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diciembre 2013
ISSN 2313-9242
Jorge Coli
diciembre 2013
Autoritarismo
crtica
moderno
renovao
diciembre 2013
O conceito e o olhar
Importa no atribuir s palavras mais poderes
do que elas realmente possuem, nem carreg-las
de uma afetividade excessiva, sobretudo no que
concerne aos conceitos classificatrios. Eles
seriam muito teis se apenas agrupassem
objetos atravs de algumas afinidades, mas
tornam-se perigosos porque rapidamente
tendem a exprimir uma suposta essncia
daquilo que recobrem e substituir-se ao que
nomeiam, como falsos semblantes escondendo
os verdadeiros.
Essa atitude no ingnua, ou culturalmente
desarmada. Ao contrrio, ela pressupe uma
reviso no saber. So caso se queira
precaues metodolgicas em um momento de
mudanas de posies. Seja como for, diante de
qualquer obra, o olhar que interroga sempre
mais fecundo do que o conceito que define.
Vale mais, portanto, colocar de lado as noes e
interrogar as obras. evidentemente mais
difcil. Se eu digo Victor Meirelles romntico
ou Pedro Amrico acadmico, projeto sobre
eles conhecimentos, critrios e preconceitos que
do segurana ao meu esprito. Se me dirijo
diretamente s telas, de modo honesto e
cuidadoso,
percebo
que
elas
escapam
continuamente quilo que eu supunha ser a
prpria natureza delas e, o que pior, fogem
para regies ignotas, no submetidas ao
controle do meu saber. Assim, ao invs de
discutir se Meirelles ou Amrico so ou no so
clssicos, so ou no so romnticos, so ou no
so pr-modernos o que me coloca em
parmetros seguros e confortveis, mas
profundamente limitados prefervel tomar
esses quadros como projetos complexos, com
exigncias especificas muitas vezes inesperadas.
Quem maior: Gonalves Dias ou Castro
Alves? Nunca soube responder incmoda
pergunta. Mas entre Pedro Amrico e Victor
Meirelles no hesito.4 E o poeta modernista
Manuel Bandeira toma claro partido pelo pintor
de Santa Catarina, num texto despretensioso,
mas notvel pela acuidade inteligente do olhar.
compreensvel: o poeta possua afinidade
fraterna com tudo que fosse contido, que
expressasse uma sinceridade ntima, uma certa
ingenuidade luminosa, sem grande habilidade
aparente, ou astcias, ou efeitos. Bandeira gosta
do fazer dificultoso que descobre nas telas de
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Finalismo
Atentar, porm, para um outro tipo de
recuperao insidiosa que esta pintura pode
sofrer muito necessrio: o de ser considerada
como precursora. Podemos ter, por exemplo,
uma alta estima pelo modernismo, e
julgarmos baixos os critrios estticos do que
chamamos academismo. A isto se associa uma
concepo teleolgica da histria da arte, muito
presente ainda, na qual se insere a idia de
progresso. Buscamos, ento, em Pedro Amrico
ou Victor Meirelles, para recuper-los, os sinais
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N0tas
Lionello Venturi, Para compreender a pintura. De Giotto
a Chagall, Rio de Janeiro, Editora Estudios Cor, 1954.
1
Idem.