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Las Sonatas del Rosario (Rosenkranz - Sonaten), conocidas tambin a lo largo de su historia como Sonatas de los
Misterios (Mysterien - Sonaten) o incluso Sonatas Bblicas, constituyen un ciclo de 15 sonatas para violn y bajo
continuo, ms una passacaglia nal, el cual fue compuesto por Heinrich Ignaz Franz Biber.
En 1690, ascendi a la condicin de noble, gracias al emperador Leopoldo I, empezando a rmar como Biber
von Bibern. Sin embargo, su nombre pronto caera en el
olvido. Una bonita cita que nos ha llegado an, de 1789,
es la siguiente: de todos los violinistas del pasado siglo
(S. XVII), Biber parece haber sido el mejor, y sus solos
son los ms difciles y ms imaginativos de todos los que
he visto de la poca. Fue aportada por el historiador de
la msica, Charles Burney.
Poco sabemos de los primeros aos de vida de Heinrich Ignaz Franz Biber (1644 - 1704), aunque s sabemos que naca en el ao 1644, natural de Wartenberg, en
Bohemia. Ha llegado a nuestros das como un gran virtuoso del violn de su poca, lo que nos hace pensar que
debi formarse con algn maestro importante. Respecto Biber morira en la ciudad que vio nacer a Mozart medio
a esto, las hiptesis parecen indicar que pudo tratarse de siglo despus, en 1704.
Heinrich Schmelzer, en Viena.
La primera obra de la cual podemos certicar una fecha
es un Salve Regina de 1662. Cinco aos despus, el compositor comenzara a trabajar al servicio del obispo de
Krom, Karl Liechtenstein Castelkorn. Es precisamente en la biblioteca del castillo de esta pequea localidad, en la Repblica Checa, donde se ha conservado gran parte de su repertorio, un autntico legado musical, como su Sonata a violino solo representativa. En esta
obra encontramos una de las primeras muestras de msica programtica del compositor, pues compuesta para
el Carnaval, el violn imita distintos animales como la rana, el gallo, el cuco o el ruiseor. No sera la nica vez
que Biber escribira composiciones descriptivas de estas
caractersticas, cargadas de alusiones extramusicales.
La realidad de estas sonatas es que han sido un gran descubrimiento, pues permanecieron bastante olvidadas y,
aunque nacieron mucho antes, no hubo constancia moderna de su existencia hasta 1889. El redescubrimiento
se debi principalmente a Karl Emil von Schafhutl, un
gran personaje que entre sus diversas facetas fue musiclogo y acstico. Como curiosidad, indicar que colabor
con Theobald Boehm en el perfeccionamiento de la auta
travesera. Poco antes de su muerte, su legado fue integrado en la Bayerische Staatsbibliothek de Mnich, y en
El ao 1670 se fecha como uno de los ms importantes en este legado se encontraban las Sonatas del Rosario.
la vida de Biber, pues es el momento en el que empieza El manuscrito que contena las sonatas acab catalogna trabajar al servicio del arzobispo de Salzburgo, Maxi- dose como Mus. Ms. 4123, pero con todo su contenido,
milian Gandolph von Khuenberg, bajo la funcin de as como la documentacin anexa, no aclaraba cmo hacriado de cmara. Pero sus pretensiones no se detuvieron ba llegado a su actual dueo. Sin embargo, de una riah, e ira ascendiendo puestos hasta convertirse en Ka- queza extraordinaria para los posteriores estudios fue la
pellmeister o maestro de capilla, en 1684. Anteriormente, extensa dedicatoria en latn que contiene la primera pdestacbamos que era un ao de notable relevancia,y es- gina, pues aclaraba tanto la autora de las obras como el
to se debe, entre otras cosas, a que en esta etapa naceran destinatario de la dedicacin. Gracias a esta dedicatoria,
las Sonatas del Rosario, aunque es posible que algunas adems, podemos obtener de primera mano informacin
de las sonatas, o fragmentos de las mismas, surgieran ori- esencial relativa a la obra: contiene varias de las formas
1
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musicales, especialmente de la msica instrumental, que
ms se empleaban en la segunda mitad del siglo XVII;
estn escritas para violn (instrumento al que el compositor se reere como la lira de cuatro cuerdas) y bajo continuo; el instrumento de cuerda se debe anar con
15 anaciones diferentes, mediante la Scordatura (uno de
los rasgos ms impactantes de la gran obra); su autor es
Heinrich Ignaz Franz Biber, como el propio Schafhult
nos corrobora en una nota escrita al pie de la dedicatoria,
en la cual lo identica como Kapellmeister en Salzburgo;
las sonatas estn dedicadas al arzobispo de Salzburgo; la
temtica sobre la que giran las obras es de carcter religioso, concrtamente tratan de los Misterios del Rosario.
Pocos aos despus de la incorporacin de tan valioso legado, las sonatas se publicaron por vez primera en Viena,
en 1905. Gracias a esto, los violinistas tuvieron ms fcil
el acceso a un repertorio que necesitara varias dcadas
para conocer la difusin que mereca, y que entrara dentro de los mitos del virtuosismo violinstico.
No sabemos quin agrup las obras bajo el mismo manuscrito, pero debi ser la misma persona que, al prepararlo, coloc al comienzo de cada una de ellas un pequeo
grabado, una imagen que hace referencia a cada uno de
los 15 misterios (cinco gozosos, cinco dolorosos y cinco
gloriosos): la anunciacin del ngel a Mara, la vista de
Mara a Isabel, el nacimiento de Jess, la presentacin en
el templo, Jess hallado en el templo, la agona de Jess
en el huerto, la agelacin, la coronacin de espinas, Jess
con la cruz a cuestas, la crucixin y muerte de Jess, la
resurreccin, la ascensin al cielo, la venida del Espritu
Santo, la asuncin de Mara y la coronacin de Mara en
el cielo. Como detalle especial, en la Passacaglia nal, la
nica obra escrita para violn solo, sin acompaamiento
del bajo, aparece un dibujo del ngel de la guarda.
En Espaa, las Sonatas pudieron escucharse en la Semana de Msica Religiosa de Cuenca de 2003, durante
tres conciertos y con tres violinistas diferentes. La propuesta fue llevada a cabo por el grupo italiano La Risonanza, y tuvieron una gran acogida entre el pblico, lo
cual no es de extraar por su gran belleza, siendo recibidas como un autntico descubrimiento. A partir de enBiber despierta una gran pasin por su inmensa creativi- tonces se han tocado en muchas otras ciudades espaolas,
y se ha aumentado el inters hacia ellas.
dad, la cual nos brinda una suerte de sonatas muy variadas. No hay dos iguales, ni a nivel de macroestructura, ni
a nivel de microestructura, as como tampoco en la du2.1 Distribucin, ttulos, curiosidades
racin u otros recursos compositivos. La gran cantidad
de danzas, as como las pocas apariciones de sonatas coLas Sonatas aparecen organizadas en tres grupos de Mismo tales, hacen que algunos tericos se hayan planteado
terios, de cinco en cinco, con los siguientes nombres y las
el utilizar suites como trmino ms apropiado para nomsiguientes secciones o movimientos:
brarlas genricamente. Sin embargo, a pesar de esa enorme variedad, hay un elemento que se repite en muchas de
ellas, y es la presencia de distintas secciones que parten de 2.1.1 Gozosos
un tema original, es decir de variaciones, aqu nombradas
variatio o double.
Sonata 1: La Anunciacin
A lo largo de estas 15 sonatas, se pueden observar distintos procedimientos tcnicos que se empleaban en la
poca, los cuales nos conrman el manejo virtuosstico
que tena Biber del instrumento solista, as como su gran
imaginacin creativa: acordes de octava y dcima en la
Sonata nmero 11 ; acordes de tres y cuatro notas en la
mayora de las sonatas; series de notas ligadas en staccato
de las Sonatas nmeros 6, 13 y 15; los bariolages de la
Sonata nmero 7, o los unsonos repetidos de las Sonatas
nmeros 12 y 14.
2.1
vista religioso, se canta el texto del Magncat recogido - Sonata - Courante - Doubles I y II - Final
en el Evangelio de San Lucas.
Sonata 10: La Crucixin y muerte de Jess
Sonata 3: El nacimiento del nio Jess
- Preludio - Aria - Variacin 1 y 2 - Variacin 3 (Adagio)
- Variacin 4 y 5
- Sonata - Courante - Double - Adagio
En el Adagio nal de esta sonata, temticamente ligada al
nacimiento de Jess, Biber cita tres compases de la nmero 10, que representa su Crucixin. Como si la msica
anunciara ya su destino.
Sonata 4: La presentacin en el templo
- Chacona
En esta sonata, vuelve a emplear el recurso de la cita, co- 2.1.3 Gloriosos
mo hizo en la anterior. Vuelve a introducir un motivo de
Sonata 11: La Resurreccin
la Crucixin, que suena como anticipacin. Esto se deriva posiblemente del hecho de que el anciano Simen
- Sonata - Surrexit Christus hodie - Adagio
predice ya entonces el posterior martirio de Cristo.
El movimiento central titulado por el propio compositor
como Surrexit Christus hodie consiste en una passacaglia
Sonata 5: El hallazgo en el templo
en un comps poco habitual de 3/1 con una notacin arcaizante. Adems est compuesta sobre una meloda me- Preludio - Allemanda - Giga - Sarabanda - Double
dieval. Todo esto se puede deber a que estamos en el priInteresante observar como la Sonata nmero 5 est en La mero de los Misterios Gloriosos, el cual hace alusin a la
mayor, mientras que la siguiente (primera de los Miste- resurreccin de Cristo.
rios dolorosos) est en Do menor, dos tonalidades que incluyen el mismo nmero de alteraciones, aunque una en Sin embargo, ms complicada de entender es la extraa
bemoles y otra en sostenidos. Asimismo, todos los movi- y especial scordatura en ocatavas requerida por el commientos de esta sonata comienzan con motivos de carc- positor para esta sonata, donde las cuerdas segunda y terter ascendente, mientras que los de la nmero 6 descien- cera se cruzan antes del puente del violn formando una
especie de cruz.
den.
2.1.2
Dolorosos
Interesante el carcter danzable, as como el modo mayor Llama la atencin la sbita interrupcin de la lnea del
en que compone Biber esta sonata, ya que temticamente violn solista en los compases nales de esta sonata, deest vinculada a la agelacin.
jando solo al bajo continuo. Esto es una gura retrica
conocida como abruptio que en este caso podra hacer
Sonata 8: La coronacin de espinas
referencia a la entrada en solitario de Mara en el cielo.
- Sonata - Presto - Giga - Double I - Double II
2.1.4
Adagio
Allegro
Adagio
La Passacaglia est compuesta segn una aparente sencillez, repitiendo 65 veces el tetracordo propuesto, el mismo que encontramos en el Lamento della Ninfa, de Monteverdi. Las repeticiones, aunque son bastante evidentes,
van siendo desarrolladas por el compositor segn avanza la sonata, dejndolas ms o menos camuadas. Puede
que la eleccin de la passacaglia, as como la repeticin
del tetracordo, para representar al ngel de la guarda plasmado en la imagen de su inicio, intente transmitir la idea
de que nos acompaa y nos vigila en todo momento.
2.2
Scordatura
5
condiciones normales sera extremadamente difcil de tocar.
Clebres interpretaciones
4.1
Texto
Sonatas del Rosario Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Sonatas_del_Rosario?oldid=88609574 Colaboradores: Emijrp, Maleiva, CEMbot, Rastrojo, Urdangaray, El hombre del violn, Bigsus-bot, Farisori, Leonpolanco, UA31, Enrique Cordero, PatruBOT, Tijd-jp, Mendalis,
KLBot2, Violin violeta y Annimos: 3
4.2
Imgenes
4.3