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RAFFAEL

UND

DONATELLO

RAFFAEL

und

DONATELLO.

RAFFAEL UND DONATELLO.

EIN BEITRAG ZUR

ENTWICKLUNGSGESCHICHTE
DER

ITALIENISCHEN KUNST
VON

WILHELM VGE.

MIT

21

ABBILDUNGEN IM TEXT UND

LICHTDRUCKTAFELN.

STRASSBURG
J.

H.

ED. HEITZ (HEITZ


.

896.

& MNDEL).

GEORG DEHIO
IN

VEREHRUNG

ZUGEEIGNET.

INHALT.

Seite.

Verzeichnis der Abbildungen

ix

Vorbemerkung

i.

Die Georgsbilder

2.

Raffael

3.

Eine Zeichnung nach Donatello in den Ufhzien

4.

Noch einmal

5.

Noch einmal

6.

War

und Donatello's Paduaner

Raffael

die

Raffael in

und

die

Zeichnung

in

Reliefs

Paduaner

Reliefs

den Uffizien

29

Padua?

Verzeichnis der inr Text citierten

34

Werke

Raffael's

3/

VERZEICHNIS
DER IM TEXT GENANNTEN WERKE RAFFAEl/S.i
Madonna Granduca

FRESKEN.
i3

f.,

(Anm.

19

17,

1),

24 (u. Anm. 6).


Disputa 7, 14 f., 17, 19, 27.
Heliodor 7, 16 fff., 27.
Loggien 23, 24 (u. Anm. 6), 25 (Anm. 1)
Anbetung des goldenen Kalbes 14,
Durch19 (Anm. i), 24 (Anm. 5 u. 6)
zug durch das rote Meer 8, 24 (Anm. 5)
GeFindung Mosis 17 (Anm. 2)
setzgebung Mosis 20, 24 (Anm. 5).

Florenz, Offizien
natello 8

2),

20

26, 28, 37

fff,

Schule von Athen


17

fff.,

21,

25,

11

2),

fff.,

Zeichnung nach Do-

17

f.,

29

fff.,

35, 38.

ff.,

27.

Sibyllen (Rom, S a Maria della Pace) 21,

24.

Stanzen

(i.

allg.)

23

27

ff.

ff.

12,

2
3

f.,
f.,

4 (Anm.
6 (Anm.

4)

f.

2)

f.

Heilige Ccilie 21 (u. Anm. 1), 24.


Kreuztragung (Predella) 17 (Anm. 3).
Madonna Bridgewater 35 (Anm. 1).

di casa Canigiani 35 (Anm.

Franz' I
9 f.

Die Zahlen bezeichnen

(Anm.
(Anm. 1),
33

1).

18.

Mailand, Ambrosiana: Karton zur Schule


von Athen 20 (Anm. 1), 25.
Oxford: Skizze nach Donatello's Georg 6.
Engelstudien 33 (Anm. 1).
Paris, Expos, de TEcole des beaux-arts
Studie zur Madonna del baldacchino
33 (Anm. 2);
Louvre Entwurf zur
Disputa 5 (u. Anm. i).
Wien, Albertina Studie zur Kreuzigung

TAFELBILDER.
Georg mit der Lanze
Georg mit dem Sbel
Grablegung 35.

3)

32 (u.

Madonnenstudien

Anm.

die Seiten.

BERICHTIGUNG.
Es

sind irriger

Weise zwei falsche Schreibungen


i

S. 22,

Anm.
Anm.

in

G o ist
Disputa

statt
S. 17,

den Text
zu lesen

gekommen

Giulio,
Disputa.

Taufe des Constantin Schenkung zu lesen.


Bartolomes Bartolommeo zu lesen.
Werke Raffael's steht S. VIII (n. 37

2 ist statt

9 (Anm. 1), 3i (Anm. 1), 32 f., 33


(Anm. 1).
Reiterstudie 4(u. Anm. 2)f.,
9 (Anm. 1), 33.
Frankfurt, Stdel'sches Institut: Entwurf
zur Disputa i5 (Anm. 1.)
London, British Museum
Studie zur
Madonna Bridgewater 33 (Anm. 3);
Windsor Castle Entwurf zur Disputa

f.

(Anm.

Karton zum Georg mit der Lanze 6


(Anm.
u- 2).
Zeichnung zum
Georg mit dem Sbel 4 f.
MdchenKopf 9 (Anm. 1).
Madonnenstudien

Martyrium der heiligen Caecilie (Rom,


La Magliana) 7.
Messe von Bolsena 17, 19, 28.
Schenkung des Constantin 7, 17 (u.

Anm.

19, 34, 35

ZEICHNUNGEN.

1).

(Anm. 1).
(Anm. 2), 22, 24,
34, 35 (Anm. 1).
Terranuova 35 (Anm. 1).'

Tempi

de'

Brand im Borgo

(Anm.

35

im Grnen

Das Verzeichnis

der

1.

1),

33 (u.

Anm.

3i
3).

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73
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6

VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN.

/.

Licht druck tafeln.


Taf.

nach Donatello's Relief mit der wunderbaren Findung


des Herzens. Florenz, Offizien (nach eigener Aufnahme).

I.

Zeichnung

II.

Donatello's

Santo

Alinari).

III. Donatello's Relief

IV.

dem Eselswunder. Padua, Santo

vom

V.

VI. Raffael

(n. Alinari).

Sugling und der Mutter. Padua,

Alinari).

G. F. Penni. Die Schenkung des Constantin.

Im

mit

Donatello's Relief mit der Geschichte


(n.

Findung des Herzens. Padua,

der wunderbaren

Relief mit

Santo

2.

(n.

Raffael"s

Rom, Vatikan

Die Messe von Bolsena. Rom, Vatikan

(n. Alinari).

(n. Alinari).

Text.
Seite.

Abb.

i.

Donatello's Relief mit


(n.

heiligen Georg.

Florenz,

Or San Michele

Alinari)

Georg mit der Lanze.

2.

Raffael's

3.

Zeichnung zu
(n.

dem

Raffael's

St.

Petersburg, Eremitage

Georg mit dem Sbel.

(n.

Florenz,

Braun).

Uffizien

Braun)

4.

Detail aus Raffael's Reiterstudie in den Uffizien zu Florenz (n. Braun).

5.

Detail aus derselben Studie (n. Braun)

6.

Detail aus Raffael's Schule von

7.

Detail einer Sepiazeichnung, zu Raffael's Disput gehrig,


(n.

Athen*

(n. Alinari)

Detail aus Raffael's

12

Brand im Borgo

8.

9. Detail aus Perugino's

Fresko

der

(n.

Anderson)

Dreifaltigkeit,

Rom, Vatikan

Alinari)
10.

Windsor

Braun)

11

Detail aus Raffael's Disput, linke Seite (n. Alinari)

14
(n.

14
i5

Seite

ii.

Detail aus Raffael's Vertreibung des Heliodon- (n. Alinari)

12.

Detail aus einer

Abb.

14.

Gruppe aus

i5.

Detail aus

Raffael's

17.

18.

ig.

20.

Alinari)

ig

20
a

Maria della Pace,

Rom
21

im Gegensinne

(n.

(n.

Madonna im Grnen, Wien,


3i

Madonnenstudien

Raffael's. Florenz, Ufrizien

32

Alinari)

Detail aus den Studien Raffael's zur

2i. Detail

22

Alinari)

Braun)

Detail eines Blattes mit

Albertina

.....

der Verkndigung des Gesetzes durch Moses.

Detail aus den Studien Raffael's zur

(n.

18

Detail aus Donatello's Relief mit der Heilung des jhzornigen Jng-

Albertina

Seite.

16

ig

Alinari)

lings

(n.

Detail aus Raffael's Fresko der Sibyllen in S


(n.

Schule von Athen, linke

dem Fresko

Vatikan, Loggien
16.

Gruppe aus Donatello's Relief mit dem Eselswunder

Zeichnung Raffael's nach Donatello's Relief mit der


Findung des Herzens, verkleinert und im Gegensinne

3.

aus

(n.

Madonna im Grnen, Wien,

Alinari)

einer

Studie

33
Raffael's

zur

Madonna

Ausstellung der Ecole des beaux-arts 187g

(n.

del baldacchino,

Braun)

....

33

Abb.

Man

von den Anhngern der sogenannten

es,

liebt

einem

i.

Lcheln

zu sprechen.

Man

weitgehende Benutzung lterer

Hand gehen?

Ja,

Werke

sollte.

sind.

Kann

nicht eine

Hand in
Zusammen-

mit hchster Originalitt

verschafft uns nicht das weitere Verfolgen dieser

hnge mit frheren Schpfungen, mit der knstlerischen Ueberlieferung,

wenigen

Fllen

Eintritt

erst

jene heiligen

in

Rume,

Vergegenwrtigen
Flle

mehrerer

wir uns

die

entwicklungsfhiger

Jahrhunderte

gleichsam

Zeit,

in nicht

die wir alle zu betreten

Naturen?

begierig sind, in die geistige Werkstatt der grossen schpferischen

sehbare

mit

Zugang zu

damit den

versperrt

Problemen, auf deren Errterung man vielmehr dringen


Man sieht Gegenstze, wo solche garnicht vorhanden
selbst

Einflusstheorie

da Raffael emporkam.

Eine unber-

Motive war durch die knstlerische Arbeit


zubereitet.

Er

sah

sich

inmitten

dieses

blhenden Gartens, noch ehe er Zeit gefunden, im Leben sich umzuthun. Durch
die Kunst, nicht durch das Leben, empfngt er die ersten und wichtigsten
Anregungen. Er erfindet)) nicht; er gestaltet nur, entwickelt nur, was er vor
sich sieht. Eindrcke von Kunstwerken sind es, von denen er bei seiner

schpferischen Arbeit ausgeht. Er erfasst und durchdringt dieselben mit seinem

hochragenden Schnheitssinn, mit seiner persnlichen Auffassung der Natur.

Man

hat,

wenn von

w ar, vorwiegend von

Raffaers Vorbildern die Rede

den Malern,

dagegen nur beilufig von der italienischen Skulptur gesprochen.


Die Bedeutung, welche die ltere italienische Plastik fr die Kunst des klassischen
Zeitalters

hatte,

ist

noch nicht gewrdigt.

Und doch war

Die Untersuchung ber Raffaefs Beziehungen zu Donatello


Kapitel dar innerhalb dieses allgemeineren

sie

stellt

Zusammenhanges.

ungemein gross.
nur

ein einzelnes

DIE GEORGSBILDER.

i.

Es

bekannt, dass

ist

jetzt

in

St.

dem

mit

RaffaeFs Bildchen

heiligen Georg, das

Petersburg befindet, auf Donatello's Relief

am

sich

Sockel seiner

Georgsstatue zurckgeht.

Es erscheint nicht ntig, auf den Vergleich der beiden Darstellungen hier
zurckzukommen. Sie hngen ohne Zweifel mit einander zusammen;
die
1

Anlehnung

ist

weitgehende.

eine

Bewegung

Frauenfigur,

das

eigenen Phantasie.
Raffael
keit

ist

und

Ross

von

berraschte

Indem

ihn

Reiter,

knstlerische

eine

ihm wie

Worauf

ein

Diese

gezeichnete

Gebilde der

auszuwirken.

er entlehnte, schien er sich selbst

jedoch gar weit entfernt zu kopieren.

fhlte.

schwungvoll

diese

es stand hier vor

auf

hier

manchem Punkte verwandt

Individualitt getroffen, der er sich in

lebendige

war

Raffael

ich die

Aufmerksam-

noch einmal lenken mchte, das sind die Vernderungen, die er vornimmt.
Man gehe vom Einfachsten aus, von den ganz verschiedenen Raum-

bedingungen. Bei Donatello

(vgl.

Abb.

ein

i)

breiter niedriger Predellenstreifen,

Hochformat. Die Frau

(vgl. Abb. i)
rechts, die Hhle
den Hintergrund. Reiter und Drache rckten nher zusammen.
durfte jedoch das Ross nicht verdecken. Raffael lst die Schwierig-

Raffael's Tfelchen

ein

links schob er in

Der

letztere

geistreichster

keit in

Pferd

Sein

anspringen.

Drachen

von

gnstigster

Weise.

Ritter

hinterrcks

Position

Im Einklang

zur

Er

Georg

hat

berrascht,

Wehr

Bestie nicht wie Donatello

lsst die

zu

blitzschnell

dieser

fand

gegen das
angegriffen, er hat den

die

Zeit

nicht,

in

setzen.

hiermit die vernderte

Pose des

Pferdes.

Raffael

Hinterbeine desselben weit nach rckwrts ausgreifen, der Reiter

im

sich

lsst

kommt

die

soeben

vollsten Carriere herangesprengt.

Das
gebenen

letztere

Raum

Motiv

ist

zugleich

in

feinfhliger

Rcksicht

auf den

ge-

gedacht. Es wre thricht zu sagen, der letztere habe den Knstler

Springer (Raffael und Michelangelo Bd. I 2 S. 118) drckt sich hier, wie mir scheint, etwas zu skeptisch aus, wenn
Man mchte sogar den Einfluss eines bestimmten Florentiner Werkes, des Reliefs von Donatello am
Sockel der bekannten Georgsstatue vermuten. Mit Recht meint Schmarsow: Dass Raphael's Erfindung von dem
Relief Donatello's ausgegangen ist, ist unzweifelhaft.* Vgl. Raphael's Heiliger Georg in St. Petersburg Im Jahrbuch der kgl. preuss. Kunstsammlgn. 1881, S. 254 ff. Ebenso Mntz.
'

er sagt'

zunchst dazu angeregt. In einem genialen Kopfe folgen die Ideen einander mit
einer

dass

Geschwindigkeit,

entzieht.

Wir bewundern

Htte

RatTael

die

sich das

Vorher und Nachher unserer Schtzung

Lsung.

die

Hinterhand wie auf dem Vorbilde untertreten

wre die rechte Bildecke

leer geblieben.

lassen, so

Anordnung

Erst die gewhlte

das

stellt

Ecke ist nun wie die linke ausgefllt; in der


und eine felsige Erhebung des Bodens angebracht.
Mit bewusster Verwerthung der Krfte, bringt Raphael eine pyramidale Erhebung
Die rechte

Gleichgewicht her.
letzteren

Drache

der

ist

springt. *

Augen

heraus, deren statisch-mechanische Notwendigkeit in die

Raffael's

im Bgel;

Ritter

steht

steil

dem Vorbilde

auf

presst sich der Schenkel an den

Wieder

Leib des Pferdes.

Zug, der uns

ein

wie gewis-

zeigt,

senhaft Raffael die Komposition

durchdenkt, wie

er,

obwohl

sich

dem Gegebenen anschmiegend,


doch frei herausschafft aus der
die ihm vorschwebt.
So wie wir den Ritter hier vor
uns sehen, ist er eben herangeritten gekommen.
Was Raffael

Situation,

giebt,

ein verwegenes

ist

bei

Nie-

im ersten Anlauf

derkmpfen

Donatello

regelrechter

ein

Waffengang.

Es

frwahr reizend zu

ist

sehen, wie des

Knstlers Sinn

Dramatisch

das

fr

Bewegte,

durch Donatello geweckt, hoch

aufschumt

er

bertrumpft,

was ihm eben noch neu war.


Ich bin mit Schmarsow und
verwandte im Louvre bewahrte Bildchen des
v. Seidlitz der Ansicht, dass das
Georg mit dem Sbel die sptere Schpfung ist. 2 Die Grnde will ich hier
Abb.

nicht

2.

wiederholen. 3

weitlufig

prachtvolle Pferd prsentiert

man

ist,

Komposition

hier

von vorn.

ist

ungleich

Die

sie

anders grossartig

Wichtig

ist

a. a.

Abb.

(vgl.

Formengebung, zumal

>

Schmarsow

Springer, Morelli, Mntz

vgl.

0.

bei

es scheint,

u. a.

haben das Louvrebild

O. S. 257.

das

khner,

Dramatische ge-

den Tieren,

ist

ganz

dass Raffael dieses zweite Georgs-

S. 256.

a. a.

in's

ist

3).

auch Folgendes

Schmarsow

Die

flchtet.

glcklicher,

Auffassung

wie hier selbst die Figur der Knigstochter

beachte,

wendet

Die
sich

fr das ltere erklrt.

Die Skizze, von der er diesmal ausging, war

bild wesentlich frei erfunden hat.

Nachbildung einer

nicht die

lteren

Darstellung gleichen Inhalts, sondern

etwas

und zwar in iener bekannten


Ich gebe dies nur als Vermutung. Das Ross, das
Reiterstudie in den Offizien.
wir ganz rechts auf dieser Zeichnung finden vgl. Abb. 4), ist in Bewegung wie
Formen identisch mit dem des Georg. 2 Die Figur des letzteren kommt im Sitz

ganz anderes. Ich glaube, dass

sie

uns erhalten

ist

'

dem

ganz auffallend berein mit


scheint (vgl.

Abb.

5).

Man

Reiter, der auf demselben Blatte ganz links er-

sehe,

wie der Schenkel sich mit der inneren Seite

Abb.

gegen das Pferd


der Zeichnung

legt,

man

vergleiche die Bildung der Taille, die linke Faust.

zum Georg

mit

dem

Sbel (Abb.

3),

ebenfalls in

den

haben wir sogar genau dasselbe Motiv des Sattels, der Bock desselben greift

Auf

Uffizien,

um

Br. 505.

Hermann Grimm machte bekanntlieh darauf aufmerksam,

dass das Ross des Georg mit dem Sbel auf die
Rosse von Montecavallo zurckweise (Zu Raphael, Jahrbuch der kgl. preuss. Kunstsammlgn. 1882, S. 267 ff.) Er
bemerkt ebendort, dass auch die beiden letzten Pferde rechts auf jener Florentiner Reiterstudie Wiederholungen
der Rosse von Montecavallo seien. Die Verwandtschaft zwischen dem Ross ganz rechts auf jener Studie und dem
des Georg, die Grimm offenbar auch aufgefallen ist, will er also aus diesem Zurckgehen auf eine gemeinsame
Quelle erklren, den Gedanken, dass die Florentiner Studie als Skizze zum Georgsbilde knnte gedient haben, dass
zwischen beiden Darstellungen also eine direkte Beziehung vorliege, ussert er nicht. Die weiteren von mir im
Text angefhrten Berhrungspunkte machen das letztere m. E. ziemlich wahrscheinlich.
2

a. d.
ist z.

Auf gewisse Uebereinstimmungen in der Bildung des Vorderzeuges bei diesem Pferde und dem des Georg
Gemlde (auf der Zeichnung zu dem Bilde sind diese Details weggelassen) ist kein Gewicht zu legen. Jenes
B. auf

dem

Bilde des Georg mit der Lanze ebenso gebildet.

Hfte herum. Auf dem Gemlde ist dieses Detail fortgeblieben. Endlich der
Reiter, der rechts von dem ebengenannten auf jener Studie sichtbar ist, trgt

die

Helm mit den

den wir auch auf dem Georgsbildchen finden. Fr die flchtende Knigstochter knnte man auf den im Lauf-

jenen

nickenden Straussenfedern,

dahinstrmenden Schildhalter verweisen.


Man sieht, w ie auf diesem raffaelischen Blatte sozusagen

schritt

jene

Georgsdarstellung

lagen.

bereit

Das Motiv des aus

Elemente fr

alle

dem

Heraus-

Bilde

sprengens war hier

weniger

nicht

viermal

Es

als

gegeben.

nur

bedurfte

des schpferischen

um

Funkens,

aus

den hier gebotenen

Motiven das Bild


zu gestalten.
Liegt hier ein Zu-

sammenhang
so

damit, wie

ist

mir

vor,

aufs

scheint,

neue

sptere

die

Entstehung des Pariser Bildes darge-

Denn

than.

bar

hat

offen-

sich

der

Knstler eben damals, als er

im

Auftrage eines an-

dern
hatte,

\um ersten [Male diesen Stoff \u gestallen


nach einer lteren Darstellung desselben Gegen-

V *^

umgesehen.
Als er dann das Thema spter
wieder aufnimmt
aurni
ob aus eigenem Antriebe, wissen

^i

wir nicht

standes

erscheint er mit der Tradition

nur inso-

fern noch verbunden, als seine Erfindung naturgemss

Grundzgen an die eigene ltere Schpfung anknpft.


Aufgabe nun jedoch in freiester Weise, und ohne irgend einem
in

ihren

dieser Art einen Blick zu


ist

nicht nur an sich sehr unwahrscheinlich

Das

Blatt mit

Pinturicchio's
es

mit

dem

um dann

erst

den Reitern

Fresken im

in

Dome

er

vielleicht ein

fhrt seine

lteren Vorbilde

umgekehrt verfahren

sei,

wre auch wenig im Einklang

verstndnisvoll an das

Vorhandene

khneren Flug zu wagen.


den Uffizien
von Siena

in

ist,

ich

glaube mit Recht, zu

Beziehung gesetzt worden. Hngt

im Louvre zusammen, so war


noch in Raffael's Hnden Raffael

Bilde des heiligen Georg

der Entstehung dieses Bildes also

und

es

immer zunchst

mit RaffaeFs Wesen, der sich


angeschlossen hat,

Dass

schenken, durch.

Er

paar andere Skizzen

dem

es zur Zeit

htte diese

Pinturicchio erst spter zugewendet.

Der Zeitpunkt der Entstehung des Louvrebildes wre zugleich ein terminus post
fr die Beziehungen Raffael's zu den Fresken des Pinturicchio in Siena.
Raffael's Skizze nach Donatello's Relief an Or San Michele ist nicht auf uns

gekommen.

etwa

nicht

position

dem

Dass er dasselbe skizziert hatte, ich

holte,

ist

Was

er vor

duktion,

auf

Kom-

die

ich

wieder-

im Augenblick angewiesen

zweifelhaft.

bin, gestattet darber kein

Gedchtnis

kaum

dass er die

will sagen,

aus

Augen

Was

Urteil.

hatte,

mit

diese

allein

erkennen

Sicherheit

war offenbar das Florentiner Orginal ; wie schon

lsst,

Schmarsow bemerkte, kann

hang mit Donatello's Ori-

eine

Verbrei-

allgemeine

wohl angenommen werden. 2

Unsere Annahme wrde


die

jetzt

ford unter Raffael's

aufbewahrte

nach

dem

Relief

Donatello's ber

Fisher

auch

nicht

hier

sondern

Beinen

bereits

die

die

mit

nackten

gebildet

worden;

Arme

enge bis

zeigen dagegen,

auf

Abb.

5.

Mglich

ursprngliche Skizze direkt nach

eine

sptere

Umbildung

einer

dass

Hand-

das

gelenk reichende

Repro-

um
um

Krieger

dem Vorbilde entsprechend,

Die bei

gegebene

Figur

Die

nackter

sprechend

des

Blatt

dieses

hervor.

eingeschoben und dement-

voraus-

Raffael zugehrt.

Bil-

auf der Skizze in eine

Gruppe

Gewissheit

werden,
dass

gesetzt

Statue

zur

Heiligen

erhoben

ist

Namen

Skizze

angebrachter

schaft

Ox-

in

der

dung des Kopfes, des Halses tritt (auch in der AbVerwandtdie


bildung)

Skizzen der Knstler nicht

durch

Zusammen-

der

Selbst in

ginal.

durch

tung dieses Reliefs

ist

Aermel.
es

sich

der Statue handelt,

solchen.

Die Uffizien bewahren den Karton zu dem Bildchen. Ein anderes Blatt dieser Sammlung; (Br. 525) bietet
Wiederholung der Georgkomposition von der Hand eines Schlers; dieselbe geht wohl auf den in Raffael's
Hnden verbliebenen Karton zurck.
2
Unmittelbar [auf Donatello's Relief geht ein Relief mit dem heiligen Georg in der Pieve di Sa Maria e
S. Giorgio zu Brancoli bei Lucca zurck, Andrea della Robbia gehrig
neuerdings auch von Alinari aufgenommen. Ich verdanke Prof. Dehio den Hinweis auf dasselbe. Das bekannte, in Dresden befindliche Gemlde des
Dosso Dossi beruht auf dem Gemlde (oder dem Karton) Raffael's.
3 Facsimiles of original studies by Raffaelle in the University
Galleries, Oxford. London 1872 PI. 56. Crowe
und Mntz haben hier die Beziehung zu Donatello bereits festgestellt, vgl. Crowe. Raphael, D. Ausg. von C. Al'

eine

denhoven, Bd.

I.

S. 214.

Mntz, Raphael,

1.

Aufl. Bd.

I.,

S. 140.

t/5

Z
u
N
oi

Ui

r
t/5

o
o
z
Q

RAFFAEL UND DONATELLOS PADUANER RELIEFS.

2.

dem

Georg in St. Petersburg vielleicht


nur ein einzelnes Beispiel fr weit, weit umfassendere Beziehungen ?
Man mchte es meinen, wenn man Robert Vischer Glauben schenken darf,
der auf einzelne Berhrungspunkte zwischen Donatello's Reliefs im Santo zu
Padua und Raffael's Stanzenbilder hingewiesen hat. Gemeint ist Donatello's
Cyklus mit den Wunderthaten des heiligen Antonius. Ich will Vischer's Beobachtungen hier mitteilen, er spricht von der Disput:
Die Gruppe der Jng-

Ist

Raffael's

mit

Bildchen

heiligen

linge auf der linken Seite des Altars,

hchst

momentan vorgebeugt,

beide

sagt
in

er,

der

Motiv der Disput-Komposition erinnert mich an


Santo zu Padua, zuvrderst an

eine

eine

andchtiger

knieend,

Ekstase,

Aehnliches von

Gruppe im

der

andere

dieses vorzgliche

Donatello im

Relief, welches

die

wunder-

bare Auffindung des Herzens schildert. Hier finden sich mehrere Knieende,

Theil

in

zum

ganz hnlicher Haltung wie bei Raphael. Hier auch, wie in zwei andern

Zuschauer auf Pfeilersockel gestellt. Dies scheint mir


Raphael zu der Gruppe der beiden Jnglinge an der Sule im Gemlde der Vertreibung

Reliefs dieses Hochaltars

Man

Heliodor's angeregt zu haben.

vergleiche auch

Die Schenkung Rom's an

Papst und das Martyrium der h. Ccilie (alla Maglianaj.


Dass Raphael vor
Entwerfung der Disput in Padua war, glaube ich hieraus folgern zu drfen.
Die urwchsige, heiss ghrende Leidenschaftlichkeit Donatello's muss seinen
schlummernden Sinn fr Dramatik, fr feste energische Befeuerung und Span-

nung der scenischen Organe wie Feuerlrm wachgerufen haben.


Vischer hat seine Ansicht gegen die Zweifel anderer

mocht. Die von ihm hervorgehobenen Analogieen sind

Schmarsow,

gend genug.

der

brigens das

in

nicht

zu

sichern

ver-

der That nicht schla-

von Vischer Beigebrachte

um

Beobachtungen vermehrte, verhlt sich doch im allgemeinen ablehnend.


Er meint, man msse zunchst feststellen, inwieweit hier etwa gemeinsame

einige

Vorbilder

in

Frage

Allerdings
stalten

ist

kommen

mir

z.

auch sonst noch

mchten.

B. das

einmal

Motiv mehrerer hinter einander knieender Gebegegnet,

bei

genauerer

Aber
Gunsten

Giovanni Pisano.

ein

aus.
Vergleich fllt hier doch unbedingt zu Donatello's
Ueberhaupt scheint mir eine Untersuchung ber etwa zu Grunde liegende gemeinsame Quellen nicht nur ausserordentlich weitschichtig, sie fhrt garnicht

Studien zur Kunstgeschichte. Stuttgart

18S6, S. 108

Anm.

1.

Donatello, Bresslau 1886, S. Mi Anm. 1. Schmarsow sagt:


Man knnte (dem von Vischer Beigebrachten)
hinzufgen, dass am Tvmpanon die Maria mit Kind Raphael's Madonna Tempi entspricht, dass bei der Predigt
ber die Hartherzigkeit rechts ein brtiger Alter mit Stab im Profil nach links genau so auf der Schule von
Athen vorkommt, und zwar ist es der rechts eintretende, sogenannte gyptische Arzt mit weissem Kopftuch.
Trotzdem mchte ich Vischer's Schluss, dass Raphael selbst in Padua gewesen, nicht aeeeptieren, bevor nicht untersucht worden, wie weit hier gemeinsame Vorbilder zu Grunde liegen.
2

Auf der Darstellung

selbst befindet.

des jngsten Gerichtes an der Pisaner Domkanzel, die sich jetzt im

Museo

civico da-

Umstnden zum

unter allen

doch noch nicht beweisend

ein negatives Ergebnis

Die

denn da unendlich

Ziele,

Aufgabe scheint mir sehr

verloren

wrde

ist,

sein.

einfacher.

viel

viel

Niemand

bis

ist

jetzt

dar-

angegangen, Raffael's rmische Werke und Donatello's Reliefs nun auch volldurchzuprfen. Dieser Vergleich htte eine solche

stndig auf Analogieen hin

z. T. ganz schlagender Art zu Tage gefrdert, dass jeder


verstummen musste. Die Formel, dass es sich hier um ein
Schpfen aus gemeinsamen Quellen handeln mge, verschlgt schon darum nicht,
Raffael
weil, ganz abgesehen von der Menge der Berhrungspunkte, die von
Motive
zum
charakteristische
Donagrossen Teil
und seiner Schule verwerteten
telleske Gestalten sind, Figuren, die in Bewegungsmotiv und Tracht von DonaLeben abgesehen und zum ersten Male in der Kunst hingestellt
tello dem

Flle von Beziehungen

weitere

Zweifel

waren.

NACH DONATELLO

EINE ZEICHNUNG

3.

DEN UFFIZIEN.

IN

gehe,
Ehemchtedaran ber
einen

diese

ich

ich

Zusammenhnge in vollem Umfange aufzuzeigen,


Fund berichten, der fr mich der Anlass war, die

Frage noch einmal wieder aufzugreifen.

Sammlung

Die

der

Handzeichnungen

raffaelischen Kreise zugehriges Blatt,

in

das

den

sich

als

bewahrt

Ufrizien
ein

ganz direktes

ein

dem

Zeugnis

Beziehungen Raffael's und seiner Schule zu jenen Paduaner ReliefkomDer handschriftliche Katalog bezeichnet die Darstellung als
positionen darstellt.
fr die

eine Studie

Schule.

zu

Was

einer

Auferweckung des Lazarus und verweist

wir hier vor uns haben,

ist

sie

in

Raffael's

jedoch nichts anderes als eine getreue

Nachzeichnung nach der einen Hlfte jenes Donatelloschen Reliefs, auf dem die
wunderbare Auffindung des Herzens geschildert ist, desselben, von dem Vischer
redet, (vgl. Taf.

I,

Fig. b giebt die rechte Hlfte des Blattes

in

Originalgrsse

dazu Taf. IL)


Die Frage, ob Kaffne\ schule oder eigenhndig, lasse ich
tert.

Erst

Raffael in

nachdem wir den

Einfluss

dessen ausgefhrten

gegrenzt haben,

w ird
T

es

mglich

Grundlage abzuhandeln. Es

sei

dieser

Werken

einstweilen unerr-

Donatelloschen Kompositionen auf

nach allen Seiten hin

sein, diese

Frage auf

fester

verfolgt

und ab-

wissenschaftlicher

jedoch gestattet, schon hier auf die bedeutenden

Aufgestellt als Nr. 1484, Rahmen 273; h. 21,8 br. 28. Das Blatt war grsser, es umfasste links sicher noch
Figur mehr. Federzeichnung in brauner Tinte, die Tinte unten und oben gegen den Rand zu abgeblasst. Jedoch
ohne irgendwelche Ueberarbeitung durch eine andere Hand. Die Flecke links Tintenflecke; oben und links etwas
1

eine

eingerissen. Die Direktion der Uftizien hat die

Aufnahme

des Blattes freundlichst erlaubt.

Man

knstlerischen Qualitten des Blattes aufmerksam zu machen.


offenbar

nur deshalb bisher

Entwurf der

fr einen

statt fr eine

Zeit,

man

nicht gewrdigt, weil

die Freiheit zeigen, die

Als

man

bei

einem

Studie nach

Meister gehalten hat. Als solche kann es natrlich

sehr

Weise
lteren

viel

Formengebung

der

in

hat dasselbe

irrtmlicher

es

nicht

einem Blatt des Cinquecento erwartet.

ist das
Blatt ersten Ranges. Die Skizze ist ebenso keck wie
wenigen Minuten und sozusagen stehenden Fusses vor dem Origi-

Studie

geistreich in

nale niedergeschrieben.

Spur einer Vorreissung mit dem

Charakteristisch, dass sich keine

wie das Ftderentwrfe zu zeigen pflegen,

det,

prima, so rasch hingeworfen, dass


die

gewisse

Ohren mehrfach vergessen sind.

Und doch

bei aller

ist

nommener

fin-

Federstudie

eine

wie

Details,

alla

B.

z.

treten eine

vollkommen

Reihe

deutlich

der Eile vorge-

in

nur unter der Feder eines Mei-

vermgen.

Eine Steigerung der Motive

Frau

die hinauseilende

ist

Wesentliche

das

einzelnen, so

kleiner Varianten zu Tage, wie sie

sters aufzuspriessen

es

nebenschliche

Stifte

Flchtigkeit

man im

gemacht. Vergleicht

(Taf.

iti's

Grossartige
die

I, b.),

ist

Man

bemerkbar.

dem Vorgang

nach

sich

in

betrachte

der

Mitte

Das Motiv des Sichumschauens wie gan- anders bedeutend


Donatello erscheint der sich umwendende Kopf doch in
die Vorwrtsbewegung mit hineingerissen, das Motiv kommt nicht klar zur ErAuf der
scheinung, es ist etwas Halbes, Nervses in dem Sichumwenden.
der Scene umsieht.

auf der Skiy-e

bei

Skizze der Kopf, auf wundervollem Halse ruhend, aufrecht und feierlich zurck-

Und im Ausdruck mehr Bewunderung,

gewendet.

mehr staunendes Haften-

bleiben, als sich abkehrende Furcht.

Man

vergleiche auch die sitzende Frau ganz links. (Taf. I,a). Der

auf der Zeichnung

Hnde

die

aufhorchend

erhoben,

skizzenhaftester

trotz

Eile

der

der

ist

dem

Mund zum

Schrei geffnet,

wie

statt

Die Augen sind weit aufgethan,

vorgehalten.

Kopf

Relief ngstlich

auf

Niederschrift

eher

geistvoller

und

lebhafter gegeben.

Der Kleine ganz rechts


befangen an den

Arm

in

der

Ecke

(Taf.

II)

drckt

den zwei

Mit

S. 221.

anderen Knaben, die

leuchtenden

bei

Donatello

der Mutter. Der Knstler der Zeichnung weiss, fast ohne

zu ndern, die Scene weit lebendiger zu gestalten. Der linke


es.

sich

Augen

ruft er den

Arm

ist

hier, scheint

kommen, entgegengestreckt.
Ankmmlingen etwas ^u

herbeigelaufen

.'

Auch diejenigen Raffael's, vgl. Koopmann, Raffael's Federzeichnungen, Zeitschrift fr bildende Kunst 1887,
Koopmann bemerkt, der bekannte Mdchenkopf in den Uffizien reprsentiere die kleine Zahl derjenigen

Federzeichnungen, welche ohne weiteres mit der Feder hingesetzt wurden, ohne vorgezeichnet zu werden. Diese
Beobachtung ist wohl nach der Photographie gemacht. Auf dem Original bemerkt man ganz deutliche Spuren
einer allerdings vllig farblosen Vorreissung vorn am Halse, wie hinten an der Schulter. Auch auf der doch sehr
eilig zu Papier gebrachten
Reiderstudie ebendort, von der schon die Rede war, sind die Figuren doch zunchst mit farblosem Stifte vorgezeichnet, dies ist besonders bei dem ersten Reiter links zu sehen. Es scheint, dass
einzelne Partieen des mit Madonnenentwrfen bedeckten Blattes (Br. 490) der Uffizien ohne jede Vorzeichnung aufs
Papier geworfen sind.
2 Man beachte auch, wie bei dem brtigen
Kopfe links (dem nach rechts gewendeten) Stirn, AugenMhle und
Wange mit einem einzigen Schnrkel und dabei doch charakteristisch gegeben ist. Auge, Nase und Mund dann mit
drei Punkten.
Ebenso bei dem am Boden liegenden darunter, zu vgl. auch die grandiose Sicherheit, mit der das

bartlose Profil weiter rechts (neben der hinauseilenden Frau) hingesetzt

ist.

dem Knaben weiter links, der herbeigelaufen kommt, ist allerdings die
Bewegung auf dem Relief etwas lebendiger als auf der Skizze. Aber es scheint
mir diese Verlangsamung des Tempos nicht ohne Ursache vorgenommen. Der
Kleine ist dicht am Ziel, denn er eilt offenbar der Gruppe rechts zu. Er nimmt
Bei

daher den Oberkrper etwas zurck und

den

legt

Kopf

in

den

Nacken,

um

Der Kopf des zweiten Knaben, der hinter diesem sichtbar


Skizze
emporgehoben, nicht wie bei Donatello gesenkt, auch
der
ist
auf
wird,
im Einklang mit der Situation, in die der Kleine geraten ist.
dies ganz
die Schultern des Vordermannes zu der Gruppe rechts hinberber
Er will
nicht aufzuprallen.

sehen, der er ebenfalls zustrebt. 2

Ganz besonders ist dann auf den Greis mit dem Stabe aufmerksam zu
machen. Durch die strkere Betonung der Brust, durch die etwas schlankere
Behandlung der Falten, ist ein Zug von feierlicher Wrde in die Gestalt gekommen, der ihr bei Donatello abgeht. 3
Derartige Varianten, mit blitzartiger Schnelligkeit vorgenommen, verraten
unverkennbar den grossen Meister.
geistreich, noch so geschwinde

so

Fusses dahin.
hier ein

Blatt

Wie

sich zeigen

von Raffael's

Ein Knstler zweiten Ranges kann weder


sein.

Nur

wird, spricht

Hand

der

in

Genius schreitet befiederten

der That alles dafr,

vor uns haben.

Die ausgefhrten

dass wir

Werke

des

Meisters liefern den unwiderleglichen Beweis, dass Raffael die Paduaner Reliefs

Und zwar

Durchprfung
seiner Fresken und Tafelbilder, dass er nicht nur das gezeichnet hat, was wir
er muss nach allen vier Reliefs gezeichnet
auf jener Florentiner Skizze sehen

gesehen, dass er

sie

skizziert

haben muss.

ergiebt die

habep. 4

Wo

sich die donatellesken

Raffael's Leitung oder Eintfuss


es

doch

aller

Elemente

von der

Hand

in

Schpfungen finden,

die unter

der Schler ausgefhrt sind, waren

Wahrscheinlichkeit nach eben die Skizzenbltter des Meisters, die

an den betreffenden Stellen zu Grunde gelegen haben.

1
Man darf hier vielleicht ohne Schaden den Scharfsinn noch etwas weiter treiben. Wer genau zusieht, wird
bemerken, dass auf der Skizze der Grssenunterschied der beiden Knaben ein wenig strker hervortritt als auf
dem Relief. Der weiter zurckstehende Knabe ist auf der Zeichnung etwas kleiner geraten. Jenes Anheben des
Kopfes, das trotz der grossen Flchtigkeit der Ausfhrung dennoch ganz deutlich gemacht ist, erscheint als die
notwendige Folge jener wenn auch geringen Vernderung der Grssen Verhltnisse. Die Skizze ist mit ebensoviel
Ueberlegung wie Schnelligkeit hingeworfen. Uebrigens weicht auch der rechte Arm des Knaben ab. Das Handgelenk ist feiner, die Hand ist im Gelenk gebogen
- Eine nicht unglckliche und offenbar bewusst vorgenommene Abweichung beobachtet
man auch bei dem
am Boden liegenden Manne. Donatello giebt den Kopf genau im Profil. Bei Raffael ist dagegen die Nase nicht
sichtbar. Die Figur presst nicht die letztere, sondern die Wange gegen den Boden.
Auch das Kopftuch hat mehr Haltung bekommen. Man vergleiche auch den Bart.
:

<

Ich sagte schon, dass sich das uns erhaltene Blatt ganz deutlich als Fragment erweist. Links fehlt etwas.
ist nun allerdings nicht notwendiger Weise der Schluss zu machen, das-,
der Knstler auf dieses selbe
Blatt die ganze Komposition gezeichnet habe.
*

Daraus

NOCH EINMAL RAFFAEL UND


PADUANER RELIEFS.

4.

DIE

Gehen wir nun dazu ber. dieBeziehungenzwischen


tello's Reliefs

mit den

Wundern des Antonius

Raffael's

Werken und Dona,

Licht zu setzen. Ich knpfe

in

meine Beobachtungen an die letzteren an, indem ich mich angesichts jedes einzelnen
frage, ob dieser oder jenerTeil desselben in Raffaebs Werken irgendwie Verwertung
Dabei wird bald von ganz schlagenden Fllen, bald von solchen
gefunden hat.
1

Rede

die

wo

sein,

Raffael den bei Donatello gebotenen

getrieben hat.

herrlichen Blte

Jene sind uns wichtig,

unserer These bezeu-

keit

gen,

uns,

sind

sie

"*"'-'

um

unser Wissen

P mk

springenden

Bezge

menhnge auch da

wo

flusst,

'jjrLft

Es

ob die

ein

den
Abb.

Hand

genommen,
Fraee kommen-

in

Werke von

oder ob

6.

Rck-

keine

eigenhndig

das

folgenden

darauf

sicht

den An-

von der

im

ist

einstweilen

^u be-

Raffael

durch

l'orbild

Zusam-

Recht gewinnen,
haupten,

E* $'/&-&

Auge

ins

dieser

beit nachzugehen.

Jr

RarTael's

Indem wir ange-

Genius.
sichts

dem Genius auf der Spur


seiner schpferischen Ar-

$*%
letz-

sind bedeutsam fr

teren

vermgen wir

schaffen hat,

um

mchte sagen, wichtig

wunder-

erst zur

hauch seines Geistes umge-

ich

Donatello's willen. Die

Keim

insofern sie die Richtig-

Raffael

ausgefhrt,

sie,

mehr oder

weniger durch ihn beein-

seiner

Schler geschaffen worden

Untersuchung dadurch zu verwickelt

gestaltet

werden.

sind.

Es wrde die

Unsere Aufgabe

ist

es,

zunchst erst einmal festzustellen, an welchen Stellen berhaupt Beziehungen zu


jenen Paduaner Kompositionen nachweisbar sind.
sein,

lich

dem

gehrt,

mit

Herzens

schildert.

Relief,

Hand

in

zu

der

unsere

Florentiner

Skizze

das die Geschichte von der wunderbaren Findung des

Treten wir einmal mit


der

mg-

leicht

Raffael's persnlichen Anteil abzugrenzen.

Ich beginne mit derjenigen Darstellung,

in

Es wird nachher

unserer

Raffael's

erste

Skizze

Stanze.

und einer Abbildung des

Da entdecken wir

gleich

Reliefs

auf

der

Schule von Athen, an der rechten Seite, drei von den Figuren unserer Zeich-

nung wieder
Stabe, 2

Abb. 6;. Zunchst den


neben ihm die jugendliche,

(vergl.

rechts

Um

in's

aus

Profil

gewandten Greis mit dem

dem

Bilde hinauseilende Figur,

1
nicht Zusammengehriges oder Verwandtes zu trennen, bin ich gelegentlich
innegehaltenen Reihenfolge abgewichen.

Wie mein oben gegebenes

die

Citat zeigt, ist bereits Schmarsow die Verwandtschaft dieser zwei Figuren aufhier vorhandenen Zusammenhange erkannt. Nicht nur diese zwei Figuren,

Aber damit war nur ein Teil der


ganzen Gruppen sind dieselben.

gefallen.

von der im allgemeinen

dann zwischen beiden, ber die Schultern derselben hinwegsehend, den Brtigen.
Es bedarf hier eines genaueren Vergleiches nicht, die Abbildungen (Abb. 6 u.
Taf.

sprechen

II)

Vermutung, der
mchte hier

sich

Die

selbst.

Verwandtschaft

Zufall

stalt

will

mit

dem kreisfrmig

aufkommt.

es scheint,

gleich

nutzt

hier

darauf aufmerksam machen, wie

dass die

derartig,

ist

gebauschten Mantel, wie

sein Spiel

treiben, nicht

Ich

fr

S.

gewisse Ab-

mehrfach beauch

(vgl.

begegnen

wir

18),

unten

Figur

hnlichen

einer

weichungen, die wir auf

auf einer Windsorzeich-

jener Florentiner Skizze

nung,

beobachtet
in

haben,

dem Fresko

holen.

Kopf

Der

hinwegeilenden
ist

sich

Disput

der

(vgl.

Abb.

Figur

hier

eine

auch auf der Schule

Athen

von

Entwurf

lterer

wieder-

Gestalt

steilrecht

emporgehalten, der

den,

so-

schliesst.

auf der Zeichnung feier-

dieser

die

als

auch,

wert

dass

Hand

der

hlt,

wesentliches

krzt

ist.

gewor-

linken

Dass

an
ab-

sie

aus

Wurzel

selben

mir

ist

besonders

man

Mantel,
die

im

Gelenk scharf umgebo-

schon

gene linke Hand. In das

um

Fresko

ver-

drang

sie

in

vernderter Gestalt ein.

Es wurde

Raffael hat die

Bild
Seite

in

auf der Zeichnung


ein

wie

ist

Wolken

vergleiche den

der

Stab, den die Figur

Es

auf

wahrscheinlich

Bemerkens-

ist

allegorische

hervorwchst,

entsprechende Figur des


Vorbildes.

7'j.

das

schreitet wie jener Greis

einher,

daraus

stehend,

der

zur

erhalten

die,

genannte gyptische Arzt

licher

uns ein

der

in

wun-

Abb.

liche

jener

Jngling

herr-

daraus,

im Vorderder
grnde steht. Diese Gestalt ginge also, vermittelt durch jene auf der Windsorzeichnung gegebene Vorstufe, auf Donatello zurck
man hat hier mit Unrecht
dervolle jugendliche Ge-

links

an einen Einfluss der Antike gedacht.


Aeusserlichkeiten die Gruppe des Freskos dem Relief in Padua
den Uffizien, so dass die Vorstellung entsteht, es knne das Blatt der
Uffizien hier als Zwischentrger nicht in Frage kommen. Die betreffenden Details sind die folgenden
Der vorgestreckte rechte Arm des Greises mit dem Stabe ist auf dem Relief wie auf dem Fresko mit einem langen enganschliessenden Aermel bekleidet, whrend auf der Zeichnung dieser zu fehlen scheint. Wer zu sehen versteht, wird
sich berzeugen, dass er auch hier wenngleich in aphoristischer Weise
angegeben worden ist. Bei dem
herberschauenden Brtigen ist zwar der Bart auch auf der Skizze ganz deutlich angegeben worden, aber es fehlt
auftaucht,
die Angabe des Scheitels mitten auf dem Kopfe. Dass dieses Detail dann auf dem Fresko doch wieder
beweist nach meiner Meinung gegen den Zusammenhang mit der Zeichnung garnichts. Es handelt sich hier um

als selbstverstndlich
ein durchaus nebenschliches Detail, das
in der Eile des Skizzierens fortgelassen worden
war, wie das Gleiche z. B. mit dem linken Ohre des Greises mit dem Stabe passiert ist, und das sich dann natrlich ganz von selbst wieder einstellte, als es galt, die Skizze fr eine Neuschpfung zu benutzen.
2 J3r. 15S. Sepia. Ob es sich hier um eine Kopie des raffaelischen Originals von der Hand eines Schlers handelt oder nicht, ist fr uns nicht von Belang. Was uns berhrt, ist nur die Frage, ob uns in dem Blatte eine ltere
Version der Disputkomposition erhalten ist oder nicht.
*

Ohne Bedeutung

ist es,

wenn

in einigen

scheinbar nher steht als der Zeichnung

in

Wir

ziehen aus der schlagenden Verwandtschaft jener

dem

von Athen mit der auf

dem

eine Skizze nach

Augen

letzteren vor

Wir haben

koncipierte.

auf

dem

hatte,

).

Haltung.

Freskos

er diese Teile des

dem Stabe

einem andern ber die Schulter

derselben Stelle, ebenfalls links der Greisenfigur und in

Abstand

demselben

etwa

An

als

Relief links von jenem Greise mit

die Figur eines Jnglings, der, sich vorneigend,


lugt (vgl. Taf.

Gruppe auf der Schule

Relief der Herzensfindung den Schluss, dass Raffael

,*

findet

sich

Raffael

bei

Dieselbe steht ebenfalls vorgeneigt,

sie

Gestalt

eine

hnlicher

in

lehnt sich zwar nicht

Schulter eines Vordermannes,

sondern gegen

das

vorspringenden Wandpfeilers,

doch

Gestalt auch hier

auf die

Gesims des an jener Stelle


einem Andern
2
Es liegt nahe,
ber die Schulter, der ber ein Buch gebckt Notizen macht.
zu vermuten, dass Raffael die erste Anregung zu dieser Figur (und damit zu
der Gruppe) eben durch unser Relief erhalten hat.
Unterhalb jenes Sich-Ueberlehnenden haben wir auf dem Relief die Menge
den
heiligen Antonius umringenden Glubigen, die in knieender Stellung,
der
den Blick zu Boden geheftet oder andchtig emporgewandt, dem Heiligen ihre
sieht

die

Verehrung bezeugen. Auf dem Fresko erscheint an dieser Stelle die berhmte
Gruppe der Geometer, die um eine an der Erde liegende Tafel versammelt sind.
Mglich, dass dem Knstler der Eindruck jener Skizze nach Donatello's Relief
noch vor Augen schwebte, als ihm die Idee kam, diese herrliche Gruppe hier
anzubringen. Die am Boden liegende Figur rechts bei Donatello zeigt das Motiv
des in die Stirn berfallenden Haarschopfes, das der Knieende links bei Raffael
Sicherlich war es Donatello, der dem Schler des Perugino diese enthat.
zckende Lebendigkeit der Gebrdensprache, diese Kunst dramatischer Inscenierung vermittelte. Einzelne Motive sich vorneigender, sich vordrngender Gestalten,

dem

die sich auf

Relief des

Ereignisses finden

zu haben. 3
in

Ist

(vgl.

Eselswunders links und rechts des

wunderbaren
Gruppe mitgewirkt
findenden Anregungen hin

Taf. III), scheinen bei Schaffung dieser

dieselbe auf die in unseren Reliefs sich

der Seele des Knstlers erwachsen, so stnde Raffael's schpferische Leistung

eben angesichts dieser Vorbilder

Herbernahme

fertiger Gestalten,

hellstem Lichte.

in

es

ist

eine

Was

hier vorliegt,

keine

ist

Ueberwirkung von Geist zu

Geist,

das Ueberspringen eines Funkens, der lebendige That entzndet.

Dass die

in

Raffael's

Hnden

befindliche

Skizze

nach

unserem

Relief sich

nicht auf jene drei Figuren rechts in der Ecke beschrnkte, dass sie die
links

und rechts des Heiligen,

von

denen

die

Rede war.

Gruppen

mit umfasste,

wird

durch das Fresko des Brandes im Borso dareethan. Hier finden wir nmlich
auf dem Hintergrunde, in jener Gruppe unter dem Fenster des Papstes jenen,

im

Gebete

inbrnstigen

Abb.

8),

begriffenen,

am Boden knieenden

Greis

(vgl.

dem Relief unmittelbar links neben dem heiligen


daneben haben wir eine Figur, die ebenfalls dem Donatelloschen

Antonius

der auf

erscheint. Gleich

wieder

Lcke

Bei Raffael

Sie scheint diesem in die

ist in

die

die Figur eines in Mantel gehllten Greises eingeschoben.


Feder zu diktieren.

3 Man vergleiche z. B. mit dem vorgeneigt dastehenden Jngling links die auf der linken
Seite dieses Reliefs
angebrachten Figuren, die sich mit dem rechten Arm auf den vor dem Wandpfeiler befindlichen niedrigen Sockel
sttzen. Bei der vordersten Figur ist der rechte Arm wie die Schulter und ein Teil der Seite entblsst wie bei der
Figur Raffael's. Das Relief ist brigens fr die *Schule von Athen* benutzt, vgl. u. S. 19.

Kreise entstammt, einen an Stab knieenden

Mann.

Er

genau

rindet sich

ber-

Wir begegnen
einstimmend auf dem schon genannten Relief des Eselswunders.
der
Anbetung
auf
einem
der
Loggienbilder
wieder,
auf
verndert
wenig
der Figur
1

Rechts

Kalbes.

des goldenen

am Boden

neben derselben erscheint hier eine

knieende Mutter mit ihrem Knaben

vor sich,

eine

Gruppe

solche

sich

findet

auch an der genannten Stelle auf dem Brande im Borgo. Blicken wir noch einmal auf das Relief mit dem Eselswunder, so entdecken wir auch dort eine hnliche
hier bewusst zu werden und
Gruppe gleich links von der

machen, nach

Figur des an Stab knieenden

sich

Greises.

welcher Seite dieser Raffael

Man
gur

neben jene

lege

Alten

findet sich ja eine solche auf

jenem Rundbilde der Dreifaltigkeit, das eine der Kappen des Gewlbes schmckt

Bilde des Burgbrandeseine

entsprechende

Gestalt

des

um

sich des

Zu-

Perugino,

Abb.

8.

sammenhangs mit Donatello


trus.

erfasst

Abb.

links

den

Kleinheit berwltigt sie

in

man

Figur links von Petrus.

wo

Pe-

Empfindung inbrnstiger

zusammengekauert. Das Gefhl der eigenen


Gegenwart des Heiligen.
Bei Perugino eine weit
vergleiche

auch die

bart-

grsserer Bestimmtheit wie-

Es ist auf unserm Relief


der wunderbaren Auffindung
des Herzens,

meine

ich

knieenden

die Gestalt in sich

ruhigere Pose, eine fast selbstgefllige Andacht,


lose

(vergl.

Bei Donatello der ganze Krper von der einen

Verehrung

In derselben Stanze

fortriss.

am Boden
auf dem

betend

des

liegenden

Fi-

zu

klar

Ich sagte

derholen.
es

wir nun an

ist

Mal

mir nur
ein

schon,

ein einziges

hnliches

Motiv

der linken Seite jene Gruppe

wiederbegegnet, an der Kan-

hintereinander knieender Fi-

zel

guren haben,

ehemals im

in

der schon

Vischer das Vorbild der ver-

Gruppe

wandten

linken Seite

der

auf

(vgl.

Abb.

10).

dies

jetzt

mit

drfen

und
Abb.

tritt

Dome
man

vergleicht
die

von Pisa
die

Dar-

nebeneinander

stellungen

der

Wir

Legt

stand.

Disput

vermutet hat

des Giovanni Pisano, die

genauer,

auffallende

Ver-

9.

wandtschaft

den

zwischen

Darstellungen Raffael's und Donatello' s klar genug zu Tage. Charakteristisch

das

tiefe

Sichherunterducken des Oberkrpers, der rechte

Arm

vortretenden Schenkel, indes der linke Fuss weit zurcksteht.

Man

finden sich Anklnge.

so

ruht auf

Auch

in

dem

ist

weit

Einzelheiten

vergleiche das offene, an den Seiten krftig gelockte

Haar, wie die Anordnung des Mantels. Selbst den Schnitt von Stirn und Nase darf

man

anfhren. Es stehen hier wie bei der schon genannten Jnglingsfigur links

daneben die Studien dem Vorbilde


sie

zeigen

Vgl. Taf.

III,

wie bei Donatello

linke Seite

in einzelnen Punkten nher als das Fresko,


mehrere Knieende hinter einander, auf dem

er hlt den Stab mit der rechten

gegen stemmend.

'4

Hand

gefasst, sich mit der rechten Schulter da-

im Louvre ruht die Hand der vordersten Figur, wie auf

Blatt

dem

schlossen auf

Knie.

dem

Relief, ge-

Raffael hat in seinem Fresko

das Motiv

zu

zu

einer Schnheit,

tensitt des Geistigen emporgefhrt, die Donatello fremd

ist.

einer

Die Figur

In-

etwas

ist

gehoben, berhaupt nicht eigentlich hingelagert wie auf dem Relief, sondern im
Vorschreiten begriffen

Wunsch,

Kopf

ist

Whrend die Verehrung


Krpers gegeben ist, kommt doch zugleich

steigt eine Stufe hinauf.

Haltung des

auf's Deutlichste in der

der

sie

sich zu nhern, die

Seligkeit des Schauens, zur Erscheinung.

strker emporgerichtet, und die

Hand

hat sich aufgethan.

Gruppe der
Knieenden nach links

Raffael hat links

Figur

von der

hin

Halb-

Figuren

beiden

das Haar

Ist

wenn

Zufall,

ein

bei

gleicher

in

Weise von einem


Diadem gehalten ist

knieenden

den

abschliesst.

es

wegs erhoben bildet


Uebergang
den
sie
von

die

falls

eine

herrliche Gestalt hin-

zukomponiert.

Der

Gestalten zu den auf-

rechtstehenden Figuren weiter links. Der

Das Relief mit der


Heilung des jhzor-

Arm

nigen

zurckg-c-

ist

whrend

schwungen,

dem

der Krper sich vor-

Man

neigt.

das Motiv

lehnung weiter unten

Arm-

noch nachweisen wer-

und Kopfhaltung auf

den

eine Figur des Reliefs

17

mit der Heilung

auf

Jhzornigen
sen,

die

Darstellung

zogen,

an

des,

verwei-

dort

(vgl.

die

Arena.

dem, bald

in

Der Zuschauerraum
Gruppen,

bald

ist

einzeln,

unten Abb.

u. Taf.

V), zeigt

dem

grnde

Abb

eben-

einer

Ent-

aus zweifellose

darf fr

der

Jnglings, aus

wir eine durch-

Hinter

bekanntlich

perspectivische

von

einem

Gelnder

die

Leute

lehnen.

umLinks

Treppe fhrt hinauf. An dem Treppengelnder, an


der Brstung der Loggia wiederum jene
berlehnenden Zuschauer.
sich
Raffael knnte auf diesem Relief die Anregung zu jener Gruppe ganz links
auf seinem Disputfresko gefunden haben, zu jenen geistvoll erfundenen Figuren,
vorn eine

Loggia

eine

die, an ein

Gelnder gelehnt, ber eine Stelle

merke an,

dass die Bildung

in

der Schrift disputieren.

des Gelnders eine durchaus verwandte

Ich

ist.

Der auf dem Louvreblatt an dritter Stelle erscheinende Knieende (Br. 279) ist mit der beide Hnde vorstreckenden knieenden Gestalt auf dem Relief zusammenzubringen; auf dem bekannten Frankfurter Blatt (nur
Kopie?) ist die Handhaltung- dieser dritten Gestalt abweichend vom Vorbilde etwas verndert worden. Der
Vergleich der Details ergiebt, dass bei der Anfertigung des Kartons die nach dem Relief selbst genommene Skizze
wieder mit durchwirkte; die Kopfhaltung, die Zeichnung der Haare (vordere Figur), die Anordnung des Mantels
kommt auf dem Fresko genauer mit Donatello's Relief berein als auf den Zeichnungen.
1

Gleich rechts neben der Figur wird, z. T. verdeckt durch die vom Rcken gesehene aufrecht stehende Gezweite knieende Figur sichtbar, die hnlich auch auf dem Relief vorhanden ist; sie ist weniger scharf
Profil gerckt als jene; man vgl. auch die Haltung der Hand.
2

stalt, eine
in's

15

Roberr Vischer sprach ferner von der Gruppe der Jnglinge an der Sule,
Heliodorfresko rinden. Das Motiv, dass einzelne Zudie wir links auf dem
schauer auf ein erhhtes Podium geklettert sind, den Sockel eines Pfeilers oder
Aehnliches, findet sich auf unseren

Werfen wir zunchst einen


Abb.

(vgl.

Arm um

linken

unvergleichliche

Blick auf die

Der eine der beiden Kletterer hat den Sockel

1).

Reliefs nicht weniger als fnfmal verwertet.

den Schaft der Sule geschlungen,

Gruppe

Raffael's

bereits erstiegen.

legt er sich

mit

Den

dem Krper

weit nach vorne ber.

zweiter

Ein

ihm nach

klettert

noch auf

den Knieen

liegend,

rechten

dem

mit

umfasst er

Arm den Leib


um sich

des andern,

hoch zu ziehen.

Den Keim zu

dieser

Darstellung bietet die

Gruppe

links auf un-

serm Relief mit dem

Wunder der

Herzens-

MerkwrWeise gehrt

findung.
diger

gerade
zu

gar nicht
Kletterern,

Hauptfigur steht

die

vielmehr

hier

auf

sie

jenen

direkt

dem Boden, wenn

auch ber die brigen


herausragend.

Dass

jedoch Raffael's Phantasie

zunchstan diese

Gruppe

anknpfte,

wird dadurch

Abb

wahr-

Motiv des Sich-um-den-Pfeiler-legens ganz deutlich gegeben ist, wie sich denn auch nur hier eine zweite Figur hinterdrein
schiebt, den Vordermann wie bei Raffael mit dem (rechten) Arm um die Hfte
scheinlich, dass hier allein das

fassend.

Die originale Schnheit der raffaelischen Gruppe

tritt

angesichts jener

Gruppe

des Reliefs besonders deutlich hervor. Die bei Donatello unbeweglich dastehenden

Figuren erscheinen bei Raffael von einem grossartigen Zuge der Bewegung

Es

ist,

als

mit sich

'

Es

ist

sei

fort.

der Sulenschaft

in's

Rotieren

geraten

und

reisse die

erfasst.

Figuren

Die sich hintereinander her drngenden Gestalten links auf

die eingelassene

Sule eines Pfeilers; bei Donatello

ID

liegt ein einfacher

vierkantiger Pfeiler vor.

dem

Relief des Eselswunders

knnten

zu dieser khnen Umgestaltung den ersten

gegeben haben. Aber Raffael hat im einzelnen offenbar an die


Gruppe unseres Reliefs angeknpft. Darauf weisen gan\ deutlich gewisse feinere
Details. Der sich um die Sule legende Arm der vorderen Figur z. B. ist bei
Raffael mit einem langen, unten eng anschliessenden Aermel bekleidet, ein weiter,
halbwegs \urckgestreifter Ueberrmel legt sich darber. Ganz dasselbe zeigt die

Anstoss

bekleidet wie bei Donatello.

Dass Raffael

bei der

Relief vor

nach unserem

Arm

Der

entsprechende Figur unseres Reliefs.

der zweiten Figur

ist

nur halb-

Schpfung seiner Heliodorfreske wiederum die Skizzen


hatte, die ihm schon bei einzelnen

Augen oder im Sinne

Partieen der Schule von Athen wie der Disput als Ausgangspunkt fr sein
Gestalten gedient, darauf weisen nun ganz deutlich

auch die Figuren,

die

wir

auf seinem Fresko unmittelbar unterhalb jener Kletterer finden. Hier haben wir

nmlich sich aneinander schmiegende

Frauenfiguren,

von Staunen

die,

erfasst

und auf den himmlischen Reiter weisend, die Arme wagerecht von sich strecken.
Damit vergleiche man nun, was sich an eben dieser Stelle auf unserem Relief
zeigt
Zwei Frauen, von denen die eine die andere eng umfasst hlt, indess
:

Arme

diese beide

weit vorstreckt.

Auf der Heliodorfreske


streckenden Frauen eine

erblickt

am Boden

Kein Motiv kehrt hufiger wieder

am Boden

der

in

man

gleich unterhalb jener

sitzende
Raffael's

Mutter

mit

die

Arme

grossen Freskencyklen

hingelagerten Frauen mit ihren Kindern

um

sich

als dieses

ich

aus-

Knaben.

zwei

ihren

erinnere

an die Messe von Bolsena, an den Brand im Borgo, an die Schenkung des
Konstantin, an die Loggienbilder. Es erscheint misslich, hier nach den

zu forschen,

Werken

denen Raffael die Anregung zu diesen Gruppen im einzelnen ver-

Denn es liegt der Fall hier hnlich wie bei der berhmten Krugtrgerin
dem Brande in. Borgo. Das Motiv der Mtter mit den Kindern war in der

dankte.

auf

Kunst insonderheit der Freskomalerei

lteren
Ist es

mglich, heute noch

nicht

selten

verwendet worden.

mit Sicherheit diejenigen Exemplare

nachzuweisen,

sei es nur sich erinnerte, als er daranFassung zu geben ?


Ich gebe daher das Folgende mit allem Vorbehalt.
Wir haben gesehen, dass Raffael hchst wahrscheinlich die Skizze nach
dem Relief mit der wunderbaren Findung des Herzens bei Gestaltung seines

an die Raffael,
ging,

sei es

dem Motive

Freskos vor sich

direkt anknpfte,

die klassische

gehabt hat.

Skizze fand er auch das


ist

jene

Gruppe ganz

Zeichnungsfragmentes

rechts in
in

Nun, auf eben diesem

Relief,

auf eben

dieser

Motiv der sitzenden Frau mit den \wei Kindern.


der Ecke,

von der

bei

Es

der Besprechung jenes

den Uffizien oben schon die Rede war

(vgl.

Taf.

II).

Die

Vor dem Pfeiler links, vgl. Taf. III.


Das Motiv des Sich-um-die-Sule-schlingens kehrt

u. a. auf dem Fresko der Taufe des Constantin wieder


uns mehrfach in den auf Raffael zurckgehenden Stichen; ich verweise beispielshalber auf
Delaborde, Marc Antoine S. 98 Nro. 15.
2

auch begegnet
3

Das Motiv der zwei Frauen, von denen

die hintere die

einer Darstellung der Loggien nachweisbar, auf


positionen, die uns nur in Stichen erhalten sind.
tello

es

vordere

vom Rcken

her umgefasst hlt,

ist

auch

in

dem Bilde der Findung Mosis. Aehnliches findet sich auf KomEs bleibt jedoch mehr als zweifelhaft, ob dieses Motiv auf Dona-

zurckgeht. Wenigstens haben wir Verwandtes schon auf der Predella mit der Kreuztragung.

im Gegensinne, sie ist usserst geistvoll in den Zusamhin.eingepasst, und dem lebhafteren Tempo der Schilderung
entsprechend umgestaltet worden. Von Schrecken ergriffen hat die Frau hier
auch das zweite Kind umgefasst. Es ist eine Transposition in's Hochdramatische,

Gruppe erscheint bei


menhang der Scene

wie wir

Raffael

auch

hnlich

sie

den

bei

Kletterern

darber beobachtet

brigen haben wir beides Mal dasselbe Grundmotiv,


gleichaltrigen

Knaben,

die,

am Boden

beide

eine Frau

stehend, sich an

zwei etwa

mit

sie

Im

haben.

schmiegen.

Bei

beobachtet man auch sonst noch gewisse Anklnge in der Pose.


Fr den Zusammenhang unserer beiden Gruppen haben wir nun, wie mir
scheint, ein weiteres hchst merkwrdiges Zeugnis in jener stehenden Frauenfigur,

dem vorderen

die etwas weiter rechts erscheint;

zu.

whrend

sich

sie flchtet

Kopf zurckwendet.

der

auf jene Frau

Die Vermutung

mchte wiede-

diese Figur

rum zurckgehen auf

bilde

Entwurf zur

einem

auf,

gerckt!

Ich

Betracht

die in

Gestalten nach

noch einmal im Ge-

zien

Dis-

Abb. 12),
merkwrdige Ver-

gensinne ab

um

von Raffael benutzt

put

sich

der Zeichnung in den Ufri-

Weise auf

mglicher

hier

kommenden

schon

auf der Schule von Athen,

wie

drngt

auseinander

jene

Kindern

den

sind nur etwas weiter

sie

hinauseilende Frauengestalt
unseres Reliefs, die

mit

die

(vgl.

worden war. Sie erscheint


diesesmal im Gegensinne.

wandtschaft, die

Aber das Gleiche ist auch


bei der Frau mit den Knaben der Fall^ die Figuren

setzen.

besser

liegt,

hier vor-

Licht zu

in's

Niemand wird

frappante Analogie

Haltung

bei

in

die

der

den zwei flch-

sind in ihrer Stellung ~uei-

tenden Frauengestalten be-

nander im wesentlichen un-

streiten wollen

Abb.

Motiv des kreisfrmig

verndert belassen worden,

bauschten Mantels findet sich

Gruppe

sogar das

12.

auf

dem Fresko

wieder.

Und

ge-

wiederhole, die

ich

Athen liefert uns den Beweis, dass damals


unserem Relief in RaffaeFs Werksttte vorhanden gewesen ist.
Jenes Motiv der sich umsehenden Frauenfigur muss Raffael's Aufmerksamkeit
rechts auf der Schule von

eine Skizze nach

ganz besonders gefesselt haben; er


zurck

auf dieselbe
ist

uns

Quelle

hier

noch

hier

auch

hinweist.

rote

noch ganz wie auf unserm Relief

Darstellung

der

Loggien

einmal darauf

kommt,

Aber das

zu

Hlfe,

Der Zusammenhang mit der Gruppe


Die

die

Hier erscheint die

Meer.
i)i

Darstellung,

ich

unseres

meine,

betreffende

die

ist

die

Gruppe

der rechten Bildecke. Eine sitzende Frau um-

wie dort das zu ihr emporstrebende Kind. Das zweite

fortgeblieben.
laufen

eine

durchsichtiger.

des Durchzugs durch das

fasst

als

Es kommt
Reliefs

wie wir sehen, mehr

greift,

weiter rechts

links davon, jener Kleine, der mit der

findet sich hier wieder.

Und

davor nun eine

ist

Mutter herbeige-

am Boden

liegende,

betender Stellung verharrende Figur, die lebhaft erinnert an die in ganz hnlicher
Pose dargestellte Figur, die auf unserm Relief etwas weiter links erscheint.
Ist somit ein Zusammenhang mit Donatello auch fr einzelne dieser Frauenin

j8

gruppen ziemlich wahrscheinlich, 1 so ist damit nicht gesagt, dass Raffael hier
nicht auch noch von anderer Seite empfangen haben knnte. Jenen Frauengruppen
links

im Vordergrnde auf der Messe von

Bolsena

nach

Studie

eine

liegt

den hnlichen Figuren auf Signorelli's Mosesfresko in der Cappella Sistina zu


Grunde. Die Beziehung zwischen diesen Werken ist seither nicht bemerkt
worden, es bedrfte einer Erluterung durch Abbildungen, um dieselbe deutlich
zu machen;

ich

kann daher hier darauf nicht weiter eingehen.'2

Dass Raffael

dem
Madonnen im
wenn auch an-

das Motiv der Frauen mit den Kindern mit solchem Eifer aufgriff, kann bei

Madonnenmaler
Grnen bereits

nicht

Wunder nehmen. Er

selbst hatte in seinen

Gruppen hingestellt
dachtsvoller gestimmt und mit Anklngen an die Weise des Perugino. Intereszirk des Madonnenbildes hinsant, wie nun in der rmischen
berdringt. (Madonna Franz' I.)
Zeit der in jenen Frauengrup^
eine

Reihe hnlicher

/v%

pen der Fresken angeschlagene

mehr

Ton

dramatische

gele-

Eine

^1

<

tung

,^

Abb#

allgemeine

drngt

wir unser

gentlich auch in den heiligen Be-

sich

dass die von Raffael

benutzten Motive

indem

auf,

Relief mit

desselben bei ihm

der Dar-

Wir finden

stellung von der wunderbaren Herzensfindung noch einmal berblicken.

nmlich,

Beobach-

nicht selten

noch an etwa derselben Stelle der Komposition erscheinen, an der sie bei Donatello

vorkommen.

Gruppe der
rechts

Jene

drei Figuren

fanden

det sich

V\

C<^$^t(j^

wir auch

L^

auf Raffael's Fresko ganz

in

au ^ ^ er

Oi^VD

Es

ist

vielmehr ein

linken

Disput,

dem

auf

wo

Relief

^n ^ en

Seite

des

Heliodor erscheinen die


[

fin-

chend der zugehrigen Darstellung auf dem


zufllig.

auch

der

Donatello's erscheint, und

'

tS\j>

Das Motiv der

knieenden Gestalten

auf

Seite der
es

<?

rechts in der Ecke ange-

bracht!

>v^>

weiteres

ganz

Kletterer
Relief.

Zeichen, dass

entspre-

Das

alles

der

Knstler der Fresken

der That von den hier empfangenen Eindrcken ausgegangen

mit nichten

ist

ist.

Wir haben bereits gelegentlich auf die brigen Reliefs einen Blick geworfen.
Das mit dem Eselswunder (vgl. Taf. III.) bietet uns wieder interessante Beziehungen zur Schule von Athen.
Es ist auf der rechten Seite dieses Reliefs ein Mann dargestellt, der, sich
umwendend, einen andern,

der

Arme herzuwinkt

i3).

(vgl.

Abb.

hinterdrein

Es

ist

die

kommt, mit weit ausgestrecktem


bekannte

italienische

Gebrde des

Herbeiwinkens. Hinter diesem steht zunchst eine hochragende Frauenfigur, die


eine sehr

eigentmliche Gebrde des Staunens

macht,

sie

greift

sich

mit

der

1
Oben war bereits von einer anderen derartigen Gruppe einer Frau mit einem Kinde die Rede, die auf dem
Hintergrunde des -Brandes im Borge und hnlich auf der Anbetung des goldenen Kalbes- in den Loggien erscheint und auf die verwandte Gruppe links auf dem Relief des Eselswunders zurckzugehen scheint.
Die Beziehungen sind hier wohl deshalb bisher bersehen worden, weil die Studie von
Raffael im Gegensinne verwendet worden ist.

>9

erhobenen Linken von hinten an den Kopf.

Hand

hoher runder Filzkappe, der die rechte

Dann

Mann

folgt ein bartloser

geffnet vorstreckt.

Raffael hat diese drei Figuren auf der linken Seite seiner Schule von

verwendet

(vgl.

ganz links

Abb.

14;.

Athen

Die betreffenden Gestalten befinden sich im Mittelgrunde

der Ecke, also genau gegenber jener

in

mit

Gruppe mit dem sogenannten

Arzt. Der Zusammenhang ist hier vielleicht nicht ganz so deutlich


und auf den ersten Blick zu erkennen, wie bei jener Gruppe der rechten Seite.
Der Mann mit der Kappe und die Frau sind umgestellt, zwischen beide ist eine
andere Figur eingeschoben, auch erscheint das Ganze im Gegensinne. 1 Trotzdem

gyptischen

liegen

Beziehungen noch zu deutlich zu Tage,

die

um

man

dass

als

zweifeln knnte.

Nachprfung hier zu ermglichen, die betreffenden Figuren


aus dem Relief und dem Fresko herausgehoben
der Winkende ist bei Raffael
brtig gebildet.
ganz
verwandte Gestalt. Auch
_
__
Ich habe,

die

Die Figur, die Raffael an


dieser Stelle

eine

ist

eingeschoben

herrliche,

nur

hier ein Jngling, der der Mitte

des Bildes zuschreitet, leicht be-

hat,

kleidet wie die Gestalt Raffael's,

leicht

bekleidete Jnglingseestalt.

der Mantel bauscht sich wie ein

1&/1

Sie

kommt hereingeschritten, Bcher

Segel,

und

flligsten

Schriftrollen herzuzutragen

Haar, der Mantel flattern


im Winde. Blicken wir hinber

das

rechte

nahm

immerhin mchten

dem
in

Interessant sind uns


die auf

er

Raffael

z.

auf diesem

sel-

und rechts derselben

ent-

Gestalt

noch andere
zu

machen.

Kopftuch

Hand ber dem Kopf

erhebt, findet sich auf

der Schenkung des Constantin wieder, einer Komposition, die, wie wir

ein

ist

Hut geworden. 3

die anderen hervor.

ist

von donatellesken Lehnfiguren. Die betreffende


Taf. V). Aus dem
dem Fresko hoch ber
welche staunend die Hand an den
(vgl.

Die Figur ragt auch auf

Der zweiten Figur

rechts,

begegnen wir auf dem Fresko der Gesetzgebung Mosis

hlt,

gien wieder. Die Verwandtschaft der ganzen Pose

ist

einzelnen bemerkbaren Varianten nicht weiter

Gewicht

Auf Michel-

B. Aehnliches.

Figur steht zwischen der zweiten und dritten Sule rechts

mitgewirkt

Einflsse

auf unserem Relief ferner die zwei brtigen Figuren,

noch sehen werden, gaiiy erfllt

liches

Anregung zu

die

Erstaunen ber das fromme Gebahren des Esels durch sprechende Ge-

dem Fresko

annehmen,

wir

den Pfeilerpostamenten links und rechts der Hauptscene angeordnet sind

ihr

Auf dem

dass Raffael
heranzog.

nur der

anders gehalten. 2

die Figuren links

diesem Falle

brden verraten. Der links, der die

Mund

ist

5.

jene wundervolle Gestalt bei Raffael flgge

haben,

Arm

seiner

angelo's Schlachtkarton findet sich

und

dass

Abb.

so entdecken wir dort eine

ben Relief gefunden habe,

Analogieen,

Werden

auf die linke Seite unsers Reliefs,

Pose zeigt die auf-

die

in

bei

in's

in

den Log-

so auffallend, dass die


fallen

(vgl.

Abb.

im
i5).

der Ambrosiana bewahrten Karton fehlt der Sich-an-den-Kopf-greifende ganz links, ein Zeichen,
der Ausfhrung des Gemldes neben dem Karton auch die vorbereitenden Studien wieder

Zu vgl. die hnliche Figur rechts auf dem Relief mit der Geschichte von dem Sugling und der Mutter. Aehnauch auf dem Bronzerelief der Kreuzigung im Bargello.
Man versume nicht, Hut und Kopftuch dem usseren Umriss nach zu vergleichen.

Von dem

dem Kinde

an einem Stabe knieenden Greise und der Mutter mit

auf der linken Seite unseres Reliefs war schon die Rede.

Rechts daneben steht

im Motiv ganz auffallend bereinkommt mit einer von Raffael's

ein Brtiger, der

dem Paulus

unvergesslichen Gestalten,

auf

dem

der Ecke

dieselbe

Pose noch

einmal

einer

bei

Das

Bilde der heiligen Ccilie.

schon besprochene Relief mit der Herzensfindung zeigt brigens ganz


bartlosen

links

in

Und zwar

Gestalt.

haben wir hier nicht nur das eigenartige Motiv des An-das-Kinn-fassens, sondern
herber.

zu

und der Mutter

dem

altes

Weib, das nach

Sybillen

seiner

Maria

della

hat (vgl.

Abb.

ziehung

ist

glaube,

ganz

in

angeregt

16).

Eine Be-

hier,

wie

ich

Abb.

Mann

achte

besonders

ebenfalls links

dem ppigen Haare


Mtze

erklrt sich aus

Die Thatsache,
Stutzer auf

Relief, lsst

linke

Figur des

die

herkommt,

ist

(!)

linken Seite den flotten

in

dem

ausser

Paduaner

auch auf unserm Reliefe

erinnert.

eine eigenartig

findet.

beiden

derselben

Figuren,

Der

geformte Kappe, die

Auf den Achseln

Dass die vorgehaltene

dem Zusammenhange

dass wir die

dem Fresko

vermittelt hat,

nach

die

gedrehte

Dass

be-

Zweifel.

Seiten offener rmelloser Mantel.


ist,

Man

Taf. V).

hier eben so schlagend wie bei der Figur gegenber.

ist

trgt auf

entfernt an eine phrygische

dem

(vgl.

Relief

16.

die mit der

Die Verwandtschaft

Fresko der

Freskos ganz direkt von

Auf demselben Fresko entdecken wir auf der

die rechte

wieder

Hand.

ragende ganz und gar dona-

junge

dem

rckwrts

Gleich dahinter die hoch-

Studenten wieder, der sich

zurckge-

Schenkung des Constantin

unverkennbar

Gestalt,

berneigend

stark

auf

scheint

vorhanden.

telleske

der

indess

pace

links sich

schwungene linke Arm auf


den Rcken gehalten ist, er-

dass Raffael diese Gestalt zu


einer

Sugling

hoch erhobenen Rechten sich


von hinten an den Kopffasst,

der Ansicht,

bin

Ich

sttzt.

ein

auf-

Pfeilers

eines

dem

Relief mit der rhrenden Geschichte von

Taf. IV;.

(vgl.

Man erblickt hier rechts


und dem Wunder zuschauend, beide Arme auf den
Sockel

ganz wie bei Raffael's Gestalt zur rechten Hfte

komme

Ich

Arm

auch der linke

es greift

Hand

ein an

liegt

auf

den

dem Fresko

der Komposition.
rechts

die Frau,

Weise einander gegenber

links

den

finden wie auf

vermuten, dass die Skizze die hier zwischen Relief und Fresko

nicht bloss einzelne zerstreute

Details,

sondern die ganze

Kom-

dem

Relief

position wiedergab.

Eine Gruppe zweier nebeneinanderstehender Figuren, die wir auf


gleich hinter der Figur der Mutter finden, zeigt sehr auffallende

zwei Gestalten der Schule

von Athen. 2

Beziehungen zu

Die vordere derselben hat die

i
Crowe verwies fr den Paulus auf Lionardo's Anbetung: der Knige,
vorn links stehende.
2 Zur Rechten des Plato, die zwei vordersten der Reihe.

die in

Betracht

Arme

kommende Figur

ist

die

zurckstehende

vor der Brust gekreuzt, indess die weiter

Hand

auf ihre Schulter

legt.

Beachtenswert auch

Figur neben

Motiv des

das

die

ihr

Mantels bei

der vorderen Figur. 1

Es

auf diesem

ist

befindlichen Portale als

wo

selben Relief,

Schmuck

des

sich

dem

ber

der

in

Bogenfeldes jenes kleine

Madonna mit dem Kinde findet, dessen enge Verwandtschaft mit


Madonna de' Tempi von Schmarsow bereits bemerkt ist. Gerade hier

am

Zweifel

der-

Platze,

Bildmitte

Rundrelief der
Raffael's
ist

gewiss

Exemplar Raffael

ob nicht irgend ein anderes

die

Kenntnis dieser Komposition vermittelt haben mchte. Denn mehr oder minder
hnliche Darstellungen sind

ja

so selten nicht. 3

werden, dass Donatello's Relief unter

Komposition

am

alle

Um

mehr

so

verdient betont zu

den verwandten Darstellungen Raffael's

nchsten steht. Charakteristisch

Kind dem Be-

dass das

ist,

schauer den Rcken zukehrt, nur das Kpfchen herauswendend, auch die Haltung
des Armes, der nicht der Mut-

sondern

det.

der

umgebogen

ist.

besonders

die

ganz

Endlich
rechte

Hand

immerhin

entgegengewen-

liebkosend

ter

der Madonna mit

Madonna

der

r^ft&'/lsl

muten
Es

wagerechten

insofern

Finger und

dieses

Werk

nun berdies eine Reihe von

wir mit
in

ten.

sprach,

dass Raffael das Paduaner Re-

Tempi

ver-

Punkt

von

fr uns

Wichtigkeit,

als

des

Meisters

wre,

das

den Paduaner Reliefs

Verbindung zu bringen htEs hrt ja noch in Raffael's

andern Beobachtungen, wie wir


gesehen

dafr

Rund-

Keimzelle

Madonnenbild das frhste

dem abstehenden Daumen. Da

haben,

de'

dieser

ist

der

vier

kleinen
die

eigentmlich

Stellung

dem

in

desselben

relief

Florentiner Zeit,

Das Relief mit der Heilung


des jhzornigen Jnglings liefert uns die geringste Ausbeute. Von den an Gelnder lehnenden Figuren, die sich hier finden, war schon die Rede. Eine schlagende Beziehung auch zu diesem Relief bietet uns wieder das Fresko der
Schenkung. Hier erscheint rechts im Hintergrunde eine reizende Gruppe einer
Mutter mit ihrem Knaben. Beide stehen dem festlichen Akte der Schenkung
gekannt hat, so drfen wir

lief

zugewendet,

der

die Schulter des

Knabe

dicht

Kindes gelegt

vor den Fssen


hat.

Der Knabe

weiter voreilen und will die Mutter mitziehen.


streckt

er

das

Aermchen

begehrlich

nach

Diese Gruppe, so reizend und lebendig,

dem
als

der Mutter,
ist

die

den

Arm

ber

ungeduldig, er mchte noch

Indem

er

sich

zu

ihr

umsieht,

glnzenden Thronhimmel aus.


sei

sie

von

dem

Knstler

in

dem Leben gezeichnet worden, ist nichts anderes als die genaue
Wiederholung eines donatellesken Originals. Die Gruppe findet sich links im
Vordergrunde auf dem Relief mit der Heilung des Jhzornigen (vgl. Abb. 17).
Sanct Peter nach

Die Figuren bei Raffael im Gegensinne.


schon von Schmarsow geusserte.
3 Verwandte Kompositionen z. B. von Luca della Robbia, Mantegna, Fra Bartolomeo.
Sehr nahe verwandt
eine Madonnenskizze des letzteren in den ffizien, ausgestellt unter Nr. 474. Auch Madonnenreliefs grossen Massstabes, die Donatello oder seiner Richtung gehren, bieten Aehnliches.
1

22

Was

zunchst

Auge

in's

wenn wir das ganze

fllt,

hier beigebrachte Material

wohl diese massenhafte und ziemlich dreiste Verwendung donatellesker Lehnfiguren in einem Werke, das doch erst nach Raffael's
Tode geschaffen worden ist. War es vielleicht einer von den Schlern, der dem
noch einmal berblicken,

Kreise das donatelleske Element zugetragen hat?

raffaelischen

Um

ist

inwieweit

zu entscheiden,

den

Raffael selbst

fahren, welche Rolle dabei das Atelier gespielt hat,


hier kurz vergegenwrtigen,

Werksttte bekannt

Raffael's

in

was ber

Einfluss Donatello's

ntig, dass wir uns

es

ist

er-

und Bedeutung der Schler

die Stellung

ist.

Das Bild derselben hat durch die Forschungen Hermann Dollmayr's


ausserordentlich an Schrfe gewonnen. Der vage Begriff der Schule ist beseitigt, die
'

Der Anteil, den

einzelnen Persnlichkeiten sind fester umrissen hervorgetreten.

an den

sie

Werken

des

Weise

schliessender

Meisters

haben,

ist

in,

wie

scheint,

es

ziemlich

ab-

worden.

festgestellt

Dollmayr bekmpft die phantastischen Vorstellungen von der grossen Zahl


der Gehlfen. Von einer Einrichtung der Werksttte auf grossem Fusse kann
in Raffael's ersten rmischen Jahren noch gar keine Rede sein. Erst in den
Tagen, wo man mit den
sich

um

den Meister

ein

Vorbereitungen

fr

Loggien

die

etwas zahlreicherer Kreis.

waren es ausschliesslich die beiden Lieblinge


Francesco Penni und Gilio Romano gewesen, die ihm zur
Bis dahin

im

sind berhaupt allein als Schler

Jedoch auch fr ihre Mithilfe

ist

Giovan

standen;

sie

Wortes zu betrachten. 3
der Zeitpunkt von der bisherigen Forschung
der

noch

Geschfte der

die

seine

Florenz

in

Annahme noch

eingetreten war, besorgte nach Dollmayr


Zeit als Malerbursche, als fattore

anzunehmen, dass

RaffaeTs,
Seite

vollsten Sinne des

zu frh angesetzt worden. Penni, der ltere,

nicht berechtigt

sammelt

begann,

bei

Raffael

der ersten rmischen

in

Werksttte.

Wir

sind

und Gilio Romano' s Hilfeleistung

in

derStanza della Segrratura ber kleine Dienste hinausgegangen sei. Aber selbst
nicht in dem Masse stattgefunden,
in der zweiten
Stanze hat die Mithilfe
.

man

wie

und

bis jetzt

immer anzunehmen

vorurtheilsfreiesten

geneigt war.

Untersuchung der

Auch

Fresken

bei

der

genauesten

es

mir

nicht, sagt

gelang

Dollmayr, etwas zu entdecken, was auf ein unmittelbares Eingreifen der Schler
in

die

Ausfhrung der Hauptteile weisen wrde.

Rede davon

sein, dass sie,

wie

man gemeint

Noch

hat, schon

Einfluss auf die grundlegenden Studien gehabt htten.

massen anzunehmen berechtigt sind,

am

ist,

viel

weniger kann die


einen

hier

Alles,

dass Penni und Gilio

untergeordneten Beiwerke, an der Architektur und an den

leistet

haben.

in

dem Permi

der dritten Stanze

a. a.

O. S.

7.

a. a.

0. S.

11.

a. a.

r>

a.

O. S. 11.
0. S.15

a.

12.

Dienste

Ornamenten

ge-

zu.
ist

die Hilfe der Schler in grsserem

1
Raffaels Werksttte von Hermann Dollmayr, Jahrbuch der
XVI. Ich citiere nach dem Separatabdruck Wien 1895.
2 Dollmayr S. 59.
'

Romano

Dollmayr weist dann die Landschaft auf dem Fresko der Ver-

treibung des Attila


Erst

grsseren

was wir einiger-

kunsthist.

Sammlgn. des

Umfange

ah. Kaiserhauses,

Bd.

worden; Raffael versah sie jedoch reichlich mit Skizzen und


Hand, wohl aus keinem anderen Grunde, setzt Dollmayr
weil er nur zu gut wusste, was er ihren Krften zumuthen durfte.

herangezogen
Studien

eigener

hinzu, als

Dies

gilt

besonders

vom Burgbrande.

Vergegenwrtigen wir uns nun noch einmal, was wir ber den Einfluss der
Donatelloschen Reliefs ermittelt haben.

und Berhrungspunkten beobachteten


wir in den ersten beiden Stanzen, whrend gerade da, wo die Schler auf den
Plan treten, in der Stanza dell' Incendio, von Einwirkungen des alten Meisters
Eine ganze

Flle

Beziehungen

von

wenig mehr zu verspren ist. Der Einfluss tritt hier sichtlich zurck, wir konstatieren ihn mit Sicherheit nur noch auf dem Hintergrunde des Brandes im Borgo,
bei dem Raffael's Anteil offenbar der strkste war. In den
a Maria della Pace, die nach Dollmayr's Urteil nach der Stanza
von
Fresken
S
della Segnatura immer zu dem Reifsten und Schnsten gezhlt werden mssen,

demjenigen Fresko,

was wir von ihm an eigenhndiger monumentaler Malerei

besitzen, 2 beobachten

wir die Wegspuren dieses Einflusses; wir glaubten ihn selbst


Raffael selbst zuzuweisenden

Tafelbildern

in

einzelnen

nur

zu verspren, wie der heiligen

CDaneben

wie der noch in Florenz entstandenen Madonna de' Tempi


nun allerdings mit ebenso grosser Deutlichkeit zu Tage, dass jenes Donatellosche Element dann auch im Kreise der Schler Eingang gefunden hat. Denn

cilie,

liegt

nirgends

ist

der Einfluss so handgreiflich nachzuweisen, wie

in

dem

Fresko der

Schenkung des Constantin.


Das Fresko der Schenkung 3 ist erst nach Raffael's Tode von Permi entworfen und ausgefhrt worden. 4 Penni hat also damals Skizzen nach DonaWie er berhaupt mehr compilierte als
tello's Paduaner Reliefs besessen.
componierte, hat er dieselben in skrupellosester Weise ausgebeutet.
nach

Raffael's

Tode

schon bei Raffael's Lebzeiten. Von den

Werken

der

Penni hat sich diese Skizzen nicht


kannte

sie

erst

die noch unter Raffael's Leitung ausgefhrt

wurden, sind

es

verschafft.

Er

Raffaelschler,

gerade diejenigen

Denn ihm gehren jene


denen wir Entlehnungen oder Anklnge an Donatello

des Penni, welche die donatellesken Einflsse verraten.

Loggienkompositionen,
beobachtet haben.

grundes auf

in

Und Dollmayr

dem Fresko

will

Penni auch jene

Partieen des

des Brandes im Borgo vindicieren, die

natelleske Elemente enthalten.

weniger schlagenden Elle

in

Es

Hinter-

gewisse

do-

gan^ besonders \u betonen, dass diese


den frheren Werken Penni 's nicht unwesentlich
ist

durch den Nachiveis gesttzt werden, dass der Meister, welcher sie schuf, spter

a. a.

0. S.

a. a.

O. S. 23.

20.

und das der Taufe des Constantin.


Dollmayr a. a. O. S. 90 ff.
5 Dollmayr a. a. O. S. 65 ff. In Betracht kommt vor allem der Durchzug durch das rote Meer, die Anbetung
des goldenen Kalbes wie das Bild Moses zeigt dem Volke die Gesetzestafeln.
6 Dollmayr beruft sich auf die Verwandtschaft gewisser Figuren und Gruppen mit hnlichen auf den Loggienbildern, die nach ihm ebenfalls dem Penni zuzuweisen sind, vgl. S. 21 und die dort gegebenen Abbildungen.
Die von Dollmayr hervorgehobenen Analogieen zwischen der Gruppe des knieenden Volkes auf dem Burgbrande
und der hnlichen Gruppe auf der Anbetung des goldenen Kalbes wrden sich allerdings zu einem Teile
auch daraus erklren, dass beides mal sichtlich dieselbe Quelle zu Grunde liegt, keine andere als Donatello's Re3

lief

mit

dem Eselswunder.

24

gan\ unzweifelhaft aus jener selben Quelle geschpft hat, auf die jene lteren
Schpfungen bereits mehr oder winder deutlich hinweisen. l
Man mchte fragen, gehen nicht vielleicht alle derartig wrtlicheren Entlehnungen auf Giovan Francesco Penni zurck Irrt Dollmayr vielleicht darin, dass
?

er in

der Stanza della Segnatura Penni's Anteil auf kleine Dienste beschrnkt.

Hat derselbe

vielleicht

schon damals Donatello kopiert und

Nun,

Mutmassung

eine solche

ginalkartons in der Ambrosiana

fiele

sich

in

er es, der jene

ist

von Athen gemalt hat

drei Donatello entlehnten Gestalten rechts auf der Schule

schon angesichts des raffaelischen

zusammen; denn

hier

findet

Orijene

sich

Gruppe ganz wie auf dem Fresko. Ein Blick auf die Komposition des letzteren
um die Annahme, ein Schler mchte jene Figuren

gengt brigens schon,


(nach

eigener

Skizze!)

haben,

geschaffen

als

irrig

zu

blicken,

um

notwendig jene

zu begreifen, wie

Hand

pferischen

ist.

Fresko' s

braucht

hinber zu

bewegte (hinauseilende

lebhaft

Figur rechts im Zusammenhange des Ganzen

Man

erweisen.

nur zu den entsprechenden Gruppen der linken Seite des

Sie kann nur von der sch-

des Meisters selbst an dieser Stelle angeordnet sein.

Ueberdies wre die These, dass Raffael den Donatelloschen Einliuss an sich
selbst erfahren

habe,

wre vielmehr

Annahme noch

mit jener

ganz ohne Not

nicht

Das Problem
worden. Denn

widerlegt.

nur verwickelter

gestaltet

Athen zusammen etwa mit den

jene drei Figuren rechts auf den Schule von

Donatello entnommenen Motiven der linken Seite dieses Freskos (Abb.

liefern

14)

Umstnden den Beweis, dass zu jener Zeit Skizzen nach jenen Reliefs in
Rarfaers Atelier vorhanden waren. Damit gewinnen die Beobachtungen Vischer's
und alles das, was wir denselben noch hinzufgen konnten, ein fr alle Mal
unter allen

Ob

Figuren,

ja,

ob,

(nach Donatello) von Raffael selbst herrhren oder nicht,

ist

dabei

eine feste wissenschaftliche Basis.

jene drei

Skizzen

jene

von

keiner

ausschlaggebenden Bedeutung.

Weit

dem

entfernt zu

gewinnen

bei

jenem Calcl, verlre man eher.

Denn

in

dem Vorwurfe zu reinigen, bei Donatello in die


sind wir im Begriff, den Meister zum Schler seines

Bestreben, RafTael von

Schule gegangen zu sein,


Schlers zu machen.

des
sie

Wir knnen sehr viele Dinge,


Wortes beweisen. Der Skepsis
bietet

Auch

an sich noch keine


da,

wo

die

Gewhr

wir nicht direkt

gewesen sind, nicht

bleibt berall

fr eine richtigere

beweisen

Beobachtungen und Erfunde, die wir machen,


alle

Raum,

in

der

strengen Sinne

Erkenntnis der

knnen, sind
in

dem

sich auszubreiten.

wir

Aber

Dinge.

berechtigt,

die

Weise zu kombinieren, dass

Schwierigkeiten und Widersprche beseitigt werden. Nun,

wo fr

uns hier

Lsung zu suchen ist,


Raffael selbst
muss Donatello's Reliefs studiert und gezeichnet haben; die Zeichnungen, die von
ihm selbst und spter von seinen Schiern benutzt worden sind, waren die seinen.

die

darber kann wohl kein Zweifel sein

* Es ist hierbei natrlich vorausgesetzt, dass Dollmayr mit der Zuweisung der
gienbilder im Rechte ist.

in

Betracht

kommenden Log-

2 Die Bewegung steigert sich links wie rechts nach den Seiten zu. Man beachte, wie geistvoll besonders auf
der linken Seite von der andachtsvollen Ruhe der Mittelgruppe zu der strmischen Bewegung der zu usserst links
angebrachten Figuren allmhlich bergeleitet ist.

25

Wen
fael's

in

knnte es Wunder nehmen, wenn die Skizzen von dem Schler Rafplumperer Weise verwertet worden sind, als von ihm selbst, so dass

Werk

uns nun ein


greiflichsten

Raffael die

des ersteren, ein

Werk

des Pennt

Beweis fr diese Zusammenhnge

Wirkung

den

War

liefert:

besten,

hand-

weil

darum doch

nicht

bei

die unendlich viel tiefere?

ihm rhrt die von aussen kommende Anregung die Tiefen der eigenen
Seele auf. Entlehnungen haben wir hier nur gelegentlich einmal auf Hintergrnden. Und auch hier erscheint das Entlehnte so selbstverstndlich im ZuBei

sammenhange der Komposition,


frei

erschaffen, erfunden

dass

man

es

fr die Stelle, an der es sich findet,

whnt.

Daneben nun
entzckende Schauspiel, wo unter dem Eindruck des
Vorbildes die Schpfung sich gestaltet. Nicht, dass wir bis \u dieser nachempfindend empor zu steigen vermchten. Was wir zu erkennen glauben, sind
das

gleichsam nur die unteren

sichtbaren

Sprossen einer Leiter, deren obere

uns in himmlischem Glnze verschwinden.


Wir knnen uns denken, dass zu Beginn des i(i. Jahrhunderts ein Knstler
zweiten Ranges an den Schpfungen des alten Meisters vorbeiging, ohne zu
bemerken, was in ihnen steckte. Waren sie doch ihren stilistischen Eigenschaften
nach bei weitem nicht mehr zeitgemss. Auf Raffael wirkten sie wie eine Offenbarung. Es war, wie wenn jemand einen Schatz entdeckt. Er zeichnet, was

Augen hat.
Es war nicht etwa, dass

er vor

er hier pltzlich

eine Flle von

Mo-

lebensvollen

verwerten zu knnen;

tiven vor sich

sah, die er meinte, irgendwo einmal


so
denkt ein genialer Schler nicht. Es war ein knstlerisches Princip, ein knstlerischer Wille, was ihm hier entgegentrat; das Wesen der historischen Kunst Donatello's ging

ihm

hier lebendig auf.

war das Studium der Natur. In den Statuen am


Campanile hatte sich jene zum ersten Male ganz entfaltet. Es war Begeisterung
bis zur Begierde gesteigert. Er schilderte nicht, er packte das Leben.
Donatello's Leidenschaft

Wie

er hier in der Darstellung einer einzelnen Figur

den Realismus

bis an

nun im Alter in der Darstellung


eines scenischen Vorgangs die gleiche leidenschaftliche Hingabe an das Leben.
Damals studiert er das Individuum, jetzt den Haufen, damals Charactere, Physiognomieen, jetzt die Physiognomie, die Psychologie der Masse. Das Hin und
Her, das Durcheinander von Mnnern, Weibern und Kindern, das Gedrnge,
die Aeusserung und der Austausch der Teilnahme, jene Neugier, die auf Postamente und Sockel steigt, das Sichberlehnen ber Brstungen und Gelnder,

die Grenze des plastisch Mglichen treibt, so

alles dies ist geschildert.

Indem Donatello den Eindruck wiedergiebt, den

das

im

hende wunderbare Ereignis auf den Zuschauer macht, wird


erst sinnlich vergegenwrtigt, er

stischen

Wirkung

erfasst

es

der

in

Mittelpunkt

das

ste-

Undarstellbare

unmittelbaren,

in

der dra-

auf den Augenzeugen.

Aber die Bedeutung seiner Leistung liegt


Lsung der schwierigen knstlerischen Aufgabe,
der Gruppenschilderung an sich. Donatello

26

ist

nicht

allein

sie liegt

auf

dem

in

schon

in

dieser

genialen

dem Realismus

Gebiete der historischen

Komposition derselbe revolutionre Neuerer,

als

den er sich

in

der statuarischen

Plastik erweist.
Bei seinem grossen Zeitgenossen Masaccio suchen wir vergebens
realistische Absicht ging hier

wandtem. Die

auf ganz

war kaum

Freskomalern

Florentiner

spteren

andere

jemand

nach Ver-

Dinge.

Donatello

Von den
auf

dieser

Bahn gefolgt. Lionardo knnte man nennen. Was wir z. B. bei Ghirlandajo
Chor von S a Maria Novella finden, ist konventionelle Gruppierung. Die
Figuren schreiten etwa wie ein antiker Chor dahin. Im Vordergrunde ganze

im

Reihen von Portraitriguren, die ruhig dastehen wie Statisten einer Oper. Hier
ist
alles bhnenmssiger, es ist nicht das sonnenbestrahlte Leben, das wir bei
Donatello rinden.
Dieses eben war

was Raffael so packte. Staunenden Auges sah er es.


Wovon ihn getrumt haben mochte, das fand er hier von einem genialen Vorgnger bereits geleistet. Er giebt sich ihm hin, er zeichnet, er lernt. Was Donatello ihn lehrte, war die knstlerische Bewltigung der Masse, Donatello erst
es,

macht ihn zum grossen Historienmaler.


Die rmische Antike hat spter

in

demselben Sinne auf Raffael gewirkt.

Aber das war erst in den spteren rmischen Jahren. Der grosse Florentiner
ihm den entscheidenden Anstoss nach dieser Seite gegeben.

hat

Raffael suchte die konventionell gruppierende Art, von der er ausging, 2 mit

jener realistischen Schilderung des Lebens

zu

verbinden, die

er

bei

Donatello

Bhne neben der Gruppe, er lsst das


Volk hineinstrmen in die Versammlung.
Fast berall nun, wo Raffael in dieser Weise realistisch die bunte Menge
Er bringt

fand.

darstellt,

die

Masse auf

die

greift er auf Donatello's

Sichzusammenschieben oder das Nachdrngen, wie das

Stellen bringt, wie das

Emporklettern
die mit ihren

Vorbild zurck. Die Motive, die er an solchen

an den Pfeilern, das Sichberlehnen ber Brstungen, wie auch

Kindern hingelagerten Frauen weisen auf dieselbe Quelle zurck.

In der frhesten Stanze herrscht noch durchaus das

lung.

Aber

selbst hier

ist

an Stellen,

wo

Moment

der Versamm-

sich die letztere zur Lebendigkeit der

Scene erhebt, donatellesker Einfluss zu verspren, so in der Gruppe der Knieenden


links auf der Disput, oder, wie ich vermute, auch in der Gruppe der Geometer auf der Schule von Athen.
Spter sind die unter Donatello's Einfluss
leichter

geschaffenen

sehr

viel

legen.

Wo

sinnvoll

mit

Disparate

der

Partieen

herauszuerkennen, wir knnen gleichsam den Finger darauf

derartige

Gruppen vorkommen,

steht Donatello dahinter.

Raffael weiss die verschiedenen

einander zu

verknpfen,

Elemente der Komposition so

dem

dass

Unbefangenen

niemals

das

herstammen, zum Bewusstsein kommen wird, obwohl


jene bisweilen ganz deutlich unterscheidbar nebeneinander liegen.
Man beachte links auf dem Heliodor die wundervollen ruhig dastehenden PorQuellen, von denen

traitgestalten des

sie

Vordergrundes,

an

Vordergrundsfiguren

Pulszky, Beitrge zu Raphuel's Studium der Antike, Leipzig 18/7

Vgl. C.

Hermann Grimm, Fnfzehn Essays,

v.

die

3.

Folge, Berlin 1882. S.

27

157.

S. 48.

des

Ghirlandajo

(vgl. oben Abb.


1) und gleich daneben die bewegte und gan\ auf donatelDarstellung
der hereinwogenden Volksmenge. Raffael hat
beruhende
Motiven
lesken
als der grosse und tiefsinnige Knstler, der er war, hier das Gegenstzliche der
verschiedenen Elemente zur Bedeutsamkeit des Kontrastes gesteigert. Die im-

erinnern

ponierende Ruhe der Figuren vorn, die den Papst

in

einer Snfte herbeitragen,

im Gegensatz zu der erregten Menge, wie der ungeheueren Aktion der rechten
Seite, diese Gegenstze bedingen hier die grossartige Wirkung.
Der gleiche Kontrast, dieselbe Kunst der Komposition in der Messe von
1

Bolsena

Taf. VI). Raffael giebt auf der rechten Seite reihenweis geordnete

(vgl.

Portraitfiguren in

Haltung.

ruhiger

Hier

fusst

wieder

er

durchaus

auf den

Traditionen der lteren florentinischen Freskomalerei. Zu der Schilderung des

Volkes gegenber, zu dieser herrlichen Gruppe zusammengedrngt


Knieender, zu den ber das Chorgesthl sich lehnenden
die Inspiration

von Donatello

her.

Und wiederum

am Boden

Zuschauern

kam ihm

gedankenhafte Ver-

dieselbe

bindung beider Elemente. Die unerschtterliche Ruhe des Papstes, die vornehme
Zurckhaltung des Gefolges neben der leidenschaftlich herausfahrenden Gebrde
des Volkes.

Und wie

geistreich das alles fr den

symmetrisch. Denn das

Raum

berechnet

ist.

Derselbe

ist

un-

fiel nicht genau


nun an der rechten Seite die Figuren sich breit
entfalten lsst, sie links dagegen zusammenschiebt und hier die ganze Flle der
Affecte gleichsam concentriert, erscheint das rumlich mangelnde Gleichgewicht

in

die Bildmitte.

in die Bildflche

Indem

einschneidende Fenster

Raffael

durch den Rhythmus der Schilderung ausgeglichen.

Es
an

Raum

Element der Masse spter


der Sala di Costantino. Das auf-

nicht unwichtig, zu konstatieren, dass das

ist

gewinnt. Es berwiegt unbedingt

in

fallende Hervortreten des Donatelloschen Einflusses an dieser Stelle hngt offen-

bar auch hiermit zusammen! Mit einem Bilde

wie der Schenkung war die


Bahnen des alten Meisters eingelenkt, die Schilderung der Volksmenge nimmt nun fast den ganzen Raum ein,
sie erscheint als eigentliches Thema.
Bezeichnend ist es auch, dass gerade Penni das donatelleske Element von
Raffael bernommen hat, whrend der Rmer Gilio nicht davon berhrt wird.
raffaelische

Nicht

Monumentalmalerei ganz

nur die toskanische

schliesst sich

berhaupt

am

in

die

Herkunft Penni's

kommt

hier in

Betracht;

engsten der Kunstweise seines Meisters an.

er

Nun, wir

haben gesehen, dass die zwei ersten Stanzen Raffael's eine Flle von Beziehungen
gerade zu Donatello aufweisen, whrend hier Beziehungen zur Antike noch kaum

bemerkbar

sind.

Dollmayr nimmt an, dass Raffael bei seinem Tode fr den Constantinssaal

Aber wenn dem auch so ist, jedenfalls beNachlasses im Besitz von Zeichnungen und Ent-

thatschlich nichts vorbereitet hatte.

fanden sich die Erben seines

wrfen des Meisters, die

sich

unschwer fr die

beabsichtigten

Kompositionen

*
Zu vergleichen die geistvollen Bemerkungen H. v. Brunn's in Die Composition der Wandgemlde Raphacl's im Vatican, Hermann Grimm, Ueber Knstler und Kunstwerke. Bd. II, S. 183
Hier blieb nur ein Ausweg
brig, nmlich das rumlich gestrte Gleichgewicht herzustellen durch das geistige, das Metrum zu ergnzen durch
:

den Rhythmus.

mitverwerten Hessen. Und in diesem Sinne


wenn sie vorgaben, Zeichnungen von seiner

wenigstens waren

sie

Hand zu haben. Was

im Recht,
sonst

von

eigenhndigen Studien und Entwrfen des Meisters hier mit verwendet worden
wir nicht. Das einzige, was wir sagen knnen, ist dieses, dass
ist, wissen
Raftaers Skizzenbltter nach Donatello mit darunter waren.

5.

Ich

NOCH EINMAL

komme noch
Man sieht,

DIE

ZEICHNUNG

IN

DEN UFFIZIEN.

einmal zurck auf unsere Florentiner Zeichnung.

Grnde, die fr die Echtheit des


Blattes sprechen, mit einem ganz wesentlichen Gewicht in die Wagschale fallen.
Denn, dass das Blatt nur dem raffaelischen Kreise zugehren kann, bedarf der
Errterung nicht; man hat es demselben ja auch zugewiesen.
dass

die

allgemeineren

Niemand wird auf die Idee kommen, dass es Donatello's Originalskizze


sein mchte. Von stilistischen und technischen Dingen abgesehen, sprechen eine
Reihe mehr usserlicher Indicien ganz deutlich dafr, dass wir hier eine Nach-

dem

und keinen Entwurf vor uns haben.


Hrte das
Blatt einem Raffaelschler, so wre unzweifelhaft Penni derjenige, der hier am
ehesten in Frage kme. Aber die Bltter, die man Penni zuschreibt, sind ganz
anderen Charakters. Es fehlt ihnen durchaus jene Frische der Auffassung, die
wir auf unserer Skizze beobachten; und nirgends zeigt sich bei ihm eine derartig energische, temperamentvolle Fhrung der Hand.
Gilio Romano zu nennen, erscheint schon deshalb unntig, weil bei ihm
Spuren donatellesken Einflusses so gut wie nicht nachweisbar sind. Das Studium
seiner Handzeichnungen beweist brigens, dass unser Blatt ihm auch seinen
knstlerischen und technischen Eigentmlichkeiten nach nicht gehren kann.
Ich bin der Ansicht, dass das Blatt nur Raffael selbst zugewiesen werden
kann. Es ist nichts anderes, als ein uns erhalten gebliebenes Fragment jener
raffaelischen Skizzen. Ich sttze meine Meinung abgesehen von jenen allgemeineren Erwgungen vor allem auf die hervorragenden knstlerischen Qualitten
desselben. Gewisse feinere Eigentmlichkeiten technischer und stilistischer Art,

zeichnung nach

Relief

auf die ich gleich nher eingehe,

Man

ist,

bisher aus

wie schon

dem Grunde

gesagt,

nicht

kommen
der

dabei erst

in

zweiter Linie in Frage.

hervorragenden Eigenschaften des

ansichtig

geworden,

weil

man

es

Blattes

flschlicher

Der architektonische Hintergrund ist vom Zeichner einfach weggelassen, kein Strich, der ihn andeutete.
Derselbe interessierte ihn eben nicht. Zwischen der Figur des Antonius und der stehenden Gestalt rechts neben ihm
sind verschiedene Figuren ausgelassen, die fr den Zeichner gleichgiltig waren, aber keineswegs unwesentlich im
Zusammenhange der Komposition. Der Umstand, dass ganz spezifisch donatelleske Gestalten wie jener stehende
Brtige links auf der Skizze in der Zeichnung nicht genau getroffen sind, wrde es allein sicherstellen, dass der
Zeichner nicht Donatello selbst gewesen sein kann.

29

Weise

Entwurf genommen hat, whrend


dem Donatelloschen Original setzt die

fr einen

Vergleich mit

worden

kopiert

Durch

aufs Deutlichste

ist,

Licht

ins

Kopie

es

es

ist

kaum merkliche Vernderungen

kleine, yitnchst

anmutende Bild des Donatelloschen Reliefs


stimmten Daseins emporgehoben.

oben

das

Sphre hher ge-

die

im Sinne

Ich habe hier vor allem die rechte Hlfte des Blattes

Dass einzelne Figuren links vielleicht weniger gut gelungen sind,


schen

Ursprung des

hende Figur (Taf.

und

nicht auffallend

beweist

kommt

In Betracht

Blattes.

nichts

entspreche

dem

Mir

Relief.

die Figur

wendet

den

raffaeli-

die brtige, ste-

sener als die etwas freiere

Aber

des Reliefs.

dass hier der Zeichner das

Relief

wenig

um

fasst,

Ski\-~e

ist

sollte

man

geschickt

hat, der Situation vor-

den Heiligen, den

an

bittflehend

sich

Die befangenere Pose nun auf der

machen.

nach meiner

will es allerdings so scheinen,

mit der ausgestreckten Linken an den Aermel

sie

gegen

hier vor allem

ob die Aenderung, die der Zeichner hier vorgenommen

als

(vgl. Taf. I, b.)


ist

deren Beinstellung vielleicht auf der Skizze etwas weniger

I, a),

glcklich erscheinen knnte als auf

trefflich

der hier

ausgefhrt.

erscheint das etwas all-

in

tglich

Meinung ganz und gar

Der genauere

ist.

geistvolle Art, mit

hier

ihn

aufmerksam zu
angemes-

vielleicht

selbst der Ansicht sein,

wiedergegeben

habe,

eine

Schwche gerade an dieser Stelle kann uns nicht berraschen. Dieser dem
Leben abgesehene Alte Donatello's, der just so zutritt, wie ihm die Fsse gewachsen sind, lag dem in Perugino's Schule gross gewordenen Urbinaten zu

kleine

wenig,

und

um

mit derselben Sicherheit zu Papier zu

die hinauseilende

Frau weiter

ke:ken und geistreichen


ser Zweifel

ich

Boden sitzenden

Hand

rechts.

kommen, wie etwa

die

Kinder

Dass jene Partieen links von derselben

gezeichnet sind, wie die

Gruppe

rechts,

aus-

ist

habe schon oben darauf aufmerksam gemacht, dass aus der


die

Hnde vorstreckenden Frau

z.

am

B. (links des Brtigen) der-

selbe Geist uns entgegenweht, den wir rechts verspren.

Bei alledem

ist

noch

in

Betracht zu ziehen, dass bei einer

in

der Eile genom-

menen Studie gewisse Ungleichheiten in der Ausfhrung etwas ganz NatrDen Knstler interessiert eben nicht alles gleichmssig, ber ein-

liches sind.

Dass das, was wir auf der rechten Seite

zelne Partieen geht er rascher hinweg.

des Blattes

haben,

geistsprhende

ihn ganz

Art der

besonders

Wiedergabe,

angezogen

sondern auch

hat,

die

verrt

nicht

Thatsache,

nur

dass

die

Raf-

mehr als einmal verwertet hat, whrend


man sich z. B. nach einer Wiederholung des links stehenden Brtigen in
Raffaers Werken vergeblich umsehen wrde.
gerade diese Figuren

fael

spter

Es erbrigt hier noch der Nachweis, dass


gewisse

stilistische

Eigenheiten unseres

Blattes

die

feineren

technischen,

wie

im Einklang sind mit


Denn obwohl das Blatt

durchaus

dem, was uns die echten Bltter des Meisters bieten.


ist, kommen in diesen
und jenen Details natrlich

eine Kopie

die Gepflogen-

heiten des Zeichners zur Geltung.

Besonders charakteristisch und durchaus raffaelisch

Wangenrund, wie
1

Es

ist

es der

das

krftig

ausladende

Kopf des zur Mutter emporstrebenden Kindes

nicht ntig, dafr Belege beizubringen.

io

zeigt.

H
-1
>

Z
<!

(-

o
c/3

z
z

U
[xl

t/5

Der Zeichner geht darin ganz deutlich ber das Vorbild hinaus. Das Auge
scheint tiefer eingebettet, die Wange tritt voller vor. Bei dem Kinde rechts
von

Wange

die

der

allerdings

ist

gebildet

dem

kommt. Das Reliefzeigt hier mehr

auf

Vorbilde.

Aber dies hat

vorgebaute

eine

sei-

nen ganz bestimmten

da-

links

herbeigelaufen

flacher

als

weiter

er-

Bildung

Grund. Denn
whrend der

Art

Haaran-

des

satzes

dem

auch die

auf der

ist

Vorbilde mrrisch

Zeichnung abweichend. Ebenso die

mit

einfach

Kleine

auf

fest geschlos-

nen halbkreisfrmigen Linienzug

Meister

angedeutete Stirn-

der

ihn

der Zeichnung mit


weit

Wange
Es

Kpfchen
1

natrlich

Vorbilde

setzt sich

erscheint.

hier das

Haar

ab.

bedeutsames Angeniale
keit,

fr

Die ausgestreckte

die

Knaben

legung

ist

auf der

Kopie breiter

eine Flle knst-

Ueber-

lerischer

des

herbeilaufenden

Leichtig-

arbeitet

Hand

rechte

mit der der

letztere

ge-

rade von der Stirn

aber

kleines

zeichen

links

daneben; auf dem

die

dies wieder

ist

ein

dem

bei

locke

geffnetem

Munde, wobei
hohler

ei-

schilderte

senen Lippen dasteht,

durch

ge-

dem

staltet als

auf

Original.

Im bri-

gen knnte gerade

erscheint

hier gleichsam in

die

wenige Striche zu-

Hnde gewisse Be-

sammengefasst.

denken

Man

ling

Abb.

B.,

mit einzelnen ziemlich

wie

dem

dem

Sockel

stehenden

Jng-

auf
\\

dem Knaben,
Aber wer

z.

die Finger bei

Bildung der Stirn

raffaelisch.

erregen.

Die Art

beachte

auch die rundliche

bei

Zeichnung der

dnnen Strichen angegeben

sieht nicht, dass der

sind,

ist

gewiss nicht

Knstler hier eben nichts anderes ge-

i
Vgl. dazu z. B. die in den Uffizien bewahrte Madonnenstudie Br. 504; das ebendort befindliche Blatt mit Studien zur Madonna Bridgewater und Madonna aus dem Hause Alba Br. 490, vgl. meine Abb. 19. Es findet sich
natrlich
auch sonst, z. B. auf einem Wiener Blatt mit Madonnenstudien (Br. 160), das Wickhoff neuerdings
dies
Raffael abspricht. Worauf es fr uns hier ankommt, ist immer nur. nachzuweisen, dass die betreffenden Zge auf

echten Blttern vorkommen. Dass sich einzelne derselben auch auf Blttern finden,
Bestimmtheit von seiner Hand sind, ist dabei nicht von Wichtigkeit.

5l

die raffaelisch,

aber nicht mit

knapp wie mglich, das in dem Vorbilde Gebotene wiederzugeben. Die Manier der Fingerangabe in wenigen aber krftigen Grundstrichen
(die brigens doch bereits die feinsten Nuancen der Gebrde anzudeuten scheinen), wie sie die sitzende Frau links zeigt, ist ganz entsprechend auf echten Bltthan hat,

so

als,

tern nachweisbar (vgl.

Dass gerade

in

hervortreten,

ist

Gruppe).

Hnde gegeben

sind, zwischen Entwrfen


Kunstwerke gewisse Unterschiede
durchaus verstndlich. Bei einem Entwurf handelt es

einem

an sich

doch zumeist nur

sich

18, die untere

der Art, wie die

einer Skizze nach

und

Abb.

um

bereits fertigen

Fixierung des Wesentlichsten der

Komposition, fr

die Einzelheiten bleibt noch ein gewisser Spielraum. Daher kann es nicht Wunin der Mitte des Blatder nehmen, wenn

von

auf Entwrfen

der bemht

tes,

derartig skizzenhafter

einen

Art der Niederschrift

steigen.

Hnde im

die

Hand

allge-

meinen summarischer
und weniger detaillierend gegeben
als

an

Raffael's

Kind

Das

zeiist

auch sonst etwas freier

worden.

behandelt

Was

genaueren Angabe der

sich

auf
sehr

echten

das Vorbild

hufig findet,

sie zeigte,

Blttern

einzelnen Finger, wie

ist

jene

Manier, die Rundung

dem

bei

die

Madonnenent-

wrfe
gen.

hat

einer Stelle von einer

abgesehen,

ist

umschrieben, wie

reiche

fizienblatt.

Zeichner

Hier

einfach mit ei-

das ganz hnlich zahl-

sind

Uebrigens

ist,

zu er-

ner krftigen Bogenlinie

auf unserem Uf-

unser

Sockel

Abb.

kleinen Kletterer, etwa

19.

des Kopfes

mit

dem

Zuge gewissermassen zu klein zu nehmen, um dann mit einem zweiten


in vollerem Bogen auszuholen. Man vgl. auf unserem Blatt besonders den Kopf
der hinauseilenden Frau, den des Kindes, das der Mutter auf den Schoss will,
und halte neben den letzteren etwa den Kopf des Giovannino auf dem Florentiner Blatt mit Studien zur Bridgewater Madonna 3
(vgl. Abb. 19, den Kopf
ersten

rechts unten;

das Cliche

ist

durch ein Versehen etwas zu klein geraten).

Die

Linien sind auf unserem Skizzenblatte mit derselben Leichtigkeit hingesetzt, wie

auf jenem Madonnenentwurf.

Die Art, wie die Details des Gesichtes, Augen,

Mund und

Nase, mit weni-

gen krftigen Strichen und Punkten hingesetzt sind, ohne eine Spur von Manier,
in jedem einzelnen Falle anders und immer sprechend, findet sich ganz so auf
den echten Blttern Raffael's wieder.
raschende Uebereinstimmungen.

Die Abbildung-

Es

ist

den

in

Im

der Albertina bewahrten Studien zur Madonna im Grnen' Br.

trgt auf der Skizze allem Anschein nach eine Mtze, auch

ndert worden,
3

Br.

einzelnen beobachten wir hier oft ber-

490.

32

die

Stellung

ist

nicht

161,

entnommen.

unwesentlich ver-

Jene viereckige Art der Augenangabe, wie

auch links davon der kleine Kletterer

ist

meinen mchte, wir haben

auch auf

dem

auch bei

19,

Man

B.

dem genannten

man

zunchst

Uffizienblatt (Abb.

dem Kpfchen

des

Knaben,

der herbeigelaufen

eine oder andere Kinderkpfchen auf den in der Albertina bewahr-

Madonna im

zur

Studien

Grnen.

z.

hinauslaufende Frau zeigt,

Giovannino). 1

vergleiche ferner mit

kommt, das
ten

sie

sie die

nicht so unraffaelisch, wie

wir das Auge


und den Umriss der Wange mit
finden

zienblattes

Ich bilde eines dersel-

Abb. 20) man


einem einzigen eckig gebrochenen
beachte, wie Nase und Mund geFederst riche bezeichnet.
Auch
zeichnet ist,
Angabe von
dieses findet sich auf echten Bltdie
Wange und Kinn. Auf dem getern hnlich, (vgl. Abb. 21). 2
Abb. 20.
nannten Kpfchen unseres UffiDass bei in's Profil oder in's
Zweidrittelprofil gewendeten Kpfen die Nase durch einen horizontalen Strich
angedeutet wird, whrend der Nasenrcken unbezeichnet bleibt, findet sich auf
ben hier ab

(vgl.

echten Blttern

oft,

z.

B. auf jener Reiterstudie in den Uffizien, bei

des Reiters rechts, den

oben

abgebildet

Abb.

4).

habe

ebenso vor.

ich

Nicht unwichtig endlich

(vgl.

der

Die Manier, wie die Nase

zu

sich

verdickenden

kommt

dass

trotz

im Schatten liegende

und

mit

gleichsam ausgelaufenen Vertikalstrich

zurcktretende oder

schrift,

dem nach unten

mit

ist,

Umstand

flchtigster Eile der Nieder-

der sitzenden Frau gezeichnet

dem Kopfe

schraffierenden

bergangen sind

lagen

auf zahl-

dazu

z.

Art,

wie

Abb. 21.

reichen echten Blttern ganz

Teile
Strich-

B.

Abb.

Die

ist,

die

18).

versucht

(vgl.

Kinderkrper vorn plastisch herauszubringen, erklrt sich brigens auch durch


den plastischen Charakter des Vorbildes.
Schattierung

am

Halse bei

dem

fter

Charakteristisch

scheint mir auch die

genannten Kinde, das von der Mutter

Kopf des Kindes oben). Man beachte


Aermchen
und Kopf desselben Kindes,
Drucker
an
endlich die sehr krftigen
auch am Kinn des Knaben rechts daneben.

umarmt wird

(vgl.

dazu Abb.

18,

den

1 Vgl. auch
das in Oxford bewahrte Blatt mit Engelstudien Br. 26, den Kopf oben rechts; auch die Madonnenstudien in den Uffizien Br. 504 (den Kopf des Kindes).
2 Meine Abbildung ist einem Blatt mit Studien zur Madonna del baldacchino entnommen, Ausstellung der
Ecole des beaux-arts 1879. Br. 114; sie giebt zufllig gerade das in Betracht kommende Detail nicht ganz genau

wieder.
3 Vgl. z. B. auf der in der Albertina bewahrten Studie zu der Kreuzigung beim Earl of Dudley in
(Br. 145) den Kopf links, auf der ebendort befindlichen Studie zur Madonna di casa Colonna (Br. 153) den
nenkopf rechts; ferner das Blatt im British Museum mit Studie zur Bridgewater Madonna Br. 85.

Auch das genannte

Blatt mit Studie zur Bridgewater Madonna.

33

London
Madon-

WAR RAFFAEL

6.

War

Raffael

sicherlich

es

Wie

hat er Donatello's Originale gesehen

unbedingt

nicht

scheint

ist

Padua

in

PADUA

IN

notwendig, diese

Es

Frage zu bejahen-,

er-

aber

das Wahrscheinlichste.

htten diese Kompositionen auf Raffael so tief wirken knnen,

nicht unmittelbar mit ihnen

in

Berhrung gekommen? Nur

wre

er

ein Original besitzt

Mass anregender Kraft; sie pflegt auf Kopieen oder Nachbildungen


Der Kunstgelehrte selbst, bei seiner doch weit beschaulicheren Thtigkeit, empfindet diesen geheimnisvollen, unbertragbaren Zauber
jenes hchste

nicht berzugehen.

desselben.

Dass Abgsse oder Stucknachbildungen dieser Reliefs etwa


waren,

breitet

ist

schon ihres Inhalts wegen

mehr

eine

Bedeutung.

lokale

wie wir gesehen haben, Raffael's Studien auf

sich,

wissen, das Raffael fr

htten.

Hand

zu Perugia

Man mchte

an

geschpft hat.

das Thonmodell

die Originalmodelle zu allen vier

hunderts

in ein

am

denken.

Aber darf man annehmen, dass

Kompositionen noch zu Beginn des

und derselben Hand

Stcke der Zerstreuung

sich befanden

meisten ausgesetzt,

16.

Jahr-

Sind nicht gerade derartige

vorausgesetzt, dass

sie

erhalten

Es wre unrecht zu sagen,


Itinerar

des Heiligen Antonius

was

habe,

existiert

hat.

dass Raffael aus zweiter

haben,

Wir mssten

Es wre mglich, dass dort Nachbildungen des Cyklus existiert


Aber es ist, wie gesagt, aus allgemeinen Grnden nicht recht denkbar,

gearbeitet

bleiben

die Kirche

Ueberdies erstrecken

alle vier Reliefs.

also annehmen, dass eine Nachbildung der ganzen Folge


wiederum unwahrscheinlich ist.

Wir

Florenz ver-

in

auch an sich nicht besonders wahrscheinlich. Dieselben hatten

schlechterdings
ist

in

dem Masse

kein

es sei fr einen

Platz.

Was

wir

lckenhaft, dass eine

Paduaner Aufenthalt

in Raffael's

an Daten ber Raffael's Leben


Ergnzung unseres Wissens eher

erwnscht erscheint.
Die Frage wre,

in

welche Zeit wir einen paduanischen Aufenthalt zu setzen

htten.

Mit Sicherheit knnten wir hier nur antworten: vor den Herbst i5o8,
Raffael die erste Stanze begann.

das Relief mit

dem Eselswunder

Ginge die Idee zur Madonna

de'

wo

Tempi auf

zurck, was sich nicht mit Bestimmtheit sagen

wrde die Entstehungszeit dieses Madonnenbildes den terminus ad quem


Nach Morelli wre dieses Bild jedenfalls frher als die Madonna im
Grnen entstanden. Seidlitz scheint sich dem anzuschliessen. Ich wre geneigt,
das Entgegengesetzte zu meinen, die Madonna de' Tempi fr spter zu halten,
lsst,

so

bezeichnen.

das

als

Wiener

i5o6) lesen.

Bild. 1

Die Inschrift auf

dem

Mglich, dass Raffael im Jahre i5o6

uns gekommene Skizze technisch


wollen.

letzteren

mchte

ich

i5o5

(nicht

Noch

viel

in

Padua gewesen

in diese Zeit nicht passe,

weniger, dass eine solche

ist.

Dass die auf

wird niemand behaupten

Annahme im Widerspruche

sei

mit

dem, was wir sonst an usseren Daten aus diesem Jahre besitzen. Denn wir beDas einzige, was man vorbringt, Raffael's Aufenthalt
sitzen berhaupt nichts.
nur
eine
Hypothese. Was hindert also, etwa an dieser Stelle
ist
doch
in Urbino
eine Paduaner Reise einzuschieben
Mit dieser Annahme stnde nach meiner Ansicht die Thatsache nicht im
Widerspruch, dass der Donatellosche Einfluss in Raffael's Werken erst zwei
Jahre spter in Rom strker hervortritt, whrend vorher davon kaum eine Spur
?

Die Auftrge, die der Knstler

ist.

bezogen
position,

in

die in diese Zeit

fllt,

den

letzten

Florentiner Jahren

ist

Gelegenheit, auf die Skizzen nach Donatello zurckzugreifen. In

wo

erhielt,

Madonnenbilder, die einzige grssere Komdie Grablegung. Es war somit gar keine

sich fast ausschliesslich auf

Aufgabe

dem Augenblick

Wandflchen der ppstlichen Gemcher mit religisen und historischen Darstellungen grssten Umfanges
und Stiles zu bedecken, gewinnen die Paduaner Eindrcke Bedeutung. Nun
wird Ereignis, was vor Jahren in tiefster Seele empfangen und geborgen war.
Es ist eine irrige Vorstellung, zu meinen, dass mit den ersten rmischen
Wandgemlden eine vollkommene Wandlung des Anschauungskreises und der
Formenwelt bei Raffael eintrete, whrend nur in den Tafelbildern des Meisters
die lteren Florentiner Eindrcke noch eine Zeitlang nachhallen. Die Keime zu
dem, was in den ersten Stanzen von Raffael geleistet ist, waren zu einem guten
Teile bereits frher gelegt worden. Ja, man muss sagen, es ist gerade hier, wo das
erst,

Raffael sich vor die

Wie manches

erinnert bei

der Madonna

de'

gestellt sah,

die

Tempi bereits an

die

Madonna

di

casa Canigiani!

Man

die Madonna Terranuova, die Madonna


B. gegenber
die zwei ersten Werke auf den ersten Blick den brigen dreien

Werken

im Grnen , die Magegenber auszeichnet


donna Granduca. Was
und nah verwandt erscheinen lsst, ist die dramatisch bewegte Auffassung. Diese tritt sowohl in der gesamten
Anordnung wie im einzelnen zu Tage In dem lebendigeren Mienenspiel, in der freieren Behandlung der Haare, in
der bewegteren Faltengebung, in der reicheren Kostmierung. Man beachte insbesondere die Bildung des Mundes
bei der Madonna, der auf den zwei ersten Bildern leicht geffnet, auf den drei brigen festgeschlossen erscheint,
obwohl ein Lcheln auf den Zgen liegt; dann die reiche Bildung des Aermels bei der Madonna de' Tempi und der
Canigiani, im Gegensatz dazu die vllig schmucklose Bildung auf den brigen Bildern. Die Madonna de' Tempi
trgt einen Shawl um den Hals, der mit reicher Franse besetzt ist, man vgl. damit das mit hellen Streifen durchwirkte Kopftuch der Madonna Canigiani. Nirgends etwas derartiges auf den brigen Bildern. Man sehe, wie das
Haar bei dem Christuskinde (besonders auf der Madonna de' Tempi; fast khn hinter das Ohr zurckgestrichen ist
und vgl. damit die weit schchternere Haarbehandlung auf den genannten anderen Werken. Man vgl. fr die Faltengebung besonders die Aermel. Der Stoff ist auf den zwei ersten Bildern von zarterer Textur, er erscheint von feinerer und mannigfaltigerer Fltelung. Die Madonna im Grnen steht im Kopftypus der Madonna Terranuova
noch ganz auffallend nahe, nur dass der Kopf der letzteren mehr oval, der der ersteren mehr gerundet ist. Man
beachte den runden Ausschnitt des Halses mit dem Bordrenstreifen; dann die Typen der Kinder. Die Madonna
de' Tempi zeigt in alle dem zu jenem lteren Werke keine Beziehung mehr, wohl dagegen entschiedene Berhrungspunkte mit der Madonna Canigiani. Zwischen Madonna Terranuova und Madonna im Grnen, kann die Madonna
de' Tempi nicht wohl eingeschoben werden. Sie stellt sich brigens dem Motive nach als die dramatischere, als die
spatere Fassung der Granduca dar; sie verhlt sich darin zu der letzteren etwa wie sich die Brigdewater Madonna
zur Terranuova verhlt.
stelle

diesen beiden

z.

2 Passavant meinte, dass das


D V
I
K wohl bedeuten solle 15051506. Ich halte den Strich rechts
der zwei kleinen Kreise in der Mitte, die ich hier durch den horizontalen Strich andeute, nicht fr eine I, sondern
fr ein J. Dafr spricht, dass ein K darauf folgt. Der Verbindung J K begegnen wir unten auf dem Saume des
Mantels (ganz links) noch einmal wieder. Die am Geivandsaum zwischen den Buchstaben stehenden Punkte sind aus
Rcksicht auf die Symmetrie zu erklren, es muss damit nicht notwendiger Weise angedeutet sein, dass die Ziffer.
rechts noch weiter fortgehen. Natrlich ist das nicht mehr als eine Ansicht.

J2

Studium der lteren florentinischen Kunst die herrlichsten Frchte trug. Es


hatte gleichsam nur der rmischen Sonne bedurft, um sie reifen zu machen.
Der Moment, da Raffael Donatello's Paduaner Reliefs gegenbertrat, war,
er war zugleich ein
wie wir sehen, ein hoch bedeutsamer in seinem Leben
;

wichtiger

Stunde,

in

Moment

in

der

Entwicklungsgeschichte der

Kunst,

italienischen

die

welcher der geniale Bahnbrecher des Quattrocento den auserwhlten

Liebling des klassischen

Jahrhunderts

zum Erben

einsetzte.

Die Idee von der organischen Entwicklung der Kunst und unser Wissen

vom Genius

stehen, meine

ich,

in

keinem Widerspruche miteinander.

denen die Entwicklung

Sind es

doch gerade die Grssten,

in

zhlen kaum.

Hupter der brigen hinweg reichen jene einander

Ueber

die

goldenen Schalen den begeisternden Trank.

36

sich darstellt

die andern
in

ANHANG.

ZWEI MUNCHENER HANDZEICHNUNGEN.

Ueber

zwei Bltter der Mnchener Handzeichnungensammlung, welche fr

uns von Interesse sind, kann ich nur anhangsweise noch berichten; ich

wurde

erst

nach vollendetem Druck auf dieselben aufmerksam.

Das eine derselben (Mappe

i.

zeichnet)

ist

ein

Inv.-Nr. 2467,

117,

merkwrdiges Beispiel einer dem

als

Raffaelschule

be-

raffaelischen Kreise zugehrigen

Komposition, die sich geradezu aus Donatello entlehnten Motiven zusammensetzt.


Von ausgefhrten Werken der Schule bietet nur das Fresko der Schenkung
Aehnliches. Die Anlehnung an den alten Meister

ist

auf unserem Entwurf jedoch

Beweinung eines Bischofs. 1 Die


Donatellosche Schpfung, der die einzelnen Gruppen der Komposition, wie die
Idee zu dem Ganzen entnommen wurde, ist jenes oft genannte Paduaner Relief
mit der Darstellung der wunderbaren Findung des Herzens. Hinter der in der
Mitte stehenden Bahre hier wie dort der Zug der Kerzen tragenden Mnche.
Rechts vorn jene Gruppe zweier einander umfassender Frauen, die bei Donatello links erscheint.
Dahinter der knieende Greis, ebenfalls im Gegensinne.
Ganz links die Gruppe der beiden Jnglinge an dem Pfeiler, die Raffael zum
Heliodor benutzt hatte. Der Entwurf des Schlers bietet nichts anderes als
eine Kopie der Figuren Donatello's. 2 Die Gruppe sich Drngender rechts hinter
der Bahre endlich der Inspiration nach auf die Gruppe links bei Donatello
noch weitgehendere.

eine

Dargestellt

ist

die

zurckgehend.

Das
ja

Blatt

zunchst

ist

kommen werden,

h. 25, br. 39,5

es

Penni zuzuweisen

berlasse ich

vom

dem

ist,

auf den wir hier

Urteile Berufenerer.

Zeichner ganz links angebracht wurde, ist nicht vllig erhalten, ein Stck des Blattes
Arm der hinteren), gengt, um sie mit Sicherheit mit der

erhalten ist (die vordere Gestalt und der


des Reliefs zu identificieren.

fehlt hier.

Giuppe

Ob

braune Federzeichnung.

Die Gruppe, die

Was

gut gezeichnet.

Im Text habe

2.

und dass
Donatellosche Element

zeichnet hat,

dass Raffael

den Kreis der Schler getragen

in

Donatello

ge-

nicht

Damit

wurde.

ist

einer der letzteren auch selbststndig Do-

knne studiert haben.

natello

Ein zweites

Mnchener Sammlung (Mappe

der

Blatt

nun den Beweis, dass dieses geschehen

liefert

nach

selbst

durch dessen Skizzenbltter wahrscheinlich das

ist,

bestritten, dass

natrlich nicht

Es

117, Inv.-Nr. 2463)

ist.

zu bedauern, dass- ich dasselbe nicht noch

ist

hier mit abzubilden ver-

wrde die Echtheit unseres Florentiner Fragmentes besser in's


der Vergleich mit dieser in ihrer Art tchtigen Zeichnung

Nichts

mag.

ausgefhrt,

ich
er es

Licht setzen, als


des Schlers.

Die

beiden

befinden

(h. 26,

sich auf das

Skizzen, die
br. 24,2

sich

Federzeichnung

von mir an vierter

jhzornigen Jnglings.

Stelle

folgern,

Werke

whrend
allein

er

Raffael's

Raffael an

dass

grnlich grauer

in

Blattes

Tinte), beziehen

besprochene Relief mit der Heilung des

Kom-

Die einzige nachweisbare Entlehnung aus dieser

position haben wir, wie wir sahen, auf

eigenhndigen

und Rckseite unseres

auf Vorder-

ist

diesem

dem Fresko

der

Schenkung;

in

einem

nirgends eine Spur einer solchen.


Relief

vierten

Daraus zu
mchte vorbeigegangen sein,

nach den drei anderen gezeichnet habe, wre ebenso voreilig, wie

auf Grund

auf

jener

dem Fresko

der

Schenkung

sich findenden Ent-

lehnung eine Zuweisung dieses Blattes an einen bestimmten Schler, an Penni


zu wagen. Denn es
letztere,

ist,

wie im Text gesagt

die

unter

Raffael's

Leitung

Meisters nach Donatello gekannt und


unserer

Raffael's

usserst wahrscheinlich, dass der

der schon bei Raffael's Lebzeiten donatelleske Elemente zeigt,

positionen

mit

ist,

Florentiner

selbst

sich

Skizze)

findenden

ganz

entstanden

benutzt hat,
allein

auf

die

sind,

in

Kom-

Skizzen

jene

des

wir (im Zusammenhalt

Grund

der in

Werken
sehen.
Es

den

Bezge zu erschliessen uns gentigt

wre zu wnschen, dass weitere Funde hier noch mehr Aufklrung gben.

Die Vorderseite zeigt die Hauptgruppe, die Rckseite die Figuren, welche die linke Ecke des Reliefs

--S *H-

fllen.

<
z.
til

t/3

ij

GETTY RESEARCH INSTITUTE

3 3125 01043 8766