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10 se des1 sobre
nge1 su
: cuerpo
idad
El rrmino body arr no logra solventar las asruras preguntas de Nauman. Tal vez sea ms apropiado aplicarlo a
artisras de los aos serenra que rrabajaban en la frontera
entre la esculrura y las performances, como Sruarr Brisley
(pg. 602) Ysu crrica social, Chris Burden (pg. 601) Ysu
fascinacin por la violencia, las proyecciones de Cilberr
yGeorge (pg. 608) como Bajo los arcos en las que los artisras son sinnimo del arre, Viro Acconci (pg. 607),
Gina Pane o Marina Abramovic (pg. 608), quienes presentan experiencias corporales exrremas de auromurilacin. En su accin Marca de 1970, Acconci se muerde
e/cuerpo con Ila mxima fuerza posible y rranspone las
marcas rojas resulranres a orras superficies a modo de
articulacin prelingsrica y primigenia que rraduce direcramente los Imires fsicos de la emocin y del dolor
al lenguaje visual.
Frank Erhard Walrher (f. derecha y abajo pg. 562)
realiz la propuesra ms fundamental y sisremrica
del uso del cuerpo en la esculrura, sin necesidad de
recurrir a heridas ni a agresiones. El objero se conviene
en Werksatzo conjunto de componen res en funcionamiemo y el observador se conviene en su usuario. La
experiencia consisre en manejar el marerial que consrituye la obra de arre. Libros rexriles, sacos, bolsas, lonas,
bandas y placas de acero, barras, escuadras, nichos de
tela en forma de caja y los adornos fijados a la pared
dererminan cierras acrirudes, como el movimiento, el
conrramovimiento, la arraccin, la repulsin, el contacroo la disrancia. Los espacios se ocupan y se entablan
dilogos mudos. Las medidas y los mareriales se rraban
con cierras condiciones fsicas.
En los aos sesenta, Walrher efecru una incursin
precoz en el concepro de la esculrura como una insrruccin para acruar en la que la conciencia fsica y el sentido
de esrar junro a uno mismo o con uno mismo se
convienen en esrados que proporcionan sentimienro de
paz imerior. En esre senrido, Walrher ofrece una alrernariva a la curiosidad idiosincrsica de Nauman, si bien
ambos rienen en comn su posicin opuesra al mundo
medirico que proporciona impresiones de segunda
mano y un consumo pasivo de 'la imagen.
biblosarte
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Darmst~dt, Hessisches
Landesmusellm
Derechtl:
Joseph Beuys
Esquina de fleluo grasiento. 1967
Darmsradt, Hessisches
Landesm llseu m
Pgintl55):
Joseph Beuys
Ames de dejar el campo 1,
1970 - 1980
Instalacin; aprox.
Coleccin privada
600 x 600
cm
554
biblosarte
ESCULTURA
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Ya en el
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biblosarte
Arribd:Joseph Beuys
Nevada, 1965
EsreriUas de fielrro sobre rres rroncoS de
pino sin correza; 120 x 375 cm. Basilea,
Fundacin Emanuel Hoffmann, en depsito en el MlIscum fr Cegenwarrskunsr
556
Abajo:Joseph Beuys
Bomba de miel en el lugar de rrabajo, [974-1977
Moror elctrico, 2 mquinas COIl rodillos dc cobre, contenedor
de acero, rubo de pelrre, tubo de plstico, 2 toneladas de miel,
1.000 kg de margarina; Kassel, Documenta VI. Ubicacin actual:
Humbleba:k, Dinamarca, LOllisiana Museum oFModern An
biblosarte
E SCULTURA
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escultura
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1 escultor
Giovanni Anselmo
Dirczione. 1967. Granito con brjula. 220 x 101 x 16 cm
Nueva York, Coleccin Sonnabend
Luciano IFabro
Patas, 1968-1972
Instalacin; cristal de Murano
y seda shantung
Venecia, Biennale 1992
Abajo izquierw/:
Gilberto Zofio
Vivan las lanzas y las lmparas!. 1974
Instalacin; 4 lanzas, 12 lmparas;
aprox. 250 x 250 cm
Duisburg, Wilhelm Lehmbruck
MusclIm
;1), desmi-
sta-genio.
lanas 10ms all
iopoltica.
le nuevo
nanas
les anqui:ido.
lr fardos
objetivo
vida cotie l
", tan
ia vida. El
le 1967 inucionales
. pavera,
MarioMerz
La casa del jardinero, 1983-1984
Tubos de metal, malla de alambre, leo y acrlico sobre lienzo, cera. metal,
mejillones y pias; 200' 6x 401 cm .
Cortesa de Sperone Wescwater, Nueva York
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MarioMerz
My Homes Wind and Fibonacci
Mesas, 1969-1982
Varios maeria!es;
di;meuo: 200 cm
Hllmbleba:k, Dinamarca,
Louisiana Musellm ofModern An
MarioMerz
Che fare?, 1968
Sann de mewl, cera, leIras
de nen; [5 x 45 x [8 cm
Coleccin privada
Jallnis Kounellis
Sin Irulo, [978
Moldes de yeso, cuervo disecado,
cera, violonchelo
Miinchengladbach, S drischcs
Museum Abciberg
contribuyeron a la historia de la escultura como imerpretacin del mundo mediante sus metforas basadas
en el poder simblico y en la densidad sensual de los
materiales nuevos, poco ortodoxos y con frecuencia
conflictivos. El hecho de que la revolucin cultural que
propiciaron condujese casi inmediatametne a la realiza
cin de exposiciones de arte, al tiempo que el artista
nmada en movimiento permanente se converta en el
maestro de la metfora comercializable, establece un
vnculo comn entre los artistas del arte povera y los
artistas futuristas que ocuparon la escena artstica meJ:
siglo antes.
Mario Merz y Jann,is Kounellis se consideran los
artistas paradigmticos de un movimiento que no conoci ningn tipo de paradigma. A mediados de los aos
sesenta, Merz (f. arriba y pg. 557), quien prev,iameme
haba sido pintor (pg. 361), desvi su atencin hacia
materiales como la tierra, los palos, el vidrio y los tubo~
de nen. El poder simblico de estos materiales es ran
comprensible como sorprendente, tanto por sus orgenes como por su crecimiento, transparencia, energa
moderna. En 1968, ao de las manifestaciones de mayo.
Merz hall la clula originaria dd hbitat nmada humano en la forma del [gl, a partir de la cual crea dive
variaciones significativas sirvindose del material prim~
genio que es la arcilla y que l ap1lica sobre Ilos nervios de
vidrios o palos yen ocasiones sobre paneles de plomo o
cuero. El igl constituy un cenrro personal y el mode~
de mundo como expresin de una cultura alternariva.l!
serie numrica Fibonacci se halla intrnsecamente relacionada. El descubrimiento del matemtico ocurrido Ol
la poca medieval iba a convertirse, para Merl, en la
espiral de crecimiento omnipresente de la vida, en la
ecuacin universal. La secuencia 1,2>4,8,16,32 ... se prolonga hasta el infinito desde la concha del caracol hasla
la galaxia. En toda la obra realizada por Mcrz duranre
tres dcadas, el artista intent refutar el vaco del pell~
miento tcnico actual. .. un vaco muy lejano.~lIo
558
biblosarte
ESCULTURA
imerbasadas
I de los
lencla
lrural que
la realizalrtista
rta en el
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,enla
1, en la
~ ... se prolcol hasta
iurante
del pensa'. ~Uo
A~'ba:
Abajo:
Giuseppe Penane
Sin rrulo, 1974
Yeso, vello corporal, diapositiva
Coleccin del arrista
Jannis Kaunellis
Sin ttulo, 1975
Fragmento de cabeza de yeso,
bombona de butano, base de acero
fragmento: 28 x 18 x 12 cm;
base: 125 x 40 x 40 cm
Coleccin privada
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