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visionarioqueaqupresentamosporlassefirotdelacbalahebraicaylaparalelaejecucindeunprocesodealquimiapsquicayespiritual.elobjetivodeestaexaltacin
deenergasespiritualesnoesotroqueeldecualquierotraexperienciareligiosa:volveraunaexperienciadelorigen.Sibientodopsiquismo,comodiceJung,tiendeasu
restauracin,eldePessoa,aunquedisperso,fragmentadoypolicntrico,quizstambinestuvierasujetoalasmismasleyeshumanas,almismoregresoinconscienteala
unidad.Yquizsenestavozsuya,seacercasealmisteriodelaunidad.
ParaJung,laalquimiamedievalencontrarasucorrelatopsquicoenelproceso
psicolgicodeindividuacin,thepsychologicalprocessthatmakesofahuman
beinganindividual aunique,indivisibleunitorwholeman(Jung3).ObservaremosellenguajeyelsimbolismoutilizadosenOdaMartimacomoejemplificadoresdeunprocesoalqumicoentendidocomoprocesodetransformacinespiritualypsicolgicadesuyopotico.Sibienlaalquimiaconsistaenlaproduccinde
laPiedraFilosofal,labsquedadelaPiedraseraequivalentealcaminodelaperfeccinyaunconocimientoeidentificacinconloAbsoluto:
Afinalidadedaalquimianoeraaprocuradoouromaterial:eraadepuraodaalma,ametamorfosemsticadoesprito.Osvismetaiseramos
desejos e as paixes terrestres, tudo o que impede o desenvolvimento do
ser humano autntico.A pedra filosofal era o homem transformado pela
transmutaomstica.Atransmutaodochumboemouroeraaelevao
doindivduoparaoBelo,oVerdadeiro,oBom,arealizaodoArqutipo
quecadaumtrazdentrodesi.(Centeno14)
Recuperaremosporlotantoelprocesoalqumicoensuvertientemsticayaquelas
fuerzas que presenciamos en el poema parecen procurar una transformacin en la
personalidad del yo potico mediante un proceso que dar lugar a una transmutacinypurificacindendoleespiritual,experienciaparalelaaladelmsticoalque
leesreveladaladivinidad.Seintentarpuesdesvelarelmodoenelqueelyopoticoactualizadichatransmutacinalolargodelpoemaconelapoyodeestelenguaje
simblico alqumico que, veremos, se desarrolla paralelamente a un recorrido por
las sefirot de la cbala. Base doctrinal de la cbala, las sefirot son consideradas
comolosdiezaspectosfundamentalesdeDiosoemanacionessagradasydescribenaltiempoalhombrearquetpico:
These spheres, which are often described with the aid of mythical
metaphors and provide the key for a kind of mystical topography of the
Divinerealm,arethemselvesnothingbutstagesintherevelationofGods
creative power. every attribute represents a given stage . . . The mystic
whosetsouttograspthemeaningofGodsabsoluteunityisthusfacedat
the outset with an infinite complexity of heavenly spheres and stages
which are described in the Kabbalistic texts. From the contemplation of
theseSefirothheproceedstotheconceptionofGodastheunionandthe
rootofallthesecontradictions.(Scholem13)
Aspues,lassefirot,lasemanacionessagradasoelrboldelavida,nosremitena
laideadeunhombrearquetpicoqueduplicalascaractersticasdeaquelDiosque
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lohacreadoasuimagenysemejanza.elaspectoquemayormentenosinteresaen
elpresenteestudio,dadosuparalelismoconelprocesoalqumico,eselmencionado
enlaltimafrase,theconceptionofGodastheunionandtherootofallthesecontradictions.enestesentido,lalabordelcabalistayladelalquimistatieneelobjetivo comn de equilibrar las fuerzas antagnicas como puerta de acceso al conocimientosupremoaloroespiritual.
Sibienenelrboldelavidalassefirotdelacolumnaderechatienenpropiedadespositivas-masculinas,losdelaizquierdasecaracterizanporaquellascualidades
negativas-femeninas.Paralelamente,laalquimialidiaconlapresenciademateriales
puroseimpuros.As,elcaminotrazadodesdelaprimerasefir,Keter,hacialadcima,Malkuth,tendracomoobjetivoequilibrardichasfuerzashastalograrunapurificacindelasfuerzasantagnicasensubsquedadeloro,esdecir,delespritudel
hombreliberadoytransmutado.Intentaremospuesrescataresteprocesoalqumico
enelpoemamedianteunestudioguiadoalaluzdelatrayectoriaqueelcabalista
realiza mediante un proceso de visualizacin y que arranca en la primera sefir y
atraviesaunaporunaelrestodelasesferashastallegaralaltima,paraprocurar
aquelprocesodeindividuacinqueJungestudiaracomoetapafinaleneldesarrollo
de la personalidad y cuyas connotaciones alqumicas l fue el primero en rescatar
paralapsicologamoderna.
Podramos considerar Oda Martima como un viaje interior a travs del psiquismodelpoeta,delasaguasdesuinconscientepersonalperotambincolectivo,
delmismomodoquelasesferasrepresentaranalhombreensuversinmicroymacrocsmica.Jungdefinirelsmbolodelaguacomounodelosmsimportantesdel
inconsciente:Butwaterisearthyandtangible,itisalsothefluidoftheinstinct-driven body, blood and the flowing of blood, the odor of the beast, carnality heavy
withpassion...Inthissenseitisanextremelycollectivesystem,theoperativebasis of all participation mystique (Jung, collective 19-20). Del mismo modo, la
OdadeCamposnospresentaunviajeporlosinstintosdelhombre.erosyTnatos
convivenydialoganalolargodeunacomposicinpoticallenadefuerza,exclamaciones y onomatopeyas que el crtico Michael Hamburguer tambin estudia
comolocustextualdeunatensin:TheOda martima vacillatesbetweenavitalist,
oftenbrutalist,affirmationofthesavagerynotonlyoftheseaitself,butofsailors,
andaweary,gentleandtenderreturntoaninneroceanforeveratrestbeneaththe
surfacecommotion(Hamburger143).Sesabequeelobjetivodelosritualescabalsticoseselmismo:sobrexcitarlamenteyelsistemanerviosomedianteunllamadoalosinstintosmsbsicosdelserhumanoparaqueseproduzcaunaliberacin
delasfuerzasnecesarias.
elpoemasearticulaenlaalternanciadedosmundosparalelos,elrealyelimaginario,separadosporelhechodeabrirycerrarlosojosdelyopotico.Costade
Mattosentiendeestehechocomounaseriededistanciamientosconlosquelvaro
deCampos,apoiadonavivnciadoreal(Lisboa,Tejo,porto),criaummundoficcional,apartirdoeixocais/naviodistante,queservededegrauaumnovodistanciamento:aviageminteriorquerealizaopoeta,ocupandoamaiorpartedopoema
(145).Porsuparte,Pereiraentiendeestosdosplanoscomodosestadosontolgicos
diferenciadosqueelpoetatraducemedianteunaimagendenaturalezadinmica,el
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volantequegiraensuinterioryqueseconvierteenleitmotivdelaOda.elmundo
visionario sera aquel producido por un estado de supraconsciencia, de facultades
ultra-sensiblesqueelyopoticolograensuviajeinterior:
Assim, ele sente, no fim, que vem dum outro mundo, visto e usufrudo
paraalmdestesensvelsobreoqualeleconservouosseusolhoscorporais abertos. Um outro estado de poder cognitivo foi a gozado . . . Uma
realidadeaqueelenoteriaacessopelarazonemporestessentidos.Outros,transmutados,supra-sensveis,lhespermitiramesteacesso.equelhe
foramaconhecidospelasugestodumareminiscncia:essecais,quefoio
catalisadordumprocesso,quelheabriuomundoperdidoeprimitivo.(Pereira79-80)
Teniendoencuentaestatransicinontolgicaenlaqueoperaelpoema,ydeacuerdo a las correspondencias cabalsticas que aqu se interpretan, dividiremos la Oda
en tres partes.Analizaremos la primera parte (los 211 primeros versos) como correspondientealaprimerasefirdelrboldelavida,Kether,quedadosucarcter
contemplativoesconsideradacomoelcomienzouorigendelrestodelasesferaso
emanaciones.As, la Oda comienza paralelamente con este acto contemplativo de
losbarcosdesdeelmuelle:Sozinho,nocaisdeserto,aestamanhdeVero,/Olho
proladodabarra,olhoproIndefinido(1-2).enlasegundaparte,delverso211al
764,elyopoticoeslanzadoalasprofundidadesdelsueoyporlotantoobservamos un cambio de dimensin ontolgica: en esta seccin observaremos cmo se
manifiestanlascualidadesdelasegundaesferahastalanovena,elequilibriodetodaslasfuerzaspositivasynegativas,masculinasyfemeninas.Yfinalmente,laterceraparteabarcaradesdeelverso764hastaelfinaldelpoema,momentoenelque
elyopoticoabredenuevolosojosyvuelveatomarcontactoconelmundomaterialquelerodea.CorresponderaestaseccinalaterceraesferadenominadaMalkuthoReinoyenellatendralugarelprocesodeindividuacindelyopotico.Veamospuescmolascualidadesdecadaunadelassefirotvansiendomanifestadasen
laodaconformeaesterecorridodelcabalista(paraello,ellectorpuedeobservarel
esquemaqueseadjuntaalfinaldeestetrabajo).
Ketherocoronaeslaprimeradelassefir,lafuentedelasotrasnueveyla
sumadetodalaexistencia.Tambinseledenominaein-Sofoinfinito.elsmbolodeKetherseraunpuntoconceptual,elconocimientoprimerooelprincipiode
todoloocultodesdedondetodoseoriginayemana(Chanan70).Delmismomodo,
laexperienciacontemplativaseoriginaprecisamenteconlavozpoticaconcentrndoseenunpuntolejanoenelhorizontequesecorrespondealaimagendeunnavo
entrandoenelmuelle.LadescripcindeesteobjetoseraparalelaalsmbolodeKether,elpuntoqueOlhoecontenta-mever,/Pequeno,negroeclaro,umpaquete
entrando(3-4)yqueelpoetaescogecomoaquelmedioparacomenzarelestadode
concentracin:
Aqui,comoemtodososestadosdeconcentrao,nooobjectoescolhido para esse processo, o que importa; ele ser s usado como um meio,
pontoondeseuniroasenergiasespirituais,comofocoltimo,elevando-
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Kethereselaguaprimordialdelaquehablaelgnesis,anterioralaseparacinde
loselementos,almismotiempolanaturalezahmedadelosalquimistascontenedoradetodoydedondetodoemana.As,elalejandrinoZsimodePanpolis,diran
queenellatodasascoisasseentrelaametodassedissociam;todasascoisasse
unem; todas se combinam; todas se misturam e todas se separam; todas as coisas
somolhadasetodassosecadas;todasascoisasflorescemetodassedesfloram
(Centeno28).Igualmente,hallamostambinenlaOdaestayuxtaposicinyconvivenciadeopuestos:As,elpoetanoshabladeadouradolorosa(16)quesiente,
deomistrioalegreetristedequemchegaeparte(22)oelactodetodooatracar,todoolargardenavio(25).Describeelmuellecomoumgrandecaischeiode
poucagente(48)ycheiocomoelesdesilnciosrumorosos(68).Continanlos
opuestosenestosversos:Ah,aspraiaslongnquas,oscaisvistosdelonge, / edepoisaspraiasprximas,oscaisvistosdeperto./ Omistriodecadaidaedecada
chegada (53-55). Tambin se nos presenta la contraposicin entre los estados de
vacoysaciedad:esficaumgrandevcuodentrodens,/umaocasaciedadede
minutos martimos (78-79). Los marineros son igualmente descritos en trminos
aparentemente contradictorios: Todos os marinheiros invisvieis a bordo dos naviosnohorizonte/soosmarinheirosvisveisdotempodosvelhosnavios(2078).Vemosascmoelaguasenospresentacomoelmarcocontenedordeununiverso de opuestos que provoca incomprensin, a dolorosa instabilidade e incomprenensibilidade/desteimpossveluniverso(55-57),ascomounsentimientode
miedoantelomisterioso:eumavagasensaoparecidacomummedo/ omedo
ancestraldeseafastarepartir,/omisteriosoreceioancestralChegadaeaoNovo
(67-69).Pareceserquelaexperienciadelmisterio,comodiceLucBenoist,escomn a toda experiencia mstica y espiritual; se trata de uno de los pilares del rito
iniciticodelviajemsticohaciaelestadoprimordialdeiluminacininicitica.Los
pequeosmisteriossonigualmenteimportantes.
Ilsconstituaientuneprparationpourlesgrandsmystres,quitaitrservledomainemtaphysique.Ilscomportaientsurtoutdesritesdepurification par les lments que lon appelle quelquefois voyages ou
preuves.Lemystiquedevaittreramenunesimplicitcomparable
celledelenfant,delamatirepremirealchimique,cequilerendaitcapablederecevoirensuitelilluminationinitiatique.(29)
CuandolavozpoticadeclaraAh,todoocaisumasaudadedepedra(30),est
dejando patente su deseo de restituir este estado primordial expresado como una
nostalgiadelapiedra.Lasimbologadelapiedraesextensa:Sibiennosremiteala
piedrafilosofal,lapiedraeratambinparalosalquimistasdelaedadMediaelpropioCristo,mientrasqueenelterrenojunguianonosremiteaunaexperienciadendolepsicolgicarelacionadaconelprocesodeindividuacin:Thealchemicalsto-
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ne(thelapis)symbolizessomethingthatcanneverbelostordissolved,something
eternal that some alchemists compared to the mystical experience of God within
ones soul. It usually takes prolonged suffering to burn away all the superfluous
psychicelementsconcealingthestone(Jung,Man210).Porello,laquemaopurificacindeaquelloselementossuperfluosenlabsquedadelapiedraoriginal,del
estadoprimordialoinicitico,seremitiradenuevoalprocesoalqumico.Veremos
msadelantecmolvarodeCamposintroduceelelementodelfuegoparallevara
caboesteproceso.
Paraquelailuminacininiciticaselleveacabo,tambinsehabrandedarlas
condicionesderenunciaespiritualdelasqueyaen1298elmaestroeckharthablara
ensusfamosastertuliasocharlasinformales,aquellasInstruccionesespiritualesen
lasquehablaraasdeunestadoenelqueelespritunoestperturbadopornadani
ligadoanada,sinosalidodesmismoyabandonado(Centeno18).TambinobservamosestacondicinpreliminarenlosprimerosversosdelaOdaendondeelyo
poticomanifiestaMasaminhalmaestcomoquevejomenos(12)yposteriormenteOlhodelongeopaquete,comumagrandeindepndenciadealma(18).Por
suparte,lailuminacintambinestaraintrnsecamenteunidaalaexperienciadel
misterio.estosversosponendemanifiestoelestadodeexultacinyuninenelpoetaalcomienzodelritual:Ah,queessencialidadedemistrioesentidoparados/em
divinoxtaserevelador(75-76).As,elyopoticopareceserconscientedequesu
caminodeconocimientoesparaleloaldelmstico.
eleazarAzikri,daraestasrecomendacionesparaelcomienzodelviajemstico:
Ateverymomentoneshouldtrytounitenames[ofGod]withjoyandtrembling.
Oneshouldfleefromsocietyasmuchasispossibletobecompletelysilent,inabrilliantflame,alone,fearfulandtrembling(Idel132).Laodiseaespiritualdelvaro
deCampostambinsedarbajoestascondiciones:ensoledad(observemosquesozinhoeslapalabraconlaquecomienzalaoda),ysemanifestarmedianteelacto
del temblor, primero a nivel fsico (e treme em mim tudo, toda a carne e toda a
pele(132))yfinalmentepsquico,Tremejtodoochodomeupsiquismo(183).
SiguiendoconladescripcindeKether,laprimeraesferaenlaqueannosencontramos, es preciso mencionar que tambin es denominada como los primeros
remolinos,loqueserelacionaconelpapeldelaenergacsmicaenlacreacindel
universo.Lasenergasparecenactuaradosnivelesenelpoema,elmicrocsmico
(conlavozpoticasintiendoestecaucedeenergasanivelfsicoypsquico)yanivel macrocsmico, para lo cual Campos nos otorga la imagen de este muelle, O
CaisAbsoluto,comofiguracincsmica.Kether,queseralaformamspuradela
existencia,carecedeformaodefinicinyparaobtenerunconceptoadecuadode
esteestadoamorfodeexistencialatente,podemosvisualizarlocomoelespaciointerestelarvacoysinforma,quesinembargocontieneenltodoslospotencialesdela
vida(Gonzlez-Wippler83).Delmismomodo,elmuellequeelpoetacontempla
seencuentraforadoespaoedoTempo(51);setratadeOCaisAbsolutopor
cujomodeloinconscientementeimitado/insensivelmenteevocado,/nsoshomens
construmos/osnossoscaisdepedraatualsobreguaverdadeira(54-57),esdecir,
unmodelodeimitacin paraloshombres,locualconstituyeunaspectointrnsecamenterelacionadoconlasideasneoplatonistasdelasquesenutreelconocimiento
cabalstico.
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deSujeitoeObjectosesi-mesmo,deMasculinoeFeminino,hermaphroditaportanto(Centeno198729).Apreciamosenelpoemalascaractersticasdedinamismode
lasegundaesferaarazdelllamamientoqueelpoetasientedelasaguas:Oclamorosochamamento/acujocalor,acujafriafervememmim/numaunidadeexplosiva todas as minhas nsias, / meus prprios tdios tornados dinmicos, todos!
(246-52).PosteriormenteapreciamoslascualidadespasivasdeBinahenunmomentoenelqueelyopoticomanifiestaeldeseodeserlavctimapasivadeesasfuerzasdestructoras:seromeucorpopassivoamulher-todas-asmulheres/queforam
violadas,mortas,feridas,rasgadaspelospiratas!/Sernomeusersubjugadoafmeaquetemdeserdeles/esentirtudoisso-todasestascoisasdumasvez-pelaespinha!(483-6).
VemoscmoOda Martima parececonstituirunviajequepodraserseguidoen
dosniveles,elpersonalyelcolectivo.Paralelamentealatransformacinespiritual
deestesujetopoticoquesehallaenunmomentoyespaciohistricosconcretos(la
experienciaenelmuelle),observamosunviajeinternoodisiacoporlahistoriadel
pueblo portugus, una historia que se remonta a la poca de la piratera y la conquista que procuraron el crecimiento del imperio lusfono y que gozara en este
sentidodelosecoscamonianos.Alolargodelaoda,elyopoticoseconvierteenel
recipientedetodalaexperienciahistricadeunpueblo.espueselpoetasujeto-activoyobjeto-pasivoquerememoraimaginativamentelasansiasdeconquistadelos
piratas y tambin sufre su violencia. Por ello manifiesta sentir pela espinha, la
mduladesuaparatonervioso,todasestassensacionesqueconstituyenumasinfonia de sensaes incompatveis e anlogas (463). estas sensaciones sern equilibradasmedianteelelementosimblicodelfuego,elencargadoenelprocesoalqumicodeconciliarlosopuestos.Porello,desdeelmomentoenelqueelpoetasiente
lallegadadeestasenergasdinmicasenelverso240,Ocalorabre,hastaelverso
620endondeovermelhoanoiteceu,somostestigosdeunaumentodelasenergasqueelyopoticomanifiestasentirenlapropiapielyenlasvenashastaunfinal
climtico poblado de exclamaciones que representara la liberacin de todas estas
energas.Observamoselmovimientoincrescendodeestasenergasenlossiguientes pasajes del poema: Todo o meu sangue raiva por asas (262), novos fogos
centraisnomeuvulcnicoesprito!(343),fogo,fogo,fogo,dentrodemim!/Sangue!Sangue!Sangue!Sangue!/explodetodoomeucrebro!/Parte-semeomundoemvermelho!(404-7),Ardovermelho!(444).Dadaslasreminiscenciasque
estepasajedelaodacontieneconrespectoalactosexual,esprecisorecordarlaimportanciaquetieneelsexoparalacbala,cuyosritostienenecosenelyogatntrico:Lajergaoscurausadaporlosalquimistas...escondebajosuconfusasimbologaunabsquedadelodivino.Lamateriaprimaeraenrealidadelcuerpohumano;
elfuegosecretooprimeragenteeraelsexo(Gonzlez-Wippler222).elactosexualseraaselmsperfectodelosritosdealabanzayesconsideradocomosagradoyaqueelplacerfsicotrasciendeenundeterminadopuntohastallegaralxtasis
espiritual,momentoenelquetienelugarlauninconDios.
LacuartaylaquintaesferasonChesedyGeburah.ChesedcorrespondealamisericordiayhallasuequilibrioenGeburah,conlaqueserelacionanlafuerzayla
severidad:SinelfuertebrazodeGeburahlamisericordiadeChesedsetransforma-
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raenexcesoycobarda(Gonzlez-Wippler87).As,siaChesedlecorresponde
unamorenunaescalacsmicasuperior,GeburahseasociaconlajusticiayeltemordeDios,aspectoquesegnlasSagradasescriturasseranecesarioparalasalvacin(87).Veamoscmolascualidadesdeestasdosesferassehacenpatentesen
lossiguientesversosdelaoda:
Ah,noseiqu,noseiquantoqueriaeuserdevs!
Noerasser-vosafmea,ser-vosasfmeas,ser-vosasvtimas,
Ser-vosasvtimas-homens,mulheres,crianas,navios-,
Noerasserahoraeosbarcoseasondas,
Noerasservossasalmas,vossoscorpos,vossafria,vossaposse,
Noerasserconcretamentevossoatoabstratodeorgia,
Noerasistoqueeuqueriaser-eramaisqueistooDeus-isto!
eraprecisoserDeus,oDeusdumcultoaocontrrio,
UmDeusmonstruosoesatnico,umDeusdumpantesmodesangue,
Parapoderencheratodaamedidadaminhafriaimaginativa,
Parapodernuncaesgotarosmeusdesejosdeidentidade.(513-23)
Porlaunindelatributodelamisericordiaylajusticiaqueapreciamosclaramente
enelverso520:eraprecisoserDeus,oDeusdumcultoaocontrrio.
Llegamosasalasextaesfera,Tifareth,queesconsideradaelcentrodelrbolde
lavidaycomotalesvistocomouneslabn,unpuntodetransicin.Loscuatrosfirotsuperioresrepresentanelsersuperior,mientrasKethereslachispadivinaenla
cualestlasemillademanifestacin.Lacuatroesferasinferioresrepresentanlapersonalidadoelserinferior(Gonzlez-Wippler88).Tifarethrepresentaaselequilibrio,labellezaylaclemencia.Porelloapreciamosaestasalturasdelaodadossmbolosatribuidosaestaesfera,undiossacrificadoyunnio.elprimerocorrespondera a la parte deTifareth relacionada con el ser superior y el segundo a aquella
relacionada con su propia personalidad. Paralelamente, observamos la identificacindelyopoticoconundiossacrificadoenelsiguientepasajedelaoda:Fazei
demimasvossasvtimastodas!/ComoCristosofreuportodososhomens,quero
sofrer/portodasasvossasvtimassvossasmos(592-4).estosversos,seguidos
porotrosconstituidosporexclamacionesyllamamientos,parecensuponerestepuntodetransmutacinindicadoporestaesferacentralyqueculminaenunaimagen
de escisin interior: Parte-se em mim qualquer coisa. O vermelho anoiteceu
(621).Deceleradoelvolanteinteriordelyopotico,lasimgenesquedescribensu
paisajeinteriorsonahoraundesiertoyunmarnocturno.Delaexcitacinpreviapasamosahoraaunestadoqueinspiraternuraenelpoetayquedarlugaraunarememoracindesuinfancia:eaminhainfnciafelizacorda,comoumalgrima,em
mim (642).Aparece pues la cualidad de Tifareth relacionada con el ser inferior,
aquellaasociadaconlapersonalidadinfantedelyopotico.
equilibradasasmedianteelpoderalqumicodelfuegoaquellasfuerzasconsideradassuperioresomacrocsmicas,entramosenestemomentoenelreinodelas
fuerzasinferiorescorrespondientesalapersonalidaddelpoeta.Netzach,lasptima
esfera,serelacionaconlasemocionesylosinstintos,mientrasqueHod,laoctava,
constituirasucorrespondenciafemenina,ellugarendondedichasemocioneseins-
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tintoscobranforma.NetzachestregidaporVenus,ladiosaromanadelamor,que
noesunadiosadelafertilidadsinodepuraemocinydondesehacenpatenteslas
formasdelpensamientodelamentecolectiva(Gonzlez-Wippler89).LascaractersticasdeNetzachparecenaflorarenlossiguientesversosdelaodaendondeVenus
parecehallarsuparaleloenMinhavelhatia,quemeamavaporcausadofilhoque
perdeu(280),mujerqueprivadadesumaternidad,eslaqueproveeamoryternura
alyopoticoinfante.Delmismomodo,elpoetarecuerdaqueenocasioneslamujer
cantabaANauCatrinetayoutrasvezes,numamelodiamuitosaudosaetomedieval,/eraaBelaInfanta(688-9),romancesportuguesesquecuriosamenteparecenconstituiraquellasformasdepensamientocolectivasapuntadasporestaesfera.
estasefiractaconjuntamenteconeloctavo,Hod,puesascomoelinstintoola
emocin no pueden manifestarse sin el poder creativo del intelecto, ste no puede
manifestarse sin las formas de pensamiento que surgen del instinto y la emocin
(Gonzlez-Wippler 89), idea que parece hallar su complemento en el esfuerzo que
realizaelyopoticoderecordaratravsdumaimaginaoquaseliteraria(720).
Comoresultadodelaunindeestasdosesferasllegaramosalanovenaesfera:
Yesod.Representadaporlaluna,Yesodactacomoreceptculodelasemanaciones
detodaslassefirot,essufundamento.Igualmenteyllegadosaestepunto,elyopotico parece hacer una recopilacin de todas las sensaciones que ha experimentado
haceunosmomentosatravsdelrecorridoporlasesferassuperiores,trascendentales,ylasinferioresopersonales:Lembro-medeDeus,doTranscendentaldavida,
e de repente / a velha voz do marinheiro ingls Jim Barns com quem eu falava, /
tornadavozdasternurasmisteriosasdentrodemim,/daspequenascoisasderegao
demeedefitadecabelodeirm(748-751).Gobernadaporlaluna,estaesfera
tienecomosmbolosunavirgenyunamadrefrtilquepodramosrelacionarconla
aparicindelahermanaydelamadreenelverso751.As,Yesodreflejaralaluz
deTifareth,queeslaesferadelsol,yporellosuluzestsiemprecambiandoenciclosdeveintiochodas(Gonzlez-Wippler90).elpoetapercibeenestosmomentos
uncambiodeluzcomoumsoluoabafado,umaluzqueseapaga,umhlitosilencioso (758) que le devuelve a la experiencia histrica en el muelle anterior a su
odiseaespiritual.Porello,llegadosaestepunto,seproducedenuevouncambioontolgico y entramos de nuevo en la dimensin del mundo real que anteriormente
adelantamoscomotercerapartedenuestraestructura:Yanosencontramosenelterrenodelaltimasefir,Malkuth,tambindenominadaelReino.Setratastadela
esferadelhombreodelassensaciones:
Tremocomfriodaalmarepassando-meocorpo
eabroderepenteosolhos,quenotinhafechado.
Ah,quealegriaadesairdossonhosdevez!
eisoutravezomundoreal,tobondosoparaosnervos!
ei-loaestahoramatutinaemqueentramospaquetesquechegamcedo.(764-8)
Cuandoelyopoticomanifiestaabrirlosojosquenohabacerradonoscercioramoscomolectoresqueelviajerelatadohasidounsueoenlavigilia,adquiriendo
aslasconnotacionesdevisin,alucinacinoprocesoimaginativo.Noshallamosde
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nuevoenellugardelapartidacontemplandoelpaisajequeelmuelleofrece.As,se
opera un regreso a las emociones y sensaciones inmanentes: preocupa-se agora
apenascomascoisasmodernaseteis,/comoosnaviosdecarga,comospaquetes
eospassageiros,/comasfortescoisasimediatas,modernas,comerciais,verdadeiras(772-4).Lacualidadintrnsecadelaltimaesfera,Malkuth,eslaestabilidady
lainerciadelamateria.
efectivamente,todoestahoratobemarranjado,toespontaneamenteajustado...tomaravilhosamentecombinando-se/quecorretudocomosefosseporleis
naturais(778,781-2).enestaesferaseencuentratambinelasientodeloscuatro
elementosdelosalquimistas:agua,aire,tierrayfuego.Observamoselaguaqueha
permeado la oda manifestada en esa maravilhosa vida martima moderna (776)
que el poeta contempla; el aire, en los sentimientos del poeta que enchem de ar
martimo os pulmes / como gente perfeitamente consciente de como higinico
respiraroardomar(811-2);latierracomoelemento:Quepertodaterraqueestvamospassando!(800)ycomoptriaincerta(843);yfinalmenteelelementodel
fuego manifestado por su cualidad de calor y combustin que se aprecia en todas
aquellaspeasdasmquinas(779)queconstituyenlaagitadaactividadcomercial
quetienelugarenelmuelleyentodosaquellosvaporesdelanavegacinmoderna
quepueblaneldespertardeldaenelpuerto.
Lascualidadesdeloselementosnoslosemanifiestanenestosfenmenosfsicos sino que tambin nos remiten al terreno de las relaciones humanas y de los
asuntos internacionales (Gonzlez-Wippler 98). As, hay una referencia en estos
versosfinalesdelaodaalasrelacioneshumanaseinternacionalesllamandolaatencinsobreunaformadecomunicacinconcreta,lascartascomerciales(recordemos
aququeelpropioFernandoPessoasededicabaalatraduccindecartascomerciales):porqueasfaturaseascartascomerciaissooprincpiodahistria(837).Del
mismomodo,sonlosviajeslosencargadosdeponerencontactoalossereshumanosyunirlosbajounmismodestino.Diceelpoema:asviagenspormar,ondetodossomoscompanheirosdosotros(840).enestosviajestodasespciesdetrajes,
decaras,deraas(847)aparecencomosmbolodecosmopolitanismo.Todasestas
ideasprovocanenelyopoticounestadodeuninconelmundoyaqueposteriormente afirma que nada traz tanta religiosidade como olhar muito para gente
(853),endonderazetimolgicadereliginnosremitiraalaideadevolveraligar,aunir.Launincomopuntofinaldelprocesoalqumicoalcanzapuesaqusu
culminacin.
elvolanteinteriorquehaestadogirandoalolargodetodalaodasedetieneen
estemomentoyelyopoticoobservaalejarseaquelvaporconelqueseoriginsu
viajeporelpsiquismodesuinconscientepersonalyelcolectivo.Finalmente,encomuninconsigomismoyconlahistoriaatravsdeltiempoydelespacio,ahoralvarodeCamposcontemplaelmuelleinundadodeluz:cresceosol,ergue-seouro,
/luzemostelhadosdosedificiosdocais,/todooladodecdacidadebrilha(9279).eloro,objetodelabsquedaalqumica,haceporfinsuaparicinenestosversosyelpaisajellenodeluzquecontemplaelpoetaparececonvertirseenunreflejo
delatransmutacininterior.As,elprocesodeindividuacinculminaconunaimagengrficadecierredelapropiaalmadelpoeta:eogirolentodoguindasteque,
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comoumcompassoquegira,/traaumsemicirculodenoseiqueemoao/nosilnciocomovidodaminhalma(938-40).
enestaspginasheintentadodemostrarcmoalolargodelaOdaMartima
semanifiestanlascualidadesdelasdiezsefirotquecomponenelrboldelaVida
delacbalahebraicahastallegaraestemomentodelxtasismstico.Suecuacin
conelconceptojunguianodeindividuacinmehaparecidoapropiadoporservital
eltemadelpsiquismoenelcasodePessoa.As,finalizandoconestosversoseltrabajoenlaltimaesfera,secierraporfinelcrculosimblicoyselograaquelestado
deunidadquelapsicologajunguianaestableceracomoetapafinaldelprocesode
individuacin.Segnestaanaloga,lvarodeCamposllevaraacabotodaunaodiseaespiritualatravsdesupsiquismopersonalycolectivoparalograrpormediode
la transmutacin alqumica la quema de los materiales impuros del inconsciente
hasta finalmente hallar el propio oro espiritual representado como un regreso a la
unidad,pesealaproblemticademencionaresteconceptoenelfragmentadouniversopsquicodePessoa.Perocomohemoscomentadoalprincipiodeesteestudio,
nosehapretendidoaqusolucionarladiatribapsicolgicaenelcasoFernandoPessoasinosimplementeaplicarunconceptojunguiano,eldelatendenciadetodopsiquismoasurestauracin,travsdelavacabalsticayalqumica,aunadelasmltiplesvocesdeFernandoPessoa,ladelingenieronavallvarodeCampos.Sicomo
ocurraenWaltWhitman,enPessoatambinhabitabanmultitudes,quizsestosversoslashayancongregadoatodas(alhombreyalamujer,alviejoyalnio,alhombre presente, pasado y futuro, a nuestro yo ms sereno y al ms subversivo), es
decir, a todas las potencias psquicas que abarca lo humano y que la experiencia
mstica,yenconcretolaalqumicadelacbalajuda,seencargaradetransmutar
enoro.Quizsesteoronoseaotracosaquelacapacidaddelserhumanodepoder
evadirse fsica y temporalmente del yo (o los yoes, en el caso de nuestro poeta)
ysuscircunstancias.Quizssimplementehayasidostalaexperienciadenuestro
poetaenOdaMartima.Nolosabremosperoalmenosesperamoshaberabierto
unanuevapuertaparapenetrarenlasaguasdeunodelospsiquismosmsfascinantesdenuestrahistoriaculturalyliteraria.
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OBRASCITADAS
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