A VOZ NA PERA E NO TEATRO MUSICAL

CONTEMPORNEOS: UM ESTUDO SOBRE A MULTIPLICIDADE

DE TENDNCIAS A PARTIR DA SEGUNDA METADE DO
SCULO XX
Marcos Vieira Lucas (UNIRIO)
m.v.lucas@uol.com.br
Resumo: Este artigo introdutrio uma pesquisa em andamento, cujo objetivo realizar um
levantamento dos recursos vocais, dramticos e cnicos e dos processos de estruturao formal utilizados
nas peras e teatros musicais (music-theatre) compostos a partir da segunda metade do sculo XX.
Visando contribuir para a pesquisa musicolgica sobre os gneros vocais dramticos e para o
desenvolvimento do repertrio operstico brasileiro, pretende investigar a literatura recente de pera e
music-theatre a fim de evidenciar tendncias e novas possibilidades.
Palavras-chave: Tcnica vocal, pera, Teatro Musical, Composio Musical.
The voice in Opera and in contemporary musical theatre: A study on the multiplicity of tendencies
from the second half of twentieth century
Abstract: This article is an introduction to a research in progress, which aims to survey new vocal,
dramatic and scenic resources as well as formal processes used in the operas and music theatre works
composed from the second half of the twentieth century. Aiming to contribute to the musicological
research on vocal dramatic genres and to the development of opera repertoire in Brazil, it investigates the
recent literature of opera and music theatre, in order to highlight tendencies and new possibilities.
Keywords: Vocal Technique, Opera, Music Theatre, Musical Composition.

1 A Voz na Msica Contempornea: novas possibilidades dramticas.

Durante os primeiros decnios do sculo XX, e mais particularmente a partir
dos anos 40, pesquisas nos campos da fisiologia da voz, da fontica e da teoria da
informao surgiram em diversas partes da Europa e das Amricas, informando os artistas
em suas pesquisas estticas1 e levando ao surgimento de movimentos como a poesia sonora
de Henry Chopin (1922-2008). No campo da msica de concerto, estas pesquisas levaram
criao de obras seminais como a Sequenza III (1966) de Luciano Berio (1925 -1997), que
prope uma nova forma de virtuosismo vocal e um emprego do texto de maneira atomizada,
ou ainda Circles (1960), que levanta novas possibilidades de integrao da voz com
instrumentos, precursora do que se entende hoje como o teatro instrumental. Meio sculo
antes disso, porm, Arnold Schoenberg em seu monodrama Pierrot Lunaire Op.21(1911), j
buscava novas formas de interao entre a voz falada e cantada, resultando no que ficou
conhecido como o sprechgesang ou sprechstimme.
A voz na msica contempornea, parece ter assim se desenvolvido em inmeras
vertentes estticas e novas possibilidades expressivas que precisam ser conhecidas pelo
compositor que deseja escrever msica vocal hoje. O rpido amadurecimento tcnico dos
cantores nos ltimos cem anos parece ter acompanhado o desenvolvimento da escrita
instrumental. Inmeras obras atestam este fato, como o caso de Le Marteau sans Matre
(1953-5), de Boulez, obra em que a escrita vocal em nada fica atrs da instrumental em
termos de virtuosismo e expressividade.
Os cantores de hoje so requisitados a cantar passagens de grande dificuldade,
seja em contexto atonal ou microtonal, onde muitas vezes necessrio ter um ouvido
absoluto, ou passagens em que so utilizadas tcnicas extendidas diversas como canto
difnico. Como diz Reginald Smith Brindle os novos 163 Anais do XXI Congresso da
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cantores tm uma musicalidade igual a qualquer instrumentista. Eles

desenvolveram um a extenso vocal, expressividade, flexibilidade timbrstica e maestria em
efeitos que est bem alm das capacidades de seus predecessores 2.
Um dos campos de investigao nesta pesquisa ser o da multiplicidade de
abordagens do uso da voz em suas recentes potencialidades tcnicas e expressivas. O
compositor ingls Geoffrey Poole levantou algumas das formas de tratamento da voz, que
utilizaremos como ponto de partida para investigao 3. Este levantamento no pretende ser
exaustivo, mas apenas apontar para algumas das possibilidades que o compositor de hoje
tem a seu dispor na composio de uma obra vocal dramtica:
a) Obras onde so exploradas tcnicas vocais extendidas: Sequenza III (Berio),
Aventures (Ligeti), Eight Songs for a Mad King (Maxwell Davies), El Cimarrn (Henze),
Vox (Wishart). No Brasil as peras de Jocy de Oliveira so possveis exemplos a serem
investigados.
b) Obras com tratamento eletrnico da voz: Gesang der Junglinge
(Stockhausen) e Visage (Berio), Philomel (Babbitt). No Brasil obras de Jocy de Oliveira,
Vnia Dantas Leite, Rodrigo Cicchelli, Neder Nassaro e Daniel Quaranta sero
investigadas.
c) Composies baseadas na fala (speech-based composition), geralmente
tambm eletrnicas: Langue Dmour (Laurie Anderson), Iddle Cahatter (Paul Lansky),
Different Trains (Steve Reich) Hofsteter (Happy Ever After), ou ainda com vozes simuladas
eletrnicamente: He Destroyed Her Image (Charles Dodge), a pera Sacra Conversazione
(Eduardo Reck Miranda).
d) Obras que exploram a variedade de gneros e estilos vocais, o uso de dialetos
e regionalismos como: a opera influenciada por jazz Jonny Spielt Auf, (Krenek), a pea para
soprano solo Cantos (Rescala) e a pera Greek (Turnage) que faz uso de expresses do
dialeto cokney, do east end londrino.
2 - Formas Vocais Dramticas na Atualidade: Conceitos, Gneros e Temticas
Uma importante vertente no qual a voz tem sido explorada em suas novas
potencialidades e recursos expressivos a da msica vocal dramtica, em particular nos
gneros da pera de cmera contempornea e do teatro musical (music theatre). Esses
gneros tm sofrido grandes transformaes ao longo dos ltimos cem anos aqui tomamos
a data da composio de Pierrot Lunaire (1911) como marco referencial e, por essa razo,
parte considervel da pesquisa a qual este artigo inicia, versar sobre a recente msica de
cena em suas diferentes vertentes, apresentaes e formatos.
H hoje uma grande discusso e ainda pouca clareza sobre as diferenas
precisas entre termos como pera de cmara, teatro musical, melodrama, monodrama,
musical play, drama com msica, musical, teatro instrumental, recital para cantores e
instrumentistas etc. e, desta forma, faz-se necessrio investigar esta terminologia que, em
muitos casos, apresenta certa inconsistncia 4 procurando assim lanar uma luz sobre essas
diferentes categorias, confrontando-as com a viso de seus criadores 5. 164 Anais do XXI
Congresso da ANPPOM 2011 Comunicao - COMPOSIO Menu

A pera de cmara contempornea , em muitos sentidos, um desdobramento da

pera tradicional, podendo envolver solistas, coro e conjunto instrumental que pode variar
significativamente em nmero de integrantes. Sua forma pode incluir a diviso em atos e
cenas que, por sua vez, podem ser estruturadas em nmeros independentes, como rias,
recitativos e sees instrumentais (Aberturas, Intermezzi etc.) como em The Rakes
Progress (1951), de Igor Stravinsky ou possuir uma estrutura formal mais orgnica como
em Wozzeck (1925), de Alban Berg.
A popularidade da pera de cmara contempornea nas primeiras dcadas do
sculo XX deve-se no somente s dificuldades dos anos do ps-guerra em contar com
produes e elencos dispendiosos, mas tambm uma busca pela conciso formal e da
instrumentao. Como exemplos clssicos deste gnero, podemos mencionar as trs Church
Paraboles de Benjamin Britten compostas nos anos 60, sob grande influncia do teatro N:
Curlew River (1964), The Burning Fiery Furnace (1966) e The Prodigal Son (1968), todas
com durao de cerca de uma hora e com um efetivo de ao menos doze vozes masculinas e
oito instrumentistas.
O Teatro Musical (music theatre) tambm um gnero dramtico que inicia seu
desenvolvimento nos anos 606, perodo em que a pera parecia estar em franca decadncia
no cenrio internacional7. Segundo Clemments (2009), o termo geralmente usado para
caracterizar:
Um tipo de pera e produo operstica na qual o espetculo e o impacto
dramtico so mais enfatizados do que aspectos puramente musicais. [O
termo] foi primeiro utilizado nos anos 60 para descrever obras msicodramticas de pequena escala por compositores das geraes do ps-guerra
que proliferaram na Europa ocidental e Amrica naquela dcada.
(CLEMMENTS, 2006: p.439)

O gnero abarca inmeras tendncias diferentes, porm todas elas parecem ter
em comum uma tentativa de sntese entre a msica e diferentes linguagens e expresses
artsticas, sejam elas visuais ou teatrais. Segundo Salzman e Dsi (2008), como o conceito
de music theatre encontra-se ainda em evoluo, e possui diferentes ramificaes e estilos,
mais fcil defini-lo pelo que no : no-pera e no-musical. No pera, pois o teatro
musical no pretende a grandiosidade da pera tradicional (em termos econmicos, tcnicos
e estticos); mas tambm no musical no sentido de musical theatre nem, por extenso,
nenhuma das formas populares de teatro contendo msica designadas operetta, light opera,
musical comedy, musical play, pera comique, ou pera bouffe:
Teatro musical teatro musicalmente dirigido (isto , decisivamente ligado
ao tempo e organizao musical) onde, pelo menos msica, linguagem,
vocalizao e movimento fsico coexistem, interagem ou esto lado a lado em
algum tipo de igualdade; mas interpretado por diferentes intrpretes, e em um
mbito social diferente, das obras categorizadas normalmente como peras
(executadas por cantores de pera em teatros de pera) ou musicais
(executados por cantores de teatro em legtimos teatros)8 (SALZMAN E
DSI, 2008: p.5, grifo dos autores).

Este gnero tem certamente precursores importantes, nas operas de cmara de

Stravinsky dos anos entre guerras (Renard, Mavra e LHistoire du Soldat) e nos
monodramas de Schoenberg (Erwartung, Pierrot Lunaire).
No que se refere ao enredo ou temtica das peras e music theatre do sculo
XX em diante, encontramos uma vasta gama de fontes. De maneira geral, destaca-se cada
vez mais a figura do protagonista anti-heri vulnervel, que se v impotente frente s
presses sociais e polticas. Aqui tomamos o Wozzeck, 165 Anais do XXI Congresso da
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de Alban Berg, e ainda o Peter Grimes, de Britten como exemplos. Ao lado dos
temas ligados mitologia e lendas, encontramos peras de cunho poltico (como
Intoleranza 1960, de Luigi Nonno ou Olga, de Jorge Antunes), peras de temtica religiosa
(como The Prodigal Son, de Britten ou Saint Franois DAssisse, de Messiaen), peras
baseadas nos clssicos da literatura (The Tempest, de Ronaldo Miranda ou de Thomas Ades)
e at peras que lidam com a tradio da pera, como Staatstheatre (1971) de Mauricio
Kagel.
O ltimo quartel do sculo XX e os primeiros anos do sculo XXI parecem ter
demonstrado um reflorescimento da msica dramtica nos diferentes pases, aps uma crise
que comeou a se reverter nos meados dos anos 70. O musiclogo ingls Paul Griffiths
parece corroborar esta posio quando menciona que Na poca em que ele [Ligeti] comps
sua Opernhaus-Stck, Le Grand Macabre (1975-6), j tinha havido uma mudana na sua
viso, e uma mudana tambm no clima musical. A era da anti-pera j havia passado; a
nova obra deveria ser, como ele declarou, uma anti-anti-pera (GRIFFITHS, 1995:
p.172) 9.
No Brasil a situao no diferente e, em particular desde o ano 2000 tm sido
produzidas inmeras peras e gneros dramticos 10. Entre os compositores que mais tm
produzido obras vocais dramticas (pera, music theater) no Brasil, desde a 2 metade do
sculo XX podemos citar aqui: Jocy de Oliveira, Tim Rescala, Joo Guilherme Ripper,
Jorge Antunes, Edmundo Villani-Cortes, Ronaldo Miranda, Eduardo Guimares lvares e
Tim Rescala.
3 - Tendncias Recentes da voz na Msica Vocal Dramtica:
Neste estudo sobre a msica dramtica, iremos considerar a msica no de
maneira abstrata, mas em suas inter-relaes com as diferentes linguagens teatrais surgidas
a partir da segunda metade do sculo XX. Abaixo propomos uma taxonomia inicial baseada
em obras representativas que pretendemos investigar:
a) Obras que exploram um continuum entre os cantores e instrumentistas como
em Circles (Berio), que explora a integrao acstica e fsica, ou ainda os Eight Songs for a
Mad King, (Maxwell Davies), onde os msicos tocam dentro de gaiolas, como os pssaros
com os quais conversa o demente Rei George. No Brasil as obras de Luis Carlos Czko
sero objeto de nossa investigao neste caso.
b) Obras que possuem afinidade com o Teatro da Crueldade de Antonin Artaud,
como Aventures e Nouvelles Aventures, (Ligeti) e ainda o extremismo vocal de obras como
Vox, ou Anticredos, (Wishart).
c) Obras que buscam uma re-criao do esprito de tradies tnicas ou
folclricas. Entre elas podemos citar: a pera Punch and Judy de Harrison Birtwistle que
apresenta influncia do teatro de marionetes, algumas obras do americano Harry Parch,
influenciadas pelo gamelan (Bali Indonsia), e ainda as peras: Satyagraha (ndia) de
Phillip Glass, Marco Polo e Tea (pera de Pequim - China) de Tan Dun11.
d) Obras que possuem influncia do teatro Brechtiano, como Die
Dreigroshenoper (1928) ou Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny (1930), de carter
didtico e/ou com interao do pblico como Shadowplay. de Alexander Goehr. No Brasil
investigaremos principalmente a produo de Gilberto Mendes (Opera Aperta) e Willy
Corra de Azevedo.
e) Obras de Teatro Instrumental 12 que re-examinam a situao de concerto,
como Match, (Kagel) ou Tuba Mirum (Wishart).
f) Obras influenciadas pelo Teatro Total que incluem vrios tipos de
protagonistas performticos. As Theatre Pieces de John Cage oferecem um modelo, como
tambm Licht, de Karlheinz Stockhausen.166 Anais do XXI Congresso da ANPPOM 2011
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g) Obras compostas para o rdio e para a TV, como A-Ronne de Luciano Berio,
ou Amahl and the Night Visitors, de Gian-Carlo Menotti.
h) Obras que se utilizam de elementos de multimedia, como Writing to
Vermeer, de Louis Andriessen, ou Strange News, de Rolf Wallin. No Brasil investigaremos
especialmente obras de Vnia Dantas Leite, Jocy de Oliveira, Tim Rescala e Tato Taborda
Jr.
4 - Concluses
O fato de existir h mais de quatro sculos prova de que a pera soube se
adaptar s diferentes situaes e necessidades, se mantendo viva e se constituindo
provavelmente em um dos gneros musicais mais complexos que existem. Por complexo
aqui entendemos as diferentes facetas de uma produo operstica, como libreto, direo de
cena, regncia e interpretao, cenrios, figurinos e iluminao.
Entre as diferentes adaptaes por que passou, a pera acomodou, em sua
trajetria, novas formas de emisso e tcnicas vocais, fruto da pesquisa e explorao dos
compositores sempre em sintonia com intrpretes abertos a novos desafios. Desta interao
nasceram intrpretes com uma capacidade tcnica renovada, assim como novas obras que
vo ampliando significativamente a literatura musical operstica.
Longe de pretender ser um levantamento exaustivo, o presente artigo que
introduz um projeto de pesquisa iniciado em 2008 na UNIRIO - teve como objetivo levantar
algumas das recentes vertentes da voz e da msica dramtica, que podem ser hoje adotadas
pelos compositores que se propem a embarcar na composio de uma obra vocal de cunho
dramtico.
Notas
Segundo Griffiths (1995: p.85), entre 1954 e 1956, Stockhausen assistiria s aulas de fontica dadas por
Werner Meyer-Eppler na universidade de Bonn.
2 The new singers have a musicality equal to that any instrumentalist. They have developed a vocal
range, expressiveness, flexibility in timbre, and mastery of effect which is far beyond the capabilities of
their predecessors. (Brindle 1985: p.163)
3 Apostilas da disciplina Music Theatre cursada no doutorado em msica na University of Manchester,
entre 1995 e 1999. Geofrey Poole hoje professor emrito da University of Bristol. Tomamos a liberdade
aqui, de inserir mais alguns exemplos que se adequem taxomomia levantada por Poole, especialmente
no que se refere aos exemplos nacionais.
4 Acreditamos que parte desta dubiedade se deve ao fato de existirem obras que apresentam caractersticas
hbridas.
1

Muitas vezes os prprios compositores

so inconsistentes com relao denominao genrica de suas obras. H, por exemplo, obras que so
claramente teatros musicais embora seus compositores as chamem de peras, e vice-versa. Em seu artigo
Il Combatimento di Orfeo e Peri, Martinelli (2009) cita o depoimento de Jocy de Oliveira sobre as suas
obras dramticas: Chamo estas obras de pera por falta de novas terminologias (...). Na verdade
acredito que elas sejam msica-teatro, tal como elas so chamadas atualmente em outros pases
(Martinelli, 2009: p.88)
6 Salzman e Dsi (2008) argumentam que o gnero music theatre a mais antiga e mais nova das formas
teatrais, por suas origens interligadas ao ritual e movimento, sendo a pera, que surge no sculo XVII,
uma sub-categoria do primeiro.
7 O prprio engajamento de um compositor com a pera neste perodo j era suficiente para rotular o
mesmo como retrgrado. emblemtica a declarao de Boulez deste perodo sugerindo que as casas de
pera deveriam ser todas demolidas.
8 Music theater is theater that is music-driven (i.e, decisively linked to musical timing and organization)
where, at the very least, music, language, vocalization, and physical movement exist, interact, or stand
side by side in some kind of equality but performed by different performers and in a different social
ambience than works normally categorized as operas (performed by opera singers in opera houses) or
musicals (performed by theater singers in legitimate theaters).
9 But by the time he came to write his Opernhaus-Stck, Le Grand Macabre (1975-6) there had been a
change in his view, and a change too in the musical climate. The age of anti-opera had passed; the new

work would have to be, as he said, an anti-anti-opera. 167 Anais do XXI Congresso da ANPPOM
2011 Comunicao - COMPOSIO

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Somente em 2005, ano em que compusemos nossa pera O Pescador e sua Alma, constatamos a
estria de mais pelo menos oito peras nacionais estreadas no Brasil.
11 Neste gnero investigaremos a contribuio de peras anteriores, sobretudo de Leos Janacek (18541928), cuja obra dramtica pode ser considerada precursora no aproveitamento das matizes da fala na
construo no somente de projees meldicas e motvicas mas de toda a articulao formal.
12 O conceito de Instrumental Theatre, normalmente atribudo a Mauricio Kagel (1931-2008) e pode ser
entendido como uma sub-categoria especfica de Musical Theatre. Refere-se composies que exploram
sistematicamente a teatralidade da performance instrumental. Obras precursoras do gnero incluem:
Circles (1960) de Berio, Match (1964), de Kagel, ou Trans (1971) de Stockhausen.
10

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