04/09/2016

Sobrelivroseimpressespessoais:AOrgiaPerptua,deMarioVargasLlosa
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sbado,2demarode2013

AOrgiaPerptua,deMarioVargasLlosa

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Maio(1)

O nico meio de suportar a existncia despojarse na literatura como em uma orgia

perptua.GustaveFlaubert.
MarioVargasLlosa,tomadopelaadoraofielporMadameBovary,obraprimadoescritor
francsGustaveFlaubert,lanouem1979umlivroqueexplicitasuasponderaespessoaissobre
apublicaodeseudolo.Notexto,VargasLlosainiciasuasreflexessobreotemaafirmandoque
umpunhadodepersonagensfictciosmarcousuaexistnciademaneiramaisdurvelqueboaparte
dosseresdecarneeossoqueconheceu,e,nessecontextoqueexaltaopoderdaliteraturafrente
aos esquecimentos do cotidiano , Ema Bovary, a herona de Flaubert, desponta como sua grande
paixoliterria.
A adorao pelo romance de Flaubert, entretanto, no foi imediata. Vargas Llosa
esclarece, na parte intitulada Um, que o primeiro contato com a trama ocorreu atravs do cinema,
em1952asegundalembrana,porsuavez,puramenteacadmica,eessasimmarcaocomeo
deumaduradourahistriadeenvolvimentoeentusiasmo.
Mario tambm convicto ao ponderar que o estilo linear e simtrico de Flaubert foi o
estopim para o interesse. Considerando as claras preferncias pessoais do autor peruano ordem
rigorosa dos romances, aqueles com princpio e fim, seu apetite pela seqncia da trama advm,
em grande parte, de sua propenso a seduzirse mais com aes do que com reflexes
particularidades que podem ser encontradas em Madame Bovary e em seus pequenos
acontecimentos:bailes,reunies,adultrioesuicdio,porexemplo.
Quanto ao assunto, o estudioso assegura que elementos como violncia, rebeldia,
melodrama e sexo, inseridos com prudncia em uma histria compacta, o atraem mais do que
romances em que as pequenas transgresses so suprimidas. Em suas palavras, a mxima
satisfaoquepodeproduzirumromanceprovocar,aomesmotempodaleitura,aadmiraopor
alguma inconformidade, a clera por alguma burrice ou injustia, a fascinao por situaes de
dramatismo e de excessiva emocionalidade que o romantismo pareceu inventar porque usou e
abusoudelas,masquesempretmexistidonaliteratura,porqueexistiramsemprenarealidade.
H,ainda,segundooele,umsegredopeculiarqueelepartilhacomEma,umaconfidncia
solenequesfazaumentarosseuslaoscomela:aangstiadapersonagemajudouaamenizaras
tristezas do fiel leitor, e o suicdio da primeira aquietou tendncias semelhantes que crepitavam no
coraoqueaacompanhavacomsofrimentoedevoo.OtrgicodesfechodeEmaproporcionoua
Llosa,emseumomentodedesespero,confortoeequilbrioparaquesuportasseasturbulnciasde
suavida,eemumtrechodorelatooautordeclaraquefoiprecisoqueEmasematasseparaqueele
prpriopudesseviver.
A segunda parte do livro de Mario, porm, toma uma direo diferente.Abandonamse as
percepes pessoais e presenciase focada concentrao nas circunstncias singulares que de
algumaformainfluenciaramFlaubertaconcebersuaobradamaneiracomofoiproduzida.Utilizando
se de uma composio de perguntas e respostas, Vargas Llosa procura identificar e explicar as
conjunturasinternaseexternasquecontriburamparaqueoenredo,ocenrioeospersonagensde
Madame Bovary fossem engendrados e, posteriormente, alimentados de acordo com a imaginao
perspicazdeFlaubert.
Na mesma etapa, destacase tambm a trajetria particular da vida do escritor francs,
detalhando fatos curiosos que refletiram com pertinncia no contexto que retratou em sua obra.
Seusrelacionamentos,tantofamiliaresquantoamorosos,estofartamenteligadosaodesenrolarda
vida de Ema, Charles, Leo e Rodolfo da mesma forma que dois acontecimentos regionais, dos
quais Flaubert tomou conhecimento atravs de relatos proferidos por amigos e vizinhos,
configuraramsecomooalicercedetodaatramaquedesenvolveu.
As influncias de livros que precederam Madame Bovary e que de alguma forma
colaboraram com a escrita de Flaubert tambm so citadas. Mario elucida que a maior fonte
absorvidaoromanceDomQuixote, cuja autoria devese ao espanhol Miguel de Cervantes. Outra
obraeminentequeapresentaconexocomatramafrancesa,segundoLlosa,AComdiaHumana,
deBalzac,aquemFlaubertdedicavacertaadmirao,pontuandoquecasotivesseestilo,teriasido
umescritormemorvel.
A terceira e ltima parte do ensaio de Mario Vargas Llosa intitulase O elemento
acrescentado e trata, de forma geral, das caractersticas especficas que compe, de fato, as
alegorias mais marcantes de Madame Bovary. Segundo o crtico, os principais tpicos so: a
humanizao das coisas, a coisificao dos homens, a oposio entre dinheiro e amor, a
protagonista Ema Bovary como homem e, por fim, a existncia de um mundo binrio. Para
corroborar a anlise e fundamentar as segmentaes, Mario busca exemplos extrados dos

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Maro(1)
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VargasLlosa
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pargrafos originais, e a concordncia com suas observaes promovida por firme exposio de
dados e efusiva defesa de argumentos. Mais do que simplesmente apresentar as divises que
julgou pertinente, o escritor exalta a qualidade de Flaubert ao conduzir os temas, ao descrever as
tramaseaoinovarnoestilo.
ComplementandooexamedoperfilgenricodotextodeFlaubert,Llosatambmexplicita
a presena de quatro tempos narrativos, interligados habilmente no contexto do romance francs.
Segundoele,coexistem:otemposingularouespecfico(constituindoacontecimentostransitveise
com mobilidade), o tempo circular ou repetio (abordando, em poucas linhas, extensas rotinas), o
tempo imvel ou eternidade plstica (referindose s descries de lugarejos tomados como
cenrios) e, ainda, o tempo imaginrio (evidenciado nos pensamentos dos personagens que
enxergamse em lugares para os quais nunca foram). Tal variedade permitiu que fossem relatados
episdios diversos que se encaixassem de maneira certeira nos propsitos de Flaubert, agregando
complexidade e estilo ao romance e satisfazendo, talvez, sua nsia pela perfeio do texto e a
relevnciaduradouradoexemplar.
Somandose, assim, s sagazes trocas de tempos narrativos, Llosa explica que h, em
Madame Bovary, diferentes tomadas de perspectivas de narrao, alternando, vez ou outra, entre
narradorpersonagem plural (juntamente com o narrador onisciente), narrador filosfico, narrador
personagem singular e palavras em cursiva estas ltimas em nvel retrico que, para os padres
da literatura da poca, significaram inovao estilstica. A juno das duas novidades estruturais
fazem da obra de Flaubert um divisor de guas na literatura da poca, alterando paradigmas que
vigoravamnaquelecontexto.
Cabe tambm ressaltar que Mario Vargas Llosa convicto ao afirmar que a grande
contribuio tcnica de Flaubert com sua aclamada Madame Bovary foi a utilizao pioneira do
estiloindiretolivre.Naspalavrasdocrtico,talmecanismoviabilizouacriaodeumaambivalncia
na qual o leitor no sabe se aquilo que o narrador disse provm do relator invisvel ou do prprio
personagem que est monologando mentalmente. Tratase, portanto, de uma forma ambgua de
relatarosfatosdoromance,aproximandonarradorepersonagemdetalformaaquaseconfundilos.
Porfim,restamencionarque,apsosucessodeMadameBovary,ocarterrevolucionrio
deFlaubert,emestiloeforma,originouumalegiodeseguidoresqueoenxergaramcomoumautor
realista, apontando suas preferncias triviais e solidamente amparadas por acontecimentos
corriqueiros como forma de comprovar a teoria. Llosa, porm, desmente a afirmao histrica e
condenaasconclusesprecipitadasaodizerqueofrancshorrorizavasecomodesprezoesttico
quedominavaaquelesqueotinhamcomofundadordeumanovaperspectivaliterria,poisoestiloe
abeleza,caractersticaspreteridaspelosquediziamseguilo,eramparaFlaubertarazodeserda
literatura. A inteno dele, segundo Mario Vargas Llosa, sempre fora dar prosa narrativa a
categoria artstica que at ento s a poesia havia alcanado. A diligncia de Flaubert na
composio dos captulos, que tomavam dele todas as energias de que dispunha e apenas aps
vriosrascunhoschegavaseaoformatodefinitivo,somenteevidenciaainegvelpreocupaocom
a forma do texto apreenso que inclua, do mesmo modo, ateno quase neurtica esttica
visualesonoridadedasfrases.
Depois de finalizada a leitura de A Orgia Perptua, a slida admirao de Mario Vargas
LlosaaFlauberteaoseuromancedemaiorsucessoabsolutamenteinquestionvel.Maisdoque
um guru, o francs foi para o iniciante peruano uma inspirao, um amigo que o ajudou a entender
mais sobre si mesmo e sobre as possibilidades que se abriam diante dos olhos vidos do jovem
escritor.LlosagratoaFlauberttalveznamesmamedidaemquedobrasediantedeEma,devendo
aambos,ento,respectivamente,aarteeavida.

Trecho:[Ema]temsidoadmiradaporhomensemulheresdasmaisdiferentescondies,
austerosprofessoresdedicaramsuavidaaestudla,jovensiconoclastasqueremacabarcomtoda
aliteraturadopassadoecomearoutranovaapartirdela,sbiosfilsofosqueaofenderamfazem
propsito de emendarse em grossos volumes que serviro de soco para sua esttua. E isto no
ocorre apenas em seu pas, mas em muitos. Agora tambm no mundo de fala castelhana, onde,
depois de ter sido muito tempo esquecida, volta a estar ao alcance de tantos olhos, mos,
coraes, numa digna traduo. Deveria estar ciumento, mas no estou como a certos velhos
perversos com suas jovens esposas, agradame muito essa constante solicitao, esse favor
multidudinrio,essaexcitaoabundantequecercaamoaqueamo.Seique,noterritrioemque
esbanja sua beleza, ningum, alm do oficial de sade, de Rodolfo e de Leo, gozar dela, e que
aquiondemeencontroaningumpoderdarmaisdoquedeuamim.
P.S: Madame Bovary foi um livro marcante para mim tambm. Os sentimentos de Ema
so profundos e a profundidade de um sofrimento me encanta ao mesmo tempo que me comove.
Emboranosejameulivropreferido,estseguramenteentreeleseaadmiraodeLlosapelotexto
sfazcresceroentusiasmodeenxergarnaliteraturaanicaformadefugirdarealidade,comoem
umaorgiaperptua.
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