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TIARCOS I,{APOLIruNO

A sncope das idias

A questdo da tradigdo na
msica popular brasileira

**

EDTIO&{ }UNDACO PERSTU ABTL{\IO

A instituigo-trPB

,l

suas varlave$ muslca$

&r

uma sigla em cuja origem pcrcebe-se a tentatir.a cle sintctizar

tradigo e a modernicladc, num.r pcrspectiva nacionalista, embora no xenfoba.

Apesar de a.sigla e.star prcseute at hoje como um clos eixos do mercaclo fonogr-

fico brasilciro, ela passou a ser muito criticarla por ocasio do "susto tropicalista"
dc 1 968, em razo de sua alegada estreiteza esttica, clo seu nacionalismo folclorizantc e do scu didatismo ideolgico cle esquerda. No entanto, ao contrrio do
que a critica tropicalista pocle sugcrir, o carnpo da uen j aprcsentava um conjunto
bcm mais complexo e variado dc experincias musicais.

Portanto, cabe analisar quais eranl as principais varir'eis aceitas corno

sinnimo dc Nrps na scgunda rnctadc dos anos 1960. Esse campo tem sido homogeneizaclo pela memria social na fbrma cle um conjunto de chr'es nrusicais
e poticos grosseiros c exortatir,os das virtudes romantizadas rlo "por-o-naco".
O quc se percebc enl utrra anlisc mais <letalhada da ccna musical do pcrioclo ,-l
uma gama r,ariacla cle perspcctivas nrusicais e poticas quc eram alrrigadas solr
esta sigla. Entrc 1965 e 1968, anos decisivos na institucionalizaqo da sigla mee,
os vrios para<ligrnas de cango nacionalista ajudaram a dclimitar os limites clo
r09

HISTORIA

D() PovO

I]I{ASIT.FIRo

seu cstatlrto esttico e icleolgico e definir os tcrmos da r:oncorrncra com

jovcm guarda, permitindo a configurago dc um procluto cultural reconhccl'cl

c socialmente r.alorizado.

Aps 1964, o projcto da "bossa" nacionalista dir.idiu-se em r'rias lrcntcs.

No panorama musical "engajado", novos compositorcs, novos materiais sonoros
c paclres de interpretaqo foram surgindo, medida que o mercado musical sc
tornava mais complexo c amplo. O tema da resistncia passava a ser to importantc quanto a busca de uma conscincia nacional-popular em forma de canqo.
A colocaEo do problema poltico-idcolgico, numa perspecti'i'a "popular", cujo
plo passava a orientar o "nacional", exigia por parte cla esquerda nacionalista
proclutora de cultura uma re'r,iso dos paradigmas de criaqo. A partir do sucesso
do Opinio, sobrctuclo, o samba "autntico" e os ritmos regionais "folclricos"
passaram a clefinir o ideal dc criago musical, permanecendo assim at pelo me

nos a consolidago dos f-cstir.ais da canqo como espagos privilcgiados clo clebate

musical entre 1966 e 1968.

Existcm, ao menos, quatro variveis que marcam o contexto cle surgimento
do conceito cle urn, apontando para formas diferenciadas entre si de apropriago

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Procl
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antcrior:
1) o paracligma de interprctago do samba "autntico" cm trs leituras dif-crcntes: Nara Leo, Elis Regina c Elizeth Cardoso;
2) o paracligma clc composico e tratamcnto tcnico do material "folclrico":
Edu Lobo e Baden Porverll/Vinicius de Moraes;

OP

3) o paradigma dc composico ancorada nos "gneros convencionais de raiz":

da'

GeraldoVandr e Chico Buarque ;

4) o paradigma clc composiqo como pardia: CaetanoVeloso, Gilberto Gil.

nc

cla tradiEo musical

em

cst

dua

191

sen

Vejan'ros mais cletalhaclamcntc cada uma clelas.

ma

oi
As intrpretes e a tradigo

dc
bri

Os cspctculos musicais, sobretudo Opinio (r.ertente satirica, teatnr clc rer-ista), pr()curavam clemarcar um Lrspaco

clc-

criaqo cm quc os

-qncros

popularcs

(incluindo alguns com temlreros lirlclorizanters) rcccliam tratamcnto tcnico

mnimo, cn-r csrccial no nr'cl do arranjo, que remetia apernas inrliretamente acls

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timbres da bossa nor.a. O quc predominava era a tcnt.rtir-a de consolidar nio s

um rcpcrtrio popular, transformaclo em portador de idcologia pelo simples thto
de ser oriundo das camarlas mais l>aixas. Nestc caso, nos parmetros dc inter'prctaqo vocal, timbres ittstrumentais c rcpcrt<irio, o legado da bossa nova era
colocado em segundo plano. As mcloclias mais contrastantes e a diviso rtmica
procuravam r.alorizar o cancioneirt> popular, sobrctudri aquelc que tinha ficado
fora <lo padrao rla "rclio nacional", marcacio pelas grandes orquestraq'cs b.rse de
cordas c soprosl c pcla mescla com o bolcro, gncro predominante no mercado
musical dos anos 1950. Sarnbas e outros gneros e temas tradicionais, mormentc
aqucles ligados ao sertio nordcstino, foram revalorizaclo:i. Estc tarnbm foi o

motivo inspirador de Tlecoteco opus nt,l c Rosa.s de ouro. No caso destes, todos os
intrpretes cram sambistas e msicos cle tipo "tradicional", predominando nas
fornras cic interpretaqo tirnbrcs instrumcntais do "regional", no prirnciro, e de
"roda de samba", no scgundo. Os protagonistas eram Ciro Monteiro, no caso
de Telccoteco, e Clementina de Jesus, cantora praticamcnte amadora, verdadcira
rnemria viva do samba rnais primitivo, ancorado nas tradiges do jongo. Esses
cspetculos, ao lado do Opinio , colclcavam o samba tradicional "de morro" como
o parmetro a ser scguido.
Ti's importantes inttlrpretes Nara Lco, Eli.s Regina c Elizeth Cardoso ,
em seus rps lancados cntre I 964 e 1 965, procLrraram seguir essa nova orientago
esttico/ideolgica caracterizada pela "subida ao morro" c pela "ida ao serto". As
cluas prin-reiras, por sinal, cstavam no centrr do debatc qlre rnarcou o nascimento
da'inoderna" NrpB. A prcsenga da veterana Elizeth ncsta tendncia podia revelar
no apenas

li l.

migraEo da audincia ligada ao univcrso de cscuta das rdios dos anos

1950, ma.s tambm que os calltores m.ris antigcls, consagraclos intrpretes de samba,

sentiam uma oportunidade rara cle ampliar seu pblico, em direqo a uma platia
mais jor.em, frcqentadora de teatros e compraclora dc cliscos. De qualquer forma,
o impacto dos tps dessas trs intrpretes confirnrava a tendncia de cruzamento

re-

dc sciries histricas e culturais dil-ercntes na reclrganizaq'.io do panorama musical

lrrasileiro, dos pontos cle vista csttico, iclc-olgico c comcrcial.
Comparando o primciro Lp dc Nara (1963), langarlo pcla Elenco, c o Lp

rcs

Opinio de Nar.r, gravado pcla Philips, cle mca<los dc 1964, notantos a sua opqio

ico

por um dcspojamento ainrla maior no segundo lbum, mcsmo mantcndo algumas

rel.crncias br>ss.r nova. Nt-ssc segundo ilisco, mesmo incluindo trs msicas

ros

HISTORIA

I)O PO\O BRASII,EIRO

do espctculo Opinio ("Opinio" c

"Acender as vclas", ambas de Z Kti,
c "Sina de caboclo", de Joo do Vallc), alm de duas canccs folclricas

Par

Nar
cle

("Bcrimbau" c "Na roda de capoeira"),

ranj

Nara Lco no abria mo de gravar os

compositores de bossa nova: as faixas

Pou

u, traziam cangires dc Tom Jobim

("Derracleira primavera"), Badcn
clo

pel
Sua

reft

Poucll ("Deixa"), amhs em parccria

com Vinicius de Moraes, alm cle
Edu Lobo ("Em tempo de adeus" e
"Cheganca") e Srgio Ricardo ("Essc
mundo mcu"). A perspectiva bsica
dc contrastar e conciliar, at onde fosse possvel, o rcpertrio "popular" e o
rcpertrio da fase engajada da bossa
\aret, coraqdo tle Leao.
no\ra cra uma marca do rr, presente
inclusive na distribuico das faixas musicais. Aps a canco dcTom Jobim, \.em a
faixa "Bcrimbau". Apesar dc alguns instrumcntos dc corda, os timbrcs prcdominantcs so do r,iolo e da bateria (tocada no aro c nos pratos, o que remcte a um
estilo jazzistico). O rcpertrio predominantemente engajado fbi construido

nha

base dc sambas, com a ocorrncia dos dois batuques de capocira e uma marchinha

MP

tradicional f'echando o re ("Mal me-qucr").

At 1966, Nara Leo scr o grande rcl'erencial musical da rcsistncia cultural ao regimc. Suas polmicas dcclaragcs contra o Exrcito brasileiro, no
jornal Drio de i{oticias cm maio de 1966, podcm ser r,istas como o auge cla sua
"militncia", reafirmada no rcpertrio dos scus Lps clssicos O canto lit.re de liara

tel

(Philips, 1965),
1

itiara pede pdssdgem (Philips, 1966) e ,wanh tle liberdade (philips,

967). Apcsar dc os rcpertrios serem pautados por sambas c gneros nordcstinos

dc temtica social, o tratamento das canges r.ariou clc lbum para lbum: no
rP dc 1966 predominam os timbres dc "morro", numa clara ref'erncia ao cstilo
Aosas de ouro. J no llrum de 1967 os arranjos so cxtremamente claborados,
com explorago de contrapontos cm timlrres clc madeira que parecem voltar ao

atc
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rol,c.s

pararligma l>ossa nor.a. Por essa r,ariedadc de repertrio e tratamento, a obr.r rle

Nara Lco uma sntese das questcs em jogo nos anos 1960 c ainda carece
de unr cstudc nrais aprofundado.
No casc do lp "Elizeth sobc o morro", a sonoridade bsica, base de arranjos e timbres instrumentais, interprctago vocal, coro dc acompanhamento,
poLlco remetc i bossa nor-a. As cordas gravcs do violo c a percusso marcad.r
pelos instrunr()ntos tipicos dc "esccla dc samba" conf]r'mam csta caracteristica.
Sua interpretaqo, solenc, de ataquc ritmico clcfinido, com alguns vibratos para
refc-rrgar o efeito dramtico, tambm no se ligam bossa nova. Elizcth mantinira seu estilo misto de <lramatismo e sobrietladc , mas scm sobrccarregar
a tessitura instrumental e a amplitudc r-ocal, tpicas das suas interpretages de
samba-canEo dcls anos 1950.

Este lbur-r'r procurou captar o clima de "roda de saml>a", j langado pelo

outo, em 1965, estrclado por Clcmentina de Jesus e

ica

famoso espetculo

)s-

Araci Cortcs, cluas estrclas completamente fora do sfion-usjness brasileiro p<isbossa.nova. No espctcr.rlo, as duas veteranas eram coadjuvadas por saml>istas
ligados s diversas escolas clc samba do Rio de Janeiro, num claro clogio ao "samba
quadraclo" popular. Produzido por Hermnio Bello de Carr.alho e Clcber Santos,
o musical foi uma tentativa de se contrapor ao sarrrba-jazz c ao legado da bossa
nova como um todo, buscando um samba"autntico"e"batucado'l, numa remisso
clara ao csprito folclorista dos anos 1950, s que um pouco mais esqucrda.
Numa perspcctir-a mais ampla, tamlrm poclia scr visto conro um contraponto
MpB nascente, tal como esta se desenvolvia dentro da cstrutura dos programas
tclcvisivos. O prprio Hermnio assumiu essc projeto no tcxto que- acompanha
cl relancamento cl-n cD:

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a
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tro

la
ra

Rosas de

"A esttica dominantc era

nova [...]. Dentro dessc contexto, o Aosas de

()uro fcz um contrapontcl bossa nor.a: dcu ur-r-r mergulho nas razcs lrrasilciras,
a bossa

rcsgatando para a menrria do pais uma srie enormc de compositores, h lor.rgo

S,

)s

tempo alijaclos da indstria da msica, alm de registrar

polirritmia

clas

raizes

.rfricanas como o iun<lu, o jongo, corimas, chulas-raiacl.rs, batucadas, partidcr

C)

()

alto, cantos de pastorir-rhas c rcis.ldos".r

Em uma outra linha dc performance situava-se Elis Rcgina. Em seu disco

solo de estria, intitulado Samba, eu cotlto
I I]

a.ssim,

qravou muitas msicas dc jor-ens

HISTORIA

I)O PoVO BRASILT, IRO

compositores oriundos da bclssa nova, como Edu Lobo ("Rcza"), Marcos Vall..
e Paulo S. Valle ("Preciso apren<ler a scr s"), alm dc Dori'al Caymmi ("Joo
Valento"), referncia de todas

as corrcntes. Mas, ao contrrio do estilo anticontrastante c econmico da bossa nova, Elis pautava-se por uma leitura inspirada
no hot-jazz, tal como era tocaclo nas boatcs do Bcco das Garrafas, no Rio cle

Janciro. Seu cstilo vocal just azzy', corno apelidou Caetano, apoiado nos timbres
baixo-bateria-piano construindo uma tessitura sonora densa, dc alto loudness,
apontava para uma lcitura complctamente diferentc do repertrio de samba.
Elis Rcgina no sc guiava pcla busca de sobriedade interpretativa, esbanjanclo sua
ampla potncia e tessitura vocal, o domnio de ornamentos e a afinago perfeita.
Sua presenga no panorama musical sc tornar o ccntro clas polmicas, na medida
em que sua leitura de bossa nova era filtrada por valores estticos do univcrso
musical anterior ao movimento, desqualificado pelos modernos como sindnimo
dc "subdesenvolvimento" musical (e cultural). Entretanto, do ponto cle vista co-

mercial, a cxploso de Elis Regina significar uma grande ampliago do pblico

da "moderna" MpB. As crticas a Elis poderiam ser sintetizadas na frase atribuda
Joo Gilberto, que, logo aps participar do programa Ofno da bossa, teria dito:
" melhor tocar i-i-i do que jazz retardado".
a

01 compositores modernos e a tradigo

folclrica

Por volta de 1965, Edu Lobo era a grandc esperanca dos intelectuais nacionalistas na constituigo de uma msica popular quc conjugasse popularidade
e qualidade, trabalhando materiais ditos "fblclricos" (sobretudo os de origcm

sua

rural ou nordestina) a partir dc uma tcnica composicional sofisticada'. Um dos

filhos diletos da bossa nova, Edu apontava para no\.as possibilidades. Luis Giani

col

ra

oul

aa
cri

destaca a principal muclanEa dc Edu em relago ao movimenton: a sua guinada em

dirego a um material folclrico c temas picos, trabalhados em urlra viso mais

q(l
5

urbana c cosmopolita, concrctizanclo no mbito da msica popular a aspiraco j

prcsente entre msicos nacionalistas de filiago "erudita"+. Arnalclo Contier chcga

na

a sugerir que , a

D(

obra dc Eclu Lobo, necessrio repensar a dicotomia

partir
estabclecida cntre "popular" e "erudito" na msica brasileira5.
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Em 1965, Edu Lobo tcntou clcfinir scu trabalho:

"O exame

clo panorama da msica popular brasileira atual deve comeqar com

uma relerncia

Antdnio Carlos Jobim, com quem nossa msica deu um salto

de mil anos. O quc ele conseguiu fbi uma mudanq:a no plano harmnico cle tamanha importncia que hoje possvel dar um tratamento modcrno a msicas
antigas [...] Joo Gilberto, em quem todos reconhccem grande talento, passou

muito tempo
bim,Vinicius

[...] O gncro [bossanor,a] se constituiu

iam sr'ndo introduzidas. Ao lado dcTbm Jo

apenas tocando violo

gragas a inor.ages

que

aos poucos

cle Moraes

trouxe uma nova concepgo para

as

letras das msicas

Joo Gilberto concorreu para modificar o ritmo [... ] o cncontro de\'. Moraes
comT. Jobim instituiu dcfinitivamente a bossa nova. [...] Mas nossa msica no
e

parou a

[...]

Surgiram variages dabossa nova ori.qinal, que

sr5

atestam sua

riqueza. At que surgiu Baden Porl ell, que introduziu o elemento afro, no caso
o samba ncgro, com nova batida ("Berimbau" um exemplo) e com influnr:ia

cleVilla-Lobos [...] Lcmbrando as influncias originais do jazz, cabe aqui uma

citago de Mrio de Anclrade: 'A reaEo contra o que estrangeiro deve ser feita
espertalhonamente pela deformaqo e adaptago dele, nio pela repulsa'
compositor brasileiro tem que

se bascar,

IO

quer como documentago, qucr como

inspirago, no folclorc. Hojc clc qualquer modo o samba rler.e ser considerado
mais como fonte. Esta a viso do futuro. Os que querem samba sempre igual
no passam de conservariores <lerrotados de sada".n

Nesta citago Eclu definia scus paradigmas de criago

a-

le
TI
)S

ni
TI

is
la
ra
)

ia

por conscguinte,

sua leitura da tradiEo c seu projeto autoral. Em primeiro lugar, h uma clara rcafirmaqo da ligago com a bossa nova, no campo tcnico-musical. Por
outro lado, dcfcnclc o nacionalismo musical "esscncial", citando Villa Lobos
como inspirador cla virada nacionalista ps bossa nova, reiteranclo, porm,
a aclr,crtncia clc Mrio cle Anclracle contra a xenofbbia nrusical , talr.cz numa

crtica sutil ao "paracligma <l<.; Opinio". Edu tambm qucstiona o primaclo clo
gnero samba, como exprcsso privilcgiada cla tradiEo clo nacional-popular
na msica, colocanclo o ao larlo dc outros gneros, sobretudo norclestinos.
Destaca a cluplaVinicius cle Moraes eTom Jobim como a vcrdadcira "instituico" ila bossa nova, deixanrlo, sutilmente, Joo Gilbcrto cm scgundo plano.
Este ponto muito importantc, pois clcgc Lrm outro proccrlimcnto dc cria-

'rrt'

HISTORIA

DO POVO BRASILEIITO

go como dcfiniclor da "evoluEo" da msica popular, com uma r-iso opost:

da "linha evolutiva" de Cactano Veloso, que ccntraliza a ruptura moderna n,.

O ser
do rr

projeto criaclor de Joo Gilberto.

A partir desta seleEo de referncias, podemos perceber quc a busca cla ruptura, para Eclu Lobo, devcria se dar no plano tcnico-estrutural da composico.
e no apenas no tcnico-interpretativo, clegendo os acorcles alterados dc Tonr

ador

para valorizar a tenso meldica e as letras clegantes, impressionistas e sutis

Vinicius para r.alorizar a carga tcmtica da cango.

rarq

clc

clefin

que

uma
brico

Em linhas gerais, podemos definir o paradigma lanqado pela obra de Edu

Lobo, entre 1964 e 1965, como uma tentativa de uma cango pica nacionalpopular, matizada nos efcitos contrastantes, tanto no plano potico como no

Para

mclclico, apoiada em acordes menos blios, com uso constantc de acordes

em stima e nona. Outra marca eram seus arranjos, mais funcionais c menos
ornamentais. Edu no enfatizava as con\cnqes do gncro "samba" c seus efeitos
rtmicos mais exuberantes como eixo ccntral cle seu projeto nacional-popular.

unir

Da talvez clecorra

Pari

a sensaEo

de economia de meios e sutileza que temos ao our.ir

suas canEes, sobretudo quando interpretaclas

pela
((.

rnc

mas

VilI
ESS(

por cle mesmo.

O compositor, inicialmente, incorporou as harmonias de r.iolo tal como a

bossa nova as desenr.olveu, influenciado sobretudo por Carlos Lvra, Badcn Por.r'cll eTheo de Barros, este ltimo mais ligado tradiqo cla viola. Foi aps uma
viagem a Pernambuco que o carioca Edu tomou contato com a"cultura popular",
impressionando-se com as formas musicais dos shor,r.s dc rua de Recife (pregcs,

ser

cantaclorcs etc.). A parceria com Ruy Guerra lhe propiciou um sentido mais pol,
tico sua pesquisa musical. A partir de ento sua carreira este\e marcacla por um

era

cruzamento sistemtico

caI

rigoroso entrc o aperfeigoamento tcnico

e a ampliaqo

OCIU

csfr

Da

cul
sot

dos materiais de inspirago, buscados principalmentc entre os sons "folclricos".

A convitc

Guarnicri, Edu Lobo

a So Paulo para compor a
'eio
trilha sonora da pega,4rend conta Zumbi,em fins de 1964. o succsso de"Arrasto"
e de outras composiges de sua autoria na voz de Elis Rcgina o transformou cm
referncia para o grande pblico.
Edu Lobo foi a alta cxpresso dc um procedimento que caminhava numa
dirego radicalmente contrria tese da"linha evolutir.a" fbrmalizada por Caetano
vcloso, o que no permite, num olhar simplista, classific-lo como "atrasado". As
difercncas bsicas cntre as duas corrcntes devcm ser colocadas em outros termos.
cle Gianfrancesco

rr6.

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do

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CC

di

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rP-

io,
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de

O seu nacionalismo musical tentava desenvolver, inicialmente, uma "estilizaEo"

do material cultural "arcaico" como base para encontrar a conscincia nacional
adormccida, e no explicitar o choque do "arcaico" com o "modcrno" como
dcfinidor da historicidacle brasileira. Mais do que a "folclorizago" da msica, de
que era frcqentemente acusado, esse tipo de ,rpe nacionalista desejava partir de
uma cstilizaEo do material musical popular, organizando seus elementos "hierarquicamente" dentro cla canEo, e no em sries livrcs e alegricas, como nas
bricolages tropicalistas. Essa estilizago, porm, era apenas o procedimento inicial

du

para tomar contato com o material popular, devendo ser devidamente superada

al-

pela verdadeira incorporago clos materiais c das formas nacionais mais tpicos no

no

"inconsciente" do compositor. Obviamcnte, o leque de escutas que formavam o

universo dc Edu Lobo no era apcnas oriundo dos materiais folclricos regionais,
mas transitava entre divcrsas referncias da msica ocidental, como Debussy e

Ics
.os

v-ir

Villa-Lobos7. Mas, diferentemente do projeto sintctizado por Caetano Veloso,

csses elementos devcriam ser diludos nos materiais e nas tcnicas disponveis
para que o compositor atuasse conscientemcntc sobre sua obra.

)a

A seletividadc do material tradicional, num primeiro momento, deveria

ser conscientcmente dirigida, cxtrapolanclo os limites da posigo que o autor

'o-

ocupasse dentro do sistema de consumo cultural, se afirmando como produto do

na

csforqo de pesquisa de fontes em que a nacionalidade estivcssc mais "intocada".

Da a preferncia pelos materiais rurais e suburbanos, em que a influncia cla

,OS

ar.

r,
t,

]S,

litm
o
)t
S

cultura de massa estrangeira no havia fincado suas razcs. Em outras palavras,

era a tentativa de adaptar os proccdimentos sugeridos por Mrio de Andradc,
sobretudo no seu famoso Ensaio sobre msicabrasileira, escrito em 1928, Para o
campo da msica popular.
A tcnica utilizada ncssa estilizaqo no necessital'a estar "atualizada" em rclaEo

ra

ao debate internacional da tracligo modernista do Ocidente, ao contrrio,

,o

do projeto de "linha evolutiva" vanguarclista de Cactano. Preferencialmente devcria

estar pautada pela otimizago da competncia do criador no manejo das tcnicas

portanto,

musicais consagradas (conforme o sistema tonal estabelecido no sculo xIx), com

na

eventuais utilizages da dissonncia e dos timbres jazzsticos. O papel da tecnologia,

']o
As

como galr.anizadora do rcsultado final da cango gravada, tambm no era superdimensionado, como ocorrer no tropicalismo. Os efeitos obtidos pela tecnologia

)s.

dc gravaqo do fonograma der.eriam estar conclicionados linguagem puramente

. I IJ

HISTOI{IA

I)O POVO BRASILEIRo

musical clcterminada pela estrutura da canqo, a ser.r.igo cle uma pcrfbrmance

comedicla e funcional. Alm disso, a tecnologia no dcveria interferir nos timbres

no\a

instrumentais

consumo internacionalizada.

as sai,

dominada naquele momcnto pclo rock anglo-americano. Eclu, assim como Caetano,

tcxto
do vi

ponto de conlundi-los com a msica

cle

buscava afirmar um"gnio nacional"na msica, mas o lzia por vias completamente

diferentes e, em certo sentido, auto cxcludentes. Entretanto, nem Edu Lobo pode
ser considerado um representante do nacionalismo xenfobo e folcloricista, ncm
Caetano um artista "cosmopolita" por princpio, submetido ao pop intcrnacional.
O problema da "brasilidade" e do papel da msica naqucle contcxto sociopolticcr

()s at

inaug
fblcl

Pesqr

desse procedimento pode ser definido como um

tural
Mor'

engajamento em que o tema pico no assumc um tom exaltado ou exortatir.o,

tos d

procurando comunicar uma experincia de clesenraizamento quc sc confunde

com o enfoque lrico, quasc imprcssionista. O que importava era fazer com quc
o artista e o pblico comprecndesscm e sentissem o drama humano e social cm
questo, e a partir dele tomar uma posiEo consciente , c no simplesmente ser
objeto de uma pedagogia grosseira e acrtica. Eclu incorporava a proposta cle
"educago sentimental" da bossa nova, articulando-a com um referencial poltico-ideolgico mais cxplcito. Em certo sentido, a contradico principal que j se
apresentava nos cscritos de Mrio de Andrade, ou seja, a dificil conciliaqo entre
o "povo-fontc" e o "povo-destinatrio" da arte nacional, pcrturbou igualmente a
trajetria de Edu Lobo. O povo-fonte e o povo-destinatrio j se articular.am clc
uma outra mancira, mediatizados pela indstria cultural. Ncla havcria cacla r.ez
menos cspaqos para artesos cle iclias, quc trabalhavam com materiais musicais
situados fora clo circuito de massa industrializa<lo e dos gncros consagraclos pelcr
mercado nacional e intcrnacional.
Em rclago rlupla Barlen Vinitius, as qucstcs erm ()utras. Emlrora o I p
Afro sambas s tenha sido lanqado cm 1966 pelo selo Formas, o projcto dos "afrosambas"data de 1964,quando efetir,amente comcca a parccria entre Ba<len Pou.cll
e Vinicius de Moracs. Sugerrinclo a incorporaq'o clcl matcrial rlo samba baiancr
como base para a nova oricntago do legado cla bossa no\.a, cssa corrente parccia
cstar mais afinada com as percepqcs cla fase "nacionalista" clo movimcnto, tal
como fbi clcscnr-olvida por Carlos Lvra c Srgio Ricardo (alm clc pclo prrlpricr
Vinicius), antes clo golpc militar. No por acaso, o principal idertilogo cla bossa

cle u

especfico sc colocava para ambos.

O resultado ideolgico

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nova nacionalista junto ao movimento estudantil, Nelson Lins e Barros, colocar

"afro samlras" tle Badcn Vinicius, ao lado das clbras de Ricardo e Lt,ra, conto
as saidas possiveis para o impasse da bossa no\a, reafirmando suas posiges num
tcxto escrito logo aps o golpc militar'. O prprio Vincius clestacou o papel
do violonista nesse processo. Para o roeta, com o surgimentcl dc Baden Por,r'ell,
inaugurou-se a "scgunda fase" cla Lrossa nova, marcacla por uma pesquisa de raizcs
lblclricas c de formas rnusicais regionaisl0.
Enquanto Edu Lobo tentava rcsoh'er o impasse criativo, por meio de uma
resquisa dc materiais folclricos traball"raclos sLrcqundo um principio tcnicr-estrutural complL-xo, sem se mantt-r no campo <lo samba, Baden Polr'ell eVinicius dc
Moracs usavam a tcnica performancc instrumental clo prirnciro e procedimentos de criaqo potica do segundo- 'para consolid.rr um no\o material, veiculador
de uma outra varivel da canEo nacional popular. O projeto dos "afro-sambas"
consistia na criaEo de clulas harm6nico-percutivas, particularmente propcias
execugo no violo, que sustcntava um ritmo agrr'ssivo, cxprcssionista, rciterativo,
inspirado dir ctamente nos candornbls da Bahia. Uma estilizago do material do
l>atuque e do samba "plimitivo" baiano, suportc para melodias de frases curtas
e cadncias rccorrentes, como um mantra ritual, que assumia ares polticos ao
enfbcar a predominncia de valores ticos c estticos calcados na experincia
"popular". Coragem, dignidade, honra funcionavam como elementos modais
de uma cango que apontava para uma viso trgica, mas no menos poltica, da
rclaqo indivcluo -mundo.
A partir clesses p.rrmetros musicais e p<lticos, desenvolve-se a poesia
de Vinicius dc Moraes, que se conccntra em temas vitais (luta, amor, lealdade,
solidariedade, coragcm ctc.), numa exaltago sutil, e at imprcssionista, em
alguns casos, (l1s virtudcs e dos valores "populares" bsicos coragem, lealdade,
solidariedaclc, tudo aquilt> que faltor.r frente nacionalista c de esquerda durante
o golpe militar, conf<rme a prpria autocrtica destc scgmento. Essas qualidaclt-s so encarnadas em sujeitos poticos variados pcscaclores, capociristas e
fiis rciigiosos que protagonizarn as canqcs. O por.o reafirmado como uma
comunidacle solidria, e como sul'rjctividacle positiva, rcno\:ando o conceito de
heri popular, to caro tradigo da artc cngajada.
irrt"."r.o,lte nrtar quc os resllltados clas rarcerias <leVinicius com Badcn,
nos afro-sanrbas, c com Etlu Lobo, cm "Arrasto", mcsmo trabalhando com temas
os

. I 19 .

IISTOI{lA

similares homcm-do-po\ro

DO PO\() Rl{r\SILF.tR()

.,

podem ter aspe-ctos estticos, e at icleolgicos.

bem distintos. Nos afro-sambas o heri popular, individualizado, luta contra fbrEas que lhc so supcriorcs e sobrcnaturais (entidacles mticas do candombl, por

exemplo), c afirma-se na resistncia; em "Arrasto", o povo-coletir.o-solidrio

luta contra forgas que lhe so supcriores o mar, por cxemplo e dcscobrc
sc na vitria. Nesta cango no h rcf'erncia ao candombl, ritual em que a
estrutura do fhvor e a afirmaco da indiviclualidaclc herclica dentro do colctir-o
so itcns fundamentais. o nacionalismo musical dc Edu Lobo, como scguidor
dc Mrio de Andracle, revestiu a letra de "Arrasto" com uma sonoridade integradora da coletividade herica, tornada "indivi<luo". Antes dc se exclurem, as
duas tcndncias iluminavam duas faccs do mcsmo impasse poltico-idcolgico
da cultura de esquerda ps-1964: a crisc de organizago c lideranca, em busca
dc um povo ausente.
Cfiico

forr

Os compositores e os gneros convencionais

qral

da brasilidade

can

Desdc o comcco do rr Fcstir.al dc ,rps da Record, duas msicas se destaca

ram, fazendo sucesso entrc o pblico c o jri: "A banda" (interprctada por Nara

Leo), do quase desconhecido Chico Buarque dc Hollandarl, e "Disparada",

de Geraldo vanclr c Theo dc Barros (interprctada por Jair Rodrigues, um dos
aprescntadores de

ofno

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Ao
ron

oP

da bossa).Ambas foram saudaclas pela imprcnsa como o

triunfo da tradigo da Nrps diante

da "desnacionalizago" representada pela

jovem

guarda e consagraram dois novos dolos musicais: Chico Buarque dc Hollanda

GeraldoVandr.
Enquanto no caso de chico Buarquc har-ia uma ntida tcndncia geral da
a imagem dc "rapaz-tmido-e-scnsr.el", Geraldovandr incor-

mdia a consagrar

PoraYa uma outra persona, amplamente clifundida na mclia elctrnica c imprcssa:

o "cantador-agressivo-e-indignaclo". Com braco levantado e semblante carregado,

vandr comanda'a Disparada, programa grar.aclo scm platia. Aliado sua personalidade fbrte, disposta a ocupar um espaco comcrcial dcstacado dcntro da
lrrn,vandr acabou entrando em conflito com empre srios e diretores, o quc dificultou sua carreira, tanto nas grar.adoras como nas emissoras de rv. De qualquer

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Chico Buttrruc:.l1,rqLlnte da ChictIat.ria (out.ubro tlc It)66).

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forma, sua inr.1gcnl pcrmaneceu ligada aos l'cstivais, eventos qllr- ajrrdou a consagrar, se destacanclo pclo clima de comcio que imprinria s suas perfbrmanccs.
Alr-r-r rlisso, Chico Buarque dc'spontar.a como um glande "r-endeclor" clc
cances no Brasil, ao lado de Robcrto Carlos e Elis Regina cstcs contrata(los
dc grandes gravadoras multinacionais, como a cBS c a Philips, respectivamcnte.
Ao mcsmo tempo, tornar.a sc um dos nomes mais popularcs da"era dos festir,ais",
rompenrlo os limitcs do circuito music.rl cla nrpe cngajada, amplianclo efctir,amcnte
o pblico corlsumidor de msica brasileira.

\er c()m as corrcntcs

Joio Gilbcrto (no manejo

lt

"[nrcrsc.r no c]entro cla tlt'ada de 60. Chicc narla tilrha

tipicas rlcsscs anos. Seu por.rto dc partida lbrmal era

clo r-iolo c na coiocacio cla r-oz) lnas seu objeto era a cancio vir'ncia, esquala

drinhada por pionciros como Noel Rosa c Ismacl Sih-a, rnas sem continuiclacle
desclc o alastramento desbragado da paixo pelos boleros c sam[,as cances r:las

I:

dcadas cle 40 c 50 c dcsde a esclut't.n.rtizaqio dos contedos passionais empre-

),

endi<[a pela bossa nova

o merc.xlo cultural ain<l no estava totalnrcntc planejaclo e ncnr sc salri.r, ao

('crto, o alcance rla tclcr-iso na firrmaq:io rlos artistas".r:

[...]

Esbanjava lrbiliclaclc c vocagr numa poca cm que

A obra inicial dc Chico Buarcluc proporcionou o encontro de duas tem

poraliclaclcs instituintes da histria rla ,rel: os anos 1930 c os anos 1960. Essc

HIS'TOI{IA

I)O I]OVo

BRI\SILEIRo

rccncontro de temporalidades explicava cm parte o carter nostlgico e melanclico que rer.cstia seus primeiros sucessos e que teve uma cnormc receptividadr
popular. Suas canEes eram marcadas por duas temticas bsicas: as narratir.as das
vir,'ncias cotidianas nos cspaqos sociais "populares", tradigo iniciacla nos anos
1930, e a problematizago do lugar social da cango no Brasil da "modernizago
conservadora", enfatizando a fugacicladc do ato de cantar e os limites cla msica
como amlgama de uma conscincia social mais cf'ctiva.
No plano da composiEo, tanto "A banda" como "Disparada" reforgar.am os
parmetros potico-musicais dos gneros tradicionais brasileiros. Como sc disse
poca, "uma marcha-rancho" e uma "moda de r.iola", gneros consagraclos no
gosto popular clcsdc os tcmpo do rdio, indicavam os "caminhos a seguir" na
MpB, para Ievar sua mensagem engajada ao grande pblico. Apesar da cstrutura
harmnica simples, as duas msicas conseguiram, a partir de melodias tocantes
c rapidamente assimilr,eis, veicular poesia de qualidacle e contedo "social". A
nostalgia mclanclica de "A banda" e a exortago pica de "Disparacla", sob duas
ticas diferentes, rcsumiam o turbilho clc scntimcntos coletivos que se entrecruzavam na socieclacle brasileira, sobretudo cm mcio aos scgmcntos mais politizados
cla classe mclia: o conflito tico e politico entre a passividade diante clo contexto
autoritrio, a nostalgia do passaclo perdido e a vontaclc tlc atuar para mud-lo.
Alm disso, o contedo potico rlas cluas canges traduzia a importncia do
"lugar social" da msica naquclc contcxto: na cango de Chico as pessoas eram

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cstar,a passando pela cidacle. Em "Disparacla" o proccsso clc conscientizaEo clo

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"eu potico" (o boiadciro-cavalciro cantador) culminava na afirmago do ato

cle

cr

cantar como uma sada cligna, cliante da situago de injustiqa. Ambas trabalhavam

m(

felizes e r.islumbravam alguma sada existencial e social somente enquanto

com material sonoro "arcaico", lragmentos tle um tempo passaclo c colocaclo cm

xcque pelo clesenr.olvimcnto urbano c industrial cm andamento clescle o final dos

'a1

interior, o timbre se co cla qucixada

cle lurro c o dedilhado pungente cla r,iola marcavam o clima sonoro clas msicas.

<1e

I)esenhava-se, pois, uma situaqo paradoxal: os clois novos paradigmas de criagcr

SA

apontavam para a sada do impasse da tps reforEanclo matcriais oriundos de certo

Pr

"passaclismo" musical.

fc

anos

: os timl>rcs mctlicos da l-anda de

Os primeiros lbuns de Chico Buarquc parccem confirmar estc aspccto: si-

tuanrlo-se dentro clo gnero "samba", a maioria

clas

composiqcs enr seu primeiro

P(

A siNcop rs rol,r.s

Lclos

um tipo dc samtra urbano que filtrar.a, pcla tica cla bossa nova, a
tradigo dc Nocl Rosa e Ismael Silva os bambas do Estcio nos planos potico,
ritmico c mcldico. Das 11 l'aixas, dez se cnquadravam no gnero samba e suas
varir.eis: samba "noelcsco" ("A Rita"), samba "malandro" ("Juca"), samba jazz
("Amanh ningum sabe") , samba dc roda ("Maclalena foi pro mar"), samba-canEo
("Ela e sua janela"), bossa nor.a ("Pedro Pedreiro"). Os timbres predominantes
tambm procuravam dar conta desta divcrsidade alcangada pclo samba nos anos
1 960: cavaquinho, pandciro e bumbo, alm do coro de r.ozes "sujas" (no-timbradas) das"pastoras"para os sambas tradicionais; o pistom, instrumcnto dc gaficira,
tambm voltar,a a ser utilizado, para o acompanhamcnto meldico; a bateria, o
baixo e o r.iolo para algumas faixas gue remetiam bossa nova, com cvcntuais
intcrvcnqe s da flauta e do piano. O naipe cle metais ganhou destaque no disco e
fbi particularmentc bcm utilizado em "Pedro Pedreiro", em que "comcntavam"
a lctra cla cango, aumentando o eleito dramtico do contedo e explorando os
contrastes de intcnsiclade e altura, cnquanto a voz de Chico permanecia fiel ao
paradigma dc baixo volume e anticontraste langado pcla bossa nova.
Sua grande capacidadc de fundir a perspectir.a lrica e a cr6nica social retr-

rxto

ma\.a a tradigo potica desenvolvida pclo samba dos anos 1930, angariando uma

lo.

faixa de pblico que havia passado ao largo do culto

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Joo Gilberto e mantinha

sua preferncia pela escuta que privilegiava a melodia e por estruturas poticas
mais narrativas e linearcs do que as letras impressionistas c dillsas. A retomacla

ncla

dessa tradigo no significava quc Chico quisesse sc colocar como a negaqo da

rdo

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contrrio, a sua retomada do samba "noelesco" (na vcrdade Chico

cra mais ligado a Ismacl Silva) mesclava sc a alguns proceclimentos oriundos do
mor.'imento dc 1959, como a pcrformance contida c a rejeigo de ornamcntos.
Se Elis Rcgina ampliou o pblico de msica brasileira, na medida em quc
"atualizou" alguns parmctros tradicionais dc intcrpretago musical para o pblico
dc rv (lcmbremos que sua grancle inspiradora fbi Angela Maria), Chico dcscm
pc-nhou um outro papcl ncsse processo: atualizar.a os parmctros cstruturais dcr
samba "noclcsco", uma \,ertentc at ento negligcnciada pela Lrossa nola, ntais
prxima, estruturalmcnte, cla tradigo dc Ary Barroso e Dorival Cavmri. No
fbi por coincidncia que tanto Elis como Chico lbram bcm recebidos por lixas
mais amplas do pblico, que at cnto talr,ez no consumissem a "moderna" NIPB.
Ambos, por caminhos dif'crcntes, ampliaram o campo de penctraqo social cla

bossa nor,a. Ao

t7J

HISTOI{IA

Do POVO t]IIASILEIRO

MpB, tornando-a definiti\.amente um sucesso popularizado que rompia os limites

cangi

do pblico estritamente jovem e unir.ersitrio. AIis, alguns indcios da popularidadc de Chico Buarque so impressionantes: conforme os dados do lsopu/sp
(lnstituto Brasileiro de Opinio Pblica e Estatstica), entre 1966 c 1968 Chico

exPr

foi um dos maiores r.cndedores de les, supcraclo apenas por Roberto Carlos e
pclos Beatles. Na',-endagem de compactos simples e cluplos, um indica<lor da
faixa de consumo de baixo podcr aquisitiro, suas print'ipais c'angcs scmpre estiveram entre as dez mais vendidas. Alm dcstes dados numricos, a quantidadc
de homenagens oficiais e excmplos de idolatria popular era notvel, fcnmeno

tativ
clc t

apelidado pela imprensa da poca de "Chicolatria".

oco

Ainda r.ir-endo

condigo de estudante cle arquitetura e diletantc cm msica,

o sucesso no Fcstival de ,rpr de 1966 tcve um efeito fulminante na carreira de

Chico Buarque, cujas aparices, at ento, rcsumiam-se ao circuito universitrio
paulistano, onde obtcr.c algum xito com "Pedro Pedreiro". "A banda" foi o seu
grandc salto comercial, transformando-o cm um cantor de massas. No s no
aspecto comcrcial Chico foi um acontecimento. C) seu reconhecimento cultural fbi quasc imediato, acompanhado de uma idolatria que s Roberto Carlos
conhccia no panorama musical brasileiro at cnto. Ainda jor.cm, Chico gravou
um depoimcnto "para a postcridade" no Museu da Imagem e do Som do Rio cle
Janeiro. Suas r,isitas a cicladcs (grandes ou pequcnas) eram precedidas por uma
granclc mobilizaEo popular, como ocorrcu cm Curitiba e Lisboa, entre outrasr+.
A "Chicolatria" que se seguiu ao rcconhecimento da critica fri um fcnmencr
instantne-o. A indstria fonogrfica quc sc articulava clr-r torno da upr tinha
cncontrado a contraparticla popularidacle de Robcrto Carlos.
A carreira dc Chic o sequiu num crcsccndo at 1 968, quando se estabilizou em
termos dc populalicladc. Nacuele ano houvc uma nitida guinada de estilo, postura
artistica e na prrria rclaco com a inclstria cultural que o cerca\.a. A pega Aoc/a

ritz, cnccnada em 1968 pclo Grupo Ofrcina, lbi o primciro sinal

clesta guinacla

crilica. O af'astamcnto relativo cla midia no significou esquecimento popular. Chico

scguiu como um bom"r-enclerlor"dc cliscos ao longo dos anos 1970, alm de ser
uma cspcie dc "hcr<ii" da resistncia cuitural ditaclura militar e ccnsura.
GeraldoVanclr, ao contrrio, clesaparcceu cla ccna musical em 1968, aps
o grandc sllcesso, comcrcial e icleok5gico, dc "Caminhando ou Pra no dizer quc
no lalci clas florcs". Ironicamentc, Vandr finalmcnte parecia
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7+'

tcr cncontraclo a

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uma

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Ihe

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A siNcopn oes rores

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cango que

unificava tal como "Disparada" esbogara o sucesso comercial c a

la-

cxpressir.idade icleolgica adequada s demandas dc importantes scgmcntos da

,SP

csquerda brasileira. Mas o Ato Institucional n: 5 foi um golpe para a sua carrcira,

ico

alm de ser arrastado pela dcsqualificago geral da "cango de protesto" mais exor-

da

tativa que se seguiu ao tropicalismo. Muitos boatos se espalharam, inclusive quc

ele teria sido preso, torturado e enlouqueceral;.Vandr tinha um projeto claro

ls-

de constituir uma cango engajada de massas, dc mensagem direta e contundente,

de

uma verdadeira "cango de barricadas" para a revoluEo que parecia iminente em

no

1969. Ao mesmo tempo, esse pode ter sido um dos fatores que contriburam para

SC

o colapso de sua carreira e, em certo scntido, para o seu colapso pessoal, pois no

l,

Ihe fornecia a flexibilidadc necessria para administrar as demandas comerciais e

de

idcolgicas que marca\:am a MPB.

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'r25'

HISTORL{

l)O l'()Vo

ltRAsILl-t rt{()

Chico Buarque se-quiu sua carreira profissional, at porque sintctizava os clt

e id<

mcntos constituintcs da Mpe. Independcntemcnte de qualqucr dif.erenqa de grar.r

de talento, fator quc no cst em qucsto, sua obra no sofria da mesma rigidcz

Proj

mo(

tcmtica c musical de Vandrc(. Alis, a r.crtente de uma "canco dc protesto" stricto

sensu no chcgou a sc confirmar como parte do sctor mais dinmico do mcrcadcr

que

fonogrfico. sintomtico que Srgio Ricar<Io e Sidncv Miller, cntre outros, tenham
acabado por dcsapareccr do mercado, num misto dc boicotc clc gravacloras, mcios

a ta'

dc comunicaco, cf-citos da ccnsura poltica, retiro pessoal c inadequago aos novos

padrcs e gncros dc consumo musical. A ups dos anos 1970 mesclava tracligo

poll

lrica com protesto sutil, o quc a afastava da tradiEo dos hinos rcvolucionrios mais
cxplcitosr", marca mais fortc na nueva cancin latino-americana.

do

vandr lbi um clos mais agrcssivos protagonistas no panorama musical brasileiro. Os conflitos com executir,os, diretores e outros artistas, principalmcnte
com Caetano Veloso, foram inmeros. Em certo senticlo, Vandr sintetizou as
contradices da realizago da canEo engajada no mercado. Nessc projeto, o

fins

cantador lieqentementc

sLr chocava com as prefcrncias clo pblico, o qual tentava ao mesmo tcmpo expressar e conscicntizar. A canEo "Disparacl a" j trazia a
marca de um conflito latente entrc o que o canta(lor dcvc dizer e o que o pblico

Pri
fin

prelerc ouvirrT. A comunidade espiritual clos "saraus" da primeira fasc cla bossa
no\a c dos pequenos shorl.s universitrios cindia-se na mcdida em que era diluida
num amplo circuito de consumo e entrctcnimento, complicando as intenqcs
conscicntizadoras de alguns compositores.
Se o primeiro lbum dcVanclrr8 ainda trazia a marca dos timbres c harmonizaEes da bossa nova, o rp Hora de lutar,langado em 1 965, tentava acompanhar
a tendncia de popularizaEo, ao estilo de o.fino da bossa; arranjos compactos,
base de big bands, e uso dc cf'citos interpretativos contrastantcs, cont mudancas
dc andamcnto e volume tla voz c clos instrumentos. C) uso de instrumcntos de
percusso populares (cuca, atabaquc, berimbau) no chcgar.a a dctcrminar a
sonoridadc das canges, quc accntua\.a a compactago dos arranjos jazzsticos,
ento cm moda. Esta base instrumental contrastava com a incorpora,co de temas e formas norclcstinos (baio, laclainha, maracatu), alm clc sanrbas cances
e batuques. A partir dcssa miscr-lnca de fbrmas e timbres nacional-populares,
oriundos tanto do matcrial fblclrico como das canges do rdio e da rr., Vandr
tcntat-a encontrar um produto musical quc melhor traduzissc o seu projcto esttico

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A sNcopr, Dr\s IDL\s

construir uma canEo engajacla de massa. Com "Disparada" csse

projcto pareceu rnigrar das fclrmas nordestinas, misturadas ao samba- jazz,iparaa
moda de viola. Ern 1968 Vandr deslocou scus interesscs para a guarnia, gnelo
que nrarcou.seu lbum Canto geral . A busca constante de referncias musicais e
culturais revelava as vicissitudcs dc um artista cuc, mais do 1ue outros, incorporou
a tarcfa de criago dc uma cango "de massa", cngajada e erortativa, dentro das
cstruturas do mercado. E,ssa taref'a cra incrementada pela radicalizago do quaclro
poltico do pas, que parccia impregnar o trabalho deVandr m.ris do que o cle
outros rnsicos. A partir <le 1967, tornou-se o msico brasileiro mais identifica
do com a ver.so brasilcira da "canEo de protesto", superantlo Nara Lcc. Essa
mudanca <le ref'erencial foi causa e eft-ito da grande popularizago da lten, entre
fins dc 1966 c 1968, cuja dcmancla regueria canEes mais diretas e exortatir-as,
inspiradas nas formas musicais antcriores bossa nova.
Estimulados por uma conjuntura de revisionismo radical cm todos os t-alores
c idt-ologias, que no poupava nem a esqucrcla mais "ortodoxa", representacla
principalmente pelo ecH, muitas correntes polticas pa.ssaram a erigir uma rede finiEo da canco cngajada na tradico dos hinos rcvolucionrios cle cscucr<la, de
apelo mais direto s armas. Enquanto a crtica tropicalista trpr se voltava p.rra
a dissimulaqo do carter mercantil e internacion.rliza<lo <la canqo "dc massa", as
crti<:as cle esqucrda dcscjar-am que a canc'o engajada incorporasse uma potica
que trabalhasse dirctamente pcla propagrlnda revrlucionria, sent concesses cm
e ideolgico dc

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relac;o ao mercado.

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A opEo pela guerrilha, em mcados de 1968, i era uma rcalidadc poltica.

c' idcolgico da esqucrda, passou a

A canco, como principal veculo cultural

sofrer duras crticas dc atir,istas que mihtavam sobretuclo no movimento cstuclantil. Um cxemplo dcssa postura foi o tcxto publicado numa clas rcvists nris
esquerda da poca, ,4parte, eclitarla pelo ruse (Grulo dcTeatro cla use)1'. Estc

artigo firi incorpora(lo como refcrncia bsica pra o cstuclo da rnsica porular
nos arlos 1960, sem a devida contextLralizaq'o. Scus termos so um bom exemplo
de uma crtica "intcrna" da i:anc;io cngajada, se rartirmos do princpio dc quc
a crtica "cxterna" era <lesen-rpenhacla pclos tropicalistas, que quiser.rm romper
com a up.Walnice Galr,io, a autora clo artigo, propunha um novo cixo cle anlisc
do contcclo politico das cangcs paradigmticas da ntee, chcganclo scguintc
concluso gcral:

t27

HISToRIA

I)o POVO BRASII.I]IRo

"Dentre os scres imaginrios quc compem

a mitologia da iupu destaca se o dia

quc r-ir, cuja fungo absolver o our-inte dc cualqucr responsabilirlade no pro-

cesso

histrico

[.

..

Devido

interf'crncia

r:lc

o cantador

todo
que l

rutro scr imaginrio coml)oncnte

da mitologia da npn c to importante quanto'o

uma sacla para o imobilismo.

pred,

DIA'

a'cango' ocorre

aclui

ConSi

(autor, compositor, cantor) rlcclara que

rura:

no imr'el porque canta. C) homem, dispensado de agir porquc O DIA quc

o agentc cla histriria, contenta-sc com um simulacro rle aq:o [...] Ern suma,
no h opgo a nio ser cantar: o que varia a finalidade clo cantar (cantar para

me consolar, enquanto o'clia' no \.em; cantar para anunciar a torla gentc que
'clia'r-ir; cantar para fazer o'c1ia'vir). A canqo c! a causa do luturo".r(,

qual

com

c)

Lob,
go

Tendo como paradigmas as cangcs de Bertolt Brccht e Kurtweill, assim

como a "Marselhesa", walnicc Galr,o decretou: "No h na canqo popular bra-

m6r

c it-r

sileira sinais clc uma conscincia avangada, nem proposta para qualquer aqo quc

de1

no seja c:antar"ll.

co

Tdo inclica quc os termos da crtica sistcmatizados pela jovcm walnice

Galr'o dcvcm tcr,influenciado GeraldoVanclr. Aqucla altura dc sua carreira, o
artista paraibano parecia colocar em prtica as criticas c percepqes idcolgicas

que
harr

can

sugcriclas pela autora. Coinciclncia ou no, "Pra no dizer quc no falei das flo-

res", composta naquele contcxto, transformou-sc numa vcrdacleira "Marsclhesa"

brasileira. A "rcvoluEo brasileira", em plcna marcha, enfim tinha cncontrado seu

i-l

hino de luta.
No s esta obra cspccfica traduzia a busca clcvandr pela cango exortativa em scu conte<lo politico mais contundentc. No l.p Canto geral,lancaclo cm
1968, cle aprofundou seu projeto de se apropriar clc gncros rur.ris para tccer
a cstrutura bsica de uma canco de protesto cxortativa e pica. Confbrme o
texto de sua autoria imprcsso na contracapa <io rq o cantor engajado der.eria
combatcr a "massificaEo" da msica popular cnfatizando a "comunicabilidade"
dos gneros clesr-alorizados pelas frmulas do mcrcaclo. Tcntanclo ser cocrentc
com essa proposta, o repertrio do lbum vcicular-a muitas variaccs de moda
de r.iola ("Maria Rita", "Dc serra, de terra, de nlar", "Vcntania",,'O plantaclor,'),
guarnia ("Companheira"), jongo ("Cantiga bra'a"), toada ("Aroeira"). Os tcmas
rurais, musicais e poticos predomina.n-am sobre os urbanos. Sintomaticamentc,
vandr'no incluiu nenhuma variago de samba ou clc marcha, gneros cada r.cz
mais comprometiclos conl a estrutura comercial dos fcstir.ais da rr,: A sonoridade

de

R"i

as(

cle

Ci

a(
fir

PC

dc

r28.

.
]':

J.?::

A siNcopp n,qs rnrs

prcdominantc crn Canto geral apresentava um elemento bastante singular: entre

todos os matizes da cango cngajada brasileira, esse conjunto de canges era o
que mais se aproximava do projcto danueva cancin latino-americana: harmonias
consoantcs bsicas, meloclias pungentes, timbres acsticos, preclomnio dc gncros

rurais, temas poticos portaclores cle uma mensagem poltica mais "explcita" na
qual os motes poticos firncionam como "crdadciras palavras de ord,'m, e no
como desenvolvimento dc narrativas sutis, lricas e impressionistas.
Portanto, Vandr seguia um caminho sistematicamente oposto ao de Eclu
Lobo, por exemplo. Embora ambos fbssem considerados representantes da"canEo dc protcsto" brasileira, Eilu Lobo trabalhava a partir de uma pesquisa hartm

mnica mais aprofundada, sustentanclo melodias, arranjos e temas poticos sutis

-a

c imprcssionistas, tal como se pode notar na cango "Memrias cle Marta Sar",

ue

de 1968. Mesmo e m sua fsc "pica", corroborado por suas parccrias poticas, o
compositor no deixou dc incluir sistcmaticamente elementos anticontrastantcs,
que esfriar.am o apelo poltico clas canges, cm algum parmetro musical (arranjo,

CC

o
AS

oa

lu

harmonizaEo, entonago vocal), matizando

tendncia ao ef'eito de comcio das

canEes engajadas.

Em resumo, enquanto Nara Lco c Edu Lobo continuavam a ser rcl'crncias

importantes para o pblico nasciclo cm torno da bossa nova, nomcs como Elis
Rcgina, GeraldoVandr e mesmo Chico Buarque remetiam a outras tradigcs,
dc maior penetraEo nos segmentos mais amplos da classe mdia, a qual passou
a se constituir como o pblico teler.isual por excelncia.

A composigo como pardia

modernista da tradigo
O recurso parridia, embora muito ligado iclia cle imitaco cmica
dessacralizadora clos granclcs cnoncs artsticos, implica, sobrctudo, o ato dc:
"c:antar junto" ou "cantar ao lado de

outro"ll. ,-r"rr" senticlo que se pode definir

a contribuigo dc Cactano Veloso e Gilberto Gil para a lbrmataEo da rtpe no
final dos anos 1 960. Ao problem atizar

viso patrimonialista da tradico musical-

popular, ambos se af'astaram da viso dos nacionalistas de esquenla e dos cultores

do nacional-popular. Ao mesmo tempo, no a recusaram, transfbrmando a tra-

'r29'

HISToI{Ir\

I)o

Po\'(I

I]IiASII

I.]IRo

(lico em mosaico ilc rclquias, sintomas dc uma brasilidade fragmentarla. Antcs

valorizaram scus elementos mais rccalcaclos, s<lrrctuclo aqr-reles mais admirados

pelo gosto

clas classes

populares (sub)urbanas.

don
satlo
tarclr

CaetanoVcloso, que j fizera alguns shon's musicais cm Salr.aclor, vcio para o

sul do pas por volta clc 1 965, acompanhando sua irm, Maria Bcthnia. Em So

rclat

Paulri participou do espetculo .lrena conta a Bahia, dirigido por Augusto Boal.
Entrer 1965 e 1966, Caetanri fri um clos intcrlocutorcs no clcbate intclcctual

inte

sobre rnsica popular, crianclo aincla rlc fbrma esparsa algumas can,ccs nas quais
ficava clara a influncia seminal cle Dorival Cavmn-ri e Joo Gilbcrto, posir,.io quc

scu

lbi mtritas r-czcs explicitacla pelo prprio compositor. No final clo ano

incc

<le 1967

Cactano ser o granclc destaque ckr ttr Fcstir.al clc Mpe cla'rr.'Recorcl, clcl'enclenrlo
sua composico "Alegria, alcgria".

Entrc 1965 e 1967, Caetano loi

gr-stanck.,

um <:onjunto clc iclias

bsicas

quc s se tornaram mais orgnicas c-l-n 1968, no movimento tropicalista. Em

primciro plano, havia uma clara tentativa rlc aflrmar urn projetcl cultural de-ntro
das estrutul'as da indstria cultural, scm sc prenrler aos sLrus cdigcls vigcntcs.
Esse

projeto implicar-a uma incorpt.rraq'o crtica c iconoclasta clos cstilos

e tcmas

cliss<

prin

nais

intc
dc:

cotl

uto

art
tcn

di

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cl,
(

cl

P
Olbcrto ('l no lancomcntt Jo Jisco T}oriclia:.) pocr.7 Jcslilht o l,r,Jciu c d rrrnfr rol/.d/ rc irLrd

. I JO'

A stxcot,t, Lr:s trir.ts

ltcrs
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rao
Sio
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rri s

lue
67,
t<lcr

popular (tal como cle surge em r'rios setores das artes, rel)roc(-ssados por un-r proceclimento de colaqr-m, crro s \.angnard.rs modclnas, que rnais
tarclc foi comparaclo i "antropolgia" osu'alcliana, eml)ora Caetano tenha scmprc
<lo nacion'rl

rclativizatlo a inHue\ncia direta clc Osu'ald clc Anch'aclc cn-r scu trabalho. AIm
disso, no roclcnros esqueccr o dilogo criatirr' conr a contrac'ultura, tcndnc:ia
intcrnacional clt'crtica cultural e idcoligica ao capitalismo a\:anq'ado, assumicla
printipalmcnte ror arnpl<ls sctorcs c1a juvcntucie ociriental, quc teria cnr 1968
scu ano glr>rioso.

Na esl.cra espccificarr-rentc musical, Cactano clet'cnclia a necessidadc

<[e

incorpclrar materiais e t{'t'nicas qLrL- nao se limitasscm aos "gner-.rs conrcntrior.rais tle raiz", ncm ao campo lolclrico, alsorlendr inclusivc as modas musicais
interuacionais

tle 1967,

e grrcros considerados "m..'norcs" na

hicrarquia cultural. A partir

ln

Pro'eto mr,rsical rcccbcu o lr()me dc"srrn nnivcrsal". Ncl plano cla

composico, Caetano coml)arou essc 1>roc'cclimcnto ao da 1,ossa no\-a, assuntindr> a

tro

utopia, latentc llo seu projcto,

.es.

artc em rclagio

'1.1

tentou rlefinir estc procctlimcl'lto:

CAS

c-sse

da "autor-romizaco" clc artistas e consumidrtrcs clc:

s imyrosiqe s dcl

merc.rrlo dc lcns culturais. Em suas mcr-nrias

"Ern llagrantr c intcncional t'ontr.rste ('orn o proccclirncnto da bossa nova, que

consistia cm criar pcgas rcclontlas em que as \ozcs intcrnas dos corrles alt,.:rados
sc m()\-cssL'nr cottr natural fluncia,.rciui opta-sc irela iustapo.sigio rlc acr>rrles
rcrl'eitos nairrcs ern rclaccs inslits. Isso rlcr-c muito ao modo como ciuviamos

[...1N" r'crcladr: tiri unra conrposiq.io dc Gil,'l3orn rlia', quc sugcriu

a liirnrula.,\ liq:io que, dcsrle > inicio, (iil quiscra aprcndcr-rlos Br.atles cra a
tJc transfbrtrar alrluimicarncnte lixo comercial em criaco inspiratla c lir-rc,
os Be.rtles

rclbrlanclo assim a autononria rlos cria<lores c clos consrtmidorcs".ll

(]uanto imagem cL: artista-cri.rclor, Caetano dcf'cndia unra postura lrastar.rte

clifcrcnte do ideal clo nac'icralism<l rrusical, construrlo a partir dc ur-na"pcsquisa"
dos matcriais-fontc hcrclaclos rle unr passaclo cannic:o c linearmentc repassaclos dc unra pclca outra. Caetano tcntolr colocar em prtic.r um trincipicl de
"organicidar:le" na assimilaco rle informac-es, por rneio (le um proccclimcnto
guase intuitir,o, no qual cl material csttico quc no est cm consonncia conl as
llre()crupalr)cs contLrlnporncas clo al'tista <levc ser crcluido comcl rclt'rncia para
o scu trabalho, rosto dc ladcl scl mairres pr:eocupag-es".
IJI

HISToRIA

DO Po\o

BI{ASII-t,, IRo

primcira cibjetivaqo na
cango "Paisagem til", gravada cm 1967, consiclerada por Caetano sua primeira
canqo "tropicalista". Conformc suas palavras:
Esse

conjunto de perccpces estticas encontrou

sua

composta basicamente em ritmo de marcha-rancho [...]

com uma mclodia que mais parecia uma colcha dc retalhos dc f.rases musicais da

"'Paisagem

til' fbi

tradigo scntin-rental brasileira (quanclo um ano clepois vim

imitei
a

gravar csta canEo

os estilos vocais dc conhecidos cantores de serestas), e uma letra quc era

descrigo, ern in-ragcns fortcmente visuais, clo parque clo Atcrro clo Flamcngo

[...] dcstacanclo o ef'cito de quase ficgo cientfica dos seus tracos modcrnistas,
mas scm perder dc vista a atmosfera urbana dos r.eculos cm velocidadc e clos

habitantcs atare{dos".

r;

clc u
Esse

oco
cultr
qo

deS

reaf

doi
abr

pul
cla

O procedimcnto bsico era lazcr com que elemcntos estticos filtrados cle
diversas tradiges culturais, no scntido amplo da palavra modernismo, cances
romnticas do rclio, idcologia nacionalista, bossa nova ctc. , conlcrgissem
rluma obra pror.ocativa, na qual estcs "retalhos" de Citaccs aparcciam cle fbrma
aparcntcmente dcsorclenada, na mcdicla em que eram colocados cm srie , c no

Pol

cm hierarquia estvel c organizada, como nas canqt--s de ups. O choquc arcaicomodcrno, criticamcnte articulado, j podia ser perccbido em "Paisagem til",

fus

senclo o resultado clesse procedimcnto o nclco da futura crtica do tropicalismct

Rc

musical ao nacional,popular. A crtica, aPenas csbogada nesta canqo seminal,

procura\,a cstilhagar a prctensa coerncia interna do discurso nacional-popular,
clesnudando-a como um elemento idcolgico c esttico, cntre outros. Na viso

lb

dos

ACC

COI

Eis

qie

bi

CI

CC

dc Caetano c outros crticos, ao ser submeticla ao mercado csta cultura poltica

cleixar,a de luncionar como uma ideologia emancipaclora para se transf()rmar numa
idcologia conscrr.aclora quc, ao ser consumida, ajuclava a mascarar as contradices
intcrnas das categorias tomadas como absolutas: a"naco"e o"po\rc,", para ele catcgorias cerccadolas da libcrclade dc criaqo c mistificadoras da crtica cultural.
A pardia clevcria ser a figura dominante na obra, calcada, Paradoxalmentc,

lil

num sentimento clifuso de nostalgia. Em outras palavras, a pardia cra uma fbrma
dc incorporar matcriais culturais das "tradiqes nacionais-popularcs" (o plural ci
proposital) num duplo scnticlo: a) como PcrcePgo dc que estcs materiais cram
cacla r.ez mais diludos na modernizago industrial e urbana, cuja <linmica cra
dada mais no plano internacional do que no plano nacional; b) como portadora

g
b

'r32'

P,

(i

r
A siNc<pr. r.rs
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-a

trt,.rs

de uma nostalgia da idcntid.dc nacional pcrdida, ou talycz nunca cncontrada.

Esse paraclclxo, oscilan(lo cntrc o humor c a melancolia, podia ser visto como
o comlrustr,el da crtica tropic'alista contra as figuras de linguagem centrais da
cultura cngajada cla esquerda nacionalista: a mimescr e a hiprbolc.
A trajetria de Gilberto Gil estevc muito mais compromctida cotll a canq'o en-qajada, at as r,spcras clo tropicalismc. Numa eutrevista ao jornal Fo1o
de S,Paulo,um pouco antes clo incio do llr Festir,al da rv Record em 1 967, Gil
rcalirmava a busca do rnaterial regional nordestino que "podcria tirar a msica
do impasse clc criago clos ltimos anos, seguindo a trilha de'Disparada', quc

le
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I
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t

abriu caminho para o succsso cla msica participante"2o. Gil ainda sc colocava
ltublican'rentc conlo autor participante, cmbora critico do nacionalismo purista
r1a esquerda, "prximo dc uma n-rcntalidade nazista", segundo suas palavras.
Portanto, rnais clo quc uma ruptura radical com a ltee, Gil buscava a ampliago
dos materiais e da cxpressir,idade cla can;^o participante. "Domingo no parque",
acompanhada pclos Mut.rntes, era a realizaqo dcstc proicto. Um baio pop,
com unla letra que falar.a do c;tidiano popular, cstruturada como um filme dc:
Eisenstein, che'io clc cortcs ("urn trabaihar-a na feira/ outro na construcio"),
fuses ("o sorr-cte e a rosa/ r'crn"rclha", mot'imcntos vertiginosos ("roda
gigante/ foi girando") e c1o.se-snio-ccnvc'ncionais ("olha a faca"). O arranio de
Rogrio l)uprat, comr.r ele mcsrno dt-hniu, esta\-a nrais para uln trilha sollora,
"comentanclo" as passagens dc fbrte apelo r-isual da letra. Ao final da sua Perfbrmance, no estilo apotetico prprio clos fcstir.ais, Gil levantou os brag'os e
concluziu utn gran Jtnale.
Assim como Clactano j esvaziara o heroismo da jur,entr.rde moderna cm
"Alegria, alcgria", Gil cantr'a o cotidiano das classes populares num misto dc

lirismo e crueza dc jornal. Sintom.rticamente , o povo ncl cra mais homogneo

e hcrico, protagonista no da rer-oluco, mas clc um crimc autofgico motivado
por uma banal disputa alrlorosa. Portanto, ao contrrio cle "Roda", "Lolll-aco",
"Viramundo" e "Procisso", clssicos cla canco de protesto, incluclas em seu scgundo le (o primciro gravado depois cla stta sada de Salvaclor), tambm langado
em 1967 , "Domingo no parque" rcprcsentava unla continuicladc critica c()m o
cngajamento. A reag'o cla crtica mais purista e o clima de contracultura quc deu
o tonr do ano dc 1968 cstimularam a radicalizaco clc Gil na dircg'o dc uma pardia tlopicalista mais escancarada. No seu caso, o mais imp<lrtante lbi recul)crat'

'rl3'

IIISToRIA

I)o I'oVo

ItI{ASILTIRo

a tra(lico r{o baic dc Luiz Gonzaga, misturanclo o a outras infiirmaccs pop.

sobrctudo as vertcntes ligadas black music (soul, funk, reggae).
J

n(

aI

no ten:eiro rp cla carrcira, intitulaclo "Gilberto Gil", o con-rpositor mudava

raclicalmcntc de imagcm e estilo, assumindo o dispositir.o la colagem pop para

repcnsar a msica popular'lrasileira. Na contracapa clo disco, Gil cscreveu, ol
lotn tlc mnileslr:

C)

"Eu sr:rnltre estivc nu, corn r {'ardio daAcaclerni cu cstava nu. [...] E esta vida
no cst sopa c eu pergunto: corn que roupa cu \-ou pro samba que r.oc me
ccnr-idou?

it

(]ual fantasia que clcs r'o rne peclir quc cu I'ista para tolerar rncu

corpo nu?\bu andar at exploclir colorido. () negnr i.

A nuclt'z a soma dc todas

as

soma cle todas as cores.

roupas".

Gil rcgrar.ou "Prrcissr" cm levada pop, com

clireito a backing roc1 e rryfs cle guitarra, numa diviso rtmica mais prxima do
soul clo gue drt xaxad(). Entretanto, manter-e o cuidado de cantar a letra sen-r
sugerir ncnhum tipo clc dcsconstruqo cmica da n'rensagcm.
Enquanto, ao longo dos anos 1970, Cactano (lesen\.olr,cria ura lcitura
cuirlaclosa das possibilidades poticas c proporia nolas lcituras cla tradiq,o, na
l>rsca cle um clcspojanrento quc sc assemelhava bossa no\-a, a Joo Gilbcrto cm
particular, Gil dcsenvolr-cria uma fuso rtmica acurada entre o pop (solrrctuclo
a Lrlack music) e os rittnos brasileiros traclicionais, c()mo o baio e o salba. Em
aml>os, a pardia no r.isar-a clescontruir c denegar a tradiEo cla uru, mas ampli,
la rlr'.r lm dos limitcs con\(.nci()nais.
Nun'ra pardia clc si mcsmo,

A rnoucLrA

o p PANrs

ET CTRCENSTs

Consiclcrado o lbum mais impoltantc da histria cla r,ren, o rv Tiopiclia ou

Panis et Circen.ii.s (Philips), lancaclo cm agosto clc 1968, reuniu o gr:upo baiano, j
sob o rtulo dc tropicalismo, acorrpanhado pclo conjunto Mutantcs e pelo macstro
Rogrio Duprat. O rcsultado fbi um disco cheio rlc canccs memorr'cis, repletas
clc citagires, intcrtextualidades, alegorias. Era como se toda a tradigo musical po-

pular Lrrasilcira, descle o comeco clos tcmpos, lbsse rcunicla num nico ponto, ig
ong dc uma no\a cra cla ,tu,n. Apcsar cleste tom de ruptura, o disco ncl chcgou a
raclicalizar a pror.ocacr aos ouvirlos j acostumaclos ao pop intcrnacional ru

bossa

'rl+

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li.

SIN..C()I']h I)AS IDFIAS

fP,

A novidade ficou mais fbcacla no plano dos

n<r-a.

lYa

arranjos e <las lctras, cstas sim bastante enigmticas

ra

lm

ousaclas, rompcndo com a narratir,a pica ou

lrica quc marca\a a nrrr at ento. O lp rcuuiu
os principais gneros musicais do sculo xx, alm
cle fragmentos dc vanguarda erudita. C)s arranjos
rle Rogrio Duprat, macstro oriunclo cla r.anguarcla
erudita, no cram mcros coarljur-antes do scnticlo
csttico c crtito las tln5ires.
C) disco composto pclas scguintes msicas:

)m
do
]l1I

(rp.r

Jo Jirco l).rnis

ct (lirci nsis /i

931

"Miscrr- nobis" (G. Gil e J. C. Capinam)

Interpretada por Gilbcrto Gil c N{utantes, mistura o sacro c o prolano na colnposiq:o clc uma viso cle por trasilciro c'incliclo entre a r-iso hcrica c sacralizada.

'

"Corasr materno" (Vic cntc

Cclcstino)

Caetano Vcloso qra\ ou

r'.tnr-io

I;tsc de'Vicente Celestino, mas ao contrrir <le uma pcrformancc dcssacralizadora

Lra

na

faz r-rma cspcic clc homenagem a() l-natcrial mclclico recalcado pelo "bom gosto"

rla r,rpr de esquerda. Sua pcrfbr'rrance \-ocal remctc traclig:o conticla clc Joo
Gilberto, enquanto o arranjo cle Duprat reitcra o clramatismo cla grar.aco ori.qinal,

Io
m

abusanclo clas conlas.

a-

mais impactantc do

"Panis et circencis" (G.

r.r,, f-az

Gil c C. Veloso) Os Mutantcs. Tlr,cz a canqo

urna rlura critica classc mrlia br asileira, "as pessoas tla

morrer". Incorpora a sonoridadc dos

Beatlcs, a citaEo da cultura clas rhogas, "as folhas clc sonho r-ro jarclim clo Solar", cr
clirna psicocllico e os ef'eitos eletracrsticos. Num clatlo momento, ouvem-se \ozes
rncsa, ruclos ilc talheres, ternclo ao funclo a r,alsa "L)anbio azul". Mas a valsa ir
cntrccortarla por um cftito r:lctracstico que aumcnta clc intc-nsirlaclc, ao nrcsmo
temp() em quc sc oLrvc um crcsccntc ruiclo rle virlros espatifando. Aluso clara
canco "A clav in thc lifi:", clos Beatles.
sala dc jantar quc estci ocuraclas em nasccl c

"Lindonia" (G. Gil c C.Vcloso) Nara Leo. Nestc bolero com letra cubista,

Gil c Cactano tcccm um pcrfil clc

uma jor.em suburbana tragada pcla moclcrnizaqio c pela cidacle grancle. O arranjo
cle Duprat novamcntc funciona como o clo rla memriria, enquanto a interpreta,:o

basr:aclo num quaclro pop cle Rubens Gerchman,

'rlt'

HISTORIl\

DO POVO BRASILF.IRO

de Nara e as alegorias poticas remetem tracligo da r.anguarda. H uma sutil

citago rtmica e timbrstica do i-i-i fundindo-se com o bolcro.

'

"Parque industrial" (TornZ)

- Gil, Gal Costa,

Caetano, Mutantes, coro.

A msica dc Tom Z dcsconstri o ufanismo provocado pclos anos JK c pcla industrializaqo que iria nos redimir como naEo. O clima provinciano de uma festa
populista de interior d o tom cla inaugurago da fbrica, fundindo o arcaico e o
moderno, com um trombone fazcnclo os primeiros compassos do "Hino nacional"
brasileiro, contrastando com a expresso "Madc, madc, made/ Made in Brazil".
Ao final, a expresso seguida de uma ovaEo popula como num programa de
auditrio.

"Gelia geral" (G. Gil eT.

Neto)

Gilbcrto Gil. Uma

clas

letras mais signifi-

"topiclia" (no incluida no re) como

uma espcie de mosaico das "rclquias" do Brasil. A exprcsso "Bumba-i-i-boi"
cativas do r.q funcionando ao laclo da cango

sintetiza o arcaico e o modcrno, o lolclore e a arte inclustrial. H citagcs musicais,

funcionando como uma sute brasileira, do "Guarani", de Carlos Gomes, e "All the
$.a,y", sucesso cle Frank Sinatra, uma bateria cle escola cle samba, Chico Buarquc.
cnumcra clementos da tradiqo scm organiz-los. A "Gelia geral"
brasileira termina com o naipc dc sopros fazendo cl primeiro acorde dc "Disparada",
de GeraldoVandr, peqa-sntcsc cla canq:o de protesto brasilcira.
Enfim,

a canqo

'

"Baby" (C.Vcloso)

'

"Trs caravclas" (Alguero e Moreu, r.erso: Joo de

Gal Costa e CaetanoVeloso. Um i-i-i romntico,

com arranjo eruclito e contrapontstico. A interpretago de Gal funde Robertcr
Carlos c Joo Gilbcrto. A letra uma outra r,iso dc jur,cntuc:lc, clistanciacla clos
cnones da esquercla nacionalista. Uma juventude que gosta "daquela canq'o clo
Robcrto", quc qucr aprcnder ingls e que se sente vir.cndo na "mclhor cidadc da
Amrica do Sul"...

Barro)

CaertanoVekrso

Gilberto Gil. Uma brincacleira com um vclho mambo cubano, com verso de Joo
cle Barro. A letra cantacla no original e em portugus, fundindo os dois ufanismos
nacionalistas, mas rcmctcndo a Cuba, ilha socialista malclita pela clireita.
e

'

"Enquanto seu lobo no \,cm" (C.

Rita Lee. A canco

Vcloso)

Cactano Vcloso, Gal Costa

inicia com uma percusso de agog, sem caclncia, sugerinclo

um clima de samba melanclico e montono. A lctra, cantada por Cactano, uma
sc

'r36'

rrc
A siucopl s rorAs

alegoria das passeatas cstudantis, ocupando

mesma ar-enida'(presidentcVargas", {los

carna\ais c da marcha carioca de apoio ao golpe militar. O chamado "vamos passcar

nos Estados Unidos do Brasil" (nomc oficial do pas at 1967 entrecortado por
um coro quc canta ao fundo "Os clarins da banda rnilitar", contraponto dissonante

com o motivo principal da canEo. Clarins tocam moti\o-s curtos, como uma chamada rnilitar, e a orqucrstra cita trechos da "Internacional", hino corunista, c do

"Hino bandeira", hino cr,ico brrsileiro. Carnaval e passeata, direita c esquerda,

cordilheira e asfalto fundcm-se na configr.rrago de um chamado luta, mas qur:
termina como uma travcssura infantil, "debaixo da cama".

'

"Mame C)oragem" (C.Veloso eT.

Neto)

Gal Costa. A canco comcca com

utna sirenc de fbrica, chamado para o trabalho, som tpico das perif'erias urbanas.
A flauta cxccuta urna relodia suale c nostlgica, sugerindo

as

emoces da mc que

l a carta do filho ou do prprio filho quc lcmbra da mc distante. Ao contrrio

de Lindonia, o sujeito potico da canqo no se perdcu na cidadc e consola sua
me, esta sim pcrdida nos rinces arcaicos do Brasil, entrc leituras fceis e trabalho
domstico.

"Bat macumba" (G. Gil e C. Veloso) Gilberto Gil, Mutantes, Gal Costa
e CactanoVeloso. Cango que trabalha com uma srie verbo-voco-visual "batma-

'

cumbaii-batrnacurnbaob...". Poema concrcto que alcgoriza a junEo do moderno

(Batman, dolo pop) com o arcaico (macumba). Solo de viola ao lundo, descnvolvendo um motivo paralelo como conseqncia da mclodia principal. Percusso de
atabaque sugere "ponto" cle terreiro.

' "Hino ao Senhor do Bonfim" (tradicional)

Caetano Vcloso, Mutantcs,

Gal Costa, Gilberto Gil, coro. Hino cvico-religioso. Claetano canta a melodia de
f<rma sincopada, em ritmo de samba, com lcr.e pcrcusso.Vozes cmitern sons sem
cadncia c rcproduzcm efcito acstico vcrtiginoso. A canqo tennina com tiros de
canho abafados, finalizando a seqncia musical do rp e da e xposigo das "relquias
clo Brasil"-

Corn a consagraco de compositorcs surgidos em torno rlos festivais, como

Chico Buarquc, CaetanoVeloso, Edu Lobo, entre ()utros, as gravadoras garantiam
a

formago dc um clenco que poderia respondcr

demandas musicais cle longo

prazo. Uma das principais vantagens dc investir em compositore s-intrpretcs (uma

r37

IIISI'oI{IA

I)o Po\'()

BRASII,I:IRO

tenclncia clos anos 1 960 e 1 970) era quc o prblico consumia ri seu trabalho como
um tcldo, e no apcnas uma msica espccifica olr um succsso esporclico. Esta

tcndncia de consumo <liminua os riscos comerciais

mdio prazo,garantindcr
um pblico
garantido. C) Iugar cla lrpn na hierarquia do gosto musical transfbrma.r'a a, paulatinamcnte, no setor mais dinmico da indstria fbnogrfica. O r.alor "agregado" dos
lbuns era cada r-cz maior, na meclida em que sc consolidaya um pblico massir.o,
crnccntrado, porm, nas faixas mais altas cla pirmiclc social, permitinclo assim
um Prcco final que compensasse essc inr-estimento. Esta marca ficar mais lortc
aincla na dcada de 1970, quando a l{pB tornou-sc o centro dcl mcrcado c o eixo
dc uma no\-a c moclerna tradiqo, quc galr.ar-rizou todas as tradices anteriores.
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a rcposico clcl "cstoquc" de cances, cstimulado pcla existncia dc

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rrrronor'.r ( 1959; c o tropicalisnro ( 1 9681 balizam clois pontos <le unr

processo cle institucionalizaco clc atrcrtura e fcchamento rerspectivamcnte

clcr

conceitr rcnor'.rclo de upr;. Entretanto, l-r unra clif'ercnq'a cultural c ideologica

m.lrcante entre os clois rnovirncntos. Essa tlil'crenqa cliz r-espcito forn-ra difercnciada pcla qual ambcis incorporam o problcma t1a tratligo e rla moclernidaclc: na
bossa nor-a "moclcrnidarle" c "progresso" (social, cultural c cconmico) parccem
se confr,rnclir, apclntando para a mL-sma utopia histlric.r. No tropicalislno os proccdimcntos das r,angu.rrclas nrodcrn.rs so lrtilizarlos juslamcntc parr sepalar-, criticamcnte, as cluas catr'gclrias. Nos clois movimct.ttos os criatlorcs lbr.ln obrigaclos
a sc confi'ontar com as tracliq'cs culturais e musicais br-asilciras, c nio apenas sc
putar pclas influncias cstr'.rngeir.rs. Houve unra profuncla cliscusso soble o cartcr

e r st:nticlo da"br.rsilidacle", rlih.rirla crmc, evoluqc> tcicnica, no c.1so da l.ossa

no\.a, oLl assunricla con-io par<ldia, no caso clo tropicalismo. Essa rlis.'usso acercJ
da "brasjlicladc" <leu-sc- cm urrl quaclro dc ascensio e qneda rlo nacional-popular

comt clemcnto ccntral

cla

cultura politica que oricntau'a unra lroa parte d.r elitc

intelcctual c poltica com a qtral se idcntificar.am os mitsicos c artistas engajatlos,

quc, no lundo, eram parte dcsta nresma clitc. Entre ttm c olltro plo, nasccu e

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HISTOR],1

DO PoVo

BRASILF, IRO

se consoliclou urn novo senti(lo de msica popular brasilcira, que

obrigou a um

novo redimensionamento do passado, sobretuclo da tradi,co do samba.

A trajetria que conligurou essa nova identidadc e recstruturou o sistema
clc produgo e de consumo <le cangcs no Brasil fez confluir duas esferas a prin-

cipio auto-excludentcs: engajamcnto politico t-- inclstria cultural. Se a l>ossa

nova informou o projeto de canqo cngajada que nasceria em ser'l meio musical,
o tropicalismo cxplicitou o lugar da cango dentro clo novo sistema de consumo
da cultura.

O adr.ento da bossa nova inaugurou um novo ciclo de institucionalizago na

rnsica brasileira, em que o prprio conceito de msica popr.rlar seria modificaclo'.

Na concluso deste ciclo <le "institucionalizaqo", os lcstivais da canqio, cntrc

1966 c 1968, dcsempenharam papel lundamental. Obviamcnte, esse no foi um
processo causal, linear c direto. Ao contrrio, assim comc. o processo dc afirmago
do samba como "msica brasilcira", foi um processo contraclitrio, permeado
cle tcnses e conflitos, cntre os quais a idia de "impasse" csttico-ideolgico fbi
clirecionanclo o debatc intelcctual em torno da msica, e os camiros possveis
da criago, no idcrio da esquerila nacionalista. O processo histrico de rede6nico sociocultural da .rps conduziu sua institucionalizago, oscilando entre
a configuraqo dc uma cultura de protesto e resistncia e a consolidaEo dc um
produto altamcnte r.alorizado, do ponto de r.ista econmico e sociocultural. Na
qualidacle clc unra instituigo sociocultural, mais do clue dc- um gnero musical
espec6co, a MpB dcsenvolveu meios de difuso prprios, critrios especficos
de julgamento de valor, um panteo de gnios criadorcs e um cnon prprio clc
canqe's paradigmticas.

A demanda por parte de uma nor.a audincia, tclevisiva e fonogrfica, aliada

ampliago do mercado, acabar por estimular o surgimento de novos paradigmas de criaqo musical. Ao mesmo tempo, o clima cultural e poltico dos anos
1960 exigia a rctomada crtica da tradigo. Neste processo, passado, presente e

futuro eram alinhavados pelos vrios projetos esttico-ideolgicos que marcaram

o nascimento da rtpe. A sigla-instituiqo tem sidr suficicntemente flexr.el para
incorporar a tradigo e a modcrnidade, a continuidadc e a ruptura.
O senticlo da up traz cm si a marca clc uma utopia cia naEo-povo reencontrada consigo mesma, integrada por um iclioma cultural que, ao nlesmo tempo,
queria scr plural, dcmocrtico e moderno. Assim, mais do que um "reflcxo" da
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{ siNcopr. r)As
socieclacle, a cango brasileira do sculo

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xx pode ser \'ista como um projeto (ina-

cabado) de pas, cspera de novas escutas qLre percebam os processos dc educaco

na

sentimcntal, esttica

n-

icleolgica contidos em sua tradigo. Escutas que valorizem

a tradicr nio apenas como u111 coro uno e harrnonizaclo, ma.s tambm perccban-l

sa

as cacofonias, os silncios c os sussurros

perdidos no tempo.

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