leidenschaftliches Sammelobjekt bi-s


jeder wute, da man das wirklich
machen kann, und somit der Weg
wied-er fr Briefmarken und Stollwerck-Bilder frei war.
Das in letzter Zeit ppig entfachte Interesse des deutschen Publikums fr den Tonfilnn erin;nert :ein
klein wenig an dieses Ereignis aus
unser-er Sextan-erzeit. Denn. die Vorstellung, die sich der Durchschnittsbrger von dem sprech.enden Film
macht, ist verank-ert in jener Mentalitt, die in. dem stummen Film
eine Stei-gerurig des Phoflos sieht
und der in seiner Phantasie di:ese

Stei,ge'l'ling dadurch
fortgesetzt
trumt, da der Filrri auch farbig
weDde, plastisch, sprechend usw.
Um es vorweg zu nehmen: Ich
glaube an den Tonfilm. Denn die
Unmgli-chkeit des pLastischen Postkartenportrts beweist noch lange
nicht die sthetische und erf-olgsmige Unmglichkeit eines zusarnmenwirkens
V(Jn
differenzierter
Flche und plastischer F(lrm. Nur
bin ich der Ansicht, da es nicht
unbedingt notwendig ist, bei: dem
T(Jnfilm - deri ich fr eine neue
Kunstgattung halte - auf einem
noch. niedrigeren Niveau zu beginnen als sdnerzeit beim Kino.
Wenn ich im folgenden von
Kunst" spreche. meine ich nicht
den privaten. Drang eines einzelnen,
seine Lebenseindrcke fr eigene
Rechnung gegen die bse Welt. zu
formulieren. Im Gegenteil glaube
ich, da heute nur Kunst sein
kann, was unter vollstem Verantwortungsgefhl fr "die bse Welt"
getan wi~d.
Gerade der Tonfilm hat nun
schon in der W esens.art seiner Herstell'ung gewisse Besonderheiten, die
das frhere diktatorische Gegeneinander v-on Knstler und Publi~
lmm :ausschlieen. Der TonfiLm
erlaubt nicht mehr die Vergessenheit
und S-elbstv-erliebtheit in ein Spezialtalent Es wwd gLeichgltig,
wenn einer nur musil\lalisch ist
Qder nur podisch oder nur malerisch. Es entfllt die Trennung
der spezifischen Begabungen und
- da. Kunst heute fr den Menschen gernacht wird, dieser Mensch
aber sowohl Au,ge als Ohr als
Gehirn hat, ergibt sich due Notwendigkeit des dementsprechenden
Knstlertypus. Der berdru. vor
Konzertslen, Bildergalerien und
Theatern hat zum Kino gefhrt.
In ganz anderer - und wie ich
glaube - ungleich strkerer Art
wird der Tonfilm in derr Lage sein,
aus der Enge spezialistischer Kunst

und Unterhaltungsbefriedigung zu
fhren, wenn - - Wenn er von Anfang an Mut
genug hat, original zu sein; wenn
das Vertrauen des Produzenten in
seine Sache grD genug ist, um sie
nicht zu einem Repr-oduktionsverfahren zu degradieren, dessen anfngliche Verblffungswirkung in
krzester Zeit verebben mu. Dies
Verebben geschieht aber mit tdlicher Sicherheit, wenn man darauf
baut, da die Menschheit lnger
als ein halbes Jahr Spa daran hat,
zu k-onstatieren, da sein Kin-oliebling im selben Takt sprechen hnn,
wie seine Lippen sich bewegen.
Man versuche, sich klar zu machen, da Tonfilm seiner Gestaltungsmethode nach nichts anderes
sein kann als Kontrapunkt. Das
heit: Bild kann nicht verstrkt
werden durch parallel laufenden
Ton. Das wre unbedingt Abschwchung, gertau so wie bei einer \\".i!ederholten Beteuerung oder wie bei
einer faulen Ausrede, dte man mit
zwei verschiedenen Argumenten zu
sttzen s'llcht. Tonfilm-gestaltender
Kontrapunkt aber wre ein bewUJtes Ge,geneina:nderspielen der Aus~
drucksmittel Bild und Ton in gedanklicher Bindung zwecks Steigerung.
Etw.a oo: Du hrst: eine Expio,.
sion - 1md siehst: das entsetzte
Gesicht einer Frau. - Du siehst:
einen Boxkampf.- und hr:st: die
tobende Men:ge. - Du h:rst: ein
Wort - und siehst: die Wirkung
des .Wortes in dem Gesicht des
anderen.
Nur so knnen diese beiden
ihrem Material ruach grundverschiedenen Dinge: Ton und Bild sich
gegenseitig steigern. Laufen sie parallel, dann ist da:s Ergebni~: Palnoptikum.
Das in der Fi:lmpraxis bei weitem unterschtzte Sti:lgefhl d~s Publikums wird .beim Tonfilm ebenso pvompt reagieren, wie damals
bei den 'ulastischen Postkarten.
\V alter R u t t m a uu.

ENDE DER MUSIKLITERATUR?


Paul Stefan
Dil' \HiligL'Il But'iiiTrlegl'r des Jculsc!Itn SprachgciJicls- ihre 1\,uuen
sind so IJckannl, dal~ tn:tn sie nicht ctsl aul'zhlcn mu -- behauplen
bcreinslimmcnrl. da d:ts Publikum sugenannlc :\[usikhcher nicht mehr
kaufe. t"nd \Yirldicll sind allcrlnnd Serien, die frher im DreimaskcnYcrlag, bei Tal. bei Engtllwm t~rschienen um! ihre Yerdilnslc hallen,
ins Siockcn getall'Il: man mu leider befrchten: :\'ichl blo vorbcrgrhcml. Aber auch Einzelpublikationen kommen immer scllener vor.
Die Verleger wissen erschreek<'tHle Einzelheilen ber sinkende Verkaul'szifrern. SlandHrd-Werl;c des Gebi~;ls. die noch \'Or wenigen .Jahren ihren
regelmigen .\hsalr. hallen, erreichen heule gcmde ein Zehnlei daYoll.
Als unliingsl ein llc.kanntcr :\lmikhisloti];ct slmb, mit dem ein groer
\"ctlag ein Buch lwr Bach .tbgeschlossen halle und sich im :\'achla
v.on c!Pm .\l:lllnsktipl :tucll noch nichl eine Zeill' r.111d, erklrle der
\"erlags<iircklor wrtlich: ,.Da haben wit aber (;lck gchabL.'
Das isl natrlich eine sehr ernste ,\ngclegenheil. ,\uch \YC!lll wir
zugeben mssen. da tcchl iibcl'l'lssige Musikbcher ctschienen sind,
oft bloll. um die Konkurrenz zu iirgem. die ein \Vcrk ber densrlhen (;cgensland herausgegeben halle. ort aus anderen. nicht minder
nichtigen l;rnden. so mu gesagl werden, da das musildiebendc l'ubJi,kum heule mehr denn .ic .\lusikbehet btauchcn \\'rdc, die freilich
kundig, versliincllich und erschwinglich zu sein hllen. Die Zeit des
.\lusikfeuillelmlismus ist YQrlleL "\Yenn auch die Zeit immer da sein
\Yin], dichletisch vetanlagle J\1cnsdwn, die nichl gerade Fad1leule sind,
ber musikalische Gegenstnde sprechen zu lassen. Vvn Kundigen und
fr ernste Leser geschl'icbcn. sind oder wren doch Bcher yon a.klucllslem lnleresse (wie der .Targ<m sagt;, rlie Musikprvblcme der Gegen\Yael, Probleme allgemeiner Arl. PPobleme der Umwerlurng berlieferter
Darstellungen. insbesondere aber auch Pmblemc der szeruschen Cmgestallung behandeln wrden. Auch sollte man meinen, da es heule
einzelne Komponisten und andere :\l.usikauloren gibt, fr deren Bcher
man sich -inleressicrcn m le, was immer sie zu sagen niilig fiinden.
Die \'erleger, die .ielzl cla.s Schlagwort ausgeben, da i\Iusikbchcr
kein Pwblikmn haben. werden Yermullich nicht minder Unrecht bekoanmcn als .iene anderen, die seit Jahren behauplclcn. das Publikmn
wolle keine Kriegsl>eher mehr lcsen.
Wir wollen ll'im Yiellcichl ein andermal mehr ber diesen Gtgen"
stand sagen. Fr heule sei eine bersich l bet einige 1Iu.51ikbi'Ichcr
angesehlossen un<l nachgetragen, die lrolz allem erschienen sind.
Es gibt eine Gruppe YOn p r a k t i s c h e n :\Iusikbchern, die, wenn
auch mil einigen Opfern det \'crleger, immer erscheinen werden, weil
sie 7:\llll pdmiliYslen Handwerkszeug gehren. Sie sind sicherlich nicht
zum A usslcrben Yerurtcilt. \Vir nennen: Den :\Iusikka.Jender H es s er
S lern, der mil seinen drei Bnden ein regPlrcchler \V.lzer geworden
ist, aber ein unentbehrlicher. ber den ncueslen R i c man n (oder besseT
Einslein), die neuestc, 11. Auflagc des weilberhmten :\1 u s i k I e x i~
k o n s, in einem anderen Zusammenhang.
\Vir sprechen nun von einigen Bchern allgemeineren Inhalts, wen.n
auch besonderer Problemstellu11g. Hier ist \'Ol' allem West p h a I s
Buch ber die "l\1 o d c r n e i\1 u s i k" in der bekannten Sammlung
"Aus .:-latur und Geisteswcll" zu nennen. \Yestphal gibt einen przisen

178

berblick ber eHe Problemsleilungen und Problemlsungen Yon gestern


bis morgen und bricht vollkommen mit dem System der \Vertungen und
Zensuren, das sich bisher in jenen Musikgeschichten e1'halten halle.
die da, wie ihre Waschzettel anknd~gen, bis all!f die nencstc Zeit fQrl~
gesetzt werden. In diesen Zusammenhang gehren zwei Bnde der
:\I e I o s- Sam m I u n g: der Anbruch behlt sich YOr. eine Sonderkritik
ber Darstellungen der neuen Musik als besondere Studie zu verffent.lichen., kann abex vor allem das Buch von \Vestphal ganz bewnders
empfehlen - nicht blo seinen Lesern, wndern auch einem minder
vorgebildeten Publikum.
:\Ian findet ausgezeichnete allgemeine Orientierung ber die Weltmusik in dem Buch von C o e ur o y, "Panor:1ma de la musique contemporaire" (Kl'a), einen berblick ber das zeitgenssische Schaffen
in Oslerreiclt (von Par111l Slefan) in dem Werk
E w i es 0 s t err .eich", herausgegeben von Erw:in Rieger im :?lfanz-Verlag (hier wetden
ehe zehn .Jahre seit der Grndung des neuen Staates besprochen).
Eine ganz :ihnliche allgemeine bersieht ber seine Wahlheimat Ho i1 an d .gibt der bekannte Komponist Ruldolf i\I enge 1 b c r g, in einem
sehr ltebeYollen Bllich, das im Merlin-Verlag in Baden-Baden erschienen isl.
Zu den Melos-Bchern: Das eine heit "Die Tonsprache der
neu e n 1\I u s i ]{", ist Yon I-Ians M er s man n verfat und verrt in
jede1 Zeile den -ausgezeichneten Autot der Musiksthetik An der
Hand von i\lusikbeispielen zeigt Mersmann zunchst die Fundamente
der neuen Musik, Melocltl,, Rhythmik, Harmoni:k diese in ihrem Fortschreiten Yon der Polytonali'll z1~ "absoluter" Harmonie und zu der
Stimmfhrung, die als linear bezeichnet worden ist. Ein' zweiter Teil
des Bwches beschftigt sich mit den Begrenzungen der neueil Musil,,
Grenzen ~egen das Wort hin, gegen die Oper, die Beschwrungen der
V?lksmustk, der. aLLen FDrmen; zuletzt wird sehr fein d1argetam, wie die
\~ endung auch m den brigen Knsten gleichzeitig und in dem gleichen
Smn erfolgt. Dasselbe beweist Heinz T ie s s e n in dem zweiten Band
"Zur Geschichte der jngsten 1\lusik". Et beginnt mit dem
JaJn 1913, stellt die Formulierungen der Westphal und M-ersmann auch
sei.n-erseils theoretisch auf und deduziert die systematischen Begebe11r
hellen :\lersmanns dann in dankenswerter Weise histori.sch. Die beiden
Bnde sind nicht nur gute und wnschenswerte Erklrungen sondern
auch Deklarati-onen, durchaus bekenntnishait, schon als solche lebhaft
7-U
begrlkn, und in ihrer Systematik wertvolle Belege gegen jene
Ungeistigk~it, di:e noch immer die neue Musik, die Geschichte von zwei
und drei Jahrzehnten., als Chaos w1d Anarchie, Epoche 1mmittelbm~
vor der Sintflut, abtun mchte.
Ein sehr merkwrdiges Buch, originelle Musikgeschichte und Asthe~ik zugleich, i~t das von Hermann U n g er bei Piper herausgegebene,
uberaus gesch1ckt zusammengestellte Werk "Musik g es c h i eh t e in
Se I b s t z e u g n iss e n". Es reicht von den ltesten erhaltenen Dokumenten bis zu Jrg Mager und verwertet besonders glcklich Briefe
und Schriften von Komponisten, die da bald von sich selbst bald von
ihresgleichen Zeugnis ablegen. Eine solche Zusammenstellung ist o!ft versucht, aber nie mit solchem Gelingen und solcher Vorurteilslosigkeit
durchgefhrt worden.
Sehr anerke_nne1~swerl ist es, da Organisationen, die billige Bcher
herausgeben, w1e dte Deutsche Buch-Gemeinschaft, von der Aussichts-

179

------~--

------

---~-----~--~~---------------~--

losigkeit der i\Iusik!Heralur noch keineswegs berzeugt zu sein scheinen.


Man findet da neuerdings eine sehr persnlrche Ein f h r u n g in
d i e Musik" von August H a 1m und eine "Ge s c h i'c h t e d c r M u s i ];:"
von ~nbon M_a y er,. der sic!I Pr~ision und richtige Problemstellung
nachruhmen lat; leider schhct dtese Musikgeschichte mit dem Krieo
ab, hat daher ber neue Musik noch nichts zu sa<>en.
"'
Aue~ einige b ~ o g r a p h i s.c h e Werke sinu"' anzuzeigen. lch nenne
zuerst die menschllch bedeutu~svolle Lebensbeschreibung, die Richard
Graf. du Moulin Ec.kar_-dl von Cosima Wagner gegeben hat
(Dreimasken-Verlag). Es 1st cm Buch von hoher geistiger Haltung, zudem
wertvoll durch sein Material, das aus den unverffentlichten Tagebchern
d~r Frau. Gosi~a geschpft ist; als Ganzes eine ntige Ergnzung zu jeder
Biograplue Rlchard Wagners. Johamies B rahm s hat ein neues biographische~ Denkmal .. durch. Richard Specht bekommen .(Avalun-Verlag). In semer hochkunsUenschen Art formt Specht sein BmhmSI-Erlebnis. Es gelingt ihm ein neues Kunstwerk in impressionistischer Art
fundi.ert und doch von allen Schlacken sogenannter Musikschriftstellerei
befreit; solch~rart Formung sollle Schule machen. Mit dem Dirigenten
Brahms und den Wiener Dirigenten-Nachfolgern bis zu Furtwnglc.r und
Heger beschftigt sich eine sehr liebevolle und genau beobachtende
~tudte von Maria K nm o r n (Universal-Edition), die auii-.i.IChtig empfohl_en werde~?- soll: Paul Hin dem i t h, der so ganz Gegenwart und
Veranderung 1st be1 allem Bleibenden da man ihm schon dankt bekommt ein biographisches Provisorium' von der kundigen Hand Hehtricl~
S t ro ~ c l s; es is.t das. dritte der Melos-Bcher. Das ist e;i'Ile BLographie
der . ren1:en Sachlichkeit, selbst jugendlich u,ngestm wie ihr Held, so
unh1stonsch und phrasen1o-s wie mglich schon darum wlllkQmmen.
Die .sehr anziehende Biographie und W;digung von Maurice Ra v e I
d urcl1 R o I an d -l\I an u e I wahrt di'e franzsische Tradition der Eleganz, ist von angenehmer Krze, dabei sehr genau und schildert aus
grter Nhe.
Einige S cli u b er t- Nachzgler: Paul l\I i es besch.ftigl sich mit
r:?rm rmd Inhalt des ~iedes bei Schubert in einem System von minwhosen Analysen, das le1der noch immer um10llendete Buch v-on Morirtz
Bauer sehr. glcklich ~rgnzeild (Verlag Hesse;). Herbert Bi eh I e behandelt . C,.,Schuberts Lu~d~r als Gesallljgsprobleme", Beyer in Langens~lza), Cim~e gesangstechmsche Fragen in den Liedern Schuberts. J;>ann
zahlt er etl1che groe Interpreten dieser Lieder auf und beschrei;bt ihre
Leistungen oft recht glcklich.
. Endlich ein~ge Spe~i~lnntersuchungen, wie sie die Zwflligkeit der
E~sendungen hxer vere1mgt, Enge des Raumes aber lediglich zu nennen
zwu~ogt: Bdwards D e n t s genaue und klare Geschlchte der friilieren
englischen Oper ("Foundations of English Opera" Cambridge University
P~ess); eine sehr wichtige Studie des Dozenten Dr. Hugo s'tern ber
dte "No~wendl,gke~~ eine~ einheilli.chen ,.No~enklatur fr die Physiologie,
Patholog1e und Padagog1k der Stunme , mit sehr beachtenswerten lmnkreten Vorschlgen (Urban und Schwarzenberg); Untersuchungen ber drus
Dur-ll'l?ll-Prob.lem :on ~ichard E_idenbenz (Orell Fssli); eine
trotz germgem Umfang lehrre1che Studie ber den Chor k I an g von
J. G. Sc h e e I (Hug in Zurich).
i :!: Es sind Erscheinungen mehrerer Monate, die siCh hier zusammen. gefund~ J:aben. Ende der Musikliteratur~ Darnach sieht es niJcht aus.
Aber VlelleLcht locken diese Betr.atchtun<>en doch noch sonst ungeschriebene Musikbcher von Wert herror.
"'

1o

l
NEUE KLAVIERMUSIK
Eduar~

Beninger

Die dritte Sonate, op. 20, von


Karo! Rathaus (U. E.) gliedert
sich in einen impetuosen, dekorativen Sonatensatz, ein flottes, derb
aufstampfendes Scherzo, eine beschauliche Fuge und ein emsig bewegtes, fliegendes Finalej. Die Mittelstze verzichten auf sinnliche
Brillanz, whrend in den Auenstzen die KlaJngcharaktere berwiegen, wenn auch hinter den
Klaugfassaden die geistige Energie
immer bezwingend wirkt. Die drei
Mazurkas, op. 24, desselben K'.Jmponisten sind frischzgige, spielfreudige Stcke, frei von jeder
Symbolik und Stilisieru~. Die delikat pointierten Rhythmen erhalten
hier phantasievolle Fassungen in
pr.gna:nten und subtilen Werten.
Die Sonate, op. 47, von Ernst T o c h
(Schott) meidet jegliche nomantische Triebkraft, der Gestaltungseffekt barut sich vor allem auf der
lineaTen Themenkonstruktion auf.
Im 1. Satz wechseln e~n tokkataartiges, flottes Hauptthema und ein
anmutig-kapriziser Seitens.atz. Das
Intermezzo, eine innige zweistimmige Intervent~on, darf als eine der
wundervollsten Eingebungen der
heutigen Zeit angesprochen werden_
Der letzte Satz, zweistimmig, kanonfrmig gebaut, ist ein frisches Virtuosenstck. Conrad Be c k, ein in
Paris lebender junger Schwei:zer,
gilt in seiner Heimat als strkster
Exponent der neuen Instrumentalmusik. Seine Sonatine, sein Concertino und seine zwei Tanzstcke
(Schott) zeigen das nooklassizisti~
sehe Gestalten v.on Strawiusky und
Honegger, ich mu aber gestehen,
da in dem Hineinsteigen in eruptiv losbrechende, schrille Dissonanzen keine Berechtigung erblicken kann, die Modetendenz des
nchternen Experimentierens wirkt
zu durchsichtig. Dagegen sei auf
die vierhndigen "Leichten Stcke"

v<Jn Arthur Will n er (Doblinger)


mit besonderem Nachdruck verwiesen. Die musikalisch hoch.stehenden Stcke kommen einem groen
pdagogischen BedrfniJs nach, der
Schler wird mH vorsichtiger Hand
ins harinoni,sche Neuland eingefhrt. Das Concertino fll- Klavier und
Orchester v.on Artbur Benjamin
(Schott) ist ein geschickt gebautes,
die Tonali:tt wahrendes, auf der
Liszl- Technik
basierendes Virtu<Jsenstck Yon sicherlich dankbarer Wirkung. Berthold Go 1 ds c h m i d t wandelt in seinem Capriccio, op. 11, (U. E.), ein zndendes ungarisches Thema mH Energie
und Przision ab, der Aufbau ist
durchsichtig und prgnant, die
Linienfhrung und Harmonik durchlaus gebunden. Die acht Preludes,
op. 5, von Julien Kr e ~ n (MRS),
dem viel bewunderten Knaben, zeigen eine staunenswerte Beherrschung
der
impressionistischen
Tonsprache. Das Mrchen, op. 6,
von Julius Iss er l i s (U. E.), -ein
knstlerisch l'ein empfundenes Intermezzo. Das pastorale Thema, aufgebaut auf impressionistische Quarten, entwickelt sich liedfrmig und
wird pianistisch ganz auerordentlich verwertet. Das Stck verlangt
einen Spieler von kultivierter Klangprgung, der dann allerdings des
Erfolges sicher sein kann. Nioolas
R o s 1a v e t z steigert si:ch in seinen.
Deux Poemes CMRS) bi~ in die
zerklftete Chromatik des farbenschimm.ernden
Impressionismus
hinein. Das zweite Stck Moderato
scheint mir das Wertvo0llste zu sein
was mir in der Nachfolge Skrja.~
bins bekanntgew<Jrden ist. A. Mo ss o l o w zeigt s1ch in seinen Deux
Nocturnes, op. 15, (U. E.), v<Jn einer
.n.euen Seite. Meidet er sonst die
Mittel Skrjahins, so sind sie hier
bis zu einem gewissen Grade verwertet. Frei'lich verfllt der Koom-

181

I
ponist nicht der !Jcrchliglen Far
benlasur, sondern das tondichteri
sehe Farbenmoth sammelt sich zu
einem beschwingten, leicht hallenden l~langkrper. Die Stcke yerlangen einen satteHesten Pianisten.
Die erst jetzt Yerffenllichten
Tanzstcke. op. 19, von Paul Hind c mit h (Schott) stehen zwischen
den Liedern, op. 18, und Nuschl\uschi. nlso cim~rseils nach einem
\Verk. das noch unter dem dynamischen Postulat der Romantik
steht, abet doch schon mit seiner
Quartenharmonik zur Yet~einf'lchten
I~onzentration vorstt. anderseits
vor einem Werk. das ber die Chromatik hinausweist, aber sich doch
noch vom Impressionismus nhrl.
Die Tanzstcke gehren auch sonst
zu jener geistigen Perspekti\e. fr
die der Hang zu modernen Tanzrhythmen und Strawinskysche Primitivitt bezeichnend war. Es handelt sich ohne Zweifel um ein
Jugendwcrk, dessen Verffentlichung
etwas cnlliiuscht. Kurt H c r b s t
versucht in einer .Tazz-Etde (Scholl)
chromatische Quartengnge und
berraschende Notenwerte zu mischen. Erwin S c h u I h o f f. dessen Cinq Etudes de Jazz sid1 jetzt
auch schon auf dem Grammophon
groer Beliebtheit erfreuen, nennt
seine neuen Esquisses dc Jazz
(U. E.) im Untertitel sechs leichte

Klasierstckc [r die obere :\liltelstul'c. In det Tat fordern sie auch


\on an der Tradition klebenden
Pianisten keine besondere ,.Umstellung". sie erschlieen mit.. Sicherheil und Eleganz Ausblicke auf die
neue Kunstform mondiinPr Tiinzc.
Die Tanzsuilc, op. 29, (Scholl), von
Hennann Heu t t er enthlt neben
bitonalen iiltctcn Tanzforn1en einen
parfmierten Valse boslon und
einen feschen ShimmY. Je.an wieIle r ,ersucht in sein~n Trois Blues
Chan les ( Eschig-Schotl ), die mensch
liehe Stimme mitsummend zu verwerten. Die Stcke sind delikat gemacht und npressionistisch gewrzt. Das Album \V i c n c l' -D o uc e t (U. E.) ist wohl das Enlzkkendste. was mir auf diesem Ge
biete itl. die Hand gekommen ist.
Das Album
bringt zwei Blues
von \Viener, ferner einen Hagtime und einen Faxtrot von Doucet.
\Viener setzt sich durchaus knsllcrische Ambitionen.
harmonischmondne FJI,klnge der Begleitung
tragen die tanzlwften Melismen der
Melodie. Doucet dagegen bevorzugt
einstimmige Mel<Jdien, die sich vllig unbekmmert und elegant einem
Ieich ten Genre angleichen. Ihrem
prickelndem Zauber verfllt wohl
jeder. Das Album wird mit Begeisterung begtt werden.

Theater
A a c 1t e n: Das Stadttheater hat sich nun
ebenfalls der Oper "Kat i a Kaba n o w a"
\'On J anacek angenommen und das Werk
unter Leitung Paul Pellas zu einem sehr
groen Erfolg gefhrt. Intendant Stroltm
hat die Lustspieloper "Liebesspiel" von Richard Rosenberg, Text nach Shakespeares
"Was Ihr wollt'' zur Urauffhrung angenommen. Die von Intendant Stroitm neugeschaffene Tanzgruppe trat unter Leitung
von Gertrud Steinweg zum ersten Male
mit einem eigenen Pantomimen-Abend vor
die Offentlichkeit und hatte mit St.rawinskys
.,Pul c in e lln"
und
. Feuerv o g e 1" grollen Rrfolg.

Frhjahr plant der Intendant eine Festwoche, welche auch zyklische Auffhrungen moderner Werke bringen soll.
Hagen: Da" Kammertanztheater unter Leitung von Inger von Tramp brachte neue
Tanzsketches mit Mu~ik \"On Gutneim.
K n s s e 1: llier wird fr ~litte Mai die Urauffhrung der Oper .,Kuchen tanz" von
Erwin Dresse I und Artbur Zwei n il! er \'orbereitet. deren Oper "Armer CoIumbus" ebenfalJs '\"On Kassel aus ihren
Weg gemacht hat.
J{ n i g s b er g: Dae Opernhaus hat Hans
Pfit'zner zur Feier seines bald erfolgenden
60. Geburtstages nach Knigsberg eingeladen und ihm zu Ehren eine Reihe festlicher Veranstaltungen gebracht.
1fainz:
Schrel<ers
.,Spielwerk"
kommt in der neuen Fassung, die bisher
nur in Mnchen aufgefhrt wurde, Ende
April unter Leitung von Paul Breisach
zur Auffhrung. Der Abend wird durch
Schrekers Ballett ..S p an i s c h es Fe s t"
ergnzt.

B e r I i n: Die S t d t i s c h e 0 p er hereitet als nchste Novitt die Oper . D i e


schwarze Orchidee" von Eugen d'Aib er t vor. - Die Berliner Auffiihrungen
der "Drei g r o s c h e n o p er" wurden nach
der 200: Auffhrung aus dem Theater
am Schiffbauerdamm in das Komdienh a u s verlegt.
Be u t h e n: Der erste Versuch mit zeitgenssischen Werken hat eine UngeahnteResonanz bei Publikum und Presse gefunden. Ein Rinakterahend mit Werken \'On
Kren e k, Hin d e mit h und W e i 11 konnte
nicht nur in Beuthen selbst, sondern auch
in Hindenburg und Kattowitz erfolgreich
wiederholt werden. Die Leistungen des Ensembles standen auf bemerkenswerter Hhe.

~[ n c h e n: Die Erstauffhrung 1on \\'ein-

b c r!! er s . .,Schwanda" hatte bei Publikum


und Presse so starken Erfolg, da das Werk
sofort fr acht weitere Auffhrung~n angesetzt werden konnte.
S tut t gart: Die Staatsoper bringt Mitte
~Iai die deutsche Urauffhrung von D ,. or ft k s "Ru s s a l k a". Fr die nchste Spielzeit \\'Urde die deutsche Urauffhrung der
"S i z i Ii a n i s c h e n
V e s p e r"
von
V e r d i erworben.

B r es I a u: Die Erstauffhrung von Bor od in s Oper "F r s t I gor". von H. E.


Mutzenbecher, dem Regisseur des Frankfurter Opernhauses als Gast inszeniert,
fand mit groem Erfolg Ende Mrz ~tatt.
B r n n: Anfangs April wird
Theater die einaktige Oper
v in", Musik von Alfred
Buch von Margarete Bauer,
rung gebracht.

Wien: Im Raimundtheater hatte die Erstauffhrung der D r e i g r o s c h e n o p er


einen ungewhnlichen und ganz unbestrittenen Publikumserfolg. Harald Paulsen ist
nach der 200. Berliner Auffhrung nach
Wien bersiedelt und bietet auch hier die
gleiche vollkommene Leistung. Kurt Weill
hatte am Tag der Premiere Gelegenheit, in einem Radiovortrag ber sein
Werk und ber die Tendenz, die Brecht
und Weill mit ihren Arbeiten verfolgen,
zu sprechen. Der starke Erfolg des Werkes in Wien, der ihm auch bei den weiteren Auffhrungen treu bleibt, zeigt deutlich, da auch Wien sich entschiedenen
zeitgenssischen Werken keineswe~8 verschliet. Man mu sie nur bringen.
DafJ fast zugleich mit der Premiere
der Dreigroschenoper die Staatsoper zum
nfn ndzwa n z i g s te n MaIe Kreneks
J o n n y spielen konnte, der ebenfalls allen
gegenteiligen Prophezeiungen zum Trotz
sich 'frisch und zugkrftig im Repertoire
erhlt, ist in diesem Zusammenhang nicht
ohne Interesse.

im Deutschen
"Die SkI aM a h o w s k y,
zur Urauffh-

Dresden: Am 27. April bringt die StaatRaper die Urauffhrung von Kamin R k i R
Drama mit Musik ";r r g 1 e n a t s c h".
Kaminski hat in diesem Werk zum ersten
Male mit seinen ganz persnlichen, hchst
originellen Mitteln den Schritt auf die
Bhne getan.
F rank f ur t: Der neue 'Intendant Professor
Josef Turnau hat fr die neue Saison
ein klares und entschiedenes Programm
aufgestellt. An Novitten sind vorgesehen:
Alban
Bergs .. Wozzeck". Hindem i t h s neue Oper "N e u e s v o m T a g e",
die Volksoper "S c h w a n d a, d e r D u d e 1s a c k pfeife r"
von
Weinberge r,
S t r a w ins k Y s "0 e d i p u s Rex", fer' ner drei Urauffhrungen und eine Reihe
von Novitten fr das Ballett. Fr das

182

183

Konzerte
ln Barmen wurde unter Leitung von
Franz \'On Ho es s Ii n die neue Streichorchesterfassung von Kamin s k i s Quintett
erfolgreich aufgefhrt.
In B o c h um fand die reichsdeutsche
Erstauffhrung der III. Symphonie von Franz
Se h m i d t unter Leopold Reichwein statt.
In den Brsseler Pro-Arte- Konzerten
kam. Mi I hau d s Ballettmusik ,.L'homme et
son Desir" zur konzertmigen Auffhrung.
Am gleichen Abend hrte man eine Kammersymphonie von Maurice Sc h o e ma k er, ferner das Oktett fr Blasinstrumente von
S t r a w i n s k y, ein Rondo von Marcel P o o t
und eine Ouvertre von Nicolas Na b o k o f f.
In den Konzerten von Paul Ar o n in
DreAden kamen in letzter Zeit wieder be<sonders interessante Werke zur Erstauffh'
rung. Im Februar wurde dort die Urauffb~
rung von J an a e c k s ,.Tagebuch eines Verschollenen" fr Klavier und fnf Snger mit
groem Erfolg veranstaltet. Dasselbe Konzert
brachte Werke von J a.r nach, H on egge r
und Koda 1 t. Im Mrz wurde unter Jascha
Ho r c n s t ein Kreneks S t e II a- Arie ..(\on
Elisabeth S t n z n e r gesungen), S t r a
w ins k y s Klavierkonzert (Solist Ar o n) und
S c h n b er g s Kammersymphonie aufgefhrt.
Anton Webern s 5 Stcke fr Orchester wurden in F rank f ur t unter Scherehen, in Paris unter Straram gespielt.
Seine Pass a c a g I i a ist in Brssel erfolgreich .aufgefhrt worden.
In Kai ro wurden verschiedene moderne
Werke durch die Initiative des dort wirkenden Pianisten J en v. Ta k a c s aufgefhrt, darunter das Du o von Max B u t t i n g
und Klavierstcke von S a Im h o f e r und
Renzo B os s i.
Im letzten .Konzert des K a s seI e r
A-cappella-Chors brachte Dr. Rohart Lau g s
Werke von Ricbard W e t z, .die Urauffhrung
einer Motette von Dr. Bodo Wo !f, ferner
die Frauenchrec,Minnespiel von Hugo Herr
m a n n und Sonette von Lill Erik Ha f g r e n.
Im letzten Reihenkonzert des Staatstheaters
hatte der A-cappella-Chor auerdem die
schwierige Chorpartie des Fernchores in K am ins k i s Magnificat bernommen. Das tiefgrndige Werk hinterlie unter Leitung von
Dr. Robert Laugs nachhaltigen Eindruck.
Eine neue K antat e fr Doppelchor,
Otchester und Orgel von Kurt T h o m a s wird
in K i e I unter Leitung von Fritz Stein zum
ersten Male aufgefhrt.
Paul Breisach bringt in M a in z S c h r ek er s Orchestergesnge .. Vom ewigen
Leben", zur Erstauffhrung.
Szymanows.kis "Stabat mater" kam
in Ne a p e1 unter Leitung von Maestro Napolitano mit ganz besonders . groem Erfolg
zur Erstauffhrung.

184

In N r n ber g fand eine ungarische


Woche statt, in deren Rahmen auer literarischen Veranstaltungen und einer Kunstauastellung ungarische!' Werke die ungarische
Oper ein Gastspiel mit "H o c Ii z e i t i m
B' a.s c hing" von Poldini und "Tu r and o t" absolvierte. Das Budapester Philharmonische Orchester brachte unter Leitung
von Dohnanyi Bart ok s I. Suite; die "HaryJanos"-Musik von Kodaly und die Suite
,.Ruralia Hungarica" von D o h n i1. n y i zur
Auffhrung.
Im 18. Konzert der Pr o - M u s i c a -Vereinigung in Paris kamen neben Hin d em i t h s Kantate "Frau Musika" und dem
Quintett von P r o k o fi e ff die drei "0 p er a s m in u t e" von Darins Mi I hau d unter
Leitung des Komponisten mit strkstem Erfolg Zli: konzertmigen Auffhrung.
In , einem Auftakt-Konzert in
P r a g kamen bemerkenswerte neue Werke
zur Erstauffhrung: Ernst K r e n e k, Klaviersonate Nr. 2 und Viktor Ullmann, Variationen ber ein Klavierstck von Schnberg;
von Fidelio Fink e ein Streichquartett mit
Gesang "Der zerstrte Tasso", ferner wurden die Jazz-Etden und die zweite Klaviersonate von S eh ulho ff auf den Sc ha 11P I a t t e n der Deutschen Grammophon A. G.
die der Komponist selbst eingespielt hat,
aufgefhrt.
In S a I z b u r g wurde ein Konzert fr
zwei Klaviere und Orchester von Robert.
S c h o I z uraufgefhrt.
Im S toc kho Im er Ko n z er tv e reia
sind in letzter Zeit eine Reihe neuer Werke
gespielt worden. Der dnische Komponist
Carl N i e l s e n dirigierte hier eigene Kompositionen. Von eng I i scher Musik hrte
man Werke von Arnold Bax und Eugene
Go o s s e n s. Der Schwede Rosen b e r g
trat mit einem Trompetenkonzert hervor, Oaselias "Scarlattiana" hatte
besonders groen Erfolg; dazu kamen noch
die zwei Chor a I vor spie Je von BachS c h n b e r g und S c h n b e r g s "V e rk I r t e Na eh t"... Im Frhling wird der
Konzertverein Schnbergs K a m m er s y mP h on ie, To eh s Klavierkonzert, Kren ek s.
Concerto grosso Nr. !I, "La Ba gar r e"
von M a r t in u und andere Werke als Erstauffhrungen bringen.
Arnold Schn b e rgs Gurre Iied er
wurden mit strkster Wirkung in Wiesbaden
. uriter Leitung von Kar! Schuricht aufge~
fhrt. Der Dirigent veranstaltete einige Tage
vor der Auffhrung einen einfhrenden Vortrag ber das Werk mit Erluterungen am
Klavier.
Im Musik-Kollegium Wintert h u r wurde unter Leitung von Ernst Wolters Petyreks "Arme Mutter und derTod'',
Dichtung von Hans Reinhart, in der neuen
opernmigen Fassung in Konzertform zur
Urauffhrung gebracht.

Dirigenten
Kurt. Bart h leistet mit seinem ausgezeichneten stdtischen Orchester in Flansburg
im. Norden Deutschlands zielbewute und .erfolgreiche kulturelle Arbeit. Er hat in diesem
Winter auer zahlreichen klassischen Werken eine beachtenswert groe Anzahl von
Novitten herausgebracht, darunter Werke
von Strawinsky (Pulcinella-Suite), Rachmaninoff Joseph Haas, Schreker (Kammersym~honie), Sekles, Weimann, Schostako
witsch (Symphonie, op. 10), Lendvai, Reznicek, Korngold (Viel-Lrm-nm-nichts-Suite),
Georg Schumann.
Generahnusikdirektor Erieh B h I k e dirigierte auf Einladung der Frank:furter Mu
seulns-Gesellschaft in Vertretung von Professor Clemens Krau .zwei , Konzerte mit
durchschlagendem Erfolg.
J'ascha Horenstein hatte eineri sehr
groen Erfolg in Paris. Er dirigierte dort
auer klassischen Werken (Haydn, Sehnmann, Dvotk) Schnbergs "Verklrte Nacht".
Otto K I e m p e r e.r dirigierte in Ro~
ein Konzert im Augusteum' 'mit sensationellem Erfolg. Er brachte in diesem Konzert;
Oaselias Scarlattiaria mit dem Komponisteil
am Klavier. Klemperer fuhr dann fr zwlf
Konzerte nach Moskau . und Leningrad. In
Leningrad hatte er mit einer Auffhrung
des Liedes von der Erde in russischer Sprache einen auerordentlichen Erfolg. ln Moskau stand. die Auffhrung von Kurt WeiiJ.ls
Dreigroschenoper im Mittelpunkt des Interesses. Der ,.Kanonensong" 'vnrde so str
misch applaudiert, da er wiederholt werden mute. .
Heinrich Lab er brachte in Gera an
Erstauffhrungen Malipieros "L' esilio del1' l!Jroe", Uasellas .,Scarlattiana" und J'anaceks
Sinfonietta mit sehr starkem Erfolg. In Wa~
schau dirigierte Laber u. a. Szymanowski,s
Konzertouvertre. Er wurde fr die kommende Saison erneut nach Warschau verpflichtet.

Nikolai M a 1k o, der ausgezeichnete Lei


ter der Leningrader Philharmonie hat wieder
eine Reihe von Konzerten in Mitteleuropa dirigiert. Besonderen Erfolg hatte er. in Prag,
wci er die 5. Symphonie von Miaskowsky
una die Puppenspielouvertre von Jaromir
Weinherger brachte, und in Berlin mit Werken von Rimsky-Korssakow, Skriabin und
Prokofieff.
vladimir S h a v i t c h wurde von dem
Berliner Symphonieorchester verpflichtet, di!Jc
Abonnementkonzerte von Ende Februar bis
Mitte April in Be r I in zu dirigieren. Shavitch ist von seinem Posten in Syracuse,
N. Y., beurlaubt wofden und hat Arthuri
Hone g g e r eingeladen, als Gast-Dirigent
die Saison dort zu beendigen.
Max
Si n z heim er
Kapellmeister
CMannheim) brachte in der letzten Sais.on
in Mannheim und Frankfurt folgende Auffhrungen zeitgenssischer Werke: Braunfels;.
Berlioz-Variationen; Toch, K6milie; Pfitzne~.
Ouvertre zu ..Christelliein"; Grabner, Kleine
Abendmusik und Variationen ber ein Thema.
von Bach; , Busoni, Indianische Fantasie;
Sekles, Der Dybuk; Strau, Die Tageszeiten;
A-cappella-Chre von Hans Gill, Franz Philipp, Hugo Kaun, Erwin Lendvai und Otto
Sieg!; Hugo Herrmann, 3. Kammerkantate.
op. 44; Hermann Maria Wette, Motette; Karl
Marx, Chre, .op. 4.

Alexander Michael S z e n k a r hatte als


Dirigent des Berliner Symphonieorchesters
sov.1e als Gastdirigent im Frankfurter Opernhaus besonders starke Erfolge und fand bei
Publikum und Presse groe Anerkennung.
Kapellllieister Z w iss 1e r vom Dsseldorfer Stadttheater . wurde von Intendan.'t
Ebert nach Darmstadt berufen. Sein Nach~
folger in Dsseldorf wird Kapellmeister Martin, bisher am Frankfurter Opernhaus.

Konzertlerenc;leiKiUnstler und"''"'eue Mu'&ik


Hedwig A p f e I, Wien, spielte in ihrem
drei Abende umfassenden Klavierzyklus: ;,Die
Tanzmusik im Spiegel der Zeiten und Vl
ker" auer einer Gruppe alter Tnze Kompositionen von Bart6k, Grainger, Albeniz, Felber, Milhaud, Vill-a-Lo
bos, Slavenski, Dalcroze, Lendvai.
Franci:s A r a n y i hatte anltich seiDer
italienischen Tournee u. a. mit den "Rumiit:.
nischen Volkstnzen aus Ungarn" von Bart ok S z ek e 1y derartige Erfolge, da er
sie nicht nur im Rahmen des Programmes,
sondern auch auf strmisches Verlangen am
Ende des Konzertes wiederholen mute.
In einem Konzert der stdtischen Kam
mermusikervereinigung C h e m n i t z kam die
Sonate fr zwei Violinen von Walter Rau
zur Urauffhrung.

Das sterreichische Knstlerpaar B rau nw i es er (Flte und Klavier) wurde in iwei

Konzerten .in Sao Paolo mit lebhaftem Beifall ausgezeichnet.

. Kammersngerio Mme. Cahier wurde


gebeten, "Das Lied von der Erde" in
Boston und New York unt~r Serge. Koussewitzkis Leitung in der nchsten Saison zu
wiederholen. Im Frhjahr fahrt Mme. da,.
h i e r nach Enropa.

Bruno E f s n er . hat die Sonate op. 10


von Berthold Go 1d s c h m i d t in sein Repirr,:.
toire aufgenommen und in Berlin erlolgreilih
zur Erstauffhrung gebracht.
Paul Emerich 1hrte in Wien und
Paris das neue Pleye!- Moor~ Klavier vor:.
Neben klassischen Werken, die der Pianist fr dieses Instrument selbst be-

185

:arbeitete,

\ermochte

er

ganz

unl!eahnten

Eindruck mit neuen, eigens fr den PleveiMoor-Flgel geschriebenen Kompositionen ,on


Egon Wellesz und dem Dnen Jrg Bentwn
~u erwecken. Der Erfohr beider Konzert<'
war sehr grof3. Der Knstler wurde eingeladen, im Herbst den Flgel an der Sorbonne vorzufhren.
Die Mnchner Geigerio Palma ,._ P ft s zt h er Y- Erd man n brachte in ihren Konzerten in Berlin, Stuttgart, 1Inchen und
Im Rheinland eine Reihe interessanter moerner Werke
(Hindemith. Szymanowski,
Mickley u. a.) zur Auffhrung.
Der I' r a n k f u rt e r T o n k n s t 1 e rb und, eine Berufsorganisation der ~lusiker,
beginnt dio modernp Produktion sUlrker zu
bercksichtigen. Sein jngstes Konzert stand
vllig in deren llienst. Es wurde 1om KomJJOnisten und Willy Renn e r aufgefiihrt eine
Kla1ier- Violinsonate von Joh. Friedr. Hoff.
Hilda C r e v e n n a sang Lieder von Mo u ss o r g s k i und einige der hier nahezu unbe..o~
kannten Ariettes oubliees 1on D e b u s s y;
Heinz Hirsch I an d spielte die Klaviersonate von Bart k, Klavierstcke von
Ja r n a c h und S c h n b e r g s op. 19'. Der
Abend brachte vollen Erfolg: die SechH
kleinen Klavierstcke von Schnber_g muten
wiederholt werden.
Stefan F r e n k e I spielte in mehreren
Stdten der Ukraine. In Charkow, Odessa
und Kiew brachte er Werke von Szyma,.
nowski, Wladigerot'f, Dobrowen, Ra1e!, Suk
und anderen zur Auffhrung.
Die Pianistirr Irmgard G r i p p a in-Gorg es spielte in Eisenach unter Walter Armbrusts Lei tun~: neue Klavier-Orchester-Werke
von de Falla und Liapounow: Nchte in spanischen Grten, Ukrainische Rhapsodie.
Die Pariser Pianistirr Youra G II er
erspielte sich an ihrem e r s t e n \Y i e n e r
Klal'ierabend einen ganz starken Erfolg.
Das TI e n n i g- Q u a r t e t t brachte in
diesem Winter ein Streichquartett von Alceo
Toni und das A-moli-Quartett von Hermann
Buchal zur erfolgreichen Erstauffhrung in
De<Jtschland. Ferner hatte ein Bratschen-Duo
von Bodo Wolf in Berlin groen Erfolg.
Ein Duettenabend
der Amsterdamer
Knstler Julius H i j man (Klavier), Henk
v. W e z e I (Cello) brachte neben einer Suite
von Bach und einer Sonate von Reger durchwegs zeitgenssische Werke: Hindem i t h,
Klaviermusik: Wehe r n, 3 kleine Stcke;
ein Mrchen von Ja n it e k und eine Sonate
von .Sem D r e s den.
Das K o Ii s c h - Q u a r t e t t brachte in
Leipzig vor kurzem Alban Bergs Lyrische
Suite zur 26. Auffhrung.
Else C. Kraus hat mit groem Erfolg
in Erfurt das Klavierkonzert von T o c h geS]lie!L. Die Knstlerin hat die Klavierkonzerte
von Strawinsky und Hindemith in ihr Repertoire aufgenommen.

18&

Louis Kr a s n e
nen

Paris

\ ialinahenden

I'

in

Kopenhagen,

Haag,

London u. a. Werke mn Cas e II a, ~ z y man o w s k i, S a Im h o f e r.

Der in 'l'oronto lebende ung.uische Geiger Geza v. K r es z, der Fhrer des He r tH o u s e-S t ,. i n g- Qua r t e t, wird im April
dieses Jahres nach fiinfihriger Abwesenheit
zum ersten .Male wieder in Europa konzertieren. Seine Europareise umfat Konzerte m
Italien, Ungarn und Wien. Geza v. Kresz ist
berdies als Leiter der Violinmeisterklasse
des Austro-American Instituts in Wien fr
den Sommerkurs 1929 gewonnen worden.
Ralael La n es spielte in seinem
ten Wiener Konzert u. a. die Sonate
Zoltan Kodly (fr Cello und Klavier)
einen .. Jiidischen Tanz" (fr Cello)
R. Heli (Urauffhrung).

letz-

von
und
1on

Der letzte Berliner Klavierabend 1on


Ella Pa n c er a war ausschlielich modernen
Autoren gewidmet. Die Knstlerin brachte
zwei Urauffhrungen: Kr c n e k s IL Sonate,
op. 59, und To c h's "Wetterleuchten", ferner
Werke 1on Medtner, Gal, Skriabin, llfoussorgskr, de Falla, Goossens und Niemann.

Therese P e t z k o -Schuber t, die unlngst Heinz Ti essen s TotentanzS u i t e fr Violine mit Orchester in Leipzig
zur Urauffhrung brachte, wurde verpflichtet,
dieses \V erk auch in Berlin und Knigsberg
erstmalig zu spielen.

Jami.Ceks "Concertino"

Die Bestrelmngen, ein Originalrepertoire


fr den Rundfunk zu schaffen, machen rasche
Fortschritte. Lei p z i g bringt ein Rundfiml;werk von Paul G r a e n er, .. Vorspie. und Arie
nach Da.uthenday, op. 84", Frankfurt eine
"Bunte Suite fr Orchester, OJJ. 48" von
Ernst To c h, Ha m b ur g bestellt \Yerke
bei Horst PI a t e n (eine Suite von .. lamee
Cook") und bei Hermann E-rd I e n. ~' r an kfu r t una Be r I in bringen Max B u l t in g s
"Musik fr Radioorchester". Wilhelm G r o z
wure vom B r es I a u e r Rundfunk nufi(efordert, eine Originalmusik fr das Radio zu
komponieren und arbeitet zu diesem Zweck
an einem Zyklus "l,ied zweier Menschen"
aus dem Gedichtband ,.Afrika singt", fr
Mezzosopran, Bariton und Kammerorchester.
Der Be r I in er S end e r setzt den
Zrklus "Musik der Gegen,,. a r t" fort.
Walter Sc hT e n k spricht einleitende Worte
zu der Ursendung neuer Klal'ierstcke von
Ti e s s e n und neuer Lieder von Ja r nac-h.
Aus der Staatsoper wird Schi !I in g s
"Mona I,isa" bertragen. Alhan llera hegleitet seine Sieben frhen Lieder
(gesungen von Lisa Frank). Ein Sonderkonzert
ist den Werken Ernst To c h s gewidmet. Der
internationale Programmaustausch \'ermittelt
aus Frag Werke von S u k, S I i' p it n, Nov k, F i b i c h und J i r ak. - Die No r a g
sendet aus dem Hamburger Studio P fit. z.n er s

"Armen

Heinrich",

aus

Rremen

die

Oper "Doge und Dogaressa" \'On Lnrlwi!! R o-

Der Klner Pianist Kar! Hermann Pi !Ine Y brachte mit der Kln er Blservereini,
gung in der Internationalen Gesellschaft fr
neue Musik

Rundfunk-Umschau
~ e I i u s. Der L e i p z i ~ er Send e r kann

(Boston) spielt!' in sei-

und

zur er

folgreichen Erstauffhrung.
Das R o t h - Q u a r t e t t BJJielte in den
Vereinigten Staaten von Amerika mit durchschlagendem Erfolg 20 Konzerte. Von zeitgenssischen Werken gelangten zur Auffhrung: Bartks !., Pranz Bridges l!I., Schnbergs JJ. und Kodidys Jl. Quartett.
In seinen
geistlichen Abendmusiken
brachte Domorganist Horst Schneider die
Missa poiitica von J osepll M e s s n er (Sopranpartie gesungen von Irmingard Schwarze,
GrlitzJ zur Erstauffhrung, die starken Beifall fand.
Siegfried Sc h u I z e hat die Klavierstcke, op. 15, von Wladigeroff in sein
Re]lertoire aufgenommen und sie u. a. in
Athen, Konstantinopel und Berlin zur Auffhrung gebracht.
Julius Wo I f so h n spielte krzlich erfolgreich in seinem Wiener Konzert sein~;
Paraphrasen und eine Reihe von Novitten,
u. a. Ca s t e In u o v o - T e d e s c o s "Tnze
des Knigs David' (Erstauffhrung) und
Newjadomskis "Variationen".
In der
nchsten Zeit wird Wolfsohn diese Werke
aut seinen Tourneen nach Rumnien und in
die skandinavischen Lnder spielen.

sein fnfjhriges Bestehen durch ein Festk o ri z er t unter Allred Szendrei feiern. ""eiterhjn ist die Auffhrung Yon Bergs ..L ,-.
r i :: r h e 1
S u i t e"
unrl
Z e m I in s k ,: F
I li. Quartett zu erwhnen. In Kln
Find in eigenen Kom.erten die Ko'niJJonisten
\Vilhclm G r o "z uncl Rirhard T r u n k aufgefhrt worden. - Frank f u r t war neuerlich mit besonderem Eifer um neue Musik
bemht. Ein Konzert ,.z e i t l! e n s s i s c h e
Ha us m u s i k" brachte neue Werke von
Hindemith, Toch, Wetzler, Scotl u. a.. ein
Sonderkonzert "Neue 0 r c h es t er m u s i k"
die Ouvertre von Berthold Cklldschmidt, das
KlaYierkonzerL 1on Prokofief!. 'Yerke l'on Ra1el
und Halffter. Ein weiteres Konzert "Junge
K o m ll o nisten" lie Lo]latnikofi, ~lihaly.
Szigeti, Gerster und Butting zu Worte kommen. - K n i p: f:. b er g bertr,::rt a\Is einem
Scherehen-Konzert Kamin s k i .s . ~1 a g n if i c a t" und Sc h r e k er s Kammer s y mP h o n i e. Alexander T s c h e r e p n in spielte
sein Kla\ierkonzert, das er auch im B r e EI a u er Sender zur Auffhntng brachte.
Der Wien er Sender nransl.alt-ete
eine Studioauffhrung der Oper ,.DiP h e i1i l! e E n t. e" des Wieners Hans G fll. Ein
eigenes Konzert war dem Schaffen Josef
~I a r x gewidmet; an einem Abend "Moder n e Kammermusik" kamen Werk~
1on Hugo Kauder. E!!on Kornauth und
P. :\. Pisk zur Auffhrung.

Diverses
Pranz Neu man n t. Der Direktor des
Brnner Nationaltheaters, der Komponist und
Dirigent ~'ranz Neuman n, ist in B r nn
iin Alter von 55 Jahren gestorben. Nach Absolvierung des Leipziger Konservatoriums war
an einer Reihe deutscher Bhnen als
Opern-Korrepetitor, sodann als Kapellmeister
in Regensburg und Frankfurt a. !1!. ttig.
1919 wnrde er Opernchef, 1924 Direktor des
Brnner Theaters, das unter ihm einen bedeutenden knstlerischen Aufstieg erlebte.
Die Brnner Oper konkurrierte in den letzten
Jahren scharf mit Frag. Die letzten Opern
von Ja n c e k wurden in Brnn uraufgefhrt. Neumann trat kompositorisch Yor
allem mit Bhnenwerken hervor, die Musikdramatik und Verismus wirkungsvoll mischen.
1910 vertonte er unverndert Schnitzlers
,;Liebe I e i". Sein "Herb s t s tu r m" ging
nach dem Krieg ber viele Theater.
.
Eduard M r i k e, der langjhrige hervorragende Leiter der Dresdner Philharmonie,
ist ganz pltzlich an den Folgen einer Grippe
gestorben.
.
Prof. Leo "K es t
Il er g und Dr:Hans
Cu r i e I veranstalten im Zentralinstitut fr
Erziehung und Unterricht einen . volkstmlichen Z!!klus ber die heutige . Oper.

er

en

Jaromir
\\'ein b er I! er hat 8oeben
einen Zrklus mn Orchesterstcken "Weihnachten" fertiggestellt, in dem mit ~rolJem
Gechick tschechische Volksmelodien verwertet sind. Das Stck kommt in der nchsten
Saion zur Urauffhrumz.

Felix I' e t I' rek wird im Iuli und


Aul!ut wie<ler eine Freie Klasse fr K]a,ier
im Mozarteum in Salzburg halten. Von den
Teilnehmern der letzten Klassen sind auch
in dieser Saison mehrere mit modernen
Kla1ierabenden in die Offentliehkeil getreten,
Ileinz Scholz, Marthe Bereiter IL a. Auch
mehrere Werke der Schler Pet~reks gelangten zur erfolgreichen Erstauffhrung:
Robert Scholz (Doppelklaierkonzert), Herbert
.Trantow (Kla,ierkonzert), Meta ter Kuile
(Orchesterlieder).
Die Neubearbeitung \'Oll Offenbachs Operette "Pariser Leben" \'On Peter S c h e r
und Kar! S a I o m o n, die unter dem Titel
"Pariser Luft" in :Mnchen mit groem Erfolge aufgefhrt wuroe, ist in den Bhnen,ertrieb der Firma Ed. BOte & G. Bock.
Berlin, bergegangen und von den Stdtischen Bhnen in Frankfurt a. M. zur
Auffhrung angenommen ..

Verantwortlicher Schriftleiter: nr.- Paul Stefan; Elgentllmer, Herausgeber und Verleger:


Universal-Edition A. 0.; sllmtllche in Wlen, I. Karlsplat:r; 6. - Druck von Otto Maass' Sllbne
Oes. m. b. H. (verantwortL Fritz Drascbinsky), Wien, I. Walfischgaue 10_

Jniernationales Musikfest in Genf

19291

Festliche Messe
(MSA GLAGOLSKAJA)
fr Sopran-, Alt-, Tenor- u. Ba-Solo, gern. Chor, Orgel u. Orchester
U. E. Nr. 9541 Partitur . . . . . . . . . . . . . . . Mk. 30U. E. Nr . 9544 Klavierauszug m .. deutsch. u. altslaw. Text Mk. 12-

I
'

TH.

Weitere Werke von Leos ]anacell:

WIESEN~GR'UND~-ADORINO

Atonalies ln1termezzo ?'

Sinfonietta (Militrsymphonie)
U. E. Nr. 8679 Partitur . . . . . . . . . . . . .
U. E. Nr. 8680 Studienpartitur. . . .
. ... .

Mk. 20-

Mk. 4-

Kinderreime (Rikadla)
fr Kammerchor und mehrere Instrumente
U. E. Nr. 9479 A~sgabe _fr eine ~ingstimme oder 2-3 Soli
m1t Klav1er und V10la oder Violine Partitur
und Stimmen, deutsch, tschechisch .' . . . . Mk. 4Dasselbe in Pappband gebunden . . . . . Mk. 6-

Bhnenwerke
jenfa
Oper aus dem mhrischen Bauernleben in drei Akten

Herr Broucek

ALFRED SZENOREI
FOnf Jahre mueika.lis,ch~e, VoUn1e1rziehung
EIRWIN FELBER

Ka1rol Szyman~owski

PAUL STEFAN

Bericht ,o,ber 'Ge1nf

FRANIK WARSCHAUER'

Elle1kt:riache Tone1rzeug1urilg1

KURT SACIHS
WIESENGRUND
Neue Klav'le1r11oten und IBUchier

Oper in zwei Teilen

Katja Kabanova
Oper in drei Akten nach A. N. Ostrowskijs "Gewitter"

URAUF1F0HRUN,GEN :
81rand 11 1Maa~chinh!!t Hopki1na" ln1 Du1h1burg
Kaminski ."JD1rg Je,natach''' in 10relden
1

Das schlaue Fchslein


Oper in drei Akten

Die Sache MakropuOOos


Oper in drei Akten nach dem Drama von Karl Capek
Ansichtsmaterial bereitwilligst von der

UNIVERSAL- EDITION A. G.,

WIEN- LEIPZIG

ANLSS,E I MOOER'NE MUSIIIK liN BERUNI


GRQS,z KLAVIER!KOINIZIERT

------~--

~,

A N B R
11

u c

.JAHRGANG

H
1929

../"
.

i
I

.,_J..

''

' . /'!

A N B R
11. JAHRGANG

u c

H
MAl 1929

ATONALES INTERMEZZO?
Theodor Wiesengrund -Adorno

HEFT 6
ERSCHEINT ENDE JUNI
ANLSSLICH DES

DUISBURGER TONKNSTLERFESTES
ALS

SONDERNUMMER OPER

Der Preis des Abonnements fr s;terrdch betrgt fr dn Jahr


S 8'-, der Prds einer Einzelnummer 80 g. Fr Deutschland
6 Reichsmark, Einzelheft 60 Pfennig, fr die Tschechoslowakd
c K so- (c K s-), fr Holland fl. 4'- (-'40), ffir England 7/6 sh.
(0/8), fr Italien 30 Lire, fr die Vereinigten Staaten 3 Dollar (40 c).
Fr alle anderen Lnder 7'50 Schweizer Franken, Einzelhefte
75 Centimes in der Whrung des betreff(nden Landes.
Postscheck-Konti: Wien Nr. 188.051, Leipzig Nr. 891u,
Frag Nr,. 500.058, Polen Nr. 191.129

Berlin: Ed. Bote & G. Bock

Der .\ufsatz .. Scarlattiana" YOn.\Irrerlo Casella. den d-er .. :\.nbrurlt'' publizierte. 11111 seine b-eraus drastische These zur Disku~si.on
zu stellen. hat es wider EnYarlen nicht Hrmocht, solche Diskussion zu
erz" intttn. Es liit sich das Ycr:<tehcn: den einen, die gc,vi Yicb sind.
hat Ca~ella~ 'lanil'c"t dc1art ~lll6 der ScPb gesprochcn, da sie eigenes
nicht: llll'hr hinzul'iigen lllii~-~n. soweni~ jemals einer ein Manifest erp-iinzt. dc,~cn Parol~ er f'o'!g-1. Dl'n :u;d~rcn ist die Fragestellung :;o
radikal enl.gcgt'Jl. da!~, sie nicht l'inmal in dialekti.schen Kontakt mit
ihr konntc1\: 'iintcn fehll rlil' 1-:ritische Einwtzlllglichkcit il.hrcr vlligen
Ui>:l:tnz \\Pgen. und wo ~ic sich i-hnen etwa gleichwohl bietet, vcrzichteH sir t'lll'r. als da[~, sie die Region bctrelen, der Casel,las :\rguJnrnl.r\ l'nbl.aJnntrlt. \\"i'Jl!J trotz Sc h 11 b er g s Antwort. die solchen hsprnngs ist und fast die weitere Diskussion ausschlief:,t, \YCil
der. rlcs,;cn 1\.Prhl zur .\nhYorl. das grfHe wre, zu ant\Yorlcn ycrschnJiihl -- \\"l'illl !rotz jener schlagend Jakonischen :\nbvort die ErriLrunp- nocllllwls alll'f!!'llllllllen wird. so nicht darum, weil das
Ycrsprechen der Deba!IP bilhg cingP.ls_l. werden soll, nachdem rlie
Deballe late'iichlich nicht zustande kam. Sonclem rlie Meinung Gasellas
isl derart reprii:-iPnlali. fiir die Zeilstimmnng. betrifft so unmittelbar
die mci~len heutigen ~lmiker bis in ihre malcriellc Existenz, da sie
Lrotz aller Sclnvierig-keil. ihr polemi,sch zu begegnen, nilher untersucht
wcrdtJJ nud:.. Ca seilas ,\ ufsalz biclcl einen Fa.ll grndlicher EnlsclJeidung. lch versuche es, einiges zu jener Enlschei,dung zu formulieren. Schnberg konnle auf dio Entgcglllmg Hrzichte.n, weil sein
ganzes \Ycrk als Entgegnung, .als die a.llciil bc,YCisendc, einsteht.
!\Ieine ,\hsicht ist nur. auf einige Zge jener Entgegnung hinzuweisen,
rlic an den Sachen lii.ngst si"ch m.Jlzog. ehe nur der A.ngriff erfolgte.
Es wird dabei Jrcilich nicht mglich sein, i.n purer musikaliscl1er
Immanenz zu bcha.rrcn: so wenig i\fusik selber in ihr beharrt. Viel>Illehr ist das Problem sozi'ologischc Erkenntni1s einzuordnen, wie e,s
sich heule zumrdersl als soziologisches Problem darstellt.
Dw< Pro~ ramm Casellas ist bewute, deklarierte H. e a k t i o n.
Er nrl~iill sic'h konsequenter als artistische Reaktioniirc, die nicht wissen,
was sie tun; ihm ist die 1\caktion nicht Gegenstand freie~ iisthctischcr
\ Yahl, sondern er fii hrt sie auf ihre realen gesellschaftlichen Bedingungen zurck. Er begrndet unmiverstndlich den Neoklassizismus
durch den Fascismus. Ihr Zusammenhang wurde freilich nidlt yon
Casclla en tdcckL Ich habe ihn bc:r.eits I 92 7, im Septemberheft der

r-------7
Musikhistorisches
Seminar

Uni'oersiit Berlin .

allein Theorie aus sich entlt, sondem, um irgend falich zu werden .


bereits theoretische Bestiinde voraussdzl. Kienek kritisiert etwa ____:_
iibrigens sehr richtig - Gasellas Begriff der 0 r dn u n a, den er um
seiner Vieldeutigkeil willen ganz aus der Diskussion ausschlie.en
mchte. Allein es ist vllig klar, welche Ordnung GaseHa meint uriti
damit die Diskussion ber Ordnung bereits zureichend konkretisi>ert.
Casellas Ordnung ist die naturwchsige, eine Art Stndesystem cJ,er
i\lusik, darin die l'lcbenstufen sich ebenso willig der Tonika und d.er
Dominante unterwerfen wie im fascistischen Staat Arbeit,er und private
Untemchmer den staatlich-antoritiircn Svnclikaten. Er konstruiert dagegen Homantik nicht bloe, als Sjlhiirc cl~s musikalisch-expressiven lndiYidualismus deren. Krise keiner abstreiten wird sond1ern er
!llrint damit alle 111usikalischen lntentiorwn. die jene YOI'O'eblich nahuwchsige, statische und geschichtslose Ordnu.ng der i\f~sik zerstren
Knnten. Sehr geschickt verwendet Case1la dahei den Doppelsinn des
\Vor! es Ordnung: er gcbmt~cht den Begriff voraussetzungsvoll, nmlich als eine solche natunYchsige und statische OrdnunO', mid bezichtigt dann alle die chao'ti&cher Kunstgesinnung, die sein~m Ordnm~!!SI-
begriff nicht gengen. Der aber ist keinesw:cas er Beo-riff von O~d
nung sch.lechthin, .sondem. cle: Ordnung. einet~ Epoche lediglich; .einer
solchen, m der keme subJekllve Dynanuk das Gefii O',e der einfachsten
musikalischen Naturgegebenheiten erschiitlterte, zuglei~h, im Sinne seiner
nationalistischen Ideologie, in die schon die drama~ische SubjektiYitt
Verdis sich nicht mehr einfgt, die Bliitcperioclc der itali.enis~hen Instrumentalmusik, das endende r 7 und das r8. Jahrhundert. Die Ord~
nung, 'die Gasellu Yertri~t; ist eit.Ie vor g e g e b ,e n e Ordnung, ein-e, 'in
der, um nochmals au[ Krenek emzugehen, tutschlich "das IndiYiduum
in Bezug auf das Material strker gebunden" ist; weil nmlich das
Material der Musik lngst tlo.ch nicht so tief vom freizgigen Individuum clurchdnmgen wanl Wie spterhin. Jene alte OrclnunD' aber ist
tot .. \V~s darin vork<.un, hat si?h inn~rmusikalisch lngst ~usgelebt;
Heshtubonsversuche smd Sache Ideologischer, zurckgebli,ebener Kleinbrger und erledigen sich sogleich. Die gesellschaftlichen Voraussetzun(}'en jener 'Musik sind vergangen: den Feudalismus '"'enna(}'
im Stande
0
der kapitalistisch durchrationalisierten 'Wirtschaft nicht einmal der
Faseismus wieder herzustellen, so da selbst, wer das Li,ed des Brotherrn singt, eine iisthetizistische Fiktion begeht, w,enn er das r 7 Jahrhundert als Muster nimmt: es ist dann nicht mehr das Lied des Brot'herrn, sonelern allenfalls gehrt es zu dessen \Vunschtraum, auch so
ein Lied zu haben; es bleibt so unwirklidh wie \Vunschtrume. Lngst
haben andere Ordnunge,n in der l\I usik bestanden als di,e des feuda1oo
Kollektivs: die Ordnung ~~r R?nmntik war behe1_-rsc~t von der brgerlichen Vorstellung der bmheit der Person, dw Sich P,ersnlichkeit
nannte. Sie 1erging, aber sie war nicht weniger Ordnung als di1e de~
1 8 . .J ahrhunclerts und dem Stande de.r gesellschaftlichen R,ealitt nicht
weniger angemessen als jene. Heute vielleicht beginnt musikalisch die
rational erhellte Konstruktion ber der bloen Naturbestimmtheit des
:Materials endlich sich durchzusetzen: Ordnung in ganz verndertem

. ,":llnsik", bei CcletzPnhPil cinPr kritisrh.en Betrachtung des Frankfurter


FPslr;; clPr lntenwtionalen (;p,;pllsclwft fiir \ctw :llusik behauptet und
1011 einer Stahili,;icnmg clcr :llu,-ik gesprochen. die sich heeilt. der Stabili:-<ienmg cler \\irtschaft w folgeiL Ich stichtc da111als den f;Jrtgc~chriltenen hochindu~lriellen Liindem cltn \eoklassizisinus. den zuriick~cblichcncn hiiucrlidt-ag-rari:'ichen den Folk]o,i-;lllus zuwordn.cn und
~wehte schlielich fiir cl{e besondcrl' ~ituation cll'r fascistisch.l'n Staate11
Italien UJHl Spanien die AnnahlllP Pines kostiiliiiPrl.en, gP>pielten Folklorismus. clcr es iiberhaupt n'icht ntl'hr 1nit clc>r lnlksnlii[~,igen Tradition
selber zu tun hat, sonrll'I'II ZLI irlcnlof!ischem Zweck dPr.en Smrogat hersteilt. Solcher nachtriiglichcn Tradition unrl plmllnii(~,ig bewirtschafteten 'Volkskunst dient Gasellas Aufsatz. Es ist hier einmal wetLigstcns
die soziologische Destruktion cltJ' ideologischen 1\:onslruktion voraus
gc1vescn; rlic aufkliirende Theori.e der praktischen Verdunkelung. GeIYi!~, lief:, sich erwarten. da!:, der neue l'tJJ'OPiii<Sch.e ;\lalionalismus nationalistische Kunst forelern werde: das Bo'rTcnstiindigc ausspielen gegen
das rational Erhellte und Aufgelste. das koiiPktiY Yerwcrlbar.e gegen
den heule bereits 1viedcr heclrohlich anarchischen Einzchwn; die traditionelle OberJichcnstruktur gegen die Fncihcit einbrechender Phantasie. bcnaschung hictct Gasclla blo damit, da c1 solche Aktion
nicht unter der Yoraussetwng gehriligLer ,\utonOinir der Geistesgeschichte beginnt, sondern da!~. er die :\hhiingigkeil sci11:cs Kunstprogrammes von cler politischen Entwicklung selber zugesteht. Den Aufweis
~olchcr Abhngigkeil \Yrrlcn sonst seine Gesinnungsfreunde gewi als
skeptische Zersetzung zu hintertreiben \Yiss:en; irn 1\ausch neuer Sachlichkeit entzaubert er die eigene Ideologie. Er spricht aus, \Yas gemeinhin smgsam verhllt wird. er stellt klar. da!:, die heutige Stabilisierung
der "'lusik sich beliebig der Politik anpa!H. Dies Anpassnngsverhii.ltnis
ist aber durchschaubar als ideologiseher 1\rt: kei.n dunkler gPnLeinsamer Seinsgrund l!H sich fr beicle. Politik. und :'lfusik, aufspiire1J.
sondern die stabilisierte \fusik richtet S'ich blank nach Interesse und
l)'iktat der herrschenden Klasse. \\"es Brot ich ~ss', des Lied ich sing':
der schrfste Einwand gegen jegliche Kunstbung. die de,n :\n.spmch
auf \Vahrhcit bewahren mchte, wird YOn Case:Uas Argmncntalion
geliefert. Sein i\Ianifest wirkt klrend und destruktiv. \fan bck0Illlllt
~:on umerdchtiger Instanz besttigt. was in der Tat mit neuer Gemeinschaftskunst, Hckkehr zur c'{atur uncl Hare1: Seten,itas gemeint ist.
Sie werclen aufgerufen yom Geiste des Faseismus: nicht vom geschichtlichen Stande der \f usik.
Die Arg um c n tat i o n Cascllas wurde bereits von Emst K I e n c k
scharfsinnig verfolgt. Gleichwohl ist sie nochmals ZLI betrachten. Kicnek
nimmt eine Haltung ein, die jede prinzipicllte Aussage ber Kunst rcrlrehren, durch einzelne empirische Befunde ersetzen mchte. Das lt
sich nach der jahrzehntelangen V ercleckung der konkreten sthetischen
Proibleme durch den hohlen Apriorismus der abstrakt-iclealistis.chen
Kunstlehre gewi verstehen, ist jedoch nicht ganz durchwhalkn gegenber der Macht tatsiichlicher geschichtlicher Erkenntnis, cJie nicht

188

189

11)_~---

Sinn, der nicht aus vergangeuer- Ordnung geschpft werden. kanm;


mD"lich ohne die Fiktion eines Kollektivbewutscins, das es JU dodh
real nicht mehr gibt. "Ordnung ist in jeder Kunst notwendig", sagt
Casella, ohne mit der formalen Feststellung jemand zu herraschen.
Aber Ordnrung, so iragwrdig das. 'Vort wmde, gilbt es heute in Kunst
so gut wie je: nur keine kollektiY verbindliche - nmli?h _mangels
eines geeianetcn Ko1lektivs - sonde,rn blo eine solche, die 1hr Ma
in sich selber trgt undJ sich rechtfertigt durch den _Erkenn~ni:ssta!ld,
den sie in sich selber bcw,hrt. Auch die Ordnung, duc Casella memt,
wre ja nicht vom Kollektiv vorg.egeben, nic,ht, wie man das :n jener
Schicht so gern nennt, "organisch gewachsen_", - sie ~vre abstrakt
nach dem 1\Iuster eines vergangenep. Kdllekhvs konstrmert, .um ~en
kollektiven FiktionsO'.ehilden des romantischen Faseismus als Ideolo{)"ie zu dienen. Dgr Antiromantiker Casella ist weit romani.sche.r,
al; was heute an Ibmantik in Musik sich irgend noch vorfindet:
er mchLe ~us der musikalisahen Aktualitt :in das Traumreich einer
sinnerfllten Epoche entfliehen, die unerreichbar i~.t und die es lllicht gab.
Die Doppeldeutigke,it des Begriffes Ordnung kommt daran zut~ge,
da bei Casella Ordnung mit t o n a le r Ordnung gleichgesetzt wud.
Es zhlt zu den groen Leistungen von Schnbergs Harmonielehre,
da dort aufgezeigt ist, Tonalitt sei nicht die naturhaft ev.rige Or!:Lnung der Dinge, sondern die. vergngliche der begrenztelfli un'd ~Joea:
schaubaren Periode. \Vicyipl Ordnung oder, besser an Stelle des pohzmstaatlichen Begriffes, wieviel Form jenseits der verfallenen tonaloo Bin"
dung zu Pealisieren war, sollte man Cm>ella, dem vormaligen Propagator
des Pierrot lunaire, nicht vorstellen mssen. Die "klassische" Kon~
struktion ist wohl aufgehoben - aber einer hellei'en, ritionaleren und
mchtiger.en Konstruktion gewichen, di1e sich nicht mit vergan'B'eneii1
Kulturtiteln etikettieven Jt, die aber in Schnbergs letzten \Verkel\il
objektiv evident ist, mag sie auch den HreTn noch nicht evident sein.
Zurckzuweisen ist die Geste, mit der Casella erklrt: "Ich brauche
hier nicht g.egen eine llichtung zu polemjseren, rlie heute he1itnahe SIO
'berwunden ist wie der KUJbismus in der :Malerei". Doch, er brauchte es,
denn die Tatsache, da eine erhebliche Zahl von Komponisten mit der
konomischen Stabilisierung sich umstellte, sich umstellen mute, um
leben zu knnen, weil die neUJe Bourgeoisie gehoHen hahoo. w0llte,
den Krieg mit dem bedrohlichen Einbruch vernderten Bewutseins zu
vergessen, diese. Tatsache beweist nichts gegen das Recht der hartnckigen Komponisten, aus der eigenen Situation bndig die Kl()!r~
sequenzen zu ziehen. Da von einer Aufhebung der thematischen ArbeJJt
durch Atonalitt keine Rede sein kann, ist jedem -evident, der sich dort
nher pm1etan hat - {La allerdings thematiscl!e Arbeit a~ ewiges
Gesetz rm.usikalischer Gestaltung zu gelten habe,. 1st Casella W]eder _zu
hestreiten : allein die Partitur von Schnbergs Erwartung zeigt, da Sich
auch unter Verzieht auf alle herkmmliche thematisohe Arbeit nicht nur
sinnvoll, sondern in hchster Plastik und Klarheit komponieren l~t.
Wenn die atonale Musik in Italien nicht heim5sch wurde, so besttt.gt

190

---------~~~---------~~===-,m

das tatschlich blo, da dort die VCI;nderung des musikaJischen Be'"


wut:seins in Breite so wenig noch geJang wie soos-two - zudem
hat Italien, gerade was Harmonik anlangt, noch sein rg. Jahrhunde,rt
nachzuholeii, und- es darf darum nicht verwundern, we,nn dort Atonalitt :fremder als in anderen Lnde.rn ist, weil dar Chromatisierungsproz~ noch nicht weit genug P~trie.ben war& Immer!lln _sind di~ besten
Arbeiten von Casella und Malipiero gerade rolche, die SiCh radikal von
der Tonalitt schieden. Da schlie(lich, we,r he.ute ein Reaktionr,
sich morgen in der Avantgarde finden knne,, sagt nicht, da er he,ute
in \;Vahrheit kein Reaktionr sei, sond~rn blo ejniges gegen die Zu~
verlssigkeit snobistischer Avantgarden. ;We~m freilich Casena selber
den Prinoeps der Avantgardere,aktion als Snoib verdchtigt, Strawitnsky
nmlich, gegen den der PasS;US be1r Paris ja fraglos gericht-et :st,
so scheint er damit den Urspr;ung der e~genen Bemhungen zu. verleu!Z'nen: Zeichen der dmmliscl1oen Gre Str.awruskys, dem nicht einmal Fascisten die Klassizitt des Oedip~us re,cht gauben, nachdem er
z:.uvor die gleiche Klassizitt in Pu~cinella unte,r teuflisch-anmutige
Ironie ~esetzt. Gegen die serene Schoilenk,!llist, die Casejlla avis1ert,
w11en j,edenfalls die .drohend ausge,hhlten Masken des Pariser Snobis.mus zu verteidigen . .Gleichwohl .is-t zu notie,ren, da Casella im fascir
stischen l\Ianif.est der Musik sich an die sche,inhaft versp,j;elte Herkunft
dessen erinnern mu, .was e.r als schlichten Ern!S.t und Cr.e.do neuer
Kollektivitt lanciC1en mchte. Er ahnt, da ey weit eher ein tonales
Intermezzo als die angemessene K!ffist einer Menschheit liefert, die
sich nach Kla:rheit :und fr~eti.digem Optim~smus sehnt", offenbar abev
~loch, eben weil sie sich selhnt, jene schtzbaren Gter nicht b-esitzt.
Es bleibt brig, zu.zusohauen, was die Rede vom atooale.n Intermezw
sagen will: sie spiegelt nicht allein rue Meinung des Fascisten Casellia,
sondern ist symptomatisch fr die Zeitstimmung in einiger Breite.
Man hat sich gewhnt, den Begriff der Atonalitt zunchst durch
Angriffe auf das Wort zu diskreditbereu - Musik ohne Tne, atonale
Musik gebe es nicht, wei der r>eaktionre Spie-er; versierte Leute
sagen, jeder denke unter Atonalitt etwas andeves, es sei also b-erhaupt
nichts Rechtes darunter zu denken. Her Verdacht kann nicht unterdrckt werden, mari bekmpfte darum so S'erne das Wort atonal, weil
man durch terminologische Errterungen die Sache meint aus der
Welt diskutieren zu knnen. Der Ausdruck ist nicht so sehtecht wie
man ihn macht: er stt energisch vom Gewesenen und von der Konfusion mit Gewesenem ab. Am glcklichsten, will sagen, am besten
legitimiert durch geschicht'liche Aktualitt scheint di'e Def1inition von
West p h a l, der atonal die "funktionslose" Harmonik nennt. Es
wre danach sinnvoll, eine solche Musik als atonal zu bezeichnen, hei
der weder die einz.elnen Akkorde noch ihr Zusammenhang als Riem.annsche Funktionen darstellbar sind. Dagegen lt sich zunchst einwenden, da es auch solche Musik gehe, deren einzelne Akkorde tooal,
also etwa aus leiterei~enen Tnen ein-er bestimmtoo Tonart konstruiert
seien, die aber dennoch als atonal zu gelt-el! htten. Man wird dru:au&

191

entnelunen. dal~. der ZusatntnPnlwn~ dPr .\kkotdp als 1\ritl'riunt l'iit


Tonalitiil orltr :\tonalitiil 11ichli~PJ.' i,;l al,.: der l:inzel:,kkord: Yiell'.~
YOn Str:minsb et11a. lllllf~, !rotz' der lPilttei!.!Pnl'JJ Btschafi'PJJlwil dtt'
meisten Ilarrn~niPn als alnJJal !.!Pl!Pn. \\'eil rli; Zuordn11n!.! dPr \kkJnle
zueinander ohne funktionel'l-lorwle Bezi!'ltun!.! !.!L'schititt: \\Oiwi als
tonal brig-L'ns nirht !Jlol~. leilPrLigetll'. sondt.'rn 'auch Jllodulaluti:;chc
Zu~ammenhnge anzusehen sind, IYie denn IIJJJgekehrl Heger. hei dem
kaum ein Akkord eindeutig l' i 11 r r lwstinnnten Tonal'l zuwonlnen
wre. trotzdent kra fl der reit'; l'unktiOJll'IIPn Struktur seiner :\forlula.torik
ein toJJaler h.omponisl i:<l. \I:Ln kann 1ni!t>r !.!t'Q:PJJ rliP SthPirlllnc"
tonaler und ::J.!onaler \lnsik 1orbringPn. es lie!~.e1~ ~ich schlicf~.lich all~
berhaupt mglicheil ha,nnonischen EreignisSl' au r dt'lll 1\oordinatenSYStent rler - erweilerle11 .. _ Hit'llJ<IJJilschPn Funktionslehre eintrage11.
Zugeslanden: aber es laswn ~ich Plll'n dir Fii'lle ausscblie!~.en. bei d~:ne11
rliP. Darstellung sa komplizierte .\lttra!i.antn hetanziehen mut. rlaf~,
tlie Funktions,erhiillnisst als solche lwr.lw,upt nicht mehr kenntlich
sind. Es 1vinl zudtm das Ohr - ganz schwierigl' CJenzfiille wie dl'n
letzten Skr