A GUITARRA ELTRICA DE PEPEU GOMES

Affonso Celso de Miranda Neto

Timerocker@hotmail.com
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)
Resumo
Este artigo pretende mostrar atravs da anlise de msica popular concebida por Phillip Tagg (1981) como se misturam na tcnica e no fraseado do guitarrista Pepeu Gomes
diversos gneros musicais como rock, samba, choro, funk e blues. Nossa anlise tem como
pressuposto o estudo dos processos de hibridao desenvolvidos por Nstor Garcia Canclini (2003) para esclarecimento do carter hbrido da guitarra na msica brasileira popular.
Para tanto, foram selecionadas algumas msicas como Tinindo, Trincando a qual Pepeu
Gomes reivindica como sua primeira composio de guitarra brasileira, no intuito de
esclarecer como se misturam na sua prtica musical os elementos globais e locais da guitarra eltrica. No nosso entendimento, a fuso de estilos realizada por Pepeu Gomes rica
em referncias estilsticas, principalmente para os elementos musicais brasileiros que se
encontram mais na articulao do fraseado meldico e nas clulas rtmicas do que na tcnica de execuo ou nos equipamentos eletrnicos globais utilizados na sua interpretao.
Palavras-chave: guitarra eltrica- Pepeu Gomes- carter hbrido

Abstract
This article aims to show through Phillip Taggs popular music analysis method, how
guitar player Pepeu Gomes mixes in his technique and melodic lines several musicals genres like rock, samba, choro, funk e blues. Our Analysis is inspired by Nstor Grcia Canclinis studies on hybridism, shedding light on the guitar`s hybrid character in Brazilian
popular music. So, Tinindo, Trincando, which Pepeu Gomes claim to be his first composition of an authentic Brazilian guitar, was chosen to show how global and local elements
are mixed in his musical practice. In our view, the style fusion realized by Pepeu Gomes is
very rich, mostly because the Brazilian musicals elements are located more in the articulation of the melodic lines and in the rhythmic patterns than in the playing technique or in
global electronic gears used in his musical interpretation.
Keywords: electric guitar-Pepeu Gomes- Hibrid character

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Introduo
Sendo o primeiro instrumento eltrico a ser introduzido na msica nos anos 40, a guitarra ao longo dos anos foi sendo incorporada por diferentes tradies culturais, ganhando
novas formas de abordagem rtmica, harmnica e meldica. Na msica brasileira popular,
sua trajetria inicialmente se confunde com a prtica multi-instrumentista de cordas, isto ,
nossos primeiros guitarristas tocavam tanto violo, quanto bandolim, violo tenor e cavaquinho. At Jos Anbal Sardinha, o Garoto (1928-1955) e Baden Powell de Aquino, o
Baden Powell (1937-2001), reconhecidos como notrios violinistas, em suas horas vagas
trabalharam profissionalmente em bailes e gravaes empunhando uma guitarra eltrica.
A histria dos instrumentos eltricos no Brasil possui ainda a materializao do hibridismo musical de forma concreta. Na vspera do carnaval Baiano de 1950, Dod um expert em eletrnica criaria junto com seu Parceiro Osmar Macdo um instrumento amplificado chamado Pau eltrico. Este aperfeioado, evoluiria para a guitarra baiana, espcie
de Bandolim amplificado de som prprio, caracterstico, diverso das guitarras norteamericanas (Risrio Apud Moutinho,1999:10).
Da mistura da linguagem do bandolim com a guitarra eltrica surgiu uma nova maneira de brincar o carnaval e conseqentemente uma nova forma de execuo instrumental.
Descendente direto dessa escola, Pepeu Gomes talvez o guitarrista mais popular no cenrio da msica brasileira. Desde seus primeiros trabalhos como lder da cozinha instrumental do grupo tropicalista Novos Baianos, ele vem desenvolvendo essa tcnica hbrida
aliada sonoridade Pop-rock global do instrumento.
Entretanto, o universo musical da guitarra eltrica um campo de estudo em formao
nos crculos acadmicos, tanto no exterior quanto no Brasil1. Com toda essa variedade de
estilos de construo musical quase nada foi pesquisado ou sistematizado seja na rea da
musicologia, seja na rea da formao do instrumentista. O estilo musical de nossos guitarristas quanto forma de construo meldica, interpretao e improvisao uma lacuna a
ser preenchida na formao de nossos msicos e instrumentistas. So poucas as publicaes formais capazes de contemplar e indicar as diferenas da linguagem da guitarra eltri1

No Banco de Teses da CAPES na internet (www.capes.gov.br) no consta nenhum trabalho realizado at o ano de 2003
sobre guitarra ou guitarra eltrica,, o que demonstra que os estudos sobre o assunto so recentes.

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ca no Brasil, aspecto que leva muitos msicos a desenvolverem apostilas informais de ensino, geralmente baseadas em materiais musicais estrangeiros2.
O objetivo da presente pesquisa em andamento traar um perfil estilstico da guitarra
eltrica no Brasil, visando identificar os diversos aspectos da nossa forma de execuo com
os elementos provenientes das manifestaes culturais globais que foram absorvidos pelos
msicos brasileiros em suas trajetrias artsticas3. O Ecletismo musical na escolha do repertrio um fator visvel na discografia dos principais guitarristas brasileiros e por isso
essa riqueza musical merece um exame mais aprofundado.
Consideramos que se articulam diversos gneros no estilo musical da guitarra eltrica
brasileira. Por sua prpria versatilidade na composio da seo meldica ou harmnica, a
forma de execuo da guitarra incorporou uma diversidade de tcnicas advindas de diversos gneros musicais como Rock, Jazz, Samba, Bossa Nova, Funk e etc. Partindo da anlise de msica popular proposta por Phillip Tagg (1981) este artigo pretende mostrar como
essas caractersticas hbridas esto presentes no repertrio do guitarrista baiano Pedro de
Anbal de Oliveira Gomes, o Pepeu Gomes.
A metodologia de Phillip Tagg se define pelo procedimento analtico de comparao
hermenutica de objetos sonoros, o que significa descrever uma msica atravs de outras
msicas(...). Essa metalinguagem musical a principal ferramenta do mtodo para minimizar o carter inerentemente no verbal do discurso musical. O conceito de musema ou
unidade mnima de significao musical compreende tanto pequenos fragmentos musicais como motivos, convenes quanto timbres, gestos, texturas, cadncias, identificados
no intuito de estabelecer semelhanas entre os objetos sonoros escolhidos.
A principal inspirao para o estudo dos processos hbridos na guitarra eltrica foi o
conceito de Heterogeneidade multitemporal desenvolvido por Nstor Garcia Canclini
(1997:19). Sua abordagem esclarece como o culto, o popular e o massivo esto entrecruzados na realidade cultural latino-americana. Assim podemos compreender como um guitarrista pode conter em sua prtica artstica, diversas referncias musicais advindas de diferentes contextos sociais e histricos de forma muito natural como demonstra o discurso do
guitarrista baiano:

Os nicos mtodos disponveis so os livros publicados pela Editora Lumiar concebidos pelo guitarrista Nelson Faria.
So eles: A arte da improvisao (1991) e Acordes, arpejos e escalas para Violo e guitarra (1999).
3
Esta pesquisa de mestrado em andamento est submetida ao programa de ps-graduao em msica da Universidade
Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) e contemplada com bolsa de estudos do CNPQ.

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[...] Quando comecei a tocar ouvia muito Jimi Hendrix, Eric Clapton, Cream[...]Essa influncia ficou comigo at descobrir que existia um lado brasileiro em
mim, o de Jacob do Bandolim, Waldir Azevedo. Essa Mistura deu a Personalidade
do Gerao do som.( Guitarplayer n16, 1997:48)

Segundo a jornalista Ana Maria Bahiana (1980), Pepeu possui a capacidade de transformar um instrumento aparentemente aliengena numa coisa de sonoridade to brasileira
(Bahiana, 1980:125). Entretanto, o prprio msico ao ser questionado sobre sua tcnica
original no se surpreende quando afirma que Guitarra para mim uma coisa muito natural. Quer dizer, um som que eu ouo desde garoto, cansei de ouvir trio eltrico na Bahia,
ento no uma coisa estranha, no estrangeiro, uma coisa brasileira mesmo (Bahiana, idem).
Descobrimos ainda diversas definies que so atribudas ao seu jeito particular de tocar sendo a principal delas a de Jimi Hendrix dos Novos Baianos, grupo que integrou na
dcada 70, onde guitarrista ganhou notoriedade como multi-instrumentista de cordas. Para
entendermos a dimenso dessa informao escolhemos para anlise msicas do repertrio
do citado grupo tropicalista para melhor entendermos o hibridismo musical empreendido
pelo guitarrista baiano na fase inicial de sua carreira musical.

Anlise do estilo
Sobre a gravao da msica Tinindo, Trincando no disco Acabou Chorare dos Novos Baianos, Pepeu declarou: [...] E meu primeiro solo totalmente pessoal, brasileiro,
uma guitarra brasileira de verdade, uma coisa de samba de suingue (Baiana, 1980:127).
Apesar de estar se referindo somente parte da improvisao, preciso olhar a textura de
maneira panormica para tirarmos concluses menos superficiais sobre a forma que cada
elemento se encaixa no arranjo musical.
A msica foi gravada apenas com a voz e o ncleo instrumental do conjunto chamado
A cor do som formado por Pepeu Gomes (guitarra), Dadi (Baixo) e Jorginho Gomes
(bateria e tringulo). A forma se constitui de ABA mais refro e solo de guitarra. Podemos
dividir a atuao da guitarra na msica em duas abordagens principais: a guitarra solo distorcida de timbre agudo, e a guitarra rtmica do acompanhamento, que se subdivide na guitarra Funk e na parte em trades agudas no baio.

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Um fator de destaque na anlise de sua sonoridade particular se deve em parte ao timbre da guitarra Gianinni Supersonic usada na ocasio, modificada pelo prprio Pepeu.
Desde muito jovem, o guitarrista descobriu que no se adaptava as marcas importadas, fato
que o levou a iniciar na carreira de Luthier4 de suas prprias guitarras. Hoje, Pepeu desenvolve sua srie PG de guitarras eltricas feitas em parceria com um antigo tcnico de
guitarra de Jimi Hendrix, Roger Meyer.
E no podemos esquecer da influncia que a guitarra baiana5 exerceu na formao do
ambiente sonoro de Pepeu. Como ele mesmo reconheceu, o som particularmente agudo e
cortante do pau eltrico moldou seu ouvido pensante, e consequentemente o levou a
construir guitarras eltricas de timbre parecido ao que costumava ouvir no carnaval baiano
e a criar uma nova tcnica:
uma mistura de guitarra com bandolim. Fao as frases de guitarra no bandolim e vice-versa. Comparava os instrumentos. A partir da, comecei a usar a guitarra com outras afinaes, para poder adaptar as coisas do bandolim, que afinado
como o violino. (Guitarplayer n16, 1997:48)

Sua pegada6 de rock aparece bem ntida na introduo e no solo com direito a vrias
tcnicas utilizadas por guitarristas do gnero como Bends, Riffs7, Legatto sempre colocados
com bastante preciso rtmica. Entretanto, o ritmo da melodia feito com clulas caractersticas do fraseado brasileiro do choro e do samba8, aspecto que d cor especial sua interpretao. O efeito de distoro do amplificador merece uma meno por ser um elemento muito utilizado por guitarristas em geral do rock ao Jazz Fusion.
Exemplo Musical 1 Tinindo, Trincando (intro)

4
5
6

Palavra de origem francesa traduzida no Brasil como sinnimo de arteso de instrumentos musicais.

Guitarra de dimenso menor com afinao de bandolim, com uma corda d grave adicionada.

Gria geralmente utilizada por msicos (guitarristas na sua maioria) de corda para traduzir a energia empregada na
execuo de uma msica.
7
Bend uma tcnica de esticar a corda para atingir notas mais agudas e Riff o motivo ritmo-meldico de notas repetidas usado por guitarristas que caracteriza geralmente uma msica Rock.
8
Para entender as variaes rtmicas mais freqentes desses gneros, consultar o Vocabulrio do choro de Mrio Sve
(ed. Lumiar, 1999).

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Como vemos acima, o musema principal da msica na verdade se constitui numa frase
composta por um riff de guitarra dobrado com o baixo em resposta introduo (antecedente) feita somente por Pepeu. Tanto o primeiro quanto o segundo solo da msica vo se
constituir de variaes motvicas dessa frase. A presena repetitiva do riff na resposta voz
reafirma o carter eminente rocknroll da msica e a harmonia simples em dois acordes
maiores no modo de r mixoldio (I-bV7), uma escala bastante usada por guitarristas de
rock e blues, ratifica ainda mais essa caracterstica.
Podemos identificar o mesmo procedimento na msica Crosstown Traffic de Jimi
Hendrix onde um riff dobrado de guitarra e baixo, responde a primeira melodia da guitarra
feita com a voz:
Exemplo Musical 2 Crosstown Traffic (intro)

Um outro elemento presente na msica tambm nos remete a prtica meldica de Jimi
Hendrix. A conveno (ou viRada instrumental)9 do refro muito utilizada pelo guitarrista americano em suas msicas com o mesmo tipo de construo meldica, a tera do acorde em direo ascendente at a quinta de forma cromtica. Este musema pode ser encontrado em diversas msicas sempre com a inteno de provocar um efeito de maior intensidade sonora:
Exemplo Musical 3 Conveno (Tinindo)

Podemos verificar esse processo em diversas msicas de Jimi Hendrix como Hey Joe e Stone Free:

Conveno trata-se de um trecho em geral de um ou dois compassos, onde os msicos tm que executar seja
um breque ou notas em conjunto combinadas a priori.

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Exemplo Musical 4 Conveno Hey Joe

A guitarra rtmica de Pepeu tambm merece destaque pelo estilo de articulao da

mo direita, aliada ao bom gosto quanto colocao dos acordes na dinmica e textura
mais apropriada ao clima da seo, como na parte de B do baio em G mixoldio. Enquanto
que na parte A, a levada mais funkeada tipo James Brown em acordes batidos (com
recurso de abafamento das cordas), na seo seguinte a presena do tringulo e da guitarra
dedilhada em arpejos/trades no registro agudo colocam um carter mais lrico e regional
ao clima da msica, como vemos abaixo;
Exemplo Musical 5 - Baio

Embora o desenvolvimento tcnico da guitarra na parte instrumental tanto na base

quanto no improviso seja bem trabalhado tecnicamente, Pepeu possui aquilo que Tony
Marshal define como aspecto diferencial em qualquer bom guitarrista de rock:
De B.B. King A Eric Clapton, Jimi Hendrix, Van Halen e Steve Lukater, a
tcnica de se tocar rock e blues, to vasta e to variada quanto possvel, sempre sai
parcialmente da cabea do msico. O guitarrista deve ter em mente que no importa a eficincia de sua tcnica: sem um bom sentimento por seu instrumento e pela
msica - e os elementos essncias de instinto e emoo-, o som resultante ser seco
e mecnico. (Martin, 2002:157)

No retorno da guitarra solo para os versos, identificamos outra conexo com a prtica
e tcnica de Jimi Hendrix no solo rtmico em teras que convoca o retorno da voz. Na verso do guitarrista americano para All along the wachtower de Bob Dylan, verificamos a
ocorrncia do mesmo recurso preparando a volta do refro:

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Exemplo musical 6

Como j foi citado anteriormente, Pepeu na busca de sua identidade musical procurou
aliar a tcnica do bandolim brasileiro10 com a linguagem da guitarra na experimentao e
criao de frases e ornamentos. Essa a gnese do improviso na msica Preta Pretinha
onde notamos a utilizao de frases de blues atravs da utilizao da escala pentatnica em
cima do D7 (no desenho de Bm) aliada articulao rtmica sincopada do choro e do samba:
Exemplo musical 7 Preta Pretinha improviso

No fim do trecho acima, vemos uma tcnica muito difundida por guitarristas de Blues
tradicional, a subida em teras acompanhando a harmonia:
Exemplo Musical 8 Robert Cray The Score solo

Consideraes finais
Para um ouvinte familiarizado com a sonoridade da guitarra rock, a execuo musical
do guitarrista brasileiro pode soar bastante semelhante linguagem global do instrumento,
principalmente com relao sonoridade peculiar dos efeitos de distoro, Bend, licks,
10

Segundo Afonso Machado nosso bandolim apresenta caractersticas prprias principalmente com relao caixa de
ressonncia, mais dilatada e arredondada do que nos bandolins de origem portuguesa, alem e italiana.

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representativos do Rock e do blues. Aspectos de fcil identificao, essas prticas so os

artifcios mais difundidos e usados por vrios guitarristas, at para mascarar a falta de habilidade tcnica.
Entretanto, todos esses elementos esto atrelados articulao e ao ritmo caracterstico do samba/choro brasileiro, detalhes que s podem ser reconhecidos por indivduos j
acostumados com a sonoridade peculiar da forma de interpretao desses gneros. Por isso,
a identificao da linguagem brasileira na mistura musical empregada pela guitarra eltrica
de Pepeu Gomes para maioria dos ouvintes muito sutil, dependente da competncia desenvolvida no contexto histrico social de cada cultura:
Nossa competncia musical vai variar de acordo com nossa experincia social
e artstica, desenvolvendo-se atravs da interseo de duas dimenses, uma especificamente artstica (ligada a repertrios, estilos e tcnicas musicais) e outra densidade semntica (dependendo do contexto e prticas sociais). (Stefani apud Martha,
2003:52)

A prpria biografia do artista demonstra que a apropriao do material musical estrangeiro no se deu de forma passiva, e sim no nvel da motivao para criar uma linguagem
diferente no instrumento. Ainda mais quando sabemos da carncia de referncias tericas
de msica disponvel no mercado na poca de sua formao musical o que o levou a fazer
atravs de discos e rdio seu verdadeiro aprendizado prtico.
No existe nenhuma contradio na utilizao do instrumental comum da guitarra internacional (pedais de efeitos, amplificadores distorcidos) e conseguir soar perfeitamente
brasileiro. No caso de Pepeu, a contribuio rtmica (sncopes, articulao) e fraseolgica
da msica popular opera a sutil diferena da sua sonoridade em relao forma de execuo comum em guitarristas de Pop, rock e jazz.

Referncias Bibliografias
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de So Paulo, 2003.
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MACHADO, Afonso. Mtodo do Bandolim Brasileiro. Rio de Janeiro: ed. Lumiar, 2004.
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MARSHAL, Tony. Violo e Guitarra. In MARTIN, George. Fazendo Msica: O Guia Para
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Preta, Pretinha. Morais Moreira. IN: Acabou Chorare, Som Livre, 4245-2, 1972.
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1992.
The Score. Robert Cray. IN: The Score. Altaya, M-9896, 1996.

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