1EL PERSONAJE COMO TESTIGO EN LA DRAMATURGIA DEL CONFLICTO

COLOMBIANO

Isabel Cristina lvarez Gmez

Octubre 2015.
Universidad de Buenos Aires.
Departamento de Filosofa y Letras.
Maestra en Estudios de Teatro y Cine Latinoamericano y Argentino

Teora y anlisis del Texto Dramtico, de la Puesta en Escena y Teora del

ActorAbstract

En los ltimos aos y como producto de la fuerte oleada de violencia que ha azotado a Colombia,
se han venido produciendo una serie de relatos artsticos, que recrean la tragedia del Pas. Dentro
de este repertorio de manifestaciones artsticas, estn las que surgen desde el Teatro y su
dramaturgia, la cual ha sido llamado de diferentes formas: Dramaturgias de la violencia,
Dramaturgias de la resistencia, Dramaturgias de la catstrofe, Dramaturgias de la memoria y
otras similares en las que se conjugan palabras como tragedia o drama para tratar de precisar el
fenmeno.
La estructura dramtica de esta Dramaturgia tiene algunas caractersticas particulares, tales como
la fragmentacin o segmentacin de las escenas y de los textos, y la composicin de personajes
testigos, esta ltima ser el objeto de esta investigacin.
Con tal fin se tomar un corpus de Obras Colombianas: El deber de Fenster de Humberto Dorado
y Matas Maldonado, Pies hinchados de Ana Mara Vallejo, Como la lluvia en el lago de Eric
Leyton, Los adioses de Jos de Vctor Viviescas y Gallina y el otro de Carolina Vivas; en las
cuales es posible ver como el lugar del hroe clsico, viene a ser ocupado en esta dramaturgia
por el Testigo, un hroe que ya no participa de la accin, sino que la observa.

Palabras Clave: Dramaturgia, violencia, conflicto, personaje, testigo, memoria.

Tabla de Contenidos

Introduccin1
Captulo 1....2
La Dramaturgia del Conflicto Colombiano.....2
El Personaje como Testigo..3
Captulo 2...11
Ficha de Caracterizacin....11
Captulo 3...13
Conclusiones..13
Lista de Referencias...14

Introduccin
A lo largo de la historia de la humanidad el Teatro siempre ha estado presente desde los
primeros ritos en honor a los dioses y a los muertos, en la antigua Grecia; pasando por las
majestuosas representaciones del Renacimiento; hasta lo que se conoce hoy como
postmodernismo y post Teatro; siempre ligado a la historia de los hombres, tejiendo
estrechos lazos con la memoria.
Tal es el caso de la dramaturgia del conflicto Colombiano, la cual no corresponde slo a
un ciclo histrico o est condicionada por la vigencia de determinados acontecimientos,
sino que nace y existe a partir de la necesidad de no dejar en el olvido el sufrimiento de
tantos hombres y mujeres, hijos de esta tierra que ha sufrido por aos la barbarie. La
Dramaturgia de la Violencia, intenta as saldar su deuda con la memoria a travs de la
magia del teatro, al permitir la coexistencia de argumentos sociales, histricos, polticos y
ticos con la narracin de historias humanas dignas de ser grabadas en la memoria
colectiva de todo un pueblo.
Para lograrlo, los dramaturgos Colombianos han hecho uso del distanciamiento
brechtiano, buscando acercar al espectador a este tipo de acontecimientos que han
generado tanto dolor en el Pueblo Colombiano. Es as como los personajes ya no estn en
el centro de la accin, sino que la presencian, son testigos, al igual que el espectador, de
lo que pasa y juntos al rememorarla, la salvan del olvido.

Captulo 1
Dramaturgia del Conflicto Colombiano
En el contexto de los traumas sociales, el arte ha hecho interesantes aportaciones
en la reparacin simblica de las vctimas de la violencia. Si bien desde la narrativa, la
poesa, la pintura, la escultura, el video, el cine y la danza, se han elaborado significativas
propuestas estticas, difcilmente logran producir el impacto que se logra a travs del
Teatro, el cual incluso ha convocado a todas estas disciplinas para integrarlas a su
representacin escnica logrando con ellas, una enorme variedad de estilos, modos,
tonos, matices, gneros y estticas, poniendo en escena un interesante mestizaje. De esta
forma cada uno de estas disciplinas encuentra en el Teatro su lugar propio, y dicen y
significan en s mismas y en la representacin.
Como bien lo expresa el investigador Enrique Pulecio Mario en el libro: Luchando
contra el Olvido, Investigacin sobre la Dramaturgia del conflicto: En una palabra,
buena parte del teatro colombiano, o del que se supone ha de ser el ms representativo,
puso en crisis las estructuras clsicas como si hubiera dejado de confiar en ellas como
posibles portadoras de cierta capacidad de expresar (Pulecio: 2000, 45)
Es as como en El deber de Fenster, podemos apreciar la inclusin del cine y el video,
dndole mayor fuerza a los testimonios y las imgenes que se componen; en Pies
hinchados,

y su delicada y fina estructura potica; en Como la lluvia en el lago, y la

particularidad de la narracin se sus testimonios; Los adioses de Jos, y las imgenes que
presenta tal si fueran pinturas; y Gallina y el otro, con su musicalidad.

En todas ellas (las que se toman para esta investigacin y en las que no) se utilizan
diferentes lenguajes, para hablar de lo mismo: La Violencia en Colombia. Cada una de
ellas rompe con la estructura dramtica clsica y se instaura en la idea del
descentramiento de los personajes.

El Personaje como Testigo

Con la intencin de ser fiel a la memoria de los acontecimientos, el dramaturgo ha creado
personajes que han vivido de cerca la violencia siendo sus testigos. Ya no es el hroe que
sufre y sobre el que cae todo el peso del destino, como en la tragedia clsica, sino el
hroe que observa, el antihroe que est lejos de la accin y que cual sobreviviente, solo
carga con el peso de lo que vieron sus ojos y con su impotencia, que es su tragedia.
En este sentido, la investigadora y dramaturga Sandra Camacho, escribira: mostrarnos
los efectos a lo que ella conlleva. Esto quiere decir que el conflicto del personaje de esta
dramaturgia que no se resuelve con la catstrofe, sino que empieza por ella y en ella se
detiene, no es ya un personajes de accin, sino un personaje del comentario y del relato,
porque est descentrado de sta (Camacho: 2009, 47).
De esta forma, el personaje del testigo, puede equipararse con la del protagonista y del
deuteragonista, que al ser testigo de los acontecimientos, se puede identificar con el
dramaturgo y con el espectador mismo, que presencia la accin y se convierte tambin en
testigo.
Es as como en Gallina y el otro, una obra que narra la llegada de un grupo armado a un
pueblo, amenazando cortsmente a los habitantes del pueblo y asesinando a todos

aquellos que se encontraran en la famosa lista. Aqu, lo que parece una inocente fabula
infantil, se va transformando poco a poco en una perversa tragedia. En ella, a travs de la
voz del locutor (testigo) vemos lo que le pasa a Gallina:
Locutor: No se opone ms
La mirada fija
Mientras el moreno le alza la bata de flores
Le corre los interiores viejos de resortes deshechos
Y le entierra su furioso puo en el sexo pequeo!
La multitud lanza una ovacin. Gallina se despierta aterrada, trata de recomponerse.
El espectador entonces, a travs de la metfora Gallina Mujer, es testigo de la violacin
as como de otros ultrajes a los que se ve sometido el ser humano en medio del conflicto.
Luego de esto vienen los rumores, de que algo va a pasar en el pueblo y lo que sigue es el
desenlace fatal, el ataque de los violentos al Pueblo, en el que nuevamente conocemos los
hechos a travs de los testigos.
Un hombre: Nos dijeron que dizque a Hilario el hippie Gmez, el locutor de la
cabecera, lo descubrieron pidiendo ayuda por radio y entonces le dividieron la cabeza
por tener el cabello largo. Pobrecito, l que tena tanto miedo.
Colombia: Yo me estoy haciendo una reflexin: Si el ejrcito pudo llegar al puerto el
martes a las cinco y media, pudieron haber llegado tambin a las cinco y media el lunes
y hubieran podido auxiliarnos Cierto? O por lo menos hubieran llegado No?
En esta obra, se puede apreciar claramente el uso del distanciamiento brechtiano, que le
permite a la dramaturga Carolina Vivas, relatar los hechos de horror acontecidos sin tocar
fibras sensibles del imaginario colectivo Colombiano.
En Pies Hinchados, de Ana Mara Vallejo, vemos tres personajes que se encuentran por el
camino mientras huyen de la violencia de una zona rural hacia una zona urbana. A pesar

de los cortos dilogos que presenta su estructura dramtica, vemos como entre Margarita,
que se aleja del pueblo con su hija Leticia y el Hombre sin nombre, se establece una
comunin al haber atravesado situaciones similares. A los dos adultos les mataron sus
esposos, a la nia su padre y los tres, sobrevivientes, han sido desplazados de sus casas
por la violencia y nos enteramos de esto nuevamente, a travs de la narracin de los
testigos:
El Hombre. A plena luz del sol, mi mujer rayaba coco sentada en un banquillo Yo llor
sentado en ese banco cuando todo qued en silencio. Antes de eso no pude decir nada,
no la defend, no grit, ni me mov. Yo espere parado a que vinieran a matarme a m,
pero no me mataron. Mataron a los dems y le dispararon al marrano que haca bulla
pegado a la planta de chontaduro. Despus empec a caminar y no he parado.
En ste sentido, algunos podran considerar al Testigo como un personaje menos
trgico que otros, puesto que tan solo presencia el horror y no lo vive directamente, ni se
resiste a l. Sin embargo el Testigo tiene otra funcin, no menos central en el drama, la de
reconstruir con dolor y sufrimiento ante nuestra mirada los horrores de la guerra y sus
atroces injusticias. Y quizs esto sea an ms trgico, ya que no se nos presenta como el
hroe que se resiste a su destino, sino como aquel que se resigna a l.
En estas obras, el personaje no nos quiere ensear nada, no da lecciones, slo pide ser
escuchado, como en Los Adioses de Jos, del Dramaturgo Vctor Viviescas, en la que
vemos un hombre despojado de todo, hasta de historias.
Un da mi hija tambin se haba dejado estrujar en el rincn de un corredor,
Tambin haba recibido besos furtivos, besos de pasin,
De una carne que lucha por sobrevivir, por derrotar a la muerte.
Pero no hay derrota.

No hay carne que sea invencible.

No los tenan que matar.
Aqu siempre los matan.
Todos siempre se mueren jvenes.
Mi hija, que ya era madre, y ya era mujer, y ya estaba muerta Y yo segua aqu.
De nuevo el inventario de olores,
De llantos,
De murmullos,
De miradas desconfiadas y vigilantes
Y el silencio,
Embrutecedor,
Ensordecedor,
Tapando los odos,
Ahora recorro con los ojos de la memoria,
Esos que fui,
Esos que fueron conmigo,
Esos que fueron lo que yo soy
Un personaje que es testigo y se encuentra frente a frente con un espectador que es testigo
tambin y simplemente le pide que lo escuche, despojados de todo. Aqu, el autor se
plantea, lograr un acercamiento tal entre actor y espectador, que haga que ninguno de los
dos salga de la sala siendo el mismo, sino que haya una modificacin, una
transformacin, lo que implica provocar una apertura de lo sensible, de lo imaginario, de
lo sensitivo, de lo racional desde la butaca hacia el escenario. As, un hombre, Jos,
narra al espectador la historia de sus soledades, de sus vacos, de sus adioses, que son
tambin memorias del dolor de esta tierra y que hacen que Jos, sea testigo de su propia
tragedia.

Del otro lado, El deber de Fester, se nos presenta como un documento de procesos
judiciales hechos tras una masacre perpetrada en Colombia en 1991 pero que slo
condujo a resultados jurdicos veinte aos despus. Edel Fenster, en un tiempo futurista,
llega a una sala de edicin donde ha recibido una caja con los materiales, producto de
esta masacre, que debe procesar con su programa de montaje. De esta forma, en unos
proyectores gigantes se van proyectando diferentes testimonios, en los que Fenster se ve
atrapado en una inevitable bsqueda de la verdad, en la que deber investigar quines
fueron los autores de la masacre de Trujillo, Valle, y quin mat a Daniel Arcila, primer
informante del ejrcito y testigo nico que denunci aquellos crmenes.
El testigo en esta obra es encarnado por el personaje de Daniel Arcila, el nico, de los que
hasta ahora se han estudiado, que es castigado por serlo y se convierte en vctima. Los
testimonios de este personaje son tan desgarradores, como solo puede serlo la realidad de
la tragedia del conflicto Colombiano:
Daniel Arcila (Sin video). El Mayor les levanta las uas con navaja, les quitan pedazos
de la planta de los pies con cortauas, los cortan y les echan sal, luego con un soplete de
gasolina que lanza llama les queman en distintas partes del cuerpo y la carne se raja y
se levanta el cascarn, les ponen el chorro de llama en la parte genital, les cortan el
pene y los testculos y se los meten en la boca a las mismas vctimas y finalmente los
descuartizan, y al hacer esto, los torturadores gritaban: Ay hombe Yo me abr para
no ver eso
El personaje de Arcila, se basa en testimonios reales, notas periodsticas, documentos
histricos, fruto de las investigaciones del Grupo de Memoria Histrica, que nos presenta
a un testigo que decide denunciar, y se convierte en una vctima ms, y gracias al
testimonio de otro testigo, sabemos de su fatal desenlace:

Toda esa gente, cuando llegaron all, comenzaron a torturarlos, les mocharon una oreja
y se la tiraron a un perro, otra oreja se la mocharon y la masc Henry Foraica (El
Alacrn). Despus les dieron plomo en los pies [] despus les prendieron candela a
los pies, de las rodillas pa abajo, despus los siguieron otra vez a golpes, planazos, los
cortaban por el pecho con navajas y ya les prendieron candela de la cintura para abajo.
A este Daniel, despus el hombre qued vivo todava, l pidi agua y le echaron gasolina
en la boca y lo prendieron nuevamente, ya cuando ah lo prendieron, empezaron a abrir
fuego contra ellos o sea a darles bala. El hombre muri.
Despus que muri ya lo cogimos nosotros y yo estuve all y yo me toc ayudarlo a
arrastrar, pues yo no lo part, lo partieron los compaeros: lo que hicieron es que parte
de las coyunturas le parten los brazos en cada parte y las piernas y toda es vaina, y no
dejan sino el tronco y le mochan la cabeza tambin, es lo ms duro, eso lo mochan con
un machete de esos que llaman pacora, eso metieron a ese man en una caneca, lo
llenaron de piedras y lo tiraron al Cauca.
Luego de perpetrar todo este horror Fester se pregunta: que objetivo tiene traer a la
memoria toda esta serie de hechos violentos, cuando estos generalmente quedan en la
impunidad; y queda latente la pregunta entre el pblico tambin y quizs la respuesta est
en palabras del codirector de este montaje, Nicols Montero: cul es nuestra carta? Que
a travs de la comprensin se puede lograr una indignacin que permanezca en el tiempo.
El monumento que les podemos hacer a las vctimas es volverlas parte de la historia
oficial (...) Sospecho que la gente seguir nuestro mismo itinerario: cada vez que
comprendamos ms, nos indignbamos ms
Como se ha podido ver, la funcin del Testigo no es la del hroe trgico, sino ms bien la
del atalaya de Esquilo, pues su misin es la de reconstruir ante los ojos del espectador, el
horror y el sufrimiento de la guerra. As, el personaje se presenta al espectador luego de
presenciar el espanto, lejos del lugar de la accin.

Si siguiramos el pensamiento de Arthur Schopenhauer tendramos que entender cmo

el personaje del drama moderno es ms trgico que el de la Grecia arcaica, contra lo
que piensa Steiner. Pues si el hroe de la antigedad, prototipo de los dems, no acepta
su destino, el de nuestra poca lo hace pero bajo la condicin que la resignacin
cristiana le confiere. La sencillez, la docilidad y la entereza de algunos de nuestros
personajes, vctimas del conflicto, han de ser modelo de aceptacin humildad y renuncia
a cualquier forma de venganza (Pulecio: 2000, p 115 116)
En este sentido, tienne Souriau (1950: 121 138 y 236 239) habla de la importancia
del punto de vista dramtico, en la novela y en el teatro, describindolo como la puerta
de entrada a travs de la cual el espectador ve en perspectiva el interior de la situacin y
el que sustenta justamente este punto de vista es el personaje bajo cuyo ngulo de
conocimiento y de sensibilidad es aprendido y caracterizado el universo de la obra, en
una situacin dada. Afirma tambin, que la tcnica que se acerca ms a este punto de
vista dramtico, es la narracin en tercera persona (la del personaje testigo), en la cual
se hace entrar al espectador en la piel de un personaje que es como el testigo principal,
el ordenador de este universo, el centro esencial de referencia el Yo fenomenolgico
De esta forma, la importancia del punto de vista dramtico, radica en que cualquier
situacin puede tener tantas valencias como perspectivas diferentes comporte, segn el
punto de vista elegido mentalmente en tal o cual personaje
Este planteamiento se evidencia claramente en Como la lluvia en el Lago, del dramaturgo
Eric Leyton, una obra en la cual se nos presenta un crimen y las diferentes versiones de lo
sucedido entregadas por los testigos que lo presenciaron, cada uno desde su particulares

punto de vista. Es as como se nos presentan seis escenas, seis personajes, seis testigos y
seis miradas: la de la nia, la vecina, el forense, el senador, el matador, y la Lectura del
expediente, en la cual todas las miradas se enfrentan; seis miradas que hacen lo que el
cineasta con su cmara, buscar el mejor ngulo de filmacin.
Desde cualquier ngulo, el punto de vista o la mirada, tienen el poder de transmitir y
reflejar sentimientos y emociones, segn haya sido la experiencia de lo visto. As como
hay miradas materiales e inmediatas, hay miradas que no pueden ni deben ser olvidadas,
incluso a pesar de quien las mira.
En todas y cada una de las obras aqu mencionadas, se puede observar como en la
Dramaturgia del Conflicto Colombiano, el lugar del hroe clsico ha sido ocupado por el
Testigo, quien an lejos de la accin debe asumir la responsabilidad de contar lo que ha
visto, y vivir con eso, cual sobreviviente.
Este personaje testigo, es a su vez el guardin de la memoria de un Pueblo, que no
puede permitir, por ms atroces que sean los hechos, que estos pasen al olvido pues esta
es la nica forma que nos queda, de restituir de alguna forma tanto dolor y tanta sangre
derramada, en esta tierra Colombiana.

Captulo 2
Ficha de Caracterizacin
TITULO
DE LA
OBRA

Los
adioses de
Jos

Como la
lluvia en
el lago

El deber
de
Fenster

AUTOR

Vctor
Viviescas

Erik
Leyton
Arias

Humberto
Dorado,
Matas
Maldonado

AO DE
CREACI
N

2010

2003

2008 - 2009

PERSONAJ
E
TESTIGO

Jos

La Nia, La
Vecina, El
Forense, El
Senador, El
Matador.

Daniel Arcila
Cardona

CARACTERIZACIN
Jos es desplazado del
campo por la violencia que
recae sobre su comunidad
donde todos han sido
exterminados, o se han ido
de una u otra manera,
buscando
nuevas
posibilidades de vida. Jos
sigue all aferrado a su vida,
a sus sueos, a sus ansas por
seguir
tratando
de
reconstruir una familia que
ya no existe, un pueblo que
ha desaparecido y una vida
que duda de su existencia.
Cinco testigos. Uno a uno va
contando la versin de los
hechos de acuerdo a su
punto
de
vista:
la
reconstruccin de los hechos
en la mirada de cinco
observadores distintos. No
se sabr quin tiene la razn.
Un lugar final donde se
encuentran.
Testigo de la masacre de
Trujillo, Valle, ocurrida entre
1988 y 1994 quien tras
denunciar lo ocurrido se
convierte tambin en vctima
y no solamente espectador.
Esta produccin abre el
Expediente 11007 de la
Comisin Interamericana de

Derechos Humanos.

Gallina y
el otro

Pies
hinchado
s

Carolina
Vivas
Ferreira

Ana Mara
Vallejo

1999 - 2000

2002

Locutor

Hombre

La
escena
ocurre en
cualquier lugar: el grupo
armado llega al municipio
ms pobre de la zona. El
Locutor narra algunos de los
acontecimientos atroces que
suceden durante el caos de la
toma de este grupo armado.
Va huyendo de la violencia
de una zona rural hacia una
zona urbana, al igual que los
otros personajes: Margarita y
Leticia, a quienes les cuenta,
lo que han visto sus ojos. A
los dos adultos les mataron
sus esposos, a la nia su
padre
y
los
tres,
sobrevivientes, han sido
desplazados de sus casas por
la violencia

Captulo 3
Conclusiones
La estrecha e inseparable relacin, Teatro e Historia hace que las representaciones
que se crean en cada contexto, sean sino una fiel representacin del mismo, si una
muestra en miniatura del sistema de vivencias, creencias y experiencias de un
Pueblo en un determinado momento histrico, y por consiguiente material
invaluable de su Memoria.
El Teatro es un espacio privilegiado para la memoria, pues gracias a que en l se
pueden convocar tantas miradas, desde lo social, tico, poltico, esttico; se puede
aportar a la reparacin social y al restablecimiento de la dignidad de las vctimas a
travs de este tipo de remembranzas que se resisten al olvido.
En esta Dramaturgia del Conflicto Colombiano, el lugar central es ocupado por el
Testigo, el antihroe que perpetra la tragedia, sobrevive a ella y la cuenta al
espectador; un personaje que aun estando descentrado de la accin, es el
responsable de toda la carga trgica del acontecimiento escnico y de traerla a la
memoria del espectador.
El Espectador se convierte en testigo al presenciar lo sucedido y al estar del lado
del Personaje Testigo, que ha observado la catstrofe. Ambos, personaje y
espectador se ubican en el mismo ngulo, aunque su punto de vista es diferente.
La cuestin de la mirada en el Teatro, presenta un tema an ms basto e
interesante por explorar, que plantea el tema de la mirada desde diferentes frentes:
el dramaturgo, el director, los actores, los personajes, el espectador, etc.
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