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Editorial

Fundador: Antonio Asensio Pizarro

Bienvenido a

Presidente: Antonio Asensio Mosbah


Consejero Delegado: Agustn Cordn
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
Directora del rea de Revistas: Esther Tapia
Directora del rea Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Director del rea de Libros: Romn de Vicente
Directores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:
Joan Alegre y Enrique Simarro
Director del rea de Recursos Humanos: David Casanovas

redaccin
Director: Luis Jorge Garca
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redaccin: Santiago Blzquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),
AVdesign (maquetacin)
Jefe de Produccin: Jorge Barazn
Redaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

Unidad de Revistas
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofa Ruiz
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Director de Produccin: Javier Bellver
Suscripciones y atencin al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

Publicidad
Centro: Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares: Josep Juaneda.
Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934
84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: Jos Lpez y Vicente Causer Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963
52 59 30 Norte: Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011
Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,
S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragn: Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005
Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin: Merc Urrs

no de los principales
atractivos de la
fotografa es que es
muy fcil dejarse seducir por
sus encantos y llegar a
convertirla en nuestro hobby
favorito. Lo mejor de todo es
que esta aficin puede ser
tan sencilla o tan compleja
como desees: todo el mundo
puede llevar una cmara en
el bolsillo y sacar fotos pero,
con algunos conocimientos

extra, pasars de disparar


de vez en cuando a ser un
autntico entusiasta. En las
pginas de nuestro curso
intensivo explicamos los
aspectos bsicos de la
fotografa, as que te
invitamos a descubrirlos
porque tus imgenes
mejorarn ms de lo que
piensas. Y como siempre, no
dudes en enviarnos tus
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Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@
altinamedia.com. Francia/Blgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeil e. Tel.: +33
146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath.
Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope
Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope.
com. Italia: Studio Vil a SRL: Carla Vil a Tel. +39 02.311.662. carla@studiovil a.
com. Portugal: Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45.
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Papapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. sophie.papapolyzou@publicitas.gr. Estados
Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@
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Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito
Legal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835
Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera
(Cdiz). Telfono: 902 548 999
Distribucin en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
Printed in Spain
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contenidos
NMERO 152/ FEBRERO 2016

38

21
Tcnicas y trucos

21

curso intensivo
La fotografa es un hobby muy
sencillo, aunque es muy difcil dominarlo.
No obstante, con unos cuantos
conocimientos extra podrs mejorar
drsticamente tus fotografas. No te
pierdas el tema de portada

34

Vuelta a lo bsico
Este mes te explicamos cmo
hacer que tus fotografas queden
perfectas al imprimirlas en papel gracias
a la gestin del color

38

Foto Anlisis
Nuestros expertos aplican sus
conocimientos para mejorar el aspecto
de tres fotografas

42

Cara a cara
Tres fotgrafos aficionados se
enfrentan para ver cul es capaz de
obtener los mejores bodegones con
objetos cotidianos y flores

48

FotoAyuda
Resolvemos las dudas
fotogrficas de los lectores

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

52

Laboratorio Digital
Este nmero hemos incluido
tutoriales que te ayudarn a convertir tus
fotografas a blanco y negro, aplicar
efectos de paso alto y eliminar las
molestas sombras de los retratos

64

Scott Kelby
Este reputado fotgrafo explica,
paso a paso, cmo obtener fotografas
nocturnas de forma perfecta

68

Portfolio
El profesional Steve Belasco
comparte con nosotros su experiencia de
inmortalizar la Costa Jursica inglesa

70

Entrevista
Este mes Terry ONeill, el legendario
fotgrafo de los 60, explica lo difcil que
resulta retratar a algunas estrellas

Secciones fijas

03
06

Editorial
La opinin del director

Galera
Una seleccin de las fotografas
ms impactantes del mes

14
18

Noticias
Las novedades del sector

97
98

Suscripciones
Recibe la revista en tu casa

Desafo del lector


Imgenes enviadas por los
lectores sobre una temtica concreta

La fotografa de portada
Te mostramos cmo se hizo

Equipamiento

78

Canon EOS 6D vs Nikon D750


Enfrentamos dos de las rflex ms
populares del mercado

83

Canon EF 35 mm f/1.4L II USM


Analizamos un objetivo de focal
fija cuyo nico inconveniente es el precio

84

Compactas
Aunque ya no estn de moda,
estos modelos tienen mucho que ofrecer

88

Cmaras asequibles
Comparamos ocho D-SLR y CSC
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mes encontrars
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para seguir
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Tutoriales en vdeo

CM

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eta C

Gall

1/ Blanco y negro
Aprende a hacer
conversiones en Lightroom

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152.i

2-3/ Enfoque suavizado


Te lo contamos todo
sobre el filtro Paso alto

4/ Elimina sombras
Retoque de retratos
en Photoshop

5/ Modos de fusin
Cmo utilizarlos para
obtener fotos creativas

6-7/ Bridge y enfoque


en Photoshop
Tcnicas para mejorar
tus fotografas

8-9/ Todas las claves


del proceso digital
Capas, mscaras,
pinceles...

52
42

64

Tambin en el CD-ROM

Programas completos
salos sin restricciones

Versiones de prueba
Limitadas en el tiempo

Filtros y Plugins
De Photoshop y Elements

Portadas para imprimir


Disponibles en formato PDF

83

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Este logotipo significa que


encontrars contenido adicional
en el disco que se incluye
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ms historia del mundo.
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informacin en la pgina
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Hecha a 6.400 metros en la cordillera sur del Makalu, en el Himalaya, forma parte de un proyecto dedicado a la exploracin de
grandes alturas y entornos extremos de nuestro planeta. Mis imgenes se centran en la relacin entre la inmensidad de la naturaleza y la tenue y efmera
presencia de la humanidad del paisaje. Nuestro lugar en el universo es frgil. Para sobrevivir como especie debemos cambiar radicalmente la perspectiva
y la relacin con el planeta.
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Melanie Eclare

Melanie vive en el sudoeste del Reino Unido y est realizando un doctorado sobre Fotografa y paisaje en la Universidad de
Plymouth con Jem Southam y David Chandler. El tema general de su tesis es la exploracin del sndrome de dficit con la naturaleza. Describe el actual
divorcio entre el ser humano y su hbitat, una separacin de la naturaleza que afecta a adultos y a nios por igual.

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Lise Ulrich El oso polar es el depredador ms peligroso del mundo y no suele asociarse con una gran elegancia. Sin embargo,
Nol es una hembra que, con un rostro casi sereno, realiza aqu una grcil pirueta bajo el agua tras atrapar un pez con la boca. Es un animal
muy bello y poderoso pero, debido a las crecientes amenazas en sus hbitats naturales, tanto el futuro Nol como el del resto de su especie
estn en manos de la humanidad.
Equipo Sony DSC-RX1 con objetivo 35 mm f/2 a 35 mm Exposicin 1/400 seg. a f/2.2, ISO 160
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HOTSHOTS
Galera

10

Ciril Jazbec

Estaba trabajando en un proyecto fotogrfico en Groenlandia y visit un orfanato en el que se anima a los
nios para que aprendan los mtodos tradicionales de caza y pesca. Una noche, hicieron una salida con los pequeos al mar helado,
donde proyectaron en un iceberg la pelcula Inuk en el idioma groenlands. Este nio se qued hipnotizado con la proyeccin
envuelto en sus ropas tradicionales de piel de foca.
Equipo Leica M (Typ 240) con objetivo Summilux-M 1:1.4/35 ASPH Exposicin 3 seg. a f/4, ISO 1000

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HOTSHOTS
Galera

Tadao Cern Me interesa el efecto del entorno y el ambiente en el comportamiento del ser humano. Esta serie est
dedicada a la gente que toma el sol en la playa, una situacin en la que se relajan y actan de cierta manera. Las imgenes no son
posadas y sus protagonistas no saban que estaba hacindoles fotos. Muestro solo escenas con caras tapadas para que el
espectador tenga la oportunidad de analizar los detalles sin distraccin alguna.
Equipo Canon 5D Mk III con objetivo Canon 35mm f/1.4L USM Exposicin 1/5000 seg. a f/5.6, ISO 1000
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Galera

Yanan Li

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En 2014, me encontraba en la provincia iran te Khuzestn y me cruc un grupo de estudiantes locales que estaban
visitando la frontera entre Irn e Irak. Algunas de las jvenes se subieron a uno de los tanques abandonados despus de la guerra y se
pusieron a hacerse fotografas.
Equipo Sony DSC-RX1 con objetivo 35 mm f/2 Exposicin 1/250 seg. a f/10, ISO 100

12

Matty Smith

Me acerqu despacio y con cuidado, sin perderle de vista y con movimientos muy suaves para no remover el lodo
del fondo. El cocodrilo se qued quieto mirndome con sus ojos amarillos que me recordaban a un periscopio. Todava recuerdo el momento
exacto del disparo, el sudor cayendo por mi frente y cmo retroced lentamente hasta mi barca, pero consegu la foto.
Equipo Nikon D810 con objetivo 14-24 mm f/2.8 a 14 mm Exposicin 1/250 seg. a f/22, ISO 640

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P u b l i r e p o r ta j e
Con los modos 4K
Photo siempre
conseguirs captar el
momento exacto.

Lumix 4k Photo: Un antes y un


despus en la toma de fotografas
Las cmaras Panasonic con 4K son ideales para captar escenas de accin

Las ventajas de una cmara


Panasonic Lumix con 4K son muchas
y evidentes: ningn otro sistema te
aporta tantas posibilidades y te
permite capturar momentos fugaces
y transformarlos en una fotografa
de alta resolucin. Adems de poder
hacerlo de forma fcil.
4K ofrece una mejora en el mundo de la
imagen en movimiento, pero Panasonic ha
utilizado todo este conocimiento de la
tecnologa para mejorar tambin la
experiencia para los usuarios de fotografa.
4K permite obtener un fotograma de 8
MB (el equivalente a una impresin en
tamao A3 con calidad JPEG) de una
grabacin en vdeo a una cadencia de
disparo de 30 fps, y hacerlo con total
control y precisin.
Pongamos un ejemplo una fotografa de
una nia que juega con una burbuja, gracias
al modo 4K Photo, puedes tomar la foto y
obtener el momento exacto en el que la
burbuja va a explotar.

Distintos modos 4K

Este sistema incluye tres modos de


funcionamiento. El primero, 4K Burst,
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Panasonic FEB2016v1.indd 13

permite hasta 30 minutos de grabacin


continua a 30 imgenes por segundo, que
puede ser utilizado con un disparo de
rfaga con tan slo apretar el disparador.
De esta manera, la cmara est capturando
un vdeo mientras se pulsa el botn del
disparador, una opcin ideal para acciones
de un tiempo corto.
De forma parecida la segunda opcin,
4K Burst (Start/Stop), permite empezar un
disparo consecutivo con tan slo apretar el
botn y pararlo con un segundo toque en el
disparador, lo que lo hace ideal para
obtener fotografas que requieren tiempo
de espera y fotografas en movimiento.
Por ltimo, 4K Pre-Burst graba
automticamente 30 frames el segundo

antes y despus de apretar el disparador,


ofreciendo 60 frames y a su vez 60
oportunidades de capturar un momento
nico. Con esta opcin, nunca perdemos el
momento en el que ha ocurrido la accin.
Adems, Panasonic ha anunciado
recientemente una nueva herramienta para
los fotgrafos de cmaras digitales Lumix
que posibilita disparar primero y decidir
ms tarde el enfoque de un modo muy
sencillo.
Se trata de la nueva funcin Post Focus,
desarrollada como una evolucin de la
tecnologa de fotografa 4K convencional,
que no solo evita las fotografas fuera de
foco, sino que tambin ofrece libertad
creativa en la captura de imgenes. Este
nuevo sistema permite seleccionar el punto
de enfoque de la fotografa justo donde
quiere el usuario despus de tomar la
imagen, ya que el fotgrafo puede elegir
entre una serie de imgenes 4K que han
sido tomadas automticamente con
diferentes planos de enfoque. Esta funcin
est incluida en las nuevas TZ100 y TZ80, y
est disponible para los modelos Lumix
GX8, G7 y FZ300 mediante una sencilla
actualizacin del firmware de la cmara.
febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

13

20/01/2016 7:19:04

noticias
Las principales novedades del sector fotogrfico

cmaras

Nikon anuncia la
esperada D5
A L MAC E N AM I E N T O

Adems, el
fabricante
japons ha
aprovechado
para presentar
tambin la
D500, de
formato Dx

Nuevos USB
de Sandisk

La multinacional ha ampliado su
portfolio de almacenamiento mvil
actualizando sus memorias flash.
La galardonada Connect Wireless
Stick est ahora disponible en una
capacidad de 200 GB, y Ultra Dual
USB Drive 3.0 en una capacidad de
128GB con una velocidad de
transferencia ms rpida, ofreciendo
a los usuarios ms opciones, al
ampliar las capacidades de sus
dispositivos mviles.
www.sandisk.com

ikon ha
presentado el
nuevo buque
insignia de la
compaa, la D5
Cuenta con caractersticas
como un sistema AF de nueva
generacin con 153 puntos de
enfoque y 99 sensores en cruz, as
como una sensibilidad AF de
hasta -4 EV. Adems, el aumento
de la sensibilidad, el ms alto en
la historia de Nikon, hace posible
disparar en condiciones de todo
tipo. En concreto, ofrece un rango
ISO de 100-102400, ampliable
hasta ISO 3.280.000.

14

D i g i ta l C a m e r a

014-015 Noticias.indd 14

Cabe tambin destacar la


posibilidad de grabar vdeo 4K
gracias a D-Movie, los nuevos
sensores de imagen (CMOS FX de
20,8 MP) y de medicin (RGB de
180 000 pxeles), as como el
motor Expeed 5 y las rfagas de
hasta 12 fps.
Por otra parte, la Nikon D500,
combina las prestaciones de una
rflex digital de formato FX con
un cuerpo de gil cuyo manejo se
ha mejorado. Adems, cuenta con
un avanzado sistema AF de 153
puntos, dispone de grabacin de
vdeo 4K UHD
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FEBRERO 2016

cmaras

Activeon, con
carga solar

La D500 utiliza un
sensor DX de 21
megapxeles y un
sistema de enfoque
de 153 puntos.

Solar X ofrece calidad 4K adems


de una solucin exclusiva que
permite cargar la batera
utilizando la energa solar.
La cmara se conecta a la X
Station, un sofisticado panel capaz
de cargar la batera de la cmara
hasta un 80 % en 30 minutos y
hasta el 100% en 60.
La cmara ofrece una pantalla
tctil de 2, Wi-Fi integrado y
estabilizador de imagen digital.
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18/01/2016 14:15:37

novedades

noticias

cmaras

Nuevas Canon
Powershot

La presentacin tuvo lugar en CES 2016


e trata de dos
superzoon, las
PowerShot
SX540 HS y
SX420 IS.
La primera ofrece unas
posibilidades increbles con
poca luz y un control creativo
completo para sacar el
mximo partido a su potente
objetivo ultra angular y
objetivo con zoom ptico de
50 aumentos.
La segunda ofrece un
impresionante objetivo zoom

42x, un sensor de 20
megapxeles junto con un
procesador DIGIC 4+,
completado por una serie de
funciones automticas y
creativas de fcil manejo.
Por otro lado, La SX420
cuenta con un objetivo ultra
angular con zoom ptico 42x.
La combinacin del sensor de
20 megapxeles y del
procesador DIGIC 4+
garantiza una alta calidad
de imagen.
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OBJETIVOS

Olympus Zuiko
300 mm 1:4.0
El ms ligero y compacto del mercado
e trata del
primer
teleobjetivo
profesional de
300 mm compatible con
el sistema Micro 4/3.
Segn la compaia, es el
teleobjetivo de 300 mm ms
ligero y compacto del
mercado, con una

estabilizacin de imagen de
hasta 6 pasos EV. Adems,
cuenta con una distancia
mnima de enfoque para
fotografa macro de solo 1,4
m. Algo muy destacable
tratndose de un teleobjetivo
de con una distancia focal
tan amplia.
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www.digitalcamera.es diciembre 2015

014-015 Noticias.indd 15

D i g i ta l C a m e r a

15

18/01/2016 14:15:39

noticias
cmaras

Panasonic TZ100: sensor grande y 4K


Una compacta ideal para viajes que sorprende por su zoom y su pequeo tamao
pesar de sus
reducidas
dimensiones,
la ltima
incorporacin a la gama
Lumix TZ combina alta
calidad y un potente
zoom de 10x que la
convierten en una
compaera de viaje
perfecta.
Su sensor MOS de 1
pulgada, uno de los mayores
en cualquier cmara de su
categora, se combina con el
procesador Venus Engine de
Panasonic para poder captar
imgenes brillantes en
cualquier momento y destino.
Adems, gracias a las
innovadoras funciones como
4K Photo y Post-Focus, nunca

ha sido tan sencillo captar el


momento perfecto. Por otra
parte, la sencillez en el
control y la conectividad
Wi-fi permite compartir
todas las imgenes y las
aventuras con amigos y
familiares con tan solo pulsar
un botn.
Este modelo incorpora un
objetivo LEICA DC F2.8-5.9
con zoom 10x y un rango de
focales equivalentes a 25
mm-250 mm. Por otro lado,
ofrece grabacin de vdeo
uniforme y de alta calidad en
4K (3.840 x 2.160 a 25 fps en
MP4), as como vdeos en alta
resolucin Full HD (1.920 x
1.080 50p en AVCHD).
Como era de esperar, este
modelo incorpora los modos

avanzados que ya incluan


algunos modelos Lumix
anteriores. Entre ellos
destacan 4K Photo, que
aprovecha la grabacin de
vdeo 4K para conseguir el

momento exacto, y Post


Focus, que permite
seleccionar el punto de
enfoque despus de haber
tomado la fotografa.
www.panasonic.com

ESPACIO PASIN
Muestra Tras la deriva, de Martin Page
ras la deriva es un
resumen fotogrfico de
los ltimos dos aos de
andanza de Vetusta
Morla, desde que comenzara la gira
de su ltimo trabajo La Deriva.
Una coleccin de instantneas que
revelan el lado ms ntimo, desenfadado y
natural de estos seis msicos de Tres
Cantos, un grupo que contina huyendo de
poses artificiales y dems clichs habituales
del Rock n Roll. Diecisis fotografas
tomadas en festivales, salas de espera,
camerinos, pruebas de sonido y backstages,
donde se muestra el carcter de una banda
que sigue creciendo en los escenarios y que
no para de cosechar xitos a golpe de
talento, trabajo y mucho esfuerzo. Martin
Page, fotgrafo colaborador habitual de la
banda, es tambin el autor de la fotografa
de portada del lbum debut Un da en el
mundo, de Vetusta Morla, la nica
instantnea que sin formar parte de la
gira La Deriva se presentar en esta
muestra. Fnac LIlla, Barcelona, del 22 de
enero al 4 de marzo.

16

D i g i ta l C a m e r a

016-017 Noticias terminarV2.indd 16

Febrero 2016

www.digitalcamera.es

18/01/2016 14:19:07

novedades

noticias

cmaras

Nuevas Fujifilm
Presentacin de X-Pro2 y X70
a novedad ms
importante es la
esperada
X-Pro2, que se
convierte as en el nuevo
buque insignia de este
fabricante.
Este nuevo modelo incorpora
un visor hbrido capaz de
conmutar instantneamente
entre ptico y digital, siendo la
nica cmara de pticas
intercambiables que lo posee.
Tambin incluye un nuevo
sensor de imagen X-Trans
CMOS III de 24,3 MP y el
sensor X Processor Pro,
que multiplica por 4 el
rendimiento de los
sensores convencionales.
Adems, la X-Pro2
permite una velocidad
mxima de 1/8000 seg. y

una sincronizacin del flash


de 1/250 seg.
Fujifilm ha presentado
tambin la X70, que pasa a ser la
cmara ms pequea de su
catlogo con un sensor APS-C.
Incluye una ptica Fujinon de
18,5 mm F2,8.
Por otro lado, incluye una
pantalla tctil que rota 180
grados y un sensor X-Trans
CMOS II de 16,3 megapxeles.
Adems, su sistema AF enfocar
en solo 0,1 seg.
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iluminacin

proyector
Light
Blaster
Adorna tus sesiones fotogrficas
ste dispositivo,
realizado por
Spiffy Gear
permite
proyectar imgenes en
tus sesiones fotogrfica.
Para utilizarlo solo es
necesario un flash y un
objetivo (Canon o Nikon), que
irn acoplados a cada lado de
este artilugio. Ya solo queda
colocar una diapositiva en la
ranura superior del Light
Blaster. El destello del flash

atravesar la diapositiva y
ser proyectada en cualquier
superficie que elijas.
Dentro de un estudio o en
localizaciones, con Light
Blaster es posible recrear
diferentes fondos, un ahorro
econmico considerable con
respecto a los fondos de tela.
Tambin se pueden proyectar
imgenes sobre personas o
modificar la iluminacin
creando formas y diseos.
www.foto24.com

www.digitalcamera.es febrero 2016

016-017 Noticias terminarV2.indd 17

D i g i ta l C a m e r a

17

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Foto
premiada
con unA
fujifilm
finepix xp80

r
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le
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s
De
lagos,
Las mejores fotografas de ros,los lectores
por
estanques y lagunas enviadas

01

01
02
03
18

Titulo: AguaCielo
Autor:
Cmara: Nikon D5200 f/10 y 1/125 seg.

Luca Beg Prieto

Titulo: Simetra
Autor:
Cmara: Canon EOS 70D f/22 y 1/2 seg.

Manuel Antonio Menndez

Titulo: Colores de Otoo


Autor:
Cmara: Canon EOS 6D f/6,3 y 1 seg.

Manuel Hernndez

D i g i ta l C a m e r a

Desafio_XP80.indd 18

Febrero 2016

04
05

Titulo: Ro abajo
Autor:
Cmara: Fujifilm X-E2 f/13 y 199 seg.

Jess Salinero Ramrez

Titulo: Cascada de Andoin


Autor:

Patxi Prez

Cmara: Nikon D600 f/8 y 2 seg.

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03

02

05
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premiado con una cmara Fujifilm Finepix XP80. Enva tus fotos a
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seleccionadas y la ganadora se publicarn en el nmero de la
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lector proteger y actualizar su equipo informtico debidamente ante la constante aparicin de nuevas
amenazas an no detectadas por los paquetes antivirus ms recientes.
los contenidos de los CD-RoM que se entregan de forma gratuita conjuntamente con esta revista son propiedad de las
compaas y desarrolladores que dan su consentimiento para incluirlos en la seleccin
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su uso con fines lucrativos o para su publicacin en otros medios, as como la copia o distribucin de los mismos, est
prohibido salvo autorizacin expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
as procediese, de la sociedad editora ediciones Reunidas, perteneciente a grupo Zeta.

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comunicacin de sus datos a otras empresas del Grupo Zeta del sector cultural, ocio y tecnologa para utilizarlos con los mismos fines. Podr ejercitar su derecho de
acceso, rectificacin, oposicin y cancelacin de datos mediante notificacin escrita a: Dpto. de Suscripciones. C/ Ordua, n 3. 28034 Madrid o por correo electrnico:
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28/01/16
11:05
26/11/2015
11:16:06

Curso
intensivo de
fotografa
E n p o r ta d a

Aprende los principios bsicos en solo medio da con la


ayuda de nuestro curso intensivo
ILUSTRAciones: ANDY McLAUGHLIN

na de las cosas ms atractivas


de la fotografa es que es muy
fcil empezar como hobby. Lo
mejor de todo es que puede ser
tan compleja como quieras: todo el mundo
puede llevar una cmara en el bolsillo y
sacar fotos pero, con solo saber un poco

ms, pasars de hacer una foto de vez en


cuando a ser un autntico entusiasta.
En las pginas de nuestro curso intensivo
explicamos los aspectos ms
fundamentales de la fotografa, as que te
invitamos a descubrirlos. Tus imgenes
mejorarn ms de lo que piensas...

Contenidos

74

Fra
me
80

S-C
AP

me

10

Fra

U1
U2

ll
Fu

14mm

Fu
ll

APS-

C 52

24mm

M
A

AUTO

S
P

8GB

6
133xeed
Sp

A n at o m a d e
la cmara

Cmo
exponer

Pgina 22

www.digitalcamera.es 

DCM172.feature.indd 21

Pgina 24

Composicin el Enfoque ,
Pgina 26
a fondo
Pgina 28

Equipo
bsico

Flujo de
traba jo

Pgina 30

febrero 2016

Pgina 32

D i g i ta l C a m e r a

21

11/01/2016 9:22:41

Curso
intensivo de
fotografa

a n at o m a d e l a c m a r a
Controles y funciones comunes a todas las SLR digitales,
e imprescindibles para cualquier fotgrafo
F r o n ta l
1

B o t n d e d ispa ro

fl ash integrado

Activa el obturador de la cmara, que


expone el sensor a la luz que entra
por el objetivo. Plsalo hasta la mitad
para habilitar el enfoque automtico
y bloquear la medicin.

La cmara establece la potencia de flash


necesaria midiendo el sujeto, y tambin
puedes ajustarla con la compensacin del
flash. En exteriores, usa poca potencia
para crear una luz de relleno que realce
sutilmente las sombras.

anillo de zoom

Los objetivos zoom tienen un anillo que


permite ajustar el ngulo de visin. Para
manejarlo fcilmente, apoya tu ptica en
la palma de la mano izquierda. As podrs
agarrarlo bien y girarlo sin problema
alguno.

Anillo enfoque

Compensacin de
l a exposicin

Este botn es una especie de


anulacin manual de la exposicin
automtica. Los fondos oscuros
pueden crear sobreexposicin y los
claros subexposicin, por lo que hay
que quitar o aadir luz para
compensar esto.

22

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.feature.indd 22

Febrero 2016

Elige el enfoque manual y usa este


anillo del objetivo, o bien escoge el
automtico, que tiene dos ajustes
bsicos: AF de servo nico (o foto a
foto) se detiene cuando fija el sujeto y
es til para enfocar y recomponer,
mientras que AF de servo
permanente (o continuo) enfoca todo
el tiempo y permite seguir sujetos
que se mueven.

Objetivo

La gran ventaja de una cmara SLR o


CSC es la posibilidad de cambiar de
objetivo. Hay pticas con diversas
formas y tamaos, pero todas tienen
dos funciones principales: ofrecen un
ngulo de visin y controlan la
cantidad de luz que entra en la
cmara a travs de una apertura que
puede ajustarse.

www.digitalcamera.es

11/01/2016 9:22:42

Pa r t e t r a s e r a
1

Puntos de
enfoque

Visor

Es uno de los grandes motivos


para decantarse por una SLR: en
vez de la representacin digital
de la escena que ofrecen la
mayora de las cmaras, utiliza
un sistema de espejos y prismas
que permite ver directamente lo
que capta el objetivo. Tambin
muestra ajustes de disparo
importantes.

El visor y la pantalla de Live View


muestran una cuadrcula con
puntos de enfoque. Al usarla, el
enfoque automtico emplear el
punto seleccionado en la
cuadrcula, as que colcalo
sobre el sujeto para que el
enfoque sea preciso.

3
5

LIVE VIE W

Medicin

Este modo ofrece una


representacin digital de la
escena que recoge el objetivo en
la pantalla LCD. Es muy til si
usas trpode, ya que permite
estudiar cmodamente la
composicin, y tambin ampliar
el sujeto con los botones de
zoom para comprobar que el
enfoque es preciso.

R u e d a d e n av e g a c i n

Es el principal mecanismo de control para


navegar por los mens, revisar imgenes y
ajustar el punto de enfoque. Muchas pueden
bloquearse para evitar cambios accidentales al
mirar por el visor.

THE TOP

Un sistema que hace una lectura


de la escena para determinar la
cantidad correcta de luz para
una exposicin. Cada modo se
fija en una parte diferente del
encuadre. Por ejemplo,
Ponderada al centro lo hace en la
zona central, y Puntual en un
punto pequeo y estrecho.

s e cc i n s u p e r i o r
1
2

Rueda de modo

B a l a n ce d e b l a n co s

Manual: Ofrece un control total de


la apertura y la velocidad. Es el
mejor cuando las condiciones de luz
son difciles y la medicin puede fallar.

10 20
3 5
50 35 24

Prioridad de apertura: T defines la


apertura y la cmara la velocidad. Ideal
para controlar la profundidad de campo
(en Canon la etiqueta es Av).

La luz de da tiene tonos amarillos


clidos y la artificial azules fros.
Nuestra vista se adapta a los
cambios de color, pero la cmara no.
El ajuste del Balance de blancos hace
que lo que ves blanco sea captado
con dicho color por la cmara.

DCM172.feature.indd 23

AUTO

www.digitalcamera.es 

M
A
S
P

Programa: La cmara fija la


velocidad y la apertura, pero te deja
equilibrarlas y controlar otros
ajustes como el ISO.

U1
U2

Prioridad de disparo: T eliges la


velocidad y la cmara la apertura.
Perfecto para exposiciones muy
cortas o largas (Tv en Canon).

a juste de calidad

Hay dos formatos de archivo: JPEG y


Raw. El primero es ms cmodo
porque los Raw deben procesarse en
el ordenador pero, si quieres la mejor
calidad y un mayor detalle tonal, el
formato Raw es sin duda muy
superior.

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

23

11/01/2016 9:22:43

Curso
intensivo de
fotografa

Conoce la exposicin
El secreto est en controlar tres variables
APERTUR a

Es la que cambia el hueco en el objetivo para que pase ms o menos luz

Ms

A lta

6400

Una apertura grande deja entrar ms luz


y crea un plano focal limitado (til para
desenfocar fondos o disparar con poca
luz). Una apertura pequea reduce la
iluminacin y permite captar una zona
ntida ms amplia. Los tamaos se
definen con nmeros f, como f/8.

3200

1600

P r o f u n d i d a d d e c a mp o

M u ch a

Ruido

Poca

800

400
Ms luz/ Fondo desenfocado

Menos luz/ Fondo ntido

Sensibilidad a la luz

Al enfocar un punto de la escena,


habr una zona delante y detrs de
l que tambin saldr ntida. Es la
llamada profundidad de campo y puede
ampliarse y reducirse mediante la
apertura: un orificio ajustable en el
objetivo que dirige la luz hacia el sensor.

f/2.0
f/2.0

f/2.8
f/2.8

f/4.0
f/4.0

f/8
f/8

f/16
f/16

f/22
f/22

100

Baja

f/1.4
f/1.4

Menos

200

50

V e l o c i d a d d e d i s pa r o

Establece la cantidad de tiempo que se expone a la luz el sensor

La exposicin tiene una duracin


concreta que se define con la
velocidad de disparo. El obturador es
una especie de cortina que hay frente al
sensor y que se abre para dejar pasar la
luz durante un tiempo definido por ti.
Junto con la apertura, la velocidad

Ms luz

Accin borrosa

Sin trpode

1/
0

00

50

25

12

60

30

15

g.

g.

g.

10

1/

1/

1/

1/

1/

1/

1/

1/

se

se

g.

g.

g.

Febrero 2016

La sensibilidad ante la luz

Menos luz

1/

se

se

se

se

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.feature.indd 24

15

30

BULB

24

Se recomienda trpode

ISO

permite controlar la cantidad de


iluminacin que entra en la cmara, y
adems es importante elegir bien si hay
movimiento en la escena: un valor alto
congelar la accin, y uno bajo (que
requiere el uso de un trpode)
desenfocar el movimiento.

Los sensores reaccionan a la


luz que reciben y, ajustando la
sensibilidad ISO, puedes hacer que
necesiten ms o menos iluminacin
para captar una imagen bien expuesta.
Sin embargo, el aumento de la
sensibilidad tiene un precio: un ruido
visible que deteriora la calidad de la
imagen. Con valores bajos como ISO
100, el sensor requiere ms luz pero
genera una fotografa de mayor calidad
y con menos ruido. En general, es
aconsejable emplear el ISO ms bajo
que puedas, pero si hay poca luz en la
escena podrs aumentarlo hasta ajustes
como 1600 o ms.

www.digitalcamera.es

11/01/2016 9:22:46

El tringulo de la exposicin
La apertura, la velocidad de disparo y el ISO funcionan con una armona perfecta para crear la exposicin
adecuada, pero en ciertas situaciones tendrs que romper el equilibrio

)
s
(M

po
)
sic
in
)

n
ici

da

os
xp

ci

se

lo

po

Ve

ex

no

Me

El
tringulo
de la
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(M

Al
ta
(

to
Al

ISO

de

di

Ba

in

sp

sic

ja

ex

ar

ex

os

en

po

(M

sic

jo

in

Ba

160

APERTUR a
Grande (Ms exposicin)

Imagina apertura, velocidad e ISO


como tres lados de un tringulo. Si
alteras uno de los elementos tendrs
que compensar al menos uno de los
otros dos. Por ejemplo, una apertura
amplia y una velocidad elevada darn
lugar a la misma exposicin que una
apertura pequea y una velocidad ms
baja, pero las imgenes resultantes
sern distintas.
Agrandar la apertura permite
que pase ms luz, por lo que habr
que compensar con una velocidad
alta para que la exposicin sea
corta, o bien con un ISO bajo para
que el sensor sea menos sensible
a la iluminacin que recibe.
Cuanto ms tiempo est
abierto el obturador ms luz
entrar, por lo que, para evitar
sobreexponer, debers compensar
reduciendo la apertura para que
entre menos luz, o rebajando el ISO
para que el sensor sea menos sensible
a la misma.
Una apertura pequea restringe la
cantidad de luz y genera imgenes con
ms profundidad de campo, algo a
menudo deseable en los paisajes. Al
entrar menos iluminacin tendrs que
usar velocidades ms bajas o aumentar
el ISO, por eso los fotgrafos de paisajes
suelen usar un trpode para que la
cmara est lo ms estable posible.

100

Cmo funciona

Pequea (Menos exposicin)

L a e x p o s i c i n s e g n e l HISTOGRAM a
Una funcin de la cmara que puede decirnos mucho de una imagen...

Fotografa con poco


C ONTRAST e

Muy oscura
( c l av e b a j a )

Muy iluminada
( c l av e a lta )

El histograma muestra los pxeles oscuros a la


izquierda y los claros a la derecha. Aqu, no hay
pxeles en los extremos del rango tonal: no existen
sombras profundas ni iluminaciones brillantes.

www.digitalcamera.es 

DCM172.feature.indd 25

Un pico grande a la izquierda indica muchos tonos


oscuros. Si el grfico toca el borde izquierdo antes
de bajar, esto indica una prdida de detalle en las
sombras no deseable, o subexposicin.

Un grfico inclinado a la derecha indica un


predominio de tonos brillantes. Si el pico toca el
borde derecho las iluminaciones se recortan a un
blanco puro, por lo que hay sobreexposicin.

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

25

11/01/2016 9:22:47

Curso
intensivo de
fotografa

C OMPOSIc i N
Disponer los elementos de una escena de forma armoniosa
es fcil si sabes cmo hay que hacerlo

Regl a de los tercios

Divide la imagen en tres y coloca lo importante

Esta tcnica clsica


funciona bien cuando el
sujeto es fcilmente
definible. Al ponerlo en una
de las lneas de los tercios de
la imagen se crea ms inters
visual que dejndolo en el

centro del encuadre (en los


paisajes, coloca la lnea del
horizonte en unos de los
tercios). Como con todas las
reglas de composicin, no
temas romperla para lograr
una foto ms atractiva.

Lneas gua

Localiza las que apunten hacia tu sujeto

Hay lneas curvas y


rectas por todas partes:
carreteras, ros, vallas,
muros, rboles, cielos
Las lneas atraen la mirada
del espectador de forma
natural, as que coloca el

26

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.feature.indd 26

sujeto de modo que las lneas


lleven hacia l. En los retratos
es fcil, solo tienes que pedir a
tu protagonista que se mueva,
pero en los paisajes tendrs
que ser t el que cambie de
posicin para encuadrar.

Febrero 2016

Marcos

Busca encuadres naturales

Intenta rodear al sujeto


con un marco natural
para dirigir la atencin
hacia l. El ejemplo ms
obvio es una ventana o una
puerta, pero si miras a tu
alrededor vers que hay

muchas cosas que puedes


aprovechar, como las ramas
de un rbol e incluso la forma
de una nube. Adems, no es
necesario que el marco est
entre nosotros y el sujeto,
puede estar detrs de l.

INTER s e n p r i m e r p l a n o
Tenlos muy en cuenta en los paisajes

Esta tcnica visual es


muy utilizada por los
paisajistas. Encuadrar con
algo atractivo en primer
plano aade inters y gua la
mirada hacia detalles ms
distantes. Las riberas con

vegetacin, los conjuntos de


flores y las tocas con textura
funcionan bien. No obstante,
si abusas de esta til tcnica
tus paisajes acabarn
cansando si todos incluyen,
por ejemplo, unas rocas.

www.digitalcamera.es

11/01/2016 9:22:48

CD-ROM
de regalo
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25/11/15 16:44

Curso
intensivo de
fotografa

F o c a l e s y p u n t o s d e v i s ta
El objetivo elegido y el punto de vista afectan a la composicin

1 metro
DISTANCIA

Gran angul ar

Estas pticas permiten incluir ms de la escena

El ngulo de visin de
un objetivo depende
de su distancia focal.
La del gran angular es de
24 mm o menos y permite
incluir ms en el
encuadre, por lo que es
til para paisajes o

arquitectura. Sin
embargo, esta ptica
tambin exagera la
perspectiva y crea
distorsin, algo que no es
muy favorecedor para el
sujeto en los retratos con
primeros planos.

10 metros
DISTANCIA

Teleobjetivo

salo para acercarte a sujetos alejados

El teleobjetivo
(cualquier ptica por
encima de 85 mm)
ofrece un ngulo ms
ajustado. Esto permite
hacer zoom en detalles
distantes o centrar la

atencin en una parte


pequea de la escena, y
desenfoca tambin los
fondos debido al menor
ngulo. Estas pticas son
ms favorecedoras para
los retratos.

p t i c a z o o m o d e f o c a l f i j a?
Los objetivos pueden ser zoom o de focal
fija. Los primeros ofrecen rangos como 18-55
mm o 24-200 mm, mientras que los segundos
tienen una sola focal fija, como 85 mm (la
preferida de los retratistas), o 50 mm. Pese a ser

28

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.feature.indd 28

Febrero 2016

menos verstiles que los zoom, compensan esto


con ms nitidez y aperturas ms amplias. Una
apertura grande hace posible disparar con menos
luz y ofrece una profundidad de campo mnima
que crea un bello desenfoque en el fondo.

www.digitalcamera.es

11/01/2016 9:22:52

APS-C 4.5
Full Frame 7

300mm

APS-C vs. Fotograma completo

Las SLR digitales pueden tener un


sensor de fotograma completo
(full-frame), llamado as porque es del
mismo tamao que la pelcula de 35
mm, o bien de formato APS-C, que es
ligeramente ms pequeo (36 x 24
mm frente a 23,6 x 15,7 mm). Las
rflex APS-C tambin se conocen
como cmaras de sensor recortado
porque solo captan la porcin central
de lo que se ve por el objetivo; es
como una imagen de fotograma
completo recortada despus. La
cantidad de recorte aplicado vara
levemente segn los modelos: los
sensores APS-C Nikon amplan hasta
1.5x respecto a los full-frame, y los
Canon 1.6x.

Full Fram
e

APS-C 13

Fa c t o r d e r e c o r t e

20

100mm

P u n t o s d e v i s ta

Las focales pueden confundir un


poco, sobre todo al tener en cuenta
en tamao del sensor. Si montas un
objetivo de 50 mm en una cmara de
fotograma completo el ngulo de
visin ser el tradicional de 50 mm y
la amplitud de unos 40 grados. Si
pones esa misma ptica de 50 mm en
una rflex con sensor APS-C el ngulo
se reducir a unos 26 grados, lo que
equivale a una focal de 75 mm en un
cuerpo full-frame.

Full
Fram
e

APS-C

40

26

50mm

AP

S-

Terminologa
FULL - FRAME
( NI K ON y C ANON )

14mm

80

Fu
ll

U1
U2

ll
Fu

M
A

AUTO

S
P

La gama de objetivos y cuerpos Nikon


de fotograma completo se denomina
FX, y la de sensor recortado DX. Las
pticas FX pueden usarse en cuerpos
DX, pero no es aconsejable montar
un objetivo DX en un cuerpo
full-frame debido al vieteado. En el
caso de Canon, la serie de sensor
recortado es la EF-S, y la de
fotograma completo es la EF, pero
aqu ni siquiera es posible utilizar un
objetivo EF-S en un cuerpo
full-frame.

74

Fra
m

APS

-C

52

24mm

Fra

me

10

Sensores y
profundidad

El tamao del sensor tambin influye


en la profundidad de campo. Cuanto
ms grande sea, menos profundidad
habr. Por eso las cmaras con
sensores pequeos, como las de los
smartphones, tienen problemas para
bajar la profundidad y rinden peor
con poca luz. Por este mismo motivo,
las cmaras de gran formato (5 x 4)
necesitan aperturas f/64 para lograr
nitidez del primer plano al fondo.

E l e g i r u n ta m a o d e s e n s o r
Qu sensor quieres para tu prxima cmara? APS-C o full-frame?

Es la gran pregunta al comprar una


SLR: fotograma completo o APS-C?
Los sensores full-frame rinden mejor con
poca luz y suelen ofrecer ms rango
dinmico y una reproduccin ms precisa
de las focales clsicas (es decir, un 50 mm

www.digitalcamera.es 

DCM172.feature.indd 29

moderno acta igual que uno antiguo de


pelcula), pero estas cmaras son tambin
ms caras. Por su parte, los sensores APS-C
son ms adecuados para principiantes, a lo
que hay que aadir la posibilidad de usar
pticas para los dos formatos.

APS-C
FULL-FRAME

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

29

11/01/2016 9:22:53

Curso
intensivo de
fotografa

Equipo bsico
Esto es lo que necesitas para salir con tu cmara...
e l k i t i mp r e s c i n d i b l e
4

C M a RA

Adems del sensor y las


funciones, el tamao y el peso
influyen tambin en su vida til.
1

FLASH

MOc h i l a

Adems de ser ms potente que


el integrado en la cmara, puede
inclinarse para rebotar la luz en
paredes y techos, y dispararse
alejado de la cmara para
iluminar el sujeto desde
cualquier direccin.

Si es buena puede durarte aos.


Algunos prefieren las bolsas y
otros las mochilas, y es
importante tener en cuenta
cuntas pticas vas a llevar y si
tienen sujecin para el trpode.

FILT r o s

pticas

Se montan en el objetivo y
ofrecen diversos efectos: el
polarizador intensifica los
colores, el de densidad neutra
(ND) recorta la luz, y el
degradado oscurece el cielo
para equilibrar los paisajes.

Una de las grandes ventajas de


las SLR es la posibilidad de
cambiar de objetivo, as que ve
haciendo tu propia coleccin. La
calidad del objetivo es casi tan
importante como la del cuerpo.

8 GB8
6

Com

GB
GB
6

6
13
Spe3x 133
ed Sp x 1
eed S 33x
pee
d

pacCom
t Fla pa Co
shct Fm
lasphact
Fla

8GB8 16 G1B6 G1B6


GB8
GB
G
6

Com

6
13
Spe3x 133
ed Sp x 1
eed S 33x
pee
d

0M 6
UD B/s 0 MB 6 0
M A UD
/s M
M A UD B/s
MA

pacCom
t Fla pa Co
shct Fm
lasphact
Fla

16 G16
B G1B6
GB
60M

Busca uno robusto, es uno de los


primeros accesorios para
cualquier fotgrafo. Mantener la
cmara estable permite usar
velocidades de disparo ms
bajas y abre la puerta a
numerosos efectos fotogrficos.

30

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.feature.indd 30

sh

6
UD B/s 0 MB 6 0
M A UD
/s M
M A UD B/s
MA

TR PO D e

Febrero 2016

Ro pa

Si vas a hacer sesiones largas en


exteriores, lleva prendas clidas
e impermeables.

sh

Ta r j e ta s

Ahora son baratas, por lo que


puedes adquirir un par de
tarjetas de reserva de 16 GB
para no quedarte nunca sin
espacio. Si vas a hacer muchas
rfagas de alta velocidad busca
modelos con una velocidad de
escritura de al menos 30 MB/s.

www.digitalcamera.es

11/01/2016 9:22:56

Curso
intensivo de
fotografa

T u f l u j o d e t r a b a j o d i g i ta l
Los pasos clave, desde el momento del disparo hasta la impresin
Inicio
Elige una imagen para retocar
y brela en tu editor de fotos.
Lo primero es ajustar la
exposicin para hacer la
escena ms clara u oscura.

Para sacar lo mejor de la


cmara y contar con una
red de seguridad para la
exposicin, ajusta la cmara
para disparar en formato
RAW, o en Raw y JPEG al
mismo tiempo.

Muy clara

Dispar a en RAW

Muy oscura

A j u s ta l a
exposicin

Con orden

Al principio del flujo, dedica


unos minutos a organizar,
calificar y asignar palabras
clave a tus fotos para que
despus sea ms fcil
encontrarlas. Con el tiempo
tendrs miles de imgenes, as
que es muy aconsejable hacer
esto desde el primer da.

8GB

6
x
133 eed
Sp

Descarga
en el PC

SOFTWARE DE
PROCESO RAW

Usa un lector de tarjetas de memoria


para que la descarga sea ms cmoda.
Algunos programas, como Lightroom,
pueden configurarse para que detecten
las tarjetas y arranquen la descarga.

HA z u n a c o p i a

Los discos duros de ordenador


son delicados y pueden fallar, as que
guarda siempre una copia de seguridad
en un disco externo. El tiempo dedicado
a ello y el coste merecen la pena, ya que
ganars en tranquilidad sabiendo que
tus fotos no se perdern fcilmente.

32

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.feature.indd 32

Febrero 2016

LIGHTROOM /A C R

Para retocar tus imgenes necesitas un


software de proceso Raw, y Lightroom
o Photoshop son ideales. Tambin puedes
usar el programa Raw suministrado junto
con tu cmara.

www.digitalcamera.es

11/01/2016 9:22:58

10

Bal ance de bl ancos

C o r r e cc i n d e
lente

Experimenta con la conversin a


monocromo su crees que una imagen puede
quedar mejor sin color. Si prefieres que s lo
tenga, ajusta saturacin e intensidad para
potenciar los tonos dbiles.

Blanco y negro

COLOR

Contraste bajo

Contraste alto

Si es necesario, usa
herramientas para corregir
distorsiones como el barril en los
grandes angulares, o los halos
en bordes de alto contraste.

Bl anco y negro
o color?

Muy roja

Muy azul

Retcalo para corregir tintes de color.


Una de las grandes ventajas del
formato Raw es que permite modificar
el balance de blancos en el ordenador
sin prdida de calidad.

11

GU a r d a d o

El proceso Raw no es
destructivo y conserva
siempre el original. Para
aplicar tus cambios, guarda
en un formato estndar
como JPEG o TIFF.

Realzar contraste
y cl aridad

Los Raw parecen poco planos al principio


porque las marcas asumen que los retocars
manualmente. Realzando el contraste o
aumentando la claridad hars que las
imgenes tengan ms fuerza.

Final
12

lbumes, copias
y redes sociales

Una vez retocadas, muchas imgenes se quedan


en el olvido en el disco duro. Sintete orgulloso de
tu trabajo y ensalo en copias impresas o
lbumes, y comparte tus fotos preferidas en redes
sociales o pginas web.

www.digitalcamera.es 

DCM172.feature.indd 33

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

33

11/01/2016 9:23:01

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28/01/16
25/11/15 11:06
17:59

V u e lta a
lo b s i c o
t e c n o l o g a f c i l

E st e m e s :
C m o a d m i ni st r a r e l c olor
Logra el mejor aspecto posible garantizando la fidelidad cromtica

RGB Es el espacio de color por defecto en cmaras


digitales y monitores. Usa varias combinaciones de
rojo, verde y azul para mostrar una gama de colores
completa en las imgenes.
La gestin del color se usa para
garantizar que los tonos de una imagen
impresa o compartida se corresponden
con los aparecen en la pantalla del
ordenador. Tambin asegura la fidelidad
(precisin) del color en esta ltima.

34

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.basics.indd 34

Febrero 2016

Los fotgrafos trabajan con dos modelos:


RGB y CMYK. Dentro del primero, hay
varios espacios de color RGB que poseen
una gama de color diferente. Por su parte,
CMYK est diseado para la impresin,
pero la conversin de una imagen RGB a

CMYK El rojo, el verde y el azul no se mezclan


bien en el papel. Las impresoras de inyeccin
construyen el color con cian, magenta, amarillo y
negro, pero el resultado es algo plano.
CMYK puede resultar decepcionante
porque las copias en papel carecern de
la fuerza de la imagen en pantalla. Sin
embargo, es posible lograr resultados
muy similares abordando la gestin del
color con seriedad.

www.digitalcamera.es

05/01/2016 7:46:00

V u e lt a a l o b s i c o

Gestin del color

S
P

AUTO

U1
U2

50 35 24
10 20
3 5

FA

Fases clave
Hay cuatro reas en las que la gestin
del color es importante para el fotgrafo.
El espacio de color Raw integrado en la
cmara no puede modificarse, pero hay
cosas que puedes hacer al procesar las
imgenes e imprimirlas, ya sea en la
cmara o bien en el ordenador.

i te tomas en serio la
fotografa, debes prestar
atencin a la gestin del color.
Es una parte del proceso
fotogrfico que desanima a muchos y es fcil
entender por qu: es compleja y confusa, y
hay varios pasos en el flujo de trabajo que
pueden ir mal. Sin embargo, la gestin del
color es bsica. No solo asegura la precisin
tonal de tus imgenes digitales, sino que
adems garantiza en cierta medida la
coherencia, desde la foto captada con la
cmara hasta la copia impresa final.
Lo primero que hay que tener claro es el
concepto de espacio de color, que describe
el rango o gama de colores que un dispositivo
puede registrar, mostrar o exportar. Pero no
todos los espacios de color son iguales. Por
ejemplo, el llamado Lab tiene una gama
mucho ms amplia que el espacio Adobe
RGB, que a su vez cuenta con un rango ms
grande que el sRGB.
A la hora de gestionar el color en tu flujo de
trabajo es necesario tener en mente cuatro
espacios: el configurado en la cmara, el de
trabajo (definido en tu editor de imgenes o
en el software de conversin Raw), el
empleado en el monitor y el de salida (para
una impresora o Internet).
Para el espacio de color de la cmara
tienes dos opciones: sRGB y Adobe RGB. El
primero viene ajustado por defecto, ya que es
el espacio estndar para monitores de
ordenador, y tambin una buena eleccin si
solo deseas compartir tus imgenes online.

En la cmara
Si disparas en JPEG, el
espacio de color
definido en la cmara se
integrar en las
imgenes. Usa sRGB si
solo quieres compartir
digitalmente y hacer
retoques mnimos.

Espacio de trabajo
Photoshop ofrece una
gama de espacios ms
amplia, pero no
desbloquears ms
colores en una imagen
que hayas guardado ya
como JPEG con el
espacio sRGB.

BW
TES

Calibrar el monitor
No tiene sentido ajustar
el espacio de color y
editar fotos si lo que
muestra la pantalla del
ordenador no es real.
Calibra tu pantalla para
neutralizar posibles
tintes de color.

Perfiles La copia
impresa papel no ser
tan brillante y
retroiluminada como en
pantalla. Sin embargo,
con el perfil de
impresora adecuado
podrs acercarte
mucho a dicho aspecto.

www.digitalcamera.es 

DCM172.basics.indd 35

No obstante, su rango de colores es ms


reducido que el de Adobe RGB, que es ms
adecuado para editar e imprimir. En cualquier
caso, solo tendrs que ajustar el espacio de
color de la cmara si guardas tus imgenes
como JPEG. Si disparas en Raw podrs
decidir el espacio despus, cuando proceses
tus ficheros Raw.
Antes de empezar a procesar y editar tus
fotos debes asegurarte de que la pantalla del
ordenador muestra los colores como debe,
ya que esto resulta determinante para la
>

Arriba
Fotografa una carta de color como ayuda para
verificar la precisin cromtica en cualquier punto
de tu flujo de trabajo, y poder solucionar as los
problemas que surjan.

Es necesario tener
en mente cuatro
espacios de color

Febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

35

05/01/2016 7:46:02

V u e lt a a l o b s i c o

Gestin del color

calibra tu pantalla
Antes de editar e imprimir fotos, asegrate de
que los colores mostrados sean reales
La mayora de las pantallas de
ordenador muestran una imagen
intensa y dinmica, pero este
entorno no siempre es el mejor para
editar. Si editas las fotos en un monitor
sin calibrar, puede que al compartirlas
estn muy saturadas o apagadas, o con
tintes de color evidentes. Da igual el
espacio de color seleccionado, o cmo
configures Photoshop, si tu pantalla

tiene un tinte clido o fro, y la imagen


mostrada no es precisa, tus retoques
no quedarn bien en mayor o menor
medida. Para garantizar que los colores
que se ven en el monitor son exactos y
fieles merece la pena calibrar con cierta
frecuencia el brillo, el contraste y el
color. La forma ms precisa de llevar
esto a cabo es emplear un dispositivo
llamado calibrador de pantalla.

Preparacin El calibrador
consta de dos partes: un
colormetro que se coloca en la
pantalla y se conecta al
ordenador, y un software que es
necesario instalar en tu equipo
para poder usarlo.

Luz
ambiente

Algunos dispositivos la
tienen en cuenta, pero
esto puede causar
problemas si trabajas a
diferentes horas del
da.

Medicin El software
genera un rango de colores con
diversos niveles de brillo que
son medidos por el colormetro,
tras lo cual se crea un perfil que
compensa cualquier
irregularidad.

Guardado El nuevo perfil se


guarda en tu ordenador y es
posible acceder a l desde el
men de pantalla. Si las
condiciones de visualizacin
cambian, es posible que haya
que validar el perfil o recalibrar.

precisin de los ajustes que realices en una


imagen. De hecho, el monitor suele ser el
eslabn dbil en la cadena de gestin del
color: aunque el tuyo est calibrado
correctamente, es posible que las pantallas
de otras personas no lo estn, lo cual
afectar a su percepcin de tus imgenes
cuando las compartas online.
Cuando ests seguro de que tu monitor
muestra los tonos con la mayor precisin
posible, podrs pasar al espacio de trabajo,
que define el aspecto de una imagen al
36

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.basics.indd 36

Febrero 2016

Tipo de
panel

Tipo de
dispositivo

Tienes otras pantallas


que debas calibrar, como
las de dispositivos
mviles o
proyectores?

Ajustar el espacio de
color de la cmara
solo resulta necesario
si guardas tus
imgenes con el
formato JPEG

El calibrador se apoya
en la superficie de la
pantalla. Asegrate de
que sea compatible con
el panel que lleva tu
monitor.

editarla en programas como Photoshop.


Puedes cambiarlo en el cuadro Ajustes de
color, y tambin es posible activar Aviso de
gama, que resalta los tonos que estn fuera
del rango del espacio de color y permite
reducir la saturacin y el brillo en esas zonas.
El ltimo espacio de color a considerar es
el de salida. Para compartir imgenes online,
la mejor eleccin es sRGB, pero las
impresoras ofrecen toda una serie de
configuraciones de gestin del color que
explicamos en la pgina siguiente.
www.digitalcamera.es

05/01/2016 7:46:06

Gestin del color

V u e lt a a l o b s i c o

la impresora
Cmo hacer que las fotos en papel se
parezcan ms a las digitales
Las impresoras suelen integrar su
propia versin de la gestin del color
en el controlador de software. Si
calibras tu monitor y los resultados en
papel y en pantalla no difieren mucho,
no tendrs que preocuparte de nada.
Recuerda que una imagen impresa
siempre tendr menos intensidad que
una en pantalla. No obstante, si el color
en el papel te decepciona, es posible
que el perfil de la impresora no sea el
correcto. Los fabricantes crean perfiles

ICC para sus impresoras y


papeles que puedes
seleccionar en la seccin de
perfiles de tu impresora,
o en los ajustes de
impresin de tu software de
edicin grfica, como el ejemplo de
Photoshop mostrado ms abajo. Si no
hay un perfil que coincida con tu
combinacin especfica, o quieres
garantizar una precisin absoluta,
puedes crear uno a medida. Para ello,

usa un dispositivo como el ColorMunki:


imprime una carta de prueba especial,
escanala con el colormetro, y el
software crear un perfil ICC nico para
tu impresora.

Manejo del color Elige si el color va a


ser gestionado por la impresora o por
Photoshop. La opcin recomendada es el
programa de Adobe, pero asegrate de
desactivar la administracin del color en el
cuadro de ajustes de la impresora.

Perfil de impresora Escoge en la


lista el perfil para tu combinacin de papel
e impresora.

Interpretacin Si una
imagen tiene colores fuera de
gama (con demasiado brillo
o saturacin, Photoshop debe
saber cmo renderizarlos para
la impresora. Hay cuatro
opciones:

opcin para imprimir tus


fotografas.

A Perceptual
Ajusta los colores al espacio de
color disponible y es la mejor

C Colorimtrico relativo
Los tonos demasiado brillantes
o saturados se sustituyen con

B Saturacin
Parecido a Perceptual, pero se
altera la relacin entre los
colores.

el color disponible ms
cercano.
D Colorimtrico absoluto
Incluye el punto blanco del
papel.

Usa el perfil
adecuado para lograr
resultados precisos.

DCM172.basics.indd 37

05/01/2016 7:46:18

na

io

A n Fo
qu to
li
fu s
nc is
Po
r

#1

Campos
para soar
El conocimiento
de la zona fue la
base empleada
para captar esta
bella escena
Esta imagen
de Peter
North,llamada
Snowdust,
estuvo
nominada en la
categora Your View Adult Class
del concurso Landscape
Photographer of the Year 2015.
Es una escena popular entre los
fotgrafos locales, pero lo que la
38

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.analysis.indd 38

haca especial aquel da era la fina


capa de nieve que haba, nos
explica Peter.
La nieve cada bastaba para
cubrir el relieve de los campos
arados y cre una especie de
efecto pastel en la imagen.
La verdad es que mi equipo es
bastante bsico: una Canon EOS
650D y un superzoom Tamron
16-30 mm. Como dispar sin

Febrero 2016

trpode y el Tamron tiene un


estabilizador excelente, us
1/640 seg. a f/10.
En el ordenador, recort el
cielo, clon algunos defectos y
utilic Sobreexponer y
Subexponer para realzar
levemente el aspecto
tridimensional de las elevaciones
del paisaje.
www.take-a-view.co.uk

La nieve cada
bastaba para
cubrir el relieve
de los campos
arados y cre
una especie de
efecto pastel
en la imagen
www.digitalcamera.es

08/01/2016 7:22:43

FotoANlisis

Peter North

Por qu funciona

Por qu funciona
Al principio, Peter recort para
dejar cinco rboles en la escena
y seguir as la norma de
composicin de que los impares
son ms atractivos en el
encuadre. Despus decidi que
los seis rboles originales 1
quedaban mejor. Los pliegues
horizontales de los campos han

creado cuatro zonas de texturas


2 en la imagen que contrastan
con los seis motivos negros de
los rboles en primer plano.
Los colores apagados crean
un bonito efecto pastel 3 .
Como nos explic Peter, haba la
cantidad justa de nieve para
llenar los surcos y revelar la

textura del campo, y difuminar


adems los colores.
Peter puso tambin mucho
cuidado para incluir suficiente
primer plano 4 que
contrastase con el resto de los
campos y diera aire a los rboles.
Sin duda, una composicin
muy equilibrada.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.analysis.indd 39

D i g i ta l C a m e r a

39

08/01/2016 7:22:55

FotoANlisis

Por qu funciona

#2

Sencillez
y
GEOMETRa

Patrick Fysh

La combinacin de
tres luces, pura
simplicidad, ofrece
una eficaz escena

Iluminacin

As utiliz Patrick Fysh las luces con Beth Ogden, de la


agencia Established
1

40

 rincipal
P
Se us un disco de
belleza Elinchrom de
500 W para crear
una luz envolvente.

L uz de cabello
Colocada detrs de
la modelo para
captar detalle.

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.analysis.indd 40

Patrick quera un
borde ntido
alrededor del pelo.
3

Rotolux Octobox
A la derecha puso un
gran Rotolux
Octobox. Us la
potencia mnima para
rellenar sombras.

Febrero 2016

3
BW
FA

TES

La hice para la
revista
especializada
Professional
Jeweller, explica
el retratista
Patrick Fysh. Era un nmero
dedicado a las tendencias del ao y
queran seis looks diferentes en una
sesin de un da.
Como la iluminacin era muy
distinta en cada foto fue un da de
mucho trabajo en Biscuit Factory,
Bermondsey, un magnfico estudio
pequeo. En esta imagen queramos
un look geomtrico y una modelo con
un aspecto muy deportivo y atltico.
Patrick us para la foto una
iluminacin relativamente simple y
una Nikon D750. Baj el ISO a 50,
una funcin muy til de mi cmara, y
dispar a 1/200 seg. a f/8 toda la
sesin. La D750 es perfecta para
efectos de profundidad de campo en
los retratos. Es lo ms cercano al
medio formato que permite una SLR
de fotograma completo.
www.pfyshphotography.com
www.digitalcamera.es

08/01/2016 7:22:56

FotoANlisis

Laurent Baheux

Por qu funciona

#3

Silueta
de marfil
Parece fcil, pero
el encuadre y el
momento fueron
crticos para lograr
esta imagen

El fotgrafo de animales
Laurent Baheux tiene una
marcada influencia de los
retratos en blanco y
negro tradicionales y es
un maestro con los
tonos. Esta imagen es especialmente bella y
evoca una fuerte sensacin de armona e
interconexin en el mundo natural.
A la hora de componer, el primer reto en
la fotografa de paisajes y animales es
combinar los elementos necesarios: sujeto,
sol, sombras, contraluz, nubes, viento,
explica. Laurent cree que no hay diferencia
entre fotografiar animales y personas.
Cuando retrato a un len o a una jirafa sigo
el mismo mtodo que cuando lo hago con un
humano. Intento captar la personalidad y la
expresividad, as como su fuerza y la
sensacin de libertad. Esta imagen se hizo
con una Nikon D800 y un objetivo de 800
mm f/5.6.
www.laurentbaheux.com

Por qu funciona
Buena parte del xito
de esta foto est en el
contraste entre el
primer plano difuso y
las bandas de niebla y
la silueta muy definida
1 del elefante y el
ave. El instante tambin
es perfecto. Laurent
observ que los
elefantes sacudan la
cabeza para echar a los
pjaros, que tenan que
guardar el equilibrio.
La colocacin del
grupo de elefantes en la

vertical es perfecta
segn la regla de los
tercios 2 . En el centro
se habra roto la
armona de los tonos
ms claros y oscuros y
las formas grficas.
El efecto de vieta
en el cielo 3 aade
equilibrio, y el formato
horizontal aporta
espacio para que todo
respire. Un corte
vertical habra sido
mucho menos sereno y
satisfactorio.

TheFamily Album of Wild


Africa, de Laurent Baheux.
Publicado por TeNeues y
YellowKorner.
www.teneues.com
www.yellowkorner.com
www.digitalcamera.es febrero 2016

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D i g i ta l C a m e r a

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08/01/2016 7:23:00

Cara a cara

Bodegones creativos

a
r
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cara c
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ilidad
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Tres lectores p
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te
in
s
o
tr
s
en nue
Bodegones creativos

El Cara a cara de este mes tuvo lugar en un estudio. En l,


propusimos a tres lectores que crearan bodegones
artsticos usando solo dos ingredientes muy sencillos:
papel de colores y flores
Lectores 1 y 2

Lector 3

JC y
Debbie

Chris
B ail ey

Cmaras: Sony A77 and A77 II


JOHN Cuthbert (JC)
yDebbie Bowers son
pareja fotogrfica y en la
vida real. JC ha tenido
una carrera variada,
mientras que Debbie
trabaja como encargada
de un comercio.
La fotografa es una
pasin que comparten y,
como viven cerca de un
bosque, pasan mucho

42

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

tiempo en l tomando
fotogradas con sus
cmaras. No obstante, sus
gustos fotogrficos son
diversos, ya que les encanta
captar eventos, escenas
macro y exposiciones
largas, pero tambin usan
sus imgenes para hacer
arte digital.
www.pixoto.com/
jcstudios

Cmara: Canon EOS 5D Mk II


CHRIS es relativamente
nuevo en el mundillo, pero
ya hace algn trabajo
como fotgrafo comercial
independiente.
Adems de eventos y
retratos para marcas como
Longleat y Babington
House, ha cubierto
numerosos conciertos y ha
fotografado tambin
algunas bodas. Sin

experiencia en bodegones,
quera ver de lo qu era
capaz disparando fuera de
su mbito normal. Para ello
se llev una Canon EOS 5D
Mark II y un objetivo 24-105
mm f/4L IS USM, aunque
tambin le dejamos un
macro 100 mm f/2.8 para el
da de la sesin.
www.flickr.com/photos/
chrisbaileyphotography09

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Desafo 1

Cara a cara

Bodegones creativos

Crear una
imagen
artstica
con papel

Equipo Sony A77 con DT 16-80 mm f/3.5-4.5 ZA a 60 mm Exposicin 1/6 seg. a f/8, ISO 100

JC y
Debbie

ES la primera vez que vemos una


pareja en nuestro Cara a cara, pero
creemos que no ser la ltima.
Disponer de otro par de manos ms
tiene ventajas evidentes a la hora de
perfeccionar la posicin de luces y

eq El
ui
po

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Febrero 2016

fondos, pero tambin permite


intercambiar ideas, algo especialmente
til al componer un bodegn.
La pareja empez con un papel
marrn retroiluminado, pero despus
se decantaron por una distribucin ms
arquitectnica. El metacrilato negro
ofreci contraste con los colores
brillantes, pero eliminar el polvo fue
dodo un desafo. De hecho, al final no
hubo ms remedio que emplear
Photoshop para quitarlo.

Op in ion expe rt a

I nclu ir par tes del estu dio


aa de prof undida d.
Nos gust a lo ambicioso de la foto.
Lo fcil habra sido cen trarse
en una de las formas en vez de
hace r una composi cin.
Habra sido mej or usa r lne as
ms limp ias en luga r de los
bord es irre gul are s?

Paneles LED
La iluminacin continua de los paneles de
luz LED porttiles con batera es ideal para
grabar vdeo, pero tambin una flexible
alternativa al flash.
Aqu tuvimos varios modelos a nuestra
disposicin: un Manfrotto Lumie Muse (110
), elLimelite Mosaic Solo (103 ) y un Rift
LabsKick (119 ). Ms adelante en esta
misma seccin explicamos cmo
aprovechar tambin un flexo.
www.digitalcamera.es

14/01/2016 9:15:23

Cara a cara

Chris
MIentras JC y Debbie se centraban
en la estructuras, Chris us trozos de
papel arrugados. Al principio prob con
rojo, blanco y azul, pero acab creando
formas a partir de una sola hoja blanca.
Para aadir el aspecto 3D, Chris
escogi una iluminacin de tres cuartos y
coloc un panel LED a la derecha del
papel, justo frente a l. Lo elev
ligeramente para asegurarse de que la luz
alcanzara los pliegues, y tambin puso
una cartulina blanca a la izquierda para
que reflejase iluminacin a las sombras y
darles as mayor inters.
La forma recuerda a un iceberg, una
metfora visual que Chris aprovech
ajustando manualmente un balance de
blancos con menos Kelvin. Junto con una
iluminacin equilibrada para el da, esto
aadi un tinte azul general. Adems, al
disparar en Raw, tambin fue posible
perfeccionar el balance de blancos al
procesar la fotografa.
Es una imagen bella que prueba que
cualquier sujeto puede ser increble.

Opin ion expe rta

La imagen tiene gancho, y la


viveza de los pliegue s se ve
enfa tizada por la ilumin acin
y el en torno oscuro.
Un ISO bajo, el trpode y una
apertura media, han permitido
conservar la calidad de imagen.
Las luces son un poco excesiva s,
pero no llegan a quemarse.

Equipo Canon EOS 5D Mk II con EF 100 mm f/2.8L IS


Exposicin 1/30 seg. a f/8, ISO 1000

eq El
ui
po

Trpode y rtula panormica


Las luces LED dan una cantidad de luz
sorprendente con poca distancia. Sin
embargo, al trabajar con aperturas
pequeas para restringir la profundidad y
emplear ISO bajos, las velocidades
estuvieron a menudo por debajo del lmite
seguro para coger la cmara. El trpode
con rtula panormica permiti un
encuadre preciso y una seleccin ptima
de los ajustes de la cmara.

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45

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Challenge
Desafo 2 2

Cara a cara

Bodegones creativos

JC y
Debbie

Tomar una
fotografa
memorable
de una flor

Tras una pausa para comer,


decidimos dedicar la tarde a las flores.
JC y Debbie recogieron una seleccin de
ejemplares en una floristera local y, de
nuevo, empezaron la sesin con
metacrilato negro, aunque en este caso
usaron un espray para aadir gotas de
agua a la superficie y a los ptalos de las
flores. Se les ocurri la idea de incluir los
paneles LED en la composicin y
aprovechar el reflejo de las luces en la
superficie brillante del metacrilato para
encuadrar su primer sujeto: un girasol.
El concepto evolucion y, adems de
cambiar el metacrilato por una tela roja,
utilizaron el reflejo circular de un flexo
para enmarcar el sujeto. La limpieza de la
luz reflejada de la lmpara cre un bello
contraste con las formas de la flor.
JC y Debbie siguieron experimentando
y cambiaron a primeros planos de gotas
de agua sobre ptalos. Para ello, usaron
una luz colocada cuidadosamente para
que la sombra de una flor se aadiese al
retrato de otra, y captaron adems los
ptalos retroiluminados.

Op in ion expe rt a

La ide a de incluir la luz nos


parece insp irad a.
Al usa r una ape rtura gran de se
evit a que el de talle del tall o
dist raiga en exce so.
La gran cerc an a de la luz
respe c to a la flor asegura una
encan tadora iluminacin con
una cual ida d suave.
Equipo Sony A77 II con macro 90 mm f/2.8
Exposicin 1/125 seg. a f/2.8, ISO 100

Pinzas
Para sujetar los tallos
usamos un brazo Manfrotto
244 Micro Arm con una
pinza 386B Nano Clamp (y
cinta adhesiva, claro est)
pero, siempre que aguanten
el peso, puedes usar perchas
de alambre, pinzas de ropa y
muchas cosas ms para tus
fotos macro.
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D i g i ta l C a m e r a

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El ipo
u
eq

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Chris
Para la sesin con las flores Chris se
decant por la limpieza y la elegancia,
al menos en la composicin. Lo que no
se ve en la imagen es la pinza que sujeta
el metacrilato, la cinta adhesiva que fija el
tallo, el flexo de 60 W que retroilumina el
metacrilato, un flash de anillo Rotolight
RL-48D LED montado sobre un trpode
con rtula panormica (a la izquierda del
sujeto), y otro panel LED apoyado en una
caja para iluminar desde abajo.
Chris emple esta tcnica para
fotografiar una seleccin de flores, pero
las salpicaduras de amarillo y la
estructura del tallo, sencilla pero refinada,
se adaptaron con especial belleza al
concepto de la escena.
Para la siguiente composicin, Chris
tumb el metacrilato y capt una
secuencia de primeros planos de una rosa
apoyada en l. Aqu solo utiliz un panel
LED situado frente a la flor, un poco a la
derecha. Esto cre un look intenso y de
contraste que realz la escena respecto a
los habituales retratos de rosas con luz
suave y uniforme.

Cara a cara

La
fo me
to jor

Bodegones creativos

Op in ion expe rt a

El me tacrila to naranj a


re troiluminado apor ta un
fon do inte nso y rico.

Los pane les LED dan una


cual ida d escu ltrica al tall o y
a las flores.
El aspe c to logrado por Chris
recue rda a los dib ujos
jap oneses con tin ta.

Equipo Canon EOS 5D Mk II con EF 100 mm f/2.8L IS


Exposicin 1/100 seg. a f/5.6, ISO 1000

Sin flash?

El experto dice...

La ventaja clave de la luz


continua es que permite
ver cmo caen las
sombras antes de
disparar. Aunque pierde
ms luz que el flash al
alejarla, esto no es un
problema en el caso de
los primeros planos.

Creo que ninguno de nosotros


estaba acostumbrado a tener
tanto espacio para un bodegn,
pero el da prob que no hace
falta un estudio enorme ni
equipo caro para lograr
grandes fotos en interiores.
Todo el mundo debera probar
el reto del papel...

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D i g i ta l C a m e r a

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Foto
Ayuda

Consejos profesionales para mejorar tus imgenes


ANDREW JAMES
Nuestro experto est
aqu para ayudarte

Tienes algn problema fotogrfico? Dudas sobre la cmara?


Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Mesa de luz

Con la ayuda de una mesa de


luz, es posible convertir una hoja
en una escena semiabstracta.

Me han dado una mesa


de luz vieja para ver
negativos y diapositivas.
Merece la pena guardarla?

L. Hernndez

Sin duda! Tengo una que usaba


hace 10 aos para ver diapositivas
y negativos, y me alegro de no
haberla tirado. No la utilizo mucho, pero
de vez en cuando viene muy bien. A veces
la uso para iluminacin general porque
da una luz suave, sutil y uniforme que es
perfecta para ciertos sujetos, aunque la
aprovecho sobre todo para iluminar
sujetos semitransparentes desde abajo.
Para esto ltimo me parece un accesorio
genial, y adems permite hacer
fotografas muy artsticas.
Para mi ejemplo, sal al jardn y me
dediqu a buscar posibles sujetos para
usarlos con la mesa de luz. Al poco
tiempo me fij en una hosta seca que
estaba oculta dentro de un tiesto. Las
hojas haban perdido el color y algunas
tenan hongos y agujeros hechos por los
caracoles pero, como eran un poco
semitransparentes, supe al instante que
podra crear algo realmente interesante
con un poco de esfuerzo.
Para facilitar las cosas, mont un
trpode que me permiti captar al sujeto
desde arriba. Tambin us un objetivo
macro porque quera acercarme lo ms
posible a la textura, pero la verdad es que
no es esencial. Si la mesa de luz es buena,
estar calibrada para luz de da, por lo

48

DD ii gg ii tta
a ll CC a
am
m ee rr a
a

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Febrero
Febrero 2016
2016

que eleg dicho balance de blancos y, tras


asegurarme de que la superficie estaba
limpia, empec a disparar
experimentando con la exposicin. Como
norma general, tendrs que compensar la
exposicin con +1 o +2, pero esto depende
de lo traslcido que sea el sujeto y de la
proporcin de blanco de la mesa que
aparezca en el encuadre. Suelo recurrir a
Live View para ver el efecto de la
compensacin.
Si esto es lo que hicimos con una hoja
seca que encontramos en el jardn,
imagina lo que podras conseguir con un
poco de imaginacin.
www.digitalcamera.es

13/01/2016 8:29:27

Tus preguntas

Full-frame

F o t o ay u d a

APS-C

Fotos de grupo

Factor de recorte

so Qu
n.
..

P
Descubre lo que es y cmo aprovecharlo
Qu es el factor de recorte?
Las cmaras analgicas usaban pelcula de
varios tamaos, pero el ms frecuente era
el de 35 mm. Por este motivo, cuando lleg
el formato digital se eligieron esos 35 mm
(concretamente 36x 24 mm) como
estndar para los sensores de fotograma
completo, tambin llamados full frame.
Dicho sensor es el chip que capta la
imagen, pero hay otros tamaos. De hecho,
muchos son bastante ms pequeos.
Sigo confuso. Es importante?
Lo es, ya que influye en la longitud focal. Si
tienes una cmara SLR de fotograma
completo y montas un objetivo de 35 mm,
la focal exacta que obtendrs ser esa. Sin
embargo, la cosa cambia cuando hay que
tener en cuenta un factor de recorte.
Cmo puedo saber el factor de recorte
de mi cmara?
Los fabricantes indican el tamao del
sensor en las especificaciones de sus
modelos. Como norma general, los
sensores full-frame se usan en cmaras
ms caras y profesionales, mientras que
las SLR bsicas para entusiastas llevan
sensores recortados. Tomando como
ejemplo las SLR Canon y Nikon que no son
full frame, los factores de recorte son 1.6x y
1.5x, respectivamente.
Hay forma de saber la longitud focal
real de mis objetivos?
La focal efectiva de una ptica se obtiene

multiplicando la longitud focal (equivalente


35 mm) por el factor de recorte de la
cmara. Es decir, si tienes una Nikon
D5500 con sensor DX y compras un
objetivo de 16-35 mm FX, la focal real ser
de 24-52 mm.
Hay ventajas e inconvenientes?
Puesto que la focal se ampla por el factor
de recorte, el alcance de la ptica aumenta,
lo cual resulta til para fotografiar animales
o deportes porque los sujetos suelen estar
bastante lejos. No obstante, si deseas una
escena que sea ms angular, el factor de
recorte har tambin que se reduzca el
campo de visin.
Pero los fabricantes seguramente
habrn hecho algo al respecto, no?
S, y de hecho hay pticas con focales
mucho ms angulares que tienen en
cuenta el recorte. Por ejemplo, si quieres
un zoom gran angular para una SLR Canon
con sensor recortado, podras adquirir un
EF-S 10-22 mm, que es el equivalente a
16-35 mm en 35 mm.
Y la compatibilidad de los objetivos?
Las pticas diseadas para cmaras con
sensor recortado (DX en Nikon y EF-S en
Canon) no funcionarn bien en una rflex
full-frame y, adems, puedes daar el
espejo si las montas en la cmara. Sin
embargo, los objetivos para fotograma
completo pueden usarse sin problemas en
cuerpos con sensor recortado.

Mi cmara tiene varios


modos de disparo,
desde foto a foto, hasta
rfaga de alta velocidad.
Cul debo usar?

Sara Vitrubio

Retratar a una persona es


siempre ms fcil. Con los
grupos es ms complicado lograr
una composicin coherente y, adems,
est la presin aadida de conseguir que
varias personas hagan exactamente lo
que quieres al mismo tiempo.
Con grupos ms formales, como por
ejemplo un equipo de ftbol, es ms
sencillo porque hay una colocacin
habitual que siempre funciona, pero con
familiares de diferentes edades, alturas y
formas, la cosa se complica. Lo primero
es atraer su atencin para que puedan
seguir instrucciones claras.
Yo siempre busco algo que sirva de
conexin para el grupo, como por
ejemplo un rbol o un banco. Despus,
empiezo a mover a la gente hasta lograr
dar forma a una composicin ordenada
pero que no sea demasiado seria. Esto
puede ocurrir al instante o requerir uno o
dos intentos. Si no funciona, cambia de
tctica.
Lo ms importante es que parezcan
cmodos, naturales y contentos como
grupo. Como norma general, a la gente
no le gustan las fotos de familia en las
que salen serios o tristes, as que es
esencial hablar con ellos todo el rato para
que se relajen. Despus, hay que tener en
cuenta la exposicin y la iluminacin
(sobre todo si trabajas con luz ambiente
como yo), asegurarte de que todos
tienen los ojos abiertos, etctera. El
proceso puede ser algo agotador, pero no
te dejes llevar por el pnico o las prisas
porque entonces hars las cosas mal y la
fotografa no quedar como quieres.
Buena suerte!

www.digitalcamera.es febrero 2016

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Consejo

Las reglas

Quiero participar en
concursos pero me
preocupa que me
descalifiquen por un
exceso de manipulacin.

Esteban Rojo

Lee muy bien las normas. En


muchos casos, el concurso
exige que se mantenga la
integridad del sujeto, sobre todo en las
competiciones de animales y paisajes.
Es decir, que los organizadores no
desean que alteres los elementos
naturales de la imagen. No obstante, s

Enfoque

Me encanta la
fotografa macro de
flores, pero no s dnde
enfocar para hacerlo bien.

Susana Iglesias

En realidad, el punto de
enfoque depende de lo que
quieres que sea el centro de
atencin y de lo que funciona desde
un punto de vista esttico. A la hora
de elegir la apertura no hay un valor
bueno o malo. Como sabrs, la
profundidad de campo es muy limitada
en el mundo macro: incluso con f/8, no
habr mucha nitidez ms all del punto
de enfoque. Puedo pasarme horas
cambiando la composicin cada minuto,
o probando aperturas para ver cul me
da la mejor imagen. Con mejor me
refiero a lo que quiero de la escena. Otro
fotgrafo podra hacerlo que una manera
completamente distinta.
Por ejemplo, con las campanillas de
invierno se obtienen imgenes muy
bellas. Suelo disparar con la apertura
mxima para minimizar la nitidez y
acentuar su delicadeza. En este caso, me
centr en el punto de contacto entre las
dos flores, ya que me pareci el rea en la
que el enfoque era ms importante.
Como dispar con f/2.8, el resto del
encuadre tiene un bonito desenfoque.
La clave con este tipo de flores reside
en disparar a su altura, as que tendrs
que tumbarte en la hierba hmeda para
lograr el mejor ngulo. Eso s, lleva ropa
que no se moje fcilmente.
50

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

Muvela

He visto que en
algunas fotos la gente
mueve la cmara a
propsito. Para qu sirve
esto?
B. Gmez

la mayora de las veces, la idea


es captar un sujeto esttico
usando la velocidad adecuada y
enfocando con cuidado. Al mover la
cmara de forma intencionada, lo que
haces es romper una regla bsica para,
usando adems una velocidad baja
(tambin a propsito), mostrar el sujeto de
una forma ms abstracta.
En realidad esto es ms difcil de
conseguir de lo que parece. Cada escena

que podrs hacer algunos ajustes


bsicos de niveles y balance de
blancos, o clonar para eliminar
manchas de polvo. En caso de duda
ponte en contacto con la organizacin.
Si es un concurso grande podrs
hacerlo a travs de su web.

es diferente, pero en mi opinin funciona


mejor con sujetos sencillos cuyas formas
puedan mezclarse, o salir con bandas, sin
que la composicin sea demasiado
confusa. Puedes mover la cmara en
horizontal, vertical, o la direccin que
desees para el efecto.
En cuanto a la velocidad, he probado
desde una par de segundos hasta 1/30
sec. No hay una norma que valga siempre.
La foto de ejemplo se hizo con 1/4 seg. y
moviendo suavemente la cmara arriba y
abajo para crear el desenfoque. Aunque en
esta escena costera abstracta el horizonte
no destaca mucho, s se aprecia que est
recto. Cuando saqu la foto no era as, por
lo que tuve que recortar un poco la escena
original para enderezarlo.
Si no obtienes velocidades bajas hasta
con los ISO mnimos y aperturas como
f/16, usa un filtro ND y un polarizador para
cortar ms luz y reducir la velocidad.

Mueve la cmara
ligeramente durante el
disparo para lograr
resultados abstractos.

www.digitalcamera.es

13/01/2016 8:29:54

Tus preguntas

F o t o ay u d a

Consejo

C
m
o.
..

Limpieza

Qu es lo mejor
para limpiar un
objetivo?
Juan Sabadell

R
Antes

Despus

Reducir ruido
en Lightroom
Aparece al disparar con ajuste ISO elevados y no siempre es
posible eliminarlo, pero s controlarlo
1

Haz zoom

Ruido de color

Yo uso siempre una pera


para quitar polvo y
arena acumulados en
el elemento frontal de la
ptica. Tambin es
importante soplar en el
interior de la tapa para no
volver a ensuciar el objetivo
al ponerla. Insistimos, es
esencial que utilices
primero una pera, ya
que si limpias primero
con un pao corres el
riesgo de que el cristal
se arae y la ptica
pierda calidad, y eso es
algo que no tiene
arreglo.

Accede al mdulo Revelar y


baja hasta el panel Detalle. Si no ves la
miniatura de la imagen, haz clic en el
tringulo pequeo a la derecha de
Enfoque. Para ver una parte distinta de
la imagen, selecciona el icono a la
izquierda de la miniatura y pincha en la
zona que desees ver ampliada.

Lightroom permite modificar el


ruido de luminancia y el de color. Los
ajustes por defecto son: Luminancia 0,
Detalle 50, Contraste 0; y Color 25,
Detalle 50. En la mayora de los casos
el ruido de Color estar controlado a
25, pero puedes llevarlo a la derecha si
sigue vindose. Deja Detalle con el
ajuste por defecto.

y Detalle
3 Luminancia
Mueve Luminancia a la derecha
hasta que aprecies la reduccin; con
20-30 suele bastar, y si te excedes la
edicin se notar. Es posible que
tengas que equilibrar la reduccin de
ruido con el control Detalle. Al moverlo
a la derecha aumentars el detalle,
pero tambin reaparecer el ruido. Lo
mejor es buscar un equilibrio.

Para retratos

Tengo una Fujifilm


serie X y busco una
ptica para retratos.
Alguna sugerencia?
Cris Bernardo

Yo elegira un Fujinon
XF50-140 f/2.8. Es el
equivalente aproximado a un
70-200 mm luminoso en 35 mm, y
ofrece un gran rango para retratos y
una excelente calidad de imagen; su
apertura mxima f/2.8 te ayudar a
lograr un bonito desenfoque al
disparar con ella. Otra opcin es un
modelo de focal fija como el XF 56 mm
f/1.2 (el antiguo 85 mm), que ofrece
la longitud focal perfecta para
realizar retratos.

www.digitalcamera.es febrero 2016

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13/01/2016 8:30:10

la b or atori o
di g ital

Sean
McCormack

Fotgrafo y
escritor
Sean vive en Galway
al oeste de Irlanda. Es
autor del libro The
Indispensable Guide
to Lightroom CC,
publicado por Rocky
Nook (disponible en
Amazon.es).
seanmcfoto.com

Convierte tus
imgenes a
monocromo
Lightroom

Descubre cmo crear fantsticas


fotos en blanco y negro con
Lightroom, y aplcales un aspecto
de grano de pelcula y retro

programa Lightroom 6 disponible en www.adobe.com/creativecloud


imagen: Disponible en el CD-ROM

as imgenes en
blanco y negro son
parte importante de la
historia de la fotografa. Por
cerca de 70 aos, desde los
primeros daguerrotipos hasta
la aparicin de la primera
pelcula a color, la fotografa
careca de color. Incluso una

buena foto en blanco y negro


posee algo mgico: quitar el
color obliga a concentrarnos
en los tonos y formas.
Existen otras
caractersticas que le dan a
estas fotos un toque especial,
como el grano de pelcula
fotogrfica, que depende de la

Dale a tus imgenes digitales el aspecto de una impresin tradicional


Para obtener un aspecto de
pelcula ms autntico aplica algo
de grano. Ofrece un aspecto ms
orgnico que los patrones
repetitivos del ruido digital (se
aplica al terminar la conversin).
Los controles estn en el panel
Efectos. Hay tres
deslizadores: Cantidad
controla la visibilidad
del grano, Tamao
define el tamao con el
que se muestra, y
Rugosidad cambia su
apariencia, desde un
aspecto uniforme a otro
aleatorio y contrastado,
con una forma mucho
menos definida.

52

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

tutorial
en vdeo
en el cd

Controladores
Cada uno de los ocho
deslizadores controla el
brillo del color en la imagen
original. Estos aplican
cambios globales, as que
todos los colores similares
en la imagen variarn a la
vez. Puedes usarlo tambin
para emular filtros de color.

ISO de la pelcula y el revelado


utilizado, o el tipo de papel
donde se imprima. A su vez los
filtros de color se usaban para
mejorar los tonos de blanco y
negro al realizar un disparo.
Lightroom nos permite emular
todas estas caractersticas
muy fcilmente.

O O
UC R T
T R PE
EX

Aplica grano de pelcula

B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

Arrastre
En la esquina superior
izquierda del panel Blanco y
negro hay un pequeo
icono que parece una
diana. Se trata de la
herramienta Ajustar tono
mediante arrastre. Pincha
el icono para activarla.
Posiciona el cursor sobre la
imagen, haz clic y arrastra
hacia arriba o abajo. Todos
los colores que coincidan
con el que hayas pinchado
cambiarn en brillo, y su
deslizador variar en
consonancia.

www.digitalcamera.es

15/01/2016 22:56:50

el anlisis

l a b o r at o r i o d i g i ta l

DESP

ANATOMA DE LIGHTROOM

La alternativa
Existe otra forma rpida de crear una
imagen en blanco y negro. En el panel
Bsicos, lleva
saturacin a
-100. Luego
incrementa el
deslizador de
Contraste.
Mucho contraste
consigue
estupendas
imgenes en
mono. Por
ltimo, baja
Negros para
hacerlos ms
intensos si la foto
lo requiere.

Toque retro

ANTES

Abre la Curva de
tonos y pincha el
icono Curva de
puntos. Haz clic en
la lnea ms o
menos a 1/4 de
distancia. Arrastra
el punto inferior
izquierdo de la
curva hacia arriba,
ms o menos 1/8.
Los negros
empiezan a
difuminarse,
dndole un toque
retro llamativo.

Mezcla automtica
Por defecto Lightroom aplica una conversin a
mono automtica. Es algo as como una curva en
forma de S en los ocho deslizadores de color. Si
no te convence esta conversin, accede a las
Preferencias de Lightroom, presiona en la
pestaa Ajustes preestablecidos y desmarca la
opcin Aplicar mezcla automtica al convertir a
blanco y negro la primera vez.

Rpido y fcil
Para realizar la conversin en Lightroom, pulsa [V].
Tambin puedes hacerlo directamente en el
apartado Revelado rpido o en el panel Bsicos del
mdulo Revelar. Por ltimo, haz clic en Blanco y
negro en el panel HSL/Color/Blanco y negro.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.dd_photo.indd 53

D i g i ta l C a m e r a

53

15/01/2016 22:56:56

la b or atori o
di g ital

JAMES
PATERSON

Editor, Photoshop
Prctico
Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James
sabe qu tcnica de
Photoshop y
Lightroom es la ms
adecuada para ti.

LAS CUALIDADES
OCULTAS DEL PASO
ALTO EN PHOTOSHOP
Photoshop

B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

tutorial
en vdeo
en el cd

A primera vista podra parecer que el filtro


Paso alto de Photoshop tiene un uso limitado
pero destaca en dos tareas aparentemente
opuestas: el enfoque y el suavizado de la piel

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud


imagen: Disponible en el CD-ROM

PASO A PASO
ENFOCAR Y SUAVIZAR
ANTES

SUAVIZAR LA PIEL
Duplica la capa fondo ([Ctrl/Cmd]+[J]),
ve a Filtro>Otro>Paso alto y pon un valor de 20
a 30 px. Cambia el modo de fusin a Luz suave
e invierte la capa ([Ctrl/Cmd]+[I]). Presiona
[Alt] y pincha crear mscara de capa. Repasa
la piel pintando con un Pincel blanco.

DESP
U
S

ENFOCAR DETALLES
Con [Ctrl/Cmd]+[Mays]+[Alt]+[E] crea
una capa combinada. Haz clic derecho sobre la
capa y convirtela a Objeto inteligente. Aplica filtro
Paso alto (3 px) y modo de fusin a Superponer.
Como con el suavizado, puedes aplicar la nitidez
de forma selectiva editando la mscara de capa.

54

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

www.digitalcamera.es

14/01/2016 10:18:23

l a b o r at o r i o d i g i ta l

ESCUELA DE PHOTOSHOP

ANATOMA DE PHOTOSHOP
ENFOQUE DE PASO ALTO

EL RADIO adecuado

El filtro Paso alto busca bordes y convierte todo lo dems


en gris. Es una gran herramienta para el enfoque, ya que
solo afecta a los bordes de la imagen, dejando las zonas
que tengan menos detalle sin enfocar. Con esto se
conseguir destacar los detalles en la impresin.

El filtro busca puntos en el rea


donde se encuentran zonas de luz
y zonas oscuras. Por el lado de la
luz, el borde se hace algo ms
claro, mientras que en el oscuro se
oscurece. El Radio controla la
distancia desde el borde en el que
se produce el cambio de luz a
sombra. El valor correcto de radio
para un efecto de enfoque variar
dependiendo del contenido de la
imagen, pero puedes empezar con
un valor cercano a 4 y luego ir
elevndolo si es necesario.

VENTANA DE PREVISUALIZACIN
Mantn pulsada la vista previa para desactivar de forma
temporal el efecto, y con los botones de zoom ampla o
reduce. Para un efecto de enfoque busca un valor que
apenas haga visibles los bordes y para suavizar usa un
valor ms alto que har los bordes mucho ms claros.

emplea LAS CAPAS PARA


CONTROLAR EL EFECTO

SUPERPONER O LUZ SUAVE


El filtro Paso alto transforma la
mayor parte de la capa a un gris
neutro, y suele ser mejor usarlo
con los modos de fusin Luz
suave o Superponer. Ambos
ocultan el gris y solo muestran
tonos ms claros u oscuros que el
gris neutro, siendo Luz suave el
que provoca un efecto ms sutil.

Si los efectos de enfoque o


suavizado en la capa Paso alto son
demasiado dbiles, duplica la capa
y el efecto ([Ctrl/Cmd+J]). Pero si
se ven demasiado fuertes, usa el
deslizador de opacidad de la capa
en el panel Capas para atenuar el
efecto hasta estar satisfecho.

MSCARA DE CAPA

OBJETO INTELIGENTE

Si el filtro Paso alto se ha aplicado


en una capa duplicada, puede
usarse una mscara de capa para
revelar de forma selectiva el
efecto, algo perfecto para suavizar
la piel. Basta con aadir una
mscara de capa a la capa y luego
pintar de blanco para revelar, o de
negro para ocultar el efecto.

Convertir la capa a objeto


inteligente hace al filtro no
destructivo. Esto permite modificar
la configuracin haciendo doble clic
sobre ste (su nombre). Tambin
puedes trabajar sobre la mscara
del filtro para aplicar el efecto de
forma selectiva, como se hara en
una mscara de capa tradicional.

Aplica el filtro con un valor alto y combnalo con los


colores desaturados para lograr un acabado estilizado
Adems de para enfocar y suavizar,
el filtro se puede usar para crear
tonos hiperreales, o para aumentar
el contraste en superficies con
textura. Funciona especialmente
bien con fotos de arquitectura, o
para estilizar retratos.
Para ello duplica la capa fondo
con [Ctrl/Cmd]+[J] [1] y aplica el

filtro con un valor alto [2]. Una vez


hecho esto, cambia el modo de
fusin de la capa a Luz suave o
Superponer [3] y a continuacin,
haz uso de las capas de ajuste para
modificar los colores. Haz clic en
Crear nueva capa de ajuste y escoge
Intensidad [4]. Intenta aumentar la
Intensidad y reduce el color para

O O
UC R T
T R PE
EX

Mejorar la textura
3

4
1

www.digitalcamera.es febrero 2016

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D i g i ta l C a m e r a

55

14/01/2016 10:18:28

la b or atori o
di g ital

GLYN DEWIs

Fotgrafo
y autor

Photoshop

tutorial
en vdeo
en el cd

Aprende todo sobre la separacin de


frecuencias. Quizs podra llegar a
ser la tcnica de retoque ms til que
jams hayas usado en Photoshop

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud


imagen: Disponible en el CD-ROM

OMO es de esperar en la
postproduccin con
Photoshop, hay muchas
maneras de lograr resultados
similares. Una de mis favoritas es
la separacin de frecuencias.
Resumindolo de forma rpida,
la separacin de frecuencias
permite separar el color de la
textura y de este modo permite
trabajar en la una cosa sin afectar a
la otra. Esta tcnica es muy usada

AN

TE

Glyn es un fotgrafo
comercial, editor
digital e instructor
Adobe Community
Professional, y
autor del libro
The Photoshop
Workbook.
www.glyndewis.com

ELIMINA SOMBRAS
MOLESTAS EN
TUS RETRATOS

B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

en retoque de belleza y moda, pero


tiene utilidad en todo tipo de
imgenes. Aqu mostraremos cmo
se puede utilizar para eliminar una
sombra de una cara de forma
rpida y realista.
El trmino que define esta
tcnica proviene de la idea de que
los datos de la imagen digital se
pueden ver como una onda, con el
detalle y la textura en una parte (o
capa), y el color y el tono en otra.

S
U
SP
DE

56

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

www.digitalcamera.es

14/01/2016 9:49:06

l a b o r at o r i o d i g i ta l

3
AJUSTAR EL CONTRASTE
Selecciona la capa Contenido y vuelve a hacerla visible.
Accede al men Imagen>Ajustes>Brillo/contraste. En el
cuadro de dialogo marca la casilla Usar heredado, ajusta el
contraste a -50 y pulsa OK. Es importante activar la casilla
Usar heredado antes de cambiar la cantidad de contraste
para que esto funcione.

Aprecias bandas en tus


imgenes? Descubre
cmo resolverlo

La tcnica de Separacin de
frecuencias es
increblemente potente y
ser til en infinidad de
casos. He descubierto que se
obtienen mejores resultados
cuando se trabaja con
imgenes a 16 bits en lugar
de 8. Cuando se creen las

APLICAR UN FILTRO PASO ALTO


En el siguiente paso abre el men Filtro>Otro>Paso Alto. En
el cuadro de dialogo define Radio en la misma cantidad en la
que se configur el Desenfoque gaussiano (por lo que en
este caso hay que establecerlo a 15 pxeles) y acepta. En el
panel Capas ser necesario cambiar el Modo de fusin de la
capa Contenido a Luz lineal.

capas de color y contenido


no debera haber ninguna
diferencia en el aspecto de la
imagen, pero s puede que se
noten algunos cambios en
forma de bandas en el modo
de 8 bits. Esto es
especialmente evidente si
hay fondos lisos.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.dd_artist.indd 57

O O
UC R T
T R PE
EX

Lo mejor?
utiliza 16-bit

DESENFOCAR EL COLOR
Oculta la capa Contenido pinchando su icono del ojo, y
elige la capa Color. Ve a Filtro>Desenfocar>Desenfoque
gaussiano y configura el Radio a una cantidad en que la
instantnea pierda todo el detalle pero que siga siendo
identificable. Aqu hemos puesto un radio de 15 px que da
una forma de rostro de un solo color. Haz clic en Aceptar.

DUPLICAR EL ORIGINAL
Abre la imagen de inicio en Photoshop. Hay que duplicarla
dos veces, una capa para el color y la otra para el contenido.
Selecciona el men Capa>Nueva>Capa va copiar (o pulsa
[Ctrl] /[Cmd]+[J] dos veces). Cambia el nombre de la
primera capa a Color y la segunda, que estar en la parte
superior en la pila de capas, como Contenido.

D i g i ta l C a m e r a

57

14/01/2016 9:49:18

la b or atori o
di g ital
LA HERRAMIENTA
TAMPN DE CLONAR
Selecciona la capa
Color y luego aade
una capa nueva en
blanco. Esta debe
estar entre las
capas Color y
Contenido.
Llama a la capa
Sombra.
Toma la
herramienta
Tampn de
clonar y en la barra
de opciones superior,
lleva opacidad al 10% y
en el desplegable
Muestra elige Actual
e inferiores.

ELIMINAR SOMBRA
Acrcate haciendo zoom y haz uso de la herramienta
Tampn de clonar para pintar sobre la sombra de las gafas e
irla sustituyendo por el color de la piel. Mantn pulsado [Alt]
y haz clic para tomar muestras de color a cada lado de la
sombra. Emplea una baja opacidad para as conseguir un
resultado mucho ms realista.

COMBINAR LAS CAPAS


Una vez se ha reducido la
sombra es posible que el
contraste en la zona de
clonado se vea plano en
comparacin con la piel.
Para solucionarlo se
puede usar el Filtro de
Camera Raw, pero antes
hay que fusionar todo el
trabajo una capa. Pincha
la capa Contenido y ve a
Seleccin>Todo, Edicin>
Copiar combinado y
Edicin>Pegar. La nueva
capa de la parte superior
combina ahora todas las
capas inferiores.
Renmbrala como
Combinado.

Retratos
a tu alcance
Lleva todo lo necesario
para hacer retratos en
cualquier instante

58

DD ii gg ii tta
a ll CC a
am
m ee rr a
a

DCM172.dd_artist.indd 58

aplicar los AJUSTES FINALES


Accede al men Filtro>Filtro de Camera Raw>Pincel de
ajuste. Activa la Superposicin de mscara y pinta donde
originalmente estaba la sombra superponiendo de color
rojo. Emplea la opcin de Borrar para corregir algn exceso
innecesario. Desactiva la Mscara y ajusta los deslizadores
para aadir algo ms de contraste. Pulsa Aceptar.

Carga en tu mochila todo lo que


sea necesario y aprovecha el
momento para hacer retratos.
Para lograr un nivel de calidad
ptimo en tus instantneas, haz
fotos lo ms a menudo posible (y
no hablamos de usar el telfono
mvil). Durante meses he estado
haciendo lo que llamo Retratos

JANUARY
Febrero 2016
2016

en cualquier instante y lugar.


Por eso llevo un pequeo kit
vaya a donde vaya.
Se compone de una Canon
760D, un Phottix Mitros y una
caja de luz Rogue FlashBender 2.
As he podido hacer retratos
como el del tutorial, que de otra
forma hubiera sido imposible.

www.digitalcameraworld.com
www.digitalcamera.es

14/01/2016 9:49:36

masai mara

dnde estn los campings


con ms glamour

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de frica

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romana, festiva
y divertida

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28/01/16
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19/1/16 14:31

la b or atori o
di g ital

Editor, Photoshop
Prctico

Photoshop

Bocetos a lpiz o exposiciones dobles;


los Modos de fusin de Photoshop
sirven para conseguir algunos efectos
realmente creativos en tus fotos

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud


imgenES: Disponibles en el CD-ROM

Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James
sabe qu tcnica de
Photoshop y
Lightroom es la ms
adecuada para ti.

Doble exposicin con el modo trama


El Modo de fusin Trama multiplica el brillo de los
pxeles: las reas permanecen igual o se aclaran, nunca
se oscurecen. Es algo similar a la tpica exposicin doble.
Copia una imagen sobre otra (presiona [Ctrl]/
[Cmd]+[A], luego [Ctrl]/[Cmd]+[C], ve a la otra imagen y
pulsa [Ctrl]/[Cmd]+[V]). Cambia el Modo de fusin a
Trama y ajusta la posicin con la herramienta Mover.

60

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.dd_creative.indd 60

tutorial
en vdeo
en el cd

JAMES
PATERSON

sorprendentes
efectos con los
modos de fusin

B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

Febrero 2016

Efecto boceto con SOBReEXPONER color


El Modo de fusin Sobreexponer color permite obtener el
efecto de boceto a lpiz. Presiona [Ctrl]+[J] y [Ctrl]+[U]
para desaturar, luego [Ctrl]+[J] de nuevo, y [Ctrl]+[I] para
invertir. Tendrs dos copias de la capa inicial: ambas
desaturadas, una invertida. Define el Modo de fusin de la
capa superior a Sobreexponer color. Ve a Filtro>Desenfocar
>Desenfoque gaussiano para crear el efecto.

www.digitalcamera.es

14/01/2016 10:07:31

l a b o r at o r i o d i g i ta l

Tono dividido con el modo exclusin


Exclusin trabaja invirtiendo colores que son ms claros
que la capa inferior. Usado en combinacin con una capa
de color, permite conseguir rpidamente el efecto de
tono dividido. Accede al panel Capas, pincha Crear capa
de ajuste>Color uniforme. Elige un azul y cambia el
Modo de fusin de la capa a Exclusin. Ajusta la
Opacidad de la capa hasta obtener el efecto deseado.

del tono subyacente. Sirve para


fusionar el cielo o enfocar
imgenes con el filtro Paso alto
(mira el tutorial que repasa
este filtro).
Con 26 modos de fusin
donde elegir, prueba hasta ver
cul va mejor (siempre puedes
ir a Edicin>Deshacer si no te
gusta el resultado). A menudo
comprobars que te llevar en
una direccin inesperada.
Cuando el men desplegable
Modos de fusin est activo,
usa las flechas del teclado para
recorrer la lista de Modos.

Los Modos de fusin combinan


los pxeles de la capa
seleccionada (que es la que se
fusiona) con los de las capas
inferiores. Photoshop
considera los pxeles como una
serie de nmeros, cada uno
con su valor de rojo, verde y
azul, que mezcla para crear el
color que definitivo.
Combinando los nmeros
de distintas maneras, los
Modos de fusin crean una
gran variedad de efectos.
Superponer, por ejemplo,
multiplica el color dependiendo

Fusiona imgenes con texturas


Los Modos de fusin son excelentes para aadir texturas
a las fotos. Superponer, Luz suave, Multiplicar, Trama,
Oscurecer y Aclarar funcionan muy bien, y merece la
pena que las pruebes. Hemos incluido varias texturas en
el CD para este proyecto. Los suscriptores de Photoshop
CC pueden descargar la excelente extensin gratuita
Adobe Paper Texture Pro, desde Ventana>Extensiones.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.dd_creative.indd 61

O O
UC R T
T R PE
EX

Las claves de los Modos de fusin

D i g i ta l C a m e r a

61

14/01/2016 10:07:40

la b or atori o
di g ital

TE
AN

Efectos tonales al
instante con estos ajustes
preestablecidos

JAMES
PATERSON

Editor, Photoshop
Prctico
Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James
sabe qu tcnica de
Photoshop y
Lightroom es la ms
adecuada para ti.

Lightroom

Descubre cmo instalar y utilizar The


Sleeklens Starter Pack, unos
impactantes ajustes preestablecidos y
pinceles para Lightroom

programa Lightroom 4 o superior disponible en www.adobe.com

DESCARGA
LOS AJUSTES:
http://bit.ly/Sleeklens_
DigitalCamera

descargar ajustes de: http://bit.ly/Sleeklens_DigitalCamera

n este nmero te damos la


posibilidad de descargar gratis
The Sleeklens Starter Pack. Para
ello accede a http://bit.ly/Sleeklens_
DigitalCamera. Abre Lightroom y ve al
mdulo Revelar. En el panel Ajustes
preestablecidos (izquierda), haz clic
derecho sobre un ajuste y escoge Carpeta
nueva. Dale un nombre y acepta. Haz clic
derecho en la nueva carpeta y elige
Importar. Navega al directorio donde
hayas descargado los ajustes, selecciona

todos los que estn en el directorio The


Starter Pack Presets y pulsa Importar.
Ahora aparecern dentro de esta nueva
carpeta del panel de Lightroom. Pulsa en
cualquiera de ellos para aplicarlo, y con el
botn Restaurar deshars el cambio.

Instalar los ajustes de pinceles


Tambin se incluyen pinceles que aaden
efectos tonales al Pincel de ajuste. Para
instalarlos, abre las Preferencias de
Lightroom>Ajustes preestablecidos.

Pulsa el botn Mostrar carpeta ajustes


preestablecidos de Lightroom. Esto
ejecuta el explorador de ficheros o Finder.
Abre la carpeta Local Adjustments
Presets y pega en su interior los ficheros
con extensin .lrtemplate incluidos en el
directorio The Starter Pack Brush.
Reinicia Lightroom, abre el mdulo
Revelar y elige el Pincel de ajuste (barra
de opciones). Pulsa el men desplegable
Efecto para encontrarlos nuevos ajustes
preestablecidos de pinceles instalados.

Prueba esto
Cuatro modos de
tratar una imagen

Estos ajustes
preestablecidos permiten
explorar rpidamente
varios cambios en fotos,
con tan slo un par de
clics.

ajuste 5-B&W-SILVER FORK

ajuste 1-BASE-WINTER junto


con 4-TONE/TINT-GREEN/BLUE

62

D i g i ta l C a m e r a

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Febrero 2016

ajuste 1-BASE-VIVID

ajuste 0-ALLINONE-MATTE

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28/01/16
11:10
19/1/16 14:05

Zona Pro

Scott Kelby

Enciende
las luces
Scott Kelby muestra cmo captar una puesta de sol clsica
en la ciudad. Solo necesitas tener paciencia y Photoshop

no de los sujetos por


los que me
preguntan mucho
son los paisajes de ciudad.
Los que son muy buenos
muestran cosas que no existen en
la vida real: un bello cielo de una
puesta de sol y los edificios
iluminados, pero esto ltimo
suele ocurrir mucho despus.
Para conseguir esto necesitas
dos cosas, y la primera de ellas es

Asegrate de estar en la posicin


justo despus de la puesta
(cuando el cielo y las nubes son
ms coloridos y bellos)

64

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kelby.indd 64

Febrero 2016

www.digitalcamera.es

19/01/2016 8:02:53

Scott Kelby

Zona pro

un trpode. Lo ideal sera que


tambin tuvieras un disparador
remoto (por cable o inalmbrico)
para que la cmara no se mueva
en absoluto. Si no cuentas con
uno puedes usar el temporizador
de la cmara para sacar la foto.
De esa forma, una vez que pulses
el botn de disparo, tu SLR
tendr unos pocos segundos para
estabilizarse.
www.scottkelby.com

PASO 1

Hacer la primera foto


Hasta ahora es fcil, no? La
cmara est montada en el
trpode y el disparador (o el
temporizador) preparado.
Entonces, dnde est la
dificultad? Muy cerca...

Asegrate de estar en la
posicin adecuada justo
despus de la puesta (cuando el
cielo y las nubes son ms
coloridos y bellos). Pueden
pasar cinco o diez minutos hasta

PASO 2

que las nubes se llenan de color


aunque, por desgracia, el da
que saqu esta foto apenas
haba nubes. La hice en
Portland, Oregn, despus de
impartir un seminario all.

PASO 3

La parte difcil

Segunda foto

Como vers, tu primera foto tendr pocas


luces (o ninguna), pero no pasa nada. Ahora
hay que esperar, pero mientras lo haces no
debes tocar la cmara. No cambies el encuadre
ni el enfoque, no limpies el objetivo. Nada de
nada! Djala completamente quieta entre una
hora y 75 minutos.
Ese tiempo ser suficiente para que las luces
de la ciudad se enciendan. Por supuesto, cuanto
ms esperes ms iluminacin habr.

Cuando la ciudad se ilumine y el aspecto sea


bueno, podrs captar la segunda imagen. Yo
suelo hacer cinco o seis seguidas solo por
seguridad, y aqu es donde acaba tu sesin.
En resumen: Saca una foto, espera alrededor
de una hora sin tocar y capta una segunda
imagen (o varias). Las esperas han concluido.
Ahora, el resto corre a cargo de Photoshop, y por
suerte no es una operacin demasiado compleja.
Vamos a ello.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kelby.indd 65

D i g i ta l C a m e r a

65

19/01/2016 8:03:02

Zona Pro

Scott Kelby

PASO 4

PASO 5

Edicin en el ordenador

Hora de pintar

Abre las dos imgenes en


Photoshop: el cielo tras la
puesta de sol y la ciudad
iluminada. Ve a esta ltima,
pulsa Ctrl+A (Cmd+A en un Mac)
para seleccionar todo, copia la
escena con Ctrl/Cmd+C, cambia
a la imagen del cielo y usa Ctrl/
Cmd+V para pegar. Si usaste el
trpode y no tocaste la cmara
entre una foto y otra, la
alineacin de las dos capas
debera ser perfecta.

Mantn la tecla Alt y haz clic


en el icono Aadir mscara de
capa, en la parte inferior del
panel Capas (el tercero por la
izquierda). Esto crear una
mscara negra en la capa de la
ciudad iluminada, por lo que no
podrs verla. Es como si alguien
pusiera un muro delante.
Coge el Pincel y elige una
punta difusa y pequea en el
selector de la barra de opciones
de la parte superior. Pon blanco el

Si por algn motivo no es as


(quizs por haber manipulado la
cmara mientras esperabas),
ve al panel Capas, selecciona
ambas usando la tecla Mays y
ve a Edicin > Alinear capas
automticamente. En el siguiente
cuadro, elige Automtica y haz
clic en OK para realizar la
operacin. Tendrs que recortar
un poco la imagen porque este
proceso dejar algunos huecos
en los bordes.

Color frontal (pulsa D para


restaurar los colores) y pinta
sobre los edificios. Al hacerlo, se
mostrar solo esa parte de la
capa de las luces que est oculta
por la mscara negra. En solo
unos instantes tendrs lo mejor
de los dos mundos: un cielo
increble y las luces de la ciudad.
No obstante, ten en cuenta que
debers cambiar el tamao de la
punta para las partes pequeas
de los edificios y el puente.

Ajustar la cmara
para el atardecer
Para este tipo de escenas suelo
recomendar un gran angular, ya que
permite incluir una proporcin de
ciudad suficiente para generar un
paisaje. Puedes usar Prioridad de
apertura si quieres, pero las puestas de
sol a veces sobreexponen un poco (la
idea es captar un cielo rico y bonito).
Mi consejo es utilizar Prioridad de
apertura con un nmero f ms alto (algo
como f/11 para que todo est
enfocado), y compensar la exposicin
para que la escena sea ms oscura que
la medicin de la cmara. Con un paso
negativo o dos conseguirs un cielo
rico, bonito y lleno de color (quizs, con
mejor aspecto que en real).
Dado que hay que emplear un
trpode, puedes usar el ajuste de
sensibilidad ms limpio posible, que
ser ISO 100 o 200 en la mayora de las
cmaras. Algunos modelos pueden
ofrecer incluso 50.

66

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kelby.indd 66

Febrero 2016

Configura la exposicin con cuidado


para lograr los tonos de cielo ms
ricos en tu puesta de sol.

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28/01/16 11:12

p r o ta g o n i s ta

Porfolio
De fotgrafo de prensa a captar la Costa
Jursica con un ngulo nuevo: desde el mar

Nombre:

Steve Belasco

Lugar:

Dorset, Inglaterra

Gnero:

Vistas de la lnea costera desde el mar

Equipo: Nikon D800 con objetivos Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5


G, 35-70mm f/2.8 D y 80-200mm f/2.8 D ED

Steve Belasco

Web:

68

www.jurassicphotographic.com

Si lograr fotos
ntidas en tierra te
parece difcil,
imagnate cmo
es disparar desde
un barco que no para de
moverse. Pero mantener la
cmara estable es solo media
batalla, explica Steve Belasco.
Steve pas casi 20 aos como
fotgrafo de prensa local, pero
decidi cambiar de aires. Ahora
trabaja a tiempo completo como
subdirector en South Dorset.
Pero la fotografa corre por mis
venas, admite. Mi otra mitad me
deca que deba combinarla con
mi pasin por los barcos, as que
decid dedicar todo el tiempo libre
que pudiera a documentar
nuestra Costa Jursica desde el
mar. Han pasado ya cinco aos y
tengo ms de 3.000 imgenes,
todas ellas hechas desde mi feo
barco de 6 metros de eslora.
Como podrs imaginar,
disparar solo en un barco
pequeo presenta varios desafos
(sobre todo no ahogarse).
Muchas veces, aparto la mirada
del visor y descubro que me estoy
acercando peligrosamente a las
rocas. Adems, no es la primera
vez que vuelvo a puerto con mal
tiempo bastante despus de
oscurecer, tras haber disfrutado
de una puesta de sol demasiado
rato. Luego estn los bancos de
D i g i ta l C a m e r a

DCM172.portfolio.indd 68

niebla... pero la seguridad es


siempre lo primero.
Pero trabajar en una
plataforma mvil tambin tiene
dificultades tcnicas. Los barcos
se mueven en todas las
direcciones, sobre todo los
pequeos. Como el estabilizador
del objetivo no da a basto la
velocidad es esencial y suelo
disparar con la apertura mxima,
lo que a su vez pone a prueba la
calidad de la ptica y, a menudo,
implica subir el ISO ms de lo que
querra. Y el agua del mar no
perdona, ya que sustituyo los
filtros de proteccin al menos una
vez al ao
Pero a Steve le gusta as. Las
recompensas son innumerables,
explica. Por ejemplo los
animales (una familia de delfines
jugando alrededor del barco,
o una bandada de patos surcando
el cielo en formacin), o estar en
el lugar y el momento justos y
descubrir de repente a un grupo
de corredores por la costa en una
fra maana de Diciembre. Esas
cosas convierten una vista
decente en una increble.

El libro de Steve,
Dorset from the
Sea, est ya a la
venta.

Febrero 2016

Equipo Nikon D600 con objetivo 80-200 mm f/2.8 a 135 mm


Exposicin 1/1000 seg. a f/8, ISO 200
Old Harry Rocks, cerca de Swanage, en una fra maana de
octubre. Bournemouth se ve en la distancia.

Equipo Nikon D800 con objetivo 80-200 mm f/2.8 a 80 mm


Exposicin 1/1000 seg. a f/4, ISO 900
La sombra de Durdle Door solo es as con un sol bajo vespertino de invierno.

www.digitalcamera.es

08/01/2016 8:26:30

Equipo Nikon D800 con objetivo 80-200 mm f/2.8 a 200 mm


Exposicin 1/1250 seg. a f/4.5, ISO 200
Weymouth ofrece una fiesta visual, incluso durante un festival en un da gris.

Equipo Nikon D800 con objetivo 80-200 mm f/2.8 a 200 mm


Exposicin 1/2000 seg. a f/2.8, ISO 800
Purbeck. Corredores captados temprano en una maana helada de diciembre.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.portfolio.indd 69

D i g i ta l C a m e r a

69

08/01/2016 8:27:11

E n t r e v i s ta

Terry
ONeill
El legendario fotgrafo de la dcada de
1960 nos habla sobre la suerte, el
criterio y el no dejarse impresionar por
los famosos (excepto uno...)

e hiciste fotgrafo
por casualidad, no
es as?
S. Nunca so con ello
de nio, pero se me daba
bien dibujar y tena
buen ojo para la composicin.
Siempre pens que la fotografa era
para personas muy inteligentes...
De joven, era batera de jazz y
quera ir a Amrica, as que ped
trabajo en British Airways. Me
dijeron que si empezaba en un puesto
bsico en el departamento de
fotografa tendra ms oportunidades
para conseguir ser auxiliar de vuelo.
Empezaron a hacerme encargos y, un
fin de semana que estaba en el
aeropuerto, retrat a un hombre con
traje a rayas que se haba quedado
dormido entre varias personalidades
africanas. La verdad es que no tena
ni idea de quin era.
Result ser el famoso poltico
conservador Rab Butler, y una
70

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.interview.indd 70

Febrero 2016

persona me dijo que iba a enviar la


imagen a su editor grfico. Dijo que le
gustaban mucho las fotografas y me
propuso cubrir el aeropuerto todos
los sbados. De repente tena otro
trabajo. Fue pura suerte.
Cmo empezaste como
fotgrafo de prensa?
Nadie tena mis imgenes. La prensa
se quedaba fuera en unas escaleras,
pero yo haca retratos de las estrellas
de cine tomando caf dentro. Brian
Fogarty, el fotgrafo estrella del
DailySketch, me pidi que cubriera
el aeropuerto porque a l le invitaban
a los plats de cine. Por desgracia,
muri tres meses despus y el Daily
Sketch me ofreci su puesto.
Ni siquiera tena 21 aos, pero era
un peridico para gente joven y
queran a alguien de mi edad que
pudiera acceder a los grupos pop, as
que me fui a Abbey Road. All conoc
a los Beatles, que estaban grabando
www.digitalcamera.es

13/01/2016 8:39:52

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.interview.indd 71

D i g i ta l C a m e r a

Fotografas: Terry ONeill

Terry, sobre el recientemente


fallecido David Bowie: David
elega siempre su propio
camino. Hasta un sencillo
retrato genera preguntas y
curiosidad. La cmara adora
su rostro, pero no es capaz
de descifrarlo.

71

13/01/2016 8:39:57

E n t r e v i s ta

TERRY ONEILL

Please Please Me. Aquel fue mi


primer trabajo.
Te asust retratar a Laurence
Olivier siendo tan joven?
No saba quin era. Me toc un evento
llamado The Night of 100 Stars en el
West End. El editor grfico del Daily
Sketch me envi porque nadie quera
trabajar en sbado. Cubr los ensayos
y all estuve, vestido de mujer, con
Kenneth More y John Mills. Mis fotos
dieron para ocho pginas...
72

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.interview.indd 72

Febrero 2016

Como fotgrafo, qu fue lo ms


importante que aprendiste en el
Daily Sketch?
Principalmente, que no deseaba
trabajar para peridicos. Haca de
todo, desde estrellas del rock hasta
gente desahuciada. Quera seguir las
historias de aquellas personas, pero
el editor me dijo que no me
molestara, que ya no era noticia.
La gota que colm el vaso fue
cuando me enviaron al aeropuerto de
Croydon a cubrir la llegada de los

cuerpos tras un accidente de avin en


Noruega. Fue horrible. Dicho esto, en
el Sketch luchaba para que mis
imgenes salieran en el tema central.
Estaba motivado y trabajaba duro, y
eso me hizo mejor fotgrafo.
Eras muy joven. No se te subi a
la cabeza lo de las estrellas?
No, nunca. En 1960, los Beatles eran
lo ms grande que haba ocurrido
jams en el mundo del espectculo,
pero solamos juntarnos en un club
www.digitalcamera.es

13/01/2016 8:40:00

Richard Pereira

TERRY ONEILL

Fotgrafo
de famosos

(los Beatles, los Stones y yo), y


hablbamos de nuestros trabajos
cuando se acabase aquella racha.
Estaban convencidos de que se
terminara en un par de aos y
solamos bromear a espaldas de Mick
Jagger tratando de imaginarlo sobre
los escenarios con 40 aos.
Cmo acabaste como fotgrafo
de famosos en EEUU?
Cuando me desped en el Daily
Sketch, el director dijo: En cuanto

Nacido en 1938, Terry


ONeill empez su
carrera como fotgrafo
de prensa, pero
alcanz la fama
fotografiando las
modas, los estilos y a
los famosos de la
dcada de 1960.
Tuvo una especial
cercana con los
Beatles y Frank
Sinatra, y capt
tambin imgenes
icnicas de otras
estrellas de Hollywood
como Faye Dunaway.
La obra de Terry se
ha publicado y exhibido
en todo el mundo, y
adems ha creado un
prestigioso galardn
que premia a las
mejores imgenes del
fotoperiodismo
contemporneo.

salgas por esa puerta ests acabado.


Este peridico te hizo, y sin nosotros
no eres nada. Llam a todos mis
contactos y a la semana estaba
colaborando en el Fleet Street.
Despus, un redactor del Mirror me
envi a EEUU a fotografiar a Hugh
Hefner. All conoc a Fred Astaire,
Shirley MacLaine, a todo el mundo.
En aquella poca la mayora usaba
cmaras de fuelle, pero yo llegaba con
una 35 mm y acababa en media hora.
Se pasaban das en el estudio. Un
fotgrafo del Daily Express me
ense las Canon de 35 mm. En
aquella poca costaban una fortuna
(124 euros), pero me ayudaron a estar
donde quera.
Y conociste a Frank Sinatra...
Fue a travs de Ava Gardner (ramos
amigos). Yo haca fotos
>

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.interview.indd 73

Era mi
primer da en el Daily
Sketch y me enviaron a
Abbey Road Studios, donde
un grupo llamado The
Beatles grababa Please
Please Me, su primer xito.
Son fotos muy inocentes.
Hice que salieran con las
guitarras y que Ringo
sacara un platillo. Fue lo
nico que se me ocurri y
el principio de mi carrera.
Izquierda

Arriba y debajo

La gente del peridico me


preguntaba por el prximo
gran grupo pop. Yo dije Los
Rolling Stones. Cuando los
fotografi los directores de
los peridicos se
horrorizaron. Dijeron que su
aspecto era el de cinco
monstruos prehistricos.

D i g i ta l C a m e r a

73

13/01/2016 8:40:06

E n t r e v i s ta

TERRY ONEILL

TERRY ONEILL

publicitarias para grandes pelculas


de Hollywood que se rodaban en
Europa. La primera vez que vi a
Frank fue en la pasarela de madera
de un hotel, rodeado de sus enormes
guardaespaldas.
Me acerqu y le di la nota de Ava.
Frank dijo: Est conmigo, y as fue
durante tres semanas. Apenas
hablbamos, pero me dej entrar en
su vida e ir con l a todas partes.
Tambin empezaste a
experimentar con fotos ms
posadas, como Peter Cook y
Dudley Moore en la piscina, y
Raquel Welch en una cruz. De
dnde salieron esas ideas?
Es algo que aprend en el Daily
Sketch. Tuve que buscar ideas nuevas
74

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.interview.indd 74

Febrero 2016

para mis retratos. Es el caso de mi


fotografa de Faye Dunaway [exmujer
de Terry] en la piscina a la maana
siguiente de haber recibido el Oscar.
Me gusta recrear la realidad.
Cmo llevaste los excesos de
Hollywood en las dcadas de los
60 y los 70?
Nunca me atrajeron las drogas,
jams. Vi lo que hicieron con los
Beatles. Acabaron viviendo de noche,
y yo como fotgrafo no poda
permitrmelo.
Tienes fama de hacer que la
gente se sienta cmoda. De
dnde viene esa habilidad?
Como he dicho, las estrellas no me
impresionaban de joven, y cuando ya
www.digitalcamera.es

13/01/2016 8:40:11

preguntas
rpidas
Cules fueron tus
grandes influencias al
empezar?
Cuando trabajaba en
British Airways, alguien
traa anuarios de
fotografas. Quera ser
como Eugene Smith y
copi su estilo.
De qu fotos de los
60 te sientes ms
orgulloso?
Me encanta la de
Sinatra con sus
escoltas, y adoro las
imgenes de Brigitte
Bardot y Jean
Shrimpton. Disfrutaba
en cada trabajo, todo
era nuevo para m.
No te cansa el
estereotipo de ser
conocido como
fotgrafo de famosos?
Ya no. Tienes que
dedicarte a algo. Las
fotografas de famosos
estaban siempre de
moda. La gente las
peda y me llevaba bien
con actores, actrices y
estrellas de rock. La
verdad, no ha sido una
mala vida.

Izquierda, arriba
Esta es la foto que
defini mi carrera. Si
hubiera esperado a
que Frank diera un
paso ms antes de
disparar, la imagen
habra sido an mejor.
Izquierda Una de
las primeras fotos de
Brigitte Bardot. Es de
las mejores mujeres
que he conocido. Era
imposible hacer un
mal retrato.
Derecha, arriba
Creo que Ava Gardner
fue la mujer ms bella
que he visto.
Derecha, abajo
Faye, tras ganar el
Oscar por Network.
Odio las imgenes con
actrices sujetando el
Oscar y sonriendo.

eres ms conocido es ms fcil.


Trabajas con los sujetos de tus
escenas de igual a igual.
Tienes que ser como un director.
La gente no entra en un lugar y hace
una gran foto. Hay que pensar algo,
usar la imaginacin.
Tuviste problemas con alguien?
Con Steve McQueen. Me hice amigo
de un famoso publicista de Los
ngeles que quera que lo conociera.

En aquella poca Steve diriga el


estudio. El publicista me present,
pero Steve no quera que le hicieran
fotos. Mientras los dos discutan,
dispar un carrete de 35 mm en unos
dos minutos.
Deseas que se te conozca como
periodista. Por qu no hiciste
ms reportajes en los 60?
Trabajaba todo el tiempo y no me
daba para hacer tambin reportajes.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.interview.indd 75

D i g i ta l C a m e r a

>
75

13/01/2016 8:40:19

E n t r e v i s ta

TERRY ONEILL

Me integr en el mundo del


espectculo y mi carrera se
desarroll en l. No me ofrecan
ONEILL
guerras que cubrir ni TERRY
oportunidades
para fotografiar nios en frica.
El galardn Terry ONeill Award
est ahora bien establecido. Por
qu lo creaste?
Lo hice para que no se perdiera el
fotoperiodismo. Life ha desaparecido,
igual que Paris Match, Stern, Picture
Post... Ya no quedan revistas que
fomenten este tipo de fotografa. A
travs de este premio hemos
encontrado muy buenos fotgrafos, y
cada vez se va haciendo ms grande.
Soy uno de los jueces, junto con
grandes editores grficos de todo el
mundo. Hoy da, la tecnologa digital
hace que sea mucho ms fcil para
nosotros compartir las imgenes
durante el proceso de seleccin.

El equipo
Terry es un amante de
Leica. Ahora utilizo
una Leica CL con un 50
mm, el objetivo clsico
del fotoperiodista.
Antes usaba Nikon y
Hasselblad, pero ahora
todo es Leica.
Fotografa: James P Fisher
III. Bajo licencia CC BY 3.0

Alguna ambicin no cumplida o


planes interesantes?
En realidad no. Ahora viajo por el
mundo haciendo exposiciones. La
gente consigue publicidad extra con
mi presencia.
Pronto llevaremos el show de
James Bond [basado en el libro de
Terry All About Bond] a Hong Kong.
Adems, he sacado un libro sobre un
concierto de Elton John y voy a
promocionarlo en Los ngeles.
Arriba Jean
Shrimpton mirndome
intrigada. Pas un da
en la granja de sus
padres y era la mejor
modelo de todas las
que tuve. Adoraba el
campo y la vida en la
granja.
Izquierda
El perro
no era de Bardot, sino
de una maquilladora.
Se fue directo a ella
cuando se ech a
dormir la siesta.

Prximo
mes
La fotografa
de viajes de
Lottie Davies

76

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.interview.indd 76

Febrero 2016

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Frente a frente

Canon eos 6D

NIKON D750

Web
Precio (cuerpo)
Sensor
Resoluc. mx foto
Procesador
Filtro paso bajo
Montura
Visor
Rango ISO (expand.)
Puntos AF
Velocidad disparo
X-sync
Rfaga mxima
Capac. buffer (Raw)
Resoluc. mx. vdeo
Pantalla
Memoria
Conect. inalmbrica
Interfaz
Materiales cuerpo
Dimensiones
Peso
Batera (Cipa)

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Equipo

UCHA gente prefiere


una buena SLR
digital para
entusiastas antes
que gastarse una fortuna en un
cuerpo profesional. Si es tu caso, te

proponemos dos grandes modelos: la


Canon EOS 6D y la Nikon D750. A modo
de referencia, decirte que las gamas
profesionales de Canon y Nikon
comienzan con la 5D Mk III y la D810,
que vienen a costar unos 1.000 euros
ms que las mejores cmaras de las
series de consumo de dichas marcas.
Anunciada en septiembre de 2012, la
Canon 6D lleva ya bastante tiempo en el
mercado, mientras que la Nikon D750 es
dos aos ms joven y supera a Canon en
caractersticas y especificaciones. El
diseo de su sensor de imagen es nuevo y
cuenta con el mismo procesador Expeed
4 de las ms recientes D810A y D7200.
Frente a ella la 6D parece un poco pobre,
sobre todo al compararla con la ltima
Canon de formato APS-C, la7D Mk II,
que incluye un procesador de una
generacin ms nueva y un sistema AF
ms sofisticado.
No obstante, la mayora de los
entusiastas prefiere el fotograma
completo por su mayor control creativo
sobre la profundidad de campo y su
generosa gama de pticas de alta calidad.
Veamos cmo se comporta la ms
veterana 6D frente a la D750.

Caractersticas

Correctamente o no, lo primero que


miramos en una cmara nueva es la
cantidad de megapxeles. La 6D tiene un
sensor de 20,2 MP, pero la Nikon se pone
por delante con uno de de 24,3 MP. La
marca afirma que su nuevo diseo ofrece
una calidad de imagen excepcional y ms
limpia que nunca con ISO elevados. Sin
embargo, la 6D brinda un paso f ms que
la D750, tanto en el rango de sensibilidad
nativo (ISO 25600) como en el expandido
(ISO 102400).
Curiosamente, la D750 rompe la
tendencia de otras SLR Nikon ms
recientes y conserva el filtro de ptico de
paso bajo (OLPF) frente al sensor de
imagen. Acta como un filtro de
suavizado que evita los patrones de
muar y el color falso y, como es habitual
en Canon, la 6D tambin lo incluye.
La D750 es la ms rpida de las dos
merced a su rfaga mxima de 6,5 fps,
dos fotogramas por segundo ms que la
6D, que posee un buffer con capacidad
para 17 fotos en modo Raw. El de la Nikon

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Pentaprisma, 0.71x, 97%
ISO 100-25600 (50-102400)
11 puntos (1 tipo cruz)
1/4000 a 30 seg., Bulb
1/180 seg.
4,5 fps
17 fotos
1080p, 25/30 fps
3, 1,04 MP, fija
SD/SDHC/SDXC UHS-1
Wi-Fi y GPS
USB 2.0, HDMI
Aleacin y policarbonato
145 x 111 x 71 mm
755 g
1.090 fotos

La 6D y la D750
incluyen visores de
pentaprisma, ms
brillantes y ntidos
que los de
pentaespejo

admite 33, pero hay que tener en cuenta


que solo es posible alcanzar esa cantidad
en el modo Raw de 12 bits con
compresin (en el de 14 sin compresin
tan solo caben 15 fotos). En este sentido,
Nikon permite elegir la profundidad de
bits y el ajuste de compresin, cosa que
en Canon no es posible.
El seguimiento de la accin es tambin
otra faceta ganadora de la D750, que
incluye un mdulo AF de nueva
generacin con 51 puntos. De ellos, 15 son
de tipo cruz para resolver detalle tanto en
el plano horizontal como en el vertical, y

Fr

adems permite utilizar 11 incluso


cuando la apertura ms grande
disponible sea solo f/8, algo que viene
muy bien si tienes que aadir un
teleconversor 2xa un teleobjetivo f/4. En
comparacin, la 6D de Canon se queda
por debajo de la Nikon con un total de 11
puntos AF y tan solo uno de tipo cruz, y
ninguno de ellos funciona con aperturas
por debajo de f/5.6.
La 6D y la D750 incluyen sendos
visores de pentaprisma, ms brillantes y
ntidos que los de pentaespejo (ms
econmicos). El visor de la 6D cubre solo
un 97% del encuadre, pero el de la D750
muestra la escena completa. Adems, la
6D carece de las opciones inteligentes
para el visor que s vienen en muchas
SLR Canon ms nuevas, como la 70D y la
7D Mk II (ambas de formato APS-C).
Justo sobre el visor, la D750 cuenta
con un flash integrado que se ha omitido
en el diseo de la 6D. En este sentido,
aunque es poco probable que un
fotgrafo entusiasta lo use, tambin es
cierto que resulta til para rellenos de
sombras de emergencia, y tambin para
disparar de forma inalmbrica un
>

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D i g i ta l C a m e r a

79

13/01/2016 14:03:32

Equipo

Frente a frente

Canon EOS 6D

NIKON D750

Los botones para el AF, modo


de disparo, ISO y medicin
estn sobre la pantalla
superior.

Junto a numerosas escenas, el


men Efectos ofrece opciones
como Visin nocturna y Boceto
de color.
2

La rueda de modo de disparo


est debajo de la de exposicin,
lo cual facilita el manejo.

La 6D incluye Creative Auto,


modos de escena y un ajuste
totalmente automtico.

El flash integrado, ausente en la


6D, merece la pena, aunque
solo sea para el control remoto
de un flash externo.

El visor no integra un mdulo


de flash, y tampoco se ofrece
una luz de ayuda para el
enfoque automtico.

En el frontal hay controles para


la vista previa de profundidad y
seleccionar el modo de AF.

En el frontal solo hay un


botn para la previa de
profundidad de campo.
5

El visor de pentaprisma tiene


solo una cobertura del 97%
del encuadre y recorta los
extremos.

Esta hilera de botones ofrece


un acceso rpido a diversas
opciones de disparo y
reproduccin.

La pantalla abatible viene bien


para usar Live View y el vdeo.

La pantalla posee menos MP


y no es abatible.

flash externo compatible con el modo


maestro/esclavo de Nikon.
En la parte trasera, la D750 tiene una
pantalla ligeramente ms grande y con
ms resolucin que la 6D. A diferencia de
la Canon es tambin abatible y, aunque
no es posible voltearla por completo para
realizar selfies (cosa que algunas
cmaras actuales s ofrecen), viene bien
para disparar con ngulos elevados o
bajos utilizando Live View y grabar
vdeo. Por otro lado, la D750 incluye dos
ranuras SD y la 6D una. Esa ranura
adicional resulta til para crear backups
instantneos de tus imgenes mientras
disparas, o guardar ficheros Raw y JPEG
en tarjetas distintas. Ambas cmaras son
adems compatibles con los formatos
SDHC y SDXC, y son capaces de
aprovechar el mayor rendimiento que
ofrece el bus UHS-1 (Ultra High Speed).
Pese a que la Nikon puede grabar
vdeos 1080p con tasas mximas de 50
o 60 fps, algo que la Canon hace a 25 o 30,
ninguna de las dos captura vdeo 4K.
Ambas cuentan con Wi-Fi integrado, y el
80

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kit_headtohead.indd 80

Febrero 2016

nico aspecto destacable que ofrece la 6D


y que la D750 no incluye, es el GPS
integrado, una opcin que permite
geoetiquetar imgenes.

Diseo y manejo

La fabricacin es muy similar en la


mayora de los sentidos. Ambas llevan
una mezcla de policarbonato reforzado y
secciones en aleacin de magnesio. En la
Nikon, estas ltimas van en las partes
superior y trasera y el plstico en la
frontal, mientras que Canon ha ubicado
el metal en los paneles frontal y posterior
y el policarbonato en el superior.Los
cuerpos de las dos vienen sellados.
Para ser SLR full-frame, tanto la 6D
como la D750 son perfectas para salidas
y viajes gracias a sus compactas
dimensiones (ambas son notablemente
ms pequeas que la Canon 5D Mk III y
la Nikon D810). La 6D es ligeramente
ms compacta y ligera que la D750 (755
gramos frente a 840). Sin embargo, la
D750 parece tener una mayor duracin
de la batera, ya que permite hacer 1.230

fotografas y la 6D se queda en 1.090


disparos (test Cipa).
Las dos SLR poseen ruedas de modo
de exposicin desde las que es posible
acceder a los diferentes modos de escena,
y tambin un modo de disparo
completamente automtico con anlisis
inteligente de la escena en tiempo real. La
Nikon va un paso ms all con una
opcin que permite aplicar diversos
efectos de imagen al disparar, en tanto
que Canon ofrece el modo Bulb, ms
serio y para entusiastas. Ambas cmaras
incluyen dos opciones en la rueda para
un acceso rpido a las configuraciones
creadas por los usuarios.
Las similitudes en el manejo
continan con sendas pantallas LCD en
el panel superior, y que muestran ajustes
de disparo importantes y otros
parmetros como el estado de la batera.
Encima de la LCD, la Canon cuenta con
botones para acceder al ISO, la medicin
y los modos AF y de disparo. Nikon
ofrece solo uno para acceder al modo de
medicin, ya que el resto de las funciones
www.digitalcamera.es

13/01/2016 14:03:41

Frente a frente

Equipo

Imgenes de prueba

Canon

Nikon

Exteriores

En exteriores y paisajes, el balance automtico de la D750 es algo ms fro que en


la 6D. Las imgenes de la Nikon son ms intensas y tienen ms contraste.

Canon

Para ser SLR fullframe, tanto la 6D


como la D750 son
perfectas para salidas
y viajes gracias a sus
dimensiones

Nikon

Detalle
La Nikon captura mejor el detalle complejo. Aprovecha al mximo su mayor nmero de
megapxeles y aventaja ligeramente a la Canon en el rango de sensibilidad.

Fr
Canon

Nikon

Rango dinmico
se distribuyen en otros botones y ruedas.
Asimismo, la 750D tiene un botn para
compensar la exposicin justo detrs del
de disparo. Nos gusta ms que el sistema
de Canon, una rueda situada en la parte
trasera que es fcil tocar sin querer, salvo
si activas el mecanismo de bloqueo que
hay junto a la misma.
El men rpido (Q Canon, i en
Nikon) est disponible en las dos y ofrece
un acceso gil y sencillo a ajustes de
disparo a travs de un men especial de
la pantalla trasera. Ambos son elegantes
y estn bien pensados, aunque el diseo
de Canon es ms intuitivo. En general, la
distribucin de los controles y el manejo
de la 6D y la D750 son los habituales en
Canon y Nikon, respectivamente, y
resultarn familiares a los fotgrafos
acostumbrados a estas marcas.

Rendimiento

Con pticas de alta calidad y con AF


ultrasnico de tipo anillo equivalentes,
apenas hay diferencia de velocidad a la
hora de fijar sujetos estticos. Al menos,
as es al utilizar el punto AF central, que
es igual de eficaz en ambas cmaras

Las luces brillantes y las sombras fuertes de la foto demuestran el mayor


contraste D750. Las iluminaciones se conservan bien en ambas, pero la 6D retiene ms sombras.

Canon

Nikon

Poca luz
Apenas hay diferencias entre las dos imgenes, ya que ambas presentan poco ruido
y un buen nivel de detalle. Estn hechas tras la puesta de sol con ISO 12800.

cuando hay muy poca luz. Sin embargo,


la D750 es ms competente que la 6D al
emplear puntos AF descentrados, y
tambin sigue mejor el movimiento en el
modo de enfoque automtico continuo.
El modo avanzado de la Nikon,
Seguimiento 3D, es especialmente bueno
para este fin.
Ambas cmaras poseen una medicin
correcta, si bien la 6D tiende a generar
unas imgenes ligeramente ms
brillantes en el modo ponderado al
centro. En los modos evaluativo o

matricial, la 6D basa sus resultados en los


niveles de brillo en el punto (o puntos)
activo que logra el enfoque, mientras que
la D750 tiene en cuenta toda la escena
para sus valores. En el modo matricial, la
D750 juega ms seguro a la hora de evitar
quemar las iluminaciones.
En cuanto a la representacin del
color, las imgenes de Canon suelen ser
un poco ms clidas, mientras que Nikon
tiende a menudo a subir un poco ms la
saturacin y a dar algo ms de fuerza e
intensidad. En principio, esto hace que >

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kit_headtohead.indd 81

D i g i ta l C a m e r a

81

13/01/2016 14:03:48

Equipo

Frente a frente

Canon eos 6D

a
de l
jor a
meprueb

NIKON D750

Error de color Mejor cerca de 0


-0.92

6.3
0

10

12

Tcnicamente no es una gran puntuacin, pero las


fotos tienen una calidez atractiva.

10

12

En el laboratorio es casi perfecta, pero el balance


automtico crea escenas fras en exteriores.

Relacin seal/Ruido Raw* Mejor cifras altas


50

50

20
10

la 6D resulte un poco ms favorecedora


para los retratos, y que la D750 sea quizs
ms espectacular para paisajes.
En la base del rango dinmico, ISO
100, no se aprecian diferencias. No
obstante, a partir de ISO 200, la Canon,
6D ofrece mejor detalle en las sombras y
un rango tonal ms convincente. Esto
ocurre incluso deshabilitando las
opciones Optimizador Automtico de
Iluminacin de Canon y D-Lighting
Activo de Nikon.
La D750 es mejor que la antigua Nikon
D610 y supera con facilidad a la D810 con
unas imgenes limpias y sin ruido al
emplear ISO altos. Hasta hace poco, las
fotos con poca luz y ruido bajo eran un
punto fuerte de Canon, pero la D750
demuestra ser tan buena como la 6D
generando imgenes limpias con un
detalle complejo impresionante. Los
resultados son excelente incluso con
sensibilidades tan altas como ISO 6400 y
12800, si bien el extremo superior del
rango de la Canon es algo mejor: ISO
25600; Nikon tambin lo tiene, pero ya
en el rango expandido.
82

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kit_headtohead.indd 82

Febrero 2016

400

1600

30
20
10

* Pruebas Raw hechas con


imgenes convertidas a TIFF
100

6400

25600

100

400

1600

6400

25600

Las imgenes son detalladas y con poco ruido, antes


y despus de la conversin.

El resultado es mejor que el de la D750, pero la


Nikon lo hace mejor con calidad JPEG.

Rango dinmico Raw* Mejor cifras altas


14

Valor exposicin

14

Valor exposicin

En la base del rango


dinmico, ISO 100,
no se aprecian
diferencias entre la
cmara de Nikon
y la de Canon

40

Decibelios

Decibelios

40
30

12
10
8
6

* Pruebas Raw hechas con


imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

La 6D mantiene un detalle increble en luces y


sombras, incluso con ISO muy elevados.

12
10
8
6

100

400

1600

6400

25600

La D750 pierde ms detalle en las sombras y es ms


proclive a quemar las luces con ISO altos.

Valoracin
Caractersticas

Caractersticas

Diseo/Manejo

Diseo/Manejo

Rendimiento

Rendimiento

Calidad/precio

Calidad/precio

Total

Total

La Canon 6D y la Nikon D750 son dos


cmaras excelentes e ideales para
expertos y entusiastas. La D750 se acerca
un poco ms a los principiantes gracias su
modo Efectos adicional, y ambas cmaras
guardan un gran equilibrio entre tamao y
manejo natural. Asimismo, el men rpido
de la es ms intuitivo, en tanto que la
pantalla de la D750 es abatible.
Por caractersticas y especificaciones, la
D750 gana claramente, aunque en el
apartado del rendimiento las dos tienen

puntos fuertes y dbiles. La Nikon ofrece


imgenes ms impactantes y tiene mejor
AF, mientras que la Canon cuenta con un
rango dinmico mejor y es ms eficaz
reteniendo detalle en iluminaciones
brillantes y sombras.
Los dos modelos tienen un rendimiento
increble con poca luz y sus imgenes son
muy limpias incluso con ISO muy altos.
Dicho esto, y teniendo todo lo anterior en
cuenta, la Nikon D750 es mejor cmara, por
lo que el desembolso extra vale la pena.
www.digitalcamera.es

13/01/2016 14:03:51

Equipo

CANON EF 35mm f/1.4l II USM

Especificaciones

io
emo
pro
r

Compatible full-frame S
Distancia focal 35 mm
(56 mm en APS-C)
Estabilizador No
Distancia mnima de enfoque 0,28 m
Factor de ampliacin mximo 0.21x
Anulacin manual AF Completa
Limitador de enfoque No
Zoom/Enfoque interno N/A/S
Tamao filtro 72 mm
Hojas diafragma 9
Sellado S
Accesorios Tapas, parasol (EW-77B), funda
Dimensiones (d x l) 80 x 106 mm
Peso 760 g

Nitidez
2500
2000

Centro

Ob je t i vo f i jo w w w.canon .e s

Un angular de focal fija que solo falla en el precio


Canon ha puesto
todo su poder
tecnolgico en la
edicin Mk II de
su 35 mm f/1.4 de la serie L.
Ms grande y pesado que el
modelo de hace 17 aos al que
sustituye, cuenta con un nuevo
diseo ptico y viene sellado,
aunque la gran noticia es que es el
primer Canon con la nueva ptica
de Refraccin de Espectro Azul.
A decir verdad, se trata de un
modelo cuyo precio es elevado en
Europa, ya que viene a costar lo
mismo que tres pticas como las
excelentes Sigma Art de 24 mm,
35 mm y 50 mm f/1.4. En
comparacin, vale ms o menos el
doble que el 35 mm f/1.4L USM
original, aunque en EEUU el
precio es ms razonable. Veamos
qu es lo que ofrece al fotgrafo.

Diseo y manejo

La ptica est fabricada para


soportar los rigores de la
fotografa de reportajes
profesional, para la que este
luminoso 35 mm f/1.4 con un
angular moderado es ideal.
Adems, el elemento frontal tiene
www.digitalcamera.es 

DCM172.kit_canon35mm.indd 83

un revestimiento de fluorita que


repele suciedad y grasa y facilita
su limpieza.
El diseo ptico se basa en 14
elementos en 11 grupos y un
diafragma de 9 hojas que ofrece
una apertura bien redondeada, al
menos en el extremo angular de
su rango f/1.4 a f/22. Por su parte,
el AF ultrasnico de anillo es
rpido y silencioso.
Volviendo a la ptica de
refraccin, o BR, Canon la define
como un nuevo desarrollo
pionero que trata el material
ptico orgnico a nivel molecular
y lo integra en un elemento
compuesto dentro de la lente. Su
objetivo, refractar la luz azul para
reducir notablemente las
aberraciones cromticas y crear
ms nitidez y contraste.

Rendimiento

La ptica cumple su objetivo. La


nitidez es impresionante en todo
el encuadre, incluso con la
apertura mxima f/1.4, mientras
que el control de los halos es
soberbio, tanto en las
aberraciones cromticas laterales
como en las longitudinales.

500
f/1.4

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/22

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/22

2500
2000

Borde

Canon EF 35mm f/1.4L


IIUSM 2.399

1500
1000

1500
1000
500
f/1.4

La nitidez es excelente en todo el encuadre,


incluso con aperturas grandes.
1

El revestimiento de
estructura de
sublongitud de onda
aumenta el contraste
y evita estelas y
destellos.

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

Cent. 0.13 Med. 0.43 Tele. 0.67


Prcticamente no existen, ni siquiera en los
bordes de alto contraste.

DISTORsIN Mejor cerca de 0

La escala de distancia
indica la profundidad
de campo para f/11
and f/22.

-0.41
-2

-1

Presenta un barril muy bajo para un 35 mm y


no es fcil apreciarlo.

El anillo de enfoque
manual es grande y
cmodo, y su manejo
resulta muy suave y
preciso.
4

La ptica BR reduce
ms lo halos que el
cristal de fluorita, UD
(dispersin ultrabaja)
o Super UD.

Nuestra opinin...
El rendimiento de este nuevo 35 mm es
espectacular, pero las ventajas sobre otras
pticas similares ms baratas son mnimas.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

83

13/01/2016 14:08:27

Equipo

MINI-TEST

Cmaras compactas
Pese a no ser los modelos ms buscados hoy da, tienen muchsimo que ofrecer
w w w. c a n o n . e s

Canon PowerShot
SX610 HS

Fujifilm
FinePixXP80

199

El zoom 18x de esta Canon la pone un

La resistente XP80 permite disparar

poco por detrs de la Nikon y la


Panasonic, pero ofrece las imgenes
ms limpias con luz diurna. La cosa
cambia con poca iluminacin porque el
sensor de 20,2 MP de la SX610 genera
algo ms que ruido que la TZ57, pero
conserva bien el detalle. El AF y la
medicin son fiables e incluye Wi-Fi, NFC
y grabacin de vdeo Full HD, as como un
modo automtico hbrido que capta fotos
con los clips de vdeo.
Su pantalla de alta calidad y 922.000
ofrece grandes ngulos de visin es ms
fina que la Panasonic. Si a esto le
aadimos su batera para 270 fotos, el
resultado es un modelo muy completo.

hasta 15 metros bajo el agua, aguanta


cadas de 1,75 m y est protegida
contra la congelacin. Todo ello se
incluye en un cuerpo que resulta cmodo
en la mano, y entre sus caractersticas
cabe destacar el vdeo Full HD, Wi-Fi y un
intervalmetro para escenas time-lapse.
El diseo sellado del objetivo limita el
zoom ptico a 5x (un rango focal
equivalente a 28-140 mm) y los ngulos
de su pantalla de 2,7 no son destacables,
pero la resolucin es correcta. La calidad
de su sensor de 16,4 MP est a la altura
del resto y el rendimiento con poca luz es
adecuado hasta ISO 3,200, aunque no
resuelve bien detalles muy complejos.

w w w. n i k o n . e s

179

Total

Total

Nikon Coolpix
S7000
179

La S7000 alberga un objetivo 20x con


estabilizador ptico en un cuerpo ms
pequeo y ligero que el de la
Panasonic TZ57. Pese a no tener pantalla
abatible como la TZ57, la S7000 ofrece
Wi-Fi con emparejamiento NFC, vdeo Full
HD y muchos efectos como el realce de
retratos o las panormicas automticas.
No obstante, los ngulos de visin son
pobres y la batera solo permite 210 fotos.
Su sensor retroiluminado de 16 MP
brinda una respetable calidad de imagen
con buena luz y el detalle complejo se
resuelve bien. Al llegar a ISO 800, el
proceso de reduccin de ruido de Nikon
se vuelve ms agresivo y da un aspecto
pictrico a las fotos con poca luz.
Total

w w w. p a n a s o n i c . e s

w w w. r i c o h - i m a g i n g . e s

w w w. s o n y . e s

Panasonic Lumix
DMC-TZ57

Ricoh
WG-30

Sony Cyber-shot
DSC-QX10

249,90
Pese a ser la ms cara, the TZ57
incluye una impresionante pantalla de
3 y 1,40 MP. Los ngulos de visin y el
contraste son excelentes, y adems se
voltea hacia delante para hacer selfies.
Tambin cabe destacar su zoom 20x con
estabilizador, el vdeo Full HD, control
manual y dos modos de disparo
personalizables. Incluir tantas cosas tiene
un precio: con 248 gramos, es la ms
pesada del grupo, a lo que se aade un
grosor de 32,1 mm. A cambio, incluye una
gran batera que permite hasta 350 fotos.
Las escenas son detalladas, intensas y
bien expuestas con buena iluminacin.
Con poca luz retiene detalles complejos
gracias a su control de ruido limitado.
Total

84

w w w. f u j i f i l m . e u / e s

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kit_compacts.indd 84

225

205,99

Sumergible hasta 12 m y resistente

No, no es un objetivo pancake para

a cadas de 1,5 m, la WG-30 compite


con la Fujifilm XP-80 en cuanto a
dureza. Adems de aguantar pesos de
hasta 100 kg, incluye seis LED alrededor
del objetivo como ayuda a su modo Macro
de 1 cm. Tambin integra un zoom ptico
5x con una distancia focal de 28 mm y
una batera para 300 fotos, aunque Wi-Fi
es un extra que habr que pagar.
La calidad de imagen con luz de da
est a la altura, pero a las fotos con
iluminacin baja les falta saturacin.
Asimismo, los ngulos de visin de su
pantalla de 2,7 son limitados, y la
relacin de aspecto panormica estrecha
las imgenes 4:3 estndar.

una Sony Alpha, sino una cmara


compacta sin monitor ni botones no
esenciales. Esto se debe a que la QX10
est diseada para acoplarse a un
telfono y usar su pantalla y sus controles
tctiles. Lleva dos clips que valen para
casi cualquier smartphone y, gracias a
Wi-Fi y NFC, el emparejamiento es fcil.
El sensor Sony Exmor R de 18,2 MP
ofrece fotos detalladas y niveles de ruido
bien controlados en todas las
condiciones. No obstante, la QX10 solo
supera a una buena cmara de mvil
merced a su zoom ptico 10x, por lo que
no es sencillo justificar su coste y el
tamao adicional que supone.

Total

Febrero 2016

Total

www.digitalcamera.es

14/01/2016 7:40:37

MINI-TEST

Equipo

io
emo
pro
r

2
1

a
de l
jor a
meprueb

4
3

io
emo
pro
r

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kit_compacts.indd 85

D i g i ta l C a m e r a

85

14/01/2016 7:40:44

Equipo

Nikkor AF-S DX 16-80mm


1

Especificaciones
Compatible full-frame S
Distancia focal 16-80 mm
(24-120 mm en APS-C)
Estabilizador Vibration Reduction
Distancia mnima de enfoque 0,35 m
Factor de ampliacin mximo 0.22x
Anulacin manual AF Completa
Limitador de enfoque No
Zoom/Enfoque interno No / S
Tamao filtro 72 mm
Hojas diafragma 7
Sellado No
Dimensiones (d x l) 80 x 86 mm
Peso 480 g

Nitidez
2500

Centro

2000
1500
1000
500

Ob je t i vo ZOOm w w w.n ikon .e s

Candidato a un nuevo estndar en los zooms DX

f/4

f/5.6

Diseo y manejo

Anunciado por Nikon como el


objetivo definitivo para los
fotgrafos ms exigentes, el
16-80 mm es sorprendentemente
compacto (80 x 86 mm) y ligero
(480 g) pese a tener casi un paso
ms de luminosidad en todo el
rango de zoom que los otros
modelos de kit. Adems, es
mucho ms pequeo y liviano que
el antiguo AF-S DX 17-55mm
f/2.8G, de apertura constante y
sin estabilizador.
El rango de zoom 5x equivale a
24-120 mm en una cmara
APS-C y supera
www.digitalcamera.es 

DCM170.kit_nikon1680.indd 86

Rendimiento

La ptica es de alta calidad e


incluye cuatro elementos de
dispersin extra baja, y es adems
el primer DX con revestimiento
de nanocristales para reducir la
doble imagen y los destellos.
Tambin es el primero con
diafragma electromagntico, lo
que permite mantener aperturas
constantes al utilizar las rfagas.
La nitidez en el centro es
excelente en casi todo el rango de
zoom incluso con aperturas
grandes, pero baja al llegar a
70-80 mm. En las esquinas no
impresiona especialmente en
cualquier focal, sobre todo con
aperturas angulares, mientras
que el vieteado es mnimo y las
aberraciones cromticas algo
elevadas. A 16 mm, se aprecia
bastante distorsin de barril.

La rosca de filtro es de
72 mm, por lo que si
actualizas desde un
objetivo de kit te
harn falta filtros ms
grandes.
2

El revestimiento de
fluorina repele agua,
polvo y suciedad, lo
que facilita la limpieza
del elemento frontal
para mantener la
calidad de imagen.

f/16

f/22

f/16

f/22

1500
1000
500
16 mm
f/4

significativamente la cobertura
angular de todos los zoom de kit
Nikon con formato DX. El anillo
de zoom tiene un funcionamiento
suave y preciso, y su muy
silencioso sistema AF de tipo
anillo es bastante rpido y ofrece
anulacin manual completa.

f/11

2000

omo prueban los


modelos D5500 y
D7200, las ltimas
SLR Nikon de formato
DX son muy sofisticadas. Sin
embargo, los zooms de kit
resultan un tanto bsicos. Por
ejemplo, ninguno de los objetivos
de kit AF-S DX (18-55, 18-105 y
18-140) tiene AF ultrasnico de
anillo o escala de distancia de
enfoque, pero este nuevo AF-S
DX 16-80 mm nace con la idea de
mejorar la situacin.

f/8

2500

Borde

Nikkor AF-S DX 16-80mm


f/2.8-4E ED VR 1.290

24 mm

f/5.6

50 mm

f/8

80 mm
f/11

La mayor nitidez central se da con aperturas


grandes, en los bordes es algo pobre.

Halos (borde a f/8) mejor cifras bajas

Ang. 1.28 Med. 3.29 Tele. 1.78


En el rango de 16-24 mm, los halos en las
esquinas son un tanto elevados.

DISTORsIN Mejor cerca de 0

Ang. 2.21 Med. -4.59 Tele. 2.26


El elevado barril a 16 mm se convierte en un
leve cojn ms all de 24 mm.

Nuestra opinin...
3

Esta ventanilla de
distancia es til al
emplear la hiperfocal
para aprovechar al
mximo la
profundidad de
campo.

La calidad de imagen es buena pero no


espectacular, por lo que es un poco difcil
justificar su precio.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

FEBRERO 2016

D i g i ta l C a m e r a

86

08/01/2016 11:10:45

Epson surecolor sc-p800

Equipo

ESpecificaciones

Tamao mximo papel A2 (420 x 594 mm)


Alimentador rollos _ Opcional
Configuracin inyectores _ 180 de negro,
180de color
Tamao mnimo gota _ 3,5 pl (pico-litros)
Resolucin mxima _ 2880 x 1440 ppp
Conectividad _ USB, Ethernet, Wi-Fi
Pantalla _ 6,8 cm, tctil, color
Dimensiones _ 684 x 376 x 250 mm
(ancho x fondo x alto)
Peso _ 19,5 kg

Aspectos clave
2

Impresor a in y eccin w w w.eps on .e s

Epson SureColor
SC-P800 1.203,95

Los nueve cartuchos son de alta capacidad,


lo cual resulta cmodo y reduce adems los
costes de impresin.

Disfruta de los megapxeles de tus copias XXL


l igual que la exitosa
Epson Stylus Pro
3880 A2, la SC-P800
usa una nueva
generacin de tintas
UltraChrome HD que ofrecen
negros ms ricos, un mayor rango
dinmico y una reduccin de
tonos bronce (colores que parecen
poco precisos por las diferencias
entre las tintas en papel
brillante). Otras novedades son la
impresin Wi-Fi, mvil y en
servicios en la nube, y una
pantalla tctil en color.

Diseo y manejo

La P800 admite un alimentador


de rollos de papel que puede
adquirirse por separado por
251,08 , y que es genial para
mantener la relacin de aspecto
en impresiones de gran formato.
Como la ms pequea SCP600 A3+, incluye nueve tintas
pigmentadas: cian, cian claro,
magenta vivo, magenta claro
vivo, amarillo, negro foto, gris,
gris claro y negro mate. Sin
embargo, los cartuchos de la
SC-P800 son de ms capacidad y
contienen 80 ml en lugar de 25,9
www.digitalcamera.es 

DCM170.kit_epsonscp800.indd 87

ml. Son ms caros, pero como es


lgico el coste por mililitro
resulta muy inferior.
El negro foto y el mate estn
pensados para imprimir en papel
brillante y mate, pero comparten
canal en el cabezal de impresin.
Esto hace necesario purgar y
reajustar este ltimo cada vez que
cambies de un papel a otro, con el
consiguiente desperdicio de tinta.

Rendimiento

Para un modelo con tinta de


pigmentos, la calidad es muy
buena en papel brillante, genial
en lustre y magnfica en mate. La
precisin del color es excelente
con los ajustes estndar, y el
modo de realce automtico de
fotos consigue ms intensidad.
Con el ajuste de calidad
mxima, que emplea la resolucin
ms elevada de 2.880 x 1.440
ppp, las copias en A2, A3+ y A4
tardan en salir 13, 9 y 4,5
minutos, respectivamente. No
obstante, escogiendo el modo de
calidad alta y reduciendo la
resolucin a 1.440 x 720 puntos,
la P800 es el doble de rpida
imprimiendo.

Con la pantalla de
color tctil es ms
sencillo navegar por
los mens y verificar
el estado de la
impresora.
2

El tamao de este
modelo A2 aumenta
mucho al sacar todas
las bandejas.
3

La bandeja de entrada
frontal admite papel
con grosores de hasta
1,5 mm o 1.000 gsm.

El alimentador de rollos se monta en la parte


trasera y permite imprimir con cualquier
relacin de aspecto y panormicas.

Nuestra opinin...
La SC-P800 ofrece una excelente calidad en
color y en monocromo en una amplia gama
de medios. El alimentador de rollos tiene un
montaje sencillo y merece la pena, en tanto
que los costes de impresin son razonables
gracias a la capacidad de los cartuchos. Si
deseas imprimir tus fotos con tamaos
realmente grandes, es la mejor unidad de
sobremesa del mercado.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

87

11/01/2016 9:08:44

Cmaras asequibles

Cmaras
asequibles
Comparamos ocho cmaras econmicas,
potentes y con un manejo sencillo
omprar una cmara
es algo complejo
debido a la gran
oferta existente. En este caso,
queremos ayudarte con una
serie de modelos elegantes,
fciles de usar y con un precio
razonable. Es una mezcla de
cmaras SLR y CSC (compactas
de sistema), todas con objetivo
de kit, cuyo precio mximo no
supera los 900 euros.
Dave Fieldhouse www.davefieldhousephotography.com

DCM172.kit_group.indd 88

Tanto si lo que buscas es un


regalo para alguien, como si
deseas cambiar de cmara, en
estas pginas encontrars
varias soluciones que te
ayudarn a elegir. Eso s, ten en
cuenta que se trata de modelos
con precios econmicos que,
pese a ser muy completos y
verstiles, tambin tienen sus
limitaciones, aunque su
atractivo es innegable.

Las candidatas
1 Canon EOS 100D con 18-55 mm IS STM 499
2 Canon EOS 750D con 18-55 mm IS STM 799
3 Nikon D3300 con 18-55 mm VR II 599
4 Nikon D5500 con 18-55 mm VR II 859
5 Olympus OM-D E-M10 con 14-42 mm EZ 649
6 Panasonic DMC-GF7 con 12-32 mm 457
7 Pentax K-S1 con 18-55 mm 624
8 Sony Alpha 5100 con 16-50 mm OSS 649
www.digitalcamera.es

11/01/2016 10:37:17

Cmaras asequibles

E q u i po

Tanto si buscas algo mejor que una


cmara compacta, como si se trata de un
modelo para el da a da que complemente
a tu cuerpo de gama alta, las SLR y las
CSCeconmicas pueden sorprenderte
mucho con sus resultados.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kit_group.indd 89

D i g i ta l C a m e r a

89

11/01/2016 10:37:20

Cmaras asequibles

Cmaras asequibles

la
de a
r
o
mepj rueb

io
emo
pro
r

Canon EOS 100D


con 18-55 mm IS STM

Canon EOS 750D


con 18-55 mm IS STM 799

499

Rendimiento

La calidad de imagen es muy


agradable en general y ofrece
buenos en una amplia gama de
modos de escenas, a lo que hay que
aadir suficientes ajustes
manuales para satisfacer a los ms
experimentados. La rfaga
mxima, 4 fps, es la ms lenta.
90

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kit_group.indd 90

10

15

20

Mejor cifras prximas a cero

Como es habitual en las SLR Canon el color


sale un poco clido, pero es muy agradable.

Relacin seal/Ruido

Decibelios

50
40
30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Las fotos con ISO alto son limpias, pero


con un poco ms de ruido que en la 750D.

Rango dinmico
14
12
10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

El Optimizador Automtico de Iluminacin


realza el detalle en luces y sombras.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Febrero 2016

Rendimiento

La rfaga mxima de 5 fps y el


sistema AF hbrido son mejores
que en la 100D. El AF ofrece mayor
precisin con objetos descentrados,
sobre todo en movimiento, y la
retencin del detalle complejo es
tambin mejor.

SHARPNESS
Error
de color
higher is better
6.2
-5

10

15

20

Mejor cifras prximas a cero

La representacin del color de la 750D es tan


natural como en la 100D.

Relacin seal/Ruido
50

Decibelios

6.1
-5

a 750D es similar a la
760D lanzada al
mismo tiempo. Carece
de la pantalla superior y de la rueda
trasera de control rpido de la
segunda, y tiene la distribucin
tradicional en las SLR bsicas de
Canon, algo que tambin confirma
su econmico precio. Es ms
grande y pesada que la ms antigua
Canon 100D, por lo que el manejo
resulta ms seguro y cmodo.
Entre las novedades y las
mejoras cabe destacar su sensor de
imagen de 24,2 MP, el motor Digic
6, un mdulo AF de deteccin de
fase con 19 puntos (todos tipo cruz),
y un sistema AF hbrido de nueva
generacin para los modos Live y
de grabacin de vdeo, aunque no
es tan rpido en Live View como en
la mayora de las CSC. No menos
atractivas son su pantalla trasera,
articulada y tctil, y la conectividad
Wi-Fiy NFC (Near Field
Communication).

SHARPNESS
Error
de color
higher is better

Valor exposicin

s ligera que las otras


SLR del grupo y ms
pequea incluso que
la Pentax K-S1, es el modelo
bsico de la gama de Canon.
Su sensor es una generacin ms
antiguo que el de la 750D, al igual
que el procesador y el AF hbrido
basado en el sensor para los modos
Live View y de vdeo.
El mdulo AF estndar, de
deteccin de fase, es tambin
bastante bsico, ya que cuenta con
solo nueve puntos y nicamente el
central es de tipo cruz (capaz de
resolver detalle en el plano vertical
y en el horizontal).
El sensor de imagen, de 18
megapxeles, tiene menos
resolucin que en el resto de las
SLR, pero supera al de las cmaras
Micro Cuatro Tercios de Olympus y
Panasonic. El manejo es correcto,
aunque los controles estn algo
apretados para ser una SLR.

La nueva SLR econmica de Canon

40
30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Pese al elevado nmero de MP, el ruido con


ISO altos se suprime bien.

Rango dinmico
14

Valor exposicin

La rflex ms pequea del grupo

12
10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

En el laboratorio es mejorable, pero la


750D maneja bien hasta el contraste alto.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

www.digitalcamera.es

11/01/2016 10:37:31

Equipo

Cmaras asequibles

Cmaras asequibles

Nikon D3300
con 18-55 mm VR II

Nikon D5500
con 18-55 mm VR II

599

859

Preprate para la visita guiada

El sistema AF de 11 puntos (uno de


tipo cruz) es bsico pero eficaz, y su
rendimiento en las pruebas fue
similar al del mdulo de nueve
puntos de la Canon 100D. La
D3300 brinda una rfaga mxima
de 5 fps, ms rpida que la 100D,
pero igual que la 750D, en tanto
que la calidad de imagen tiende a
ser algo ms intensa.

10

15

20

Mejor cifras prximas a cero

El color es bastante preciso, pero a veces


parece algo saturado en exceso.

Relacin seal/Ruido

Decibelios

50
40
30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

El ruido con ISO altos es ms apreciable


que en la D5500.

Rango dinmico
14
12
10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

La D3300 punta mejor que las Canon,


pero no supera a la Pentax.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

25600

Rendimiento

-5.6
-5

10

15

20

Las fotos tienen a menudo un brillo algo alto


y unos colores un poco desaturados.

Relacin seal/Ruido
50
40
30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Es la cmara que menos ruido presenta


con ajustes ISO elevados.

Rango dinmico
14
12
10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

A menudo, se compens negativamente la


exposicin para lograr un buen rango.

A lo largo de los aos, las SLR


Nikon (incluida la D3300) se han
caracterizado por una calidad de
imagen llena de intensidad. En
comparacin, las fotografas de la
D5500 resultan a menudo algo
claras y tienen un aspecto
ligeramente menos saturado.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kit_group.indd 91

Mejor cifras prximas a cero

Decibelios

SHARPNESS
Error
de color
higher is better

Valor exposicin

Rendimiento

4.1
-5

ste modelo de gama


media es el ms caro
del grupo. Tiene los
mismos megapxeles que la
D3300, con la que tambin
comparte procesador de imagen, la
ausencia de filtro de paso bajo y la
rfaga mxima de 5 fps. Una
mejora notable en la D5500 es el
mdulo AF de 39 puntos, de los
que nueve son de tipo cruz.
El manejo de la D5500 es bueno,
algo a lo que contribuyen un cuerpo
que sorprende por su delgadez y
una eficaz y gran empuadura. En
la parte trasera, la D5500 iguala a
la Canon 750D con una pantalla
LCD articulada y tctil. Tambin
ofrece una amplia gama de modos
de escena y efectos especiales,
aunque el Modo Gua no se incluye
aqu. El rango de sensibilidad
estndar llega hasta ISO 25600, si
bien en este caso no integra ajustes
ISO expandidos.

SHARPNESS
Error
de color
higher is better

Valor exposicin

omo las cmaras


previas de la serie
3000 de Nikon, la
D3300 tiene un Modo Gua
interactivo. Es como un curso de
fotografa integrado que hace que
empezar con esta SLR sea
realmente fcil. Tambin incluye
un modo de efectos, ausente en la
anterior D3200, con opciones
como Efecto cmara juguete,
Boceto de color y Visin nocturna.
Pero la D3300 presenta otras
mejoras como un procesador
Expeed 4 de nueva generacin y la
omisin del filtro de paso bajo, que
ofrece una mayor retencin de
detalle complejo, pero tambin
ms riesgo de muar y color falso.
Otra ventaja respecto a la D3200 es
su mayor rango de sensibilidad ISO
100-12800 (25600 expandido),
igual que las dos SLR de Canon.

La ms cara de las analizadas

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

D i g i ta l C a m e r a

91

11/01/2016 10:37:42

Cmaras asequibles

Cmaras asequibles

H
HH
HHreate
G lu
Va

Olympus OM-D E-M10


con 14-42 mm EZ

Panasonic DMC-GF7
con 12-32 mm

649

457

Un diseo realmente bonito

Parece menos de lo que es

Rendimiento

El AF es rpido y preciso y la
medicin fiable, en tanto que la
rfaga mxima es de unos
impresionantes 8 fps. El
estabilizador de tres ejes funciona
bien y la calidad de imagen es
buena hasta con ISO muy altos. Es
la mejor CSC del grupo.
92

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kit_group.indd 92

10

15

20

Mejor cifras prximas a cero

Al igual que en las Canon, la representacin


general del color es muy precisa.

Relacin seal/Ruido

Decibelios

50
40
30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Las fotos con ISO altos son increbles y


ms limpias que en la Panasonic.

Rango dinmico
14
12
10
8
6

Rendimiento
Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas
con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

La Olympus mantiene bien el detalle en


luces y sombras con ISO elevados.

Verdict
Valoracin
Features
Caractersticas
BUILD & HANDLING
Diseo/Manejo
performance
Rendimiento
Value
Calidad/precio
OVERALL
Total

Febrero 2016

25600

Las rfagas de la GF7 pueden


alcanzar unos impresionantes 40
fps, aunque bajan a unos 5 fps ms
normales al usar el AF continuo. El
sistema AF en s es bastante rpido
y parecido a de Olympus, pero sin
embargo las imgenes tienden a ser
algo menos intensas y las escenas
con ISO altos no salen tan limpias.
Por otra parte la duracin mxima
de las exposiciones con modo Bulb
solo llega a un minuto.

1.8
-5

10

15

20

Mejor cifras prximas a cero

Tcnicamente, el color es muy preciso, pero


le falta algo de saturacin.

Relacin seal/Ruido
50

Decibelios

SHARPNESS
Error
de color
higher is better

40
30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

La GF7 tiene problemas para controlar el


ruido con ISO altos.

Rango dinmico
14

Valor exposicin

0.9
-5

omparada con la
Olympus E-M10, esta
Micro Cuatro Tercios
de Panasonic tiene un aspecto
plstico de inferior calidad.
No obstante, la falta de visor y de
empuadura permite que el cuerpo
sea muy delgado y ligero (pesa solo
266 g). Como todos los objetivos de
kit, salvo los de Canon y Pentax, el
de la Panasonic es abatible. Es casi
tan pequeo como el de la
Olympus, pero el zoom no es
motorizado y no se retrae
automticamente.
Entre los extras, destacar la
conexin Wi-Fi y una pantalla
tctil y abatible que, como en la
Sony, puede voltearse 180 grados
para hacer selfies. El sensor, de 16
MP, est a la altura del de Olympus.

SHARPNESS
Error
de color
higher is better

Valor exposicin

sta cmara Micro


Cuatro Tercios
combina diseo retro
y una avanzada tecnologa. Es
la CSC con ms funciones del
grupo, y la nica que integra visor y
zapata. Las otras ni siquiera
permiten montar un visor opcional
o un flash externo en la zapata.
En su pequeo cuerpo,
fabricado con una resistente
aleacin de magnesio y con un
bello diseo, se aloja un zoom de
kit que se abate de forma
automtica, a lo que hay que aadir
un excelente equilibrio entre
tamao, peso y manejo cmodo.
Pese a ser la ms econmica de
la gama OM-D, esta E-M10 de 16,1
MP incluye estabilizador por
desplazamiento del sensor,
pantalla tctil abatible, Wi-Fi, y
modos como Live Bulb, que
permite ver en directo exposiciones
largas de hasta 30 minutos.

12
10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Las puntuaciones son parecidas a las


obtenidas por la Olympus.

Verdict
Valoracin
Features
Caractersticas
BUILD & HANDLING
Diseo/Manejo
performance
Rendimiento
Value
Calidad/precio
OVERALL
Total

www.digitalcamera.es

11/01/2016 10:37:51

Equipo

Cmaras asequibles

Cmaras asequibles

Pentax K-S1
con 18-55 mm

Sony Alpha 5100


con 16-50 mm OSS

624

629

Luces, cmara, accin

La K-S1 es la SLR ms rpida del


grupo gracias a su rfaga de 5,4 fps
y a una velocidad de 1/6000 seg, y
ofrece una sensibilidad mxima
ISO 51200, pero el objetivo de kit
cuenta con un sistema AF un tanto
ruidoso. La calidad de imagen es
buena en general, pero el color
resulta algo fro.

10

15

20

Mejor cifras prximas a cero

El balance automtico puede dar resultados


fros y los rojos salir algo estridentes.

Relacin seal/Ruido
Decibelios

50
40
30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Sus imgenes con ISO altos y poca luz son


limpias. Solo la supera la D5500.

Rango dinmico
14
12
10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

Rendimiento

400

1600

6400

El rango es impresionante hasta que se


emplean ISO extremadamente altos.

Verdict
Valoracin
Features
Caractersticas
BUILD & HANDLING
Diseo/Manejo
performance
Rendimiento
Value
Calidad/precio
OVERALL
Total

25600

-5.0
-5

10

15

20

Los colores son vivos e intensos pero, como


en la Pentax, tambin algo fros.

Relacin seal/Ruido
50
40
30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Es la CSC que ms ruido presenta en


imgenes con ISO elevados.

Rango dinmico

Rendimiento

Pese a tener 179 puntos de fase y 25


reas de contraste, el sistema AF
hbrido es algo ms lento que en las
CSC de Olympus y Panasonic (solo
de contraste). Asimismo, cuenta
con una medicin precisa y una
calidad de imagen intensa, a lo que
hay que aadir la facilidad para
compartir fotos gracias a la
inclusin de Wi-Fi y NFC.

www.digitalcamera.es febrero 2016

DCM172.kit_group.indd 93

Mejor cifras prximas a cero

Decibelios

SHARPNESS
Error
de color
higher is better

Valor exposicin

-5.9
-5

or tamao y peso, la
Sony es similar a la
Panasonic GF7. Ambas
cmaras carecen de visor integrado
(y opcional), y ninguna tiene zapata
para aadir un flash externo. Sin
embargo, Sony ofrece un sensor
APS-C ms grande en lugar de uno
Cuatro Tercios, por lo que el
objetivo zoom de kit es tambin de
mayor tamao. Junto con la ptica
de Olympus, es la nica del grupo
que se extiende y se retrae
automticamente.
Cuenta con una pantalla tctil
abatible con la que es fcil hacer
selfies, pero las otras funciones
tctiles tienen una implementacin
algo pobre y no es posible navegar
por el men. Gracias a la forma y a
la textura de la empuadura, el
manejo general es mejor que en el
caso de la Panasonic GF7.

SHARPNESS
Error
de color
higher is better

Valor exposicin

a Pentax viene para


hacer frente a Canon y
a Nikon. Supera al resto
de las SLR gracias a la inclusin de
un visor de pentaprisma (en lugar
del ms barato de pentaespejo) con
un 100% de cobertura del
encuadre. Tambin es la nica SLR
con estabilizador por
desplazamiento del sensor y, como
en las Nikon, no tiene filtro de paso
para captar ms detalle complejo.
Las novedades incluyen luces
LED indicadoras en las partes
superior, frontal y trasera, y el
cuerpo en s est disponible en una
amplia gama de colores. El diseo
parece un poco cuadrado pero no
dificulta el manejo, aunque su gran
rueda de modo le quita algo de
espacio al apoyo del pulgar. La
pantalla LCD no es tctil ni
abatible, y adems no integra
conectividad Wi-Fi.

Pequea, pero con un gran sensor

14
12
10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Su buen rendimiento mejora an ms con


el optimizador de rango de Sony.

Verdict
Valoracin
Features
Caractersticas
BUILD & HANDLING
Diseo/Manejo
performance
Rendimiento
Value
Calidad/precio
OVERALL
Total

D i g i ta l C a m e r a

93

11/01/2016 10:38:01

Cmaras asequibles
El Veredicto

Canon lidera el grupo

El modelo EOS 750D es la mejor solucin econmica

racias a su manejo, buen


rendimiento y una agradable
calidad de imagen, la Canon
750D es la mejor solucin econmica.
Es sencilla para los que empiezan, pero
tambin ofrece numerosas funciones para los
entusiastas, todo ello en un cuerpo pequeo y
ligero. El manejo y la elegante interfaz de la
Canon nos gustan ms que en el caso de la
ms cara Nikon D5500, aunque esta ltima es
la que mejor minimiza el ruido con ISO altos.
Tambin merece tener en cuenta a la
Pentax K-S1, ya que combina especificaciones

serias de gama alta con otros elementos ms


divertidos, adems de poseer una acertada
relacin entre calidad y precio. En el segmento
de SLR bsicas, la Nikon D3300 supera a la
Canon 100D, y su Modo Gua nos parece una
gran ayuda para los que empiezan.
De las tres CSC del grupo, la Olympus
E-M10 es la clara ganadora. El visor integrado
le hace ganar muchos puntos, y la zapata es un
gran aadido. La edicin Mk II es ms nueva y
tiene muchas mejoras, pero la original tiene
una mejor relacin calidad-precio y ofrece una
calidad de imagen casi idntica.

Cmo es
cada
Cmara

Canon EOS 100D,


18-55 mm IS STM

Canon EOS 750D,


18-55 mm IS STM

Nikon D3300,
1855 mm VR II

www.canon.es

Web

Nikon D5500,
1855 mm VR II

www.nikon.es

Olympus E-M10,
14-42 mm EZ

Panasonic GF7,
12-32 mm

a
de l
jorueba
e
m pr

io
emo
pro
r

Pentax K-S1,
1855 mm

www.olympus.es

www.panasonic.es

www.ricohimaging.es

Sony Alpha 5100,


1650mm OSS
www.sony.es

Precio

499

799

599

859

649

457

624

649

Sensor
(tamao)

18 MP CMOS
(22,3 x 14,9 mm)

24,2 MP CMOS
(22,3 x 14,9 mm)

24,2 MP CMOS
(23,5 x 15,6 mm)

24,2 MP CMOS
(23,5 x 15,6 mm)

16,1 MP Live MOS


(17,3 x 13 mm)

16 MP Live MOS
(17,3 x 13 mm)

20,1 MP CMOS
(23,5 x 15,6 mm)

24,3 MP CMOS
(23,5 x 15,6 mm)

Montura
(fact. recorte)

Canon EF-S (1.5x)

Canon EF-S (1.5x)

Nikon DX (1.5x)

Nikon DX (1.5x)

Micro Cuatro
Tercios (2.0x)

Micro Cuatro
Tercios (2.0x)

Pentax KAF2
(1.5x)

Montura Sony E
(1.5x)

Visor

ptico
(pentaespejo)

ptico
(pentaespejo)

ptico
(pentaespejo)

ptico
(pentaespejo)

Electrnico
(1.440.000 puntos)

No

ptico
(pentaprisma)

No

Rango ISO
(expandido)

ISO 100-12800
(25600)

ISO 100-12800
(25600)

ISO 100-12800
(25600)

ISO 100-25600

ISO 200-5000
(100-25600)

ISO 200-25600
(100)

ISO 100-51200

ISO 100-25600

Enfoque autom.

Fase (9 puntos,
1tipo cruz)

Fase (19 puntos,


todos tipo cruz)

Fase (11 puntos,


1tipo cruz)

Fase (39 puntos, 9


tipo cruz)

Contraste (por
sensor de imagen)

Contraste (por
sensor de imagen)

Fase (11 puntos,


9tipo cruz)

Hbrido (179 puntos


de fase)

Velocidad disparo

30-1/4000 seg.,
Bulb

30-1/4000 seg.,
Bulb

30-1/4000 seg.,
Bulb

30-1/4000 seg.,
Bulb

60-1/400 seg.,
Bulb 30 m

60-1/16000 seg.

30-1/6000 seg.,
Bulb

30-1/4000 seg.,
Bulb

Rfaga mxima

4 fps

5 fps

5 fps

5 fps

8 fps

40 fps (5 fps con


AF continuo)

5,4 fps

6 fps

Flash

Integrado, zapata

Integrado, zapata

Integrado, zapata

Integrado, zapata

Integrado, zapata

Integrado

Integrado, zapata

Integrado

Estabilizador
de imagen

En el objetivo

En el objetivo

En el objetivo

En el objetivo

En la cmara

En el objetivo

En la cmara

En el objetivo

Vdeo - resoluc.
mxima

1080p,
30/25/24 fps

1080p,
30/25/24 fps

1080p, 60/50
/30/25/24 fps

1080p, 60/50
/30/25/24 fps

1080p, 30 fps

1080p,
60/50/30/25 fps

1080p,
30/25/24 fps

1080p, 60/50
/30/25/24 fps

Pantalla LCD

3, 1,04 MP, fija,


tctil

3, 1,04 MP,
articulada, tctil

3, 0,92 MP, fija

3,2, 1,04 MP,


articulada, tctil

3, 1,04 MP,
abatible, tctil

3,0, 1,04 MP,


abatible, tctil

3, 0,92 MP, fija

3, 0,92 MP,
abatible, tctil

Memoria

SD/SDHC/SDXC
(UHS-1)

SD/SDHC/SDXC
(UHS-1)

SD/SDHC/SDXC
(UHS-1)

SD/SDHC/SDXC
(UHS-1)

SD/SDHC/SDXC
(UHS-1)

SD/SDHC/SDXC
(UHS-1)

SD/SDHC/SDXC
(UHS-1)

SD/SDHC/SDXC
(UHS-1) o MS

Con. inalmbrica

No

Wi-Fi, NFC

No

Wi-Fi

Wi-Fi

Wi-Fi

No

Wi-Fi, NFC

Dimensiones
(AxAxP), peso

117 x 91 x 69 mm,
407 g

132 x 101 x 78 mm,


555 g

124 x 98 x 76 mm,
460 g

124 x 97 x 70 mm,
470 g

119 x 82 x 46 mm,
396 g

107 x 65 x 33 mm,
266 g

120 x 93 x 70 mm,
558 g

110 x 63 x 36 mm,
283 g

Batera (Cipa)

380 fotos

440 fotos

700 fotos

820 fotos

320 fotos

230 fotos

480 fotos

400 fotos

Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento

Calidad/precio
Total
OVERALL

94

D i g i ta l C a m e r a

DCM172.kit_group.indd 94

Febrero 2016

www.digitalcamera.es

11/01/2016 10:38:11

Equipo
2

ta b l e ta w w w. e n e r g y s i s t e m . c o m /e s /

Energy Tablet 2in1 10.1 239

El complemento ideal para editar tus fotografas sobre la marcha


uchos profesionales
e incluso
aficionados retocan
sus fotografas y las
comparten en redes sociales
cuando estn fuera de su
casa o del estudio.
Lo habitual es utilizar un
ordenador porttil, que con
Windows o Mac OS, permite
utilizar aplicaciones de retoque
fotogrfico y acceder a las
distintas redes sociales. No
obstante, optar por esa opcin
presenta algunos inconvenientes.
El peso y tamao de un porttil
puede resultar una molestia
cuando se viaja, en cambio esta
tableta con Windows tiene el
tamao de un cuaderno grande y
pesa algo menos de 600 gramos.

Rendimiento suficiente

Este dispositivo destaca por tener


un tiempo de arranque muy bajo.
Basta con unos pocos segundos
desde que se pulsa el botn de
encendido para que aparezca el
escritorio de Windows y pueda
empezarse a trabajar con ella.
Durante nuestras pruebas el
rendimiento ha sido bueno,
www.digitalcamera.es 

tamronymetzV2 - copia.indd 95

teniendo en cuenta las


limitaciones del procesador.
Adems, el hecho de contar con
una versin completa de
Windows es una gran ventaja a la
hora de instalar aplicaciones.
La pantalla emplea la
tecnologa IPS y cuenta con un
tamao de 10,1. Aunque la
resolucin de 1.280 x 800 pxeles
es suficiente para la mayora de
las tareas, la interfaz de
Photoshop por ejemplo, aparece
demasiado pequea, lo que es una
molestia la hora de realizar
pequeas tareas de edicin.

Conectividad

Una ventaja de esta tableta con


respecto a otras similares es que
cuenta con un puerto USB 2.0, lo
que permite conectar pendrives y,
por supuesto, lectores de tarjeta
sin necesidad de emplear un
adaptador. En caso de tener que
utilizar dos dispositivos USB de
forma simultnea, siempre se
puede recurrir a un concentrador
USB. Tambin incluye Wi-Fi
b/g/n , HDMI y Bluetooth 4.0,
que permite conectar altavoces,
ratones y otros perifricos.

La tableta cuenta con


un puerto USB,
aunque no es 3.0.
2

La pantalla, con
tecnologa IPS, cuenta
con una resolucin
suficiente y unos
ngulos de visin
correctos.
3

El teclado tiene un
tamao lo
suficientemente
grande para no
resultar incmodo.

Especificaciones
Procesador Intel Atom Z3735F a 1,83 GHz
Sistema operativo Windows 8.1
(actualizable a Windows 10)
Memoria RAM 2 GB
Almacenamiento 32 GB internos y ranura
para tarjetas MicroSDHD/SDXC (hasta 64 GB)
Pantalla IPS de 10,1, 1.280 x 800 pxeles
Conectividad Bluetooth 4.0, HDMI y Wi-Fi
802.11 b/g/n
Batera 3.7v/6.000 mAh. (hasta 5 hora de
navegacin Wi-Fi)
Peso 595 gramos
Dimensiones 256 x 172 x 10 mm
Precio 239

Nuestra opinin...
Una tableta con la potencia suficiente para
ejecutar aplicaciones de edicin como
Photoshop, a un precio muy econmico.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

febrero 2016

D i g i ta l C a m e r a

95

19/01/2016 8:12:17

Equipo

DJI PHANTOM 3 PROFESSIONAL


1

ESpecificaciones

io
emo
pro
r

Sensor Sony Exmor 1/2,3 pulgadas


Pxeles efectivos 12,4 MP
(total pxeles _ 12,76 millones)
Objetivo FOV 94 20 mm (equivalente en
formato 35 mm), f/2.8, enfoque al infinito
Rango ISO 100-3200 (vdeo)
100-1600 (foto)
Velocidad disparo 1/8000-8 seg.
Tamao mximo imagen 4000 x 3000
Modos fotografa Foto a foto
Rfaga 3/5/7 fotos, Horquillado de
exposicin automtico (AEB), variacin
horquillado 0.7 EV, Time-Lapse

Aspectos clave

Dron con c m a r a w w w.d j i.com

DJI Phantom 3
Professional 1.399

A diferencia de cmaras de accin con un


diseo y una ptica similares, aqu las
distorsiones son mnimas.

Un imponente dispositivo areo con grabacin 4K


asta no hace tanto,
para grabar vdeo o
hacer fotos desde el
aire necesitabas un
helicptero y equipo
especializado. Hoy da, solo te
har falta un pequeo dron con
cmara integrada.
El Phantom 3 Professional
posee una cmara 4K y volarlo es
increblemente fcil, incluso sin
experiencia previa. El sistema es
prcticamente automtico, ya que
su controlador de vuelo
inteligente, el GPS, el cardn
motorizado y los sensores que
integra, consiguen una
plataforma estable y slida para
filmar y hacer fotos.

Diseo y manejo

Entre las opciones avanzadas est


el freno automtico, esencial para
primerizos. Una vez vinculado a la
app para iOS, dispondrs de otras
funciones como la vuelta a casa
y el despegue y aterrizaje
automticos, as podrs centrarte
en captar el paisaje con la cmara
y estar menos pendiente del vuelo.
Gracias al enlace Live View
creado a travs de la app y a la
96

D i g i ta l C a m e r a

DCM170.kit_djiphantom3.indd 96

tecnologa Lightbridge
Technology de DJI, podrs
asimismo controlar la cmara y
utilizar su punto de vista.

Rendimiento

Las imgenes del Phantom son


intensas, con mucho color y
degradados tonales. Sin embargo,
si amplas al 100% para
comprobar el detalle en fotos y
vdeo, vers algo de suavizado y
prdida de detalle complejo. Por
otra parte, la cmara mide bien la
exposicin y capta bastante
detalle en sombras y luces, lo que
produce un buen contraste.
El vdeo est tambin lleno de
intensidad y el modo 4K es
impresionante y con un
movimiento fluido pese a la baja
tasa de frames. El efecto rolling
shutter se controla bien y ni
siquiera se aprecia al realizar un
barrido a baja altura.
El Phantom 3 tiene todo lo
necesario para volar sin
problemas y captar vdeo y fotos
de alta calidad. La integracin de
vuelo y cmara lo convierte en un
equipo completo, fcil de
entender y utilizar.

Febrero 2016

La ligera inclinacin
de los rotores mejora
mucho la respuesta
del dron en vuelo.
2

A la hora de grabar, el
cardn motorizado
garantiza
automticamente un
vuelo estable y
nivelado.
3

La posibilidad de
inclinar la cmara en
vuelo mediante el
controlador permite
ajustar el ngulo
vertical de la misma.

Estos dos sensores apuntan hacia el suelo y


permiten estabilizar y posicionar el dron
incluso sin conexin GPS.

Nuestra opinin...
Si te gusta la filmacin area, la calidad de
las fotos y el vdeo no te decepcionar. La
facilidad del vuelo y el control de la cmara
hacen que sea el dron ms accesible del
mercado y abren una enorme gama de
oportunidades fotogrficas. No obstante,
antes de empezar, asegrate de leer las
restricciones y las recomendaciones de la
normativa de la AESA
(www.seguridadaerea.gob.es).

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

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Android: Compras integradas

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Shutterbug Pro

Snapseed

VSCO Cam

Android: 3

iOS: Gratis
Android: Gratis

iOS: Compras integradas


Android: Compras integradas

Snapseed es un potente editor de


imgenes que incluye multitud de
opciones y efectos atractivos que incluso
pueden aplicarse en zonas especficas de
las fotografas. Una interfaz muy intuitiva
completa el conjunto.

VSCO combina una aplicacin de


cmara potente con opciones avanzadas
de edicin y una atractiva galera social.
Lo nico que no nos gusta de esta app es
que las compras in-app son caras.

esta app de edicin te permite ajustar el


brillo y el contraste de tus fotografas, as
como aplicar filtros, reencuadrar y aplicar
un vieteado. No obstante, aunque es
bastante potente, no hay nada que la
distinga de otras similares.
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Nacido en Alemania, Bernd Geh vive en


Scottsdale, Arizona, donde trabaja como fsico.
La fotografa es el contrapunto artstico para mi
vida cientfica, dice, y a medida que me hago
mayor, me dedico ms a ella. Esta fotografa, El
Poder del Azul, es una foto de estudio en una
sesin con la modelo Lauren Abbey. La intencin
era centrarse en sus expresivos ojos. El velo azul y
enero 2016

la parte visible de sus ojos dirigen la atencin del


espectador hacia la zona de enfoque.
Canon EOS-1D Mark III conCarl Zeiss Planar
T* 85/1.4 ZE; 1/100 seg.af/5.6, ISO 100.
Iluminacin: dos focos stroboscpicos con
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