EL MUNDO DEL ARTE

La performance lleg a ser aceptada como m d

expresin artstica por derecho propio en la d
de 1970. La performance ha sido consider d
manera de dar vida a muchas ideas formales y
ceptuales en las cuales se basa la creacin d 1 rt
La historia pionera de RoseLee Goldberg, publi . 1
inicialmente en 1979 y ahora completament e r v .
da y actualizada, es una referencia esencial. El lu J r
de la performance en la historia del arte comienz
los rituales tribales, los dramas de la Pasin m d
vales y los espectculos del Renacimiento.
hr
contempornea pertenece a la tradicin de los futu
ristas italianos y rusos, los dadastas y el tall r 1
teatro de la Bauhaus. John Cage, Piero Manzonl, 11
bert and George y Laurie Anderson son slo un
pocos de los muchos artistas cuya obra se an l ,
adems de los happenings, el body art y el art e nceptual a partir de los cuales se desarroll la p rto
manee reciente. El libro se completa con 174 ilu r ciones en blanco y negro.
La historia del arte, los movimientos artsticos m odernos, los principales pintores y escultores, la p ra, la fotografa, el teatro, la moda... Todo est r e gido en la coleccin El Mundo del Arte, un clsico d
la edicin difundido en el mundo entero. Cada volumen es una sntesis clara y rigurosa elaborada p or un
especialista mundialmente reconocido. Con num w sas ilustraciones y un precio muy asequible El M ndo del Arte es un instrumento de formacin art t
-para aficionados, estudiantes y profesores- uni o
en el mercado.
Ediciones Destino
Thames and Hudson
ISBN 84 -233 -l 81 X

PERFORMANCE
ART
Desde el futurismo hasta el presente

ROSELEE GOLDBERG

174 ilustraciones

EDICIONES DESTINO
THAMES ANO HUDSON

Para Paulinc )' Alla11

ndice

J>refacio

LL

l'uturimw

No ~,- p,nniu: h flrrodu<.:on fotal o parci:1l dt.. t.':>tc hbro, 111 :-u incorpor;H:Jn .1 tm
,j..,lc tnJ inform.tilo, ui 'U l r-:m~mi ..-iu l'll n1.1lqoin fl)n11.1 o por n ulquin llh.d io. (,~._,
~-"le L'lcLtrnii..'O, 1\ll't:::mico , por f<llocopi.l . por ~r.1b.a~ il\1 1 11 otro' n rtndn~ ~m(' p t: rm i-

so pn:.vio y pur l':-Uito de.: lo" tituL.n_, d..:J.,)J'}'ri'l!_/tt.

!'itulo origi11Jl : P~i.mnllllrc Arl

T r.1ducn: Huf!u M.1ri.oni

C uhicrrJ: h ,., Kkin arlica ndo pinrur.1 azul

~ un.llll0<kl0 onrropo no<rm:o. IY(,(o

hnurisn10 y comtructivisrno rusos

.\

1)Jd

50

Surn:Jli~lllo

75

Bauhaus

97

(,

Arte vivo, [. 1933 hastJ la dcada

El arte de las ideas y la ge nerac in

de los lllcdios dt' comunicacin , 19M3 a '19B6

152

BihliografiJ escogida

211

ndice de nombres

213

C:rLdito' dl' las fotografias

2 1(,

d ~

1 ')7()

121

1')79 Ro<<: Lec: Goldbn!-!:

Public:.tcio origin:llmem~. t..';l g r.111 fonn;u o

por Th.ornes .1nd Hudson Lrd , Londr,,

d ttul0 P tq(' fllll lii( C.' Li1 t . '1rr

"IVUY t<> tht Prc~tJ/1.
l ' 1'JRR R. os, Le, ( ;oldberg, p.or~ ,.,u ,docrn .
t EJiciom, l),"ino, <>.A .. 1')%
Consdl d~ Ccnt . ..(25 . !l:-\01r'J 13arcd o n.l
i ' d, Lo rroducci n: 1ho:::o r\1ori.11li
Prim~r.1 e;.dicin: scpue1;1hn l <J<J

cnn

ISU . >!4 .n.>-2r,x7 -X

fmpn.: o y ~.. nc u ;u.t~nudo por< :. S. (~r.lphit.:"' , Sill;..:,.q'ur
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Prefacio

1 .1 pnfonnance lleg a ser acept;tda COIIIO n1cdio de expresin artstica por

h-1 echo propio en b dcada de 1 ()70. En ese montcnto, el arte conceptual
<lll' insista en un arte de ideas por encima del producto, y Cll un arte que
"" pudiera comprarse y vender;~- estaba en su apogeo y la perfonn~nc.:e fue
.1 111cnudo una demostracin, o una ejecucin, de esas ideas. De este n1odo,
1.1 pcrfrmancc se con,ini en b ftlrma de arte n1s tangible del perodo. Los
,.,p.1cios de ;Irte dedicadm a la pcrformance surgieron r:lpitbmente en los
p1 i1JCipalcs centros de artl~ internacionales. lm mttseos patrocinaron festi,a,.,, la.s escuelas de Bellas Artes introdujeron cnrsos de performance y apare I<Ton revistas especializadas.
1)uJ"<ulte estt.> pnodo se public la primera historia de b performance
( 1'17'J), que de1llostr;1ba que haba una larg:t tradicin de artistas que empez,lh.lll ;1 tr;1baj:1r en la pnfornJJIJCe viva como un medio entre muchos de exp1<:s;lr sus ide.1s, y que t:tks actos hab:m desernperiado un p;1pel importante
11 L1 lmtoria cid arte. Es intcresamc seiiabr que b performance, hasta ese
IIH >IIICilto , h;lba sido comistente1nente dejad;! de lado en d proccm de evall!.l<"i('ln del dcs;trrollo ;trtstico , de manera especi:1l duralltc el perodo rnodn11o. 111:s a causa de la dificultad de situarla en la historia del arte que a al:'.lllla olllisin deliberada.
F.l alcance y la riqueza de cst:~ historia nJoti, que la cuestin de h omi.. ll.lll Sl' hicin;l incluso llt:s urgente, pues los artistas 110 utihz:1lnn silllpklllen1 l.1 pntnnance como un lllCdio par:~ ;l[r;lcr publicidad hacia ellos. La perllll"llla!JCe ha sido considerada una lllanera de dar vida a muchas ideas
lll!"lll<lks y conceptuales eu las cuaks se basa la crctcin del arte. Los gestos
1ivus se han utiliz:tdo constantemente como un ~mna contra las convcncioll<'' del arte establecido.
Una posttiLJ tan radical ha convertido a la perfonnance en un catalizador
11 l.1 historia del :Irte del siglo xx; tod:ts bs veces que una C'scucb detcnnin:t .1.1 , v.1 Sl\1 el cubislllo, el minindisrno o el arte conceptual, parec:t h:~ber llc:.-ldo a un punto muerto, los artistas cn1pezaban J trabajar en la pcrforIII.IIICl' co1no una manera de acabar con las categoras l' indicar nuevas
dirln:iones. Por otra parte , dentro de Lt histori;l de la vanguardia - qunien "" tkcir aquellos artistas que se encontraron a la ctbeza de la ruptur;t con
'.1da tradicin sucesiva-. la pnfon11ancc en el siglo xx Ita estado en Ll pri llll'l"a lnea de tal actividad: una vanguardi:1 de la ,:~ngnardia. A pesar de
'lutla 1nayor parte de lo LJUl' se escribe hoy t~n da acerca de la obra de los
l111uristas. corJstructi,istas, tbdastas v surrealistas contina concentrn""'e en los obL'tm de .Irte realizados e'n cada perodo, la 1ll:1yor parte de las
2 La f.1sd11acin de- Raymond
posmo,Jauismo, 1986

O'Dal~

pr el dibujo se aprecia en Lr nmJ.'t'rsitl dd

\'tres l:sta fue Lt r.1zn J c que estos lllminlit' lltos encontraran sus races e intcnrar;ln resolvn );\s cuestiones problcnL.ticas en b pcrf(mnan cc. Cuando los
mi e1nbros de t'Stos grupos tenan t'lltrc \'cinte y trtillGl y pocos al1os de edad.
fue en b performance que pusieron a prueba su~ ideas , y slo m<s tarde b~
C.'\ presarun en objetos. La n1a y<>r paree de los dadastas de Zuric h , por t:jemplo, eran poet;Js , .lrtist;ls de cab;m: l' intL'rprctcs dL pcrt(mn ;ln Ct's qu e. ;mtcs
de crear rta]Jncme ol~ctos dadastas. exp usieron obr;1~ d e mo vinli entos in medi ata mcntt' precedentes. co mo los expn:sionistas. 1k man c r.l similar, la
nl.l yo r parte ck los d;ldastas y surrealistas parisiLnscs eran poetas. escritores y
;lgit;ldort'S antes d e qne hi cicra n objttos y pinttli~Js 'liiTL'a list;ls. El texto U .<11ITC'ttli.''"'' )' la pintura ( 1<J2H) dL Un: ton fi.J c un illtL'Ilto t.lrdo lk enco ntr;lr un a
o;;Jicla pictoricist;l par;\ la idea surre;llista , y como t;l] rontinu pbmc,mdo la
pregunta: Qul: l'' la pintura surrea lista)" dura11te ;)gunos al1os desp UL'S de su
publi cacin. Pu es no fi.1 e Breto n quien, c uat ro arios ante-;, haba afinnado
LJUe el ant' .'!JIIII smre.1lista final sera disparJr un revt.Jh-cr ,JI azar a una mu lti tud en la ca lle?
Los m;Hlities tm de b pertonn.1nce , desde los futuristas k1st; el pt'l'SL'Iltc,
h~11 sido b cx pres in de disidellrL'S qm han iment~do L'IJContrar o tros medios
para l'\aluar la experiencia dd arte e n la vida co tidiana. La pnfom1ance ha
sido un :1 manera de apebr diren;llllcnre a un pbli co amplio, ade1n:s dL d:1r
un a s,lludida a los cspcnadorcs para ;lJiiJn J rlos a h <ICL'r una nue va aprcci<Jc in
dL sus propias no c iones del arte y su relacin Lo n la cultur; . A la inversa, el
imerl:s del pblico L'n ciJm'dio. en especi :d L'n b dl: c 1da de 1<JHO, es d re~ ul
tado de un aparelltL' deseo de que el pt'1bli co eonsig:1 acceder al Jllllndo d el
arte, ser un espectador de su rinJ ,ll v su colcctivid;Jd distintiva v aso 1n brar,;e
ante las presentaciones inL'spcrad.Js y'siL'lnprc nJda come JKi onal ~s que losartistas illlagi nan . El trabajo puede p resc llta rse a sobs o ro n un grupo. con ilumin ac i n. 111sica o L'fi.. ctos \isuales reJiizados por el propio ;mista de L1 pertonn:m ce. o en cola bora cin. y representado en luga res qu e V;l ran desde un a
ga ln:l de arre o museo hast.l llll espacio altem:Hivon, un teatro, rafl: . bJr o
L''l)llin a. A diti..rencia dd teatro. el int(-rprere fS e l artist;l, raramente rcpreo;cnta Llll p erson;~je co 1no un actor. y d con te nido L'n rar.1s ocasionL'S sigue un argunl('nto o n;uracin trad ici011J I. La perfonnan CL' puede ser una serie de gestos ntimos o teJtro vis ual a gran escala. que du1~ desd e LJJIOS pocos 1ninuro~
h.1sta JlltiChas horas; puede representarse slo un a \cz o repetirse varias \TCL'S,
con o sin un gu in preparado. improvisado de lllancra espontnea , o emJy;ldo durante muchos 111eses.
Y;l se<l d rirual tribJI. los dralllJs de b P.1si n nll'die,aks, los esp ectk ulos
del Rcn acil ni e nto o las <v dadas o rgani zadas por artistas l' n la dl: c.1da de
1'J20 en sus estudios de Pars. b pcri(Hmance ha proporc ionado al artisu un a
presencia e n la socied;ld. Esta presencia. de xucrJo con la naruralcz:~ de };
rcp rL'selltacin , puede ser L'sot0ric:~ , c h.unanstic:~ . instructiva , provor;ldo ra o
e mretenida. Lo' ejL'lnplos de ll..Ln:lci nliento incluso muestra n al :utista en el
p.lpLI dL' cre:1dor y dire ctor de espec tkulos pblicos, f:lllt:sticos desfiles
triunf:lles l)lll' a lllL'TJ lldo requ e ran la constr uc c in de elabor:1da arquitccrur;l
tempor~ l . o acros akgri cos que utili za ban bs habilidades de los n1ultimcdia
Jtribuida~ al homb re d..:l R e na cinl iL'llto. Un:~ bat;)J. n :~ val si1nulada , dise1iad:1

por J>olidoro da Caravaggio en 15~ lJ, tu vo lugar e11 L'l patio L''PL'Liahnelltc
inundado del pabcio Pitti en Florencia ; Leo nardo d ~ Vinci visti~ sus intrpretes de pLIIK't:ls y les hi zo rLcitar vcro;oo; actTCl de la Edad tk Oro en una
1cpresc ma cin esc nica titulad.J Paradis!' ( 14<JO): y el artist:1 barroco Gi:~ n LoI'L' n?.o lkrnini eo;renific espect:lCtllos para Jo, cuall's L'scribi guiones, diseil
kcor;Kios y tr:ucs. construy elementos arqui tl'ct ni cos L' incluso cons tru y
,~l'l'll:lrio s de inunJa c in rcalisws, conw en /. 'hl<'llda <-i<'IIC (La i111111da11 del
mlt'r. H>38).

Ll historia del pl-rforn lance arr en el siglo .x x es la histo ri .J de un m cdio

pnmisinJ y sin lmites fos ro n intnminables variables, reali7.adas por arti st:JS
')Ue hab:1n pndido la p:K icncia ame las limitaciones dc las fonnas d e arte
111.s l'Stabk cidas. y d eci dieron lle var su arte dircuanlellte al p bli co. Por es ta
LI Zn su b:~se ha sido sie1u pn anrquica. P or su propia natmakza , la peri(JrJil:lnCL' eo;ctpa ;l un;J definicin Lx:1cta o sencilla m:s all: de la si mple dcrbrJcin de que es arre vi\'o hecho por artistas. Cualquier definici n JIIJS estricta
ncg;lr;l de man era inmediata la posibilidad de la propi a pcrform:m ce. Puesto
')Ue rerurn: libreJnentL' a c nalquicr nt'nnero de disriplin:~s y Jmdi os de colllllni caci n -litnatur:J, poesa. reatro, tnsica, dan /';1. arquite ctura y pintur;J, adem:s de vdeo. tilmL', di apositivas y narracin- en busc~ de rnat cri:ll,
J.,s d es plicg;J cn cualquier combinacin. De hecho, ninguna otra fonna de
, ..,presin ;lr!sti ca tien e una 1nanifLsta c iJ1 tan iliJJlitada. puesto que C:llla int,: rprcte hac e su definicin particular en d pro t:"l y Ll 1n am ra pmpios de la
' ' fl'l'Uein .
htL' libro es un re g istro de aq uell os artistas que utiliz;m la performance
,on el intento de vi ,ir, y q ue nca11 obra quL' adq uine , id:~ como su tL' Jlla .
l'am biL'll eo; Ull regist ro dcl Lsfunzo por .1similar caJa vez Jn;s L'l campo d el
.inq.:o y el placer C' JI un arte que nnnpk cada vez JJJ enos b s lin1it:Jciones tr:l ,li,iona lcs de la realizacin de oh.iL'tos Jc :ll'tl', de Jll:IJll'ra que ;ll final el art i ~ta
puede dekitarsl' en casi Lualquin K ti,idad. Es. po r ltinm, un Libro que
tr;Jta dd dL'Sl'O de muehos artistas de ha cer uu artL' que ti.mcione fi.Jna de los
,11ufincs d e los JJiuo;eos , . I.Js g;lkras.
Al seguir la pista d e 'un r~lato inLdiro , la prilncra h is ro riJ inc \ita hknlL' ntc
trabaja librL' de su mareri .d , porque ese nl:trni.d comina pLultL'andtJ prcgun 1.1'\ JCL'rCl dL L1 propia naturakza dd arr.e. No pretende sn un registro de
todos los imLrpretcs del siglo xx: m :1s bien, aspirJ al desarmllo de una ~ensi
bilidad . La llll'ta de esrc libro es plantear prcgumas y conseguir nuevas pnnpcionL'S . Slo puL'Lk ha cer alusin a b vida fucr;l tk las p:gin ;Js.
Nuc\a York, febrero de I'J7H y enL'm de I IJH7

Autobiografa

142

El examen de ~a~ ap;lriencias y los gestos, ade111:s dL la investi;acin ;maltica

de b tLnue lnc1 e11tn.: el arte de un;\ <lrtista \.su vida, se co11\ini L'n el contenido ck 1111 gr:1J1 cuerpo de obra a la cu:d SL' hace referencia de 1nanna
aproxn1;1da c01110 autobiogr;tlca. DL este nmdo. V<lrios ;11tisras rLcrearon
episodios de su propia vida. manipulando y tr;JnsftmTiando clmateri;d en una
serie de pl'litmnances por medio de tll111e, vdeo, sonido y soliloquio. L1 artist;l neoyorquina Llllrie Andcrson utili z b <aurobiografia, p:1ra significM el
tie111po hasu la represemacin real de h pcrf(mnancc. de 1nann;1 que la obr;~
a nlC1JUdo inclua una dcscripciln de su proopia rcaliz:K!l. En una pieZ<l de
cuaruJta y cinco n1inuros titulath Por mt>II/CIIfos. reprcscmada L'll el festiv:~l de
b perfonnance del \Vhimey J\'1useurn L'll 1<)7(> . dl;l cxplic:~ba bs intenciones
originales de la obra 111entras L)t1e alnlis1no tiempo presentaba las resnltados
finaks. Explic al pblico cn1o haba L'sper;!do presentar un fihne de el1lbarc:Kiones n<1vcgando por el ro lludson. \. pas ;1 dcs,:ribir las dificultades
que h;1b:1 e1JC01Jtrado en el proceso de fihnacin . L1 grab<1cin de la banda
so1H1ra se hizo de 111<\llera simil.!r ;1 cmo Anderson seiial las innitahlcs dctlcienls de utilizar matcri;ll autobiogr:fico. Ya no h~ba un pasado sino dos:
est lo que sucedi y est; lo que yo dije y esnib que sucedi, lo qu L' haca
borrosa b distincin entre performance y realidad. Por supuesto, convirti
esta Jiticult<ld en una cJncin: Arte e ilusin, ilusin y arte / ests realmente
.tqu o e~ slo arre?/ E<;tov rcaln1ente aqu o es slo arre)>>.
Despu.:s de >,.,. l'llt111H'IItos, b obra de Anderso n se orient ms hacia lo
musictl v, con Boh Bialccki. construv una variedad d e instrunteJJtos msi cos par;~. pnt(mn<lnccs -;ubsiguientes. E n una ocasin reempbz la crin del
arco de su violn por una cint.1 gr;~bad~i . tocando flasL'S pregrab;~das en una
cabeza de audio montatLt L'11 el cuerpo del violn. CadJ p aso del arco corresponda a una palabra de b tiase de la cillt;l. AlgLHL!s veces, no obstante, la
fiasc quc(bb;~ ilHL'nci01Jad;\Jll<llltL' incmupkta de 1nanera que, por ejen 1plo, b
t;Hnosa cita de l.enin ,..a L'tio es la e'>ttic;t del fi.Jturo . e C011Virti e 11 /.a ri((/
es la c.<trica de la II//1(>1"a /l:"rhics i.< tl1c Ac>filctir.< {rlw f-ew(iu rc) / (coJJJo Andcr'>011 titult1 su obra de 1 <J7h). Luego L'Xpcritlll'tlt con las 111;\JJL'ras L'n que las
palabras grahad;IS son;~h;~n ;~l rcv~s. dl' 111odo que <'L<lo Tsc [Lw-Tzu/. al
rl'Vl's ;lllditivaJ neme, '>l' ,oJl\'irti L'n Cn1o L'Sts;" / \N'ho are yo u ?/. Estos
palnJroJJJos auditi vm fueron rcproemados en The Kitchcn C emcr for
Video and Music colllo parte Jc su Canrioncs para liuea.< / C auoucs para ondas
( 1')77).
Al igu;tl que bs de Anderson. LJ, pcrt(m\lanccs tk .Julia Hcvwr;HI L'01ltL'Jl;HJ un considcr;lbk Jll<HLTial procedL'lltl' de ,u propi;~ inf\ll ci ;~, pero e11 tanto
que Andnson h;~ba nacidu L'tl Chicago. Hevward haba crecido L'll los estados del sur y na hij:~ de u11 pastor presbitL'l'iano. ltastros de L'Sl' pasado p e rlll:IJJL'cicro\1 en el estilo y el colltcnido de su-; pnfonll;lJKcs adelll<s de en su
actitud kKia L1 pnfonn;Htu.: 111isllla. Por una parte, adopt el clractcrstico
ritnto de sahnodi;l dcllllinistro del sur e11 sus 111011iogos y, por la otr<l. describi d asistir ;1 una pcrfimnance como <L'l]lli\;~lcnte " ir a b iglesia; L'll
alllh<!S una se ntckc irritad;l. agitada . reapnl\isionad;l .

141 Julia Hcyward, CirJfala! ;J>apdito! c:,,wlot!.judson

Church. R de enero de 1976. ~~ E~ta obra aish1ha unn
parte d<'l cuerpo, un bra,.o. y daba su historia tn<.'diante
la descripcin de su fu11cin )' su eventual suerte. Su
funcin era cstrE'char la 1nano, cmno parte d.e un
h01ubrc que era un Ctnplcado pbliC'O (nnistro) . A la
larga el brazo coga una ert'nnet.lad nerviosa, .. )~

142 L-mric J\nderson, Pt~r IIIOUI(IIIM, 1976,

intcrpretada en un placo giratorio d(' u\iofongrafo1>
sobre un violn~ con una aguja rnoncada en rnicad
del arco. En la perforn,ancc Anderson ;H.'01npaa
su interpretacin del <wiofong:rafo,, con su propio
canto. La perfonnant:e ta1nbln incluye secuencias
de fihncs y secciones habladas

172
143 Adrian Piper, A/.~uua$ mptr:fitirs ~{ltjadcu,
rcprc.st'ntada en el Whitncy r-.1uscu1n. febre ro de 1976

I.J 1

143

Aunque ~us :unniores peronn ~nH"es de Nuev:1 York, co1no /:".; rm -'"/' ,,
JI<'~" as"aci11 (1 'J7:l) l'll el Kitchen y Chcala.' Pa,ar"! Chmla.1 (1 <J7(>)
en laJuds,)n 1\'krnorial Church, ..;e remitan ;unbas ; stl \ida v rLlacionl's L'll el
sur. Hey\\'ard pronto se cam de los lmites de b autohiografia. Cahc.zas de
di< 1S (I<J76). L'n el \X/hitnc\ Museun1 . t'i1e un;l reaccin contr.1ese l!;t:nero \'a l
n1im1o tie1npo contra tod.as Lts convLnri<Hle' y bs institllciones 'JL;e Lls rct'orz;han: el estado. la 61nili:1. LinluSl'O de artl'. Por medio de separar al pblico
l'll chicos a la izquind;l y chicas <1 la derecha. irnic1rne1He enf:niz;1ba los
roks sociales de los hornbrcs y IJs Jnujcrl'S. Luego mostr trozos tk tihlll'~ del
n1o1He ll... uslnnore (snJbolo del estado) y Jlllll-ICC<IS decapi tadas (LllllllL'rtt de
Lt v1d.1 funiliar) . J>...;c;ndose ;miba y ;Ibajo por el pasillo !onnado por el pCrhlico separ.1do. arroj;lb;l su voz - como una veJJtrlocu;I- criticando el
nlliSL'O de .me: Dios habla .1hora ... esta chica cst: nnrerta .. . dios habla por
medio Lk ella ... dio,s dice nada de Lh')larcs p:~ra los artistas, nad~ de t'xposiLio lles de .lrtl'" En l:'nc es 111i perodo .tu.t! (l'J77). re p1Tsellt<Ida en el Arti.o;ts
Space, ex;uninaba los efectos de la televisin y su pndcr para colectivizar L'l
suhconscicllte- alrededor del rl'ioj - en su propio lto~ar" con igual irun<l.
La obr.1, dijo ella, utiliz.1ha "Lksphzamientn de sonidos", ttTnic1s visuales y
ck pblico sublirnin:1ks" adellls de k nguajL v glsto corporal, con el fin de
<Jll<lllipular al pblico elllocional y cnebraltnelltL'.
Est;l f:IScinacin por b pnfonnance L'OJllO un lllcdio p;1r;1 inLTL'nKnt<lr 1;
COJJCiL'tH:ia del pblico de sus situacionL'S como vctimas de manipulacin y.1 sea por lo~ medios de con1unicacin o por los int(-rprl'tL'S mism o~- tambi<n ap<Irera en A(l!lllla.< .<11pnjirics n:tlciadas, reprcsent;1<b en 1 ')76 en l'i
\VhitllL'Y Mu~eunt. Vestida con ropas negras, con b cara bb nca, bigote t:tlso
y gaf:1s Je sol bailab.1 Cll la luz de un solo reflector al ritmo de la cancin ResflCO 111ientr.1S que su \'OZ grab;1d;1 corH;Ih:J la historia ck cmo h.1ba tr.1bajado
de rhic:1 gog L'll un bar de la parte baja de la c iudad. Luq;o una voz de
hombre LTiti<aba Sl'\'LT111ll'JltL' sus m ovimicmos, que e i!J .!Iteraba de :1cuerdo
ron las indicac iones dt 01. Por ltimo, b luz se apag:~ba y la pequetJ:J figur~
dan zante \l' \'e:l bre\eJllelltL' en una pamalla Je vdeo enca na. COIIlO si dierJ
a L'Jltcnder que tinahncJJte haba sido acept<1bk para la radiodifusin pblica.
Las perfi.mnances autobiogr;flc1~ eran faciks de seguir y el hecho de qliL'
los <1rtist<1S revelaran inti.mnacin ntima accrL:a Jc ellos rnis11Jos estabkcicron
1111.1 e111pata p<lrticular entrL' L'i iutrprcte y L'l pblico. As, esta rlase dL re~rLseJHKi<n lkg a sn popular. aunque el contenido aurobiogr:Lfico no
tucr:1 Jll'ces;lriaJnelltc genuino; de hec ho, Jlluchos artistas SL' opusieron <1 ser
rl.l<>ifiudos co n Jo artistas de b pcrforn1ance <1utobiogrCJfica, pero no ob,tante
continuaron contlando L'll Ll cornplalL'IIL'ia del pblico para simpatiz.1r con
'liS illtt' llciones. El hecho de coincidir con d poderoso IllmillliL nto feminista por toda Europa y Esr.1dos Unidos hizo posible que Jlllll'has <Htist.1~ de 1:1
pnfnn<1nce trataran ,sumos LJUL' hab.1n sido rclati\'<1111ente pnco explor~d os
por sus IH)n1logo~ ho1nhres. Por LjL'IIlplo, L1 artist.l alemana Ulrike ll..<hl'IJb;tch, \'estid:l ron leotardos bl.wros. Lk lll;mer.l tspectacuL1r Jrrojaba tlcchas ~
u11 blanco de \ ir~cn-co JJ - cl - niiio e n lll1<1 obr;1 tirubd;1 t\ o owu que-'<')' 1111a
atila : o11a delante de un pblico numnoso L'll b Bienal de l'.1r~ de 1'J7:l. Este
at;que simblico a la tradicion~l 'upresin de la, lllujerc~ y b pn~rcniv;I
hllll<t

174

144 Hannah Wilkc, Sll}'l'r-1-ilrt y ~~<..:uidado con el

f.:-1ninisJnO fiscista, 1974
145 RcbN:ca Hon). C11iwmio. 1971

L'Slncial mentL' patri.1rcal d el cristianismo fue prcsagi ;1do por la rcprescntJci<'m

dt H Jnna h \X/ilke J c ciLI nlism:1 con10 un C risto femLnin o en Sllpl'r-r-art
( I'J7-t), cnmo parte del espen;culo colectivo -">pa y rorra de J can Dupu y en
el K itchen . El despli egu e desin hibido de W ilke de su h rrm oso cue-rpo que se
rdi:ra a un cartel qu e tl l.l h izo en esa llliSJna pocJ , ti tulado <Cuidado ron el
eminism u f.1scista", que adverta de lm pclign>s de una cie rta dJse de p urita nismo fe minista que ntilitJba contra las nll0ncs mis n1 as. su sensu;1ltdad Y el
plarn de ~us propios cuerpos.
AntL'' ;In. otra .mista alcnnna . Rcbecca H orn , hab a ide;do u na SL'rie de
vmodl'ios Je . rituales d e intcr<Kcin,: imtnunentos especialmente hechos
para ada purse al cuerpo, el cual .11 usarlo gencrJba esa sensual_i dad. Comurofli,t-.<esill de <'.<pirirismo para Jos J><:dt<>5 (1 <J7()) e ra u u obJeto en !omu de e unno hecho de tiLItro que se ataba al pecho de una muj er, conect;111do lo s pechos con la boca. El tr;~jc para L'lli(,'ITI' ( 1'J71) cr:1 un.1 serie JL b3ndas
blancas JtaLbs por toda u na fi gura tclllenina desnuda que lll'\aba el cuerno de
llll uni <:ornio sobre iJ cJ bcz;J. Vestid;\ de este 1n odo, b tigura cm1inaba <1 tr.Jvs dL un parque e n bs prin 1 er;~o; ltorJs de b 111;1ii<llla co1llo dL'S,Jfi ando .11 L'S pccL1d<>r ; ignorar su hcrlllosa pr<:sLncia. ;1/wnir,, de Cli<''Jl" tiiCC.11ico ( 1<J7-l) ,
construida para cuerpos lllasculinos y t\.11e ninm. extend:! las lllL\1\ del cuerpo L'll dos gra ndes semicrculus de tela. radi ando y definien do un ..:sp;Ic io del
ruerpo de los iudi\iduos. L1 rotacin knta Lk los .Ih <llliCm sl'parados rLv..:bba
17 5

144

'145

v ocultah:1 di,tint:1' p:1rtes del cuerpo con c1da giro. 111L"ntL1S que una rotacin dpid:1 crLab.1 u11 crculo transp:1rell[e de luz.
Los :humos tratados e11 nlllcius de estas pcrt(mnances ti.1enm a n1L'l1Udo
:1grupadus ClllliO :Irte fenlinio;ta por los crticos LlUC husc:1han una 111:1n<:r;1 t;cil
de c.negurizar el lllatcrial. L' inclmo de socJ\.1r las intenciones snias dL la
obra. No ob,taJJte. la J"l'\olucin socaiL.x igda por el t(:minismo tena t:lllto
que ver etlJ1 In~ hombrL'S n>n1o con bs 111ujncs y algun ;1\ pcrt(mn:mces fueron L"llJistruid,1' hajn \.''ta luz. .,,,.);>mwri,rt: Claudia ( 11)7.)) era un coJIIL'Iltario general t:~nto sobre el poder y el dinero Ullno sobre el rol de l.!s mujLT<:S
en la Jerarqllla cre:1da por el poder y el dn1no. Comenzaba con UIJ caro ai Jnucrzo para una pcqucJia fic~ta en el elegante y exclusin> Pahn C:ourt Rest:lllr:J~lt en el Hotel Plaza de NueYa Y orl.... seguido por un recorrido por bs
gakn:1s del Suho en la parte h:~Ja de b ciuLbd. Luego 11nprmisaban dilo!.{OS
\" _conduct:1s que tipiticah:.~n el modelo a JJllit:Jr de la ''mu.ter podcro~:1 "
lllleJltras ella h:1 s1do udturalmcnte cstercotip:1d:1 por las revistas de n1odas. 1;
tdevisin y el cinc>. La obr:1 , dcc:~n ]a, arcist:1s, pbmeaba preguntas :1rerca
dcl conflicto cntrL' lm co;tcrcotipos y la rcali<bd: Puede una mujer \L'r fenlL'11111:1 y poderoo;a al mismo tiempo?, o es b lllujn poderosa deseable?.
Esta pregunta del poder fi.lc considerada desde un punto de \ist:l complct.'uncnte Lhfcrcntc e11 \,,ras de 1'~"5'sriruciu (197S). rcah1.1cb por la artista <"<llitonllan<1 Su7:1JlllC Laccy en Los Angeles. Encargada por Ji m \X/oo<b del S tudio \li :ms \Vorkshop y _consisteme en extensos d:~tos \Obre prosmuci<'>n,
rL'g1str:1da dur.mte un penodo de cuatro meses y prcscmada en los mapas de
Llicz CJ.udades grandes. IJ obra 1ntcm.1b<J incremenur b conciencia y comprL'liSloJJ de _LIUJeJJcs estaban en la \ida de la prostitucin". 1.os datos, dijo
L1CL'Y: rencpban una. acmu'! subydCL'nte de la ~ociedad hacia las n1lljeres.
adl'Jnas d e L1 cxpenenc1a conH1n del tr:~t:unicnto por p:~rte de]; sociedad".
En tamo que algunos ;1rt1st:1s crc;1ron pcrf<>rmanccs que ck\:1ban el nivel
de concienci:J del pblico. otros trataban fantasas y sucl10s privados . .\1/,I~IW
/ia ( 1'JH>) de S usan l~usell, L'll el t\rtists S pace de Nueva York. era una histori;l visual de treinta minutos de los suciios dL tilla belleza del sur, una seccin
de h cual nll>str;Jba <1 Rus,cll SL'lltaLb debntL' de uJJ fdrne de tondo de un
c:~mpo de hierba agitada por el \lento, su chal de pluJnas de avestruz ag1t:1do
por Ull vuJnbdor. Cercmtmias de .<IIC!l"-' y C:.nrogr~/ia de suni<'S (;unbas de
1974), de la artista londmense S usan Hillcr. ti.1non neadas 1nediante sclninarios de sue1i0\ reales, rLalizados con un grupo de :11nigos en l'l c:uupo abierto
alrLdcdor de una casa de labranz.1. Los 111iemhros dl'l grupo S<ll1ab:m juntos
C:iLb noche durame un perodo de \,uio~ das. y u>nll'Jlt:ilx1n e ilustraban sus
sucll<ls cada maJJJJU al despnt.Jrsc. La :trust:1 cthf(mliana Elcanor Antin ilustr o;us propios suciim L'n b f<mn,J <k , .. Jri.1' pntimnaJJCL'~ donde . con la
ayuda de trajes y nuqudlaje. se coJJ\cn:l en tillo de los pnsonajes Lk sus fantas;1s. /.11 ba~lari11,t )" d I'C(~dllmdo ( 1'>7 ~). 1"1-' 11 '<"11/llra.' de 1111<1 Cl'l/(;,ura ( 1')7 4) y
1:1 re (1 'J7::>) (que celebraba L"i JJ.JCJJJIIl' Jito .,. su vn tll<1sculino mediante la
aplicKin , pelo :1 pelo, de un.1 b.1rh.J 1:d,.1) liJn<>JJ. nd.1 una un mcd1o , dijo
clb1 . de cxtcndn lm ln1itcs de su propi.J J'l"l""liJ.did:Jd.
..
L1 mnt.JCiII, el m.Jtnial autoiHogr."Jii," \' llJJinco . L"i volver a rq,res<.:ntar
gestm ,le] pas:1do; todo, :1hrieron l.1 peiliiiJJJ.JJJ< , .. 1 un:1 .nnplia variedad de

176

intL'rprctacin. El artista parisien'L' ( :hristian Boltansky . vc~tido con un tr;je

\'iejo. presentaba canuf(:os de su propi:1 int:n1cia e11 una sniL de obr.1s coJno
.\Ji /1/ildre ((lsa, l'JI la cual l mismo cos:1 dclalltl' de un.1 pintura intcncionada llll'ntc int:mtil dL la chimellL~:J del hogar de ,;u t:11nilia. En Londres. Marc
Chailllowicz apareci con la cara pintada Lk dorado en una reconstruccin
de su propia habit:~cin en Cuadro",,,, de 111esa (1'J7~) en L'l Carage. La perfunn:mcc tk quiJJCL' nJJHJtos era, dijo l, una rcproduccil>n de la sensibilidad
t;.:JllL'nin<J: 1 klicadcz:1. mistcrio. sensualidad , scmibilidad y, por encima de
todo. humildad".

Estilo de vida: esto es espectculo!

L1 n:1tur.1laa intimist.l y confesional de gran parte de la pc1formance llamada
:lutobiogrtica haba roto el predominio de los asuntos cerebralo y didcticos
.1sociados a b perflmnancc orientada a lo conceptll al. Esos ;mistas rn;s jvcnes '!lll' rechazaron separar el nlLindo del arte de su propio perodo cultural
--desde el mundo de la msica rock, el extra\ag:ante cine de Hollywood (y
el estilo de vilb Ltue ste suger:~). el culebrn telcvisin> o el cabar~ realizaron una ampli:~ v:1riedad de obr:~s que fueron, por encima de todo, decididamente cspL'Ctculo.
Segn el artista escocs establecido en Londres Uruc McL~an, la clave
para e'lc\pectkulo era el L'Stilo y la clJvc del estilo erJ la postur.1 perfecta. De
modo l]\IC en 1 'J72 fund 1111 grupo (con Paul Richards y Ron C:~IT:i) llanudo Nice Stvlc . Thc \Vorld\ First !'ose I3and. La pr<.:paracin preliminJr par:~
su obra se present en t(mn:~ de '.!')') propuestas para fr;1gmcmos de posturas,
Cll un:1 autoprocL1mada n:trospLrti\a en la Tate (;:~llery. Obras como Cal/lanro. mtnan'n', Ita y 111w csmlr11ra m mi scpa, jrt(~lllellto, Los tvurvs et"llmn prcojJitadalltCIIli' e11 \.u eva Yorl< y crean d arre m.tclh>, ji<'lgiiiCIIIO o L!CJJ(Jndo a 11/UI lnea d,
pa.;eo, fragttlenf(l. publicadas en un libro negro y colocados romo unJ :dfom-

bra de libros en el suelo, apuntaban a la clase de lwmor SJtrico que empleara

la Po~c Band. La n." 383 de bs propuestas de Me Lean, Quien rfr JirilliV lwe la
111ciM e,;m/rura , no dej:~ln dudas acnca de ];sin tcnciones dLInue\o grupo.
1kspu(s de al10s Lk preparacin y perfonnJJlCC\ d..: prL'L'str<.:JJo en varios
lug.1rcs de Londres, la Pose lbnd present una conti:rL'ncia sobre Postura
coJHelnpor:ne;1 ( 197.1) en el Royal Collq.:c oC Art Callcry de Londres. PrommcJad.1 por un confcrenciantL' clcg.111tl'JJ1eJJtl' VL'stido v con llJJ tart:unudeo
111uy notorio , cstaha ilustrada por nJicn1hros del grupo vestidos de diversos
modos con tr;Jjes c~pKiales plateados (inflados con Ull secador de pelo), induJmntari<1 ex(>ticJ y una distintiva gabardin:~ nuz~1tb. Las postur:1s pnfec tasu que el confcrenci:llltc an:~lizaba detLnidaJJJl'IHl' eran dcnwstradas con ];
ayucb de <<Jnoldes de postur:1s o 11lodiflc1Jltl'S isin>S" (prendas de vestir con
posturas incorporadas) construidas l''~lLci:~lmentc L' in,tnuneJJtos de medi cin gigantes que asel!UL1han la exactitud de un :ngulo del codo o una cahcza im:li;1ada. La discr~ta g.1bardina usada por UJJo d~l grupo cr:J L'll dccto una
pista iconogr5tica para todo estudi:llltc dL la postur:J: IJ;,.J rl'fl'J"L"ncia al hroe
indiscutible del grupo, Vctor 1\.turc. Un pocn L"ll seno y un poco l'll
brollla , McLc:uJ explic LJUL' Maturc, un 111al .1nnr cnJJt("' L"<)JJ 1Sil fili11es

177

.blr k~- '

146

para dclllostrarlo, se considerab~1 :t s mismo d producto de un estilo: nad<l

existe L'll el fihuc verdadcro excepto el estilo. D e hecho , dijo, Mature tena
ms o lllL'l\m quince gestos dLsdc el tic de una CL~~~ lwsta d movimiento de
un ho111bro 111ientr:ts Lue su principal instrumtnto de estilo era su OllllliprcSL'Ilte g;1lurdina. Cr.,s de arruga ( 1973) era un tilme de perfonnance en homenajL' a la gabardim de Mature.
1)ur,llltc todo 197.1 y 1974 el grupo continu la il\Tstigacn de b postura , y pn:,ent los resultados en divertidas pntormances en Londres: cada
una tena un ttulo apropiadJmelltL' estralllaro La JIOSI!Ira que IOTIWIIIO.< para lo
1111.S afro, ulrraC!'II,(!t' larlor (1973), tuvo lugar en una sala de banquetes en el Hanover Crand,junto a Regent Street; Visro drsrle el C!'.<rado (1973) era un filme
de cuarent:t minutos que se ocupaba <dL' los problcJnas del 11\;ll estilo, la superficialidad y la codicia cn una socicd:td que mantiene un a postura ~>Jr<l \er
muy i111portallte; y I:.n lo alfo de un palacio l1arToro (1 '>74) er.1 una comedia
sobre posturas de entr:tda y de salida. Para 1975 N ice Stylc se haba disuelto , pero bs propi:ts pcrtormanccs siguiLntes de M clcan continuaron ca ractcrindose por su inimitable humor y postur;\s escandalosas. M ;s <Jm, el aspeno irnico de su obra, al igual que toda s~tira , tena su lado serio: lo que se
satirizabJ era sicn1prc arte.
De m ane ra si1nilar, el grupo General ldc~1 Oorge Zontal, A. A. Bromon y
Felix Partz), fundado en Toronto en J<)(,S, p;1 rodiab;1 lJ naturale za dL'IIIJsiado seria del mundo del arte. Su, intcncioncs, dec an ellos, eran sn ricosencarnadorL'S- y artistas de mancr;J que fundaron Utl:l J-c, i,ta. hle, descrita
por un crtico como Dad can:~diensc todo envudto en una rpli ca en papel
sJtiludo J tJJnJI\0 cxJcto de Li(e,, en la cual los artistas se prcscnt:than al
estilo de las estrellas de Holly\\ood. En un nmero declararon que tod:~s sus

146 N ice Style? The World's Firsl Pose Band, E11 ltJ 4.1/to de 1111 pdlddo banflfll, representada en
el Garage, Londres, 1974

147 Cartel para Q/,raudt, J, atrunlo

n'.t,!ld! de General Idea. 1975

(()lf

las

14R Traje de ciega \'<.~ncciana (Jiscac.Jo

.
po.- General Idea) haci~ndo su
inrcrprctacin en las p1stas de ~sc.u1 de
lakc luuiso. Alborta, 1?77

f f''

perfo rmances seran de hecho ens:~yos pa~a un F.s;ccr(ll /o de!n sdiorito ~;(:/eral
/den q ue tendra lu~;\r e1 1 1984. fomwoo n del mbii<"O (19?::>) :onmno e n ~1
pblico obrando de ;\Cuerdo co n la_s reglas de aplauso, 11sa ) ,~cbm,\ cl o.ne_s
nnndo el grupo k st'ii;1laha qu e d e b1a hacnlo, y C?brandu de ar111 1do C<JII,Ia.' I C<Ias S\.' convirti(, L'n el ttulo dclcmayo de un;\ perforlllancc C'J~ la Art Cdlcry
'~k Ont;lrio e n 1<)75 , donde prcestrenaron mode los tkl L'th!IC JO p rop u \.'Sto
qut: alojara el futuro espec t:lcu lo en Seis t:\!n.< iJCII_ecanas: sCis JIIHJe!:CS con
trJjcs e;1 forllla de conos que sugeran el nuevo edi!JCI(~,- q~1e ciL:sccndJ~~ por
una r;uun al ritmo tk los so!lldos de un:~ banda d~ 1nck Lll .' J\ o . Lue::-t'- lo~
mo delos hi c ieron gir;\s por gra ndes :~lmacL'IJL'S , soL;res d e b clutbd )' f'ls tJs de
esqu, poniendo a prueba clnuc~o cdifi_cio e n lJ luJ\.'<1 del ,lnm zol.r~e... .. . ,
Otros artist;\s hic ieron tarnb1c n pertnn n:~nce\ de tlaJL S. VmceiH Ti .\sO\
ca min por l;rs calle,; de V<mcouv cT L'n 1<)7 4 como el Sr. Cacab uetc co n una
csc1ra de cac1huet\.', monculo, guames blancns ,. clustcra, hactendo_c ml pal1:~ ~~ f:1vor del orgo de akaldc: cnl_a mis!\\~\ nudat~. 1)r B,rute . t:\lllbJ\.'~1
n oc ido corno Ene Mc tcalfe , apareo o con traJeS hc,.hm ,\e m ,rndr,Js (~c_ l~ o,
pardo de su cokrcin Jrcnm da llamada llll'll<':' ,.,, .-es .tcl. lc'l)(il d<> (1)1 4) , d
artis t~\ de San Francisco Paul Cotton mtLT[Jrl'to UJLJ pt:rtornUIJ< L' LOlllO un

(:o=

17<)

147

148
150

[!ente. Se organizaron !Cstivaks y shows ck grupos. algutHl' de varios das de

~uracin. ) sh011' de la pcrfmwn(c ( 1'J75). e11 South ~mtpton. lngLttnra, reu ni a nlllchos ~utistas bri.tnicos, L'lltre ello' Rose English. Sally Potter y
Ciare \X/ es ron, tnientras que en NuL' \":t York Jea ti Dupuy organiz varias ve lacbs de performanccs con hasta treinta artistas atJunciados para cada programa. U no de esos :teros fttL' "/"res llt>dll"s en 1-111 csce/UIIW.'.!II"IIIOI"/0 ( 1<J7(>) ett la _!ud son Mcmori:1l ( :llllrch: otro fue Uicres (1 'J77). para d cual \"L' IIltC ~Jrttstas
ti.teron separ~tdos en dos tilas de b:m:Jcts lk lona comt ruid:-~s en d desv:l n L!e
Broadw:ty del propio 1)upuy. Los vis ita lites tniraban ; tr:tves ck OJetes llleta licos, suhiCndose :1 esctlcras de rnano para alctnzar l:ts barracas supenorcs
para vn las obr~ts de ~trtistas co1110 Charlcmagnc Pakstine , Oiga Adorno,
Pooh Ka ve, Alison Knowks y el propio 1)upu y, rLduudos :1 L'scala p:tra cn c:lja r e n :ts condiciones de show de tl~:'tquina s de uu pcniqm..Ms a,n:
para qti,f;tccr b nue va deJn:mda. galenas como The Knchen ( .en ter !ot
Video and Music y Artists Sparc en Nueva York . De Appd en Amsterdatl~ y
Acme en Londres, llq;arou a dedicarse cspecftcuncme a la rcpresentaCion
de perti.mnances. Los agentes de coutratacin se ajustaron <ll nmero cada
vcz ma vo r de performanccs, y crccil el imerl:s e n la htstona del n:ed10: en
Nuev:t York se representaron rcco nst rnc cio ucs d; pcrfonnances tutunstas,
dadastas, co nstrunivistas y de la lbuhaus, ademas de reconstntcc1ones de
tr~tbajo~ tn~s recientes, como un~1 velada Colnplcta de actos de Fluxus .
149 Pat Oleszko, Ahr(~tr' dr hl'tl.:o.< (veintisis brazos) , 1976

149

co nejito con sus genita les empolvados de rosa sobresaliendo del traje lanudo
L'n Documenta (1972) , y la artista neoyorquina P:n Olc~zko apareci en un
progra ma de pe1fonnauces, <<1\J inea rse.,, en el Museum of Modern Art
(1 <J7) con su /lhr(~o de bm.z-os: un ::1hrigo de veintisl:is brazos.
Los artisus de b perfonnan cc se inspiraron cn todos los aspectos del espcct<culo para la est ru ctura de sus obras. Muchos se orientaron hacia hs tCcnicas del ca barl: y el teatro de varicdades conto \lledio p~tra transmitir sus
ideas, de nt::lliL'ra muy sitnibr a co nto los dad ~Jstas y futurist~ts hab~111 hecho
antL'S: Ralsto11 :aril1<1 haciendo 1111a dc!IIOstracin de pillt/.lra rtll sopa de pollo (OH/ideos l iolllatc de CmuJ/JC'/1 ( 1<J77) fue un a de bs lllllchas tllUL'str;ts Ingicas de
Farina en bs quL' utili z a rte conto acccsorios. y donde la intencin , deca,
l'r~l una investigacin de tie111po y I11edida del tic.:Inpo > . 1k 111a11cra sin1ilar,
Cuarto cswamlo de Stuan Shennan. en L'i \Xi hitmv Muscun1 ( 1<J7). fuL rcprcsentado a la manL-ra de un sho\VIll~lll ;unbuLllltc : hacJ aiinohadas, tir;tdores de puertas, sol11breros de saf:1ri, guitarras y pabs a partir de c;~FIS de cirtn
y luego proccda a den10strar LI J.lLTsonalidad de C:Itla o bj eto por n1edio de
gestos y sonido producido en utt rnagnetfono Cl'rCJIJO.
!-Licia mediados de b dl:cada de 1'J7() , un co nsiderable lllllllero de ;mistas
de b pcrt(mnallce haban cntr~tdo L'n el cunpo dd espect;culo, ha cie ndo
ped(mnatJces Lk artistas cada VL'l. tns popubrcs con grandes ca ntidades de

La esttica punki
El reco nocimie nto oftcial de rnu~eos y galeras incit a mu chos Jrtistas J">-"l' tl cs a encontrar lu~ares de reunin menos tranquilos para su obra . HJStoncamente, los artistas de la pe rformance siempre.: hab~tu e~tado libres de toda dependenc ia del re conocimiento del fS iahlislllnrul p:na s m acnvtdadcs y,
adems, hab~m actuado resueltamente contr:t el est;mcam1ento y el acadcmlcisrno asocia do a L'se wab/ishlllc/11. A mediados de la dCuda de 1<J70 fue ~e
nuevo la msica rock la que sugiri una s:-tlid~t. Para entonces el rock hah1 a
experimentado una interesante.: transicin desde la tnsica suJ~ntncilte sofistica da de la dc:1da de 1960 y comienzos de b de 197() a la mustca que era mtencionJl y agresivamente amateur. El rock pun_ki en sus primcr:-ts ctap:ts alrededor de 1975 en Inglaterra y poco dcspues cn Est:.tdos Umdos- fue
inventado por (<lll sicosn jvenes, sin forma c in L' inexpertos, que tocaban
bs ca nc ion es dt sus hroes de b dcada ck 19()0 con total dLsundo de bs
cualidades co nven cionales del ritmo , el tono o la cohercnci:.t musica l. Enseguida los roqueros punkis estab:1n escribien~io sus yropias letras pe rversas
(q ue, L'n 1ngbtcrra. eran a menudo la cxpreston de JOVcms de la clase -~ hrl'ra
e n paro) e idcaron tntodos 1guahne nte escandalosos de pt-csc ntacwn : la
nue\a cstl:tica, co m o lo demost r::uon los Scx J>isrols o The Cbsh, se caracteri z por pantalones ra~g~1dm, estra(tbrio pelo despeinado y adomos de Imperdibles, hoj as de afeitar y tatuajes corporales :
.
En Londrc~ , Cosey Fanni Tutti y GenesJ.'i P . Orndge altern:tron entre
pcrfonnances de arte. co1no COUM T ransn1 issions. y pnfonnances p_unk1s,
como Throbbing Gristlc. fu e como COUM que provoca ron lltl escandalo

lHO
lt\1

151

cn Londr,s cu l<J7G; su exposic in < Proqituc itJIJn cu cllmtitute ofContemporary Arts, co!lsiq:J en documem~riu de h; actividades <k Cosev n>lnO
lllotklo para nua revista pornogr;f1ca, provon'> un e~cndalo L'IJ la pr~nsa y d
l'ark11nemo. A pesar de la :Jth-ertenci.J en la ill\it<Kin de que no se :1dmitira
:J_Ios menores de dieciocho :1iios, b prL'IJSa se siuti ultrajada y acns al Arts
Councd (lllle patrociuJba e11 parte d lnstitute of Coutemporary Arts) de
despdf.1rrar el duJL'ro pblico. Con posterioridad se prohibi de manera no
oflci;l) a COUM exponer en las g:der<~s de luglaterra." lo misn1o ~e hizo con
Scx l'istols al ;JJ-Jo siguieme, cuando las cn1iso<1:as de raJio incluvcron sus disco~ L'IJ la list.l llCI.!ra.
'
El precedem~ de estudi.tntes de .1rte rouvcrtidos cu <msicos" h.1ba sido
establecido .111tes de ste por estrellas como Jolm Le!JilOil, Bryan Ferry , .
Bnan Euo. v por grupos como Thc Momlies, cou su parodia satric:J de los
bl:1es l_nel.mclin>s de la dcad:1 de 1':J:iO, y T he Kippcr Kitb, cou su imitaL'IOil sad!CI de los boy scOLitS, desnudos de ciutura para abajo y bebiendo
wh1sk y, que tuvieron :1pari ciones regulare~ en lugares como el Roval College of An Callery y el Garage, en Londres. F.n Nucv;1 York , el r lu,h de rock
punki CllCl:f s fue frecuentado por uua generaciu de :Jrtist:Js j(l\Tiles que
prouto fuudaron sns propias band:1s y se uni e ron a b nucb ob . Abn Suicide
(rambi11 conocido como Atan Vega). artist; en nen v elcctrnica. v elu1~ico de jnz Martin Rev intcrprct;I;On su <<Jnsica de ct:os L'IJ C:BCU\ a !llenudo se :munciaron en el mim10 prog rarn;l que The Erascr~. otro grupo de
artista~ connrndos en punkis en l977.
P:1r:1 muchos artistas 1:1 transicin del punki del arte al :Jnti.me no fue absolu_ta. puesto que todava consideraban que la mayor p:1rrc d e su obra e ra
performance de Jrtisus. No obstante, la L'StLtica punki tiene un efecto en la
obr:J de muc hos artistas de la performance: l )iego Cortez habiwalmeme intcrpretab<J con su equipo de chaqueta de cuero, e l pelo liso y brillante peinado haCia atrs y g;1t1s de sol oscuras, mientras que H. obin Winters arrojaba
porros de marihu:1na al pbli co como un gc~to prdimin:~r a su El homlnt'
mcor CMllratado del ustado ( 1Y7G) y aca baba la pnfonuance de m edi;t hora con
un suicidio fmgido. El espritu de muc has de e>tas obr;lS era subvcrsi,o y cll!CO; en vanos :1spectm se acercaba mucho a algunas perfonnanc,s futuristas,
puesto que rcc ha ~aban los valores y las ideas del wablishiiiCIIf. exigiendo que
e l .lrtc dd futuro tucr;l algo co!npletamcnte imcgrado o:n la vitb .
Est.l .:;e1Jeracin de artist:J. de casi trcim.l aiio~. que comenzaron a interpretar pblic l!nelltc t'IJ 197(, o 1<J77, to:ua n clar<llllcme una ,isin de la realidad y el arre llUl' y:1 na rompletan 1cme di fere nte de la obra de lm arrist:~s
slo unos poco -; :1ltos m;yoro:s. Su llUevo estilo de performance, cn tanto que
rcf~ ej a la cstticJ punki, con sus actitudes an.trq uistas y abicrtJIIlC!ltL' sdius y
crotlc.ls, er.1n, al mism o ticlnpo, una sofisticatb n1ezcla tk precedemcs de
pnfonnanre~ rec ientes co n sus esti los de vida y semibilidatks propio~ . J>n:csfrcno para Lou )' vflalrcr(l977) deJill Krocseu en el Anists Space. ftw estru cturada con gente. pcrson ;~~.:s y crnocioues orquest;Hbs de b mism:J manera que
un nllnpo~ltor Inan1p11la L'i tnnhre y el tono. A pe~;1r de esta~ conside 1~1 ciones
formaks, el co ntenido de la obra cr.1 decidid.lllll'lltl' p.1rerido alpunki: erad
rebto d e UIJ:J con1unitlad de g rJnjnm rstico~ 'llll' tk><lho~;Jban su timtra1H2

SEXUAL TRANSGRESSIONS NO. 5

PROSTITUTION
LS l COUM Trn'mli.ssions ..,Prostitucinn, en cllnstiturc ofConiCIHpurary Art. Londres. 1976

cin por habL-rsele~ impedido 1\>rnicar con bs ovejas loc:Jics b:~iLmdo zapateado. Como los per>onajes Share-Jf., (sheriH) y << lf Ik 1 (FBI) zapateJb:Jn su
rutina. los :1ndrginos amantes Lou y W:1ltcr cant;h;n canciones com o Suciio
J'tdaasla o Celcbrmi,,ne; de sadoma.<oquismo. completando ,1 :1rgum enw: .. oh,
W:dtcr, slo soy una pequL'i1:1 Lou / Oh, W JI ter, estoy tan euamor:1cb de ti
l... J. Oh . W alter, ap rieta el pui1o no n: co rras dentro / Oh. \X/;Itcr. no LlLcres
mipiek
Algunos de los :1rrist.1s de b ge nerJ cin m5s joven tambin comennron a
mili zar b performance en conjuncin co n la cine1 natografa. 1.1 piutura y la
cscultur;J. En Nueva York , J;ck Goldstcin , un realizador de film..:s y discos
inusualc' como .\1urdcr y Btmu.~ 1-'orcsi, re pr,sent una o bra titulada Dos esgri111idorcs (1 Y78) , en la cua l dos figur:~s f.1nt<l<.!JJ ,lics e~grilllan en h oscuridad,
sus cuerpos bbucos ilumin:1dos por una luz tluortscellte . ron su disco del
mismo no m bre. Roben Longo adapt el espritu de ~u t\>togr;fia sJiida"
relie\'es pim;dos h,c hos a partir de dibujos dni,ados tk !(Jtogranlas de filme - a UJJ trpti co de pnfornJ:Jnce, /)israua de .<lllirh'.< de 111'1 ,,,,,,,.!' i>llflll> .
Un a obr;l de siete IJJilllltOS montada del.1me tk un.l >arnl y rcprLscntada en
pbtafo rmas L'scalouadas, una tres im;gcues e'cultur;k~ ' lm recordalxm los
relieves llHJrJics de Longo : dos lnchadorcs IJJ U,ndoso' w .1~arr.1ban fncrte mente b:tjo un rdkcmr sobrL' u11 disco qu, ~ir.th;l kllt.lllll'IHl' .1 !.1 izquinda
del espectador, y una figura fcmc ui na \Tstitb d, h l. uJ<" ,.tnt.Ih,J u u fra?:nlenIH3

152

152 Robert

Lon~o .. I>islaua

dr "'''"ido1 Jc "" lrcmiJn lnuuo. 1'J7H

to de una pera a la derecha, mientras que un ftlme de la cabeza de un hombre (que mo~traba un extraordinario parecido con d fra"111ento del filme a
partir del cu:~lcst:~ba hec ho uno de los relie\'CS pint:~dos) delante de una estatua de un len, apan:cb <'n el pam[,, central.

El margen de la performance
l )ur:~me b d.:c:~da de 1970, llliemras un considl'rablc nmero de artistas ms
jvem, p:~saban direct:~ ment e de la escuela de :~ne ; [; performance como su
med1o dq;ido, un nm~:ro cada \ez 1nayor de clr;lmJturgos y rnC1sicos de Fst:~dos Unidm tambin crabajJron directamente c11 d contexto de la perforlllJnce. tomo haban hec ho [o, bailarines y msicos qu e dominaron [: dcada de 1%0: Terry Rill'y, Phil Gla-;s. Stevc Rcich . Al vi n Lucicr y
C:harkmagne Pak~tino . por L:jemplo . Los jvenes anistc1s de la pcrfimnance
utili zaro n la msica como d delll c nto princip:~l de su obra. como Connie
.Ueeklcy, de orientacin clsica , o grupo' New W.1VC> COil\0 Pctn c;ordon y su Lovc ofLifc Orchestra. Thc Theoretical Girls o The Gynecolo~ists.
tambi.:n aparecieron en los lt1g:~rcs del reunin del perfimuancc Jrt co~o el
Kitd1en y Arti't Space.
Miemras tJnto , en otr:t zonJ. los grandes eo;pect,c.:ulos de l~obert \Xiilo;on
y [~, lJanl Foreman nwo;tr,tb:m cun lejos ['odLln lk,arsc :1lgun:b de las ideas
corrientes de la pcrf(nTn:liiCe cuando 'L' rqHeo;e!ltaban a gran esc:tb. /..a 11ida y
la pcca dr S(rn11md Frc11d ( 1')(,')) de d<Kl' hor.l\ ,k dur:ltin. l..11 11ida y la c;poca
1R4

de J.<i(SI,rlin ( 1<.!72) , l }ua carl a >ara /, rci1111 1- 'id<>ria ( 1'J7-t) y 1:ius1ci11 Cll la playa
154, 155
( 1'.)7(;) de \Viho11 ~e inspiraban princiulmcntL' L'll .mi~ta~ y b,!il.1rines p.1ra el
n.:p.lrt<l (s u tr;1h;0o c11 el te,ltro y la danza se h.1b:1 vi'to cnriqm-cidopor sus
;nnc.:ccdentes en artl' v arquitcnuraj , dieron por resultado una obra gg;lntc.:sca: una verdadera (;c~<ll"llllwus iiPt'rkc w:1gncriana. El Ontological - f-l y~tcri c
Theatcr de Fore1n;u1 (represe11t:1do en su propio des,n de Rroad\\',1)' e11 la
pane baj:l de b ciudad) rdlL:j las preocupacioneo; dd perfi>nn;tnce art ;deln .b tkl tc.::nro Lk vangu;mlia .
JV\ientr<IS qut' las ~;crfonnances eran por lo gL mr;tl :1ctos ni c o~ y breve,,
n 1nim :nnente cn,,Iy.alos ) qm duraban m :1s o menos de die z a qun ce 1111nutos , las obL1S ;unb iciosas dl' Wilson y Foreman pas.1han pL>r vano.; llle,c.:s
de c no;;vos, dur:tban desde al menos dos horas hast;1 doce. L'll el caso de \Xl ii son. v t~nan repeticiones durante v.1rio.; nJCses. Taks obras rtprc.:,~ll(abanun
desarrollo del teatro experilllt'llt<ll cstadouniden\C a partir de 1 he l.l\n1g
Thcam.: v Thc Bread and i>uppet Thearre y mo,trab.ul las intluencias de Artaud v u'redn (en los e'IKrdculos de Foreman) o los dramas nH1sicaks de
Wag1;er (en los de Wibon). y r:u nbin hab,n1 a'i1nilado idea~ de C:age , C:unninghanl , d:1n z;1 nueva y pcrfonnancc art. El trab:0o que aqtn se denolnllla el
IIIJrgen de b pcrfonnancc.: L'' UIIJ sntesi' de c'ta' c_orne ntes.
.
.
Llamado Tea tro de las im:ge11e'' por el cnnco ncoyonumo llonn1e
Marranea. d mar~en de la pcrfon11a1Ke era no literario: un teatro donunado
por las im. gcnes ~.: isu ;~ leo; . La anscnci:1 de una narracin se ncilla y di:1logo , :Irgunellto, perso nJje y decorado COIIlO un lugar reahst:P, l nf.ltlzaba el "c uadro del escenario. Las pabbras pronun ciadas se ce ntraban en la manerJ de
prcsc ntacin por parte de los intrpre tes y en la pcrcepcil.t del pblico al
11 tismo tic111po. En Cotrdcscmdimd< lltfa.< tllasa.<: ~~~~a ter:~wer.<aCII'It (1975), la voz
~rab.1Ja de Foreman hablaba dirL'Ctamente al pblico asegurndose de que
~:tdJ seccin era co rrectame nte>interpretada a 1nedida que ocurra. De manera similar, en su J.ibm de csplclldorcs: Sl:\! 1111da parle (libre dr palancas) accin a 53
di., tallciil (1<J7). la ~Kcin era rc.:prcsentada e interpretada si1n lllt:lllcamemL'.
Mic.:ntras h primer; actriz . Rhoda (Katc Manheim) , p:~saba '.k sccucnna a
secuencia, su voz ~rabada f(llmubba pregunta~ que el aumr '111 duda St' habrJ preguntado mil' lltras escriba: <l'or qu.:: 111e 'orprc:ndo c uando esc ribo Y
no cu.111do h:1blo?". Cu:u\t,l\ idea.; nucv:1s puede 111troduor e11 su cabeza al
1nisnHl tie1npo?", ,1L1s cuak' ella responda: .. No sor1 ideJs nuevas. ~ino 11\ll',os lugares para poner idea'"
..
. .
,
Este lu.~,n L'r:l d teatro inusual de Forcma11. En "' prci<ICIO a Colldcsrnldicndo n11 la.< ttlasa_, , esnibi: La obra e\oluciun dur:nHe 'u' dos n1eses dL
ensayos de tal nmdo que se le hi cieron pequl'ii:~s ciert;1s carac tersticas d,,
bastante inusual eo;pa~io de !.1 reprc:sentacii',ll del desv:lll dd Ontoltl:;lcalH "'terical The;ner. Es eL' consista en un:t habitxin l'o;trec ha. la zuna dd esce,n ariu y la dd pblico eran ;l!nb;b de o;io poco 111.'1S d~ cuatro 1netros de anchura. El escenario t~:na c1si ve intitr' metrus de protunthdad , los prnncros
,;ei' 111etros est:tban al ,Ji,d del 'udo, lo' slglliL'Ille' IIUcv..: 111etros Cl'IIan
una inclinacin promn1ci.1da . para fnl,dnlt'lltc.: nivelar'l' :1 111:1' o lllenos llll
metro ochenta de altura dur:nHL' Lt profunditbd rl',t.lllll'. l':lretks correderas
l'lltraban desde el costado del e'c.:enario. lo qnt' ['I'OI'orcion.1b:1 una serie de
1H5

Knowlcs l!IJ ohstkulo par:l b expresin ert un Jllli!Jdo nonnal, Wilson utiliz Lt ferHllllL'nolog;l del antisnJO con1o rn:tterialLstL'tico.
Los textos de los espcct;culos de \Vilson nan escritos en col.lboracirr
con b cornpaiia, incluyendo errores orrogr:ficos. gr:un;tic:r y puntuacin
incorrecta corno un medio de no hacer caso al tho y signifl cado <.:OIJ\"e!Jcionalcs de las palabr:rs. L1s secciones habladas eran imencionalmentc irracion;tlcs o, a l:t invnsa, tan raciorl;d como todo pcns;unicnto inconscientL' . As,
por ejemplo , un pasaje de [."11a ({/1"(, pnm la rciua Vict<'ria deca:

l. MANDA LE CUSTA UN l3UEN CHISTE SABES. ELLA UNA

Al3oc;A])A TAMl31F.N
2. 1)EjA_ FRECAR ALCUNOS l~ L ATOS
l. QUE HACES QUERIDA MlA?
2. OH ELLA ES UNA ASIST ENTA SOCI/\L
1. LO BELLO PONE A PRUEBA LA GRACIA
2. f'viANDA NO HA Y t\C:CIDENTES
(acto 1, secci(HJ 2)
Se haca refcrenci;J ; los intiTprctcs rncdiante nmeros e11 lugar de nombres,
y a rnL'nudo aparecan objetos (cisterna. roca. lcchug;t , cocodrilo) que :lp.r n:ntenJelHL' carcc:tn de relacin con la acci'lll en el escenario. 1.as obras no
tenan cornicnzo ni fin en el sentido tradicional, sino 'luc eran una serie de
declalllaciom~s. danzas, cuadros vivos,. sonido de asociaciones onricas o libres,
cada una Je las cuales poda tener su propio tema breve, pero qu e no cst.1ban
nccesariamL~ntc reJ;cionadas con b siguiente . Cada '"'Cci(m serva de imagen,
de medio por el cu;[ el dr;nnaturgo expres:1lx1 una sensibilidad particular
r.piJas ;dteraciones del ~o;pacio. Este espacio cspecialnrente construido deterll~~n~ba el aspeuo prctonco dl' i:J obra: objetos y actores aparecan en una
'~11e ~k cua~ros v1vos L'Strltz;ldos, forzando al pllico a contemplar cad<J mo' lllllulto dentro del marco del cuadro del escenario.
Estos cu;1dros vivo' ,isualcs cst;lh;l!l acomparl;1dos por cuadros vivos
;llHhtr;os>: ..sonr-~o que ~urga de alravocL'S cst(Tem circundames. f.a superp~sruon de '~ruu.nt. dL _voces y S0111dos gr;thados a 1; ;1ccin intentaba pelH. tr:lr l.t concrcnu.1 del pul!hco: l.1s voces que llcn;rb.ur el espacio er:m el ;nrtor
pulsando en voz .lita, nr m;s nr llJL'nos. Estos indicios de las imencioncs dnr;s
de: b obra -presemados demro de L1 obr;t - tcn;ur b intencin de provoc.lr srmrlarcs
pregunta' u1cortscremes cr1 el 1blico.
1)e L'ste mo(t (1. l . LJj J '
t
tro (e as rmagenes concedi un;l irnporunci;t considerable a]; 1sicolooin de
hacer arte.
'

r.

Robert Wlson utiliz Ll psicolog;l pcrson;rl de un ;tdolcscL'Ilte autista.

Chnstopltn Knowks, cor11o rr1:1tni:d L'll sus cspect;culos. Tras lt;tbLT colabor;tdo cou Knowks dt~r,l!Jtc llllrchO\ :nlos. \X/ilson p;lreci asociar su
mundo. dccxtra~rd~rl:ln;l falll.rsi.r ,. cl nso del krrguajL con d preconKientc \"
I,J l!HlLLIH ra. M;rs aur1 , el kr1gu:IJC tk Knmdes cstab:l not:thlcrllL'Ilte enea d~
las up;tLJbr:tS e11 !Jbnt:td l:JII ,Jdllllr.ld.rs J'< >r Jos ftrtllriSt"IS \' Sll"l.I'J() w 1. l
1 1 , .. ,
. . ' ' . '"'
V\ ' ' n
un estJ 0 le (!a ogo. J )e lll:IIJL'I".I ljllt." l'IJ ltr~;rr tk l"OIISickr;rr d ;llltiSIJlO de

154 Robcrt Wilson, Uua carlil para la reina Victoria, l 974

15 4

/54

/55

cuyo pumo dt p;mida poda ser L'videtltl'. o 110, par:l el pblico. J>or LjLrnplu,
en su pre.Kio a l : nrr (crrfrr }JII'cllrr niua Vidorirr. \X/ilsu11 seli:1l yu,la ubr;l sur!<I dL algo que \'i y :dgo que alguien dijo. Desnib.1 las fuL'tlte~ dclrn;lteri;d
tcm~tico adetns de las ,jqaks, c:-.:plic1mlo que su pri1ner.1 derisilln J.lra esrabkccr la <<1rquirecrura del esren.trio en diagon;tks estaba confirmada en
dm circunstancias t(Jrtuitas. Primero haba \'isto una fotogratia de Cindy
Lubar. < llevando un trozo de 1nusclin;1 coll!;;ldo l'l1 forma triangubr co n un
agujero para la cabeza. Pareca un subre>. \'(i'ilson vio cstu co mo\111 grupo de
diagun;1ks colocadas en un tri;ngulo. Luego alguien nKncion en h convcrsacin un cuello de ca n11~a . que 01 st dio cuenta tk que tena la ulisnu f(mn;l
que un sohrL'. DL acundo ron esto el escenario st dividi L'll seccitll1es di <lgonaks y los anores n:presentaban a lo largo de esas diagonales en el primer
.1cto. F.l rrulo y las prin1er:1s lneas dd cspecr:tndo prot'ed:ln de un.1 co pia d e
una carta enviada realmclltL' J la rein.1 Vi cto ria (me gust(l porque erad knguaje dd siglo XIX): A unque dl' ningn modo posedo dd honur de una
present<lnn , ,. de herhn infinitamellte akjado de ser dignu d e .:1, s. singuLmnenre in <l tkcuadu par;1 b txposicit'Jn a la brillamo de VUL'St.ro ..;o!. .. ''
Li11.>1ein m la playa. reprc:sentatb por primera Vt' Z c:n julio de 1<)7( c:n el
Fesri,;l de A,in y luego en b Bienal de Venc:cia y en una exteu~;l g ira eu ro>ca (pero 110 L'l1 lngbrerr.1), fue tinalnwnte representad; en el Metropoliran Opna House de Nm,.1 York. 1 krivada de co u ve rsacionLs e im;gencs
quL se hab;ln estado rr;li11Jl1do en b lnL'1Ht' de \\'ilson durante algn tiL'lllJO
y que expresaban su (scin:tcin por el efecto de );..; te01;1s de la relatividad
de Eimrein en el mundo comempor:neo. Un espccdculo d e proporciones
exrraordmarias, la representa cin de cinco horas de duracin reuni :1! msico l'hdip Glass y su compai'ia, los hailarines Lucinda Childs y Andre\\s de (;roar (que hi70 la coreogr;fl;l de la o bra), Sheryl Sutton y mu chos otros.
todos los cuaks rr;b:Jron con Wilson desde la etapa d e la escritura del
guit'Jn. Decor;ldos daborados re presenrahan un ctstillo surrealisr;t, una s;lla de
tribunal. una tsracin de ferrocarril y una playa . co n torres, un enorme rayo
de luz que c olgab;~ por t'n c.in1a del Le11tro tkl,scL'Il;lrio e11 nn punto. y un:1
f:bric1" de nenc.:i;t - ticc ifH1 con luces p .lrpade;lll(c:s y s1nbolos de ordenador.
Er;ln todos diselios del >ro>io \X/ilson . La L'Xtr:Jordinaria 111isica de Cbss,
yue cr,1 en partL' l'lec.:rr(Hlict , contribu;~ :1 L1 prin10rdi.11 nmrinuidad de b
obra. en tanto qut una de las secuen c i;~s tk dan z ;~ de Childs. en que clLt se
pasL'<lba rg1darnenre de un bdo <1 otro tk !.1 111isma diagon:tl dur;mrc ms de
nwdi,1 hora. hip11otizab;1 al pblico.
\l/il,;on de~cribi <llllb:ls obras co1110 pcr;ls. y su llnificaci<'Jn de L1s
:lrtt'S L'l1 L'Stas represcnt;lcio ncs oficc:1 un equi\'alcrHL' moderno ; l.1s as>ira c iones de \X/agner. Uni los t.denrm de algunos tk los n< invemivos in rCrpretes del arre. utili za ndo los lllLdios d e conllllli<.:.Kin m ;s tr;ldit'ionak s de rc;Hro , filme. >intur:l y escu ltur;l. Su obra de 1077 E<lo)' smlado c11
mi J!c7lio aparece csl c 1ipo )' pim .>o que t'.>l<')' alu(illrrudo es m;s co111pacra y esc uera, en ella se absrio.:ne de la extravagancia de las per;ls anteriores. No
obst<Hltc. el nurgcn Je la pnforn><llll'l'. t'll ramo tue estaba suspendido
entre la >crfom1allCL' d, arrist;ls y el teatro de \';lngu.lrdi;l. fue L'l produc.:ro
de a 111 bos .

IHH

155 La escena final d' Eiwcrdn ,., ,,. plct}'il de Wilson, 1976

Al mi smo tiempo . los requ isitos extrLmada rn e nre e!J horadm y a gran escab de empresas co mo las de Wilson hacan tue su obra >arenera mucho
ms rr:1di cionalque la may o r >arte del perfo rmance art. De h~c.:ho, st su e~ca
la era sintomricJ. de J; incrementada importancia de la pt:rlor~unce :1. hnes
de la d cad;1 de 1970, este as>cc.:to :1bicrramenre teatral ramb1e11 mdtco una
nueva direcci n >ara b d0cada dL 1lJHO. Wilson no slo dirigi obras teatrales urili7ando textos preo:iste ntt'S , co mo en su pcr:1 co~1 el co mpositor
C :n in 13rvars de Afnlca (1081) de F.urpides, o en L1 lll<lt]UIIUI de Hm1~lrt
(1 <J8(>) de .Heincr Muller, pero d texto L'll s mismo C.:OIIlenz a dcsc mptn J r
un papel significativo. aunqiiL' rod:~va algo .lhStni\O . e n ~ us nueva~ rep.resLr~
raciones. \lililson declar que sus 1lltenuoncs eran llegar a un pubhco mas
amplio, crcM obras el 1 la esL; la del extenso teatro po>ubr>>.

La generacin de los medios de comunicacin

En 1t)7<J , el desplnamicnto de la pcrformam-c hacia la ndwr;l popular se re flej en el mundo del arre en general, dL ll1.ll1l'r:l que a l'Oimenzos de !J
nul,a dLcacb !.1 oscilacin proverbial del ptndulo tu e cotn>kt;l; en otra~ pa labras. el ide;disnHJ anricstablishment de b dCcada de 1<)(,() y co1111enzos de b
de 1t)7U k1bJ si do catcgric<ltllL'lltC rec.:hando. ~11 espritu com>kt;unente
diferente de >rag;rnatismo, cmpresariado y proks1o11 :1hsn1o , por contpk.ro
ajenos a J; historia de b \' ~ ngu:Jrd1 a, co1nen7o .1 hanTsL ~tp.nntt. lk 11J.ll1lla

"/ 56

b;l,;talltc intercsame. b gencracitlll que ere(, cstc' ca111bio radical de postura L'll
su tnayor pane c~nnprenda C\tudiantes de artistas conceptu.lles cuc cotn prcndtcTolt los :lnaltsts de sus lllClltorcs del ronsuntisnJ o v lm ntedios de r o lllllltiDcin. lll' ro rontpieron !.1 ttonn:t cardin:ll del ane c~> nceptual. del conepto por enc1ma dd producto, pasando de b pcrfo nn.ut ce y l'l anc
conceptual a !.1 pu1tur:1. L1s nuevas pimur:ls eran a menudo contpkt:lltlL'IItC'
tr~dtnonale. - muchas eran figurativ:ls y/ o expresionist:ls L'lt cuanto ;] con temdo-, .wnque a veces estabatl llenas d.: iniJ"L'ncs de los m edios d e comunicacit~. En respucst:l :1 est:l obr.l ascquibk y (~;Ida , unos pocos propi e t:1rios
de g<llcnas ~_sus clt..:ntes l"l'Ctetltc'JII<.:ntc neos. ade1n:s del o c 1sion:11nuipo dl
rcl.KHlllc's publtcas. mtrodujeron una generacin nue,a y mu y jo,en de artlsws en eltltncado dc.:l :lrtc; .11 c:1bo de muy pocos ;uios, e tt C
JS2, alguno-; arnstas s..: cottvlrtlcron de d..:sconocidos que luch;m por sobre-;alir en opukma~
estrellas del :liT . 1k <.:ste modo el111undo del :trte d.: la d C: cada de 1CJHU, cn
Nuna York en p:~rrindar. fue criticado por su desproporc ionada :ucnci n al
<bo111bo publicit.lrion y .:!negocio COIIlCITial del artc' .
El :lrtista co1no cek!1ridad de la dL-cada de 1CJHO c tsi lleg a rcctnplazar a la
t'\trdi.t del roe k de la decad:l de 1C)7(), ;JUill]Ue b lllstica del ;lrtist;l como lllell S;Ij:ro cultur:Jl .;ugna 1111 p:1pclnds del e.<i<thlishtnm/ qu e el que habi;l dese m pet~ado la estrella del rock. 1k hech o . <.:stc' ,oh-er al redi l de la burgucsa
te111a tamo que ver con 1111:1 (poca poltica abntnLtdorallleiHe conservadora
coJIIO con LJ lkgad:1 de b C:poc:1 d c la gennac in de lo medios de conluniC:tCin. Criados a base de tdcvisin las veinricu.ttro horas d e l da y una di c t:J
cultur:t~ d e filmes d e la serie B y c<rock and rol!, los artistas de la perfo nnan ce
d.: la d ec:~da d e 1980 mterpretaro n qlll l'l antiguo grito para derribar las barrer,ls cmre vtda y arte era cuestin d e derribar bs barrcr:~s e ntre arte v los
medim de comwliclciu, ta1nbiC:n exprcsado co1no un conflicto emre' arre
bueno y an:e malo . Un.1 obra princ ipal qu..: marc un h ito al nuz.1r estos
mrgenes fi.te l:".<lados L"nidos de L..auric Anderson. 11na ohra de ocho ho ras d e
durac in comistente e n ca ncin, 11:1rracin y prestidigi tac i n, represe ntad a
en b Broo klyn Ac:tdemy of M u sic e n 1cm2 (de hecho fue un.1 am:Jig;un;l d e
cortas lusronas vtsu;Jcs y lllllsic.llc' creadas dur:1me se is a1io-;) . Esrarlcs {;nidos
l'r:J un p;us~tc aplanado que la evolucin de los m edios de cotnunicacin
haba dejado atrs: c uadros dilnuados a mano y proyectado.., t\Jtogratias tomadas de la p;lmalla del telc\isor amp.liadas y filme trun cado fi>nnab:llt tdoncs de fondo de tarnao de pera par;l ca nciones acerca de b vilb colllo un
circuito ccrra.Ja:Jdo'. EILJ cant.lb;t y deca una c m cicin d e amor Dcjc111os q11r
x = x , por med1o de un ,ocali zad o r yu e ha ca que su voz so nar; como la d e
un robot 'ug irie ndo una mczci.l mclancli c.1 d e emo cion es co n habilidad
tec n o lg ica. Oh S11pcnuatt, uu.J can cin ell m itad del sh o w , LT:t una peticin
d e socorro contra !.1 manipuiJcin de Ll coDrrobdo ra c u ltu ra (k los 111edios
d.: n>Jnuni caci<n; era el grito de una gcneraci11 agouda por d artificio d e
los 111cdim ck COIIlunicac in .
La enc.amadora pr..:.;enci ;l e-;cC: nica de AnJer~o11 y ~u ohsesin por h <t:oJIJtttliClt:tOII . funon c ualid:Jdcs que k pcr111iticron llq.~ar :1 los pblicos m s
e xtensos pos1blcs. 1)e hecho. e11 14JH 1 h:1b;1 tlnnado un cont rato con la \V,1rtler Brothns (L U ..'\.) para sei-; discos d e 111odo que. po r lo que al pblico se

l!J()

156 Lwric Andcrs.on, Eslddlls Vu;clospdrlrs 1 y Z, en la lirno klyn A('ati<'JH~ nf Mu"ic. 19RO

refera, F.sr(J(/os C11ich>s marc e l com ie nzo de la < p tTscmaci(JJI ,n socied ad"
d e la performance e n la cul t ur~ de m asa.;. Pue-; ann qtJe ;1 fine s de la dC: o da de
1970 la p..:rfonnance haba sid o ac..:p tada como m eJJO po r derecho prop1o
por parte de la j erarqua inqit uci o nal d el rnundo del arte . a con1icn zos d e la
d e 1CJHO e ntr e n el mu ndo co merc ial.
Otros d os artistas de Nue va York est:1blccicron p reced ente~ par:~ esta traspaso. Eric Rogosian y Mic h.:~c l Smith co m enzaron .1mhos conto 111 11eros cmicos .1 tims de b dC: cad:1 d e 1cnn ell los clubes nocrumos a altas horas d e la
n o che del Lowcr JV\anltatt;n , v a1nbos al caho dl c inco aiios aparecieron co n
"1"<111 ~x i to en el otro lado> mientras qu e conscrn ro n el paradjico rw lo d e
~niq;-; d.: la pert\mn:u1ce . Adems. su ren1 pr<1no logro anim a n1uchas d isco t<.:cls que abriero n duran te los si.?:u iemcs c inco ;nio-; a represclll:lr perfi>rtnan ce.; como espcct:'lt:ttlo nocturno y de cste modo produjeron 1111 u uevo
g(nero: el Gibar de artis tas.
Eric l3 ogosian. un actor t(mn ado e u b rcpreseuracin l'n l'l comexto del
arte, COI IIL't7z l' n la trad icin d e intC:Tprcte.; en soli t.1rio. to 1nan do conw lno d e los a Lcnny Brucc, Broth cr T lteodo re y Lltlric t\n dnson. C re una ~c ri c
de perso najes surgidos d e los guio n es de radio, tele visin y c.: ahar: com e nl'a ndo en 1CJ7CJ con ,, R irb J>au l - un bl'ligcr:n1te actor m:1ch i-'la con un
pcrvcnido y antigu o hun1o.r vnde- ;uiadi llllc'vo\ rLtraros q ue a med i:1dos
d e Lt dC:cada de 1':IHII abarca ban un mu-;co de p1 1Ht1ra d e ttpos m ascu hnos
e-;tadounid..:nses: c'IH>jado. a IIIL'IItldo viokmo o d esc-;pcranl'adanlelltc depri-

1') 1

mido. Represent<ldos en podero~; ts pnt(mn.lnce-, L'n solitario con rndos

L"OIIIO 1111cri<1r rlc '''-' lw11d>rcs ( 1<JH 1) o lkhiniCI<' <'11 I:"Siad<'.' { _
:,;dos ( 1<JX.=> / H(J),
eran una diatriba <ll"UIIIULtriva conrra una ~ocicdad deshumanizada. lmcrLsado t;lllro por b fimn;t ro1no por el contenido. el rerraro de Uogosian rom lo
mL:ior de b pnfi>rntanCL'. su enfoque imaginiqa y las apropiaciones d e lm
llledios de coinuniclcin que estaban tk moda e11 ese IIIOIIIL' Ilto . y lo einparc:j<'l con la tine1.a y la contianz.1 del acror sUIIl<llllt'nte hhil. Su L'nfi>que era
e nm;HTar> cada personaje, cnf.ttizaudo lo~ clichCs y conn:ncioues de I:Js rCcnicas <k anu :ll"i<'ln ttl;lltipuladoras , mientras que al n1ismo tietllpo comtrua
cu ;tdros >rgidos y ai,lados que reflejaban las preocupaciones sitnilares de sus
pares de las bellas arte-; . Fsta comhinacin, corno sucedi con Andcrson,
.Jtrajo la ;HerJtin de los partidarios de nJ(ts alk de b p:trte b.tja de Nut'\"<1
York , <k modo que L'n 1'>H2 Bogosian. C<Hno escritor y como actor, haba
romcguido productores , al a1io ~iguicntc una prc~tigiosa c01nparia de .tgL'Iltcs. y :1! ;uio dcspuC' <k c~to, contr;ttos de cinc y rcJe,is<'ln.
El rr;~spaso de Michad Smith no !i.tc t;m col1lplcro cmno d de Bogosian ,
pero Cl fuL' un tjelllplo tL'Inprano del ;rti-;ta/ acror de b perf<mnan ce que . de
lllancras muv dit(:rt' Iltl'S. c;tracteriz(J la direccin gLncral dcl <Irte a COIIIl' lllO'
de Ll dtrada' tk l<JHO. Con su pcrson;t escLnic;J ivlikc , Sn1irh rrahajaba en e l
Iinire entre pcrf(mnalll.:e y tLkvisiclll. h;Jcicndo cint;Js de vdeo y pcrfonnanccs que eran una combin:Jcin de :llnb:Js. En La .-asa dr .Hikr ( 1<JH:?.) . repre sentada en el Whitne y Musculll, se construy un estudio de televisin - con
c:1merno y pequcii~ rocn~ pJr~ los actorr<.- cuyo centro cr~ una <sala de
cst~lr". Fn lugar de interprctJr e n persona , Smith ap~reca en una cinta de
lllt'di<l hor.l en d rck,isor de la sala de c>tar"; Ct~111tr1 .:a en ellw~ar mosrrJba
;J Mikc hJbbndo por rell:fono con <.u detestable <<productor Boh (en rcJli dad la voz de Bogosi;111), discutiendo la posibilidad de un importaute show
de comedia de rckvi<.in .
Este cuadro dcl artisr~ de b pnformancc soiiando en llegar a ~cr una celebridad L'll cll1lundo de los medios d e comunicacin, capt pcrft:ctallll'lltc la

157 J>~i.J!ino amnior: Ann Mo1~nus~on. Espai,ll ,fe

,1\'cwiclad. representado en Tlu. Kih'h<'n C~o.'ntcr,
Nueva Yurk . 19HI
ISN Eric Uogo"ian en una pcriOnnanc<' de cabartcmprona 4..mno ~Rit.ky Paul . en d cfi1ncro
Snafu Club, Nut.va York, ~?;OSlO de l98fJ
t5'J K.-rcn Fin.lay se sobrcc.xcita en contra e la

dumcstiridnd urbana

("11

~Sid1ld ronsltl tiU

1lt

dts,o. una pcrfunnanrc [earral en solitariu en

Th<' Kitchcn Ccnl~r. Nue v<t y,)rk , 19H6

t60 Tmn Murrin con su lJiMd dt la luua /lc'lrd , un

acto :l;il Je mcnol'> de diez minuto .. . qtu. u~aba
para su tr<~jc 1naccrial tcncontradn en la ralle".
rlpn~cnt ;lJo en PS 122. Nueva York . 19fB

15Y
15-:

/{1)

1(, 1

,llllbi,aknci.l del ;HTista de la perf\ln11Jill'L': c1no hacer el paso sin pcrdn la

imegridad y L1 proteccin -,:-;plorar un nuevo tnritorio estticodel
llltllldo del arte. Sn descuhinros por los 111edios de cOlllt111icacin no L'l'.l la
t'mic1 meta de los llllL'\os ;nores de la pnt(Hill;lllL'l' que rcprt'Sl'llt<lh;lll totbs
las noches L'll los clubes del F.aq Viii.Jg, L'll b p.mc b.1ja de \ibnh.nran con1o
The l'yramid, H BC, The l.i111bo l.ounge o l'l \Vo" Cat(. y !.1 propi.1 Yitrina
illstirucional del Easr ViJ J.g,. I'S 122 (los prilKip;lks presellLldoreo; del ,.,, _
b:m: d, ;mio;t;ls entre 1<Ji{() y 1'J:--1')). J\ILs biL'Il. estos ;mist;l.' cligicrun abrir
uue,os Cl1llinoo; dist;lnci.ldos de los lug:m.:s dL reunin y los intTprttes 111;'
co;tabkcidos. H;K.m obr.1s tmcao; y ligera111elltl' csboz.1da' que e:-;plorab;lll los
l111ites elltre la tekvisin y !.1 ,ida real, ,n sugnir qut t'\tuvinan decididos
por ninguno de las dos. Carrol1nos de los medio' de conlullicat:in pospun kl ,. conocnlores de b cultura de 111asas, nT.ll'llll su prupi;l ,nsin dl'l cabar
de arre con ;JiguJI;ls ;nracti,;s combin.1ciones de e11erg.1 y estilo p;o;,,\;s de
moda de loo; sh(l\n tdt,isinls ,. de ,-odc,il t:woritns. s.1lpicad.1 JllU y .11l cnn
un pnco de sordidez llliL' LTa suficientL' para Lt p;1rodi.1.
A pes,r de las posibilid.1dcs de tr.1bajar en L'scen.lrios dondL hab;l poc.1s
garamas de un pt1blico .ltL'Jlto. y del hecho de que los clubes est:1b:m iJHt'ntando obtL'IlL'l' gan;Hlt:i.ls. que prcsionab;lll ; los artist.ls p,1ra que tu\inan
xito n.al L'n su misin l'k atran ,1! pblico t'n general. 1nuchos artist,IS hicie1~111 un trab;ljo f:scin<llltL'. John KLIIy crc minidramatizxioncs de J: biogrJ tJ.l domimda por h angustia del ;mist~ Egon Schiclc: K.1ren hnlav cksJfi la
pasi,id.1d dl'l pblico con a111L'11;1ZaJHes rcm.lS d e L'xnso y privaci0n cx ual, y
Anne Magnusson apareC; COlllO di,crsas estrellas de los culcbron , tdcvisi,.l~S. O~ros. co111o The :\licn Comir (Tom Murrin) y Ethyl Eic hdberg, p oSt'J,lll .lllos dL L'xpentnn.l L'n d te;nro cxpcritm'lltJI par;l usar incxplor:1dos y
,-igorosos lugares de reunin par.t su IJUL'V:l obra. Lo ,-mico de Murrin co nsista en st:r un Clll'1Hist;t muy .gil de s;1gas del Lm Villagt: , miemras que
Eich,lbergerllL, el ano dd tr;HJst(ml snw m;s :Jij de su~ prcocupJciont:s
por el tra,estJ,nto hasta d c;~ mpo de la novdt y] s:tirJ con ~u coleccin de
divas hist ric:~s e histric;o; desde Neferriti y Clitc:nmcstra ha>t.l Isabel !, Carlot. dL M~xico ,. Catalina la Cr:1ndc. De hecho. p:1ra muchos Lts peculiaridades
de J. pntonnancc de clubes proporcionab;m lnlitcs tilco;: el resultado era
Ull<l obr;l llll\liaJlllt:lltL' ptnetLIIHC Cll SUent(Kllle ~ lcida e11 Sll L
:icrUCn.
John Jesurun, 1111 cine.1sra. esndror y ex .nudantc lk direccin d e rea li~a
ein de tclcvisin. sac prnVLcho de t'sa cLlsL' dL escenario; k gust.1b.111 l.ts
ci rcunst;llKias rt'<lks (un club comntial) y bs personas dd pl;blico rt::ll"
lJUL' cr,111, como l. nliembrm de b gcnnxin de los 1mdios de COI11ll11 C1cin. Su (.'/,"~~ c11 """ lu1w 11ada (junio de Jlm2-H3) era 1111 SLTial del tlhnc
, -i,o.,, prtscmado L'll episodios semanaks l'll Tlw l'yr;nnid Club. que utiliza,,, tcnicas de csccnitlcacin .tdaptadas del cinc: panor;imicas. tl.1shh.1cks y
corres. jcsun111 no simplc1ne11tt' obtunl t(Hogr;fias <k los 111cdios de conHJnicacin ni ;Jccrc d arre .1 b corricme principal tk b cultura: 111:1s bien emr
diren;llllt'ntl' L'n d filme y la televisin . oponiendo I.Js rl';lliLbdcs del ,-duloi de y bs de carne y l1t1eso o. romo Jcsurun expliclb;l, lJ yu:-;tJposicin de
denr b ,-crd;ld y ckcir nlt' lltiras . En Suet> lm!/imdo (I'JX')), por ejen1plo,
cu~tro pcrsona_Jt's rol11L'1JZ;lb:ln t'll el esl't' nario 1nielltr;1s LJlle do~ ap~n'C;ln

t 61 El rt..atro d<- alta ((('lll>l<')thl tic John Jc~urun ah cm lus l1nitcs (.'ntrc los mcdius de cmn unicacin
y la , itla rt>al. .E u Sudi'' prt!fuud~J~ r<"pr('SCTHada en La Manuna , NUC'Yil York, cn 19~6. un muchadto
jo''"'n ('S encancladu en el film( para nunca regresar :11 la carne

111.s gr.llldes que el t,lln;u) o natur:~l c11 pam.d la~ suspcmlilLls L'll c;~d; extlT1110
dd e~pacio de 1~ rep1TSL'11t;I CiIL Uno tras otro. cHb uno era ahsorlmlo en el
filnH. co1110 los genios ;1 nav(s del cuello d t: una botLJI:, h.1st;l que quedaba
un;l tlgur<l solit~;ri ;1 p.1ra 1nanejar y soste11LT el proyector. F.n /l.~ua /mJJ)(/
( 1')K(>) ;trttnes vivos y rabez,s p.1rlanrcs. cn ,-einticuatro IIIOJlltolTS tk nrcuito cerrado rodeando alrbliul. 'L' enzarzah<lll L'll una batalla vcrb.1l de no,-e1H.l n1i1111to' ~ccrr~ dt J. ilw<in ,. b re:did.1d . Crono1nL'trada com o el tirtoL'" de llll mctr(HJOillO de 111;111er:, que el di;logo cn ,inl y d grabado se
entretejan pnfi:.ct,1Jlll'11te. d tc:Jtro dt ,dL'O" de Jcsurt11t na un import.llltl'
indicador del tie1npo: ~'llt's su drama de .dt.l tel'nolo)-!:a crJ t;lllto un Ljen1plo
de b 111e1Halid.td de los 111edios de t'Olllllllirarin dmninatltl'S ron10 de b
nm,a tc:~tralici.Jd de L1 perfonn;nKc.

Hacia el teatro
A 111ediados de la d(cada dL 1')Hil. la romundeme xeptacit'ln dt J. pnform.JJJt:e ro1 110 co;pccrrulo Lk ,anguardia dL JlH'tb y dinrrido (la l'ctJplc .\fa~a:i/1('. de tirada masiva. la IL1111 /a fc.mn.1 de :ll'tl' de la dratb de 1')SO) ~L'
debi en su 111avor parte ;J giro de b pcrt(mlLlllCl' h.1ci.1 lo~ 111edios de conn~
ni c acin y h <Kia L'l cspcct;culo dt:stk 111:1s o 111l'1lll\ 11)/'J L'll .ltkLmte. Mas
:1~cquihk, el nuevo trab.1jo prL'stt'l ;HL'11C iI1 .1 ]; tlecor.l!i,lll_ - tr.l.Jt'S. dec o r.ldos e ilulnin.Kin- y .1 los nhnd!l~ 111.' tr;~d ic1 <HI.dt'' tanllh;lrl'S co111o el
1')')

f(2

J(}

cabarl', el :odevil, el rc:uro y la pn~1. F.n c~c\las grande o pcqul'ii.l - en Llii

rc:itro de_ opcr:1 COJ\iO Lt Urooklyn A cadcnty of Music o l'ii un <escenario
abiCiTO il\tllno L'OJJHJ los l~i\'l:rsitk Srudios de Londres - 1; drai11,Hiz:1cin
de e~~~tos era. \.111<1 parte ii\Jporunre de LJ tot:llidad. [~ ntc rcSJIHe ~Ciialar lJUl'
l,\ pcdoJI\l.IIILl vmo :1 llenar el linceo cmrc csKct;ntlo ,. tlatro v u 1 ci 'i'tll
1
,
l
S
J
casos e1e 1
.leC 110 rntt.i i70 e rc:uro y la 1xr:1.

F.i~ <;kcto, el rq~r,~o a bs hclbs arres tradicionales por lliJ;J parte. y la c xplot:H iOll del arre te.ural tradicion:JI por la orr; pt:rmiri :1 los artistas dL !;]
perfonn:liKC t01nar algo prestado de ambos para crear nn Jll il'\'O hlllido. El teatro llllt'\'O obtuvo liccnci.1 ]':Jr:\ incluir todo~ lo~ inedios de conHnticJCin.
usar b danz:~ o t:l SOJ\Illo par:~ rnlonde:Jr una i<k:i, o emp:~ l mar un filme en
Jncdio de un tl'Xto, c ot~Jo en U >ai de los .<ttttlo.< arde ( 1<JK) <kl Squat The;\tcr. A b HJvcrs.\, Sl' h:~bJ:~ tbdo .1 b perfimn,\ncc iliK'\':1 Ji,ncia pan adquinr deg:HJCi,l. csrrunura y ll:\rr.lcin, como en Ca(i- Vicua ( 1<JH4) qtt<.:. adcm:s
d~ _s L! escett:m.o inusualn_KJJte t'il .<::~p as (quitadas, nui.1 a cuila ,1 medida qu e LJ
:ll LIOil pi ogrl'.lha), tl'ill;t un g uon hec ho y derecho romo su aspec to iii:s
niusual. O~ns obras, mcl_lllJa la )!:ira :ttitobio).!:r:fica de paisJjt:s del pa~:~do d c
S'.'i.ldmg (,_rey .. COJ:Hl. i\adaudo ltaslrl Cmu/)())'il (I<JH-1) y ,ilt~lfrl ( I'J73-) d e
C:ll ~ \ Ehz.1bLt Le Collltc, JJliCiahlH' nte rcpre~t:nrada en The J>nf(mn inl.!:
~,;r;Jge (1111 tc;ltro L'XJ.'CTinleJH;JJ), 1\J;s t;Jrde SL' Vil'J'on tan ;i iilL'illldO en Ja l.Jl'r~
formance coill\l Cil el urcJJJto teatral.
. En B(l~ica , bs pnforll\JiiCL'S sumanll'nk teatrak~ ck J:~n Fabrc , co m o
1:.<1<> c.< ICl lln> COIII<' era de r~rcrar )' preva ( 1':JH3) o U poder dt la illmra tratral
162 1!/ p<Js J,IM miM ardt:~ J9~6~ dd Squat ~1 - heatrC', <"'iCrito por Stcphan Hali11t, coruen7.aha con un
q."c r'~>rt-~?ntotba la. nuu.hmza de UJ~a muchachajovC'tt a su primer dcparramC'no. y fi 11 nlizaba
< t)ll uu.t r<'dcncHHI urbana en un <sc~.narlo eh ,,fiiJnC' Jc susp'-'n~u "
~hnc

1(13 Jan Pabrc. C/ JHUitr dt fa lcrcur,t trntml, Jl)~, un n1clo dran101 s urnanll'nl(' ~stilizado de la """ela
)'la violencia ~{'xual dC" lu dcad d<' 1980 c.Jd;lnlC d<.'" un h.l n de. fondo en el r.nal ~<" prO)"'-'Ctaban
diapo~itivas de pinturas Jna ui{'ristas

(19HCr), mezclaba la ac tuac in :ibicrtamenrc exp resioni sta con b \' io kn c i.1 .
tanro fisi ca COillO metafisir a , :H.lcm:JS de ro mar im~gen es ele :~rr isras co1 110
Kounellis y Maree! B roodth aer~. Su manKnte e~c eniticad:J. de J ccin . lle na
de tLnsin y a rn e nuJo re p ugn;ne - en u n a t:sren a dt: L/ >odcr de la ltnrm tcafa/ L.1s ranas, que LLibJII saltos po r ci Lscen:~ rio . funon cubierr:~s con sCibanas
blan c:~ s y lmgo apart:ntLm ente pisort:ad:i~ por los ar rores, dLja ndo el lino
ill:lllr hado de sang re en el c sccitario- la o bra de Libre na u n h b rido d e rcco rtL'S visuales d e pcrf(m n an ce y retratos clii n :n icos de t:srados psirolgiros
tolll:idos de la literat u ra y el teatro.
En Italia. vari o s jvelll"' cntre vei nte y \Ti nricin co ;ni os h.1ban crecid o a
t:x p,nsas de f elli ni . impoiT:Jcio n cs d e tilm es v de LLkv isi(m L'\ tadounidcnscs
y fi-ccUL' IItes apariciones d e l~obcrt W ilson (cu ya obra se ,jo d e 11\ancra
m u cl10 n rq.;ular y co m pleta e n Emopa qne en su Estados U n idos n.ttal) ,
:1dem.s de los ru mo res y bs poro tiec uelltes apariri o ncs d e Laurie A ndnson.
Estos nmvm artistas fuero n los CITadores L'n tusiastas de un gncro ;~ podado
Nu o v:1 spertacolarira por la prcma, o T eatro d e los inedi os de coilllliJi caci n
por s11s de fl' iJSOt'l'S. En R o llla y N :'1polcs. dond e estaban csrabkcidm los dos
grn pos m:s activos (La (;:iia St: n za y Fal~o illovinJL'Ilto). los especr:Jcul o s ,k
las propias c iudades forma ro n el tel n de i nd o de su obr;\ tc lllprana. ralso
movimt:nw. f(mnado en l ')77. prilne ro cre anos cortos c instalacio n es l)Ue
~e intl'I'L'sah:ln por el k ngu;Jjc y el Gime v esta ba Lk anierdo CO IJ u na cstl't ira de la d cada de 1<)70. Par;i 1<)t)U , t:u nbi<n , ,. hab:in decamado d e inanera cn ftir a h ac ia el r,atro . utili zando el esce n;~ri o de p rns,Ln io con1o un :1111 1')7

/{,4

plio partorarnJ p:1ra ~us pais;ue~ rnnropolit;lno'" con rcf~ r-enci:1~ de medios
Lk corlllllticacit'Hl de tud.t~ clases. 1)ispmsta ; <cort\enir l'l csCL'Il:trio misn1o
L'll una pamalla. l;lll~c> .~lan'ail' ( 1'J~2). que dur.tba una hora. Ll(ihz V<lrios estilo~ difcrcmes dl'ltlro de un solo espacio tL'Jtral (reprcsent.tndo los difl.ITIHl'S
ninks y p.trtes de un:t e.1sa, piscina y jardn inri u idm). 1ksde rekn: ncias
~riq.:a s cl;~icts hasta un.t SL'CliL'llcia rom;nticten la cual el nrarincro de e;e rtL'
Kclly de r:ll dia 1'11 ;\"/1('1.'(/ 'r',>rk rocaba al lado dd S<l:\ol(>nist;l de l~obert de
Niro de Sen Y"o1:/.:, ,'\n,, )' ork. su obr<t pretenda cstabkccr illl.f!:cnL'S arquet prcas come111puranc:1s demm del gr:111 marn> dl'ILsccrurio. ( Jrrlo ( 11){-1), un.1
obra con el compositor Pctn (;ordon , tena como punto dL partida !.1 per;l
de e ;iuseppe V ndi lll\ bien que el texto de Sltakespe<trc. i>L'l'O la peli(mn.lllce 110 SL' p.lrL'la ,) nin~una de bs dos. Slo J. partitur; de e;ordon se ebhor
sohrc su prL'CL'tkiHL' histrico , tornando los L'klllL'Ilto~ populare~ del compositor :l!ltcnor ura ernpalm.1r su~ 111elodas con gr.mdcs dl.ctos acsticos,. colhtges L'kctn'>nicos c11 un<t rnezda deslumbrante de sonidos ,icjos ,. nu~\os .
L1s i1n~gcncs cunbiantes eran t<lll f'ilrnicas como .;icmp;c ~su vez.
Ca.<ahl,ulca. Qunr//c de fas,hiudcr y / llllrltn>rd fi.lcron utilivdos p;1r.1 cu.1dms
L'VOC<Hi \'OS .

f .a (;aia Scicnza. igu.thllL'Il(L' entusiasta en sus colahor.Kioncs v en su~

ed.:cricas rd\:rctKias al filrnL'. !.1 ;trquitenur.l. la danz.r y el recil'lltl: perfc>rmance ;trt, est:~bJ m.s u>rLogr;tictlnellte orientada LJUt' f.tlso 111ovintcrHo.
Mcl\nniento rnrnico y lllL'r:nico. co1no de ttne~, tr;ue~ tk trantpant<~j o, <lCccsonm de tant,1o extraordinario y disd1o de illllninacin on..uestado. adems de decorados c..ue se daban vuelt:J del tT\s. crearon las ba~cs para su tc.ltro visual. Cttt>ri .<lmpJ}(Ifi (Com::c>11t'; dc.<arradtJs, 1 ')~~). un.l obrad~ una hora
dL dur;lCll, con llltrsica de \X/ittston Tong y nruce e ;cduldi, e ra un a obra
te;Hral sobre tr:lS tk rtJnlL'S y p.tyasadas de pelcui.ts 111U<hS.
AsimisllH>. lm princip.tle~ tTmros europeos preslnci;rron una r;pida prospnid;td de b pnt(mnanre- te;ltro . !.os artistas respondinon .ti medio nHnpktalllt'IHL' sin lmites de la pnt(>rm.mcc. ,. tomaron .nin1os de lo que cr~1
L'lltonres un;t .teeptai>k intrnducci11 de ekllll'lltos tL'Jtr.tl cs LJUL' hicieron posil>k lil'f!:ar ;r 1111 pblin> rn.s .unplio . En Polonia. l, Akademia Ruchu, w,
sietL' rnitrnhro~ intluidos por la se111inal obr.1 poltic.t y e xpresionisu de T.1Lkuz !<amor e11 b dl:ctda de 1'J/0. ta1nhi.:n realiz perforntanres tL'atraks.
Comprensiblnnentc nte11os ,lfectada por los rnedios de conlllltic.1cil>n que
st~s COlltl'lllf><>r:!neos en otros pases. b Akademi:t Ruchu 110 obstante tkspkgo un,t semacron de lustona dl'i filn1c europto. armoniz;tndo ideas ,. tllo\itniento. En Onidente, <!parecieron L'n l'i t\hneida Thl'.ltre, Londres. en octubre de 1').)(,ron dos piezas. Sltn),, y Carragtl. En F.~paii.1. por utr;t parte. La
Fur; deis Baus hab;t tlurcrido L'll el c~ccrtario poltico rccientcntelltc liberado. Compuest.l de doce .lctorcs. incluidos pinton:~. mt'rsicos. protC.~ion,tks e
int.:Tprctcs inexpertos. lt:t producido obr;ts romo S11~ tl .'11 ~ ( 1'JB) v / lcric>11e;
( 1'JH) que exploran atrnidas y provoe<lti,as escena~ hac.uuks dL ~.. iokncia,
tllUL'rtl' y vida posterior LJUl' rccundan bs grandLs pinturas L'~paiiol.t~ del siglo
X\.11 L'll cu:ttlto a sm p<tis;ues draru,ticos L' intensidad rdigiosa, v con d.:biles
r:tstros k im<gt'ltes tk tihnes ~lllTL'alist.ls corno las de Buiiucl. 1\riartlte Minuschkin y Thl:;itrc Sokil en Francia. t.llt pnl\ocltivos l'n la d.:c;tda de 1<J7(J,

I'JH

164 f.alsn nhwincnto. Otdu, rcpre~t'ntadl pllr primera \'C'7. en el Castcl souu 'I::lmo d<.' Noipn1cs.
19H2. Fuc un tribuh' dd .. u.alro th.ln~ medios de ,.,,municarin a la pera de Giu.,;<'ppc V<"rdi , <)UC
convirti<) <.'1 t'tiC<.'I\ario ('0 una pantnlht, (' 011 folo~rafi;as, lilmcs r decorados dcntro de )()s decorados

L'll la de 1'JHO SL' h ,tl>.llt reim,ir.tdo l'll b pnfonnance. y l'i grupo F.pigoltL'I l
er t lklgica haba producido un impacto igu;dtncme din(unico.
Ao;, la divi sin entre tea tro m1dicional y perfommtcL' se , ohi borrosa,
h.tsla el ex trL'IltO de qul' indu~o los crticos tL;nralc~ cornc n z~ron a cuhrir
perforllla nces, aunqllt' h asta 1971.) la haban ignorado ctsi por co1npkto, dej ando sus reseas a los crti cos de bellas arte~ u de msicJ de vanguardia . No
ul>st.ulte, se vinon fo rzados a reco noc~ r que el n t atni:~l y q~ apli c.lCiones
haban ~urgido del perfonn.mcc art y que el dram~turgo / intL'rprcte cstab;t de
hecho fimtudo corno un ;trtista. puL~ no hal>,t un tnoYintil'lrto t.:o1np ~1rabk
en el teatro corriellte .11 cual \e pudin;t .ltrihuir Lt L'nLTgia de la rtueva ohr;t.
Asi1nisrno. no h.tbia h;tbido un.1 rcn>lucin demro de la pcr.t par.1 .;ugcrir
que d mpnu 1nra bs muchas pn.l~ nuevas, L'<llt su ;wd.tz arquitL'ctllra , isual e intrincad, lllllsica nuev,t. habi:l lkgado de otra fuetHL' que b histori a
reciL'lHL' de la pcrfomtance.
J>m~ fue Linsrci1t m la Jifl)'<l ( 1'J7(>.l de Roben \:Vi !son y Pltilip Class b qu e
p.n; la dl:cad;t de 1'.JH(I haba in~pirad<' varias pnas llllt'\as y e ;C.<./1111/.musrii'l'fkl', coHrem;mdo nm Lt propia Slll)'~~ra!ta ( 1<J82) y A k!tcttar,in ( 1'):1-t) d e
(;lass. dirigitbs .uub;~s por Achirn Freycr. d din;'unico director de la Stuttg;trt
Oper;l 11ouse. El mismo direnor prcselltt> las dos ltim ;~s v / :'illsiC'II en 1'.JH7
conto una tril ot:ia. El rer taL itnierlto la tragedia grieg; de Bob Telson ,. Lec
Breun. en (;,>.~J>cl Clt Cc>/t>lllt.< ( 1'JH-1). fu~ illtL'I:prc;,1do corno un; rc(min
lit-na de canciones. pabnas Y glorioso gospd; la colttronTtida hi.;roria dL
M;~lcolm X 'e coiH:lb.t en una dr.lln;tict ctncin dd contpositor Je msic,
nueva Antltony 1),l\is L'll el espLct:,ulo .\ ( 1'JX(>). En 1111,1 ven; tot,lhmme
difi..Tellte , Riclt.ml rorL'IlLln cre Sil propio lllllsic;tl burlc'>n .1Cl'l'C3 dL la d.:cad.t de 1'JXO. U IIOrilllinll<' d1 1111 JIPCIII ( 1'JH:)). en una cob boracin cort el es1')')

/55

/6 7

J(6

74. 76

165

nitor Kathy i\cker. el pintor J);wid Salk y el l'OillJlOSitor l'crcr c;ordon .

1kba tanto .1 1-?.ehltl!c de Pic1bia - luc ,s brillam,s cegab.uJ .11 pblico y
los imrprcrcs conducan urritos de golf por,. escenario- como .d Inu,;ic:d
tk b d catb de 1')(,() Hair: los protagonistas con pant:llon,s de p.1c1 de ek bnre. L'l pdo brgo y rim:1 L'll b cabez.J c intaban sobre sexo y :1rte, pLTO con el
cinismo de los con,;Lllnidorcs tk la tkcad.J tk 1'JHO. ,- en J. prm:1 a menudo
obsce na d, J\ckcr. /:'/ !Wcilllicnto de 1111 p<1cta fu, hrilbm,nJeiHL' einp:H]UL'Udo
L'n un L'SCL'llario '1Lil' c unbiaba su asp,cro ;IproximatLllllL'IHL' c.1d.1 cinco lllimnos y na tHIJ respucst.1 directa .11 L'lltusi.lsino de b d.:c:tcla de 1'JH() por las
cobborariOIIL'S. de hecho por los ,-chculos L'n los cuales los arrisr:1s popubn:s
y <JliL' ll:llli.tn 1;1 ,nencin . contiando L'll su cobboracin. podan crc;r un acto
excitantL'.
En tJnto que d rnnino per.t no poda siempre ;tplictrse d, m ancr.t L'Srricr.1 ;1 estos musicaks de re.nro visual. su opulencia fue de h,cJo operstica,
y proporcion un coi nexro para un nJ;Iterial ,oc.tl inusual y renombrados
cun;nHes de pn<L Cran d.1 por,, 111111/ana ( 1'JH2). de R.obcrt \Xi iJ~on. una
coL1hor;tcin con b (unosa soprano estadounidense Jcswe Nomun. era una
representacin esccnilicatb ,k L'spiritn;tks IIcg ros_ Jcssye Nonn;\IJ cstab;t senrada clclamc de um serie de cuadros ,-ivos calllbi;llHes que hab:lll sido diseados, <:xplic \Vilson , <<ck n10do que lo ,isual nos ;yutb a or y d C:lllto nos
;1yuda a \-'L'l"" - Por comrasrc. l..tl.' ,'(lll'mls civiles: 1111 trl1<1l se 111idc mejor (lltllldo est
wido (1 'JS4) , con Philip GI.Jss , - otros compositores y D avid Byrne de .11king HLads. fue un;I gran pcra: concehida como un espcccc ulo de doce
hor.1s cm;-; partes scpar.1d.1s haba n sido disL'LJ;ttbs para r inco pases, cuyas
conrrilmcioncs rclkjaban (Pases Rtjos, Ail'mania, j;Ipu, Italia y _EstJdos
Unido~) . e~tahJ dLsrinada al Fcsri,al Olmpico de las Artes de Los Angeles.
1(,5 Una cst:C'na d(" l.iJS .C"'rrn~ cililr1: "" rl,tll J' midt mtjt~t """''' t'Ji l(tiJ,,, I'JH..J . di.' Robcrt \Vilson;

lo Slcdn de Roncrdatn

JI)(,_:

llddmirllhl

/, 1111 pJt'ld. I'JN5. de Richard foreman. e-un su r_cxlo qu~ .myaba CJJ~ lo ob~c~n~, -~us
sug~na el csp1r1U.1 tic Rdadh de lcab1.1

irn{lJ:Cnes surrealistas y la indi~nacin del locuaz pblico,

l67 CMpd"" Co/,mus, 19~4 , Bob Tdson y Lec Brcucr, una el teatro cl.., ico c on las poderosas fonna
y cancin dl'l gospcl r~tadounidrnsl'

Aunqu e tlllllCt li.te represent:t<b toda jum.t. sus p<1rtes individuales otiecat1
u11 tnonumental libro de i111:gL't1es de b Cuerr;1 de Secesin e~t<ldou nidensc.
Ull1tbin:td;1S, por ejL'lnplo, co n fotog rafas cnlltL't npor;neas de guerreros s:ln1llr:is japoneso:s. E ra un tablero de historia visu.d ele llHlYi lnie nto k mo poblado de ho111bn;s y nwjert'S de b altura de Lditlcios. PL'I"SOI1<1jes histricos
conHl el gt'IKT:d Lec, Enrique IV. 1<.1rl Marx y 1Vb t.1 J-lari, y :1ni111:1ks del
.IIT<1: ekf.111tc.jirafa , cebr.1 y tigre. Wilson qun:1 que su .. )JistoriJ dcltnumlo
llcg;1r.1 a un pblico g-rande y popular. Es decir ,1 la 111:111crJ de los co nciertos
ck rock :cii:d Wilson , rn:ord:111do su pritner:1 asistenci, .1 un concierto tic
rock-. Son la gr:111 pera de nuestro tie llt)Hl."

Teatro de danza

1(,8

1()')

No re-;ulta sorprendente que b d a11Za corrier:t p.trLj.1 con estos desarrollos

akj:ndosc de los <lJllliHal:llllielltOs intelectuales de los experimentos de b dLc.tda ck 1':J70 para hacer un:t obra que na lllllcho m:s tradic ional v e tltt-ctenida. Con llll rLnov:ulo ime rs por los cuerpos :dta1 11ente' etltn.:nad;ls, los traj,s
her111osos. la iltnllin:tci(.lll y los telones de fondo. adetn;s de u11:1 n.trr:tc in , los
nue\os coregrai(JS to111:1ron lo qu e haban :~prendido de la gencr:1ci('ln precedente v cotnbinaron esas lecciones e n actnnulacin . lllovit nietJto tt:Hur:tl
y corcogratia de d ib ujos geomitrico-; con las tcni,::ts de b d~ 11za cl:sic.t v
1110\imiemos reconocibles ;tpropiados de utt extenso espectro de da nza . D~
la OL'cada dL 1')70 ta1nbin conse-r\aron Lt pr.nict de trabaj:tr t'strech:Hnellte
con artistas y msicos, lo que signific:1ba te ner decorados dJboradamente
pintados disclt:Hlos por ;nti~tas dt la generaci n Lk los 111edios dt comunicacitl" y msica rtnticamclttc c;trgada que na una nt czch d e punki, p o p y
msica en serie.
Karok Annitagc, formada por Cun ningham y 13:tlattchine, tipific este
estado de ; nimo extro\ertido. C:on sus mic ntbros brgos y el c uerpo petfectamente arntonizado , se uni al msico y composiwr Rhys C h;tthaln y sus
guit.t rras fu..:ra de tono" p:tra rrear una pie;a de d.u1za yuc capt Lt -;ensibilidad de ltnoutento. (:/asit'isllltJ dtni(<J ( 1WlO) - un.1 ,-obhoraci n que inrlua a
Charks Atlas. a quiL' Il se debi el decorado- fue una 1nezcb d e estl-tie~ s
punki / ne\\' \\':t\e, con su desase-;1do :ltr:Kti vo. sofisticacin pop y cuadro tk
lm colores (k negros, prpuras salpicaduras de vnd e y an;tranjado <.lsfore~
cemcs. T :unbil'll li.te utt equilibrio de enfoques cl:t~ico y an:trqui~t:l t:111to a 1:t
danz;t conto a l.t tnsic.t : bailarines\' t n ~i cos li tn:llt nettte c hor.tb:111 en d L'Scenario. los bail:trinL~ rebot:tbau cot;tr;t los tnsi cos que apL'nas pod;m tnantenct-se tlnnes aunque alnlisnto tie111po creabJtl :1 golpe~ una pJrcd de sonido y
oblig:than a los b;tibrin es a cre:tr nm\ imiL'IIto~ nt:1s ruidosos (una lll CZcla de
lo, tk C:unninghant y los de 13abnchin e) para equ iparar); cncicme illtt.'J tsidad de la msica. 1k lli:Jnera sinlil.tr. Moliss.t Fettlev sac la d;u1z:1 de su t'Stl-tic.t ntnitn:t y la imrod ujo dircnant~ntc L'n b Je;~LJ d e <JHO con un n1oYitnicnto r; pido e inlesante dist'll:tdo para cuerpos etHrenados como el suyo
-igual gimnasta qut baibrina - e'tl obras como V(~,,ri~ador ( 1':JHO). un discut>o de torbellinos :JCerca Lk b co loclcin d e brazos, cabez.Js v ntanos. En
1-lnuisf(.-ri,,s (1'JHJ), se apropi aba de un b;1nco de int;gcnes <k t1Hl~intit' lltos de

202

168 K3ro lc Annitagc, Clasicismo drstifo. 1980 . con Rhys Chalhan1

169 La combi n~ cin d e Molis~a f-enlcy d<- alta vclot.i dad )'
cuerpo SC" ve Ott.}U en Hnni~/irioJ, 1983

coreo~rafia

hcuada <-n la form a d el

d<tnza que: sugeran un jnoglfico egipcio o un fiiso de guerrero' griegos: bs

palmas se volvan h:tcia arriba como en la danza clsica india. o un codo s.:
curvaba com o en un a n vcrencia halincsa. nticntras que cl111ovimiento de la
c.1dcra poda recorda r un a samba popula r. J\c01np:ulada con m;;ica e;;pecialllll'tlte rotnp ucst.t por Amhony 1);1\'is. 1-lrllli.,/i-ri<>S (ha ciLmlo rdi:rencia al ,-ercbro) d e Fen k y, se propo na SLT una retoncil iaci n de opuestos: presente y
pasado. an.tltic;J e intuitin . tlasic;J <ttkn; d e moder11:1. La cualidad tota lIIK'lltL' fisica de la obra b hizo t:Ht to exigente p:tr:J los esptcialistas en tbnza
co m o deliciosa p:tra un pblico 111s amplio.
Para Bill T. Joncs y Amie Zane. otr:t nt:IIKTa de lleg;.Jr al pblico e n gencr;J) era ro111pn an u n tab m.s d e ]; dt'C.ltla de 1070. el de la p:treja . Busc,tron d:tr una llltCVa forma .ti JHIS de dn tx . b piedra a n ~ul a r de la dan z.t rl:sica. y
b propi:t asociacin de e ll os dos proporc ion l:t cbvc: .tito. con Ull:1 est ru ctura sea cincelada romo una escultur:t africlll;1 de mader:t. Jo nc' coloc:1ba llll
pie encima de Z :u1c, ym t.Hito en cuanto a la pnson:liebd cotHO ;1 b t(mlla
~ugera un personaje de Ymkvil de Bustn I<c:ttotLjones crJ lltt b:tibrn tmty
e'lltrcnado y lrico y Za ne Ull t(ltgrafil yuc 'e ekdic :1 b d;mza cuando ten:1
Yeinticitlto .1C1os. Su nll'cografia rombin:tda na de dibujo dL' n HwimiL'I1to y
efectos teatrales dabor;tdos. e n tJtlto q ue b relacin que su p:trcj;t suger:t
d.tba ;1 su t11atcri.1l tetn pr:t no un mitno Clr.ncr .tumbiogr;flco. No o bst.111te.
20.)

17U

Pra.lo.(

5('tTCI41$~ 19M4~

t.lt. BiU 'T . Jones y Arnic

Zanc~ con Jones COilHl
la criatura creada por el
profesor loco (Zanc). f.1c
indicativa de un rc~rcso
a la narracin v t.l
t.lccorac.Jo en 1~ danza de
la tlcada de 1WW

170

obras COlllO l>r,ld,.< scaclos ( 1'Jii4). tr;ISCl'lldinon lo pnsonal: comah;l con una
compaiiL1 ,h; ratorrL' baibrine~. un;l n;11-racin <lue inclu;l a un profesor loco
y sus monos en una play.1 cubiertJ de pJimcras, cr~.a<la por el artista de lm
IIH.:dios eh: COIIIUnicaci<m Keith H<HTing; una p<lrtitura cstraf:daria y circense
de l'Lter Cordon y prendas de n~stir sum;Hneme estiliza<bs del diseii.1dor
\Villi Smith. Con L'Stos avos cruz el puL'ntc Bueno-Malo que une la diversidad de la vanguardia con b danza moderna L'stadounidense asequible,
como la de Jnome Robbins o Twyla Tharpe. Para estos coregrafos, <<informar la cultura popular era una llll'ta importantL'. no que la cultura pop nos
infim11e,, argan, y Prado.< scaclos rLclamaba con vivacidad ser un ejemplo
de pop de \;mguardi.1.
Muchos b;Jibrims, por otra parte. cominuJron el trabajo con las mismas
~.sot0ricas lmas directrices estabkcidas por L1 generacin precedeme, ;lll!lque <11'1:1dinon vestuario. ilulllinaci<'lTI y temas dramticos a sus l'l'L'Jciones.
lshtnacl ~ louston Jones utiliz la improvis:1cin como un motivo coreogrfi co clave en obr:1s como .\1tcrlos de cow&oys y csc,drras de IWIIIO (1 <Jl-:14), que cre
con el artista Fred Holbnd; Jan e Comfort en Amor de lclnisirn (1 <JtL'i) utiliz
repeticiones lk su finna, y su f:tscin;Jci(lll por el lenguaje como la corriente
submarina rtmica para ~ u d:mn, en una p<lrodi;l de los progr.1111as de illtl'L'\isr.Js de la tdevisin. Blomlcll Cunnnings en 1:'1 arlc de la ,\Zttcrrai!J siwarioncs
(1 <JH4) lllezd silencio y sonido, g,stos. vdeo y textos pregrabados en d:u1zas
S<.:llliantobiogrticas e ntimas ue ilustrab;m ;tsp,cros de la ndtura y el klllini~mo negro~ . miLntra~ que haca rd(:renria a un libro dl'i 1nimH1 ttulo csI.Tito enl'l siglo v1 a. de J. C. Tim i\-1 ilkr recre vi1kt.1s de sujuvenwd , conw
Ayndas lllltl/las (1')l')(,), donde la dani';l se utilizaba para rcs.llt<lr o disipar estados en1orionaks o para unir el gesto d, un cunpo al otro. J>or l'l contrario.
Stephanie Skura cubri todo el tnritorin de la danza con parodias d, su his-

2<H

toria rLcicnte: L.<fll!li< de ('.<lilos (1 <JH:i) l'I';J <asi un concurso de conocimientos

generales. con movimientos illlit:tdos de los cmegrafos de bs dC:calLls de
1')70 y l <JBO como ll' llla~ de su arntijo.
El ltimo teatro de danza fue d de Pina B:lllsch y su Tanzthc;JtLT \Vuppertal. Al adoptar el permisi\'o vocabulario de la dC:rad3 de 1'J7!l con lo su
nonna - desde el b.1lltt cl:sico a los llHJvimicntos naturales y repeticionesBausch inHnt aventuras en el teatro visual en la escab de la de Roben Wilson. Esto lo mezcl con la cbse de expresionisn1o esttico asoci;1do 31 drama
de Europ;~ del norte (con precedentes alcmallcs cotno l3ertolt Brecht, M:~ry
\X/igntan y Kurt Joos), imroduciLndo as el teatro dr;un;tico y convincentL'
que tarnbiL'rl era dJnz; dr:11n:1tiC1 y viscnal. Los dramas de danza dL' Bausclt
explor:~ban en dnallcs insignitic:~ntes las din!unicas entre mujeres y hombre'
-o:tticas, combativ;s y eternaJHetHc imndependientes- en urios knguajes corporales dctnminados por los miembros notablemente individuales
d~. su compai'a. Las mujen:~ -de cabello largo, fuertes y exticas, y en muchas formas y tamatios diferentes- y los hombres - igualn1cnte uriados en
volumen y aspecto- hacan movimientos que er;m repetitivos, obsLsivus y
meticulosos. Se agotaban durantL' horas como discursos dc Lomportamiento
entre los dos sexos. Caminando, bailando, caycndo, contone.ndosc o simplcntentc scnt.ndose, mujnes y hombres se 11131Hicnen fimll'S y se L'ntpUJan,
se ac;lrici <m y atormentan mutuamente en escenarios extraordinarios. En Auf
dm1 Gc&ir~e hai 11ta11 ci11 Ce,:dllci .!d,,,,_., (bt la monfml<~ se oy 1.111 -~rilo, 1YH4) el
escenario cr:J centmetros de espL'~ or de basura. En Aril'll ( 1<J7'J) era ccnttuctrus de profundidad de agua. En Konta/.:tlw{(1978) , un saln de baile de ciclo
raso alto erad escenario para una coreo,'T:Jfla hipnotizadora construida a partir de gestos detenidamente observados de mujeres y hombres cohibidos,
arregh~~L' IJ corbata/arrcgbrsc d tirante del sostn, tirar hacia ab<uo la ch:1171 Kmut~ktlrot: J97R. ck Pina Bausd1, tena hm11hrcs y nmjcrcs en fonnacit)n de Unen <-muo parte
de una corcografia rrpC"ritiva que era un elaborado esuulio de los cotidi<lnos :estos inst.guros

17'1

qu~t.J / cOJnprob:Jr b en ;Jgtw .

~UL'L'~i,;uncnte. h:1st:1 que d

tocar un :1 L'L:j:J I.ljust:lr un mechn d~ pdo. y as

ciclo de 1110\'imientos. intinit<1 y rnni ca nlelltc
repetido, prin1cro por bs mujeres. luq~o por los homhrcs, y juntos en varias
CO lllhin:J ciones. cre.1ron un nnllnento desltunbramc.
Con un.1 imcnsitbd ritu;] que h.tc:t pen~ar en el body art de la dcada de
1(}f>(). y con ~unbolistno Jtribuido ; n1 ;Hni:1k~ como la tinra y el agu:~ , d te.nro d~ d.mza d~ Hau\ch cr:t la antt~sis Jc b obra consciente de los problenus rebti\'lJs :1 los tllL'dio-; de conlllllicacin procedente de Estados Unidos .
Lentos. p<.:nLtr:mtcs. c:1si ltlllchres , en tn:nrones, nq~ros, c r~n1:1s v grises, sus
batlarin e~ n.:nunciabatl a lo t:cilnwme asequibk y d los pbccrcs it~st~ nrncos.
lgu:1ltmmL' <.:tL'rna y fisicatn<.:tltc inf:ttig:Jbk ..:r:1 el teatro dL d:~nza japonl''
Butoh. un tnninn casi imr.Hiuciblc que sigtlile<lnts o IllCtlos da nza negr:J
o p.1~o negro . Er.1 una fimn <1 de danZJ d e movimiento~ en dm,1ra lema y
gcqm L''>:.1ger:1dm. alguna-; veces yuxt:lpucsw~ con msica in congruente11lL'nte horrorosa o repre~etnada L'n co tnpkto silencio. Aust..:ra y rni~teriosa ,
la met:J sinlilar al zcn d~ los intrpretes de Butoh cr:1 logrJr b iluminacin espiritual :1 tr.1Vt's d~ un riguroso entrenamiento fisico. A m~nudo e<;taban desnudos. con la pid sucia con arcilla blanca o ce nicienta , y la impr~si n r~sul
tamL' dad:~ por est<IS flguras inm<'J\'ilcs y retmcid~s na que eran e n parte fetos,
e11 p:~rtL' momiJs, que simholizab;~n as el t~ma L'legido de Butoh dd ~'pacio
~ntr<.: d naciinicnto y la muerte . lmriilcad;nncnte ataJo a las antiguJs tr.Hlicioncs j.1ponesas -tJnto sJccrdotal. como en bs danzas de hug~ku , co111o
m.gicamcnte t~atral , como en n_ - ,exponentes co mo M in Tar;ak:t, Sankai
Juku )' Ka zuo Ono en Japn. o fiko. Komo, Poppo y los Gogo 13oys en

172 El grupn japons Bu1oh. Sankaijuku, cu KiiiiMn Slwntu ~ en ~u vi~ira a Nu{"\'a York
en 19N4

Nueva York. tienen en COIIlIIl su bscinacin por el cuerpo como inqrumento ,k mctamorto~i s tr:t sc~ nd ~ tttal. Un:~ obra de Sankai Juku titulada

S/-,, (HcliiiCIWjc a fa prcflistvria : ({'I'CIIIOI/ia Jllll'a dos 1/I'(Cl iris )' dos ,(!randcs
crmlos. 1():-)4). en siete partes, L'S un ciclo de acontecimientos de catJcl ismos
d~ l.t vida dispuLstos .ti azar. Lm lllienllnos del grupo aparecen prinH.' ro
COIIIO cu;ttro bolas amor(s clesc~ndidas dLsde d ciclo raso del teatro ,. a la

jVII'I0/1

172

larg:1 se d..:senmaraa11 hasta ser h01nbrD e<JinpktJmentc crecidos colg<Jdos

cabeza abajo de una cuerda, que sugi~r~ tanto l!Il cordn umbilical como un
Jogal. Grarios:1s y grot~-;c,s - otr;t SL'Cci(Hl Ji (1 :11/CriiiC'dad inmrahlc) . tena
a los intrpr~tes iinpuls: mlose por el esCL'll <lrlO. sin Ini~tnbros L'tl sacos con
Jktas- , estas pnfonnant.:L'S ritu:1k' v ;,okn111~s hacan r~fer~nci a :1 un gran
c uerpo de ohras icnicas, tanto ori~nt:tlcs cotno occickntalcs, qu e con supoderosa pre ~e nci <l fsica intcntah:m r~vebr ekmeiltos espirituales e n el pais.ue
\'i~ual.

Arte vivo
Los intentos por comcrci:~lizar la pert()nll.1nce estilo c:tbar los hi cieron. durante co micnzo5 de la ckc:1da de 1C)HO. las grandes cotnp:tii:ls <.le tekvisin y
de cine, en particular en Nue,a York. pero no menos que L'n Sydnl'y y
Montrea l. Sin elllb,trgo, en lngbtcrra la pcrfnii<lllCL' provoc:tti\'< IInL'IltL'
conserv \U manifie,to de ser arte \'i\o hecho por artistas buenos. All , varios
artisus trabajaron sobre el tenia de i:I poderosa <esc ultur:t vi\'a1 de Gilhert and
George, aunque sus Il!otivo-; ~stJban bas;Jdos en un imcrs totalmente distinto y d~ la dCJda de 1 ()XO: e l papel de la pintura L'll el arte de fines dd siglo
xx. Las pirllltms flIJ(IS (198). una serie de obras de Stephen Ta ylor \Xi oodrow, se desJrrollaron :1 trav-; dd comprmniso de \Voodrow haci.t el <Irte
vivo como d nicn llledio comempor: n~o eficaz. Por lo tanto, b pintura
,.\':1 (como opuesta :1 nlucrta ) cmuprend;I tres figura\ sujetas :1 b pared, pin tadas por completo de gri, o nq,:ro. dock el pelo hasta los zapatos y los c:~k~ tinL'S. y con tn:1s aspeno de tiiso esntltur:ll ~~~ un gr<lll ~diticio pblico qu~
Utla pimura \Tnbdcra, su soqHeJHlcnte rigidLz durante un:1 r~prLs~ nt;tcin
d~ seis u ocho horas o;c r0111pa tk tanto en tanto, cotno cua11do una figura
Ill<ISntlin a doblaba la rimur<l p.tra tocar b cabeza de un tran se nte. Monullll'ntaks y a pesar de todo pictoricistas -los plicgu~s tk sus abrigos t~na n
t;11lta cantidad de pintllr<l que arrojaban sombras co111o Lts de una pintura de
trampantojo--, est;Is .pinturas> figurativas cst:llxm complct:unemc de acuerdo con Lt pn::ocupacitl dd art<.: dd n1otl!L' Ilto por las pinturas ai,laJas e icnicas. La CVIIIJ<Tsicirt drl JlMIIH'dcmimw de Ray1110nd O'Daly crJ igu :ditlellte
lllOlllllll<..:tltal v equilibrada , v sitnilarttl~nt.c rgida en su nEtsis e11 el f(mnalis mo de b pint~Ira (Ln su c.1so: L'll d dihujo lin~al como d ~squdcm suby;tcen t~ de l:t pimun). Su reprLs~nta r in de ocho hor;Js intLntab.t enf:Jtiz;r la rigi d~z de la pintura y el dibujo y dar una sensacin de una pintura <..:St<llldo
sietnpre :tll. L'll la pared. Cotl!O parte ddtnismo Festival d~ Arte Vi\'(J en los
ll...ivcr~ide SLudios, Londres. L'Il d \'Cr:lno de 108(, donde aparecan las figuras
de \X/oodrmv. d cuadro vivo dL' ()']);(y ron1prend:t dos tiguras vestidas de
blanco p~rfil:tda\> L'll negro. que estaban colocados cotno pliegues alrededor

207

173

173 I-'u piuluras I'I'"-' de Stcphcn Tay lor Wo odrow csraban suj<"ras a una parc.d, por encima de la<;
cabezas de los visil;lntcs al fl'srival de Arre Vivo. Rivt"ndd c Srndios, Londrc~. agosto de 1986

174 Miranda Paync susp"ndida de una pared en su obra Smll.r GI)!l'lll. rcprcse ntada en el FestivaJ de
Arte V ivo, R.ivcr~ide Studio~ . Londres. agosto de 19R6

174

de un caballo de policstireno, b disposicin de los cuales se basab;l en La co/1l!t:rsin de san Pahlo de Caravaggio. :\dems, el ttulo de O'Daly, tambin to mado de C:.lra,aggio. er'1 un;l referenCia irnica a lo qu e l consideraba eran
las conversiones parJrrcligiosas por parte tanto de los artistas co mo de los crticos a la anualmente de n10da escue la del posmoderni<>mo.
Igualmente desdetios;l de la relacin simbitica entre pintura y comerci o,
y de la direccin de la perfo rlllance aparcndose del arte hac ia el tea tro y e l
cabarl:. se senra Miranda Payne, una tercera parti cipan te L' n e l festi val de
Arre Vivo. La principal intenc in de Paync fue desucar el proceso d e hacn
una pimura; ponerse ella 1nisnJJ en la pared de una galera fue una manna
enf.tica de devoln:r la atencin a la pl-rfonnance en el contexro del arte . e n
tanto que prorestabJ contra la actirud d e objeto-Ln- vema que haba suplantado la experimenracin dL' la d(cada de 1<J70 . Sa11ta C 1;rzola (1<JH6) . la impiracin de cuyo t rulo la ruvo cuando cOlltL'tllpbha dcsdL ;lbajo bs t1guras piadosas enclratuadas en lo airo so bre pihres e n un a iglesia . fue un a
detnosrraci n dl' una hora de durac i n de una pintura . Comenza ndo con
una pa1Td en blanco, una caja de cartn L'n b mallo, procedia ;~ colgar Lis hcrranticmas de su profe,;in (tijera>, cuchillos, un lllartillo) ctl ganchos y a dc<>enln~uati.u una fotograh <l de una pimura L'll Ll cual, una vez prendida con
chinchetas a la pared. ella luego t' ntr<lh<P. F.ncaranuda e n un pnlcsrJ!nJOlltado . rqm:senraba el paradjico y a menudo absurdo pape l de Ll t1gura en b
pintura .
Pintores activos y pinturas de acc in. estas ohr;lS nan L'xplciras en su L'XplorJcin de las pimur;ts como ohjeros vi\os y visuales co]g;Jdos de una
pared, e ilnplciras en su ,m :tlisis del cotHUIHicntL' regreso a la pintura. 1k este
modo, los arri,;tas insistieron en devoln-r la pcrfonnann al co mcxto del arte,
lejos ck las -;alidas ms teatrales y pop . No obstaml, en Inglaterra y otros lugares muchos artistas ie;noraron <Hnbas tLndencias v continuaron haciendo
diversas obras basadas L';l bs de la d Lcada de 1970: Al,lll<: lkan ,. l'aul Uurw cll
con sus Bow Camelan (msica hec ha d e objeto>< encomra~ios y sonidos.
como pe tardos), o Sylvia 7.in;trek con sus Llega ntL'S solos sobn el artL' d e ha 20N

b!Jr ingks. o t\nne \Vibon y Marty St James con su do sobrL' la vida de las
parcps.
La aparente adopcin de la pnfonuancc por parte de los medios de comunicacin populares en la dcada dL 1980 llev a muchos a preguntarse si
]; pcrforn1auce co nservara sus 111aneras an rquicas y si rod;1va fi.mcionara
colllo tllJ catalizador p:~ra fi>nnar lllJevas ideas en el arte. Pues ]; pcrfonnance
haba alcanzado un; cima de .1ccptacin. con importantes festivales anu;des,
revisus especializ.Jd.ls y programas de estudios de escuelas de arte quL trazaban su derrotero . En 1<))(>. un filme bastante craso de r lollv\VOod incluso
dcliue ;J un <artista de la pL~ rli>nlJ ;JIJL'c y sus pcrfornwKes L'st.ilo Hollywood
(LIb enciende pcqueiios ti.1egos. l'll un gr.111 deS\n. llliemras gime y se retnercc), como el rema subyacente de un no m u , illleresante filme de mspense dd mundo del arte. Ms an. la histori;l recientL' de b pnlormaHcc b molde el hecho de que nunlL' rosos artista' rrab ;~aron exclusivamente en la
pnfonn;HICc, a difLre11cia de los perodos antnioreo; L'll LJUe era tpico que los
artistas utiliz;r;n b pcrfonnance COillO un escaln expnin1cntal para lleg.Ir a
la obr;1 llladur;J en pintura o escultur.I. Construyeron un cuerpo de obra durante veinticinco arlo~ o ms , c hi cieron nucn>s producto~ que de hecho
mostraban la evolucic'>rt de su petJsarniLnto durantL' ese largo pero do. As
lleg <1 ser posibk y deseable para estos reciL' ntes <<Jnaestros de la performance reahncrltL' prLscrH;u retroswcri v;ls. tanto de obr;Js rnacstras como menore<;, p;1ra rescrlas histc'nicas del arte serias. De JJJ <IIJLTa cquiV:Jicnte, la nuev;1
disciplina dL la historia de b perl(mnance, alllllJUL' lirnit<ILb a un plll1ado de
graduados L'n hi~tori;l del artL' ~ . sus nl<IL'Stnh poco ortodoxos, sugera que la
obra nmva deba a partir dL crJtorJCL'S corJtcmplarse a la luz acad(mica de las
recientes revclacionL'S <tccrc;t de la historia de b pcrforrnancc: un escrutinio
de lo que hasu ese rnotllL'Ilto se haba escapado. Hubo algunos que pensaban
que la perfimnancL' t1un c;1 \olvera a sn tan inocente con1o los utpicos ma nifiestos de los fururi~tas o bs atrevidas provocaciones de los sutTL\tlistas, que
de hLLho <<110 cr;n co-;as rucvas bajo el soln.
J>cro la perfi.>nn<lllCL' tena ur; cnner decisi vo y pcculi:n, que es que
pod;1 ser absolutamclltL' cualquier cosa: para el <lt"tista , representa Lr posibili dad Lk trah;Ij<lr sin reglas ni lr1cas dirL'CtricL'S. Su histori<l L's co1n0 tnra serie Lk
obs; ha llegado y SL' h;1 ido, algunas \"Lccs pareciendo ser oscura o L'Star latente,
micntra" que dikrentL's tLrn as han sido d centro de :Jtcncin del mundo del
;Jrte. Cuando ha regrLs:~do ha tenido tlll <b pcno mu y difi:reJJte de su m;llli fcstcin previa. 1)e rnodo Lue la pcrfontlaJJCL' an tiLnc su papel de n>sturnl.wc;
pues la extraordinaria gama de m;ttcriale~ L'll su l.1rga. compkja y t:1scinallte
historia dcnJttestr<J que contina l'Scap5ndose <1 un;t ddinicin Lcil y LJlle seguir ~iendo siernpre u11 m edio de derribar todos los lmites o las convenciones irnpuesus a L1 acti\idad del arte.

Bibliografa escogida

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