Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Buraco do tatu
Foto Eduardo Pierrotti Rossetti
1/14
de toda sorte, bem como a heterogeneidade atual dos espaos pblicos entre
cada bloco ministerial. Para tanto, recobrar a possibilidade de interveno
(atravs de concurso pblico internacional) de implantar a marquise de
servios, conectando com proteo e qualidade os blocos ministeriais, conforme
a Portaria n. 314/1992-Iphan indica.
Enquanto a hipocrisia pode grassar entre discursos de matrizes ideolgicas
sortidas, variando do tom apologtico ao elogio vazio afinal, todosquerem
preservar Braslia! a cidade precisa seguir vivendo o seu normal, ou seja,
viver o seu cotidiano urbano a despeito do monumental e do miditico. O uso
cotidiano do Plano Piloto de Braslia revela a situao de descaso com o
espao pblico patente, sendo premente reverter tal quadro de calamidade.
Para tanto, somente com aes de interveno, com um projeto de desenho urbano
efetivo, cuidadoso e atento a acessibilidade do cidado, com passeios,
caladas, bancos, iluminao, bicicletrio, ciclovias, iluminao, paisagismo,
mobilirio urbano, etc, que proporcionem e viabilizem o pleno uso do espao
pblico. Ou seja, para a cidade-capital funcionar h muito o que projetar e
planejar. Para cumprir ser desgnio mximo de ser a cidade-capital do Brasil,
Braslia no pode mais ser uma cidade mal tratada e mal cuidada, tornando-se
quase um arremedo de si prpria.
Gostar, odiar e entender
Desenhada na linha do horizonte, sobre uma topografia suave, delimitada por um
lago e com uma abboda celeste potente, Braslia artificial. Talvez seja
preciso ainda muita maturidade lembremos de Ouro Preto pois Braslia est
em construo. Se por um lado, a formao de Braslia se faz por um amlgama
humano que se cataliza com interesses e oportunidades heterogneas de atrao
de mo-de-obra e trabalhadores qualificados, com diversificadas ambies, por
outro lado, a cidade formada por uma populao com as mais variadas origens,
que tem orgulho de morar aqui, de ter seus filhos e de viver aqui. Os que
odeiam a cidade so muitos, mas h um sentimento de gostar da cidade
absolutamente difuso. A cidade tem seus heris, seus personagens, seus
msicos, seus poetas, seus jornalistas, seus artistas, seus fotgrafos, seus
esportistas, suas religies, seus folclores, suas estrias, seus arquitetos e
urbanistas, alm de seus polticos (5).
Hoje parece ser possvel gostar de Braslia sem o peso trgico dos herdeiros
do esforo inaugural, sem se ancorar no passado esplendoroso de carter
civilizacional a que seu projeto pertence. O ar seco ainda puro, h brisa e
muito vento, o cu lindssimo, inebriante e a paisagem do cerrado, marcante.
Cinfilos, autoridades, assessores, ascensoristas e policiais podem se
misturar numa plateia do Teatro Nacional para assistir um concerto; pode-se
encontrar o embaixador da Itlia numa pizzaria: coisas de Braslia. A recente
visita da UNESCO detonou uma saraivada de indagaes dos novos alunos de
arquitetura: mas professor, ns vamos perder o titulo?. Diante da provocao
notei este ns pode sinalizar um apreo salutar e uma maneira cotidiana de
lidar com a cidade-patrimnio. A cidade um fato, existe, acontecem coisas
extra-polticas e preciso circular e querer ver o seu normal: Braslia no
obvia! A comemorao dos 50 anos foi uma oportunidade perdida, que deve servir
de motivao para fecundar uma reflexo menos casusta, mais oportuna que
oportunista.
H ainda um fenmeno curioso sobre a cidade: Braslia precisa ser entendida!
Desconheo a demanda de entender So Paulo, Veneza, Nova York, ou qualquer
outra cidade, mas todos arquitetos, urbanistas, historiadores, socilogos,
antroplogos, cineastas, fotgrafos, jornalistas, polticos... precisam
entender Braslia. Quase como um atavismo, parece que est no DNA de
Braslia ser entendida, especialmente, elementar, por todos os crticos de
arquitetura. Desde 1959, com o Congresso Internacional Extraordinrio dos
Crticos de Arte, quando a cidade era de fato um babilnico canteiro de
obras, com muita poeira vermelha obras incompletas, as anlises e abordagens
h) Centro de Convenes;
i) Setor de Difuso Cultural, onde se localiza a Funarte;
j) Esplanada dos Ministrios;
k) Casa de ch;
l) cobertura do Teatro Nacional;
m) Mirante da Torre de TV;
Alm disso, possvel especular sobre um universo de edifcios, espaos e
lugares que precisam ser projetados para ampliar o sentido de capitalidade que
Braslia deve emanar como Capital Federal. Se por um lado, faltam caladas,
que representam o grau mnimo da civilidade urbana, por outro lado Braslia
continuadamente vai demandar novas arquiteturas que possam complementar suas
funes de cidade-capital. Assim, seguem abaixo uma possvel seleo de novos
edifcios a serem projetados como parte da insero de arquitetura
contemporneas numa cidade que tem longa perspectiva temporal e que precisar
de novas arquiteturas, para alm das obras de Oscar Niemeyer.
Dentre estas novas arquiteturas entende-se que esta cidade-capital precisa de:
a) sede para o Arquivo Pblico do Distrito Federal;
b) sede para um arquivo nacional, com espaos e infraestrutura adequados
para pesquisa;
c) edifcios para guardar os imensos acervos de papel do Senado, Cmara,
STF, todo o Judicirio, etc;
d) sede de um memorial para os presidentes, com espaos e infraestrutura
adequados para pesquisa;
e) museus com ampla infraestrutura tcnica e programao vigorosa;
f) centros culturais (de interesse privado ou de diferentes autarquias:
CCBB, Caixa) com programao vigorosa e integrada aos Estados e capitais;
g) centro cultural com espaos de pesquisa dedicado ao cinema, fotografia
e novas mdias;
h) centro cultural com espaos de pesquisa dedicado arquitetura
brasileira;
i) centro cultural com espaos de pesquisa dedicado aos povos indgenas;
j) galeria de conexo simtrica Galeria dos Estados, mas na Asa Norte,
conectando o Setor Bancrio Norte com o Setor Comercial Norte;
k) espaos comerciais com funcionamento 24h, como poderiam ser a Galeria
dos Estados ou dos espaos de servio das estaes de metr.
Braslia = cidade-patrimnio
Depois de tudo isso que foi tratado, ainda seria possvel abordar muitas
outras nuances das problemticas urbanas de Braslia, tais como, por exemplo:
a via W3, o uso do Lago Parano, o autdromo Nelson Piquet, a urbanizao do
Noroeste, as transformaes junto a EPIA, a sub-utilizao da RodoFerroviria, a dinmica scio-espacial do CONIC e do Conjunto Nacional, o novo
Estdio Man Garrincha, a expanso da administrao federal, as demandas por
novas embaixadas, o processo de ocupao e transformao urbana da Vila
Planalto, a especulao imobiliria no Plano Piloto, todas as reas verdes e
espaos de parque, o grande potencial gregrio, como o Complexo Cultural da
Funarte.
E no contexto dessas problemticas da cidade, as arquiteturas modernas de
Braslia recobram os problemas de trabalhar a forma e fazer dela o fator
expressivo do arquitetar; reiteram o valor relacional do espao; exploram as
permeabilidades dentro/fora, cidade/edifcio; demandam ateno com as
tecnologias construtivas e valorizam o domnio do concreto armado. As
arquiteturas de Braslia tambm evocam o valor da varanda como um ambiente de
estar e convvio; valorizam a questo da paisagem, o significado do stio e as
condies geogrficas; fortalecem o controle da luz, a importncia da sombra,
o sentido de abrigo; apontam para o valor da materialidade como expresso
construtiva do edifcio.
a partir da compreenso destes aspectos que a preservao da arquitetura
moderna de Braslia precisa ser enfrentada. Ao mesmo tempo, a preservao
dessa arquitetura demanda a preservao da prpria cidade, no sendo tal
arquitetura um fato isolado. tambm em meio tenso arquitetura/cidade que
as questes de preservao de Braslia como cidade-patrimnio precisam ser
problematizadas para serem devidamente definidas. Hoje, ao explorar as tenses
entre o iderio geral da cidade e o projeto urbano consolidado, torna-se
possvel formular alternativas para desdobrar na Braslia factual, a fora
latente contida no projeto inaugural da ideia da Capital. A arquitetura
moderna e projeto moderno de cidade esto atavicamente correlacionados e a
preservao e a manuteno de uma instncia repercute, imediatamente, na
outra.
Por fim, reitero meu entendimento de que o tombamento de Braslia um fato.
Formal e oficialmente, deve ser recobrado que o tombamento tem que ser tomado
com um fator inerente a qualquer reflexo urbana, para planejar o territrio
do Plano Piloto e do Distrito Federal. O tombamento no deve ser uma moeda de
troca e no pode ser tomado como uma mera questo contra a qual, ou apesar da
qual, ou a despeito da qual, se pretende planejar, projetar ou refletir.
Considerando que Braslia excepcional, torna-se imperioso reagir a quaisquer
aes que pretendam transformar Braslia numa cidade comum, banalizando suas
singularidades, seja por ignorncia, ingenuidade ou m f.
Diante de tudo isso, no contexto de uma Braslia tombada e com um patrimnio
arquitetnico singular, entendo que preciso equacionar a tenso entre o que
efetivamente se transforma em detrimento do que supostamente se perde, com uma
abordagem lcida e crtica, to vigorosa quanto o Plano que pilotou sua
inveno. Parafraseando Lcio Costa, cabe inteligncia retomar o comando e
dar o tom para o esforo conjunto da orquestra do planejamento urbano.
notas
NE
Este artigo foi apresentado no seminrio do Docomomo Sul, maro de 2013, em Porto
Alegre, na Faculdade de Arquitetura da UFGRS.
1
LISPECTOR, Clarice. Braslia. In LISPECTOR, Clarice. Para no esquecer. Rio de
Janeiro, Rocco, 1999, p. 40-44.
2
Lcio Costa in COSTA, Maria Elisa. Com a palavra, Lcio Costa. Rio de Janeiro,
Aeroplano, 2001. p.11.
3
Lcio Costa in Revista Mdulo n.71, 1982. p.71.
4
ROSSETTI, Eduardo Pierrotti. Braslia-patrimnio. Cidade e arquitetura moderna
encarando o presente. Arquitextos, So Paulo, n. 13.149.07, Vitruvius, out. 2012
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/13.149/4547>.
5
Recentemente a coleo Arte em Braslia: cinco dcadas de cultura aborda as
mirades da produo cultural e das manifestaes de Braslia.
6
Aqui, eu no abordarei a recente contratao que o Governo do Distrito Federal