Apostila de Ensino Teclado

(Mdulo I)

Edio 2015

Apostila de Teclado Mod I

APRESENTAO

Esta apostila rene uma compilao de estudos embasados nas devidas referncias
bibliogrficas, notaes complementares e exerccios prticos criados; Tem por objetivo
auxiliar no aprendizado musical e aperfeioamento do louvor. Os exerccios aplicados so
suportados pela aplicao prtica dos louvores executados na IGREJA CRIST MARANATA.
de distribuio interna, sem fins lucrativos, e para fins educativos; se submeter reviso e
reedio sempre que houver necessidade.
Nota: Todo trabalho foi realizado de forma voluntria.

ICM -Projeto Aprendiz

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SUMRIO
1.

CONHECENDO O TECLADO................................................................................................................................................ 3
1.1

TIPOS DE TECLADO ............................................................................................................................................................3

1.2

POSTURA E POSIO DOS DEDOS .....................................................................................................................................4

2.

MUSICA DEFINIES GERAIS.......................................................................................................................................... 6

3.

PROPRIEDADES DO SOM .................................................................................................................................................. 7

4.

SISTEMA DE NOTAO UNIVERSAL .................................................................................................................................. 7

4.1

NOTAS ................................................................................................................................................................................7

4.2

ACIDENTES MUSICAIS: SUSTENIDO E BEMOL ....................................................................................................................8

4.3

PAUTA E PENTAGRAMA ...................................................................................................................................................10

5.

EXERCCIOS ......................................................................................................................................................................13

6.

VALORES MUSICAIS e DIVISO DE COMPASSOS ..............................................................................................................14

7.1

7.

ACIDENTES MUSICAIS: SUSTENIDO E BEMOL ..................................................................................................................16

INTERVALOS, ESCALAS CROMTICAS, DIATNICAS E FORMAO DE ACORDES ..............................................................17

8.1

INTERVALOS .....................................................................................................................................................................17

8.2

ESCALAS ...........................................................................................................................................................................17

8.2.1
8.3

FORMAO DE ACORDE ..................................................................................................................................................19

8.3.1

Acordes Maiores ......................................................................................................................................................20

8.3.2

Acordes Menores.....................................................................................................................................................21

8.3.3

Acordes com Quinta Alterada..................................................................................................................................21

8.3.4

Acordes com Stima Maior......................................................................................................................................22

8.3.5

Acordes com Stima Menor ....................................................................................................................................22

8.3.6

Acordes com Nona...................................................................................................................................................23

8.3.7

Acordes Diminutos...................................................................................................................................................23

8.3.8

Acordes Suspensos ..................................................................................................................................................23

8.3.9

Inverso de Acordes ................................................................................................................................................24

8.3.10

Dicionrio de Acordes ..............................................................................................................................................25

8.4
8.

Exerccio de Escala ...................................................................................................................................................19

ESCALA DIATNICA ACORDES MAIORES ......................................................................................................................28

REFERNCIA BIBLIOGRFICA............................................................................................................................................31

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1. CONHECENDO O TECLADO
O teclado musical oriundo de outros instrumentos tais como piano, rgo, cravo, entre outros. Porm, somente
no sculo XX que tornou mais conhecido dentro do mercado da msica, por sua grande flexibilidade e
diversificao sonoras.
Entretanto, importante ressaltar que Teclado no igual a Piano e nem rgo. Embora venha da famlia das
teclas, o Piano um instrumento de Cordas, o rgo de Sopro e o Teclado um instrumento digital. Isso faz com
que a forma que de tocar seja completamente diferente, embora no Teclado existam sons de Piano, rgo e uma
infinidade de outros instrumentos.
O primeiro sintetizador foi criado pelo inventor Elisha Gray em 1874. Conhecido como The Telegraph Musical,
possua dois teclados e os sons eram produzidos atravs de fios telegrficos. Em 1875 foi chamado oficialmente
como Telgrafo eltrico de transmisso de tons musicais.
A partir da a evoluo foi mais lenta, e, somente a partir de 1960 que houve avanos na rea de teclados
eltricos. No incio desta dcada, os teclados eram muito grandes e utilizados apenas em estdios para gravaes.
No ano de 1964, Bob Moog criou o sintetizador Moog, mas no era propriamente um teclado, pois no tinha um
teclado. Em 1970 foi acoplado um teclado no sintetizador e de l pra c o instrumento foi aperfeioado e novas
tecnologias utilizadas para aumentar a qualidade dos sons e usabilidade do instrumento.

1.1 TIPOS DE TECLADO

Sintetizadores: possuem diversos timbres / sons no qual podem ser editados (alteraes de frequncia,
modulaes, efeitos, etc.), e partir disto criam-se novos timbres.

Fig. 1 Representao de Teclado Sintetizador

Teclados com acompanhamento automtico ou arranjador: So teclados que possuem vrios estilos musicais
(balada, pop, jazz e muitos outros), onde pode-se criar e at modificar outros estilos, acompanhados por parte
rtmica (bateria), baixo, strings, cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc), bem como
sintetizar estes timbres.

Fig. 2 Representao de Teclado Arranjador

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Workstations: So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e sequenciadores para composio,
arranjos de partes musicais ou peas musicais completas, e ainda possuem a capacidade de sntese de timbres.

Fig. 3 Representao de Teclado Workstation

Pianos digitais: So teclados com vrias teclas (76, 88), que possuem vrios timbres de piano, gran piano, piano eltrico,
cravo, etc.

Fig. 4 Representao de Pianos Digitais

Existem inmeras marcas de teclados, dos mais simples aos mais sofisticados com possibilidade de sntese de sons
e arranjos musicais.

1.2 POSTURA E POSIO DOS DEDOS

Antes de prosseguirmos, vamos falar um pouco sobre a postura adequada para sentar e a posio das mos no
teclado:

Ao sentar-se, as pernas e o abdmen devem formar um ngulo de

aproximadamente noventa graus;

As mos devem ficar na altura do cotovelo e com o punho reto;

Os pulso e braos devem estar relaxados;

Os dedos devem estar arqueados para que a ponta dos dedos seja utilizada
para tocar as teclas.

Fig. 5 Ilustrao de Posio Postural

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Algumas observaes sobre o porqu da importncia dos dedos curvados:

Tabela 1 Diferenas entre a utilizao de dedos retos e dedos curvados.

Nota: impossvel manter os dedos curvados se as unhas estiverem longas. Desta forma, mantenha as unhas
curtas.
Antes de tocar importante alongar os dedos para evitar problemas futuros. Seguem alguns exemplos de
alongamento:

Fig. 6 Demonstrao de alguns de Exerccios de alongamento

Cada dedo possui uma numerao demonstrada a seguir:

Polegar: 1

Indicador: 2

Mdio: 3

Anelar: 4

Mnimo: 5

Fig. 7 Ilustrao dos dedos das mos e suas numeraes.

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2. MUSICA DEFINIES GERAIS

MSICA a arte de combinar os sons de forma simultnea e sucessiva; com ordem, equilbrio e proporo dentro
do tempo. A Msica possui alguns elementos que ajudam a emoldurar sua matria, o som. Esses elementos so:
a Harmonia, a melodia e o ritmo.
Melodia: uma sucesso de sons em intervalos irregulares, formando sentido musical. A Melodia caminha entre o
Ritmo. Normalmente, a melodia a parte principal da Msica e trata-se da parte que fica a cargo do Cantor, ou de
um instrumento solo como a Flauta ou de um solo de Guitarra, entre outros. Sempre que ouvir um solo (sequncia
de notas tocadas individualmente) voc estar ouvindo uma melodia.

Fig. 8 Ilustrao da localizao das notas no teclado.

Harmonia: Consiste na execuo de vrios sons executados e ouvidos ao mesmo tempo. A juno do Ritmo,
Melodia e a de outros elementos formam a harmonia. Por meio da harmonia podemos ter estilos musicais
diferentes.
Fig. 9 Ilustrao de harmonia (sons executados ao mesmo tempo).

Ritmo: Ordem e proporo em que esto dispostos os sons que constituem a melodia e a harmonia, ou seja,
uma sequncia de sons em intervalos regulares. No podemos confundir Ritmo com Estilo. Estilo a variao
temtica do Ritmo. O que determina um Estilo a Harmonia e no tanto o Ritmo. Alguns dos Estilos principais: o
Rock, a Valsa, o Jazz e etc. O Ritmo pode ser dividido em Tempos e os mais usados so 2, 3, 4, 6 e 8.
Observao: O andamento a variao na velocidade da Harmonia. Alguns louvores so mais lentos, como o hino
Eu quero ser Senhor Amado e outros so bem mais rpidos, como Castelo Forte.
O SOM a sensao produzida no ouvido pelas vibraes de corpos sonoros (emisso de ondas sonoras).

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3. PROPRIEDADES DO SOM

Altura: a propriedade em que determina se um som graveou agudo. importante compreendermos que
a altura de um som NO se refere a volume.

Durao: o tempo durante o qual o som se prolonga, gerando a diferena entre sons curtos e longos. A
voz humana e os violes so exemplos de durao limitada. Em um rgo, ao contrrio, uma nota pode ter uma
durao ilimitada.

Timbre: a propriedade do som que permite reconhecer a sua origem. Timbre a qualidade que permite
distinguir um som do outro. Assim, dizemos que um piano tem um timbre diferente de um violo.

Intensidade ou Volume: a propriedade do som ser piano ou forte.

4. SISTEMA DE NOTAO UNIVERSAL

4.1

NOTAS

o nome dado s alturas dos sons (grave e agudo). So sete as notas musicais: D, R, Mi, F, Sol, L e Si.
A distncia entre as notas musicais medida em SEMITONS. Podemos dizer que:

Semitom: o menor intervalo adotado entre 02 notas.

Tom: a distncia entre dois semitons.

Segue demonstrao para facilitar o entendimento:

Fig. 10 Demonstrao das notas musicais.

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Para facilitar a visualizao e aprendizado, iremos demonstrar conceitos com o suporte do teclado; a fim de
ilustrao.
As sete notas podem ser vistas nas teclas brancas (no teclado) e elas se repetem em alturas diferentes por toda a
extenso da escalado instrumento. A distncia de uma nota at a sua prxima repetio chamada de oitava.
Como exemplo, a nota D est localizada
sempre antes das duas teclas pretas.

A nota F estar sempre antes das trs

teclas pretas.

Fig. 11 Ilustrao da localizao das notas no teclado.

Seguindo a nota D (da esquerda para a direita em oitavas acima) teremos:

Fig. 8 Ilustrao da localizao das notas no teclado (Repetio).

4.2 ACIDENTES MUSICAIS: SUSTENIDO E BEMOL

Vimos anteriormente que existem sete notas musicais, porm elas podem ter uma variao na tonalidade tanto
para cima quanto para baixo, conhecidos como acidente. A nomenclatura utilizada para demonstrar este acidente
conhecida por sustenido ou bemol. Quando o acidente para aumentar a tonalidade chama-se sustenido (sentido
esquerda para direita), quando for para diminuir a tonalidade chamado de bemol.

A representao no teclado da seguinte forma:

Teclas brancas = 07 notas musicais (D, R, Mi, F, Sol, L e Si).

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Teclas pretas = Sustenido (#) / bemol (b) - Representam uma alterao nos sons das teclas brancas, aumentando ou
diminuindo a tonalidade.

Fig. 12 Exemplificao de sustenido e bemol.

Sustenido (#) - Aumenta a nota em meio (1/2)

tom (da esquerda para a direita)

Bemol (b) - Diminui a nota em meio (1/2)

tom, (da direita para a esquerda).

A execuo de semi-tom em semi-tom chamada de Escala Cromtica.

Fig. 13 Demonstrao da escala cromtica

H sons (execuo de notas) que so os mesmos, porm com nomes diferentes. Exemplo: D # igual aRb. Isto
ocorre porque quando aumentamos meio tom de D o mesmo que diminuir meio tom de R. So estas as notas
que possuem nomes diferentes, porm tm sons iguais:
D# Rb
Sol# Lb

R# Mib
L# Sib

F# Solb

As notas Mi e F, Si e D no so separadas por meio tom e tambm no comum utilizar a expresso Mi# ou Fb
e Si# ou Db.
Existe um sinal de alterao chamado bequadro ( ) que desfaz a ao do sustenido ou do bemol. Em ocasies
especiais podem ser usados outros dois sinais, o dobrado-sustenido ( ) e o dobrado-bemol ( ), cada um deles
equivalendo
a
um
tom.

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4.3 PAUTA E PENTAGRAMA

Para a escrita musical utilizamos um modelo de 05 linhas e 04 espaos chamados Pentagrama. Nas linhas e nos
espaos so escritas as notas musicais (contanto sempre de baixo para cima), conforme abaixo:

Fig. 14 Ilustrao das linhas e espaos do Pentagrama.

Fig. 15 Notas escritas nas Linhas

Fig. 16 Notas escritas nos Espaos

No incio do pentagrama h um smbolo chamado clave. Atravs deste smbolo possvel dar nome as notas no
pentagrama. Atualmente, temos 03 trs tipos de claves (mais utilizadas):

Fig. 17 Ilustrao das claves de Sol, F e D.

Fig. 18 Ilustrao das notas nas claves de Sol, D e F.

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A primeira clave que iremos conhecer a clave de Sol, pois no teclado utilizaremos inicialmente esta clave, que
ser executada pela mo direita. Veja a distribuio e o nome das notas no pentagrama com esta clave.
Noo geral das notas na clave de Sol:

Fig. 19 Ilustrao de Notas na clave de Sol.

Temos alguns casos onde as notas ficam fora do pentagrama, e para isto utilizamos as linhas suplementares
inferiores e superiores.

Fig. 20 Demonstrao de linhas suplementares superiores e inferiores.

As linhas suplementares funcionam como extenso da pauta, para descrever as notas mais agudas (superiores) ou
mais graves (inferiores).

Fig. 21 Demonstrao de notas em linhas suplementares superiores e inferiores.

Vimos que na partitura a mesma nota se repete em lugares diferentes, conforme abaixo. Isto ocorre porque a altura
da nota diferente, uma mais grave e a outra mais aguda.

Fig. 22 Exemplificao de repetio de notas em lugares diferentes da partitura.

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No teclado, o primeiro D conhecido como D Central, e em teclados de cinco oitavas ele comea na terceira
oitava, conforme ilustrao abaixo:
Fig. 23 Localizao das notas no teclado versus partitura.

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5. EXERCCIOS
Leitura das notas musicais

Exerccio para Interdependncia dos dedos

Mo Direita

Segure a tecla D com o 1 dedo e toque vrias vezes com o 2 dedo na tecla R.

Segure a tecla R com o 2 dedo e toque vrias vezes com o 3 dedo na tecla Mi.

Segure a tecla Mi com o 3 dedo e toque vrias vezes com o 4 dedo na tecla R.

Segure a tecla F com 4 dedo e toque vrias vezes com o 5 dedo na tecla Sol.

Fig. 24 Ilustrao da numerao dos dedos da mo direita.

Mo Esquerda

Segure a tecla D com o 1 dedo e toque vrias vezes com o 2 dedo na tecla Si.

Segure a tecla Si com o 2 dedo e toque vrias vezes com o 3 dedo na tecla L.

Segure a tecla L com o 3 dedo e toque vrias vezes com o 4 dedo na tecla Sol.

Segure a tecla Sol com 4 dedo e toque vrias vezes com o 5 dedo na tecla F.

Fig. 25 Ilustrao da numerao dos dedos da mo esquerda.

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6. VALORES MUSICAIS e DIVISO DE COMPASSOS

J vimos que para termos a escrita musical precisamos de um pentagrama onde so escritas as notas musicais.
Neste prximo item veremos as figuras e seus respectivos tempos musicais, onde para cada tipo de figura existe
tambm um tipo de pausa, demonstrado a seguir:

Fig. 25 Ilustrao de figuras musicais.

Os valores das figuras variam conforme a frmula do compasso, que vem descrito no pentagrama logo aps a clave.
Ele indica a soma de tempos que se pode ter em cada compasso e qual a figura que vale 01 tempo.

Fig. 26 Exemplificao de frmula de compasso.

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COMPASSO
a diviso da msica em sries regulares de tempo, baseada na pulsao e nos momentos tnicos da mesma.De
uma forma mais simples, podemos dizer que Compasso a diviso da msica em sries regulares de tempo.
Essas sries, ou seja, os compassos podem ser de: 2 tempos, 3 tempos, 4 tempos, 5tempos, 7 tempos, 11 tempos,
etc., mas os mais usados so os de:
02 tempos - Chamado de Compasso Binrio
03 tempos - Chamado de Compasso Ternrio
04 tempos - Chamado de Compasso Quaternrio

Fig. 27 Figuras Ritmicas, Valores e Pausas.

- Os compassos so separados por uma linha vertical, chamada barra de compasso.

Fig. 28 Exemplificao de tipos de compassos.

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Fig. 29 Ilustrao diviso do compasso quaternrio

7.1 ACIDENTES MUSICAIS: SUSTENIDO E BEMOL

Exerccios de Fixao Execute com a mo direita:

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7. INTERVALOS, ESCALAS CROMTICAS, DIATNICAS E FORMAO DE ACORDES

8.1 INTERVALOS
Sempre que so reproduzidas duas notas diferentes, h diferena de altura entre elas, conhecido como intervalo. J
vimos que o semitom o menor intervalo existente entre as notas e a soma de dois semitons equivale a um tom.
Os intervalos musicais so utilizados para medir a distncia de uma nota para outra e esto presentes em toda
musica, nas escalas, nos acordes.
Os intervalos podem ser meldicos ou harmnicos:
Meldico: notas tocadas sucessivamente
Harmnico: notas tocadas simultaneamente

Os intervalos podem variar de acordo com a altura entre os dois sons. Segue alguns exemplos:

8.2 ESCALAS
Cada louvor segue um determinado ciclo de notas que identificado pelo tom da msica. No teclado, para um
louvor tocado em D maior utilizaremos somente as teclas brancas. Podemos dizer que a escala um conjunto de
notas sucessivas, com intervalos de tons e semitons, onde cada nota recebe um nome denominada grau. Veja
exemplo da escala de D maior:

D 1 Grau ou Tnica

Sol 5 Grau ou Quinta Justa

R 2 Grau ou Supertnica

L 6 Grau ou superdominante

Mi 3 Grau ou Tera

Si 7 Grau ou Sensvel

F 4 Grau ou Subdominante

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Para a formao das escalas maiores utilizamos a seguinte regra de tom (T) e semitom (ST):

Fig. 30 Ilustrao de regra para formao de escalas maiores.

Desta forma, podemos identificar quais notas fazem parte da escala de D maior, por exemplo:

Seguindo a mesma regra, veja como fica a escala de Sol maior:

Para as escalas menores naturais segue a regra utilizada:

Fig. 31 Ilustrao de regra para formao de escalas menores.

Escala de L menor:

Escala de D menor

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8.2.1

Exerccio de Escala

Execute a escala de D maior com as mos separadas e depois as junte:

MD: Mo Direita

ME: Mo Esquerda

8.3 FORMAO DE ACORDE

O Acorde um conjunto de notas tocadas simultaneamente. Para a formao dos acordes utilizaremos o grau de
cada nota explicado no item anterior. Exemplo - Escala de D

D 1 Grau ou Tnica

Sol 5 Grau ou Quinta Justa

R 2 Grau ou Supertnica

L 6 Grau ou superdominante

Mi 3 Grau ou Tera

Si 7 Grau ou Sensvel

F 4 Grau ou Subdominante

Os acordes podem ter as seguintes formaes:

Bicorde: Tnica e Tera
Trades: Acordes formados por 03 notas (tnica, tera e quinta)
Ttrades: Acordes formados por 04 notas (Soma da trade com mais um grau 7M ou 7)
Ttrades Acrescentadas: Acordes formados por 5 ou mais notas (Soma da ttrade com uma ou mais notas).

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Eles podem ser acordes Maiores, Menores, Diminutos, Aumentados ou Sus.

J vimos os nomes das sete notas musicais, porm, os acordes (compostos de notas tocadas simultaneamente) e
sero representadas por CIFRAS conforme demonstrado a seguir:

A L

B Si

C D

D R

E Mi

F F

G Sol

Nunca lemos o nome da letra, mas sim a nota que ela simboliza. Ex.: A7 lemos l com stima e no, l sete nem A
com stima.
Estas letras podem ainda, ser ou no acompanhadas dos seguintes sinais:
M

MAIOR

menor

SUSTENIDO

BEMOL

DIMINUTA

1,2,3..., 14

Nmeros lidos como numerais ordinais.

Tab. 2 Demonstrao de tipos de sinais que podem acompanhar as Cifras.

8.3.1 Acordes Maiores

Os acordes maiores possuem uma sonoridade alegre que causada pelo uso da Tera Maior. So formados pelo 1
Grau ou Tonica + 3 Grau ou Tera + 5 Grau ou Quinta.
Fig. 32 Exemplificao do Acorde de C

A distncia entre o 1 grau e o 3 grau igual 2 tons (D+D#+R+R#+Mi) e a distncia entre o 3 e 5 grau de
1 tom e meio (Mi+F+F#+Sol);
Para formao dos demais acordes maiores, basta seguir a mesma regra apresentada anteriormente.

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8.3.2 Acordes Menores

Os acordes menores possuem uma sonoridade triste proporcionada pelo uso da Tera Menor, ou seja, so
contados 3 semitons a partir da Tnica. A nota que usada para completar essa trade tambm a Quinta Justa,
dando corpo ao acorde.

Fig. 33 Exemplificao do Acorde de Cm

Fig. 34 Exemplificao do Acorde de Gm

Para fazer os acordes sustenidos basta avanar meio tom em cada dedo. Exemplo: acorde de C
Fig. 32 Exemplificao do Acorde de C (Repetio)

8.3.3

Fig. 35 Exemplificao do Acorde de C#

Acordes com Quinta Alterada

Pode ocorrer de duas formas: quinta aumentada ou quinta diminuta.

Para os acordes com quinta aumentada o 5 grau aumentar um semitom. Eles podem ser representados da
seguinte forma: 5+, 5aug, +5# ou (#5). Veja no exemplo abaixo:
Fig. 32 Exemplificao do Acorde de C (Repetio)

Fig. 36 Exemplificao do Acorde de C com quinta aumentada ou C5+

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Para os acordes com a quinta diminuta ser reduzido um semitom do 5 grau e podem ser representados da
seguinte maneira: 5-, 5dim, 5b ou (b5). Segue exemplo com o acorde de D menor:
Fig. 37 Exemplificao do Acorde de Cm

Fig. 38 Exemplificao do Acorde de Cm com a quinta diminuta ou Cm5-

8.3.4 Acordes com Stima Maior

A nota stima maior fica um semitom da oitava nota. Pode ser representada por 7+, 7M ou maj7. Vejamos como
fica na escala de D maior (C):
D
1

R
2

Mi
3

F
4

Sol
5

L
6

Si
7

Do
8

Fig. 38 Exemplificao do Acorde de C7M

8.3.5 Acordes com Stima Menor

A nota stima maior fica um tom da oitava nota. Pode ser representada por 7-, 7m ou 7. Vejamos como fica na
escala de D maior (C):
D
1

R
2

Mi
3

F
4

Sol
5

L
6

Sib
7

Do
8

Fig. 39 Exemplificao do Acorde de C7

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8.3.6

Acordes com Nona

J vimos que cada nota da escala recebe um grau. Ao utilizarmos duas oitavas para fazermos a escala de D, por
exemplo, teremos o seguinte:
Nota: D
Grau: 1

R
2

Mi
3

F
4

Sol
5

Notas do acordo de C: D

Mi

Sol

L
6

Si
7

D
8

R
9

Mi
10

F
11

Sol
12

L
13

Si
14

9 nota: R
Fig. 40 Exemplificao do Acorde de C9

8.3.7

Acordes Diminutos

Representado por dim ou formado pelos seguintes graus: 1 ou Tonica, 3 menor e 5 menor. Observe que a
distncia entre eles de somente 1 tom e meio. Veja exemplo abaixo:
Fig. 41 Exemplificao do Acorde de C ou Cdim

8.3.8

Acordes Suspensos

Representado por sus no possui caracterstica de acorde menor oumaior pois no temos o 3 grau na formao
deste. O 3 grau pode ser substitudo, por exemplo, pelo 2 ou 4. Veja exemplo
Fig. 42 Exemplificao do Acorde de Csus2

Fig. 43 Exemplificao do Acorde de Csus4

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8.3.9

Inverso de Acordes

a utilizao dos acordes na sua formao fundamental. Veja exemplo abaixo para o acorde de C:

Fig. 44 Ilustrao de Inverso de Acordes

Ao utilizarmos a inverso devemos nos atentar para qual nota est sendo requerida no baixo, tocado pela mo
esquerda.
Estado fundamental Baixo est na tnica No acorde de C, est no D.
1 Inverso Baixo est na 3 No acorde de C, est no Mi.
2 Inverso Baixo est na 5 No acorde de C, est no Sol.
Quando houver alteraes no baixo da nota e for requerida a inverso, estar descrito no louvor. Exemplo: C/G. o
acorde de C com o baixo em sol (2 inverso)

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8.3.10 Dicionrio de Acordes

Acordes Maiores

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Acordes Menores

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Acordes Maiores com Stima

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8.4 ESCALA DIATNICA ACORDES MAIORES

MD = Mo Direita

ME: Mo Esquerda

Escala de D maior (C)

Escala de Sol maior (G)

Escala de R maior (D)

Escala de L maior (A)

Escala de Mi maior (E)

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Escala de Si maior (B)

Escala de F# maior (F#)

Escala de D# maior (C#)

Escala de F maior (F)

Escala de Si b maior (Bb)

Escala de Mi b maior (Eb)

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Escala de La b maior (Ab)

Escala de R b maior (Db)

Escala de Sol b maior (Gb)

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8. REFERNCIA BIBLIOGRFICA
PRIOLLI, Maria L. ed Matos. Princpios bsicos da msica para a juventude. Volume II. Rio de Janeiro: Casa
oliveira de msicas LTDA, 2001.
MED, Bohumil. Teoria da Msica. 4 edio Revista e Ampliada. Braslia. MusiMed. 1996.
LACERDA, Osvaldo. Compendio de Teoria Elementar de Msica. Editora Ricordi 7 edio.
RICHARDSON.
Tablaturas
e
Cifras.
Tcnica
no
Piano.
Disponvel
<http://tablaturasecifras.com.br/tecnica-no-piano-os-5-erros-que-podem-impedir-seudesenvolvimento/>. Acesso em 26 de julho de 2015.

em:

OLIVEIRA,
Claudio.
Acordes
com
Quinta
Alterada.
Disponvel
em:
<http://www.claudioluizmusic.com.br/2012/04/acordes-com-quinta-alterada.html>. Acesso em 06 de
agosto de 2015.
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