O balanceio de Lauro Maia

Miguel ngelo de Azevedo (Nirez)

Cear, 1991
(Edio do Autor)

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M. A. Azevedo (Nirez)

O BALANCEIO DE

LAURO MAIA

2005

CARTO DE VISITA

A obra de Lauro Maia o resultado como no poderia deixar de ser do ambiente musical da
poca aliado ao seu talento tanto musical como verstil entre o popular, o popularesco e o clssico (no
erudito).
A msica popular brasileira foi e ainda o reflexo do centro das artes concentrado no Rio de
Janeiro e em So Paulo: o primeiro com sua msica romntica, o samba jocoso e a marcha
carnavalesca; o segundo com sua mazurca, rancheira, valsa e cano com sabor de imigrao.
Essas influncias aliadas s locais como o folclore, o rural nordestino e ainda a presena
jazzstica existente em grande maioria de nossos msicos, deram obra de Lauro Maia um sabor todo
especial. As influncias so naturais e at benficas desde que no cheguem a descaracterizar o
regional.
Lauro iniciou sua carreira artstica ao final da dcada de 30, quando pontificavam nacionalmente
nomes como Pixinguinha, Benedito Lacerda, Ary Barroso, Lamartine Babo, Joo de Barro, Haroldo
Lobo, Custdio Mesquita, J. Cascata, Ataulfo Alves, Jos Maria de Abreu, Assis Valente, Silvino
Neto, Dorival Caymmi, Lus Bitencourt e Leonel Azevedo, para citar apenas os mais cotados.
Os instrumentistas eram Luiz Americano, Dante Santoro, Abel Ferreira, Fon-Fon, Garoto,
Luperce Miranda, Carolina Cardoso de Menezes, Laurindo de Almeida e os j citados Pixinguinha,
Benedito Lacerda e Custdio Mesquita.
Aliando suas experincias urbanas com ritmos da terra, Lauro criou, ainda em Fortaleza, valsas,
sambas e marchas com caractersticas nossas, alm de peas com ritmos e sabor nativos. Ao mudar-se
para a ento capital federal, Rio de Janeiro, passou a produzir, como exigia a poca, msicas de sabor
carioca, embora preferisse quase sempre os intrpretes cearenses por estes serem mais identificados
com suas composies.
Embora gostasse de exercitar o jazz quando executava, Lauro Maia nunca deixou transparecer
em suas produes essa influncia, a no ser em uma nica composio, o fox Gosto Mais do Swin (A
Csar O Que De Csar) que, como o prprio ttulo sugere, foi proposital.
Aps conseguir as primeiras gravaes de suas msicas e estas obterem sucesso em todo o pas,
preocupou-se em difundir os ritmos sertanejos do nordeste, ao mesmo tempo em que compunha valsas
com o sabor da poca para cantores como Orlando Silva; sambas e marchas para os carnavais e
tambm os chamados sambas de meio de ano, obtendo aceitao em todas as camadas sociais.
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Lauro poderia ter sido o lanador do ritmo baio, pois foi procurado por Luiz Gonzaga para
juntos fazerem o lanamento, mas preferiu encaminhar o sanfoneiro pernambucano a seu cunhado
Humberto Teixeira, que teve a felicidade de, junto com Gonzaga, alcanar o mais estrondoso sucesso
da poca, que foi aquele ritmo, obtendo repercusso no s no Brasil mas tambm em todo o mundo.
Como executante - ele era pianista - infelizmente, Lauro Maia deixou registrados somente alguns
acetatos gravados na antiga PRE-9 (Cear Rdio Clube) e mesmo assim muitas de suas gravaes se
perderam com o tempo e o descaso.
Lauro Maia foi, portanto, um compositor verstil, ecltico, que no se prendeu ao radicalismo
dos ritmos nativos nem se entregou aos apelos externos. Fez a fuso do carioca com o cearense, do
romntico com o jocoso, do clssico com o banal, produzindo peas da mais legtima Msica Popular
Brasileira. Msica, porque ele era um catedrtico em teoria e em sensibilidade; Popular, porque atingia
a massa; e Brasileira porque sabia fazer cheirar terra tudo o que produzia.

PALMINHA DE GUIN
Lauro Maia nasceu em 1913, ano de transio na vida poltica cearense, com derrubada de
governantes (1912 e 1914) e o surgimento de muitas inovaes, como veremos a seguir.
Era presidente da Repblica o marechal Hermes da Fonseca, que esteve no cargo de 15 de
novembro de 1910 a 15 de novembro de 1914. O ento presidente (governador) do Cear, coronel
Marcos Franco Rabelo, em 1912 liderara um movimento que deps a oligarquia comandada pelo
comendador Antnio Pinto Nogueira Accioly. Eleito, assumiu o governo no mesmo ano mas foi
deposto em 1914 pelo movimento conhecido como Sedio do Juazeiro, que tinha frente a figura do
caudilho baiano Floro Bartolomeu e que contava com o apoio do padre Ccero Romo Batista. O
prefeito de Fortaleza (na poca, intendente) era Ildefonso Albano, nomeado pelo presidente estadual.
Em Fortaleza eram pavimentadas apenas as ruas que ficavam no centro da cidade e, assim
mesmo, com calamento de pedras toscas apiloadas. No havia ainda o meio-fio (fio-de-pedra) e nos
bairros as caladas eram irregulares, tanto na altura como na largura, sendo na maioria bastante altas,
precisando-se de vrios batentes para o acesso s casas. No havia luz eltrica e as ruas eram
iluminadas a gs carbnico, com combustores acesos diariamente por um vulto que se tornou popular,
o acendedor de lampies. O gasmetro, fonte que alimentava de gs os combustores, ficava ao lado da
Santa Casa da Misericrdia, prximo ao Passeio Pblico e pertencia Cear Gaz Company Limited. O
endereo era Rua Formosa, n 50.
1912 foi o ano da chegada a Fortaleza do primeiro automvel. Os bondes de trao animal da
Companhia Carril iam sendo substitudos gradativamente pelos eltricos alimentados pela usina da The
Cear Tramway Light & Power Co. Ltd., que ficava prxima ao Passeio Pblico, para o lado da praia.
O servio de abastecimento dgua de Fortaleza tambm se iniciou em 1912 com a construo das
caixas dgua na praa Visconde de Pelotas (hoje Clvis Bevilqua) e o assentamento dos canos na
cidade.
As principais firmas de Fortaleza poca eram Torre Eiffel (loja de modas), Photografia N.
Olsen, Hotel de France, Tabacaria Hildebrando, Padaria Emlio S, Casa Albano, Fbrica Modelo,
Casa Bordallo, Fbrica de Fiao Santa Eliza, Casa Menescal, Fbrica Vitria, Casa Ribeiro, Fbrica
Proena, Pharmacia Pasteur, Bris Frres, Pharmacia Normal, Casa Conrado Cabral, Estrella do
Oriente, Pharmacia Theophilo, Pharmacia Galeno, Fbrica Progresso, Pharmacia Albano, Banco do
Cear, Empresa Constructora Predial Norte do Brazil, lvaro de Castro Correia, Benjamin Franklin, A.
Guedes & Cia., H. Barroso & Cia., Cia. Montenegro & Filhos e outras menores. Era a poca do cinema
mudo onde pontificavam astros como Tom Mix, Theda Bara, Max Under, Sussue Mayakawa, Harold
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Lloyd muitos outros nas casas exibidoras Amerikankinema, Cinema Rio Branco e Di Maio,
pertencente a Victor Di Maio.
Na poca a cidade se entregava ardorosamente aos folguedos e s festas religiosas. Em dezembro
j se iniciavam os cantos nas portas das casas em homenagem ao Dia de Reis, sendo feriado o dia 6 de
janeiro. Fevereiro era o ms em cujo dia dois, ao anoitecer, em todas as ruas da cidade se viam
carreiras de lanternas de fabricao caseira - feitas de taliscas de madeira e cobertas de papel de seda
colorido, com uma vela dentro, acesa - uma em cada casa, em homenagem Nossa Senhora das
Candeias. Era tambm o ms do carnaval dos papangus, que no ano do nascimento de Lauro Maia caiu
nos dias 2, 3 e 4 de fevereiro (s vezes caia em maro). Como Lauro s veio ao mundo no final do ano,
o primeiro carnaval que o encontrou j nascido foi o de 1914, nos dias 22, 23 e 24 de fevereiro.
Depois vinham a Semana Santa, com as proibies, os santos cobertos com tecidos roxos, a
procisso com a matraca e, aps o rompimento da Aleluia, o Dia de Judas, com a queima do boneco de
pano exposto pendurado em uma forca, no centro de um belo stio feito de rvores arrancadas que iam
pouco a pouco emurchecendo. O Judas s era queimado aps a leitura do testamento em versos, que
era aproveitado para satirizar as pessoas da redondeza.
O dia primeiro de abril, dia da mentira, era animado, principalmente na Praa do Ferreira onde
havia uma rvore famosa, o cajueiro da mentira, sob o qual eram contadas as mais fantasiosas
aventuras. Depois vinham as festas juninas que se iniciavam com o dia consagrado a Santo Antnio,
com as adivinhaes pelas moas casamenteiras, como a faca enfiada na bananeira, formando a letra
inicial do nome de seu eleito, a bacia dgua para refletir o rosto de quem estaria vivo na prxima festa,
etc., seguida da festa de So Joo - a mais animada - e So Pedro, todas com grandes fogueiras onde,
ao seu redor, eram realizadas diversas brincadeiras, saindo dali afilhados, madrinhas e padrinhos e
onde muitos fogos eram usados, desde os de exploso at os ornamentais.
Durante todo o ano existiam dramas caseiros de fundo de quintal que serviam de escola para
muitos futuros atores. Havia tambm pequenos circos, pobres, geralmente de propriedade de palhaos,
onde tambm era cultuada a arte de representar com peas tradicionais. Haviam as quermesses cujas
rendas iam para as parquias, com divertimentos e jogos alm dos famosos partidos encarnado e azul,
cada um querendo eleger sua rainha. As festas ou bailes eram feitos em casas de famlia da alta classe
ou da mais humilde. Era comum o uso de orquestras, j que no havia ainda o rdio nem as radiolas ou
eletrolas. Algumas casas se davam ao luxo de promover festas ao som de gramofones. O mais
interessante, porm, nas festas da poca, consistia no uso dos carns de baile, cadernetas dotadas de
pequenos lpis com o roteiro musical a ser executado, onde os vares anotavam os nomes das damas
com quem haviam danado os nmeros musicais.
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As crianas no paravam de brincar o ano todo e aproveitavam as condies climticas propcias

a cada diverso. Quando o solo estava endurecido pela cada das chuvas, brincava-se de pio ou de
cabiulinha (bila ou bola de gude) de vidro ou de ao. Na poca em que o vento soprava mais forte,
entre julho e setembro, a principal diverso era a arraia (papagaio ou pipa). Havia ainda o jogo da
macaca (amarelinha) de dois tipos, desenhadas nas caladas com tijolo branco, caco de telha ou carvo.
Existiam tambm as brincadeiras de roda, o rem-rem, eu sou pobre, pobre, pobre, bonecas de
espiga de milho aproveitando o cabelo da espiga, bonecas de pano, os guisados, pular corda, plantar
bananeira, pernas de pau, etc.
Nas caladas das casas de famlia as cadeiras formavam rodas de conversas at altas horas da
noite, cada um com seu cobertor de l - na poca fazia frio em Fortaleza - e uma quartinha (moringa)
dgua para aliviar a sede que se apresentava aps muito parlatrio. Geralmente o principal assunto era
histria de almas do outro mundo.
As serenatas se iniciavam com tertlias familiares e se estendiam at a madrugada pelas ruas da
cidade. Eram protagonistas os compositores e cantores Raimundo Ramos Filho, conhecido como
Ramos Cotoco, tambm pintor e que assinava seus trabalhos como R. Ramos, Amadeu e Roberto
Xavier de Castro, Joaquim Dantas, Otaclio de Azevedo, Hemetrio Cabrinha, Jos Alberto Leite, Jlio
Azevedo e muitos outros.
A Praa do Ferreira tinha, ao centro, o Jardim 7 de setembro, belssimo, rodeado de grades entre
colunas, com vrios frades de pedra, colunas para amarrar os animais. Em cada canto da praa, um
quiosque abrigando um caf-restaurante: Do Comrcio, Java, Iracema, Elegante e um, que no ficava
no canto, mas do lado da Travessa Municipal (atual Rua Guilherme Rocha), pertencente Light.
A RFFSA era na poca denominada Estrada de Ferro de Baturit (EFB), depois chamada Rede de
Viao Cearense (RVC), indo os trilhos da Estao Central, pela Avenida Tristo Gonalves. Havia
uma linha que acompanhava a orla martima, indo at a Alfndega e a Ponte Metlica. Outra ia na
direo de Jacarecanga at as oficinas no bairro do Urubu. Os meios de transporte utilizados para
viagens ao interior do estado eram o trem ou o animal. Para outros estados ou pases s havia o navio.
Nosso porto era a Ponte Metlica, onde os navios no ancoravam, ficando distncia, sendo o
embarque ou desembarque feito com ajuda de escaleres.
Foi neste ambiente que nasceu Lauro Maia Teles, no dia 6 de novembro de 1913, de acordo com
a certido de batismo. Foi batizado na ento igreja de So Luiz Gonzaga, hoje Nossa Senhora do
Patrocnio, no dia 4 de dezembro do mesmo ano, pelo Reverendssimo Monsenhor Joo Dantas
Ferreira Lima, sendo seus padrinhos Jos Nicolau Afonso Maia - seu av materno - e Nossa Senhora.
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O batismo est registrado no Livro n 17, folha 107, de 1913.

J no Registro Civil, feito no Cartrio Joo de Deus em 11 de dezembro de 1916, consta que
Lauro Maia nasceu no dia 6 de setembro (e no novembro) de 1913, no Boulevard Visconde de
Cauype, s 13 horas. O registro foi feito tambm pelo av materno de Lauro, Jos Nicolau Afonso
Maia, tendo como testemunhas o Dr. Carlos Livino de Carvalho, Jos Zaqueu Maia e o oficial do
Registro Civil interino Anfrsio Tefilo Serpa. O registro est no Livro n 23 folha 155-V, sob o n
667.
Julgamos que a confuso nos meses (setembro e novembro) deve ter-se dado por causa do uso de
nmeros no lugar dos nomes dos meses. Setembro sendo o 9 ms do ano, deve ter sido grafado como
9 (nove) e quando passado a limpo deve ter havido, por distrao, a troca de nove por novembro e no
por setembro. Ou ento nasceu mesmo em novembro e quem anotou se enganou, colocando o 9 (nove)
como novembro, confundindo-se da mesma maneira. De qualquer forma tendo sido ambos os
documentos ditados pela mesma pessoa, no caso o av materno de Lauro, cremos que no poderia
haver engano por parte dele. Paira ento a dvida quanto ao ms exato do nascimento de Lauro Maia.
Entre os antepassados de Lauro Maia existem vultos ligados nossa histria, principalmente do
lado materno. Seus pais foram o odontlogo Antnio Borges Teles de Menezes e Laura Maia Teles de
Menezes. A me, compositora, pianista, professora de msica e piano, foi autora de vrias peas que
em nossa terra obtiveram relativo sucesso, porm se perderam no tempo por nunca terem sido gravadas
e poucas terem sido editadas em partitura. Encontramos referncias apenas ao Hino Santssima
Virgem de Ftima, gravado por ela em acetato na PRE-9 em solo de piano, Salve Regina, Santa Rosa
de Viterbo, Cear Sport Clube, tango editado pela Cear Musical, de A. Mouta & Cia., do professor
Antnio Mouta, que tambm editou a valsa Miss Moderno. Laura Maia Teles, quando criana, estudou
na Frana durante vrios anos. Era filha de Jos Nicolau Afonso Maia que, ao lado dos irmos Vicente
e geminiano, manteve por muito tempo em Fortaleza o estabelecimento comercial O Louvre, casa
importadora de grande importncia no Estado. Geminiano Maia foi cnsul da Bolvia e vice-cnsul da
Rssia no Cear. Filantropo dotado de fortuna, prestou muitos benefcios, principalmente no setor
scio-religioso. Em 1893 recebeu do governo portugus o ttulo de Baro de Camocim. Por vrios anos
dirigiu a Associao Comercial do Cear, em cuja gesto foi construdo o Palacete Guarany, sede da
agremiao.
Os pais de Jos Nicolau Afonso Maia, av materno e padrinho de batismo de Lauro Maia, eram
Cosme Afonso Maia e Teresa de Jesus Maia. J a av materna de Lauro, Maria Amlia Maia, esposa
de Jos Nicolau, era irm do tabelio Pergentino Maia e seus pais foram Antnio Lcio Alves Maia e
Maria da Conceio Ferreira Maia.
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O pai de Lauro Maia, Antnio Borges Teles de Menezes, odontlogo, era filho de Drio Teles de
Menezes e Emlia Borges de Menezes, a qual se chamaria, depois de enviuvar e casar em segundas
npcias, Emlia Borges do Amaral. Seu segundo esposo foi o comerciante e abolicionista Jos Correia
do Amaral. Ela era filha de Antnio de Oliveira Borges e Francisca Rosa de Castro.
Lauro Maia tinha duas irms: Carmen Maia Teles e Maria La Maia Teles, ambas falecidas na
casa do antigo Boulevard Visconde de Cauype, hoje Avenida da Universidade, n 1966, no mesmo
local onde nasceu Lauro Maia.
Antes de ir para o Rio de Janeiro, Lauro Maia casou-se com Djanira Teixeira, irm do
compositor Humberto Teixeira, a quem ele no conhecia pessoalmente e que depois seria seu amigo e
parceiro. Lauro e Djanira tiveram dois filhos, nascidos ainda em Fortaleza: Eva Maria Teixeira Maia,
em 10 de julho de 1942, e Lauro Maia Filho, em 12 de dezembro de 1943.
Eva Maria casou-se com Lus Carlos da Silveira Miranda, mudando o nome para Eva Maria
Maia Miranda e foi morar em Toronto, Canad. Eva teve dois filhos: Alexandre Maia Miranda (1967)
e Ricardo Maia Miranda (1971). Hoje ela divorciada e reside em Houston, Texas, nos Estados
Unidos.
Lauro Maia Filho casado com Vilma Maia e mora na cidade natal da esposa, Londrina, Paran.
O casal teve dois filhos: Tatiana Maia e Lauro Maia Teles Neto, nascidos em 1977 e 1979,
respectivamente.

PROVA DE FOGO
Aps os exames finais do Liceu do Cear em 1932, quando logrou aprovao, Lauro Maia
requereu a inscrio na lista de candidatos ao vestibular da Faculdade de Direito do Cear no dia 13 de
fevereiro de 1933 e, no dia 23, prestava os exames, recebendo mdia final quatro. Logo no dia seguinte
dava entrada com o seguinte requerimento: Ilmo. Sr. Dr. Diretor da Faculdade de Direito do Cear /
Lauro Maia Teles, filho legtimo de Laura Maia Teles, com 20 anos de idade, natural de Fortaleza,
Estado do Cear, tendo sido aprovado no exame vestibular a que se submeteu nesta Faculdade, na
presente poca, vem mui respeitosamente requerer a sua matrcula no 1 ano desta Faculdade./ O
requerente junta os documentos exigidos por lei./ N. Termos / Pede Deferimento./ Fortaleza, 24 de
fevereiro de 1933 / Lauro Maia Teles. Data e assinatura por sobre duas estampilhas, uma de
expediente (2.000 ris) e outra de educao e sade (200 ris).
O documento traz dois despachos, ambos com a mesma data: Lavrou-se o termo... assinado por
Ubirajara ndio do Cear e Como requer... com assinatura de Menezes Pimentel.
O primeiro ano da Faculdade, para Lauro Maia, transcorreu sem dificuldades, tanto que, no seu
requerimento para inscrio no segundo ano, alega ...ter obtido mdia seis em todas as cadeiras... O
segundo ano j no foi to fcil mas ele foi aprovado em todas as matrias e, em 1935, cursava o 3
ano, onde foi to bem sucedido quanto no 1 ano pois, em requerimento datado de 28 de novembro
daquele ano, solicitava aprovao independente dos exames orais por ter obtido mdia superior a seis,
baseando-se em lei que lhe dava este direito. Deferido o pedido, Lauro passou para o 4 ano, tendo
efetuado matrcula no dia 16 de novembro de 1936.
No 4 ano, Lauro Maia conseguiu aprovao nas cadeiras de Direito Comercial e Direito
Judicirio Civil mas no atingiu a mdia, exigida pela Lei 9-A, de 12 de dezembro de 1934, em Direito
Civil e Medicina Legal, nas provas parciais de junho e setembro. Por isto requereu sua matrcula
condicional nas disciplinas que constituam o 5 ano do Curso de Bacharelado, ficando a dever as
matrias citadas que seriam feitas em segunda poca, de acordo com o telegrama n 48, de 12 de
janeiro de 1937, endereado ao diretor da Faculdade de Direito pelo Sr. Antnio Leal da Costa, que
respondia pelo expediente da Inspetoria Geral de Ensino Superior. Aprovado em uma das duas
matrias, o pedido de inscrio definitiva estava solicitado no mesmo requerimento datado de 25 de
fevereiro de 1937, sendo deferido pelo diretror interino Raimundo Gomes de Matos.
Quando cursava o 5 ano, Lauro Maia fez a prova de Direito Civil, que foi extraviada. Como seu
nome constava da lista de chamada, requereu a opinio do Conselho Tcnico, declarando que se
preciso for, no se negar a fazer uma outra prova. Desta vez seu pedido foi indeferido em 16 de
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novembro de 1937 por Raimundo Gomes de Matos. No mesmo ms, no dia 30, aprovado na cadeira
de Direito Civil ainda do 4 ano e requer inscrio na mesma cadeira referente ao 5 ano, em 2 poca,
inscrio feita em 25 de fevereiro de 1938. Seu processo na Faculdade de Direito termina a. Ao que
parece Lauro n!o compareceu prova e, escrito mo e a lpis no requerimento indeferido j citado,
est a palavra desistiu.
Com Lauro Maia estudaram, na Turma de 1937, Cndido Couto, Paulo Elpdio de Menezes
Filho, Waldemar Ramos Leal, Waldir de Figueiredo Gonalves, Joo da Rocha Moreira, Jos Colombo
de Sousa, Walter Cabral, Edson Carvalho Lima, Licurgo Ferreira Nunes, Pedro Pinheiro Melo,
Francisco Olavo de Sousa, Joo de Alencar Melo, Flvio Portela Marclio, dison Augusto Castelo
BenevidesRaimundo Ernani de Castro e Silva, Marcos Botelho, Murilo Mota, Francisco (Fran)
Martins, Cludio Martins, Joo Hiplito Campos de Oliveira, Jos Maria Campos de Oliveira,
Everardo Correia Bezerra, Hilrio Gaspar de Oliveira, Vicente da Mota Neto, Adroaldo Batista de
Arajo, Francisco Autran Nunes, Joaquim Juarez Furtado, Raimundo Oliveira Borges (orador), Benoit
Cavalcante Bittencourt, Lus Nodge Nogueira, Jos Cardoso de Alencar, Elmar Brgido e Silva, Walter
S Cavalcante, Jos Cndido Cavalcante da Nbrega, Raul Barbosa Carneiro, Hugo Frota de
Magalhes Porto, Oton Silva Sobral, Vicente Francisco de Sousa, Manuel Gomes Sales, Wilson
Gonalves, Ewerton Dantas Cortez, Amrico Barreira, Zacarias do Amaral Vieira, Lauro Maciel
Severiano, Lauro Pinto de Mesquita, Valfrido Teixeira Chagas e Jos do Nascimento. O paraninfo da
Turma de 1937 foi o Dr. Manoel Belm de Figueiredo, professor de Direito Comercial, Industrial e
Judicirio Civil.
A Faculdade de Direito do Cear poca da turma de Lauro Maia (1933-1937) funcionava no
prdio da Assemblia Legislativa, no andar trreo, com entrada pela Rua Coronel (hoje General)
Bizerril, de frente para a Praa General Tibrcio. O Diretor era o Dr. Francisco de Menezes Pimentel
que, ao assumir o Governo do Estado, foi substitudo pelo Dr. Raimundo Gomes de Matos. O
secretrio era o Dr. Heitor Correia. Faziam parte do corpo docente o Dr. Jos Martins Rodrigues
(Direito Civil), Benedito (Beni) Augusto Carvalho dos Santos (Introduo Cincia do Direito), e
Manuel Antnio de Andrade Furtado (Economia Poltica), alm dos anteriormente citados. Vale a pena
lembrar que a Assemblia Legislativa, situada nos altos do prdio ocupado pela Faculdade de Direito,
s funcionaria, ao tempo da Turma de 1937, nos anos de 1935 a 1937, j que com a Revoluo de 1930
tinha sido dissolvida, acontecendo o mesmo com o advento do Estado Novo de Getlio Vargas, em
novembro de 1937.
Para a festa de colao de grau da Turma de 1937, realizada no prdio da Escola Normal, Lauro
Maia comps a Valsa do Ruby, a qual no ouviu ser executada por encontrar-se ausente. A turma da
10

qual fez parte Lauro Maia foi a ltima a se formar no prdio da Assemblia, j que no incio de 1938,
no dia 12 de maro, foi inaugurado o atual prdio da Faculdade de Direito do Cear, na Praa Clvis
Bevilcqua, ento Praa da Bandeira.

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SAMBA DE ROA
Muito cedo Lauro Maia iniciou os estudos musicais pois tinha em casa uma das melhores
professoras da capital, sua me Laura Maia Teles, de quem herdou no apenas o nome mas tambm o
talento musical que iria mais tarde revelar a todo o pas. O incio do aprendizado de teoria musical se
deu aos dez anos de idade contra a sua vontade e, por isso mesmo, a me desistiu de ensin-lo,
entregando a tarefa professora Elvira Pinho, com quem Lauro estudou algum tempo, passando depois
a ser aluno de Dona Chiquita Menezes. Lauro Maia s voltaria a estudar com Dona Laura quando o
interesse pela msica j era bem acentuado. Nesse perodo freqentava o Colgio Cearense e, ao sair
das aulas, passava no Cine Majestic, onde tocava ao piano algumas msicas de sua me e de outros
compositores.
Um dia o pianista oficial da orquestra daquela casa exibidora adoeceu e o violinista Antnio
Mouta, diretor da orquestra, convidou Lauro para substitu-lo. Lauro Maia ainda vestia calas curtas
pois quela poca os meninos s usavam calas compridas aps completarem 16 anos.
Lauro foi pianista da orquestra do maestro Antnio Moreira (Moreirinha), da orquestra do
maestro Euclides Silva Novo e do Cear Jazz. Por algum tempo tocou na sala de espera do Grmio
Dramtico Familiar, dirigido por Carlos Cmara e situado no Boulevard Visconde do Rio Branco, n
902.
Em 1936, Lauro Maia reuniu alguns rapazes do Liceu do Cear, onde estudara, e formou uma
pequena orquestra juntamente com Paulo Pamplona, Tarciso Aderaldo, Rui e Rubens Brito e Ivan
Moreira do Egito. O Liceu ficava na Rua do Rosrio, na Praa dos Voluntrios, local hoje ocupado
pela Secretaria de Segurana Pblica. Era um prdio trreo, de cor verde escuro, com as armas da
Repblica no alto, tendo sido antes a sede da Polcia Militar do Cear. Como o prdio atual, aquele
tambm possua duas frentes, uma para a Rua do Rosrio e outra para a ento Avenida Sena
Madureira.
De acordo com depoimentos de parentes, Lauro Maia era menino dcil e obediente, alm de
revelar muita inteligncia. O pai, Antnio Borges Teles de Menezes, morreu quando Lauro era ainda
muito novo, cabendo a Dona Laura o papel de pai e de me. Apesar de dcil e obediente, Lauro Maia
relutava em algumas coisas. Quando fardado s usava sapatos fanabor (de pano, brancos, com solado
de borracha, vulcanizado) e nunca abotoava a tnica at o colarinho, a no ser para tirar retratos,
deixando sempre dois ou trs botes desabotoados.
Terminado o curso cientfico no Liceu do Cear, Lauro Maia fez o vestibular e ingressou na
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Faculdade de Direito, como vimos no captulo anterior.

Em 1933, ano em que ingressou na Faculdade, Lauro comeou a trabalhar na Seo de
Contabilidade da Administrao Central da Diretoria de Viao e Obras Pblicas do Estado do Cear,
que funcionava na Praa da Alfndega. Deixou o cargo em 1945, ano em que transferiu-se
definitivamente para o Rio de Janeiro, famoso pela divulgao de suas composies, muitas delas j
gravadas em discos no sul do pas. Quando deixou o emprego ocupava a funo de Tesoureiro Padro
G. Foi na Diretoria de obras que Lauro conheceu o Condutor de 1 Classe, depois desenhista, Descartes
Selvas Braga, de quem falaremos mais adiante.
Em Fortaleza, Lauro abraou o mundo das composies. A primeira msica composta foi um
fox, feito numa das mesas do Caf Emygdio, na Praa do Ferreira. A msica recebeu o ttulo de Chega
Pia!, aproveitando ditado muito em voga na poca em Fortaleza. Lauro Maia fez tambm a
orquestrao do fox e sua execuo era ouvida no Theatro Jos de Alencar durante os intervalos das
peas teatrais.
Depois comps No Te Quero Mais, marchinha, cujos primeiros versos eram:
No te quero mais
Vai, me deixa em paz
No te quero
Vai suicidar-te
A tem fsforo e tem gaz.
Vale lembrar que era costume chamar de gs o derivado de petrleo cujo nome real querosene.
Foram estas as duas primeiras composies de Lauro Maia.
Como as demais msicas inditas geralmente no trazem datas, vamos cit-las de acordo com a
ordem alfabtica.
A Barca Virou;
A Engomadeira L de Casa, marcha:
Ai! A engomadeira l de casa
Ai! Pra falar no perde vasa
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Fala de Deus e o mundo

E tem um pesar profundo
Por no ter mais de quem falar
O ferro vem, o ferro vai
A engomadeira l de casa
Ai! Pra falar no perde vasa
Calcule o que ela me disse
Que engoma muito barato
E a freguesia no paga
Mas desculpa mole mato
Meu marido ganha pouco
professor, s vive rouco
(E a outra diz)
O meu primo ganha pouco
carcereiro, s luta com louco
E a outra tem um irmo
Que abestado, no ganha um tosto
A Pequena da Quadrinha, marcha de difcil interpretao para o seu estribilho:
Eu conheci uma pequena sabida
Que era inteligente demais
E tinha sempre uma boa sada
Pra quando no gostasse de um rapaz
Escute esta e por a tire a prova
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E d a nota que ela merece

A um seu pretendente pediu
Para essa quadrinha bem depressa dizer
O Bispo de Constantinopla
bom constantinopolitanizador
Quem o desconstantinopolitanizar
Bom desconstantinopolitanizador ser
O resultado foi o mais desastroso
A lngua do razo enguiou
E dizem at que foi preciso operar
E s com a operao ele falou
Os seus amigos que tambm pretendiam
Dessa pequena o amor obter
Ensaiavam o quanto podiam
A quadrinha do bispo, para um dia dizer:
O Bispo de Constantinopla
bom constantinopolitanizador
Quem o desconstantinopolitanizar
Bom desconstantinopolitanizador ser
Adeus ao Bomio, valsa, com versos de Luiz Borba;
guas Passadas, samba-rancho, feito para o carnaval de 1942 e lanado na PRE-9 pelo cantor
Milton Moreira:
No arranjei um batente
15

Ainda estou na vadiagem

Tenho pedido a muita gente
Pra ver se deixo a malandragem
Tenho fome...
No sei como no me acabo
Se ajo po me do xadrez
S porque atrs do pobre anda o diabo
A vida como um jogo de azar
Quanto mais a gente perde
Mais procura desforrar
E quando chega a sorte
O malandro est cansado
E v que a morte
No golpe errado
No sei o que devo fazer
Para poder esquecer
Pelas ruas vou andar
E quando estou cansado
Eu invoco uma cachaa
E vou curti-la
Nos bancos da praa.
Atrs do Pobre Anda o Diabo, samba;
O Barqueiro, marcha-frevo, parceria com Alfeu Piedade:
16

Olha a onda, devagar

Tome cuidado pra no vir
V por mim, sempre assim
Voc no sabe nadar, nadar
O barqueiro, o barqueiro
Enfrenta a onda forte sem vacilar
E chegando a hora morre no mar... i!
Boneca, marcha, com letra de Turbay Barreira;
O Besouro, marcha:
T no meio da roda
O besouro zango
Gente, muito cuidado
Vige! Que besouro
Zu-u-u! Olha o besouro
Zu-u-u! O besouro
Este besouro cego
Ele no enxerga, no!
Vamos ver quem tem sorte
A levar o seu ferro
Zu-u-u-u-u-u-u, zu-u-u-u-u-u-!
Zu-u-u-u-u-u-u, zu-u-u-u-u-u-!
V pro meio da roda
Oh! Besouro zango.
17

Bilhar do Amor, marcha;

C Pra Ns, samba, em parceria com Kid Pepe;
Cad a Melodia?, samba, concorreu juntamente com mais trs composies suas no concurso de
msicas carnavalescas para o ano de 1937, promovido pelo jornal O Povo, sobre o qual falaremos
em captulo especfico;
Cara de Judeu, samba, foi depois gravado no sul, com modificaes, e recebeu o ttulo Bati na
Porta, em parceria com Humberto Teixeira. Foi o hino de guerra da Escola de Samba Prova de Fogo
no carnaval de 1942:
Bati na porta que cansei
Chamei, chamei, chamei
Ningum, ningum me respondeu
E eu fiquei com cara de judeu
(Qual , meu?)
Voltei, voltei e fiquei contrariado
Tomei, tomei o caminho errado
Agora ando bebendo demais
Independente disso eu sou um bom rapaz.
Carto de Visita, samba;
Chegada do Trem, marcha;
Clvis, marcha, era assim:
Clvis no tem emprego
E um degenerado
Clvis j teve emprego
E andava endinheirado
18

E agora a me quem d
Um cruzeiro por dia, chorando
E assim mesmo
Clvis s anda embriagado
Para o Clvis, s polcia
No h, no h outro jeito
Quando a gente tem notcia
J Clvis est pelo peito
Oh! Mas como que Clvis
Abusa desse direito?
Como Hei de Conjugar, fox:
Nossa vida era antigamente bem melhor
S ns dois num lar a conjugar
O verbo amar
Os tempos ns sabamos de cor
Do indicativo ao infinitivo sem errar
Como era bom
Jamais esquecerei.
Sem aquele amor no viverei
Fico a meditar
Como hei de conjugar sofrer
Em vez do verbo amar
Se eu s aprendi
19

A primeira conjugao
E a segunda, no.
O Culpado Fui Eu, samba;
Cumpri Meu Dever, samba feito na poca da Segunda Guerra Mundial, quando as msicas sobre
a catstrofe eram uma constante. O Brasil ainda no tinha enviado foras para o combate mas j se
falava nisso. Lauro ento comps:
Depois que eu voltei da linha de frente
E o batalho inimigo foi derrotado pelo nosso
Que lutou heroicamente
Eu fiquei cem por cento mais acatado!
As pequenas
Quando eu passo pela avenida
Com a farda verde-oliva,
Falam comigo
Porque sabem que eu sou soldado...
Lutei como um danado
E aniquilei o inimigo...
A medalha de honra que eu trago no peito
a prova de que eu cumpri o meu dever
Dizem que eu matei... mas que jeito?
Se o fim de um traidor morrer?
Brasileiro s luta pelo direito
Brasileiro justiceiro e leal
20

Sou brasileiro, portanto, respeito

O lema do Brasil, que meu ideal
(O meu verdadeiro ideal grande).
Diga Uva, Diga, marcha-frevo;
Um livro de poemas intitulado Reflexes, escrito por Djalma Vianna, foi editado em Fortaleza,
em maio de 1939. Existe um exemplar no Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro, com
anotaes do prprio Lauro Maia, que musicou alguns poemas, dizendo qual o ritmo de cada um dos
que foram musicados e outras observaes quanto a pequenas mudanas em alguns versos. E a
Caridade?, samba-choro um deles:
folha morta
Na rvore pujante da civilizao
O pobre que se arrasta
Ai, de porta em porta
E estende a mo
Suplicando uma esmola
Para matar a fome que o estiola
s vezes toca uma viola
Mas no h contemplao
Recebe quase sempre um doloroso no!
E a Felicidade?, fox outro de Djalma Viana musicado por Lauro:
utopia!
Cousa vaga... intangvel... fugidia
Como um sonho qualquer.
Fementida bonana
21

Que se julga alcanar

Mas que nunca se alcana!
Porque feliz, na verdade,
Ningum h de ser,
Um minuto sequer!
E a Fraternidade Universal?, marcha militar, da mesma srie de poemas de Djalma Viana:
um mito!
Um drama que parece real
E contudo se desfaz ao primeiro grito do interesse!...
O homem finge... encena...
Compila um tratado de paz.
Mas tudo falha...
A noite da mentira se descerra...
E ele, impassvel como a esfinge,
Depe a pena, empunha a metralha
E escreve com sangue uma pgina de guerra!
E a Justia?, pera, tambm da mesma srie:
Na sntese, na essncia da palavra,
grande, altiva, forte, soberana!
Porm na aplicao
Traz o grmen mortal da inconscincia humana.
O homem desalmado
Muita vez incrimina um inocente
22

E endeusa um celerado.
Somente a muito custo
Poder-se-ia achar algum que fosse justo!
E a Moral?, valsa-opereta de Djalma musicado por Lauro:
Passou como a iluso,
Morreu asfixiada
Sob o carro de fogo do progresso
Que leva a sociedade em franca disparada
Para a bacanal
De baixo preo...
Para a depravao!
E o Amor?, cano, outro poema de Djalma Viana musicado por Lauro Maia:
O amor to decantado simplesmente
Uma afinidade espiritual
Que oferece ensejo
Para a permuta emocional de um beijo!
Ou mais precisamente,
conveno social
Para o cumprimento
Da lei divina da procriao
Que se realiza pelo casamento!...
Adiante veremos outros poemas da srie.
E o Soluo No Passou, marcha:
23

Eu hoje amanheci com um soluo impertinente

J estou aborrecido
Aborrecendo a toda gente
Tomei um banho frio
Tomei caldo quente
Tomei rap, escalda-p
At ch de pente
At minha prima Raquel
Me deu pra engolir
Uma bolinha de papel
Eu contei um, dois, trs
Com gua ela entrou
Mas o soluo no passou.
Eis o Meu Samba, samba, do qual trataremos mais adiante;
Era Boa Demais, samba;
Eu amei uma pequena
Que era boa demais
Toda vez que eu lhe beijava
Ela olhava pr traz
E acabava implorando
Quero mais
Quero mais
Quem ama preciso ter cautela
24

O amor coisa sria

Como na histria da ona
Esprito de Porco, marcha:
pa! Saia da frente
Saia que eu quero passar
No v bancar o valente
Porque eu posso lhe machucar
Eu sou o tanque de guerra
Que vai pra guerra lutar
Eu sou o trem da Central
Que leva a gente pro lar
Eu sou o rei da floresta
Eu sou a fera do mar
Eu s no sou de briga
Mas gosto de provocar
( - - ).
Eu e Ela;
Eu Sei de Tudo, samba com versos dirigidos a algum que no conseguimos apurar:
Quando eu te vejo
Com esta pose de quem tem dinheiro
Eu fico todo embasbacado
E penso no passado
Conheo o teu princpio verdadeiro
25

Pois vivias num estaleiro

Dentro de um cau
Chegaste aqui s com aquela roupinha
E puxando uma cachorrinha
E agora ests na alta roda
Como um bom rapaz
Mas Deus do cu, isto demais.
Mas comigo a coisa diferente
Modstia parte
Eu tambm sou inteligente
Pra cima de mim farol
No adianta que tu venhas assim
Pois eu j sei qual o teu fim
Queres subir demais
Tem calma rapaz
Eu tenho d de ti
Pelo que dizem por a
Prefiro ficar mudo
Mas eu quero que tu saibas.
Eu Sei o Que , marcha vencedora do concurso de msicas carnavalescas promovido pelo
jornal O Povo em 1937 e do qual falaremos adiante;
Eu Sou Como So Tom e
Eu Vi a Chica Boa, marchas concorrentes no mesmo concurso;
26

Fogo-Pag, batuque na 1 parte, e cano na 2 parte:

I (Batuque)
Fogo-pag!
Fogo-pag!
A rolinha cantou
E a juriti bateu asas e voou
A jaan e a araponga
Ficaram cismando
Que era uma nuvem
De pomba-de-bardo
Que vinha voando
Das bandas do sul
E voaram tambm
Pelo cu azul
II (Cano)
Sob o vasto cu de anil
Do meu pas que se v
Como bela a natureza
Que Deus nos fez conhecer
Tudo grande: dos sertes ao litoral
Eis porque o brasileiro
Tem razes pra se orgulhar
Pois quem vive nesta terra
27

 viver junto de Deus

Meu Brasil
Torro sagrado
por Deus abenoado
Tens o amor dos filhos teus.
Foi Uma Mulher, samba, composio de Lauro Maia dedicada ao bloco O Que Fe, Galinha,
de seu amigo Abner Brgido Costa, conhecido como Dr. Bi, para o carnaval de 1937:
Foi uma mulher
Que destruiu o meu castelo
Palacete to belo
Que l na vila
Eu mandei construir
Mas se Deus quiser
Ela um dia h de sofrer
Muito mais do que eu sofri
Mulher que no sabe amar
Que abandona o seu lar
No merece cartaz
Juro por Deus
No meu colcho de algodo
Ela no deita mais.
Georgina, samba bem regional citando o bairro do Benfica, em Fortaleza:
Georgina
28

Georgina, minha filha

Por que que tu choras, por que ?
No faz esta cara to feia assim, meu bem
Precisas ter confiana em mim
Este teu cime no justifica
Pois eu no conheo nenhuma mulher no Benfica
Georgina
No precisas chorar tanto
Pelo nosso amor
Acaba com esse pranto.
Ja, Ja, folclore, adaptao e arranjo de Lauro Maia;
Linda Serrana, marcha:
A linda serrana foi o meu primeiro amor
Foi ela quem me conquistou
Foi quem primeiro me beijou
E quando eu comecei a querer bem
A linda serrana me abandonou
Chorei, eu chorei
Quase morro de saudade
Tentei transformar o sonho em realidade
E quando eu comecei a querer bem
A linda serrana me abandonou.
Mas Que Bigode Esse?, samba em parceria com Paulo Sucupira:
29

Mas que bigode esse

Dessa alma de chacal
Pregado nessa cara
Que no se v outra igual?
que cara enferrujada
que bigode imoral
O dono desse bigode
Faz at nojo dizer
Vivo, tem cheiro de bode
Calculem quando morrer
A prpria terra no pode
O corpo dele comer.
O dono do bigode deve ter sido o ditador Adolf Hitler, no incio de sua ascenso como chefe do
III Reich, cujo modelo extico de bigode foi muito imitado, inclusive por Lauro Maia.
Medalha de Ouro, samba, que foi depois modificado por Humberto Teixeira e gravado com o
ttulo Deus Me Perdoe. Na verso original era esta a sua primeira parte:
Eu j cheguei
Vim trazer o samba que eu fiz
Para apresentar
Ao sambista que vem l do morro
E que tem valor
Receber a medalha de ouro
E depois voltar...
30

Apesar da letra j ter sido feita em funo do Rio de Janeiro, pois em Fortaleza no h morros,
Humberto Teixeira fez novos versos que sero mostrados, quando nos reportarmos ao Deus Me
Perdoe, no captulo O Balanceio Tem Acar.
Meu Relgio No Faz Ku-Ko, marcha:
Voc reclama sem razo, menina
Que no est na hora do batente
Eu digo e sei que voc gr-fina
Pois se acorda cedo fica impertinente
Voc no tem batente
de boa gente.
Eu no tenho cama, nem emprego, nem nada
Durmo na coxia, trabalhar ningum me viu
No tenho relgio que faz kuco-kuco
O meu despertador um guarda civil
Voc ainda xinga o coitado do maluco
Porque inconsciente vai dizendo kuco-kuco
O meu passarinho s faz prii-prii
o sinal de: Pira que a cana vem a!
Pirar, era sinnimo de ir embora e no como hoje se diz: endoidar.
Na segunda parte o prii-prii feito com apito de policial, a anotao de Lauro Maia que
consta da cpia, com a letra da msica datilografada e a observao manuscrita, pertencente aos
arquivos do Museu da Imagem e do Som, do Rio de Janeiro.
No H Felicidade, cano-rumba, parceria com Jos Maria Mendes:
No h felicidade neste mundo vagabundo!
31

A vida uma gargalhada dolorida!...

A gente ri para tapear
Para esquecer, para no chorar
Eu sofro, tu sofres, ele sofre
E tudo porque Ado e Eva
Vestidos batacl
Perderam o juzo
E no paraso
Comeram uma ma.
No Tenho Lgrimas, samba;
O Nosso Cruzeiro, samba, data de 1943:
Neste cu cheio de estrelas
Eu vejo quanto bom ser brasileiro
Cheio de orgulho eu proclamo
A mulata: o nosso cruzeiro
A lua com o seu manto prateado
Olhando l de cima faz muamba
Danada pra pirar do cu de anil
E vir cair no samba
Com as mulatas do Brasil
O sol tambm j fez sua proposta
Queria no seu reino uma mulata
Mas como o brasileiro no sopa
32

Mandou como resposta a pergunta:

Com que roupa?
i Jia, batuque-catol:
i jia
Mora na beira do brejo
i jia
Mora na beira do brejo
Quando chove a jia canta
Canta sempre esta cano
Quem canta seu mal espanta
Meu bem no diga que no
i jia...
Quando chove a jia canta
Salta e pula de alegria
Meu av quase se espanta
Do pulo que deu a jia
i jia...
Quando chove a jia canta
Alegrando o meu serto
E a saudade vem chegando
Dentro do meu corao
i jia... etc.
No coro, o i jia pode ser dito por uma s pessoa enquanto o coro responde Mora na beira do
33

brejo, ou vice-versa, conforme anotao do prprio Lauro Maia na cpia da letra encontrada nos
arquivos do Museu da Imagem e do Som, do Rio de Janeiro.
Onde Est o Meu Apito? Que tinha o subttulo de Cad Joana?, samba, com pequenas
modificaes, foi depois gravado no Rio de Janeiro com o ttulo de Prova de Fogo:
Cad Joana,
Que no vem com a sopa?
E Mariana,
Que no traz minha roupa?
No posso mais esperar, estou aflito
Onde est o meu apito, o meu apito?
Est na hora da escola de samba sair
At j vieram me chamar
E eu ainda estou nessa agonia
Logo no primeiro dia ser que eu vou faltar...
Joana, Mariana,
Eu tenho que a batucada marcar.
Orix, maracatu com versos de Jorge Aires;
Pega o Gato Com Jeito, batuque, foi gravado no Rio com o ttulo Olha o Gato, trazendo
algumas modificaes:
Pega o gato com jeito que ele azunha
Logo vi que era o diabo desse gato
Que roubava as galinhas e comia os pintinhos
Mas agora ele paga tim tim por tim tim
Vou pegar esse gato que ladro
34

Amarrar esse gato com cordo

E matar este gato, agora no
Que fazer com este gato
Ai, no sabe no?
Dar um banho nesse gato com sabo
Judiar com esse gato, com tio
Botar dentro de um saco e soltar
Soltar
L no meio do mar.
P do Asfalto, samba-cano com letra de J. Portela. Encontramos, na relao de msicas do
Servio de Defesa do Direito Autoral (SDDA), um samba com o mesmo ttulo, constando como
autores Aldacir Louro, Linda Rodrigues e o mesmo J. Portela. Das duas, uma: ou Lauro Maia cedeu o
samba para outros ou o prprio J. Portela aproveitou seus versos e outros autores colocaram nova
melodia. A letra musicada por Lauro Maia a seguinte:
Tu hoje vives no alto
No vs o p do asfalto
Que o vento leva em roldo
Que sobe, sobe mas sempre esquece
Que se o vento pra, ele desce
Volta de novo pro cho
Tu que subiste descendo
Vives por isto escondendo
Ao mundo, tua traio
H um ditado que ensina
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Que na fazenda mais fina

Fica a ndoa do pinho
O teu perfume de rica
Tua alma no purifica
Nem teu passado desfaz
Tu podes comprar a vaidade
Mas o passado e a verdade
Isto no compras jamais.
Polcia Secreta;
Praga de Urubu, samba-batucada, foi lanado pelos Vocalistas Tropicais para o carnaval de
1942, na PRE-9, quando o conjunto ainda no gravava no sul do pas;
Quero Porque Quero, marcha;
Rebate a Peteca, batuque, assim:
Rebate a peteca de l, i!
Que eu dou na peteca de c, i!
No deixa a peteca cair, i!
No deixa a peteca parar, i!
A peteca um jogo bonito
um jogo de honra, pra ns
Quem no d na peteca e ela cai
No merece usar faca no cs
O caboclo que perde a peteca
No tem ligeireza pra briga
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No se meta em arruaa
Que o resultado apanhar
Nossa roda no tem um caboclo
Que deixe a peteca cair
Quando cansa, o caboclo avisa
E tem a permisso para sair
Nosso jogo comea bem cedo
E a gente s pra pra comer
Ou ento quando a nossa peteca
De palha de milho romper (i).
O Que a Vida, Afinal?, valsa, melodia sobre poema de Djalma Viana publicado no livro
Reflexes, de 1939 Seguiam se os poemas E a felicidade?, E o maor?, :E a Caridade?, E a
Fraternidade Universal?, E a Justia?, E a moral?, que vimos acima.
O Que a Vida, Afinal?
nsias... impasses...
Convulses...
Entrechoques de classes...
Tumultuar imenso
De uma luta renhida
Em que o mundo se empenha
Na ganncia do ouro
E das posies!
Batalha alucinante
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Em que o homem cai,

Tentando aniquilar o prprio semelhante...
E, tresloucado, resvala no sorvedouro do crime...
Ou se despenca no precipcio
Onde germina e prolifera o vcio!
Ria, samba em parceria com Andr Batista Vieira, o Mel dos 4 Ases & 1 Curinga:
Ria
Mas depois no v chorar...
Rosinha, balanceio;
Salve o Balanceio, balanceio;
Salve-se Quem Puder, choro;
Sangrei, samba;
Saudades do Cariri, choro gravado por Lauro Maia juntamente com Jos Menezes de Frana Z
Menezes na PRE-9 (Cear Rdio Clube), em acetato, no dia 18 de julho de 1942, com
acompanhamento de conjunto de saxofones. Posteriormente, e j no Rio de Janeiro, Saudades do
Cariri recebeu novo ttulo, Fasca, sendo gravado por Heriberto Muraro em solo de piano, e por
Violeta Cavalcante, j com versos de Penlope;
Serenata (Aos Olhos de Algum), valsa com versos de Luiz Borba;
Sertozinho - Ao Meu Amor;
Sou Forado, samba;
Tenha D do Meu Penar;
Torturas Fatais, valsa-cano em parceria com Jorge Tavares;
Trs Horas da Madrugada, marcha lanada na PRE-9 (Cear Rdio Clube), pelo cantor Milton
Moreira, para o carnaval de 1942;

38

Vila Monteiro, samba em parceria com Aleardo Freitas, lanado atravs das ondas da PRE-9
pelos Vocalistas Tropicais e gravado em acetato no dia 16 de julho de 1942:
Foi l em Vila Monteiro
Que eu gastei meu dinheiro
Na casa de uma nega
Que era pra l de boa
Diziam que era toa
Mas no era no
Deixei o meu dinheiro e o meu corao
Espere que eu j vou buscar
Aquilo que sem querer eu deixei
Jurei que no havia de voltar
Mas que eu deixei o meu dinheiro
E o meu corao
E dizem que essa nega
Tambm tem pauta com o co.
Volta, samba-cano.
Zombaste de Mim, samba-cano.
Lauro Maia ingressou na PRE-9 (Cear Rdio Clube) em 1935, quando a emissora dos irmos
Dummar funcionava em um prdio da Rua Baro do Rio Branco, n 1172, nos altos do Centro dos
Retalhistas. Era componente do Quinteto Lpar, nome formado pelas iniciais dos componentes que
eram: Lauro Maia (piano), Ubiracy de Carvalho Lima (violo), Paulo Pamplona (violino), Antnio
Fiza Pequeno (violo) e Roberto Fiza.
Depois, em 1936, a PRE-9 se mudou para a Avenida Joo Pessoa, no bairro das Damas, onde j
funcionavam os transmissores. L esteve Lauro Maia como acordeonista da orquestra sob a batuta do
39

maestro Euclides Silva Novo. Faziam parte da orquestra os msicos: Dando (contrabaixo), Emdio
Santana (piston), Jos Felipe Nery - Chins - (piston), Alexandre Sucupira (trombone de vara), Alcides
Curinga (banjo), Paulino Galvo (violino), Arianisnia Galvo (piano), Lourival Serra (saxofone),
Herculano Trigueiro (bateria), Lus Rseo (saxofone) e Francisco Alenquer (flauta).
Os artistas da poca eram as cantoras Laura (Luri) Santiago, Altair Ribeiro e As Irms Gondim,
os produtores: casal lvaro S, os cantores: Jos Jatahy, Moacir Weyne, Milton Moreira, Jorge
Tavares, Romeu Menezes, Victor Loyola, Mrio Alves, Ildemar Torres, Joo Milfont e Moraes Neto e
os msicos Nelson Alves, Aleardo Freitas, Jos Emygdio de Castro, Jos Menezes Cavaquinho,
Alosio Pinto, Kala, Zez do Vale e Tefilo de Barros Filho.
Os locutores, chamados na poca de speakers, eram Jos Cabral de Arajo, Jos Limaverde
Sobrinho e, depois, Paulo Cabral de Arajo.
Em 1938, Lauro Maia assumiu a direo artstica da emissora e passou a dirigir a orquestra. Em
1941 a PRE-9 (Cear Rdio Clube) mudou-se das Damas para os oitavo e nono andares do Edifcio
Diogo, na Rua Baro do Rio Branco, e inaugurou suas ondas curtas (ZYN-6 e ZYN-7), ocasio em que
realizou grande festa trazendo convidados especiais como Orlando Silva e Dorival Caymmi. Nesta
poca a direo artstica passou para Dermival Costalima.
No carnaval, Lauro Maia sempre esteve presente, ora frente do Jazz PRE-9, no Clube dos
Dirios, ora compondo para os blocos ou prestigiando as agremiaes com sua presena. Em seu
perodo como diretor, o Jazz PRE-9 tinha a seguinte formao: Paulino Gavio (violino), Lus Rseo e
Silva (saxofone), Aristteles Ribeiro (saxofone), Lourival Serra (saxofone), Antnio Cassund
(contrabaixo), Raimundo Nonato (pandeiro), Alexandre Sucupira (trombone de vara), Jos Felipe Nery
Chins (piston), Emdio Santana (piston), Moacir Ribeiro, Osvaldo Lima e Andrade Jnior
Canelinha (ritmo e megafone), Osvaldo Gacho (bateria), Alcides Curinga (banjo) e Lauro Maia
(direo, acordeon e piano).
Em 1942 sai pela primeira vez no desfile carnavalesco a Escola de Samba Lauro Maia,
concorrendo com mais 18 blocos: Os Jangadeiros, Ns Os Carecas, Escola de Samba Prova de
Fogo, As Baianas, Tenentes do Inferno, Voc No Gosta de Mim, Bloco do Olinda,
Zombando da Lua, Maracatu z de Ouro, Bando da Lua, Aldeia de Iracema, No Quero
Choro, S Vai Quem Pode, Vou Porque Posso, Comigo Na Virada, Piratas da Folia, Pode
Ser? e Somos do Amor.
Naquele carnaval os jornais publicaram o seguinte anncio:
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O carnaval chegou
Folies a postos!
Brinquem vontade
E tomem as Gotas Artur de Carvalho
(A salvao dos folies)
Em todas as farmcias.
Nos clubes, foi proibido o uso do cloretil (lana-perfume) e tambm a participao dos sditos
dos pases do eixo, alemes, italianos e japoneses, j que estvamos em plena 2 Guerra Mundial.
No mesmo ano, em agosto, houve o famoso quebra-quebra, quando populares invadiram casas
comerciais e residncias de estrangeiros, saqueando e chegando a incendiar algumas casas, entre elas as
lojas As Pernambucanas e Casa Veneza.
A Escola de Samba Lauro Maia, ao contrrio do que muitos pensam, no pertencia a Lauro.
Foi iniciativa do msico Andrade Jnior Canelinha, que a fundou e dirigiu. O nome era uma
homenagem ao grande compositor e amigo. A escola desfilou cantando e executando os sambas
Minha Escola de Samba, de Luiz Assuno, e Cara de Judeu, de Lauro Maia do qual j falamos.
A Escola de Samba Lauro Maia era formada por Andrade Jnior Canelinha (lder), Lauro
Maia Teles e Luiz Gonzaga Assuno Luiz Assuno (compositores e msicos), Fausto Vieira, Adel
Lacerda, Pinheirinho, Osvaldo Felipe, Jos Maria, Flvio Neto, Manoel Xavier (surdos-marcadores),
orientados por Lus Xavier, Jos Tampinha e Jos Romo (caixistas), Francisco de Assis, Assis Alves
Xixico, Virglio Srgio, Vicente Felcio, Joo Batista, Raimundo Nonato e Pinta Cega (pandeiristas),
Aderson de Oliveira, Mundinho, Teodomiro Morais, Enoque de Aguiar, Z Pequeno, Nezinho, Vicente
Coelho, Alfredo Pianista, Jos Bio e Jos Chagas (banjistas), Raimundo Arajo, J. Massaroca, Paulo
Xavier, J. Barbosa e Alfaiate (ganzs), Antnio Arajo e Macaco (chocalhos).
Em 1942 a escola desfilou com calas brancas, camisas de meia e chapus de palhinha. Abriu o
desfile carnavalesco e foi o maior sucesso daquele ano.
Lauro Maia dirigiu por vrios anos, na PRE-9 (Cear Rdio Clube), o programa Lauro Maia e
Seu Ritmo, onde apresentava ao piano msicas regionais do nordeste, principalmente ritmos da terra
como o balanceio, o miudinho, o batuque, o xote, a ligeira e o coco.

41

A Escola de Samba Lauro Maia desfilou ainda nos carnavais de 1943 a 1945, chegando a sair,
no ltimo ano, com 51 participantes. Com a ida definitiva de Lauro para o Rio de Janeiro a escola, a
partir de janeiro de 1946, passou a se chamar Escola de Samba Luiz Assuno.

42

EIS O MEU SAMBA

Em 1936 o jornal O Povo lanou concurso de msicas para o carnaval do ano seguinte,
publicando no dia 19 de dezembro as instrues para a participao, repetindo-as no dia 22. Eram duas
as categorias: samba e marcha, podendo cada compositor concorrer mais de uma vez. A entrega das
composies teria que ser feita at o dia 30 de dezembro, em envelope fechado, a ser remetido ao Rio
de Janeiro para julgamento por um abalizado compositor cujo nome s seria divulgado aps o
resultado do concurso.
Os primeiros lugares, para o samba e para a marcha, receberiam o prmio de 1.000$ (um conto
de ris), pagos pelo Ideal Clube e os segundos lugares, 400$ (quatrocentos mil ris), pagos pela
Sociedade de Cultura Artstica.
O julgamento das msicas inscritas ficou a cargo do compositor mineiro radicado no Rio de
Janeiro, Ari Barroso, que entre as 28 composies concorrentes, 15 sambas e 13 marchas, escolheu
como primeiro lugar, entre os sambas, Eis o Meu Samba, e entre as marchas, Eu Sei o Que , ambas
de autoria de Lauro Maia, letra e msica. O segundo lugar entre as marchas coube a Adeus, Morena,
de Luiz Assuno, e entre os sambas, Samba do Inferno, de Moacir Ribeiro de Carvalho.
No dia 9 de janeiro de 1937 a PRE-9 transmitiu, s 21 horas, com execuo da orquestra do Ideal
Clube da qual tambm fazia parte Lauro Maia, as quatro msicas premiadas. A entrega dos prmios foi
realizada na redao do jornal O Povo, no dia 13.
O primeiro lugar na categoria de marcha, Eu Sei o Que , tinha os seguintes versos:
O que voc quer
Eu sei o que
Eu sei o que
No tenhas medo
Que eu no direi nada
Serei camarada
Se voc quiser
Voc no nega que mulher
43

Mas o que voc quer eu sei muito bem

Reparta o seu amor comigo
Que eu morro e no digo
No digo a ningum.
O primeiro lugar dentre os sambas, Eis o Meu Samba, foi considerado por Ary Barroso como
maravilha musical:
Eu fiz este samba-cano
Chorando a minha dor
Chorando a minha dor
Dentro da sua melodia
Tem a desarmonia de um falso amor
Amei (Coro: Amei)
Chorei (Coro: Chorei)
A dor de uma ingratido
Do amor que dominou meu corao
No me lembro um s momento
J est no esquecimento.
Lauro Maia disputou ainda, no mesmo concurso, com a marcha Eu Sou Como So Tom e com
o samba Cad a Melodia?.
Para se ter uma idia do nvel do concurso, daremos a seguir as msicas concorrentes e seus
respectivos autores, todos grandes msicos e letristas em atividade naquele perodo. Os sambas
concorrentes foram:
Baianas Faceiras, de Olegrio Mrio (n 1);
Meu Ideal, de Joo Gomes (n 3);
44

Meu Sinal, de Clebulo Maia (n 4);

Seca No H, de Jos Benevides (n 6);
Dona Chiquinha, de Waldemar Garcia (n 10);
Procurando Outro Amor, de Leo Manso (n 12);
A Rolinha Num Palito, de Mozart Donizetti (n 13);
Pierr Desolado, de Luiz Gonzaga Assuno (n 16);
Feitio, de J. Batista (n 17);
Tudo na Mo, de Las Alencar (n 19);
Tristezas de Colombina, de Moacir Ribeiro de Carvalho (n 21);
O Samba do Inferno, de Elosa Borba (n 22); e
Todo Namoro, de Lauro Vieira Mota (n 23).
O nmero aps cada msica e nome do autor corresponde ordem de inscrio no concurso. As
msicas de Lauro Maia, s quais j nos referimos, receberam os nmeros 24 a 27.
Vejamos agora a relao de marchas concorrentes.
Minha Tentao, de Joo Gomes (n 2);
Carto Especial, de Clebulo Maia (n 5);
O Teu Cime, de Mozart Marinho da Silva (n 7);
Vai Mostrar o Teu Valor, de Oscar Cirino (n 8);
Quem Te Viu, Quem Te V, de Jlio Marinho (n 9);
Adeus, Morena, de Luiz Gonzaga Assuno (n 11);
Puxa, Puxa Meu Bem!, de Jos Rodrigues da Silva (n 14);
Voc Pode Entrar em Cena, de J. Aristteles (n 15);
Um Trono Por Amor, de Las Alencar (n 18);
45

Vou Pedir Santa Rita, de Elosa Borba (n 20); e

Toutinegra, de Luiz Gonzaga Assuno (n 28).

46

EU VI UM LEO
No ano de 1930 chegou a Fortaleza o funcionrio da alfndega, Ponce de Leon, vindo transferido
de Manaus. Logo suas condies de grande folio carnavalesco se fizeram notar e ele foi eleito
comandante das folias carnavalescas do Clube Iracema, poca instalado no Palacete Cear, onde
hoje est a Caixa Econmica Federal, situado na Praa do Ferreira, principal praa da cidade. No Clube
dos Dirios imperava o Rei Eliezer I, Sei-L-Se-, uma stira a Hail-Selassi, por muitos anos
imperador da Abissnia, hoje Etipia.
Em 1936, Ponce de Leon foi sagrado o primeiro Rei Momo do Cear, apoiado por um grupo de
jornalistas tendo frente Daniel Carneiro Job, secretrio do Rei, o Profeta da Cova.
Para o carnaval de 1941, Lauro Maia produziu a batucada Eu Vi um Leo, em homenagem a Sua
Majestade Rei Momo I e nico, Ponce de Leon.
Hoje eu vi um leo
Leo, leo
Mas no era um leo
No era um leo
E o que era ento?
No digo, no
Tinha corpo de leo
Tinha juba
Juba de leo
Tinha cara
Cara de leo
Tinha boca
Boca de leo
Tinha pata
47

Pata de leo
Tinha unha
Unha de leo
Tinha cheiro
Cheiro de leo
Tinha ronco
Ronco de leo
Roooomm!!!
Ento era um leo
No era, no
Mas ento o que era
No digo, no
Diga, diga, diga, diga
Diga, diga, diga, diga
Pois era o Ponce de Leo
Ai! Era o Ponce de Leo.
Depois, na sombra do sucesso da msica, a msica foi modificada e lanada em disco pelos 4
Ases & 1 Curinga, que j estavam gravando pela Odeon.
Em 1936, 1937 e 1938, foram para o Rio de Janeiro, com a finalidade de estudar,
respectivamente, os jovens Evenor de Pontes Medeiros, Andr Batista Vieira (Mel) e Permnio de
Pontes Medeiros, sendo irmos o primeiro e o ltimo. Em 1939 outro irmo foi juntar-se ao grupo:
Jos de Pontes Medeiros.
Quando da formatura de Evenor, em dezembro de 1940, vieram todos a Fortaleza e, como faziam
na Cidade Maravilhosa, apresentaram-se com o nome de Conjunto Cearense.

48

Em Fortaleza receberam a adeso de Esdras Falco Guimares (Pijuca), integrante do Conjunto

Liceal. A convite de Joo Dummar realizaram algumas apresentaes na PRE-9 (Cear Rdio Clube).
Como o apelido de Andr fosse Mel Jogador que joga em muitas posies e, por isso, pode
substituir qualquer companheiro o jornalista Demcrito Rocha rebatizou o conjunto com o nome de 4
Ases e 1 Mel. Para a volta ao Rio de Janeiro, Joo Dummar doou os instrumentos necessrios para
uma boa apresentao.
Ao chegar de volta ao Rio, o conjunto fez sua primeira apresentao na Rdio Cruzeiro do Sul,
passando depois para a Rdio Mayrink Veiga, onde Csar Ladeira trocou o nome de Mel para
Curinga, j que no sul do pas a palavra Mel no tem nenhum significado. Fernando Lobo levou-os
para a Rdio Tupy, onde em apresentaes no programa Boa Noite Para Voc, cantavam msicas de
autores cearenses e principalmente composies de Lauro Maia.
Em pouco tempo o grupo conseguiu realizar sua primeira gravao para a etiqueta Odeon, disco
n 12.066, com as msicas Os Dois Errados, marcha de Estanislau Silva, lvaro Alves e Nelson
Trigueiro, e Dora, Meu Amor, samba de Andr Batista Vieira (Mel) e Secundino Silva. O quinto
disco do grupo j trazia uma composio de Lauro Maia, o batuque Eu Vi Um Leo.
Como a fama de Ponce de Leon fosse restrita a Fortaleza os versos foram modificados pelo
prprio autor, ficando assim:
Hoje eu vi um leo

Leo, leo

Mas no era um leo

No era um leo

) bis

E o que era ento?

No digo, no

No digo, no, no digo, no )

Tinha corpo de leo
Tinha cara
Cara de leo
49

Tinha boca
Boca de leo
Tinha dente
Dente de leo
Tinha pata
Pata de leo
Tinha unha
Unha de leo
Tinha cheiro
Cheiro de leo
Tinha ronco
Ronco de leo
Rooomm!!!
Ento era um leo!
No era, no!
E o que era ento?
No digo, no!
Diga, diga, diga, diga
Diga, diga, diga, diga
Pois era a mulher do leo!
Ai! Era a mulher do leo!
... ... Era a mulher do leo.
Como vemos, mudando de Ponce de Leon para a mulher do leo evidentemente a juba teria
50

que desaparecer pois leoa no tem juba. O sucesso desta msica de Lauro Maia foi to expressivo que
houve repercusso internacional, com verses para o espanhol e o italiano.
A Edizioni Southern Music, de Milano, Itlia, editou a partitura para canto e bandolim com
versos em italiano e em espanhol sob o n 2.054, em 1948, com os ttulos Yo Vi un Leon e Oggi Ho
Visto Un Leone, com a seguinte observao: Testo originale e musica di Lauro Maia. Testo italiano di
G. Giacobetti.
Em 1953 - 1954 foi lanado na Inglaterra o catlogo geral da etiqueta italiana Parlophone. Entre
as reedies de discos estrangeiros esto alguns brasileiros e, junto a estes, o de referncia DP-146 com
o batuque Yo Vi un Leon. No verso est Tirrim, Tirrim, ambas as gravaes feitas pelo conjunto
brasileiro Cuatro Azes e Uma Coringha.
Eu Vi Um Leo foi portanto a estria de Lauro Maia, pois o disco o documento musical mais
importante, j que guarda a msica, a letra e a interpretao da poca, o que uma partitura no
consegue fazer.
Em 1993 a gravao original foi reeditada no CD Equatorial 199.00.0015 "Lauro Maia 80
anos", na faixa 16 e em 1994 no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado A faixa
2.
Em 1943, em Fortaleza, os membros do conjunto Vocalistas Tropicais fizeram um arranjo e
transformaram a msica de Lauro Maia em Eu Vi um Ladro, stira Alemanha, que estava em
guerra contra os aliados e vinha afundando navios brasileiros:
Hoje eu vi um ladro
Ladro, ladro
Que no era um ladro
No era um ladro
E o que era ento?
No digo, no
Tinha cara de ladro
Tinha jeito
51

Jeito de ladro
Tinha barba
Barba de ladro
Tinha fala
Fala de ladro
E o que era ento?
No digo,. no, no digo, no
Diga, diga, diga, diga
Ai! Era um soldado alemo
Em outubro de 1941 esteve em Fortaleza, para inaugurar as ondas curtas do Cear Rdio Clube,
prefixos ZYN-6 e ZYN-7 e as novas instalaes da rdio (PRE-9) nos 8 e 9 andares do Edifcio
Diogo, na Rua Baro do Rio Branco, no centro da cidade, o cantor Orlando Silva, o maior cartaz
brasileiro naquele perodo. Orlando Silva trouxe algumas msicas que estava divulgando para o
carnaval do ano seguinte, entre elas a marcha de Cristvo de Alencar e Benedito Lacerda, Chica,
Chica Boa, onde os autores procuravam por uma garota que fugiu l da Gamboa, com um ar de
quem no feliz e um sinalzinho bem na ponta do nariz.
Lauro Maia aproveitando o sucesso da temporada de Orlando Silva, e conseqentemente da
marcha, comps Eu Vi a Chica Boa, marcha-resposta:
Eu vi
Eu vi a Chica Boa
Mas no digo aonde foi
Porque no quero.
Eu vi
Eu vi a Chica Boa cantando
Lero-lero, lero-lero, lero-lero
52

A Chica Boa me reconheceu e disse:

- At amanh meu camarada
No v dizer que viu a Chica Boa
Que eu viro com voc
At de madrugada.
Outros sucessos trazidos por Orlando Silva foram Lero-Lero, marcha de Benedito Lacerda e
Eratstenes Frazo, e Meu Camarada, samba de Mrio Morais, ambos tambm citados na msica de
Lauro Maia.
Para o carnaval deste ano Lauro comps a marcha X, Peru, gravada anos depois pelo cantor
Do e com algumas modificaes na letra feitas por Humberto Teixeira, como veremos mais adiante.
Eu j criei um peru
Que tinha a mania
De ser tenor
Ele era burucutu
Brigava com o galo
Que era um horror
O seu despeito era tanto
Que as aulas de canto
No tinham mais fim
Era preciso eu gritar:
-X, peru! X, peru!
E ele com raiva dizia:
- Gl - gl - gl - gl
E a galinha se ria:
53

- C - c - c - c - c - c
E a pintarada entoava
Por uma boca s:
- no domingo 23, peru
Que vai chegar a tua vez!.
Em 1994 a gravao original foi reeditada no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80
Anos", Lado B faixa 5.
Ainda para o carnaval de 1942, Lauro Maia fez o samba-rancho guas Passadas, lanado na
PRE-9 pelo cantor Milton Moreira; e o samba do barulho Praga de Urubu, criao dos Vocalistas
Tropicais na mesma rdio, nica ento existente em Fortaleza.
Em parceria com Milton Moreira, Lauro comps a marcha Trs Horas da Madrugada, criao
do prprio Milton na mesma emissora.
Tambm em 1942 foi feito o relanamento da batucada Eu Vi Um Leo, com os versos originais,
em homenagem ao Rei Momo I e nico, Sua Majestade Ponce de Leon.

54

TREM DE FERRO
Como vimos no captulo anterior, a primeira composio de Lauro Maia a ser lanada em
gravao comercial foi o batuque Eu Vi Um Leo. A segunda foi o samba Prova de Fogo, feito em
Fortaleza com o ttulo de Cad Joana ou Onde Est o Meu Apito?, para o bloco Prova de Fogo, onde
Lauro Maia brincava antes de existir a escola de samba com seu nome.
Da mesma forma que a primeira, Prova de Fogo tambm foi gravada pelos 4 Ases & 1 Curinga.
Prova de Fogo!, fogo, fogo (4 vezes)
Cad Joana
Que no vem com a sopa?
E Mariana
Que no traz minha roupa?
No posso mais esperar
Estou aflito
Onde est o meu apito?
O meu apito?
J hora do Prova de Fogo sair
At j vieram me chamar
E eu ainda estou nessa agonia
Logo no primeiro dia
Ser que eu vou faltar?
Joana! Mariana!
Eu tenho que a batucada marcar.
Quando Lauro Maia ainda estava no Cear, em andanas pelo interior do Estado, ouviu no Crato
uma msica que muito lhe agradou, o que o fez tentar encontrar o autor daquela composio.
55

Contaram-lhe ento uma lenda em que alguns msicos, ao voltarem de uma festa, passaram por uma
vazante de capim e a fizeram uma parada. Os capinadores pediram que tocassem algo e como o
tocador de ganz era repentista, entoaram uma embolada cujo ttulo era Fan Ran Fun Fan. Lauro fez
uma adaptao dos versos e copiou a melodia que foi gravada pelos 4 Ases & 1 Curinga, pelo selo
Odeon, constando seu ritmo como xote-estilizado e com o ttulo de Fan Ran Fun Fan.
O xote a capim pubo
S se dana figurado
Dana dez e dana vinte
Mas tudo impareiado!
Dana direito
No lhe pise na chinela
Cuidado com a menina
Que seno fica sem ela.
Dana, dana
Dana comadre, que bom!
Dana, dana
Dana comadre, que bom!
Dana Maricota
Fia do coron
Dana o Z Potoca
Com a comadre Izab
Dana, dana
Dana meu povo, que bom.
Ainda em 1943, Lauro Maia consegue gravar uma msica de sua autoria com o cantor Orlando
56

Silva, o samba-choro Febre de Amor. Na gravao, Orlando Silva tem o acompanhamento de um

quarteto de saxofones. Em 1978, a gravao foi reeditada no Lp Orlando Silva Nos Anos 40, lanado
pela gravadora Odeon (EMI).
Voc tem uns olhos
Que falam de amor
De um amor que no tem par
E voc tem no olhar
Um qu de pedir
Um qu de matar
Uma atrao de embriagar
Voc quando olha
Para o cu ou para o cho
Eu sinto uma coisa
Dentro do meu corao
No alegria, nem tristeza, nem prazer
Eu no sei dizer ( no)
Eu fico pensando
Que estou delirando
Com febre de amor (, )
Com o corpo cansado, magnetizado
De tanto calor (, )
Depois a onda passa
E eu sinto que a minha fora
57

Ficou mais escassa

E vou procurar
Por esse motivo
Um bom lenitivo
Para o seu olhar
Ainda hei de encontrar.
Em 1977 a gravao original foi reeditada no LP 12" Odeon Coronado 052-422066 "Orlando
Silva nos anos 40", Lado A faixa 2; em 2003 no CD Revivendo RVCD-201 "Na Roda do Samba",
faixa 06.
Para encerrar a safra das composies de Lauro Maia, no ano de 1943, a Odeon lanou a marcha
Trem de Ferro, em gravao dos 4 Ases & 1 Curinga.
O trem
Blim blo blim blo
Vai saindo da estao
E eu ( )
Deixo o meu corao
Com pouco mais
Com pouco mais
Com pouco mais
L na gare o meu bem
Acenando com o leno
Bandeira da saudade
Muito alm.
Acelera a marcha
58

O trem pelo serto

Eu s levo saudade no meu corao
L na curva o trem apita
Desce a serra e a saudade aumenta
Uma coisa me atormenta
Vem falar do meu amor.
(Que dor).
Trem de Ferro foi composta bem antes da poca de sua gravao pelos 4 Ases & 1 Curinga e,
em Fortaleza, foi lanada pela PRE-9 (Cear Rdio Clube) com a interpretao de Luri Santiago e
Conjunto Liceal, constituindo-se um dos grandes sucessos de Lauro Maia na capital cearense. Lauro
designava o ritmo como marchinha regional.
Em 1988 foi reeditado no LP 12" Revivendo LB-08 "Trio de Ouro/Joel & Gacho/Ataulfo
Alves/4 Ases e 1 Coringa", no lado B faixa 6 e em 2002, no CD Revivendo/Siemens RVCPT-500 "Um
trem uma saudade", na faixa 09.
Em 1944, apenas dois discos apresentaram composies de Lauro Maia, sendo ambos
lanamentos da gravadora Odeon: Palminha de Guin, marcha, e Bate Com o P no Cho, samba,
interpretados pelos 4 Ases & 1 Curinga.
Palminha de Guin, marcha infantil
E o beb est chorando (con)
E a mame t cantando:
- Dorme filhinho
D palminha de guin
Pra quando papai vier.

O papai foi trabalhar

59

Mas quando papai voltar

Vai trazer um marac
Para o beb se calar (Pra se calar)
Papai quando voltou
Esqueceu o marac
E o beb se zangou (e agora?)
E comeou a gritar.
Bate Com o P no Cho, samba:
Bate com o p no cho, oi Maria

Bate, que eu quero ver

Quando bate com o p no cho

) bis

Ai, ai, eu penso que vou morrer

Quando ficas zangadinha

Somente por me querer
E bate com o p no cho, oi Maria
Eu sinto no sei o qu
O meu corpo treme todo
Eu penso que vou morrer
Assim mesmo bate, bate, Maria!
Bate, que eu quero ver!.
Em 1994 Bate com o p no cho foi reeditado no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia 80 Anos", Lado A faixa 7.

60

O BALANCEIO TEM ACAR

Em 1945, Lauro Maia, com sete msicas j gravadas, sendo uma por Orlando Silva,
entusiasmou-se e foi definitivamente para o Rio de Janeiro, largando o emprego na Diretoria de Obras,
a Escola de Samba e a vida de msico em sua terra. A partir da sua produo fonogrfica se
intensifica, os discos so mais trabalhados e surge a parceria com seu cunhado Humberto Teixeira.
Lauro Maia, quando mudou-se para o Rio, j era casado com Djanira Teixeira, irm do
compositor Humberto Teixeira, cearense de Iguatu, a quem Lauro ainda no conhecia pessoalmente.
Chegando Capital Federal de ento, Lauro conheceu Humberto, nascendo da uma grande
amizade e uma talentosa parceria. Humberto Teixeira j havia conseguido gravar algumas de suas
criaes, como Dona Santa No Santa, marcha, parceria com Caio Lemos; Altiva Amrica, samba,
parceria com Esdras Falco; Racionamento, samba, parceria com Caio Lemos; Natalina, samba,
parceria com Esdras Falco; e os sambas Morena dos Meus Sonhos e Agradece a Deus, parcerias com
Carlos Barroso.
Em 1945, Lauro Maia lanou mais duas composies com letra e msica de sua autoria.
Cachimbo de Barro, samba, e Gosto Mais do Swing (A Csar o Que de Csar), fox, ambas gravadas
pelos 4 Ases & 1 Curinga.
Cachimbo de Barro, samba:
Dona Teresa tem um pigarro

De tanto fumar em cachimbo de barro

) bis

Deu uma cachimbada

Deu outra cachimbada
E gostou tanto do cachimbo

Que cachimba sem parar

) bis

Teresa parece velha

Tem uma funda na boca
E Teresa quando moa

61

Era uma coisa louca

Mas bem cedo viciou-se
No tal cachimbo de barro
E j fazem muitos anos
Que Teresa engole sarro
Ela tem cinqenta anos
Mas se no fumasse demais
Talvez hoje aparentasse
Uns quarenta ou poucos mais...
(Fumar um prazer, demais, faz mal) na melodia do tango.
Gosto Mais do Swing (A Csar o Que de Csar), fox, feito para interpretao feminina e
modificado para a gravao:
No vou cantar um fox-blue
Nem vou dizer I love you
Eu sou moreno brasileiro
Por isso mesmo verdadeiro
Pra que negar, pra que mentir
Como esta gente por a
Que diz que o fox
Fere o seu ouvido
Que s prefere Debussy
Eu j no sou assim
Vou falar por mim:
62

Nasci e sou do samba

Mas eu gosto do swing
Eu tenho a alma do fox dentro em mim
No gosto de pera
Por melhor que se toque
Bom mesmo escutar o Lambeth Walk
Vejam bem que o fox ritmado d no couro
melhor que uma valsa lenta e cheia de choro
Pois o swing d de fato verdadeira vibrao
Quando o jazz rasga a msica l no canto do salo
A Csar o que de Csar
Vamos ser imparciais
Gosto do samba
Gosto da valsa
Gosto do tango
Mas do swing eu gosto mais.
Era a poca da Segunda Guerra Mundial, da Poltica da Boa Vizinhana, da invaso dos
americanos em todos os pases do mundo. A influncia de sua cultura se exerceu ainda com maior
penetrao, principalmente no meio artstico, j que as msicas norte-americanas eram divulgadas pelo
cinema, na poca o maior veculo de propaganda americana, atravs dos musicais.
Em 1941, Aleardo Freitas e Lauro Maia mostraram a Orlando Silva e a Dorival Caymmi suas
composies, recebendo dos dois artistas o conselho de divulgar os ritmos regionais. Na opinio de
Orlando e Caymmi, as produes dos cearenses estavam muito cariocas. Aleardo Freitas comps ento
uma msica com o ttulo de Tiririca, trazendo um ritmo sertanejo muito prximo do baio mas
apresentando um tempo roubado nos compassos. Era uma criao dele com a parceria do ritmista
Danbio Barbosa Lima, ex-integrante do Conjunto Liceal e que, essa poca, participava dos
63

Vocalistas Tropicais, conjunto que gravou a msica de Aleardo em acetato. Ao novo ritmo foi dado o
nome de balanceio, ao qual Lauro Maia logo aderiu.
Em 1945, Lauro Maia levou ao disco, por intermdio dos 4 Ases & 1 Curinga, o primeiro
balanceio lanado nacionalmente: Eu Vou At de Manh. A msica obteve grande sucesso no Cassino
Atlntico, onde Lauro Maia se apresentava como pianista.
Oi balanc balan

Balana pra l e pra c )

Eu vou at de manh

) bis

S nesse balanci

Quem balana com jeito h de gostar

Danando, danando, no quer mais parar
O camarada fica mole, fica mole, mole

) bis

Outro dia a charanga do Zequinha

Tocou balanceio a noite inteirinha
O fole velho ficou rouco, ficou rouco, rouco

) bis

A msica j tinha sido bastante divulgada em Fortaleza, com os versos otiginais s de Lauro,
contendo algumas diferenas. O estribilho era o mesmo e o restante era:
Quem balana com jeito h de gostar
E se a nega for boa no quer mais parar
E o cabra chega fica mole, fica mole, mole, mole
Outro dia eu subi l no moinho
S dancei catol, balanceio e miudinho
E o fole vio ficou rouco, ficou rouco, rouco.)bis
No ano de 1994 Eu Vou At De Manh foi reeditada no LP 12" Equatorial 11.000.197 "Lauro
64

Maia - 80 Anos", Lado B faixa 3.

No suplemento da gravadora Odeon, do ms de abril de 1945, constava a valsa Quando Dois
Destinos Divergem, gravada por Orlando Silva com acompanhamento da Orquestra Odeon sob a
direo de Lrio Panicalli. Esta gravao foi realizada no dia 9 de maro de 1945. O sucesso da valsa
foi estrondoso, a ponto da matriz estragar-se devido ao uso. Em 1955, Orlando Silva voltou aos
estdios da Odeon para regrav-la. Entre as gravaes e os lanamentos decorreram dez anos, com
diferena de apenas alguns dias.
Quando Dois Destinos Divergem, valsa:
Acaso poders dizer qual de ns culpado
E qual a razo de tudo ter desmoronado
Nossa vida agora um verdadeiro caos
Sombreada por incrvel solido
E pontilhada s de pensamentos maus
No sei se vale mesmo a pena assim continuarmos
Creio que melhor seria agora terminarmos
Pode ser que encontremos a felicidade
Aquela que ns almejvamos
E que fugiu de ns
Foi rduo o meu trabalho em querer fixar
Uma amizade pura, sem mcula
Mas quando dois destinos divergem
Todos os castelos logo submergem
No oceano to profundo desta vida
difcil, bem difcil essa lida

65

S nos resta agora esperar

Pra ver se algum dia
Na estrada da vida, ao acaso
Eles vo se encontrar.
Existe uma impropriedade na segunda parte desta valsa. As frases literrias no concordam com
as frases musicais. No 17 compasso, quando os versos dizem Todos os castelos logo submergem no
oceano to profundo desta vida, uma frase musical termina no submergem e a outra tem incio em
no oceano, tornando a frase sem sentido, como se fosse No oceano to profundo dessa vida/
difcil, bem difcil essa lida.
Em 1977 a gravao original foi reeditada no LP 12" Odeon Coronado 052-422066 "Orlando
Silva nos anos 40", Lado B faixa 3.
Ainda na sombra do sucesso da valsa, Mrio de Azevedo gravou-a em solo de piano.
No suplemento de agosto do mesmo ano, Lauro Maia lanou mais um ritmo: a ligeira. A
gravao foi feita pelos 4 Ases & 1 Curinga, sendo o ttulo da msica A Ribeira do Caxia.
Ai, a Ribeira do Caxia

Nunca achei, tomara achar

) bis

Ai, tanto faz dar na cabea

Como na cabea dar

Ai, a roda pequenina

Faz a grande se danar
Ai, rodo eu, roda voc
Roda quem se atravessar
Roda o vento e roda a lua )
Roda a terra e roda o mar ) bis
E a orquestra agora roda )
66

Pra voc rodopiar

) bis

Tr l l l l l l ) 4 vezes
L l r r r r ) 4 vezes em ritmo de balanceio
Quem no gosta de ligeira )
De que diabo vai gostar

) bis

Ai, a ligeira muito boa

Pra quem sabe apreciar

Ai, falar pra quem no entende

mesmo que no falar
Ai, pegue numa ponta ou na outra
Faa um b que eu fao um a
Nunca soube o que escola )
Mas eu sei assoletrar

) bis

M: Moa; G: Galante,
D: Donzela e C: Sinh.
Nesta msica constavam mais dois versos, que no foram gravados:
Ai, eu sozinho dou na bola
Pra quatro ou cinco jogar.
Versos de Lauro Maia e arranjo sobre motivo folclrico, foi a observao do prprio Lauro na
partitura original.
Em setembro de 1945, no suplemento da gravadora Continental, consta uma msica de Lauro
Maia, o samba intitulado Olha o Gato, com gravao do conjunto vocal Namorados da Lua, cujo
crooner era o cantor Lcio Alves. A composio original, como vimos anteriormente no captulo
Samba de Roa, tinha o ttulo de Pega o Gato Com Jeito e, para esta gravao, foram feitas pequenas
67

alteraes na letra.
Olha o Gato, samba:
Pega o gato com jeito
Que ele azunha
Logo vi que era o diabo desse gato
Que roubava as galinhas
Comia os pintinhos
Mas hoje ele paga tim-tim por tim-tim
Vou pegar esse gato
Que ladro
Amarrar esse gato
Num cordo
E matar esse gato
Agora no
Que fazer com esse gato
Eu no sei no
Dar um banho nesse gato
Com sabo
Sapecar esse gato
Com tio
Botar dentro de um saco
E soltar
L no meio do mar
68

Deixa o bicho gritar

Miau, miau.

) bis

A gravao original de Olha o Gato foi reeditado em 1993 no CD Equatorial 199.00.0015 Lauro
Maia 80 Anos", na faixa 19 e no ano seguinte no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80
Anos", Lado B faixa 1.
No mesmo suplemento vinha o disco trazendo em ambas as faces a composio de Humberto
Teixeira, Terra da Luz, na interpretao do cantor Do, com acompanhamento da Orquestra de
Napoleo Tavares na face A, e a participao do Coro dos Apiacs. Na face B estava o mesmo samba,
ou fantasia, tambm cantado por Do e o Coro dos Apiacs, desta feita com acompanhamento do
Quarteto Brasil, formado por Jos Menezes de Frana Z Cavaquinho, Luperce Miranda, Artur
Nascimento Tute e Norival Carlos Teixeira Valzinho, com arranjo de Lauro Maia.
No ms seguinte lanado o samba-choro de Lauro Maia em parceria com Humberto Teixeira,
Samba de Roa, primeiro de uma srie da dupla de cearenses, na voz de Orlando Silva com
acompanhamento de Abel Ferreira e seu Regional e ainda a participao de Raul de Barros no
trombone.
Sambei num samba dos bons )
Sambei at o sol raiar

Sambei no me sinto cansado) bis

Sambei um bocado

Sambei de rachar

Quem samba num samba de roa

Em pobre palhoa
S pode gostar
L eu tenho uma bela cabocla
Que tem uma boca
Parece um caj.
69

Quem samba num samba de ngo

Naquele chamego
No quer mais parar
No topo a eletricidade
Eu sou da claridade
Da luz do luar!...
Antes, ainda em Fortaleza, o samba era somente de Lauro Maia e os versos da primeira parte
eram idnticos aos da gravao. Os demais versos eram:
Quem samba, quem tira patente
Num samba que a gente
Costuma virar
Quem samba num samba de roa
Em pobre palhoa
Bebendo alu
Quem samba num samba de ngo
Naquele chamego
No quer mais parar
No topo com a eletricidade
Sou da claridade
Da luz do luar.
Na roa eu sou bacharel
Todos tiram o chapu
Quando me vem passar
70

L eu tenho uma bela cabocla

Que tem uma boca
Parece um caj
Por isso que hoje eu lhe digo
No conte comigo at o sol raiar
Desculpe que j vou me embora
J passa da hora, no posso ficar.
Em 1993 a gravao original foi reeditada no CD Equatorial 199.00.0015 "Lauro Maia 80 anos",
faixa 17; em 1994 no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado A faixa 3; e em
1996 no CD Revivendo RVCD-105 "Noutros tempos... ramos ns", faixa 3.
Orlando Silva gravou, ainda de Lauro Maia, em 1945, S Uma Louca No V, samba tambm
em parceria com Humberto Teixeira, trazendo o acompanhamento de Fon-Fon e sua Orquestra.
Louca
Nunca houve um amor igual ao meu
Louca
S voc que no compreendeu
Hoje
Voc fala de um mal que eu no fiz
Louca
Eu tentei fazer-te muito feliz.
Se foi um mal encontrar
Quem me tratasse melhor
Se erro foi eu deixar
Um bem por outro maior
71

Ento confesso que errei

Pois arranjei outro algum
S uma louca no v
Que eu agi muito bem.
A gravao original foi reeditada em 1989 no LP 12" Revivendo LB-025, de Leon Barg, "Poema
Imortal", Lado A faixa 4.
Ainda composto em Fortaleza, com o ttulo Medalha de Ouro, foi gravado por Ciro Monteiro o
samba Deus Me Perdoe, com versos de Humberto Teixeira, para o carnaval de 1946. O
acompanhamento coube a Benedito Lacerda e seu Regional.
Deus me perdoe
Mas levar essa vida que eu levo melhor morrer
Relembrando a fingida mulher que me abandonou
Eu aumento a saudade qure tanto me faz sofrer
Se ela quizesse voltar eu perdoava
Se ela voltasse na certa recordava
O bom tempo feliz que ficou, ficou pra trs
Tenho sofrido bastante
No posso mais (Ai! Meu Deus).
Deus Me Perdoe foi uma das msicas mais cantadas no carnaval de 1946, sendo o primeiro
grande xito carnavalesco de Lauro Maia e conseqentemente o primeiro da dupla Lauro-Humberto.
Em 1967 a gravao original foi reeditada no LP 12" RCA Camden CALB 5108
"Reminiscncias Vol.6", Lado A faixa 4; em 1990 no LP 12" Revivendo LB-052 "Carnaval de Ouro",
Lado B faixa 1 e em 1998 no CD Revivendo 078 "Carnaval, Vol. 15", faixa 17.
No ano seguinte, 1947, Lauro Maia e Humberto Teixeira teriam mais uma msica lanada por
Ciro Monteiro, outro samba nos mesmos moldes, o mesmo tema, melodia muito parecida, tentando
72

reeditar o sucesso anterior. Para frustrao da dupla o samba Tenha D de Mim no teve o xito
conquistado por Deus Me Perdoe. Sobre Tenha D de Mim falaremos no captulo Poema Imortal.
A Continental lanou, em 1946, trs msicas da dupla Lauro Maia-Humberto Teixeira: X Peru,
marcha: Bati na Porta, samba, e Margarida, marcha. X Peru j era conhecida no Cear bem antes da
parceria com Humberto Teixeira, como vimos em captulo anterior. As modificaes foram poucas. A
gravao do cantor Do com acompanhamento de Napoleo e seus Soldados Musicais e constituiu-se
num dos grandes sucessos do carnaval daquele ano, denominado de Carnaval da Vitria por ser o
primeiro do ps-guerra.
X Peru, marcha:
Eu j criei um peru
Que tinha mania de ser tenor
Parecia um brucutu
Brigava com o galo que era um horror
O seu despeito era tanto
Que as aulas de canto no tinham mais fim
Era preciso gritar: X peru! X peru!
Ele com raiva rodava: Glu, glu, glu, glu
E a galinha zombava: C, c, r, c, r, c, c
E a pintarada entoava
Por uma boca s
no domingo 23, peru
Que vai chegar a sua vez.
Por iniciativa de Cal Alencar, em 1994 a gravao original foi reeditada no LP 12" Equatorial
111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", no Lado B faixa 5.
Bati na Porta, samba, tinha no Cear o ttulo Cara de Judeu mas, como ainda recentemente
havia terminado a guerra e o povo semita fora a grande vtima dos massacres nazistas, os versos foram
73

modificados para no revelar nenhuma ofensa ou preconceito.

Bati na Porta, em parceria com Humberto Teixeira, foi gravado pelo conjunto Os Trovadores,
que deve ter sido muito bem orientado por Lauro Maia pois conseguiu traduzir na gravao o ritmo
exato do samba-batucada feito no Cear.
Bati na porta que cansei

Chamei, chamei, chamei )

E ela no me atendeu

) bis

Mas que mulher

Sabendo que era eu

Nem respondeu

Voltei, voltei contrariado

Tomei, tomei o caminho errado
Agora eu ando bebendo demais
Independente disso
Eu sou um bom rapaz!
Margarida, composio de Lauro Maia e Humberto Teixeira, uma marcha de roda, gravada por
J. B. de Carvalho com acompanhamento de Benedito Lacerda e seu Conjunto.
Eu s tive at agora
Dois amores na vida
O primeiro foi a Rosa
E o segundo, Margarida
Ai, Margarida

Gosto muito de voc

Mas sou pobre, pobre, pobre ) bis

74

E casar no pode ser

Muito tempo foi a Rosa

Quem mandou na minha vida
Mas depois dum desatende
Me entreguei Margarida.
Depois Humberto Teixeira aproveitaria a melodia do estribilho na composio que fez com Luiz
Gonzaga, Xanduzinha.
Em fevereiro de 1946, a Odeon lanou mais trs msicas de Lauro e Humberto: Juvenal, sambabatucada; Mariposa, marcha-rancho, e A Marcha do Balanceio, marcha.
Do encontro de Lauro Maia com Humberto Teixeira nasceu uma parceria que podia ser feita com
letra e msica dos dois, letra de um e msica do outro ou apenas o burilamento de alguma composio
de Lauro Maia j pronta desde sua poca no Cear. Mas acontecia tambm a parceria graciosa, como
em A Marcha do Balanceio, na qual Humberto nada fez e s tomou conhecimento atravs da gravao
com o seu nome, como o mesmo afirmou em depoimento ao Arquivo Nirez no dia 11 de dezembro de
1977.
Juvenal, samba-batucada, gravado pelos 4 Ases & 1 Curinga.
Juvenal beba um chope comigo )
Beba um chope meu amigo
(Mais um)

) bis
)

No h mal que sempre dure

Juvenal, vou lhe dizer
Pra esquecer aquela ingrata
Voc deve beber
(Mais um)
Juvenal beba um chope comigo... etc.
75

Juvenal meu velho amigo

Eu no quero me meter
Mas escute o que lhe digo
Voc deve beber
(Mais um).
Mariposa, marcha-rancho, foi gravada por Orlando Silva com acompanhamento de Claudionor
Cruz e seu Conjunto.
Oh! Mariposa

Minha doce amiga

Por que tu andas a voar em vo )

Por que no vens colher

) bis

O mel das flores

No jardim de amores

Do meu corao

Vem mariposa
Vem por favor
No meu jardim tem sol
Tem vida e tem calor
Mas voando assim toa
Perders o meu amor.
A Marcha do Balanceio a segunda verso do balanceio Eu Vou At de Manh, do qual j
falamos. A verso carnavalesca foi gravada pela dupla Joel & Gacho com acompanhamento de Abel e
sua Orquestra. A gravao traz a designao de marcha-balanceio.
Oi balanc, balan
76

Balana pra l e pra c

Eu vou at de manh

) bis

S nesse balance

O balanceio muito bom

O balanceio de amargar
Quem cair no balanceio
Dana at o sapato furar.
A Marcha do Balanceio, feita na trilha do sucesso obtido pelo balanceio Eu Vou At de Manh,
foi uma das grandes msicas daquele carnaval, ao lado de Espanhola, marcha de Benedito Lacerda e
Haroldo Lobo, No Boteco do Jos, marcha de Wilson Batista e Garcez, Trabalhar Eu No, samba de
Almeidinha, Cordo dos Puxa-Saco, marcha de Roberto Martins e Frazo, Promessa, de Jaime
Carvalho, e Deus Me Perdoe, de Lauro Maia e Humberto Teixeira.
Marta, samba em parceria com Humberto, foi gravado pelo cantor cearense Ivan de Alencar com
Orquestra e Coro em disco Sinter 00-00.103-B. A melodia foi baseada na cano de Moiss Simons,
que tinha o mesmo ttulo. O lanamento ocorreu em janeiro de 1952.
Marta
Vem rever o que ainda teu
Marta
Nosso amor ainda no morreu
Marta
Eu te peo perdo do que eu fiz
Marta
Tu bem sabes que eu sou muito infeliz
Eu sei que fui o culpado
Da nossa separao
77

Tomei o caminho errado

Traindo o meu corao
Porm paguei o meu erro
Sofrendo a dor mais atroz
Perdoa, Marta, perdoa
O mal que houve entre ns.

78

POEMA IMORTAL
Em 1941, nascia em Fortaleza o conjunto vocal Vocalistas Tropicais, liderado por Jos Eduardo
Ribeiro Pamplona (eduardo Pamplona) e tendo como componentes Jos Artur de Carvalho, Leto
Cordeiro, Nilo Xavier da Mota (Nilo Mota), Esdras Falco Guimares Pijuca, Paulo Sucupira,
Vicente Ferreira da Silva e Paulo de Tarso. Cantavam msicas de Lauro Maia, Aleardo Freitas, Milton
Moreira e outros, chegando a gravar alguns acetatos em 1942. Com o sucesso dos 4 Ases & 1 Curinga
no sul, os Vocalistas Tropicais se animaram a seguir o mesmo destino incentivados que eram por todos
os artistas do Rio que se apresentavam na capital do Cear. Aps uma excurso pelo norte assinaram
contrato para apresentao na Rdio Tupi, do Rio de Janeiro, em 1945.
No dia 1 de janeiro de 1946, os Vocalistas Tropicais desembarcaram na Cidade Maravilhosa,
passando a atuar na Rdio Tupi, no Cassino Atlntico e logo participaram do filme Cados do Cu,
uma produo da Atlntida. Ainda em janeiro assinaram contrato com a gravadora Odeon, realizando a
primeira gravao no dia 6 de fevereiro. O primeiro disco dos Vocalistas Tropicais trouxe, na face A, o
balanceio de Lauro Maia, To Fcil, To Bom.
Quando o grupo partiu definitivamente para o Rio, a formao era a seguinte: Nilo Mota (lder,
pandeiro e canto); Danbio Barbosa Lima (tantan e canto); Paulo Sucupira (canto e violo); Paulo de
Tarso (violo); Evandro de Sousa (canto e violo americano); e Artur de Oliveira (canto e afox).
To Fcil, To Bom, balanceio:
Balana o corpo pra l

Balana o corpo pra c

Agora d um pulinho

) bis

E diga que sabe, que sabe dan )

O balanci, balan )
Voc j pode ensin ) bis
O balanceio to fcil
O balanceio to bom
At pra se acompanhar
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Ningum precisa ter dom

Alguma vez que passa
Pra terceira do tom
O balanceio to fcil
O balanceio to bom.
A gravao original foi reeditada em 1993 no CD Equatorial 199.00.0015 "Lauro Maia 80
Anos", faixa 15 e em 1994 no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado A faixa 1.
O segundo disco dos Vocalistas Tropicais trouxe duas msicas de Lauro Maia: Escapei, samba, e
Taboleiro dAreia, miudinho, mais um ritmo divulgado por Lauro Maia.
Escapei, samba:
Eu acordei
Me espreguicei
Me levantei
Depois tomei
Um banho frio
Na gua fria como o gelo
Que quase me tirava o pelo (4 vezes)
Durante o banho
Eu senti que ia ficando pequenininho
Pequenininho e pensei:
(Ai) Que dessa vez acabo ficando sozinho
Porque Maria no gosta
De homem desse tamaninho
80

Sa depressa
E tomei umcafezinho
Bem quentinho
E penteei o cabelo
E um cigarro fumei
O frio foi passando
Ao meu tamanho voltei
Agora vejam s do que eu escapei.
Tabuleiro dAreia, miudinho:
Eu vou me casar

No Tabuleiro dAreia

) bis

Areia, areia, areia, areia - 4 vezes )

Eu passei a vida inteira
Procurando o meu par
Hoje perto dos oitenta
que eu fui encontrar
No Tabuleiro dAreia
Qualquer um pode casar.
Em 1994, no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", no Lado A, faixa 5, foi
reeditada a gravao original de Tabuleiro dAreia..
Em novembro de 1946 mais uma composio de Lauro Maia lanada em suplemento da
Odeon: Hora do Silncio, samba em parceria com Jaime de Carvalho Col, gravao dos Vocalistas
Tropicais e trazendo o subttulo Silncio no Cu.
Hora de Silncio (Silncio no Cu), samba:
81

Eu s tenho pena

Daqueles que morrem

) bis

E que no ganham o cu )
Quando bate o sino na igreja
hora de silncio l no cu
As velhas se benzem
E todo mundo tira o chapu
Eu s tenho pena
Daqueles que morrem
E no ganham o cu
a hora de pedir perdo a Deus
Pelas faltas no dia que findou
Na Terra tudo escurido
L no cu as estrelas
Brilham na escurido.
Ainda em 1946 a gravadora Continental lanou Histria do Brasil, samba de Lauro Maia em
parceria com Mendona de Sousa e gravao de Ericsson Martha com acompanhamento de Napoleo
Tavares e Seus Soldados Musicais.
Nasceste no Porto Seguro
ptria adorada
E com a cruz e a espada tu foste batizada
Nem Pero Vaz de Caminha
Nem mesmo Cabral
82

Souberam descrever teu mundo

Pra D. Manoel de Portugal.
No ano de 1.500
Chamaram-te Monte Pascoal
Depois Santa Cruz
A seguir Vera Cruz
Finalmente teu nome Brasil.
Paraguau, Araribia Ajuricaba
Mostraram teu gnio guerreiro
Villegaignon, o marco forte bem amado
Por isso que ainda existes
Tambm glorificando teu passado
Pernambuco de Nassau persiste.
Assim prosseguindo ento
Com a tua existncia
Surgiu Tiradentes
O mrtir da independncia.
D. Joo para abrir as portas
Ao mundo inteiro
Pedro I para dar o grito:
Independncia ou Morte!
Ouvido das cochilhas do sul
Ao extremo norte.
83

Veio a Guerra do Paraguai

E no fim a vitria
Veio Isabel e Deodoro
Com a bonita pgina da Histria
Agora em Montese e Monte Castelo
E outros lugares mais
Brilhaste com os heris, pracinhas e oficiais
Pra mostrar que sabes combater
E ningum te pode vencer
Brasil colossal
Brasil, meu Brasil imortal!
Como vimos, trata-se de um samba-exaltao contando a histria do Brasil, como o ttulo sugere,
mas que no obteve sucesso. Passou completamente despercebido.
Em janeiro de 1947 duas msicas de Lauro Maia so lanadas em disco, uma pela Odeon e outra
pela RCA Victor. Seu Erro No Tem Perdo, samba, gravado por Orlando Silva e Orquestra de FonFon, lanado pela Odeon e trazendo Humberto Teixeira como parceiro. Tenha d de Mim, outro
samba em parceria com Humberto Teixeira, gravado por Ciro Monteiro com acompanhamento de Raul
e seu Regional e lanado pela RCA Victor, este numa tentativa de reeditar o sucesso de Deus me
Perdoe.
Seu Erro No Tem Perdo, samba:
Eu prefiro a dor de uma saudade )

84

A ter de lhe perdoar sem razo

Voc roubou meu sossego

Zombou da minha aflio

) bis

Agora tarde demais

Seu erro no tem perdo

Eu sei que a minha deciso

Est em desacordo com a voz do corao
Pois ele quem me aconselha
A dispensar outra vez
O grande mal que voc j me fez.
Tenha D de Mim, samba:
Deus, tenha d de mim)
Tenha pena do meu sofrimento )
cruel viver assim )
Eu j cansei de tanto chorar )
A saudade daquela mulher )
Que no soube amar )
Que triste papel para mim
Ter que confessar
Que choro a saudade de quem destruiu meu lar
Eu bem sei que ela nunca fez caso do meu amor
Meu Deus demais para mim tanta dor
(Ai, meu Deus).
No ano de 1993 a gravao original de Tenha d de mim foi reeditada no CD Equatorial
199.00.0015 "Lauro Maia 80 Anos", na faixa 20 e em 1994 no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro
Maia - 80 Anos", Lado B faixa 2.
Poema Imortal, valsa de Lauro Maia e Humberto Teixeira, foi gravada por Orlando Silva e
Orquestra Odeon:
85

 viva encarnao do eterno amor universal

Viso de mil pelejas entre o bem e o mal
s vezes na saudade s o paraso
s vezes verdadeiro inferno trazes num sorriso
viva encarnao do beijo quente, sensual
Imagem do pecado original
Tu s ventura e desventura presena e despedida
s ponto e contraponto s a prpria vida
Fogaru, em cenas de cime
Tambm s luar e s perfume
Lago azul onde desliza um cisne erradio
Tu s tambm fremente mar bravio
Vendaval de uma fria peregrina
Tu s tambm a brisa matutina
Demnio angelical,
Eu sei melhor que outro qualquer
Poema imortal
Teu nome mulher.
A gravao original desta valsa teve duas reedies: em 1989 no LP 12" Revivendo LB-025
"Poema Imortal" lado A faixa 1 e em 1995 no CD Revivendo 094 "Valsas Brasileiras-2", faixa 1.
Em agosto de 1947, no suplemento mensal da RCA Victor, consta o samba Muito Tarde, letra
e msica de Lauro Maia, gravado por Gilberto Milfont. Esta msica tinha anteriormente, ainda em
Fortaleza, o ttulo de Adeus e foi muito cantada na PRE-9 pelo prprio Milfont.
Adeus,
86

E no disseste mais nada

Adeus,
Como fugiste apressada
Esperei que voltasses...
Em vo!
Guardo essa mgoa bem dentro do meu corao
Tu no sabes do que o mundo capaz
Ser cruel tambm assim j demais
Sozinho depois
Fiquei meditando
Sem destino pensei se devia voltar
Tive porm a certeza que estavas chorando
Quiseste mas no pudeste ocultar
Jamais esquecerei aquele adeus
E juro que sei sofrer sem dar alarde
Se algum dia quiseres voltar
Rogo por Deus
No voltes
muito tarde.
A gravao original foi reeditada em 1993 no CD Equatorial 199.00.0015 "Lauro Maia 80
Anos", na faixa 18 e em 1994 no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado A
faixa 4, iniciativa do compositor Cal Alencar.
Chega, Chega Chegadinho, foi o segundo miudinho lanado por Lauro Maia, embora composto
antes do primeiro a ser gravado. O registro foi feito pelos 4 Ases & 1 Curinga e uma exaltao ao
87

novo ritmo j usado em Taboleiro dAreia.

Chega, chega chegadinho

Vai chegando devagar

Chega mais um bocadinho

) bis

At os dois se juntar

Isto uma dana boa

Que vem l do Cear

) bis

Miudinho ningum cansa

Pois ningum sai do lugar
S o corpo se balana
E os ps a se arrastar
Isto uma dana boa
Que vem l do Cear
Quando a gente aprende esta
Outra mais no quer danar
Chega, chega chegadinho... etc.
D uma volta no salo
E voltam pro mesmo lugar
Depois tomam posio
Pra poder continuar
Isto uma dana boa
Que vem l do Cear
Quando a gente aprende esta
88

) bis

Outra mais no quer danar.

Em dezembro deste mesmo ano, uma msica de Lauro Maia lanada no suplemento de uma
gravadora que surgia, a Star, depois transformada em Copacabana. Trata-se do samba Ns Somos de
L, gravado pelo cantor Ericsson Martha, o mesmo intrprete de Histria do Brasil.
Nos registros do Servio de Defesa do Direito Autoral (SDDA) consta o nome de Lauro Vieira
Mota como sendo o autor desta composio.
Como podemos ver o mesmo nome do autor de uma das msicas do concurso de msicas
carnavalescas promovido pelo jornal O Povo em 1937 e vencido por Lauro Maia nas duas categorias,
samba e marcha. No identificamos o porque de estar ali o nome de Lauro Vieira Mota.
Os 4 Ases & 1 Curinga registram em cera o coco T Quente, Sabina, com versos e melodia de
Humberto Teixeira, embora na etiqueta conste o nome de Lauro Maia como um dos autores,
confirmando o que dissemos antes sobre as parcerias de Lauro e Humberto. Embora no tenham sido
escritos por Lauro Maia aqui vo os versos:
i, ateno !
L vai o coco saleroso que nasceu no Cear
Eu convido todo mundo pra danar.
i o coco, Sabina, )
i o coco, Sinh

) bis

i o coco que t quente, que t quente, vai queimar

i o coco saleroso que nasceu no Cear
T quente, Sabina, )
i o coco

) bis

T quente, Sinh

Vo me dizendo se j sabem ou se no sabem peneirar

Pois se no sabem, outra vez eu vou mostrar
Ns tamo s ordens pra mostrar pra toda gente
89

O velho coco saleroso que nasceu no Cear

i acabaram de ouvir
A nova dana que nasceu no Cear
(Nasceu no Cear) 3 vezes
Desafio qualquer um que no gostar
Olha o coco, Sabina
i o coco, Sinh
i o coco que t quente, que t quente, vai queimar
i o coco saleroso que nasceu no Cear
i ateno
Quem no danou at agora
J no pode mais danar
J tarde e a rabeca vai parar
i o coco, Sabina

i o coco, Sinh.

) bis

A composio indica como ritmo o coco, mas na verdade o ritmo da gravao o baio, o que
comprova a ausncia de Lauro Maia na autoria, j que ele nunca comps um baio.
Em 1994, no LP 12" Equatorial 111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado B faixa 4 foi
reeditada a gravao original de T Quente, Sabina!.
Em 1949 foi lanado o samba Pecador, pelos 4 Ases & 1 Curinga, em gravao realizada atravs
do selo Odeon. Trata-se de mais uma parceria de Lauro Maia e Humberto Teixeira. Na poca fazia
muito sucesso o bolero de Agustin Lara Pecadora, cujas primeiras notas foram aproveitadas no
Pecador:
(Ai! Meu Deus)

90

Ai! Eu pequei

Mas vem c

Eu paguei o meu erro de amor ) bis

Ai! Ai! Meu Deus

Tenha pena de mim

Desse pobre pecador

Infeliz de quem abandona

Sem razo, um velho amor
Cai no erro sem remisso
Se tornando um pecador
Ai! Meu Deus!.
Em novembro de 1949, a cantora Carmlia Alves gravou, de Lauro Maia e Humberto Teixeira,
Trem L L, baio inspirado em motivos folclricos.
No mesmo ms e ano esta msica tambm foi gravada por Jacques Pills, cantor francs que
estava no Brasil. A letra foi vertida para o francs e o disco foi lanado em srie especial, de etiqueta
azul.
trem l l

Roda, roda, int manc

Um vintm bateu no outro ) bis

Fez tirrim, tirrim, t t

Me atrepei na bananeira
Fui int o mangar
Comi tanta da banana
Que fiz a gata mi
91

 trem l l... etc

Caminhei cinqenta lguas
Amontado num pre
Cinqenta lguas num dia
Num prum cabra caminh
trem l l... etc.
Em riba daquela serra
Do outro lado de l
Corre o peba atrs da ona
Raposa, tamandu.
Trem L L, tinha o ttulo de Trem L L e o ritmo original era galopeira, com letra e
msica de Lauro Maia. Lauro j se encontrava doente e hospitalizado quando da gravao de Pecador
e Trem L L.
Trem L L foi registrado, alm das gravaes j citadas, por Georges Henry e Sua Orquestra,
com parte vocal de William Fourneaut, em disco Continental. Foi tambm gravado por Sylvio
Mazzuca e Sua Orquestra, lanamento da gravadora Odeon, em ritmo de baio.
A gravao de Trem Lal, com Carmlia Alves, teve trs reedies: em 1993 no CD
Equatorial 119.00.0015 "Lauro Maia 80 Anos", na fixa 21.; em 1994 no LP 12" Equatorial
111.000.197 "Lauro Maia - 80 Anos", Lado B faixa 6; e em 2003 no CD Revivendo RVCD 213
"Carmlia Alves Eu sou o Baio", na faixa 20.
Ressalte-se que Lauro Maia nunca comps no gnero baio, portanto, as gravaes destas
msicas foram iniciativas de seu parceiro e cunhado Humberto Teixeira.
Quando os discos foram lanados, em 1950, Lauro j havia falecido.

92

 MUITO TARDE
Quando Lauro Maia chegou ao Rio de Janeiro, em 1945, empregou-se na firma Irmos Vitale,
editora de msicas e revendedora de artigos musicais. Na loja da editora, Lauro tocava ao piano as
msicas escritas nas partituras ali editadas, como forma divulgao ao pblico que, entusiasmado com
a execuo do pianista, comprava imediatamente as cpias das msicas. Ao chegar em casa nem todo
mundo conseguia extrair das partituras a mesma beleza da execuo de Lauro Maia.
Logo que passou a trabalhar para os Irmos Vitale, Lauro assinou um contrato absurdo com
aquela firma onde cedia todos os seus direitos autorais referentes s msicas j editadas e tambm
quelas que viessem a ser impressas, ficando preso a este contrato at o fim da vida.
Lauro Maia foi tambm contratado pela Rdio Tupi para apresentaes em estdio, participar de
programas, atuar como copista de msica e fazer arranjos e orquestraes. Trabalhava tambm como
pianista no Cassino Atlntico, onde suas msicas de cunho regional alcanaram grande sucesso.
Por ter os dentes estragados e amarelecidos pela nicotina, Lauro Maia ao falar ou rir sempre
colocava os dedos espalmados cobrindo a boca. Embora fumasse muito nunca o cigarro chegava aos
lbios pois usava, invariavelmente, uma piteira que se tornou caracterstica de sua imagem.
Lauro Maia ingeria aguardente de cana (cachaa) e onde estivesse bebendo havia sempre dois
copos, um com cachaa e outro com refresco. Tomava um pouco da cachaa, um pouco do refresco e
engolia. No sabemos o motivo da mistura na boca mas ele devia conhecer o segredo do sabor.
A tuberculose de Lauro Maia manifestou-se por volta de 1947, poca em que esteve em
Fortaleza, pela ltima vez, para tratamento. Ele sempre escondeu a doena do conhecimento de seus
parentes. No Rio de Janeiro, seu companheiro mais ntimo de farras era o Chiquinho, que apesar de
muito amigo, era considerado pela famlia de Lauro como pernicioso pois quando se reuniam,
promoviam bebedeiras de dias e noites.
Um dia Chiquinho chegou para o Dr. Joacy Teixeira, mdico, irmo de Humberto Teixeira e
mostrando-lhe uma lmina com escarro pediu-lhe que fizesse um exame, pois escarrara sangue e queria
saber o grau da doena. Aps o exame, o mdico chegou concluso de que o grau de tuberculose de
Chiquinho estava muito avanado e props ento lev-lo para tirar algumas chapas de Raio-X.
Chiquinho, porm, terminou por confessar que o escarro no era dele e sim de Lauro Maia, que
escondera durante dois anos a doena, com risco de contgio para a famlia, mulher e filhos. Na poca,
o tratamento da tuberculose j existia mas era muito precrio.

93

Foram batidas as chapas, constatando-se que um dos pulmes estava todo contaminado e o outro
j se encontrava comprometido. Nada restava a fazer seno internar Lauro Maia no Hospital Santa
Maria, em Jacarepagu. Ironicamente um dos maiores xitos do conjunto Vocalistas Tropicais, naquele
ano, foi a marcha intitulada Jacarepagu, composta por Paquito, Romeu Gentil e Marino Pinto,
baseada na melodia de Cumbanchero, rumba de Rafael Hernndez.
Durante o perodo em que esteve adoentado, Lauro Maia no recebeu nenhuma ajuda da Unio
Brasileira de Compositores (UBC), conforme denncia de Nestor de Holanda em seu livro Memrias
do Caf Nice, pginas 78 e 101.
No dia 5 de janeiro de 1950, a menos de dois meses aps a data de seu 36 aniversrio e por
coincidncia dia do 35 aniversrio de Humberto Teixeira, s 20h30min, Lauro Maia faleceu, deixando
viva Djanira Teixeira Maia e, rfos, os filhos Eva Maria Teixeira Maia, com 6 anos e Lauro Maia
Filho, com 5 anos.
O enterro aconteceu no Cemitrio de So Francisco Xavier, no Rio de Janeiro. Em maro de
1955, os restos mortais de Lauro Maia Teles foram transportados para Fortaleza, onde repousam, no
tmulo da famlia, no Cemitrio So Joo Batista, 1 plano, n 2382, lado esquerdo.
Nesse perodo modestas homenagens foram prestadas a Lauro Maia. Seu colega de trabalho na
Diretoria de Viao e Obras Pblicas, agrimensor, desenhista e pesquisador Descartes Selvas Braga,
um dos maiores colecionadores de discos do Pas entre as dcadas de 20 e 50, grande amigo e
colaborador de Lauro Maia, rebatizou seu trabalho, em Parangaba, bairro da capital cearense, com o
nome de Discoteca Lauro Maia, alm de batizar um de seus filhos com o nome do compositor.
Logo aps a morte de Lauro Maia, o ento vereador Jos Alusio de Castro Correia conseguiu
denominar, com o nome do compositor, uma rua de Fortaleza. A Rua Lauro Maia fica no bairro
Joaquim Tvora, iniciando-se no encontro da Rua Domingos Olmpio com Avenida Aguanambi, em
frente Pracinha das Professoras, e terminando na Avenida 13 de Maio, correndo paralela Avenida
Visconde do Rio Branco, ao oeste desta.
Em 1958 instalou-se, no Rio de Janeiro, ainda Capital Federal, por iniciativa de vrios
compositores, a Academia de Msica Popular. Entre os 50 imortais estava Humberto Teixeira, tendo
como patrono Lauro Maia.
No acervo do Arquivo Nirez existe um acetato, datado de fevereiro de 1952, com a gravao do
samba intitulado Lauro, composto por Lauro Benedito Silva. Acreditamos que deve ter sido um
componente da Escola de Samba Lauro Maia, em funo do que dizem os versos:
94

Lauro
Eu vim lhe homenagear
Ah! Se voc fosse vivo
Pra ver sua escola passar
Em homenagem ao seu fundador
A nossa escola dedica com todo amor
O samba de um grande amigo seu
Pois pra escola de samba
Lauro Maia no morreu.
A melodia do samba casa perfeitamente com os versos. simples, triste, saudosa e muito bonita,
deixando notar que a inspirao esteve presente. A gravao foi feita por um conjunto vocal que no
conseguimos identificar.
Na dcada de 70, o seresteiro Milton Alves, inspirado por Lauro Maia, comps um samba,
batizando-o de Elegia a Lauro Maia.
Encontrei na remisso dos meus pecados
O perdo amigo dos meus ais
No, no vim aqui pedir desculpas
No, no perdi o meu cartaz
Vim simplesmente ser cordato
Abra-los fielmente como amigo
Eu s vim aqui cantar meu samba
Assim, assim, assim:
Bati na porta que cansei
Chamei, chamei, chamei
95

Ningum me respondeu
E eu fiquei com cara de judeu
(Qual , meu?)
Voc destruiu minha vida
Voc deixou o meu lar
Levando tudo o que eu tinha
E agora s pensa em voltar
Tudo acontece na vida
Um dia chega a saudade
Batendo com fora no peito
Fazendo lembrar a maldade
Hoje voltas chorando
Chega, j muito tarde.

96

HORA DE SILNCIO
Aps a morte de Lauro Maia algumas msicas ainda foram gravadas e editadas, por iniciativa de
Humberto Teixeira. Ele tinha em suas mos algumas composies de Lauro para completar e/ou
adaptar e entregou Catol, arranjo de Lauro Maia sobre motivos do Cariri, cantora Stelinha Egg.
Como teve que fazer vrias alteraes, o nome de Humberto aparece como parceiro de Lauro. A
gravao e o lanamento foram feitos em 1950 pela Capitol, etiqueta recm-instalada no Brasil e que
logo se transformou na Sinter, gravadora que reeditou a msica no ano seguinte. O acompanhamento
ficou a cargo do Conjunto Tpico Brasileiro de Gaya:
Catol no p t seguro

Mas caiu no cho, t maduro! ) bis

Catol doce que nem m

Mas a casca amarga como f! ) bis

Catol faz lembrar
Sem querer
Mulher carrancuda
Da boca sisuda
Mas bom corao.
Custa muito gostar
Mas se o amor amadurecer
Entonce ela cai como catol no cho!
Os versos originais do folclore so bem diferentes:
Dance panavu, dance panavu
Catol no p t seguro
Mas caiu no cho t maduro!
meu compadre coma catol
97

 minha comadre, arreceba se quiser!

Catol doce qui nem m
Mas a casca amarga como f
Catol bom pra chupar
Ele mi pra alu!
Durante toda a msica o coro deve dizer: Dance panavu, catol, i! dance panavu. Panavu
ocorre quando os caboclos, debaixo da latada coberta de folha, jogam o leno na moa com quem
querem danar, em meio a uma grande poeira.
A composio de Lauro, Fasca, choro cantado, que tem parceria de Penlope, gravado em disco
Odeon de 1950, um relanamento de Saudades do Cariri, j gravado em acetato na PRE-9 em 1942.
A interpretao de Raul de Barros e Sua Orquestra, com estribilho cantado por Violeta Cavalcante:
A minha vida era um cu cheio de estrelas
Dava gosto a gente v-las
Contemplando o firmamento.
Mas de repente a fasca do teu beijo
Acendeu esse desejo
Que meu sonho e meu tormento
Eu era forte e a fasca da tristeza
Destruiu a fortaleza
Com um raio de saudade.
Deixei meu barco, pobre barco pequenino
Navegando sem destino
Ao sabor da tempestade.
Em 1950, a cantora Helena de Lima gravou i Que T Bom, T, remelexo de Lauro Maia e
98

Humberto Teixeira, lanamento da etiqueta Todamrica. Por um lamentvel erro, os nomes dos autores
no constam nos crditos.
i que t bom, t (6 vezes)
Caramelo, pau do eixo!
i que t bom, t, )
i que t bom, t! ) bis
Vamos ento continuar remelexendo
bem melhor do que sambar!
O remelexo sacudido
Lembra a dana de So Guido
A gente pula, pula, pula sem cessar!
Eu me sacudo, me balano, me remexo
Quando dano o remelexo
E no quero mais parar!
No disco, acompanham Helena de Lima, o maestro Guio de Moraes e o conjunto Os Bomios.
Ainda pela etiqueta Todamrica foi lanado no mesmo ano o samba Desci do Morro, tambm de
Lauro Maia e Humberto Teixeira, com interpretao do conjunto Os Bomios:
Desci do morro

Mas t louco pra voltar ) bis

L em cima tinha tudo
O meu cho era veludo
Quando a lua vinha me beijar
Desci do morro... etc. ) bis
99

O asfalto tem feitio

Tem riqueza e alegria
Mas o morro triste e pobre
Era tudo que eu queria.
Em 1952, o pianista Heri, que no outro seno o famoso Heriberto Muraro, grava na etiqueta
Elite-Special, em solo de piano, o choro de Lauro Maia Fasca, j citado anteriormente.
No mesmo ano a Continental lana o baio Vamos Balancear, de Lauro Maia e Humberto
Teixeira, gravado por Helena de Lima com acompanhamento de Djalma Ferreira e Seus Milionrios do
Ritmo:
Balana, meu bem, balana,
Eu quero ver a tua ginga balanando,
Balana, meu bem, balana,
Que todo mundo vai provar
Da gostosura desta dana.
Balana, meu bem, balana,
Toma sentido nesta volta que a gente vai dar
perigosa, maliciosa,
Deliciosa pra quem sabe balanar.
Balana o corpo pra c
Balana o corpo pra l
Uns passinhos ns temos que dar
Junta o seu corpo no meu
Que eu junto o rosto no teu
E vamos balancear.
100

A vida assim melhor,

No h quem possa duvidar.
S tenho pena, morena,
Quando a msica parar.
Como fcil de perceber, Lauro Maia entrou na parceria porque a composio foi feita em cima
da sua Eu Vou At de Manh, mas tanto os versos como a melodia so de Humberto Teixeira.
Em julho de 1952 Carmlia Alves, com Vero e Seu Conjunto, surgem no suplemento Continental
com o balanceio de Lauro Maia e Humberto Teixeira, O Balanceio Tem Acar: Vero era pseudnimo
de Radams Gnattali.
Oi, quem quiser aprender
Ou pelo menos espiar
Como se dana gostoso
L no meu Cear
favor chegar pra perto
Pois eu vou demonstrar
Como que a gente dana
O balanc balan.
O balanc tem acar
Que as outras danas no tm.
Conforme diz o seu Juca
E a Maricota tambm
Quem danar balanceio uma vez,
Dana dez, dana vinte, dana cem.
Alm dos discos especficos de msicas da lavra de Lauro Maia, com ou sem parceiros, Carmlia
101

Alves e Sivuca gravaram dois discos intitulados No Mundo do Baio, em quatro faces de pot-pourri,
com vrios baies de diversos autores. No lado B do disco vinha, no final, Trem L L, de Lauro
Maia e Humberto Teixeira.
Em 1954 a gravao original de No Mundo do Baio foi reeditada no LP 10" Continental LPP 8
"Baio com Carmlia Alves", Lado A faixa 4.
Quando Lauro Maia comeou a lanar os ritmos do Nordeste, como o balanceio, a ligeira e o
miudinho, o cantor, acordeonista e compositor Luiz Gonzaga, que tambm vinha lanando ritmos
nordestinos, como o xamego e o calango, tentou com ele lanar o baio. Lauro Maia, avesso a
responsabilidades, pois gostava de compor s ou com Humberto Teixeira, que burilava suas peas,
encaminhou Luiz Gonzaga ao cunhado, j compositor de renome e advogado com escritrio montado
na Avenida Calgeras. Foi assim que nasceu o baio urbanizado.
Apesar do domnio massacrante da msica estrangeira em todo o Pas, com os meios de
comunicao executando quase unicamente msicas internacionais e de m qualidade, com artistas
nacionais entregues a ritmos aliengenas oriundos de potncias estrangeiras economicamente fortes, e
com o boicote de tudo que tradicional, tudo o que antigo, at por parte da crtica e dos intelectuais,
que rejeitam tudo o que nacional, tudo que cheira raiz ou a povo, considerando apenas como bom e
nacional os msicos e compositores de elite, poder um dia surgir a necessidade de se invocar o
regional, o histrico, o pioneiro e nesse momento, no temos dvida, ser lembrado o nome de Lauro
Maia, figura maior no campo da pesquisa musical folclrica no Cear.

102

Discografia de LAURO MAIA

ttulo

gnero

Eu vi um leo

batuque

Vila Monteiro

samba

Prova de Fogo

parceiro

interpretao

etiqueta

nmero

gravao

lanamento

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.160-a

16/04/42

1942-06

Vocalistas Tropicais

Acetato PRE-9

s/n

16/07/42

1942-07

samba

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.246-b

21/11/42

1943-01

Fan ran fun fan

chote estilizado

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.342-a

01/07/43

1943-08

Febre de amor

samba

Orlando Silva

Odeon

12.345-b

02/04/43

1943-08

Trem de ferro

marcha

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.355-a

03/08/43

1943-09

Palminha de Guin

marcha infantil

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.470-a

02/06/44

1944-08

Bate com o p no cho

samba

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.494-b

18/08/44

1944-10

Cachimbo de barro

samba

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.557-a

12/01/45

1945-03

Gosto mais do swing

fox

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.557-b

12/01/45

1945-03

Eu vou at de manh

balanceio

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.568-a

08/02/45

1945-04

Quando dois destinos divergem valsa

Orlando Silva

Odeon

12.571-b

09/03/45

1945-04

A ribeira do Caxia

ligeira

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.612-a

29/06/45

1945-08

Olha o gato

samba

Namorados da Lua

Continental

15.435-a

/ /45

1945-09

Samba de roa

samba

Humberto Teixeira

Orlando Silva

Odeon

12.635-b

03/09/45

1945-10

S uma louca no v

samba

Humberto Teixeira

Orlando Silva

Odeon

12.643-b

28/09/45

1945-11

Deus me perdoe

samba

Humberto Teixeira

Ciro Monteiro

Victor

80-0370-a

07/11/45

1946-01

Aleardo Freitas

103

X peru

marcha

Humberto Teixeira

Do

Continental

15.573-b

/ /45

1946-01

Bati na porta

samba

Humberto Teixeira

Os Trovadores

Continental

15.577-a

/ /45

1946-01

Margarida

marcha de roda

Humberto Teixeira

J. B. de Carvalho

Continental

15.580-a

/ /45

1946-01

Juvenal

batucada

Humberto Teixeira

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.667-a

14/12/45

1946-02

Mariposa

marcha

Humberto Teixeira

Orlando Silva

Odeon

12.672-a

10/12/45

1946-02

A marcha do balanceio

marcha balanceio

Joel & Gacho

Odeon

12.678-b

08/01/46

1946-02

To fcil to bom

balanceio

Vocalistas Tropicais

Odeon

12.681-b

06/02/46

1946-03

Escapei

samba

Vocalistas Tropicais

Odeon

12.691-a

21/03/46

1946-05

Tabuleiro d'areia

miudinho

Vocalistas Tropicais

Odeon

12.691-b

21/03/46

1946-05

Histria do Brasil

samba

Mendona de Souza

Ericsson Martha

Continental

15.696-a

/ /46

1946-09

Hora de silncio

samba

Jaime de Carvalho Col

Vocalistas Tropicais

Odeon

12.740-b

07/10/46

1946-11

Seu erro no tem perdo

samba

Humberto Teixeira

Orlando Silva

Odeon

12.753-b

18/11/46

1947-01

Tenha d de mim

samba

Humberto Teixeira

Ciro Monteiro

Victor

80-0487-b

16/10/46

1947-01

Poema imortal

valsa

Humberto Teixeira

Orlando Silva

Odeon

12.768-b

31/01/47

1947-03

muito tarde

samba

Gilberto Milfont

RCA Victor 80-0522-b

09/12/46

1947-08

Chega chega chegadinho

miudinho

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.870-b

15/04/48

1948-09

Ns Somos de l

samba

Ericsson Martha

Star

99-b

/ /48

1948-12

Mrio de Azevedo (piano)

Odeon

12.946-b

08/06/49

1949-09

4 Ases e 1 Coringa

Odeon

12.943-a

08/06/49

1949-09

Quando dois destinos divergem valsa

T quente Sabina
104

coco

Humberto Teixeira

Catol

baio

folclore - Humberto Teixeira Stelinha Egg

Capitol

00-00.011-a

/ /50

Pecador

samba

Humberto Teixeira

4 Ases e 1 Coringa

Trem la l

baio

Humberto Teixeira

Fasca

choro

Oi que t bom t

Odeon

12.973-b

29/09/49

Carmlia Alves

Continental

16.177-a

/ /49

Penlope

Violeta Cavalcnti

Odeon

13.035-b

24/04/50

1950-08

remeleixo

Humberto Teixeira

Helena de Lima

TodamricaTA-5.008-b

25/07/50

1950-10

Desci do morro

samba

Humberto Teixeira

Os Bomios

TodamricaTA-5.022-a

26/09/50

1950-11

Trem la l

baio

Humberto Teixeira

William Fourneaut

Continental

16.300-a

27/07/50

1950-11/12

Catol

baio

folclore - Humberto Teixeira Stelinha Egg

Sinter

00-00.011-a

/ /50

Trem la l

baio

Humberto Teixeira

Slvio Mazzuca e Sua Orquestra Odeon

13.095-b

16/09/50

Trem la l

baio

Humberto Teixeira

Jacques Pills

Continental

20.080-b

/ /51

1951-03/04

Fasca

choro

Penlope

Muraro (piano)

Elite Special N-1.096-a

/ /51

1952

Marta

samba

Humberto Teixeira

Ivan de Alencar

Sinter

/ /51

1952-01

Vamos balancear

baio

Humberto Teixeira

Helena de Lima

Continental

16.537-a

/11/51

1952-03/04

O balanceio tem acar

balanceio

Humberto Teixeira

Carmlia Alves

Continental

16.598-a

02/06/52

1952-07/08

Orlando Silva

Odeon

12.571-b

17/03/55

1955-04

Quando dois destinos divergem valsa

00-00.103-b

1950
1950-01
1950-03/04

1951
1951-02

105

Legendas das fotos:

Foto 01 Capa da Partitura de Eu vi um leo editada na Itlia.
Foto 02 Orquestra do Cear Rdio Clube PRE-9, onde Lauro est no acordeon.
Foto 03 Foto clssica de Lauro Maia com sua indefectvel piteira.
Foto 04 Etiqueta do primeiro balanceio gravado em disco.
Foto 05 Etiqueta do primeiro disco comercial de Lauro Maia.
Foto 06 Lauro Maia em meio aos brincantes do Cordo das Coca Colas.
Foto 07 Lauro Maia nos jardins da PRE-9, nas damas, com Aleardo Freitas.
Foto 08 Lauro Maia vestido a rigor quando fez parte da Orquestra do Ideal Clube.
Foto 09 Casa onde nasceu Lauro Maia, na Avenida Visconde de Cauype, no Benfica.
Foto 10 Lauro Maia e Emygdio Santana no Caf Globo, na Praa do ferreira.
Foto 11 Lauro chegou a tirar a foto de formatura da Faculdade de Direito.
Foto 12 Foto da Lauro Maia com bigode tpico lembrando Charlie Chaplin.

106

CRONOLOGIA:
1913 novembro 13 Nasce Lauro Maia Teles
1916 dezembro 11 Lauro registrado no cartrio por seu av materno Jos Nicolau Afonso
Maia.
1933 fevereiro Ingressa na Faculdade de Direto do Cear.
1933 Ingressa na Diretoria de Viao e Obras Pblicas do Estado do Cear.
1935 Ingressa no Cear Rdio Clube PRE-9 como acordeonista e forma o Quinteto LUPAR.
1937 janeiro 09 Concurso promovido pelo jornal O Povo premia duas composies de
Lauro Maia: a marcha Eu Sei o Que e o samba Eis o Meu Samba. Ele concorreu ainda
com a marcha Eu Sou Como So Tom e o samba Cad a Melodia?.
1937 Lana para o carnaval daquele ano o samba Cad a Melodia? e o samba Foi Uma Mulher
para o bloco O que foe Galinha?.
1937 novembro Abandona a Faculdade de Direito faltando apenas uma prova do ltimo ano.
1938 Assume a dirao Artstica do Cear Rdio Clube PRE-9.
1941 Para o carnaval lanou a marcha Eu Vi a Chica Boa.
1941 Lauro Maia casa-se com Djanira Teixeira, irm do compositor Humberto Teixeira.
1942 Lana no Carnaval o samba Cara de Judeu e o samba batucada Praga de Urubu.
1942 Andrade Jnior, o Canelinha, forma um bloco carnavalesco a que d o nome de Escola de
Samba Lauro Maia.
1942 abril 16 gravada no Rio de Janeiro a msica de Lauro Maia Eu Vi Um Leo, pelo
grupo 4 Ases e 1 Curinga, em disco Odeon.
1942 julho 10 Nasce a filha Eva Maria Teixeira Maia.
1942 julho 16 Os Vocalistas Tropicais gravam, em acetato, seu samba Vila Monteiro, feito
em parceria com Aleardo Freitas.
1942 julho 18 - Grava, com Jos Menezes, o choro Saudades do Cariri em acetato.
107

1942 novembro 21 Gravado no Rio de Janeiro, pelos 4 Ases e 1 Curinga, o samba Prova de
Fogo, em selo Odeon.
1943 abril 02 O samba de Lauro Maia Febre de Amor gravado na Odeon por Orlando
Silva.
1943 Faz o samba O Nosso Cruzeiro.
1943 julho 01 Gravado pelos 4 Ases e 1 Curinga o chote estilizado Fan Ran Fun Fan, na
Odeon.
1943 agosto 03 Gravada em disco Odeon a marcha Trem de Ferro pelos 4 Ases e 1 Curinga.
1943 dezembro 12 Nasce seu filho Lauro Maia Filho.
1944 junho 02 Gravao da marcha infantil Palminha de Guin, pelo grupo 4 Ases e 1
Curinga, em disco Odeon.
1944 agosto 18 gravadao em disco Odeon o samba Bate Com o P no Cho, pelos 4 Ases e
1 Curinga.
1945 janeiro 12 Gravado em disco Odeon, pelos 4 Ases e 1 Curinga, o samba Cachimbo de
Barro e o fox Gosto Mais do Swing.
1945 fevereiro 08 Gravado o primeiro balanceio, de autoria de Lauro Maia, Eu Vou At De
Manh, pelos 4 Ases e 1 Coringa, na gravadora Odeon.
1945 maro 09 gravada a valsa Quando Dois Destinos Divergem, pelo cantor Orlando
Silva, em disco Odeon.
1945 junho 29 Gravada em disco Odeon a ligeira A Ribeira do Caxia, pelos 4 Ases e 1
Curinga.
1945 setembro A gravadora Continental lana o disco Olha o Gato, de Lauro maia, na
interpretao dos Namorados da Lua.
1945 setembro 03 gravada a primeira composio da dupla Lauro Maia-Humberto
Teixeira, Samba de Roa, com Orlando Silva, na Odeon.
1945 setembro 28 Orlando Silva grava o samba S Uma Louca No V, em disco Odeon.

108

1945 novembro 07 Ciro Monteiro grava o samba Deus Me Perdoe na Victor.

1945 dezembro 10 Orlando Silva grava a marcha Mariposa.
1945 dezembro 14 Os 4 Ases e 1 Curinga gravam a batucada Juvenal.
1946 janeiro 08 Joel & Gacho gravam a marcha-balanceio Marcha do Balanceio.
1946 janeiro Lanamento pela Continental da marcha X, Peru!, gravada pelo cantor Do, o
samba Bati na Porta, pelo Os Trovadores e a marcha Margarida, com J. B. de Carvalho.
1946 fevereiro 06 O grupo Vocalistas Tropicais grava o balanceio To Fcil, to bom.
1946 maro 21 Os Vocalistas Tropicais gravam o samba Escapei e o miudinho Tabuleiro
dAreia.
1946 setembro A Continental lana o samba Histria do Brasil, na voz de Ericsson Martha.
1946 outubro 07 gravado pelos Vocalistas Tropicais o samba Hora de Silncio.
1946 outubro 16 Ciro Monteiro grava o samba Tenha D de Mim pelo cantor Ciro
Monteiro.
1946 novembro 18 O samba Seu erro no tem perdo gravado por Orlando Silva.
1946 dezembro 09 O samba Muito Tarde gravado por Gilberto Milfont.
1947 janeiro 31 A valsa Poema Imortal gravada por Orlando Silva.
1948 abril 15 O miudinho Chega Chega Chegadinho gravado pelos 4 Ases e 1 Curinga.
1948 Eu Vi Um Leo, editado na Itlia em partitura.
1948 dezembro A Star lana no seu suplemento mensal o samba Ns Somos de L, com
Ericsson Martha.
1949 junho 08 O pianista Mrio de Azevedo grava em solo de piano a valsa Quando Dois
Destinos Divergem e os 4 Ases e 1 Curinga gravam o coco T Quente Sabina, ambos na
Odeon.
1949 setembro 29 O grupo 4 Ases e 1 Curinga gravam na Odeon o samba Pecador.
1950 janeiro 05 Morre, vtima de tuberculose pulmonar.
109

1950 A Continental lana seu suplemento para maro e abril, nele figurando o baio Trem la
l, com Carmlia Alves.
1950 A etiqueta Capitol lana Catol, baio, com Stelinha Egg.
1950 abril 24 O choro Fasca gravado por Violeta Cavalcante na Odeon.
1950 julho 25 O remeleixo Oi Que T Bom T gravado na Todamrica por Helena ded
Lima.
1950 julho 27 William Fourneaut grava na Continental o baio Trem La L.
1950 setembro 26 O samba Desci do Morro gravado pelos Os Bomios, na Todamrica.
1951 maro-abril lanado o suplemento da Continental com a gravao do baio Trem
La L gravado por Jacques Pills.
1952 janeiro A Sinter lana o samba Marta, na voz de Ivan de Alencar.
1952 maro-abril O baio Vamos Balancear lanado pela Continental na voz de Helena de
Lima.
1952 junho 02 gravado na Continental, pela cantora Carmlia Alves O Balanceio Tem
Acar.
1953-1954 Lanado Catlogo da gravadora Parlophone com a msica Eu Vi Um Leo, de
Lauro Maia, gravao original com os 4 Ases e 1 Curinga sob n DP-146.
1955 maro 17 Gravada, pela segunda vez, pelo cantor Orlando Silva, a valsa de Lauro,
Quando Dois Destinos Divergem, em disco Odeon. Pulmonar.

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