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Sobrelivroseimpressespessoais:AOrgiaPerptua,deMarioVargasLlosa
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Sobrelivroseimpressespessoais
sbado,2demarode2013
AOrgiaPerptua,deMarioVargasLlosa
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2014(2)
2013(3)
Maio(1)
http://leituraseimpressoes.blogspot.com.br/2013/03/aorgiaperpetuademariovargasllosa.html
Maro(1)
AOrgiaPerptua,deMario
VargasLlosa
Janeiro(1)
1/3
04/09/2016
Sobrelivroseimpressespessoais:AOrgiaPerptua,deMarioVargasLlosa
pargrafos originais, e a concordncia com suas observaes promovida por firme exposio de
dados e efusiva defesa de argumentos. Mais do que simplesmente apresentar as divises que
julgou pertinente, o escritor exalta a qualidade de Flaubert ao conduzir os temas, ao descrever as
tramaseaoinovarnoestilo.
ComplementandooexamedoperfilgenricodotextodeFlaubert,Llosatambmexplicita
a presena de quatro tempos narrativos, interligados habilmente no contexto do romance francs.
Segundoele,coexistem:otemposingularouespecfico(constituindoacontecimentostransitveise
com mobilidade), o tempo circular ou repetio (abordando, em poucas linhas, extensas rotinas), o
tempo imvel ou eternidade plstica (referindose s descries de lugarejos tomados como
cenrios) e, ainda, o tempo imaginrio (evidenciado nos pensamentos dos personagens que
enxergamse em lugares para os quais nunca foram). Tal variedade permitiu que fossem relatados
episdios diversos que se encaixassem de maneira certeira nos propsitos de Flaubert, agregando
complexidade e estilo ao romance e satisfazendo, talvez, sua nsia pela perfeio do texto e a
relevnciaduradouradoexemplar.
Somandose, assim, s sagazes trocas de tempos narrativos, Llosa explica que h, em
Madame Bovary, diferentes tomadas de perspectivas de narrao, alternando, vez ou outra, entre
narradorpersonagem plural (juntamente com o narrador onisciente), narrador filosfico, narrador
personagem singular e palavras em cursiva estas ltimas em nvel retrico que, para os padres
da literatura da poca, significaram inovao estilstica. A juno das duas novidades estruturais
fazem da obra de Flaubert um divisor de guas na literatura da poca, alterando paradigmas que
vigoravamnaquelecontexto.
Cabe tambm ressaltar que Mario Vargas Llosa convicto ao afirmar que a grande
contribuio tcnica de Flaubert com sua aclamada Madame Bovary foi a utilizao pioneira do
estiloindiretolivre.Naspalavrasdocrtico,talmecanismoviabilizouacriaodeumaambivalncia
na qual o leitor no sabe se aquilo que o narrador disse provm do relator invisvel ou do prprio
personagem que est monologando mentalmente. Tratase, portanto, de uma forma ambgua de
relatarosfatosdoromance,aproximandonarradorepersonagemdetalformaaquaseconfundilos.
Porfim,restamencionarque,apsosucessodeMadameBovary,ocarterrevolucionrio
deFlaubert,emestiloeforma,originouumalegiodeseguidoresqueoenxergaramcomoumautor
realista, apontando suas preferncias triviais e solidamente amparadas por acontecimentos
corriqueiros como forma de comprovar a teoria. Llosa, porm, desmente a afirmao histrica e
condenaasconclusesprecipitadasaodizerqueofrancshorrorizavasecomodesprezoesttico
quedominavaaquelesqueotinhamcomofundadordeumanovaperspectivaliterria,poisoestiloe
abeleza,caractersticaspreteridaspelosquediziamseguilo,eramparaFlaubertarazodeserda
literatura. A inteno dele, segundo Mario Vargas Llosa, sempre fora dar prosa narrativa a
categoria artstica que at ento s a poesia havia alcanado. A diligncia de Flaubert na
composio dos captulos, que tomavam dele todas as energias de que dispunha e apenas aps
vriosrascunhoschegavaseaoformatodefinitivo,somenteevidenciaainegvelpreocupaocom
a forma do texto apreenso que inclua, do mesmo modo, ateno quase neurtica esttica
visualesonoridadedasfrases.
Depois de finalizada a leitura de A Orgia Perptua, a slida admirao de Mario Vargas
LlosaaFlauberteaoseuromancedemaiorsucessoabsolutamenteinquestionvel.Maisdoque
um guru, o francs foi para o iniciante peruano uma inspirao, um amigo que o ajudou a entender
mais sobre si mesmo e sobre as possibilidades que se abriam diante dos olhos vidos do jovem
escritor.LlosagratoaFlauberttalveznamesmamedidaemquedobrasediantedeEma,devendo
aambos,ento,respectivamente,aarteeavida.
Trecho:[Ema]temsidoadmiradaporhomensemulheresdasmaisdiferentescondies,
austerosprofessoresdedicaramsuavidaaestudla,jovensiconoclastasqueremacabarcomtoda
aliteraturadopassadoecomearoutranovaapartirdela,sbiosfilsofosqueaofenderamfazem
propsito de emendarse em grossos volumes que serviro de soco para sua esttua. E isto no
ocorre apenas em seu pas, mas em muitos. Agora tambm no mundo de fala castelhana, onde,
depois de ter sido muito tempo esquecida, volta a estar ao alcance de tantos olhos, mos,
coraes, numa digna traduo. Deveria estar ciumento, mas no estou como a certos velhos
perversos com suas jovens esposas, agradame muito essa constante solicitao, esse favor
multidudinrio,essaexcitaoabundantequecercaamoaqueamo.Seique,noterritrioemque
esbanja sua beleza, ningum, alm do oficial de sade, de Rodolfo e de Leo, gozar dela, e que
aquiondemeencontroaningumpoderdarmaisdoquedeuamim.
P.S: Madame Bovary foi um livro marcante para mim tambm. Os sentimentos de Ema
so profundos e a profundidade de um sofrimento me encanta ao mesmo tempo que me comove.
Emboranosejameulivropreferido,estseguramenteentreeleseaadmiraodeLlosapelotexto
sfazcresceroentusiasmodeenxergarnaliteraturaanicaformadefugirdarealidade,comoem
umaorgiaperptua.
PostadoporTasGhedins15:05
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