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trbe Farben

verhllte, nach Grau tendie re de (neigende) Farben

Trsturz

waagerechter Balken ber den


Trpfosten

Typung

einheitliche
Kennzeichnung
nach Gebrauchswerten, beson ders von Arten urld Gren. Die
Typung ist ein Teilgebiet der
Standardisierung. Beispiele fr
getypte Produkte :
Autofarben, Zusammensetzun gen von Anstrichstoffen (Lackfarben u. .), Abmessungen von
Wohngebuden im industriellen Wohnungsbau

berstrahlung
Umstimmung
unbunte (achromatiscf'le)
Farben

Umformung, Umstimmung

Wandflche

geputzte Mauerwerksflche, vor


der alle Architekturteile plast isch hervortreten. Sie ist die
entscheidende Bezugsebene
fr die Gliederung

Weigleiche

Koordinaten fr Farben
chen Weigehalts

WeiBlichkeit

charakteristischer Eindruck bei


Pigmentaufstrichen
durch
Weianteile ; nicht zu verwechseln mit "Helligkeit". So zeigt
z. B. volles Gelb groe Heiligkeit, aber keine WeiBlichkeit

WeiBstuten

stufenfrmige Farbenreihe von


einer Stammfarbe nach Wei

Wetterechtheit

siehe DIN 54001


"Note 5 bedeutet eine sehrgute
Wetterechtheit ; Note 1 bedeutet eine sehr geringe Wetterechtheit"

wertgleich

anschaulich und sthetisch bedeutungsvolle Eigenschaften


einer Gruppe verschiedener
Farbtne mit gleicher Grauverhllung

Transformation
Gruppe der weien, grauen und .
schwarzen Farben

Unbuntpunkt

WeiBpunkt in der CIE-Farben tafel

Valenz

(=Wertigkeit) : Farbwert der je weils gesehenen Farbe

Verhllung

durch Grau erzielte Eintrbung


einer Vollfarbe

visuell

mit den Augen festgestellt ; den


Gesichtssinn betreffend

Vollfarbe

Farbe grtmglicher Sttigung, also ohne Schwarz- oder


Weianteil

Wulste
Zahnleisten

Volute

Ornament in Form einer Spirale

Wahrnehmung

Komplex mehrerer, gleichzeitig


empfangener Sinneseindrcke
(Empfindungen)

Fal'bbltter

Ein wichtiges Produkt aus unserem


Hause sind spektral photometrisch
vermessene Beschichtungen, die wir
sowohl auf Bogen oder Rolle In allen
OIN-Farben und -Formaten herstellen.
FOr Lehranstalten, Schulen und
spezialisierte Anwender werden hier
hochwertige Produkte angeboten.

80

FARBE

+ DESIGN 25/26

vorgewlbte Profilteile, G
stck zu Hohlkehlen
aus Reihen kleiner Ei
men gebildete Profilteil
nertypischen Sgeschn
lierung

Zopfstil

n chterne, brgerlich lehrhafte


Ausdrucksweise
der
zwischen Rokoko und KI
zismus (1760- 1780)

Zwielicht

Doppelbeleuchtung durch zwei


oder mehrere verschieden
ge Lichtquellen (meist
Raum)

Die Farben der europischen Sammlungen


AAL, AFNOR und Brltlsh Standards wurden
In unser EUROCOLOR-System umgerechnet
und eingeordnet.

[F)[J[Q)(~ + [Q)@~@[JiJ
Informationen zur Gestaltung mit Farbe aus der Praxis fr die Praxis

INHALT
FARB-I N FO '83

Vorworte, Tagungsprogramm, Referenten, Vortragskurzfassungen

Duschek,
Stankowski

Farbe im visuellen Erscheinungsbild

FOrdergemei nschaft
Gutes Licht

Licht (Teil IV -

23

Cramer

Historische Farbigkeit im Fachwerkbau

30

Deutsches
Lackinstitut

Farben helfen Wege finden

34

Koos

Farbsysteme und Gestaltungsmittel der Industrie

36

Kraeling

Kunst am Arbeitsplatz -

40

Kramer

Scotdic, ein Farbcodifizierungssystem fOr Textilien

41

Rothe

Die Farbpigmente der 5. Mineralgruppe, die Karbonate

52

Miescher-PreisTeilnehmer

2
16
18

SchluB)

Wo und wie Kunst gekauft werden kann

Farbe und Material (Gritschke) - Farbgrafiken (Farbenlehre) auf


Fernsehempfngern (Zwick) - Farbe im Krankenhaus {Tpfel S. 56)

54

Frieling

Farben in Kindergrten, Schulen und Altenheimen

57

Schwaben muster

Eurocolor-System -

61

Hohensteiner
Institute

Hohensteiner Berichte aus dem Textilbereich

65

Journal

Eurocolor-Atlas (deutsch und englisch)

Wettbewerbe und Messen - Veranstaltungen - 20 Jahre Deutsches


Farbenzentrum - Ansto - Farbtendenzen: Textilien und Tapeten Kurz-Informationen - Bcher und Fachschriften - IndustrieInformationen - Personalien

Herausgeber. Hans Kupczyk


Verlag: FARBE + DESIGN erscheint Im Verlag
Hermann Schwend GmbH & Co KG, FraschstraBe 25,
D-7160 Galldorf, Postfach 20,
TeleIon 07971/60076009, Telex 74650
MltteilungsblaH
Deutsches Farbenzentrum e.V.
ZentralInstitut fOr Farbe In Wissenschaft
und Gestaltung _
BPrund Deutscher Farbberater e.V. IACC o Colore,
~hweiZ~rische Vereinigung fOr die Farbe.
T 8SOClabon sulsse pour la couleur echn. Akademie Hohenstein e.V.
Hohenstelner Institute
Fachzeitschrift fOrale Praxis der
Farbanwendung und der Gestaltung
mit Farbe In allen Bereichen
(Innenausbau und Architektur
Industrle-Design, Textil, Film, 'oruck,
~Ieuch~ung, GraflkDesign u.a.)
nformatlonen Ober Grundlagen
Und Anwendung.

GesamtradaktIon: BOro Palm


Bozener Str. 1112, 01000 Berlln 62

Fac:tuedaktionen:
Dr. Heinrich Friellng, Marquartstein:
Medizin, Biologie, Psychologie
Prolessor Klaus Palm, Berlln:
Bildende Kunst, ArchilekturiStadtgestailung
Dr. Klaus Richter, Berlin:
Farbmetrik
Prolesor Anton Stankowskl,. Stultgart:
Farbe und Design
Dr. J. Rleker, Hohenstein,
Dipl. Ing. (FH) Gertlnger, Hohen~tei!"!:
Textilveredelung und Farbmetnk
Gesamthenltellung: Hermann Schwend GmbH u. Co. KG
SchwabenmusterEurocolorcard
07160 Galidorfl\Norttemberg

Bestellung: Vertrieb Farbe + Design, Postlach 20,


0-7160 Galldorf oder beim
Buch und Zeitschriftenhandel
Schweiz: VerkaulsbOro Steh 11, SchnbOhlstraBe 14,
CH8032 ZOrlch, TeleIon 01 475908
Bezugsprals: EInzeiheft DM 13,- Incl. MwSI. zuzOg I. Porto
Doppelheft DM 26,- Incl. MwSI. zuzogl. Porto

Konten: BWBank, Zweigstelle Galldorf (BLZ 62030(50)


Konto Nr. 8230105200
Postscheckkonto Stullgart (BLZ 60010070)
Konto Nr. 12940-706
Es gilt AnzeigenpreislIste Nr. 1
Gerichtsstand: Amtsgericht Schwb. Hall HRA 711
Alle Rechte vorbehalten. Der Verlag haftet nicht
tor unverlangt eingesandte Beitrge.
Nachdruck nur mit ausdrOcklicher Genehmigung
des Verlages und mit voller Quellenangabe.
FOr die mit Namen gekennzeichneten Artikel tragen die
Autoren die lachllche Verantwortung.

Gruworte an FreunOp. und Tei

mer-der Farb-lnfo '83 SChwbisch Hall

Scuwl\B1S{H1IAu
DIE STADT DER FREILICHTSPIELE

Als Tagungsbegleitprogramm
zu empfehlen
Museum in der Keckenburg (u.a. groBe
Schtzenscheibensammlung)
ffnungszeiten: Mai-sept. 9-12 und 14-17 Uhr,
Okt-April10-12 und 14-16 Uhr,
montags geschlossen)

GroB- und Kleincomburg


Hohenloher Freilandmuseum in
Schwbisch Hall-Wackershofen

Herzlich willkommen heiBe ich im Namen


der Stadt Schwbisch Hall alle Gste, die
zur diesjhrigen Tagung des Deutschen
Farbenzentrums in unsere Stadt kommen.
Ich freue mich, da die Wahl tar die DurchfOhrung dieser interessanten Veranstaltung auf Schwbisch Hall fiel, kann doch
hier, wie wohl nur in wenigen Stdten praxisbezogen getagt werden. Unsere BemOhungen um Stadtsanierung und Denkmalpflege schlieen auch
die Farbe im Stadtbild mit ein.
Ich wOnsche allen Gsten einen angenehmen Aufenthalt in unserer schOnen alten Reichsstadt und hoffe fOr Ihre Tagung auf ,
einen guten, erfolgreichen Verlauf.
" .
:'

ffnungszeiten: Di-Fr 10-12 und 13.30-17 Uhr

sa, so, Fei 10-18 Uhr

Karl Friedrich Binder


OberbOrgermeister

/L.F. I~'~

Infonllations- und Kulturamt,


717 SChwbisch Hall, Am Markt 9,
Telefon (0791) 751246) _

Zum Farb-Symposion grt


Schwbisch Hall alle Teilnehmer
und Besucher.
Der Bausparfuchs wnscht der
Tagung einen erfolgreichen
Verlauf.

Auf diese Steine knnen Sie bauen

Schwbisch Hall

Oie Bausparkasse der Volksbanken und Raiffeisenbanken

Das Deutsche Farbenzentrum und die Redaktion der Zeitschrift Farbe + Design begraBen die Teilnehmer der FARB-INFO '83
in Schwbisch Hall.
FOr das groe Gebiet der Farbe sind ZusammenkOnfte von Menschen, die an den
Komponenten der Farbe Interesse haben,
von zunehmender Bedeutung.
,
Seit einer Reihe von Jahren bieten die Jahres tagungen mit dem Namen IIFARB-INFO im westeuropliisehen Raum, hierzu das geeignete Forum.
Auf diesen Tagungen k6nnen alle auf dem Gebiet der Farbe Ttigen, Ihre Ansichten, Erfahrungen und Kenntnisse in Vort 'Sgen,
Ausstellungen, einem Wettbewerb und in Diskussionen darlegen und austauschen.
Zahlreiche Experten aus unterschiedlichen Fachgebieten referieren auf der dif!sjllhrigen FARB-INFO Ober neue Erkenntnisse
der Farbforschungen und Ober ihre vielseitigen praktischen Erfahrungen auf dem Gebiet der Farbanwendung in der Architektur und der Kommunikation.
Der interdisziplinlire Charakter der FARB-INFO-Tagungen bietet
den Teilnehmern in besonderer- Weise die MOgJichkeit, fachObergreIfende Informationen auszutauschen und in persOniiehen Kontakten spezielle Farbprobleme zu behandeln.
Wir WOnschen allen Teilnehmern wertvolle Anregungen und angenehme Tage auf unserer Tagung In Schwlibisch Hall.

Prof. Klaus Palm


fOr DeutSChes Farbenzentrum
und Redaktion Farbe + Design

0'

Seit Erscheinen unseres ersten Heftes von


FARBE + DESIGN 1974fiS hat sich eine
stets wachsende Zahl von Lesern gebildet,
fOr die die Thematik von fachlicher Bedeutung und informativ erschien. FOr dieses interesse danke ich den Beziehern und
. , Freunden.
Im Vergleich zur schriftlichen Begegnung
war die persnliche Begegnung immer relativ gering. Umso mehr freue ich mich, da wir uns bei der FarbINFO '83 im schOnen Schwlibisch Hall treffen kOnnen, denn es
wartet ein reiches Programm mit Vortrgen, Demonstrationen
ulJd Wettbewerben.
Das Genera/thema heit Architektur und Kommunikation.
Kommunikation auch im Lernproze (Farbenlehre, Systeme)
~stehen auf d~r . Tagesordnung. Aber die Kommunikation soll
auch der persnlichen FOhlungnahme dienen, die immer eines
der wichtigsten Anliegen jeder Fachtagung ist. Offizielle Diskussionen sind 'leitbeschrlinkt; frei gewhlte persOn liehe Kontakte
sind ungleich grOere Werte.
Auch wenn sich Verlag, Herausgeber und SChriftleitung
groe MOhe gegeben haben, unsere Leser mit dem Interdisziplinliren und integrierenden Gebiet der Farbe vertraut zu mache ,
fehlt es oft an persOnlichen An,-ogungen, auch Kritiken, die wir
zum Wohle der Zeitschrift brauchen. Nur durch ehrliche und
freundschaftliche Zusammenarbeit von Verlag, Redaktion und
Leserschaft lassen sich Schwierigkeiten Oberwinden, die in der
heutigen Zeit mit der Herausgabe einer reich bebilderten Fachzeitschrift vor allem auch finanziell verbunden sind.
Die Farbe verlangt nun einmal die Betrachtung von den verschiedensten Aspekten her. Diese auch quantitativ abzuwllgen,
ist unsere Aufgabe, der Information. Schwerpunkte massen hie
und da gegeben werden. Diese auszuwllhlen wllre leichter,
wenn Verlag und Leserschaft sich besser kennen warden.
Unsere Zeitschrift ist Mitteilungsorgan fOr das Deutsche Far
benzen trum, das .die Tagung ausgerichtet hat. Sie bietet allen
wissenschaftlichen und kOnstlerischen Interessen-Gruppen
Raum und Herberge und die damit notwendig gewordene Vielgestaltigkeit der Information ist unsere Aufgabe. Der Einzelne
vermag sich gerade noch durch seine engeren Fac.~geblete
hindurchzufinden, aber wie leicht kann er dabei den Uberblick
Ober das Ganze verlieren. Universalitlit ist durch die starke Differenzierung und Aufspaltung der Forschungsgebiete immer
mehr verloren gegangen.
Es ist mein Wunsch, am Gegenstand der Farbe orientiert, den
Weitblick fOr geistige Zusammenh/J1}e zu ermOgllchen. In diesem Sinn so/l auch die FARB-INFO'83 in Schwllbisch Hall, aus
der Perspektive gewachsener Baukultur einer liebenswerten
Stadt einen Standort finden, von dem aus man einen welten
Blick geniet und doch auf sicherem Boden steht.

Ihr
Hans Kupczyk

1/

f)

~~

Herausgeber der Zeitschrift Farbe

Design

FARBE + DESIGN 27/28

FARB -INFO '83


111..:,

RCHnE R
KOMMUNIKATION

Vortrge -

Exkursionen -

Thema:

Diskussionen -

Farbe in der Architektur

Ausstell.ung -

Wettbewerb -

Fachliteraturschau -

Farbe
Architektur
+ Kommunikation
Programm Donnerstag, den 3. November 1983

ThemenglIederung: Farbe und Umwelt - Farbe und Architekturgestaltung - Farbe in der


Denkmalpflege/Stadtgestaltung - Historische Farbgebungen - Farbe und Bauformen - Farbe, Kunst
und Symbolik - Farbe, Glas und Fachwerk - Farbenlehre fr Architekten Farbsysteme und Farbmusterungen
Termin:

Donnerstag, den 3. bis Samstag, den 5. November 1983

Ort:

Schwbisch Hall ,Neubau' (altes BOchsenhaus) Tel. (whrend der Tagung) 0791/751236

Veranstalter:

Deutsches Farbenzentrum, Bozener Str. 11-12, 0-1000 Berlin 62, Tel. 030-8546361

14.00 bis 15.30 Uhr, Teil 1 -

Plenum 1 (1. OG)

Prof. Klaus Palm,


Berlin

(101) Begrung

Hotelvermittlung: Informations- und Kulturamt, Am Markt 9, 7170 Schwbisch Hall, Tel. 0791/751212

Ausstellung:

Zum Tagungsthema wird eine Ausstellung durchgefhrt


Tagungsteilnehmer haben die Mglichkeit eigenes Material auszustellen.
Ausstellungsorganisation: Heinz W. Krewinkel, Gerokweg 8/1, 7030 Bblingen, Tel. 07031/24552

Wettbewerb:

Karl Miescher-Ausstellungspreis zur Farbenlehre

Fachliteraturschau: Im Rahmen der Tagung findet eine umfangreiche Fachliteraturschau statt


Rahmenprogramm: Tagungsparty -

Stadtfhrung -

Besichtigungen

s. Seite 6, rechte Spalte

Innen ist das Gebude unter weitgehender Bercksichtigung histo


rischer Formen und Materialien zu einem modernen KongreBzen
trum ausgebaut worden. Der interessante Kontrast zwischen alter
Die Tagungssttte, genannt ,der Neubau', ist ein Bauwerk aus dem Arch itektur und moderner Funktion und die besondere Grozgig'
16. Jahrhundert, das in frheren Zeiten als Vorrats- und Bchsen- keit der Rume sind gute Voraussetzungen fr eine angenehme
Tagungsatmosphre.
haus diente.
Zur Tagungssttte

FARBE + DESIGN 27/28

Hinweis: Beginn Karl-Miescher Ausstellungswettbewerb


Gespr/iche der jury mit den Teilnehmern
(2. Stock ab 14.30 Uhtj

14.30 bis 15.30 Uhr, Teil 1 -

Farbe und Umwelt


Prof. Dr. Graf von Krockow, (111) Die farbige und farblose
Gttingen
Gesellschaft - Beobachtungen
im Wertewandel
Kurt Goersdorf,
Simmozheim

Tagung: 190 DM 1140 DM fr Mitglieder einer Farbvereinigung 120 DM fOr Studenten


Party: 40 DM (nur bei gewnschter Teilnahme)

Unterkunft:

Farbleltplanung der Stadt Schwbisch Hall


Vorsteiiung und Sonderschau Treffpunkt 10.30 Im Rathaus

12.30 bis 14.00 Uhr Mittagspause (SpeisemglIchkeit Im Tagungsgebude)

(112) Die Frderung des Wechsel

16.30 bis 18.00 Uhr -

Plenum 2 (EG)

Farbunterricht und optische Tuschu


n
(122)
Drei
neue
Diaserlen
fOr den
Harald Kppers,
Unterricht der Farbenlehre
Langen
(132) Geometrisch optische
Dr. Bernd Lingelbach,
Tuschungen durch Farbe
Marburg

spiels zwischen Ich und Gemeinschaft durch das Medium Farbe


15.30 bis 16.30 Uhr

Teilnahmegebhr:

in Schwbisch Hall

Stadtexkursion mit F"hrung In Gruppen


Treffpunkt 11.30 Uhr am Rathaus

Rahmenprogramm

+ Farbe und Kommunikation

FARB-INFO '83

Kaffeepause, Ausstellungsdemonstrationen und Poster-Vortrge


(143) Praktische Hinweise zur Denkmalpflege

Jrg Katz,
Mainz
Emil Hanisch,
Schweinfurt

(144) Farbsystem DIN 6164 -

Hans-Joachim Heinrich,
Berlin

(145) Farbempfindungsmerkmal
Buntton von Infeldfarben in bunten Umfeldern
(146) frei fOr weitere Ausstellungsdemonstrationen

Teil 1 (1. OG)

Farbe in der Architekturgestaltung


Dr. Christel Darmstadt,
(117) Farbe und Architektur
Bochum
(118) Farbe - ein Mittel zur
Friedrich E. von Garnier,
Taunusstein
Architekturgestaltung
(119)
Die Bedeutung der Farbe
Prof. Ruth Zwingmann,
Berlin
in der Architekturdarstellung

praktische Anwendung und Vortei le fOr den Gestalter

16.30 bis 18.00 Uhr -

Teil 1 Plenum 2 (EG)

Farbsysteme und Farbmustersammlungen


Dr. Ludwig Gall,
(127) Das CIELAB-Farbsystem und
Ludwigshafen
seine Realisierung als Farbenatlas
Dr. Klaus Witt,
(128) Die DIN-Farbenkar te als
Berlin
anschauliche Ordnungshilfe
in der Farberitechnik
(129)
Die DIN-Farbenkarte Dr. GOnter Dring,
eine
Farbmustersammlung
Berlin
fOr hohe AnsprOche

Tagungsparty 19.30 Uhr


.
im Restaurant und Ausste/Jungsbereich. Beginn (19.30 Uhr) mit Kinder-Volkstanztrachtengruppe (Siedertanz), Abendessen, MUSIk und Tanz
FARBE + DESIGN 27/28

Samstag, den 5. November 1983, vormittags

Programm Freitag, den 4. November 1983


8.30 bis 10.30 Uhr, Teil 2 -

9.00 bis 10.30 Uhr -

Plenum 1 (1. OG)

Einfhrung in die Ausstellung


Verleihung: KarlMiescher Aus teIlungspreis 1983
Farbe und Kommunikation
Hans Gschwendtner,
Freising
Prof. Anton Stankowski,
Stuttgart
Dr. Heinrich Frieling,
Marquartstein

(211) Die kommunikative Wirkung


der Farbe in der Architektur
(212) Die Einheit von Kunst,
Kommunikation und Farbe
(213) Information und Erfahrung,
zwei Gleise zur Kommunikation
10.30 bis 11.30 Uhr

11.30 bis 12.30 Uhr -

Dr. Dring/Dr. Witt,


Berlin

(2A5) Material zur Neuausgabe (1983) der DINFarbenkarte

Fritz Fuchs,
Jaerna (S)

(2A6) Farbgestaltung und Lasurtechnik

12.30 bis 14.00 Uhr Mittagspause

Teil 3, Plenum 1 (1. OG)

Farbe in der Denkmalpflege/Stadtgestaltung


(3A6) Die Patinierung von Bronze
als Gestaltungsmittel
(312) Kriterien ortsbezogener
Farbigkeit in historischen Orts
kernen
(3A3) Stadtgestaltung und
Denkmalpflege

Prof. Hans K. Schlegel,


Stuttgart
Kurt Chrlstian Ehlnger,
Burgstetten

Dr. Norbert Treitz,


Duisburg

Gertru.d Schultze
Zur Wlesche, Berlin

16.30 Uhr bis 18.00 Uhr -

Teil 3, Plenum 2 (EG)

Historische Farbgebung und moderne Werkstoffe


(321) ROckblick auf die Farbgebung en
in BOrger und Wohnbauten
(322) Sanierung von historischen
Bauten mit modernen Anstrich und
Besch i chtu ngsm itte In
(323) Farbe in der Architektur
des Abendlandes

(3A4) Gestaltung, Sanierung ein Praxisbericht

PD Dr. Klaus Richter,


Berlin
11.30 bis 13.00 Uhr -

Ausstellungswettbewerb
Karl.Miescher-Ausstellungspreis zur Farbenlehre
s. Anlage)
Es wird im Ausstellungsbereich ein Wettbewerb durchge
fhrt. Die Wettbewerbsarbeiten sollen in besonderer Weise
den Zusammenhang zwischen dem Farbgestaltungs bzw.
Wahrnehmungsbereich und dem technischwissenschaftlichen Bereich aufzeigen.

(Richt!i~!er!

(4A4) sthetische P!~mentmischung


- Funktionelle Farborgel
(4A5) Praxisvergleich
der Farbordnungen
(4A6) Ein Aquarellkurs fr Architekten
mit Anwendungsbeispielen
der Fassadengestaltung
(4A7) Farbgrafik: Farbbilder mit
24000 Farbnuancen bis zum
Format DI N A 0
Teil 4, Plenum 1 (1. OG)

Farbe, Kunst und Symbolik


Prof. Hans Joachim
Albrecht,
Krefeld
Dr. C.H. Kleemanns,
Aerdenhout (NL)
Prof. Klaus Palm,
Berlin

Farbe in der Architektur (allgemeines)


Denkmalpflege - Restaurierungen - Sanierungen
Farbordnungen, Farbsysteme und Farbsammlungen
Farbplanungen
Bildschirm-Farbgrafik (Atari, Commodore, HP u.a.)
Farbkopien (Systeme mit Vergleich)
Sonderschauen: Farbe in der Malerei und
Farbleitplanung 'Schwbisch Hall' (im Rathaus)

(418) Hans HInterreiter


und seine Farbanwendung
(419) Symbolik von Licht und Farbe
FARBINFO '83
und FARBINFO '84
(Zusammenfassung)

Ende der Tagung gegen 13.00 Uhr

Fachliteraturschau
Im Rci!"lmen der Fachliteraturschau werden Fachbcher und
(in einer Sonderschau) Fachzeitschriftenbeitrge zum
Gesamtgebiet Farbe und den Schwerpunkten Farbe in der
Architektur sowie der Denkmalpflege gezeigt.

Rahmenprogramm
Donnerstag, den 3. November 83
19.30 Uhr Party im Tagungsgebude
Programm: Kinder-Volkstanztrachtengruppe, Abendessen,
Musik, Tanz und Gelegenheit zu zwanglosen Kontakten und
Diskussionen im Ausstellungsbereich.
Freitag, den 4. November 83
10 bis 11.30 Uhr Stadtfhrung ab Rathaus
14 bis 14.45 und 15 bis 15.45 Uhr Besuch eines Ateliers fQr
Hinterglasmalerei, Studiobesuch im Marionetten-Theater
19 Uhr (evtl.) Marionettentheater-Vorstellung
(ab 50 Personen 10 DM je Person)
Samstag, den 5. Nov. 83
14.30 Uhr Besichtigung der Klosteranlage Comburg

ES empfehlen sich zur unterhaltung und


Kontaktgesprchen folgende Lokalitten
Hotel COldener Adler

Restaurant Ratskeller

WolfDleter Iding,
Gaggenau

(3A5) Farbe als wesentlicher Teil der Fassadengestaltung


im Industriebau

Am Markt 11, Telefon 6364

Am Markt 12-13, Telefon 61 81

(3A6) Die Patinlerung von Bronze als Gestaltungsmitter

HotelSimon

caH am Markt

Pro!. Weckerle, Hamburg

SChweickerweg 25, Telefon 2737

Am Markt 9-10, Telefon 6183

Hotel Hohenlohe

caH - condltorel Hammel

Familie Drr, Telefon 6116

SChulgasse 1, Telefon 6327


spezialitt: comburg-Mndchen

Teil 3, Plenum 1 (1. OG)

16.30 bis 18.00 Uhr -

Teil 3, Plenum 2 (EG)

Historische Farbgebung

Farbenlehre fr Architekten

Prof. Dr. W. Bornhelm


gen. Schilling,
Wiesbaden
Dr. Reinhard Grieshammer,
Heidelberg
Klaus Lang,

Alfred Liehe,
Braunschwelg
Prof. Dr. Joachlm Grube,
Hassbergen

~ chberg

Manfred Adam,
Westewitz (DDR)
Prof. Klaus Palm,
Berlin
Prof. Ulf Linke,
Aachen

(Speisemglichkeit im Tagungsgebude)

15.30 bis 16.30 Uhr, Kaffeepause, Ausstellungsdemonstrationen und PosterVortrge

(413) Alte und neue Bauformen


im Irak

Kaffeepause, Ausstellungsdemonstrationen
und PosterVortrge

. Priv.Doz. Dr. Klaus RiGhter, (228) Bildschirmfarbbilder und


Berlin
Farbwiedergabe ihrer Reproduktion
nach verschiedenen V~rfahren
Dr. Frank Huser,
(229) Farbrezeptierung fOr die
Bonn
autotypische Farbmischung direkte und indirekte Verfahren

Prof. Werner Spillmann


Winterthur

(411) Farbe zur Steigerung der


architektonischen Erscheinung
von Bauten
(412) Farbe am niederschsischen
Fachwerkhaus

10.30 bis 11.30 Uhr,

Farbe und Farbreproduktion

Werner Augustin,
Berlin
Dr. Peter Grochal ,
StohlingenWeizen

Farbe und Bauformen

Prof. Ignaz Gerlach,


Hildesheim
Edda MallyCzezik
MOlIer,
Wien (A)

11.30 bis 12.30 Uhr -Teil 2 Plenum 2 (EG)

14.00 bis 15.30 Uhr -

Teil 4, Plenum 1 (1. OG)

Prof. Dr. Horst Auer,


MOnehen

(222) Farbmglichkeiten und


Farbgrafik mit einem
System HP 9000
(223) Beispiele zur didaktischen
Verwendung von Farben auf dem
Bi Idsch i rmcomputer

(2A5) Die Imitationstechniken im Dienst der Denkmalpflege Glanzvergoldung

(218) Farbiges Glas


in der Architektur
(219) Fachwerk, Stilmerkmale,
Farbtechnik und Farbgestaltung

Prof. Weckerle, Hamburg

(221) Farbgrafik und Computerkunst

Paul H. Brauer,
Kln

Farbe, Glas und Fachwerk

14.00 bis 15.30 Uhr -

9.00 bis 10.30 Uhr -

Farbe und Bildschirmgrafik

Kaffepause, Ausstellungsdemonstrationen und PosterVortrge

Teil 2, Plenum 1 (1. OG)

Heinz W. Krewinkel,
Bblingen
Manfred Gerner,
Fulda

Ausste!!un~sthemen

Teil 2, Plenum 2 (EG)

Prof. Dr. H. W. Franke,


Egling
Dr. Axel Stockmar,
Berlin

Informationen zum Tagungsprogramm

(319) Die Farbgebung im Mittelalter


(317) Farbsymbolik und Farbgebung
In der Architektur Altgyptens
(318) Farbplanung der Stadt Novara
nach historischen Vorlagen

Helmut Schmltt-Slegel,
DOsseldorf

(327) Arbeitsmethoden des Architek


ten bel der Farbgestaltung
(328) Farblehre fOr Architektur
studenten an der Fachhochschule
Hannover
(329) Kommunikations- und Orlen'
tlerungssystem fO die Gesamthoch'
schule Wuppertal

Hotel- Restaurant SChlo Vellbera


Vellberg, Telefon (07907>2074

casthaus KrOnPrinz

Hotel Cami SCholl

BahnhofstraBe 17, Telefon 6212, Fremdenzimmer


ein Haus der gemtlichen Atmosphre. Tglich frische

Hinter der Michaelskirche, Telefon 6795

CaH Ableitner
Am Roten Steg, Telefon 8018

Forellen aus eigenen Gewssern.

Orlll-RestaUrant SChuhbck
untere Herrengasse 1, Telefon 6666

--------------------------------------------------------------------~--------------18.30 Uhr MItglIederversammlung Bund Deutscher Farbberater

20.00 Uhr Mltglled~rversammlung Deutsches Farbenzentrum

---------------------------------------------------~~---------~~~~====~FARBE + DESIGN 27/28


6

FARBE + DESIGN 27/28

FARB-INFO '83

FARB-INFO '83
Referenten (ABC-Folge) und vortragsthemen

Heinrich, Dip/. Ing. Hans-Joachim - BAM, Unter den Eichen 87, 1000 Berlin 45
'Farbenempfindungsmerkmal "Buntton" von Infeldfarben verschiedener Farbart und Leuchtdichte In Umfeldern der Farbart
Gran, Gelb und Rot'
Iding, Dip/. Ing., Wolf-Dieter - Postfach 1380, 7560 Gaggenau
'Farbe als wesentlicher Teil der Fassadengestaltung im Industriebau (Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen Bauherrn,
'Kommune, Umweltgestalter und Planer)'

Adam, Manfred - Postfach 478, DDR-7301 Westewitz


'sthetische Pigmentmischung ,- Funktionelle Farborgel'

Katz, Dipl. Ing. Jrg - Beratungsstelle fOr Denkmalschutz und Denkmalpflege, Ernst-Ludwlg-Str. 6-8, 6500 Malnz
'Praktische Hinweise zur Denkmalpflege'

Albrecht, Prof. Hans-Joachim - Joeppenstr. 29, 4150 Krefeld 29


'Hans Hinterreiter und seine Farbanwendung'

Kleemann, Dr. C.H. - Zuidlaan 22, NL-2111 GC Aerdenhout


'Symbolik von Licht und Farbe'

Auer, Prof. Dr. Ing. Habil. Horst - Karneidstr. 22a, 8000 Manchen 90
'Farbe zur Steigerung der architektonischen Erscheinung von Bauten, gezeigt am Beispiel:
Thomas-Wimmer-Ring, Manchen'

Krewinkel, Heinz W. - Gerokweg 8/1, 7030 Bblingen


'Farbiges Glas in der Architektur'

Augustin, Werner - Dauerwaldweg 7, 1000 Berlin 19


'Historische Restaurierungen mit modernen Werkstoffen'
Bornhelm gen. Schilling, Prof. Dr. W. - Uhlandstr. 14,6200 Wiesbaden
'Die Farbgebung im Mittelalter'
Brauer, Studienrat, Ing. Paul H. - Warendorfer Str. 8, 5000 Kln 91
'Die Imitationstechniken im Dienst der Denkmalpflege - Glanzvergoldung'
Darmstadt, Dr. Christel - Studio Farbe lind Architektur, Lwenzahnweg 13, 4630 Bochum 1
'Gebude in der Altsiedlung von Kamp-Lintfort'
Dring, Dr. Ganter - BAM, Unter den Eichen 87, 1000 Berlin 45
'Die DIN-Farbenkarte - eine Farbmustersammlung fOr hohe Ansprache'
Ehinger, Dipi. Ing. Kurt Christian - Rosensteinstr. 7, 7151 Burgstetten
'Stadtgestaltung und Denkmalpflege'
Franke, Prof. Dr. Herbert W. - Haus 40, 8195 Egling
'Farbgrafik und Computerkunst'
Frleling, Dr. Heinrich - - Institut f. Farbenpsychologie, Postfach 164,8215 Marquartstein/Obb.
'Information und Erfahrung, zwei Gleise zur Kommunikation'
Fuchs, Fritz - S-150 20 Jrna, Ytter-Eneby
'Farbgestaltung und Lasurtechnik'

Krockow, Graf von, Prof. Dr. Phi/. - Auf dem Bui 2, 3400 Gttingen-Nikolausberg
'Die farbige und die farblose Gesellschaft - Beobachtungen zum Wertewandei'
KOppers, Harald - Im Buchenhain 1; 6070 Langen-Oberlinden
'Drei neue Dia-Serien for den Unterricht der Farbenlehre'
Lang, Klaus - Am Maibaum 10,8706 Hchberg
'Farbplanung der Stadt Novara nach historischen Vorlagen'
Liehe, Alfred - Wuppertaler Str. 28, 330G Braunschweig
'Arbeitsmethoden des Architekten bel der Farbgestaltung'
Lingelbach , Bernd - Institut fOr angewandte Physiologie, Lahnberge, 3350 Marburg
'
'Geometrisch-optische Tuschungen durch Farbe'
Linke, Prof. Dip/. log., Ulf - Fachhochschule Aachen, Fachbereich: Architektur, Bayernallee 9, 5100 Aachen
'Ein Aquarellkurs fOr Architekten mit Anwendungsbeispielen der Fassadengestaltung'
Mally Czezik-MOller, Mag. Edda - Spitalgasse 25, A-1090 Wien
'Alte und neue Bauformen Im Irak'
Palm, Prof. Klaus - Deutsches Farbenzentrum e,'1" Bozener Str. 11-12, 1000 Berlin 62
'Praxisvergleich der Farbordnungen'
RIchter, Dr. Klaus - BAM, Unter den Eichen 87, 1000 Berlln 45
'Erzeugung von Farbbildern auf dem Farbfernsehempfnger und Farbwiedergabe der Reproduktion Im Mehrfarbendruck nach

Gal/, Dr. Ludwlg - Anselm-Feuerbach-Str. 4, 6710 Frankental


'Das CIELAB-Farbsystem und seine Realisierung als Farbenatlas' Eine EUROCOLOR-Hilfe fOr die Praxis

verschiedenen Verfahren'
Schlegel, Prof. Hans K. - Asangstr. 92, 7000 Stuttgart 61
'Kriterien ortsbezogener Farbigkeit im historischen Ortskern'

Garnier, von Friedrich Ernst - Weiherstr. 2, 6204 Taunusstein 4


'Farbe, ein Mittel der Architekturgestaltung'

Schmltt-Siegel, Helmut - Kronprinzenstr. 58, 4000 DOsseldorf 1


,
'Kommunlkations- und Orientierungssystem fOr die Gesamthochschule Wuppertal

Gerlach, Prof. Ignaz - Johanna-Kirchner-Str. 36, 3200 Hildesheim


'Farben am niederschsischen Fachwerkhaus'

Schulze zur Wlesche Gertrud - Moltkestr. 43, 1000 Berlln 45


'Gestaltung: Sanierungen - ein Praxisbericht'

Gerner, Dlpi. Ing. Manfred - Fortbildungszentrum for Handwerk und Denkmalpflege, Propstei-Schlo JOhannesberg, 6400 Fulda
I
'Fachwerk, Stilmerkmale, Farbtechnik und Farbgestaltung'

Spillmann, Prof. Werner - BrOnnelihhestr. 27, CH-8400 Wlnterthur


,
'Farbe in der Architektur des Abendlandes oder Farbplanung In der Baupraxis

Grsdorf, Kurt - Hlderlinstr. 45, 7261 Simmozheim


'Die Frderung des Wechselspieles zwischen Ich und Gemeinschaft durch das Medium Farbe'

Stankowskl, Prof. Anton - Menzelstr. 92, 7000 Stuttgart 1


'Die Einheit von Kunst, Kommunikation und Farbe'

Grieshammer, Dr. Reinhard - gyptologisches Institut der Uni. Heidelberg, Marstallhof 4, 6900 Heidelberg
'Farbsymbolik und Farbgebung in der Architektur Altgyptens'

Stockmar, Dr. Axel W. - Niebuhrstr. 4, 1000 Berlin 12


'Farbmglichkeiten und Farbgrafik In einem System HP 9000'

Gschwendtner, Hans - Zel/hauser Str. 5, 8050 Freising


'Die kommunikative Wirkung der Farbe in der Architektur'

Treltz, Or. Norbert - DOsseldorfer Str. 23, 4100 Duisburg


'Beispiele zur didaktischen Verwendung von Farben auf dem BIldschirmcomputer'

Grochal, Dr. Peter - Stotmeister GmbH, 7894 StOhlingen-Weizen


'Sanierung von historischen Bauten mit modernen Anstrich- und Beschichtungsmitteln'

Weckerle, Prof. _ Fachhochschule Hamburg, Armgartstr. 24, 2000 Hamburg 6


'Die Patlnlerung von Bronze als Gestaltungsmittel'

Grube, Prof. Dr. Ing. Joachim - Barkeschstr. 4, 3071 Hassbergen


'Farblehre fOr Architekturstudien' an Fachhochschulen - das Beispiel Fachhochschule Hannover 1 Fachbereich Architektur ,Nienbl.

WieK, Prof. Dr. Ralner - Trnkerhofstr. 43, 5103 Bornhelm 4


'Gropius, das Bauhaus und das Problem der Farbe im Neuen Bauen'

Huser, Dr. Frank - Tannenallee 8, 5300 Bonn 2


'Farbrezeptierung fOr die autotypische Farbmischung -

Wltt, Dr. Klaus - BAM Unter den Elchen 87, 1000 Berlin 45
'Die DIN-Farb~nkarte als anschauliche Ordnungshilfe in der Farbentechnik'
ZWIngmann, Prof. Ruth _ TU Berlln, Institut fOr Ausbau und Innenraumplanung, Strae des 17. Juni 135, 1000 Berlln 12
'Die Bedeutung der Farbe In der Architektur-Darstellung'

direkte und Indirekte Verfahren'

Hanisch, Emil - Schller Str. 1, Postfach 1205,8720 Schweinfurt


'Farbsystem DIN 6164 - praktische Anwendung und Vorteile fOr den Gestalter'

FARBE + DESIGN 27/28

FARBE + DESIGN 27/28

FARB-INFO '8! - VORTRA05-KURZFASSUNCEN

FARB-INFO '83 - VORTRAC5-KURZFASSUNCEN

Prof. Hans Joachim A/brecht,


Krefe/d

Hans Hinterreiters
Malerei und die Systematik der Farben
Der 1902 in Winterthur geborene
Hans Hinterreiter hat zunchst
an der ETH in ZOrich ein Architekturstudium absolviert. Doch nicht
lange arbeitet er in diesem erlernten Beruf. Er wird Maler. Entscheidend fOr seinen persnlichen Weg wird um 1930 die Beschftigung mit dem Farbsystem
von Wilhelm Ostwald. Hinterreiter entwickelt vielschichtige Flehen systeme, die in ihrer Abstraktheit und Konsequenz der
Systematik des Farbenraumes
genau entsprechen sollen, damit
beide eine wirkliche Einheit bilden knnen. Die strenge Ordnung der Farben bewahrt das Ornamentale
der
Bildstruktur,
bringt aber darOber hinaus unerwartete und hchst lebendige
Wirkungen hervor.

men aus dem Bereich "Farbe am


und im Bau" konfrontiert. Der erfolgreiche Abschlu dieses Lehrangebotes erfordert die selbstndige Bearbeitung einer Studienarbeit.
Unterschiedliche Ergebnisse aus
diesem Unterricht werden whrend der Tagung vorgestellt.

Pau/ H. Brauer

Die Imitationstechniken
im Dienst der
Denkmalpflege:
Clanzvergoldung

seit 1860 macht deutlich, da sowohl whrend der Zeit des Historismus als auch der des Jugendstils sehr oft sogar heftige Kritik
an den zeitgenssischen Gebudefassungen gebt wurde. Andererseits sind auch in frOheren
Farbenbewegungen Grundstze
fOr Gebudefassungen ermittelt
worden, die auch heute durchaus
noch gelten.
Bei der Renovierung historischer
Gebude gilt es deshalb heute,
sowohl Befunderhebung, Beschreibungen von Gebudefassungen in Fachzeitschriften als
auch die vielseitige Wirkung von
Farbe und die unterschiedlichen
Wahrnehmungsprozesse
der
Menschen in die Gestaltungsberlegungen mit einzubeziehen.
Von 5 historischen Objekten, die
in den letzten beiden Jahren unter den genannten Aspekten renoviert wurden, sollen die Farbund Gestaltungsprobleme sowie
deren Lsung in der Praxis dargelegt werden.

Polieren ist das Verdichten von


Materie von der Oberflche her.
Bei der Glanzvergoldung wird dieses Prinzip seit Jahrhunderten
ausgenutzt, um sehr dOnnen
Edelmetallauflagen auf geeigneten Grundierungen einen hohen
metallischen Glanz zu verleihen.
Dabei werden fOr die GrundieProf. Dr. Horst Auer, MOnchen
rungsschichten traditionelle Fll~ .
stoffe und FOllstoffgemlsche
ausgewhlt, die sich mit Hilfe
Farbe zur steigerung
von Polierachaten manuell stark
der architektonischen verdichten
lassen. Es resultieren
Erscheinung von
dabei Metalloberflchen, die den
Bauten
Glanz ihrer Unterlagen widerspiegeln.
Or. GOnter O(jring, BerUn
Grundstzlich ist der Einsatz von
"farbiger Farbe" am Bau der rei- . Das Referat zeigt Wege auf, basierend auf den empirischen Er- Die DIN-Farbenkarte nan Sachwerterhaltung nur seIkenntnissen, mit Hilfe traditionelten notwendig, wohl aber bedOreine Farbmusterler FOllstoffe in Kombination mit
fen zahlreiche Bauten der "farbisammlung
fr hohe
modernen
Bindemitteln
einfache
gen Farben" zur Steigerung ihrer
Eintopf-Grundierungen zu erstel- AnSprche
architektonischen Erscheinung.
len,; die auf rationelle Art unter
Obgleich Farbe im Rahmen arFarben sind fOr den Menschen
Beibehaltung herkmmlicher Po- ein wesentlicher Bestandteil der
chitektonischen Agierens nur als
lierverfahren
zu
den
erstrebten
ein sekundres GestaltungsmitUmwelt. Um in die Farbenvielfalt
Erg~bnissen fhren.
tel eingestuft werden kann, wird
unserer Umwelt eine anschauliFarbe dennoch in den Oberwieche Ordnung zu bringen und eine
genden Fllen optisch primr erVerstndigung ohne Miverfat.
stndnisse zu ermglichen, beSteigerung der architektonischen
ntigen wir ein FarbordnungsErscheinung von Bauten durch
system, das die Farben durch anfarbige Gestaltung bedeutet vor
schauliche Gren kennzeichnet.
allem: Sichtbarmachen von ZuDamit ein solches Farbordnungssammenhngen - und zwar so- Dr. Christe/ Oarmstadt, Bochum
system fr den Anwender von
wohl von mglichen Zusammenpraktischem Nutzen sein kann,
hngen innerhalb einer EinzeIfas- Farbe in der ArChitekmu es eine Reihe von Anfordesade als auch von solchen im
rungen erfOllen. Von der FarbmeVerband einer Huserzeile lngs tur - einst und heute
trik ausgehend hat Manfred Richeines Straenzuges oder einer Angeregt durch die Farbenbeweter 1967 einen solchen Katalog
gung seit Anfang der 70er Jahre
Platzabfolge.
grundstlicher Forderungen forDas Referat ist eine Art
ist auch die Auseinandersetzung
muliert. Von der Gestaltungssei"Werkstatt-Bericht" Ober eine um die Gebudefassung lterer
te ausgehend hat Friedrich
zweisemestrige
Lehrveranstal- Huser zunehmend mehr in den
Schmuck 1983 ebenfalls eine ReiMittelpunkt gerOckt. Auch in der
tung (gleichen Titels wie oben) an
he grundstzlicher Forderungen
Denkmalpflege werden diese Frader Fakultt fOr Architektur an
formuliert, die sich zum Teil mit
der Technischen Universtit genkomplexe hufiger diskutiert. denen von Manfred Richter
Doch auch in der Vergangenheit
MOnchen. Architekturstudenten
decken und zum Teil darOber hinder Oberstufe werden dabei im waren die Farbgestaltungen keiaus gehen. Es wird gezeigt, wie
neswegs umstritten. Die AuswerVerlauf eines Jahres mit ca. 24
diese Forderungen von der DINunterschiedlich gerichteten The- tung der einschlgigen Literatur
Farbenkarte erfllt werden.

10

FARBE + DESIGN 27/28

Kurt-Christian Ehinge"
Burgstetten

stadtgestaltung
und Denkmalpflege
Der Verfasser wird am Beispiel
der Stadt Waiblingen, einer Mit
telstadt im mittleren Neckar
raum, die Zusammenhnge zwi
sehen Denkmalpflege und Stadt
gestaltung darstellen.
Dabei soll zunchst in einem er
sten Teil das Problem der Stadt
gestaltung insgesamt errtert
werden.
In einem zweiten Teil wird dann
an dem Beispiel Waiblingen gezeigt, wie stark denkmalpflegeri
sehe Aspekte die Stadtgestai
tung beeinflussen und welche
Konsequenzen sich darau~ fOr ei
ne Stadt und Ihre Stadtgestait er
geben.
In einem dritten Teil werden dann
verschiedene, bereits sanierte
Gebude vorgestellt. Die Vielfalt
und die Besonderheiten, die in ei
ner solchen Stadt auftreten und
die Mglichkeiten, an hand historischer Farbbefunde einer Stadt
ein eigenes Gesicht und eine ei
gene Identitt wieder zu beschaf
fen, stellen den Schwerpunkt der
Betrachtungen dar.
Der Verfasser geht davon aus,
da im Anschlu an das Referat
eine kurze Diskussion ber die
Farbgebung und vor allem Ober
Vorschriften der Farbgebung in
einer historisCh gewachsenen
Stadt erfOlgt.
Ein besonderes Anliegen sieht
der Verfasser darin, die Problematik von Gestaltungsvorschriften . und Gestaltungsrichtlinien
sowie von Farbleitplnen oder
hnlichen Planwerken aufzuzel
gen, da in der Regel in allen alten
Stdten mit historischen Farbbefunden gerechnet werden mu
und diese Befunde sich nur sehr
schwer in ein vorgefates Farbschema einpassen lassen.

Or. Heinrich Frieling,


Marquartstein

Information
und Erfahrung
- ZWei Olelse
zur Kommunikation
l

Information lst als solche noch


keine gefOhlsmig verankerte
Verhaltensweise aus, sondern
liegt im Bereich der "Dress~r"
bzw. der erblichen Programmierung. FOr den Gestalter ist es not
wendig zur Information die ent
sprechende Erfahrung lebendig

werden zu lassen, sich in Individuum und Gruppe zu versetzten,


um durch Aussehen etwas einsehbar zu machen.
Die neue Wissenschaft der Farbenpsychologie versucht hier
durch integrierendes und interdiszipinkres
Erfassen
des
Inwelt-Umweltkomplexes
eine
Hilfe fOr die Gestaltung zu bringen.

Or. Ludwig G 1/, Ludwigshafen

Die Realisierung
des CIELABSystems im
EUROCOLOR-Atlas

Das CIELAB-System nach DIN


6174, ursprOnglich zur farbmetrischen Bewertung von Farbunterschieden eingefOhrt, impliziert
ein Farbordnungssystem mit den
drei Farbqualitten Farbton, Heiligkeit und Buntheit (Chroma).
Fritz Fuchs, S-Jrna
Der Verlag Schwabenmuster hat
es auf sich genommen, das
Farbgestaltung
CIELAB-System in Gestalt des
EURO COLOR -At las zu ;;isaliLasurtechnik
sieren. Hierzu wurden Ober 600
herausragende Knotenpu nkte
Zwei Haupttendenzen knnen wir
des CIELAB-Raumes per Compubei der Anwendung der Farbe in
ter rezeptiert, als Lackfarben ausder Arch itektur, besonders im Exgemischt und auf 20 Farbtonseiterieur beobachten:
Farbiges Nachzeichnen der arten prsentiert. Hinsichtlich empchitektonischen Elemente, Zitate
findungsgemer Gleichabstnvergangener Stilepochen in viedigkeit braucht dieser auf rein
len Verwandlungen,
farbmetrischer Basis ohne visuelsowie Architekturgrafik, die die
le Ausmusterungsversuche zuFlchen der Architek~ur als Vorstandegekommene Atlas den
wand fOr neue Formgebungen
Vergleich zu anderen Systemen
nehmen.
nicht zu scheuen.
Auch dort, wo man MaterialwirDie Korrelationen zum internatiokungen nutzt und auf Farbe verMunsellnal
bekanntesten
zichtet, entstehen Farbwirkun- ' System werden detailliert behangen, was oft Obersehen wird. Imdelt.
mer ist Farbe stimmungsgebenAn einigen Beispielen wird die
de oder signalisierende Be- . Anwendbarkeit
EUROdes
schichtung, die in den meisten
COLOR-Atlas in Farbschulung
Fllen den Materialcharakter der
und Farbplanung demonstriert.
Unterlage verdeckt, den Ausdruckswert einer Flche zu eindeutiger Aussage steigern kann.
Nachdem wir eine graue Periode
Prof. /gnaz Ger/ach, Hildesheim
durch VIEL-FARBIGKEIT Oberwunden haben, sind wir dabei, in
Farbe am nlederscheine Beige-Braun-GrOn-Welle unsischen Fachwerkhaus
terzutauchen, um damit eine verNach konstruktiven und stilistiiorengegangene Natorlichkeit zu
schen Merkmalen wird allgemein
imitierten.
zwischen
Kann Farbe auch ohne diesen
alemannischer (oberdeutscher),
VERFREMDUNGSEFFEKT in Kofrnkisch-hessischer
lori! und Flchenbegrenzung angewendet
werden?
Kann
(mittel-deutscher) und
Farbe,die der Architektur ihre
niederschsischer
SINNLICHKEIT gibt, mit ihr zu ei- (nieder-deutscher) .
.'
Bauweise unterschieden. Die niener Gestalt zusammenfinden?
derdeutsche
FachwerklandIm neuen Hrsaaltrakt der Uni
schaft drfte die wohl "groartigStuttgart (Vaihingen) wurde versten Beispiele dieser ArchitekturSUCht, mit einer anderen Behandlung der Farbe - ihrem Ge- gattung" hervorgebracht haben
brauch als LASUR - dem Mate- (Hildesheim, Braunschweig, Halrialcharakter der Baustoffe Holz berstadt, Goslar u.a.).
Im Konstruktiven hat sich whund Beton gerecht zu werden.
rend der Bltezeit des FachwerkDer Ausdruckswert der IIfrei!! gebaues "kaum etwas gendert" .
setzten Farbe und die Formkraft
der Architektur als gleichwertige Die Schmuckformen dagegen haKqmponenten schaffen FARB- ben sich vielfltig gewandelt: von
RAU~E, die funktionsgerechte der handwerklich-volkstmlichen
Arb~ltsatmosphre anbieten. Der Ausschmckung der Schwelle
statischen Situation des Hrers und der Knaggen durch Zimmerleute bis zu kOnstIerischen BildIst die DYNAMISIERTE FARBE
entgegengestellt, um ihn so in- werken In den Brstungsfeldern
nerlich. in Bewegung zu halten, durch hochqualifizierte Holzbildhauer (Schnitger). Sie haben fOr
sem Hinhren zu stimulieren.

und

einzelne Gebiete spezifische Bedeutung erlangt.


Diese Schmuckelemente fanden
(und finden) ihre Vollendung erst
in der farbigen Fassung, von der
s!ch die in der Regel hell gestrichenen Ausfachungen kontrastreich abheben. Ihre Faszination
ist sowohl Im Reichtum der kulturgeschichtlichen Entwicklung
als auch in der Unverwechselbarkeit regionaler Eigenarten begrndet. Daran hat die Farbigkeit
e!!"!e!"! hohen Anteil.

Dipi.-ing. Manfred Gerner, Fu/da

Fachwerk
stilmerkmale,
Farbtechnik und
Farbgestaltung
Fachwt::ik ist nicht gleich Fachwerk. Landschaftlich gebunden
und in zeitlicher Entwicklung haben sich weit differetlziert stilistische Eigenheiten und Farbgebungen gebildet.
Sptestens mit der Grnderzeit
wurden die reizvollen historischen Farbfassungen des Fachwerks vernachlssigt und durch
einheitliches "Holz"-braun ersetzt. In den letzten Jahren sind
zahlreiche Anstze zu beobachten Farbbefunde am Fachwerk
auf~usporen und die Fachwerkbauten wieder nach den historischen vielfltigen Befunden zu
fassen.
Durch den Neubauboom der vergangenen Jahrzehnte gingen viele technische Kenntn isse des
Fachwerkbaues unter. Neue
Techniken wurden oft nicht genOgend bauphysikalisch und bautechnisch geprft. Im Referat
werden bewhrte und denkbare
Farbtechniken fOr den Fachwerkbau dargestellt.

Or. Reinhard Grleshammef,


Heide/berg

FarbSymbolik und
Farbgebung In der
ArChitektur
Altgyptens
gypten und Farbe. Dabei de~kt
man zunchst an die Malereien
der thebanischen Grber .~er Knige und Privatleute. Die Agypter
sind aber auch sonst mit Farbe
sehr intensiv umgegangen, nicht
nur In den Grbern, sondern auch
in den Tempeln, bei der Plastik

und in vielen Gattungen der sog.


Kleinkunst. Sie haben dabei neben der Bemalung auch die Oberlegte Verwendung farbigen Naturmaterials praktiziert.
Farbe ist fOr die Knstler bzw.
Handwerker des alten gypten
- das gyptische macht hier
keinen Unterschied - kein sthetisches Beiwerk. Farbe und
Wesen einer Sache weisen in
gypten sehr enge Beziehungen
auf. Einen wesentlichen Zugang
zum Erlebnis IIFarbe gibt die
Sprache. Das Wort fr IIFarbe
hat fallweise auch die Bedeutung
"Wesen 11 bzw...Charakter oder
"HautlI.
Auch in der Architektur hat die
Farbe verlebendigenden Charakter. Sie unterstreicht die konkrete
Funktion eines Baus. Dies 'loll
an hand ein e r architektonischen Gattung, dem Tempel, der
eine Welt im Kleinen, BegreIfbaren darstellt, verdeutlicht werden.

Or. Peter Grochal,


Stohlingen- Weizen

sanierung von historischen Bauten mit modemen Anstrich- und


Be5Chlchtungsmitteln
Durch die wachsende Umwelt belastung steigen die Anforderungen an die zU verwendenden Sanierungsmaterialien. Eine dauerhafte und getreue Restaurierung
erfordert engste Zusammenarbeit zwischen Denkmalpflege,
ausfhrendem Handwerk, sowie
beratenden Technikern und Naturwissenschaftlern.
Die Denkmalpfleger sind bestrebt, den ursprOnglichen Zustand der Bauten zu erhalten
oder wieder herzustellen, den
Meistern des Handwerks obliegt
die praktische Ausfhrung und
die Industrie entwickelt Materialien die aufgrund wissenschaftllche~ Erkenntnisse ein Maximum
an Eignung besitzen. Zu diesen
Materiall n zhlen vor allem gegen Luftverschmutzung und Witterung bestndige Beschichtungen, die in der Farbgebung, dem
Glanz und der Oberflchengestaltung dem historischen Objekt
entspreChen.
Die mondernen Baustoffe werden auf dem Gebiet der Denkmalpflege un terschiedlich beurtei lt.
Whrend man sich zur Sicherung
historischer Bauten modernster
Stahl- und Beton-Technologien
bedient, plastische Details und
ganze Figuren in Kunstharz
nachbildet oder mit Kunstharz
verfestigt, besteht gegenOber

FARBE + DESIGN 27/28

11

>-

FARB-INFO '83 - .YORTRAC5-KURZFASSUNCEN


kunstharzgebundenen
Putzen
und Farben eine unbegrndete
Reserviertheit.
Diese Einstellung ist oft auf mangelnde Erfahrung und unzureichende Materialkenntnis zurckzufUhren.
Die kunstharzgebundenen Putze
und Farben bestehen zu mehr als
90 Gew. % aus mineralischen Naturstoffen und t raditionellen
kunsthistorischen Farbpigmenten.
Sie sind kostengnstig, problemlos in der Anwendung und nach
der Applikation von den historischen Werkstoffen nur von einem geschulten Fachmann zu
unterscheiden.
Sie schOtzen die Bauten erfolgreich gegen die aggressive Atmosphre, Witterung und Feuchtigkeit und sie sind wasserdampfdurchlssig ("atmungsfhig").
Viele historische Objekte, die mit
diesen
kunstharzgebundenen
Putzen und Farben restauriert
wurden, haben heute eine Bewhrungszeit von ber 25 Jahren
hinter sich.
Anhand praktischer Beispiele
wird gezeigt, da diese Innenund Auenbeschichtungen den
Denkmalschutzanforderungen
voll gerecht werden und den Objekten unter heutigen Umwelteinflssen
einen
dauerhaften
Schutz bieten.

Hans Gschwendtner, Freising

Die kommunikative
Wirkung der Farbe in
der ArChitektur
ber' eine aktive Verwertung der
Farbeindrcke bildet der Mensch
seine visuelle Umwelt in seinem
Bewutsein. Seine Wahrnehmungsart und -weise ist auf ein
Leben im naturgegebenen Raum
abgestellt.
In seiner zivilisatorischen und
kulturellen Entwicklung verndert der Mensch seine Umwelt
soweit, da die biologischen Anlagen fUr befriedigende Abschlsse von Wahrnehmungsvorgngen mit den ueren Gegebenheiten
nicht
mehr zur
Deckung gebracht werden knnen.
Desorientierung, Unbehagen und
Angst sind die Folgen.
Sich berdimensionierende Architektur entzieht dem Menschen
die Mglichkeit, in seinem Bewutsein hierarchisch geordnete
Gestaltabfolgen zu formen.
Obwohl die Farbe nicht Umstnde verndern 'kann, sollte die
Mglichkeit, punktuell Zustnde

12

FA~BE + DESIGN

zu verbessern, wahrgenommen
werden.
Durch eine bewut dimensionierende und ordnende Gestaltung
unter Bercksichtigung kommunikativer Anmutungsqualitten
kann die Farbe vermittelnd eine
Beziehung zur Architektur herstellen.

Dr. Frank Huser, Bonn

Farbrezeptierung fr
die autotypische
.FarbmiSChung
- direkte und indirekte
Verfahren
Thematische Karten werden
meist im Mehrfarbenoffsetdruck
hergestellt. Damit nun im Druck
der gewnschte, durch die autotypische Farbmischung bedingte
Farbeindruck antsteht, ist es notwendig die Anteile (Flchendeckungsgrade) der einzelnen
Druckfarben (z.B.: Cyan, Magenta, Gelb) vorher zu bestimmen.
Verfahren, die dies ermglichen
sind: Farbauszugsverfahren mit
der Reprokamera, elektronische
Verfahren (Scanner) und visueller
Vergleich der zu reproduzierenden Farbe mit Farbelementen einer vorliegenden Farbskala.
Als Alternative bieten sich zwei
sog. Rezeptiersysteme an. Das
erste Verfahren basiert auf der
von NEUGEBAUER beschriebenen Theorie, die die autotypische
Farbmischung nach additiven
Mischgesetzen definiert und auerdem gewisse Randbedingungen der Gltigkeit dieser Theorie
unterstellt. Solche Systeme wurden bisher von POBBORAVSKYPEARSON und von SCHMITITHELEN vorgestellt. Eine berprfung des von SCHMITITHELEN programmierten Rezeptiersystems REAUT ergab die
prinzipielle Anwendbarkeit des
Verfahrens fr die Kartographie.
Dieses Verfahren ermglicht keine fr den gesamten, von den verwendeten Druckfarben aufgespannten Farbenraum allgemeingltige Lsung, sondern jeweils
nur Einzellsungen (indirekte Verfahren). SCHWI ERZ zeigt dagegen einen Lsungsweg, der eine
fr den gesamten Farbenraum
gltige Lsung ermglicht (direkte Verfahren). Die mathematische
Grundlage seines Transformationsmodells ist die Entwicklung
von Funktionen in Taylorreihen,
jedoCh erfOlgt die Lsung des
Problems durch Entwicklung von
Potenzreihen, die der Taylorapproximation der strengen Formeln hneln. Fr die Bestim-

27/28

mung der Transformationsparameter durch eine Ausgleichung


nach der Methode der kleinsten
Quadrqte ist ein ausreichendes
Sttzp'unktnetz einander zugeordneter
Wertetripel
(X,Y,Z
-C,M,G)
vorauszusetzen.
Testrechnungen zeigen eine Alternative zum System REAUT. Fr
die praktische Anwendung ist jedoch noch eine Genauigkeitssteigerung der Farbrezeptberechnung anzustreben.

Dip/. -/ng. Hans-Joachim


Heinrich, Berlin

Farbempfindungsmerkmal "Buntton"
von Infeldfarben verschiedener Farbart
und Leuchtdichte in
bunten Umfeldern
Die Elementarbunttne Grn,
Gelb, Rot und Blau werden als lnfeldfarben in bunten Umfeldern
der Farbart Grn, Gelb, Rot und
B!au bei gleicher Umfeldleuchtdichte und verschiedenen Infeldleuchtdichten experimentell von
Versuchspersonen bestimmt und
farbmetrisch durch Farbmessung festgelegt.
Der
prozessrechnergesteuerte
Versuchsaufbau wird vorgestellt.
Die Versuchsergebnisse werden
in verschiedenen Farbrumen
grafisch dargestellt und diskutiert.

Dlp/.-De . W.-D. /ding,


Gaggenau

Farbe als wesentlicher Teil der


Fassadengestaltung
in Industriebau
Ergebnis der Zusammenarbeit
zwischen Bauherr, Kommune,
Umweltgestalter und Planer.
Dieser Vortrag ist als Werkstattbericht gedacht. Dabei wird die
wichtige Rolle der Farbe in der
Architektenplanung der Fassaden beim Neubau eines Industrie-Groprojektes, eines Automobilwerkes in Bremen, aufgezeigt.
Die speziellen Probleme der Umwelt und ihre Gestaltung fr den
Menschen muten in Zusammenarbeit mit dem Bauh rrn und der
Kommune gerade bei diesem

FARB-INFO '83 YORTRA05-KURZFASSUNOEN


Projekt, das in einem Stadtteil ei
ner Grostadt entstehen sollte,
gelst werden. Durch viele Ein
sprche, aus unterschiedlichsten
Grnden ausgelst, mute der
Gestaltungsablauf leicht ver
stndlich fr einen groen Inter
essentenkreis
aufgezeichnet
werden.
Das fhrte ber die Grundgedan
ken, die Farbe und ihre Wirkung,
bis zur perspektivischen Darstel
lung des zuknftigen Gesamt
werkes zu zeigen.
Durch gewisse Baukostenvorga
ben gepaart mit Erfahrungen im
Industriebau wurden die Materia
lien zur Erstellung der Baukrper
festgelegt, damit also auch die
Aussenhaut der Fassaden um
schrieben.
Das Untersuchen und Zusam
menfassen von Fakten, das Aufli
sten der Farbtrger, das Zuord
nen der Farbgruppen aus dem
Farbkreis in die Zielsetzung, das
Herauskristalisieren von Farbkombinationen als mgliche Vor
schlge, das Demonstrieren von
groflchigen Fassadenmustern
und dem Beobachten von Farbverhalten unter verschiedenen
Licht- und Wetterverhltnissen
brachte ein Ergebnis, das alle Beteiligten und die Arbeitnehmer
bis heute zufriedenstellt.

Dr. C. H. K/eemans,
N L-Sa ssenheim

SymbOlik
von Licht und Farbe
Die Anwendung von Farben in
der Religion - in der Liturgie, in
Kirchengebuden - zeigt durch
Jahrhunderte hindurch eine ziemlich gleichbleibende SymbOlik,
wie sich in der Bibel und in der
Kirchengeschichte nachweisen
lt. Jedoch ist heute die Farbgebung
von
Kirchengebude~
meist sehr persnlich von Archl'
tekten, Knstlern usw. bestimmt.
Obwohl einige Knstler Versuche
zu einer theoretischen Begrndung gemacht haben, ist ein An
schlu an der herkmmlichen
Symbolik nicht ohne weiteres gegeben. Eine Ursache wird sein,
da wir die Welt anders beobachten, sehen und erleben als unsere
Vorfahren. Knstler, Theologen
und Wissenschaftler knnten es
fOr eine Aufgabe halten, den Zu'
sammenhang von Farbe, Struktur
und Symbol erneut zu untersu,
ehen, um so den Sinn der frheren Erfahrung von Schnheit u~d
Symbolik in einer neuen Zeit WIeder zu beleben.

Heinz W. Krewinke/, Bb/ingen

Farbiges Cilas
in der ArChitektur
Anwendung - Wirkung Technik
Seit dem Altertum kam Glas als
Gestaltungsmittel in der Archi
tektu r eine besondere Bedeutung
zu. Reflektierend, durchschei
nend, Opak, spiegelnd oder
durchsichtig lsst sich mit Glas
die Wirkung von Licht und Farbe
auf vielfltige Weise im Raum
steigern.
Lange bevor Glas als durchsichtiges Material innen und auen
verband, verstand man es durch
Glasmosaiken, Glasmalerei oder
durch geschickte Lichtfhrung
Ober verglaste ffnungen oder
Ober Spiegel groartige Raumwirkungen zu erzielen . .

Harald KOppers, LangenOberlinden

Drei neue Dia-serien


fr den Unterricht
der Farbenlehre
Es handelt sich um drei DiaSerien fr KleinbildProjektion
(5x cm). Jede Serie hat 12 Bilder.
Um optimale Farbwiedergabe zu
erreichen,
wurden
Original
A~fnahmen gemacht.
Die 1. Serie bringt eine Einfhrung in die Farbenlehre. Sie beginnt beim Licht und fhrt ber
da~ Spektrum zur Wirkungskette
ZWischen Licht und Farbempfindung. Es wird die Arbeitsweise
d~s Sehorgans erlutert und es
Wird erklrt, wieso den drei Empfindungskrften acht Grundfar
~en entsprechen. Die drei wich
tlgsten Farbmischgesetze werden prsentiert: Die Additive MiSChu,ng (Buntfernsehen), die Subt~aktlve Mischung (Buntfotografle~ und die Integrierte Mischung
(~Ischen von deckenden Farbmitteln). Diese Serie fhrt zu der
E~kenntnis, da Farbenlehre
nichts anderes ist als die Erkl
rung der Gesetzmigkeit des
Sehens.
Die 2. Dia-Serie zeigt, wie der Lernende durch praktischen Um.
gang ~it Malfarben in einem sy.
stematlschen Farbmischkurs die
wesentlichen Erkenntnisse der
Farbenlehre gewinnen kann. Sie
h~t ~en Zweck, vor Beginn der
p.aktischen Ausarbeitungen die
~Iele aufzu~eigen und die gegebenen Arb8lts-Alternativen sicht
kar zu machen. Diese Dia.Serie
ann aber auch dort eingesetzt
werden, wo es aus zeitlichen

Mies van der Rohe 'entdeckte',


1923, am Modell eines verglasten
Hochhauses die Spiegelwirkung
groer Glasflchen als entschei
dendes Gestaltungsmittel. Das
fhrte spter zu farbigen, spie
gelnden Glasfassaden. Getntes
und spiegelndes Glas wirkt heute
in manchem Stadtbild, an Hoch
husern in New York ebenso wie
an denkmalgeschtzten Bauten
in deutscher; K:einstdten - Vvrteilhaft oder als Strfaktor. Glas
ist ein Mittel der Farbgestaltung,
das direkt (Eigenfarbe) oder indirekt (reflektierend, spiegelnd) Ein
flu nimmt.
Stichworte: 7000 Jahre Glas Glasmosaiken - Farbiges Glas,
mystisches Licht - Lichtgestaltung im Raum - Spiegelungen Lichtarchitektur - Glasfassaden Farbvernderungen durch Glas
im Raum.

Grnden oder aus Kostengran


den nicht mglich ist, den Farb
mischkurs selbst durchzufhren.
Denn das sorgfltige Studium
dieser Serie kann ein gewisser
Ersatz fr die eigenen praktischen MischObungen sein. (Die
Mischbeispiele lehnen sich an
"Kppers' FarbMlschkurs" im
SchminckeProgramm an.)
Die 3. Serie schlielich befat
sich mit den sthetischen Unter
scheidungsmerkmalen der Far
ben und mit den Ordnungssystemen.
Es wird erklrt, wieso die stheti
sehen Unterscheidungsmerkma
le (Anmutungsqualitten) durch
die Mengenbeziehungen der
Grundfarben-Teilmengen zustandekommen, aus denen eine Farb
nuance besteht.
Die Buntart (Buntton, Farbton) ist
das Mengenverhltnis der beiden
bunten Teilmengen. Die Unbun
tart ist das Mengenverhltnis der
beiden unbunten Teilmengen.
Der Buntgrad (Sttigung, Bunt
heit) ist das Mengenverhltnis
zwischen Buntmenge und Uno
buntmenge. Die Helligkeit ergibt
sich aus der Gre der einzelnen
Teilmengen und der individuellen
Helligkeit
der
betreffenden
Grundfarbe.
Sowohl die quantitativen als
auch die qualitativen Beziehun
gen zwischen den Farbnuancen
werden durch geometrische Ord
nungssysteme erklrt und veranschaulicht. Wenn man die Emp
findungskrfte des Sehorgans
als Vektoren darstellt, ergeben
sich nach dem Gesetz vom Paral
lelogramm der Krfte die geometrischen Ordnungssysteme Sech
seck, Wrfel, Rhomboeder und
Gerade.

Alfred Liehe, Braunschweig

Arbeitsmethoden des
ArChitekten bei der
Farbgestaltung
Mit diesen Ausfhrungen wende
ich mich an die jungen Kollegen,
ohne Erfahrung auf dem Gebiet
der Farbgestaltung.
iell mchte Ihnen einen Weg zeigen, wie man systematisch ein
gutes Farbkonzept erarbeitet.
Die Praxis der Farbgestaltung
verluft in 3 Phasen:
1. die Erfassung aller Fakten und
Einflugren,
2. die kreative Planung,
3. die Ausfhrungsplanung.
Zu 1 = Lichtverhltnisse, Himmelsrichtungen, Behinderungen
des Lichtes usw., Proportionen
des Objektes, als Ganzes und
seiner Gleiderungen, Umgebung
(Umwelt), Dauerzustand, kurzfristiger Zustand, Art U. Zweck der
Rume, Gebude U. cal. Nutzung
derselben, Tageszeit usw., soziale Bedingungen oder Bindungen,
spezielle Verhltnisse usw.
Zu 2 = Die Aufgabe der Farbgebung besteht darin: 1. zu scht-

Bernd Linge/bach, Marburg

ceometrisch optische
TUSChungen
und Farbe
Zur Erkennung von Formen rei
chen Farbunterschiede aus, Hel
ligkeitskontrast ist nicht unbedingt notwendig. Die Kontrastempfindlichkeitsfunktionen (CSF
contrast sensitivity function)
fr Helligkeitskontrast und Farbkontrast sind allerdings verschieden. Die CSF fr Farbe hat nicht
das Maximum bei etwa 3 Perioden pro Grad, sondern bleibt zu
niedrigen Ortsfrequenzen hin na-

Prof. Uif Linke, Aachen

Ein Aquarellkurs
fr ArChitekten
mit AnWendungsbeispielen der
Fassadengestaltung
1) Anhand von geometrischen
und freien KompositionsObungen werden die grundstzlichen
Mglichkeiten des Farbauftrages
untersucht:
- Vormischen der Farbe vor dem
Farbauftrag auf das Blatt,

zen U. erhalten, 2. zu Informieren


U. orientieren, 3. zu schmOcken,
das Typische herauszuarbeiten.
Das Problem besteht darin, alle
sachlichen. menschlichen u. sthetischen Belange in Einklang
zu bringen, Zusammenhnge
sichtbar zu machen und Indlvl
duells herauszuheben.
Dazu sind alle Einflugren
entspr. ihrer Wichtigkeit bzw.
Wert zu ordnen und die Jeweils typischen Farben zu whlen und zu
einem Gesamtbild zusammen zu
fOgen.
Zu 3 = FOr die Ausfhrung sind
gute Farbkarten erforderlich, z.B.
DIN 6164. Zunchst Ist die Hauptf r e (Dominante) zu whlen, sie
wird untersttzt durch die Subdo
minante (steigernde Nebenfarbe)
und durch den Akzent, der eine
dynamisierende oder betonende
Aufgabe hat.
Durch gut abgestimmte und aus
gewogene Farben wird das Gesamtwerk lebendIg, in seiner Wirkung gesteigert und das Typi
sehe sichtbar gemacht.
Farbgestaltung ist in ers r Linie
Arbeit und Flei, sie wird unte(stotzt durch Intuition und kontrol
liert durch den Geschmack.

hezu konstant. Hohe Raumfrequenzen sind verantwortlich fr


die Schrfe, in der ein Bild erscheint. Um Formen zu erkennen,
ist Sehschrfe nicht ntig: niedrige RaumfrequenzanteIle reichen
aus. Geometrischoptische Tuschungen verschwinden nicht,
wenn man sie unscharf also mit
nur niedrigem Raumfrequenzgehalt . anbietet. Gerade in diesem
Bereich sind aber die CSF's fr
Farbe und Helligkeit verschieden.
An Hand der Poggendorff'schen
Tuschung wird gezeigt, welche
Auswirkung diese unterschiedli
chen CSF' s auf die Wahrneh
mung haben.

- Lasieren von zarten, transparenten Farbschichten Obereinander zur Erzielung neuer Farbtne,
Lavieren, d.h. Na-in-Namalen und Mischen der Farben
auf dem Blatt.
2) Zur Verfeinerung der Farberfahrungen werden Vorlagen be
kannter KOnstler analysiert, zer
legt, In Quadratraster umgesetzt
und kopiert. Neben der Sehschulung und Kompositionseinsichten gelingt dadurch ein Eindringen in die Arbeitsweise geeigneter Vorbilder. Schlielich wird versucht, photographische Aufnah
men vereinfacht in Aquarelltechnik wiederzugeben.

FARBE + DESIGN 27/28

13


Werner Augustin, Berlin

FARB-INFO '83 - VORTRA05-KURZFASSUNOEN


3) Mit dem erworbenen techni-

schen ROstzeug sind jetzt Arbeiten nach der Natur mglich aus
den Bereichen Landschaft und
Architektur. Ziel des Farbunterrichts fOr Architekten ist die Anwendbarkeit der Farberfahrungen auf eigene Planungen, z.B.
die Fassadengestaltung. Hierzu
werden Beispiele von BOrgerhusern und Hochbunkern aus der
Unterrichtspraxis gezeigt.
Verffentlichungshinweis: ))Das
Deutsche Malerblattee 1/83

Mag. Edda Mafly, Wien

Alte und neue Bauten


im Irak
Mesopotamien, der heutige Irak,
wird oftmals als Wiege der
abendlichen Kultur bezeichnet.
Und das mit Recht, denn seine
jngerecc geschichtliche Vergangenheit reicht in das 6. vorchristliche Jahrtausend zurck, whre d die Anfnge der Besiedlung
in diesem Gebiet auf ca. 300.000
Jahre geschtzt werden.
An Hand der Architektur der Sumerer, Assyrer, Babyionier, Parther, Sassaniden und Abbassiden,
um nur die wichtigsten zu nennen, soll, mit zahlreichen Bildbeispielen belegt, die auergewhnliche Vielfalt <der vergangenen
Kulturepochen dieses Landes
dokumentiert werden.
Kurze Erwhnung finden noch
die Bauformen der Nomaden und
Wasseraraber, die bis heute erhalten geblieben sind.
Den Abschlu bilden die Bauten
der Moderne.

Priv. -Doz. Dr. Klaus Richter,


Berlin

Erzeugung von Farb- bildem auf dem Farbfernsehempfnger


und Farbwiedergabe
der Reproduktion im
MehrfarbenOffsetdruck nach verschiedenen Verfahren
Verfahren zur Erzeugung von
Farbbildern auf dem Farbfernsehmonitor mit Tischrechnern
werden beschrieben. Zur Veranschaulichung werden Farbbilder
demonstriert, die mit einem System ATARI 800 am Institut fOr
Lichttechnik der Technischen
Universitt von P. Zwick entwickelt wurden.
Die Reproduktion dieser Farbbilder im Mehrfarben-Offsetdruck

14

kann ber konventionelle AuszOge von Farbaufnahmen auf


Negativ- oder Diafilmmaterial erfolgen. Die FarbwiedergabeQualitt im Mehrfarbendruck
wird fOr dieses konventionelle
Verfahren verglichen mit neuen
Mglichkeiten zur Erzeugung der
Auszge mit Zeichen gerten, die
entspreChend dem Farbfernsehbild Raster zeichen.

Prof. Hans K. Schlegel, Stuttgart

Kriterien ortsbezogener Farbigkeit im historischen Ortskern


Bleibt ein Ort in uns haften, so
vor allem durch seine Einmaligkeit und Unverwechselbarkeit.
Hier hat die Farb- und Werkstoffsprache ihren Anteil, denn geschichtliche und atmosphrische
Nachrichten werden weitergegeben.
Wie finden wir zum Ma der Beurteilung? Der Blick mu zwangslufig in verschiedene Richtungen gehen, wenn nicht zufllige
Willkr und Tagesmoden die
Richtschnur bilden sollen. Das
Referat befat sich daher mit der
historischen,
stdtebaulichen,
technischen und strategischen
D'mension
einer
FarbtonBeurteilung.
Vom Wandel der Beurteilungskriterien zur Farbfindung an Fassaden soll ebenso die Rede sein,
wie von unserem heutigen Stand
der Kenntnisse; von der Wahrung
geschichtlicher Tatbestnde soll
ebenso berichtet werden, wie von
der Auseinandersetzung mit heutigen Bedrfnissen, Einwirkungen und auch Fehlleistungen. An
Beispielen werden Lsungsanstze aufgezeigt.
Farbe wird Ober Naturmaterialien
sehbar gemacht, wie auch ber
applizierte
Werkstoffe. Von
Dmm-Materialien, Putzen, Pigmenten, Bindemitteln wird gesprochen. Diese technische Dimension spielt in einer Zeit der
vielfltigen Mglichkeiten eine
besondere, auch sthetische Rolle und erschwert den berblick.
Nicht das modische Make up ist
Ziel und Mastab im historischen
Orts kern, sondern die Weitergabe werktechnischer, materieller,
struktureller und farbiger Tatbestnde von gestern und heute.
Wie diese Wissens- Weitervermittlung, wie das ausgewogene Augenma an alle Beteiligten
weitergegeben werden kann, darOber versucht der Referent in
Wort und Bild Antwort zu geben.

FARBE + DESIGN 27/28

Prof. Werner Spillmann,


eH- Winterthur

Farbe in der Architektur des Abendlandes


Der mit Lichtbildern in Doppelprojektion illustrierte Exkurs in
die Vergangenheit entstand
gleichsam als Begleitprodukt einer intensiven Auseinandersetzung eines praktizierenden Farbgestalters mit dem Verhltnis unserer Zeit zur Farbe als architektonischem Gestaltungselement.
Nach jahrzehntelanger Verdrngung einer natrlichen Farbigkeit
aus unserer Architektur in der
Nachkriegszeit und nach darauffolgenden vereinzelten Ausbrchen in aufdringliche Superbuntheit seit Ende der Sechzigerjahre
sind erfreulicherweise zahlreiche
Architekten zur berzeugung gelangt, da weder absolute Farbabstinenz noch bertriebene
Buntheit tragfhige Leitbilder fOr
eine humane Gestaltung der Umwelt hergeben. Im besonderen
wird der Frage nachgegangen,
wo die Ursactlen fOr diese verunsicherte Beziehung zur Farbe als
architektonischem Gestaltungselement liegen knnten, welche
fr die Nachkriegszeit kennzeichnend ist und bis in unsere Gegenwart nachwirkt.

Dr. Klaus Witt, Berlin

Die DIN-Farbenkarte
als anschauliche
Ordnungshilfe
in der Farbtechnik
Die Vervollstndigung der DIN
Farbenkarte in Hochglanzaus
fhrung und 9ie Ausgabe einer
preiswerten Ubersichtskarte in
LeporellOform als DIN-Farben
karte des kleinen Mannescc sind
Anla fr eine Betrachtung der
Aufgaben einer solchen systema
tischen Farbbersicht. Farben
werden in eindeutiger und an
schaulicher Weise beschreibbar.
Ein genormtes Kennzeichnungs
system erlaubt den Farbvergleich
innerhalb gewisser Grenzen auch
ohne Farbvorlage, wenn die DIN
Farbenkarte zur Hand ist. Die Zu
ordnung der Farben von Farbmu
stern aus ganz verschiedenen
farbtechnischen Bereichen, etwa
Anstrichstoffen,
Malund
Schreibmitteln, Folien, Textilien,
Kunststoffen usw. nach dem
DIN-Farbsystem ermglicht den
einfachen Quervergleich von Far
ben und die Herstellung von
Farbbeziehungen zwischen uno
terschiedlichen Materialien, womit der Farbplanung ein nOtz
liches Hilfsmittel an die Hand gegeben ist.
Prof. Ruth Zwingmann, Berlin

Prof. Dr. Rainer Wiek, Bornheim

Cropius, das Bauhaus


und das Problem der
Farbe Im Neuen Bauen
Vor hundert Jahren, 1883, wurde
Walter Gropius geboren, Bauhaus-Grnder und Hauptvertreter
des Neuen Bauens. Vor 50 Jahren, 19~3, wurde das Bauhaus geschlossen. Doppelter Grund, sich
in diesem Jahr, 1983, Gropius',
des Bauhauses und des neuen
Bauens zu erinnern.
Die Arch itektur des Neuen Bauens der 20er und 30er Jahre wird
allgemein mit schneeweien, also im Grunde ))farblosen( Baukrpern assoziiert. Gegenber
dieser etwas einseitigen Auffassung sollen in diesem Vortrag jene Versuche diskutiert werden,
die am Bauhaus unternommen
wurden, um Farbe und Architektur zu integrieren.
Dabei ist zu zeigen, da es am
Bauhaus im Hinblick auf das Problem farbiger Architektur keine
einheitliche Strategie gab, sondern da unterschiedliche Anschauungen miteinander konkurrierten.

Die Bedeutung der


Farbe in der
Architekturdarstellung
Die Berufsaufgabe des Architek
ten ist im wesentlichen durch die
Ttigkeit des Planens gekenn
zeichnet.
Sein umfassendstes Arbeitsmit
tel fr die Darstellung der Objek
te ist die Zeichnung. Ihre Funk'
tion ist e~) als Nachrichten
Trger zur Ubermittlung von In'
formationen zu dienen. Zeichnungen haben also immer etwas mit
Kommunikationsvorgngen zu
tun. So betrachtet kann das Ar
beitsfeld des Architekten als das
eines Zeichenumsetzers beschrieben werden.
Das ihm zur Verfgung stehende
Zeichen-Repertoire wird im allgemeinen unbunt dargestellt. Wird
es bunt oder in Teilen bunt dargestellt, erkennt man, da durch
das Medium Farbe die einzel
nen Zeichenkomplexe ein weiteres Bestimmungsmerkmal erhal
ten. Im Referat werden die Arbei
ten einiger Architekten dargestellt, um aufzuzeigen, welche
Bedeutung diese Komponente
hat.

Rckblick
f die
Farbgebung in Brgerund Wohnbauten
Jedermann kann Huser von auen betrachten. Die Auenansicht ist ffentl ich und prgt das Gesicht ei ner Stadt. Es
gibt Ober Fassaden und Grundrisse reichlich Bild- und Textmaterial.
Anders ist es mit den Innenrumen. Die sind Privatbereich
und vor der ffentlichen Betrachtung geschOtzt. Sie haben
wohl darum auch keine Lobby. Das Recherchieren ist daher
mOhsam. Man ist auf wenige Quellen angewiesen, etwa die
Darstellung von Wohnrumen als Hintergrund auf alten Gemlden, auf den Vergleich verschiedener zeitlicher Einflsse
und ein wenig auch auf das eigene Vorstellungsvermgen.
Aus mancherlei Grnden ist z.B. in Berlin ein alter Stadtkern
nicht vorhanden. Die Stadtstruktur wandelte sich durch stndigen Abri und Neuaufbau. Der zweite Weltkrieg hat ganze
Stadtviertel zerstrt und danach wurden in der frhen Wiederaufbauphase einzelne, wenig beschdigte Bauten noch
Opfer von GrundstOcksspekulation und Straenplanung.
Aber selbst in den Husern, die noch erhalten sind, ist die
alte Farbigkeit nicht mehr erkennbar. Man mu bedenken,
da Wohnrume im Laufe der Zeit oft renoviert werden. In
den letzten hundert Jahren haben die Installationen von Gas,
Wasser, Elektrizitt und Heizung zustzlich zur Zerstrung
oft wertvoller Innenflchen beigetragen.
Wir sind also darauf angewiesen, aus zeitgeschichtlichen
Quellen, z.B. den Gewerbe- und Zunftordnungen, sowie aus
den wirtschaftlichen, religisen und politischen Umstnden
RckschlOsse zu ziehen. Auch mu man die dem Maler damals verfOgbaren Bindemittel und Pigmente berOcksichtigen.
Es ist anzunehmen, da die Wohnungen der sozial schwcheren Durchschnittsbrger nur eine einfache Farbpalette
hatten. Helle Kalktonchen mit geringen Pigmentzustzen waren vorherrschend.
Aus Grundrjssen der Huser des 18. und frOhen 19. Jahrhunderts ist ersichtlich, da es auch Rume gab, die kein oder
nur wenig Tageslicht erhielten, und da die Kerzen oder I- .
lampen am Abend auch nur wenig Licht gaben, vyaren helle
AnstriChe wichtig. Die Wohnlichkeit wurde durch die Materialfarben der Einrichtung erreicht. Man gewinnt eine Vorstellung davon, wenn man alte Gemlde aus dem 17. Jahrh., z.B.
vo~ Vermeer van Delft und spterer Maler betrachtet.
Die Wohnrume des privilegierten Borgertums im Stnde~taat, etwa 1760-1810 sahen dagegen schon anders aus. In
Ihnen spiegelte sich der Einflu der KOnstler und Baumeister, die an den ffentlichen- und Schlobauten schpferisch
und stilbildend ttig waren.
Die Ausstattung war, dem Vermgen des Besitzers entspreChend, gediegen bis aufwendig. Putz an Decken und Stukkaturen an Wnden, Pilastern und Sulen, TOren in edlen Hlzern, Parkettbden, Marmor, Schmiedearbeiten, Vergoldungen etc. - Neue bessere Farbstoffe, welche die Chemiker
entWiCkelt hatten - Pariserblau - Bleiwei - Zinkwei KObaltblau - ZinkgrOn - Chromfarben - Kadmiumgelb
und Ultramarin, in kleinen Mengen hergestellt, boten den
Malern neue Mglichkeiten. Tapeten auf Schpfbogen,
50/50 cm gro, wurden bemalt oder mit Schablonen oder
Holzmodeln bemustert.

Das Spiel mit Farbnuancen im Barock brachte eine Verfeinerung der Wohnkultur, die nur von begterten Brgern
gepflegt werden konnte.
Unter den bescheideneren Verhltnissen nach den Freih-- iiskriegen entsteht neben dem Klassizismus das brgerliche
Biedermeier. Seine einfachen und gediegenen Formen der
Inneneinrichtung waren auch fr die mittleren Stnde des
Brgertums erschwinglich. Farbe und Dekor waren dezent.
Das Biedermeier war wohl der erste brgernahe Stil, dessen
Formen auch nachfolgende Epochen immer wieder aufgegriffen haben. In ihm ist zum letzten Mal die ausschlielich
handwerkliche Herstellung in kleinen StOckzahlen vertreten.
Danach begann zwischen 1830/60 in zunchst bescheidenem
Umfang die Produktion von Wohnbedarf in Manufakturen
und damit die Mglichkeit des Kopierens und bersetzens
alter Stilformen. Noch waren die alten Fachwerkhuser vorhanden, daneben auch bereits 3-4-geschossige Steinbauten
mit gerumigen Treppenhusern und Zimmern, in denen Vorhnge und Mbel die Akzente setzten, die Farbe der Wnde
jedoch kaum eine Rolle spielte.
Ab 1865, in der sogenannten "GrOnderzeit", strmte die
Landbevlkerung in die Stdte und es beginnt eine groe
Bauttigkeit. Es entstehen die billigen "Mietkasernen", aber
auch Wohnhuser mit guter Ausstattung f' r aal
amte
und Offiziere, schlielich auch Landhuser und Villen.
Die Kunstgewerbe- und Handwerkerschulen hatten 40 Jahre
lang die Handwerker zu guten Kunstgewerblern ausgebildet.
Es begann die groe Zeit der Dekorationsmaler, die zahlreiche,Stilarten in Form und Farbe nachvollziehen konnten
und damit die Illusion des prchtigen Wohnens auch fOr die
mittelstndische Bevlkerung ermglichten.
In den Betrieben gab es Spezialisten fOr Holz- und Marmormalerei, ebenfaHs solche fOr die AusfOhrung besonderer
Schmucktechniken mH Schablonen und anderen Hilfsmitteln, desgleichen auch fOr das freie Malen von Ornamenten,
Landschaften und Figuren in allen Techniken und Stilarten.
Spter sehr bekannte KOnstler wie z.B. Max Pechstein waren
in ihren jungen Jahren mit EntwOrfen an der Farbgestaltung
von Rumen beteiligt.
Die Entwicklung der Tapetenindustrie, sowie die bessere Beleuchtung durch Gas oder Elektrizitt schaffte wiederum
neue Mglichkeiten zur Ausgestaltung der Wohnrume. Darum konnte man nun auch satte bis dunkle Farben verwenden. Aus dieser Zeit kann man noch Details gut ausgefOhrten Malerarbeiten in Wohnungen oder Treppenhusern antreffen.
In den Hinterhusern und Arbeiterwohnungen wird man dagegen weder Dekor noch bewute Farbigkeit annehmen knnen.
Um 1900 entwickelten KOnstler und Architekten den Jugendstil, der die Innenraumgestaltung magebend beeinflute. Es
war ein Stil, der dem Zeitgeist entspraCh mit seiner Sehnsucht nach Naturnhe und Wohnen auf dem Lande. Florale,
naturalistische Formen und lineare Ornamente in fein abgestimmten Farben auf hellen Flchen kamen nun in Mode.
Leider hat die Produktion u d Verbreitung von schlechten
Nachahmungen die volle Durchsetzung dieses Stils verhindert. Der erste Weltkrieg beendete diese Periode endgOltig.
Nach 1920 wurden von den Baumeistern und Architekten
erstmals Wohnsiedlungen geschaffen, die der sozial schwachen Bevlkerung menschenwOrdiges Wohnen ermglichen
sollten. Trotz beschrnkter finanzieller Mittel entstanden
Siedlungen, die, obwohl einfach, zu den vorbildlichen Bauten
der FrOhen Moderne zhlen. Decken und Wnde in diesen
Wohnungen waren hell- pastellfarbig, TOren und Fenster
manchmal auch farbig. Durch den Wechsel der Bewohner
sind aber diese Farben und die kleingemusterten Bauhaustapeten durch meist nicht bessere ersetzt worden.
FARBE + DESIGN 27/28

15

Des. Stankowski, Duschek und Partner, Stuttgart

Farbe im visuellen Erscheinungsbild


Unter der Bezeichnung visuelles Erscheinungsbild ist allgemein das Firmengesicht "Corporate Identy" oder der
Stil, mit dem sich ein Unternehmen in
der ffentlichkeit prsentiert, gemeint.
Ausgehend von der Form der Produkte
oder Leistungen ber Gestaltung der
Drucksachen, der Kennzeichnung von
Objekten bis zur Architektur der Rume
und Gebude.
Die konstanten Elemente des visuellen
Erscheinungsbildes sind das Firmenzeichen, die Hat sfarbe und die Hausschrift. Werden die drei konstanten Elemente richtig aufeinander abgestimmt,
so ergeben sich im allgemeinen folgende Funktionen. Dir Form (das Firmenzeichen) steht fr den Signal- beziehungsweise Aufmerksamkeitswert. Das Unternehmen lt sich durch diesen Kurzbegriff schnell erfassen. Die Farbe untersttzt die Form, sie bertrgt das Prinzip
Harmonie beziehungsweise Emotion.
Die Schrift ist der Code fr eine eindeutige Nachricht, sie dient der Verstndigung. Alle drei Komponenten haben eine
eigene visuelle Kraft. Je nach Zeit beziehungsweise Absicht des Gestalters
kann die eine oder andere Komponente
im Vordergrund stehen.
Das Firmenzeichen sollte einfach und eigenstndig sein, nur so wird es schnell
erkannt und gut behalten. Die Hausfarbe
sollte harmonisch wirken und auf den
Unternehmenszweck hin angepat sein
(laut/leise, modern/traditionell und so
weiter). Die Hausschrift mu gut lesbar
und zeitlos sein, Mode- oder Phantasietypen stren die bertragung der Nachricht.
Einige Kriterien aus der Skala der Bewertung von Firmenzeichen lassen sich auf
die Hausfarbe bertragen. Der sthetische Anteil (Sympathiewert) bernimmt
in der Farbe den wichtigsten Aspekt.
Der Aufmerksamkeitswert kann durch
Farbsignale die Form wesentlich untersttzen.
Der Informations- oder Orientierungswert wird nur funktionieren, wenn die
Farbskala nicht mehr als etwa vier bis
fnf Farben umfat (Lern- und Verwech
selbarkeit). Der Erinnerungswert setzt eine eigenstndige und ungewhnliche
Farbharmonie voraus. Die Integrationsfhigkeit lt sich in der Hausfarbe mit
der problemlosen bertragbarkeit auf
Objekte umschreiben Die Langlebigkeit
setzt voraus, da eine relativ neutrale
Farbharmonie vorliegt, die mit dem Unternehmenszweck bereinst immt. Zei16

FARBE + DESIGN 27/28

Die Farbfamilie wird gezielt zur jeweiligen


AufgabensteIlung hin eingesetzt. In der
Auenfassade beispielsweise ergibt die
Kombination des ruhigen Rotblau mit
dem frischen Grnblau eine eigenstndi
ge Charakteristik.
.
Beispiel der Ausarbeitung fOr Stinnes
AG, Mlheim/Ruhr. Die Festlegung im
Tatschlich hatten etwa 80 Prozent der
Handels- und Dienstleistungsbereich
deutschen Unternehmen bis Anfang der
wurde hier mit der signalhaften Kombi
siebziger Jahre Blau als Hausfarbe. Die nation ??? verbunden. Als Ergnzungs
Entwicklung zu einer farbreicheren Umwelt beziehungsweise das Bewutsein farben bestehen ein Gelb und ein Grau.
zu einem prgnanten visuellen Erschei- Der Wei-Anteil als Fond ist vorgeschrienungsbild haben diesen Blauanteil er- ben, nur so kommt der Signalakzent im
heblich reduziert. Mit der Erkenntnis, Zeichen beziehungsweise in der Bandl<5da die Farbe als Sympathiegewinn im sung zur Wirkung. Fr Drucksachen und
Firmenbild wirkungsvoller eingesetzt hnliche Organisationsmittel wird die
werden sollte, kann man nun die Fest- Signalkraft mit Grau bei Grn gebrochen
stellung treffen, da eine Farbe allein fr beziehungsweise mit Gelb bei Rot har
Unternehmen nicht ausreicht, eine Ei- moniert.
genstndigkeit zu erzielen. Abgesehen Beispiel der Ausarbeitung fr die MOn
von langfristigen, traditionellen Festle- chener Rckversicherung, Mnchen. Die
entspricht
gungen, wie bei der Post beispielsweise Blau/Orange-Komponente
Leitlinie.
Orange
hat ei
hier
der
visuellen
(Hausfarbe) oder auergewhnlichen Ernen
Zweidrittel-Farbanteil
gegenber
ein
eignissen mit hohem Aufmerksamkeitswert wie den Olympischen Spielen, zum Drittel Blau. Als unbunte Farben sind
Beispiel Mnchen 1972 (Farbreihe), ist Schwarz und Silber sowie ein Rotblau
die Durchsetzung mit einem entspre- und ein Rot vorgesehen. Das Graublau
chenden Aufwand an Mitteln und Zeit der Fhrungsfarbe neutralisiert die star
verbunden. Eine Farbgruppe kann hier ke Farbwirkung des Orange. In allen
entsprechend den genannten Kriterien Drucksachen mu die Blau/OrangeVorteile bringen. Wichtig ist jedoch die Komponente vorhanden sein, die zustz
Bercksichtigung der Hauptfarbe. Je lichen Farben knnen ergnzend ver
nach Zielsetzung sollte die Gewichtung wendet werden. Eine Matrix der Farbder Farbanteile przisiert sein. Die erwei- und Materialarten zeigt die Festlegung
terte Farbgruppe kann bestimmten der zu verwendeten Hersteller auf. For
Funktionen des Unternehmens zugeord- alle Gestaltungsvorschlge ist hier ein
net werden, wie Farbwerte der Innenar- entsprechender Wei-Anteil vorzusehen.
chitektur, Ordnungsprinzipien der Intor- Beispiel der Ausarbeitung fr Rewe,
Kln. Die Farbverbindung Rot/Orange
mationsmittel und so weiter.
wirkt signalhaft, warm, jedoch nicht
Beispiel der Ausarbeitung fr die Deut- agressiv. Dieser Farbklang tritt vorransche Bank, Frankfurt. Die Hauptfarbe ist gig in der Bandls.ung auf. Als Ergn
Blau. Die Charakteristik entsteht dUf.Ch) zung ist ein GrOn und ein Blau vorgesedrei Fnftel Rotblau und zwei Fl'1liteL hen, hier entsteht eine lebendige, aktive
Grnblau. Diese Gewichtung wird allge- Wirkungsweise. Der Rot-Anteil sollte jemein bei der Ausfhrung bercksichtigt. doch in der Anwendung mit der OrangeAls Signalfarben, die vorwiegend in der Verbindung im Vordergrund stehen. Die
ffentlichkeit verwendet werden, be- unbunten Farben Wei, Schwarz, Grau
steht ein Rot und ein Orange. Als Milieu- und Silber, die besonders in der Druck,
farbe fr Inneneinrichtung, aber auch tr herstellung Bedeutung haben, beeinflusandere Farbtestlegungen besteht ein sen die Feststellung der Tonwerte in den
Ocker, ein Rotbraun, ein Dunkelbraun Farben. Um gute Kontrastwirkungen mit
sowie als unbunte Farbe ein Grau, das Wei und Schwarz auf den Hausfarben
ggf. durch Silber ersetzt werden kann. Ei- zu erzielen, werden mittlere Tonwerte gene Farbmatrix als Entscheidungshilfe whlt (Praxisbeispiele). Ein entsprechen'
zeigt smtliche Kombinationen der Farb- der Wei-Anteil ist hier zu bercksichti
tne zueinander; auf die zu geringe Kon gen, die grafische Lsung wird so leben'
trastwirkung von Rotbraun auf Rotblau diger. Problematisch ist die Auswahl der
sowie das leichte Flimmern von Rot auf Farben aus Farbnormen beziehungsweise Farbeihen bei Farbherstellern; so ist
Grnblau wird hingewiesen.

tentwicklung und Moden knnen die Eigenstndigkeit somit kaum gefhrden.


Will man den UnterSUChungen glauben,
so sind die bevorzugtesten Farben in der
Reihenfolge Blau, Rot, Grn, Gelb zu sehen, wobei Frauen eher zu Blau, Mnner
eher zu Grn tendieren.

die reine, helle Farbe in. Bereich der


Lackfarben wie auch in den DnJc~farben
in wichtigen Tonwerten nicht '.;oi:,anden.
Rezepte fOr diese Druckfarben nl1issen
in Auftrag gegeben werden, die b..,rtragung in Lackfarben wie auch bei Kunststoffpigmenten ergibt dann oftmals unbefriedigende Resultate. Die erwhnten
Bezge zur Hausfarbe der Unternehmen
treffen speziell auf die Farbe als konstantes Element des Firmenbildes zu.
Fr werbliche Maahmen sollte die Einschrnkung auf eigenstndige Farbharmonien nicht gelten, hier mu die Kraft
der Farbe unbeschrnkt genutzt werden,
zudem die Stimmigkeit mit der Aussage
(Farbfoto) notwendig ist. Da der Neuig- .
keitswert einer Farbe wie auch einer
Farbharmonie in der Entwicklung eine
bedeutende Rolle spielt, er bezieht die
wichtigsten genannten Kriterien ein,
sollten seltene Farben gesucht und wirkungsvoll eingesetzt werden.
Dazu fOlgendes Zitat: "Wir stehen da wie
der Ochs vor der neu gestrichenen Stalitr" (Ludwig Wittgenstein, Bemerkungen
Ober die Farben).
Karl Duschek

Ausarbeitung der MOnchner ROckverslcherung, Manchen; die Blau/Orange-Komponente entspricht der visuellen Leitlinie. In allen Drucksachen mu die
Blau/Orange-Komponente vorhanden sein, fOr alle Gestaltungsvorschllige ist hier ein entsprechender
WeiB-Anteil vorhanden.

-,D"''''.,_

LJ.

D.

Ausarbeitung tor REWE, Kln;


die Farbverbindung Rot/Orange (signalhaft) tritt vor
rangig In der Bandlsung auf. Als Erglinzung Ist ein
Gran und Blau vorgesehen (lebendig, aktiv). Der RotAnteil sollte jedoch in der Anwendung mit der
Orange-Verbindung im Vordergrund stehen.

A~sarbeltung fOr die Deutsche Bank;


~me Farbmatrix als Entscheidungshilde zeigt slJmtliehe Kombinationen der Farbtne zueinander. Die
FarbfamilIe wird gezielt zur jeweiligen AufgabenstelJung hin eingesetzt.

Ausarbeitung fOr Stinnes AG,


MO/heim/Ruhr:
di~ Festlegung im Handels- und
DI~nst/eistungsbereich wurde
mit der signalhaften Kombination Rot/Gran verbunden. Als Ergl1nzungsfarbe stehen Gelb und
Grau. Ein WeiB-Anteil als Fond
Ist vorgesehen, dadurch kommt
der Signalakzent Im Zeichen in
der Bandlsung zur Wirkung.

FARBE + DESIGN 27/28

17

LICHT

Dieser letzte Teil der Serie LICHT , Beleuchtungsberatung' enthlt ein bichen viel Technik. Er gehrt aber zur Abrundung dazu. Mit allen 5 Teilen
haben Sie ein komplettes ,Lehrbuch' der Grundlagen der Lichttechnik.

Teil IV (Schlu)
Teil I in Farbe + Design 21/22
Teil 1I in Farbe + Design 23/24
Teil 111 in Farbe + Design 25/26

Lichttechnische Kriterien
fr Leuchten

Die Leuchtdichteverteilung
Sie wird ebenfalls als Diagramm oder Tabelle dargestellt. Die praktische Bedeutung der Leuchtdichteverteilung ist auf Seite 15 beEine genaue Darstellung gibt schrieben.
die Drucksache "Die Projek- Die Leuchtdichte-Grenzkurven zur Blendungsbegrenztierung von Beleuchtungsanlagen fr Innenrume nach ung sind auch im Kennzeichdem Wirkungsgradverfahren': nungsbeispiel auf Seite
Herausgeber und Verfasser: bercksichtigt.
Lichttechnische Gesellschaft
e. v., Karlsruhe.
Der Betriebswirkungsgrad
einer Leuchte ist auf eine
festgelegte LampenbeDie Lichtstrkeverteilung
Sie wird gem DIN 5032 in stckung bezogen. Er ist in
Diagramm- oder Tabellender DIN-Norm 5031/4
form dargestellt.
definiert.
Fr Leuchtsto'fflampenLeuchten kann es zwei BeDie Lichtstrkeverteilung
triebswirkungsgrade geben,
wird in der Gebrauchslage
je nachdem, ob Standardder Leuchte in mehreren
lampen oder Lampen mit
E:benen gemessen.
verringerter Temperaturabhngigkeit, z. B. Amalgam-

Die Lichtstromverteilung
Die Kennzeichnung ist in DIN
5040 im Prinzip mit Kennbuchstabe und Gruppe beschrieben.

Zur Projektierung einer Be. leuchtungsanlage gehrt die


Auswahl geeigneter Leuchten
und deren richtige Anordnung.
Die Verkaufsunterlagen der
Leuchtenhersteller enthalten
fr Leuchten alle zur lichttechnischen Kennzeichnung
notwendigen Angaben gem DIN 5040.

Beispie; fr die
Kennzeichnung
der Qualittsmerkmale von
Leuchten

Wer eine Beleuchtungsanlage plant, mu fordern, da


die Leuchten, die er verwendet, genau und VOllstndig
gekennzeichnet sind. Diese
Seite stellt den Pass einer
Leuchte vor. Er ist unabhngig vo Form, Lampenbestckung, Beleuchtungszweck und Preis erforderlich.

Lampen, verwendet werden.


Der Betriebswirkungsgrad
ist bei geschlossenen
Leuchten mit AmalgamLampen in der Regel grer.
Die vier aufgefhrten lichttechnischen Kriterien werden grundstzlich herangezogen, wenn festzustellen
ist welche Leuchte fr eine
bestimmte Beleuchtungsaufgabe geeignet ist_

Die Abbildungen zeigen


fnf Leuchten Vllig unterschiedlicher Bauart. Fr ihre
lichttechnische, Beu rteilung
gelten die gleichen Kriterien.
Die Lichtstrkeverteilungskurven (LVK) 1-5 sind die
LVK der abgebildeten
Leuchten.

Anbauleuchte mit Lamellen- Betriebswirkungsgrad fr:


Raster-Abschlu.
a) Standard-Lampen 0,65
b) Amalgam-Lampen 0,70
Fr 2 Leuchtstofflampen je
Schutzart P 20
65 W.
Schutzklasse 1
Begrenzung der Blendung (nach DIN 5035)
Maximal zulssiger Abstand a als Vielfaches der
Lichtpunkthhe hs.
Leuchtenart

Spiegelreflektorleuchte mit
Lamellenabdeckung
2x6S W,
ln-Amalgam
je 4000 Im

Gteklasse 1
quer
lngs
2000
Ixl
1000
lxi
500 Ix 1250 Ix
2000 Ix11000 Ix1500 Ix1250 Ix
- 3 hsl

u.e.l

u.e.

1 u.e.

I u.e. I u.e. I u.e.

Gteklasse 2
quer
lngs
2000 Ix11oo0 Ixl 500 Ix1250 Ix 2000 lxi 1000 lxi 500 Ix 1250 Ix
u.e.

J u.e. I u.e. J u.e.

u.e.

I u.e. I u.e. I u.e.

Erklrung :
u,e, = uneingeschrnkt (keine Beschrnkung hinsich'tlich Abstand a)
z, B,: 2 hs = maximal zulssiger Abstand a = 2 x hs
(z, B, a = 4 m fr hs = 2 m)
- = flicht zulssig

Einordnung nach der Lichtdard-Nutzlichtstrom nach


stromverteilung A 50
unten zwischen 0,6 und 0,7.
Erluterung:
Ziffer 0 = Standard-NutzlichtBuchstabe A = gesamter
strom nach oben = O.
Lichtstrom in den unteren
Leuchtdichteverteilung:
Halbraum. Ziffer 5 = StanDiagramm und Tabelle
Gltig fr Nennbeleuchtungsstrke (Ix)
Gkl.1 3000 2000 1000 500 ~ 250
Gkl.2 \ / ' / ' 2000 1000 500

Anforderu ngen
sicherheitstechnischer Art

Hierzu zhlen die elektrische


Sicherheit, die mechanische
Sicherheit und die UnfallSicherheit der Leuchte.
Schlielich sind Leuchten
das elektrische Gert, mit
dem der Laie am meisten in
Berhrung kommt. Die Anforderungen an die elektrische Sicherheit sind von der
"Deutschen Elektrotechnischen Kommission (DKE)" in
den "VDE-Vorschritten" festgelegt. Vorrangig ist hier zu
nennen VDE 0710 "Vorschriften fr Leuchten mit Betriebsspannungen unter
1000 Volt". Die Leuchten
werden darin nach Schutzklassen unterteilt.
Schutzklasse I: kein Symbol.
Leuchte ist zum Anschlu an
einem Schutzleiter bestimmt.
Kennzeichnung des Schutzleiteranschlues ~
Schutzklasse 11: Symbol [Qj
Leuchte ist schutzisoliert
Schutzklas~e

111:

Symbol~

Leuchte ist zum Anschlu an


Schutzkleinspannung bestimmt.
Alle 3 Schutzklassen stehen
in ihrer elektrischen Sicherheit gleichwertig nebeneinander. Es kann jedoch erforderlich sein, fr bestimmte
Zwecke die eine oder andere
zu bevorzugen.
Zustzliche Anforderungen
werden an Leuchten gestellt,
die zur direkten Montage an
normal oder leicht entflammbaren Baustoffen (s. DIN
4102) bestimmt sind. Werden
die Anforderungen erfllt,
darf die Leuchte das W Zeichen tragen.

Weitere Anforderungen werden an Leuchten gestellt, die


in explosions- oder schlagwettergefhrdeten Betrieben
benutzt werden. Die Vorschriften VDE 0171 sind hierfr zustndig. Solche Leuchten erhalten zustzlich das
Zeichen ~ oder Sch.

Wer gut plan


hat mehr
vom Licht.

International werden IP-Bezeichnungen fr die Schutzarten eingefhrt.


Die alten und die neuen Zeichen entsprechen sich etwa
It. Tabelle.

alt P 20
P 21
P 22
P43

P 20, abgedeckt
Schutz gegen Berhrung mit
den Fingern und gegen mitteifingergroe, feste Fremdkrper. Kein Wasserschutz.

P 21, tropfwassergeschtzt
wie P 20, jedoch Schutz gegen Tropfwasser, auch bei
Neigung der Leuchte bis 15
Grad in allen Richtungen.

neu IP 20
IP 21
IP 23
IP 54
P 44, P 44S
IP 56
P 55
IP 68

Der VDE (Verband Deutscher


Elektrotechniker) berwacht
die laufende Produktion der
Leuchten, die das VDEZeichen tragen. Er fordert,
da jede Leuchte durch das
Zeichen des Herstellers gekennzeichnet ist.
"Am 1. 12. 1968 ist in
Deutschland das "Gesetz
ber technische Arbeitsmittel" (genannt Maschinenschutzgesetz) .in Kratt getreten. Nach diesem Gesetz
drfen technische Arbeitsmittel nur in den Verkehr
gebracht werden, wenn sie
den anerkannten Regeln der
Technik sowie den Arbeitsschutz- und den Unfallverhtungsvorschriften entsprechen. Die VDE-Prfstelle als
die vom Bundesminister fr
Arbeit und Sozialordnung
bezeichnete Prfstelle fr
~icherheitstechnik prtt die
Ubereinstimmung der Ausfhrung eines Gertes mit
den im Maschinenschutzgesetz angegebenen anerkannten Regeln der Technik und
Vorschriften und bescheinigt
dies im zutreffenden Fall
ausdrcklich in ihrem "Genehmigungsausweis" .

P 22, regengeschtzt
wie P 20, jedoch Schutz gegen Spritzwasser mit senkrechter und schrger Richtung, bis herunter zu 30
Grad ber der Waagerechten.

P 43, staub- und spritzwasser


geschtzt, Schutz gegen Berhrung mit Werkzeugen und
kleine, feste Fremdkrper.
Schutz gegen Spritzwasser
aus allen Richtungen.

Im Sinne des Maschinenschutzgesetzes sind die


VDE-Bestimmungen Regeln
der Technik.

Die VDE Prfstelle nimmt alle


mechanischen und elektrischen Prfungen vor und
besttigt die Einhaltung der
Zu den Bildern:
Vorschritten durch die Genehmigung zum Fhren des Neben Schutzklassen gibt
es Schutzarten die, entVDE-Zeichens. ~
sprechend der Eignung von
Die VDE-Prfstelle prft
auch, ob die im "Funkschutz- Leuchten fr unterschiedliche Beanspruchungen, mit
gesetz" vorgeschriebene
Symbolen (schwarz in den
Strfreiheit (s. VDE 0875)
Bildern) dargestellt werden.
eingehalten ist. Eine VDEgeprfte Leuchte erhlt eine Die Schutzart wird durch
der im Bild dargestellten
Kurzzeichen nach DIN 40050
angegeben, z. B. P 20.
Kennzeichnungen.~ ~

P 44, P 445, staub- und strahl- P 55, staub- und druckwassergeschtzt, Schutz ge- wasserdicht, Schutz gegen
gen Berhrung jeglicher Art, Berhrung jeglicher Art und
Staubablagerungen im Innern, vollkommener Schutz gegen
Staub und Druckwasser.
Strahlwasser und vorbergehende berflutung.

Die in diesem Heft behandelten Themen zeigen, da eine


Beleuchtung heute nicht
mehr "ber den Daumen"
geplant werden kann. Bei
einem Brogebude ist der
Anteil der elektrischen Leistung fr die Beleuchtungsanlage an dem gesamten
Strom bedarf ganz erheblich
und kann weit mehr als 50%
ausmachen. Deshalb ist es
notwendig, auch fr die Berechnung und Auslegung der
Beleuchtungsanlage einen
Fachmann, den Lichtplaner,
zu Rate zu ziehen, wie es
auch bei Heizung und Lftung, sanitren Anlagen,
Statik usw. gang und gbe
ist. Der Lichtplaner bentigt
tr seine Berechnungen Unterlagen, die ihm Bauherr,
Architekt, Ing.-Bro zw Verfgung stellen mssen.
1. Unterlagen
1.1 Angaben ber die
Zweckbestimmung der
Rume.
1.2 Genaue Bauplne. Nicht
nur Grundrisse, sondern
auch Querschnitte. Mastab fr erste Vorplanung 1:100, fr g~naue
Planung 1:50 unq fr
Details, z. B. Deckenausbildung, 1:2,5 und
1:1. Ggf. sind bei NeubeleUChtung bestehender Bauten Fotos von
Nutzen.
1.3 Beschaffenheit von
Decken, Wnden, Fuboden, Vorhngen,
Ja.lousien und weitere
besondere Hinweise, wie
z. B. Wrmedmmung
und Entflammbarkeit.
Allgemeine Angaben gengen hier nicht.
Am besten sind Materialproben oder przise
Angaben.
Ein Beispiel:
Mattweie Rigipsdecke
mit Lochanteil fr akustische Dmpfung von
12%. Wnde matt resedagrn, Fuboden mit
Teppichbelag hellbeige.
Zwischen den Fenstern
hellgraue Jalousetten.
1.4 Beschaffenheit des Arb.eitsgutes oder der
Ware.
1.5 Bei Fabrikationsrumen:
Maschinenanordnung
und Beschreibung des
Fabrikationsvorganges.

1.6 Bei Bros: Platzverteilung fest nach Plan oder


variabel. Groraumoder Einzelbros.
1.7 Bei Verkaufsrumen:
Verteilung von Tischen,
Regalen, Vitrinen usw.,
Art und Beschaffenheit
der Ware.
2.4
1.8 Bei Schaufenstern: Umgebungshelligkeit, Lage
und Bedeutung des Geschftes bzw. Hauses.
1.9 Angabe der mittlt::ren,
wirklich in der Anlage
2.5
vorhandenen Netzspannung. Anschlubedingungen des EVU, wie
z. B. Tonfrequenzsperrung.

zusammenzustellen (z. B.
Anforderungen nach
DIN 5035, DIN 18032,
VDE 0100 = Errichtungsvorschriften,
VDE 017010171 Explosionsschutz, Vorschriften
der Sachversicherer).
Bestimmung der Lam penart und deren Lichtfarbe nach lichttechnischen, physiologischen
und auch wirtschaftlichen berlegungen.
Wahl der Leuchtenart.
Sie hngt eng zusammen mit den Anforderungen nach 2.2 und
2.3:

2.6 Berechnung des not1.10 Alle Besonderheiten


wendigen Lichtstroms
sollen herausgestellt
und damit verbunden,
werden (z. B. Staub,
die Ermittlung des
Feuchtigkeit, "Ex" usw.) .
Energiebedarfes. Fr
1.11 Besondere Unterlagen,
die Berechnung stehen
z. B. solche, die nur
im wesentlichen 2 Verdurch Baustellentermine
fahren zur Verfgung.
zu erbringen sind.
2.6.1 Ermittlung der mittleren
horizontalen Beleuch2. Durchfhrung der Planung
tungsstrke z. B. mit
Aufgrund dieser Unterlagen
der LiTG-Methode fr
wird die Projektierung vom
Innenrume mit reflekLichtplaner in folgenden
tierenden RaumbegrenSchritten durchgefhrt.
zungsflchen.
2.1 Bestimmung der Be2.6.2 Punktweise Berechnung
leuchtungsart: reine
der Beleuchtungsstrke :
Allgemeinbeleuchtung Dieses zeitaufwendiarbeitsplatzorientierte
ge Verfahren wird bei
Allgemeinbeleuchtung der BeleuchtungsplaAllgemeinbeleuchtung
nung fr Fabrikhallen,
mit zustzlicher Arbeitsberdachte Flchen
platzbeleuchtung.
ohne Seitenwnde oder
2.2 Wahl der BeleuchtungsRumen mit schlecht
art: (direkt, vorwiegendreflektierenden Raumdirekt, direkt-indirekt
begrenzungsflchen
vorwiegend-indirekt,
und rundumverglaste
indirekt).
Rume angewendet.
2.3 Alle Anforderungen
lichttechnischer, phYSiO- 2.7 Aufstellen des Beleuchtungsplanes und Wahl
logischer, elektrotechder Leuchten gehren
nischer, sicherheitszusammen. Der Betechnischer Art usw. sind

rechnung nach 2. 6 ist


bereits eine bestimmte
Leuchtenart zugrunde
gelegt worden. Der genaue Leuchtentyp ergibt sich ebenso wie die
Anordnung der Leuchten aus den lichttechnischen Anforderungen
(z. B. Gleichmigkeit,
Schattigkeit, Begrenzung
der Blendung). Auch
die baulichen Gegebenheiten spielen eine
ganz wesentliche Rolle.
Die Zahl der Leuchten
und Lampen richtet
sich nach dem unter
2.6 ermittelten Lichtstrombedarf.
Das Ergebnis wird in die
Bauplne eingetragen.
2.8 Aufstellen des Installationsplanes. Erst a s
dem Beleuchtungsplan
entsteht der Installationsplan, den das Ing.Bro oder die Installationsfirma anfertigt.
Kosten der Beleuchtung
Der Beleuchtungs- und Installationsplan erlaubt es, die
Kosten der eeleuchtung zu
ermitteln, wpbei nach einmaligen, d. h. AnschaffungsKosten und laufenden
Kosten unterschieden werden mu. Letztere mssen
auch die Betrge fr Amortisation und Kapitaldienst enthalten und nicht nur die Kosten fr Strom, Grundgebhr,
Lampenersatz, Wartung und
Reinigung.
Solche Kostenermittlungen
erlauben auch den Vergleich
mehrerer Angebote mit unterschiedlichen Anschaffungsund Betriebskosten.
Eine Beleuchtungsanlage
darf keinesfalls nur nach
den Anschaffungskosten beurteilt werden .

Schlu
Wir danken der ,F(jrdergemelnschaft Gutes Licht', Stresemannallee 19, 6000 Frankfurt/M, tar die
wertvollen Informationen und verweisen nochmal auf die Schriftenreihe der FGL ,Licht zum Leben'
(s.a. Farbe + Design 21/22).

DrAng. Joh&nnes Cramer, W SS. Mitarbeiter am Fachgebiet


Baugeschichte der Technische 1 Hochschule Darmstadt

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22

FARBE + DESIGN 27/28

Historische Far igkeit im Fachwerkbau


Sicherung und Wiederherstellung

Seitdem sich die Aufmerksamkeit der ffentlichkeit wieder


schiedlichkeit der Befunde, die eine wesentlich reichere Farvermehrt Problemen der Altstadtsanierung und Denkmalpflebigkeit und Gestaltung belegen, als man bisher vermutet htge zugewandt hat, findet auch die Behandlung und Sanierung
te. Schon aufgrund der bisher vorliegenden Erkenntnisse lt
von Fachwerkbauten wieder grere Bcacht:.:ng. !n den ver- sich abschtzen, welcher beinahe unermeliche Verlust I..it::lll
gangenen Jahren wurde eine zum Teil heftige und sehr kontrokulturellen Erbe der Fachwerkstdte durch die weit verbreitete
verse Diskussion um die Frage der Fachwerkfreilegung geMethode der rigorosen Auskernung von Fachwerkhusern erfhrt, die auch heute noch zu keinem abschlieenden Ergebnis
wachsen ist. Eine derartige Auskernung bedeutet stets, da
gekommen ist und wohl auch auf absehbare Zeit nicht komsmtliche Zeugnisse der Vergangenheit, smtliche Gemen kann. Diese Diskussion hat eine verstrkte Beschftibrauchsspuren und alle frheren Inneneinrichtungen vollstngung der Forschung mit dem Fachwerkbau bewirkt, wie sie zudig vernichtet und undokumentiert auf die Schutthalde geworvor nur von Wenigen und unter ganz anderen GesiChtspunkten
fen werden. Was sich ber Jahrhunderte in dem Gebude erbetrieben wurde.
halten hat, wird heute oft leichtfertig in einem einzigen, vielleicht nur wenige Tage dauernden Arbeit gang zerstrt. Ein
Unsere Kenntnisse vom Fachwerkbau basieren heute im weauf diese Weise saniertes Fachwerkhaus wird so zu einem
sentlichen auf den Forschungsergebnissen einer Generation
fast geschichtslosen Objekt, das vielleicht noch 30 % der hivon Hausforschern, die ihre Arbeiten zwischen den beiden
storischen
Bausubstanz und damit auch n Ir 30 % seiner IdenWeltkriegen durchfhrten und nach dem Zweiten Weltkrieg putitt
behlt,
wobei sich dieser Prozentsatz durch den vielfach
blizierten. Namen wie Hermann Phleps, Heinrich Walbe oder
notwendigen AustalJsch von Hlzern noch weiter reduziert.
Heinrich Winter seien an dieser Stelle genannt. Mit der Fortschrittsglubigkeit der 50er und 60er Jahre ging auch die Be- Auch wenn manche dieser Manahmen bautechn'sch oder
aus dem Entwurf bedingt unumgnglich sind, mu hier doch
schftigung mit den altmodischen Fachwerkbauten volldie
Forderung nach einer i tensiven Dokumentation aller Gekommen unter, und erst in jngerer Zeit sind einige zusamschichtsspuren im Inneren des Hauses wie auch an der Fassamenhngende Forschungsarbeiten durchgefhrt worden, die
de mit groer Deutlichkeit gestellt werden. In den Stdten, in
unsere Kenntnisse von Entstehung und Gestaltung der Fachdenen nach diesem Grundgedanken seit einigen Jahren verwerkbauten ber das hinausfhren, was in den grundlegenden
fahren wird, hat sich schon in kurzer Zeit gezeigt, welch wertWerken der Zwischenkriegszeit erarbeitet wurde.
volle historische Erkenntnisse mit vergleichsweise geringem
Zur Farbigkeit im Fachwerkbau liegen uns aus den vergangeAufwand auf diese Weise erzielt werden knnen.
nen Jahrzehnten nur geringe und zumeist sehr oberflchliche
Die Sicherung und Erforschung historischer Bemalungen im
Erkenntnisse vor. Aufgrund weniger Befunde werden in sehr
Innen- und Auenraum ist aus diesem Themenkomplex nur ein
verallgemeinernder Weise einzelne Regionen mit bestimmten
Teilaspekt, der freilich fr die Gestaltung des Stadtbildes und
Farbfassungen in Verbindung gebracht, ohne da der eindeutiauch der Innenrume eine hervorgehobene Bedeutung hat.
ge Nachweis gefhrt wurde, da diese Einheitlichkeit der FarbAufgrund
der heute vorliegenden Erkenntnisse knnen wir dag~bung in bestimmten Zeiten oder Regionen tatschlich exivon ausgehen, da smtliche Fachwerkhuser, und vor allem
stiert htte. Leider werden diese vllig berholten Erkenntnisim stdtischen Bereich, in irgendeiner Weise farbig gefat wase oft auch in der jngeren Literatur unkritisch weiter verbreiren.
Diese Fassung kann von einem einfachen, die gesamte
. tet. Dies ist umso bedauerlicher, als seit etwa fnf bis sechs
Flche
von Balken und Gefachen bedeckenden Kalkanstrich
Jahren durch die Initiative verschiedener Hausforscher, Denkohne Farbe bis hin zur aufwendigen, Steinarchitektur imitiemalpfleger und Museumsleiter eine groe Zahl von detaillierrenden Bemalung reichen. Die Bauuntersuchung, wenn sie nur
ten Erkenntnissen zur Farbgebung an Fachwerkbauten begrndlich
genug durchgefhrt wird, wird in jedem Falle noch
k~nnt geworden ist, die zusammengenommen zeigen, da das
Hinweise
auf
frhere Malschichtell, uie fast immer in zahlreibiSher als gltig Angesehene in dieser Form keinen weiteren
chen Schichtungen bereinander liegen, ergeben. Fr die NeuBestand haben kann.
fassung eines Gebudes sollte die restauratorische UntersuD.ie verfeinerten Methoden der Hausforschung, insbesondere
chung des Einzelfalles stets die Grundlage bilden. Rezeptartidie Ausdehnung der Untersuchungen ber die Betrachtung
ge Vorschlge, wie sie gelegentlich unterbreitet werden, msdes HOlzgefges hinaus auf die Ausstattung, Einrichtung und
sen im Licht der neueren Forschung und auch aus der Sicht
Be~alung von Wohnhusern, haben es durch restauratorische der Stadtbildgestaltung abgelehnt werden.
Feinarbeit ermglicht, zahlreiche Einzelheiten, Farbbefunde
Im folgenden sollen einige Hinweise zur Sicherung historiund Dekorationssysteme, die in frherer Zeit unbeachtet bliescher Farbfassungen, zu Situationen, in denen sich historiben, zu sichern und zu dokumentieren. Nur durch diese intensische Farbfassungen erhalten haben knnten, und zur Neufasve, mit beinahe archologischen Methoden arbeitende Haussung
von Fachwerkfassaden gegeben werden.
forSChung konnte das bisherige Bild zur Farbigkeit als falsch
erkannt werden. Gleichzeitig wurden Hinweise gewonnen, in
~elche Richtung die Forschung zuknftig weiterarbeiten mu. Befundsicherung
Nur wenige historische Bauten haben sich ber die JahrhunUberraschend bei den bisher in keiner Weise systematisch
durchgefhrten Untersuchungen, die stets in der Initiative eini- derte in unvernderter Form erhalten. Zwar gibt es auch solche
Beispiele (Bad Windsheim, Rothenburger Str. 9), sie b~eiben jeger Weniger durchgefhrt wurde, ist die Vielzahl und die UnterFARBE + DESIGN 27/28

23

MIchelstadt, Obere Pfarrgasse 25


Farbbefund
Der Befund hatte sich In greren Flchen unter einer
VelSChlndelung orhalten. Die Untersuchung des Putzes
zeigt, da das Haus zunchst mit einer grauen Fas
sung versehen war, bevor es dann rot Uberma" und zu.
latzt verschlndelt wurde. Der Befund gibt das Auaaehen des Hauses vom Ende des 17. Jhs. bis zur Mitte
des 18. Jhs.

Oberursel, Strackgasse 4
Gesamtansicht und Farbbefund
Die reiche Bemalung der Balken Imitiert eine Stein architektur des spten 17. Jahrhunderts.
Der Befund hatte sich hinter einem spteren Anbau in groen Teilen erhalten. BefundsIcherung und Photo Reek, Trier.

B!aubeuren, Badhaus im Kloster


Ausmalung im ObergeschoS
Die Bemalung bedeckt smtliche Wnde des Raumes.
Sie stel" einen Zaun und darber Ranken mit Vgeln,
Tieren und Jagdszenen dar. Der frher durchgehende
weie Grundanstrich ist ber den Balken verblaSt. Der
Raum wurde nie bennalt und gibt heute noch den
Befund des Jahres 1510.

Gro Umstadt, Markt 4


Farbbefund zwischen den vorkragenden Balkenkpfen
Im Rahmen von Vernderungen des Erdgeschosses Im
Anfang des 19. Jhrs. wurde der Raum vennauert. Unter
der Ausmauerung hette sich der historische Putz uno
verndert erhalten. Befundsicherung Sommer.

Restauratorische Untersuchungen In einem Haus aus


dem Jahre 1706
Der Suchschnitt des Restaurators umfaSt mehr als 120
Farbschlchten. In der rechten unteren Bildhlfte er
kennt man den unfachmnnlschan Versuch einer vor
her durchgefllhrten "Untersuchung, die groe Teile
der Anstriche zerstrte.

24

FARBE + DESIGN 27/28

Dleburg, Badgasse 8 -

Badhaus

Farbbefund
Unter
dem neueren Rauhputz kam der historische Anstrich des freIlIegenden Fachwerks In zeh Ireichen FeIdem geschlossen
zu'" Vorschein. Die Balken sind gelb In das weie Gefach verbreitert, drei Rltzer bilden den Obergang.

Stuttgart - Bad Cannstatt, Sulzbachgasse 16


Befundgerechte Neufassung In ockergelb
BefundsIcherung Landesdenkmalarnt BadenWrttemberg.

FARBE + DESIGN 27/28

25

Bad Wlndshelm, Rothenburger Str. 9


ZUsammenhngender Farbbelund aus einem Lager.
gebude
Der Anstrich hat sich seit dem Jahr 1622 unverndert
erhaHen. BefundsIcherung Badal.

Ulm, Neue StraBe 100


Nach Farbbefund neugela8te Fassade
Die Jahreszahl Im putz gibt eine Datierung der Farbfassung. Befundsicherung Kneer.

Fuaade vor der Restaurierung

Fassade nach der Restaurierung

Befundsicherung

SOen, Hauptstr. 42
Nach historischem Befund neugafa8te Fassade
BefUndslcherung Landesdenkmalamt BadenWOrttemberg

Malnbemhelm, Berggasse 5
Nach Farbbefund neugela8te Fassade
Bemerkenswert sind die unterschiedlich gefrbten Ritzer. Befundsicherung Landesdenkmalamt Bayern.

26

Dleburg, RheingaustraBe 5
AnsIcht des HaU18S vor und nach der Restaurierung, Farbbafund
Vor dar Restaurierung wr die Fassade nach dem blichen Schema bemalt Dia Balken wirken dOnn,
die Fassade flilchig. Die Neufasaung entsprechend dem Befund veriindert das Aussehen des Hausas
stark. Es wirkt jetzt lebendiger und plastischer. Vorbildlich Ist die Belassung einzelner Teile des Origl.
nalputzes an der FaSlllde. So kann der Befund auch splier noch berprft werden. Befundslcharung
Landesdenkmalamt Hessen.

FARBE + DESIGN 27/28


FARBE + DESIGN 27/28

27

doch die Ausnahme. Gewhnl ich werden die Gebude entsprechend den wechselnden Ansprchen der Nutzer umgebaut, umgestaltet oder neu bermalt. Wie auch im heutigen
Wohnbereich werden Gebrauchsspuren an den Wnden durch
~elegentliche oder hufige Neufassung, in der Regel durch
Ubertnchen, beseitigt und die Wanddekoration dem genderten Zeitgeschmack angepat. In einem Gebude, das ber
mehrere Jahrhunderte in Benutzung war, und bei dem der
Wandputz nicht zu einem nur wenige Jahrzehnte zurckliegenden Zeitpunkt einmal komplett abgeschlagen wurde, wird man
in der Regel mit zahlreichen Farbschichten auf den Innenwnden rechnen mssen. Eine Faustformel fr die Zahl der Anstriche innerhalb eines bestimmten Zeitraumes ist zwar nicht zu
ermitteln. Es ist jedoch in keiner Weise unblich, da auch in
frheren Jahren ein Raum alle 3 - 5 Jahre neu gefat wurde.
Daraus ergeben sich schon bei einem 300 Jahre alten Gebude ca. 100 Farbschichten, die sich auf einer komplett erhaltenen Wand bereinander befinden knnen. Die Untersuchung
dieser Farbschi hten, die selbstverstndlich nicht in smtlichen Schichten bedeutende Farbbefunde beinhalten mssen,
ist in der Regel die Aufgabe eines qualifizierten Restaurators,
der durch gezielte Suchschnitte auf der Wand feststellen kann,
inwieweit sich auf einzelnen Schichten Gemlde oder andere
bemerkenswerte Farbbefunde finden. Der Laie wird durch ungezieltes Suchen und weil er die einzelnen Farbschichten
nicht sorgfltig genug voneinander trennen kann, in der Regel
solche Befunde nicht aufdecken, sondern diese vielmehr
durch sein Vorgehen beschdigen. Der Restaurator dagegen
erkennt schon aus geringen Farbnuancen, aus dem Vorhandensein vielleicht nur mikroskopisch feststellbarer Pigmente
und aus nderungen der Putzstruktur, wo besondere Vorsicht
bei der Untersuchung erforderlich ist, und wird diese Stelle
dann mit entsprechender Sorgfalt behandeln.
Nicht immer jedoch ist fr die Aufdeckung von Farbbefunden
die Hilfe eines Restaurators erforderlich. Sehr hufig und vor
allem im Auenbereich liegen diese Befunde an geschtzten
Stellen, die von baulichen Vernderungen, von Neuverputz
oder sonstigen Strungen nicht beeintrchtigt wurden, fast
unmittelbar an der Oberflche und knnen mit geringen Mitteln aufgedeckt und dokumentiert werden. Unter Verschindelungen, die hufig erst im 18. Jahrhundert angebracht wurden,
ist die originale arbigkeit dieser Zeit oft noch groflchig erhalten. Auch in dem Raum zwischen den Balkenkpfen bei vorkragenden Geschossen, der ebenfalls hufig im 18. oder 19.
Jahrhundert mit Brett~rn verkleidet wurde, haben sich unter
der Bretterverschalung die alten PutzfeJder mit der ursprnglichen Bemalung im Zusammenhang noch hufig erhalten. Bei
sorgfltiger Abnahme dieser Verkleidungen findet man die alten Farbsysteme an dieser Stelle ohne besonderen Aufwand
und in erstaunlicher Frische. Alte Farbfassungen knnen sich
aber auch auf dem Originalputz erhalten haben, wenn dieser
zu einem spteren Zeitpunkt berputzt wurde. Dies geschah
vor allem im 18. und 19. Jahrhundert hufig, weil man im Barockzeitalter Fachwerkbauten fr buerlich und rmlich hielt
und auch der Auffassung war, da sichtbares Fachwerk eine
grere Gefhrdung bei Stadtbrnden darstelle als verputztes.
In diesem Fall lt sich der neuere Putz hufig ohne besonderen Aufwand oder Kenntnisse von dem frheren alten Putz, der
sich lediglich in den Gefachen befindet, trennen. Auch hier
kommt der historische Farbbefund oft groflchig und gut ablesbar ans Licht. Hinter nachtrglich angefgten Anbauten
oder im Bereich baulicher Vernderungen, wenn beispielsweise spter Wnde eingezogen oder mit einer Verkleidung versehen wurden, sind je nach Einzelfall noch Farbbefunde zu erwarten.
Umfang und historische wie kunstgeschichtliche Bedeutung
solcher Befunde sind naturgem hchst unterschiedlich. Ne28

FARBE + DESIGN 27/28

ben einfachen Bemalungen, die lediglich die Balken von den


Gefachen durch unterschiedliche Farbigkeit abheben, sind
auch aufwendige und vielfarbige Bemalungen bekannt, die in
einzelnen Fllen sogar gegenstndliche oder ornamentale Dekorationen umfassen knnen. Bei der Sicherung der Befunde
sollte die Bewertung dieser Erkenntnisse nie im Vordergrund
stehen. Jeder Farbbefund, auch wenn er noch so einfach ist
dokumentiert ein Stck Bau- und Sozialgeschichte und knnt~
die Grundlage fr eine fach- und denkmalgerechte Erneuerung
der Fassade bilden. Nur auf der Basis einer umfassenden
Kenntnis aller im Hause vorhandenen Bemalungen und Farbfassungen kann letztendlich die Entscheidung getroffen wer
den, welcher Farbfassung im Zusammenhang mit dem gesam
ten Entwurfs- und Nutzungskonzept fr die Wiederherstellung
der Vorzug gegeben werden soll.
Fr die Dokumentation der Befunde bieten sich unterschiedli.
ehe Mglichkeiten an. Die einfaChste Mglichkeit ist die Abnahme eines hinreichend groen Stckes Putz, nach Mglich.
keit eines ganzes Gefaches, soweit dieses im Zusammenhang
oder in greren Stcken geborgen werden kann. Auf diese
Weise bleibt der Originalbefund auch fr sptere Nachprfun
gen noch erhalten. Optimaler noch wre zwar die Belassung
der Putzfelder am Objekt, wenn diese dort tatSchlich erhalten
werden knnen; dies ist jedoch im Rahmen von umfassenden
Baumanahmen in aller Regel nicht der Fall. Ist die Sicherung
des Original-Putzes - aus welchen Grnden auch immer nicht mglich, sollten ausreichende Farbdias oder Farbfotografien hergestellt werden, wobei nach Mglichkeit ein geeichter Farbteststreifen in das Foto eingelegt werden sollte. Er
m~cht es zu einem spteren Zeitpunkt mglich, eine farbechte
Wiedergabe des Fotos herzustellen. Daneben kann der Restaurator mit einem geschulten Auge die Farben auch nachmi
sehen und in seinen Befundbericht einfgen. Nherungsweise
k?nnen die Farbwerte am Objekt auch noch zustzlich, jedoch
niemals ausschlielich, mit Hilfe von Farbkarten, die alle groen Farbenhersteller bereit halten, definiert werden. Bei diesem Vorgehen zeigt sich jedoch schnell, da der spezifische
Farbwert am Objekt gewhnlich von keiner der zur Verfgung
stehenden Farbtafeln tatSchlich genau getroffen wird. Die Si
ehersteIlung des Originalputzes ist und bleibt damit die beste
Mglichkeit fr eine fachgerechte Dokumentation.
Historische Farbigkeit im zeitlichen ~
und regionalen Zusammenhang
Die Farbigkeit historischer Fachwerkbauten lt sich in kein
Schema pressen. Der Befund am Objekt steht immer im Vordergrund und beweist ein um das andere Mal, da jeder Ver
such einer schematischen Systematisierung zum Scheitern
verurteilt ist. Mit dieser Einschrnkung sollen hier einige Er
sCheinungsformen der Fachwerkfarbigkeit in unterschiedli
ehen Regionen Sddeutschlands vorgestellt werden. Smtliche Befunde sind am Objekt gesichert und - soweit mglich
- als Grundlage der Neufassung herangezogen worden. Fr
die Zeit bis zum 19. Jh. sind fr die Farbigkeit bei freiliegendem Fachwerk im wesentlichen drei Farben charakteristisch:
Ockergelb, Grau und Rot. Besonders die ockergelbe Fassung
der Balken war bis vor kurzem vollkommen in Vergessenheit
geraten, so da die Wiederherstellung dieser Fassurigen auf
grund eindeutiger restauratorischer Befunde in einzelnen Fllen zu groem Unverstndnis und sogar zu Protesten gefhrt
hat. Man hielt die befundgerechte Fassadenfassung fr will,
krlich und unhistarisch. Dessen ungeachtet sind jedOCh besonders aus dem 16. und 17. Jahrhundert bereits zahlreiche
ockergelbe Fachwerke bekannt, die z.T. durch unzweifelhafte
Inschriften auch genau datiert sind (Bad Windsheim, Rothen'
burger Str. 9, datiert 1622). Vergleichbare Beispiele sind auch

aus Stuttgart, Tbingen und Dieburg, hier in das 16. Jh. datiert,
bekannt. Ohne Fraqe werden b .... einer umfassenderen Kenntnis von Farbfassungen noch zahlre iche weitere Beispiele dieser Frbung zu identifizieren sein.
Graues Fachwerk fi nden wir vor allem im 17. und 18. Jah rhundert, ehe es zuletzt von dem roten Fachwerk abgelst wird.
Das rote Fachwerk, das sich auch in der Frbung, nicht nur in
der Architekturauffassung dem barocken Form- und Architekturideal annhert, liegt damit auch zeitlich am nchsten an unserer Vorstellungswelt und hat vor allem im Zusammenhang
mit der Diskussion um Ochsenblut als Fachwerkfarbe die Idee
von unseren Fachwerkstdten am nachhaltigsten geprgt. Dabei sind die frheren Farbsysteme ebenso aus unserem Gesichtsfeld geraten wie die spteren Farbfassungen, die im 19.
Jh. ber Trkis bis Blau und vor allem auch Braun, gingen. Sie
alle mssen durch ein geschrftes Auge heute neu entdeckt
werden. Es ist vor allem die Vielfalt der unterschiedlichen
Farbfassungen im allgemeinen und der Ausfhrung im be::londeren, die das Bild der historischen Fachwerkstdte geprgt
hat. Auch wenn die grundstzliche Farbigkeit einzelner Gebude gleich gewesen sein mag, so unterscheiden sie sich doch
stets in der Detailgestaltung. Bei freiliegertdem Fachwerk wurde der Balken in einer Farbe gefat, whrend die Gefache
meist hell blieben. Der bergang von farbigen Balken zum heilen Putzfeld wurde oft von einem Begleitstrich gebildet, der
teilweise in einer der Balkenfarbe hnlichen Ausfhrung gemalt wurde, teilweise aber auch bewut von diesem abgesetzt.
Diesem Begleitstrich folgten dann noch einer oder mehrere
Ritzer, d. h. dnne Striche, die in der Regel schwarz, in einigen
Fllen aber auch rot oder grau gewesen sind. Zahlreiche andere Varianten von Schattierungen sind bekannt. Hufig versuchte man offensichtlich, durch die Ritzer und die in die Ecken
laufenden kurzen Verbindungsstriche eine plastische Wirkung
der Gefache anzudeuten oder zu erreichen.
Gerade bei der Ausfhrung dieser Einzelheiten, die auch auf
der Auenfassade hufig noch durch Rankenmalereien oder
andere Ziermotive ergnzt wurden, war der Phantasie des
Handwerkers ein weiter Spielraum gelassen. Mit sicherer
Hand zog er die Striche, die auch dann noch dekorativ wirken,
wenn sie in Breite und Unienfhrung unregelmig sind. Wie
kOmmerIich und leblos sind dagegen die Linien, die heute mit
Klebstreifen abgedeckt schnurgerade und exakt angebracht
werden. Hier wnschte man sich bei den Handwerkern mehr
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bei verputzten Fachwerkbauten auf dem Auenputz interessante Farbbefunde geben kann, wenn dieser die gesamte Fassade einheitlich Oberzieht. Wo das Geld des Bauherrn fOr einen teuren Massivbau nicht reichte, lie er den Fachwerkbau
Oberputzen und eine Quaderimitation aufmalen. Gerade In solchen Beispielen zeigt sich ein beredtes ZeugniS der sozialen
Verhltnisse vergangener Jahrhunderte, das keinesfalls leichtfertig abgeschlagen werden darf.
Wie wesentlich die Neufassung einzelner Fachwerkfassaden
nach historischem Befund das Stadtbild bestimmen bzw. verndern kann, zeigen zwei Beispiele von histori sch getreu renovierten Fachwerkhusern. Die ursprOngliche Fassung setzte
lediglich, und sicherlich unhistorisch, die Balken von den Gefachen ab. Die Befunduntersuchung ergab in bei den Fllen,
da die Balken jeweils weit in die Gefache hinein verbreitert
waren und durch die Begleiter und Ritzer wesentlich mehr
Raum beanspruchten, als dies in der frheren Fassung der
Fall war. Die Gebude vernderten dadurch erkennbar ihren
Charakter und wirken dadurch llmassiveru , als dies bisher der
Fall war. Bei einer systematischen, nach Befunden durchgefhrten Restaurierung eines Stadtbildes wird sich also mit der
Zeit ein ganz neuer Eindruck der einzelnen Fassaden und auch
des gesamten Stadtbildes ergeben. Nicht immer wird die Entscheidung fr eine bestimmte Farbgebung leicht sein, da man
durch die am Befund orientierte Neufassung ja sehr wahrscheinlich Farbsysteme ganz unterschiedlicher Zeit gleichzeitig nebeneinander stellt. Hier ergeben sich neue Fragen fOr die
am Ensemble orientierte Denkmalpflege. Da wir aber bisher zu
wenig umfassende Kenntnisse zu dem Gesamtkomplex der
Fachwerkfarbigkeit haben, wird man sich noch einige Zeit mit
dieser Situation begngen mOssen.
Anmerkung:
Das Fachgebiet Baugeschichte, Prof. Dr.-Ing. W. Haas, Petersenstr. 15, 6100 Darmstadt, Tel. 06151/162965, fhrt gegenwrtig mit der Untersttzung der Deutschen Forschungsgemeinschaft ein umfangreiches Forschungsvorhaben zum Thema Farbigkeit im Fachwerkbau durch; Ziel des Vorhabens ist
zunchst eine mglichst umfassende Sammlung von Farbbefunden auf dem originalen Putz. Jede Mitteilung ber solche
Funde an die obige Adresse ist von groBem Nutzen.
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Weitere Mglichkeiten zur Orientierung


sind etwa die einheitliche Farbgebung
fr schulis(.11e Fachbereiche oder eine
Unterscheidung der Unterrichtsrume
nach Jahrgangsstufen durch ntsprechende Farben.

Farben helfen Wege finden


Farbe als OrientierungShilfe
Farben beeinflussen in ungewhnlichem Mae die Menschen. Sie
erzeugen Stimmungen, beruhigen.
Sie knnen aber auch Ablehnung
wecken, Mimut frdern. Um so
schwieriger ist es, fr Gemeinschaftseinrichtupgen, auf die viele Menschen
angewiesen sind, wie Krankenhuser,
Kindergrten oder Schulen ein aI/gemein verbindliches Farbkonzept zu
entwickeln. Und da sich in diesen
groen, oft unbersichtlichen Gebuden viele Menschen zurechtfinden
sollen, mu Farbe auer Dekoration
noch ein~ andere Funktion erfl/en:
Die Farbe bernimmt Orientierungsaufgaben.
An einigen Beispielen werden Lsungen verdeutlicht, die in der Praxis
entwickelt worden sind. Es geht dabei
nicht um Farbgebung oder Farbgestaltung in dem eingangs erwhnten
Sinne; d,rber gibt ausfhrlich der
Ratgeber "Farbe und Jugend" des
Deutschen Lackinstituts Auskunft.

Voraussetzung fr das Gelingen der


Orientierungshilfe ist natrlich, da
das System an geeigneten Punkten
des Gebudes, vornehmlich an den
Eingngen, verstndlich dargestellt '
wird.
Bei allen Bemhungen, Farbe als
Orientierungshilfe einzusetzen, sollten
die psychologischen Einflsse, die
Farben auf Menschen, zumal auf Kinder haben, nicht auer acht gelassen
werden. Farbstudien haben ergeben,
da durch richtige Farbgebung Aggressionen abgebaut, die Lernbereitschaft
erhht werden, Bewegung gefrdert
oder gehemmt werden kann.
Diese Ansicht vertreten auch Farbund Schulpsychologen, wenn sie fr
eine pdagogisch richtige Farbgebung in Schulen pldieren. So ist
vor allem bei jngeren Schlern festzustellen, da in farbig richtig gestalteten Schul- und Unterrichtsrumen
die Lernbereitschaft zu- und die
Aggressivitt abnimmt. Dies kann

Unterrichtszweige. Die Zusammengehrigkeit einzelner Rume wollte man


durch Farben deutlich machen und
dadurch auch das Auffinden des gesuchten Bereichs, also die Orientierung
im weitlufigen Schulgebude, erleichtern. "

Jeder Unterrichtszweig, z. B. der kaufmnnische oder ernhrungswissenschaftliehe, hat deshalb seine eigene
Farbe bekommen. Zu.,tzlich wurde
jedem Stockwerk eine Hauptfarbe
zugeordnet, innerhalb derer die einzelnen Unterrichtsbereiche vanieren .

Es geht auch nicht um Sicherheitskennzeichnung durch genormte Farbgebung tor Getahrenstellen oder Rettungswege. Hier sollen Anregungen
gegeben werden, wie Farbe bei der
Orientiervng helfen kann.

Bunt al,lein
ist noch lange nicht kindergerecht
"Mehr Farbe in die Schulen ", diese
Forderung ist nicht neu. Vielerorts steilen sich Schulen, aber auch andere Gemeinschaftseinrichtungen fr Jugendliche, in einer wahren Farbenpracht
dar. Das wird oft von der generellen
Annahme abgeleitet, Kinder htten
bunte und krftige Farben besonders
gern.

der gymnasialen Oberstufe, der Trend


zu immer greren Schul komplexen
machen es dringend notwendig, Farbe
als Orientierungshilfe einzusetzen.
Wie die Farbe am Arbeitsplatz ber
Arbeitsablufe orientiert, Signale gibt,
warnt, so kann sie auch am "Arbeitsplatz" Schule fr Kinder und Lehrpersonal Hilfestellung geben.

Doch bei farbiger Gestaltung in Schulen darf Dekoration nicht das einzige
Kriterium sein. Die Weiterentwicklung
des Schulsystems etwa, die Umstellung vom Klassenverband auf Kurse in

Die Doppelfunktion - Dekoration und


Wegweiser - kann Farbe nur dann
sinnvoll erfllen, wenn das Farbsystem
fr jeden - auch fr Schulanfnger rasch erfabar und leicht zu merken

30

ist. Dies kann beispielsweise bedeuten,


den einzelnen Bereichen des Schulgebudes - Unterrichtsrumen, Verwaltungsrumen, Pausenzonen, Sanitrrumen - eine bestimmte Grundfarbe zuzuordnen. Farbsignale kann
man auf den Wnden aufbringen oder
die Tren der Rume des jeweiligen
Bereichs mit der Farbe - auch in Form
von groen farbigen Symbolen kennzeichnen.

man auf einen gnstigen psychologischen Einflu der Farbe zurckfhren. Denn in einer sympathischen
Umgebung geht einfach alles besser,
in einer ungemtlichen fllt alles
schwerer. Auerdem erkennt ein Kind
einen farbig gestalteten Raum eher
als seinen persnlichen Bereich an
und fhlt sich dort geborgen. Farbe
kann deshalb in Schulen zwei Aufgaben erfllen: Sie kann leistungsfrdernd, aber auch beruhigend wirken;
und sie hilft vor allem den Schlerh,
ihre Umgebung leichter zu erfassen.
sich im SChUlgebude zu- orientieren.
E.in gutes Beispiel fr OrientierungshIlfe durch Farben ist die Paul-EhrlichSchule in Frankfurt-Hchst, eine Berufsschule. Warum man hier die Farbe
als Orientierungshilfe einsetzte,
.
erlutert ein dort beschftigter Lehrer:
"Die Schule vereinigt verschiedene

FARBE + DESIGN 27/28


FARBE + DESIGN 27/28

31

Bei der Gestaltung des Schulhofs


wurde Farbe auch wirkungsvoll zur
Aufteilung von Spielflchen eingesetzt.
Die Entwrfe hierfr sowie fr die
Orientierungshilfen stammen von den
Schlern selbst; sie wurden im Rahmen
der Aktion des Deutschen Lackinstituts
" Farbe gestaltet lebendige Umwelt"
von Maler- und Lackiererlehrlingen der
Innung Duisburg ausgefhrt.

Wegweiser
Jedes Farb-C, ientierungssystem ist
nur so gut, wie die Erluterung, die
der Besucher am Eingang bekorr' mt.
Eine Anregung, wie man verschiedene

Bereiche, die in einem Gebude untergebracht sind, durch farbliche Gestaltung gut voneinander trennen kann ,
zeigt der Wegweiser am Eingang des
Hchster Bildungs- und Kulturzentrums (BIKUZ) . Jeder Bereich hat hier

seine eigene Farbe. Die gleichen Hinweisschilder wie am Eingang tauche ~


dann auf dem jeweiligen Stockwerk
wieder auf und weisen dem Besucher
den Weg in die richtige Richtung.

Groe farbige Dreiecke weisen die


Richtung. Die Tren zu den Klassenzimmern tragen die zugeordnete Farbe.
Ein Wegweiser zeigt die einzelnen
Stockwerke im Querschnitt und dient
so als Lageplan.

Symbole reichen oft nicht aus


Wo Begriffe, Worte und Aufschriften
nicht ausreichen, werden gerne Bildzeichen oder Piktogramme als Orientierungshilfe eingesetzt. Aber auch das
kann zu wenig sein, wie beispielsweise
im Falle der Hilda-Heinemann-Schule
in Duisburg-Ruhrort, wo es darauf
ankam, den Schulhof fr die dort unterrichteten geistig behinderten Kinder

neu zu gestalten. Deshalb wurde durch


grozgige Anwendung von Farbe
Orientierungshilfe, wie die WandSymbole, gegeben; sie sind leicht zu
merken, und hier treffen sich die einzelnen Gruppen, z. B. bevor sie zur
Fahrt in eine beschtzende Werkstatt
abgeholt werden.

Eine Schwalbe in der


Bcherei ...

Informalion:

Deutsches LackinstItut
GmbH, Frankfurt am Maln

Redaktion und
Realisation:

Benton & Bowies


Publlc Reiatlons GmbH,
Frankfurt am Maln

Gestallung:

Wilil Clormann,
Wiesbaden

Reprodukt ion:

ROmer Repro GmbH ,


Frankfurt am Main

Satz:

Satzstudio Kaiser,
MOhlheim am Main

Auch die Stadtbcherei im Bildungsund Kulturzentrum (BIKUZ) des


Frankfurter Stadtteils Hchst hat die
Farbe als Hilfsmittel zur Orientierung
entdeckt. Dort finden die Leser am

Eingang eine bersichtst fel mit Lage plan, der ber die einzelnen Sachgebiete der Bcherei informiert. Zum
besseren berblick und leichteren
Auffinden wurden dabei einzelnen

Gebieten bestimmte Farben zugeordnet. Da man als Informationstrger


die stilisierte Form eines Vogels whlte,
macht diese Art der Wegweisung noch
ansprechender und freundlicher. Die
Gestaltung dieses Orientierungssystems geht brigens auf die Idee der
Grafikerin Ernestine Estenfelder zurck und wird auch in anderen Frankfurter Bibliotheken eingesetzt.

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FARBE + DESIGN 27/28

33

Farbsysteme und
Gestaltungsmittel
der Industrie
Wertvolle Hilfen fr Planung
und Beratung
8eratungsgespriich und detaillierte Farbtonauswahl Im Farbstudio (koloriertes ArbeltsmodelO

Beim Umgang mit Farbe am Bau bieten


die von der Industrie angebotenen Arbeitsmittel wertvolle Hilfen, besonders
wenn ihnen ein Farbsystem zugrundeliegt, das sich an den baulichen Anforderungen orientiert.
Bei der Auswahl eines geeigneten Farbsystems ist darauf zu achten, da sich
mglichst viele Produkte in unterschiedlichen Strukturen danach tnen lassen.
Es sollte ebenfalls nicht auer acht gelassen werden, da die zum Einsatz
kommenden Farbtne und Produkte dort
erhltl ich sind, wo sie eingesetzt werden.
Praxisgerechte Farbsysteme und beratende Farbstudios groer Industrieunternehmen werden seit einigen Jahren immer fter eingesetzt und um Mitarbeit
gebeten, wenn es um gezielte, harmonische Farbgestaltung geht.
Farbtonfaltkarten zeigen in meist kleinen Flchen auf einen Blick die gesam~e
zur Verfgung stehende Farbpalette. Sie
sind ideal zur Vorauswahl eines Farbtons geeignet.
Farbtonfcher beinhalten meist alle
Farbtne, die auch in der Farbtonfaltkarte enthalten sind, nur wesentlich grer,
was fr die sichere Farbauswahl von Bedeutung ist.
Bei guten Farbtonfchern sind die einzelnen Farbflchen in Blockform so angeordnet, da sich jeder Ton mit jedem
durch Herausdrehen der gewnschten
Flchen kombinieren lt.
Die Rckseiten sind meistens mit den
Bestellnummern und weiteren technischen Ausknften, wie Mischungsverhltnisse, Hellbezugswerte oder Angaben ber die spezielle Eignung des Farbtons, versehen.
Farbtonfaltkarte und Farbtonfcher werden hufig kostenlos von den Herstellern abgegeben. Anders verhlt es sich
bei den sehr viel aufwendigeren Gestaltungsmitteln. Diese werden von vereinzelten Herstellern ergnzend angeboten,
zum Beispiel der Farbtonkoffer des
STOCOLOR-Systems. Er ist ein von
Praktikern gern eingesetztes Arbeitsmittel fr die Farbfestlegung am Bau.
34

FARBE

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Der Farbtonkoffer enthlt 351 Farbtne


in 15 Blocks, die in sich jeweils eine
Farbtonreihe bilden. Die Farbflchen haDen Abmessungenvonca. 10 cmx13 cm.
Mit Farbtnen innerhalb eines Blocks
lassen sich monochrome, bei der Gestaltung mit mehreren polychrome Gestaltungsideen realisieren.
Die Farbtonbox mit allen Farbtnen im
DIN A 4 Format ist fr jeden Gestalter eine wertvolle Hilfe, wenn Plne und Entwrfe farblich dargestellt werden mssen.
Durch ausschneiden der Farbtne knnen auf einfachste Weise Farbplne erstellt werden.
Zum Kolorieren von Materialmustern,
Entwrfen und Modellen in Originalfarbtnen eignen sich die in Tuben erhltlichen Basistonfarben.
Jeder im System enthaltene Farbton
lt sich, wenn er mit der entsprechenden Menge wei, grau und schwarz gemischt wird, herstellen. Die Angaben
ber die Mischungsverhltnisse knnen
den Rckseiten der Gestaltungsmittel
entnommen werden.
Auch gebte Farbgestalter stehen gelegentlich vor Problemen bei der richtigen
Farbtonauswahl. Die von der Farben-und
Putzindustrie eingerichteten Farbstudios leisten in solchen Fllen wirkungsvolle Hilfe.

Nicht Masse, sondern Qualitt


Die Mitarbeiter dieser Farbstudios gehen auf alle an sie herangetragenen Ar
beiten mit grter Sorgfalt ein. Die Entwicklung der Farbplne fr Einzelobjek
te, Huserzei len oder ganze Straenzge erfolgt stets unter Bercksichtigung
des gesamten Objektumfeldes, da nur
so ein harmonisches Straenbild zu er
zielen ist.
Selbstverstndlich werden bei der Ent
wicklung der Farbplne nicht nur gestal
terische, sondern auch farbpsychologi
sche und bauphysikalische Gesichtspunkte bercksichtigt.
Die Honorierung von Farbplnen wird
unterschiedlich gehandhabt: Erfolgt die
Ausfhrung mit Materialien des Unter
nehmens, welches das Farbstudio unter
hlt, sind diese Leistungen meist kostenfrei, ansonsten werden sie berech
net.
Einzelne Unternehmen bieten diese Lei
stungen nur Architekten und Handwerkern an, um einen Mibrauch dieser Sero
viceleistungen zu verhindern.
Ergnzend hierzu vermitteln praxisbezogene Farbseminare die neuesten Er
kenntnisse fr den sicheren Umgang mit
Farbe am und im Bau.
Uwe Koos
Farbberater BDF im IACC
7894 Sthlingen

Eines der weltverbreltetlten FarblYlteme der IndUltr1e,


dis STOCOLOR-System

Architekturplan des farbig zu gestaltenden Objektes.

Fertige Wohnanlage, auagefOhrt nach den Farbpliinen

Aufwendige

o....Itungah"... der Farblonkoffer

FARBE + DESIGN 27/28

35

Doch die Ausstattung von Konzernverwaltungen mit groer Kunst ist nicht nur
Imponiergehabe: A:.Jch der Konzernchef
will damit seinen Arbeitspiatz humanisieren, seinen Lebensr~ .J und den seiner Mitarbeiter freundlicher gestalten
und damit qlle motivieren. Gleichzeitig
mindert er seine Steuern.
Warum sich fast alle Betriebe unterhalb
der kunstfrnenden Konzerne dieser beiden Mglichkeiten bisher standhaft begeben haben, ist sicher auf das GefOhl
der Ohnmacht gegenber der Undurchschaubarkeit des Kunstmarktes zurckzufhren und auf die Angst, zuviel Zeit
investieren zu mOssen.
Seide Anti-Argumente lassen sich jedoch entkrften. Zunchst steht jeder,
der sich verwirrt Whnt ob all des Streits
um Kunstrichtungen und gegenseitiger
M~nipulationsverdGhtigungGn, nicht a!lein. Auch die Herren Hndler und Experten sind oft ratlos, irren sich, haben sich
geirrt, ndern ihre Meinung. Am Beispiel
der neuesten Richtung in der Malerei
lt sich das trefflich aufzeigen: an den
sogenannten Neuen Wilden.

Sigi Zahn, Maler in Do~seldorf, geb0,ren 1942 i~ Berl~n. Von 1961 bis 1964 .studierte er an der Staatlichen Kunstakademie Stuttgart bei Professor Heinz Trkes.
Er wurde durch zahlreiche Kunstpreise. u.nd Stipendien ausgezeichnet. Die Abbildung zeigt das von ihm geschaffene Deckengemlde in der Pausenhalle des
Verwaltungsgebudes der Gas-, Elektrizitts und Wasserwerke AG in Kln.

J.

Kunst
am Arbeitsplatz
Nur Imponiergehabe
oder die ))Aktie an der Wand((

36

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Konzerne oder groe Industriebetriebe pflegen ihre Empfangs- und Konferenzrume


mit teurer Kunst auszustaffieren: Da mu es schon ein Andy Warhol sein oder ein
paar Impressionisten, und drauen vorm Portal eine Plastik von Richard Serra. In den
BOros und Arbeitssttten mittelstndischer Betriebe dagegen sind meist Poster an
die Wand gepinnt, allenfalls mal dOstere Schwarz-WeiB-Fotos aus der Firmengeschichte oder die bunten Karodrucke des unvermeidlichen Vasarely sollen Kunstver
stndnis plakatieren.

Scheckbuch-Sammler kauften. Unterstellt man den Hndlern Umsatzmaximierung, war hier gar nichts Auergewhnliches geschehen, lediglich nach
drauen hin wurde die Ohnmacht des
Kunstfreundes gegenOber der Manipulation im Markt tiefer festgeschrieben.

Das IIPlumpsack"-~piel der Hndler

"Gemachte" Preise sind im Kunstmarkt


nun so selten nicht. Alles, was neu ist,
als Avantgardekunst vor allem, trat und
tritt mit gemachten Preisen an, denn
was neu ist, kann ja preislich nicht mit
Bisherigem verglichen werden.
Nimmt ein Galerist einen neuen KOnstler
unter Vertrag, setzt er einen Preis fest,
meist einen hohen. Ist der KOnstler am
Markt, mu sich der Preis erst bewhren.
Fllt der Preis, etwa auf Auktionen, also
auf dem Zweitmarkt, mu der Galerist
oft zu Sttzungskufen greifen, um seinen Preis hochzuhalten.
Horst Janssen, der Hamburger Zeichner
und Maler, bezeichnet das als "Plumpsack"-Spiel: "Wenn in Kln die Domglocken die Iflternationale Kunstmesse
.schnelle Bilder" ohne Qualittsan- einluten, lassen sieb~n miteinander
verabredete Hndler einen Plumpsack
spruch
rumgehen und bei jedem Wechsel wird
das
Ding teurer, wobei es passieren
Als vor einigen Jahren die ersten deutschen Maler damit begannen, ihre Pinsel kann, da ein Hndler dasselbe Ding,
wild zu schwingen und schnelle Bilder das er fOr 3000 Mark zur Messe getragen
ohne Qualittsanspruch zu fertigen, hat, fOr 10000 Mark wieder nach Hause
schrie alles Zeter und Mordio. Der Chef trgt. Wo ihm dann die Aufgabe bleibt,
der "documenta", der Eindhovener Mu- einem arglosen Blinden, der das Spiel
seumsdirektor Rudi Fuchs, schwor, kei- nicht kennt, das Ding anzudrehen".
nes dieser Bi Ider werde in Kassel zu se- Ganz so undurchschaubar ist der Kunsthen sein. Die Galeristen, die mit moder- markt also nicht, doch das Erkennen solner Kunst handelten, schworen sich cher Mechanismen erfordert den Faktor
ebenfalls, sich von den Schnell malern Zeit. Wer gar einsteigen will, sei es eben,
mit "Null-Qualitt-Malerei" (Joseph Beu- um Betriebssttten durch Kunst aufzuys) nicht das Geschft kaputtmachen zu werten und gleichzeitig damit Kapitalanlage zu betreiben, mu Zeit zum Auswerlassen.
DOch auf der "documenta 2"hingen die ten von Informationen investieren: Zeit
Neuen Wilden dann doch, und der Kl- ist hier Geld in des Wortes umgekehrter
ner Avantgarde-Galerist Paul Maenz hat- Bedeutung. Wer uninformiert sein BOro
t~ heimlich die bekanntesten (vor allem mit publizittsumtosten Neuen oder imdie der Gruppe MOlheimer Freiheit) unter pulsiv gekauftem Geschmcklerischem
voll hngt, zahlt meist drauf und erreicht
Exklusivvertrag genommen.
InZWiSChen werden fOr Bilder von regel- meist das Gegenteil des verschnten Arrechten Anfngern in der Malerei, sofern beitsplatzes: die Mitarbeiter frustrieren
sie Neue Wilde sind, bis zu 20000 Mark sich, wenn ihnen die Kunst nicht gefllt.
verlangt. In der Berliner "Zeitgeist"Ausstellung, fast ausschlielich von
Neuen Wilden beschickt, die die Expo- Ausknfte ber den Knstler sind notnate extra fOr die Ausstellung herge- wendig
stellt hatten, wurden schon vor der ErffAlso ist die Information wichtig, was den
nung vier Millionen Mark umgesetzt.
Dabei war hier nichts anderes gesche- Mitarbeitern zusagt. Sind die StOcke, die
hen, als da ein Markt "gemacht" wor- Richtungen, der Stil, die KOnstIer ausgeden war. Die Publizitt wurde geschickt macht, die in den Betrieben, zum Bevon umsatztChtigen Hndlern genutzt, trieb, zu den Mitarbeitern und auch zu
neuigkeitenerpichte
Museumsleute den geschftlichen Besuchern ein gutes
maChten das Spielchen mit, und die Verhltnis erwarten lassen, kommt das

hrteste StOck der Informationssuche,


weil das mOhsamste:
AuskOnfte Ober den Knstler, sein sonstiges Werk, seine Bedeutung (schlielich mu man ja auch etwas zu 6i:.5.h 1ol"\
haben, wenn etwa ein Besucher fragt).
Zum Zweiten mOssen die Preisbewegungen der letzten Jahre eruiert werden,
denn wegen der Praktiken im Kunstmarkt kann man schnell Oberzahlen. Wer
sich so grOndlich informiert, ist jedoch
erst einmal gefeit gegen die grten
Reinflle. Hofft jemand auf spekulative
Gewinne mit den Objekten an seinen BOrownden: Alle Erfahrungen und Preisbewegungen der letzten Jahre zeigen,
da es trotz vieler Sensationsmeldungen
niemals sprunghafte Wertsteigerungen
gegeben hat, sondern immer nur langsame, aber immerhin Steigerungen.
Die Entscheidung schlielich, was dort
hngen oder stehen wird - ob Bilder,
Plastiken, alte dekorative Grafik, moderne Grafik oder avantgardistische Objekte - hngt auch von dem ab, was der
Betrieb tut. Es mu nicht eine Beziehung
dazu haben (die Suche nach einer adquaten Beziehung endet meist im
Krampf), doch die Kunst im Betrieb sollte dem Betrieb zumindest nicht zuwiderlaufen, es sei denn, alle Betroffenen htten eine gute Portion Humor.

Kunst im Bro oder Betrieb mindert die


Steuern
Kunst, die im BOro oder Betrieb investiert wird, ist ais Betriebsausgabe natOrlich steuermindernd. Luft die Investition dennoch Ober das Privatvermgen,
so ist Kunst dann vermgenssteuerfrei,
wenn an der Erhaltung dieser Kunstgegenstnde ein ffentliches Interesse besteht oder wenn die Gegenstnde einem
Museum berlassen werden (wobei die
Gegenstnde erst sehr viel spter in den
Besitz
des
Museums
bergehon
knnen). Grundstzlich fllt Kunstbesitz
erst dann unter die Vermgenssteuer,
wenn der Wert hher als 20000 Mark pro
Fmilienmitglied liegt und das Gesamtvermgen des Besitzers Ober dem Freibetrag von 70000 Mark pro Familienmitglied liegt. Beurteilt wird vom Finanzamt
auch nicht der tatschlich gezahlte
Preis, denn er kann ein Liebhaberpreis
sein und dementsprechend hoch liegen.
Das Finanzamt ermittelt vielmehr den
Verkehrswert oder aber es schtzt ihn,
wenn dessen Ermittlung unmglich ist.
Im letzteren Fall aber hat der Eigentmer
jedoch das Recht, seine Vorstellungen
ber den Wert einzubringen, das heit,
ihn niedriger zu hngen, einen tieferliegenden Wert glaubhaft zu machen.
W. Kraeling
Credltreform

FARBE + DESIGN 27/28

37

Wo und

ie

Kunst
gekauft werden

kann

38

FARBE

+ DESIGN 27/28

In der Bundesrepublik gibt es derzeit


26 spezielle Kunst-Auktionshuser,
fast 6000 Kunstgalerien undhandlungen, 3200 Antik-Mrkte und
300 fest etablierte Flohmrkte. Wer
Kunst tors BOro oder den Arbeitsplatz
kaufen will, ist trotz der oft gehrten
Geschichten von Schnppchen auf
dem Flohmarkt auf diesen NostalgieRummelpltzen fehl am Platz. Gute
Grafiken, Bilder und Plastiken sind
hier selten.
Wer sich fOr moderne Kunst entschieden hat, sollte zunchst versuchen,
beim Erzeuger, also beim KOnstler zu
kaufen. Das gelingt meist dann, wenn
der KOnstIer nicht bei einem oder
mehreren Galeristen unter Vertrag
steht.
Ist der KOnstIer nur im Handel zu haben oder handelt es sich um ltere
Kunst, so stehen vor dem Kauf einige
MOhen der Informationsbeschaffung:
Wichtig ist dabei nicht nur, Preise
einzuholen, sondern auch den Handel
nach seinem Fachwissen abzuklopfen. Viele Kunsthndler haben auf vielen Gebieten hohes Spezialwissen,
sind auf einigen Gebieten aber
schwach. Haben Sie einen Hndler
gefunden, der auf dem Gebiet, in das
Sie einsteigen wollen, unterinformiert
ist, kann das Ihr Vorteil sein, denn
meist ist bei ihm das gesuchte Stock
billiger als beim besser informierten
Konkurrenten. Wer allerdings den
Fehler macht, mit seinem Schnppchen zu prahlen, wird beim nchstenmal hhere Preise vorfinden. Deshalb:
Zahlen, schweigen, wiederkommen.
Wer sich fOr ein bestimmtes Gebiet
oder fOr einen bestimmten KOnstIer
entschieden hat, sollte unbedingt
auch zu Auktionen gehen. Erstens ist
das ein kstlicher Spa und zweitens
kann man hier noch am ehesten gute
Stocke zu manchmal oft erstaunlichen Preisen erstehen. Wer natorlich
in Auktionsberichten liest, da wie
kOrzlich bei Neumeister in Manchen
ein Meiner Teller von 4000 Mark auf
21000 Mark hochgesteigert wurde,
der mu erst eine Hemmschwelle
aberwinden, ehe er zu einer Auktion
geht. Die Faustregel heit nmlich,
sofort aus dem Rennen auszusteigen,
wenn sich derartige Bietgefechte entwickeln. Meist stecken dann ganze
Hndlerringe oder Museumsbeauftragte hinter solchen Bietschlachten.
Immerhin gehen die meisten Kunstgegenstnde auf Auktionen zu realistischen Preisen unter dem Hammer
weg, oft sogar unter dem Schtzpreis.
Denn die Preise in den Auktionskatalogen sind meist Schtzpreise. Hier
geht das erste Gebot meist bei einem

Drittel der Schtzpreissumme ein.


Sind die Preise als Limit angegeben,
geht darunter allerdings nichts. Beide
Preise jedoch, sowohl der Schtzpreis
oder das Limit, werden vom Auktiona
tor vorher nach Marktlage festgelegt.
Liegt eine schwache Saison hinter
dem Versteigerer, werden die Preise
niedriger angesetzt. Das ist derzeit
Oberall der Fall, denn die Ergebnisse
aller letzten Auktionen waren nicht
berauschend fOr die Hammerschwinger.
Wer zu Auktonen geht, sollte sich
noch mehr als bei einem Erwerb im
Kunsthandel mit Informationen eindecken. Er sollte sich tor sein Gebiet
oder seine Objekte alle Preise der
letzten Zeit einholen. Wer das in ganz
groem Stil machen will, kann jedes
Jahr vom Verlag Pond House, Weybridge, SlJrrey, Kr 13, GB, den
"Annual Art Sales Indey" kaufen. Hier
sind alle Ergebnisse fast aller Auktionshuser der Welt aufgefOhrt, getrennt nach Jahrhundert und Stilepochen (jeder Band kostet allerdings et
wa 300 Mark).
Alle Auktionshuser schlagen auf den
per Hammer erzielten Preis Obrigens
den Auktionszuschlag obendrauf. Das
sind zwischen 12 und 25 Prozent,
meist 15 Prozent. Auf die so errechnete Gesamtsumme kommt noch die
Mehrwertsteuer von derzeit
14 Prozent.
Auf alle Flle empfiehlt sich,
die Versteigerungs-Bedingungen der
Auktionshuser genau durchzulesen.
Gegen nachtrtlgliche Reklamationen
haben sich viele Versteigerer nmlich
abgesichert: Weil in den meisten Fllen eine Vorbesichtigung mglich ist,
wird nachher eine Haftung wegen
Mtlngeln abgelehnt. Manche Versteigerer haften ausdrOcklich auch nur in
Hhe des Sch tzpreises.
Hat etwa ein mit Schtzpreis von
1000 Mark angegebenes Stock tatschlich 4000 Mark gekostet und es
hatte Mngel, die auch bei der Vorbesichtigung nicht zu erkennen waren,
haftet der Auktionator nur bis
1000 Mark.
Bei den meisten Auktionen kann auch
aus der Ferne, also per Post, mitgeboten werden. Mit den Katalogen werden Auftragsformulare mitgeliefert,
die zum schriftlichen Mitbieten ausgetollt werden massen. Bei einem neuen Kunden verlangt der Auktionator
aber einen Scheck oder eine Bankbesttigung Ober die Deckung der
Summe.
Egal aber, ob sie schriftlich mitbieten
oder persnlich im Saal: berschreiten Sie nie das Limit, das Sie sich
vorher gesetzt haben!

A sg eift und praxisbewhrt.


Das STOCOLO -System fr die
Farbgestaltung am Bau!
In den sieben Jahren seines Bestehens hat siCh
das STOCOLOR-System unzhlige Male
bewhrt.
Handwerker, Architekten und Planer arbeiten
heute im In- und Ausland mit den Gestaltungshilfen, wie wir sie entwickelt haben.
Fr viele sind die Gestaltungshilfen aus dem
STOCOLOR-System unentbehrlich geworden.
Das Ziel, dem Praktiker Arbeitsmittel in die Hand
zu geben, die ihn sicherer im Umgang mit Farbe
machen, die dazu beitragen, unsere Baulandschaft harmonischer zu gestalten, ist erreicht.
Dieses System hat in vielen Fllen dazu beigetragen, unsere Umwelt freundlicher zu gestalten.
Empfehlungen aus der Praxis und neueste
Erkenntnisse aus der Forschung haben zur Weiterentwicklung des Systems gefhrt. Farbtne
fr den Handwerker, Architekten und Denkmalpfleger, aktuell, harmonisch und weich in den
Abstufungen sind das Ergebnis.

Wir bleiben dabei: Da wir aus 13 Basistnen


durch Zugabe von Schwarz, Wei und Grau harmonische Hellklare-, Dunkelklare-, Verhllungsund Schattenreihen ausmischen.
Wir bleiben bei den Arbeitsmitteln, die wir fr Sie
entwickelt haben:
Bei der Farbtonfaltkarte mit allen Tnen auf
einen Blick.
Beim Farbtonfcher mit den Tnen auf grerer Flche und allen technischen Angaben.
Beim Farbtonkoffer fr den professionellen
Gestalter.
Bei der Gestaltungsbox mit Farbtnen im
Format DIN A 4.
Beim Farbstudio, das bei Gestaltungsauf..
gaben hilft.
Bei den Seminaren FARBE - FLACHERAUM, die das Wissen im Umgang mit Farbe
am Bau vermitteln.
Der Nutzen fr Sie, Farbtne und Gestaltungsmittel, die keine Wnsche offen lassen.

Wenn das Bessere des Guten Feind ist, dann


sind dies jetzt die neuen Farbtne des
STOCOLOR-Systems.

Stotmeister GmbH
7894 Sthlingen-Weizen
Tel.: 07744/57-1

SCOTDIC
ein internationales
Farbkodifizierungssystem
fr Textilien
Die zwei fhrenden Farbkodif izierungssysteme fr den Text il- und Bekleidungssektor, " Standard Color of Textile"
(SCO"D aus Japan und " Dictionnaire Internationle de la Couleur" (DIC) aus
Frankreich, sind zu einem System SCOTDIC - vereinigt worden. Dieses ystem soll nun eine einheitliche Sprache
fr Farben " sprechen" und umfat 2300
Farbtne.
Zur Zeit setzen weltweit 8000 Firmen dieses System ein und sind somit in der Lage, sich mhelos miteinander ber Farben zu verstndigen.

Die Hufigkeit des Einsatzes eines Farbtons in der Industrie und die Notwendigkeit der umfassenden Abdeckung eines
Farbspektrums, ferner die Ergebnisse
unabhngiger Forschungen, dazu die
Auswertung der bis dahin bekannten
Farbkodifierungswerke sowie Marktforschung bei groen Textilfirmen. Die Analyse ber die Hufigkeit der Anwendungen ergab, da die bernahme von 2300 Farbtnen als sinnvoll erschien.
Die Auswahl der Farbtne wurde unter
dem besonderen Aspekt der Bed rtn i sse
der Textilindustrie getroffen. Trotzdem
wurde darauf geachtet, da auch bei den
seltener angewandten Farbtnen eine
gewisse Kontinuitt bei der Auswahl gewahrt wurde.

Die Bestandteile des Farbsystems


Das Hauptwerk des Systems ist
SCOTDIC 2034
Ein Farbkodifizierungssystem fr Texti- mit 2300 Farbtnen. Die gleiche Anzahl
findet man in einer verkleinerten Form
lien hat drei Ziele:
dem
Planner Chip, auf Papier geklebt
Die Verstndigung erleichtern, Zeit sparen und Fehler bei. der Kommunikation und auf der Rckseite mit der Codenummer versehen. Alle Ersatzmuster knnen
ber textile Farbtne vermeiden.
in kleinen Mengen naChgeliefert werden.
Der Textilbereich braucht ein System auf
Das umfangreichste Farbreferenzwerk
textiler Basis_ Der Gebrauch von Papier
des Systems besteht aus drei Teilen: eianstelle von Stoffmustern birgt in sich
nem Ringbuch zur Farbanalyse, einern
die Gefahr der Ungenauigkeit durch unKoffer mit Stoffmustern (Bild 1) sowie eiterschiedliche Reflexion der Farbtne,
nem Handbuch zur detaillierten Erklwodurch zeitliche Verzgerungen, Fehl- rung.
investitionen und Miverstndnisse aufDas Handbuch erklrt im einzelnen die
treten knnen.
Struktur und den Gebrauch des SyEin Farbkodifizierungssystem fr den
stems, seit Februar 1982 auch in engliTextilbereich mu in der Lage sind, den
scher SpraChe erhltlich. Der grere
unterSChiedlichsten Ansprchen geTeil des Handbuchs besteht aus einem
recht zu werden. (Der Designer mchte
vielleicht 20 000 Farbtne haben; dem
Boutique-Besitzer wrden aber schon
750 gengen.
SCOTDIC bietet zur Zeit Muster mit 2300
Farbtnen an.
Sollten Trendfarbtne herausgegeben
werden, die nicht im System enthalten
sind, so werden diese zur entsprechenden Saison verffentlicht und dem Standardwerk hinzugefgt.
'
Die Rolle des Farbkodifizierungssystems fr den Textilbereich

Farbauswahlverfahren
Folgende Kriterien waren fr die Farbauswahl bestimmend:

Bild 1: Der Musterkoffer enthlt die Streifen mit


Farbtnen.

2300

Bild 2: Die kleinere Ausfhrung reicht Im allgemeinen


fr den Reise- und Messegebrauch aus.
Wrterbuch fr englische Farbtonna.
men, alphabetisch geordnet und auch in
illustrierter Darstellung der Farbton.
reihe.
Ende 1983 knnen die Kunden FarbtonMuster im Format DIN A 6 (Postkarten
gre) erwerben. Die Stoffabschnitte ha.
ben einen Papierrcken mit CodeAngaben.

SCOTDIC CODE 777


Durch eine Auswahl der wesentlichen
Trend- und Tendenzfarben der letzten 15
Jahre wurde eine Konzentration fr den
alltglichen Reise- und Messegebrauch
ermglicht. Die ausgewhlten 777 farbtne reichen fr eine Kodifizierung und
Bestimmung auch wesentlicher neuer
Farbnuancen unter Rckgriff auf das bereits vorgestellte Gesamtwerk. Bei einer
Farbmustergre von 2 x 2,5 cm werden
alle Farben in Form von Karten im DIN
A4-Format prsentiert (Bild 2). Alle far
ben sind mit einer Codenummer versahen.

SCOTDIC CASSETTE 777


ist die entsprechende mobile Lsung.
Die gleichen 777 Farben (ebenfalls codiert) sind in Siebenergruppen in Strei
fen zusammengefat. Die Streifen (die
hier aufgeklebten Stoffmuster haben die
gleiche Gre wie beim CODE 777) wer
den in einer handlichen Kunststoffbox
geliefert.
Der Lieferant tr die Bundesrepublik
Deutschland, Mode-Intormation Heinz
Kramer GmbH, Pilgerstr. 20, 0-5063 Overath, erteilt ausfhrliche Informationen
zu dem Farbkodifizierungssystem.

G. Rothe, Nrnberg

Die F rb -gmente der 5. Mineralgruppe, die Karbonate


Ihre Farben, Farborte und Tauglichkeit fr die Verwendung in der Kunstmalerei Die hier beschriebene Arbeit wurde whrend der FARB-INFO
'82 in Amsterdam von einer internationalen Jury mit dem
Karl Miescher-Ausstellungspreis zur Farbenlehre ausgezeichnet.
Vorwort:
Die hier vorliegende Arbeit zeigt, da sich auch heute noch,
trotz berangebot an technisch perfektem Malmaterial, jeder
Maler seine Farben mit wenigen Mitteln selbst herstellen
kann. Der Nuancenreichtum der Farbanstricne auf deli Farbtafeln gewhrt eine vielfltige Maltechnik und schrnkt in
keiner Form den Malstil ein.
Einleitung:
Dieser Arbeit liegen intensive Versuche zugrunde, die teilweise ber eineinhalb Jahre durchgefhrt und bearbeitet wurden. Vorgnge wurden beobachtet, niedergeschrieben, in Kategorien eingeteilt und am Ende dieser Aufzeichnungen tabellarisch zusammengefat.
Zur allgemeinen Verstndlichkeit wurden die Beschreibungen mit anhngenden Farbtafeln (insgesamt 70 Tafeln mit
ca. 1 600 Anstrichen) versehen. Aus diesen Farbtafeln kann
man entnehmen, welche Aussagen Pigmente auf verschiedenen Untergrnden und mit verschiedenen Bindemitteln angerieben, haben. Es ist sehr anschaulich, die diversen Qualitten an Farbnuancen, Glanz und Oberflchen an den Beispielen vergleichen zu knnen. Die Wahl, welches Bindemittel,
welcher Untergrund hngt dann nur noch davon ab, welche
Bildaussage man gestalten will.
In den Versuchen wurden bewut nur Mineralien verwendet,
die man teilweise im Mineralienhandel leicht bekommt, oder
sogar selbst finden kann. Bei den Bindemitteln und Untergrnden wurde auf bewhrtes Material zurckgegriffen.
Die im folgenden beschriebene Arbeit besteht grundstzlich
aus 3 Hauptteilen:
Im Teil A wurden die Pigmente mit verschiedenen Bindemitteln angerieben und auf verschiedenen Untergrnden aufgetragen. Upmittelbare Vergleiche zwischen den einzelnen
" Farben" sind damit gegeben.
Im Teil B wurden mit den angeriebenen Pigmenten umfassende Materialprfungen durchgefhrt. Die Tauglichkeit ist
am Schlu dieses Aufsatzes aufgezeigt.
Im Teil C wurden die angeriebenen Farben farbmetrisch untersucht und in das CIE-Farbvalenzsystem eingeordnet.
Ergnzend zum Text und zu den Farbtafeln wurden die Ergebnisse tabellarisch aufgelistet.
Ziel:

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40

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Es Wre ;~rfreulich, wenn sich der eine oder andere Maler neben seinen knstlerischen Fhigkeiten auch wieder auf seine handwerklichen Fhigkeiten besinnen wrde und damit
beginnt, zumindest einen Teil seiner Farben wieder selbst
herzustellen. Das Wissen darber kann man sich relativ
leiCht aneignen. Die Identifikation mit der eigenen Arbeit
fhrt zu einem ausgeglichenen Bewutsein und zu dem Bedrfnis, die gemachten Erfahrungen weiter auszubauen.
Es fOlgt eine Beschreibung der Minerale, der Bindemittel, der
Untergrnde, der Versuchsreihen und eine Aufstellung der
Ergebnisse.

Ein Werkstattbericht _

Aus Platz- und Kostengrnden konnten in dieser Verffentlichung nicht alle Farbtafeln reproduziert werden. Es wurden
vom Verfasser die interessantesten Tafeln ausgesucht. Die
Tabellen wurden aus Platzgrnden ebenfalls weggelassen.
Materialien.

I. Die Minerale der 5.Klass(), die Karbonate_


Hierunter versteht man alle Minerale, die aus einem oder
mehreren Metallen und dem Surerest C03 bestehejl. Die
Formel der "wasserhaitigen Karbonate" enthlt (OH).
Grundstzlich ist bei der Folge der Beschreibung der Minerale von der Einteilung " nichtwasserhaltige und wasserhaltige
Minerale" ausgegangen worden. Folgende Metalle sind Bestandteile der nachfolgend beschriebenen Minerale:
Mg (Magnesium), Zn (Zink), Fe (Eisen), Mn (Mangan), Ca (Calcium), Pb (Blei) und Cu (Kupfer).
Calcit-Reihe (1-7)
Die Minerale dieser Reihe sind trigonal, spalten in Rhomboedern, sind sprde und zeigen in der Regel Glasglanz, der auf
Spaltflchen oft perlmuttartig wirkt. Allgemeine Mischbarkeit
besteht nicht.

1. MAGNESIT.
Synonym: Bitterspat. MgC031 chem. Zusammensetzung Magnesiumoxid 47 %, Kohlendioxid 53 %.
Materialfarbe wei, ganz schwach gelblich. Das Aggregat
war dicht, spez. Gewicht 2,97. Hrte nach Mohs 4 - 4,5.
Fundort Anatolien/TOrkei. Beim Brennvorgang vor der Ltlampe im Reagenzglas war bei gemessenen 468 0 C die erste Ma terialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde etwas rtlicher und leicht dunkler.
2. ZINKSPAT.
Synonym: Smithonit. ZnC031 chem. Zusammensetzung Zinkoxid 65 %, Kohlendioxid 35 %.
Materialfarbe grOnlich-gelb schwach. Das Aggregat bestand
aus gebnderten Krusten. Spez. Gewicht 4,34, die Hrte
nach Mohs 5,0. Fundort Anatolien/TOrkei.
Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war
bei 364 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde rtlich-braun und erheblich dunkler.
0

3. SIDERIT.
Synonym: Eisenspat, Spateisenstein. Chem. Zusammensetzung Eisenoxid 62 %. Kohlendioxid 38 %.
Materialfarbe brunlichgelb-grau. Das Aggregat war von
derb-grobsptiger Beschaffenheit. Spez. Gewicht 3,8. Hrte
nach Mohs 4,2. Fundort ErzberglSteiermark. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 352 0 C die
erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde braunschwrzlich und erheblich dunkler.
4. MANGANSPA T.
Synonym: Rhodocrosit, Himbeerspat. MnC03t chem. Zusammensetzung Manganoxid 62 %, Kohlendioxid 38 %.
Materialfarbe himbeerfarben-rosa. Das Aggregat war von
dichter Beschaffenheit. Spez. Gewicht 3,42. Hrte nach
FARBE + DESIGN 27/28

41

Mohs 4, 1. Fundort Tsumeb/Sdwestafrika. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 336 0 C die
erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde brunlichgelb-grau und wesentlich dunkler.
5. CALCIT 1.
Synonym: Kalkspat. Chem. Zusammensetzung Kalziumoxid
56 %, Kohlendioxid 44 %.
Materialfarbe wei, mit kaum spilrbarer gelblicher Frbung.
Das Aggregat war kristallin. Spez. Gewicht 2,7. Hrte nach '
Mohs 3,2. Fundort Poppberg/Mittelfranken. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 535 0 C die
erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde gering gelblich und gerade sprbar dunkler.

6. CALCIT 2.
Wie vor. Materialfarbe gelblich durch Verunreinigung von Eisen in Hhe von ca. 2,4 %. Hrte nach Mohs 3,3. Fundort
Grfenberg/Mittelfranken. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 468 0 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde gelblichbraungrau und merklich dunkler.

7. CALCIT 3.
Wie vor. Materialfarbe leicht fleischfarben mit sprbarer
gelblich Tnung. Farbe durch Verunreinigung von Eisen in
Hhe von ca. 3,8 %. Hrte nach Mohs 3,2. Fundort
Mali/Jugoslawien. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor
der Ltlampe war bei 480 0 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde rtlicher und etwas
dunkler.
Soweit die nichtwasserhaltigen Calcit-Karbon~tminerale.

8. DOLOMIT und ANKERIT.


Synonym: Dolomitspat. CaMg (COJJ2J chem. Zusammensetzung Kalziumoxid 30 %, Magnesiumoxid 22 %, Kohlendioxid
48 %.
Materialfarbe gelblich mit einem Hauch brunlich. Das Aggregat war kristallin. Spez. Gewicht 2,9. Hrte nach Mohs
3,9. Fundort Rammelsberg/Harz. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 485 0 C die erste Materialverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde brunlicher
und gering dunkler.

ARAGONIT-Reihe (Minerale 9-13)


' Die Glieder dieser zweiten Karbonatreihe sind rhombisch.
Die Spaltbarkeit, nach zwei Richtungen, ist weniger auffllig
als bei den trigonalen Karbonaten. CaC03 tritt als einziges
Karbonat in zwei Modifikationen und daher in beiden Reihen
auf. In dieser Reihe wurden die beiden Minerale WITHERIT
und STRONTIONIT nicht verwendet, da sie pulverisiert giftig
sind.
9. ARAGONIT 1.
CaCOS, chem. Zusammensetzung Kalziumoxid 56 %, Kohlendioxid 44 %. Materialfarbe wei mit einem leichten gelbli,
chen Schimmer. Das Aggregat war kristallin. Spez. Gewicht
2,9. Hrte nach Mohs 3,6. Fundort Karnarissa/Griechimland.
10. ARAGONIT 2.
Wie vor. Materialfarbe gelblich mit gelblichbraunen Einsprenkelungen, hervorgerufen durch eine Eisenverunreinigung von
ca. 1,3 %; das Aggregat war von schaliger Beschaffenheit.
Spez. Gewicht 2,9. Hrte nach Mohs 3,7. Fundort Kaiser- I
stuhl/D. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 460 0 C die erste Materialverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde grulich-brunlicher und merklichdunkler.

42

FARBE + DESIGN 27/28

11. ARAGONIT 3.
Wie vor. Materialfarbe gelblich mit rotorangenem Anteil, her.
vo~gerufen durch Eisenverunreinigungen in Hhe von ca. 2,6
% und weiter Zinkbeimengung ;n Hhe von ca. 1,2 %. Das
Aggregat war kristallin. Spez. Gewicht' und Hrte wie bei
Aragonit 1. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der L6t.
lampe wurde ~ei 473 0 C die erste Materialfarbverschiebung
beobachtet. DIe Farbe wurde grulich-brunlich mit leichtem
Rotstich und merklich dunkler. Fundort Aragonien/Spanien.

12. ARAGONIT 4.
Wie vor. Materialfarbe dunkelsandfarben durch Eisenverun
reinigungen in Hhe von 5,8 %. Das Aggregat war von dich
ter Beschaffenheit. Spez. Gewicht und Hrte wie Aragonit 1.
Fundort, Erzberg/Steiermark. Beim Brennen im Reagenzglas
vor der Ltlampe wurde bei 472 0 C die erste Materialfarbver
schiebung beobachtet. Die Farbe wurde rehbraun und erheblich dunkler.
13. Cerrusit.
Synonym: Weibleierz. PbCOs, chem. Zusammensetzung
Bleioxid 83 % Kohlendioxid 17 %. Materialfarbe brunlich
grau. Das Aggregat war kristallin. Spez. Gewicht 6,38. Hrte
nach Mohs 3,4. Fundort Tsumeb/Sdwestafrika. Beim Brenn
vorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 672 0 C
die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde rtlich und merklich heller. Bei einem weiteren B;en
nen bis 96r C wurde die Materialfarbe zitronengelb, in Ver
bindung mit der Luft dann schmutzig gelb.
.
Soweit die nichtwasserhaltigen Aragonit-Karbo'nate. Es folgen zum Schlu die wasserhaitigen Karbonate mit den
Hauptvertretern Azurit und Malachit (14-17).

14. AZURIT 1.
Synonym: Kupferlasur. CU3 (OHICoJJ2J Chem. Zusammenset
zung Kupferoxid 69 %, Kohlendioxid 26 % und Wasser. ca. 5
%. Materialfarbe lasurblau. Das Aggregat war dicht und kr
nig. Spez. Gewicht 3,72, Hrte nach Mohs 3,8. Fundort
Adelaine/Australien. Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor
der Ltlampe war bei 230 0 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe wurde schwrzli~h mit gerin
gem Blaustich und ganz erheblich dunkler.
15. AZURIT 2.
Wie vor; Materialfarbe dunkleres Taubenblau. Fundort Mexico. Dieses Material wurde nur in den Materialversuchsreihen
eingesetzt. Beim Brennvorgang war die gleiche Beobachtung
zu machen wie beim Azurit 1.

16. MA,LACHIT 1.
Cui(OH)!QO;), chem. Zusammensetzung Kupferoxid ca. 72
%, Kohlendioxid ca. 20 % und Wasser ca.. 8 %. Materialfar'
be smaragdgriln. Das Aggregat war knollig. Spez. Gewicht
3,87. Hrte nach Mohs 3,7. Fundort Frankenwald/D. Beim
Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe' war bei
298 0 C die erste Materialfarbverschiebung zu beobachten.
Die Farbe wurde schwarzgrn und ganz erheblich dunkler.
17. MALACHIT 2.
Wie vor. Materialfarbe blulichgrn. Das Aggregat war von
erdiger Beschaffenheit. Fundort Zaire/Afrika. Beim Brennvor
gang im Reagenzglas vor der Ltlampe war bei 269 0 C die
erste Materialfarbverschiebung zu beobachten. Die Farbe
wurde schwarzgrn und noch dunkler als beim Malachit 1.
Diese Mineralien ergaben, naturbelassen und gebrannt, die
34 Hauptpigmentfarben, die untersucht und letztendlich tabellarisiert werden sollten. Bevor die Festlegung der Mineralien erfolgte, waren umfangreiche Voruntersuchungen notwendig:

- berprfung der physik I;schen Eigenschaften nach


Glanz, Durchsichtigkeit, Strichfarbe, Hrte (nach MOhs),
Dichte, Bruchflchen, Sprd" i eit, Elastizitt und Spaltbar- ,
keit.
Erst nach dieseil Prfungen wurden die Mineralien als die
richtigen Karbonatminerale festge"'chrieben und weiterverwendet.
Des weiteren wurden verschiedene chemische Eigenschaf- '
ten wie Lslichkeit und Flammenfrbung untersucht.
Anschlieend wurde das grobe Material, soweit wie mglich
zerkleinert und im Mrser zu Pulver verrieben. Um eine verhltnismig gleichmige Krnung zu erreichen, wurde das
verriebene Material durch ein Sieb (1/10000mm bis 5/100mm
Lochung) gerhrt. Die im Sieb vorhandene Lochung garantierte Pigmente fr feine Dispersionen, ein Absetzen der
Farbmittelteilchen war dadurch kaum vorhanden.
Die somit hergestellten Pigmente wurden in beschriftete
Reagenzglser eingefllt, verschlossen und mglichst dunkel
aufbewahrt.
Beim Brennvorgang im Reagenzglas vor der Ltlampe wurde
jedes Pigment unter genau gleichen Bedingungen untersucht:
- Jedes Pigment wurde im stndig sich drehendem Reagenzglas ber die Flamme des Bunsenbrenners gehalten.
- Die Temperatur wurde mit einem 1000-grdigen Thermometer stndig gemessen.
- Sobald eine Materialfarbverschiebung des Pigmentes
sichtbar wurde, wurde das Reagenzglas von der Flamme genommen und der Brennvorgang beendet.
- Die Temperatur wurde sofort nach einer Farbverschiebung abgelesen.
- Dampfentweichungen, Rckstnde usw. wurden registriert und in einem Tagebuch vermerkt.
- Das inzwischen etwas abgekhlte Pigment wurde in ein
anderes Reagenzglas eingefllt, fest verschlossen und ebenfalls nach Beschriftung mglichst dunkel aufbewahrt.

11. Die verwendeten Bindemittel


Bindemittel sind alle nichtflchtigen Anteile der Malfirnisse
und Malmittel. In den Malfarben haben die Bindemittel die
Aufgabe, die Pigmentteilchen untereinander und mit dem
Malgrund zu verkleben, so da sie den Aufstrich bilden knnen.
Fr die Versuche im Teil A wurden folgende Bindemittel verwendet:
1. KASEIN
Kasein ist bereits seit dem Altertum bekannt. Es ist ein
Hauptbestandteil der Milch und wird aus ihr durch Fllung
mit Sure erhalten. Als Grundmittel wurde argentinisches
Milchsurekasein verwendet (handeisObiich in jedem besseren MalergeSChft).
Folgende immer wiederkehrende Rezeptur wurde angewendet:
50 g Kasein als grieiges Pulver wurden in einem Viertelliter
Wasser eingerOhrt und bis 40 0 C erwrmt; parallel dazu wurden 15 g Borax in etwas Wasser eingerhrt. Nach Erwrmung des eingerOhrten Kaseins wurde das angerhrte Borax
beigegeben, alles gut verrOhrt und ca. 1 Stunde zum Quellen'
stehen gelassen. Anschlieend wurde mit Wasser verdnnt,
SOweit wie das Bindemittel fr den Anstrich gewilnscht war.
Im Versuchs falle wurde soweit verdnnt, da der Anstrich
mit einem Pinsel gut verreilbar war.
2. METHYLCELLULOSELEIM.
Methylcelluloseleime sind niedrigviskose wasserl6sliche CelIU~oseabk6mmlinge. Verwendet wurde ein MethylcelluloseleIm wie er in jedem Fachgeschft angeboten wird. Das blttrig grauweie Pulver wurde im Verhltnis 1:25 mit Wasser

angerhrt. Grundstzlich wurde der angerilhrte Leim erst 24


Stunden spter zum AnrOhren der Farbe weiterverwendet.
Das Mischungsverhltnis Methylcelluloseleim zu Pigmenr
wurde festgelegt mit 2 Teile Leim zu 1 Teil Pigment.

3. DAS HHNEREI.
Das HOhnerei war neben Gummiarabicum, Feigenmilch u.a.
sr.hon Bindemittel in der antiken Wand- und Tafelmalerei.
Eiweifarben werden heute noch fOr bestimmte lasierende
Zwecke verwendet. Hufiger jedoch verwendet man heute
das Vollei als Anreibemittel. Das Eidotter besteht aus ca. 50
% Wasser, 15 % Eiwei, 22 % fettem l, 10 % Lezithin und
anderen Beistoffen in geringen Mengen. Infolge dieser Zusammensetzung stellt sich eine natorliche I-in-WasserEmulsion dar.
Wird das Vollei als Anreibemittel verwendet (wie in den Versuchen auf den Farb ta feIn Teil A), so ist es wichtig zu wissen, da dieses Mittel magerer als Dotter ist, die Anstriche
bleiben lange Zeit wasserl6slich. Reine Eimalerei ist nur in
dnnen Aufstrichen m6glich.
Das fr die Farbtafeln verwendete Anreibemittel Vollei wurde
folgendermaen hergestellt:
Auf ein Voflei wurden ein Eivolumen Gummi/eim (handelsilblieh) und ein Eivolumen Harzlsung (ebenfalls handelsilblich)
vermischt.
Die Mischung wurde jeden Tag erneuert, da eihaltige Malmittel sehr leicryt zum Faulen neigen.
4. LEINL.
Leinl wird aus dem Samen des Flacbses gewonnen. Wichtig ist, da das Lein61 ein,en verhltnismig hohen Wert an
Linolensure enthlt. Sogenanntes kalt geschlagenes Lein61
wird heute fast nicht mehr verwendet. In Deutschland verwendet man handelsblich Leinle gem DIN 55 933 und
55934.
Im Versuch wird ein Leinl verwendet, das im Handel zu bekommen ist, gereinigt und gebleicht wurde. .
Wie sich in den Versuchen gezeigt hat, wird das Bindemi ttel
sehr schnell wieder gelblich (sehr gut bei den WeiBt6nen zu
beobachten). Damit der Trocknungsprozess mit dem Bindemittel Leinm schneller vonstatten geht, wurde das Lein61 im
Teller, ca. 2-3 mm hoch, offen der Sonne und der Luft ausgesetzt. Das l wird dadurch gebleicht und oxidiert. Nachdem
man es von Zeit zu Zeit leicht aufgerhrt hat (um eine Hautbildung zu vermeiden) kann es nach ca. 3-4 Tagen verbraucht
werden. Es trocknet mit -Glanz und gibt dem Anstrich emailartigen Charakter (gut zu beobachten auf Malpappe).
5. ACRYLHARZDISPERSION.
Die Kunststoffdispersion hnelt im Aufbau den alten Malund Anstrichemulsionen; sie enthlt allerdings anstelle von
l und Lack als innere Phase feste Kunststoff teilchen. In ihr
sind aber nicht zwei nichtmischbare Flilssigkeiten ineinander dispergiert. Sie stellt somit keine Emulsion dar. Sie enthlt vielmehr mikroskopisch kleine Kunststoff teilchen, die in
Wasser dispergiert sind. Diese Kunststoffdispersionen werden heute in der Industrie hergestellt und sind hande/~blich
zu erwerben. In Anwesenheit geringer Emulgatoren1Jnd/oder
Stabilisatoren werden die flssigen Vorprodukte des Kunststoffes in Wasser emulgiert und anschlieend polymerisiert.
Das im Versuch (Farbtafen Teil A und B) verwendete Bindemittel Kunststoffdispersion ist ein Polyacrylat. Es hat ein
milchartiges Aussehen, ist aber dickflOssiger als Milch und
leicht klebrig. Es ist eine grobdisperse Dispersion, hat eine
gute Stabilitt und Pigmentvertrglichkeit, hat allerdings den
Nachteil, nicht sehr tief in den Untergrund einzuziehen.
Kunststoffdispersionen trocknen durch Verdunsten des Wassers und durch "kalten" Flu, d.h. durch Zusammenflieen
der einzelnen Kunststoff teilchen zu einem geschlossenen
Film bei normaler Verarbeitungstemperatur.
FARBE + DESIGN 27/28

43

111. DIE VERWENDETEN UNTERGRNDE.


Die vom Maler zu bearbeitenden Flchen sind der Untergrund fr die farbgebundenen Werkstoffe. Als Untergrund ist
im Prinzip jede saubere, lfreie Flche tauglich (Stein, Holz,
Papier, Stoff, Glas, Keramik usw.).
Fr die Versuche im Teil A bzw. im Teil B wurden folgende
Untergrnde verwendet:

1. AQUARELLPAPIER.
Verwendet wurde ein Aquarellpapier als Mischpapier in guter
Qualitt, bestehend aus holzfreier Zellulose unter Zusatz von
natrlichen Leimen. Die Oberflche ist leicht rauh und unbehandelt. Eine Grundierung wurde nicht vorgenommen. Es
sollte aufgezeigt werden, wie weit Farben im Ton, im Glanz
und in der Dichte bei unbehandeltem, saugendem Grund
sich verhalten. Gewicht 180 glm 2
2. MALPAPPE.
Die verwendete Malpappe wurde durch Zusammenkleben
mehrerer Lagen von feuchtem Papierstoff hergestellt. Sie
wiegt 500 glm2. Sie ist hadernhaltig, doppelt spezialgeleimt,
alterungs- und lichtbestndig, radierfest und von absolut
glatter Oberflche. Die Oberflche ist industriemig vorbehandelt und geglttet. Eine weitere Grundierung wurde nicht
vorgenommen. Ein Vergleich mit dem Aquarellpapier bezOglieh der Saugfhigkeit, dem Glanz, dem Ton der Farbe und
der Dichte der Farbe bietet sich in diesen beiden Fllen an
und wird im Teil A Ergebnis abgehandelt.
3. SPERRHOLZ.
Es entsteht durch Um leimen eines oder mehrerer dickerer,
sog. Blindfurniere mit danneren Holzblttern, den Deckfurnieren, wobei jede Lage stets quer zur Maserung der benachbarten Lage verleimt wird. Die Verleimung erfolgte mit
synthetischem Leim, bei erhhter ,Temperatur und hohem
Druck. Es ist somit wasserfest verleimt.
Verwendet wurde ein 3 mm starkes unbehandeltes Sperrholz. Eine Grundierung nach folaendem Schema wurde vor
genommen:
_Vorleimung (jeder Vorgang auf der Vorder- und der ROcksei
te) mit Leimwasser, Mischung: 70 g Leim auf 1 I Wasser. Erste Leimung: 1 Raumteil Leimlsung auf 2 Raumteife Was
sero Der Aufstrich wurde sehr dann vorgenommen.
-Ein Raumma Zinkwei (in den Versuchen Lithopone Gran
siegel) und ein Raumma Naturgips wurden mit 1 Raumteil
Wasser gut verrOhrt. Dazu wurden 1,5 Raumteile Leimwasser
gegeben und gut durchgeschlagen. Dann erfolyte der 1.
schleierartige Grundierungsanstch. Nach ca. 30 Min. erfolg
te der 2. Anstrich, senkrecht zum vorher gestrichenen. Es
wurde so lange fortgesetzt, bis der Grund auch bel nasser
Grundierung gleichmig wei erschien. Bei Sperrholz waren
dies insgesamt 6 Leim-Gips-Zinkwei.Grundierun9,en. Nach
dem 6. Anstrich und nach einer Austrocknungszelt von 24 h
wurde die Oberflche der Holztafel mit feinstem Schleifpapier ganz leicht abgezogen.
LEINWAND AUF PAPPE.
Um die Stabilitt der Farb ta fein zu wahren, wurde die Leinwand nicht in einen Keilrahmen gespannt, sondern auf 3
mm Pappe mit synthetischem Leim auf beiden Seiten aufgeleimt.
Die verwendetete Leinwand wurde aus Bastfasern der
Flachspflanze hergestellt. Im Handel ist diese Le!nw~nd unter dem Begriff " Gobelinleinen " zu beziehen. Es Ist em
schweres dichtes Gewebe, in dem die Kette aus dann gesponnen~m Flachs besteht. Da~ Gewebe ist brunlich-.beige
grau. Um adquat mit dem Sperrholz als Trger vergleichen
44

FARBE + DESIGN 27/28

zu knnen, wurde die aufgezogene Leinwand wie die Sperr


holzpla tte grundiert. Die Grundierung erfolgte in der gleichen
Weise wie bei Sperrholz beschrieben.
Die in der Malerei hauptschlich verwendeten UntergrOnde
kamen bei den Versuchen zum Tragen.

VERSUCHSREIHE TEIL A.
Verschiedene Pigmente mit verschiedenen Bindemitteln auf
verschiedenen Untergrunden.
In den Versuchen wurden die bisher beschriebenen 34 Pigmente (natrlich und gebrannt) mit den beschriebenen Bindemitteln angerieben und auf die beschriebenen Untergrnde
aufgetragen.
Jeweils jedes Pigment gebrannt und natrlich, mit jedem
Bindemittel im Verhltnis 1:1, 1:2 und 1:5 mit dem natrlich
belassenen Pigment (ohne Bindemittel) und den anderen Pig
menten vergleichbar. Eine Beschreibung der einzelnen Pig
mente und ihre Reaktion mit den verschiedenen Bindemit
tein auf den verschiedenen Untergrnden kann hier nicht er
folgen, da die Schlsse zu zahlreich sind und vom einzelnen
Betrachter der Farbtafeln jeweils subjektiv anders gesehen
werden (hierzu gibt es unterdessen zahlreiche Befragungen).
Aufschlureich sind einzig und allein in diesem Fall die Ori
ginalfarben auf den Originalfarbtafeln.
Interessant sind hier fr den Kunstmaler die vielen Mglich
keiten der Charaktere der Farben wie verschiedener Glanz,
Hrte, Farbnuancen innerhalb des Pigmentes, der Oberfl
chen teils stumpf, teils glnzend, teils hochglnzend usw. Es
ist, auf Grund der Farbtafeln zu jeder Zeit denkbar, fr ein
Gemlde je n'ach Ausdruck innerhalb der einzelnen Pigmen
te, mit den verschiedenen Bindemitteln zu variieren.
Es kann sachlich festgestellt werden, da, rein optisch visuell, sich aus den 34 Pigmenten ca. 440 Farbnuancen ergeben (nicht farbmetrisch).
Diese Skala reicht von gelblich (Cerrusit gebrannt) ber rt
lich und blau-Azurit bis grn-Malachit, wobei die Nuancen
sowohl - gegenber der reinen Farbe im Farbkreis - aufge
hellt (weier) oder verhllter (schwrzer) sein knnen.
Siehe hierzu die abgebildeten Tafeln im Anhang Nr. 1 A
5/6/7/8 und Nr. 2 A 13114/16/17 Untergrund Sperrholz, grundiert.

DECKVERMGE
N ' .."".h. " d , ,."" P''''''''''
BtroEMIllEl : I<l)NSTOFFDlSPERSION: Uf<I1ERGRUNO CtSPERSIONC"ABTNFARBE

WEISS U SCHWARZ

","""HI1AFEl

81 .5

It$ H/14

181.B

PoIISCH..ING : I"IGtoEHT- BINDEMITTEL I ' 2

I. DtckCl./'II"ith

3. DtdIIII'III,ic:h

I Dt:c.\Itric:h

2. 0"kClnlt,lch

1 OfckanlhKh

2DKIIClnltrich

FRBEVERMGEN
" ......". """ ~'"n"" "_,.1
BfPC)Et-tlTTEL MeTHVLCELLUlOSELEIM . M ISCHUN) POMENT . BNJEM'fU.L 1, 2

FarbbIldtexte:
Zur Versuchsreihe Tell A; zum Versuch Untergrund.
Farbtafeln AI 8, 7, 14, 13 (FarbbIlder 1 und 2): Farbplgmente auf
Untergrund Sperrholz, grundiert. Die Pigmente sind mit verschiedenen Bindemitteln, auf verschiedenen Maluntergl"nden aufgetragen, untersucht worden.
Zur Versuchsreihe Tell B: zum Versuch Deckvermg8n.
Farbtafeln B 1.5 und 1,8 (Farbbilder 3 und 4): Mischung von natr
lichen mit natrlichen bzw. gebrannten Pigmenten. Bindemittel
Methylcelluloseleim.
Zur Versuchsreihe Teil B: zum Versuch Frbevenng8n.
Farbtafeln B 2.1 und 2.2 (FarbbIlder 5 und 6) Mischung von natrll
chen und natrlich gebrannten Pigmenten. Bindemittel Ist Met
hylcelluloselelm.

FARBE + DESIGN 27/28

45

ALFI-ELLVERM
GEN I,.b".",,,
Blt-DEMITTEL t<UNSrsroFFt'lISfER$()N

'.m."",

IroI ISOt,lNO P(iMt:HHtlt-Ct:UrfTEL I :1


WEISSPI(;MfNI' llTttOPOE GRu-6EGEL

X fElD 1 - FACH ANSTAICH

VERSUCHSTEIHE TEIL B.
Materialprfungen.
Hier erfolgt die Beschreibung der Versuche, die in stndig
gleicher Reihenfolge der Ablufe mit allen Pigmenten (natorliehe und gebrannte) durchgefhrt wurden. Die Farbtafeln
Teil B sind das berprfbare, praktische Ergebnis. Als Untergrund der Versuchsreihe Materialprfungen wurde grundstzlich einheitlich Malpappe verwendet. Die Bindemittel
sind unterschiedlich und werden in den einzelnen Versuchsbeschreibungen gesondert behandelt.
1.DECKVERMGEN (siehe Farbtafeln B 1.5/1.6 und B 1.7/1.8)
Deckvermgen ist die Eigenschaft eines Pigmentes, in Bindemittel angerieben und aufgestrichen, den Untergrund mglichst wenig durchscheinen zu lassen.
Ehe die einzelnen Aufstriche erfolgten, wurde ein kontrastreicher Untergrund (schwarz-weiB) hergestellt.
Die Versuchsreihe wurde nach folgendem Ablauf bearbeitet:
-Felder auf dem Untergrund streifenweise mit schwarzer
bzw. mit weiBer Dispersionsfarbe bestreichen.
-Die zu prfende Pigmentfarbe wird gleichmBig ber die
ganze Flche aufgetragen (Mischung bei Methyleellulose 1:2,
bei Acrylharzdispersion 1:2).
-Nach Durchtrocknung erfolgt ein zweiter Anstrich ber die
unteren 2/3 der Flche. Nach einer weiteren Durchtrocknung
erfolgt der letzte Anstrich ber das letzte Drittel der Flche.
Wenn die zu prfende Farbe deckend. ist, so darf sptestens
nach dem 3. Anstrich der Untergrund nicht mehr durchscheinen. Ist dies nicht der Fall, so wird die Farbe als "lasierend"
bezeichnet. Die Beurteilungskriterien des D~ckvermgens
werden tabellarisch festgehalten.
Kriterien:
Deckung nach erstem Auftrieh:
sehr gute Deckfhigkeit
Deckung nach zweitem Aufstrich:
gute Deckfhigkeit
Deckung nach drittem Aufstrich: . befriedigende Deckfhigkeit
Keine Deckung nach drittem Aufstrich:'Farbe ist lasierend
Im vorliegenden Fall wurden die Pigmente einmal mit Methylcellulose und einmal mit Acrylharzispersion angerieben.
Als Vergleichsfarbe fr die Beurteilung des Deckvermgens
diente die HKS-Plakattemperafarbe tjr. 204 Reingelb, volldeckend.
I
Da ein groer Teil der geprften Pigmente in Verbindung mit
den Bindemitteln auf den Tafeln lasierend sind, mssen folgende Schlsse gezogen werden:
-Die Deckfhigkeit einer Malfarbe ist abhngig von der Hhe
des Reflexionsgrc:ldes und des Absorptionsvermgens ihres
getrockneten Aufstriches.
-Daraus folgt, daB die Deckfhigkeit des Pigments In einer
Malfarbe um so grBer ist, je grBer die Differenz zwischen
dem Brechungsindex des Pigmentes und dem des umgebenden Stoffes (z.B. Bindemittel) ist. Aber nicht nur der Brechungsindex von Pigment und umgebenden Stoff verursachen das Decken, sondern auch die TeilchengrBe des Pigmentes bestimmt das Deckvermgen mit.
Daraus erfolgt die 2. berlegung:
-Jedes Pigment besitzt bei einer ihm eigentomlichen Teilchengre (ideal in der Regel zwischen 21100 und 4/10000
mm) seine optimale Deckfhigkeit. Ist diese Teilchengre .
grer oder kleiner, so wird das Deckvermgen geringer. Da
nun die verwendeten Pigmente durch ein Sieb mit der Lochung 5/100 - 1/10000 mm gesiebt wurde:", ist es durchaus
mglich, da ein groer Teil des Pigmentes die TeilchengrBe ber- bzw. unterschreitet und somit mehr lasierend als
deckend wirkt.
46

FARBE + DESIGN 27/28

IW"'~"*'t ",_c:.""~" _J -~,_ ..

Folge: Will man deckende Farbanstriche durch selbst hergestellte Pigmente erreichen, mu man darauf achten, die ideale Teilchengre zu erhalten.
2.FRBEVERMGEN (siehe Farbtafeln B 2.1 + B 2.2)
Frbevermgen ist die Fhigkeit eines Pigmentes, das farbi.
ge Erscheinungsbild eines anderen Pigmentes zu verndern
(siehe hierzu auch den Versuch Aufhellvermgen).
Im hier beschriebenen Versuch wurde folgendermaen ver
fahren:
-Natrliche Pigmente wurden mit natorlichen Pigmenten im
Mischungsverhltnis 1:1 trocken zusammengemischt.
-Die so vermengten Pigment~ wurden mit Methylcelluloseleim in der Mischung Pigment: Leim 1:2 vermischt und auf
Malpappenuntergrund aufgestrichen.
-Ebenso wurden die Mglichkeiten, natorliche und gebrannte
Pigmente mit gebrannten Pigmenten untersucht. Die Ergebnisse sind aus den Farbtafeln zu sehen und tabellarisch sor
tiert.
Gleichzeitig wurden bei diesem Versuch die Vertrglichkeit
der Pigmente untereinander ~ntersucht und im Ergebnis (am
Schlu) aufgelistet.

SIQERIT

CALCIT I

CALCIT 2

OOlOM rl

LICHTBESTNDIGKElT
VERGlEICHSfARBEN HK S

3.AUFHELLVERMGEN (siehe Farbtafeln B 2.3 + B 2.4)


(In Verbindung mit Versuch Frbevermgen)
Das Aufhellvermgen ist die Prfungsart des Frbevermgens von Bunt- und WeiBpigmenten.
Die Versuchsreihe wurde folgendermaBen durchgefhrt:
-1 Teil Buntpigment wird mit 2 Teilen Methylcelluloseleim gemischt und aufgetragen.
-1 Teil Weipigment (im Vers~ch Lithopone Grnsiegel) wird
mit 2 Teilen ~ethylcelluloseleim vermischt und aufgetragen.
-1 Teil Buntpigment wird mit 10 Teilen Zinkwei (Lithopone
Grnsiegel) trocken gemischt. Die so erhaltene Pigmentmi
schung wird im Verhltnis 1:2 mit Methylcelluloseleim gemischt und aufgetragen.
Durch dieses Aneinanderfgen des Durchganges entsteht ei
ne Reihung bei der zwischen der reinen Wei- und der reinen
Buntpigmentfarbe die Mischpigmentfarbe steht. Dadurch ist
eine gute Beurteilung gegeben. Als Untergrund wurde Mal
pappe verwendet. Um verglelc:hende Mglichkeiten herzustel
len, wurden die nmlichen Vorgnge mit den Bindemitteln
Leinl und Acrylharzdispersion durchgefhrt. Die Ergebnisse
sind tabellarisiert und auf den Farbtafeln sichtbar.

os

0('''''"'''''' B 4.10

~n'~1'i1:1W:E"UlOSLft'

UMARlN9LAU U. 675 GRNBRAUN

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LICHTET

UtftUCH1ET

0-

BELICHTET

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100-

eiE - FARBVALENZTAFELIFARBORTE DER PIGMENTE

,,"'.'" B 7.1

Farbbildtexte:

W( ISS Pli~ ' llTtCWONt:6!I'U NSEGfL

",SCIMM., POCI'Ir IIH()(HITTfL 12


.I
' - FACH "NST It(H

''''.,uo

Zur Versuchsreihe Tell B; zum Versuch Aufhellvenng8n.


Farbtafeln B 2.3 und 2.4: Pigmente mit dem Bindemittel Acryl
harzdlsperslon angerieben. Gezeigt werden die natr1lch belassenen Pigmente (FarbbIld 1) und die gebrannten Pigmente (FarbbIld
2). Diese Versuchsreihe wurde mit den Bindemitteln Methylcelluloseleim, Acrylharzdlsperslon und Leinl durchgefhrt.

HAGHESI T

ZIN~ SPA T

SIDERI T

MANGANSPAT

CALCIT 1

CAl CI T Z

CAL C'T 1

DOLO MIT

ARAGOHIT Z

ARAGONIT 3

ARAGONIT 4

Zur Versuchsreihe Teil B; zum Versuch LlchtbestmJlgkelL


Farbtafeln B 4.5 und 4.10: Pigmente, gebrannt, mit Methylcellul0seleim (Farbblid 3) bzw. Acrylharzdlsperslon (Farbbild 4) anger!.
ben. Diese Versuchsreihe wurde mit den Bindemitteln Methylcel
luloselelm und Acrylharzdlsperslon durchgeftvt.
Zur Versuchsreihe Teil B; zum Versuch WasserechthelL
Farbtafel B 7.1: Natr1lch belassene Pigmente, angerieben mit
Methylcelluloseleim (Farbbild 5).

( [ RRUS Il

Zur Versuchsreihe Teil C; Einordnung nach Farbart.


Farbblld 6: Mit Methylcelluloseleim angeriebene Pigmente, eingeordnet an den errechneten Farborten In der CIENonnfarbtafel.

FARBE + DESIGN 27/28

47

4. LICHTBESTNDIGKElT (siehe Farbtafeln B 4.5 und 4.10)


4.10)
Lichtbestndigkeit ist die Eigenschaft eines Pigmentes, seine Farbe durch Einwirkung von Licht nicht zu verndern.
Der Versuch wurde folgendermaen aufgebaut:
-Die einzelnen Pigmente (natrliche und gebrannte) wurden
im Mischungsverhltnis Pigment zu Leim 1:2 gemischt und
in vorgegebene Felder auf Malpappe aufgetragen.
-Diese vorgegebe'1en Felder wurden in fnf gleichen Teilbereichen wie folgt belichtet:
Die ersten 20 Tage wurden 4 waagerechte Teilbereiche und
ein senkrechter Teilbereich 8 hfTag dem Licht ausgesetzt
(der 5. waagerechte Teil und der andere senkrechte Teil blieben, um vergleichen zu knnen, unbelichtet).
Nach 20 Tagen wurde der waagerechte Teil 20 abgedeckt;
die Teilbereiche 40 - 100 wurden weiter 8 hfTag belichtet.
Dieser Prozess wu,rde solange fortgesetzt, bis am Ende nur
noch der verbliebene Teilbereich 100 belichtet wurde.
Durch das aneinanderliegen der beiden senkrechten Felder
unbelichtet-belichtet kann man vergleichen wie weit sich das
Pigment verndert hat (Ausbieichung und Nachdunklung).
Der Versuch wurde mit dem Bindemittel Acrylharzdispersion
ebenfalls durchgefhrt (Ablauf wie vor beschrieben).
Auf das Bindemittel Leinl wurde in diesem Versuch verzichtet, da Leinl vergilbend wirkt. Ein weiterer Versuch, natrliche Pigmente mit Methylcelluloseleim wurden dem Pigment
noch 10 Teile Lithopone Grnsiegel beigegeben (Mischung
sonst wie vor). Dadurch war es mglich, auch geringe Ausbleichungen zu registrieren.
Belichtet wurde mit UV-Vitalux-Strahlern, 300 Watt der Fa.
Osram. Diese Strahler besitzen eine spektrale Strahlung'sverteilung von 285 nm - 2 000 nm (siehe dazu nachfolgende
technische Erluterung). Das Ergebnis dieses Versuches ist
optisch aus den Farbtafeln abzulesen. Es ist auerdem tabellarisch erfat und gegliedert.
Bei der Quelle des Lichtes fr den Versuch, die Lichtechtheit
zu prfen, wurde, da in unseren Breitengraden nicht gerade
sehr hufig die Sonne scheint, auf Kunstlicht zurckgegriffen. Die Fa. Osram hat einen UV-Strahler entwickelt, der z.B.
in der Industrie zur Materialprfung eingesetzt wird. Da der
Strahler auerdem noch unkompliziert an ein 220 Voltnetz
angeschlossen werden kann, schien er auch fr diesen Versuch geeignet. Im Bild 1a und Bild 1b wird angegeben, wie
whrend des Prfvorganges die Anordnung der Strahler ausgesehen hat. Die Zeitschaltung wurde mit einer in den
Stromkreis zwischengeschalteten Zeituhr gesteuert. Die
technischen Daten (Bild 2 und Bild 3) sind der Broschre der
Fa. Osram ber die UV-Strahle( entnommen.

T
1

mm

Bestrah un

3
3

ut

I..

l000mm

..I

Bild 1a und Bild 1b


Strahlungsfeld mit 16 UVVltalux Strahlern der Fa. Osram. .

Die Gesamtbestrahlungsstrke der natrlichen mittglichen


Sonnen- und Himmelstrahlung auf der Erdoberflche betrgt
im Mittel 1,42 callcm 2 = ca. 1 KW/m 2.
Bei Anordnung von 16 Strahlern pro m 2 Bestrahlungsfeld
wird eine gleichmige, diesen Verhltnissen entsprechende
48

FARBE + DESIGN 27/28

Bestrahlungsstrke, im Abstand von 50 cm zwischen Kolbenkuppe und Bestrahlungsgut erreicht.


,--,..-----.---,---.,.--,W/m'
~i"oI&...........""-+O_...;.lIdl000
Bestrahlungsstrk"verteilung
am Bestrahlungsgut. bei
16 Strahlern/m' Strahlung_feld, 800
Abstand Kolbenkuppe Bestrahlung.gut: a 500 mm

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I.
Bild 2
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Bestrahlungsstrkeverteilung am Bestrahlungsgut, bei 16 Strahlemlm2 Strahlungsfeld. Abstand KOlbenkuppe-Bestrahlungsgut 50 cm.

Spektrale Strahlungsverteilung

:>1~
I

:::>

;;.

Sichtbare Strahlung

:::>

Millelwelliges
Infrarot

Kurzweiliges Infrarot

..

i80
c:

~ 60
~

u;40

20

'-

265

I I

I
I

I
I

I
.J

360

600

Ein Pigment ist zementecht, wenn Zement seine Farbe nicht


zerstrt und wenn es in Zement n' cht ausblht.
Mit dem Pigment Nird ein Zementplttchen eingefrbt.
Gleichzeitig wird ein zweites nichte'ngefrbtes Zementpltt
chen hergestellt.
Zum Anrhren verwendet man destilliertes Wasser.
Nach dem Erhrten - im Versuch 7 Tage werden beide Plttchen 6 Tage unter Wasser gelegt und anschlieend luftgetrocknet. Wenn sich die Farbtnung nach dieser Prozedur
nicht verndert, keine Ausblhungen ' aufgetreten sind, ist
das Pigment zementecht.
Im Versuch wurden 1 Teil Pigment mit 4 Teilen Zement vermischt.
Als Zement wurde Portlandzement nach DIN 1060 mit einem
Gehalt von CaO 61 %, Si0 2 21 %, AI 202 + Ti02 6 %, Fe203
2 %, Mn 20 3 0,5 %, MgO 3 %, S03 2,5% verwendet.
Die Ergebnisse dieser Versuchsreihe wurden tabellarisiert,
um spter Vergleiche anstellen zu knnen. Die Versuchsplttchen waren zu dnn und sind noch whrend des Versuches teilweise zerbrochen. Dadurch ist eine praktische Dokumentation nicht mehr mglich.

Das spezifische Gewicht (Dichte) eines Pigmentes ist dessen


Gewicht bezogen auf das Gewicht einer gleichen Raummer,
ge Wasser.
Im Versuch wurde ein Mezylinder mit 100 ccm Inhalt verwendet. Folgender Vorgang wurde fr jedes Pigment durchgefhrt:
-Wiegen des Mezylinders.
Auffllen des Mezylinders mit 90 ccm Wasser.
-Wiegen des aufgefllten Mezylinders.
-Auffllen des Mezylinders mit Pigment bis 100 ccm.
-Wiegen des gefllten Mezylinders.
-Von dem erhaltenen Gewichtsma wurde der Reihe nach
das Gewicht des Zylinders, das Gewicht des Wassers abgezogen.

7. WASSERECHTHEIT. (siehe Tafel B 7.1)

Il

'" 100
.2

9. SPEZIFISCHES GEWICHT.

140

i 120
H

6.ZEMENTBESTNDIGKEIT.

780

1000

nm 200l

1400

315

Wellentnge - ...

Bild 3
Spektrale Strahlungsverteilung der UVVHalux-5trahler (Fa. Osram).

Die sonnenhnliche Strahlung wird von einem Quecksilber


hochdruckbrenner aus Quarzglas (Ultraviolettstrahlung) und
einer Wolframglhwendel (Licht-und Infrarotstrahlung) er
zeugt. Sie sind in einem pilzfrmigen Spezialhartglaskolben
mit Aluminiumreflektoren eingebaut, der nur den Strahlungsanteil durchlt, der in der natrlichen Sonnenstrahlung ent
halten ist.
5.KALKBESTNDIGKEIT.
Ein Pigment ist dann kalkbestndig, wenn es durch gelschten Kalk oder andere alkalische Bindemittel seine Farbe
nicht verandert und von gelschtem Kalk nicht gelst wird.
-Das Pigment wird mit gelSChtem Kalk im Reagenzglas gut
durchgeschttelt und 5 Tage ruhig gestellt. Nach 5 Tagen
wird eine frische Aufschlemmung mit quantitativ gleicher Zu,sammens~tzung hergestellt und mit der 5-Tage alten Auf
schlemmung verglichen.
Ist die Farbtnung des Pigmentes unverndert und das Pigment im berstehenden Wasser nicht gelst, ist das Pigmet
kalkecht (eine Aufhellung der Farbe bei gleichem Buntton
gilt nicht als Farbevernderung).
Im Versuch wurden 1 Teil Pigment auf 3 Teile Kalk verwen
det. Als Kalk wurde Weikalkhydrat nach DIN 1060 mit ei0
nem Gehalt von CaO + MgO
80 %, davon MgO
10 / 0
und CO2 = 5 % verwendet.
Die Ergebnisse dieses Versuches wurden in eine vergleichende Tabelle aufgenommen. Versuchstafeln wurden wegen der Brchigkeit nicht hergestellt.

Ein Pigment ist wasserecht, wenn es, in Wasser eingerhrt,


dieses nicht verfrbt bzw. wenn es durch berstreichen mit
wssrigen Bindemitteln nicht durchschlgt.
Im Versuch wurden die Pigmente mit Methylcelluloseleim im
Verhltnis Pigment zu Leim 1:2 gemischt und auf Malpappe
aufgetragen. Nach Durchtrocknung wurde ein Streifen weier Farbe, gemischt mit Lithopone Grnsiegel mit Methylcelluloseleim (1 :2) ber die Farbauftrge gestrichen .
Trocknet diese aufgetragene, weie Farbe reinweiB auf, ist
das Pigment wasserecht.
Parallel dazu wurde ein 2. Versuch durchgefhrt. Die Pigmente wurden ins Wasser eingerhrt. Ein Absetzen der Pigmente wurde abgewartet (im Versuch ca. 24 Stunden). Bei
wasserechten Pigmenten wird das Wasser nach dem Absetzen wieder klar.
Die Ergebnisse dieser Versuchsreihe wurden tabellarisiert
und niedergeschrieben.

8, LECHTHEIT.
Ein Pigment ist lecht, wenn es mit l angerieben, nicht in
lsung geht bzw. wenn es durch berstreichen mit lfarben
nicht durChSChlgt.
Im Versuch wurden die Pigmente mit Leinl im Verhltnis
Pigment zu Leinl 1:1 angerieben und auf Malpappe aufgetragen: Nach vlliger Durchtrocknung (im Versuch 2 Wochen)
Wurde ein weier Farbstreifen Lithopone Grnsiegel mit
leinl (1 :1) vermischt ber die einzelnen Farbfelder gelegt.
Ist das Pigment lecht, so mu der weie Streifen reinwei
auftrocknen. Die gelbliche Tnung im weien Versuchsstreifen ist kein Durchschlagen, sondern stellt eine Vergilbung
dar.
Die Ergebnisse dieser Versuchsreihe wurden ebenfalls tabellariSiert und niedergeschrieben. Die Farbtafeln zeigen die Ergebnisse praktisch auf.
Die Kapitel Bindemittelbedarf (Nr.9), Leimverbrauch (Nr.10),
Trocknungsbeeinfluung (Nr.11) und Aktivitt (Nr.12) sind in
der Auflistung "Ergebnisse" mit erwhnt, soweit whrend
der Versuche Besonderheiten aufgetreten sind. Diese VerSUChsreihen wurden parallel zu den Versuchen 1 - 8 durchgefOhrt.

-Als Ergebnis erhlt man ein Teilgewicht in g (Gewicht des


Pigmentes).
-Um das spezifische Gewicht des Pigmentes zu erhalten,
mu man letztlich das erhaltene Gewicht des Pigmentes
durch 10 teilen.
Die erhaltenen Werte sind in der Beschreibung ber die Minerale, eingangs aufgelistet, eingeflossen und in der
Originalarbeit tabellarisiert.
VERSUCHSREIHE TEIL C (siehe Tafel C8)
Farbmetrische Einordnung und Farborte der Pigmente.
Hier erfolgt die Beschreibung zur Erlangung der Farborte im
CI E-Normvalenzsystem.
Die grafischen Darstellungen und zeichnerischen Farborte
sind in den Tafeln T~il C 1 - 8 dargelegt (Farbtongleiche Dreiecke, Farborte der Pigmente im Farbkreis T6/K10, und CIE
Normfarbtafel.
Im Versuch und bei den Messungen wurde fr jedes der 34
Pigmente folgendermaen verfahren:
Die Pigmente wurden in Mischung 1:2 mit Methylcelluloseleim (stumpfe Oberflche) gemischt und auf runde MaIpappescheiben aufgetragen.
-Diese Farbscheiben wurden auf genormte Farbmescheiben
(in der Arbeit Farbtne nach T6/K10= L..) - jeweils 2 benachbarte Farben aus dem gleichabstndigen 24-teiligen Farbkreis T6/K10 und/oder wei und/oder schwarz - aufgelegt und
gekreiselt.
-Durch sinnvolles Verschieben dieser Farbmescheiben wur
den ber eine subtraktive Mischung beide Farbtne zur
Deckung gebracht. Die abgelesenen Werte ergaben die fr
die Nachmischung der Originalfarbe erforderlichen Prozent
zahlen der Bund und Unbuntfarben.
Der L-Wert der gemessenen Farbe der Verhllungsgrauwert
VGR und die Helligkeitsstufe des Voll tones HV werden ber
diese erhaltenen Daten aus einer Tabelle entnommen.
-Mit den erhaltenen Werten HV, TST und VGR wird nun im
farbtongleichen Dreieck dei Ort der zu bestimmenden Farbe
zeichnerisch festgelegt. Dazu geht man folgendermaen vor:
-Gegeben sind die beiden benachbarten Farben aus dem genormten Farbkreis L.../L. ...
-Auf der Helligkeitsstufenlinie H im Dreieck wird der Wert
VGR eingezeichnet und Im vorliegenden Fall mit T6 (auf der
Farbtiefestufenlinie) verbunden.
-Weiter trgt man den Wert TST auf der Farbtiefestufenlinie
T im Dreieck ein und verbindet diesen Punkt mit H2 auf der
Helligkeitsstufenlinie H.
-Der Schnittpunkt beider Linien ist der gesuchte Ort der zu
bestimmenden Farbe.
FARBE + DESIGN 27/28

49

--

. - -

'"

-Der in der Tabelle angegebene Wert HV (Helligkeitsstufe


des Volltones) wird auf der H-Linie eingetragen und mit
T10/K10 verbunden.
-Diese Linie wird nun solange parallel verschoben, bis sie
durch den oben koostruierten Schnittpunkt luft; der Schnittpunkt mit der H-Linie ergibt das gesuchte H (HeIligkeitsstufe) fr die zu bestimmende Farbe.
-Die weiteren Werte S, T, K, R erhlt man in hnlicher Form,
indem man jeweils Parallelen durch den konstruierten
Schnittpunkt zu den So, T-, K- und R-Linien im Dreieck zieht.
Die Schnittpunkte mit den jeweiligen Linien ergeben die gesuchten Werte.
-Die Ad-Werte (in nm) erhlt man aus der Tabelle unter Zugrundelegung der L-Werte aus Spalte 6 in der nachfolgenden
Tabelle.
-Die Orte im Farbkreis werden festgelegt durch die Verbindungslinien L zum Mittelpunkt des Farbkreises (Unbuntpunkt) und Kreis um den Farbkreismittelpunkt R. Der
Schnittpunkt beider Linien ist der Farbort im gleichabstndigen 24-teiligen Farbkreis.
-Die Werte Rund L werden auerdem fr die Festlegung des
Ortes im CIE-Farbvalenzsystem bentigt.
-Die Senkrechten von den erhaltenen Schnittpunkten in der
Farbvalenztafel auf die y- bzw. x-Achse ergeben die y- bzw. xKoordinaten fr den zu bestimmenden Farbton. Y wird, unter
Zugrundelegung der erhaltenen H-Werte (Spalte 22) aus einer
Tabelle des TGL-Farbsystemes abgelesen (Interpolierte Zahlentafel).

Bunt ton

Mi n eral

(L)

Calcit 3
Dolomit
Calcit 2
Aragonit 2
Ar agonit 1
Calcit 1
Calcit 1
Aragonit 1
Mag nesit
Zinkspat
Ma nganspat
Ar agonit 3
Dol omit
Aragonit 2
Ce rrusit
Ma nganspat
Calcit 2
Aragonit 3
Siderit
- Mal achit 1
Mala c hit 2
Azurit 2
Aragonit 4
Siderit
Calcit 3
Cerrusit
Azurit 1

n at
nat
nat
nat
nat
nat
ge b
geb
geb
nat
nat
nat
geb
geb
nat
geb
geb
geb
geb
geb
geb
geb
nat
nat
geb
geb
geb

1.8
1 .6
1.5
1.3
1 .2
1 .2
1. 3
1 .2
1.6
1 .2
1.5
2.2
2.1
1. 9
2.6
2.5
2.2
2.0
2.5
1.7
1.2
2 .8
2.1
2.5
2.0
1.5
1 .2

Verhllungs- Helligkei tsgrauwert(VGR) stufejVollton

I 'c=~

10 . 1
1"0 .1
9 .5
9 .6
9.8
9 .9
9.9
9.6
9.8
9 .6
9 .5
9.3
9 .4
9.6
9 .7
7.6
B. 1
8.7
4.7
3 .6
3.0
3.5
6.9
7.4
9.2
7.0
3.6

1-'"

8.78
8.95
9 .03
9 .1 9
9 . 28
9 .28
9.19
9 . 28
8 . 95
9.28
9.03
8 . 45
8.53
8 . 69
8 .1 3
8.20
8 . 45
8 . 60
8.20
8 . 86
9.2,8
7.98
8.53
8 . 20
8 .60
9 . 30
9.28

I -~

~,

v or gefhrt Bereich gelbgrn - gelbgelbgrn


8.69
9.9
na~1 24 . 1
Magnesit

Mineral

vor gefhrt Bereich gelbgelbgrn - gelb

ERGEBNIS DER VERSUCHSREIHEN TEIL A, B. C.

Hier wird das sichtbare und nachmebare Ergebnis fr die


einzelnen Pigmente auf Grund der Aufzeichnunen und der
Farbtafeln nach den Mineralen geordnet aufgezeigt:
MAGNESIT
natorlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali',
wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
wenig Frbevermgen.
gebrannt: wie vor, jedoch mit gutem Frbeverm6gen
ZINKSPAT
natOrlich: Im Versuch noch lasierend, lichtbestndig, kalk-,
alkali-, wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten, sehr gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor.

i :~

Minerale vor gefhrt Bereich ultramarin - blaugrn


6 . 31
6.6
Malachit 1 natl 21 . 1
Mineral

=
=
=

MANGANSPAT
natOrlich: Im Versuch /asierend, .lichtbestndig, kalk-, alkali"
wasser~ und 6/echt, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor, jedoch noch lasierend und mit sehr gutem
Frbeverm6gen.

Minerale vor gefhrt Bereich orange - orang e rot


2 . 63
8.2
Azurit 1
3 . 20
5.4
nat 16.1
Azurit 2
5 . 56
10.2
Malachit 2 nat 20 . 1

na11'5.0

=
=
=

SIDERIT
natOrlich: Im Versuch noch lasierend, lichtbestndig, kalk-,
alkali-, wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pig'
menten, sehr gutes Frbevermgen.
gebrannt: wie vor, jedoch deckend.

Minerale vor gefhrt Bereich gelb - orange


7.80
4.4
Zinkspat
ge~1 3.0
7.23
5.8
3.7
Aragonit 4 geb

-Somit ist der Farbort fr einen bestimmten Farbton in der


CIE-Farbvalenztafel eindeutig mit x, y, Y fest gegeben.
Die anschlieende Tabelle gibt das ermittelte Zahlenmaterial
tabellarisch wieder.
.
Die Werte H, R, K, T und Sund desweiteren XCIE, YCIE, YCIE
und Ad sind aus den Tabellen, aufen farbmetrischen Ta
fein auffindbar, zu entnehmen (Teil C~ 1 - 8).
,
Im brigen ist nach Erstellung und'Berechnung der Farborte
festzustellen, da die 34 verwendeten Minerale '(natorlich
und gebrannt) nicht etwa ~4 verschiedene Pigmentfarben
darstellen, sondern 'da auf Grund der Ad-Werte nur insgesamt 20 verschiedene Farbpigmente vorhanden sind.
Die restlichen 14 Farbpigmente stammen aus gleichen Far
ben, sind nur untereinander aufgehellter oder verhllter.
Fr die nachfolgende Zahlentabelle ist folgende Erklrung
zum Verstndnis der Zahlen ntig:
Bunttonbezeichnungen der genormten Mescheiben T6/K10
Gelb
L 1.2
blgr Blaugrn
L 16.25
or Orange
L 2.8
grbl Grnblau
L 19.05
orr Orangerot
= L 4.9 ggr Gelbgrn
= L 20.45
ubl Ultraminblau
L 13.3
gggrGelbgelbgrn
L22.30

CALCIT 1
natOrlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali"
wasser- und 6/echt, vertrglich mit allen anderen Pigmenten.
wenig Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor.
CALCIT 2
natOrlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali"
wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
wenig Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor.
CALCIT 3
natOrlich: Im Versuch noch lasierend, lichtbestndig, kalk,
alkali-, wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen PIgmenten, wenig Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor.

DOLOM/T
natorlich: Im Versuch noch lasierend, lichtbestndig, kalk-,
alkali-, wasser- und 6lecht, vlJrtrglich mit allen anderen Pigmenten, wenig Frbeverm6 n.
gebrannt: wie vor.
ARAGONIT 1
natarlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali
wasser- und 6/echt, vertrglich mit allen Pigmenten, sehr gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor, jedoch mit wenig Frbeverm6gen.
ARAGONIT 2
natorlich: Im Versuch lasierend, lichtbestndig, kalk-, alkali-,
wasser- und 6/echt, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
wenig Frbevermgen.
gebrannt: wie vor.
ARAGONIT 3
natorlich: Im Versuch lasierend, iichtbestndig, kaik-, aikaii-,
wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
sehr gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor, jedoch mit wenig Frbeverm6gen.
ARAGONIT 4
natarlich: Im Versuch noch nicht deckend, lichtbestndig,
kalk-, alkali-, wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten, sehr gutes Frbeverm6gen.
gebrannt: wie vor, beim Frbevermgen jedoch Farbverschiebungen in Verbindung mit Lithopone GrOnsiegel.
CERRUSIT
natOrlich: Im Versuch noch nicht deckend, lichtbestndig,
kalk-, alkali-, wasser- und lecht, mit allen anderen Pigmenten vertrglich, sehr gutes Frbevermgen.
gebrannt: wie vor, jedoch deckend, reagiert in Verbindung
mit Methylcellulose und wird sulzig (angeriebenes Pigment
ist nicht mehr vermalbar).
AZURIT 1
natOrlich: Im Versuch noch nicht deckend, lichtbestlindig,
kalk-, alkali-, wasser- und lecht, vertrliglich mit allen anderen Pigmenten, sehr gutes Frbevermgen.
Bei allen Bindemitteln die durch Luft trocknen, entstehen
Farbverschiebungen (i.d. Regel nach GrOn) durch Oxidation.
gebrannt: wie vor, jedoch deckend, Farbverschiebungen waren bei der gebrannten Austohrung nicht zu beobachten.

Verwendung dann in Frage kommt, wenn man bestimmte Effekte erzielen will. Mit den vor beschriebenen Versuchen und
den verwendeten Mineralien ist aufgezeigt worden, da sich
die Palette der Farbigkeit durchaus um den ,carbkreis bewegt. Von Gelb (gebrannter Cerrusit) Ober Rot und Blau (natorlicher Azurit) bis GrOn (natorlicher Malachit) sind alle Farbnuancen vertreten. Der Hauptteil der Farben bewegt sich allerdings im Erdfarbenbereich.
LIteraturhinweise:
Mineralogie.
Hintze, C. Handbuch der Mineralogie, Bd. 1-4, Verlag Walter de Gruyter & Co.
Strunz, H. Mineralogische Tabellen, 3. Auflg., Leipzig, 1966
Jubelt, R. Mineralien. Sammeln, Bestimmen, Merkmale. Ferd. Enke Verlag,
Stuttgart, VEB deutscher Verlag fOr Grundstoffindustrie, Leipzig, 1976
Bgel, H. Knaurs Mineralienbuch, Droemersche Verlaganstalt, MOnchen/Zrlch
1968
PhyslklChemle/Materialkunde.
Baumann/Fricke/Wisslng Mehr Wissen Ober Chemie, Band 1 und 2, Lexfkon
Ober Chemie. AulisVerlag Deubner & Co., Kln.
Wellinger und Krgeloh Werkstoffe und WerkstoffprOfungen. Grundlagen,
Band 1 4, Deutsche Verlagsanstalt GmbH, Stuttgart, 1961
German, W., Kliefoth, W., Henninger, K.A. Lehrbuch der Physik. KselVerlag
Mnchen, 1951. Lehrbuch der Chemie und Mineralogie Teil 11, Ausgabe A. Verlag B.G. Teubner, Lelpzig/Berlin 1927.
Wulf, H. GroBe Farbwarenkunde, Oberarbeitet und herausgegeben von Prof.K.
Palm. Verlagsgesellschaft Rudolf Maller, Kln-Braunsfeld, 1974
Maitechnik.
Doerner, M. Malmaterial und seine Verwendung Im Bilde. Ferd. EnkeVerlag
Stuttgart, 1976.
Keim, A. Mineralmalerei, BerlinLeipzig
Wehlte, K. lmalerei, Otto MalerVerlag, Ravensburg,1972.
Wehlte, K. Werkstoffe und Technik der Malerei, Otto MaierVerlag, Ravensburg,
1964,
FarbmetrIk.
Wyszeckl, G. Farbsysteme, MusterschmldtVerlag, Gttingen, 1962.
RIchter, K. Manuskript Ober Kursus Farbmetrik an der Technischen Akademie
Wuppertal, Berlln 1978
Klters, H. Manuskript Ober Farbenlehre; Erluterung des TGL und CIE
Systems, Fleln 1980
Farbpsychologie, Farbgestaltung.
Frleling H. Mensch und Farbe, Heyne-Verlag, Manchen 1973 und Psychologi
sche Raumgestaltung und Farbdynamik, MusterschmidtVerlag GttIngen,
1963 und Gesetz der Farbe, MusterschmldtVerlag Gtttingen, 1968
Sonstiges.
Neuburger, A. Die Techniken des Altertums. R. Volgtlnder's Verlag Leipzig
1919, Neudruck 1977.

AZURIT 2
wie Azurit 1
MALACHIT 1
natOrlich: Im Versuch deckend, lichtbestndig, kalk-, alkali-,
wasser- und lecht, vertrglich mit allen anderen Pigmenten,
sehr gutes Frbevermgen.
.
Bei den verschiedenen Bindemitteln wurden teilweise (bei 61und Kunstharzdispersion) geringe Farbverschiebungen beobaChtet.
gebrannt: wie vor.
MALACHIT 2
wie Malachit 1
Bei Verwendung der Pigmente als Ma/mittel kann man feststellen, da alle auer Azurit und Malachit (nur mit Vorsicht)
durchaus tor die Kunstmalerei tauglich sind und zum Anreiben tor Malfarben verwendet werden k6nnen. Bei den Kupfermineralien Azurit und Malachit ist festzustellen, da eine

Anschrift des Verfassers:


Gerhard Rothe
Kritzstrae 21
0-8500 Nrnberg 30
FARBE + DESIGN 27/28

50

FARBE + DESIGN 27/28

51

..

Ulrike Gritschke, Bad Vilbel

Peter Zwick, Berlin

Erzeugung von FarbgraRken fr die Farbenlehre aUf einem


FarbFeI'1sehempfnger mit einem Mikroprozessorsystel

Farbe und Material


weitere Beitrge zum Mlescher-Ausstellungswettbewerb zur Farb-Info '82 Amsterdam
Wichtige Bestandteile der Innenraumgestaltung sind die Farbund die Materialwahl. Ziel der Arbeit war es, den neun festgelegten Farbvorlagen Wei, Grau, Schwarz, Gelb, Orange, Rot,
Violett, Blau und Grn, verschiedene, im Innenraum verwendete Materialien, wie

Folien - Leder - Filze - Stores


Dekostoffe - Mbelbezugsstoffe - Teppichbden
gegenberzustellen.

Holz - Steinzeug - Keramik


Plexiglas - Glas - Metalle
Kunststoffboden, -wandbelge
~

Anschrift der Verfasserin:


Ulrike Gritschke
Auf dem Niederberg 17
D-6368 Bad Vilbel

In jngster Zeit werden immer mehr Computer in der Preisklasse unter 3.000 DM als sogenannte "Personal-" oder
"HomeComputer" angeboten, die in Verbindung mit einem
Farbfernsehgert bei Anschlu an den Antenneneingang
Farbgrafiken erzeugen knnen. Die vorliegende Arbeit zeigt
an hand eines ausgewhlten Modells, dem Rechner ATARI
800, Anwendungsmglichkeiten in Hinsicht auf farbgrafische
Darstellungen fr die Farbenlehre.

Farbmessung
Zunchst werden die Normfarbwertanteile x, y und die He::bezugswerte Y der 128 erzeugbaren Farben gemessen. Die
Messung erfolgte mit einem DreibereichsfarbmeBgert der
Firma LMT (Colormeter C 2000). Als Bildschirm diente ein
Farbfernsehgert der Firma Telefunken (pALCOLOR 708 T).
Die ermittelten Farbrter wurden in die Normfarbtafel eingetragen. Dabei lie sich eine Reduktion der vom Hersteller
versprochenen 128 Farben auf lediglich 120 reell verfgbare
Farben erkennen, da sich je 8 Farben in ihren Normfarbwertanteilen und Hellbezugswerten decken. Weiterhin zeigte
sich, da die erzeugbaren Farben in der Normfarbtafel auf
den Seiten eines Dreiecks liegen, dessen Eckpunkte durch
die 3 Primrvalenzen Rot, Blau und Grn gegeben sind. Aus
diesen 3 Primrvalenzen werden die anderen Farben durch
gleichzeitige, in der Intensivitt unterschiedliche Ansteuerung von jeweils 2 Primrvalenzen erzeugt. (Ledigleich zur
Erzeugung der grauen Farben werden alle 3 Primrvalenzen
gleichzeitig angesteuert).
Insgesamt wurde festgestellt, da die 128 erzeugbaren Farben in farbmetrischer Hinsicht nicht gleichmig in der
Normfarbtafel angeordnet sind. So sind beispielsweise keine
Farben im blulichgrnen und blulichroten Bereich erzeugbar. Die Frage, warum der Hersteller gerade diese Farbenauswahl traf, konnte nicht geklrt werden. Zu bedenken ist,
da Computer der vorliegenden Art im wesentlichen fr einen Kundenkreis vorgesehen ist, der mehr an der (selbstproduzierten) Buntheit des Bildschirms als an der farbmetrisehen Erfassung dieser Buntheit interessiert sein drfte.

~~og~amme zur Darstellung von Farbgrafiken


fur die Farbenlehre

Nachdem etwa 60 marktreprsentative Hersteller Farbmuster


der oben genannten Farben mit der Bitte erhielten, Materialien in diesen Farben zur Verfgung zu stellen, wurden Materialproben zugesandt, die zwar im Bereich um die gewnschte Farbnuance lagen, mit dieser aber nie identisch waren.
Dies lt sich damit erklren, da aus fertigungstechnischen
und konomischen Grnden die Materialien von der Industrie nur in begrenzten Farbpaletten geliefert werden knnen
und hierbei das Angebot noch stark von Modetrends gesteuert wird.
Weiterhin spielen aber auch materialoezogene Komponenten
eine groe Rolle. Steifheit oder Flexibilitt und unterschied52

FARBE + DESIGN 27/28

liche Oberflchen beschaffenheit (glatt, rauh, strukturiert)


rufen Schattigkeit oder Glanz hervor, welche die Farbnuan
cen der Materialien mit Vernderung des Blickwinkels oder
des Lichteinfallswinkels immer anders erscheinen lassen.
Aus den Ergebnissen der Arbeit kann der Farbgestalter ableiten, da sich Farbkonzepte, die mit Hilfe von Farbpapieren erstellt wurden, nur sehr schwer verwirklichen lassen, da
trotz der Vielfalt des Marktangebots oft die gewnschte
Farbnuance eines bestimmten Materials nicht erhltlich ist.
Farbbild 1 zeigt die festgelegte Farbvorlage "Gelb" und ver
schiedene im Innenraum verwendete Materialien unterschiedlicher Farbnuancen.

Es Wurden Programme zur Darstellung der additiven und


S~btraktiven Farbmischung erarbeitet, zum einen die
MISchung aus 2 bzw. 3 Grundfarben in Form von sich berlappenden Kreisen, zum anderen basierend auf einer Verffe~tlichung von F. Gerritsen ("Farbordnung als Gestaltungsmittel", Farbe + Design 15/16 1980), der Aufbau des sub~aktiven bzw. additiven Bunttonkrelses (siehe Farbbild).
Ur diese Programme wurden auf dem Katalog der 128 ge~~:senen Farben die 3 Grundfarben Rot, Grn und Blau
Cy Sprechend den Primrvalenzen) und die Mischfarben
O' a~ Magenta und Gelb ausgewhlt.
F~~b rogrammablufe erfolgen jeweils zeilenweise, wobei die
ProgZuord~ung fr die darzustellenden Grafiken in der
rammlerung festgelegt wurde.

Zusammenfassung
Die Untersuchungen haben gezeigt, da die Anwendung des
gewhlten Mikroprozessorsystems in bezug auf die DarstellUng von Farbgrafiken fOr die Farbenlehre prinzipiell zwar
mglich ist, jedoch aufgrund des begrenzten Farbenkatalogs
und der Auflsung auf dem Bildschirm'ziemlich enge Grenzen gesetzt sind. So lassen sich zwar additive und subtraktive Farbmischung in befriedigender Form darstellen, will man
aber beispielsweise Farbmuster, wie sie im MunsellFarbatlas oder im Farbsystem DIN 6164 realisiert sind, darstellen, so bieten die 1-28.erzeugbaren Farben eine zu geringeAuswahlmglichkeit, zumal diese Farben auch noch in
der Normfarbtafel grtenteils sehr eng beieinander liegen.
Geht man jedoch von dem verhltnismig geringen Preis
dieses Systems aus, so sind natrlich aufgrund der Speicherkapazitt in bezug auf Farbenauswahl und Auflsung
entsprechende Grenzen gesetzt. Da die Entwicklung auf dibsem Gebiet noch lngst nicht abgeschlossen scheint, ist
sicher damit zu rechnen, da schon bald Svsteme auf den
Markt komm~n (oder bereits sind), die bei gleichem Preis
noch mehr Einsatzmglichkeiten fr die Farbenlehre bieten.

Anmerkungen: Das Farbbfld wurde vom Bildschirm a uf Negativfilm abfotografiert und in einer Reproanstalt tar den
Offsetdruck vorbereitet. Eine Plattenkopie der BASICProgramme zur Erzeugung der FarbgrafIken kann vom Institut fOr Lichttechnik der TU Berlin zum Plattenpreis
(DM 10,-) bestellt werden. Die StudienarbeIt "Zwick" ist
ausleihbar. Ein inzwischen von der Firma ATARI angebotener Rechner 800 XL kann 256 Farben erzeugen und 128
gleichzeitig darstellen, also mehr als das hier benutzte
Modell.

Anschrift des Verfassers:


Peter Zwick
Institut fr Lichttechnik der TU Berlin
Einsteinufer 19,
0-1000 Berlin 10 .
FARBE + DESIGN 27/28

53

Dr. Heinrich Frieling


Institut fr Farbenpsychologie 8215 Marquartstein/Obb.

Farben

in Kindergrten, SChulen und Altenheimen


Kindergrten

Leitstze:
Material verdeutlichen und nicht verdecken (z.B. Holz lasie
rend behandeln). Verschiedene Tasterlebnise ermglichen,
Wechsel der Oberflchenarten. Rumliche Erlebniszonen
schaffen, flexible Gestaltung von Gruppenrumen.
Farben in benennbaren Tnen (rot, gelb, grn, blau usw.)
aber nicht in schwer zu bezeichnenden Nuancen. Ausnahme:
Materialfarben (wie Holz, Textil, Stein). Hauptfarbentrger ist
das Spielzeug (rot, orange, gelb, hellblau, klargrn,
violettrot), wobei Rot nicht berwiegen soll (aggressions- .
aufbauend).
Sparsame Verwendung von Farben im Mobiliar (evt!. lasierend ber Holz), Becher (auch rosa!) fr individuelle Kennzeichnung.
Warme Wandfarbeo neben Material in den Gruppenrumen.
Warme Grntne in Ruhezonen. Im Nabereich auch blau.
Wechselnde Bodentarben mit Bodenspielecken. Nicht verwenden: hell lilagra,.u, viel schwarz, viel wei, vieL grau,
lackiertes Braun, ocker, oliv. (Diese Farben sind Anzeichen
fr gestrte Kinder)., Schmierwnde schaffen, nicht verschmierbare durch evtl. rauhe Putzoberflche als solche
gestalten.

18 - 19 Jahre:
Oberstufe. Leicht gebrochene Tne, aber 'kein Rosa, kein
Purpur. ~arme Grundstimmung mit blauen Akzenten.
Bastelrume:
Gelbgrn, olivgrn, braun, ocker.
Komrnunikationsrurne:
Gelb und orange verwenden.
Musikrume:
Blau bis violett (letzteres nur lasierend verwendbar), neben
Holzwirkung.
Turnhallen:
Heller sandfarbener oder hell olivgrner Boden. Prallwnde
nach RAL 6011, Decke hellgelb.
Aulen:
Ganz allgemein reprsentativ und fr Mehrzweck geeignet.
Vorhang als Ausgangspunkt.

Wissenschaftliche Basis:
Kindergrten und Schulen sollten die Farbe noch als erzie
herisches Element und konsonierendes oder konfrontieren
des Grunderlebnis benutzen.
Vorzugs- und Ablehnungsfarben sind im Kindesalter ganz all
Schule
gemein recht konstant (d.h. im statistischen Schnitt bei gesunden Kindern!). Vgl. das Kolumnenschema auf Seite 36
Leitstze:
des
Buches Farbe im Raum*) Farbbevorzugung und FarbVerkehrsflchen mehr nach orientierenden Leitfarben behanablehnung sind hier nebeneinander wiedergegeben fr drei
deln (Trfarben, Leitlinien).
Gruppen (5-8,11-12,15-16 Jahre). Fhrend sind bei den
Charakter der Korridore nach Funktion: z.B. naturwissenKleinen als Vorzug Rot, Purpurviolett, Gelb, Rosa. Dann kom
schaftlicher Trakt, musischer Trakt, Bastelrume, normale
Klassenzimmer (unCl diese wieder je nach Alter schon auen men Ultramarin, Orange, Zyanblau, Grn usw. Fhrend bei
den 11-12jhrigen: Rot, Grn, Ultramarin, Gelb, Purpur, Ultra
kennzeichnen, z.B. Unterstufe rot, Mittelstufe grn und
marin,
Rosa (wieder besonders im weiblichen Geschlecht!),
orangegelb, hhere~Stufen blau bis ultramarin). Tren, die
Rotorange
usw. Diese Farben sollen nicht als Wandfarben
nicht fr die Schler bestimmt sind, deutlich anders behandirekt
bertragen
werden. Sie geben Aufschlu ber Entdeln (erschwerter Erntritt: dunkel, nicht betreffender Eintritt
wicklung und Reife. Verwendbar als Akzent oder als Wand
grau o..). Klassenrume nach Alter un!erschiedlich
farbe moduliert.
behandeln.
Die Ablehnungsfarben sollten auf kei'nen Fall dominieren
5 - 8 Jahre:
(sie werden vielfach von geistig und krperlich behinderten
Akzente rot, orang~ot, auch purpur. Decke z.B. 'gelb, Wand
Kindern bevorzugt!). Vgl. die Kolumnen!
orange, Fensterwand immer hell, Rckwand nie sehr gestDie Kleinen mit enorm hoher Schwarzablehnung, dann auch
tigt, Tafelwand nie wei, da groe Leuchtdichtunterschiede
Dunkelbraun, Grau und Wei sowie gewisse matte oder
bluliche Violettne. Ablehnungsfarben nehmen bei
ermden.
'11-12jhrigen zu: Hier Schwarz weniger abgelehnt, aber
9 - 10 Jahre:
sehr wohl Hell-Lila und Dunkelbraun (diese an erster Stelle),
hnlich wie oben. Akzente auch in blaugrn. Rot etwas
ferner auch Oliv und Purpur. Ablehnung in der Hochpubertt
zurcknehmen. Warme Farben wichtig.
der Reihe nach: Dunkelbraun, Schwarz, Oliv, Hell-Lila, Grau,
11 - 12 Jahre:
Blauviolett usw.
Mittelstufe A. Akzente orange, Wnde nach grn, Decke
Genaueres ber diese Statistiken finden Sie in FRIELlNG,
hellgelb.
Gesetz der Farbe (Musterschmidt Verlag, Gttingen, Seite
122-153). Anwendung der durch projektive Testverfahren
13 - 14 Jahre:
(Frieling-Test) ermittelten Werte findet man in dem Buch
Mittelstufe B. Akzente rotorange, Wnde hellorange und da
Farbe im Raum, Callwey, Mnchen, vom Verfasser aus
zu blau. Decke hell~lau (zu orange) oder orange zu hellblau
fhrlich dargestellt.
an der Wand.
, 15 - 16 Jahre:
..
') Dr. H. Frieling FARBE IM RAUM, CallweyVerlag, MOnchen 1974
Wie Mitttelstufe B. Akzente in ultramarin.

54

FARBE ~DESIGN 27/28

Anmutung von Kindergarten- und Schulfassaden


Diese Objektive dGrfen nicht ),aussehen wie eine Fabrik, eine
Kaserne, ein Spital uSW.. Um zu einer relativ sicheren Visua
lisierung der gewnschten Anmutu n zu gelangen, bedient
man sich des Po/arittenprofils, abgewandelt durch den
Verf. nach OSGOOD und HOFSTTIER.
Dazu bedarf es zunchst einer Aufstellung jener polaren Begriffe, die aus einer Motivationsstudie gewonnen wurden.
Fr die Schule z.B. Begriffe wie Heiter - Ernst, Einladend
. Abstoend, Reprsentativ - Bescheiden, Persnlich - Unper
snlich usw. (etwa 25 Paare sind notwendig).
Man wird nun diese Begriffe in eine Bewertungsskala optimalidealer Art bringen und damit eine Kurve ganz bestimmter Gestalt erhalten.
Es deuten hier: xxx = sehr zutreffend, xx = zutreffend,
x = eher noch zu treffend, 0 = nicht betreffend.

BeisEiel:
Hei ter
Einl adend
Repr s e nt .
Pe rsnli c h
Verspielt

xxx
xxx
xxx
xxx
xxx

xx / "

xx

xx~x

xx
xx
xx

x~x
x~x

xx
xx

xxx
xxx
x'.x
x xx
xxx

Ernst
AbstO e nd
Bescheiden
Unpersn li ch
St r eng , sachlich

Die Kurve knnte etwa so aussehen, wie gezeigt.


Und nun werden einige Farbentwrfe auf ein Fassadenschema gebracht, die wiederum einer (anderen!!) Versuchsgruppe
von Bezugs- oder Zielpersonen gezeigt werden. Ohne zu wissen, um was es geht, sollen hier dieselben Begriffe gewertet

werden. Diejenige Lsung mit der hchsten bereinstimmung mit der Optimal- oder Idealkurve ist die (faktisch)
beste.
Beim Kindergarten wrde Z.B. das "Verspielt" positiver zu
werten sein als bei der Schule, auch das Persnliche kann
ainG lihere Bewertung erfahren.
Entsprechende Farbzusammenstellungen und Gliederungen
(viel Farbe, wenig Farbe, Verhltnis von Ordnung und Komplexitt) lassen sich finden, wenn man schon vor Anbrin
gung der Farben auf das Fassadenbild Farbzusammenstellungen verschiedener Art von Proportionalitt ausprobiert
und selbst als Kritiker fungiert.
Rezepte knnen nicht geliefert werden, da sie von dem
jeweiligen architektonischen Charakter des Baues zu stark
abhngig sind.
Altenheime
Leitstze:
Keine tristen, sondern freudige und warme Farben. Nur beachten: Rot mu sehr gut ausgeleuchtet sein, da alte Menschen eine 'vlel hhere Beleuchtungsstrke brauchen als jngere und Rot sonst fr sie als Dunkelheit wirkt.
Viele taktile Reize schaffen, gemtliche Ausleuchtungen mit
warmem Licht (auch in Kommunikationsrumen). Treppenstufen in deutlichem Kontrast. Tren zugleich als
InformatiQnstrger. Stockwerkunterschiede herausarbeiten.
Alte Menschen lieben keine alten Farben, sondern junge
und frische! Jedoch strenge Mastbe bei der Harmonisierung setzten!
Fahrsthle mit optisch klaren Angaben und in heller
Kabi nenfarbe.

Datacolor
Spektralphotometer RFC-16
-:-----

(Lizenz Carl Zeiss)

fr Farbrezeptierungen
fr die schnelle, normgerechte
Farb- und Weissgradmessung
.fr den Anwendungsbereich
Lack, Pigment, Kunststoff
mit der Messgeometrie d/8

datacolor

;;8"'MM'M"""
Name : ______________

Industrielle Farbmetrik
OlgastraBe 10
7920 Heidenheim
Tel. 07321121011

An Datacolor AG : Ich interessiere mich fr


den Einsatz des RFC16 fr folg , Anwendung :

______

Firmenadresse : _ _ _ _ _ _ _ __

FARBE + DESIGN 27/28

55

Albert Tpfel, Gold nstedtLutten

Die Bedeutung der Farbe im Krankenhaus


Farbplanung fr die Auen und Innenarchitektur der Kinder
abteilung des SI. Marienhospitals in Vechta unter besonde.
rer Bercksichtigung stdteplanerischer, farbpsychologi.
scher, sthetischer und funktionaler Gesichtspunkte.
Die vorgestellte Arbeit ist Teil einer Diplomarbeit und beschftigt sich mit dem komplexen Thema der Krankenhausgestaltung. An einem konkreten Objekt werden eine Reihe
von Untersuchungen durchgefhrt bzw. gestalterische Fragen aufgeworfen, die von mehreren Seiten beleuchtet und
dann als Ergebnis in Form eines Farbenleitplanes dargestellt werden.
Beeidruckend ist die gesamte Bandbreite von der Gestaltung
bis zur technischen Realisierung und Leistungsbeschreibung
hin.
Als allgemeingltige Aussagen fr die Auen- und Innenfarbgebung werden vorgestellt:
Auenfarbgebung
Da bei einem Bauwerk Zweck und Funktion durch sein
ueres erkennbar sein soll, sollte man sich bei einem
Krankenhaus
- und erst recht bei einem Kinderkrankenhaus von der traditionellen "kalten", abweisenden weien oder
grauen Fassade lsen und dafr eine uere Gestaltung vornehmen, die dem Bedrfnis nach Vertrauen, Behaglichkeit
und mtterliche Sorge und Pflege durch eine kindgeme
Farbigkeit zum Ausdruck bringt. Warme und frohe Farben
sind hierzu eine wichtige Komponente.
Innenfarbgebung
Hierzu wird das Ergebnis einer Befragung von rzten und
Psychologen verwendet:
Farbe wird als therapeutisches Mittel angesehen und sollte
daher entsprechend eingesetzt werden. Die Differenzierung
nach Alter und Geschlecht wre sinnvoll, aber dies erscheint
nur sehr schwer durchfhrbar.
Eine farbig gestaltete Deckenflche wird fr die Patienten
als wohltuend empfunden.
Einer dekorativen Gestaltung der Wnde in Krankenzimmern
wird eine positive Haltung gegenbergebracht. Hier knnte

Objekt

KinderabhihlllB des S t . "arhnhoaputala in Vecht.

aerelch :

Obers.aehoB

Im Eurocolor- Farbatlas
sind die Farben nach den anschaulichen,
dem natrlichen Farbempfinden gemen Qualitten

Beleg:r.illlmer Sd

Planquadrat: B / 2

Oe.,,"
Putz

Platte"

E627
Gipsplatton
Holzwerksloff
KunSI.toll
PUlz

EtO"
Leitw. nd

A'....,

,.,,"

Bea. Elements

Fenster

Ef4 - 23

JalouHttan
TOr-Element
Stahl
Holz

RAL1()(}?

RAJ.90C12

Einrichtung

Teppichboden
Klinker

" 'on
~z

E 6- ]7

Anmerkung

109

durch Schaffung von "Malwnden" eine zustzliche Indivi


dualisierung der einzelnen Krankenzimmer erreicht werden,
speziell in Kinderkrankenzimmern.
Die "Bettenwand" sollte eine funktionsgerechte farbige
Lsung aufweisen.
Den Tren wird eine dekorative sowie eine orientierende
Funktion beigemessen. Farborientierungshilfen werden im
Krankenhaus als sinnvoll erachtet.
Die Farbe "Rot" im Krankenhaus wird bei Kindern nicht als
problematisch angesehen.
Farbbild 1 zeigt eine Detailplanung einer Innenfarbgebung.
Anschrift des Verfassers:
Dip!. Farb-Designer Albert Tpfel
Groe Strae 21
D2849 GoldenstedtLutten

papierlacke + Lackfarben
Luft- tJnd l:JV-Strahlentrocknend
Druckfarben fr den Bereich
PVC-Bodenoelag + Kunststoff-FOlien
HEINRICH LOTT Lackfabrik GmbH
Milser Strae 5"7/59 . 0-4800 Bielefeld 16 . Tel. (05 21) 76059 . Telex 932 764 lott d

56

FARBE + DESIGN 27/28

90

BQ

angeordnet.
Das Ordnungsprinzip wird aus dem schematischen Bild (siehe
Titelseite) deutlich, in welchem ein aufgebltterter Atlas
se[1krecht aufgestellt erscheint:
Zwanzig Farbtonseiten mit den Farbton-Nummern 000., 050.,
100... 950. reprsentieren den Farbenkreis. Jede Farbtonseite
enthlt in den waagrechten Zeilen die Farben gfeicher Heiligkeit und in den senkrechten Spalten die Farben gleicher Buntheit (gleicher Farbintensitt).
Notation
Die vollstndige Bezeichnung einer Farbe ist siebenstellig und
umfaBt drei Zifferngruppen, getrennt durch Punkte.
Hier ein Bei s pie I :
250 . 80 . 70

Sthle

Fu8bOl:*1

(H = Hue)
(L = Lightness)
(C
Chroma)

F a r b ton
Hel I i g .k e i t
Buntheit

Raum Nr.

TGrRahmen

Damit man sich einen Eindruck von der Helligkeit 10 machen


kann, ist (willkrlich) auf der Seite 000. ein Schwarz mit der Notation -.10.00 untergebracht. Der Bindestrich steht zum Zeichen, da der Farbton undefiniert ist. (Farbton 000. wUrde Ja
eine andere Bedeutung haben.)

Farbton. Helligkeit _ Buntheit


Hue
. Lightness _ Chroma
250.80.70 ist die EUROCOLOR-Nr. einer grnstichig gelben
Farbe mit der Helligkeit 80 und der Buntheit 70.
Farbton
Die ersten drei den Farbton bezeichnenden Stellen geben letztlich die Nummer eines bestimmten Sektors im Farbenkreis an,
den man sich in 1000 Sektoren geteilt denkt.
Die Zhlung beginnt bei einem blulichen Rot mit 0, ges~hrie
ben wird jedoch 000. Um Miverstndnisse .zu ver~elden,
werden also grundstzlich drei Farbton,Zlffern In der
EUROCOLOR-Nr. angegeben.
Warum gerade ein bluliches Rot den Anfang beim Zhlen
macht, hat farbmetrischeGrnde, die weiter unten erlute~t
werden. Die nchsten im Atlas veranschaulichten Farben mit
dem Farbton 050. sind fast schon neutral rot (d.h. weder
blulich noch gelblich). So geht es weiter ber 100. Rot,
150. = Orange etc.
200. ist ein rtliches Gelb, 250. d~ schon vorgestellt~ gr~n
liehe Gelb. Nach einem weiteren Viertel des Farbenkreises ISt
genau gegenber dem Blulichen Rot der Farbton 500 .. erreicht die Farbton-Nummer von Farben mit einem blaultch
grne~ Ton. 750. ist die Farbtonbezeichnung von rtlich
blauen Farben; bei 1000. schliet sich der Kreis; der Farbton
ist identisch mit 000.

Helligkeit
Die zweite Zifferngruppe nach der Farbton-Num~er be~eich
net die Helligkeit, die Hhenlage(, einer Farb~ Im Zylln~er
koordinatensystem, das der aufgestellte Atlas (Siehe Titelbild)
verkrpert. Die Helligkeitsskala des EUROCOLOR:Systems
reicht von 0 bis 100. Dargestellt sind indessen nur die Stu~en
20 bis 90 in 10er Schritten. Eine Farbe mit der Heiligkeit 0
kann praktisch keine Buntheit und damit auch kei~en Far~ton
haben. Ja selbst Farben mit der Helligkeit 10 sind In der Frbetechnik des EUROCOLOR-Farbenatlas kaum darzustellen.

70

6O';

sog
i

40 :r:
30

20
10

Buntheit
Die letzte Zifferngruppe bezeichnet die Bunthe't, ein Ma auch
fOr die Farbintensjtt oder die Feurigkeit einer Farbe. Im Zy
linder des EUROCOLOR-Koordinatensystems gibt die Bunt
heit den Abstand von der Grauachse an. Die Zhlung beginnt
auch hier mit 0, dem absoluten Unbunt wenn auch als niedrigste die Buntheitsstufe 10 veranschaulicht ist. Dann geht es
weiter mit den Stufen 20,30 usw., theoretisch Ober 100 hinaus.
Jedoch sind solche Farben mit hochechten Pigmenten selten
real isierbar.
Bei rund der Hlfte der Farbtonseiten von Farbton 500. bis 000.
ist ab Buntheit 20' eine 5er Stufung gewhlt, weil sonst dieser
Farbbereich zu schwach besetzt wre. Der Mangel an Buntheit
j

in diesem Bereich ist technisch bedingt. Es existieren zwar


Pigmente, mit denen Farben hhe~er Bu~th~it darstellbar wren, nicht jedoch mit den Echthelten, die Im EUROCOLOR
Atlas vorausgesetzt werden!
Farbmetrische Basis
Die Zifferngruppen der EUROCOLOR-Notierung leiten sich aus
den Koordinaten des CIELAB-Systems (DIN 6174) ab.
In der ersten Stufe ergeben sich aus den Normfarbwerten
X Y Z zunchst transformierte X*, Y* , Z* -Werte, aus welchen
sich' die eigentlichen CIE L*, a* , b*-Werte sehr einfach berechnen lassen.
L * a* und b* stellen die rechtwinkligen Koordinaten des
EUROCOLOR-Farbenraums dar. Viel anschaulicher sind aber
die daraus sich unmittelbar ergebenden Polarkoordinaten. So
ist der EUROCOLOR-Farbton nichts anderes als der Winkel
zwischen dem Farbvektor und der positiven a*-Achse. Der
Winkel wird wie in der Mathematik blich, gegen den Uhrzeigersinn gezhlt; aus praktischen Grnci~n nicht von 0 bis 360
Grad sondern von 0 bis 1000 Grad, weil man so auf drei SteiFarbtnel< unterbringen kann. Die Buntheit ist die
len
Lnge dieses Farbvektors. Was heit nun Farbvektor? Das ist
nichts anderes als die geradlinige Verbindung zwischen dem
Unbuntpunkt im Zentrum des a* , b*-Achsenkreuzes und
dem Punkt a*, b*, den eine bestimmte Farbe zwischen der
Rot/GrnAchse und der Gelb-Blauachse einnimmt.

1000

FARBE + DESIGN 27/28

57

~[l1][E[QJ
Stufe 1

Berechnung der "neutralen" Farbwerte X, Y , Z


- hier z. B. aus den Normfarbwerten D 65/10.
X* =
Y* =
Z* =

Stufe 2

V' Xl94,81

Y/1oo

Zl107,34

Berechnung der LAB Koordinaten


L*

= 116 Y*

a* = 500 (X* b*
Stufe 3

= 200 (Y*

16

Hellig keit

Y*)

" Rot-Grn-Achse"

Z*)

" Gelb-Blau-Achse"

Berechnung der EurocolorNotation

~ Farbton (H J =
Hue
a
~

Hell igkeit
Lightness

......
B unth'
l1li""'"
elt
Chroma

1000 arctan (b*)


360
a*

L*

= Ca; =

,/
V'a*2

b*2

Genauigkeit der AtlasFarben


Diese Frage ist unter zwei Aspekten zu betrachten:
1. Absolute Richtigkeit" der angegebenen Farbpositionen:
Hat eine Farbe mit der Eurocolor-Nr. 250.80.70 wirklich die Heiligkeit L * = BO,O und die Buntheit C* = 70,0 und liegf ihr Farbtonwinkel bei 90? -Diese absolute Richtigkeit" ist eine Frage
des verwendeten Farbmegertetyps. Der Atlas ist mit Hilfe eines ZEISS RFC 16 (DATACOLOR) erstellt. Mit einem Megert
eines anderen Herstellers wrden die Farben des Atlasses insgesamt etwas anders aussehen, d.h. ihre absolute Position im
Farbenraum wre eine andere. Welche ist die richtige? Nach
unserer Meinung gibt es keine absolute Richtigkeit, es sei
denn, es gbe ein Urfarbmegert", das Normfarbwerte liefert, die in aller Welt als die richtigen anerkannt werden. Wir
strebten bei der endgltigen Fertigung Farbpositionen an, die
dem Mittel der .von verschiedenen Gerten gelieferten Farbwerte entsprechen. Mit der Wahl des ZEISS RFC 16 hoffen wir,
unseren Atlas auf eine metechnische Basis gegrndet zu haben, die sich durch eine sehr gute Langzeitkonstanz und Reproduzierbarkeif der Mewerte auszeichnet.
2. Relative Genauigkeit
Hat eine Farbe mit der angegebenen Notierung 250.80.70., gemessen am Farbmegert, genau den Farbton 250 oder vielleicht 251? Ist die Helligkeit 80,0 oder 80,3? Diese Frage zielt
also auf die Einhaltung der durch die Notation vorgegebenen
Abstnde zwischen den Farben von Farbseite zu Farbseite
und innerhalb einer Farbseite. Wenn sie gut eingehalten werden, wrde mit jedem Farbmegert (auch wenn es die
Absolut-Werte der Notation nicht best tigen knnte) festgestellt werden knnen, da tatschlich z.B. zwischen den Far
ben mit den Helligkeitsstufen .30 und .40 ein ilL * von 10 vor
liegt und nicht etwa ein ilL*, das zwischen 9,3 und 10,8
schwankt. Wir strebten in der Fertigung eine Toleranzgrenze
von ilE
1,5 an; das bedeutet, da die Summe der Abwei
chungen, also cUe (vektorielle) Summe aus Farbton, Heilig
keits und Buntheitsdifferenzen nicht grer als 1,5 sein drfte.

bestimmten Prinzipien, die oft nuree im knstlerischen Empfinden des Planenden verankert sind. Farbsysteme wie das
EUROCOLOR-System versetzen den Farbplaner in die Lage,
Farbklnge in einer Notenschriftee festzuhalten, ja, es lassen sich wie in der Musik Harmoniebeziehungen exakt festlegen oder von einer Tonart in die andere transponieren. Der
Komponist ist dabei im Vergleich zum Farbgestalter in der
glcklichen Lage, da sein Tonmaterialee nur wenige Oktaven
umfat. Farbtne gibt es in Millionen! Was kann da eine
Farbsystematik mit einJgen 100 Farben schon nOtzen?
Die veranschaulichten Farben visualisieren nur die Schnitt
punkte des CIELAB-Koordinatennetzes, aber der kontinuierlich
verlaufende Farbenraum dazwischen ist genau so wie die Git
terpunkte zahlenmig mit EUROCOLOR-Daten zu belegen,
und infolgedessen Punkt fr Punkt real mit Farbmustern dar
stellbar. So lt sich jede beliebige Farbe innerhalb der im At
las sich abzeichnenden technischen Grenzen mit den moder
nen Methoden der Computer-Farbrezeptierung visualisieren
und aus der toten Notenschrift ins Leben rufencc. Wenn z.B.
das Studium eines sthetisch gut wirkenden Farbklangs in ei
nem bestimmten Farbbereich eine irgendwie geartete Gesetz
migkeit erkennen lt, die anhand der EUROCOLOR
Notierungen formuliert werden kann, dann lt sich eine nach
gleicher Gesetzmigkeit konstruierte Farbkombination auch
auf einen anderen Farbbereich transponieren - auch wenn
die Farben nicht auf den Knotenpunkten des EUROCOLOR
Systems liegen, sondern irgendwo dazwischen.
Das EUROCOLORSystem ist also mehr als ein Farbenatlas.
Es ist das Farbplanungsinstrument fr jeden Anwender.

58

FARBE + DESIGN 27/28

In the Eurocolor atlas


colours are arranged according to the following perceptual
attributes, wh ich correspond to natural colour discrimlnation:
Hue
Lightness
Chroma
The principle adopted is evident from the schematic diagram,
on the title page which shows an atlas that has been opened
up and placed vertically on end.
The colour circle assumes the form of 20 hue charts with hue
numbers ranging from 000. via 050., 100, etc. to 950. The horizontal rows in each chart represent colours of the same lightness; and the vertical columms, colours of the same chroma
(intenstty).
Notation
The complete notation for any colour consists of seven digits
divided into three groups separated by a point, e.g.

Weitere Anwendungs~glichkeiten
Die Anwendungsmglichkeiten des Eurocolor-Systems el)Vei
tern sich mit Hilfe von beweglichen" Farbmustern der Atlas'
farben. Fr die Folgenden bungen und Studien, liefern wir
Ihnen alle Atlasfarben auch einzeln in jedem gewnSChten
Format.
Farbunterricht
Aufbau und Ordnung des Farbenraumes lassen sich sehr gut
anhand des Atlasses demonstrieren. In einfacheren bungen
bekommt der SchOler die Aufgabe, Farben gleichen Farbtons
und gleicher Helligkeit nach steigender Buntheit zu sortieren,
oder Farben gleicher Buntheit nach steigender Helligkeit. Fer
ner knnen die SchOier Farbenkreise in verschiedenen
Helligkeits- und Buntheitsstufen aufbau~n.
Farbtchtigkeitstest
Zu Farbtchtigkeitstests werden solche Sortierbungen, wenn
die Zeit gestoppt wird, in der eine gestellte Aufgabe erledigt
wird.
Farbenharmonie
Welche Farben passen harmonisch zueinander? Mit welchen
Farbkombinationen lassen sich sthetische Wirkungen erzielen? Durch die systematische Anordnung und weitgehende
Gleichabstndigkeit der Atlasfarben lassen sich solche Aufga
ben effizient lsen.
Weitere Informationen mit Farbdarstellungen sind aus unserem Farbprospekt ersichtlich den wir Ihnen auf Anforderung
kostenlos zur Verfgung stellen.

716 Gaildorf - Postfach 20 - Telefon 07971/6007 - Telex 74650

30

20

10

60 70 80 90

10 20 30 40

__

~_

QlrV',~

250.80.70

?'

t "'

Hue Lightness Chroma

Das EUROCOLORSystem als Planungsinstrument


des Farbdesigns
Zur Erzielung gewnSChter psychologischer und sthetischer
Effekte whlt der Farbgestalter Farbkombinationen nach ganz

calarJVlfeIH

250.80.70 is the Eurocolor notation for a greenish yellow colour


\ft{ith a lightness of 80 and a chroma of 70.

Hue
The first three digits indicate the location of the hue concerned
in the colour circle, which is divided into 1000 sectors. The zero
position at which the count begins is a bluish red and is dennted by 000 .. In other words, three digits in the Eurocolor numerat must be apportioned in all cases to the hue in order to avoid
any misunderstanding. The reasons for commencing with a
bluish red are of a colorimetric nature and are submitted below. The next colours in the atlas with a hue of 050. are almost
neutral red, i.e. neither bluish nor yellowish. The scale thus
proceeds via 100.
red, 150.
orange, etc.;
200. is a reddish yellow and 250. is the greenish yellow cited as
an example above. After another sector equal to one-quarter of
the circle has been traversed, we arrive at a greenish blue with
the hue number 500., which is diametrically oPPosite the
bluish red at which we started. 750. is a violet-blue, and the
eirele clQses at hue 1000., which is identical to hue 000..

Lightness
The second group of digits in the Eurocolor numeral indicates
the lightness or the vertical position of a colour in the cylindrieal system of coordinates embodied by the atlas.
The Eurocolor lightness scale ranges from 0 to 100, but only
the steps 20 - 90 appear on the charts at intervals of 10.
A "colour" with a lightness of 0 has hardly any chroma and
thus no hue. In fact, even colours with a lightness of 10 can
SCareely be realized by the "colouring techniques" adopted for
preparing the Eurocolor atlas.
In order to give an impression of lightnesses 0 and 10, a black
with the notation - .00.00 and a very dark grey with the notation - .10.00 have been (arbitrarily) presented on chart 000.
The dash is intended to show that the hue is undefined (after
all, an entirely different interpretation is given to hue "0").

Chroma
The last group of digits indicates the chroma, a measure for
the "brilliance" or saturation of a colour. In the cylindrical
system of Eurocolor coordinates, the chroma shows the distance from the grey axis. The scale again commences at zero,
i.e. absolutely aChromatic, but the lowest step shown is 10; it
then proceeds at intervals of 10 to 20, 30, ete. and may even
theoretically exceed 100, although such colours cannot be
realized with pigments of very good fastness properties. The
interval between the steps numbered 20 and above on the
chroma scala has been reduced to 5 on about one-half of the
charts, viz. those ranging from hue 500. to hue 000., as otherwise this range of colours would have been too sparsely populated. The lack of chroma in this range can be ascribed to technical shortcomings. Although there are pigments that allow
colours of higher chroma to be realized, their fastness porperties do not come up to the standard of the Eurocolor atlas.
Colorimetric basis
The groups of digits in the Eurocolor notation are derived from
the CIELAB coordinates (Supplement No. 2 to eiE Publication
No. 15).
As is demonstrated below, the tristimulus values are first of all
converted into X*, Y* and Z* values, from which the actual CIE
L*, a* and b* values can easily be calculated.
L *, a* and b* rectangular coordinates In the Eurocolor colour
space can be represented much more clearly by polar coordinates. Thus the Eurocolor hue is simply the angle subtended
between the colour vector and the positive a * -axis. Mathematical convention is obeyd in that the angle is measured counterclockwise. For practical reasons the circle is divided into
1000 degrees and not 360, so that the three digits in the hue
numeral can be accommodated. The chroma is the length of
the vector, which is the straight line joining the achromatic
point in the centre of the intersect of the a* and the b* axes
and the point a*, b*, which represents a given colour. The tristimulus values are converted into the Eurocolor notation by
the following formulae:
FARBE + DESIGN 27/28

59

First step

Calculating the converted tristimulus values, X*,


Y* and Z* - here, for example, from the values
determined under standardized D 65/10 illumination.
X*
Y*

=
=

Z*
Second
step

Calculating the LAB coordinates


'L*

Third step

f X/94.81
ff Y/100
f Z/107.34

= 116 Y*

16

Lightness

a* = 500 (X* -

Y*)

"Red-green axis"

b*

Z*)

"Yellow-blue axis"

:.=

200 (Y* -

Calculating the Eurocolor Notation

Hue (H;J =

Lightness

~~g

tan -

(~:)

= L*

~ Chroma = C;b =

Va*2 + b*2

Accuracy
There are two aspects to the question of accuracy.
1. Absolute correctness of the digits in the Eurocolor Notation
quoted for a given colour
Does a colour designated by Eurocolor No. 250.80.70 really
have a lightness of L * = 80.0 and achroma C*
70.0, and
is its hue angle really 90? Absolute correctness is a guestion of the colorimeter used.
The atlas has been compiled with the aid of a Zeiss RFC 16
(Datacolor) and the colours presented in the Atlas would
appear somewhat different if the measurements had been
made with another manufacturer's instrument. In other
words, they would occupy a different absolute position in
the colour space. Now, which of the two positions would be
the correct one?
In our opinion, there is no such thing as absolute correctness, except if there should exist a master colorimeter yielding tristimulu3 .falues that would be accepted as correct
throughout the whole world.

The Eurocolor System as a planning instrument


in color design
In order to achieve desired psychological and aesthetic effects,
colour designers adopt very definite principles in selecti
combinations of colours. Often these principles are purely
product of the planner's artistic perception.
Colour systems such as the Eurocolor can be likened to the
statt notation in music in that they permit planners to arrange
all the various colour "tones" into scales. Again in analogy to
music, the Eurocolor Notation exactly defines the relation
ships between the individual tones and also allows any one
scale to be transcribed into another. The analogy ends with
the realization that musical composers are in a more fortunate
position than colour designers, because they have to cope
with only a few octaves, whereas there are millions of colour
tones. Under these cricumstances, one could ask what use it
would be to adopt a system that embraces only a few hundrecJ.
colours. The colours shown in the atlas visualize only the inter
sects in the CIELAB system of coordinates. However, the con
tinuous colour space between them can be numerically occu
pied, just as the lattice points, by Eurocolor data and thus represented point for point by actual colour specimens.
Thus the cold, matter-of-fact notations buried in the computer
store can be resurrected in the form of any desired lively colour. An example would arise in studying a harmonie combina
tion of colours that exerts a great aesthetic appeal. Some in
terrelationship may thus be established that can be formula
ted in terms of the Eurocolor Notation. In this case, a colour
combination can be composed to conform to the interrela
tionship and to allow transformation into a different scale of
colours - even if they do not lie on the intersects in the Eurocolor System but somewhere between them.
Hence modern methods of computer colour matching allow
any desired colour to be presented before the viewer's eyes
within the technical limits imposed by the method of compiI
ation. Like the phoenix, the colours arise from the ashes of tM
"dead notation". Hence the Eurocolor System is more than a
mere colour atlas; it is also an instrument for colour planning.

60

FARBE + DESIGN 27/28

(Ausrsten und Frben),' zur Bekleidungstechnik, Bekleidungsphysiologie, Textilreinigungs-Forschung und zur Forschung
der textilen MaterialprOfung fOr die gesamte Text iI kette.

Die farbmetrische Ermittlung

innerbetrieblicher Farbtoleranzen
ber die Vorteile der farbmetrischen Farbdifferenzbewertung
gegenber der visuellen Bewertung wurde vielfltig berichtet
(1-6). Erstere bietet durch objektive Mewerte eine wesentlich
hhere Sicherheit als die visuelle Abmusterung. Es sind allerdings umfangreiche Vorarbeiten notwendig, ferner mssen gewisse Voraussetzungen (1) erfllt sein, um die farbmetrische
FarbdifferenZbewertung sinnvoll und nutzbringend anwenden
zu knnen.
Im folgenden wird beschrieben, wie auf farbmetrischem Wege
innerbetriebliche Farbtoleranzgrenzen ermittelt werden knnen. Es handelt sich um eine graphische Methode. Diese hat
den Vorteil, da auch farbmetrisch wenig ausgebildete Abmusterer damit arbeiten knnen. Sie ist in der Praxis erprobt und
dient dort als wertvolle Entscheidungshilfe bei der Abmusterung.

1.4. Vorarbeiten
Zur Ermittlung der Farbtoleranzgrenzen sollten mindestens 30
Nachfrbungen einer Vorlage vorliegen, und zwar sowohl akzeptierte als auch abgelehnte Partien. Die Farbausflle mssen unter definierten Beleuchtungsbedingungen mglichst
von verschiedenen Koloristen auf ihre Akzeptierbarkeit geprft
werden. Nach der visueJlen Entscheidung werden diese Proben vermessen und die Mewerte in die in Bild 1 gezeigte Graphik eingetragen.

2. Die Farbdifferenzformel
In Europa hat sich in den letzten Jahren die CIELAB-Formel in
der praktischen Anwendung durchgesetzt. Sie ist auch Inhalt
der DIN-Norm 6174.

1. Voraussetzungen zur Ermittlung innerbetrieblicher


Farbtoleranzen
1.1. Farbmegert
Das Farbmegert mu eine gute Langzeitproduzierbarkeit
und eine sehr gute Kurzzeitreproduzierbarkeit besitzen. Es soll
mit einer Lichtqueille mit UV-Anteil und einem Rechner versehen sein.

2. Relative accuracy
If colour measurements give rise to a notation of 250.80.70
for a given colour, is the hue exactly 250, or could it perhaps
be 251? Is the lightness 80.0 or 80.3?
Thus the question is directed at defining those intervals
that are imposed by the notation between colours on different charts and between colours on the same chart. If the
intervals are rigidly adhered to, it is evident that, even if any
given colorimeter cannot confirm the absolute values, the
colourdifference values obtained will still be correct. For instance, if the lightness values for two colours are .30. and
.40. the lightness difference LlL * will actually be 10 and not
so me value between 9.3 and 10.8.
In preparing the colours, we aimed at a tolerance of 1.0 for
Ll E. In other words, the sum of the deviations, Le. the (vectorial) sum of the hue, lightness arid chroma differences
ought not to be greater than unity.

Unter diesem Schriftzug erscheinen in den Ausgaben dieser


Zeitschrift Beitrge und Mitteilungen der HOHENSTEINER
INSTITUTE zur praktischen Farbmessung, Textilveredelung

Wiltshire ROad, Dairycoates


Hull HU4 6PA, Great Britain
Telephone 0482-53-167/8, Telex 527181

1.2. Personal
Ein Mitarbeiter der Frberei mu sich mit farbmetrischem
Know-how vertraut machen. Er mu vor allem ber die Grenzen
der Farbmessung (1) Bescheid wissen.

GELB

5
GR~

ROT

ll.a*

PURPUR +

- BLAUGRN

1.3. Erarbeitung der optimalen Probenaufbereitung

~ [QJ

W@] D~ 0lJ 0lTIJ [ill ~

~[F

~ [ill [f[illl: al a r ~ [ID [f cil

0-716 Gaildorf - Telefon 07971/6007 - Telex 74650

und Metechnik
Der Probenaufbereitung kommt bei der Farbdifferenzmessung
groBe Bedeutung zu. Sie mu mit aller Sorgfalt erar,beitet werden. Die Proben mssen so aufbereitet sein, da sie reproduzierbar mebar sind. Bei strukturierten Proben ergibt sich bei
der Messung eine Richtungsabhngigkeit, die beim Anlegen
~n das Megert beobachtet werden mu. Bei stark strukturierten Proben ist Vorsicht geboten.

BLAU
Bild 1: Koordinatenachsen a * und b * des CIELAB-Systems

FARBE + DESIGN 27/28

61

Leider ist es auch mit dieser Formel nicht mglich geworden,


eine Gleichabstndigkeit bei der visuellen Bewertung im gesamten Farbraum in gleiche Zahlenwerte umzusetzen. D.h.,
der Gesamtabstand ... E:b von z. B. 1.0 wird bei rot visuell anders bewertet als bei beige.
Damit wird es notwendig, fr jede Farbe die Toleranzgrenzen
separat zu ermitteln.

AL*

Zur genauen Information ber die CIELAB-Formel verweisen


wir auf Normblatt DIN 6174 (8), und auf die Arbeit von F. Heinrich (7).
Die Bewertung der Farbdifferenz durch den Gesamtabstand
E;b ist f die Praxis in der Frberei alleine nicht brauchbar. Durch die Mglichkeit der Aufsplittung in
L *
Helligkeitsdifferenz,
(Pluswerte = heller,
Minuswerte = dunkler
als Vorlage
a *
Rot-Grn-Differenz,
(Pluswerte = rter,
Minuswerte
grner
als Vorlage)
b*
Gelb-Blau-Differenz
(Pluswerte
gelber,
Minuswerte = blauer
als Vorlage)

..

,.. , .. - -....,,
,
, +
,
,
.:.
,, .

.
5

.,

'. .. . .
... . ..
~

'.

,,

......- .,..,

+.

"

kann jeder Kolorist das Ausma und die Richtung der Differenz ablesen (Bild 1). Diese Art der Aufsplittung empfehlen wir
auch bei gesttigteren, d.h. brillianter,en Farbtnen, da sie
auch fr Koloristen ohne farbmetrische Kenntnisse verwertbar
ist.

3. Das praktische Vorgehen

Bild 2 : Praktische Ermittlung der innerbetrieblichen Farbtoleranzen

Wir mchten noch darauf hinweisen, da Mitarbeiter der Hohensteiner Institute im Rahmen des vom Forschungskuratori
um Gesamttextil finanzierten Beratungsdienstes jederzeit ger
ne bei der Lsung farbmetrischer Probleme - speziell auch
von Farbtoleranzproblemen - zur Verfgung stehen.

Literatur:

Die Mewerte fr L * werden in die senkrechte Skala, fr


a* und b* in das Koordinatenkreuz eingetragen (Bild 2).
Der Nullpunkt entspricht jeweils der Lage der Vorlage. Durch
Kennzeichnung der akzeptierten Partien mit einem Kreuz und
der abgelehnten Partien mit einem Punkt ergibt sich ein Bereich (meist in Ellipsenform), innerhalb dessen Grenzen die
Partien akzeptiert worden sind (Bild 2). Der Grenzbereich mu
durch wiederholte visuelle Beurteilung gesichert werden. Die
erste Festlegung der Toleranzgrenzen kann noch nicht die
endgltige sein. Gerade der Grenzbereich mu stets wieder
aufs Neue herprft werden. Je mehr Farbnachstellungen fr
eine Vorlage vorliegen, desto sicherer werden im Laufe der
Zeit die Grenzen bestimmbar sein.

voraussetzungen
fr den nutzbringenden Einsatz
farbmetrischer Methoden im Frbereibetrieb
Die Farbmessung hat in den letzten Jahren in vielen Betrieben
der Textilveredlungsindustrie den Beweis ihrer Leistungsfhigkeit erbracht. Der Nutzeffekt dieser neuen Technik hngt jedoch in starkem Mae von Voraussetzungen ab, die im Labor
und Betrieb erfllt sein mssen, um die Mglichkeiten, die die
Farbmessung mit sich bringt, voll ausschpfen zu knnen.
Im folgenden werden diese Voraussetzungen dargestellt:

REFfIDJZlEPBARKElT
in Betrieb und Labor

OBERTRAGBAAKEIT
des Laborrezeptes
in den Betrieb

,/
Ir--FARBM:--'-SSU-NG----"

(1) Strocka, D.: Beurteilung von Farbunterschieden, Visuell oder mit Hilfe der Farbmessung,
Textilveredelung 13 (1978),1 , 7-11 .
(2) Schaich, R.: Farbmetrische Qualittskontrolle im Textilveredelungsbetrieb, Textilveredelung 13 (1978). 1, 3-6.
(3) Horstmann, G., Jeltsch, K.: Kann und soll die Farbmessung bei der Produktionskontrolle
von Frbungen eingesetzt werden? Textilveredelung 10 (1975),56-60.
(4) Rieker, J., Rohner, E., Troska, D.: Qualittsgrenzen beim Abmustern - Konsequenzen IOr
die Kostensituation in der Frberei; TextlIveredelung 11 (1976), 512-517.
(5) Rieker, J., Rohner, E., Troska, D.: Wieviel Fehlurteile treten beim letzten Frbekorrektur
schritt durch die visuelle Abmusterung in der Frberei auf? Melliand 57 (1976), 994-1000.
(6) Thurner, K. : Problematik der Farbtoleranz, Melliand 50 (1969), 203-208.
(7) Heinrich, F.: CIELAB - ein neues Farbkoordinatensystem der CIE in Verbindung mit ei
ner neuen Farbabstandsformel, defazet 31 (1977), 318-324.
(8) DIN 6174: Farbmetrische Bestimmung von Farbabstnden von Krperfarben nach der
CIELABFormel, Entwurf August 1977.
.

CPTIMALREZEPT
FaJbstoflkombination
Hilfsnittel, Dlerrikalien
Metarrerei, Preis

1---

VERFAHFfl..SSIa-ERI-EIT

Dipl.-Ing. (FH) D. Gerlinger

ERI-DfTER tVTZEFFEKT

DER FRBEREI

I. Personal

AUCh Glas ist Farbe I

ALTSCHWBISCHE
WALDGLASHTTE
Sulzdorfer Strae 48a
7170 SChwbisch Hall Hessental
Telefon 0791 /48533

62

FARBE + DESIGN 27/28

HUfig war es das farbige Glas, eine Kostbarkeit, das den bedeutenden GebUden
des Mittelalters ihr besonderes Geprge verlieh.
Noch heute knnen Sie miterleben, wie diese wahre Kunst der alten Handwerker bei uns
betrieben wird. Aus der rotglhenden Glasmasse entstehen durch handwerkliches
Geschick glserne Kostbarkeiten!
Der Httenbesuch Ist abSOlut kostenlosl
In unseren Verkaufsrumen erwartet Sie eine riesige Auswahl preiswerter, hochwertiger
Bleikristallerzeugnisse in traditionellem und modernem Design.
ffnungszeiten: Montag bis Freitag 9 bis 12 Uhr, 13.30 bis 18 Uhr, samstags 9 bis 13 Uhr.

11. Reproduzierbarkeit im Betrieb


Um eine gute Reproduzierbarkeit zu erreichen, mssen die Frbeprozesse standardisiert werden. Dazu bedarf es zunchst einer Analyse der Betriebsbedingungen und Verfahrensablufe.
Ein Schema zur Analyse des Prozeablaufs in der Apparatefrberei soll beispielhaft zeigen, welche Parameter den Farbaus
fall beeinflussen und damit bekannt sein mssen (das Schema
erhebt keinen Anspruch auf Vollstndigkeit).
1. Zuverlssigkeit des Personals der Farbkche und der
Frberei
2. Sauberkeit der Gerte

Autoren:
Dr. J. Rieker -

Nach einer Aufbauzeit von einem Jahr mu allerdings jeder


Mitarbeiter in der Frberei von der Leistungsfhigkeit der
Farbmessung berzeugt sein.
Fr die Durchfhrung von Laborfrbungen wird eine zuverlssige, angelernte Kraft bentigt, die jedoch genau wissen mu,
was von ihrer Arbeit abhngt. Eine gute Einweisung und Motivierung mu deshalb vorausgehen.

Die fOr die Farbmessung verantwortlichen Person mu gute


frbereitechnische Kenntnisse haben und dazu bereit und fhig sein, oft sehr mhsame Kleinarbeit zu leisten und RckSChlge zu verkraften.
Fundierte theoretische Kenntnisse ber die Farbmetrik sind
fOr einen dauerhaften Erfolg unerllich. Die Person mu kooperativ denken und die Ergebnisse der Farbmessung in die frbariSChe Nomenklatur bersetzen knnen; sie mu in der Lage
sein, die anfangs meist zu beobachtende, berechtigte Skepsis
der Frbermeister durch sachliche und fachlich einwandfreie
Argumentation zu' berwinden.
Sie braUCht in der Anfangsphase starke Rckendeckung von
der Betriebsleitung, vor allem auch bei Rckschlgen, die nirgends ausbleiben.

3. Waagen
3.1. Zustand, Wartung
3.2. Wird auf der richtigen Waage gewogen
(Wgebereich, Genauigkeit)?
4. Chemikalien und Hilfsmittel
4.1. Wi rd abgewogen?
4.2. Wie wird dosiert?
4.2.1. mit dem gelsten Farbstoff zusammen?
4.2.2. verdnnt, konzentriert?
4.2.3. vom Frb r am Apparat?
4.2.4. durch separate Leitung auf autom. Abruf?
5. Farbstoffe lsen/dispergieren
5.1. Temperatur
5.2. Zeit
5.3. Rhrwerk
5.4. Mglichkeit des berkochens
5.5. Sauberkeit der Lsegefe
5.6. Standzeit der Farbstofflsungen/
Farbstoffdispersionen bis zur Einleitung
in den Frbeapparat
5.7. Nachsplung bei automatischem Abruf
FARBE + DESIGN 27/28

63

6. Apparate- und substratabhngige Parameter


6.1. Allgem ei nzustand der Apparate
6.2. Zeit-, Temperatursteuerung und -regelung
6.3. Flottenverhltnis
6.4. Flottenumsatz / kg / min
6.5. By pass-Stellung
6.6. Betriebsdruck
6.7. Differenzdruck
6.8. Totzeit beim Reversieren
6.9. Dimension der Entlftungsrohre
6.10. Wickeldichte der Spulen
6.11. Packungsdichte
6.12. Dampfverhltnisse
6.13. Regelmige Wartung
7. Farbstoff- und chemikalienabhngige Parameter
7.1. Farbstoffauswahl (Ausziehverhalten)
7.2. Lslichkeit / Dispersionsstabilitt
7.3. Elektrolytbestndigkeit
7.4. Hilfsmittelart und -menge
7.5. pH-Wert
7.6. Zeit-/Temperaturverlauf
7.7. Maximale Frbetemperatur erreicht

8. Muster
8.1. Musterziehung, Zeitpunkt im Frbeablauf
8.2. Musteraufbereitung
8.3. Fertigstellung
Kennt man auf Grund des Ergebnisses der internen Betriebsanalyse die Einflugre der Parameter, ist es mglich den Verfahrensablauf zu optimieren und zu standa,rdisieren. Es resultiert daraus eine gute Reproduzierbarkeit des Frbeergebnisses.

111. Reproduzierbarkeit im Labor .


In hnlicher Weise wie der Verfahrensablauf im Betrieb analysiert wird, mu auch im Labor verfahren werden.
Da im Labor wesentlich exakter gearbeitet werden mu als
im Betrieb, ist allgemein bekannt.
Folgenden Parametern ist zustzlich besondere Beachtung zu
schenken:
1. Farbstoffeinwaage
2. Lsen bzw. Dispergieren der Farbstoffe
3. Standzeit der Farbstofflsungen und -Dispersionen,
Hilfsmittel- und Chemikalienlsungen
4. Richtige VerdOnnung
5. Richtige Pipettengre
6. Substrateinwaage
7. Trocknung
8. Sauberkeit der Apparate und Gerte
Es mu besonders betont werden, da die apparative Ausrstung des Labors zu dem im Betrieb passen mu. Es kann
nicht angehen, da z.B. im Labor das Flottenverhltnis im Betrieb nicht eingehalten werden kann.

SCHWB. BAUERN-

IV. bertragbarkeit des Laborrezepts in de~ Betrieb


Die bertragbarkeit des Laborrezepts in den Betrieb ist ein
schwierig zu lsendes, betriebsspezifisches Problem. Dazu ist
zu bemerken, da nach unseren Erfahrungen die Methodik im
Labor so variiert werden mu, bis gleiche Ergebnisse wie im
Betrieb vorliegen.
Eine Abnderung des Laborrezepts im Betrieb bringt immer
die Gefahr von Rechen- und bertragungsfehlern mit sich. Ein
Rezept, welches das Labor verlt, soll endgltig sein und
stimmen.
Das Problem der bertragbarkeit kann nur in enger Zusam
menarbeit zwischen Betrieb und Labor gelst werden.
Die Laborleitung mu wissen, wie im Betrieb gearbeitet wird,
nur dann kann sich der Betrieb auf die Laborergebnisse verlas
sen.

V. Zusammenfassung
Es wurde versucht, in Form einer gestrafften bersicht darzu
stellen, welche Voraussetzungen in einem Betrieb vorhanden
sein mssen, um die Farbmessung nutzbringend anwenden zu
knnen. Alle beteiligten Personen mssen ein echtes.lnteresse an der Lsung der Probleme haben, eine Person mu tr die
Einfhrungszeit von etwa einem Jahr nur mit der Farbmessung und ihren Voraussetzungen beschftigt und von anderen
Arbeiten befreit werden. Die apparative Einrichtung des La
bors mu mit den Gegebenheiten im Betrieb bereinstimmen.
Die Prozeablufe im Betrieb mssen weitgehend standardi
siert werden, die Einflugren auf den Frbeproze mssen
definiert sein.
Bei Erfllung der Voraussetzungen in personeller und appara
tiver Hinsicht wird die Farbmessung die Kosten, die sie verur
sacht, sehr schnell einbringen und als Instrument der Verfah
renssicherheit die Effektivitt einer Frberei wesentlich erhhen.
Durch das Angebot von Zusatzprogrammen (automatische
Waagenkontrolle, Farbstoff- und Hilfsmittellagerhaltung mit
jederzeit mglichen Inventuren, Rezeptarchivprogrammen mit
automatischem Ausdruck vollstndiger Betriebsrezepte, Berechnung von Prozebedingungen bei der Polyesterfrbereij
kann die Rechnerkapazitt zustzlich genutzt werden.
Die Mitarbeiter der Hohensteiner Institute stehen im Rahmen
des vom Forschungskuratorium Gesamttextil finanzierten Beratungsdienstes und der Vertragsforschung gerne zur Verf'
gung, um Sie bei der Lsung farbmetrischer Probleme in Ihrem
Betrieb zu untersttzen.

Autor:
Dipl.-Ing. (FH) D. Gerlinger

UND TECHNIKMUSEUM

~ 7071 E$CHACH-SEIFERTSHOFEN ~
TELEFON: 0 79 75 - 3 60

64

FARBE + DESIGN 27/28

JOURNAL
JOURNA
J 0 U R NAL Farbe+Oesign
JOURNAL

MITBEWERBE
Karl MiescherAusstellungspreis
zur Farbenlehre
auf der FARB-INFO '83

MESSEN
Prsentation und Ausarbeitung der Arbeit sowie die Anmeldung sind beim
Deutschen Farbenzentrum erhltlich.

Die Karl Miescher-Sftung hat sich


freundlicherweise wieder bereit erklrt,
einen Kart MlescherAusstellungspreis
zur Farbenlehre zu stiften. Der Preis hat
einen Wert von 2500 SFR.

Der Preis wird nach Beurteilung Qer eingereichten Arbeiten durch eine Internationale Jury auf der FARB-INFO '83 in
Schwbisch Hall verliehen, die vom 3.
bis 5. November 1983 stattfindet Die genauen Richtlinien sind Bestandteil des
Tagungsprogramms der FARB-INFO '83.
Sie sind erhltlich Ober:

Der Preis wird nur an Nachwuchskrfte


auf dem Gebiet der Farbe verliehen, die
mglichst nicht lnger als 5 Jahre nach
Abschlu ihrer Ausbildung im ,Berufsleben stehen und nicht lter als 35 Jahre
sind. Die gen auen Bedingungen fOr die

Deutsches Farbenzentrum
Bozenerstrae 11-12
1000 Berlin 61
Tel. (030) 854 6361

Ausstellungen und Mass n 1984


Ausstellungen und Messen, die fOr Farbberater und Designer von besonderem
Interesse sein werden, sind:
11.01. - 14.01. 'Heimtex' in Frankfurt
17.01. - 22.01. ' Mbelmesse'ln Kln
18.01. - 24.01. 'Baumesse' in MOnchen
18.01. - 22.01 . 'Euroshop' in DOsseidort
25.02. - 29.02. 'Frankfurter Messe'
10.03. -18.03. 'Internationale Handwerksmesse' in Manchen
04.04. - 11.04. 'Hannover-Messe'
12.04. - 15.04. 'Farbe '84' in MOnchen
31.05. - 03.06. 'Dach und Wand'
in Hamburg
10.10. - 16.10. 'Photokina' in Kln
25.10. - 30.10. 'Orgatechnik' in Kln

2. Intemationaler
Farb-Deslgn-Preis 1983/84

Der sthetik Ist eine gleiche Bedeutung Der Preis wird mit DM 40.000,- ausgebeizumessen, wie der wissenschaftli- lobt.
chen Arbeit.
Abgabe der Arbeiten Ist der
Es wird Im Farb-Design gleichzeitig eine 1. Dezember 1983.
Der
Farb-Design-Internatlonal
e.V. wesentliche wirtschaftliche KomponenAlle In der Farbgebung ttigen Personen
SChreibt hiermit den 2. Internationalen te gesehen.
"A good design means good business." oder Gruppen sind eingeladen, sich an
Farb-Design-Preis 1983184 aus.
Damit wird zum zweiten mal das Farb- Daher wird mit gleicher Energie und ~I dem Wettbewerb zu beteiligen. ZugelasDesign In den Bereichen Architektur, nem weiterhin erfolgversprechenden. sen sind Arbeiten, die nach 1970 realiIndustrt.PrOdukt und Didaktik Gegen- Engagement auf diesen wichtigen Bei- siert wurden. Die GebOhr betrgt pro Eintrag zum sthetischen Geschehen hin- sender DM 100,-.
stand dieser Preisausschreibung.
Der Farb-Deslgn-Internatlonal e.V. mit gewiesen.
Die eingereichten Arbeiten werden vorSitz In Stuttgart (BRD) macht sich auch Wir fordern durch diesen Wettbewerb aussichtlich Im Februar/Mrz 1984 wieweiterhin zur AufgaBe, die Farbgebung gleichzeitig zu einer entsprechenden der In einer Ausstellung In Stuttgart der
bewut zu machen und sie als einen pla- Ausbildung In den Bereichen der ffentlichkeit vorgestellt werden.
narlSChen Vorgang In den Bereichen der Architektur-sthetik und des Industrie- Wettbewerbsunterlagen sind zu erhalten
Anwendung zu verankern. Der Verein Au- Designs auf.
Ober:
Bert diese Absicht durch die hier ange- Der 2. Internationale Farb-Deslgn-Prels
1983/84 steht wiederum unter der Farb-Deslgn-Internatlonal e.V.
kOndlgte 2. Preisausschreibung.
Schirmherrschaft
des design centers Danneckerstra6e 52
Das Ziel der Preisausschreibung geht
stuttgart,
Landesgewerbeamt
Baden- (Architektenkammer)
Ober den einfachen Rahmen einer Preis0-7000 Stuttgart 1
WOrttemberg.
ausschreibung hinaus.
FARBE + DESIGN 27/28

65

VERANSTALTUNGEN
Einfhrung in die Farbe
21. bis 23. N vember 83, (2,5 Tage).
5600 Wuppertal,
EinfOhrung in die Farbe: Grundlagen,
Normvalenzsystem,
Farbwiedergabe und Farbreproduktion,
Farbsysteme und
Farbankarten Sem.-Nr. 191133 (Referenten: Privatdozent Dr. K Richter
und Dr. K Witt, Berlin).
Informationen:
Technische Akademie Wuppertal, Postfach 100 409,
0-5600 Wuppertal, Tel. (0202) 74951
TeilnehmergebOhr DM 650 -.

Kongre8:

Farbgestaltung:
Ein Instrument
der Stadtemeuerung
Veranstalter:
Kommunalverband Ruhrgebiet Essen
Termin: 20. Oktober 1983
Ort: Freizeithaus des Revierparks Vonderort, 4200 Oberhausen, tiottroper
Strae 322
GebOhr: DM 100,Vortrge:
Funktion und Bedeutung des Stadtbildes bei der Stadterneuerung, Prof. Dr.
techno Friedrich Moser, Wien
)}Wirkung der gebauten Umwelt und ihrer
farbigen Gas a~ ung auf den Menschen,
Prof. Dr. Martin Krampen, Ulm
Die Luftbildinterpretation als Beitrag
zur Stadtbildanalysecc, Vermessungsdirektor H. Kellersmann, Essen
Farbgestaltung von Gebuden ul'1d
Siedlungen aus der Sicht des Landeskonservators, Dipl.-Ing. Helmut Bnninghausen, MOnster
Knstlerlsche Gestaltungsmglichkeiten von Fassaden und Wnden durch
Wandbilder, Hans-GOnther Obermaier,
Kln
))Wandbilder Mglichkeiten der ffentli
. cheri Kunstfrderung am Beispiel der
Freien Hansestadt Bremen", Oberkustus Dr. phil. H.-J. Manske, Bremen
. Farbgestaltung von Siedlungen mit HiI
fe" von Farbleitplnencc Farbingenieur
Joachim Hauser, Kirchseeon
Besichtigung der Ausstellung Wandbil
der in Weste uropa und in den USAcc, EinfOhrung MA Volker Barthelmeh, Kln

66

FARBE+ DESIGN 27/28

SURTEC Berlin '83


Internationale Ausstellung und Kongre
fr die Oberflchentechnik
Termin: 24. bis 27. Oktober 1983
Ort: Berlin, Messegelnde und CongreBCentrum (ICC)
SURTEC Berlin '83 informiert Ober neue
Beschichtungsverfahren fOr Oberflchen.
Wie knnen Lebensdauer und Haltbarkeit von Gegenstnden verstrkt werden? Mit diesen Fragen beschftigt sich
die SURTEC 8erlin '83, eine internationale Ausstellung fOr die Oberflchentechnik, die mit einem Kongre verbunden
ist. Gerade diese bei den Eigenschaften Lebensdauer und Haltbarkeit - eines Produktes sind entscheidend von der Beschaffenheit der jeweiligen Oberflche
abhngig. Im Kongre der SURTEC BerIin'83 werden Wissenschaftler und Praktiker Aufschlu geben Ober die neuesten
Beschichtungsverfahren, mit denen
Oberflchen widerstandsfhiger gemacht werden knnen.
Parallel zum Kongre mit seinen rund
80 Vortrgen findet die Internationale
Fachausstellung fO r die Oberflchentechnik statt. Kongre und Ausstellung
sind so konzipiert, da sie sich von der
Thematik her ergnzen. Neben den verschiedenen
Beschichtungsverfahren
werden im Kongre auch Me- und
Analysentechnik, Adhsion und Grenzflchenchemie, Umweltschutz, Vorbereitung und Reinigung von Oberflchen sowie industrielles Design behandelt.

Seminar:
Die Grundzge
einer zeitgemen Farbenlehre
Termine:
Mittwoch,9. November 1983
Mittwoch, 14. Mrz 1984
9.00 bis 12.00 und 14.00 bis 17.00 Uhr
Ort: Im Buchenhain 1, 6070 LangenOberlinden, Seminarraum
Anmeldung und GebOhr:
Durch berweisung des Betrages von
DM 320,- auf das Konto Harald
KOppers, Bezirkssparkasse Langen,
BLZ 50551621, Nr. 213500732
Seminar Unterlagen:
Als Unterlagen werden die belden DuMont BOcher Oberreicht: DuMont's
FarbenAtlas und Das Grundgesetz
der Farbenlehre((
Seminar-Inhalt.
Teil 1:
FOnf Oberraschende Farbphnomene.
Die Wirkungskette zwischen Licht und
Farbempfindung.
Licht ist Energiestrahlung
Die Arbeitsweise des Sehorgans.

Adaptation, Umstimmung, Simultankon.


trast.
Farbenfehlsichtlgkelten und Normierung des Lichtes.
Aus drei Urfarben ergeben sich acht
Grundfarben.
Teil 2:
Demonstration der Additiven Farbmi
schung.
Demonstration der Subtraktiven Farbmi
schung.
Spektralanalyse der Subtraktiven Filter
schichten.
Das Funktionsmodell des Sehens.
Bei deckenden Malfarben gilt das Gesetz der Integrierten Farbmischung.
Farbmischgesetze sind Interpretationsmglichkeiten der Gesetzmigkeit des
Sehens.
Es gibt elf Farbmischgesetze.
Tell 3:
Darstellung der Urfarben als Vektoren.
Durch das Gesetz vom Parallelogramm
der Krfte entstehen die geometrischen
Ordnungssysteme der Farbenlehre:
Sechseck, WOrfel, Rhomboeder, Gerade.
Namen, Begriffe und Kennzeichnungssysteme der Farben.
Ausrnischen einer Buntart mit allen Unbuntarten fahrt zum Dreieck gleicher
Buntart.
Ausmischen einer Unbuntart mit allen
Buntarten fOhrt zum Sechseck gleicher
Unbuntart.
Ausmischen aller Buntarten mit allen
Buntarten fOhrt zu Farbenrumen bzw.
Farbenkrpern.
Der systematische Farbmischkurs von
Schmincke und die dazugehrigen .Di
daktischen Materialien zur Farbenlehre.
Teil 4:
Die sthetischen Unterscheidungsmerk
male der Farben (Anmutungsqualitten).
Prinzipiell ist jede Farbnuance aus maxi
mal vier Grundfarben-Teilmengen zusammengesetzt.
sthetische Unterscheidungsmerkmale
sind Mengenverhltnisse der Grundfar
ben-Tell mengen zueinander.
Die Buntart (Buntton,Farbton) als Mengenverhltnis der beiden bunten Tell
mengen.
Die Unbuntart als Mengenverhltnis der
beiden unbunten Teilmengen.
Der Buntgrad (Buntheit, Sttigung) als
Mengenverhltnis zwischen Buntmenge
und Unbuntmenge.
Die Heiligkeit wird bestimmt durch die
visuell als gleichhell empfundene Graustufe. Farbwirkungen entstehen durch
Intervalle Im Farbenraum. Sie werdefl
bestimmt durch das Ausma an ber'
einstimmung bzw. Verschiedenheit zwi
sehen den betreffenden Farbnuancen.
Diskussion und Beantwortung von Fragen.

Seminar: UCR und unb nter Bildaufbau im ehrfarben ck

Seminare:
Farbe. Flche - Raum

Termine:
Freitag, 11. November 1983
Freitag, 16. Mrz 1984
9.00 bis 12.00 und 14.00 bis 17.00 Uhr

Termine und Orte:


8.11.83 Bielefeld
9.11.83 Bochum
10.11.83 Kln
11.11.83 Mhnesee-Delecke
23.124J25.11.83 Aargau/Schweiz
30.11./1.12.83 Stuttgart
07./08.12.83 Bad Kreuznach
14J15.12.83 Frankfurt
17.01.84 Fulda
19J2O.01.84 Aschaffenburg
26J27.01.84 Schweinfurt
31.01.84 Karlsruhe
02J0-3.02.84 Tatlberbischofsheim
07 J08.02.84 Dortmund
16J17.02.84 Coburg
23J24.02.84 NOrnberg
28.129.02.84 Schweinfurt

Ort: Im Buchenhain 1
6070 Langen-Oberlinden
Anmeldung und GebOhr:
Durch berweisung des Betrages von
DM 320,- auf das Konto Harald
KOppers, Bezirkssparkasse Langen,
BLZ 50551621, Nr. 213500732
Seminar-Unterlagen:
Als Unterlagen werden die beiden
DuMont-BOcher Oberreicht: DuMont's
Farben-Atlas und Das Grundgesetz
der Farbenlehre.
Zielgruppe:
Unternehmer der Druckindustrie, Wissenschaftler, Entwicklungsingenieure,
Dozenten, Technische Leiter aus den Bereichen Druck, Reproduktionstechnik,
Druckfarbenherstellung.
Seminar-Inhalt:
Farbe ist ausschlieBlich Sinnesempfindung.
Wie das Sehorgan Farbempfindung entstehen lt.
Das Funktionsmodell des Sehens.
Farbmischgesetze sind Interpretationsmglichkeiten der Gesetzmigkeit des
Sehens.
Manipulationen des Sehorgans durch
Additive Mischung, durch Subtraktive
Mischung, durch Integrierte Mischung,
durch Optische Mischung.
Der "orthodoxe" dreifarbige Buntaufbau
im Mehrfarbendruck.
Die RoUe der Druckfarbe Schwarz im
konventionellen Mehrfarbendruck.
Wie mate ein ideales Druckverfahren
eigentlich aussehen?
SIebenfarbendruck mit Unbuntaufbau
fOr Drucksachen hchster Qualitts. ansprache mit verbesserter Farbwiedergabe.
Farbauszage und Rasterwlnkelung Im
Siebenfarbendruck.
Siebenfarbendruck mit matten deckenden Druckfarben.
UCR und GraustabIlisierung: Schritte In
die richtige Richtung.
Der Unbuntaufbau Im Mehrfarbendruck
mit Druckfarben nach DIN 16 539.
DuMont's
Farben-Atlas
als
Auflagenmuster fOr Unbuntaufbau Im
Mehrfarbendruck nach DIN 16539.
Farbauszoge fOr konsequenten Unbuntaufbau und Probleme der Reproduktion.
Die technologischen und konomischen
Vorteile des Unbuntaufbaus fOr den Auflagendruck.
DiskUSSion und Erfahrungsaustausch.

Anmeldung und nhere Informationen:


SeminarbOro Stotmeister GmbH,
7894 StOhlingen-Weizen,
Tel. 07744157238
Die seit acht Jahren bekannten 'Stotmeister-Semlnare' vermitteln u.a. praxisbezogene Erkenntnisse tor den sicheren
Umgang mit Farbe im und am Bau: die
farbpsychologisch richtige Gestaltung
von Innenrumen. Sie befassen sich mit
der Farbgebung alter und neuer Gebude sowie der Erstellung von Farbleitplnen.
Als Gastreferent konnte fOr die oben angegebene Veranstaltungsreihe Dr. Heinrich Frlellng, bekannt durch zahlreiche
Verffentlichungen auf dem Gebiet der
Farbgestaltung und Farbpsychologie,
gewonnen werden. Weitere Referenten
sind Herr Setzler, Herr Koos und Herr
Klug aus dem Hause Stotmeister.

Bauhaus-Pdagogik
Termin: 8. bis 10. November 1983
Ort: Universitt Essen
Ziel des Symposiums ist es, die Frage
nach der Aktualitt der BauhausPdagogik bzw. des Vorkurses neu zu
stellen. Nach einem ROckblick auf das
Bauhaus und seine Nachfolge nach
1945 soll diskutiert werden, ob, an weichen Gegenstnden und unter welcher
gesellschaftlicher Perspektive das lehren und Erlernen von Gestaltungsgrundlagen in den Bereichen Kunst, Design,
ArChitektur, Fotografie und Kunsterziehung (einschlielich KulturpAdagoglk)
im fortgeschrittenen 20. Jahrhundert
sinnvoll und mglich Ist.
Das Symposium Ist ffentlich und die
Teilnahme kosten freI.
Weitere Informationen: Universitt Ge-

samthochschule - Essen, Fachbereich 4


(estaltung-Kunsterziehung), Unl' viCl
ttsstrae 12, D-43OO Essen 1, Tel.:
0201/183-3339 (Frau Mlcu) bzw. 183-3340
(Frau Vogler) oder Prof.Dr. Ralner Wlck
02227/1735.

Praktische
Innenraumgestaltung
Farbe als dominierendes Raumelement
ist u.a. ein Thema des Seminars Nr. 23
Termin: 21. bis 25. November 1983
Ort und Veranstalter:
Bildungszentrum fOr Innenraumgestaltung, Gnadenweg 5-7. 3500 KasselBrasselberg
Referenten: Prof. Ignaz Gerlach und
Prof. Josef Strasser
GebOhr: 800 DM (300 DM ZuschuB vom
Bundeswirtschaftsminlsterl um mglich)

Salzburger Seminar
Thema: Farbe als geistige und reale
Information
Termin: 11. bis 16. November 1983
Ort: Wirtschaftsfrderungsinstitut (WIFI)
JullusRaab-Platz 2 A-0027 Salzburg
Auskunft und Anmeldung:
Geschftsstelle Salzburger Seminare
Wagenburgstr. 94 0 - 7000 Stuttgart
GebOhr: 600 DM, Studenten und IACeMitglieder 400 DM, Einzeltag 100 DM,
Zusatzseminar 100 DM.
SemInarablauf
Freitag, 11. November 83
Der ElnfluB des Lichtes auf den
Menschen
Referent: Dlpl.-Ing. Carl Helnz Herbst
Die Sprache der Farben
(ElnfOhrungsvortrag)
Referent: Dr. Heinrich Friellng
Fortsetzung vom Vormittag
Referent: Dlpl.-Ing. Carl Helnz Herbst
Samstag, 12. November 83
Methoden zur PrOfung der Wirksamkeit
von Informationen - Anmutungsprofil
Werbepsychologie
Referent: Dr. Peter Neumann
Sonntag, 13. November 83
Vom Farbkreis Ober die Graulelter zum
Farbtongleichen Dreieck
Referent: Dlpl.-Ing. Hans Urban Klters
Montag, 14. November 83
Das Tageslicht und seine Farbtemperatur im jahreszeitlichen Wechsel
Referent: Ar.ch. Heinrich Pechwitz
Form und Farbaussage und ihre Anwendung In der Packungsgestaltung
Referent: Dr. Heinrich Frlellng
FARBE + DESIGN 27/28

67

DIenstag, 15. ovember


Die Farben und Ihre .Slnnlich Sittliche
Wirkung- aus der Sicht Goethes
Referent: Manfred Ziegler
Mittagpause nach Seminarverlauf
Diskussion zwischen Dr. H. Lang und
M. Ziegler .Goethes Farbenlehre
In unserer Zen-

Farbe '84

Kurt Grsdorf

Im Auftrag des deutschen Maler- und Bereich. Straenmarkierungen, PiktoLackiererhandwerks bereitet die Man- gramme und SIcherheitsfarben werden
ehen er GMH (Gesellschaft fOr Hand- ebenso vorgefOhrt wir gef hrllche Ar.
werksausstellungen und messen) die In- beltsstoffe und -gerte.
ternationale Fachausstellung FARBE Das Thema Erhaltung umfat die
'84 vor.
Denkmalspflege, Renovierung, Rekonstruktion und Restaurierung sowie die
ittwoch, 16. November
Altbausanierung. Dazu wird eine leben(BuB- und Bettag)
de
Werksttte der KIrchenmaler elnge.
Farbfernsehen
Die FARBE '84 wird vom 12. bis 15. April riChtet.
- Erzeugung der Farben auf dem
1984 In vier Hallen des Monchener Mes- Der vierte Bereich Schutz. zeigt Fahr
Bildschirm
segelndes
(30.000 auadratmeter Brut zeuglacklerungen und demonstriert Kor
- Die Codierung des Farbferntoha!
lenflche)
durchgefohrt.
roslonsschutz (HackerbrOcke Manchen),
sehsignals
Die
Werkstoff
und
Gerteherstellende
Beton, HOlz-, Fassaden- und Warme.
Farbfernsehen als Hilfsmittel fOr den
Industrie,
sowie
Fachverlage
und
ver
dmmungsschutz.
Auerdem wird ein
Gestalter
schledenste
Fachinstitutionen
werden
PrOflabor
mit
Arbeitsproben
eingerichReferent: Dr. Heinewig Lang
tet.
mit
Ihrem
Gesamtprogramm
diese
MesSeminarabende
se zum internationalen Fachereignis des Das bunte Spektrum der Arbeitsberelche
Zusatzprogramm
nchsten Jahres machen.
wi rd auch durch die uere Form der Ak
ittwoch, 9. November 83
Den Mittelpunkt der FARBE '84 bildet el tlonsschau demonstriert. Das Prisma,
15.00 Uhr bis 19.00 Uhr und
ne Aktionsschau. Hier sollen In leben durch das farbloses Licht farbig er
Donnerstag, 10. Nov. 83
den Werksttten, In Dla-, Video- und scheint, wurde als Form fOr die AnordUchtschauen sowie auf Foto- und Infor nung der Schau und fOr alle Objekttriger
EinfOhrung in die Farbenlehre - Ermlmationstafeln die Bereiche Gestaltung, gewhlt. Die Spektralfarben werden
sehen eines 48teiligen Farbtonkreises
Sicherheit, Erhaltung und Schutz de- dementsprechend den einzelnen Berei
Referent: Dipl.-Ing. Hans-Urban KJters
monstriert werden.
ehen zugeordnet.
Als Beispiele fOr die MOglichkelten der Die Aktionsschau wird vom Leiter der
AuBenraumgestaltung wird die Archltek MOnchener Fachschule fOr Farben- und
turmalerel (Monchener Residenz, Man Lacktechnik und der Meisterschule tor
Licht, Leben, Arbeitswelt
chener Fassadenpreis, Bunkerbema- das deutsche Malerhandwerk und selJung) vorgestellt und es werden gute und nen Mitarbeitern vorbereitet. Bereits seit
Uchttechnische Sondertagung
schlechte Beispiele fOr Fensterumrah- Februar 1983 arbeitet man In der Me!Termin: 15. November 1983
mungen gegenabergestellt. Bei der In- sterschule im Rahmen des Unterrichts
nenraumgestaltung werden zukunfts- fOr die FARBE '84. Auch die Themen tor
Ort: Essen, Huyssenallee 53, Saalbau
weisende
Raumexperimente und die Ge- die praktischen Abschluarbeiten wer
Kompetente Fachleute berichten Ober
staltung
mit
Licht vorgefOhrt. Bei der den Im Hinblick auf die Fachausstellung
aktuelle Probleme und LOsungen:
Farb-,
Formund
SchriftgestaJtung wird ausgewhlt.
Ucht - Arbeitshygiene - Arbeitsschutz
demonstriert,
da
alte und neue Techni- Das Deutsche Farbenzentrum wird mH
-Arbeitsstttenverordnung - Technische
ken Hand In Hand gehen.
einem Informationsstand in der Halle, In
Merkmale und Kosten der Beleuchtung ))Sicherheit fOr und durch das Hand- der die Aktionsschau durchgefOhrt wird,
Aktuelle Beleuchtungsprobleme in Arbeitssttten - berprOfung der Arbeits- werk ist das Stichwort fOr den zweiten vertreten sein.
stttenbeleuchtung
Information: LTGR, Kruppstra6e 5,
4300 Essen 1, Tel. 02011185-3459

Heimtextil '84
Termin: 11. bis 14. Januar 1984
Ort: Frankfurt, Messegelnde
Auf dieser ersten groen internationalen
Helmtextilienmesse des Jahres 1984
wird sich voraussichtlich die schon lange angelaufene Farbtrendverschiebung
auf vielen Gebieten der Innenraumgestaltung deutlicher bemerkbar machen.
Einen neuartigen Akzent setzt die Kunstausstellung 'Internationale Text 11 kunst
als Raumkunst', die In der Gallerla (zwischen den Hallen 8 und 9) erstmals zur
heimtextIl stattfindet. Sie wird von zehn
internationalen Top-Textilkonstlern gestaltet, die eine Jury aus 42 Wettbewer
bern ausgewhlt hat.

68

FARBE + DESIGN 27/28

,FARB-INFO' Ist der Name fOr die


Jahrestagungen des DEUTSCHEN FARBENZENTRUMS.
Auf diesen Tagungen werden In fachbereichsObergreIfender Form alle praxisbezogenen Farbprobleme behandelt.
Die FARB-INFO-Veranstaltungen werden In der Regel In Zusammenarbeit mit
den nationalen Fachverbanden der
Schweiz, sterreichs und der Niederlande durchgefOhrt.
Diese Tagungen bestehen aus:
einem Vortragsprogramm (15 bis 45 Vor
trge),
einer Aussteilung zum Tagungsthema,
einer FachlIteraturschau zum Gesamt
bereich Farbe,

einem Wettbewerb (Karl-Mlescher-AussteIlungspreis zur Farbenlehre),


einem Rahmenprogram mit Besichtigungen und einer Tagungsparty
sowie Fachsitzungen und Versammlungen.
Besondere Merkmale dieser Veransta~
tungen sind:
ihr interdisziplinrer Charakter,
ausschlielich deutschsprachig,
DarstellungsmOglichkelten der Teilnehmer Im AU88tellungsberelch,
vielfltige MOglichkelten zu persnl~
ehen Fachkontakten sowie ein jewell~
ger Themenschwerpunkt, wobei abeI'
auch alle anderen besonders aktuellen
Farbprobleme behandelt werden.
Veranstalter Ist das Deutsche Farben"
zentrum Geschftssitz:
Bozener Str. 11-12, 0-1000 Berlln 62

ICIJa

re

utsches Farbenzentrum

Telll

Die ersten 12 Jahra (1962-1974)

In der 50er Jahren, den Jahren des Aufbruchs, galt es nicht


nur, die berreste auf materiellem Gebiet zu sammeln und
neu zu ordnen, sondern auch in der Kultur. Aus den geistigen
TrOrnmern bildeten sich neue Lebensanschauungen, die
Kunst blOhte erneut auf, und in den Wissenschaften gewann
die BemOhung um wertfreie Wahrheit und Beschreibung
der Wirklichkeit Oberhand. Derjenige, der diese Jahre wach
miterlebte, konnte die Zeit als etwas FrOhlingshaftes mit
Hoffnungen, aber auch Enttuschungen, Zerstrungen nd
stQrmisch Hervordrngendem empfinden. Die Forderung der '
Zeit lautete fOr viele: Die Spannung, die sich im gesamten
Leben der Menschen bemerkbar machte poSitiv und produktiv zu nutzen.
Auch die Idee des Farbenzentrums wurzelt In dieser vorprosperitativen Zeit. Sie hat drei Tendenzen:
1. Es erscheint notwendig, dem rein materialistischen und
technischen Denken auf dem Gebiet der Farbe einen
menschlichen Impuls entgegenzusetzen, beide Richtungen
dadurch miteinander zu verbinden und etwas Neues zu entwickeln. Unter anderem kann der von Dr. Heinrich Frleling
erneuerte Begriff Farbenpsychologie: als eine Bracke zwi
schen dem Wesen der Farbe und dem des Menschen ver
standen werden. Parallel zur Farbenpsychologie ist auch ei
ne Neuentdeckung, Realisierung, Differenzierung und WeiterfOhrung der Goethe'schen Farbenlehre fllig. Vor allem deren naturwissenschaftlichen Teile harren des besonderen
Ausbaus. Schltellch sollten die zahlreichen Untersuchungen
aber Biologie, sthetik, Ethik, Logik und andere menschen
kundllchen Bereiche vertieft werden.
2. Populr ist die Erkenntnis, da Licht und Farbe zusammen gehren. Aber nicht nur das Licht, auch die Form ist
eng mit der Farbe verbunden. Und unbestreitbar ist auch,
daS Farbe nicht nur eine Erscheinung, sondern auch eine
materielle, stoffliche Grundlage besitzt, so da der Komplex
UCht, Farbe, Form und Material eine Einheit bildet. Diese Integration scheinbar unterschiedlicher Gebiete zu betreiben
und bewut zu machen, Ist eine wesentliche Idee der GrOndung des Farbenzentrums. Sie soll auf den verschiedensten
~ebleten, nicht nur Im Bauwesen, durChgesetzt und differenZl~rt werden. Hier geht es um Physik, Chemie, Mineralogie,
Technologie usw. einerseits, um den philosophischen Hintergrund andererseits.
3.,Ein genauso wichtiger Aspekt wie der theoretische und
wissenschaftliche ist der der Kooperation mit und unter den
Gruppen und Personen, die diese Gebiete fachlich vertreten.
Aber auch bei denjenigen, die sich der Erkenntnisse in ihrer
Lebenspraxis bedienen mchten, gilt es in Kontakt zu kommen. Einerseits sollen die verschiedenen Kreise von For
SChern und Praktikern angesprochen und zum andern eine
Plattform gesChaffen werden, die die mit den Fachgebieten
verbundenen tatSchlichen Bedarfnisse der Menschen aufgreift. Die dazu notwendigen Einrichtungen und Veranstal
tungen, etwa Seminare, Ausstellungen, Workshops usw. sind
zu Schaffen. Im Mittelpunkt solcher Vorhaben soll ein
StUdien. und Dokumentationszentrum stehen.
Der letzte Punkt war dann auch ausschlaggebend fOr die Namensgebung einer solchen Vereinigung. Das Wort .Zentrum
war als eine Art Verpflichtung gemeint, tatSchlich einen

geographisch-rumlichen, wissenschaftlichen, kulturellen


und gesellschaftlichen Mittelpunkt zu schaffen, der tor Forschung, Praxis und Kommunikation gleichermaen geeignet
ist. Das Wort DFarbenzentrum sollte auch bedeuten ))Farbe
im Zentrum, nmlich im Zentrum der wissenschaftlichen
BemOhungen, sowohl im naturwissenschaftlichen wie auch
im humanwissenschaft lichen Bereich. Es lste das ursprOnglich vorgesehene Wort Farbenforum ab, das Ich
bereits vor der Grandung des Farbenzentrums als Titel
mei ner Zeitschrift verwendete.
Der erste Name des Deutschen Farbenzentrums lautete deshalb auch: ))Gesellschaft tar Licht, Farbe, Form und Material,
Farbenzentrum e.V. Eine solche Bezeichnung stellt einen
Kompromi dar zwischen den verschiedensten Erfordernissen, Meinungen, WOnschen und vorstellbaren RealisationsmOglichkeiten.
Die Idee zur Grandung einer solchen Vereinigung lag schon
lnger In der Luft. Bei der ersten groBen internationalen
Farbtagung, die vom Fachnormenausschu Farbe 1961 in
Dasseldorf veranstaltet wurde, ergaben sich am Rande einige Gesprche mit Persnlichkeiten, die sich in einem Punkt
einig waren: Die Auffassung aber Farbe bei den Institutionen, die sich offiziell und staatlich gefrdert mit ihr befassen, ist einseitig und lSt sich in vielen wissenschaftlichen
und kulturellen Bereichen nicht lnger aufrecht erhalten.
Auch die Bestrebungen, durch psychologische, philosophische oder wirtschaftliche Aspekte das bestehende quasiphysikalische Lehrgebude zu stotzen oder gar blo zu dekorieren, kann nicht befriedigen. Die Erfahrungen aus den verschiedensten Gebieten legten schon jahrhundertelang nahe,
das Grundfundament der Farbenwissenschaft, die
Newton'sche Optik und Ihre technisch-metrische Anwendung, in Frage zu stellen. Es gab damals, im Sommer 1961,
einige Gruppierungen, die die Absicht hatten, Erneuerungen
In einem grBeren Rahmen durchzusetzen. Aber alle derartigen Versuche scheiterten entweder an wirtschaftlichen oder
an dogmatisch-weltanschaulichen Problemen. Die meisten
Gruppen schwammen schlielich Im gleichen Fahrwasser
wie die staatlichen Institutionen oder gaben ihren Geist auf.
Manche pflegten zwar ihr Prestige, nahmen aber nicht die
Chance wahr, durch Kooperation eine umfassendere Bewegung in Gang zu setzen.
Nicht zuletzt durch meine Erfahrung mit der Grandung des
Umweltpsychologischen Instituts I Arbeitskreis Umweltgestaltung war mir klar, da zunchst Menschen gefunden
werden massen, die sich nicht schon zu sehr festgelegt haben und die eine gehrige Portion Idealismus besitzen. Ein
Gesprch mit Frau Hanna Vorndamme, einer Innenarchitek1In aus Greven bei Monster, Im April 1962 frderte meine
Hoffnung, die Grundideen zur Erneuerung, Eingliederung und
Realisation der Farbenlehre zu verwirklichen. Das Gesprch
fand In Bad LIebenzell statt und fahrte zu dem Entschlu, einen gemelnnOtzlgen Verein zu granden, in dessen Satzung
Ziele und Programm auf lngerfristige Verwirklichung angelegt sein sollen. Es fanden sich weitere Personen, die die
konkrete Grandung des Vereins mittrugen. Sie stammten
aus den verschiedensten Berufen, wie Pdagogik, Architektur, Naturwissenschaft, Ingenleurwlssenschaft, Wirtschaft,
Handwerk und Kunst.
FARBE + DESIGN 27/28

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Das erste Ziel, eine grere Veranstaltung durchzufahren, in


der nicht nur die Absicht, sondern auch schon die latent vorhandenen realen Chancen sichtbar werden, konnte im Oktober 1962 verwirklicht werden. Diese Tagung, die auf Integration und auf Kooperation abgestellt war, wurde ein Erfolg.
Ein groes Ereignis stellte sie zwar nicht dar, aber sie fand
in der ffentlichkeit und in bestimmten Teilen der Fachwelt
Beachtung. Alle, die damals in Freudenstadt dabei waren,
trugen ein Stack Begeisterung in die Welt und ermglichten
die Ausbreitung des Farbenzentrums.
Es fanden jedes Jahr eine grere Tagung, Seminare aber
die verschiedensten Gebiete und Vortrge statt, die sich mit
der Farbe als qualifiziertes Lebenselement beschftigten.
Gefordert wurde nicht Einseitigkeit, sondern Vielseitigkeit,
zugleich aber integratives BemOhen. Das gegenseitige Zuhren, Wahrnehmen dessen, was oft zwischen den Worten und
Zeilen gemeint ist, kritisches Verstndnis und Beweglichkeit
ermglichten es, da auch weniger bekannte Phnomene
und Erkenntnisse vermittelt werden konnten.
Aber nach ca. 3 Jahren gab es auch Krisen, die menschliche
und wirtschaftliche Ursachen hatten. Sie verzgerten einen
kontinuierlichen Aufbau und vor allem eine gradlinige Entwicklung des Farbenzentrums zur Schaffung eines Studienund Dokumentationszentrums. Es gab Kommunikationsschwierigkeiten der Mitglieder und der Freunde des Farbenzentrums untereinander, und persnliChe Tragdien brachten
es an den Rand der Existenz Oberhaupt. Nur (:Ier Integritt
und Zhigkeit einiger Mitwirkender, zu denen vor allem Frau
Dr. Jkel-Hartenstein, Jettenburg, gehrte, war es zu verdanken, da die Krisen Oberwunden werden konnten. Ich denke
hier weiterhin an den verstorbenen Professor fOr Maitechn0logie Kurt Wehlte, Stuttgart, an die ebenfalls verstorbenen
Dr. Walter Koch, Gppingen, und Hermann KrOger, Mannheim. Entscheidende Hilfe haben uns aber auch gegeben:
Der erst kOrzlich verstorbene Prof. Paul Meyer-Speer, Mnchen, sowie Prof. Dr. Siegfried Rsch, Wetzlar, Dr. Franz
Heigl, Graz, Viktor Steffens, Leichlingen, Prof. Stephan Eusemann, Nrnberg, und viele Referenten, die nicht nur bei den
Tagungen ihren Vortrag gehalten, sondern sich auch um die
organisatorische, geistige und wirtschaftliche Entwicklung
des Farbenzentrums bemht haben. Ein besonderes Dankeswort gilt dem Generalbevollmchtigten der Habich's Farbenwerke, Christian Decken, Reinhardshagen, der uns finanziell
Ober den Mineralfa benverband untersttzte. Und gedacht
werden mu in diesem Zusammenhang auch des verstorbenen Direktors der Stuttgarter Hheren Fachschule fr das
Malerhandwerk, Paul Reichert, der durch die EinfOhrung des
'Faches Farbenpsychologie und farbliehe Umweltgestaltungee einen Beitrag leisten wollte zur weiteren Realisierung
einer integrativen Farbenlehre fr Praktiker und Berater.
Er sei auch stellvertretend fr eine Anzahl von Menschen
genannt, die ursprnglich der Idee des Farbenzentrums
uerst skeptisch gegenberstanden, allmhlich aber diese
nicht nur akzeptierten, sondern sich auch mit ihr identifizieren konnten.
Auch das Umgekehrte trat ein: Aus so manchem Paulus, der
am Anfang gern mitmachte, wurde ein Saulus, der offen
oder versteckt das Farbenzentrum bekmpfte. Es gab Abspaltungen, Grndung von Parallelvereinen und Austritte von
Menschen, die am Anfang voller Begeisterung mitmachten,
sei es als Mitglieder, Referenten oder Kursteilnehmer, und
aus Enttuschung, da ihre Bedarfnisse dabei nicht sofort
gestillt werden konnten, eigene Wege gingen. Dieses Kapitel
ist vielleicht die Erfahrung, die bei einer als Bewegung ee
gedachten Vereinigung Immer gemacht werden mu: Es treten Strmungen auf, die nicht mehr integriert werden knnen, weil sie eigene Ziele, Zwecke und Absichten verfolgen.
70

FARBE + DESIGN 27/28

Deshalb wuchs die Mitgliederzahl durchschnittlich auch


kaum ber 100 hinaus, obwohl die Zahl der im Umkreis Stehenden das Zehnfache berschritt.
Andererseits ist es sicher gerade ein Zeichen von lebendiger
Entwicklung, wenn es Krisen gibt, die auf der psychologi
sehen Ebene zu der Frage fhren: Sind die menschlichen
Beziehungen, die sich im Rahmen eines spezifischen gesell.
schaftlichen Anliegens bilden, tragfhig oder nicht? Selbst
verstndlich wird es keinen Vereinsvorsitzenden geben, der
Austritte willkarlich provoziert, nur gehrt es auch zur ber
lebensstrategie einer Gemeinschaft, wenn in ihr die Beziehungsfrage gestellt wird. Sie ist sicher oft in Kritik an sachll
ehen Vorgngen verpackt, z.B. bei manchen wissenschaftlich sich gebrdenden Darstellungen wird je nach der Beziehung mehr oder weniger Ablehnung oder Zweifel am
Wirklichkeitsgehalt geuert. Sie hat aber auch die Funktion
zwischenmenschlicher Regeneration, ohne die Neues nicht
entstehen kann.
Seit der Tagung 1968 in Freudenstadt, die unter dem Thema
"Systematische Farbgestaltung ee stand, waren die schwersten Krisen berwunden. Das zeigte sich auch an der Herausgabe der Broschre, die bei der Deutschen Verlags-Anstalt,
Stuttgart, erschien. Im Jahre 1968 fand auch ein sehr gut besuchtes Seminar am Institut fr medizinische Optik, Manchen, Leitung Prof. Schober, statt, das geistig und sozlol~
gisch weitere Impulse brachte. 1969 gab es dann einen sehr
produktiven Kontakt zur Akademie der bildenden Konste In
Nrnberg, wo Prof. Eusemann fOr uns ein Seminar abhielt.
Auch eine relativ kleinere Tagung 1970 in Mnchen in Zu
sammenarbeit mit dem Deutschen Werkbund brachte weitere frderliche Impulse. Hier sei vor allem des inzwischen ver
storbenen Felix GolI, Maler aus Stuttgart, gedacht, der sich
in einem unvergelichen Vortrag fOr die Erweiterung der
Goethe'schen Farbenlehre einsetzte und die Erkenntnisse
Rudolf Steiners durch seine Malerei demonstrierte. Auch die
sehr menschlich und anschaulich vermittelten Erkenntnisse
von Prof. Heinz Trkes aus Berlin gehren zu den Erlebnissen, die in verschiedenster Welse weiterwirkten. Die groBe
Tagung in NOrnberg ein Jahr spter, wiederum an der Aka
demie der bildenden Knste, frderte ebenfalls die Entwlck
lung der Gesellschaft.
Ein wenig betrObt denke ich freilich an 1971 zurck, weil In
diesem Jahr der Name des HaupttitelS des Farbenzentrums
"Gesellschaft fOr Licht, Farbe, Form und Materialee nach hef
tigen Debatten abgeschafft, dagegen der Name Deutsches
Farbenzentrum, Zentralinstitut fr Farbe in Wissenschaft
und Gestaltung{( elngefOhrt wurde. Wenn auch die Satzung
In d n die Gesamtoptik betreffenden Stellen nicht gendert
wurde, Ist eine solche Namensnderung nach auen hin
doch von groBer Bedeutung. Es war freilich ein kluger und
wichtiger SChaChzug gegenaber jenen Bestrebungen, die
dem Farbenzentrum die reprsentative Funktion auf dem Gesamtgebiet der Farbe bestreiten wollten.
Die Tagungen 1972 in Manchen und 1973 In Offen bach, die
sich mit den Problemen der Farbgebung und Farbenlehre In
der Architektur bzw. in der Umwelt befaten, stellten weitere
Meilensteine in der Entwicklung des Farbenzentrums dar.
Offenbach brachte auch die Verbindung zur dortigen Hochschule fr Gestaltung, und der dort lehrende Prof. Klaus
Staudt trug Wesentliches dazu bei, da die Themen nicht
nur ein guter Aufhnger fOr potentielle Teilnehmer blieb, s0ndern da sie mit Inhalt und Gehalt erfOlit werden konnten.
Bis Ende 1973 hatte das Farbenzentrum In 30 Seminaren
und 12 Tagungen rund 5000 Menschen angesprochen. Mehr
als 200 Referenten stellten gut 500 EInzeithemen dar. Von
der Farbentstehung In der belebten Natur bis zu hohen Ansprchen gengenden Darstellungen Ober die Mystik, In der
das Licht und die Farbe eine groBe Rolle spielten, von den

FarbvorlIeben der Menschen 'n verschiedenen Lebensgebleten bis zur Ges",hichte der Lackherstellung reichte das Spektrum der Vortrge, Kursthemen und Verffentlichungen im
FARBENFORUM. Bel der Vorberet ung und Organisation einer Veranstaltung war es immer wieder erstaunlich zu erfahren, wo berall an den wissenschaftlichen, technischen,
praktischen und kOnstlerischen Fragen im Bereich des Optischen gearbeitet wird. Kaum zu zhlende Kontakte zu Buch- .
und Zeitschrittenautoren, zu beamteten und freien Wissenschaft lern und Praktikern, sowie zu Menschen, die sich aus
privatem Interesse mit einem Teilgebiet beschftigen, brachten immer neue Einblicke in die Vielfalt des durchaus Einhelt, Gestalt und Struktur aufweisenden Organismus von
Licht - Stoff - Farbe - Form.
Am hufigsten wurde zweifellos Ober die Anwendung von
Farbe im Bauwesen und in der Gestaltungsttigkeit gesprochen. Die Belebung der Umwelt durch Farbe hat ein besonderes Gewicht. Hier kann sich das Wissen um die Beziehung
von Mensch und Farbe erst richtig bewhren. Die zwei Seiten jedes Phnomens: Das Erscheinungsbildliche und das
Wesens-BezOgliche (die Tendenz, einem primren Seinsbereich zuzustreben) werden besonders deutlich sichtbar im
Stdtebau und in der Innenraumgestaltung. Hier wie dort
spielt nicht nur die sthetische, sondern auch die psychisehe bzw. psychologische Wirkung eine Rolle. Es nimmt
deshalb nicht wunder, da das Studium der Licht- und Farbanwendung fOr menschliches Wohnen uerst komplex ist.
Durch die Frage nach richtiger Farbe und qualitativ aufgetaBter Lichtfhrung ist ein Ober das OptiSChe hinausgehendes Gebiet entstanden: Umweltgestaltung im psychophysiologischen Sinne.

))Anstocc
LandachaHHtlngepaI...
KOrzlich wurde Ich zu Rate gezogen, um
meine Meinung dafOber abzugeben, ob
ein In einem Werbe-Zusammenhang von
einer Firma vorgeschlagenes ziemlich
sattes Gelb fOr eine Im Obrlgen sehr kiel
ne Fabrik In einem ausdrOcklich als Industriegelnde bezeichneten Areal nicht
gefhrlich seI. Da knnten dann andere
Firmen kommen und x-beliebige bunte
Fabriken bauen, meinte der BOrgermelster. Und Im Obrlgen habe man ausdrOcklich um eine landschaftsbezogene
Farbgebung nachgesucht - ohne Indessen einen Farbenplan als Auflage
Vorweisen zu knnen.
Offenbar Ist man sich klar daraber, was
landschaftHtlngepate Farben sind,
nmlich diejenigen, die die umgebende
W1esen-, Feld- und Waldlandschaft
zeigt: also vorwiegend olivgrOne und
brunliche Tne, wenn man nicht gerade
an den Winter denkt.
Man sollte sich doch elnmalOberlegen,
Ob groBe Flrmengebaude (meist In Baton) Oberhaupt selbst schon landSChaftseingepat sind, zumal dann,
wenn man groflchige Logos mit
bunten FIrmenzeichen nicht verboten
hat und auch kaum verbieten kann.
Man sollte sich elnmalOberlegen, ob die
Im FrOhjahr so penetrant gelben Raps-

Nicht zuletzt durch die Ideen und differenzierten Fragen, die


das Farbenzentrum aufwarf, erlangte dieses Gebiet und dieser Begriff inzwischen Weltgeltung.
Gewi sind noch viele Impulse in den 60er und 70er Jahren
gesetzt worden - ich denke nur an den Farbunterricht -,
die wichtigsten scheinen mir dabei diejenigen zu sein, die
mit dem Erleben des Farblich-Visuellen im Schnen wie Im
Hlichen, im Echten wie im Kitschigen, Im Sittlichen wie Im
Unmoralischen zusammenhngen.
Am farbigen Abglanz haben wir das Leben, dieses GoetheWort erfllt sich erst ganz, wenn die Farben nicht nur tOr Extravertierte, die sowieso alles Glnzende lieben, Bedeutung
haben, sondern auch fr rationale und irrationale Menschen.
Fr jede Ttigkeit, Seinsweise, Einstellung und Entwicklungsstufe, kurz fr jedermann in jedweder Situation spielt
das Farbliche eine irgendwie geartete Rolle. Dieses zu zeigen und griffig, kommensurabel zu machen, Ist bis 1974
nicht schlecht gelungen. Es fehlte noch vieles, als Ich 1974
aus gesundheitlichen Granden den Vorsitz des Farbenzentrums in die Hnde der weithin anerkannten Fachleute Professor Klaus Palm und Dr. Klaus Richter legen konnte. Besonders das rumliche Zentrum, der ,.Tempelee, den jede Gemeinschaft braucht, und die republikanische Gesellschaftsstruktur waren noch nicht geschaffen. Aber Virulenz und
quirlig-kreative Energie eines richtigen Lebewesens hat
das Farbenzentrum bewiesen. Es wird weiterhin seinen Weg
machenf

Tell 11 (1975-1983) folgt In der nchsten Ausgabe

felder In der schnen MOnchner Umgebung z.B. In die Landschaft gehren,


wenn man unter Landschaft etwas Naturgewachsenes versteht. Wo gibt es
solche natOrlichen Landschaften noch
an der Peripherie groer Stdte?
Man sollte sich auch weiterhin Oberlegen, was man unter Iandschaftselngepat wirklich versteht, wenn man nicht
definiert, welchen Sttigungs- und Helligkeitsgrad, welche dominierenden und
welche als Akzent zulssigen Farbtne
man als Basis einer Auflage planen
will.
Man sollte sich auch weiterhin daran erInnern, da Landschaftsbezogenhelt Im
Bauen sich weitgehend auf die Benutzung einheimischer Materialien (z.B.
Sandstein, Tiefengesteine, Eruptivgesteine, Schiefer) wie auch regionales
Brauchtum bezieht. Wer aber kann verlangen, da In einem Industriegelnde
elngepate Fachwerkbauten, Schieferdcher, Bruchsteinwnde usw. auftauchen mOten?
WOrde man den Vorschlag, Industriebauten In der freien Landschaft elngepat zu bauen und zu frben, ernst nehmen, dann kme etwas uerst Komisches heraus: nmlich Tarnung, lustige
Malereien, und IllusionsbIlder an den
Wnden, wie man das ja schon dort
sieht, wo sich eine Bewohner-Initiative
gegen die Beton-de wehrt.

Ob das aber Im Sinn der (Steuern bringenden!) Firmen Ist, die man auffordert,
der Gemeinde Arbeitspltze und eben
Geld zu bringen? DOrfen diese Firmen
nicht Ihre eigene Identitt wahren, deren
Beachtung fOr die so gepriesene freie
Marktwirtschaft doch selbstverstndlich
sein mOte?
Sollte man aus diesem kleinen Beispiel
aus der Beratungspraxis nicht den
Schlu ziehen, diesen Menschen zu verzeihen, denn sie wissen nicht, was sie
tun und - was sie eigentlich wollen.
Halbwahrhelten-Verbrelter, Schon-malgehrt-Aufpasser, Oberflchendenker
knnen ein Industriegelnde anbieten
und gleichzeitig von den Firmen verlangen, praktisch zu verschwinden In Wald
und Wiese!
Die Industrie mu Ihre eigene Bauform,
Ihre eigene Farbappllkatlon finden, um
In der Landschaft ehrlich als das dazustehen, was sie Ist: Industrie, und keine
Landschaft.
Und vielleicht liegt da das Problem:
schne Industriebauten zu schaffen das wre erwgenswert, wre einer
Auflage durch die Gemeinden wert.
Nur eben: wer entscheidet dann darOber,
was schn. Ist? Da stehen wir wieder
genau bei dem anfangs aufgeworfenen
Problem! Hier verlangt der Lehrer etwas von seinen SchOlern, was er selber
Dr. H. Frlellng
nicht kapiert hat!
FARBE + DESIGN 27/28

71

STAR'S3
Auf der STAR - Internationale Fachmesse fOr Heimtextilien im Mai dieses Jahres wurden im Eingang Piazza Giulio Cesare besondere Farb- und Lichteffekte
der Innenraumgestaltung gezeigt.
Heute haben Licht und Farben eine der

minierende Stellung im Planungsproze


eingenommen, denn man hat erkannt,
da diese Aspekte in unserer Umgebung
unmittelbar wahrgenommen werden.
Heimtextilien haben die groe Eigenschaft, unserem Milieu Farbe zu verleihen. Um diese Eigenschaft herauszustellen, wurde z.B. von der Innenarchitektin Laura Fagottl eine Ausste"ung or-

ganislert, wo wir Sessel und Sofas


nackt und bekleidet bewundern
konnten, und wurden Oberzeugt, wie ein
Produkt seinen wahren Wert erst durch
den berzug gewinnt. Dadurch kommt
das Design erst voll zu seiner Geltung,
Unter diesen Gesichtspunkten war die
STAR in Mailand fOr alle Designer wieder eine Reise wert.

sthetische Tendenzen

TAGESDECKEN UND BERWRFE


Vor ein paar Jahren wurde versucht, die
klassische Tagesdecke oder den BettOberwurf zu erneuern und diesen Decken
einen weniger veralteten Aspekt zu verleihen, indem ihr das traditionelle Image
In natOrlichen Farbe (Beige) genommen wurde. Diese Tendenz hat einen
groen Anklang gefunden. Neben neuen
Herstellungstechniken hat sich auch etwas in Bezug auf Farbe getan: zarte Pa:stelltne und Eiskremfarben uni oder kariert. Viele SChottenmuster waren zu sehen, und ganz besonders Interesse erregten mitteiamerikanische Motive in
warmen Farben. Auch geometrische Muster fehlten nicht und bemerkenswert
waren einige Farbkompositionen hochwertiger Decken.

MBELBEZUGSSTOFFE
Zahlreiche Kollektionen mit unbegrenzten Farbvarianten. A"e Regenbogenfarben waren vorhanden in allen mglichen
Tnen und Schattierungen ... Jedenfalls, wenn ei n Thema von allen angefat worden war, so war es das Streifenthema, Ausnahme hierbei waren nur die
Spezialisten auf dem Gebiet der UniFarben.
Was die Farben betrifft, so stellte sich
hier ein Phnomen ein. Die Herste"erfirmen haben neben der Oblichen Farbskala diesmal auch starke und grelle Farben
herausgebracht, auch Schwarz-Wei.
Aber im Gegenteil zu den Voraussagen
wurde auch dieses Jahr in Pastelltnen
gekauft, und zwar In allen Nuancen.
Die Antwort des Marktes auf das Thema
Design war wieder einmal der Streifen,
der Oberhaupt das Lieblingsthema war.
Fazit der Tendenzen: Design: Streifen;
Farben: Pastelltne, vielleicht etwas
krftiger. In technischer Hinsicht hat
Tuch immer noch den Vorrang vor Jacquard und Samt, die jedOCh langsam
wieder im Kommen sind. Noch etwas
zum Thema koordinierte Stoffe: die Tendenz geht dahin, die Koordinierung, was
Farben betrifft, etwas freier zu gestalten,
indem mehr auf die unifarbenen Nuancen geachtet wird, als auf die strikte
Wiederholung eier Grundfarben bei gemustertem Stoffen.

TEPPICHE
Es gibt einige neue Ideen, was die mer
dernen Teppiche betrifft, die hauptschlich rustikal und farbenprchtig auf den
Markt kommen. Es sieht allerdings aber
nicht so aus, als ob die BemOhungen der
Hersteller in dieser Richtung genOgt htten , um dieser Art von Teppich
ein
.
Come-back zu geWhrleisten wie es vor
ein paar Jahren geschah. Interessant
wie immer der handgeknOpfte Teppich.
Hauptschlich gilt das Interesse der polnischen, indischen und ungarischen
Herstellung, mit Naif-Motiven auf hObschen Farben.

TEPPICHBDEN
Die BemOhungen, neue Ideen und neue
Farben fOr die Einrichtung zu finden,
sind besonders auf dem Gebiet von Tep72

FARBE + DESIGN 27/28

Farben in warmen TOnen, die leicht mit


den modernen Wohnungseinrichtungen
zu koordinieren sind. Was die Muster betrifft, so sind klassische .' menmuster
nur noch bei der traditionell n Wsche
zu sehen, dafOr gibt es aber Streifen,
Tupfen und Karos sowie - et\\as ganz
Neues - Abbildungen von bekannten Gemlden, die auf der ganzen Bettbreite
wiedergegeben sind, und nicht zuletzt
auch Farbe-in-Farbe Gemustertes.

TISCH- UND KOCHEwsCHE


Auf diesem Sektor war nicht viel Neues

zu entdecken, auer einigen neuen Vorpichbden und HandknOpfmaterial ge- Materialien. Auf dem Gebiet des fil-po~
macht worden, wo sich die Tendenzen ist die Qualitt der Verarbeitung hervor
hauptschl ich nach satten Beige- und ragend geworden, besonders InteresBraun-Tnen richten. NatOrlich kann auf ' sant neue Muster und neue Farben, die
diesem Gebiet nicht von absoluten Neu- sich erfreulich von den allgemeinen
heiten geredet werden, und wie immer Schemen abheben: sonnenwarme Far
ist die Farbskala fast unbegrenzt. Was ben, uni, mit Streifen und auch mit
den Teppichboden betrifft, so ist das POnktchen....
Material etwas individueller geworden in
Farbe und Musterung. Die BemOhungen VORHNGE UND MARKISEN
gehen auch dahin, schmutzabweisende Vorhnge in Farben, die hauptschlich
und antistatische Materien zu verwen- in zarten Tnen und nur angedeuteten
den. Handarbeitsmaterial wird tech- geometriSChen Motiven gehalten waren,
nisch immer besser und vielseitiger und BlumenmotIve waren fast immer still
hier Ist eine Vorliebe fOr Blau- und GrOn- siert und klein, ebenfalls in zarten Farbtne, die sich leicht miteinander kombi- tnen. Ohne Zweifel werden Naturfasem
nieren lassen, festzustellen.
bevorzugt, selbst die kostbarsten und
teuersten. Soweit Markisen betroffen
WAND'BEKLEIDUNGEN.
sind, gab es keine bemerkenswerten
Auf dem Tapetensektor sind die Neuhei- Neuheiten. Wie Immer viele StreifEin und
ten in Material und Farbe sowie auch lebhafte Farben. NatOrlich zeigt sich
Muster sehr karg. Anders bei den Vinyl- auch hier die Vorliebe fOr Koordination
tapeten, die oft mit gleichgemusterten mit Terrassen- oder Gartenmbeln.
Stoffen, Steppdecken und Kissen gezeigt wurden. Auch hier hat sich die STEPPDECKEN UND BenwAsCHE
Farbskala erweitert, um das Interesse Drei hauptschliche Farbtendenzen: die
des europischen Verbrauchers strker erste, vielleicht die traditionellste, bietet
anzuregen. Bemerkenswert sind die Be- zarte Paste"tne In den faszinierendsten
mOhungen im Sinne von Relief-Mustern. 'Nuancen. Die zweite hlt sich eher an
Ganz besonderes Interesse gilt den die sogenannten EIskremfarben, d.h. el
flecken- und feuerabweisenden Behand- nlge helle, aufgefrischte Pastellfarben,
lungen von Tapeten aus verschiedenen und die dritte geht in Richtung lebhafte

schlgen, die vielleicht morgen Mode


machen knnten. Bei den klassischen
Tischdecken zwei Tendenzen: krftige
Farben mit Streifen- oder graphischen
Mustern, Weihnachts- und Festmotiven,
oder: Uni-Pastelltne und EIskremfarben. Was die KOchensets betrifft, so lieBen die Hersteller ihrer Phantasie freien
Lauf: sympathische Muster auf Pastellfarben, auf krftigen Farben wie Rot,
Gran, Gelb und poster-hnliChe Musterungen.

Tapeten der neuen


Kollektion 1984185

))TrendSetcc - Farben der


BekleidungstextIlIen

Die Farben

Neue Farbharmonien sollen ttlnunkompllzlertfrohe Stimmung verbreiten. Neutrale, sehr leichte und volle TOne
fahren zu frischer, klarer Farbigkeit. Man
spricht von Steine, Glas- und KeramIkfarben. Gewebe mit Frische (wie Leinenund Baumwolloptik), mit Glanz (edel und
natOrllch wie Seide), mit Transparenz
(wie Volle, Gaze, Etamines) sind wichtig
fOr die PrAzlslerung der kommenden Mer
delInie.
In der -TrendSet-Prlsentatlon der 47.
Interstoff In Frankfurt wurden auch diesmal die HauptstrOme der DesignEntwicklung mit Farben, Strukturen,
Dessins und Konstruktionen zu einem
kompakten InformationsbOndei zusammengefOhrt.

Eine auffllige Vernderung bei der neuen Kollektion haben die Farben erfahren.
Die Farbigkeit und die Breite der Farbpalette hat stark zugenommen. Extreme
bleiben auch in dieser Kollektion die
Ausnahme. Insgesamt sind heitere Farbklnge wahrnehmbar. Das weichpasteliige mancher Farben ist durch Tne gleicher Helligkeit jedoch grerer
Klarheit ergnzt, manchmal auch abgelst worden. Auf weiSem Grund werden
sogar die Prlmrfarben gelb, rot und
blau in Verbindung mit grOn, orange und
violett gezeigt.
Far Unsntsch!ossene sind aber immer
noch genOgend Dessins in beige oder
hellgrau vorhanden. Die Zunahme gebrochener Blautne hlt an, sie tauchen
vielfach in Verbindung mit braun auf.

Die Muster
Sogenannte Effekte und Kleinmuster
nehmen nach wie vor einen groen
Raum ein. Es ist jedoch eine deutliche
Tendenz zu etwas greren Mustern
wahrnehmbar. Florale und pflanzliche
Motive spielen dabei die grte Rolle. Interessant Ist eine Zunahme von bildhaften Motiven. Bei dieser Gruppe hat sich,
zumindest auf den Tapeten, die Vogelwelt erheblich vermehrt. Weniger hufig,
dafOr In sehr gut gemachten AusfOhrungen, sind geometriSChe Dessins. Hierbei
werden gleiche oder korrespondierende
Muster in unterschiedlicher Rapportgre gebracht, manchmal auch bei den
koordinierten Stoffen.

Verfeinerte Techniken

Bei diesem Kollektionswechselist zu beobachten, da es einigen Herstellern imFROTTEWAscHE


mer wieder gelingt, bekannten TechniVom sthetischen Gesichtspunkt her ken neue Reize abzugewinnen. In kon. gesehen voll anerkannt (das Badezim- ventioneller Musterung gibt es farbige
mer wird nicht mehr als eine Nebenein- PrAgetapeten, bei denen Muster in Farbe
rIchtung gesehen) hat die Frotteew- und Prgung deckungsgleich angewensche wieder einmal bewiesen, ungemein det werden. Besonders interessante EntVielseitig zu sein, hauptschlich hin- wicklungen sind bei Tapeten mit neussichtlich Frotteemntel und StrandtO- ren Herstellungstechniken (expandiereneher. FrotteetOcher fOr den Gast, klassi- de Materialien) zu verzeichnen. Als diese
sche Badezimmersets, Bademntel, Tapetenrt neu war, wurde sie meist einSport wAsche,
Freizeitkombinationen, gesetzt, um Tapeten rustikalen CharakHausmntel und -kleider: alle In Uni, Jac- ters herzustellen. Inzwischen wurde diequard, Streifen, Karos, Pois, gestickt und se Technik so verfeinert, da auch zartegemustert In allen mglichen Arten. Un- ste Strukturen damit dargestellt werden
ter den interessantesten Einfllen: Frot- knnen. Die Dekors sind verfeinert und
teekleider fOr auer Haus in unzhli- ausdrucksstrker geworden. Tapeten
gen Mode"en, und Bademntel Innen von klassisch eleganter Note bis zur moFrottee und auen bedruckt in Stoff oder dernen Sachlichkeit erfahren so einen
gar gesteppt.
neuen Reiz.

Heimtextilien
Farbtrends 1983
Zusammenfassung von den drei groen

Heimtextlllen-Messen des Jahres 1983:


For viele Aussteller blieb es bei Pastelltnen und lichten Farben. Das gilt fOr
Auslegeware wie tor Kunststoffbef ge.
Es gab jedoch einige Ausnahmen. Ein
Fabrikant, der es gewagt hatte, krftige
Farben, "Gromutter"-Desslns, kleine
Karos In einer sehr warmen Farbserie zu
lancieren, hatte unbestreitbaren Erfolg.
Diese Neuheiten mOSten einer jungen,
nonkonformistischen Kundschaft gefallen. Einige dunkle Farben dOrften ebenfalls Zukunft haben.
Bel Orienttepplchen und bei maschinell
hergestellten Teppichen mit OrIentmustern geht der Trend zu neutralen, eher
ausgewaschenen Farben und zu hellen
Fonds.
For moderne Teppiche bleiben trotz einiger Versuche mit wrmeren Farben die
Natur- und Pastelltne weiterhin wichtig. Erfolg hatten jedoch auch Bracken
mit groen Dessins in der Art von Tapisserien auf sehr warmen Fonds.
Im hochwertigen Genre waren erfolgreich Kollektionen von Auslegeware mit
Mustern des ausgehenden 19. Jahrhunderts In Farben, die dem heutigen
Geschmack entsprechen, auerdem
Bracken mit Art-Deco-Muster In recht
krftigen Farben auf hellem Fonds.
Trotz dieser Neigung zum Modischen,
und trotz der Neuheiten der Stylisten
scheinen die Kunden es jedoch vorzuziehen, klassische Ware zu kaufen und damit in der schwierigen Konjunktur auf
Nummer Sicher zu gehen.
FARBE + DESIGN 27/28

73

INFORMATIONEN

Berliner Wettbewerb
,Farbe im Stadtbild'
HauseigentOmer, welche ihr Haus instand gesetzt und eine Fassaden- oder
Giebelgestaltung ausgefhrt haben (fertiggestellte Objekte) sind an diesem
Wettbewerb teilnahmeberechtigt.
Von der Teilnahme ausgeschlossen sind
MaBnahmen, die in einem Wettbewerb
bereits prmiiert wurden, bei EinsendeschluB nicht fertiggestellt waren oder
deren Fertigstellung vor 1981 erfolgte.
Eine besondere Anerkennung in Form eines Geldpreises erhalten EigentOmer,
die keine ffentlichen Mittel fOr die Gestaltung des Wettbewerbsobjekts in Anspruch genommen haben, im Rahmen
verfgbarer Haushaltsmittel.
Von einer Prmiierung kann abgesehen
werden, wenn eine MaBnahme in bautechnischer, finanzieller oder rechtlicher
Hinsicht nicht einwandfrei abgewickelt
wurde.
EinsendeschluB war der 10. 10. 1983.
Durch Farbe im Stadtbild besteht die
Mglichkeit, vielerorts die Qualitt des
Wohnungsumfeldes wesentlich zu verbessern. Viele HauseigentOmer, Architekten und KOnstler tragen durch die farbige Gestaltung einer Fassade oder
durch die Bemalung eines Brandgiebels
zur Belebung des Stadtbildes bei. Der
Senator fOr Bau- und Wohnungswesen
nimmt diese fOr das Erschweinungsbild
der Stadt begrBenswerten Initiativen
zum AnlaB, die gelungensten Beispiele
durch eine Urkunde auszuzeichnen und
zu verffentlichen, um dadurch Impulse
fOr weitere gute Lsungen und eine harmonische Stadtgestaltung zu geben.
An den Berliner Fassadenwettbewerben
seit 1978 haben bisher etwa 500 HauseigentOmer bzw. Eigentomergemeinschaften teilgenommen. Von den Preisgerichten, deren Zusammensetzung in jedem
Jahr wechselt, konnten seither etwa 130
Geldpreise bzw. Urkunden vergeben werden.
Folgende Schwerpunkte der Gestaltung
haben sich Im Laufe der Zeit herausgebildet; z.B. Renovierung von Hof- und
StraBenfassaden, Neugestaltung von

74

FARBE + DESIGN 27/28

Fassaden durch Farbgliederungen oder


zeitgeme Ornamente, Restaurierung
bzw. Renovierung von Stuckfassaden
und Wandgestaltungen durch bildende
Knstler. Jedoch haben die Preisrichter
die Mglichkeit, auch weitere, zum Thema "Farbe im Stadtbild" gehrende,
Aspekte zu bercksichtigen und auszuzeichnen.
Auch im Hinblick auf die 75O-Jahrfeier
Berlins im Jahre 1987 wchst die Bedeutung dieser Initiativen zur Verbesserung
des Stadtbildes.
Die Wettbewerbsentscheidungen werden von einer Jury getroffen, welche sich
aus Vertretern der ffentlichkeit und der
Verwaltung zusammensetzt.
Es ist beabsichtigt, Geldpreise zwischen
3500,- DM und 8000,- DM zu vergeben; die Jury hat jedoch die Mglichkeit,
auch andere Festsetzungen zu treffen.
Veranstalter ist der Senator fr Bau- und
Wohnungswesen, Abteilung Hochbau,
WOrttembergische Str. 6 -10,1 Berlin 31.

60 Jahre Deutsches Tapetenmuseum in Kassel


Weltweit einzige Einrichtung
dieser Art
Das Deutsche Tapetenmuseum in Kassel, einziges seiner Art in der Welt besteht 1983 seit 60 Jahren. Rechtzeitig
zum Jubilum hat die Sammlung kostbaren Zuwachs erhalten: Eine etwa 1760
entstandene handgemalte chinesische
Wandtapete.
In rund 20 Abteilungen zeigt das Kasseler Museum zirka 600 Tapeten von einem
Gesamtbesitz von rund 20000. Mehr als
500 alte aus den letzten 400 Jahren und
zirka 90 aus jngsten Kollektionen. Die
einzigartige Tapeten-Sammlung befindet sich im Hessischen Landesmuseum
am Brder-Grimm-Platz 5. Es gibt Tapeten zum Themenkreis "Ferner Osten"
ebenso zu sehen wl
Leder-, Stil-,
Blumen- und Garten-Tapeten. Ferner
steht ein Raum zur Verfgung, in dem
die Druckverfahren gezeigt werden.
Zur Sammlung gehren auch Tapeten
aus den Bereichen "Theater, Religion,
Abreit, Stand und Beruf". Selbstverstndlich gibt es auch einen Raum fr
wechselnde Sonderausstellungen.
Das Kulturgut Tapete, die stets ein Spiegel des Zeitgeistes ist, hat im Kasseler
Museum seine Heimat gefunden. Ein Besuch im Deutschen Tapetenmuseum ist
eine interessante Bereicherung. Die ffnungszeiten: Dienstag bis Freitag 10.00
bis 17.00 Uhr. Samstag und Sonntag
10.00 bis 13.00 Uhr. brigens, der Eintritt
ist kostenlos.

Ohne Abitur zum


Dipl.-Ing. (FH) Farbe (Chemie)
Fr
Interessenten
des
Ingenieur.
Studiengangs Farbe (Chemie) bietet sich
ein Vorkurs bei der Fachhochschule fOr
Druck Stuttgart an, der die technischen
Fcher an die ersten Semester des
Fachhochschulstudiums heranfhrt. Die
nachfolgende Aufnahme des Studiums
im dortigen Farbbereich Farbe-Lack
Kunststoff mit dem Studiengang Farbe
(Chemie) ist bislang ohne Wartezeit
mglich. Gleichzeitig ist hervorzuheben,
daB die Berufsaussichten der ausgebll
deten Diplom-Ingenieure (FH) dieses
Fachbereiches auch weiterhin gOnstig
zu beurteilen sind, besonders fOr die Absolventen, die ber den 2. Bildungsweg
gekommen sind und damit praktische
Erfahrungen nachweisen knnen.
Aus der Vielzahl spterer beruflicher Ar
beitsmglichkeiten seien hier genannt:
Chemische
Groindustrie,
Lack,
Farben-, Druckfarben-, Pigment- und
Kunststoffindustrie, Oberflchentech
nik, Korrosions- und Bautenschutz,
Maler- und Lackiererhandwerk.
Das praxisorientierte Studium im Stu
diengang Farbe (Chemie) gliedert sich in
zwei Praxissemester und sechs Studien
semester. Auch hier wird den Bewer
bern, die ober den 2. Bildungsweg kommen, ein weiterer Anreiz geboten; ihnen
wird in erster Linie das 1. Praxissemester erlassen, wodurch sich das Studium
um ein halbes Jahr verkrzt.
Der Aufbau dieses Studiums ist bestimmt durch den Wechsel von Theorie
und Praxis. Studienschwerpunkte, Ex
kursionen und praxisorientierte Praktika
in modern eingerichteten laboratorien
fhren zu einem qualifizierten Abschlu.
Dazu kommt die Breite und Allgemeinheit der Ausbildung in den technischwissenschaftlichen Disziplinen, die zu
einer Vielzahl von BeschftigungsmOglichkelten fr den Dipl.-Ingenieur (FH)
Farbe (Chemie) fOhren. Der hier kurz vor
gestellte Studiengang ist in seiner Art
und Struktur im deutschen Sprachraum
wohl einmalig.
Weitere Informationen erteilt der Fachbereich Farbe-Lack-Kunststoff an der
Fachhochschule fOr Druck Stuttgart, Nobelstr. 10, 7000 Stuttgart 80, Tel. (0711)
6852807.
Prof. Dr. E. Schulte

Ergnzung!
Die Unter1agen fr die hervorragenden
BIldbeispiele des Beitrages ,Historische
Bauten' auf den Selten 53 bis 55 der v
herigen F + D-Ausgabe Nr. 25/26 wur
den der Redaktion freundlicheIWelse
yon den Deutschen Amphibolln Werken,
Ober-Ramstadt, zur Verfgung geste'R.

Neuer ,Geschtzter
Baubereich' In Berlln

Fotos:
Caparol-Farben

Der Baubereich um den Rdeshelmer


Platz herum (Gartenterassenstadt) Ist
durch eine Verordung ab April 1983 zum
,Geschtzten Bauberelch' erklrt worden.
Fr die Farbgebung heit das: Der Putzfarbton der Gebudefronten mu auf
,Goldocker' und die Obrigen ueren
Sichtbaustoffe auf ihren Naturfarbton
beSChrnkt bleiben.
Nhere Informationen entnehmen Sie
bitte der: Berliner ,Verordnung Ober den
geschOtzten Baubereich Rdeshelmer
Platz
(Gartenterassenstadt)'
vom
18. April 1983

Immer mehr sanierte


Fassadenwettbewerbs- - -Traditionen
Fachwerkhuser
Obwohl das Sanieren alter Fachwerk- Die ab Ende der 60er Jahre immer zahldurchgefhrten
Fassadenbauten meist sehr aufwendig ist, werden reicher
diese oft mehrere hundert Jahre alten Wettbewarbe - deren Ergebnisse weHuser In zunehmender Anzahl reno- sentlich zu der weithin sichtbar geworviert. Dabei gilt es, die ursprOngliche denen Verwandlung der Ortbilder im
Fassaden-Architektur wiederherzustel- Sinn ansprechender farbiger Umweltlen. Das Holzwerk ist hufig noch Ober- Gestaltung beigetragen haben - fhrputzt und muB zunchst freigelegt wer- ten mancherorts zu sich fortsetzenden
den. Schadhafte Balken und Gefache Traditionen alljhrlicher Wiederkehr
sind zu erneuern. Ehemals vorhandene, neuer Wettbewerbsaktivitten.
aber dann zugemauerte Fensterffnun- In Mnchen, wo bereits 1968 erstmals
gen mOssen wieder eingebaut werden. ein solcher Wettbewerb durchgefhrt
um die harmonische Fassaden-Unter- wurde, der dann allenthalben Schule
gliederung zu erhalten. Wie auf diese machte, kam krzlich der 15. FassadenWelse Oberlieferte Dorfbilder und wettbewerb In ununterbrochener ReiAltstadt-Atmosphren bewahrt werden henfolge mit der Vergabe der stdtiknnen, zeigen inzwischen viele gute schen Fassadenpreise zum Abschlu.
Beispiele: Das hier abgebildete Fach- DaB sich auf der nunmehr schon recht
werkhaus in Bensheim an der Bergstra- langen zeitlichen Strecke des Weges
dieser ganz aufs Positive geriChteten
Be wurde im Jahre 1982 saniert.
Brgerinitiatlve kein Nachlassen der
Interessen, oder gar eine diesbezgliche
Ermdung einstellte, erwies gerade dieser Wettbewerb, in dem FassadenFarbgestaltungen des Jahres 1982 beurZur Farbgestaltung
teilt und ausgezeichnet wurden.
Die Farbgestaltung ist ein besonderes Diesesmal hatten 123 Bewerber die farbProblem. Hierbei flieBen Merkmale wie
lieh neuen Geslchter ihrer Anwesen
Landschaftsgebundene Farben
zum Wettbewerb eingereicht; das waren
rtliche Traditionsfarben
rund doppelt so viele als im vorhergeBelange der rtlichen Bausatzungen
gangenen Jahr. Davon wieder wurden 20
Materialfarben
urkundlich und mit AnerkennungsprFarben der unmittelbaren Umgebung mien von je DM 1000 ausgezeichnet.
(Nachbarfarben)
Darunter befanden sich auch Huser beVorstellungen der, fr die Denkmalpfle- sonderen
architekturgeschichtlichen
ge, Verantwortlichen
Wertes.
persnliche Wnsche des HausbesIt- Inzwischen wandelte sich das ganze
zers oder Nutzers
Stadtbild bekanntlich gerade als Frucht
und technische Belange wie z.B. die dieser Wettbewerbstradition. Da sich
Verschmutzungsanfliigkeit
mit dieser farbllehen Kosmetik der
In die farbige Gesamtgestaltung mit ein. Stadt fOr das daran zur HauptsaChe mitErst nach Abwgung dieser Vorausset- wirkende Maler- und Lackiererhandwerk
zung (wobei die Gewichte unterschied- (und die Ihm verbundenen Unternehmen
lich verteilt sein knnen), kann die ,Fei- der zulIefemden Fachindustrie und des
nabstlmmung', d.h. der sensibeie Farb- Fachhandels) auch ein neuer -Markt ermlschproze der verschiedenen Farben schlossen hat, ergab sich zwangslufig.
untereinander erfolgen.
I-Punkt Farbe

Diplomarbeit
ber Farbmessung prmiert
Mit dem ProfessorHellwig-Prels erhie.ten die ehemaligen Bielefelder Studenten Karl-Heinz Kleine (27) und Manfred
Krause (28) eine ganz besondere Auszeichnung fOr ihre Diplomarbeit Ober
.Farbmessung nach Spektralverfahren
mit CCD-Linear-Sensoren". Der mit 2000
DM dotierte Preis fOr Nachwuchswissenschaftler auf dem Gebiet der Lichttechnik wurde nmlich zum ersten Mal
an Fachhochschulstudenten vergeben,
dazu noch - ebenfalls erstmalig - einstimmig. Der Betreuer der Arbeit, Prof.
Dr. Axel Rosemann, vom Fachbereich
Elektronik der Fachhochschule Bleiefeld: .Ich sehe darin einen Beweis fr die
Leistungsfhigkeit unseres praxlsbezogenen Ausbildungskonzepts. "
Der Materialaufwand fOr die Arbeit von
Karl-Helnz Kleine und Manfred Krause
betrug etwa 10000 DM. In der kommerziellen Verwertung knnte das von den
frischgebackenen
Diplomingenieuren
entwickelte Gert ein Vielfaches einbringen. Der Grund: Es ist nicht nur qualitativ auf dem Markt befindlichen Gerten
deutlich Oberlegen, sondern es wird
auch nur etwa halb so teuer sein.
Mittels eines auf das Farbensehen des
Menschen programmierten Rechners ermglicht das von Karl-Heinz und Manfred Krause entwickelte Gert, auf einem Bildschirm die Farbwerte von Gegenstnden anzuzeigen. In einer Art
"Fieberkurve" erscheint auf dem Monitor
sowohl der exakte Wert fOr die Farbintensitt als auch die spektrale Zusammensetzung der jeweiligen Farbe im fr
den Menschen sichtbaren Bereich zwischen Ultraviolett und Infrarot.
FARBE + DESIGN 27/28

75

INDUSTRIE
Die siebenbndige TescohaKollektion per Audio-Kurz-Seminar
Material- und Warenkunde I Verkaufsfrderungshilfen I Raumgestaltungsanregungen
Kollektionskarten sind fOr den Farbgestalter tglich gebrauchtes Hand erkszeug. Eine besondere Orientierungshilfe
bietet die Tescoha mode fOr wnde. Die
bekannte Vertriebsgesellschaft hat ihre
neue Kollektion nicht nur gestalterisch
koordiniert (Wand belge in sechs Bnden tragen numerierte Harmonie-Hinweise auf die Coordinato-5toffe Im
siebten), sondern auch in der verkaufsfrdernden Darbietung. Die sieben Bnde bilden eine transportable, nach Materialien geordnete Bibliothek. In ihrem
Koffer sind sie sicher und mobil zugleich
aufgehoben. Mit im Koffer steckt ein
Audio-Kurz-Seminar: eine Anleitung per
Kassette, wie sich das Beratungspotential des Koffers am besten aktivieren
lBt. Wohntrends (in Richtung EinzelmObei mit viel Wandflche drumherum),
Materialkunde,
Anwendungsbereiche,
Verarbeitung und meterweise liefermglichkeiten werden im lockeren, aber
informationsintensiven Dialog vermittelt. Originalton Coordinato: wer
Wildseide will, will eben keine zahme Sache. So etwas lBt sich Obernehmen
wie die Formulierung von der Treppenhaus-Qualitt.

Neue Capamix-Farbtonkarte
fr den Sanitr-Bereich
Oft ist es gewOnscht, auch im SanitrBereich Wand- und Deckenanstriche
oder Lackierungen von Taren, Fenstern
und Heizkrpern passend zu den Sanitrfarbtnen auszufahren. Deswegen
gibt es jetzt fOr die elf Sanitrfarbtne
des fahrenden Herstellers Vi lIeroy &
Boch die entsprechenden Wand,
Decken und Lackfarbtne von Capamix.
Alle Farbtne lassen sich sowohl seidenmatt in Fassadenfarbe und Seidenmattlack als auch matt in Wohnfarbe
mit Hilfe des maschinellen SofortMischsystems abtnen.
Die neue Capamix-Farbtonkarte fOr die
Sanitrfarbtne von Villeroy & Boch
zeigt die elf Original-Tne im Glanzgrad
von Capamix-Hochglanzlack. DarOber
hinaus wird anhand des Farbtons Curry
dargestellt, wie sich die Glanzstufen seidenmatt und matt abbilden.
Die PlanungshIlfe Ist kostenlos erhltlich bei Capamix, 6105 Ober-Ramstadt
(tel. Anforderung: 06154/71455).
76

FARBE + DESIGN 27/28

Neue Farbtonkarte
fr Flssigkunststoff
FOr die wasserverdOnnbare Fubodenfarbe Capafloor gibt es jetzt eine neue,
erweiterte Farbtonkarte. Der seidenglnzende, auf Reinacrylat-Basis aufgebaute
Werkstoff wird in der neu aufgelegten
Farbtonkarte nicht nur in sechs Standardfarben abgebildet, sondern auch in
weiteren sechs Farbtonmischungen, die
jeweils im Verhltnis 1:1 aus den Standardfarbtnen entstehen. Gezeigt wer-

Individuelles Kennzeichnen und


Werben mit Folie

den hier stark verhallte und insbesondere auch fOr groBe Fubodenflchen gut
geeignete Farbtne aus dem BraunRotbraun- und Granbereich. Auerde~
ist der nach wie vor bei Fubodenanstri.
ehen sehr beliebte Grau-Bereich 5fhel>
lieh verstrkt abgefchert.
Die neue Capafloor-Farbtonkarte ist kostenlos. Sie kann angefordert werden
bei Caparol-Farben, Abteilung MP, 6105
Ober-Ramstadt (telefonische Anforderung 06154171235, Frau Schader).

streckt, gestaucht, kursiv, konturiert


oder sogar als Outline, Rundsatz oder
Kugelprojektion ausgefOhrt werden sol
len, alles dies ist fOr den Computer kein
Problem.

Schnell, przise und universell:


Herpa Logo + Text
In den Bereichen Kennzeichnen und
Werben haben sich selbstklebende Fo42 verschiedene Farben
lien inzwischen eine feste Markposition
geschaffen, die aufgrund der vielfltigen Bei den verwendeten selbstklebenden
Einsatzmglichkeiten stndig ausge- Scotchcal bzw. Controltac FarbfolIen
baut wird. Wichtigster Faktor Ist dabei von 3M knnen die Kunden unter 42 ver
eine mglichst rationelle, wirtschaftli- schiedenen Farbtnen whlen. Diese
che und damit schnellstmgliche Verar- Qualittsfolien haften perfekt, sind
beitung abgestimmt auf die WOnsche formstabil, vergilben nicht und sind au
des Kunden.
erordentlich haltbar. Beweis Ist die Tat
Die Firma Pack + loede KG in Much sache, da die deutsche lufthansa diehat mit ihrem neuen System Herpa logo se Folien beispielsweise auf ihren Jets
+ Text eine optimale lsung tOr fOr die Schriftzage und Embleme einWerbungs- und Beschriftungsprobleme setzt.
gefunden. Es handelt sich dabei um ein Das neue System Herpa logo + Text
umfangreiches Angebot individueller kann auf allen sauberen, trockenen, glat
Schriften, die als Aeii- oder Innenbe- ten bis leicht porsen, starren und wet
schriftung auf Fahrzeugen, Messestn- terbestndigen Untergranden verklebt
den, Warn- und Hinweisschildern, Weg- werden. Beim Bestellen von Katalog'
weisern, Schaufenstern, Displayflchen Schriften reichen lediglich Textmanusund Fassaden eingesetzt werden kn kripte mit einer Satz-Skizze nebst Anganen. Dabei sind den individuellen Gestal ben Ober GrBe, FolIenfarbe, Auflagenhhe und gewOnschte Modifikation.
tungswOnschen keine Grenzen gesetzt.
Computergesteuert werden 24 verschiedene Schrifttypen In Folienzuschnitte
mit einer stufen losen Schriftgre von Die AuftrSge werden am Computerterminal elngBg8"
6mm bis zu 1200 mm erstellt. Und sie ben. Die kugelfl:Jrmlge Schrift an der Wand Im Hinter
grund Ist nur eine der vielen GestaltungsmlJgllchkellassen sich auBerdem fast nach Belie- ten von Herpa Logo + Text.
ben modifizieren. Ob die Schriften ge- Foto: Pack + Loede KG, Much

Was sind Weim cher?


Weimacher, auch 'optischr ufheller'
genannt, sind chemische Stoffe (z.T;
komplizierte organische Verbino\Jngen),
die einer Reihe von Produkten zug "setzt
werden, um den normalerweise nicht
sichtbaren UVAnteii des Lichtes In
sichtbares Licht umzuwandeln. Bei Produkten mit weien Oberflchen ist diese
Eigenschaft besonders effektvoll. Allerdings ist der in sichtbares Licht umgewandelte UV-Anteil blau, soda die weie Flche nicht nur heller, sondern auch
leicht blaustichig erscheint.

Farben der BundesbahnFD-Zge


Die neuen (wieder ausgemotteten) FDzage bestehen aus drei Zugblcken: in
der Mitte rollt weinrot und cremefarben
die erste Klasse, flankiert von den tOr"lscremefarbenen Waggons der 2. Klasse,
begleitet von einem Selbstbedienungsrestaurant ())Quick-Pick) mit neuem gastronomischen Konzept.

Bald bunte Autorelfen?


Bei der amerikanischen Firma "Goodyear" wird nach Informationen der" VDINachrichten" seit Ober einem Jahrzehnt
mit dem Einsatz von Silikaten, den Verbindungen der Kieselsure, experimentiert. Sie warden aufgrund ihrer Farblosigkeit den Zusatz von Pigmenten und
somit die Herstellung von farbigen Reifen erlauben.

Ober das Frben


von Lebensmitteln

In.dem Buch "Koch und Kellerey von allenn speisen und getrnken vii guter
KOnst" vom Jahre 1537 wird beschrieben, wie man Eierteig durch Safran noch
gelber, durch Petersilienzusatz aber
gran frben kann. Will man den Teig
blau haben, so soll Kornblumensaft darunter gemischt werden - es geht abrigens auch mit Veilchen! Ein 1706 geSChriebenes Buch Ober Farben der
.zuckermahlerei" nennt fOr Rotfrbung
,Fernebuck" (also wohl Fernambukholz),
der In Weihwasser aufgeweicht ist und
dann gekocht wird. FOr Zitronengelb
Wird Gummigutt empfohlen, was dem
heutigen Gesundheitsamt allerdings mit
Recht verdchtig vorkommen wOrde I
Um "Pomeranzengelb" zu erzielen, wird

Eine Brille, mit der man die


Umwelt aus den Augen alter
Menschen sehen kann
Die Umwelt auf die BedOrfnisse lterer
Menschen "maschneidern" - das knnen nun amerikanische Architekten und
Stdteplaner dank einer Spezialbrille,
mit der man um Jahrzehnte "altert".
Die Brille mit Speziallinsen vermittelt
exakt das Sehvermgen von Betagten.
Und die, so fand man jetzt heraus, reagieren auf Farben und Licht ganz anders, als man sich das bisher vorgestellt
hat.
"In Supermrkten mit groen Frontscheiben ist es fOr ltere Menschen sehr
schwierig, Hinweiszeichen oder Preisschilder zu erkennen, denn eine Mischung aus unkontrolliertem natOrliehern Licht (durch die groen Schaufenster) und unausgewogenem kOnstlichem

Nach dem Schwimmen


grne Haare

Licht ist eines der grten Sehprobleme


lterer Menschen", fand eine Studiengruppe der Universitt Michigan (ll~A)
heraus. Die jungen Architekten betrachteten ihre Umwelt einmal durch die auf
"alt" gemachten Spezialglser.
"Wir entdeckten auch", so die Tester,
"da die Aufnahmefhigkeit fOr Farben
stark reduziert Ist. Je lter man Ist, desto
weniger reagiert man. zum Beispiel auf
bestimmte Blau- und Grantne." Eine ihrer wichtigsten Erkenntnisse: Verkehrszeichen sollten in kontrastreichen Farben gehalten werden, erst dann sind sie
auch fOr ltere Personen gut sichtbar.
Schwer zu sehen sind auch lichtschalter, deren Ton sich nur unwesentlich von
der Wandfarbe unterscheidet.
Ein weiteres Problem fOr die Jungen mit
den "alten" Brillen war es, "innerhalb eines Gebudes zu erkennen, wann der
Flur aufhrt und wann die Wand beginnt". Auch dies knnte mit der richtigen Farbmischung gelst werden.
P.M.

Kein Bier aus


grnen Flaschen?

Nach dem Schwimmen im kristallklaren


Wasser des Hallenbades von Gerardmer
in den Vogesen traute die Franzsin LlJcette Courtais Ihren Augen nicht: Ihre
naturblonden Haare waren gran geworden. Der neue Farbton, der sich weder
durch Shampoos noch mit EssigSpOlungen herauswaschen lie, war
durch
ein
besonderes
WasserReinigungsverfahren entstanden. Durch
diese Methode wird das Wasser besonders klar und verliert den Chlor-Geruch.

Nun ist der alte Streit, ob das Bier aus


granen Flaschen schlechter ist, auch in
den USA aufgeflammt. 500 Bierfreunde
haben das Verbot grOner Flaschen g~
fordert. Der Grund ist eine Untersuchung
von australischen Chemikern. Sie haben
festgestellt, da grane Flaschen lichtstrahlen durchlassen, die den Geschmack des Bieres verndern. Braune
Flaschen weisen die Strahlen ab.

sogar Mennige empfohlen (wohl bekomm's I). Auch Lackmus wurde zum
Frben benutzt. Dazu kamen spter vielfach Indigo, Berliner Blau, Ultramarin,
Carmin, Cochenille und Fuchsin (arsenhaltig I). Erst 1887 wurden Farben, die
blei- oder arsenhaltig waren, gesetzliCh
verboten.
Gegen die damals benutzten Farben
stellen die heute synthetisch gewonnenen wahre Waisenknaben hinsichtlich
ihrer Vergiftung dar. Aber es soll hier
auch nicht in den Meinungsstreit Ober
die gesundheitsschdigende Wirkung
von gefrbten und verschnten Nahrungsmitteln eingegriffen werden; vielmehr Interessiert es uns, wie die Menschen wohl Immer schon darauf sannen,
die Nahrung auch fOr die Augen lecker
zu machen! Jedenfalls dOrfte es unrichtig sein, wenn ein Feind der Frbung
schreibt: "Die vorwiegenden Motive der
Beimengungen von Chemikalien in die
Nahrung sind Gewinnsucht und die zu-

nehmende Industriekonkurrenz. Massenvergiftungen sind heute bereits zu einer ausgesprochenen Gefahr fOr die
amerikanische Bevlkerung geworden"
(Herber-Ohly). Zugegeben - wir wissen
Ober die schleichende Wirkung von chemischen Zustzen viel zu wenig. Aber
das Hauptmotiv der Frbung von lebensmitteln ist doch ein psychologisches. Wer sich noch nie an einer prChtig !'Oten Beere erfreut hat, kann auch
nicht verstehen, wie verblichen dem Betrachter eine eingemachte Frucht erscheinen mu und wie gern er auch die
SInnesfreude
mitessen
mchte!
Ob bereits zu den Zelten der Assyrer und
BabyIonier mit Ihrer Frbekunst oder
spter zur Zelt des Arlstoteles und Pllnlus schon pure Gewinnsucht der Anla
fOr die Frbung war!? Nahrungsmittel
sind jedenfalls schon im dritten Jahrhundert nach Christur gefrbt worden
(Eler!)_ Manche Farbstoffe wurden sogar
als Heilmittel in den Apotheken verkauft.

hobby21W3

FARBE + DESIGN 27/28

:~BCHER
FACHSCHRIFTEN

Farbfhrer durch
die Arztpraxis
Von Dr. Heinrich Frieling
25 Seiten, mit zahlreichen Farbabbildungen, 21 x 21 cm
MTD Verlag GmbH + Co. Informations
KG, Amtzell bei Ravensburg

Mauem
von Deidi von SChaewen,
1977, 142 Seiten mit einfarbigen und farbigen Abbildungen.
Format: 22 x 28 cm, Einband: Cell.-B. Dumont, Kln.
Dieses Buch ist ein Bildband in dem vorwiegend Giebelflchen alter Gebude
mit z.T. Werbemalerei gezeigt werden.
Besonders interessant sind HausSilhoue ten ' an Brandmauern, deren
Nachbargebude abgerissen wurden. Es
sind z. T. groartige Bildwerte, die von
den Menschen, die in diesen ehemaligen
Husern lebten, geschaffen worden.

Einfhrung in die Farbmetrik


Von Prof. Dr. Ing. habil Manfred Richter
2. Auflage 1981,278 Seiten mit 98 Abbildungen, 4 Bunttafeln Format DIN A 5,
Plast. flex.
DM 49,Walter de Gruyter & Co. Verl g, Berlin
und New York
Die Farbmetrik hat sich in den letzten 50
Jahren allmhlich zu einem selbsndigen Wissenschaftszweig entwickelt und
findet seit rund 20 Jahren praktische Anwendung in vielen Industriezweigen. Dieses Buch will denen, die sich in die Farbmetrik einarbeiten woHen, ein zuverlssiger FOhrer sein. Es mchte auch dazu
beitragen, da manche irrigen Vorstellungen Ober die Farbe, wie sie in den
dem stofflichen Begriff der Farbe noch
verhafteten Kreisen gewisser Praktiker,
Kunsterzieher und KOnstler herrschen
und hartnCkig aufrecht erhalten werden, allmhlich auch hier einer besseren
Einsicht weichen. Deshalb hat sich der
Autor bemOht, den Zugang zu dem Stoff
so allgemeinverstndlich wie nur irgend
mglich zu gestalten; das biehen Mathematik, das dabei nicht vermieden
werden kann, ist In seinen Anfngen so
einfach, da wohl Jeder die Rechnungen
nachvollziehen kann.
Der Text der ersten Auflage, die als Band
der "Sammlung Gschen" erschienen
war, ist bis auf notwendige Verbesserungen praktisch unverndert Obernommen
worden.
78

FARBE + DESIGN 27/28

Diese Verffentlichung macht aus dem


Leser keinen Farbexperten und soll es
auch nicht. Seine Aufgabe ist es, elementare Fehler zu vermeiden, wie sie immer wieder zu beobachten sind. In Unkenntnis der Zusammenhnge werden
hufig zwar geschmackvolle Farbkompositionen getrOffen, die aber der Funktion des betreffenden Raumes entgegenstehen. Andere wiederum handeln
nach der Devise: Wer gar nichts macht,
macht auch nichts falsch. Sie trauen
sich das Spiel mit der Farbe nicht zu.
Eine farblieh gut gestaltete Praxis
spricht den Patienten positiv an, auerdem verbringt der Arzt die meiste Zeit
seines Lebens in der Praxis. In einer harmonischen Umgebung zu wirken und zu
arbeiten bedeutet aber auch greres
Wohlbefinden und bessere Leistungen
bei weniger Stre. In diesem Sinn gibt
der Autor eine Reihe von Hinweisen zur
Grundlage der Farbgestaltung jn der
rztlichen Praxis.

Naturstein-Lexikon
fOr Handwerk und Industrie
Herausgeber: GOnther Mehling
1981, 648 Seiten mit zahlreichen Abbildungen, Format 13 x 20 cm
Verlag Georg D.W. Callwey, MOnehen
Mit diesem Buch liegt ein Nachschlagewerk vor, das auf die im Bereich des Natursteins auftauchenden Fragen eine zuverlssige Antwort gibt.
Das beginnt mit den Benennungen der
einzelnen Natursteinarten bzw. -sorten,
deren traditionelle oder kommerzielle
Namen hufig nichts Ober Herkunft und
Verwendungsmglichkeiten aussagen.
Hier werden den Handelsnamen die gesteinskundlieh richtigen Bezeichnungen
gegenObergestellt und manch weitverbreiteter Irrtum korrigiert.
Das "Natursteln-Lexikon" gibt auch Auskunft Ober die Verwendung des edlen
und wertvollen Materials Naturstein in
der Bau- und Kunstgeschichte von der
Antike bis in unsere Zeit - diese wie die
technischen und sachbezogenen Stichworte ergnzend durch zahlreiche Skizzen, Abbildungen, Graphikons, Detailzeichnungen und Tabellen.

Fenster
Planung, Gestaltung und Konstruktion
Von Prof. Klaus Pracht
160 Seiten mit 775 Abbildungen
Preis: DM 98,Deutsche Verlagsanstalt Stuttgart
Das Fenster ist nicht nur ein techniSChfunktionales Bauelement, sondern auch
ein wichtiges Gestaltungsmittel fOr Gebude und Rume. Gre, Form und Ein.
fassung von Fenstern sowie deren Anordnung und Gruppierung sind grundlegende Mittel der Fassadengestaltung.
Ebenso wichtig sind ihre Art und Lage
fOr die LichtfOhrung im Innern eines Gebudes. Diese Aufgaben mOssen neben
den technischen Aspekten bei der Ent
scheidung fOr eine Fensterform berOck
sichtigt werden. Die verfOgbare Fachliteratur beschrnkt sich jedoch weitgehend auf die Konstruktion und die technischen Werte von HOlz-, Metall- und
Ku nststoff-Fenstern.
Klaus Pracht gibt in diesem reich mit Fotos und EntwOrfen ausgestatteten Band
einen berblick Ober historische sowie
alle gegenwrtig mglichen Fensterfor
men und -konstruktionen, Ober ihre Ver
wendung und Anordnung fOr Gebudeund Raumkonzeptionen, Ober Materialien und Verarbeitung, Ausstattung und
Umfeld, Fertigung und Entwicklung, w0bei der Schwerpunkt auf der gestalterl
sehen Mglichkeiten liegen.

Sicherheitsfarben
Herausgeber: DIN Deutsches Institut fOr
Normung, Berlin und Kln
Vertrieb: Beuth Verlag, Berlin
Herausgegeben wurden Farbmusterkar
ten der 6 Sicherheitsfarben nach DIN
4844/ISO 3864: Blau, Gelb, GrOn,
Schwarz und Wei
Format A 5 (Farbmusterflche A 6)
Preis: DM 34,50
Ein besonderer Signalcharakter fOr die
Symbolik von Schildern aller Art kommt
ihren Farben zu:
- Rot steht fOr Verbote, unmittelbare
Gefahr
- Gelb fOr Warnungen, mgliche Gefahren
- Blau fOr Gebote
- GrOn bedeutet Gefahrlosigkeit
In etwa so Ist das festgeschrieben In e~
ner Deutschen Norm DIN 4844 Tell 1, die
die Begriffe und Grundstze fOr Sicher
heitszelchen behandelt. Entsprechend
liest man es in einer EG-Richtllnie, ebenso in einer Internationalen Norm. Man
kann also - ohne jede Schnfrberei bei den Festlegungen fOr Sicherheltsfar
ben von "weltweiter Gemeinsamkeit'
sprechen.

Putz und Farbe a


werkbauten

ach-

Die Arbeitscemeinschaf Historische


Fachwerkstdte in Hessen u d Niedersachsen hat In ihrer Arbeitsgruppe Bautechnik die BroschOre "Putz und Farbe
an Fachwerkbauten" erarbeitet. Diese
sogenannte Handwerksanleitung soll einen Beitrag zur sach- und fachgerechten
Erhaltung und Erneuerung von Fachwerkhusern leisten. Aus dem Inhalt:
I. Einleitung
11. Farbige Fassungen
1. WandbaumaterialIen
2. Historische Farbgebung
111. Verputz der Gefache
IV. Verputztes Fachwerk und Putzfachwerkbauten
V. Handwerkeranleitungen
1. Holzwerk
2. Ausfachungen
3. Behandlung von Mauerwerk
VI. Ausschreibungshinweise
1. Freilegung von Fachwerk
2. Vorarbeiten zum Gefachputz
3. Vorarbeiten an Holzwerk
4. Grundierungs- und Anstricharbeiten
am Holzwerk
5. Anstricharbeiten an den Gefachen
Die sehr gut bebilderte BroschOre ist
zum Selbstkostenpreis von DM 9,- zuZOglich Portokosten zu beziehen bei der
GesChftsstelle der ArbeitsgemeinSChaft "Historische Fachwerkstdte" bei
der Stadtverwaltung Alsfeld, Rathaus,
6320 Alsfeld.

Normungs-ABC
Das DIN in Berlin - zustndig fOr alles,
was in Deutschland mit Normung zu tun
hat - ist Herausgeber der in Fachkreisen als "Verfassung Deutscher Normeningenieure" bekannten DIN 820. Zusammen mit dieser "Basis-Norm" wurden jetzt DIN-5atzung, Partnerschaftsvertrag
zwischen
Bundesrepublik
Deutschland und DIN, diverse aktualisierte Richtlinien, Vereinbarungen, Pr~idiaibeschiosse, Geschftsordnungen,
Anwendungsgrundstze, Erluterungen
ete. vom Beuth Verlag in ein handliches
Paperback gepackt. Titel des Buches:
.Grundlagen der Normungsarbeit des
DIN".

6-Meter-Leporello mit mehr


als 1000 Farbmustern (glnzend)
bersichtskarte zur DIN-Farbenkarte
Herausgeber: DIN Deutsches Institut fOr
Normung e.V. Berlin und Kln: Beuth
Verlag GmbH
1983,46 Seiten, A 5, in Plastiktasche
Preis: DM 79,Diese neue bersichtskarte Ober alle
1004 Farbmuster(12 x 17 mm) In Form eines voll ausfaltbaren Leporellos mit 40
Seiten A 5 vermittelt den vollstndigen
und preiswerten Gesamtoberbllck Ober
die DIN-Farbenkarte nach DIN 6164. Die
Farbmuster wurden so gewhlt, da der
Gesamtbereich der wahrnehmbaren Farben gleichmig abgedeckt ist.
Mit den Mustern fOr ganzzahlige Farbmazahlen ist eine weitgehende Grundlage zur Verstndigung fOr alle Farbanwender gegeben.
Es bedeuten: T
Buntton S
Sttigungsstuie D
Dunkelstufe
bzw. fOr die unbunten Farben Schwarz,
Grau, WeiB
N = Neutral 0 = fehlende FarbsttIgung 0
Dunkelstufe
Als wesentliche Hilfen fOr die Praxis
sind auf den freien ROckseiten Erluterungen und Tabellen abgedruckt:
Tabelle 1: Farbzeichen T:S:D nach DIN
6164 fOr RAL-Farben (840 HR)
Tabelle 2: Zu DIN-Farbmustern nach DIN
6164 farblich hnliche RAL-Farbmuster
(840 HR)
In einer praktischen Klarsichthalle hat
so jeder Farbanwender ein umfassendes
Hilfsmittel auch als Buch zur Hand: DIese "Welt der Farben" erschIleBt unzhlige Mglichkeiten.

=
=

Graphische Symbole

Der Weg Ober die Vereinheitlichung zur


Normung
Von Paul Funk
Herausgeber: 01 N Deutsches Institut fOr
Normung 1983.
112 Selten, 1 Tafel, Format A 5, BroschOrt
Preis: DM 39,Beuth-Verlag GmbH, Berlin
, In diesem Beuth-Kommentar werden die
jetzt gOltigen Verfahren ausfOhrlich geschildert und in be~ug auf ihre AriwenNonnenheft 10'
dungsgebiete - z.B. ,' in teChniSChen
Grundlagen der Normungsarbeit
Zeichnungen, auf Gerten und Einrichdes DIN
tungen oder zur Information der ffent~erausgeber: DIN Deutsches Institut fOr lichkeit - diskutiert.
Orrnung e.V.
Besondere Aufmerksamkeit wird dem
4., genderte Auflage 1982,
Finden einer sinnflligen Form fOr ein'e
240 Seiten, A 5
gewOnschte Form der 'Bedeutung gewidDM32_
met. Dabei wird die Gestaltung des SymBeuth Verlag Berll n und Kln \
bols fOr die Normu~ errtert.

Farbe und Architektur


Herausgeber: Prof. Dr. Ralner Wiek
1983, 192 Selten, mit zahlreichen Farbbildern, Format A 5, Broschort
Kunstforum International, Bd. 57, 1/83,
Kln
In diesem Band 57 der Zeitschrift ,Kunstforum international' sind die Vortrge einer Farbtagung mit dem Thema ,Farbe
und Architektur', die im Mai 1982 an der
Universitt Essen im Facbbereich 4
durchgefOhrt wurde, zusammengefaBt.
Elf Beitrge von namhaften Autoren haben den Bereich Farbe und Architektur
von verschiedenen Standpunkten aus
behandelt:
Farbe und Architektur
Visuelle Einleitung in die Geschichte
eines sthetischen Phnomens
von Rainer Wick
Bornholm
Gewachsene Baufarbtradition einer
Inselarchitektur
von Rainer Neubert
Probleme der Farbenharmonie in der
Baufarbgestaltung vom Klassizismus
bis zur Gegenwart
von Christel Darmstadt
Oe Stijl, Bauhaus, Taut
Zur Rolle der Farbe im Neuen Bauen
von Rainer Wick
Die Farbe in der Postmoderne
von Hermann Sturm
Tendenzen konstruktiv-konkreter Kunst
in der zeitgenssischen Baufarbgestaltung
von Walfrled Pohl
Nicht Kunst im ffentlichen Raum, sondern die Stadt fOr alle Ist das Ziel
Ketzereien eines Farbenthusiasten
von Friedrlch Ernst von Garnier
Farbgestaltung an historischen Hausfassaden und In einer typisierten
Neubau-GroBstruktur
von KarlOtto LOfkens
Die Mauer als Leinwand
ber Paul de Gobert
von Pierre Loze
Versuch einer visuellen Soziologie
der Farbe
Vergleich zwischen den Systemen
Sozialstruktur/Farbe in Argentinien
und Brasilien
'Ion Herve Fischer
Far:~sy&ter:ne und Farbanordnungen
von Ffiedrich Schmuck

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Kunstwerk Farbkreis

Rmpps Chemie-Lexikon

Im Verlag Musterschmldt, Gttingen, Ist


eine von Hand beklebte Tafel (60x80cm)
von Dr. Heinrich Frieling ersc~ienen, die
insbesondere fOr den Unterricht an ~a
lerfachschulen und Fachhochschulen
gedacht ist. Hier wird eine bersicht aller Basissysteme fOr Farbkreisdarstellungen mit exakt gemes enen hochgesttigten Farben gebracht. So kann man
vergleichen, wie rein additiv aufgebaute
Systeme sich zu rein subtraktlv konzipierten verhalten, welche Gegenfarbenpaare jeweils erscheinen usw. Auch wird
der
sthetische,
gleichabstndige
24tellige Farbkreis in Anlehnung an Ostwald und Adam sowie das Vierfarbensystem dargestellt.
In der mit der Tafel gelieferten kleinen
BroschOre zitiert der Autor den Maler
Matisse: Malen ist Ordnen des GefOhls. Die Tatsache, da6 es den Farbkreis nicht geben kann, denn jeder Farbkreis entspringt einer besonderen Ordnung und zielt auf andere Modellvorstellungen, wird hier deutlich.
Leider ist das Werk nur in sehr wenigen
Exemplaren vorhanden (daher kostet es
auch 150,- DM). Insgesamt sind 84 reine Farben dargestellt der uere additive Farbkreis mit Wellenlngenangaben
weist davon schon 36 auf.

Band 2, Cm - G
Dr. Otto-Albrecht von NeumOlier
Neubearbeitete und erweiterte achte
Auflage
1981,794 Seiten, 247 Schwarzwei6zeichnungen Im Text, Gebunden
Preis: DM 195,Reihe: Franck-Fachlexikon
Franck'sche Verlagshandlung, Stuttgart
Rmpps Chemie-lexikon, der Klassiker
unter den Nachschlagewerken zur Chemie, ist bekanntermaen nicht nur fOr
Chemiker, sondern fOr alle, die in irgendeiner Weise mit Chemie zu tun haben,
unentbehrlich. Ausdruck findet das unter anderem z.B. darin, da6 nur zwei Jahre nach Abschlu6 der 7. Auflage die
nchste, d.h. die 8., zu erscheinen begann.
Seit einiger Zeit liegt der 2. Band der
neuen Auflage vor. FOr sie wurde auch das ist beim Rmpp inzwischen
Tradition - der gesamte Stoff grandlich
Oberarbeitet und eine Falle neuer Stichworte eingebaut. Pharmakologische und
toxikologische Aspekte fanden verstrkt
BerOcksichtigung. Die Kapitel Ober Rohstoffe, Grund- und Feinchemikalien, Verbindungsklassen, Arznei- und Schdlingsbekmpfungsmittel, Reaktionsmethoden, Firmen und Organisationen usw.
wurden aktualisiert.
Immer wieder erwhnenswert, obwohl
schon Tradition, ist die Sprachhilfe, die
der Rmpp gibt: FOr jedes Stichwort findet der Benutzer die englische und franzsische Entsprechung. Vllig neu sind
Angaben Ober die Zollkennziffern und
die Gefahrenklassen der Transportbestimmungen und vor allem die Bildsymbole fOr gefhrliche Arbeitsstoffe.
Die achte Auflage umfa6t sechs Bnde;
die Folgebnde werden in jhrlichen Abstnden erscheinen.

J..PUNKTFARBE

Makrofol
- Folien fr Leuchtsignale
und bedruckte Schilder
Die neue Firmenschrift " Makrofol - Folien fO r Leuchtsignale und bedruckte
Schilder" berichtet Ober zwei Makrofol
Polycarbonatfolien-Typen der Bayer AG,
die neu im Markt eingefohrt worden
sind. Makrofol LT ist eine lichtstreuende
Folie aus glasfasergefOlitem Makroion
Polycarbonat, die im Aufl icht schwarz,
bei Durchstrahlung dagegen farbneutral
lieht streuend w irkt und sich hervorragend zur Herstellung von beleuchteten
Informationstrgem eignet. Makrofol D
hingegen Ist eine extrudierte Folie aus
Polycarbonat mit kratzfester, speziell
strukturierter Oberflche fOr die Herstellung bedruckter Schilder, Folienschalter
und
Frontplattenabdeckungen
von
Schalttafeln. Nach einer allgemeinen
Beschreibung werden ausfOhrlich die
VerarbeitungsmgliChkeiten und Eigenschaften dargestellt, von bedruckten
OriginalfolIen und illust rierten Anwendungsbeispielen anschaulich unterstOtzt.
Die Druckschrift kann ang~~ordert werden bei der Bayer AG, V8-0A-FP, 5090
leverkusen, Bayerwerk, Bestell-Nr. KL
43271 .
80

FARBE + DESIGN 27/28

Computergrafik 11
Chip Spezial 12
1983, 150 Seiten, zahlreiche FarbbIlder
und Grafiken, Format A 4, BroschOrt.
Preis DM 24,Vogel-Verlag KG, Worzburg
Anl6lich der "Farb-Info '83" des Deutschen Farbenzentrums, mit dem Thema
,Farbe und Kommunikation' bietet sich
eine hervorragende Verffentlichung der
Zeitschrift "Chip Spezial" (Computergrafik 11) an, in der In 19 Beitrgen das Gebiet ,Computergrafik' behandelt wird.

Farbe
Material - Zeichen - Symbol
Verffentlichung im Rahmen der Sehrif.
tenreihe ,Forschung und Information',
(Band 33) der RIAS-FunkuniversitAt,
Berlin
Herausgeber: Dr. Ruprecht Kurzrock
1. Auflage 1983, 155 Seiten, Format
A 5, BroschOrt
Preis: DM 19,80
Colloquium Verlag, Berlin
Bei dieser Verffentlichung handelt es
sich um Vortrge, die im Rahmen der
Berliner Funkuniversitt Im Jahr 1982
gehalten wurden.
Themen und Autoren:
Farbe als Phnomen menschlichen
Empfindens
Heinrich Frieling
Die Farbe in der FrOhgeschichte und in
den frOhen Kulturen der Menschheit
Reinhard Grieshammer
Farbe und Wahrnehmung
Kurt Pawllk
Farbe als Zeichen - Kulturtraditionen
im Alltag
Wolfgang BrOckner
Farbe als Symbol weltlicher und kirchlicher Herrschaft
Otto Koenig
Farbe als Symbol politischer
Bewegungen
Arnold Rabbow
Farbe und Baugeschichte
Werner Bornheim gen. Schilling
Farbe, Stadtbild, landschaft
Thomas Sieverts
Psychologische Aspekte der Farbgastaltu ng in Wohn- und Arbeitsrumen
Heinrich Frlellng
Gru ndzage der Farbgestaltung in der
europAlschen Malerei
lorenz Dlttmann
Techniken der Farbherstellung
mittelalterlicher Buchmalerei und ihre
Anwendung
Helnz Roosen-Runge
Techniken der Farbherstellung In
der Neuzeit
Hermann Kahn
Die psychOlogische Bedeutung der
Hautfarbe
Ernst E. Boesch
Die ,farbige' und die ,farblose'
Gesellschaft
Chrlst ian Graf von Krockow

Kunsttherapie

. '

Eine Alternative zur Regeneration des


Menschen
Von Rosa Maria Puetz
Band I I Die Maltherapie, DM 63.1981 W. Bertelsmann-Verlag KG Bleiefeld

Laudatio
fr Herrn Gottfried Krauth
Nach ei nem arbeitsreichen Leben ver
schied im Alter von 64 Jahren der Mitin
haber und geSChftsfhrende Gesellschafter der KRAUTOL-Werke, Herr
Gottfried Krauth.
Seinem dynamischen Unternehmensgeist ist es zu danken, da die
KRAUTOL-Werke aus kleinsten Anfngen zu einem Unternehmen wurden, weiches heute zu den fortschrittlichsten
Lackfabriken in Deutschland zhlt.
Mit Weitblick und unerschpflichen
Ideen fhrte er das Unternehmen. Ein
Unternehmen, das nicht zuletzt durch
ihn Weltgeltung errang. In 36 Lndern
der Erde sind heute KRAUTOL und
KRAUTOXIN Produkte durch Vertretungen, Niederlassungen oder Grohndler
vertreten.

Ein Teil seines Erfolges war das soziale


Engagement, das er seinen Mitarbeitern
ebenso wie seinen Kunden entgegenbrachte. Immer hatte er ein offenes Ohr
fr di e Probleme anderer. Vor vielen Jahren schon schuf er den Begriff KRAUTOl Fami lie und bis zuletzt tat er alles,
um diese zu verwirklichen.
KRAUTOl Hndlergemeinschaft und
KRAUTOl Intercolor sind dafr ein lebendiges Zeugnis. Ein KRAUTOL Mitbestimmungsmodell das seine Zge trgt,
ist ein weiteres Dokument. In einer Zeit,
in der allenfalls ber Vermgensbetei ligung diskutiert wurde, wurde sie in den
KRAUTOL-Werken realisiert.
Wo immer er wirkte, im Betrieb oder bei
der V:clzah! seiner sonstigen Aufgaben,
immer war es ein Engagement, das er
mit Leidenschaft austrug.
In unermOdlichem Flei und unter grten persnliChen Opfern, har er sein leben fr sein Unternehmen gelebt.
Sein Sohn, Dr. Manfred Krauth wird dieses Werk in seinem Sinne weiterfhren.

Nachruf zum Tode


Prof. Dr. h.c. Paul Meyer-Speer
Am 4. Juni d.J. verstarb Paul MeyerSpeer, der weithin bekannte Wegweiser,
Meister und lehrer auf dem Weg zum
heutigen bau- und raumbezogenen Farbverstndnis. Durch die unter seiner Leitung durchgefhrten farbigen Gestaltungen bedeutender Bauten und Rume

Qualittsprodukte
verschnem und schtzen
Unser Lieferprogramm:

KARI

wurde er whrend seines unermdlichen


Schaffens vielen Architekten und Ma
lern, Denkmalpflegern und Wissenschaftlern zum kreativen Anreger und
Berater, Unterweiser und Bei spielgeber.
Die Akademie der Bi ldenden Knste
Mnchen berief ihn zum Honorarprofessor; die Universitt Salzburg zeichnete
ihn mit dem Ehrendoktorat aus.
Unter den zahlreichen Bauten, die er
farbgestalterisch betreute, sind die Dome zu Breslau, Fulda, Frankfurt/M. und
Mainz zu nennen; die Fassade des " Rmer", das Schauspielhaus und das
Funkhaus in Frankfurt, das Neue Nationaltheater in Mannheim, die Wohnstadt
Grevenbroich und das Postamt in Basel.
Viele Fachleute, die sich besonders dem
groen Aufgabenbereich " Farbe in der
Architektur" widmen, haben einen ungewhnlich engagierten Partner und manche von ihnen einen liebenswOrdigen
Freund verloren.

(3 L E '" K

~r..-

Farben- und Lackfabrik

Industrie- und Bautenlacke


Fassadenfarben
Wand- und Deckenfarben
Kunststoffputze
Holz- und Autolacke
Malerlacke und Zubehr
VWS-Vollwrmeschutzsystem

Hauptverwaltung:
Welssacher Strae 68, Am Obst markt 2, [)'7150 Backnang,
Tel. (07191)16 71, Telex 724499klenkd,
Autom. TeLDIenst (07191)1673
Nledertassung:
Ingolstadter Strae 67, Europark, D-8000 ManChen 45,
Tel. (089)316165+66, Telex 528168 klenkd,
Autom. TeLDienst (089)316166

Karl-Heinz Geiger
Papiergrohandlung
7080 AALENMlRTT.

CARL-ZEISS-STRASSE 93

TELEFON (0 7361) 999.0

7012' FELLBACH

WELFENSTRASSE 12

TELEFON (0711) 515061-66

7580 BHL

DRAISSTRASSE 13

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FARBE + DESIGN 27/28

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Schutzanstriche
mit Metahcrylat-Systemen

KRAUTOL MAC-Betonsanierungssystemzwanzigjhrige Erfahrung gibt Ihnen Sicherheit. Durch Langzeitschutz gnstiger


Kosten-Nutzenfaktor. Optimale Sicherheit bei Sanierungsma8nahmen.

Fr Fassadenanstriche wurden in der Vergangenheit vornehl'flo


lieh Dispersionsfarben angewandt (Silikatfarben besitzen nureil
beschrnktes Einsatzgebiet). Whrend die zuerst verwendetat
POlyvinylacetatdispersionsfarben nicht gengend alkalibestl.
dig waren, konnten in der Zwischenzeit Dispersionsfarben auf
Basis Styrolacrylat und Reinacrylat immer strkeren Anteil an
Fassadenanstrichen gewinnen. Dies war vor allen Dingen auch
auf den relativ niedrigen Preis sowie auf die leichte Verarbeitung
zurckzufhren.
Inzwischen hat es sich aber gezeigt, da bei der heutigen Be1astung der Fassaden aus der Atmosphre derartige Systeme nur
noch einen begrenzten Schutz bieten.
Dagegen haben Methacrylatfarben eine Reihe von VorzOgen, die
in dieser Kombination in keinem anderen Anstrichmaterial ver.
eint sind.
Es sind dies:

UVBESTNDIG
FORMSTABIL
NICHT VERGILBEND
VERSPRDUNGSFREI
SPANNUNGSARM
WASSERFEST
ATMUNGSAKTIV
ALKALI UND SUREBESTNDIG
WASSERDAMPFDURCHLSSIG
C02-DICHT

Besonders erwhnenswert erscheint die UVBestndigkeit der


Methacrylate, die nur von diesen Systemen erzielt werden kann.
Daraus resultiert eine unerreicht hohe WitterungsbestndigkeH.
Einsatzgebiete von Methacrylatanstrichen

Eigenschaften des KRAUTOL MAC-Systems:


UV-bestndig, wasserfest, wetterbestndig, wasserdampfdurchlssig, CO 2-sperrend, alkalibestndig,
nicht vergilbend, versprdungsfrei, spannungsarm,
schmutzunempfindlich = acrylcolor 1325.
Nicht nur auf Beton, sondern auf vielen Untergrnden ist acrylcolor 1325 anwendbar:
Putz, Mauerwerk, Leichtmetalle, verzinktes Eisen
sowie Hart-PVC.
~eichte Verarbeitung, hohe Ergiebigkeit und die
vielfltigen Verwendungsmglichkeiten mlJchen '
acrylcolor 1325 zu einem auer- ~ .
ordentlich wirtschaftlichem
Anstrichmittel.
SCHAFFJ'6

EIJ,F"iiii'ii?--

Farbig-deckender Anstrich zur Farbgestaltung einheitlich


Flchen oder fOr Betonkosmetik und zur Sanierung von Altbetonflchen.

Lasierender Anstrich fOr Betonkosmetik und Korrekturen an


Sichtbetonflchen, um Farbtonunterschiede optisch auSZ\l'
gleichen sowie vorbeugender Betonschutz.

Farbloser Anstrich von Beton und Sichtbeton, insbesonderl


WaSChbeton, um Farbton und Charakter der Oberflche nicht
zu beeinflussen.

Bei glatten und strukturierten Flchen wird insbesondere die


chmutzaufnahme verhindert und bei Regen die Selbstreinigung
gefrdert.
Neben dem Fassadenschutz knnen MethacrylatSysteme auch
fOr andere UntergrOnde verwendet werden. Aufgrund ihrer hervorragenden Haftfestigkeit eignen sie sich als Langzeitschutz fDr
- PVCKUNSTSTOFF
- ASBESTZEMENT
- VERZINKTE EISEN
- MESSING
- KUPFER
- ALUMINIUM
Methacrylat-5ysteme von KRAUTOL sind daher geeignet for deII
Anstrich von Alt- und Neubauten, fOr Betonanstriche, Betonk09'
metik, Universallack fOr Haushalt und Gewerbe, fOr AnstrichI
von Asbestzementdchern und Fassadenplatten sowie insbt'
sondere fOr die Renovierung von Wohnbauten, Fabrikfassadel!
und ffentlichen Gebuden.

Standardfarben
nach RAL-DIN 6164
und Firmenfarben
im Eurocolor Farbsystem