Teoria do Texto Literrio

Mestrado de Literatura Portuguesa

Jacinto Lucas Pires : dois contos, dois tempos - A
Realidade e Grosso Modo

Trabalho realizado por:

Ana Paula Vilas Boas da Costa Dinis

junho/2016

Introduo
Propomo-nos, neste trabalho, realizar uma anlise comparativa de dois contos,
distanciados vinte anos no tempo, de Jacinto Lucas Pires, concretamente uma
micronarrativa -A Realidade- publicada na 1 obra de contos Para averiguar do seu
grau de pureza e a outra inserida na ltima publicao de fico do autor, intitulada de
Grosso Modo e com o mesmo ttulo. Pretendemos ver at que ponto um escritor
apresenta uma evoluo ou no na sua escrita e quais as relaes entre o texto e a
histria do tempo em que foram escritas (e se a intertextualidade existente nas referidas
obras so resultado do tempo em que as escreveu.)
Este autor , quanto a ns, um exemplo das tendncias ficcionais do psmodernismo, tanto do ponto de vista temtico como formal. Para alm do mais, um
jovem escritor e multifacetado, que j publicou obras de fico, teatro, crnicas e
trabalhou como cineasta e jornalista.
Pretendemos analisar algumas caractersticas, do ponto de vista temtico e
formal, tendo em conta a perspetiva dos vrios temas abordados na unidade curricular
de Teoria do Texto Literrio. Assim, escolha dos contos A Realidade e Grosso
Modo, subjaz o facto de encontrarmos um exemplo, na nossa perspetiva, de uma obra e
um escritor da ps-modernidade, quer pela linguagem quer pela forma como olha para o
mundo. Por isso, iremos, dentro do possvel, analisar algumas caractersticas da nova
literatura, como a metafico, a intertextualidade, o novo realismo e o estilo do
autor.
de realar, ainda, que, no atual panorama da literatura portuguesa
contempornea, Jacinto Lucas Pires, como um novo escritor que se tem vindo a afirmar,
, talvez, um dos autores que publica h mais tempo: vinte anos a escrever contos,
romances, peas de teatro, crnicas e at guies para cinema.
Apesar de no ser um autor conhecido do grande pblico, julgamos ns, tem um
estilo prprio que o demarca dos demais e conseguiu impor-se num vasto meio de
novos escritores que surgem em catadupa. Distingue-se pelo estilo de uma escrita que
traa pinceladas rpidas sobre o mundo que nos rodeia, cujas personagens so aquelas
que convivem connosco diariamente, com as suas qualidades e defeitos e cujas vozes

aparecem num discurso bastante oralizante, diramos maneira de Saramago (caso a

comparao no seja abusiva), com dilogos que rompem a norma pela marcao como
os faz. Agrada-nos, tambm, a linguagem ora cuidada ora de cariz popular e
provocatria, sempre num ritmo alucinante, quer pelo recurso a descries minimalistas
mas essenciais quer pela narrao que se desenvolve rapidamente, como no poderia
deixar de acontecer neste gnero literrio.1
Tanto os contos editados em 1996 como os de 2016 tm em comum o facto de
serem, porventura, histrias que no esto desligadas das dcadas respetivas, aspeto que
iremos explorar. , deste modo, que o autor dialoga com a realidade, qual est atento,
daqui as suas temticas serem, at certo ponto, diversificadas. Apesar da diversidade, o
mundo em que as personagens se movem , predominantemente, citadino e moderno e
esta particularidade relaciona-se com a vivncia do autor, que nasceu no Porto e vive em
Lisboa.
Assim, Para averiguar do seu grau de pureza um conjunto de Treze prosas
com janelas (subttulo) para A realidade e Grosso Modo uma obra constituda
por nove contos, cujo primeiro tem o mesmo ttulo porque este que a marca.
Estes dois textos sero a nossa base de trabalho.

1. O realismo ps-moderno em

Para averiguar do seu grau de pureza e

Grosso Modo.
1

Numa entrevista Antena 3, no programa A Ronda da Noite, a 8 de fevereiro de 2016, Jacinto Lucas
Pires afirma que ()vejo os contos como histrias narradas a traos largos()o conto permite
interrogar a realidade de maneira fresca e provocatria()se calhar o romance no consegue nos mesmos
termos.

1.1. A metafico.
Apesar de na contemporaneidade no devermos falar de perodos literrios, dadas
as manifestaes artsticas diversificadas, consideramos que h sempre tradies e
influncias que vo orientar a escrita de determinado autor. Para alm do mais, podemos
ver sempre um sistema de norma, convenes e padres literrios (Wellek e Warren,
1962: 335) que podem estar subtilmente no texto que, aparentemente, parece romper
com qualquer cdigo, como o caso da escrita do autor em questo.
Nos contos A Realidade (Pires, 1996: 43), que tem cinco pginas, e Grosso
Modo (Pires,2016: 11), texto mais longo, verificamos claramente influncias, pelo
menos ao nvel temtico, de um perodo literrio que se iniciou no sc. XIX (realismo) e
que perdura at hoje, embora, evidentemente, Jacinto Lucas Pires seja influenciado pelo
seu tempo, pela sua cultura, pelas suas leituras, enfim, pela sua vivncia.2
Na pequena narrativa A Realidade (Pires, 1996: 43), o narrador autodiegtico
conta-nos uma histria bizarrra de adultrio, tema vulgar da sociedade contempornea,
mas fraturante no sc. XIX, em que o feitio se virou contra o feitieiro: um detetive
(o prprio narrador) incumbido por uma cliente a investigar se o marido lhe infiel.
At aqui nada de invulgar, a no ser o facto de o narrador nos dar, numa perspetiva de
lente observadora, atravs da sua mquina fotogrfica, a imagem grotesca do ato da
infidelidade (E bingo. Numa moldura de flores e vus e cortinas, por uma fresta
bendita, revelava-se o pecado () (Pires, 1996: 43), realando, mais do que uma vez,
o facto de a companheira do marido infiel ser () um tudo ou nada gorda, branca e de
costas para mim () aquela mulher quase gorda e sem cara para mim (Pires, 1996:
45).
A originalidade e criatividade do autor revela-se quando, imprevisivelmente,
numa histria que no teria histria, a companheira do marido infiel , afinal, a esposa
do prprio detetive que, no final do enredo, refere que Agora s espero que a minha

A propsito da publicao do seu novo livro Grosso Modo, numa entrevista Antena 3, no programa
A Ronda da Noite, o entrevistador pergunta a Jacinto Lucas Pires se, hoje, passados vinte anos, ele
publicaria as mesmas histrias de Para averiguar do seu grau de pureza. Ele respondeu que No, hoje
no escreveria as mesmas histrias mas no renego nenhuma histria.. [Esta resposta vem reforar o
facto de um escritor dificilmente pode desvincular-se do tempo histrico e cronolgico em que vive.]

mulher nunca ganhe coragem para me vir contar tudo e de seguida desaparecer porta
fora (Pires, 1996: 47).
No conto Grosso Modo (Pires, 2016), as linhas temticas mantm-se, mas,
claramente, so o resultado dos tempos de crise que Portugal viveu e vive, assim como
de uma sociedade marcada pelos mercados e finanas, enfim, pelo capitalismo. Um
banqueiro, com uma funo privilegiada, tem a seu cargo um conjunto de novos
funcionrios, aos quais lhes d orientaes como proceder para que um dia sejam como
ele: profissionalmente, todos o admiravam como um grande diretor. H uma espcie de
dossi, conhecido entre os novios como o Grosso Modo(Pires, 2016:13) que este
grupo usa para sua informao geral. Esta personagem poderia ser representativa de um
tipo social atual: triunfo na vida profissional e familiar (estvel, pois casado e tem dois
filhos), no entanto h uma tristeza profunda, uma inquietao indefinida que no o deixa
ser feliz: Atrs da secretria, mal sentado na cadeira superergonmica-ultradesign-x
que custa trs mil euros nas lojas da especialidade, s lhe apetece chorar(Pires, 2016:
20). A problemtica do homem atual reside, na nossa perspetiva, na insatisfao
constante, na procura de mais, seja do que for. O banqueiro Henrique de Loppes,
homem que tudo tinha, no era feliz. Mas, maneira de Lucas Pires, mais uma vez, ele
surpreende o leitor, pois este personagem acaba por ir viver para a rua e a sobreviver do
que os outros lhe do. um sem-abrigo, conhecido por Homem-Verdade porque,
efetivamente, este personagem procurava a verdade do ser humano.
Esta viso da realidade comezinha , por um lado, e provocatria, por outro, do
autor fascina-nos, no s pelo retrato de um quotidiano que familiar ao leitor, apesar
de surrealista, todavia sempre surpreendente, mas tambm pelo facto de, numa
linguagem irnica, e maneira de outros autores contemporneos, refletir sobre a sua
prpria escrita. Referimo-nos metatextualidade ou metafico. Estamos perante uma
caracterstica em que o escritor faz
() reflexo de um texto com o comentrio que dele se faz. Aquilo a que
chamamos comentrio de texto faz-se ao nvel da metatextualidade, porque unimos um
texto a outro por uma relao de afinidade interpretativa que se deduz pela citao,
nomeao ou mera sugesto do texto comentado. No limite, toda a reflexo sobre o
fenmeno literrio de natureza metatextual (Reis, 2005: 195)

Ora, Lucas Pires exmio na reflexo que faz da sua prpria escrita, desde logo
quando satiriza o seu prprio estilo: () subi umas escadas que se contorciam como
intestinos aflitos, passe o mau-gosto da comparao () (Pires, 1996: 45).
Neste exemplo, evidente que o autor desculpabiliza-se perante o narratrio pelo
recurso utilizado, mas esta uma das inovaes do ps-modernismo, o dilogo
permanente entre o autor e o escrito e entre este e o narratrio. Outros exemplos se
sucedem, ora provocatrios, como no conto A mulher-cisne (Pires, 2016:57), quando
interpela o narratrio e diz Aquilo, qual a expresso, areja-lhe as ideias (Pires,
2016:57), ora explicativos, como em Grosso Modo, a propsito da figura do
banqueiro: E, no entanto, no pense o leitor que o nosso protagonist infeliz em
casa().De modo algum. Por um lado, uma personagem genuinamente
contempornea, cheia de zonas cinzentas, complexssima(Pires, 2016: 14).Outros
exemplos podem ser dados, como no conto O Vazio (Pires, 1996:59), quando o
narrador autodiegtico refere que Sentia no sei que palavra (um escritor, se lembrasse
de dizer isto, penso que escreveria: o vazio),() (Pires, 1996:61). Segundo Carlos
Reis, algumas dessas inovaes so a elaborao de engenhosas construes
metadiscursivas e metaficcionais, como se o discurso ficcional fosse um domnio de
autoquestionao permevel a indagaes de ndole metaterica(Reis, 2005:296).
No conto A Realidade (Pires, 1996:43), o autor ainda vai mais longe na
reflexividade da sua prpria criao, assim como na receo da mesma:
Entrei num prdio abandonado que, por sorte, a realidade assim, se um acaso destes
acontecesse numa histria de um policial todos achariam demasiado forado e fcil, logo os
crticos viriam, e com razo, dizer que assim no, no qualquer um que pode fazer literatura,
mesmo s de brincadeiras de polcias e ladres, ou afins, como aqui o caso, realmente
verdade que a arte para ser real tem de ser mais real que o real, o seno que por vezes na
realidade no h razo, fim do parnteses (Pires, 1996: 45).

Neste excerto, o narrador [que se confunde com o autor], primeiro, alude

realidade degradada de um prdio, situao que lhe permite ironizar o facto de
ser conveniente num determinado gnero de texto [policial], para alm de referir

que este poder-se- integrar num desses textos de brincadeira. Vai ainda mais
fundo na sua reflexo ao referir a crtica literria e antecipando a receo do
texto pela mesma () no qualquer um que pode fazer literatura, mesmo s
de brincadeiras de polcias e ladres, ou afins, como aqui o caso () (Pires,
1996: 45), ou seja, admite que o seu texto possa no ser considerado seriamente
pela crtica e autodefende-se atravs da parodizao do que se considera
Literatura.
, ainda, colocada outra questo pertinente: a associao entre a arte e a
realidade (a arte para ser real tem de ser mais real que o real, o seno que por
vezes na realidade no h razo, fim do parnteses (Pires, 1996: 45). Se no sc.
XIX, o artista pretendia analisar a realidade tal como ela se apresentava, com os
seus problemas sociais, por exemplo, Jacinto Lucas Pires faz o mesmo ao tratar
o tema do adultrio, no entanto com a diferena fundamental que olha para a
mesma sem qualquer pendor ideolgico mas sim com ironia, pois se a arte tem
de ser muito real, tem de haver razo e na realidade atual no h razo. O olhar
do autor sobre a realidade sempre cmico, a comear pelo nome da
personagem principal/narrador, que provoca logo um sorriso no leitor: C.
Sereno, detetive privado () quando a verdade que me chamo Ablio Correia,
os meus amigos conhecem-me por Abelha e a minha me trata-me por Bilinho
(Pires, 1996: 44).
O prprio ttulo do conto (A Realidade) remete para o mundo
circundante e pela ateno dada ao mesmo, no entanto, como j vimos, como
se a mesma fosse uma comdia, apesar da tragicidade do tema. O final, grotesco,
acaba bem, porque o detetive, para se salvaguardar do facto de ser tambm o
trado, a par da sua cliente, mente-lhe piedosamente, a pensar nele prprio e a
rezar para que a sua esposa nunca lhe confesse a infidelidade. Ora, esta surpresa
final uma das caractersticas da escrita moderna, que pretende surpreender e
at provocar.
J no texto Grosso Modo (Pires, 2016:11), a reviravolta da histria
ocorre no meio desta, quando o personagem Henrique (o banqueiro) passa a ser

o narrador da sua prpria histria3 e da sua mudana de vida, porque decide doar
toda a sua fortuna a vrias instituies e passa a viver na rua procura da sua
Verdade e, por isso, ignorado ou satirizado pelos outros. evidente que a
insatisfao constante do homem (e reflexo sobre a condio humana) uma
consequncia da nossa sociedade moderna, mas no um tema original, outros
autores j o trataram no perodo designado de modernismo4.

1.2. O estilo e as influncias (intertextualidade)

Qualquer texto uma teia de relaes que se estabelece com outros textos. O
objeto da nossa anlise, A Realidade e Grosso Modo, so, desta forma, textos
que podemos ver influncias de outros textos e artes. Assim, a
intertextualidade significa relao entre textos. Considerando-se texto, num sentido lato,
como um recorte significativo feito no processo ininterrupto de semiose cultural, isto , na
ampla rede de significaes dos bens culturais, pode-se afirmar que a intertextualidade
inerente produo humana. (Ceia: s/d)

No conto A Realidade, o narrador faz referncias explcitas a atores

conhecidos de Hollywood para revelar uma anttese, do ponto de vista fsico, entre
as personagens do texto e o glamour daquelas figuras:
O senhor que o Sereno do anncio do jornal?, perguntou a dita mulher, incrdula.
Esperava porventura um tipo de chapu Humphrey Bogart e olhar de quem no quer a coisa
James Dean. Ou, pelo menos, algum sem pelos na ponta do nariz nem falhas de dentes. Porm
no tinha que se queixar, ela tambm estava a anos-luz de ser uma Ingrid Bergman ou uma
Elizabeth Taylor (Pires, 1996: 45)

Estas aluses explcitas ao cinema so compreensveis na obra deste autor que

mantm uma relao estreita com esta arte, para a qual j escreveu duas curtasmetragens e j foi realizador.
3

Na primeira e ltima parte do conto Grosso Modo, o narrador heterodiegtico.

Na Literatura Portuguesa, destacmos Fernando Pessoa, atravs do seu heternimo Bernardo Soares, ou
Jos Saramago.
4

Em Grosso Modo, as referncias ao mundo tecnolgico em que vivemos so

constantes (net, blogue, LCD) ou a instituies do mundo real (Cruz Vermelha,
UNICEF, Sopa dos pobres). Provamos, desta forma, que o autor no cria do nada
mas das relaes que mantm com o mundo que o rodeia, para alm da tradio
herdada.
Outro aspeto que nos realou a ateno deste jovem escritor e destes contos em
concreto foi o estilo, entendido como modo de escrever (do latim stilum), ou
melhor, Cremos que na maior parte dos casos ao estilo est associado um trabalho
de aprendizagem rigoroso de tcnicas de expresso literria. este trabalho que nos
permitir falar da singularidade ou originalidade de um estilo. (Ceia, 2016).
Pensamos que aqui tambm o escritor sofra influncias, apesar de procurar a sua
marca. Ruy Bello, a propsito da poesia, mas que poderemos aplicar a qualquer
escritor, refere que O poeta, alm de o ser por vocao, tambm uma grande
mquina de viver e de ler e de se cultivar e ao mais pequeno segmento de escrita
imola os seus dias e os livros que leu, os filmes que viu, as peas a que assistiu
(Belo, 1984: 246). Numa primeira impresso de leitura, vimos influncias do estilo
de Saramago, nomeadamente no uso de uma linguagem oralizante (Logo por azar o
meu caroche tinha acabado de dar o berro, no tugia nem mugia (Pires, 1996: 44)),
assim como no desvio s normas no que respeita pontuao, todavia aqui tambm
reside a originalidade do autor. A ttulo de exemplo, referimos o facto de os dilogos
virem sempre destacados entre aspas, seguidos dos verbos declarativos, os quais
esto separados por vrgulas (E o que quer que eu faa?, perguntei-lhe. (Pires,
1996: 44)).No entanto, em Grosso Modo, j encontramos outra forma de
marcao, para alm da mencionada, porque alm das aspas, o autor faz pargrafo, o
que nos parece que houve uma inovao/alterao na sua escrita decorridos vinte
anos.
Estas tcnicas, subversivas da norma, imprimem sempre um ritmo rpido ao,
para alm das poucas descries e predomnio da narrao que se desenvolve
rapidamente. , tambm, atrativo, na nossa perspetiva, a hibridez da linguagem, no
conto A Realidade, ora de cariz coloquial, com o recurso a onomatopeias (zigue
zague zigue zague), a palavras/expresses comuns (cara-metade) e chocantes (O

filho da puta do professoreco, puta tambm ela,), ora cuidada e culta, at com
recurso a expresses latinas (os loucos ali numa copula carnalis, duo erunt in
carne una, disse um dos evangelistas). Realce, tambm, para as repeties
anafricas que, no contexto, produzem sonoridades e, mais uma vez, rapidez:
Normalmente quem me trazia casos daqueles eram homens, e quase sempre
homens mais ou menos gordos, mais ou menos carecas, mais ou menos de culos,
mais ou menos alguma coisa (Pires, 1996: 43).
Em Grosso Modo (Pires, 2016), as marcas enunciadas anteriormente mantmse, como as repeties (Nada, nada de nada), a linguagem coloquial e de carter
oral (caramba; Pronto para as curvas; trabalha como uma moura; bichav),
as onomatopeias (()carrego no boto do rato e, zup,()) e um vocabulrio que
tambm pretender chocar (graxistas de merda). Esta constatao leva-nos a poder
referir que o estilo do autor manteve-se, isto , h um conjunto de caractersticas que
o identificam, embora, como j mencionamos, passados vinte anos, o autor sofra as
influncias do seu tempo e a sua escrita seja uma interrogao constante do mundo
que nos rodeia. Poderamos, at, atrevermo-nos, a falar de um novo neorrealismo.5

Concluso
5

Numa entrevista ao Dirio de Notcias (abril,2016), a propsito do lanamento da sua obra Grosso
Modo, o entrevistador refere que o livro de alguma interveno. Jacinto Lucas Pires menciona
que No uma coincidncia, at porque alguns contos j tinham sado noutras publicaes. Quanto
aos inditos, escrevi-os a pensar no momento da crise e fiz um exerccio para saber como que a
fico podia auscultar esta poca sem voltar ao neorrealismo. Pretendia utilizar as ferramentas de
leitura atuais e perceber como que a literatura ainda pode ter um silncio interrogativo em relao
quilo que nos rodeia.

10

Foi evidente, para ns, que a obra de Jacinto Lucas Pires , claramente, resultado
de vrias influncias, nomeadamente, do tempo histrico (no sentido lato), mas o que
ressalta a um leitor que pela primeira vez contacta com a sua obra de fico, em
concreto, com os contos, a sua individualidade e criatividade, do ponto de vista do
estilo, com a fuga norma no que concerne pontuao, com as marcas de oralidade,
com uma linguagem provocatria, jocosa e chocante, por vezes, mas tambm sublime.
Tambm salientamos o facto destas marcas serem uma caracterstica da poca designada
de Ps-Moderna, no entanto o autor consegue singularizar-se na escrita, que muitos
apelidam de cinematogrfica porque, em traos largos, desenvolve rapidamente a
histria, para alm de que expressa o tempo presente.
Da 1 publicao de contos ( Para averiguar do seu grau de pureza) para a
ltima (Grosso Modo) h pequenas alteraes na escrita, todavia so de tal forma
mnimas, que diramos que h uma continuidade no seu estilo. A posio do narrador ,
tambm, uma caracterstica que se manteve e nica, porque tanto assume o papel de
uma mulher que narra a sua histria ou de um homem, como se confunde com o autor,
na alternncia que faz entre narrador e personagem.
J no que se refere s temticas, elas so diferentes aps vinte anos, pois Jacinto
Lucas Pires pretende sempre estabelecer um dilogo permanente com os tempos da sua
escrita. Assim, na 1 obra de contos, sobressaem os temas do adultrio, da me solteira,
da decadncia do ser humano provocada pela velhice, da morte ou da solido na cidade,
J na ltima publicao, as temticas incidem mais na era do capitalismo financeiro em
que vivemos, na era do imediato e da procura do sucesso, atravs do tratamento de
temas como a inutilidade do dinheiro, os sem-abrigo, a jovem cineasta ou o jogador de
futebol que buscam o sucesso, o assassinato da famlia, a Unio Europeia ou o divrcio.
Apesar de as temticas se diferenciarem, h um aspeto que no mudou na obra
do autor: a sua ateno ao quotidiano, aos problemas do mundo e a sua interrogao
sobre o mesmo.
Na nossa opinio, um escritor da nova fico moderna pouco valorizado pelo
grande pblico, talvez porque no tenha por trs uma mquina publicitria, a comear
pela pequena editora com quem se relaciona.

11

Bibliografia ativa
PIRES, Jacinto Lucas, Para averiguar do seu grau de pureza, 1996, Livros Cotovia;
PIRES, Jacinto Lucas, Grosso Modo,2016, Livros Cotovia;

Bibliografia terica-crtica
BELO, Ruy, Obra potica, 1984, vol.3, Lisboa, Presena.
HUTCHEON, Linda, Potica do Ps-Modernismo, 1991, Rio de Janeiro, Imago Ed.;
REIS, Carlos, Histria crtica da Literatura Portuguesa, 2005, vol. IX , Editorial Verbo
SILVA, Vitr Manuel de Aguiar, Teoria da Literatura, 1982, 4 edio, Coimbra, Livraria Almedina
WELLEK, Ren e Warren, Austin, Teoria da Literatura, (1962), Lisboa, publicaes EuropaAmrica

Webgrafia
http://www.rtp.pt/play/p1299/e223676/a-ronda-da-noite/(consultado em 15-06-2016)
CEIA , Carlos: s.v. Intertextualidade, Estilo, E-Dicionrio de Termos Literrios (EDTL), coord.
de Carlos Ceia, ISBN: 989-20-0088-9 <http://www.edtl.com.pt>, consultado em 17-06-2016.
http://www.dn.pt/artes/interior/nao-gosto-da-literatura-que-se-quer-muito-pura-5119805.html,
(consultado em 22-06-2016)
https://orfeuxxi.wordpress.com/o-escritor-e-a-biografia/(consultado em 22-06-2016)

12