ARTE DE LA EDAD

MODERNA
Los dos grandes movimientos artsticos de la
Edad Moderna son

RENACIMIENTO
Finales del S.
XIV- XV-XVI

BARROCO
S. XVIIXVIII

CONTEXTO HISTRICO
RENACIMIENT
O
Finales s. XIV-XV / XVI
Surge en Italia Florencia
Auge y bonanza
econmica
Florecen las
Ciudades
Transformacin social
Burguesa
Humanismo
Antropocentrismo
Vuelta a la
Antigedad
Clsica
Idealismo
Visin armnica del

BARROCO
S. XVII / primera mitad del s.
XVIII
Crisis y decadencia >
guerras
Enfrentamiento religioso:
Reforma-Contrarreforma
Gran desarrollo de la ciencia
Desengao y pesimismo
Concepcin negativa del
mundo
Arte al servicio de los
poderosos
Monarquas
Absolutistas
Iglesia

RENACIMIENTO
re- nascere

volver a nacer
Qu era lo que tena que volver a nacer?

CARACTERSTICAS

Inspiracin en los modelos de la Antigedad clsica

grecorromana
Antropocentrismo > Plasmar el ideal de belleza
Localizacin: Italia
Cronologa: Siglo XV > Quattrocento > Florencia
Siglo XVI > Cinquecento > Roma
Artistas > reconocimiento pblico frente a los artesanos de
Los Mdici en
la Edad Media
Mecenas > familias ricas (burgueses y nobles) que Florencia
financiaban el arte:
Desarrollo cientfico
Nicols Coprnico y la teora heliocntrica
Conocimiento del cuerpo humano > estudio anatmico

PERIODOS DEL RENACIMIENTO

Siglos XIII- XIV
Los primitivos

Renacimiento
Temprano:
1437-1500
Sede: Florencia

Alto Renacimiento
o Pleno:
1500-1525
Sede: Roma

Renacimiento
Tardo o
Manierismo:
1525-1617
Sede: Venecia

PINTURA: (EJEMPLOS : EL TRECCENTO)

GIOTTO DE BONDONE (1266-1344), A
QUIEN SE DEBE EL ESTUDIO
D I R E C T O D E L A N AT U R A L E Z A . S U S
FIGURAS POSEEN EMOCIN Y
M OV I M I E N T O. E L A M B I E N T E , LO S
F O N D O S , L A L U Z E S T N TA M B I N
T R ATA D O S C O N R E A L I S M O ,
AUN Q UE C O N VE N C I O N A LM EN T E.
P E R O L O S P R O TA G O N I S TA S
H U M A N O S E S T N R E P R E S E N TA D O S
CON UN VERISMO QUE
IMPRESIONA Y COONMUEVE.. SU
O B R A M S I M P O R TA N T E S O N L O S
VEINTIOCHO FRESCOS QUE LA
IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE
ASS, CON LA VIDA DEL SANTO.
TA M B I N S O N N O TA B L E S L O S D E
LA CAPILLA SCROWEGNI, EN
PA D U A .

T T U LO D E L A O B R A : E L
D U E LO D E C R I S T O

QUATTROCENTO

refinada sensualidad en las

que reflejaba el gusto
paganizante .La Primavera
y El nacimiento de Venus
son sus obras ms
importantes dentro del
estilo narrativo-cortesano
de su primer perodo. En el
segundo, Botticelli,
abandona los temas
paganos por los religiosos.
La Adoracin de los Magos,
La Anunciacin y La Madona
del Magnificat, del Museo
de los Oficios, y El
Descendimiento, del de
Munich, son obras que
correspondes a esta nueva
inspiracin. En uno u otro
tema, mantiene un estilo
cortado, ceido, que se
basa, naturalmente, en un
dibujo firme, que asla la
figura con todo rigor. Los
cuerpos, deformados por
una estilizacin que busca
ms que nada el ritmo
plstico, tienen, sin
embargo, una gracia
particular que encuentra su
razn de ser en la

CINCUECENTO
Leonardo da Vinci:
La Virgen de las
Rocas
1503-6. 189 x
120. Oleo sobre
tabla.
National Gallery,
Londres.

MANIERISMO
Madonna del largo
cuello, 1534-35
Autor:
Parmigianino
Museo:
Galera de los Uf
izi
Caracteristicas:
Oleo sobre tabla
Estilo:
Manierismo

CONTEXTO HISTRICO
CULTURAL DE LA POCA
MODERNA
El humanismo:
Def: es la
manifestacin
Ideolgica y literaria
del
Renacimiento

El humanismo:
Inspirado en el
Mundo clsico en
reaccin contra
la tradicin espiritual
del medioevo

El naturalismo:
Que deriva de la
ciencia , la razn y
la comprensin.

El individualismo:
Concepto nuevo
del hombre como
centro del
universo

EL RENACIMIENTO

Se denomina Renacimiento al movimiento

cultural que surge en Europa el siglo XIV,
caracterizado por un renovado inters por el
pasado grecorromano clsico y especialmente

El trmino Renacimiento lo
utiliz por vez primera en
1855 el historiador francs
Jules Michelet.
El historiador suizo Jakob Burckhardt
ampli este concepto en su obra La
civilizacin del renacimiento italiano
(1860), defini a esta poca como el
nacimiento de la humanidad y de la
conciencia modernas tras un largo
periodo de decadencia.

El renacimiento italiano
se
origina
en
las
ciudades que florecieron
en el centro y norte de
Italia, como Florencia,
Miln
y Venecia,
su riqueza financi los
logros
culturales
renacentistas.
El
renacimiento se origina
en los siglos XIV y XV y
su apogeo es en el siglo
XVI.
De Italia se extiende
lentamente por Europa,
excepto Rusia.

CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE

RENACENTISTA
-Imitacin de la arquitectura y la escultura de Grecia y Roma.
- Realizacin de una belleza ideal, ajustada a cnones dictados
por la razn.
-Bsqueda de la serenidad y el equilibrio que proceden de la
armona del todo.
-Creacin de obras, cuya claridad y perfeccin, atributos
exigidos por la razn universal, les dan una validez
permanente.
-Es narrativa: expone historias y sucesos, reales o ficticios,
sacados de la religin, de la mitologa o de la historia.
-Es realista: las figuras humanas o de animales, y los objetos
inanimados estn reproducidos con el mayor cuidado.
-El cuadro se presenta con la perspectiva geomtrica y da la
ilusin de profundidad.

BOTICELLI 1445 - 1510

EL NACIMIENTO DE VENUS

LA PRIMAVERA
BOTICELLI

Leonardo Da Vinci (Italia,

1452-1519)

La Gioconda

La Ultima Cena

La virgen de la
encarnacin

San Juan
Bautista

Inspiracin en
los modelos de
la Antigedad
Clsica

Panten romano de
Agripa

El Dorforo de Polcleto

El David de Miguel
ngel

Villa Rotonda en Vicenza, obra de

Andrea Palladio

Afrodita de
Menofanto, Roma

El nacimiento de
Venus, de Sandro
Botticelli

BARROCO
BARROCO
CARACTERSTICAS
Crisis
econmica y
social,
guerras,
violencia
Enfrentamie
nto
religioso

Realismo
Naturalismo

Despertar fuertes sentimientos en el

espectador

Intensa espiritualidad
Arte como propaganda de la fe

Monarquas
absolutas

Gusto por el esplendor, lo majestuoso,

lo teatral
Arte al servicio del poder

Revolucin
cientfica

Teora heliocntrica:
El Hombre ya no es el centro del

Universo

Caractersticas
generales
BARROCO
RENACIMIENTO
Antropocentrismo
Naturalismo
idealizado>Ideal
clsico de bellezaProporciones
Equilibrio-Armona
Serenidad
Formas cerradas-lneas
rectas
Sobriedad-moderacin
Razn
Sencillez
Mesura

Teocentrismoheliocentrismo
Naturalismo realista
InestabilidadDesequilibrio
Movimiento-Expresin
Formas abiertaslneas curvas
Exageracin
Sentimientos
Luces y sombras
Exceso de decoracin
Curiosidad por lo

ART
E
Arquitect
ura

Edificios religiosos
Iglesias, catedrales,
baslicas
Edificios civiles
Palacios, villas
Urbanismo
Plazas, fuentes

Escultur
a

Pintura

Exenta o Bulto
redondo
Relieve

Mural
(paredes)
> pintura al
fresco
Tabla de
madera
Lienzo, tela,
pergamino,
papel
> Pintura al
leo

ARQUITECTURA

Renacimiento

Vuelta a la Antigedad Clsica:

Orden, equilibrio, armona y

proporcin
Elementos arquitectnicos clsicos:
culos, frontones, columnas, prtico,
escalinata, etc.

Horizontalidad y dominio de las lneas

rectas

Sobriedad decorativa

Material: Piedra

Barroco
Lneas curvas en fachadas y columnas
(columnas salomnicas)

Movimiento, fin del equilibrio y la

proporcin

Efectos luminosos, luces y sombras

Abundante decoracin > se unen

arquitectura y escultura
Materiales ms lujosos: Mrmol
Edificios ms monumentales
>muestra del poder de la Iglesia y la
Monarqua

Ejemplos de Arquitectura
Renacentista

San Pietro in Montorio.

Bramante

Cpula de Santa Mara

de las Flores.
Brunelleschi

Iglesia del Santo Espritu.

Brunelleschi

Palacio Pitti. Brunelleschi

BRUNELLESCHI
Cpula de la catedral de
Santa Mara de las Flores
de Florencia

la cpula: seccin y axonometra.

linterna
casquete
exterior

casquete
interior
nervios
principales
nervios
secundarios
anillos
de traccin

Cpula de perfil apuntado

que cabalga sobre un tambor
octogonal de 8 paos
42 m. de dimetro

tambor
octogonal

culo

Iglesia de San
Lorenzo

PALLADIO
Villa Capra o
La Rotonda
en Vicenza
Planta
cuadrada, con
cuatro prticos
iguales que
miran a los
cuatro puntos
cardinales,
estatismo y
dinamismo,
unin con la
naturaleza.
Orden drico,
frontones

Vignola; IL GES

ALBERTI
Santa Mara Novella
Florencia

B R U N ELL ES CH I
PA L A C I O P I T T I
M O D E LO D E
PA L A C I O
R E N A C E N T I S TA D E L
Q UAT T R O C E N T O :
H O R I Z O N TA L I D A D ,
PROPORCIONES
M AT E M T I C A S ,
ALMOHADILLADO
D E B LO Q U E S ,
PIERDEN SU
CARCTER DE
F O RTA L E Z A PA R A
INTEGRARSE EN EL
URBANISMO DE LA
C I U D A D , PA RT E LU Z
E N L A S V E N TA N A S ,
FRONTONES Y
ARCOS DE MEDIO
P U N T O, S O L I D E Z

Ejemplos de Arquitectura
Barroca

Plaza de
San Pedro
del
Vaticano
de Bernini

Baldaquino de San Pedro

del Vaticano de Bernini

Iglesia de San Carlo alle

Quattro Fontane (o San
Carlino), de Francesco

El Templo: Espacio didctico...bsqueda de

persuasin de los fieles mediante recursos
decorativos e iluminacin dirigida hacia los
lugares de mayor inters:
Cpula: zona ms iluminada, sostenida por grandes columnas
decorada con pinturas de falsos cielos, escenas de triunfo y
gloria con efectos ilusionistas...
Altar: retablo: punto culminante y al que se dirige el programa
iconogrfico y doctrinal de la Iglesia...dorado y recargamiento

Recursos decorativos: imponente manifestacin de

riqueza (ricos materiales: mrmol, bronce
dorado, estuco...)
Efectos cromticos que llegan a hacer imprecisos
los lmites estructurales de la iglesia

En el EXTERIOR, las FACHADAS

buscan la integracin en el conjunto
urbano y cumplen la funcin de resaltar
el edificio para atraer la atencin hacia
el. Dejan de ser planas y SE
ARTICULAN MEDIANTE LA
ALTERNANCIA DE CURVAS, VANOS,
NICHOS, ENTABLAMENTOS Y
FRONTONES MEZCLADOS O
QUEBRADOS, luces y sombras,
columnas y pilastras, y otros elementos
decorativos que producen impresiones de
variedad y movimiento.

LE PETIT TRIANON (arte ROCOC)

ESCULTURA

La Piedad, Miguel ngel

Renacimiento
Naturalismo idealizado >
belleza

La Piedad, obra de Gregorio Fernndez

Barroco
Mayor realismo > sentimientos,
expresin

ESCULTURA

Condottiero Gattamelata de Donatello

Renacimiento
- Lneas rectas > armona y
equilibrio
- Composiciones simples y
equilibradas

El rapto de Proserpina. Bernini

Barroco
- Lneas curvas > movimiento,
dinamismo, tensin
- Composiciones agitadas y
exageradas

ESCULTURA

David. Miguel
ngel

Renacimiento
- Serenidad
- Desnudos > estudios
anatmicos

El xtasis de Santa
Teresa. Gian Lorenzo
Bernini

David. Bernini

Barroco
- Fugacidad, capta un instante concreto
- Ropajes con muchos pliegues >luces y
sombras

El David de Miguel
ngel representa a
gran tamao a
este rey bblico, al
estilo clsico:
completamente
desnudo y como
atleta, que porta
en su mano
izquierda una
honda (apoyada
sobre su hombro)
y, en la derecha,
una piedra.

La tensin corporal:
la musculatura (e
incluso los tendones
y las venas) son
claramente
perceptibles.

Los rasgos son

tpicos de un
luchador que se
apresta al
combate. Esa
expectacin se
traduce en la
mirada,
enormemente
penetrante.

BERNINI (1598- 1680)

Desarroll su carrera casi por completo en Roma, aunque haba
nacido en Npoles en 1598. Su padre, Pietro Bernini, un escultor
de talento, del manierismo tardo, fue su primer maestro.
De carcter expansivo, brillante y hombre de mundo. Considerado
el Miguel ngel del Barroco. Como l fue artista integral pues
cultiv todas las artes: poeta, pintor, arquitecto, urbanista y, sobre
todo, escultor. En su adolescencia es ya un artista reconocido.

Es la figura culminante del siglo XVII y un artista excepcionalmente dotado.

La perfeccin de su tcnica es extraordinaria consiguiendo obtener del
mrmol las calidades de los objetos (carne, telas vegetales).
Bernini parte del estudio de la escultura helenstica y de ella toma el
movimiento , la accin, el dramatismo y la violencia expresiva que se adaptan
tan bien al temperamento barroco.
La fama de la que goz en vida le permiti rodearse de un taller de ayudantes
que colaboraron en sus obras. Incluso en muchas de ellas la participacin de
Bernini se limitaba a la elaboracin de un modelo en arcilla y a la supervisin
del proceso de copia en mrmol y acabado de los detalles.

APOLO Y DAFNE
Dafne, nombre que en griego
significa laurel, era una ninfa hija del
dios-ro Peneo que transcurre por la
regin de Tesalia.
El dios Apolo amaba a Dafne con una
gran pasin pero la ninfa no le
corresponda y le esquivaba. En una
ocasin Apolo persegua a Dafne y
sta hua hacia las montaas para
evitarlo. Cuando el dios estaba a
punto de alcanzarla, la joven dirigi
una plegaria a su padre o bien a
Zeus, suplicndole que la
metamorfoseara para poder escapar
al asedio del dios.
Su peticin fue escuchada y
concedida, y al momento la joven
comenz a transformarse en un
laurel. De sus pies iban saliendo
races y sus extremidades se
convertan en frondosas ramas del
rbol

Diversidad de puntos de vista

Lneas abiertas

La contraposicin de los elementos y el uso del claroscuro

reflejan la fuente de la escultura helenstica de la que bebe
Bernini.
Tambin en el periodo helenstico exista esta percepcin de
Apolo como un muchacho andrgino, joven y delgado, con un
peinado casi femenino, aspectos representados tambin en
esta estatua.

TEMA MITOLGICO:
Metamorfosis de Ovidio.
Visin frontal que no
limita la multiplicidad de
los puntos de vista.

Ropajes y cabellos
Ampulosos, quebrados

BERNINI: Plutn y Proserpina

1621-22. mrmol. 2.95 m.

Venus senta unos

enormes celos de la
belleza de Proserpina, la
nica hija de Jpiter y
Ceres; por eso incit al
Amor a herir a Plutn,
dios de los Infiernos, con
uno de sus dardos y
propiciar el encuentro
entre Plutn y Proserpina.
El dios, en su nica
subida al mundo terrenal,
se enamor de
Proserpina y la rapt. Los
gritos aterradores de la
diosa llamaron la atencin
de Ceres, Venus, Minerva
y Diana que intentaron
evitar el rapto sin
conseguirlo.

CAPTACIN PSICOLGICA:

Diferentes comportamientos
psicolgicos de los personajes.
Estados anmicos contrapuestos

DINAMISMO
Composiciones abiertas
y movidas

CARCTER
MORALIZANTE:

Se opone la
brutalidad de Plutn a
la belleza de
Proserpina,
confrontando el vicio
con la virtud

Carcter violento y dinmico. Se percibe la resistencia de Proserpina al rapto de

Plutn. Se aprecian diferentes texturas segn la posicin de las figuras.

Lnea
serpentinata

Ropajes y
cabellos
Ampulosos,
quebrados

Virtuosismo
tcnico

DAVID
(1623) 170 cm. altura
Realizada en solitario con tan slo 22
aos de edad. Es la viva expresin de la
energa y el movimiento, totalmente
opuesto al David platnico de Donatello,
y comparable en hermosura al de
Miguel Angel, al que supera en
vivacidad pero pierde el intimismo.
Es una obra de mrmol, material que no
tiene secretos para l. En ella quiere
mostrarnos el espritu combativo del
barroco.
Elige el momento en que David va a
atacar al gigante Golliat, estando todo
su cuerpo contrado, con unos msculos
en completa tensin, con lo que
demuestra el perfecto conocimiento que
posee de la anatoma humana.

MULTIPLICIDAD DE
PUNTOS DE VISTA

Energa, movimiento,
tensin del Barroco

La serenidad
renacentista

RENACIMIENTO
BARROCO

ACCIN ACABADA

MOVIMIENTO EN POTENCIA

MOVIMIENTO EN ACTO

La Santa situada sobre una nube en

mrmol ms oscuro, se presenta con
el ropaje tpico barroco, quebradizo,
voluminoso, lleno de claroscuro,
cada, en el mismo instante en que
un ngel la acaba de atravesar con la
flecha de la divinidad.
A su lado el ngel representado en
forma humana, slo lo delatan las 2
alas desplegadas. Su sonrisa es
enigmtica, su cara delicada e
iluminada. Se presenta vestido con la
tpica vestimenta barroca aunque
menos voluminosa que la de la
santa.

Para expresar el xtasis mstico

se recurre a recursos procedentes
del amor fsico y as Santa Teresa
aparece como una amante
abandonada al placer

y el ngel como un cupido

clsico con una sonrisa de
marcado carcter ertico.

Contraste: actitud pasiva

de la santa frente a
accin del ngel.

No se trata de una escultura en el sentido convencional, sino

que nos encontramos ante una escena pictrica enmarcada
por la arquitectura que nos incluye como participantes en una
celebracin religiosa que quizs no sea tan representada
como revelada

A ambos lados de la capilla sita

sendos balcones con arquitectura
simulada, donde los miembros de
la familia esculpidos en mrmol
asisten como espectadores al
hecho teatral del xtasis.

Ejemplos de escultura barroca

> LA IMAGINERA

Imgenes de los santos y

santas
Muy realista, incluso
desagradable
Despertar sentimientos
>emotividad

PINTURA

Renacimiento

Barroco

Predominio del dibujo

Predominio del color

Luz homognea

Composiciones centradas y
equilibradas

Fuertes contrastes de luz que

marcan los contornos > claroscuro

Dominio de la perspectiva para transmitir

sensacin de profundidad

Gusto por la Antigedad Clsica

- Bsqueda del ideal de belleza,
proporciones
- Nuevos temas: desnudos, mitolgicos

Composiciones agitadas,
escorzos, movimiento
Realismo extremo,
instantaneidad..
Predominio de temas religiosos y
retratos de corte
- La Iglesia y la Monarqua

DIFERENCIAS ENTRE EL ARTE DEL

RENACIMIENTO Y DEL BARROCO
(WLFFLIN)

De lo lineal a lo pictrico
- Superficie vs.
profundidad
- Forma cerrada vs. forma
abierta
- Pluralidad vs. unidad
-

DE LO LINEAL A LO PICTRICO

Lineal: todas las lneas son

especficas. Las fronteras
estn definidas, cada figura
est iluminada en forma
pareja y resalta como
escultura (Renacimiento).
Pictrico: las figuras se
difuminan, la iluminacin no
es pareja, se ilumina una
parte y la otra se oscurece

LO LINEAL VS. LO PICTRICO

Ejemplos de Pintura
La perspectivaRenacentista
lineal

La Escuela de Atenas.
Rafael

Miguel ngel: frescos de la capilla sixtina . La

Creacin de Adn

La
tcnica
del
sfumato

El nacimiento de Venus, de Sandro

La Gioconda, de
Leonardo Da Vinci

Ejemplos de Pintura Barroca

La perspectiva
area

El tenebrismo
La vocacin de San Mateo, Caravaggio

Las Meninas, obra de

Velzquez

La Ronda de noche,
Rembrant

SUPERFICIE VS. PROFUNDIDAD

Superficie (Renacimiento): lo
plano significa que los
elementos estn organizados
en base a planos paralelos al
plano pictrico
Profundidad (Barroco): la
composicin est dominada
por figuras situadas en
ngulo. Las figuras salen y le
dan profundidad a los planos
de atrs.

SUPERFICIE VS. PROFUNDIDAD

CARAVAGGIO
BATISTA

FORMA CERRADA VS. ABIERTA

Forma cerrada
(Renacimiento): balance de
las figuras dentro del
marco. Estabilidad, arreglo
simtrico.
Forma abierta (Barroco): las
diagonales contrastan con
las lneas horizontales y
verticales del marco.

FORMA CERRADA VS. FORMA ABIERTA

ANIBAL CARRACCI
LEONARDO DA VINCI

UNIDAD VS. PLURALIDAD

Pluralidad (Renacimiento): La
pintura renacentista est
hecha de distintas partes,
cada una redondeada, rellena
con colores nicos y
localizados
Unidad (Barroco): las unidades
no se pueden aislar. Los
colores se mezclan, y su
apariencia depende de la luz

MULTIPLICIDAD VS. UNIDAD

RAFAEL DE
SANZIO

CARAVAGGIO

MULTIPLICIDAD VS. UNIDAD

DISTINGUE ENTRE LOS DOS ESTILOS

DISCUTE: RENACIMIENTO VS. BARROCO