GERMN ESPINOSA

UNA MIRADA
PANORMICA
AL AUTOR Y A
SU OBRA1
Ilustraciones por: Sebastian Prez

Por:

Manuel Silva Rodrguez

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Profesor asociado
Escuela de Comunicacin Social
Universidad del Valle
manuel.silva@correounivalle.edu.co

Resumen:
Este artculo presenta un recorrido general por la produccin del escritor colombiano
Germn Espinosa. El texto pretende ser una introduccin a la obra de un autor reconocido
especialmente por su novela La tejedora de coronas y por la relacin de su narrativa con la
historia. En tal sentido, el artculo muestra que la vasta produccin de Espinosa tambin
la integran otros productos, que se desarroll mediante la incursin en diversos gneros,
registros y temas y que la caracteriza un nivel dismil.
Palabras claves: Germn Espinosa, novela y cuento colombianos, historia y crtica literaria.
Abstract:
This article shows a general view through the production of the Colombian writer Germn
Espinosa. The text aims to be an introduction to the work of an author recognized especially
by his novel La tejedora de coronas and by the relationship of his narrative with the History. In
that sense, the article shows that the large production of Espinosa is also formed by other
products, that is developed through the incursion in various genres, registers and themes and
that is characterized by a dissimilar level.
Keywords: Germn Espinosa, Colombian novel and tale, History and literary criticism.

El nombre de Germn Espinosa (Cartagena de Indias,

1938 - Bogot, 2007) alcanz a posicionarse como
un referente ineludible de la literatura producida en
Colombia en la segunda mitad del siglo XX y, por lo
tanto, en la historia de la literatura colombiana, gracias
a los aportes que su labor temprana represent en la
consolidacin de la modernidad literaria en el pas, a su
prolfica produccin, a las distintas facetas de su obra y a las
posibilidades interpretativas que lo ms relevante de sta sugiere.
Adems, con el reconocimiento otorgado a varios de sus libros sobre todo
a La tejedora de coronas, la novela que atrajo la atencin de la crtica hacia el autor y que
este ao cumple 20 de haber sido publicada; con la traduccin de algunas de sus novelas
al francs e incluso una al coreano (El signo del pez), el nombre de Espinosa ha llegado
prcticamente a ocupar un lugar cannico en el universo literario nacional. En su entrega
casi total a las letras por cerca de cuarenta aos, Espinosa pudo configurar con sello propio
una de las producciones ms vastas, diversas y de dismil nivel que se pueda encontrar
en la literatura colombiana contempornea. En su trayectoria como escritor, Espinosa
incursion con muy distintos resultados en las diferentes formas de la literatura, pasando
por la lrica, la dramaturgia y la narrativa, as como tambin por la crnica, la crtica y el
ensayo. Con todo, a pesar del desigual nivel que se le puede imputar a la totalidad de su
produccin al confrontar algunas obras suyas entre s, es en especial por algunos de sus
textos narrativos que la obra de este autor ha merecido inters y obtenido reconocimiento.
Germn Espinosa perteneci a la generacin de escritores colombianos que empezaron a
publicar a mediados de la dcada de 1960. Para entonces, en el pas ya haban aparecido
las primeras obras de Gabriel Garca Mrquez y en ellas se evidenciaba un cambio en
la concepcin de la literatura con respecto a la cual responda la mayora de las novelas
publicadas en Colombia durante aquella poca.Y a los primeros pasos renovadores del
futuro Nobel los siguieron los de otros autores, entre ellos Espinosa. Se trata de un grupo
de escritores que en los aos sesenta y setenta contribuyeron al rompimiento definitivo de
una tradicin narrativa que, salvo excepciones, apareca ms prxima a ciertos postulados
del siglo XIX que a los tiempos que corran, y que, posteriormente, a la vez, tomando
distancia del macondismo garciamarquiano2 abrieron la literatura colombiana hacia nuevos
horizontes temticos, estticos y formales.
As, pues, el lugar de Espinosa en la tradicin nacional comienza a gestarse desde que sus
primeros trabajos alimentaron ese espritu. Como sostiene Luz Mary Giraldo, los primeros
libros de Espinosa se pueden localizar dentro de una serie de obras que contribuyeron a la
insercin definitiva de la literatura escrita en Colombia en la tradicin de la modernidad
literaria. Su primera coleccin de cuentos La noche de la Trapa (1965) y su primera novela Los
cortejos del diablo. Balada de tiempos de brujas (1970), significaron en las letras nacionales tanto
la irrupcin de temticas y puntos de vista renovadores como la concesin del protagonismo
esencial al lenguaje mediante la produccin de textos con estructuras menos convencionales,
la configuracin de un discurso cuidadosamente elaborado y en algunos casos un manejo del
tiempo y del espacio desprendido de sus formas habituales de representacin.

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Visto hoy, La noche de la Trapa contiene algunos de los derroteros que en distintos
momentos sigui la produccin de Espinosa. Cabe decir tambin que ese
conjunto de cuentos seal en su poca caminos novedosos en el contexto de
las letras nacionales, ya que en un momento en el cual el cuento fantstico
y la ciencia ficcin, vale aadir era casi una especie extica en las
letras colombianas, Espinosa lo empez a cultivar. Asimismo, aunque sea
un hecho reconocido ms a posteriori que en la poca de la publicacin
del libro, su primera novela traa como ingredientes inditos una mirada
diferente del pasado nacional y continental planteada, sobre todo, desde
una visin crtica con la burla y la deformacin grotesca como estrategias
retricas visibles, y escrita con un barroquismo lingstico indito entonces
en la prosa narrativa colombiana. La produccin temprana de Espinosa
reaccionaba as contra la tendencia que haba prevalecido en el cuento
y la novela producidos en el pas. Desde entonces, en la mayora de las
narraciones de Espinosa se aprecia en las temticas una toma de distancia
deliberada de la inmediatez social, ideolgica y poltica, y cuando sus
novelas han incorporado elementos del presente histrico stos han sido
fundidos con otro tipo de materiales estticos.

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Desde sus primeros textos, adems, se verifica la sintona de la produccin de Espinosa con
la modernidad literaria en las relaciones que muchas de sus obras intentan establecer con la
tradicin de la propia literatura y con la cultura occidental. Esto es, en algunos momentos
de esta narrativa se advierte un inters concentrado en volver sobre ciertos gneros
el relato fantstico, la novela histrica o la policaca y en abordar temticas como la
reflexin filosfica y esttica, el psicoanlisis, el erotismo, la dimensin de lo religioso y
lo sagrado, la historia y la historia del pensamiento as, por ejemplo, en sus novelas La
tejedora de coronas (1982) o La balada del pajarillo (2001).
Ahora bien, en este punto es necesario advertir que este rasgo que se puede apreciar como
una seal de apertura tambin revela instantes contradictorios en la obra de Espinosa. Esos
presupuestos de volver sobre gneros y formas sedimentados por la tradicin, y sobre
temas que hacen parte del acervo cultural de Occidente, no siempre son configurados
literariamente con la distancia que supondra ser abordados por un autor contemporneo.
Me explico: en determinados pasajes de la produccin de Espinosa se detecta cierto
anacronismo en aspectos formales e incluso en el tratamiento de algunos temas. En
ocasiones, cuando algunas de las obras de Espinosa recurren a convenciones de la literatura
romntica o del modernismo potico, ellas incorporan con tanta fidelidad y con cierto
esquematismo recursos y procedimientos de aquellos movimientos o estilos que para un
lector actual resultan a veces previsibles y un poco anacrnicos (salvo que este juicio se
deba a que el lector no detecte algn nivel de irona que, en gracia de discusin, se podra
atribuir a los textos). Una muestra de ello pueden ser la relacin de los narradores con las
historias que nos comunican en novelas histricas como Sinfona desde el Nuevo Mundo (1989)
y Los ojos del basilisco (1992) y cierto esquematismo maniqueo presente en los conflictos y
los personajes de estos relatos. Algo similar se puede apreciar en la recurrencia de asuntos
misteriosos y esotricos en algunas de sus novelas La balada del pajarillo (2000), Rubn
Daro y la sacerdotisa de Amn (2003), Cuando besan las sombras (2004), por ejemplo,
deudores directos de la literatura gtica y de la fantstica decimonnica.

Por otra parte, adems de Espinosa haber

demostrado con su trabajo que era un narrador
que conoca la tradicin y el oficio, a ello se debe
sumar la predileccin que el autor deca sentir por
la poesa aunque en volumen su produccin
lrica es poca y, para mi gusto, de logros exiguos,
difciles de defender, Espinosa lleg a declarar que
su intencin era escribir poesa, que quera ser visto
como un poeta que narra. Esa predileccin se
manifest en su acercamiento desde joven a la lrica
francesa lleg a traducir poemas de Rimbaud y
otros franceses sobre todo del siglo XIX y a los
modernistas hispanoamericanos.
El lugar de Espinosa en la literatura colombiana
se consolid gracias a la actividad constante del
autor durante las ltimas dcadas del siglo XX y
los primeros aos del XXI, al reconocimiento que
en crculos acadmicos y entre lectores selectos
ha mantenido parte de su obra narrativa, sobre
todo algunas de sus novelas histricas y en espacial
La tejedora de coronas, a la difusin y el estudio de
esta novela en las aulas universitarias y, en ltima
instancia, al impulso que esa novela ha dado al resto
de su produccin. En esa presencia constante,
manifiesta en la publicacin de ms de una treintena
de ttulos, se puede observar que la evolucin de
su escritura es desigual por el nivel de sus distintas
obras. A grandes rasgos, en su narrativa esa evolucin
se puede percibir en el paso de experimentaciones
formales a la utilizacin de estructuras ms
convencionales, en la reutilizacin y reelaboracin de
algunos motivos y materiales, en el refinamiento y la
profundizacin en el tratamiento de ciertos tpicos
literarios, en la produccin dentro del esquema
de ciertos subgneros y en la combinacin de sus
cdigos, as como tambin en la inmersin en la
tradicin de la literatura universal y en cierto nivel
de dilogo con sta.

La trayectoria del escritor y de su obra

Espinosa realiz su debut literario cuando era
prcticamente un nio. Sus primeros textos con
pretensiones poticas fueron reunidos en Letanas del
crepsculo (1954), un libro cuyos versos ardorosos
ocasionaron al joven Espinosa la expulsin del
colegio de jesuitas donde cursaba el bachillerato. En
cuanto a lo que guarda el libro, quizs su principal
valor radica en revelar la vocacin inicial del escritor
y su relacin temprana con la poesa francesa, el
modernismo, sobre todo con Lugones y Rubn
Daro, del ltimo de los cuales el autor se consider
deudor y cuya figura convirti en personaje de una
de sus narraciones la novela policaca Rubn Daro
y la sacerdotisa de Amn. Sin embargo, al margen
de ese episodio de juventud fue en 1965 cuando
Espinosa dio a conocer, en La noche de la Trapa, su
carcter de narrador y la comunin de su escritura
con determinadas tendencias de la tradicin literaria.
A lo ya dicho sobre esta coleccin de trece relatos
publicados inicialmente en peridicos y suplementos
culturales entre 1961 y 1965, cabe agregar
que, ledos hoy, los cuentos dejan en claro cmo
la escritura de Espinosa a pesar de notarse en
ella la sombra de otros autores responda a una
concepcin particular del arte y de la literatura. En
La noche de la Trapa se pueden distinguir con claridad
algunas constantes formales, temticas y estticas
de la narrativa de Espinosa que, con desarrollos
posteriores obvios, desde aquellos aos distinguen
parte de su obra: la cuidadosa construccin de
los textos; la inclinacin por los contrastes, por
situaciones con cierta truculencia y por los finales
sorprendentes; la factura de un lenguaje preciso,
sonoro, potico y por momentos barroco, preciosista
y complejo; la presencia en algunos momentos de
dosis de humor y de cierta irona; la fascinacin
con lo fantstico, lo gtico y el erotismo; las
elucubraciones y las referencias eruditas a asuntos
filosficos, a las humanidades y al mundo del arte.
Adems, en consonancia con las prcticas comunes a
la literatura moderna, como ya se dijo, el ensayo con
las formas es un recurso frecuente es estos cuentos.

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Al primer libro de
cuentos lo siguieron
otros cuatro: Los doce
infiernos (1976), Noticias de un
convento frente al mar (1988), El
naipe negro (1998) y Romanza para
murcilagos (1999). Entre todos,
el rasgo ms comn es el predominio
de elementos fantsticos y de estructuras
derivadas del relato policaco.
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Estas cualidades, adems, le imprimen coherencia

a la produccin de Espinosa como cuentista, pues
desde el punto de vista de las materias tomadas como
objeto para las narraciones sus libros de cuentos son
bastante heterclitos. El propio autor lleg a aclarar
que sus libros de relatos se presentaban a ttulo de
colecciones, ya que los cuentos no eran escritos en
un mismo momento y con un criterio homogneo
bajo el cual l pretendiera dotarlos de unidad. Este
hecho, por dems, halla una explicacin externa a
los textos en la circunstancia de que Espinosa altern
su labor de escritor con la de periodista, profesor,
conferencista y diplomtico. En varias etapas de
su vida estas actividades le permitieron viajar y le
depararon experiencias y lecturas de las cuales,
como lo refiere en sus Memorias, surgieron ideas para
algunos de sus relatos y de sus novelas.

En el campo de la novela, Germn Espinosa escribi

doce: Los cortejos del diablo. Balada de tiempos de brujas
(1970), El magnicidio (1979), La tejedora de coronas
(1982), El signo del pez (1987), Sinfona desde el Nuevo
Mundo (1989), La tragedia de Belinda Elsner (1991),
Los ojos del basilisco (1992), La lluvia en el rastrojo
(1994), La balada del pajarillo (2000), Rubn Daro y
la sacerdotisa de Amn (2003), Cuando besan las sombras
(2004) y Aitana (2007), esta ltima publicada cuando
ya el autor padeca la enfermedad que finalmente
acab con su vida. De las novelas, en general, cabe
decir que en mayor o menor grado y segn el caso
comparten algunas caractersticas de las constantes
estilsticas y de algunos recursos presentes en los
relatos breves. Sin embargo, como es obvio, en cada
gnero priman sus peculiaridades y cada texto trata
de un modo singular su material.
El corpus de la obra de Espinosa lo completan
sus poemas seis libros, varios volmenes de
ensayos, algunas biografas, sus memorias, una
antologa de poesa colombiana, una recopilacin de
crnicas y su nica incursin en la dramaturgia, El
basleus (1966).

Toda esta parte de su produccin es mucho menos conocida que sus textos narrativos
en especial algunas novelas y, aparte de algunas reseas y comentarios ocasionales, se
puede afirmar que no ha sido estudiada sistemticamente.
Dado que este texto es una exposicin panormica de la obra de Espinosa, de su poesa
apenas sealar lo siguiente: sus libros de poemas recogen textos sobre todo de las
dcadas del sesenta y del setenta, y en menor medida hay poemas fechados en los aos
noventa. En general, en ellos se advierte una factura que privilegia el orden meldico, sin
pasar por alto el sentido de la imagen, la presencia de una ancdota como eje articulador
del texto, tambin cierta tendencia a la reflexin, la proliferacin de formas versificadas
y en menor medida de verso libre y prosa potica. El modo como se combinan estos
rasgos, salvo excepciones, le da un matiz racionalista, a veces anacrnico y alambicado
a buena parte de sus poemas. En mi criterio, una parte de la poesa de Espinosa no
toda trasluce el esfuerzo del lenguaje por mantenerse dentro del molde de formas
poticas cultivadas en el pasado, hecho que para un lector contemporneo causa la
impresin de una alta dosis de artificiosidad en la composicin del texto3.
Es evidente que el autor en lo que recuerda a Len de Greiff, pero sin la gracia de
ste quiso deliberadamente ser cultor de formas aejas como el soneto, la copla o la
balada. Pero, me parece, los textos discurren con tanta gravedad que son declaraciones
solemnes, no pretenden ser irnicos o constituirse en parodias y por eso dejan la
sensacin de ser intentos fallidos de actualizar o mantener vigentes formas poticas
explotadas en otras pocas. Vistos desde una perspectiva ms amplia, y poniendo al
margen cuestiones biogrficas, de los escritos poticos de Espinosa seguramente lo
ms interesante es la relacin que se puede establecer con su narrativa, eso desde las
perspectivas temtica y retrica4.
La faceta del autor como ensayista y comentarista, en cambio, la considero ms
interesante. Se podra afirmar que al trabajo del narrador corri paralela una labor de
estudioso y divulgador de obras y de temas literarios, as como tambin de aspectos de
la cultura implicados en su propia narrativa. Si bien los ensayos de Espinosa no abundan
en elaboradas profundizaciones conceptuales, ellos son muestra de su amplio horizonte
como lector y en ellos se consignan y se relacionan ideas y juicios claros en no
pocas ocasiones polmicos y discutibles, como la negacin que el autor sostena de la
existencia de la novela histrica apoyados en una erudicin sobresaliente. Entre sus
libros de ensayos se destacan La liebre en la luna (1990) y La elipse de la codorniz (2001),
en los cuales el autor analiz diversidad de asuntos relacionados con la literatura, con
su obra, con la cultura y con aspectos de la vida y la produccin de distintos autores.
Mencin aparte merece su libro La verdad sea dicha. Mis memorias (2003). Este texto
combina la autobiografa con opiniones y valoraciones de personajes y hechos
contemporneos al autor, es prdigo en juicios personales y en ancdotas. En este
libro Espinosa se sac algunas espinas clavadas por aquellos que, segn l, intentaron
obstaculizar su carrera como escritor. Sus memorias, que por varios de sus comentarios
recibieron algunas refutaciones en la prensa colombiana, resultan tiles en el estudio
de la obra de Espinosa sobre todo por los datos que aportan acerca de la concepcin
del escritor sobre la literatura y el arte, de la gnesis de algunos de sus textos y de la
recepcin que stos obtuvieron cuando fueron publicados.

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Con todo, a pesar de dedicar ms de cuarenta aos a la literatura, de llegar a tener en

su haber una obra considerable en volumen y en sus mejores momentos con mritos
estticos consistentes, apenas a finales de la dcada del ochent, a Germn Espinosa se
le empez a reconocer pblicamente un lugar en las letras de Colombia. La presencia
prcticamente ubicua y eclipsante del fenmeno Garca Mrquez y las secuelas del
realismo mgico, que casi hacan ignorar aquello que no se adscribiera a sus premisas
o determinaban que todo fuera visto desde ese punto de vista, entre otros factores,
contribuyeron a que en el pas la produccin de Espinosa estuviese ms expuesta a la
sombra que a la luz por cerca de dos dcadas (por lo cual en no pocos momentos el
autor se lament de haber sido incomprendido).
El trabajo de Espinosa fue valorado primero en el exterior la novela Los cortejos
del diablo fue publicada en Uruguay, traducida al italiano y recibi un premio
internacional cuando ni se la conoca en Colombia y tan slo comenz a ser
reconocido por un sector de la crtica acadmica que avanzados los aos ochenta
apreci la singularidad de La tejedora de coronas finalista al Premio Rmulo Gallegos
en 1987, cuando el galardn lo obtuvo otra novela histrica, Los perros del paraso, del
argentino Abel Posse.

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Precisamente, como afirm ms atrs, La tejedora de coronas, declarada en 1992 Obra

representativa de la Humanidad por la UNESCO y traducida al francs con el respaldo
de esa organizacin, sirvi para impulsar el resto de la produccin de Espinosa.
Despus de todo, con el tiempo el autor recibi reconocimiento social: en el ao 2002
obtuvo el primer Premio Nacional de Literatura concedido por los lectores a travs de
una revista especializada, y en el 2004 el gobierno francs lo declar Caballero de las
Artes y las Letras por sus conocimientos sobre Francia y la relacin de su obra con la
historia y la literatura francesas. Cuando Espinosa falleci en octubre de 2007, aunque
viva en Bogot su nombre era asociado inmediatamente al Caribe, a Cartagena, y a
un carcter polmico y a una obra compleja.
Ahora bien, la visibilidad y el reconocimiento que finalmente ha venido
recibiendo el nombre de Espinosa se pueden apreciar en varias direcciones,
algunas relacionadas con el hombre y otras con su obra. Germn Espinosa no
fue un hombre ajeno a la polmica. Sus opiniones solan ser contundentes,
no siempre compartidas y en muchas de ellas no es extrao encontrar cierto
tufillo de arrogancia intelectual sustentada en una evidente erudicin
hechos que, adems, se transparentan en parte de su obra. Espinosa
tambin es objeto de polmica porque, despus de haber permanecido
algn tiempo casi ignorada por los medios y las instituciones
culturales y educativas, alrededor de su produccin
se puede detectar disparidad de juicios. Mi
impresin es que, salvo las excepciones de
rigor, en torno de Espinosa se percibe
una tendencia mayoritaria a valorar
positivamente casi sin matices su
produccin, y otra de detractores
que poco le reconocen.

Por un lado, la densidad de algunas de sus novelas, su distanciamiento en la mayora de ellas

de temticas ligadas a la inmediatez social del pas, la erudicin frecuente en sus trabajos, su
afinidad con el mundo de las ideas y de las ciencias y el barroquismo lingstico son rasgos
que han puesto su obra en una posicin peculiar. Asimismo, creo, esos rasgos han sido
decisivos tambin para que el gran pblico, poco afecto a la complejidad sea sta atribuida
con rigor o sin l, no reconozca la produccin de Espinosa en trminos similares a los que
se conoce la labor de otros escritores. Estas cualidades, como el propio escritor lo reiteraba,
han determinado que los lectores de Espinosa se localicen especialmente entre estudiantes
universitarios y crculos acadmicos5, lo cual, me parece, ha dado a su produccin cierta
aureola de culto, de literatura de difcil acceso y un lugar en el canon colombiano. A ello, sin
duda, ha contribuido el renombre de La tejedora de coronas, una obra densa y compleja, que
por ser su novela ms reconocida ha operado como el sello de identidad del autor.
Por otro lado, parece que otros slo han visto en la produccin de Espinosa una obra casada
con moldes aejos, un exhibicionismo lingstico petulante y una literatura pretenciosa6.
Por lo que a m respecta, creo que ambas tendencias tienen razn en algunas de sus
apreciaciones, pero adoptar slo una de ellas resulta exagerado. Como es de suponer,
aunque en la produccin de Espinosa hay rasgos constantes por lo que respecta a sus
novelas cada una de ellas posee cualidades singulares. Por lo mismo, en mi opinin, siempre
asociado el nombre de Espinosa a La tejedora de coronas la generalidad de su produccin se ha
beneficiado del respeto y la admiracin recibidos, justamente cabe agregar, por su clebre
novela. Sin embargo, siendo su mejor creacin, La tejedora no es el testimonio exclusivo de
su voluminosa produccin.
Notas
Este artculo tiene origen en la investigacin Las novelas histricas de Germn Espinosa, defendida como tesis doctoral en la
Universidad Autnoma de Barcelona para optar al ttulo de Doctor en Teora de la Literatura y Literatura Comparada.
2
El propio Germn Espinosa hizo referencia al propsito de l y de sus contemporneos de elaborar una literatura tambin
distanciada del realismo mgico y de explorar otros recursos de expresin literaria. En sus Memorias Espinosa consign: En la
Universidad de Copenhague le una conferencia titulada Mi generacin frente a Europa, en la cual defenda el derecho en que se
encuentra el escritor latinoamericano de trascender el realismo mgico y desplazarse hacia una novela de ideas. Incluso, agreg,
en aquel contexto lleg a suscribir una declaracin con otros autores colombianos en la cual sostenan: Agotadas la mayor parte
de sus propuestas, el realismo mgico y todos sus espectros han quedado atrs. Como artistas, como crticos, como intelectuales,
ahora nos interesa abordar una nueva interpretacin de la realidad colombiana, latinoamericana y universal, en toda su complejidad
[...] con esas palabras quedan desvirtuadas todas las afirmaciones de la generacin posterior a la ma, segn las cuales nosotros
somos tan slo imitadores de Garca Mrquez (Espinosa, 2003:381). Esa conferencia tambin se encuentra publicada en un
volumen colectivo (Espinosa, 1994).
3
He aqu algunas muestras. Un fragmento de Este enigma, esta nada (1964): T me pediste un canto en bronces, / mujer, que
desplegara su pureza sobre el dolor del hombre y tu amargura. / Y te he dado, en cambio, este enigma, esta sola pregunta, la flor
que siempre est en mis labios. / Porque yo afirmo interrogando,/ pero no soy, mujer, el homo dubitabilis ni el abracadabrista.
O un fragmento de Intermezzo romntico (1973): En el faro hay fantasmas melenudos/ que a media noche salen de sus grietas/ y,
emblanqueciendo apenas sus siluetas, se precipitan en el mar desnudos.// Hay algo en ellos de pureza mrbida/y no saben qu
hacer cuando, de pronto, aleteando desde el negro ponto, cruza sobre su frente un ave crvida. O Finale cavilloso (1979): De
qu eufemismo atvico, de dnde, de qu suerte/ esa comparacin del sueo con la muerte?/ El sueo nos habita con los ojos
cerrados; no as la muerte brusca que los abre espantados (Cfr. Espinosa, 1995: 128, 186 y 310).
4
Espinosa era consciente de que su poesa y esto me parece vlido no slo para sus poemas tiene una dosis de
anacronismo. En sus Memorias escribi: Mi intencin estribaba en ser poeta lrico, y la influencia tanto del modernismo como del
bardo antioqueo (Len de Greiff) hacan de mi poesa algo leve, acaso sacramente anacrnico, en momentos en que la generacin
hoy llamada de la revista Mito impona nuevos cnones formales e imaginistas. El propio autor reconoci que su poesa no fue
apreciada en Colombia (Espinosa, 2003:117 y 397).
1

77

En efecto, escribi Espinosa en sus Memorias: Con el programa del Banco de la Repblica, segua viajando a capitales
de provincia a hablar ante todo a gentes jvenes y, aunque en cierta ocasin, en Santa Marta, mi audiencia no super las
treinta personas [] me fui dando cuenta de que mi obra calaba poco a poco en cierto pblico (2003: 351).
6
El escritor Hctor Abad Faciolince recogi esta impresin a propsito de una novela de Espinosa: La tejedora de
coronas, de Germn Espinosa, un libro de gran erudicin histrica, elaborado en un lenguaje tan preciso y precioso que
los crticos se dividen en definir a veces como perfecto y a veces como parnasiano (Cfr. http://www.jornada.unam.
mx/2003/10/19/sem-abad.html). Rubn Builes, aunque manteniendo cierto equilibrio, tambin ha sealado puntos
flacos de la obra de este autor: Espinosa es un hbil escritor que bebe de fuentes ms bien clsicas, cuyos puntos de vista
son a todas luces conservadores. [] la obra de Espinosa sigue siendo inteligente y creativa, aunque peque, con no escasa
frecuencia, de innecesarias nfulas de erudicin, que si bien pueden ser naturales en el autor, pasan sin decantacin a sus
obras, produciendo narradores que a veces se manifiestan como repeticin incansable de una nica voz (Builes, 2002: 88 y
91).Y en su ltima novela, de contenidos claramente autobiogrficos, camuflando dentro de la ficcin algunos nombres, el
propio Espinosa se hizo eco de esa opinin: La engolada catedrtica, una poetisa de media petaca [] intent refutarlo
afirmando que esas antiguallas conceptuales le haban sido inculcadas por cierto literato anacrnico se refera, claro,
a m que an admiraba las literaturas de pocas extintas y que, por ello, escriba en un estilo jursico y pretenda
musicalizar sus versos a partir de trucos retricos haca tiempo superados (Espinosa, 2007:28).
5

Referencias
Abad Faciolince, Hctor (2003). Veinte aos de compaa. En http://www.jornada.unam.mx/2003/10/19/sem-abad.html
Consulta en diciembre de 2007.
Builes Rubn (2002). Limitaciones y excesos narrativos. La balada del pajarillo. En Revista Universidad de Antioquia, n 267
(enero-marzo), pp. 87-91.
Giraldo Luz Mary (ed.) (1995). Fin de siglo: narrativa colombiana. Lecturas y Crticas. Cali: Universidad del ValleUniversidad Javeriana.
78

Bibliografa de Germn Espinosa

Novelas
(1970) Los cortejos del diablo. Balada de tiempos de brujas. Bogot: Editorial Oveja Negra, 1985.
(1979) El magnicidio. Bogot: Plaza & Jans Editores.
(1982) La tejedora de coronas. Bogot: Alfaguara, 2002.
(1987) El signo del pez. Bogot: Punto de lectura, S.F.
(1990) Sinfona desde el Nuevo Mundo. Bogot: Planeta.
(1991) La tragedia de Belinda Elsner. Bogot: Tercer Mundo Editores.
(1992) Los ojos del basilisco. Bogot: Altamir Ediciones.
(1994) La lluvia en el rastrojo. Bogot: Arango Editores.
(2000) La balada del pajarillo. Bogot: Alfaguara.
(2003) Rubn Daro y la sacerdotisa de Amn. Bogot: Editorial Norma.
(2004) Cuando besan las sombras. Bogot: Alfaguara.
(2007) Aitana. Bogot: Alfaguara.

Cuentos
(1965) La noche de la Trapa. Cuentos 1961-1964. Bogot: Litografa Colombiana.
(1976) Los doce infiernos. Bogot: Instituto Colombiano de Cultura.
(1988) Noticias de un convento frente al mar. Bogot: Editorial Oveja Negra.
(1998) El naipe negro. Bogot: Arango Editores.
(1999) Romanza para murcilagos. Bogot: Editorial Norma.
(1998) Cuentos completos. Bogot: Ministerio de Cultura - Arango Editores.

(2001) Sus mejores cuentos. Antologa personal. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia.
(2004) Cuentos completos. Medelln: Fondo Editorial Universidad Eafit.
(2007) Cuentos completos. Bogot: Alfaguara.

Ensayos y prosas periodsticas

(1973) Anatoma de un traidor. Bogot: Canal Ramrez Antares.
(1990) La liebre en la luna. Bogot: Tercer Mundo Editores.
(1992) La aventura del lenguaje. Bogot: Planeta.
(1994) Mi generacin frente a Europa. En KOHUT Karl (ed.). Literatura colombiana hoy. Imaginacin y
barbarie. Frankfurt- Madrid: Vervuert.
(1999) Crnicas de un caballero andante. Bogot: Ediciones Aurora.
(2001) La elipse de la codorniz. Ensayos disidentes. Bogot: Panamericana.
(2002) Ensayos Completos. Medelln: Fondo Editorial Universidad Eafit.
(2002) Los oficios y los aos: prosas de juventud. Medelln: Fondo Editorial Universidad Eafit.
(2005) La vida misteriosa de los sueos. Bogot: Random House Mondadori.
(2005) El papel del perro en la transformacin del hombre en monoy otros ensayos. Manizales: Editorial
Universidad de Caldas.

Poesa
(1954) Letanas del crepsculo. Bogot: Imprenta Prag.
(1974) Reinvencin del amor. Bogot: Ediciones Alcaravn.
(1990) Libro de conjuros. Roldanillo: Ediciones Embalaje del Museo Rayo.
(1995) Canciones interludiales. Bogot: Arango Editores.
(1995) Diario de un circunnavegante. Bogot: Arango Editores.
(1995) Obra Potica. Bogot: Arango Editores.
(2001) Quien se aleja soy yo. Medelln: Fondo Editorial Universidad Eafit.

Antologista
(1980) Tres siglos y medio de poesa colombiana (1630 1980). Bogot: Secretara Ejecutiva del Convenio
Andrs Bello.

Teatro
(1965) El basleus. Bogot: Ministerio de Educacin Nacional.

Biografa y autobiografa
(1982) Caso Handel: punto final. Bogot: Editorial Edda.
(1989) GuillermoValencia. Bogot: Procultura.
(1989) Luis Carlos Lpez. Bogot: Procultura.
(1998) Lino de Pombo, el sabio de las siete esferas. Bogot: Colciencias.
(1998) Federico Lleras Acosta, la guerra contra lo invisible. Bogot: Colciencias.
(2003) La verdad sea dicha. Mis memorias. Bogot: Taurus.
(2005) Torquemada: el fraile diablico. Bogot: Panamericana.

Seleccin de entrevistas
(2000) Espinosa oral. Las 24 mejores entrevistas a Germn Espinosa. Barranquilla: Fondo de Publicaciones de la
Universidad del Atlntico.
Recibido: abril 28
Aprobado: mayo 29 de 2012

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