Serban Nichifor: Works 2013

I
ECHOES
- Echoes
- Siemens Werke
- Monsters Souvenir 1
- Monsters Souvenir 2
SIEMENS-WERKEN
Pseudo "Horst-Wessel-Lied"
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II
SUMMER MEMORIES
File: Volovici&Nichifor_MemoriaVerii
SUMMER MEMORIES
- for Soprano, Cello and Piano -
GRAVE
Rubato, Quasi Improvisando
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III
REMEMBER
IV
CRIES FROM EARTH TO HEAVEN
File: !!!SerbanNichifor_CriesCelloPiano
TO THE HOLOCAUST MARTYRS

Cries from Earth to Heaven
for Cello And Piano
Molto Cantabile
Serban NICHIFOR
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File: SerbanNichifor_LontanoWaltz
LONTANO WALTZ
for Solo Clarinet, Celesta and Strings
- score in C -
Lento e Lontano, Quasi Senza Tempo
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May 13, 2013
File: ClBflat

Clarinet Part in B-flat
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Copyright 2013 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

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With Swing
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File: <filename>
LONTANO WALTZ
- score in C Lento e Lontano, Quasi Senza Tempo
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Musical Moment
in memory of Jaco Pastorius
Serban Nichifor
(SABAM, ASCAP)
Doloroso, Quasi Improvisando

"3 Wiew Of A Secret" motif
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December 29, 2014
File: SerbanNichifor_BluesInMemoryJacoPastorius
To Maestro Ivano Ascari with admiration

Blues In Memory of Jaco Pastorius
for Trumpet in C and Organ,
on the A-C#7(#5)-D7-F/G motif
from "Three Views Of A Secret"
Serban Nichifor
Quasi Cadenza, Molto Rubato
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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

IPI Name No.46376567
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January 2, 2014
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File: BalladeClVoicePf
"LA BALLADE DU PALAIS HANTE"

- poem by Edgar Allan Poe IN THE MEMORY OF MY VERY DEAR LIANA !
To Maestro FLORIAN POPA

Tempo di Valzer
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Bucharest,
November 13, 2011
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File: !!!MelodyHappyBirthdhayVeronica
MELODY FOR VERONICA

HAPPY BIRTHDAY VERONICA!!!
WITH ALL MY HEART
Midi 09 Celesta
D = 62

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Midi 11 Music Box
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Midi 90 Pad 2 - warm
Midi 90 Pad 2 - warm

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Midi 57 Trumpet

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Serban Nichifor
May 3, 2013
Midi 50 String Ensemble 2
Midi 50 String Ensemble 2

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Bucharest, May 3, 2013
REFRAINS
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Copyright (c) 2007 by Serban NICHIFOR (SABAM)
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File: Nichifor_TantD_Annees
Dedie a Liana Alexandra

TANT D'ANNEES...
- poeme de Jeanne de Corte -
Con Malinconia, quasi improvisando
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Copyright (c) by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)
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SERBAN NICHIFOR
BLACK HOUSE PASSAGE

for Saxophone Quartet
- dedicated to h2 quartet
(2013)
Duration: cca 60 seconds
Copyright 2013 by Serban NICHIFOR (SABAM)
Serban NICHIFOR, Composer

Serban Nichifor was born on 25 August 1954 in Bucharest and he is a Romanian
composer, and also PhD professor at the National University of Music in Bucharest. He
graduated first in his class at the National University of Music (1973-1977), he has a PhD
in musicology (1994).
In 1982 he received a scholarship offered by the United States Information Agency.
His compositions were distinguished with the Romanian Academys Prize (1982), the
Award of the Union of Composers and Musicologist from Romania (1980, 1982, 1988),
while also receiving accolades at international competitions in Amsterdam (First Prize
Gaudeamus - 1977), Tours (1977), Evian (1978), Athens (ISCM Prize - 1979), Toledo
(1980), Urbana-Illinois (1983), Trento (1984 and 1993), Roma (Premio Valentino Bucchi
1985), Bydgoszcz (Prize Musica Antiqua Europae Orientalis 1986) , Hong Kong
(ISCM Prize 1988), Jihlava (1994), Karlsruhe (1996), Kln (1997), Newtown-Wales
(1998), Birmingham-Alabama (1998), Luxembourg (1999), Bourges (2003, 2004), New
York (2004), Bruxelles (Honour Award of the Belgian Composers Union, 2005), Boston
(2007), Zagreb (First Prize MBZ-WMD-ISCM 2010), New York (2011, 2012, 2013). He
is a Commander of the National Order of Merit (2000) and an Officer of the Order of the
Belgian Crown (2008).
erban Nichifor is a member of Vox Novus New York, of SABAM (Belgium) and codirector Nuova Musica Consonante -Living Music Foundation (USA), together with
Liana Alexandra.
erban Nichifor composed more than 200 opera including eight symphonies, three
operas, a requiem, three cantatas, three instrumental concerts, numerous chamber works,
as well as vocal, coral and electro-acustic. Grouped in the cycle Shoah, most of these
creations are dedicated to the Martyrs of the Holocaust. His scores are published by
Edition Modern (Mnchen), Dohr Verlag (Kln), Editura Muzical(Bucureti),
Pro Musica Studium (Roma), Quadrivium Music Press (New York) and Score-online.
URL: http://www.voxnovus.com/composer/Serban_Nichifor.htm
Email: serbannichifor@gmail.com
File: SerbanNichifor_BlackHousePassage_SaxophoneQuartet
- dedicated to h2 quartet BLACK HOUSE PASSAGE

Presto, with swing

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12 August 2013
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- Soprano Sax (in B-flat) Part -
Presto, with swing

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Presto, with swing

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Presto, with swing

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File: <filename>

- Baritone Sax (in E-flat) Part -
Presto, with swing

D = 160

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File: !!!!!CelloOK

for Cello And Piano
Molto Cantabile
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File: !!!!!SerbanNichifor_CriesViolaPianoOK

for Cello And Piano
Molto Cantabile
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SERBAN NICHIFOR
TRANSYLVANIAN BLUEGRASS
for
Violin and String Orchestra
Duration: ca 7

IPI Name No. 46376567
IPI Base No. I-000391194-0
1.) Intrada
Deciso
Violino Solo
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May 25, 2013
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Allegro Vivo
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Duration: ca 7
CELLI & BASSI PART

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Serban NICHIFOR
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May 25,attacca
2013 subito
Presto possibile
D = 180

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Serban NICHIFOR
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6
8
5
May 25, 2013
D? <D
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File: 1orchOK
1
A FIELD, A SKY...
UN CAMP, UN CER...
- To Veronica -
Poem by Victor Barladeanu

Music by Serban Nichifor
Andante Cantabile
D = 70
11MusicBox

BARITONE
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20 December 2012
11
File: 2orchOK
2
A SMILE...
UN ZAMBET...
- To Veronica -
Largo, Lontano e Dolce,

Sempre Poco Rubato
D = 62
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C@
CCC @@@
C@
C@
C@
C@
CCC @@@
CC @@
@@
18
)'

11MusicBox
S@
S@
C@
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D DD
S@
C @
4
D
DDD
D
DDDD
D
DDDD
DD
CCC @@@

@
CCCCC @@@@
CCCCC @@@@@
CCC @@
CCCCC @@@@
CCC @@@
CCC @@@

CCC @@@
CC @@
C @@@

C
C
CC @@
3C@
CCCC @@@@
C@
C@
CCCC @@@@
C@
C@
CC @@@

C
C@
CC @@
19
D
DDD
)+

11MusicBox
S@
D = 54
S@
D = 50
D = 30
T T

D D
?

DDD
D

allargando
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D D D D
D
DDD
D D
C @
D
DDDD
D D
D D
D D
CC @@
C
@
CCCCC @@@@
@
CCCCC @@@@
CC @@
DDDD
DDD
DDD
DDDD
DDD
DDDD

CCCC @@@
CC @@
@
CCCC @@@
C @
C@
DDD
DD
D
DD
DD
D
DDD
DD
D

20
11MusicBox
*$ D = 62

5RhodesPno

BBB
Tempo I
3
47Harp

50StringEns2

50StringEns2

D?
D
U D D D D D
3 D
B
BBBBBB
BBBB
BBB
BBB
B
B
BBBBB
BB
2 B
21
D D D
D
D
D D
*&

11MusicBox
5RhodesPno
BB
B?B
DD @@
DD? @ D D @ DD @@ DD
D@ D@
D @@ DD
@

D
D
D
@
D @ D
2
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
?D
D
D
D

D
D
D
D
BB

B
BBB
BB
B
?

B
BBB
BBBBB
BBB
B
B
22
CCCC
.
2
B
BBBBB
BBB
B
B
CCCC
*) D = 40
R
11MusicBox
BBBB
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
=
R
BBB
B
;
S CCC
C
4?
=
BB
B
B?
ATTACCA !

B
BBBBB
BBB
B
B
22 December 2012
23
File: 3orchOK
Estatico, Dolce,
Sempre Poco Rubato
3
A LIGHT ARCH...
UN ARC DE LUMINA...
- To Veronica -

D = 80
10Glockens.
55SynthVoice

S@ C@
3
47Harp

50StringEns2

50StringEns2

C@ C@
C@
D
D
1
C@
D D D D
D
D D
D D
BB @@
BB @@
B@
BB @@
1
10Glockens.
55SynthVoice
&

C @
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D D
C@
D D D D
D
D D
D D
C@
D D
BB @@
BB @@

BB @@
B@
BB @@
BB @@
BB @@
C@
D D D D
D
D D
D D
10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
(

C@
DD
B@
C@
C@
DDDDDD

D
D
D
DD
B@
BBB @@@
B@

BB @@
B@
BBB @@@

B
BB @@
B@
C@
DD
D
. DD DD- D
D
10Glockens.
*

Recitando ad lib. Versetto I
55SynthVoice
C @
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
I.) Un arc de lumina peste inima mea

ca un arc de triumf peste-ntreaga planeta
si din nu stiu ce lujer tasneste o stea
ori spre cosmos un sclipat tarziu de racheta.
DD
C@
D
C@
DD
D
. DD DD - D
D
DD
B@
B@
BB @@
BB @@

BB @@
B@
BB @@
BB @@
BB @@
B@
C@
D
DD
D
. D D D D - D
D
#"

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@
C@
C@
C@
D D D D
DD
D
DD
D
D

D
D
D
DD
. D
D - D
D
DD
D
D
C@
B@
C@

CCC @@@
@
CCCC @@@
C@
BBB @@@
BB @@
BB @@
CCC @@
CC @@
C@
C@
#$

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@
D D
C@
C@
D

D
D
D
D D
D D D
C@
4
D
D . D D D D D - D
D
D
D D
B@
B@
B@
BBBB @@@@
B@
B@
BB @@
BB @@
B@
BB @@
#&

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@
C@
C@
C@
DD ID
D
D
D
DD- D
D

.
-D D D .D D
D
D
D
D D
D
D 2D
2 D
C@
B@
C@

CCC @@@
C @
CC @@
2 C@
CC @@
CCC @@@
C@
CC @@
BB @@
BBBB @@@@
B@
2
#(

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
C@
C@
DD
D
D
D . D D D D - D
D
D
DD
D.
D
D DD- D
DD
DD
B@
B@
BB @@
BB @@@
B
B@
B@
BBBBB @@@@
BB @@

C@
#*

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
C@

C@

DD
D
DD
D.
D
D D - D D D . D D D D D - D
D
D
D
D
D D

C@
B@

BBBB @@@
BB @@
B@
C@
@
BBBBB @@@
B@
B@
C@
$"

10Glockens.
C@
55SynthVoice
@
C
47Harp
DD
D
D D . D D D D D D - D
DD
C@
50StringEns2
@
C
50StringEns2
C @
C @
BBBB @@@@
B@
B@
BBB @@@
BB @@
B@
10
C@
DD
D
.D D D D D - D
C@
$$ poco a poco precipitando

10Glockens.
D = 85

C@
C@

C@
47Harp

D
DD
D D . D D D - D D
D
D
D
D . D
D
D
D

D
D
D
D
D
D
D@
50StringEns2

55SynthVoice
50StringEns2

C@
C@
D@

C@
3
BBB @@@
@
BBB @@
B@
BB @@
BBB @@

B@
B@
11
C@
$&

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@

D D . D D D
D
C@

D = 90
C@
C@
D
DD- D
D
C@
D
D . D D D D D - D
D
D
DD
C@
BBB @@@
B@
BB @@
B@
BBB @@@
BB @@
BB @@
12
C@
C@
$(

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@

D = 95
C@
C@
D
D. DDDDD- D
D
D
DD
C@
C
C
D

D
D
D
D- DD
D . D D
D
C@

BBB @@@
B@
BB @@
B@
BBBBBB @@@@@
B@
BB @@
13
C@
C
C
C
C
$*

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

D = 100
C@
C@
C@
D
D

D
D
D
D- DD

.D D
D
D

C@
C@
D@
D@
D@
D@
D
D . D D D D D - D
D
D
DD
C
C
BBBBB @@@@
B@
BB @@
B@
BBBBBB @@@@@
B@
BB @@
3
14
C@
C
C
4
C
C
%" D = 105

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
D = 105 Patetico

C@
@
C
C@
D
D D . D D D D D - D D
D
3D
C
C
C
C
C
C

DD
D
D
D
. DD DD- D
D
D
3
C@
C@
4
B @@
B
B @@
B
BB @@
4B @
B@
BBBBB @@@@@
B@
4B @
15
C@
C@
C@
C@
II.) Veacul nostru e veacul fara minuni

numai eu traiesc ceasul minunii supreme
cand si cerul e-un arc de triumf peste lumi,
cand si dragostea-i arc de triumf peste vreme.
%$
Recitando ad lib. Versetto II

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@
C @
C@
C@
C@
C@
DD
D
D

D
D
. DD DD- D
D
C@
C @
C@
C@
DD
D
D
D
. DD DD- D
D
D
C@
C@
BB @@
BBB @@@
B@
B@
BB @@
BB @@
BB @@
B@
16
C@
C@
C@
C@
%&

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
C@
C@
C@
@
CC @

D

D D . D D
- D D D
D
D
D
D
D
D

C
C
C
C
C
C
@
CC @

BB @@
B @@@
B

B
B@
B@
BB @@
BBB @@@
B@
17
C@
C@
DDDD
D
DD
DD
C@
C@
%(

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@

C @

D D
C@

C @
C@
D D
D
D D D
D D D
C@
C@
D D
C@
BB @@
@
BBB @@
B@
B@
BB @
BB @@
BB @@
18
C@
D D
D
D D D
D D D
C@
%*

10Glockens.

55SynthVoice
C @
47Harp

50StringEns2
50StringEns2

C@
D D
D .
D
D D D D
D D
D D
C@
C@
D@
D@
CC @@
CCC @@@
C @
C@
C@
CCC @@@
CC @
CC @@

D@
D@

19
%+

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2

C @
3
C@
C@
DD
DD
D

D

D
D

D . D D D D - D
. DD DD- D
D
DD
D
D
1
B@
B@

1
50StringEns2
C@
20
&#
10Glockens.
55SynthVoice

C @
47Harp
D

D
D
C@
.
D D D D
D
D
B@
50StringEns2
50StringEns2
21
D D
D
&$

10Glockens.
55SynthVoice

C @
50StringEns2
D D . D D D D D D
D
3
B@

50StringEns2
47Harp
C @
C@
4
DD
-
DD
C@

B@
B

B @@
BB @@
2
22
C@
DDDD
D
DD
DD
C@
&&

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C @
D D
C@
C@
C@
D D D D
D
D D
D D
C@
B@
@
B

B @
BB @@
D D
C@
@
CCC @@
CC @@
23
C@
D D D D
D
D D
D D
C@
C@
CC @@
CC @@
&(

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2

C @
DD
C@
C @

C@
D D D D D
D
D D
D

D
DD
C@

B@
B@
2
50StringEns2
C@
@

C

C @
CC @@
3
DDD @@@
DD @@
BBB @@@
BB @@

B@
DDD @@@
D@
DD @@
24
C@
DDDD
D
DD
DD
&*

10Glockens.
55SynthVoice

C @
C@
D D
D
D
D D
D D
D
C@
47Harp
B@
B@
50StringEns2
B@
B @

BB @@
B@
BB @@
B@
BB @@
BB @@
BB @@
50StringEns2
D D
25
D D
C@
D D D D
D
D D
D D
'"

10Glockens.
55SynthVoice

C @
47Harp
50StringEns2
C@
C @

50StringEns2
DD
C @
C@
D
DD DDD

D
D
D
C@
DDD
D
D
D
DD
D

D
D
D D
C@
C@
C@
C@

BBBBB @@@@
BB @@
B@
B @@

B
B@
BB @@
B@
26
C@
C@
'$

10Glockens.
55SynthVoice

C @
47Harp
D
50StringEns2
C@
C@

50StringEns2
BBBBB @@@@
BB @@
C@
C@
D D D
D
D
D
D D D
D D
C@
C@
D D D
D
D
D
D D
D D
D
D
C@
C@
@
BBBBB @@@
B@
B@
B@
27
C@
C@
C@
'&

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
C@
C@
D D D
D
DD
DD
DDD
D
C@
50StringEns2
50StringEns2
BBBB @@@
B@
BB @@
D@
3
B@
B@
D@
28
'(D = 80

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
Tempo I
C@
D
D
1
C@
C@
D D D D
D
D D
D D
D D
BBB @@@
BB @@
BB @@
BB @@
BB @@
B@

@
1 BB @
29
C@
D D D D
D
D D
D D
'*

10Glockens.
morendo
55SynthVoice
C @
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D D
C@
D D D D
D
D D
D D
C@
C@
D D
BBB @@@
BB @@
BB @@
BB @@
BB @@

BB @@
B@
30
D D
D
D
D D
D D
D
("

10Glockens.
55SynthVoice
C @
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D = 60
DD
BBB @@@
@
BBB @@
B@
C@
DDDD
D
DD
D D
C@
DD
BBB @@@
BB @@
BB @@
31
C@
1
B@
B@
BB @@
BB @@
B@
BB @@
CC @@
CC @@
C@
CC @@
D D
D
D
(&

10Glockens.
D = 40
55SynthVoice
B @
C@
47Harp
S@
S@
C@
50StringEns2
50StringEns2
R@
ATTACCA !
23 December 2012
32
File: 4orchOK
4
THE HEART...
INIMA...
- To Veronica -
Sempre Largo, Lontano e Dolce,

Poco Rubato
D =@ 60
11MusicBox
5RhodesPno

R@

R@
rall.
R@
R@
T@

I I
A Tempo
D =@ 44 D = 90 D = 54 D =@ 60
T@
T@ T@
R@
I I =
D @ D D D @ D @
B@
U@
3
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

T @ D @ C @ D @ D MD C @
4
2

T @ D @ C @ D @ D MD D @
1
D@
D@
D@ =
D @ - U D D D
2 D
D@ D@
D@
D@ D@

1
D@
DDDD
D D D@
M
BBB @@@
BB @@
BB @@
DD
D@
11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
'

R@
R@
S@
D D
D @
T@
J B@
D B@
T
D D D D
D
D D
D D
D D@
M
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D@
BBB @@@
BB @@
BB @@
BBB @@@
@
BBB @@
B@
D D D D
D
D D
D D
D
D D@
M
D@
11MusicBox
)
R@
D D D D
U D
Da,
5RhodesPno
47Harp
R@
D
D @
50StringEns2
50StringEns2

BB @@
B@
BBB @@@
B@
i - ni - ma
D D
M
&D D D
e'unful - ger fara
R@
D D D D
D
D D D
D D
D
D
D D@
M
D@
D D
C@
BBB @@@
BB @@
BB @@
D D D D
D
D
D D
C@
11MusicBox
+ D @

ca
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D C@
M
$D D
@
D
D
U@ M
pat
R@
D D D D
D
D D
D D D
D
D
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M
D& D D
pe vas - ta bol - ta'atru - pu - lui u -
R@
D D
B @
B@
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BBB @@@

B @
B@
BBB @@@
BB @@
BB @@
D D D D
D
D
D D
##
11MusicBox
C@
$D D
@
D
D
U@ M
S@
man
5RhodesPno
R@
47Harp
D D D D D
D
D
D D
D D D
Din no - rii grei
U@ U@ T@
D D
B@
B@
50StringEns2
50StringEns2
BBB @@
BB @@

BB @@
BBB @@@
BB @@
BB @@
D D
M
&D D D
si rod - nici se a -
U T@
D D D D
D
D
D D
#% D @

11MusicBox
- da
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
$
U @ D @ D D D
M
D C@
M
pa
si spar - ge brusc
R@
D D D&D D
M
S@
D D D D
D
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D
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B@
BBB @@@
B@
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CC @@
C@
CC @@
CCC @@@
C@
C@
al za - ri - lor li -
D

D

D
D D
#' rall.
D@
11MusicBox
D =@ 54D =@ 44
D@
T@
- man.
5RhodesPno
T@
D
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D =@ 40 D =@ 50
Immaterialo
T @ S @
T @ S@
T @ S@
T@
T@
I I
I I
I I
D
D
D
D
@
@
@

D

D

D

D
T @ T
T
T D D D D
2
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2
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C@
D@ C@
D@ C@
D@
#+
S@
11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
T @ S@
T@
I I I
I
I I
D
D D
D
T D D D D @ T D D
T D
3

@
D @ DD @@ D @ D D @
D@
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D@
D @
DD @@
C@
50StringEns2
50StringEns2
D@ D@
D@
2
D@
DD @@
D@
D @
R
I
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I
D
D D D
D

D
D
D
T
D @
D@
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DDD @@ DDD @@@
D@
D@
D @
D@
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D@
D@ D@
DD @@ DD @@
D@ D@
$% D =@ 44
T@
11MusicBox
5RhodesPno
D =@ 40
T@
D =@ 30
D =@ 60
U U
S@
I
T D D
I
=
D D I D
T
D
rall.
47Harp
50StringEns2
D@

DD @@
50StringEns2
D@
D@
=
DD
DD @@
DD @@
D
DD
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25 December 2012
23
File: SerbanNichifor_AveMaria_ 2013
To my Mother
Andante cantabile
D = 90

Serban NICHIFOR
AVE MARIA
for Soprano (ossia Tenore) and Piano
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Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP),

IPI Name No. 46376567; IPI Base No. I-000391194-0
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Bucharest,
5 Nov. 2013
In Memory of my very dear Liana Alexandra

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CONTRASTS for Bass Clarinet and Piano

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CONTRASTS for Bass Clarinet and Piano

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6
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5
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quasi gl.
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D
7
For VERONICA ANGHELESCU,

with great admiration for her musical genius!
SERBAN NICHIFOR
TO VERONICA,
MY LAST WILL AND TESTAMENT
(Computer Music)
File: 1
TO VERONICA,
1
Largo, Lontano e Dolce, Sempre Poco Rubato
Serban Nichifor
D = 62 For VERONICA ANGHELESCU, with great admiration for her musical genius!
11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
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3

2
50StringEns2

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11MusicBox
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ATTACCA !
B
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BBB
50StringEns2
B
B
22 December 2012
12
File: 2
Estatico, Dolce,
Sempre Poco Rubato
TO VERONICA,
2
Serban Nichifor
D = 80
10Glockens.
55SynthVoice

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3
47Harp

50StringEns2

50StringEns2
10Glockens.
55SynthVoice
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10Glockens.
55SynthVoice
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55SynthVoice
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10Glockens.
55SynthVoice

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10Glockens.

55SynthVoice
47Harp

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D = 90
55SynthVoice
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D
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10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D = 95
C@

C@
C@
D
D

D
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D . D D
D
D
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B@
55SynthVoice
47Harp

50StringEns2
C
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C
C
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D = 100
C@

D
D. DDDDD- D
D
D
DD
C
C
$*

10Glockens.
50StringEns2
C@
C@
C@
D
D
D . D D D D - D
D
D
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C@
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D@
D
D . D D D D D - D
D
D
DD
C
C
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B@
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B@
BBBBBB @@@@@
B@
BB @@
3
C@
C
C
4
C
C
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10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@

D = 105 Patetico

C@
C @
C@
D
D
3D
C
C
C
C
C
C

C@
C@
D
DD. DDD - DD
D
D
DD
3
C@
C@
C@
C@
4
BBB @@@@
B
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4B @
B@
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B@
4B @
%$

10Glockens.
C@
C @
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@
C@
C@
C@
DD
D
D D . D D D D D - D
D
C@

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12
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55SynthVoice

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C@
C@
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47Harp
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C@
C@

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C@
D
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14
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55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
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D
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15
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10Glockens.
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47Harp
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S@
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DD
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ATTACCA !
23 December 2012
16
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B@
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B@
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C@
CC @@
D D
D D
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BB @@
BB @@
55SynthVoice
50StringEns2
C@
1
C@
File: 3
TO VERONICA,
Poco Rubato
3
11MusicBox
5RhodesPno
I I
A Tempo
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rall.
D =@ 60

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R@
R@
T@
R@
Serban Nichifor
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3
47Harp

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4
2
50StringEns2

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1
50StringEns2
D@
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D@ D@

1
11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
'

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D@
11MusicBox
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R@
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5RhodesPno
R@
R@
47Harp
D
D @
50StringEns2
50StringEns2
5RhodesPno
R@
50StringEns2
D D@
M
D@
D D
C@
D D
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D D D D D D
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D
C@
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B@
11MusicBox
50StringEns2
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47Harp
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D
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47Harp
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50StringEns2
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11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
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D
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11MusicBox
5RhodesPno
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D
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
D@
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5RhodesPno
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5RhodesPno
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11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
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50StringEns2
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11MusicBox
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D = 30 D = 62
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A Tempo
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5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
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47Harp
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2
50StringEns2
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C@
11
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11MusicBox
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5RhodesPno
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47Harp
50StringEns2
50StringEns2
IT @ T
1 D
25 December 2012
12
ET CUM SPIRITU TUO

I
Maestoso
9 Celesta
7 Harpsichord
5 Rhodes Piano
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92 Pad 4 (choir)
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97 FX 1 (rain)
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92 Pad 4 (choir)
88 Lead 8 (brass+lead)
9 Celesta
7 Harpsichord
5 Rhodes Piano
97 FX 1 (rain)
92 Pad 4 (choir)
92 Pad 4 (choir)
92 Pad 4 (choir)
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Copyright (c) 2013 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)
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9 Celesta
7 Harpsichord
5 Rhodes Piano
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92 Pad 4 (choir)
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9 Celesta
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97 FX 1 (rain)
92 Pad 4 (choir)
92 Pad 4 (choir)
92 Pad 4 (choir)
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9 Celesta
7 Harpsichord
5 Rhodes Piano
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97 FX 1 (rain)
92 Pad 4 (choir)
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B
Bucharest, 11 November 2013
SERBAN NICHIFOR
THREE AMERICAN PIONEERS SONGS

for Flute and 2 Guitars
Copyright 2012 by Serban NICHIFOR

(SABAM, ASCAP)
IPI Name No. 46376567,
IPI Base No. I-000391194-0
File: 2BrightlyFl2G
BRIGHTLY BEAMS OUR FATHER'S MERCY

Fervently
Fl
= 84

G.1

G,2

G.1

G,2

Fl

G,2

G.1

Fl

Arr. Serban NICHIFOR

(SABAM, ASCAP)


IPI Name No. 46376567, IPI Base No. I-000391194-0

Fl
G.1
G,2

File: 3INeedFl2G
I NEED THEE EVERY HOUR

Fervently

Fl
= 72

G.1

G.2

Fl
G.1

G.2
Fl
G.1
G.2


(SABAM, ASCAP)



Fl

G.1

G.2

File: 1IStandFl2G

(SABAM, ASCAP)
I STAND ALL AMAZED

Thoughtfully
= 84
Fl

G.1

G.2

Fl

G.1

G.2

Fl
G.1

G.2



Fl

G.1

G.2

Fl
G.1

G.2

G.1

G.2

Fl

File: 2Fl
BRIGHTLY BEAMS OUR FATHER'S MERCY

Fervently
Fl
= 84

Fl

Fl

Fl



(SABAM, ASCAP)

File: 3Fl
I NEED THEE EVERY HOUR

Fervently
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Fl

Fl

Fl

(SABAM, ASCAP)


File: 1Fl

(SABAM, ASCAP)
I STAND ALL AMAZED

Thoughtfully
= 84
Fl

Fl

Fl
Fl

Fl

Fl



File: !!!VoloviciNichifor_SummerMemories_SoprOrg
SUMMER MEMORIES
for Soprano and Organ
To the Martyrs of the pogrom of Iasi (Romania)
GRAVE
Poem by LEON VOLOVICI

Music by SERBAN NICHIFOR
Rubato, Quasi Improvisando
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Bucharest, 28-VI-2009
26
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File: !FondaneScena01
l'EXODE
(SUPER FLUMINA BABYLONSIS)
POEME PAR BENJAMIN FONDANE (1942)
-I-
Dolce, Lontano,
Quasi Improvisando
Serban Nichifor
D = 90
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7 Nov. 2013
File: !LeaganelulLuiIisusAcc
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Father MIHAI ANGEL NUTA (07.V.1938 24.II.2012) - former

minister of the parish Asezamintele Brancovenesti Domnita Balaa ,
Bucharest - remains in memory of those who knew him as an
example of morality, fairness and liturgical service, with a
remarkable vocal talent.
File: !SerbanNichifor_AngelusDominiMihaiAngelNutaInMemoriam_Cello&Organ
ANGELUS DOMINI
Pater MIHAI ANGEL NUTA In Memoriam
- for Cello and Organ -
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Copyright (c) 2013 by Serban Nichifor (SABAM)
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ANGELUS DOMINI
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- for Cello and Organ -
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To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet -
Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014
Molto Espressivo
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File: FluteSolo

Becky's Waltz
- from "Tom & Huck" ballet Flute Solo
Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014
Molto Espressivo
D = 70

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File: Vibr

Becky's Waltz
- from "Tom & Huck" ballet Vibraphone
Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014
Molto Espressivo
D = 70

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File: <filename>

Becky's Waltz
- from "Tom & Huck" ballet Violini I
Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014
Molto Espressivo
div.
D = 70

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File: Violini2

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- from "Tom & Huck" ballet Violini II
Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014
Molto Espressivo
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File: Celli

Becky's Waltz
- from "Tom & Huck" ballet Celli
Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014
Molto Espressivo
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File: Bassi

Becky's Waltz
- from "Tom & Huck" ballet Bassi
Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014
Molto Espressivo
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May 13, 2013
File: SN_SouvenirToLiana_18072013
Molto Espressivo
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1. SOUVENIR
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Bucharest,18.07.2013
File: 2
ACOLO
Rugaciune pentru fiecare zi
- Versuri de IULIA DELEANU -
Molto Espressivo
D = 76
Serban Nichifor
(SABAM, ASCAP)
SOPRANO ossia FLUTE
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29 October 2012
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File: 3
Molto Espressivo
8 alta
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3. SOUVENIR
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File: !!!SN_Acolo_IuliaDeleanux2ok
ACOLO
- Versuri de IULIA DELEANU -
Molto Espressivo
D = 76
Serban Nichifor
(SABAM, ASCAP)
SOPRANO ossia FLUTE
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File: VoiceFlutePart
ACOLO
- Versuri de IULIA DELEANU VOICE / ossia FLUTE Part
Molto Espressivo
D = 76

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File: !SerbanNichifor_Utah Central RailroadSong_score
Dedicated to Prof. Ned Cromar Hill

UTAH CENTRAL RAILROAD SONG
(bluegrass)
Allegro Vivo
Serban Nichifor
D = 180

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File: !CelloPart

(bluegrass)
Allegro Vivo
Serban Nichifor
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VICTORIE ! / VICTORY!
Dedicat Glorioasei Armate Romane
Dedicated to the Glorious Romanian Armed Forces
Pentru Muzica Reprezentativa a Armatei
For the Romanian Central Military Band
In Memoriam Liana Alexandra
Score in C
Duration: cca 1'25"
Vivace, ben marcato
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Copyright 20a4 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP, UCMR-ADA
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Bucharest, 17 March 2014
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File: 02Flutes
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File: 04Clarinets_1
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File: 04Clarinets_2_3
Serban Nichifor
Clarinets 2-3 in B
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File: 05Bassons
Serban Nichifor
Bassons 1-2
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File: 06Sax_1
Serban Nichifor
Sax 1 Alto in Eb
Vivace, ben marcato
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File: 06Sax_2
Serban Nichifor
Vivace, ben marcato
D = 170
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Sax 2 Tenor in Bb
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File: 06Sax_3
Serban Nichifor
Sax 3 Bar. in Eb
Vivace, ben marcato
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File: 07FrHorns_1
Serban Nichifor
French Horn 1 in F
Vivace, ben marcato
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File: 07FrHorns_2
Serban Nichifor
French Horn 2 in F
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File: 07FrHorns_3
Serban Nichifor
French Horn 3 in F
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File: 07FrHorn_4
Serban Nichifor
French Horn 4 in F
Vivace, ben marcato
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File: 08Tromba_1
Serban Nichifor
Trumpet 1 in B
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File: 08Tromba_2
Trumpet 2 in B
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File: 09Fg_1
Serban Nichifor
Flugelhorn 1 in B
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File: 09Fg_2
Serban Nichifor
Flugelhorn 2 in B
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Serban Nichifor
Trombone 1
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Serban Nichifor
Trombone 2
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Serban Nichifor
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Serban Nichifor
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Serban Nichifor
Tubas 1-2
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File: SerbanNichiforAniMa_amin_I_Believe_VariationViolaPiano
Deciso
Sung by religious Jews during the Holocaust,

the text to "Ani Ma'amin" was adapted from
the "Thirteen Principles of Faith" by the
medieval philosopher Maimonides.
An affirmation of unwavering faith through
great adversity, the hymn has become
a mainstay of commemoration
ceremonies worldwide.
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Ani Ma'amin (I Believe)

- Variation for Viola and Piano -
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April 5, 2013
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File: violax2ok!
Ani Ma'amin (I Believe)

- Variation for Viola and Piano Viola Part
Serban Nichifor
Deciso
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M
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M
File: BeStillMySoul
Jean Sibelius,
Arr. by Serban Nichifor
29 Oct.2011
Peacefully
Be Still, My Soul
= 96


= 80

= 40
rall.

= 60

File: Solo
Jean Sibelius,
29 Oct.2011
Peacefully
Be Still, My Soul
= 96

= 80

= 60
= 40

File: CelloMemoirs 1
CELLO MEMOIRS I
Lontano, sempre poco rubato
d = 90 Pizz.
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TO THE GLORY OF GOD
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d - dC d d`
d d - dC d d `
m
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m
d -d d
R
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Arco tremolo
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t +ddd - ddd
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armonici tremolo
unis.ord.tremolo
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-d
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C . d -d
C
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Meta Pizz
Meta Arco tremolo
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Vlc
c`
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d = 110C
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d
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d = 125
d +d d d d +d
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Tutti - tremolo
d
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Vlc
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d = 130
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Sostenuto - p. a .p pr
molto allarg.
Allegro appassionato
ABI
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m
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m
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E
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c`
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C
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d
T
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Pizz
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c`
Page 6
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Patetico - p.a p. calando
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m
V1
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d = 90
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m
d = 130
d . dC d d ` +d c`
m
p.a p. animando
d = 110
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T
d = 75
d . dC +d d `
d
m
d = 58
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- dd
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-- cc
Q
dd
S
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-- dd
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c`
d = 96
d = 70
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m
d d -d
dd dd - d
] ] +d d
d - Cd d - d`d` -md +dd d d
Q
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m
molto allarg.
d = 75
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- cc ``
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R
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m
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c`
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c`
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m
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d +d dC d d - d +md
m
S
tremolo
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c
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c
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-d
Q
Arco
Pizz
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c`
+d`
T
armonici
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m
tu
Q
d = 66
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VS
c`
c`
d`
d d`
m
d dC d d `
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m
sempre tremolo
d`
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R
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d d -- dd d d d d ++dd d
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Pizz
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t - ccc
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Vlc
t - ccc
t ccc
t - dd . dd
t d +d
t c
t d +d
Arco tremolo
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P
u -d d d d d
u . d -d d d d
u -d d d d d u d d d d d
u d d -d d d t d -d
d
u d dd d
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u d
u
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u d d d d u -d ` d
Pizz
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u d
u
P
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Q
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c`
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d = 72
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m
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m
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Page 7
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p. a p. stringendo
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cc
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- cc
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d
d d d
d -d d d
d d d d
sempre stringendo
Appassionato
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m
& m
C
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d = 84
d
-c
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C d d Cd
C d d Cd
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d d d
d d d
d
d d
Arco
d = 80
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dd
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d
m
d`
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d
m
d`
-d
d d
-d -d d -d d d d d d . d -d d
dd
-d
-d
u - dd - dd - dd dd d
Q
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u -- dd -- dd - dd - dd - d u d dd - dd - dd dd
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d
m
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. d - dd
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- d - dd
d - dd dd dd dd + . dd + +dd
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u - dd - dd dd d
dd
d - dd
- d dd - dd
u - dd - dd dd d
u - dd - dd d
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ord (non tremolo)
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Mc `
-c
sub.allarg.
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VS
d = 90
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d d = 84 Md `
m
d d = 74 dC d d `
m d
C
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& dd dd
-Md
Md `
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d
M
-c
Mc `
S
p. a p. allargando
V1
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d d d -d
d d
d d
S
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d -d
d d
d
d -d
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R
Mc `
Mc `
Mc `
c`
d` dd - dd
m
d = 60
dd
-d
d -d d -d . d
S
O
c`
d` d
d
m
ord
non tremolo
R
ord
non tremolo
V2
Vle
d
& u dd dd dd dd d
d dd dd
$ u dd dd d
i
ii
u . . dd - dd dd u +d dd d `
+ d d`
T
dd dd - d -- dd -- dd - dd
d
. dd - dd - d - dd - dd - dd
-d
u - dd -- dd dd
T
m
dd ` - +dd dd - dd
-- cc ``
T
cc ``
s`
- d - d d dd dd dd
ord
non tremolo
ii
u . +dd - dd dd ``
- d`d`
+dd dd . +dd
c`c`
. cc``
T
-c
t cc
P
-- c`c`
- cc``
c`
cc``
ord (non tremolo)

tremolo
Vlc
d
d
id
d
i
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d`
-d -d
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d
d d -d -d
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- d d d +d
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P
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R
Page 8
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VS
32
&
O
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d`
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- d Mb
Md dC -Md Mb
Mc Md dC Md Mc
Mc
Md dC
-Md Mc
c = 50
Md dC M
- d Mb
p. a p. animando
Quasi Senza Tempo

["PANARMONIOS KOSMOU SINTAXIS"(apud Saint Athanase)]
d Cd - d ]
c
dd ``
V1
Mc Md dC M M
d c
c = 40
AHD
MM C M M
c d d -d c
32
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dd + . cc
&
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Vle
dd `` + + +dddd ```
P
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c`
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]
s`
`
32 -b-bb`
Rsempre ord
]
s`
b`
32 -b`
Rsempre ord
sempre ord
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t`
32
'
b``
--bb`
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b`
`
--bbb``
b`
b`
bb``
`
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b`
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- - cc + . +bbb
+ +b`
b`
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-- cc + +bb
`
+ +bb`
+ +b`
b`
+b`
+b`
non tremolo
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'
non tremolo
Cb
'
b`
]
s`
32
-c
-b`
+b
R
Andantino scorrevole
legatissimo
AID
VS
c = 60M C M M C M M
c = 72
C
& d d d d d - d d d d 22 t . d d d - d
R
sempre p. a p. animando
c = 76
dddd
c = 82
d-d d-d
-d-d d-d
d-d d d
dddd
+d K'+d +d d c = 84d d +d +d
d-d -d d
d-d-d d
+d d +d d
+d d +d
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d
tremolo
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&
22 -b
P
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+b
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bb
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bb
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. .bb
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c c
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J bb
-bb
-b
-b
b
simile
-b
b
b
-b
tremolo
Vle
& + +b`
b`
+b`
'
22
. -bb
P
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bb
-bb
-bb
simile
b
R
tremolo
Vlc
22 -bb
P
% + +bb``
bb
bb
-bb
--bb
simile
--bb
--bb
-c c
-c c
-bb
b
R
tremolo
'
Cb
22 bb
P
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B@H d d d d
%
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Pizz
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c = 86
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d +d +d d
+'d
+d +d +d
+d d +d +d
+c
-c c
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d
d +d d d d d
c = 88
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bb
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+b
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bb
bb
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+c `
+d +d d d
+d +d +d d
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c`
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+c
Page 9
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c
c
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c
c
c = 90
BBB
VS
& +d
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& +c
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ord - non tremolo
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dd dd dd dd dd dd d d d d d d
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c = 97
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d d
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d d +d d
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d
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C
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dd ddC dd dd ddC dd d dC d d dC d +d dC d d dC d d dC d d dC d
dd d dd d dd d dd d dd d dd d
d
d +d
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S
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C
C
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dd d dd d
dd ddC dd dd ddC dd
dd ddC dd dd ddC dd
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d d
d d
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Meta Arco
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+c
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S
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c
c
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c = 104
'
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V1
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& +dd `
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+d `
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+d +d
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d
d
+d `
+d `
+ +dd``
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+ +dd``
+d
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+d +d
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+ +dd``
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+ +dd``
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d d
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+d
+d
tremolo
+ +dd``
dd
.d `
d`
+ +d`d `
dd
`
. . dd `
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d
d
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dd
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+ +dd``
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d`d`
tremolo
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+d d C
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+ +bb
+d +dC d d +Cd d
d +dC d +d Cd d
+bb
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bbb
`
+ +ccc ``
+d +dC d +d Cd d
d . d C . d d Cd d
d dC d d Cd d
+d d C d d +Cd d
ddd
Cb
+c
Tutti Arco
+c
+c
+c
% +c
+c
+c
Sub.Scorrevole - sempre precipitando
BCH c = 90 d d
%
VS
c = 104
+d
'
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d d
poco rit.
d d
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d d
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c = 120
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d d
d d
d d
d d
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c = 130d
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d d
d d
d d
d d
d d
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V1
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d d
&
d d
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C
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d dd d
C
C
C
C
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C
d dC d
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d dd C dd dd ddC dd
. d`
C
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S
ord - non tremolo
Vle
-bbb
S
d . dC d d Cd d
Vlc
C
C
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c
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c
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Page 10
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c cC c
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c cC c
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b
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c
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c c
c
c
dd
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C -d
-d d
c
V1
c = 88
-d d
sempre animando
' [ !!!C AD LIBITUM: TACET ALCSEGNO *]

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d d -d c
d
d c
c` d
d d - Cd d
d Cd - d c
y
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U
y
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y
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yc
c
c` d
&
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tremolo
V2
simile
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d
d
d
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sc
c
tremolo
cc
s -- cc
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cc
s -. cc
- . cc
-- cc
Vle
Vlc
Cb
C
- dd dd dd - dd ddC
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s cc
cC
C
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Page 11
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34
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34
34
(Buc.,20-III-96,
orch.13-I-03
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34
Page 13
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Cello Memoirs IV
(Horalunga)
Allegro Molto
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22
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POCO A POCO PRECIPITANDO !!!

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16
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VS
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c = 156d
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- d d d d d d d d - d d d d d -- dd dd dd -- dd d d d - d d d d - d d d d d d d d - d d d d d d d d - d d d d d -- dd dd dd -- dd d d d - d d d d - d d d d d d d d
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dd `
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d`d` - d
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dd . . dd - dd dd
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dd `
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dd . . dd - dd dd
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d`
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c = -158
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-d d d d d d d d . + +
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d . d -d d
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.d d d d d d
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.d d d d d d
c = .170
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.d d d d d d
.d d d d d d
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. . --
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-d . d -d d
.d d d d d d
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. . . . ----
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.d d d d d d
.d d d d d d
.d d d d d d
. - dd dd dd dd dd dd
. . . . -- - -d d d d d d
. -
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-d d d d d d
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. . dd + +cc
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. . . . - - - -bbb
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dd . . dd * +dd . dd + +dd
. . . . - - - -bb
. -
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bb
% +++++ . . dd + +dd . dd dd
Vlc
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cc
Cc
c
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dd . dd + +dd . dd +*dd
bb
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dc
m
bbb
b
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C
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D = 90
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Page 2
ATTACCA SUBITO
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TO THE GLORY OF GOD
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7
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ATTACCA SUBITO
File: C:\Documents and Settings\lisey\Desktop\ShortVersion\Parts\Bassi\Bassi Part 2.mz
D = 64Pizz

Serban Nichifor
SYMPHONY VII - "CELLO MEMOIRS" II
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Page 2

ATTACCA SUBITO
File: C:\Documents and Settings\lisey\Desktop\ShortVersion\Parts\Bassi\Bassi Part 3.mz
Cello Memoirs III
Presto possibile
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Serban Nichifor
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CC
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Page 2
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7C
To my very dear wife LIANA ALEXANDRA

MELODY
(Conceptophony)
for Cello and Piano
Serban NICHIFOR
(27.07.2007)
Lento, sempre Rubato, Lontano, Dolce (quasi immaterialo),

come una sequenza al rallentatore (au rallenti, slow-motion)
Cello
= 46

VC

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Cello
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VC VC
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FC F
Bucharest,
27 July 2007
File: !!!SerbanNichifor_CriesCelloPiano

for Cello And Piano
Molto Cantabile
Serban NICHIFOR
D = 70
Cello

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March 3, 2013
File: !!!Cello
Molto Cantabile

for Cello And Piano
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DOINA URICARIU
i nu e nimeni s te aduc napoi
i nu e nimeni s te aduc napoi

din urechile ce nu te aud,
nu e nimeni s-i druie naterea tuntoare
a unui sens aidoma durerii.
Nu e nimeni s-i druie simuri precum o femeie,
un trup de nisip.
Nu e nimeni s te aduc acum napoi
ntr-un fulger.
Iubirea, ea lucreaz nluntru, la ntuneric
ca un smbure ce-i simte n pereii zbrcii
fragedul miez.
File: Nu-e-nimeni
SI NU E NIMENI SA TE ADUCA INAPOI...

- poem de Doina Uricariu -
Serban Nichifor
Sempre Rubato, Quasi Improvisando
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Copyright 2013 by Doina Uricariu & Serban Nichifor
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29 oct.2013
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To Maestro GODRI ORBAN
Serban NICHIFOR
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Nov.17,2012
File: BsPart2
E VERO TANGO
for Bassoon and Piano
To Maestro GODRI ORBAN
Serban NICHIFOR
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- TO THE HOLOCAUST MARTYRS ETERNITY

for Cello and Piano
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File: HomageBennyGoodman

- score in C -
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for Clarinet (B-flat) and Piano
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File: a4

for Clarinet (B-flat), Violin and Piano
To the extraordinary MIAMI3:
Michele Gingras, Harvey Thurmer and Heather MacPhail
With Swing
"Do not play this piece fast.
It is never right to play Ragtime fast."
Scott Joplin
Serban Nichifor
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MONSTERS SOUVENIR 3
(Bucharest Pogrom,
21-23 January 1941)
MONSTERS SOUVENIR 3
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Copyright 2011 by Serban Nichifor (SABAM), ISMN 000.46.37.65.67
Tempo di Valzer, Sempre Poco Rubato
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- To my Angel LIANA ALEXANDRA Serban Nichifor
PIANO
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SEAN, June 13, 2011
For the violin virtuoso CORINA BOLOLOI

Slow Waltz, Sempre Lontano e Poco Rubato
Duration: ca 6'
INVOCATION
TO MY ANGEL LIANA ALEXANDRA
Serban Nichifor
D = 90

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November 9,2012
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3
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For the violin virtuoso CORINA BOLOLOI

Slow Waltz, Sempre Lontano e Poco Rubato
Duration: ca 6'
INVOCATION
TO MY ANGEL LIANA ALEXANDRA
Serban Nichifor
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M allargando

File: SerbanNichifor_HasidicPoem_ok
Duration: ca 4:15
Molto Cantabile,Quasi Improvvisando
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To Michele Gingras
HASIDIC POEM
for Clarinet in B-flat and Organ
Serban Nichifor
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14
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Bucharest, 1-3 October 2009
Duration: ca 4:15
Molto Cantabile,Quasi Improvvisando
To Michele Gingras
HASIDIC POEM
for Clarinet in B-flat and Organ
Serban Nichifor
CLARINET PART
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File: Serban Nichifor_Old Mormon Songs for violin
Old Mormon Songs

for Violin Solo
To DANIEL MIHAI
Serban NICHIFOR
G

L
CG G
Tittery-Irie-Aye
12
18
\
]
G
GG GG G G
G
Sempre Quasi Improvvisando, in a Country fiddler manner

= 56
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GG GG CC
G
]
GC G G G
\ ]
\ ]] \

G GG G G G C G G G G C GG
GG G
B B GG CC G
G C
G C G GG GG
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GC G
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GB GB
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G GG CC G GG CC G GG GG G C G G G
\LG C
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= 60
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G
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G = 64 ] L \
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]
\
\LG

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GC G G G G G G GC G G
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25
32
38
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G = 70 G G G C G
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GGG
G = 74
GG
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G GC G
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G C
G G G GG GG
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43
46
Utah Carroll
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G G G

G
G G GG G
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49

52
54
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G G GG
G G G
GG
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= 80
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BG BG @G G
74
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79
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G G G G
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66
GC
GC
G GG GG G =G120G = 100L
G
G G
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P
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In The Midst Of These Awful Mormons
BG BG G
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G GGGG GGGP
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P
;3
GC = 80 GC = 50
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GC = 150
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G GC G L GC G G G G G
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G
G
G
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GB B B B
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66
Did You Ever Hear
Tell Of The Spinder
94
99
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G

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G G G G GC G P

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6
66P

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G
G
109
= 160
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GC G G
GC
G GC G G G
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B
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P P B 666B
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G
G
117

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G
G
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G
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Meno Mosso The Boozer
120
123
126
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G
G

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G
G
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G G
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129
132
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G G G G G G G G
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G = 70 G = 60L
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G
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G G G ;6
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G
G G G GG G C GG G
G
G
G G G G G G GG GG
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L
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G = 60G G G = 160
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G
G

G

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GG
GG G G
rall.
G G G G G
Sub.Animato
The United Order
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G C G GC G? Pizz.
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139
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X LX
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G G 6
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;6
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C
G
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G X LX
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G G? G G C G G
151

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The Lord
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G
G
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0
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G G G G G
G
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G
G
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183
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Saint George And The Drag-on
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229
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G

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G
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C
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On The Road To California

234
= 190
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G
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G
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239

G
G
G
G
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G
G
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G
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G
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G G GC GC GC GC GC GC
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G
G
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G
G
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G
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G
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G
G
A
A
A
A

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G G GG
G GG GG GG G

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GG
G
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G
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C
C
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C
C
G
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G
G
G
G
G
G
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G
275
GC GC GC G
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281
GC GC GC GC

GC GC GC GC
GC C GC GC
G
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G
G
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G
G
G
GGG
G
P
286
G? GC GC GC GC GGC GC GC G? GC GC GC

G G G
GG
G
Bucharest, 20-V-2004
File: Mozart1
OSTINATO
Dolce e Rubato
Serban Nichifor
- For Liana D = 80
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January 19, 2013
File: SerbanNichiforOstinato
OSSESSIONE
for Disklavier
Dolce e Rubato
Serban Nichifor
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January 19, 2013
File: PassInfinitaOK
THE INFINITE PASSACAGLIA
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Serban NICHIFOR
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b b Predeal, 16 Aug. 2010
Bucharest, in the street,

24 December 2005
ROMANIAN CHRISTMAS FOLK SONG
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Bass Drum
File: 02AMAZING GRACE ECHO-version 1r.mz
to my friends
Rich and Sue
"AMAZING GRACE" ECHO
Serban Nichifor
February 7, 2003
Estatico
D = 60
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Flute
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Copyright by SERBAN NICHIFOR
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p.a p. calando
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suoni armonici (effetto)
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to my friends
Rich and Sue

Flute Part
Serban Nichifor
February 7, 2003
Estatico
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to my friends
Rich and Sue

Cello Part
Serban Nichifor
February 7, 2003
Estatico
D = 60

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CURRICULUM VITAE
for Viola Solo
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March 9, 2013
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CURRICULUM VITAE
for Cello Solo
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Copyright 2013 (c) by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)
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March 9, 2013
File: SerbanNichifor_Do_Not_Kill_A_Mockingbird
DO NOT KILL A MOCKINGBIRD

- meditation on the BARCAROLA of Liana Alexandra To Wonki Lee & Riko Higuma
Tempo di Barcarola
Lontano e Dolce
Bb Soprano Saxophone
D = 144

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File: Sax
DO NOT KILL A MOCKINGBIRD

- meditation on the BARCAROLA of Liana Alexandra To Wonki Lee & Riko Higuma
Tempo di Barcarola
Lontano e Dolce
D = 144

Bb Soprano Saxophone
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Serban Nichifor
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Con Innocenza
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SUBITO VIOLENTO
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7 possibile, quasi grido
SERBAN NICHIFOR
ET CUM SPIRITU TUO

(Computer Music)
2013
1.) Hora Lunga

2.) Et Cum Spiritu Tuo (I)
3.) Souvenir to Liana
4.) Et Cum Spiritu Tuo (II)
Serban NICHIFOR
Friday, September 05, 2003, 7:33:06 PM
Hora Lunga
Allegretto
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##

7 Harpsichord
5 Rhodes Piano
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Bucharest, 11 November 2013
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II
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36
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File: SerbanNichifor_FourMormonSongs.mz
to my friends
Rich and Sue
FOUR MORMON SONGS

(Old Mormon Folklore, cca 1860)
Serban Nichifor
April 19, 2003
Moderato
D = 100 "Mountain Meadows"

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Rich and Sue
FOUR MORMON SONGS

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Rich and Sue
FOUR MORMON SONGS

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"Mountain Meadows"
D = 100
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Serban Nichifor
April 19, 2003
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Text: Bernard Snow, 1822-1894, alt.

Music: Serban Nichifor, b. 1954
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Copyright Music 2013 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

IPI Base No. I-000391194-0
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File: SerbanNichifor_GodBlessOurProphetDear_choirSATB
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In Memoriam Eugne Van Itterbeek

IN THE SILENCE...
- from the poem "Bientt"/"Soon" by Eugne Van Itterbeek for Soprano and Piano
Estatico, molto rubato
Serban Nichifor
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lontano e dolce, immaterialo
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14-III-2013
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File: SerbanNichifor_LL_Soprano&Piano2
Litaniae Lauretanae
In Honorem B. Mariae Virginis
Estatico
Serban Nichifor
A Sa Saintet le Pape BENOIT XVI
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Bucharest,5-IX-2006
File: SerbanNichifor_LontanoWaltz
LONTANO WALTZ
- score in C -
Lento e Lontano, Quasi Senza Tempo
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File: 1
MY LAST WILLAND TESTAMENT

I
- To Veronica A. -

Sempre Poco Rubato
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11MusicBox
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50StringEns2
CC @@
5RhodesPno
C
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M
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D MD
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I
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11MusicBox
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5RhodesPno
D@
47Harp
50StringEns2
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M
I
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D D
D D
11MusicBox
U D D D D
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5RhodesPno
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D D
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2
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C @
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CC @@
3
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C @
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11MusicBox
Poco Piu Mosso
5RhodesPno
47Harp
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C4@

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CCCC @@@
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C
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50StringEns2
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S@
11MusicBox
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D
5
5RhodesPno
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D
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D
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C
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4
CCCC @@@
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DD
C
C
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D D D
D
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C @
C @
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11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
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CCCC @@@
CCC @@
C@

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D D D
D
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
DD

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C
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C @
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C @
C @
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CC @@
CC @@

C@
50StringEns2
C @
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D D D
D
D
D D D
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D@
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CC @@

50StringEns2
CC @@
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D @

11MusicBox
D D> D
CC @@
CC @@
5
D D
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C

11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
CCC @@
C@
C@
50StringEns2
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5RhodesPno

47Harp

50StringEns2
50StringEns2
D D D% D
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D@
D
D
D
C@
D D
C@

CCC @@
C @
D D D

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C
C@
50StringEns2
C @
11MusicBox
%D
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D D

D
D
D
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CC @@
CC @@
C @
C @
D = 54 % D = 62
%
M
CCC
C
D
D
D
C
1
C
CCC
D D
C
D

Tempo I
CC

T CC
2
CCCC

T
CCCC

T

I D @
D D @ D D
C@
ID @ D
D D@ D
C@

ID @ D
D D@ D
C@
C> @
C@
11MusicBox
C@
5RhodesPno
CCCC

T
CC

T CC
CCCC

T
CC

T CC
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47Harp
C @
CCCC
CCCC

T
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I
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I
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D @
D @ D
D D @ D D D @ D D D @ D D D @ D D D @ D D
C
D
C@
C@
C@
C@
50StringEns2
50StringEns2
')
C@
11MusicBox
5RhodesPno
C@
T
CCCC
C@
S@
C@
CC

T CC
CCC
T C
CC

T CC
C>
CCCC
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D D@ D
C@
D@
CCCC

T
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I
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I
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D @ D
D @ D
D D@ D D D@ D D D@ D D D@ D D D@ D D D@
C@
D DD
C@
C@
C@
C
C@
@C
C

50StringEns2
47Harp
50StringEns2
DD
M
D
D
D
(% C

11MusicBox
5RhodesPno
D
CCCC
T
I
D @
D D@ D D
C
C
D

50StringEns2
47Harp
50StringEns2
D
D M
CCCC

T
ID @
D D@
D D
M
D@
C@
CCCC
I
D @
D D@
CCCC

T
D DD DDD
C @
(*

11MusicBox
5RhodesPno
D @
C @
C@
T
CCCC
CC @@
C@
C @@
C
C

C
@@ C @@
2 C@
CCCC

T C
CCCCC

T
ID @ D
D D@ D
ID @ D
D D@ D
CCC @@
CCC @@
C@
CCCCC @@@
CCC @@
CCCCCC @@@@
CCC @@
CCCC @@@@
C@
50StringEns2
C@
CCC @@@
C@
C @
C@
C@
CCC @@@
CC @@
C@
CCC @@
CC @@
ID @ D
D D@ D
C @@
C
C
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I D @ D
D D@ D
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CCCCC

T
CC @@
CC @@
C> @
CCC
C
ID @ D @@
D D@ D
I D @ D
D D@ D
CCCCC @@@@@
C
50StringEns2
47Harp
@@
C@
CCCC
I D @ D
D D@ D
CCCCC @@@@@
C
CCCC @@@@
C@
C@
)%
C
11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
@@
S@
S@
CCCC

@@
T
C@
C@
CCC
T C
ID @ D @@
D D@ D
I
D @ D
D D@ D
D DD
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D
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CCC @@
CC @@

C
CCC @@
CCC @@
CCC @@@

@@ CCCCC @@@@@
CCCCC @@@@@
CCC @@
CCCCC @@@@
CCC @@@
CCC @@@
C@

C@
50StringEns2
C@
C@
CCC @@@
CC @@
CCC @@@

@@ CC @@
3C @
CCCC @@@@
C@
C@
CCCC @@@@
C@
C@
50StringEns2
)*

11MusicBox
S@
S@
D = 54
S@
D = 50
DDDD
D = 30
T T

D D
?

DDD
D

allargando
5RhodesPno
47Harp
DD DD
C @
DD
DD

D
D
DD
D
DDD
C @
D
D
DDDD
DD
D D
DD
CCC @@@

CCC @@@

50StringEns2
CC @@
C@
CCCCC @@@@
CC @@
@
CCCCC @@@@
CC @@
DDDD
DDD
DDD
DDDD
DDD
DDDD

CCC @@@

CC @@
50StringEns2
C@
CCCC @@@
CC @@
@
CCCC @@@
C @
C@
DDD
DD
D
DD
DD
D
DDD
DD
D

11MusicBox
5RhodesPno
*$ D = 62

R

Tempo I
R
BB
B?B
BBB
3
47Harp
50StringEns2
D?
D

U D D D D D
3 D
BBB

BBB
BB
B
BBB
BBB
B
B
BBBBB

50StringEns2
BB
2 B
5RhodesPno
I
D = 40
BBB
D
D
@
D @ D @ D D D @ D B
DD @@
D@
@D
D? D @ D DD @@ DD @ D
50StringEns2
?
B

BB
B
=
R
BBB
B
;
47Harp
D
D
D
D D
D
D
B
BBBBBB
BBBB

*'

11MusicBox
D?
D D D
D
D
DD
CCCC
2
CCCC -
S CCC
C
4?
=
BB
B
B?
ATTACCA !
BBBBB
BBB
50StringEns2
B
B
B
BBBBB
BBB
B
B
B
BBBBB
BBB
B
B
10
22 December 2012
File: 3orchOK

II
- To Veronica A. -
Estatico, Dolce,
Sempre Poco Rubato
Serban Nichifor
D = 80
10Glockens.

S @ C @ C @ C @

55SynthVoice
3
47Harp

50StringEns2

50StringEns2

C@
D
D
1
BBB @@@
BB @@
BB @@
1
C@
DDDD
D
DD
DD
C@
C@
D DD
DD
D
DD
D
DD
D
BB @@
BB @@
B@
BB @@
10Glockens.
'

C @

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
10Glockens.
C@
D D
D D
B@
C@
D D D D D D

D
D
D
BBBBB @@@@
BB @@
BB @@
@
BBB @@
B@

)

C@

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D D D D
D
D D
D D
C@
D D
B@
C@
C@
C@
D D
D
. D D D D D
D
D D
B@
BB @@
BB @@
BB @@
B@
BB @@
BB @@
BB @@
B@
2
D
D D
D
. D D D D D
D
+

10Glockens.
C@

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
##
10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D D
B@

C@
D
. D D D D D D
C@
D D
BB @@
BB @@
BB @@
B@
C@
D D D D
D
D
D D
D
D
D
D
C@
C@
CCC @@@
CCC @@@
C@
C@
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CC @@
C@
C@
C@
C@
C@
D D
D D
D
D
D . D
D
D D
D
B@

BBB @@@
BBB @@@
B@
D D
B@
BB @@

BBB @@@
BB @@
3
C@
D

D
D
D
D D
D D D
#%

10Glockens.

C@
C@

55SynthVoice
4
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@
C@
D
DD
D .

D
D
D
D . D
- DD
-D D
D

D
D
D
D
D
D

D
D
D
D
2
B@
C@
C@

CC @@
CCC @@@
C@
CC @@
CC @@
CCC @@@
CC @@
2
BBB @@@
BBB @@@
B@
#'

10Glockens.
C@
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
C@
D D I D
D
D
D D - D

.D D
D
2D
D D
D .
D
D D D D
D D
D D
B@
B@
BB @@
BB @@@
B
B@
2 B@
BB @@
BBBB @@@@
B@

C@
#)

10Glockens.

C@

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@
C@
DD
D
D
D . D D D D - D
D
D
DD
D .
D
- D
D
D
D
D

D
D
D
B@
B@
BBBBB @@@@
B@
B@
BBBB @@@
BB @@
B@

C@

#+

10Glockens.
55SynthVoice
C@

47Harp
D D
50StringEns2

50StringEns2
C@
C@
C@
D D
D
D
.D D D D D C@
D D
D
D . D D D D D D
D
D
C@
@
BBBBB @@@
B@
B@
BB @@
BB @@
B@
B@
5
C @
C @
$#
10Glockens.
poco a poco precipitando

55SynthVoice
C@
47Harp
D D
50StringEns2
C@

50StringEns2
C@
C@
DD
D
.D D D D D - D
C@

C@
D D . D D D - D D

D
D

D
D
D
D@
3
D@
C@
BB @@
BBB @@
B@
B@
BBB @@@
BB @@
B@

$%D = 85

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
C@
C@
D
D D
D
D
D - D D
D . D D
D

C@
C@
D . D D
D
D
D
C@
3
BBB @@@
B@
BB @@
B@
BBB @@@
BB @@
BB @@
6
C@
C@
D
D D - D
D
$' D = 90

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
C@
D
D D

D
D
D - D D
D . D D
D

C@
C@
C@
C@
D . D D
D
D
D
D
D D - D
D
C@
C@
BBB @@@
B@
BB @@
B@
BBB @@@
BB @@
BB @@
$) D = 95

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
C@
C@
D
DD
D
D
D - DD

.D D
D
D
C

C
C
C
D . D D
D
D
D
C@
C@
C
C
BBBBBB @@@@@
BB @@
B@
BBBBB @@@@
BB @@
BB @@
7
C@
D@
D@
D
DD - D
D
D@
D@
$+ D = 100

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
BBBBBB @@@@@
BB @@
B@
3
50StringEns2
C@
C@

B @@@
B
B
BBB @@@
BB @@
4

Patetico
C@
C @

55SynthVoice
50StringEns2
C@

D
DD
D

D
D
D- DD
D . D D
D
D
3D
C
C
C
C
C
C
C
C
C

C
C
C

%#D = 105

10Glockens.
47Harp
D = 105
C@
C@
C@
C@
C@
C@
DD
D
D

D
D
. DD DD - D
D
3
DD
D
D
D
. DD DD - D
D
D
C@
@
C
C@
C@
C@
C@
4
BB @@
BBB @@@

B@
4 B@
B@
BBB @@@
BB @@
B@
8
C@
C@
%%

10Glockens.

C@
C @

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C@
C@
C@
C@
C@
C@

DD
D
D

D
D
. DD DD- D
D
D
D D . D D
- D D
D
D
D
D
D
C@
@
C
C
C
C@
C@
BB @@
BBB @@@

B@
B@
C
C
C
C
BB @@
BBB @@@
B@
B@

%'

10Glockens.
C@

C @
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

D D
C@

C @
C@
C@
C@
C@
D D D D
D
D D
D D
C@
C@
D D
C@
C@
BB @@
@
BBB @@
B@
BB @@
BB @@
BB @@
B@
9
C@
D D
D
D D D
D D D
C@
%)

10Glockens.
55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
C@

C@

BB @
BB @@
BB @@
D
47Harp
50StringEns2
50StringEns2

C@
%*

10Glockens.

55SynthVoice

C@

C@
D D
D .
D
D D D
D
D
D
D
D
C@
C@
D@
D@
CC @@
CCC @@@
CC @@
C@
C@
CCCC @@@
CC @@
10
D@
D@

%+

10Glockens.
C @

55SynthVoice
3
47Harp
50StringEns2
C@
C@
D D
D

D
D . D D D D D
D
D
1
B@

C@
D D
D .
D
D D D D
D D
D D
B@
1
50StringEns2
&#
10Glockens.
C @

55SynthVoice

C@
C@
C@
4
50StringEns2
DD
DD
D
D

D

D . D D D D D - D
. D D D D D D
D
D
D
D
3
B@
B@

50StringEns2
47Harp
11
&%

10Glockens.
C @

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D D
C@
C@
C@
D D D D
D
D D
D D
C@
D D
C@
C@
D D D D
D
D D
D D
C@

B@
BB @@
BB @@
B@
@
B
B @
B@
2 B@
&'

10Glockens.
C @

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D D
C@
C@
D D D D
D
D D
D D
C@
C@
D D
C@

C @@

C

C @
CC @@
C@
CC @@
CC @@
C@
CC @@
CC @@
3
12
C@
D D D D D
D
D D
D
C@
DDD @@@
DD @@

D

DDD @@@
D@
DD @@
&)

10Glockens.
C @

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
D D
B@
B@

C@
D D D D
D
D D
D D
D D
B@
B@
50StringEns2
C@
C@
BBB @@@
BB @@
B@
D D
D
D
D D
D D
D
BB @@
BB @@
BB @@
&+

10Glockens.
C @

55SynthVoice
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
D D
B@
B@

C@
D D D D
D
D D
D D
C@
D D
C@
C@
BBBB @@@@
BB @@
BB @@
B@
BB @@
B@
13
C@
D
D D D D D

D
D
D
C@
C@

'#
10Glockens.
C @

55SynthVoice
C@
47Harp
D D D
D
D
D
D D
D

D
D
D
50StringEns2
C@
C@

50StringEns2
C@
C@
C@
C@
D D D
D
D
D D D
D D D
D
C@
C@
C@
C@
BBBBB @@@@
B@
B@
BBBBB @@@@
BB @@
B@
'%

10Glockens.
C @

55SynthVoice
C@
C@
47Harp
D D D
D
D
D
D D
D

D

D
D
D D D
D
D D
D D
D D D
D
B@
B@
50StringEns2
C@
C@

50StringEns2
C@
C@
C@
@
BBBBB @@@
BB @@
B@
BBBB @@@
BB @@
B@
14
''

10Glockens.
D = 80

55SynthVoice
C@
D@
D@
3
47Harp
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10Glockens.
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10Glockens.
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C@
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16
ATTACCA
23 December 2012
File: 3

Poco Rubato
D =@ 60
11MusicBox
5RhodesPno

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R@

III
- To Veronica A. -
rall.
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47Harp
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50StringEns2
50StringEns2
C@
C@
C@
C@
11
25 December 2012
File: Mozart1c
Lontano e Dolce
D = 80
R
Serban Nichifor (SABAM)

In Memory of Liana Alexandra
June 22, 2013
Variations on
"Joseph Smith's First Prayer"
D = 70
D = 60
D = 50
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June 21, 2013
Variations on
"Come, come, Ye Saints"
for Guitar, Organ and Piano
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June 21, 2013
File: 4VariationsHowGreat_SerbanNichifor
Variations on
How Great the Wisdom and the Love
Calmly

June 19, 2013
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To my very dear Angel, Wife, Friend and Partner

LIANA ALEXANDRA
Serban Nichifor
(March 2010, revised 2012)
TOM & HUCK

Ballet
after Mark Twains writings
To my very dear Angel, Wife, Friend and Partner

LIANA ALEXANDRA
---
- Ballet Suite - Duration: cca 40

- Ballet Libretto (Synopsis): 12 free sequences from The Adventures of
Tom Sawyer by Mark Twain
Parts / Scenes:
01. Tom - Dance No 1
02. Tom - Dance No 2
03. Becky's Waltz No 1
04. Huck
05. Aunt Polly
06. Dream River
07. Island Promenad
08. Murder In Cemetery
09. Joe
10. McDougal's Cave
11. Becky's Waltz No 2
11. Final Dance
- Principal Characters/Dancers List: Tom, Becky, Huck, Aunt Polly, Joe

- Instrumentation:
Chamber Ensemble: Flute (ad lib.), Clarinet, Trumpet (ad lib.), Violin,
Piano, Percussion and Tape
File: 01SerbanNichifor_Tom_1ballet
TOM & HUCK

Ballet
after Mark Twain's writings
2010 (rev. 2012)
Dedicated to
My Very Dear Wife
LIANA ALEXANDRA
Allegro
01) Tom (1)

Serban NICHIFOR
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File: 03SerbanNichifor_Becky's Waltz_1
03) Becky's Waltz (1)

Serban NICHIFOR
Molto Espressivo
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Melody (BB)

Melody (BB)

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R
14.02.2010
20
File: 05SerbanNichifor_AuntPolly
05) AUNT POLLY

Serban NICHIFOR
D = 120
Brass

R

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15032010
File: 06SerbanNichifor_DreamRiver
06) The Dream River

(Mississippi Song)
Lontano e Dolce
D = 54Flute
UD
4

Serban NICHIFOR
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Oboe

Trumpet in C

Glockenspiel

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File: 07SerbanNichifor_IslandPromenade
Fluido e Dolce
07) Island Promenade
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29-III-2010
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File: 08SerbanNichifor_MurderInCemetery
08) The Murder In Cemetery

Serban NICHIFOR
Grave
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File: 10SerbanNichifor_McDougal'sCave
10) McDougal's Cave
Lontano,Immaterialo, Legatissimo,
Quasi Senza Tempo
Serban NICHIFOR
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19032010
File: 11SerbanNichifor_Becky'sWaltz_2
Serban NICHIFOR
11) Becky's Waltz (2)
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File: 12SerbanNichifor_FinalDance
12) Dance
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File: 01) Prologue
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TRIBUTE TO JOSEPH SMITH, THE AMERICAN PROPHET (2005)
01) Prologue
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Celesta

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File: 02) Joy To Joseph Smith
02) J O Y
To The Mormon Church founder Joseph Smith, jr.
in commemoration of the anniversary of his 200th birthday in 2005.
- for Sue and Rich McClellan A Poor Wayfaring Man of Grief
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4 Come, Come,
Ye Saints
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Top
4High onD the Mountain
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4Joseph Smith's First Prayer
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Praise to the Man

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4Redeemer of Israel
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The Spirit of God 4
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File: 03) Angels Song
Tenderly
Celesta
03) ANGELS SONG

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File: 04) Pioneers Song
Peacefully
04) PIONEERS SONG
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File: 05) Song for Sue - To The Handcart Pioneers
05) SONG FOR SUE

Dedicated to The Handcart Pioneers
Majestically
Text:Susan McClellan
C = 64 Soprano

Alto

Tenore
Solo

Verse I
S D D DC D
5
At
the endof
C D D D
C D
the
day, whenwe`re tir- ed
and

C DD
cold, The
C D
D C D
D
D C D

C D D
snow is quite deep and the
windsblow- ing
bold We will
B
BB
Basso

3
BB
B
Org
R
BB
B
BB
B
CC CC
CC
BBB
B
CCC C C CC
C CC CC CC
B
3
BB
B
B
B
B
BB
B
B

CCCC CCCC
BBB
B
BBBB
BBB
BBB
BB
B
BB
B
BBB
B
B
B
B
BB
B
BB
B
BB
B
BBB
BB
CC
C
CC
C
CC CC
C C
C C
TC
3
D C C
#)

C C
stop for
the
C D D D C
D
night and well set up
our
C D
C D D D
C D D
camp, Our few bis- cuits well eat then turn
DC
out
the
lamp.

Org
B
BB
BB
B
BBB
BBB
BBB
BB
B
BB
B
BB
B
BB
B
CC
C

C C

D C D D C D
C C
Our
small
ones hold
tight
hum- bly
C C
D D
C C
C
D D
D C D D C D

D C D D C
D
C C
D D

DD D C D
D
D
CC
C
CCC
kneel- ing
in pray - er,
To
D D D
D
D C D
Poco Piu Mosso
Refrain
C = 80
5

Tutti
B
BB
BB
B
C@C@
C@
DD
D
CC CCC
C
D C
DDD CCC
CC
CC CC
CC CCC
C
C@C@
C@
DD
D
BB
B
BBBB
C C
C C
DC
C C
BBBB
DD CC DD
D C D
C
$+
C D D D C D D C D
thank our dear God
for get - ting us
C
here,
To this place far from

D DD D C D D
DD
@
C D D C
D D C D C D D C D D
C
DD
C D D C@
D D C D
DD
C
D D DC D D C D
DD CCC DDD DDD CC D DD DD DD DD CC CCC

D
C D D D D D C C

C C
C C

C C
C C
&$
C
DD D
C D

C D D
wake andto much our dis - may We find
BBBB
that our
to
go
But with faith in our God

D D C D D D
5
we will trust him to know.Inearly

D C D C
CCCC
CCCC
froends well soon

D D C
D D C

D D C D D D D D D C
D D C

DC D
bu-ry
DC
C C

C D D
DD DD DDD DDD DD DD DD DD C DD DDD BBBB

DD
D DD D
DD CCC CCCC
D
DD CC
DC
C D
C D
morn - ing we
D D D DD D C
D D C D D C

D C D
DD D D C D D C
BBBB
C C
C
D C D
yet
D C D C
CCCC CCCC
C C
D CC CCC
far
C = 64 SoloVerse II
D D C D D
C CC
CC CC
Org
home andso
Tempo I

D C D DD D D C D D DD D D C
DD DD
D D C D D
C
D D D D D D
DD D C D
to - day then well break up our camp andgo
B
B
D D D
D C
D D C
D CCC C
C

C D
C DD D
on with our
way Well
miss our dear friends, oh so

Org
BB
BB
BBB
BBB
BB
B
BB
B
BBB
BBB
BB
B
BB
B
BBB
BB
CC CC
C C
C C
C
C C
B
BB
BB
B
BBB
BBB
BBB
CC CC
BB
B
BB
B
BB
B
BB
B
CC
CC
CC
CC
B
BB
B
BB
Poco Piu Mosso
C = 74 Refrain
''
D C
C C
DD D
D
tight hum- bly
Tutti
sad,
Org
Poco Piu Mosso
this

D C D D C D C D D DC D D C D C D D C D D
day.
Our
small
ones hold

C C
D D

C C
C
D D

D C D D C D C D D DC D D C D D DD D C D D

D C D D C
D D C@ D D C D C D D C D D
C
D

C C
D D

C D D C@
DD D C D
BB
B
BB
B
CCCC CCCC
CCCC
CCC
C
DD CC DD CCC CCCC
D C D
C
CC CCC
BB
B
CC CC
C4 C
BB
B
BBBB
CCCC
C
CCC
4
C
C
DD D

()
D C D D
DD D D C
D D D C D D
far
yet
to
go
D C D
C
kneel- ing
D D C
in pray - er,
Org
CCC
C
DD CC
DC
CCCC
C
CCC
DC
C
C C
DD CCC CCCC
D
this place far from
home andso
D D C D D

D
C D D D D D C C
C C
C
C
C C
DD
C
DD
DD
CCCC CCCC
B
D BB
BBBB
C

D D D DD D C
D D C
Verse III
D D C D D D D D D
5 Solo
D D C
our bur - dens get
C
D D D D D D
C
hard,
D D D C D
we see blood in
the snow, From our
C D
D C D
D
lit - tle ones feet, it

DD DD DDD DDD DD DD DD DD C DD DDD BBB

B
DD
D DD D
To
we will trust him to know.
D D C D D D D D D C
CCC
C
get - ting us here,
D D C D C
C C
And then
D C D C
for
I
C =Tempo
64

D D C D D C

D C D D D D D C D D C
To thank our dear God
DD DD
D CCC C
C
B
B
D D D
D
C
BBBB
BBB
BBB
BB
B
BB
B
BB
B
BB
B
BB
B
BBB
BB
Child Solo
)+

*"
D
S D D
C D
C D D D

C D
C D D D
C D
Ma - ma,
pa - pa,
we cant
feel our
feet, But con - tin - ue
wor - ries
for
we
DD D
D
Our
small
ones hold
tight hum- bly
C C
D D
C C
C
D D
C C
D D
CC CC
C4 C
BB
B
CCCC CCCC
Tutti
BB
B
C
CC
B
BB
CC
C
CC CC
C
B
BB
BB
B
BBB
BBB
BBB
BB
B
BB
B
BB
B
BB
B
CC
C
kneel- ing
in pray - er,
To thank our dear God
C C
for
get - ting us here,
To
this place far from

D C D
C D D C D D DD D C D D
C
D
D
D
D
D C

C@ D D C D C D D C D D
D C D D C D C D D
C

C D D C@
DD D C D
CCC
C
CCC
C
DD CC DD CCC CCCC
D C D
CCCC
C
CCC
C
D D C D C
D D C D D

D
C D D D D D C C
C C
C C
C C
B
BB
BB
B
CC
CC CC
CC
C
C C
BB
B
CCC
BB
B
DD D
BBBB

+#
D C D D
DC D D C D C D D C D D
C D C D D
Org
C C
so,
Org
re - trait.
C S
us
we

D C D
Poco Piu Mosso
Tutti
must be
Can we stop?
Poco Piu Mosso

C =C74
Refrain
C DD D C
B
D BB
C
C
DD DD
home andso

D C D DD D D C D D DD D D C
far
yet
to
go
we will trust
D D
him to
DD
C
DD
DD
D C D C
D D C D D C

D C D
DD D D C D D C
D C D C
D D
D D C D D D D D D C
D D
CCCC
CCC
C
DD CC
DC
BBBB
CCCC
C
CCC
DC
C C
D D D DD D
D D C
CCCC CCCC
DD CCC CCCC
D
DD DD DDD DDD DD DD DD DD
DD
D DD D
C
D D D D D D
C
Tempo I
C = 64
#"&
Verse IV
C D D D C D
5
Solo
know. And we
C
pull hand- carts
up - hill,in the
ice and the

C DD
D D D
snow, The
D C DD
an - gels come help us,
its

C D D DC D
some - thing
we
know, For the Lord
D DD D D
C D

C DD
D D D
C DD DDD BBBB
BBBB
BBB
BBB
BB
B
BB
B
BBB
CC C
C C
BB
B
BB
B
BB
B
BBB
BB
CC
C
CC
C
CC
C S
been withus to
helpus
a-
D C DD

C D D DC D
D DDD DC
D

B
B
D D D C
D
##(
C D D D C D
- long, Our
has
D DDD DC
D

C D D D C D
5
Solo
Org
D DD D D
C D
faith ev - er
C = 50
D D D D C
strong - er, with the saints we
D D D D
DD D
D
Our
small
ones
hold
tight
CC
C
BB
B
BBB
CC
BB
B
BB
B
BB
B
C C
D C
hum- bly
kneel- ing
in
D D
D C
C
D D
D C
D D
CC
C
CC
C
CC
C
CCCC
CCC
C
BB
B
Tutti

C D D D C D
Piu Mosso
Poco Piu Poco
Mosso
Refrain
C = 40
C C = 78
be - long.

B
BB
B
BB
C C

D C D
D D
thank
our dear

D C D
D D

D C D
D D
D D

D C D
D D
CCCC
CCC
C
DD CC DD
D C D
CC
C
CCCC
CCCC
C
CCC
pray - er,
To
Tutti

Org
B
BB
BBB
B
BB
CC
CC
CC
CC
CC
C
CCC
CC
C
CC
C
C C
DD
B
BB
BB
B
BBBB
#$(
D C
C = 82
D C
for
get - ting
us
here,
D C

D D D D C
C@
D C
D
@
C
D C
DDD CCC
DD
D
DDD CC
C
DD
DDD DDD DDD DDD CCC
God
D C

Org
C
C
D D C
D D
To this place
far from
D D D D

D D D D
D C
far
to
go
home
and so
D D
D D
D C
D D
D D C
D D
C
D D
D C

D D D D
D D C
D D
D D
D C
CCC
C
CCCC
CCC
C
CCCC
CCC
C
DD CC
D C
CCCC
C
CCC
DC
D D
C
B
D BB
But with faith
D D D D
C = 86
D D
trust
him to
in our
God
we will
D D
D D
D D D D
D D
D D
D D
D D
D D
D D D D
D D
DD
D
CC
C
CCCC
DD DD DDD DDD
D D
DDD DDD DD DD
D D
D D D
D
BBBB
yet
D D
Energico, sempre piu mosso

Refrain (x 2)
#%( C = 92

C
D D C C
know.
C
C
Our small
Org
tight
hum - bly

D C D D C
kneel- ing
in pray - er,
To
D D C
C D D DC
D
thank our dear God
for
get - ting
us
C
here,
C = 100
D D C
To
this place
D D
far from
D D

C C
D

D C D D C
C D D DC D D C D

D D D D C
D D
D D

C C
C

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C
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D D
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C D D C@
D D C D

D D C
D D

DD DDD CCC CCC
CCCC
CCC
C
CCCC
CCC
C
DD CC
D C
DD
D
CC CCCC
C
DD CCC DDD DDD CC D

D
C D
DD
D C
DD DD DDD DD CC
CCCC
C
CCC
C C
C C
C C
C C

D D D D
C
ones hold
DD
CC
C
C
C
D D
D
D

BB
B
BBBB

B
D D
C
CCC
C
B
D BB
#&(

DD DD

C = 110
D D D B
DD D D C D D D
D C
far
to
go
C = 100
D D
C = 96
C@
trust
him
C = 80
C =B70
poco a poco rall.

home andso
we will trust
we will
to
know!
DD
D C
D D C D D C
D D
C

DD
D C

DD D D C D D C
D D
DD
D C
D D C D D D D D D
%
%
DDD DD D
D %D D D D % D
%
D %D D D D D
Org
yet

CCCC CCCC
CCCC
CCC
C
DD CC
DC
B
BBB
CCCC
C
CCC
DC
C C
#'( C =B60

DD CCC CCCC
D
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D
BBB
D D D D
DD DD DDD DDD
DD
D =C80
D = 40
BB
B
BBB
C
B

C
CC
CC
CC
BB

C
CC
CC
CC
BB
CC
C
C
C
CC
D
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D D
CC
C
CCCC
BB
BB
CCCC
CCC
C
CC
BB
BB
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C
CC
Org
C
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06a) Praise
Lontano
C = 120

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File: C:\Documents and Settings\lisey\Desktop\TributeMozart\06b) Praise To The Latter-Day Pioneers.mz
06b) Praise To The Latter-Day Pioneers

- American Air To Rich and Sue McClellan
Lontano e Dolce
Flute
D = 52

Oboe

Clarinet in B

Bassoon

Fr. Horns in F 1-3

Fr. Horns in F 2-4
Trumpet in B

Trombone

Timpani

Vibraphone

C@
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Violin 2

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Flute
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Oboe
Clarinet in B
Bassoon
Trumpet in B
Trombone
Timpani
Vibraphone
Fr. Horns in F 1-3
Fr. Horns in F 2-4
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Violin 2
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Trumpet in B
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Fr. Horns in F 1-3
Fr. Horns in F 2-4
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Oboe
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B
CC
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D D D D
Fr. Horns in F 2-4
Trumpet in B
Trombone
Timpani
Vibraphone
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Fr. Horns in F 1-3
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Banjo
Violin 1
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Oboe
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Clarinet in B
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Bassoon
D = 56
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Fr. Horns in F 2-4
Trumpet in B
Trombone
Timpani
Vibraphone
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D D
CC
Fr. Horns in F 1-3
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Violin 1
Violin 2
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Oboe

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Clarinet in B
Bassoon
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Fr. Horns in F 1-3
Fr. Horns in F 2-4
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Trumpet in B
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D D D

Fr. Horns in F 1-3

Fr. Horns in F 2-4
Trumpet in B

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Flute
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Oboe

Clarinet in B

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Fr. Horns in F 2-4
Trumpet in B

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Clarinet in B
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Fr. Horns in F 2-4
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Bucharest, 5-9 July 2004
File: 07) Infinite Melody For President Gordon Hinckley
07) INFINITE MELODY

To President B. Gordon Hinckley
With convinction
D = 70 Music Box

Trumpet
Banjo

Voices

Strings

Oboe

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File: 08) Epilogue
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08) Epilogue
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File: CharlestoneForClarinet&Piano
To Dr. John Nedelciu

CHARLESTON FOR DR.JOHN
Serban NICHIFOR
9-III-2006
Joyfully
Bb Clarinet
C = 110

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Piano

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To Maestro IVANO ASCARI

01.) COUNTRY SONG
Serban Nichifor
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02.) LITTLE WALTZ
Serban Nichifor
d = 120
& 34
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c ` +c ` c d c ` c ` +c ` +c . d +d d d ` d c
with swing (quasi triplets)

C
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d
d
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CHARLESTON
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Serban NICHIFOR
9-IX-2006
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File: SerbanNichifor_CharlestoneForTrumpet&PianoOK

CHARLESTON
Serban NICHIFOR
9-IX-2006
Joyfully
C = 110C Trumpet

Piano

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Violino 1
SERBAN NICHIFOR
3 ROMANIAN DANCES
for
String Quartet
(24 November 2006)
1.) Hora
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Violino 2
SERBAN NICHIFOR
3 ROMANIAN DANCES
for
String Quartet
(24 November 2006)
1.) Hora
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3 ROMANIAN DANCES
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String Quartet
(24 November 2006)
1.) Hora
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File: SerbanNichifor_InG_Harpsichord
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- Harpsichord Prelude -
Serban NICHIFOR
Allegro - Quasi Moto Perpetuo

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9-III-2010
SERBAN NICHIFOR
(2013)
VARIATIONS
ON THE CHAT SONIFICATIONS OF
PROF. STEFAN TRAUSAN-MATU
AND VLADIMIR DIACONESCU
(K-TEAMS CENTER OF COMPUTER RESEARCH,
UNIVERSITY POLITEHNICA BUCHAREST)
- Computer Music -
&RPSXQHUHDGHPX]LFSHED]DVRQLILFrii FRQYHUVDLLORU chat
WHIDQ7UXDQ-Matu*, $OH[DQGUX&OLQHVFX*, erban Nichifor**

*
**
8QLYHUVLWDWHD3ROLWHKQLFD%XFXUHWL
8QLYHUVLWDWHD1DLRQDOGH0X]LFGLQ%XFXUHWL
QFRQVRQDQFX LGHLOHILORVRIXOXLLfilologului Mihail Bahtin, mDLPXOWHFHUFHWri DXDUWDWFVH

pot identifica structuri specifice muzicii vQ GLVFXUVXO GLQ WH[WH OLWHUDUH VDX GLQ FRQYHUVDLL L F
H[LVW R OHJWXU LPSRUWDQW vQWUH PX]LF L OLPEDMXO QDWXUDO 3XWHP PHQLRQD vQ DFHVW VHQV
rezultatele vQDQWURSRORJLHLPHGLFLQDOHOXL Oliver Sacks, vQOLQJYLVWLFDOH lui Deborah Tannen
L vQ IRORVLUHD FDOFXODWRDUHORU vQ vQYPkQWXO FRODERUDWLY (/LJRULR L 5LWHOOD WHIDQ 7UXDQMatu). n discursul n limbaj natural apar multe elemente sSHFLILFHGLVFXUVXOXLPX]LFDOUHSHWLLL,
GLVRQDQH, FRQVRQDQHi chiar elemente contrapunctice specifice muzicii polifonice. Mai mult, n
GH]EDWHULOHGLQFRQYHUVDLLOHSXUWDWHSHPHVDJHULDLQVWDQWDQHHFKDWGHJUXSXULPLFLGHVWXGHQL
FDUHDYHDXGHGH]Etut subiecte prezentate la curs, au fost identificate structuri de discurs similare
polifoniei.
n FRQWH[WXOFHUFHWULORUPDLVXVDPLQWLWHvQcadrul Laboratorului K-Teams de la Departamentul
de Calculatoare din UniversiWDWHD 3ROLWHKQLFD GLQ %XFXUHWL, Q FDGUXO FHUFHWULORU OHJDWH GH
FRPSXQHUHD L DQDOL]D PX]LFLL FX FDOFXODWRUXO DX IRVW HODERUDWH L SURJUDPH GH JHQHUDUH GH
VRQLILFULDOHXQRUFRQYHUVDLLFKDW DOHXQRUJUXSXULPLFLGHVWXGHQL$FHVWHVRQLILFUL, n urma
XQRUDUDQMDPHQWHLRUFKHVWUUL au stat la baza unor piese muzicale.
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n'au fostni - cioda - ta'nju - rul meu
D DD DD DD D C
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
1AccPno
11MusicBox

+

CCC
C
D
D
li
na
C
CCC
D
D
D D
CCC
C
D
D D
curcu
DD DD DD DD
so - nor si vastsi dulce
D
M
D
DDD DD
D
D
B
B
BB

D D D

D D D D C@
D D D D C@
un - du- i - re
D D D D D D D D@

B
BBB
B
D D
DD
beu
DDDD
CC
CC
50StringEns2
B
BBB
B
47Harp
50StringEns2
D D D
D D
1AccPno
C
C
D D
E'un vi - for
M'as - ta - va -
5
U D D D
CCCC
#%

11MusicBox
CCC
CC
CCC
C
D
D D
CC
C
CCCC
D
D D
D D
D D
de crini in - volti in
de - lung prin iar- ba
D
M
D D
D D
C@
C@
alb
li'n
D@
D
un
m'as
U D
B
BB
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BBBB
B
D
D D D
D
D
B
B
mi - ne,
cru - da
D D
ro - su
im- ba
D D
#(
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
1AccPno
11MusicBox
CCCC
C
D
D D
DD
D
DDDD
DD
DD
D
DD
D
DDDD
D D
DD
DD
ra - gan de tran - da in nes - far - si - tul -
D
M
D D
DD
CC
CC
C
C
u
- ta
@
D
firi,
clar
un
si
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D
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B
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DD
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C
DDDD
CCC
C
C
CCC
spre bol - ti - le
se
spre pa - tru zari - s'a
D D
M
D D D D
DD
CCC
C
zbor lu - cid
as stri - ga
ni - ne,
u - da
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
B
BBB
BB
BBBB
B
D D D
DD
D D U
C
CCC
1AccPno
11MusicBox
#+
DD
DD
spre'n - tregcu
tot
u - ni
DD
D
DD
D
ne - cu - prin - sei
dra - gos - te'mi de
CCC
CC
C
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DDDD
DD
DD
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D
D
D
C
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prin - sul
ver - sul
D@
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M
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BB
B
BBB
D
D D D D D
D
D
B
BBB
firi
jar
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1AccPno
11MusicBox
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R
R
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BBBB
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D D
S
C
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DDD DD
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D
47Harp
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D D
1AccPno
11MusicBox

D
DD DD
DD
C
S CCC
si'n
D
M
50StringEns2
D D D

D@
n'au fost ni - cio da - ta'n ju - rul meu
DD D

cum
DD DD
47Harp

D D D D D C@
na
mi
D
M

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1AccPno
a - pa o lu
D D D D D D D@

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11MusicBox
C
C
ni - ma
D D@
M

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M
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C

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CC
C
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D D D D C@
D D D D C@
bu- cu- ri - e
DDDD DDD

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CCC
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D
D D
CCC
C
cur cu
DD
D
D D
nor si vastsi dul ce
DD DD DD
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B
BBB
B
50StringEns2
D
D D D D D
D
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- beu
B
47Harp
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1AccPno
11MusicBox
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BB
D
DDD DD
D
D
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10
B
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D
D D D D D
D
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CCC CCCC
C
D = 60
CC
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C
CC
CC
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B
BB
CCCC
C
C
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D = 50
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D
C
D = 64
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50StringEns2
47Harp
1AccPno
11MusicBox
cer...
DC
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BBB
BB
B
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DDDD @@ CCCC
I
D D@ C
D D@ C
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D = 40
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D
D
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B
B
CCC
CS =
CC R
CCCCC =
CC B
CC B
B
B
=
CS R
20 December 2012
ATTACCA !
11
C @
C
D D
2C
C@
C@
D D
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I
D D
47Harp
5RhodesPno
11MusicBox
50StringEns2
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50StringEns2
C
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50StringEns2
DD
I
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T @
3
S @
2
A SMILE...
UN ZAMBET...
- To Veronica -
50StringEns2
47Harp
5RhodesPno
11MusicBox
D = 62

Sempre Poco Rubato
File: 2orchOK
D@
@
CC @
C @
D D C
(
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D D
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CC @@
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50StringEns2
50StringEns2
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47Harp
5RhodesPno
11MusicBox
I
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C
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D
M
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
D D
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5RhodesPno
11MusicBox
I
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D MD
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C
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C @
C
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I
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50StringEns2
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C@
47Harp
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I
D D
si noap - tea
#+
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5RhodesPno
11MusicBox
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C @
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D D
I
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M
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
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C @
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D C
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D D% D C
5RhodesPno
11MusicBox
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D D
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ca stropi
U D
M
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I
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scli - pi tori
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C @
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I
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50StringEns2
50StringEns2
47Harp
5RhodesPno
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C @
D D D D D D D D
DD
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C
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C@
C
C@
CCC @@
C@
4
na
Poco Piu Mosso
$' D = 70 C @

11MusicBox
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S@
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CC @@
C @
CCC @@@
D D D D D D D D
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C@
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C@
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CCCC @@@@
S@
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
D D
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C @
C
C
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S@
5RhodesPno
11MusicBox
D
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C
C
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C
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C @
C @
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D
D D D
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50StringEns2
50StringEns2
47Harp
D D
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C@
D D
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CCC @@@
D
D D
CCCC @@@
D D
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D D D
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C@
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5RhodesPno
11MusicBox
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C @
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D
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D
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50StringEns2
50StringEns2
47Harp
D D
D D D
D
D
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C@
C @
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5RhodesPno
11MusicBox
C @
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D
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D @
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10
CC @@
CC @@
C@
DD
CCCC @@@
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D D D% D
simt c'as zbu - ra pa - na'n
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
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C @
C @
D D D
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C@
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5RhodesPno
11MusicBox
D D
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C@
D D
CCCC @@@
Ca - la - re
11
pe'al vi - su - lui
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%
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C @
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C@
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D D
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
CC @@
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C@
%D
D D
Pe mur - gul
U MD D
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5RhodesPno
11MusicBox
D D% D
12
spe - ran te - lor
CC @@
C @
C @
D D
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C @
CCC @@
noa
D @
-
D D D
stre...
D@

&)

11MusicBox
5RhodesPno
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
C
CCC
D D D
D
D
D
C
C
CCC
C
Unzam - bet o stea
in a
Tempo I

13
CCC
T C
CC
T CC
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I
I@
D @
D DD @ D D D D @ D D D DD @ D D
C@
C@
C@
C
T CCC
2
murg.
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M
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
5RhodesPno
11MusicBox
'#
I D @
D D @ D D
C
D
CCC
T C
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D DD @ D D
C@
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T CC
C@
14
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D D @ D D
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CCC
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C> @
I@
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C@
CC
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CCCC
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D D @ D D
C@
C@
15
I@
D DD @ D D
C@
C@
47Harp
50StringEns2
I D @ D
D D@
D
D DD
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D DD @ D D
C@
50StringEns2
5RhodesPno
50StringEns2
I D @ D
D D@
D
C@
CC
T CC
CCC
C
11MusicBox
(#
50StringEns2
I@
D DD @ D D
C@
C@
CC
T CC
S@
47Harp
CCCC
C@
5RhodesPno
C@
CC
T CC
'(
C @
11MusicBox
C>
D
CC
T CC
D@
I
I@
D @
D D @ D D D DD @
C@
C
C@
C

CCC
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CCC
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T CC
D @
16
I
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D @ D
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D
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M
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CCC
T C
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50StringEns2
50StringEns2
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CC @
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D DD @ D D
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17
CCC @@@
C@
C @
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C@
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C@
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2 C@
CCCC
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D D@
C@
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D DD @
1.) A / 2.) M
CCC
T CC
C@
CCCC @@@
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@@
CC
T CC
47Harp
@@
C@
5RhodesPno
((

11MusicBox
CCC
C
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
I@
D DD @ D D
CCC
T CC
C> @
C @@
CCCC @@@
C@
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)"

5RhodesPno
11MusicBox
C@
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CC @@
CCCCCC @@@@
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I@
D DD @ D D
CCC
T CC
18
CCCC @@@@
C@
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CCCCC @@@@
C@
I
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D D@ D
CCC
T C
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C@
C@
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C@
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ID @ D @@
D D@ D
CC
T CC @@
C@
47Harp
50StringEns2
50StringEns2
5RhodesPno
DDDD
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C@
C@
D
CCCC @@@@

C@
3C@
19
CCCC @@@@
C@
C@
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D
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D
DDD
S@
S@
CCCC @@@@

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D DD
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11MusicBox
DDDD
D
C @@
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C @@
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CC @@
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C @
S@
D
DDD
D
D
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
5RhodesPno
D D
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C @
C@
@
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CC @@
C @
D D D D
D
DDD
S@
S@
CCC @@@
CCCCC @@@@
)+

11MusicBox
D
DDDD
20
D D
DDD
DD
D
DDDD
DDD
D D
allargando
D = 54
D = 50
D = 30
DD
DD
D
DDD
DDDD
DDD
D
DDD
DD
D
DDD
DDDD
D D
D D
?
T T

5RhodesPno
50StringEns2
50StringEns2
47Harp

11MusicBox
Tempo I
B
BBBBBB
BBBB
BBBBB

BB
2 B

D
U D D D D D

3 D
*$ D = 62

21
BBB
BBB
B
B
D?
BBB
B

D
D D D D
D
D
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
D
D D D
D
DD
B
BBBBB
BB
B
?D
BBBB

?
*&

5RhodesPno
11MusicBox
22
BBBBB
BBB
B
B
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BBBB
B
BBBBB
BBB
B
B
CCCC
@ D@ D
D @ D @ D D D @ D
C
. CCC
2
DD @@
D@ D@
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
S CCC
C
4?
B
BBBBB
BBB
B
B
B?
=
BB
B
BBB
B
B
BBB
5RhodesPno
=
R
*) D = 40
R
11MusicBox
23
22 December 2012
ATTACCA !
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
55SynthVoice
10Glockens.

S@ C@
3
D = 80

Estatico, Dolce,
Sempre Poco Rubato
File: 3orchOK
BBB @@@
BB @@
BB @@
1
D
1D
C@
D
D D D D D
D
D
D
C@

C@ C@
3
A LIGHT ARCH...
UN ARC DE LUMINA...
- To Veronica -
50StringEns2
BB @@
B @@
BBB @@
B@
BB @@
BB @@
BB @@
D D
D
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
50StringEns2
D D
47Harp
D
D D D D D
D
D
D
D
D D D D D
D
D
D
C@
55SynthVoice
C@
C @
55SynthVoice
C@
10Glockens.
&

10Glockens.
DD
B@
C@
BBBBB @@@@

B@
B@
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DDDDDD

D
D
D
C@
BB @@
BB @@
BB @@
B@
B@

D DD
C@
DD
. DDDDD- D
D
C@
50StringEns2
BB @@
BB @@
BB @@
B@
BB @@
BB @@
BB @@
B@
B@
DD
DD
. D D D D D - D
D
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
50StringEns2
B@
DD
DD
. DDDDD - D
D
D
47Harp
D
C@
C@
55SynthVoice
C@
C @
55SynthVoice
C@
C@
C@
CCC @@
CC @@
C@
C@
BB @@
@
BBB @@
BB @@
D D D D D D
D
D

D
D . DDDDD - DD
D
D
D
D
D
DD
C@
C@
B@

C@
CCC @@@
@
CCCC @@@
C@
#"

10Glockens.
*

I.) Un arc de lumina peste inima mea

ca un arc de triumf peste-ntreaga planeta
si din nu stiu ce lujer tasneste o stea
ori spre cosmos un sclipat tarziu de racheta.
10Glockens.
Recitando ad lib. Versetto I
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
B@
D D
C@
B@
BBBB @@@@
B@
B@
55SynthVoice
#$

10Glockens.
D
D D D
D D
D D D
C@
C@
BB @@
BB @@
B@
BB @@
B@
D
D . D D D D D - D
D
D
D D
C@
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
C@
C@
C@
C@
CC @@
CCC @@@
C@
2 C@
C@
CCCC @@@@
C@
CC @@
BB @@
BBBB @@@@
B@
2
D . D D D D D I- D
D.
D
D
D
D
D
D
D
DD D
DD DD

D
D
2
2
C@
B@
C@

#&

55SynthVoice
10Glockens.
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
C@
C@
B@
BB @@
B @@
BBB @@
B@

D
D
D

#(

55SynthVoice
10Glockens.
C@
BBBBB @@@@
BB @@
B@
D.
D D -D D D
D
D
D
D
DD
C@
50StringEns2
50StringEns2
47Harp
C@

C@
C@
B@
C@
@
BBBBB @@@
B@
B@

C@
DD
D
DD
D
D.
D
D
D
D

D- D
- D D
.D D
DD
D D D D D
C@
BBBB @@@
BB @@
B@

#*

55SynthVoice
10Glockens.
50StringEns2
BBBB @@@@
B@
B@
10
BBB @@@
BB @@
B@
C@
C@
50StringEns2
50StringEns2
50StringEns2
C @
@
C
DD
D
D
D
D- D
.D D
47Harp
47Harp
DD
DD
D
D

D
D
D

D
.D D
D- D
C@
55SynthVoice
C@
55SynthVoice
C @
C@

D = 85
C@
C@
D@
3
C@
D@
11
C@
3
BBB @@@
BB @@
BB @@

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Recitando ad lib. Versetto II

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II.) Veacul nostru e veacul fara minuni

numai eu traiesc ceasul minunii supreme
cand si cerul e-un arc de triumf peste lumi,
cand si dragostea-i arc de triumf peste vreme.
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32
23 December 2012
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<<262>>
23
25 December 2012
LIANA ALEXANDRA In Memoriam
SERBAN NICHIFOR
FORM ANALYSIS OF SOME CHAMBER AND

CONCERTANTE WORKS FROM THE ROMANIAN
AND UNIVERSAL REPERTORY
(manuscript)
Motto:
Semen eius in sempiternum erit
Psalm 89 (88-37)
Biblia Sacra Vulgata

IPI Base No. I-000391194-0
APPENDIX
Living Music Foundation Concerts
Page 1 of 20
the
LIVING MUSIC
foundation, inc.
m u s i c
b y
l i v i n g
a r t i s t s
-- Living Artist
Recordings -Mission
Membership
Living Music
Journal
Living Artist
Recordings
Concerts
Donations/
Sponsorship
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PAGE OUTLINE
music
program
concert
bgsound
recent
Concerts...
Living Music in
Romania...
http://www.dwightwinenger.net/concerts.htm
23.08.2007
Page 2 of 20
Liana Alexandra and Serban Nichifor

sueliaser/friendship
lianaalexandra/classic_blue
serbannichifor/classic_blue
novacons2001/classic_blue
New Attractions:
"Cries from Earth to Heaven" by Serban Nichifor -- dedicated to Holocaust Survivors
and Remembrance Network - iSurvived.org
Copyright (c) by Holocaust Survivors and Remembrance Network, Forget You Not
Project & Network, NatureQuest Publications, PO Box 381797, Cambridge, MA
02238-1797, U.S.A.,
http://iSurvived.org
Email: Contact@iSurvived.org
Midi: http://isurvived.org/SerbanNichifor-music.html
movies sites:
23.08.2007
Page 3 of 20
Video Concerts
Liana Alexandra
Symphony #4
Cristian BRANCUSI - conductor
Romania Radio Orchestra
Video Concerts
Serban Nichifor
Solo Cello
Structural Variations
by Dwight Winenger
ANNOUNCEMENT:
Filharmonica
George Enescu
Johann Sebastian BACH:
DIE KUNST DER

FUGE" / THE ART OF
FUGUE"
the new version for guitars ensemble
at the Romanian Athenaeum in Bucharest (Romania)
on 29 April 2007.
Wikipedia (The Art Of The Fugue"):
.wikipedia.org
"Dr. Serban Nichifor: "The Art of

Fugue" version for 2 guitar quartets;
performers:
Calin Grigoriu,
Gabriel Brosteanu,
23.08.2007
Page 4 of 20
Radu Miculita,
Hanelore Mocanu,
Radu Corbos,
Andra Stanciu,
Zsolt Bara
and Tudor Niculescu-Mizil;
National University of Music Bucharest (Romania),
23.04.2007"
Links - Bach, "The Art of Fugue" - new guitars ensemble version in concert on
YouTube
v=6avz1W8jW7U
v=JXXxGGilpAo
v=ZfKyU_e0OTE
v=vjGJcYsglkk
v=XP_0V8a40QQ
v=njYvcY4hONY
v=pfRYjJep8QA
v=3sC8OmcPlxU
v=53z4gyJrmeY
v=4gvLSjh3CoM
v=AqGdpNogpVU
Prof.Dr. Serban NICHIFOR, National University of Music Bucharest (Romania) Candidate for the Election of the Chairman - EUROPEAN CHAMBER MUSIC
TEACHERS ASSOCIATION (ECMTA)
Serban Nichifor Composer and Cellist
Born: August 25, 1954, in Bucharest (Romania); Mother: Dr. Livia Nichifor,
physician; Father: Dr. Ermil Nichifor, physician, founder and conductor (1954-1997)
of the Bucharest Physicians` Orchestra; Married to Liana Alexandra, composer
Studies National University of Music, Bucharest, Doctor in Musicology Theology
Faculty, University of Bucharest
International courses of composition at Darmstadt, Weimar, Breukelen and Munchen
USIA Stipendium (USA)
Present Position Professor at the National University of Music, Bucharest (Chamber
Music Department);
Member of UCMR (Romania), SABAM (Belgium), ECPMN (Holland)
Vice-president of the ROMANIA-BELGIUM Association
Cellist of the Duo INTERMEDIA <../general/duointermedia.htm> and co-director of
the NUOVA MUSICA CONSONANTE-LIVING MUSIC FOUNDATION INC.
(U.S.A) Festival, with Liana ALEXANDRA
23.08.2007
Page 5 of 20
Selected Works OPERA, SYMPHONIC, VOCAL-SYMPHONIC AND

CONCERTANTE MUSIC:
"Constellations" for Orchestra (1977)
Symphony I "Shadows" (1980)
Cantata "Sources" (1977)
Cantata "Gloria Heroum Holocausti" (1978)
Opera "Miss Christina" (libretto by Mircea ELIADE,1981)
Symphony II "Via Lucis" (1985)
Symphony III "American Symphony - I" (1986)
Symphony IV "American Symphony - II" (1987)
Symphony V "Pro Patria" (1987)
Symphony VI "Time Archways" (1988)
Cantata "Remember" (1988)
"Missa da Requiem" (1990)
Chamber-Opera "Talaria" (libretto by Etienne DE SADELEER, 1994)
Cantata "Per CHRISTUM" (1997)
"Concerto GRIEGoriano" for Piano and Orchestra (1997)
Chamber-Opera "Le Martyre de Saint Claude DEBUSSY" (libretto after Claude
DEBUSSY and E.A.POE, 1999)
"Un Certain Instant" for Cello and Orchestra (2001)
CHAMBER, CHORAL AND VOCAL MUSIC
"Postludium" per Organo (1975)
"Sorcova" per Coro Misto a capella (1995)
Quartetto per Archi I - "Anamorphose" (1976)
"Carols" per Trombone e Percussione (1978)
"Invocatio" per Flauto e Celesta (1979)
"Canto di Speranza" per Flauto,Violino,Viola,Cello e Pianoforte (1981)
"Onirophonie" per Fl., Vn.e Pf. (1982)
"Chanson d'Antan" per Vn.e Pf.(1983)
"Carnyx" per Clarinetto (1984)
"Tango for Yvar" per Pf.(1984)
Quartetto per Archi II - "Vallons de l'Oubli" (1984)
"Aprite le porte di questo castel" per Coro Maschile (1984)
"Morendo" per Cb. e Pianoforte (1985)
"6 Melodies Irlandaises d'Amerique" per 2 Ob.,C.i. e 2 Fg. (1985)
"Czarna Rosa" per Mezzo-Soprano e Pf. (1986)
"7 Canti Rumeni di Natale" per 4 Trombe, 4 Tromboni ed Organo (1986)
"Horn Call Rag" per Corno e Pf. (1986)
"AVE MARIA" per Soprano ed Organo (1987)
"Isola di Euthanasios" - Sonata "sopra acqua e pietra" per Pianoforte (1988)
"Transgressio" per Fl.,Ob. e Fg. (1989) "Battuta" per Percussione (1989)
"Lacrimosa" per Tenore e Pf. (1989)
"Meditatio"per Organo (1990)
Missa "Actio Gratiarum Oecumenica" per Coro Misto a capella (1991)
"NATALIS DOMINI" per Coro Misto a capella (1992)
"Isihia" per Cello (1992)
"Epiphania" per Cello e Pianoforte (1993)
"Rorate Caeli" per Soprano ed Orchestra da Camera (1994)
"Medium per Arpa" (1995)
"Medium per Flauto" (1995)
"3 Christmas German Chorals" for Organ (1997)
23.08.2007
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"Hommage a DEBUSSY" per 2 Pf. - ossia Pf. e Nastro Magnetico (1998)

"La Nuit Obscure" per Orchestra da Camera (1998)
"Invocation a Themis" per Sax.Alto (2001)
"Isihia" for violoncello and tape (2002)
Works published at Musical Publishing House, Bucharest Edition Modern, Munchen
"Pro musica Studium", Roma
"Quadrivium Music Press", New York
"Dohr Verlag", Koln a.s.o.
Edition SCORE-ON-LINE (France) Works played and recorded in Romania,
Belgium, Holland, USA, Italy, France, Spain, Germany, Poland, England, Austria,
Japan, Greece, a.s.o.
Affiliations
Member in good standing of the Research Board of Advisors of the American
Biographical Institute, USA
Member of the European Conference for Promoters of New Music (see Nuova
Musica Consonante)
Member of Living Music Foundation Inc., USA
www.dwightwinenger.net/lmfhome.htm
Prizes and Awards
1977 - First Prize GAUDEAMUS, Amsterdam
1977 - International Prize, Tours, France
1978 - "Press Prize", Evian
1979 - International Prize ISCM, Athens, Greece
1980, 1982, 1988 - Prizes of the Romanian Composers and Musicologists' Union
1980 - "Diego ORTIZ", Toledo
1982 - "George Enesco" Prize of the Romanian Academy
1983 - Urbana-Illinois
1984, 1993 - Trento
1985 - "Valentino BUCCHI", Roma
1986 - "Musica Antiqua Europae Orientalis", Bydgoszcz
1988 - ISCM, Hong-Kong
1994 - Jihlava
1996 - Karlsruhe
1997 - Koln
1998 - Newtown-Wales
1998 - Birmingham-Alabama
1998 - Bourges
2002 - "Man of the Year", American Biographical Institute, USA
PRESS REVIEWS
SUNDAY TIMES (London, 18.08.1977) - "The First Prize went to a 22-year-old
Romanian Serban NICHIFOR, for his , played by the Gaudeamus String Quartet in
the smaller hall of the Amsterdam Concertgebouw. Its virtually silent beginning,
seemingly addressed to the eye rather than the ear, already hinted at a spatial element
which later furnished a valid and charming feature of its ending. The visual gradually
became audible, and the mosaic of sound soon acquired continuity as a few folk-tune
motifs were set in relief. This innocuous, inextravagant, musically and visually direct
essay in quartet-writing deserved recognition and won an ovation !" (Felix
APRAHAMIAN)
FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG (09.06.1978) - "Die Presse-Jury
bedachte das rumanische Quartet mit einem Preis fur die ausgezeichnete
Interpretation der attraktiven des jungen Komponisten Serban NICHIFOR" (Bernd
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LEUKERT)
SUDDEUTSCHE ZEITUNG (27/28.05.1978) - "...Sein betiteltes Stuck exerziert die
verschidensten technischen Affekte und Effekte auf den vier Instrumenten und
zerfasert den Streicherklang schliesslich auf augenfallige Weise..." (Albrecht
ROESELER)
DIE PRESSE (Wien,26.05.1978) - "...die originelle von Serban NICHIFOR..." (Olga
OBRY)
LA VOIX (11.05.1978) - "...le Quatuor du Roumain Serban NICHIFOR,oeuvre d'une
redoutable complexite, mais d'une indeniable valeur..." (Georges BERNAND)
NRC HANDELSBLAD (Amsterdam,13.09.1977) - "...Serban NICHIFOR,in sijn
strijkwartet - een brok onstuimig muziek maken - integreert hij vijf Roemeense
melodieen uit Transsylvanie en past hij als een soort van harmonische basis evenees
vijf Roemeens-orthodoxe hymnes toe. Let wel: hij doet dat in een uit gespreken
avant-gardistisch klanggemiddelde ! Resultaat hat grootste applaus en de eerste prijde
van den jury." (Ernst VERMEULEN)
DARMSTADTER ECHO (04.08.1980) - "Das absolute Gegenteil dazu wurde in der
Streichquartett- Komposition des Rumanen Serban NICHIFOR geboten. Komplexe
polyphone Schichtungen, vorwiegend mit wisperndern Spiel am Steg und
scharrenden Flageolett-Tone aufgebaut, zeugten von einer ausgesprochen raffinierten
Schreibweise..." (Jo TRILLIG)
MUSICULTURA (Breukelen, II-1980) - "...NICHIFOR's final example was a 1980
cantata . The work deals with the peoples who lived in Romania in the most ancient
times. In this energetic composition one can find a montage of folk materials and
contemporary idioms..." (William P. MALM)
LIVING MUSIC (USA, Fall '93, Vol.11, No.1) - "...NICHIFOR has been active as a
composer, performer, and musicologist. He has won numerous awards and is
performed frequently in his own country and abroad. During the past years he has
been especially active in Bucharest organizing concerts of music by Amarican
composers. NICHIFOR did visit the United States in 1982, so he has a good sense of
musical life in this country." (Rodney OAKES)
THE WHITE HOUSE - WASHINGTON D.C. (01.10.1992) - "Dear Mr. NICHIFOR,
thank you for the beautiful recordings of your Third and Fourth Symphonies, which I
recently received through the U.S.Information Agency. I appreciate your having
dedicated them and I am delighted to know that our cities have inspired you in this
uniquely creative way. The recordings have been donated to the Library Of Congress
so that they may be preserved for the people of the United States. Your thoughtful
gift will bring many hours of pleasure to all who come to enjoy them." George
BUSH, The President of the United States of America
RHEIN-NECKAR-ZEITUNG (Karlsruhe,31.10.1996) - "...Und mit der des
rumanischen Komponist Serban NICHIFOR wurde man dann doch noch
hineingefuhrt in die versunkene Welt der stillen Gebete, des Archaischen, der ruhig
brutenden Fauxbourdon-Klange, die zuweilen die innigen religioso-Harmonien eines
Cesar FRANCK herbeizitieren. Doch dann 4 noch gesprochene lateinische
Gebetformeln - da gab es alles, war die Glaubensseele begluckt. Dass davon
gleichwohl ein subtiler Reiz ausging, blieb unbestritten."(Rainer KOHL)
LE JOURNAL DE ST-GERMAIN (24.09.1999) - "...C'est pour honorer la memoire
de Claude DEBUSSY que le compositeur Serban NICHIFOR a compose en 1999 , ,
drame lyrique evoquant les dernieres annees du musicien. Il vient d'adresser au
Musee Claude DEBUSSY sa piece pour piano et bande magnetique. Dans cette
piece,on retrouvera tout l'univers debussyste: de la poesie enchanteresse,a l'appel du
lontain... Cet enregistrement vient enrichir le fonds du musee (en cours de
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constitution) et devrait s'integrer au projet d'ecoutes musicales." (Jacques BERLIE)

LUXEMBURGER WORT (23.02.2000) - "...Finalement, c'est de Serban NICHIFOR
qui nous impressionna le plus. Concue comme un veritable ,l'oeuvre surprend par son
originalite et sa beaute intrinseque, mais aussi par la virtuosite qu'elle exige du soliste.
Pas de bavardage, pas de fioriture, rien que de la tres belle musique, fracassante
certes, mais tellement vraie !" (Pierre SCHWICKERATH)
LA LETTRE DU HAUTBOISTE (France, No 5/2000) - "...Dans les <6 Melodies
Irlandaises d'Amerique> de Serban NICHIFOR, les nantais, deja nombreux, s'etaient
associes aus messins. Cette musique franche et limpide, se pretait bien a un effectif
hors norme concu pour le plaisir de jouer tout ensemble." CORALITA (Trento,
Nr.6/1985) - "... di Serban NICHIFOR - vivace e scherzoso elaborazione, tessuto su
uno scheletro armonico in cui le tre strofe vengono variamente presentate... una
precipitosa si conclude in un buffo , che sfoncia nel (e ) dei due accordi finali."
KOLNER STADT-ANZEIGER (08.12.1997) - "...der Anhang umfasst 135
Kompositionen... Zweiter wurde Serban NICHIFOR aus Bukarest..." (Claudia
FREYTAG)
LIVING MUSIC (USA, Spring 2000, Vol.17, No.3) - "Serban NICHIFOR himself
turned in some splendid performances of our american cello music, and ensembles of
student performers who are sure to develop technical and professional polish with
experience filled the remaining concert-and-a-half with vibrantly enthusiastic
renditions of chamber works..." (Aaron J. RABUSHKA)
Address Serban NICHIFOR, Str.Principatele Unite Nr.2,Vila I, Ap.7, Sector 4, RO70512 BUCHAREST, ROMANIA, Tel.(0040- 1)336.13.99. and (0040-1)772.30.29,
E-mails: serbannichifor@gmail.com and serbannichifor@yahoo.com
Sites:
www.romania-on-line.
www.geocities.com/serbannichifor
http://serban-nichifor.omg-music.com/
www.geocities.com/novacons2001
www.mozart.co.uk/mzusers
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From: Liana Alexandra

To: Dwight Winenger
Sent: Thursday, March 02, 2006 2:52 PM
Dear Maestro Dwight Winenger,
It is our great pleasure to send you two of our recent presentations
with american and european contemporary music.We would be
very grateful to you if you would announce it on the LMF site.
Sincerely,
Liana and Serban
23.08.2007
Page 10 of 20
UNIVERSITATEA
NATIONALA DE MUZICA
BUCURESTI
Miercuri 1 Martie 2006, ora 15 Sala 54 (Computer Music)
NUOVA MUSICA
CONSONANTE
LIVING MUSIC
FOUNDATION (USA)
LIMBAJE MUZICALE
CONTEMPORANE
- Ipostaze ale Postmodernismului
Pagini antologice din creatia lui
VLADIMIR COSMA
Noi inregistrari realizate de
Orchestre National de Lyon
si de
Paris Philarmonic Orchestra
Dirijor Vladimir Cosma
Solisti: soprana Wilhelmenia Fernandez,
violonistii Jean-Luc Ponty, Vadim Rpine si
Bartek Niziol, chitaristul Philip Catherine,
naistul Simion Stanciu Syrinx,
percutionistul Peter Erskine
Prezinta Conf. univ. Dr. Serban Nichifor
23.08.2007
Page 11 of 20
UNIVERSITATEA
NAIONAL DE MUZIC
BUCURETI
Sala Chopin, Luni 24 Octombrie 2005, ora 16
NUOVA MUSICA
CONSONANTE
LIVING MUSIC
FOUNDATION (USA)
COMPUTER MUSIC
n program lucrri n prim audiie de
BARRY
SCHRADER
(USA)
First Spring
Beyond
Death
Prezint Conf. Dr. erban NICHIFOR
23.08.2007
Page 12 of 20
Date: Fri, 16 Sep 2005 12:07:59

Dear Maestro WINENGER,
It is with pleasure we send You the chronicle of our concert
dedicated to the tragic events from 11 September 2001. We
would be honoured if You will publish the article on the site
of the LIVING MUSIC FOUNDATION although it is written
in the Romanian language, . The repertory and the dedication
are very clear.
With our best wishes,
Faithfully Yours,
Liana ALEXANDRA and Serban NICHIFOR
===========================
Cu dragoste,DUO INTERMEDIA- NUOVA

MUSICA CONSONANTE sub stele
-----Visul unui recital de sublim si muzica de
came ra in aer liber-----... Ca tot atatea exercitii de recucerirea
paradisu lui pierdut- file din calendarul unui
miracol anuntat...Fabuloase afise de
spectacol,invitatii la concert,caiete program
si,cu parca zgomotul unei mas ini de cusut
gigant,tipografia din inima vechilor Bucuresti
patriarhali und e se naste peste noapte
urmatorul numar al Jurnalului dse
Festival,imortali zand clipa pentru eternitate (in
prim-plan:instantanee cu protagonistii aven
turilor sonore ale editiei; pe fundal-mereu
furnicarul lumii elegante). Ma simt privilegiata
sa schitez dara acum si aici,din cuvinte,silueta
orasului devenit feerica boite-a-musique.Sunt
negresit mai mult decat privilegiata sa
consemnez cu - repet- aceleasi cuvinte in albnegru de care nu ma tem decat ca n-ar putea
exprima pe deplin luxurianta paleta cromatica
a evenimentului,-visul recita lului de sublim si
muzica in aer liber-NUOVA MUSICA
23.08.2007
Page 13 of 20
CONSONANTE in memoriam 11 SeptembrieMesaj uman de iubire asupra careia moartea

nu mai are nici o putere!
11 ?! Era duminica seara pe la ceasurile
8.3op.m. s i la finele unui incendiar program
de folclor cu hora romaneasca rotund inc insa
in aplauzele generale, vara indiana isi intindea
inca peste careul Pietei Festivalului
tentaculele. In mod reflex, avertizat ca
urmeaza un recital de muzica contemporana, sare fi presupus ca publicul va bate in retragere.
Surpriza insa--do ar pentru cei ce nu stiu ca,
sfidand desertul cotidian cu atita subjugant
farmec, atita neoconsonanta de frumusete pura
pe axa Orient-Occident, Liana Alexandra si
Serban Nichifor si-au capatat demult locul in
inima melomanilor! --asistenta reunita la
kilometrul "O" al drumurilor care duc toam
na aceasta spre Festival, saluta calduros
prezenta pe scena a tandemului com
pozitorilor-interpreti.
DUO INTERMEDIA- pian si violoncel pret de
o reverie Living Music in Romania- Nuova
Musica Consonante sub stele. In program, mi
nunate creatii semnate de compozitorii
americani Dwight Winenger, Tyler Cas tleton,
Brian Jensen, Mollie Shaffer, Lynn Shurtleff,
Marlyn Collard, Newell Dayley, alaturi de
lucrari de Liana Alexandra, Serban Nichifor,
Boudewijn Buckinx, Doru Popovici, Cor de
Groot si Antanas Kucinkas.
Doi leaderi de generatie din galeria de portrete
a componisticii mondiale, stapanind la
superlativ arta comunicarii , si un sing ur
regal- calatorie de seara, de liniste, si delicata
afectiune, reflectie, privelisti virtuale si
atmosfere...De la valorile noii muzici est si vest
europene citire pana la transcriptii evocand,
precum luna coborata pe Mississippi la vale,
mai mult decat centenarele traditii ale
pionierilor muzicii americane. Ascult. Imi
ascult inima batand de emotie.
ANCA ROMECI
23.08.2007
Page 14 of 20
Living Music recently received the following message from Serban

Nichifor, Romanian composer, who has aided the Foundation on many
occasions over the years:
----- Original Message ----From: Serban Nichifor

Sent: Monday, July 18, 2005 2:29 PM
Subject: TRIBUTE TO JOSEPH SMITH, THE AMERICAN
PROPHET by Serban Nichifor
Dear Maestro Winenger,
I have written a TRIBUTE TO JOSEPH SMITH, THE
AMERICAN PROPHET .
It gives me great pleasure to send you this musical work
in 14 parts on the attachment of this message (in Midi
format).
With the best wishes,
Faithfully Yours,
Serban NICHIFOR
Romanian Composer
Internet: romania-on-line.net/whoswho/NichiforSerban.htm
E-mail : serbannichifor@gmail.com
serbannichifor@yahoo.com
Gentle reader...
Our response, of course, since Ameriphiles are so rare these days, is to
offer this work for your perusal. Click here to jump to another page to
audit any or all of these fourteen MIDI files as you wish.
--the Editor/webmaster
Evenimente - Program Piata Festivalului

Duminica 11 septembrie
23.08.2007
Page 15 of 20
2005
11:00-12:00
Reluare film: DIMENSIUNI ENESCIENE";
SERGIU CELIBIDACHE" (film TVR Media)
13:00-14:00
"Cine stie, cstiga" - concurs spectacol avnd ca tema
viata si opera lui George Enescu
Program realizat de Postul Radio Romania Cultural
19:00-20:00
Program de cntece si jocuri populare - Ansamblul
"Ciuleandra" - Prof. Maria Tanase
20:30-21:00
NUOVA MUSICA CONSONANTE
Interpreteazo Duo INTERMEDIA: SERBAN NICHIFOR
violoncel, LIANA ALEXANDRA pian
n program lucrari de:
Cor de Groot, Boudewijn Buckinx, Dwight Winenger,
Doru Popovici, Liana Alexandra, Serban Nichifor, Brian
Jensen*, Tyler Castleton*, Mollie Shaffer*, Lynn Shurtleff*,
Marlyn Collard*, Newell Dayley*
(*) transcrieri instrumentale
de Liana Alexandra si Serban Nichifor
21:30-22:30
Film: MARTURII DESPRE ENESCU"
ELENA CERNEI" (film TVR Media)
See also: www.festivalenescu.ro/rom/program_piata.html
Societatea Romana de Radiodifuziune

Miercuri 25 Mai 2005,ora
19,00
Sala Alfred Alessandrescu
Recital Cameral
"Armonii pentru Umanitate"
23.08.2007
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"Omagiu Pionierilor
Americani"(III)
Susan McClellan(SUA)
flaut
Serban Nichifor -violoncel
Liana Alexandra -pian
In program:prime auditii absolute de:
Brian Jensen,Tyler Castleton,Dennis
Crocket,Mollie Shaffer,Gwen
Cundick,Lynn Shurtleff,Marlyn
Collard,Newell
Dayley,Afterglow,Hilary Week,Tyler
Astleton,Serban Nichifor,Liana
Alexandra.

We have the pleasure to present the extraordinary "60x60" Project at the
National University of Music from Bucharest (Romania) -- in the "Chopin"
Concert Hall, on 9 December 2004, 15:00.
With warmest good wishes for
the future,
Click for Reviews in

Romanian
Yours sincerely,
Liana ALEXANDRA
E-mail:
lianaalexandra@pcnet.ro
and
lianaalexandra@yahoo.com
Serban NICHIFOR
and
E-mail:
serbannichifor@pcnet.ro
and
snichifor@yahoo.com
Biographical materials concerning Serban Nichifor and

Liana Alexandra are available online:
http://romania-on-line.net/whoswho/AlexandraLiana.htm
http://romania-on-line.net/whoswho/NichiforSerban.htm
http://romania-on-line.net/general/duointermedia.htm
23.08.2007
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UNIVERSITATEA NATIONALA DE MUZICA BUCURESTI

Sala Chopin
Joi 9 Decembrie 2004, ora 15

LIVING MUSIC FOUNDATION U.S.A.
VOX NOVUS NEW YORK
COMPUTER MUSIC
60 x 60
In program 60 de lucrari de cate 60 de secunde semnate de:
Riad Abdel-Gawd , Aaron Acosta, Liana Alexandra,

John Allemeier, Christian Banasik, Dennis Bathory- Kitsz, Stephen Betts,
Sandeep Bhagwati, Justin Breame,
Scott Brickman, George Brunner, Robert Carl, Miha Ciglar,
David Claman, Douglas Cohen, Noah Creshevsky,
Leslie de Melcher, Patrick Dorobisz, Moritz Eggert, Karlheinz Essl,
Carlo Forlivesi, David Gamper,
Douglas Geers, Peter Gilbert, Robert Gluck, Daniel Goode, Ramon
Gorgoitia,
James Hegarty, Mark Henry, Erik Hinds, Bernand Hughes, David Jaggard,
Keith Johnson,
Michael Kinney, John Link, David T. Little, Guy Livingston,
Annea Lockwood, Juan Maria Solare, Charles Mason, James McWilliam,
Luis Menacho, David Mooney,
Michael Murphy, Serban Nichifor, Richard O'Donnell, Maggi Payne,
Mark Petering, Morgan Quaintance,
Giuseppe Rapisarda, Laura Reid & Andrew Hudson, Robert Sazdov,
Jacky Schreiber, Alex Shapiro,
Emma Shiffrin, Allen Strange, Thomas Sutter,
Vladimir Tosic, Eldad Tsabary, Robert Voisey.
Prezinta Liana Alexandra si Serban Nichifor
Intrarea libera
More on the 60x60 Concerts around the world.
23.08.2007
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Sala 54
Centrul de Informatica
Sambata 11 Decembrie 2004, ora 14

Editia a VII-a
COMPUTER MUSIC
Intalnire cu compozitorul si informaticianul
Daniel Wojcik
(U.S.A.)
creatorul programului MIDImage

Directori Artistici
Liana Alexandra
si
Serban Nichifor
Intrarea libera
The ASF sound clip cited below, although not immediately available for
audition, may be heard by arrangement with the webmaster.
Sound Clip:
Serban Nichifor: "Epiphany" for cello and piano (1994) [10:53]
Serban Nichifor, cello; Liana Alexandra, piano
clip properties: epiphany.wma [1-min.][125 KB]
23.08.2007
UNIVERSITATEA NATIONALA DE MUZICA

BUCURESTI
Sala 54
Centrul de Informatica
Sambata 11 Decembrie 2004, ora 14

Editia a VII-a
COMPUTER MUSIC
Intalnire cu compozitorul si informaticianul
Daniel Wojcik
(U.S.A.)
creatorul programului
MIDImage
Directori Artistici
Liana Alexandra
si
Serban Nichifor
Intrarea libera
NUOVA MUSICA CONSONANTE ANTHOLOGY

(1990-2003)
on mp3
-1NUOVA MUSICA CONSONANTE - BUCHAREST

NATIONAL UNIVERSITY OF MUSIC
Chopin Hall, 19-X-2000
HOLLAND
- 1.) TON DE LEEUW - Apparences for cello solo (14:34)
- 2.) LOUIS ANDRIESSEN - La Voce for cello solo (6:41)
- 3.) JAN VAN VLIJMEN - Tombeau for cello solo (19:07)
Serban Nichifor - cello
- 4.) ROB DU BOIS - Sketch for cello and piano (7:57)
- 5.) COR DE GROOT - En Ut for cello and piano (3:26)
Serban Nichifor - cello and Liana Alexandra - piano
(c) by NMC-LMF (USA), BUMA

NATIONAL UNIVERSITY OF MUSIC
Chopin Hall, 28-II-2000
JAPAN
- 1.) MAKOTO SHINOHARA - Evolution for cello solo (14:18)
- 2.) SATORU IKEDA - Sonata for cello solo (12:42)
- 3.) KEIKI OKASAKA - Komposition A for cello solo (13:25)
- 4.) REIKO MOROHASHI - Preghiera for cello solo (9:42)
- 5.) KAZU MUNAKATA - Llueve I for cello solo (10:50)
- 6.) JOJI YUASA - Interpenetration for 2 flutes (6:11)
Adrian Buciu and Toma Dan - flutes
- 7.) YORI-AKI MATSUDAIRA - Co-Action I and II for cello and piano (10:55)
- 8.) MICHIO MAMIYA - Chiran Bushi and Ginzuru Bushi for cello and piano (5:33)
Serban Nichifor - cello and Liana Alexandra - piano
(c) by NMC-LMF (USA), JSCM

GOETHE-INSTITUT BUCHAREST
2-XII-1992
GERMANY
- 1.) JOHANN SEBASTIAN BACH - Aria for cello and piano (6:17)
- 2.) PAUL HINDEMITH - Phantasiestck in B-Dur Op.8 Nr.2 for cello and piano (11:51)
- 3.) WOLFGANG RIHM - Grat for cello solo (6:03)
- 4.) HEINO BECKER - Spiel-Zeug Nr.18 for cello and piano (6:09)
- 5.) KARLHEINZ STOCKHAUSEN - Klavierstck Nr.9 for piano solo (5:10)
- 6.) BERND A. ZIMMERMANN - Vier kurze Studien for cello solo (3:11)
- 7.) ANTON WEBERN - Sonate for cello and piano (2:08)
- 8.) ANTON WEBERN - Drei Stcke for cello and piano (2:03)
- 9.) SIEGRID ERNST - Sieben Miniaturen nach japanischen Haiku
for voice, cello and piano (12:05)

Serban Nichifor - cello, Liana Alexandra - piano
and Vladimir Popescu-Deveselu - voice
- 10.) URSULA GORSCH - Carjo Samlero - Drei Duette fr zwei Flten (4:20)
Nicolae Maxim and Constanta Badaluta - flutes
(c) by NMC-LMF (USA), GEMA

U.S.A. (I)
(AMERICAN CENTER - BUCHAREST, 14-X-1992)
- 1.) GEORGE GERSHWIN - Prelude for cello and piano (3:04)
- 2.) GEORGE CRUMB - Dream Images for piano solo (6:09)
- 3.) GEORGE CRUMB - Fantasia for cello solo (3:02)
- 4.) AARON RABUSHKA - Doina for cello and piano (4:12)
- 5.) SAMUEL BARBER - Sonata for cello and piano (excerpts) (3:00)
- 6.) DAVID KOBLITZ - Rigor Vitus for cello, trumpet and piano (1:45)
- 7.) STEPHEN MAYER - Tom Thumb for cello, trumpet and piano (2:51)
- 8.) CHARLES IVES - 2 Songs for cello, trumpet and piano (5:25)
- 9.) BRIAN FENNELLY - Tesserae II for cello solo (11:31)
and Ilie Voicu (trumpet)
ISRAEL
(UNMB, 21-IV-1996)
- 10.) PAUL BEN-HAIM - Canzona for cello and piano (7:31)
- 11.) JOACHIM STUTSCHEWSCHY - 6 Israelian Dances for cello and piano (10:05)
(c) by NMC-LMF (USA), ASCAP
(1995-2002)
BELGIUM (I)
- 1.) CESAR FRANCK - Panis Angelicus for cello and piano (3:04)
- 2.) EUGENE YSAYE - Grave for cello solo (5:08)
- 3.) JACQUES LEDUC - Trois Pices for cello solo (10:34)
- 4.) JACQUES LEDUC - Elgie for cello and piano (5:39)
- 5.) ANDRE LAPORTE - C-isme for cello solo (5:11)
- 6.) ELIAS GISTELINCK - Song for Beatrice for cello and piano (7:04)
- 7.) RAOUL DE SMEY - Reflexie 1 for cello solo ((3:19)
- 8.) RAOUL DE SMET - Log boek 1 for cello solo (15:23)
- 9.) RAOUL DE SMET - Reminiscenties 3 for cello and piano (5:03)
- 10.) RAOUL DE SMET - Nocturne for cello and piano (9:10)
(c) by NMC-LMF (USA), SABAM

(1995-2002)
BELGIUM (II)
- 1.) LUCIEN POSMAN - 22 for cello solo (5:48)
- 2.) WALTER HUS - Cadenza for cello solo (9:00)
- 3.) BOUDEWIJN BUCKINX - Naschrift for cello and piano (4:06)
- 4.) BOUDEWIJN BUCKINX - In de buurt van Neptunus for cello and piano (9:08)
- 5.) BOUDEWIJN BUCKINX - Ex Cello de Coelo for cello and piano (11:34)
- 6.) BOUDEWIJN BUCKINX - Concerto for Cello and Orchestra (20:38)
Arad Symphony Orchestra,
Dorin Frandes - conductor
(c) by NMC-LMF (USA), SABAM

U.S.A. (II)
UNMB (6-XII-1999), American Center (16-X-2001)
and Romanian Athenaeum (26-V-2002)
- 1.) CHARLES NORMAN MASON - The Artist and His Model
for cello and tape (9:39)
- 2.) DOROTHY HINDMAN - drowningXnumbers for cello solo (12:31:)
- 3.) LIANA ALEXANDRA - Incantations III for cello and tape (12:10)
- 4.) DWIGHT WINENGER - Structural Variations on Two Obscure Themes
for cello solo (8:27)
- 5.) SERBAN NICHIFOR - Issyhia II for cello and tape (6:55)
- 6.) AARON RABUSHKA - Les Strophes d'Orphe for cello solo (10:08)
- 7.) RODNEY OAKES - Fantasy for cello and electronics (9:00)
(c) by NMC-LMF (USA), ASCAP

U.S.A. (III)
UNMB, 8-III-2003 (concert-tr.13-14); 22
and 29-III-2003 (recordings-tr.1-12)
- 1.) SAMUEL WARD (arr.L.A.) - America the Beautiful (2:54)
- 2.) SERBAN NICHIFOR - Amazing Grace Echo (3:14)
- 3.) LIANA ALEXANDRA - Welcome Rich (5:54)
- 4.) LIANA ALEXANDRA - Good Morning, Sue (3:07)
- 5.) LUACINE CLARK FOX (arr.L.A.) -Love one Another (3:59)
- 6.) SERBAN NICHIFOR - Four Mormon Songs (3:06)
- 7.) JOHN J. MCCLELLAN (arr.L.A.) - Sweet in the Work (3:15)
- 8.) MORMON FOLKLORE (arr.S.N.) - The Spirit of God (2:35)
- 9.) LAURENCE LAYON (arr.L.A.) - Create an Atmosphere (1:51)
- 10.) GWEN M. CUNDICK (arr.L.A.) - A Family is Forever (2:30)
- 11.) T. CASTETON (arr.S.N.) - Perfect Love (3:46)
- 12.) CHERIE CALL (arr.S.N.) - Promises I Keep (3:28)
- 13.) S. PETERS (arr.S.N.) - Fearless Heart (with voices) (4:04)
- 14.) CHERIE CALL (arr.S.N.) - Promises I Keep (with voices) (4:03)
Susan McClellan - flute, Liana Alexandra - piano,Serban Nichifor - cello (1-12),
T. J. Love - soprano, Mary Lubic - mezzo-soprano (13-14)
(c) by DESERET BOOK (USA), NMC-LMF (USA), ASCAP
(1992-2002)
FRANCE
- 1.) CLAUDE DEBUSSY - Sonate for cello and piano (p.I-II) (8:17)
- 2.) FRANCOIS BOUSCH - Trois Miniatures for cello solo (6:27)
- 3.) MAURICE RAVEL - Habanera for cello and piano (2:54)
VARIA
- 4.) GASPAR CASSADO - Sonata for cello solo (12:10)
- 5.) ANTANAS KUCINKAS - A la Maria for cello and piano (3:09)

- 6.) PIOTR LACHERT - Te ne ricordi ? for cello solo (10:29)
- 7.) MAREK KOPELENT - Karrak for cello and piano (7:41)
- 8.) HEITOR VILLA-LOBOS - Piece for cello and piano (3:08)
- 9.) PIOTR I. TCHAIKOVSKY - Pezzo Capriccioso for cello and piano (6:07)
(c) by NMC-LMF (USA), SACEM, SABAM, UCMR-ADA
- 10 NUOVA MUSICA CONSONANTE - BUCHAREST

(BUCHAREST, GENT, ANTWERPEN - 1999-2000)
ROMANIA (I)
- 1.) LIANA ALEXANDRA - Fantasia for cello and piano (12:43)
- 2.) LIANA ALEXANDRA - Five Sequences for cello and piano (7:55)
- 3.) ADRIAN POP - Cadenza for cello solo (5:30)
- 4.) ADRIAN MOCIULSCHI - Anamnesis for cello and piano (2:58)
- 5.) NICOLAE COMAN - Monodia for cello solo (5:06)
- 6.) NICOLAE COMAN - Canto for cello and piano (2:14)
- 7.) CORNELIU DAN GEORGESCU - Gemini for piano solo (4:12)
- 8.) DORU POPOVICI - In Memoriam Tristan Tzara for cello and piano (7:07)
- 9.) SERBAN NICHIFOR - Conceptofonia for cello and piano (9:42)
- 10.) SERBAN NICHIFOR - Epifania for cello and piano (10:43)
(c) by NMC-LMF (USA), UCMR-ADA
- 11 NUOVA MUSICA CONSONANTE - BUCHAREST
(BUCHAREST, CLUJ, PESCARA, ANTWERPEN - 1996-2002)
ROMANIA (II)
- 1.) LIANA ALEXANDRA - Chant d'amour de la dame la licorne
for soprano, cello and piano (24:23)
- 2.) LIANA ALEXANDRA - The Voice for bass, cello and piano (11:24)
- 3.) SERBAN NICHIFOR - Oration for soprano,cello and piano(6:16)
- 4.) SERBAN NICHIFOR - Invocatio for cello and piano (5:51)
- 5.) SERBAN NICHIFOR - Amazing Grace Echo
for cello and piano (3:16)
- 6.) LIANA ALEXANDRA - Melody for cello and piano (3:04)
- 7.) LIANA ALEXANDRA - Jerusalaim Shel Zahav
for cello and piano (2:51)
- 8.) LIANA ALEXANDRA-SERBAN NICHIFOR - Improvisation
on Byzantine Themes for cello and piano (3:10)
Georgeta Stoleriu - soprano, Pompei Harasteanu - bass,
(c) by NMC-LMF (USA), UCMR-ADA
Page 2 of 6
02.09.2008
Page 3 of 6
Liana Alexandra with Gold Medal for Romania 2008

from American Biographical Institute
Liana Alexandra and Serban Nichifor
02.09.2008
Page 4 of 6
sueliaser/friendship
lianaalexandra/classic_blue
serbannichifor/classic_blue
novacons2001/classic_blue
New Attractions:
"Cries from Earth to Heaven" by Serban Nichifor -- dedicated to Holocaust Survivors
and Remembrance Network - iSurvived.org
Copyright (c) by Holocaust Survivors and Remembrance Network, Forget You Not
Project & Network, NatureQuest Publications, PO Box 381797, Cambridge, MA
02238-1797, U.S.A.,
http://iSurvived.org
Email: Contact@iSurvived.org
Midi: http://isurvived.org/SerbanNichifor-music.html
movies sites:
Video Concerts
Liana Alexandra
Symphony #4
Cristian BRANCUSI - conductor
Romania Radio Orchestra
Video Concerts
Serban Nichifor
Solo Cello
Structural Variations
by Dwight Winenger
The ASF sound clip cited below, although not immediately available for
audition, may be heard by arrangement with the webmaster.
Sound Clip:
Serban Nichifor: "Epiphany" for cello and piano (1994) [10:53]
Serban Nichifor, cello; Liana Alexandra, piano
02.09.2008
Page 5 of 6
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for Rhodes Piano by Serban Nichifor 2004
all rights reserved
02.09.2008
2007 Visual Music Marathon
Dennis Miller, Artistic Director
With best wishes,
the original marathon concept in conjunction with a music program for the 2000 Cyberarts
festival.
and invaluable support. Finally, a nod to Eric Chasalow of Brandeis University, who conceived
I would also like to thank Andrew Scott for setting up and maintaining all IT systems for the
Marathon and Anthony DeRitis, Chair of the Music Department at Northeastern, for his early
Thanks also to Maureen Ton, who designed all online and print materials for the event, and
Arthur Rishi, who provided enormous help with the promotion and production of the show.
Cindy Keefer of the Center for Visual Music for her expert advice on the planning and production
of the event.
like to thank Professors Ann Steuernagel and Isabel Meirelles of Northeastern University for
assisting in the selection of works from the open call. Thanks also to Sung-Joo Kim, director and
programmer of Animpact, Korea, for his programming suggestions. I would also like to thank
This event would not have been possible without the efforts of a number of people. I would
Maura McDonnell of Trinity College, Dublin, explores the background of visual music in great
detail.) All of these approaches can result in interesting and compelling compositions, and we
hope that you will nd many works of interestamong the 120 pieces presented today.
the images interpret the music (or vice versa), to works where the visuals are edited in tight
synchrony with cues in the music. (In her excellent article found elsewhere in this booklet,
The works on the Marathon represent a vast range of approaches to visual music, from pieces
in which the images and music are directly tied by the sharing of parameters, to those in which
number of invited guest artists and by live video performances by Brian Knoth and Jeff Mission.
to the 2007 Visual Music Marathon! The Marathon received over 300
works from 34 countries for its open call, and we are excited to be able to present the very best
of those today. We are also screening works chosen by our two principal guest curators, Bruce
Wands of the School of Visual Arts and New York Digital Salon, and Larry Cuba of the Iota Center,
plus several historic works on 16 mm lm. These will be complemented by other pieces from a
Welcome
Hour 5 2pm - 3pm

Hour 6 3pm - 4pm
Hour 7 4pm - 5pm
Hour 8 5pm - 6pm
Hour 9 6pm - 7pm
Hour 10 7pm - 8pm
Hour 11 8pm - 9pm
Hour 12 9pm - 10pm
Guest Curators
33
37
40
42
45
47
48
50
54
Sean Capone, single frame from The

Plain Silvery Side of This Disc (2006)
Schedule
Hour 4 1pm - 2pm
31
56
Hour 3 12pm - 1pm
29
Hour 1 10am - 11am
22
Hour 2 11am - 12pm
Article Citations
19
25
Article Visual Music
Table of Contents
HOUR
2pm - 3pm
Continued
HOUR
3pm - 4pm
HOUR
4pm - 5pm
HOUR
3pm - 4pm
Continued
Thank you so much for sending me your updated Introduction to

Computer Music. It is a great achievement, and will be of much use to
your students and people working in the field. Congratulations.
BARRY SCHRADER
Professor - CALARTS: California Arts School of Music
Dear Serban,
Thank you very much for sending your book. I appreciate it very
much.
BEN BIERMAN
Professor - Center for Computer Music at Brooklyn College
Conf. univ. Dr. Serban NICHIFOR
REPERE
INTR-O ANALIZA HOLISTICA A
POSTMODERNISMULUI
MUZICAL
Synopsis I
UNIVERSITATEA NATIONALA DE MUZICA

BUCURESTI
Octombrie 2006
Prof.Dr. Serban NICHIFOR

National University of Music Bucharest
THE IMPORTANCE OF THE CHAMBER MUSIC GENRE
IN THE PERSPECTIVE OF THE CULTURAL DEVELOPMENT
OF EUROPE
(speech)
- SYLLOGISM
- Major Premise: the complexity of the genre;
- Premise - min.1: the prestigious baroque, classic, romantic,
modern, and postmodern repertory;
- Premise - min.2: the accessibility of the genre a.) in the public
perspective; b.) in the economical perspective (relating to the
production, distribution, and consumption of goods and
services);
- Premise - min.3: the open configuration of the genre a.)
relating to the ensemble structure; b.) relating to the interactive
live-electronic music / live-computer music / Internet chamber
music experiments (for example, the SoundWIRE research
project - http://ccrma.stanford.edu/groups/soundwire/ );
- Premise - min.4: the application in the curriculum of the new
analysis systems : the Schenkerian Analysis, the
Phenomenology-based Analysis, and the Computer Analysis
software projects - for example, MaMuTh
( http://flp.cs.tu-berlin.de/MaMuTh/ ) ,
and Wavesurfer (http://www.speech.kth.se/wavesurfer/ )
see APPENDIX;
Premise - min.5: the interferences with complementary musical

genres (opera, symphonic, choral, vocal, jazz, pop, folk, rock,
new age), with video productions (example: chamber music with
real time visualizations like fractal structures from the
Mandelbrot Set), and with some experimental applications
(therapy, genetic music , etc.).
CONCLUSIONS (E Pluribus Unum )

- C.1 - The application of a synchronized european curriculum in
the field of the chamber music course, leading to graduation and to
the integration of the students in the so abundant musical activities
in connection with the intra- and extra-european experiences.
- C.2 The importance of the contemporary musical styles (in
postmodernism process, minimal, spectral, ambient, new consonant,
new age, visual, fractal, genetic, psybient music, etc.) in the chamber
music repertory of the students (ca 33%) in connection with the
traditional repertory (ca 66%), in a feedback process.
- C. 3 The autonomy of the chamber music professor (his right of
self-government, in connection with the Bologna documents) particularly interested in developing an outstanding curriculum (that
integrates musical instruction/ chamber coaching with creative
presentation/ selected chamber performances) in order to produce
distinguished and - in fact ! - innovative musicians for the future. The
educational chamber music program integrates also master classes of
some important artists.
- C.4 In the evaluation of the musical performance the
purpose is to examine the effects of rating scale instruction on selfevaluation accuracy among student musicians (apud Nathan B.
Kruse, The Effect of Instruction on Sixth Grade Band Students
Abilities to Self-Rate Etude Performance,Michigan State University,
School of Music,
http://www.rider.edu/~vrme/v8n1/vision/VRME_Submission.Kruse.p
df. ). Results indicated that rating scale instruction was more effective
than no rating scale instruction in helping students improve self-rating
accuracy () Rating scale instruction may not only benefit students
self-evaluation accuracy, but may also be a practice strategy toward
improving students independent musicianship.
REFERENCES
- Bergee, M. J. & Roberts, L.C. (2002). Effects of small-group peer interaction
on self- evaluation music performance. Journal of Research in Music Education,
50(3), 256-268.
- Bundy, O. R. (1987). Instrumentalists perception of their performance as
measured by detection of pitch and rhythm errors under live and recorded
conditions. (Doctoral dissertation, Pennsylvania State University). Dissertation
Abstracts International, 48-10A, 2567.
3
- Colwell, C. M. (1995). Effects of teaching setting and self-evaluation on
teacher intensity behaviors. Journal of Research in Music Education, 43(1), 6-21.
- Davidson, L., & Scripp, L. (1992). Surveying the coordinates of cognitive
skills in music. In R. Colwell (Ed.), Handbook of research on music teaching and
learning (pp. 392-413). New York: Schirmer.
- Elliott, D. J. (1995). Music matters: A new philosophy of music education. New
York: Oxford University Press.
- Ericsson, K. A. (1997). Deliberate practice and the acquisition of expert
performance: An overview. In H. Jorgensen & A. C. Lehman (Eds.), Does
practice make perfect? Current theory and research on instrumental music practice
(pp. 9-52). Oslo, Norway: Norges musickkholshole.
- Fiske, H. E. (1978). The effect of training procedure in musical performance
evaluation on judge reliability. Ontario Education Research Council Report.
- Gordon, E. (2002). Rating scales and their uses for measuring and evaluating
achievement in music performance. Chicago: GIA.
- Hewitt, M. P. (2001). The effects of self-evaluation, self-listening, and
modeling on junior high instrumentalists music performance and practice
attitude. Journal of Research in Music Education, 49(4), 307-322.
- Hewitt, M. P. (2002). Self-evaluation tendencies of junior high
instrumentalists. Journal of Research in Music Education, 50(3), 215-226.
Jorgensen, H. (1995). Teaching and learning strategies in instrumental practice:
A report on research in progress. In J. A. Taylor (Ed.), Transatlantic roads of
music education: World Views, 47-51. Tallahassee, FL: Center for Music
Research.
- Linn, R., & Miller, M. D. (2005) Measurement and assessment in teaching (9
th Edition). Upper Saddle River, NJ: Prentice-Hall.
- McPherson, G. E., & Zimmerman, B. J. (2002). Self-regulation of musical
learning: A social cognitive perspective. In R. Colwell & C. Richardson (Eds.),
The new handbook of research on music teaching and learning, 327-347. New
York: Oxford University Press.
- Nicholls, J. G. (1984). Achievement motivation: Conceptions of ability,
subjective experience, task choice and performance. Psychological Review, 91,
328-346.
- Rosenthal, R. K. (1985). Improving teacher effectiveness through selfassessment: A case study. Update: The Applications of Research in Music
Education, 3(2), 17-21.
- Saunders, T. C., & Holohan, J. M. (1997). Criteria-specific rating scales in
the evaluation of high school instrumental performance. Journal of Research in
Music Education, 45, 259-272.
- Zimmerman, B. J. (1998). Developing self-fulfilling cycles of academic
regulation: An analysis of exemplary instructional models. In D. H. Schunk & B.
J. Zimmerman (Eds.), Self-regulated learning: From teaching to self-reflective
practice. New York: Guilford.
- Zimmerman, B. J. (2000). Attaining self-regulation: A social cognitive
perspective. In M. Boekaerts, P. Pintrich, & M. Zeidner (Eds.), Handbook of selfregulation, 13 39. San Diego, CA: Academic Press.
APPENDIX: Example of Computer Analysis

in the Chamber Music Course
JOHANN SEBASTIAN BACH
DIE KUNST DER FUGE

THE ART OF FUGUE
BWV 1080 (1750)
Arrangement for Guitar Quartet

Serban NICHIFOR (2006)
Living Music Journal Late-breaking Member News!
the
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LIVING MUSIC
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arrived during the inopportune period between hard-copy issues.
We have put them online so our online visitors will not miss the
opportunities these announcements afford:
1.
The Music of
H. Leslie Adams
News Update-(Thursday, July 31, 2008)
http://www.dwightwinenger.net/journalx1.htm
07.10.2008
Page 2 of 19
Adams, H. Leslie. "Offertory." In: King of Kings. (Anthology of organ works, Vol. I). Comp. and
James Abbington. Chicago: GIA Publications, 2008.
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"Love Rejoices: Songs of H. Leslie Adams" [2nd ed.; Darryl Taylor, tenor]
/www.amazon.com
cdbaby.com
MP3 Download:
www.greatindie.com
____________________
www.towerrecords.com
=====================
"Twelve Etudes"
[Maria Corley, pianist]
imaramusic.com
cdbaby.com
MP3 Download: /www.greatindie.com
____________________
www.amazon.com
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HOMEPAGE: www.hleslieadams.com
community.webtv.net/
2.
Vox Novus
&
07.10.2008
Page 3 of 19
Max Shea, Martian Gardens

WMUA 91.1 FM
www.WMUA.org
Chris Pasles of the LA Times writes abo
Rob Voisey and the 60x60 project:
www.calendarlive.com/music
See also: Fly Global Music Culture Mag
written by Anne Cammon:
www.fly.co.uk/fly
and...
MySpace realm:
www.myspace.com/60x60
www.myspace.com/voxnovus60x60proje
www.myspace.com/60x60cd
www.myspace.com/robvoisey
2006 Midwest Minutes includes 60 60-second works by 60 composers:
Count them...sixty (60)
composers
Aaron Acosta
Brian Allen
Dwight Ashley
Jeremy Baguyos
Marita Bolles
Nils Bultman
Nicolas Buron
Christopher Cook
David Cubberly
Lucio Cuellar
Brad Decker
Ian Dicke
Greg Dixon
Mark Eden
Monroe Golden
Arthur Gottschalk
Richard Hall
James Hegarty
Stuart Hinds
Lynn Job
Cory Kasprzyk
Michael Khoury
Gary Knudson
HyeKyung Lee
Patrick Liddell
Stan Link
Don Malone
Charles Norman Mason
Deborah Monroe
Sean O'Neill
Thomas Park
Colin Pool
Carmel Raz
Steven Ricks
John Ross
Stephen Rush
Bill Ryan
David Sartor
Brian Schorn
Mozhgan Shahidi
Rachel Slusarczyk
Alex Templ
Balie Todd
Joseph Vogel
07.10.2008
Timothy Dwight Edwards

Ivan Elezovic
Doug Geers
Scott Gendel
Michael P. Geraci
Michele Gillman
David Morneau
Jeff Myers
David Newby
Judith Newby
Lewis Nielson
Page 4 of 19
Robert Voisey
Andrew Walters
Justin Writer
Cherilyn Young
and ~chromatik_d_zabu.tmp (colle
The Opening Concert will also feature [un] wired by Jesse Allison, John Fillwalk and Keith Kothm
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2003 Project premiered:
New York City Premier
UNDER St. Marks
94 Saint Marks Place, between 1st Avenue and Avenue A
basement space, East Village, Manhattan, New York
Composers and their works:
1. Hiromi Abe Guess 01
33. Tom Lopez Moth
2. Aaron Acosta Traffic Under 60
34. Eric Lyon Molten Statues
3. Norman Adams Partial precept
35. Eugene Marlow 48 Rows in One
4. John Allemeier Skrit
Minute
5. Nery Pedro Bauer Junior Machine
36. David Evan Mooney Ducks in
#01
Motion
6. Vladimir Beluntsov A minute weight 37. Samy Mousa Papa
7. Charles Berry Passing Gas
38. Marco Oppedisano The End is Near
8. Scot Brickman Signature: Peace
39. Terry Winter Owens Disclavier-Das
9. George Brunner Radio Play
Klavier
10. David Campbell The Sputnik Diary 40. Maggi Payne 60 Spin
11. Eliot Carson love hurts
41. Mark Petering Life Cycle
12. David Claman Loomings
42. Gene Pritsker Junk Fragment
13. Andy Cohen rim at x (rat mix)
43. Aaron Rogier Going
14. Douglas Cohen Welcome
44. James Romig Fragment
15. Noah Creshevsky Try
45. Josh Ronsen brkekexkoaxkoax
16. Stephen Decesare Moondance
46. Marianna Rosett Two-Part Invention
17. Derek Devore System Activated
18. Michael Edgerton A Little Watter,
47. Philip Schuellser Peptyde
man
Hallucinatione
19. Daniel Eichenbaum Car Accident
48. Coa Schwab Miniature 01
20. Mikado Endo Where am I?
49. Eric Schwartz the electronic music
21. Elaine Fine Imagine Happiness
revolution will most certainly
be televised with the five part harmony,
22. Wesley Fuller Aegean blue
23. Matias Giuliani Un Siglo, un minuto full orchestration, and all the
phenomena
24. Gerado Perez Giusti Mini-A-Tura
50. Andrew Shapiro Coda Piece
25. Gordon Green Birds
51. Judith Shatin Glimmerings
26. David Hahn Goo Mee
52. Juan Solare nice noise
27. James Hegarty Reset: 59.5
28. Norbert Herber Trak News Agency 53. Allen Strange shadow boxer
29. David Evan Jones Writing Out Loud 54. Benjamin Thigpen nous n'avons
qu'un espair au monde
30. Michael Kinney One Minute of
55. Eldad Tsabary Lost-Salvage-Divined
listening pleasure
07.10.2008
Page 5 of 19
31. Mary Jane Leach Dido Remembered

32. Stan Link Cavatina from an
56. Michael Vernusky The Singularity
Imaginary Opera
57. John Villec Glassbur
58. Robert Voisey ripples in sand
59. Christopher McWard Dance,
Truman, Dance.
60. Dwight Winenger rnd.snd.bas
3.
More about H. Leslie Adams

(There may be some repetition from #1 above.)
Opera North, Pennsylvania's only African American Opera Company, cordially invites you
to "Blake", the second presentation of An African American Triptych on Saturday, April
12th at 8:00 pm, at the Trinity Center for Urban Life, 2212 Spruce Street in Philadelphia.
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"Love Rejoices: Songs of H. Leslie Adams"
"Twelve Etudes"
[2nd ed.; Darryl Taylor, tenor]
www.amazon.com
imaramusic.com
cdbaby.com
cdbaby.com
MP3 Download:
MP3 Download:
www.greatindie.com
www.greatindie.com
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www.amazon.com
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-------------------------------------------------------------------------------africlassical.blogspot.com
BLAKE was given two notable excerpt performances following its VOX Showcase
presentation. On November 7, 2006 THE BLAKE SUITE was featured on the Chamber
Music Live Series at Queens College, Flushing New York, and on January 3, 2007 at the
Schomburg Center in New York City. The latter presentation, by Avava Artists, was the
official opening concert for the 52nd Annual Convention of the National Opera Association
Convention.
The opera tells the story of young love, forced separation and the search for true love in the
antebellum South prior to the Civil War. It also depicts the quest for freedom during those
turbulent times in America. The opera, when performed in its entirety, is in four acts with a
running time of about two and a half hours.
Adams' works are increasingly gaining in visibility and audience and critical acclaim. The
composer recently did a week-long residency at Morehouse College, Atlanta, Georgia,
07.10.2008
Page 6 of 19
(February, 2007) which culminated in a concert of his art songs and music from a new
drama with music, "Slaves." An all-Adams concert was also presented by the East
Cleveland, Ohio Public Library in the Greg Reese Performing Arts Center (January,
2007). ###
On January 7, 2006 the National Opera Association awarded its Lift Every Voice Legacy
Award to Composer H. Leslie Adams.
The event took place in Ann Arbor, Michigan at the Four Points Hilton Hotel, which hosted
NOA's 51st Annual Convention.
Adams was present to receive the award, and earlier in the week participated in a Panel of
Composers and Impresarios discussing the "Future of Opera in America."
His song group, "Daybirth, " on texts of Joette McDonald, was the topic of a scholarly
paper presented by Gail Robinson, with McDonald also present.
Adams accompanied Robinson on "Lullaby Eternal," a song from "Daybirth" at the paper
presentation and again, at the request of the Convention, as a finale to the final session: a
banquet which featured winners of the vocal competitions held during the convention.
Adams award reads, "The National Opera Association presents this 'Lift Every Voice
Legacy Award' to H. Leslie Adams; January 7, 2006." ###
Maestro Aurelio de la Vega presented an illustrated lecture on his music April

19, 2006, at the Institute for Cuban and Cuban-American Studies of the
University of Miami, Florida. The title of the lecture is "A Long Musical
Journey." The illustrated lecture was given in connection with an on-going
international celebration of his 80th anniversary. For reservations, phone (305)
284-2822.
Rodney Oakes In Concert
I am enclosing the announcement of my solo concert on April 29. Although I have

performed off and on over the past few years, I have not presented a solo concert of my
original music in about 14 years. I decided it was time to share some of my more recent
works in an intimate setting.
The room at Alvas is quite nice. It is a small venue, seating only 60. I hope I can fill it for
this performance!
I have created what I believe to be some interesting works recently. I am especially excited
about the Blue Bridge, a work for MIDI trombone and DVD. The material is the Vincent
Thomas Bridge and its recent lights.
07.10.2008
Page 7 of 19
I hope to finish another work for MIDI trombone and DVD, Variations on The Krakow
Fanfare. The material dates back to 1241, and am pleased with the progress I am making
with this piece.
Thanks for letting me share with you information about this event.
Rod Oakes
Original Music for the Trombone and Electronics
April 29, 2006
8:00 PM
Rosalie & Alva's Performance Gallery
1417 W. 8th Street
San Pedro, CA 90732
Ten dollar admission
Tickets and information available at (800) 403- 3447
Irwin Swack's work, "Profiles" for clarinet, violin and cello, was
performed at Weill Recital Hall at Carnegie Hall, Sat., Mar. 4, at 2:00 p.m.
FOR IMMEDIATE RELEASE
February 1, 2006, Verona, New Jersey - Subito Music Corporation has

acquired the catalog of Seesaw Music from the family of the late Raoul Ronson.
Subito will retain the Seesaw name and imprint on the entire catalog, which consists of over
3600 works by more than 300 composers.
Seesaw Music Corporation was founded in New York City by Mr. Ronson in 1964 to create
a place for the serious music being created at the time. Subito President Stephen Culbertson
states: `Seesaw Music was one of the first `print-on-demand` publishers, before that term
became current. There are many works with a long performance history, as well as gems
that we hope to re-introduce to the concert music community. We are pleased to be able to
keep the entire catalog intact and available. We hope to add new works to the catalog as
well as modernize the distribution system by using current technology and adding online
ordering capabilities.`
Acquisition of the Seesaw catalog marks a period of unprecedented growth and expansion
for Subito Music Corporation, which recently assumed distribution for the Subito print
catalog, the CD Sheet Music 2.0 product line, and several other series including Large Print
Music and The Digital Editions.
From its inception in 1980, Subito Music Corporation has been a leader in the concert
music publishing industry. Informed by over 125 years of combined experience, SMC is a
full-service music publisher, featuring a roster of world-class composers among its list of
exclusive artists, and offering typesetting and printing, promotion, rental, sales, distribution
and copyright administration services for composers and publishers. In addition, SMC
07.10.2008
Page 8 of 19
consistently identifies creative and practical uses for digital technology, with initiatives
ranging from digital sheet music delivery and short-run print-on-demand capabilities, to its
innovative distribution and promotion agency services and e-commerce functionality.
###
Subito Music Corporation
60 Depot Street
Verona, NJ 07044
tel: (973) 857-3440
fax: (973) 857-3442
www.subitomusic.com
Subito contacts
Stephen Culbertson, President - sc@subitomusic.com
David Murray, Publishing Manager - dbm@subitomusic.com
Bill Rhoads, Promotion Director - branda@subitomusic.com
Patricia Kotsambas, Customer Service Manager - pak@subitomusic.com
I have the great pleasure to send You my new composition "Song of Mars", inspired by a
very beautiful, a fantastic picture realized by the NASA in this extraordinary American
mission to Mars. In fact, the background of this music (the "objective" like organ sounds) is
a conversion of the attached "jpg image" to "midi sounds" (with the "MIDImage" software),
and the melody is my "subjective" contribution...
Faithfully Yours,
Dr. Serban NICHIFOR
Song of Mars by Dr. Serban Nichifor
(Click the image to audition.)
It gives me great pleasure to send You (on MIDI
file) also a new wonderful composition of Liana
ALEXANDRA : RHYTHMS. I like this music !
Faithfully Yours,
Serban
Reviews about NUOVA MUSICA CONSONANTE - LIVING MUSIC FOUNDATION 2003

(Computer Music from U.S.A., Belgium, Italy, England and Romania), for the Bucharest
magazines "Actualitatea Muzi," (January 2004) and "Observator Cultural" (January 2004).
07.10.2008
Page 9 of 19
With our highest regards,

Liana ALEXANDRA & Serban NICHIFOR
Update: February 1, 2004:

I have the pleasure of sending you my compendium "INTRODUCTION TO
COMPUTER MUSIC" - for my course at the National University of Music in Bucharest. In
fact, this is an INTRODUCTION TO MUSIC OF THE UNITED STATES because
Computer Music - this marvelous genre - is 99 % AMERICAN MUSIC !!!
The text is in Romanian, but with numerous English Expressions. In Chapter A
(Chronology), I have inserted some information about you and the your magnificent
LIVING MUSIC FOUNDATION.
Yours faithfully,
Serban NICHIFOR
Note to the reader: email copies of this compendium in Romanian are available from the
webmaster
Jose' Salazar:
Jose' Salazar was presented in concert in New York City at the Weill Recital Hall,
at Carnegie Hall, on March 26, 2006.
Here is the new program of the Composers Colloquium I am organizing at our UNI
since 1996.
With my regards.
Violeta Dinescu
Carl von Ossietzky Universitdt Oldenburg

Fakultdt III
Musik
Kammermusiksaal (A-11)
Ammerldnder Heerstra_e 114-118
Komponisten Colloquium
SS 2003
Musik unserer Zeit
25.4.2003
- 18.00 Uhr Gertrud Meyer-Denkmann (Oldenburg)
Zur Gleichzeitigkeit verschiedener Musikkulturen
2.5.2003
07.10.2008
Page 10 of 19
.00 Uhr Peter Machajdmk (Bratislava/Berlin)

23.5.2003
- 18.00 Uhr Juliane Klein (Berlin)
- in Kooperation mit Oh-Ton Oldenburg 30.5.2003
- 18.00 Uhr Daniel Rothman (LA/USA)
Gast: David Smeyers (Klarinette)
- in Kooperation mit Radio Bremen 6.6.2003
- 18.00 Uhr Lars Graugaard (Kopenhagen/Ddnemark)
20.6.2003
- 18.00 Uhr Peter Schleuning (Oldenburg)
Schleunings Flvtenzirkus.
F|nf Flvten bilden eine Faust: Musikwissenschaft am Limit
27.6.2003
- 18.00 Uhr Insa Oertel: Der Komponist Gustavo Becerra-Schmidt
(Chile/Oldenburg)
- Vortrag in Anwesenheit des Komponisten Gast: Ljuba Markova (Klavier)
4.7.2003
- 18.00 Uhr Mihaela Vosganian (Bukarest/Rumdnien)
und
-20.00 Uhr Diana Simon und Rucsandra Popescu (Bukarest)
Gesprdchskonzert
Dear Dwight,
I am very happy to send you information about my new opera premiere in Oldenburg and
also the program of the composer colloquium I am organizing at the UNI since 1996.
07.10.2008
Page 11 of 19
With my regards,
Violeta
Info Erindira
Oldenburgisches Staatstheater, Kleines Haus
Erindira
Kammeroper von Violeta Dinescu nach Gabriel Garcia Marquez
Musikalische Leitung: Eric Solin
Regie: Mascha Pvrzgen
Ausstattung: Cordelia Matthes
Erindira: Anja Metzger
Grossmutter: Christina Ascher
Ulysses: Paul Brady
(sowie Marit Risnes, Ute Biniass, Alwin Kvlblinger, Brian Joyce, Toshihiko Matsui,
Anthony Gardner)
Kartenbestellung
Tel.: 0441 / 2225 111
Fax: 0441 / 2225 221
Sa., 16.11.2002, 20:00 Premiere
Do., 21.11.2002, 20:00
Mi., 04.12.2002, 20:00
Mi., 11.12.2002, 20:00
Sa., 21.12.2002, 20:00
So., 12.01.2003, 20:00
Sa., 18.01.2003, 20:00
Do., 23.01.2003, 20:00
Am Sonntag, 3. November um 17 Uhr findet die Einf|hrung in das St|ck und die
Inszenierung statt.
weitere Information unter www.oldenburg.staatstheater.de
W|stenwind, Orangenduft und Gr|nes Blut ERENDIRA

einer Novelle von Gabriel G. Marquez
B|hnenbild-Detail
Oper von Violeta Dinescu nach
Eine phantastische Novelle voller poetischer Bilder und magischer Anspielungen bildet die
Vorlage f|r eine Oper mit einer zwischen Realitdt und Traumwelt oszillierenden Handlung.
Magische Rdume aus s|damerikanischen Bilderwelten werden beschworen. Die Musik des
Kammerorchesters bildet eine eigene Welt. Sie bebildert die Handlung nicht, sondern spinnt
selber verschiedene Handlungsstrdnge fort. Sie symbolisiert das ;Unterwegs-Sein+ von
Erindira, ihr Suchen und die Offenheit des Endes. ;Der Klangraum meiner Musik verdndert
sich stdndig wie Treibsand. Man kann in ihm versinken, wenn man selbst nicht schnell
genug ist.+ (Violeta Dinescu) Eine Musik, die nicht der Untermalung dient, sondern die der
Magie der Geschichte eine eigene, poetische Ebene hinzuf|gt.
Premiere
07.10.2008
Page 12 of 19
16.11.2002
20.00 Uhr
Kleines Haus
David Manson's Indie label isospin labs has released two CDs that you may be
interested in if you like innovative and adventurous music.
Fluid Motion is a jazz quintet featuring saxophonist Sam Rivers, a true legend in the jazz
realm. The recording is a balance between structure and freedom. CD Baby has some
excerpts in mp3. www.cdbaby.com/fluidmotion
Visions is a compilation of performances from the EMIT series. The music ranges from free
jazz to electronic and experimental. It is "music for the strong of ear" featuring Peter
Kowald, Evan Parker, Sam Rivers, Amy Denio, Day & Taxi, Eugene Chadbourne,
Davey Williams, Pamela Z, Daniel Carter and other artists. www.cdbaby.com/cd/emit
The recordings are available via CD Baby, NorthCountry and Wayside.
Thanks for your support of creative music!
David Manson
EMIT
www.emitseries.org
mansond@email.spjc.cc.fl.us
Vivian Adelberg Rudow's full orchestra music SPIRIT OF AMERICA was premiered
on Friday, July 12, 2002, 7:00 PM performed by the Chesapeake Orchestra, Jeffrey
Silberschlag conductor, during a FREE River Concert Series at St. Mary's College, St.
Mary's City, Maryland.
Adelberg Rudow and friends conducted in the audience during audience participation
sections of SPIRIT OF AMERICA.
The River Concert Series, a set of festive high quality outdoor concerts, draws
approximately 4,000 people per concert. The variety of styles of music professionally
performed, good food, the beautiful waterfront setting, create a unique music experience.
For more information about the River Concert Festival and directions, see the web site:
www.smcm.edu/rcs
For more information from the composer: phone 410-889-3939, E-mail:
VivianAR@jhu.edu
Liana Alexandra's paper on the Living Music Foundation, presented on Friday, 5

April 2002, at the National University of Music of Bucharest on the occasion of their
annual festival of the faculty of Composition, Musicology, and Pedagogie was wellreceived and will be published in a cultural review to be reproduced in part here.
07.10.2008
Page 13 of 19
Sent: Friday, May 03, 2002 1:46 PM

Subject: "Living Music" by Liana Alexandra
Dear Sir,
I have the honour to present my article intitled "Living Music" published at the review
OBSERVATOR CULTURAL this week (nr.114). You can see this article on
www.observatorcultural.ro
Sincerely yours,
Liana Alexandra lianaalexandra@pcnet.ro
Member News - Joseph Pehrson - 4/01/08
The Composers Concordance would like to announce a new video on YouTube by our
co-director, Joseph Pehrson.
YouTube
It's a piece called "Spinner" and it is here shown at the Moscow Composers' Union. The
piece is for clarinet, bassoon, viola and cello (2007) and it was also performed in Moscow
as part of the "Jurgenson Salon" on March 22, 2008.
Performers are Alexander Filatov, clarinet, Sergei Grashchenkov, bassoon, Anastasia
Ponochevnaya, viola and Lydia Zinchenko, cello...
Joseph Pehrson recently had two performances of his Spectral Harmony for saxophone
and French horn by Jean Luc Darbellay's group, the "Spectral Ensemble" in Bern
Switzerland and Mulhouse, France March 15 and March 17, 2002.
In addition, his work Three Pianopieces will be performed by pianist Jeffrey Jacob, of
George Crumb notoreity at New York University on April 29, 2002 at Loewe Theatre. Mr.
Jacob will also be recording the piece commercially this Summer.
07.10.2008
Page 14 of 19
Two additional pieces by Pehrson will be featured this Spring which use electronics and
which are in unusual tuning systems. On Saturday, May 25th, 2002 Pehrson's Blackjack for
trombone and electronics in the just intonation "Blackjack" scale will be played by Chris
Washburne, trombone on Johnny Reinhard's American Festival of Microtonal Music at the
Roulette performance space in New York.
The Composers Concordance will be presenting another unusual work in an alternate
tuning for viola and electronics on Thursday, May 30, 2002 with Olivia Koppell, viola.
In addition to these concert works, the Pulse Ensemble Theatre is presenting
Shakespeare's The Tempest using Pehrson's music, and his arrangements of Renaissance
"standards" in a run from April 17, 2002 through May 12, 2002. This is the second time this
theatre company has presented The Tempest with Pehrson's music.
Serban Nichifor presented a recital of Solo Cello music during the International Festival
NEW MUSIC WEEK in Bucharest, Romania, held in May 2002.
"LIVING MUSIC FOR CELLO"

- Interferente Romano-Americane (Serban NICHIFOR - cello)
The program consisted exclusively of music by American and Romanian members
of The Living Music Foundation:
Dwight WINENGER (USA): "Structural Variations on Two Obscure Themes"
pentru violoncel solo (p.a.)
Liana ALEXANDRA: "Incantatii III" pentru violoncel si banda magnetica
(p.a.a.)
Charles Norman MASON (USA): "The Artist and His Model"
pentru violoncel si banda magnetica (p.a.)
Serban NICHIFOR: "Isihia II" pentru violoncel si banda magnetica (p.a.a.)
Rodney OAKES (USA): "Fantasy for Cello & Electronics" (p.a.)
Cellist Craig Hultgren performed a solo program of seven world premieres on a Nov.
18th, 2001 program for Artburst at the Unitarian Church of Birmingham, Alabama.
This contemporary performance featured both acoustic and electronic works created for
him. The works cover a broad panorama of visions and voices from the last three years
surrounding the change of the century.
H7yx a for cello, speaking cellist & tape by Sherban Nichifor (Roumania)
Only Four for solo cello by Charles Knox (Atlanta)
After Hours for violoncello & tape by Kurt Carpenter (Sterritt, AL)
Structural Variations on Two Obscure Themes for solo cello by Dwight Winenger
(California)
The Ninth Wave for cello & computer generated tape by Robert Scott Thompson
(Atlanta)
Lavender Slumber for solo cello by Andy Delikat (Birmingham)
Waltzes for Capone for cello & digital electronics by Matthew Marth (Olympia, WA)
The concert was an enormous success as testified to by the following review:
07.10.2008
Page 15 of 19
Birmingham News/Today
Entertainment News
Hultgren uses novel cello to set surrealistic tone
11/20/01
MICHAEL HUEBNER
News staff writer
Artburst's challenging season of cutting-edge music, dance and theater continued Sunday night at
the Unitarian Universalist Church. Cellist Craig Hultgren, Birmingham's leading cultivator of new
music, provided the acoustic and electronic instruments. Seven composers furnished the
compositions, most of which were world premieres.
Hultgren has networked widely in his quest for innovative music, and for this concert he came up
with some gems. Starting off with Robert Scott Thompson's "The Ninth Wave," Hultgren unveiled
his new electronic cello a bodyless stick figure of an instrument that he used to great effect
accompanying a bed of ghostly sound masses from the two speakers flanking him. Distant voices
and seascapes echoed through the hall in a vaguely melodic, thoroughly engaging framework.
Romanian composer Serban Nichifor's "Hyxa" is steeped in ritual, the cello and vocals (the cellist
is required to sing in Hebrew, Greek, Latin and English), successfully bridging Eastern orthodoxy
and Western Christianity through an evocative array of pre-recorded sounds and cello harmonics.
For "After Hours," Kurt Carpenter resurrected an analog tape piece from the days when Moog, Arp
and Buchla synthesizers ruled the avant-garde, and wrote a cello part for it.
The juxtaposition of the live instrument with the synthesized whistles, bird calls and random bloops
and bleeps worked surprisingly well. Hultgren mimicked, cajoled and otherwise provided a spirited
accompaniment.
Matthew Marth's provocative "Waltzes for Capone," for cello and digital electronics, was the
evening's most tantalizing and technically advanced composition. Crystalline bell tones and quotes
from Strauss waltzes set the taped background for the work, which explored the warped psyche of
the notorious gangster. The result was a surrealistic, sometimes naive and bizarre dialogue with the
live instrument.
Of the three pieces for solo acoustic cello, two lacked the flare of the electronic works. The
exception came from Dwight Winenger, whose Structural Variations on Two Obscure Themes
delighted with its inventive and playful reminiscences on the Pink Panther theme and the hymn "Red
and Yellow, Black and White."
The Calendar for New Music, published monthy by The SoundArt Foundation, Inc.
William Hellerman, Editor

P.O. Box 900
Philmont, NY 12565 USA
The latest information on concerts, CDs, competitions in the New York City area.
Subscribe for $15. Visit their website @ soundart.org
PLEASE NOTE: We now have a web site for "O.T, a Musical Retelling of Othello in Modern
Times": http://otmusical.com. And we have just released a CD of selections, on sale at
Amazon.com, our site, and regular outlets. There was also a Washington, D.C. premiere of O.T. in
February, 2001.
Cordially,
Mirta Mulhare
07.10.2008
Page 16 of 19
Member, Living Music
DID YOU KNOW?

Did you know that you can make a donation
to the United Way and earmark it for Living
Music Foundation? If you wish the donation
to go to one of the following projects, tell
United Way to send it to Living Music
Foundation and ask for a thank you note.
We will contact you and ask which project
you would like to help out:
Romanian New Music Festival

Living Artist Recordings
Living Music journal
Living Music Concert Series
General Support
DID YOU NOTICE?

That members of The Living Music
Foundation get triple exposure on our web
site in addition to promotion in Living Music
Journal, which is distributed to all our
members, which including numerous
colleges, universities, and music

libraries around the world.
Get your name out there where it will be
noticed!
Join now! and avail yourself of our many
benefits:

Publisher affiliation with Broadcast Music Inc.
Non-profit, tax-exempt assistance
07.10.2008
Page 17 of 19
Return to Index.
Living Music's advertising prices have not increased in over ten

years.
Very affordable...$15 per column-inch.
Your ad will reach hundreds of members as well as other
hundreds of musically-alert gift subscribers, performers,
performing groups, music libraries, and radio stations.
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"Musical composition -- an ineffable act between fantasy

and arithmetical and geometrical rigor"
by Liana Alexandra-- NEW!
"The Age They Wanted to Erase" by Aurelio de la Vega-"MUZICA. Living Music" by Liana ALEXANDRA-"What Is Art Music?" by Orlando Jacinto Garcia-"Marco Stroppa : A Visionary of Sound Architecture"
by Marina Zlender
"Nationalismo y universalismo" by Aurelio de la Vega
"Boola Boola Revisited" by Orlando Jacinto Garcia
Boola Boola Revisited

by Orlando Jacinto Garca
This article is reprinted from the June,
2001, issue of 21st Century Music by
permission of the author and
copyright proprietor.
Slightly more than 15 years ago, soon after finishing my doctoral

studies, I had the great fortune of studying with Morton Feldman for 3
intensive weeks. These sessions proved to have a great impact on my
career as a composer and pedagogue and I was fortunate to be able to
count Morty as a friend as a result of those three weeks. One day not
long after his death in 1987, I came across an article he had written
entitled "Boola Boola" published in a collection of his essays by
Berlinger Press, in which he strongly criticized academia. At first this
07.10.2008
Page 2 of 7
seemed a bit contradictory; he was after all a Professor of

Composition at SUNY Buffalo when I met him. However the article
written much earlier was still consistent with the criticisms he
continued making even after he was in academia. Given my own
continual strong criticisms of the composition world in the US (which
consists of large numbers of people involved with academia), I have
been challenged by several colleagues to write a short article
expressing my concerns at the end of the 20th century. The following
is a summary of these concerns.
As we reach the millennium, unbeknownst to many of the participants,
we find the Art music world in the US in a state of disarray and chaos,
mired in a mediocrity few eras have known. Perhaps we the
composers/teachers are at fault; the victim of our efficient technology
where all kinds of information is made available to everyone with an
immediacy not known before. We will try to teach almost anyone just
about anything (after all who needs talent when you have technology).
Unfortunately, the result has been that those without talent,
musicianship, musicality, or imagination, have been invited to join
and subsequently invaded our ranks. This situation is the accumulation
of decades of work by the composer mills around the country
propagating and justifying faculty teaching positions at the expense of
quality while at the same time graduating mediocrity . This situation
has reached a point where the majority of the 20,000-30,000 so-called
composers of Art music in the US (figures compiled by the American
Music Center); many of whom have or have had some affiliation with
a university, are "successfully disseminating" their technically barren,
unimaginative works throughout the university systems of our country
and to some extent even parts of the rest of the "world".
I use the term "successfully disseminating" in quotes because a large
percentage of my colleagues don't live in the real world and, as such,
successful dissemination is a relative term. Unknown to many of my
colleagues, a performance by the university choir or the faculty pianist
at their or another university does not generally constitute a
performance in the real world, pedagogical relevance notwithstanding.
Concerts where the audience consists of composers listening to
composers is not the real world. Concerts where the audience consists
of music students listening to composers is not the real world.
Concerts where students are performing these works, generally, is not
the real world. Unfortunately, due to the overwhelming numbers of
mediocre composers pushing their wares, any university performance
can and is considered successful dissemination by my colleagues since
much of this music would rarely, if ever, be performed outside of the
university system. Please note that by this I am certainly not implying
that music needs to be dumbied down to exist outside of academia, but
more on this later.
When I read the bios of many of the so called relatively successful
university composers in the US, they are chock full of citations about
performances at this university or that university. In short, the Art
music scene in the US has been brought down to amateur standing by
07.10.2008
Page 3 of 7
the university composer.

The university has become the triple A ball, the NCAA of the Art
music world and the composer organizations and their conferences
most often basically provide the tournament or world series.
Unfortunately (or fortunately, depending on your perspective), most
composers never leave the minor leagues. The alternative to being
presented at these events for many is not writing and/or receiving
performances. In some ways this may be preferable given what I am
hearing around the country.
The so called post-modern culture we live in where synthesis, a look
at the past, a plethora of styles, points of view, aesthetics, etc. are all
viable, has also been another catalyst for the opening of a Pandora's
box of mediocrity. There is no better place where this is evident than
in the conferences/festivals of so called Art music (whether it be
acoustic or electro-acoustic or both) around the country where out of
more than 100 "curated works" that are being performed you are
fortunate if you hear 1 or 2 with anything to say. Most of the works
consist of a "gray" blend of aesthetics with each composers presenting
his or her "mix". Professional, high quality soloists and ensembles
who do live in the real world, do not become interested in someone's
works because those works were played at numerous university
conferences.
They often become interested because the music has something to say
(regardless of aesthetics or style). Of course all of the composers that I
am discussing in this article will assume that they have something to
say and that I am addressing someone else. If your music is not
traveling among the professional world, whether it be Festivals abroad
or professional first rate ensembles in the US (and I don't mean the
wind ensemble at a university in Texas or the hand bell choir at some
school in Maine) then I am talking about you. This is not to say that a
composer's music should not be heard at a university. Many of us are
pedagogues and, as such, students should be exposed to our work.
Nevertheless, with extremely few exceptions, if that is where the
majority of a composer's works are being performed, then something
is wrong.
In the age of government cut backs, anti-quality, anti-substance
(whether it be in education, the arts, or elsewhere), many of my
university colleagues are on the pseudo-ethno, pseudo-jazz, pseudoMozart, pseudo-Strauss populist bandwagon. Let's write a music that
will sell to the new NEA or its eventual new version, regardless of
substance, imagination, or craft. Pretty melodies are back. Let's reach
out to the condo-commandos at the retirement home; they do so love
nice chamber music. Let's see what we can appropriate from another
culture-probably Hispanic, Asian, or Native American folk music
since these seem to be a big hit today. How about recent popular
culture? The 50's, 60's, and 70's are quite in vogue today. Let's extract
some tunes/quotes from the Pop Icons, TV shows, etc. of the time and
07.10.2008
Page 4 of 7
try to add a few "twists."

Recently at a national festival one of my colleagues whose music does
travel, exclaimed to me while listening to piece after piece of
mediocre "gray" conglomeration of aesthetics, "haven't any of these
composers ever heard of Stravinsky, Varese, Webern, or Cage." I
briefly replied, "If they have (and who knows), in these composers'
minds those aesthetics won't fly today, that music is not "catchy" or
"pretty" enough, so why should it be considered?" Of course there is
and has been the other side of the coin. The ultra pseudo-sophisticated
technology, pseudo-ultra abstraction folks listening to their own and
their colleagues works since no one else will. Finding solace in their
schematics, diagrams, algorithms, software and hardware, rather than
in their music. Fortunately (or unfortunately, depending on your point
of view), to some extent the post-modern aesthetic climate has more
or less diminished their relevance (except amongst themselves)
although one never knows when the next "New pseudo-ultra
abstraction" movement will flare up.
But let's be honest, an individual with some real imagination and craft
can create a work of Art whether it be by using total serialization,
chance procedures, minimalism, a neo-Strauss, neo-ethnic, avantegarde jazz aesthetic or whatever. The problem is not necessarily in the
style or procedure, but rather by the fact that many composers feel that
the style or procedure that they employ validates what they do,
whether what they create in that style has anything to say musically.
How many times can people write works based on 4'33" or Pierrot
Lunaire? Not many, given that the original version just about said it
all, conceptually and otherwise.
What is lacking in American Art Music? Auto criticism. It doesn't
exist. Why? Because a great many of the composers that I am citing
have been brought up in a period of time where you're okay and I'm
okay and everything is great. We are all just great artists. We can all
do whatever we want, no matter how bad. None of these composers
ever ask themselves if what they do has any merit or benefit. Some
basically just did what they had to do to finish graduate school and
once they got out, kept doing it. For others it was rebel against what
they were doing in graduate school, now that post-modern times are
here, let's let it all go and Rock and Roll no matter how bad the result
may be. Others were having post-modernist fun by letting it go before
they graduated. How many of my colleagues and their students have
ever tried to detach themselves from their work objectively and
rigorously critique it? Few at best and as a result we are all suffering.
To add to the confusion in post-modern times, a tango, a rock tune,
and a Mozart symphony are all the same. Music is Music everyone
says (I'm okay, you're okay). Very few stopped to consider that Art
music may be different due to something other than stylistic
considerations. People stopped asking themselves what is Art (not an
easy question) and decided to take the easy route and say it's all the
07.10.2008
Page 5 of 7
same. The Beatles, the Rolling Stones, Rap tunes, Hip Hop,
Stravinsky, Wynton Marsalis, Cage, Hootie and the Blowfish, the Art
Ensemble of Chicago-it's all the same. Let's all just write nice tunes.
Well friends, I am afraid that it is not all the same. Art music has
always been more abstract and challenging than functional music. It is
not entertainment, although many would like to market it as such, and
those that can't take this fact should get out of the business and focus
on writing arrangements for the Boston Pops (if they have the chops).
Just like Michael Crichton is not James Joyce, neither is listening to
Madonna like listening to Webern, and we as educators are guilty of
not dealing with this and/or challenging our students and ourselves
with these notions. Is it better?
Are apples better than oranges? Probably not, but how many of my
colleagues have discussed these questions with the faculty teaching
music appreciation at their university? From the papers and
presentations I hear around the country relative to this issue, not
many. Elvis and Varese it's all the same. Morty would have loved it
(in fact Morty would have said we need more lame uneducated
composers like the mediocre majority that exist today so his work
would stand out even more).
So, as we head for the twenty first Century, what is in store? More
mediocrity I am afraid. Until composers find a way to be auto critical
and universities find a way to limit the number of student composers
they take in and graduate (and base this on quality and not numbers), I
am afraid that the current state will continue. The word "composer" in
the twenty first century will not mean very much given the current
trend (not that it means much today). There just is not enough of a
need for 20,000-30,000 composers of Art music in the US, especially
when the majority have nothing to say and the US as a country is not
interested in supporting the Arts. It will take a truly concerted effort
by teachers to really think about quality and, if they can, overcome
their own shortcomings.
The greatest thing I received from the composers that had an impact
on my own musical consciousness was the importance of selfcriticism and the great responsibility that the creation of Art brings
with it. Hopefully, this trend will "flare up" somewhere in the future.
[LMJ]
Letters to the Editor:

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07.10.2008
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Musical Composition by Dr. Liana Alexandra
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"Musical composition an ineffable act

between fantasy and arithmetical and geometrical
rigor"
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de la Vega-"MUZICA. Living Music" by Liana
ALEXANDRA-"What Is Art Music?" by Orlando Jacinto
Garcia-"Marco Stroppa : A Visionary of Sound
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"Nationalismo y universalismo" by Aurelio de
la Vega
"Boola Boola Revisited" by Orlando Jacinto
Garcia
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07.10.2008
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5) Close the new window to return to this page. (Be
advised that the translation will be a rough computer
translation with some words and syntax not attributable to
the author.)
Ejemplo (in Spanish)...
Usted puede conseguir una traduccin spera del artculo
siguiente
francs, alemn, italiano, portugus, o el espaol.
1) destaque el direccionamiento de la paginacin en su
brower y el tecleo Edit/Copy al copy l a su tarjeta del
clip,
2) tecleo la traduccin de la palabra aqu.
3) Edit/Paste el direccionamiento de la paginacin en el
direccionamiento Textarea de la paginacin en la ventana
nueva y hacen clic el lenguaje que usted desea.
4) el programa extraer el texto y lo traducir a un
rectngulo pop-up que se pueda copiar y pegar en su
procesador de textos, tal como la libreta o Wordpad, para
ser salvado y leer ms adelante o para ser compartido
como usted desea.
5) cierre la ventana nueva a volver a esta paginacin.
(aconsjese con que la traduccin ser una traduccin por
ordenador spera algunas palabras y sintaxis no atribuible
al autor.)
The perception of the contacts

between the two domains, with their
positions, can only enrich the act of
creation. A decline in this act is
present when the inspiration is
missing, when fantasy and lyricism
are incomplete and when there
intervene (out of snobbism) a search
for new laws in composition, other
than the ones specific to the art,
whose final goal is the esthetic
category of the beautiful.
07.10.2008
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Musical composition an ineffable act

between fantasy
and arithmetical and geometrical rigor
by Dr.Liana Alexandra
Biographical materials concerning Dr.
Alexandra are available online:
http://romania-online.net/whoswho/AlexandraLiana.htm
http://romania-online.net/general/duointermedia.htm
Rsum
This article is reproduced by
permission of the author who retains
full copyrights.
Motto:
We can reduce all to numbers,
including Beethovens music. But we do
not hear numbers, we hear music.
Pierre Schaeffer
Chapter 1
Link between music and mathematical sciences
always present and proved since Antiquity
The topic of the relation between music (the art of sounds) and exact
sciences is more and more complex in the light of the achievement of
20th century music. Today, the new computer technique and the
electronic devices are intensely present both in the composition act and
in the interpretation and the understanding of the works of art. Until
reaching this level, music had always relations with the sciences, which
were present at an organic level. The perception of the contacts between
the two domains, with their positions, can only enrich the act of creation.
A decline in this act is present when the inspiration is missing, when
fantasy and lyricism are incomplete and when there intervene (out of
snobbism) a search for new laws in composition, other than the ones
specific to the art, whose final goal is the esthetic category of the
beautiful.
The music-mathematical sciences relationship was present early in
Antiquity and was emphasized by a large number of Greek authors:
Pythagoras of Samos (centuries 4-5 BC), Aristoxenos of Tarentum (4th
century BC), Plato (centuries 4-5 BC), Aristotle (4th century BC),
Vitruvius Pollio (1st century BC). During the Middle Ages, the art of
sounds was considered an important subject in education, next to the
07.10.2008
Page 4 of 19
other sciences of the Quadrivium: arithmetic, geometry, music and

astronomy. Severinus Boethius (475-524 AC), Leonardo Fibonacci
(centuries 12-13), Gioseffo Zarlino (1517-1590), Ren Descartes
(Cartesius) (1596-1650), Jean Philippe Rameau (1683-1764), Herman
con Helmholz (1821-1892) are some of the significant authors for Middle
Age, Renaissance and Modern times, who conducted research on the
everpresent connection between music and mathematics, as it was known
from philosophy and from artistic output. Gottfried Wilhelm Leibniz
(1646-1716) wrote: music is an exercise of covert arithmetic and the
one who devotes himself to it is not aware of the fact that he is handling
numbers.
From the above-mentioned authors I kept the following assertions,
which I considered the most significant:
a) From Pythagoras the Pythagorean concept of acoustics
and the theory of figured numbers (triangular numbers,
square and rectangle numbers, applicable in modal
structures)
b) From Plato his discoveries of the golden ratio and on
the heterophonic mode (this acoustic mode is constructed on
the proportions of the numbers 2, 3, 4, 9, 8, 27 and
represents the harmony of the universe)
c) From Aristotle the philosophical implications on the
relation music-mathematics (through the classification he
proposes inside the sciences: theoretical sciences, practical
sciences and poetical sciences). Music, together with poetry
and architecture is in the poetical sciences group.
d) Aristoxenos of Tarentum (considered the greatest
musician of Antiquity) was also interested in the relation
between the art of sounds and mathematics in his studies on
acoustics, researching micro-intervals.
e) From Vitruvius Pollio I took the idea of symmetry of
form, his theory of the tetrachords (diatonic, chromatic and
enharmonic tetrachords), the relationship between theatrical
acoustical ceramic and the tetrachords systems.
f) Leonardo Fibonacci left mankind an interesting arithmetic
equivalent of the golden ratio in the law of organic growth
and the law of Fibonacci series.
g) Gioseffo Zarlino, important theoretician from the
Renaissance, was preoccupied by the acoustic non-tempered
standards and by the definition of the major and minor
scales.
h) Acoustical studies were made by Ren Descartes
07.10.2008
Page 5 of 19
(Cartesius) too, who looked on music aesthetics in

concordance with acoustics and music psychology.
i) Jean Philippe Rameau, an important theoretician, was
considered the founder of classical harmony concepts
j) The relationship between music and mathematical
sciences was studied by Hermann von Helmholz too, who
focused on the theory of physiology and acoustics of music;
in his opinion the musical harmony (the consonances)
creates continuous excitations and the dissonances
discontinue excitations.
The evolution of this strong connection between music and science
and its particularity according to historical periods is the result of
continuous research, which in the 20th century developed into several
aspects connected to the investigation of the artistic conception act, to the
understanding of the works of art, to modern analytic methods. In the
20th century there were some artistic styles which emphasized this
connection (perhaps, some times, not in favor of the lyric expression of
the artistic message): 12 tone music, serial music, atonal music,
stochastic music, random music, minimal music, repetitive music etc.
Musical instruments developed very much, according to the technical and
scientific evolution, next to the traditional sources using electronic
devices and computers. From the aesthetics point of view, semiotic and
semantic theories determined the development of quite an industry of
explanations of the role of graphic sign and of the sound signal,
explanations that are interesting to some extent, but which cannot get
inside the profound mechanism of artistic creation and cannot establish
precise rules of how to compose. The relationship between music and the
exact sciences must not have a forced effect, coming from outside human
creativity. In this line, I express some reserve towards those styles and
those composers which have no talent to create a lyric expression and
which transforms the art of sounds into a master craft of mixing
uninteresting frequencies and rhythmic impulses, without coming to
something expressive and clearly constructed.
I see expressiveness and the national character of the music as being two
essential and eternal coordinates of any work of art, regardless the
historic moment when it was created. In my opinion, the presence of
rigor in the construction of music is capable on generating beautiful
music even in this century, when technology competes with the
sentiment; so the rigor of construction is not a characteristic of the ugly
and anti-human music only. In fact, from another angle, my interest is
directed toward a plea for the presence of consonance in music, this
being not an old-fashioned concept, but an essential way of expressing
the harmony, the beautiful, the light, the most beautiful arithmetic
relations which human intelligence can produce, of expressing the human
soul and spirit.
07.10.2008
Page 6 of 19
Chapter 2
The magical squares and their presence in music
A. Definition of the magical square
We call magical square a square of numbers where there are n2
numbers, aligned consecutively or not, so the sum of the numbers placed
on each of the two diagonal lines is equal to the sum of the numbers on
each column or row. This constant sum is named the magical number
of the square.
B. History of the magic square

Astrologists of Antiquity, for instance the Chinese, in the 7th century
BC, then the Arabs, were building talismans to which they were giving
magical powers. These squares were popular in Europe in the
Renaissance for instance Albrecht Drer, in his painting The
Melancholy, painted a magic square with the magic number 34. In the
same period (14th century) the Greek mathematician, Manuel
Moscopoulos wrote about the magical squares, which he named
arithmetic squares (tetragonon arithmon). He was first to present a
general method of building a square of odd squares and double even
squares. The issue of magical squares, seen as arithmetic fun, became a
delight during those times, being of interest to great mathematicians like
Euler or like Benjamin Franklin. Magical squares remain an attractive
domain until our day, without the magical attribute, of course.
C. Rules of making magical squares

The odd magical squares may be made following the method of
Bachet de Mziriac, who published in 1612 the book Nice and
delightful problems which may be solved by numbers, or following the
method of Philippe de la Hire (1700).
D. Applications in music of the odd magical

squares
Those arithmetic squares can be used in music, their numeral
equivalence creating very interesting modal systems, frequently used by
composers, during the centuries.
If we connect an interval to each figure, in ascendant order, starting with
the semitone, we can trace the following parallelism:
07.10.2008
Page 7 of 19
In this chapter, I presented a demonstration of modes applicable to the

arithmetic squares of the 3,5,7,9 order and to the square named
hypermagical square, from which results constant rules of forming
chords:
1) The reading of the figures in rows gets the intervallic sum
of the 2 diagonal lines.
2) The reading of the figures in columns gets the result of the
substraction of the 2 diagonal lines
3) Both the chords in rows and in lines are disposed
symmetrically
4) There is a symmetry also in the plan of the modal
structures
5) Each arithmetic square presents 2 intervallic constants of
the 2 diagonal lines, by which the whole modal system may
be built, which will have as symmetrical axes the numeric
correspondence given by its magical sum.
6) The system may be repeated indefinitely and is applicable
also to arithmetic squares made of random figures
Making a numeric equivalence in the plan of durations too,
there will often appear rhythmic imitation structures, both
when reading rows and columns.
Example:
The square of the 5th order used for rhythmic structures, with the basic value of
the 16th note.
07.10.2008
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Horizontal reading (rows)

Vertical reading (columns)
07.10.2008
Page 9 of 19
Chapter 3
The relationship between musical forms and
geometric forms
In art everything is made up after three
fundamental geometrical forms: sphere,
cube, and cylinder. You have to learn to
draw those very simple forms, and
afterwards you can draw whatever you
want.
Paul Czanne
The music-mathematical sciences relationship has always been present and

proved since Antiquity not only in acoustics but also in the field of musical
architecture. Making musical forms often has to do with geometrical forms. It
was not incidentally said that music is an architecture which evolves in time.
This relation may be seen and proved from various angles, which seems to have
been fundamental during the ages.
A. The relation between the five solids of Plato and

musical form
The five convex regular solids (three-dimensional geometrical shapes) are:
the tetrahedron, the hexahedron (the cube), the octahedron, the dodecahedron
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Page 10 of 19
and the icosahedron. What can be the link between the shape of a musical
construction (form) and those Plato solids? It exists organically, can be proven,
and one can show the close connection between space geometrical thinking and
musical creative thinking. It is a known fact that in the art of sounds there are
few fundamental construction schemes, which have generated over the
centuries various specific forms and genres like
A (single-part form)
AB (binary form)
ABA (the ternary form)
AAB or ABB (bar-form)
ABACABA (rondo-form)
If we associate the above-mentioned regular tetrahedrons with the reading of a
mathematic Hamiltonian circuit, we will have succeeded in discovering the
presence of musical construction schemes used in all styles. The basic circuit
imagined by Hamilton on a regular polyhedron is the one which forms a closed
circuit, along the edges, passing only once through each peak.
1) If this circuit is made along the edges of a hexahedron (cube),
having the coordinates A, B and C, the road to be taken is
ABACABA, which is the classical rondo-form.
2) Following the same principle, the relationship between a
tetrahedron and musical architecture generates the scheme ABA or
AAB (bar-form)
3) Reading by the same rules, an octahedron develops the
following musical pattern: ABBBA or ABCBA.
4) The relationship between musical form and the dodecahedron
(considered the measure of the Universe) is a unit: A.
5) The icosahedron, consisting of 20 equilateral triangles will
suggest a mono-part form also, replicable to infinity: A.
Concluding, we may observe that:
a) the octahedron and the hexahedron are 2 Plato solids which
generate musical forms of the same family (ABCBA or
ABACABA)
b) the icosahedron and the dodecahedron give the same musical
pattern (A)
c) the tetrahedron has a unique form (AAB or ABB)
07.10.2008
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B. The relation of symmetry present in sounds

architecture Symmetry is an essential coordinate in composition and a
rigorous geometric concept. Both in geometry and music there are several types
of symmetry:
1) Bilateral symmetry (plane symmetry) which exists in music in
palindrome canons in which the melody which imitates is the
recurrence of the first melody. Many composers, among them
Joseph Haydn, Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven,
Paul Hindemith, Arnold Schnberg, Alban Berg etc., used this
kind of schemes for obtaining effects in counterpoint.
2) Translational symmetry. This can be of two kinds:
a) rhythmical translation symmetry
b) cylindrical translation symmetry
Both types are used in music, in various composition processes.
For instance, rhythmical translational symmetry (of infinite ratio)
can be frequently found in all repetitive music, and cylindrical
translational symmetry (of finite ratio) is present in the typology
model sequence cadenza.
3) Plane rotating symmetry. This can be of two kinds:
c) rotating cyclic symmetry (rotation without
reflection)
d) rotating dihedral symmetry (with reflection)
The rotating cyclic symmetry has equivalence in musical composition in the
articulation of the architecture, a characteristic example being the exposition of
the fugue. The musical equivalent of the dihedral rotation may be considered
the palindrome type structures, transposed n times.
4) Rotating symmetry in space. This can be of three kinds:
e) symmetry made of a rotation in plane and an
orthogonal translation in plane
f) symmetry made of a rotation in plane accompanied
by dilatation
g) symmetry made of a rotation, a translation and a
dilatation
All these kinds of rotating symmetries are frequently used in the musical
creation process. The Theme and variations form clearly belongs to the
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typology of rotating symmetry with translation and dilatation in space because

the periodic replay of an initial theme asks for a cyclic re-evaluation, and its
more and more ornamented shape suggests a dilatation of this symmetry.
C. Structural rhythm dynamic symmetry

logarithmic spiral
In musical scores, rhythm is present both as a succession of equal or
different values and as a succession of structures, which ends uniformly or
asymmetrical in the fields of an architectural configuration. Musical forms in
their articulation, both at the micro-structural and macro-structural levels,
present somewhat interior symmetries, which by their continuous projection
during the piece suggests the existence of a logarithmical spiral. Structural
cadenzas in musical language may be grouped on binary or ternary periodicity
bases, which are present both at the level of primary configurations and at the
level of large surfaces. The archetype of construction model-sequence-cadenza
is also a translation of the logarithmical spiral from geometry to the art of
sounds. The structural binary and ternary rhythms present in music, generated
some typologies of architectural organic articulation such as the verse-rhythm
relationship established early in Antiquity two large groups of rhythms:
dissyllabic and trisyllabic.
Therefore, the structural binary rhythms may have their roots in the antic
rhythms of spondees (
) and pyrrhic (
rhythms in the antic rhythms of the dactyls (

amphibrach
), and the structural ternary

), anapests (
) and
(
). Also, the rhythms molos (
) and tribrachic (
) may
be found in music, but their uniformity converge more towards static cadenzas.
The rhythm anapest (
) presents 2 short values and a third long value.
This sequence is identical to the architectonic form AAB which I mentioned
before regarding the relationship between Platonic solids and musical
architecture and regarding the typology model-sequence-cadenza. Cornel
Ailinci, in his book Introduction to the grammar of the visual language
concludes: If we think of rhythm in the most general meaning, its existence
requires a continuous, uninterrupted movement of extension (the Greek word
rhythmos comes from reo to flow), but at the same time requires a division of
the infinite extension in periods to be repeated by a rule. Therefore, rhythm is
different from ordinary movement by a succession of phases whose
discontinuity ensures the reconstruction of the movement.
Chapter 4
The relation between the mosaic and musical
architecture
Geometrically, the mosaic is built up of pre-defined elements, like squares,
rhombs or triangles. Inside the mosaic one can make original shapes, using
07.10.2008
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various combinations of the above mentioned elements. Mosaic has been

frequently used since Antiquity in the decorative arts, using its fundamental
elements which made an homogeneous field paved with squares, equilateral
triangles and hexagons. The Romans, the Persians, the Chinese, and the
Japanese were masters of ornamentation, and they made all kinds of mosaic
surfaces, using repeated elements.
The mosaic may be used in music architecture, at the micro-structural level,
as well as at the macro-structural level. It can be found, for instance, in the
technique of collage where music entities apparently dissimilar may give,
together, a nice ensemble impression. We can take Gustav Mahlers
symphonies as a characteristic example of this. Also, we can easily disclose
mosaic in the juxtaposing of micro-forms, differently repeated in two
dimensions. For this, the typical example is the passacaglia form. Here we meet
the phenomenon of figure background, where the perception discovers two
simultaneous aspects of the same image. One is the background, the rhythm
and the melody of the passacaglia, which remains unchanged, which forms the
homogeneous pavement, and the other is the figure, built up of different
polyphonic variations, laid over the background.
The ostinato form (which may have found its equivalent in mosaic
decoration) is frequently found in music. Among the famous examples there are
the 32nd C minor Beethoven variations, the 4th Hindemith string quartet op. 32
(last movement), the 3rd Bartok quartet (first movement), J. S. Bachs
Crucifixus from the D minor Mass, D. Buxtehudes E minor Ciaccona for solo
organ, M. Regers Introduction, Passacaglia and Fugue for 2 pianos op. 96, J.
Brahms Variations on a Haydn theme op 56a (last movement) and his 4th
Symphony (last movement), I. Strawinskis Psalms symphony, A. Weberns
Passacaglia op. 1 for orchestra, A. Honeggers Pacific 231 etc.
Chapter 5
A. The notation of the parlando rubato sections
used in my own compositions
Around 1977-78, when I elaborated Incantations I and II, inspired by
manuscripts of Filothei Sin Agi Jipei, which I analyzed, focusing on their
rhythmic and temporal aspect, I was more and more preoccupied with finding a
more rigorous way of writing what we call parlando rubato. It may seem
strange to want to write exactly a parlando rubato music, but I wanted to
create a type of music consisting of rhythmical configurations at the microstructural level, to be used by each of the interpreters, so that each concert
variant is as close to my psychological tempo and, especially, to the refined
waves I imagined in the creational process. I used the first attempts of this kind
in the cycle Incantations, and after I introduced that writing with consistency in
all slow tempo music that followed (3rd, 4th, 5th and 6th Symphonies, the
Concerto for flute, viola and chamber orchestra, opera The Snow Queen, ballet
The Little Mermaid, the Concerto for strings etc.), this writing is nowadays a
constant method of imagining rhythmic rows for various texts or polyphonic
07.10.2008
Page 14 of 19
layers (some technique may be applied also in homophonic music).

Starting from the well-known Fibonacci series (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21 etc.),
including its translations (like 1, 3, 4, 7, 11, 18, 29, 47 or 0, 2, 2, 4, 6, 10, 16,
26, 42, 60 etc. or 0, 3, 3, 6, 9, 15, 24, 39 etc. or 1, 4, 5, 9, 14, 23, 37) I started to
imagine various non-demoting series applied to a time unit (for example the
quarter note) and to its equal divisions in 2, 3, 4, 5, 6. Those rhythmic
structures resulting from the use of non-demoting, above-mentioned partitions
present some constant characteristics:
1. Each configuration has a certain phrasing, both at the microstructural and macro-structural levels, given by the sum of the
terms used in those series
2. The usage of simultaneous series (Fibonaccis series
translations) may give the same pattern on the vertical plane
(regardless of the subdivision of the main unit), if sum of the terms
is the same
Example: the superposing of the series 3, 2, 3, 1, 3, 2,
3, 1 and 1, 3, 1, 4, 1, 3, 14,
3+2+3+1=9
1+3+1+4=9
3. It becomes clear that by applying Fibonacci series to 5, 6, 7 etc.,
equal impulses subdivisions of the main value, the result is
rhythmic structures with refined waving, which are not always
very strict (especially if they are used in combinations, like
quintuplet and sextuplet); but if they are written in this technique,
they may become a pattern to which each interpretation is close,
with no major difference from the initial structure had in mind by
the composer.
4. The Fibonacci series is the most pure type of the two-beat
accumulational series, but the infinite reproduction of the initial
series is the Pascal triangle, the richest diagram in algebric and
geometric properties. This diagram includes figurative numbers
series triangular, tetrahedric, pentagonal etc., often present in the
rhythmic configuration of musical pieces.
B. The notation of some rhythmic structures based

on the accumulational series of triangular numbers.
The series of the triangular numbers is 1, 3, 6, 10, 15, 21, 36, 45 etc. From
their various combinations (taken in row or by one, two or several leaps), by
their application to various basic time units or to subdivisions of these units, by
their use in various partitions of non-demoting series, one can creat endless
rhythmic combinations. These rhythmic structures always have the same
07.10.2008
Page 15 of 19
invariable, which is the sum of the terms used in the numeric loops gives
always the periodicity of the rhythmic figures at the micro-structural or macrostructural level. This phenomenon may be the explanation of the frequent
assertion of the musicologists that micro-structure generates macro-structure.
Example:
The periodicity is of 20 impulses (1+3+6+10=20)
Example of notation of rhythmic structures based on Fibonacci series numbers:
Liana Alexandra 3rd Symphony, Editura muzicala, 1985, 2nd movement,

page 69.
Chapter 6
Epilogue
The complex relations between the art of sounds and mathematic sciences
which I tried to investigate in this study and to demonstrate in musical
examples, with which creative thinking operates frequently, may define, to a
certain extent, the rational aspect of artistic creation. But in addition to these
investigations and demonstrations there must always be inspiration, the
ineffable aspect of human creativity, which constantly provides connexions and
original ways of expressing the beautiful in art. Together with the intellect,
inspiration is that which gives aesthetic value to a work of art. When
inspiration is not present, one may produce abstract schemes, inventive charts,
07.10.2008
Page 16 of 19
and scholarly written explanations, but these totally lacking that warmth
specific to any creative act.
In order to emphasize these assertions, I cited in the final part of my study
some words of wisdom written by great individuals in the history of mankind,
which stress the aesthetic dimension of the work of art, without which no final
product of human fantasy, harmoniously knitted with brainpower, may exist.
These words were written by Democritus, Heracles, Simylus, Plato, Pascal,
Michelangelo, Shakespeare, J. J. Rousseau, Nicolae Iorga, Barbu tefnescu
Delavrancea, Tudor Vianu, Arthur Honegger, Anton Webern, George Enescu,
Abraham Moles, P. A. Michelis and Confucius. For this rsum I have chosen
fragments from the ideas of Arthur Honegger, George Enescu and Confucius.
Arthur Honegger:
Writing music is like putting a ladder without fixing it. With no
scaffolding, a building in construction may stay in place only by a
miracle, a miracle of the internal logic, of an inner sense of proportion. I
am in the same time the architect and the spectator of my works; I work
and I analyze my work
George Enescu:
It is true that music is related with mathematics. But the great
composers were no mathematicians; or, if you like better, they were, but
in an unconscious way. Bach, with his genius, sensed the superior
connection between the fragments of his works. His pieces may disclose
mathematical ratio and proportions, but Bach himself has not created
them by logical, deductive thinking. The composer is a mathematician, or
more precisely, the mathematical spirit dominates him like the profound
intelligence.
Confucius:
If you want to know if a country is well governed, you have only to
listen to its music.
Bibliography
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to the grammar of visual language). Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1982.
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Cmpan, Florica T. Povestiri cu proporii i simetrii (Stories with
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Giuleanu, Victor. Tratat de teoria muzicii (Music theory treatise). Editura
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Georgescu, Corneliu Dan. Semnale de bucium (Bucium signals). Editura
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Helmholz, Hermann von. Despre semzaiile de ton (On the sensations of
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Joja, Athanasie. Istoria gndirii antice (History of the thinking in
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XXX. Maxime i cugetri (Expressions of wisdom). Editura tineretului,
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Matei, Dumitru. Originile artei (The origins of art). Editura Meridiane,
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Messiaen, Olivier. Technique de mon langage musical (The technique of
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07.10.2008
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Moutsopoulos, Evanghelos. La musique dans loeuvre de Platon (Music
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Moles, Abraham. Creaia artistic i mecanismele spiritului (The artistic
creation and the mechanisms of the spirit). Estetic, informare,
programare. Editura tiinific, Bucureti, 1972.
Moles, Abraham. Art i ordinator (Art and computer). Editura
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Platon. Opere (Oeuvres). Editura tiinific i enciclopedic, Bucureti,
1976.
Pohonu, Eugen. Iniiere n artele plastice (Initiation in visual arts).
Editura Albatros, Bucureti, 1980.
Radian, H. R. Cartea proporiilor (The book of proportions). Editura
Meridiane, Bucureti, 1981.
Roman, Tiberiu. Simetria (The symmetry). Editura tehnic, Bucureti,
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Read, H. Originile formei n art (The origins of the form in art). Editura
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Stancovici, Virgil. Logica limbajelor (The logic of the languages).
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Schillinger, Joseph. The mathematic basis of the arts. Philosophical
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Vianu, Tudor. Estetica (The aesthetics). Editura Minerva, Bucureti,
1968.
Todu, Sigismund. Formele muzicale ale barocului n operele lui Johann
Sebastian Bach (The forms of the baroque music in
Johann Sebastian Bachs music), vol. I-III. Editura muzical, Bucureti,
1969, 1973, 1978.
Vitruvio Pollio. Despre arhitectur (On architecture). Editura Academiei,
Bucureti, 1964.
Webern, Anton. Calea spre muzica nou (The way towards new music).
Editura muzical, Bucureti, 1988.
---------NB: Titles of the books of Romanian authors were translated for the
understanding of English-speaking public. The books were printed in
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Page 19 of 19
Romanian.
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arrived during the inopportune period between hard-copy issues.
We have put them online so our online visitors will not miss the
opportunities these announcements afford:
1.
The Music of
H. Leslie Adams
News Update-(Thursday, July 31, 2008)
07.10.2008
Page 2 of 19
Adams, H. Leslie. "Offertory." In: King of Kings. (Anthology of organ works, Vol. I). Comp. and
James Abbington. Chicago: GIA Publications, 2008.
============================
"Love Rejoices: Songs of H. Leslie Adams" [2nd ed.; Darryl Taylor, tenor]
/www.amazon.com
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MP3 Download:
www.greatindie.com
____________________
=====================
"Twelve Etudes"
imaramusic.com
cdbaby.com
MP3 Download: /www.greatindie.com
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www.amazon.com
=======================
community.webtv.net/
2.
Vox Novus
&
07.10.2008
Page 3 of 19
Max Shea, Martian Gardens

WMUA 91.1 FM
www.WMUA.org
Chris Pasles of the LA Times writes abo
Rob Voisey and the 60x60 project:
www.calendarlive.com/music
See also: Fly Global Music Culture Mag
written by Anne Cammon:
www.fly.co.uk/fly
and...
MySpace realm:
www.myspace.com/60x60
www.myspace.com/voxnovus60x60proje
www.myspace.com/60x60cd
www.myspace.com/robvoisey
2006 Midwest Minutes includes 60 60-second works by 60 composers:
Count them...sixty (60)
composers
Aaron Acosta
Brian Allen
Dwight Ashley
Jeremy Baguyos
Marita Bolles
Nils Bultman
Nicolas Buron
Christopher Cook
David Cubberly
Lucio Cuellar
Brad Decker
Ian Dicke
Greg Dixon
Mark Eden
Monroe Golden
Arthur Gottschalk
Richard Hall
James Hegarty
Stuart Hinds
Lynn Job
Cory Kasprzyk
Michael Khoury
Gary Knudson
HyeKyung Lee
Patrick Liddell
Stan Link
Don Malone
Deborah Monroe
Sean O'Neill
Thomas Park
Colin Pool
Carmel Raz
Steven Ricks
John Ross
Stephen Rush
Bill Ryan
David Sartor
Brian Schorn
Mozhgan Shahidi
Rachel Slusarczyk
Alex Templ
Balie Todd
Joseph Vogel
07.10.2008
Timothy Dwight Edwards

Ivan Elezovic
Doug Geers
Scott Gendel
Michael P. Geraci
Michele Gillman
David Morneau
Jeff Myers
David Newby
Judith Newby
Lewis Nielson
Page 4 of 19
Robert Voisey
Andrew Walters
Justin Writer
Cherilyn Young
and ~chromatik_d_zabu.tmp (colle
The Opening Concert will also feature [un] wired by Jesse Allison, John Fillwalk and Keith Kothm
=======================
2003 Project premiered:
New York City Premier
UNDER St. Marks
94 Saint Marks Place, between 1st Avenue and Avenue A
basement space, East Village, Manhattan, New York
Composers and their works:
1. Hiromi Abe Guess 01
33. Tom Lopez Moth
2. Aaron Acosta Traffic Under 60
34. Eric Lyon Molten Statues
3. Norman Adams Partial precept
35. Eugene Marlow 48 Rows in One
4. John Allemeier Skrit
Minute
5. Nery Pedro Bauer Junior Machine
36. David Evan Mooney Ducks in
#01
Motion
6. Vladimir Beluntsov A minute weight 37. Samy Mousa Papa
7. Charles Berry Passing Gas
38. Marco Oppedisano The End is Near
8. Scot Brickman Signature: Peace
39. Terry Winter Owens Disclavier-Das
9. George Brunner Radio Play
Klavier
10. David Campbell The Sputnik Diary 40. Maggi Payne 60 Spin
11. Eliot Carson love hurts
41. Mark Petering Life Cycle
12. David Claman Loomings
42. Gene Pritsker Junk Fragment
13. Andy Cohen rim at x (rat mix)
43. Aaron Rogier Going
14. Douglas Cohen Welcome
44. James Romig Fragment
15. Noah Creshevsky Try
45. Josh Ronsen brkekexkoaxkoax
16. Stephen Decesare Moondance
46. Marianna Rosett Two-Part Invention
17. Derek Devore System Activated
18. Michael Edgerton A Little Watter,
47. Philip Schuellser Peptyde
man
Hallucinatione
19. Daniel Eichenbaum Car Accident
48. Coa Schwab Miniature 01
20. Mikado Endo Where am I?
49. Eric Schwartz the electronic music
21. Elaine Fine Imagine Happiness
revolution will most certainly
be televised with the five part harmony,
22. Wesley Fuller Aegean blue
23. Matias Giuliani Un Siglo, un minuto full orchestration, and all the
phenomena
24. Gerado Perez Giusti Mini-A-Tura
50. Andrew Shapiro Coda Piece
25. Gordon Green Birds
51. Judith Shatin Glimmerings
26. David Hahn Goo Mee
52. Juan Solare nice noise
27. James Hegarty Reset: 59.5
28. Norbert Herber Trak News Agency 53. Allen Strange shadow boxer
29. David Evan Jones Writing Out Loud 54. Benjamin Thigpen nous n'avons
qu'un espair au monde
30. Michael Kinney One Minute of
55. Eldad Tsabary Lost-Salvage-Divined
listening pleasure
07.10.2008
Page 5 of 19
31. Mary Jane Leach Dido Remembered

32. Stan Link Cavatina from an
56. Michael Vernusky The Singularity
Imaginary Opera
57. John Villec Glassbur
58. Robert Voisey ripples in sand
59. Christopher McWard Dance,
Truman, Dance.
60. Dwight Winenger rnd.snd.bas
3.
More about H. Leslie Adams

(There may be some repetition from #1 above.)
Opera North, Pennsylvania's only African American Opera Company, cordially invites you
to "Blake", the second presentation of An African American Triptych on Saturday, April
12th at 8:00 pm, at the Trinity Center for Urban Life, 2212 Spruce Street in Philadelphia.
============================
=====================
"Love Rejoices: Songs of H. Leslie Adams"
"Twelve Etudes"
[2nd ed.; Darryl Taylor, tenor]
www.amazon.com
imaramusic.com
cdbaby.com
cdbaby.com
MP3 Download:
MP3 Download:
www.greatindie.com
www.greatindie.com
____________________
____________________
www.amazon.com
=======================
-------------------------------------------------------------------------------africlassical.blogspot.com
BLAKE was given two notable excerpt performances following its VOX Showcase
presentation. On November 7, 2006 THE BLAKE SUITE was featured on the Chamber
Music Live Series at Queens College, Flushing New York, and on January 3, 2007 at the
Schomburg Center in New York City. The latter presentation, by Avava Artists, was the
official opening concert for the 52nd Annual Convention of the National Opera Association
Convention.
The opera tells the story of young love, forced separation and the search for true love in the
antebellum South prior to the Civil War. It also depicts the quest for freedom during those
turbulent times in America. The opera, when performed in its entirety, is in four acts with a
running time of about two and a half hours.
Adams' works are increasingly gaining in visibility and audience and critical acclaim. The
composer recently did a week-long residency at Morehouse College, Atlanta, Georgia,
07.10.2008
Page 6 of 19
(February, 2007) which culminated in a concert of his art songs and music from a new
drama with music, "Slaves." An all-Adams concert was also presented by the East
Cleveland, Ohio Public Library in the Greg Reese Performing Arts Center (January,
2007). ###
On January 7, 2006 the National Opera Association awarded its Lift Every Voice Legacy
Award to Composer H. Leslie Adams.
The event took place in Ann Arbor, Michigan at the Four Points Hilton Hotel, which hosted
NOA's 51st Annual Convention.
Adams was present to receive the award, and earlier in the week participated in a Panel of
Composers and Impresarios discussing the "Future of Opera in America."
His song group, "Daybirth, " on texts of Joette McDonald, was the topic of a scholarly
paper presented by Gail Robinson, with McDonald also present.
Adams accompanied Robinson on "Lullaby Eternal," a song from "Daybirth" at the paper
presentation and again, at the request of the Convention, as a finale to the final session: a
banquet which featured winners of the vocal competitions held during the convention.
Adams award reads, "The National Opera Association presents this 'Lift Every Voice
Legacy Award' to H. Leslie Adams; January 7, 2006." ###
Maestro Aurelio de la Vega presented an illustrated lecture on his music April

19, 2006, at the Institute for Cuban and Cuban-American Studies of the
University of Miami, Florida. The title of the lecture is "A Long Musical
Journey." The illustrated lecture was given in connection with an on-going
international celebration of his 80th anniversary. For reservations, phone (305)
284-2822.
I am enclosing the announcement of my solo concert on April 29. Although I have

performed off and on over the past few years, I have not presented a solo concert of my
original music in about 14 years. I decided it was time to share some of my more recent
works in an intimate setting.
The room at Alvas is quite nice. It is a small venue, seating only 60. I hope I can fill it for
this performance!
I have created what I believe to be some interesting works recently. I am especially excited
about the Blue Bridge, a work for MIDI trombone and DVD. The material is the Vincent
Thomas Bridge and its recent lights.
07.10.2008
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I hope to finish another work for MIDI trombone and DVD, Variations on The Krakow
Fanfare. The material dates back to 1241, and am pleased with the progress I am making
with this piece.
Thanks for letting me share with you information about this event.
Rod Oakes
Original Music for the Trombone and Electronics
April 29, 2006
8:00 PM
Rosalie & Alva's Performance Gallery
1417 W. 8th Street
San Pedro, CA 90732
Ten dollar admission
Tickets and information available at (800) 403- 3447
Irwin Swack's work, "Profiles" for clarinet, violin and cello, was
performed at Weill Recital Hall at Carnegie Hall, Sat., Mar. 4, at 2:00 p.m.
FOR IMMEDIATE RELEASE
February 1, 2006, Verona, New Jersey - Subito Music Corporation has

acquired the catalog of Seesaw Music from the family of the late Raoul Ronson.
Subito will retain the Seesaw name and imprint on the entire catalog, which consists of over
3600 works by more than 300 composers.
Seesaw Music Corporation was founded in New York City by Mr. Ronson in 1964 to create
a place for the serious music being created at the time. Subito President Stephen Culbertson
states: `Seesaw Music was one of the first `print-on-demand` publishers, before that term
became current. There are many works with a long performance history, as well as gems
that we hope to re-introduce to the concert music community. We are pleased to be able to
keep the entire catalog intact and available. We hope to add new works to the catalog as
well as modernize the distribution system by using current technology and adding online
ordering capabilities.`
Acquisition of the Seesaw catalog marks a period of unprecedented growth and expansion
for Subito Music Corporation, which recently assumed distribution for the Subito print
catalog, the CD Sheet Music 2.0 product line, and several other series including Large Print
Music and The Digital Editions.
From its inception in 1980, Subito Music Corporation has been a leader in the concert
music publishing industry. Informed by over 125 years of combined experience, SMC is a
full-service music publisher, featuring a roster of world-class composers among its list of
exclusive artists, and offering typesetting and printing, promotion, rental, sales, distribution
and copyright administration services for composers and publishers. In addition, SMC
07.10.2008
Page 8 of 19
consistently identifies creative and practical uses for digital technology, with initiatives
ranging from digital sheet music delivery and short-run print-on-demand capabilities, to its
innovative distribution and promotion agency services and e-commerce functionality.
###
Subito Music Corporation
60 Depot Street
Verona, NJ 07044
tel: (973) 857-3440
fax: (973) 857-3442
www.subitomusic.com
Subito contacts
Stephen Culbertson, President - sc@subitomusic.com
David Murray, Publishing Manager - dbm@subitomusic.com
Bill Rhoads, Promotion Director - branda@subitomusic.com
Patricia Kotsambas, Customer Service Manager - pak@subitomusic.com
I have the great pleasure to send You my new composition "Song of Mars", inspired by a
very beautiful, a fantastic picture realized by the NASA in this extraordinary American
mission to Mars. In fact, the background of this music (the "objective" like organ sounds) is
a conversion of the attached "jpg image" to "midi sounds" (with the "MIDImage" software),
and the melody is my "subjective" contribution...
Faithfully Yours,
Dr. Serban NICHIFOR
Song of Mars by Dr. Serban Nichifor
(Click the image to audition.)
It gives me great pleasure to send You (on MIDI
file) also a new wonderful composition of Liana
ALEXANDRA : RHYTHMS. I like this music !
Faithfully Yours,
Serban
Reviews about NUOVA MUSICA CONSONANTE - LIVING MUSIC FOUNDATION 2003

(Computer Music from U.S.A., Belgium, Italy, England and Romania), for the Bucharest
magazines "Actualitatea Muzi," (January 2004) and "Observator Cultural" (January 2004).
07.10.2008
Page 9 of 19
With our highest regards,

Liana ALEXANDRA & Serban NICHIFOR
Update: February 1, 2004:

I have the pleasure of sending you my compendium "INTRODUCTION TO
COMPUTER MUSIC" - for my course at the National University of Music in Bucharest. In
fact, this is an INTRODUCTION TO MUSIC OF THE UNITED STATES because
Computer Music - this marvelous genre - is 99 % AMERICAN MUSIC !!!
The text is in Romanian, but with numerous English Expressions. In Chapter A
(Chronology), I have inserted some information about you and the your magnificent
LIVING MUSIC FOUNDATION.
Yours faithfully,
Serban NICHIFOR
Note to the reader: email copies of this compendium in Romanian are available from the
webmaster
Jose' Salazar:
Jose' Salazar was presented in concert in New York City at the Weill Recital Hall,
at Carnegie Hall, on March 26, 2006.
Here is the new program of the Composers Colloquium I am organizing at our UNI
since 1996.
With my regards.
Violeta Dinescu
Carl von Ossietzky Universitdt Oldenburg

Fakultdt III
Musik
Kammermusiksaal (A-11)
Ammerldnder Heerstra_e 114-118
Komponisten Colloquium
SS 2003
Musik unserer Zeit
25.4.2003
- 18.00 Uhr Gertrud Meyer-Denkmann (Oldenburg)
Zur Gleichzeitigkeit verschiedener Musikkulturen
2.5.2003
07.10.2008
Page 10 of 19
.00 Uhr Peter Machajdmk (Bratislava/Berlin)

23.5.2003
- 18.00 Uhr Juliane Klein (Berlin)
- in Kooperation mit Oh-Ton Oldenburg 30.5.2003
- 18.00 Uhr Daniel Rothman (LA/USA)
Gast: David Smeyers (Klarinette)
- in Kooperation mit Radio Bremen 6.6.2003
- 18.00 Uhr Lars Graugaard (Kopenhagen/Ddnemark)
20.6.2003
- 18.00 Uhr Peter Schleuning (Oldenburg)
Schleunings Flvtenzirkus.
F|nf Flvten bilden eine Faust: Musikwissenschaft am Limit
27.6.2003
- 18.00 Uhr Insa Oertel: Der Komponist Gustavo Becerra-Schmidt
(Chile/Oldenburg)
- Vortrag in Anwesenheit des Komponisten Gast: Ljuba Markova (Klavier)
4.7.2003
- 18.00 Uhr Mihaela Vosganian (Bukarest/Rumdnien)
und
-20.00 Uhr Diana Simon und Rucsandra Popescu (Bukarest)
Gesprdchskonzert
Dear Dwight,
I am very happy to send you information about my new opera premiere in Oldenburg and
also the program of the composer colloquium I am organizing at the UNI since 1996.
07.10.2008
Page 11 of 19
With my regards,
Violeta
Info Erindira
Oldenburgisches Staatstheater, Kleines Haus
Erindira
Kammeroper von Violeta Dinescu nach Gabriel Garcia Marquez
Musikalische Leitung: Eric Solin
Regie: Mascha Pvrzgen
Ausstattung: Cordelia Matthes
Erindira: Anja Metzger
Grossmutter: Christina Ascher
Ulysses: Paul Brady
(sowie Marit Risnes, Ute Biniass, Alwin Kvlblinger, Brian Joyce, Toshihiko Matsui,
Anthony Gardner)
Kartenbestellung
Tel.: 0441 / 2225 111
Fax: 0441 / 2225 221
Sa., 16.11.2002, 20:00 Premiere
Do., 21.11.2002, 20:00
Mi., 04.12.2002, 20:00
Mi., 11.12.2002, 20:00
Sa., 21.12.2002, 20:00
So., 12.01.2003, 20:00
Sa., 18.01.2003, 20:00
Do., 23.01.2003, 20:00
Am Sonntag, 3. November um 17 Uhr findet die Einf|hrung in das St|ck und die
Inszenierung statt.
weitere Information unter www.oldenburg.staatstheater.de
W|stenwind, Orangenduft und Gr|nes Blut ERENDIRA

einer Novelle von Gabriel G. Marquez
B|hnenbild-Detail
Oper von Violeta Dinescu nach
Eine phantastische Novelle voller poetischer Bilder und magischer Anspielungen bildet die
Vorlage f|r eine Oper mit einer zwischen Realitdt und Traumwelt oszillierenden Handlung.
Magische Rdume aus s|damerikanischen Bilderwelten werden beschworen. Die Musik des
Kammerorchesters bildet eine eigene Welt. Sie bebildert die Handlung nicht, sondern spinnt
selber verschiedene Handlungsstrdnge fort. Sie symbolisiert das ;Unterwegs-Sein+ von
Erindira, ihr Suchen und die Offenheit des Endes. ;Der Klangraum meiner Musik verdndert
sich stdndig wie Treibsand. Man kann in ihm versinken, wenn man selbst nicht schnell
genug ist.+ (Violeta Dinescu) Eine Musik, die nicht der Untermalung dient, sondern die der
Magie der Geschichte eine eigene, poetische Ebene hinzuf|gt.
Premiere
07.10.2008
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16.11.2002
20.00 Uhr
Kleines Haus
David Manson's Indie label isospin labs has released two CDs that you may be
interested in if you like innovative and adventurous music.
Fluid Motion is a jazz quintet featuring saxophonist Sam Rivers, a true legend in the jazz
realm. The recording is a balance between structure and freedom. CD Baby has some
excerpts in mp3. www.cdbaby.com/fluidmotion
Visions is a compilation of performances from the EMIT series. The music ranges from free
jazz to electronic and experimental. It is "music for the strong of ear" featuring Peter
Kowald, Evan Parker, Sam Rivers, Amy Denio, Day & Taxi, Eugene Chadbourne,
Davey Williams, Pamela Z, Daniel Carter and other artists. www.cdbaby.com/cd/emit
The recordings are available via CD Baby, NorthCountry and Wayside.
Thanks for your support of creative music!
David Manson
EMIT
www.emitseries.org
mansond@email.spjc.cc.fl.us
Vivian Adelberg Rudow's full orchestra music SPIRIT OF AMERICA was premiered
on Friday, July 12, 2002, 7:00 PM performed by the Chesapeake Orchestra, Jeffrey
Silberschlag conductor, during a FREE River Concert Series at St. Mary's College, St.
Mary's City, Maryland.
Adelberg Rudow and friends conducted in the audience during audience participation
sections of SPIRIT OF AMERICA.
The River Concert Series, a set of festive high quality outdoor concerts, draws
approximately 4,000 people per concert. The variety of styles of music professionally
performed, good food, the beautiful waterfront setting, create a unique music experience.
For more information about the River Concert Festival and directions, see the web site:
www.smcm.edu/rcs
For more information from the composer: phone 410-889-3939, E-mail:
VivianAR@jhu.edu
Liana Alexandra's paper on the Living Music Foundation, presented on Friday, 5

April 2002, at the National University of Music of Bucharest on the occasion of their
annual festival of the faculty of Composition, Musicology, and Pedagogie was wellreceived and will be published in a cultural review to be reproduced in part here.
07.10.2008
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Sent: Friday, May 03, 2002 1:46 PM

Subject: "Living Music" by Liana Alexandra
Dear Sir,
I have the honour to present my article intitled "Living Music" published at the review
OBSERVATOR CULTURAL this week (nr.114). You can see this article on
www.observatorcultural.ro
Sincerely yours,
Liana Alexandra lianaalexandra@pcnet.ro
Member News - Joseph Pehrson - 4/01/08
The Composers Concordance would like to announce a new video on YouTube by our
co-director, Joseph Pehrson.
YouTube
It's a piece called "Spinner" and it is here shown at the Moscow Composers' Union. The
piece is for clarinet, bassoon, viola and cello (2007) and it was also performed in Moscow
as part of the "Jurgenson Salon" on March 22, 2008.
Performers are Alexander Filatov, clarinet, Sergei Grashchenkov, bassoon, Anastasia
Ponochevnaya, viola and Lydia Zinchenko, cello...
Joseph Pehrson recently had two performances of his Spectral Harmony for saxophone
and French horn by Jean Luc Darbellay's group, the "Spectral Ensemble" in Bern
Switzerland and Mulhouse, France March 15 and March 17, 2002.
In addition, his work Three Pianopieces will be performed by pianist Jeffrey Jacob, of
George Crumb notoreity at New York University on April 29, 2002 at Loewe Theatre. Mr.
Jacob will also be recording the piece commercially this Summer.
07.10.2008
Page 14 of 19
Two additional pieces by Pehrson will be featured this Spring which use electronics and
which are in unusual tuning systems. On Saturday, May 25th, 2002 Pehrson's Blackjack for
trombone and electronics in the just intonation "Blackjack" scale will be played by Chris
Washburne, trombone on Johnny Reinhard's American Festival of Microtonal Music at the
Roulette performance space in New York.
The Composers Concordance will be presenting another unusual work in an alternate
tuning for viola and electronics on Thursday, May 30, 2002 with Olivia Koppell, viola.
In addition to these concert works, the Pulse Ensemble Theatre is presenting
Shakespeare's The Tempest using Pehrson's music, and his arrangements of Renaissance
"standards" in a run from April 17, 2002 through May 12, 2002. This is the second time this
theatre company has presented The Tempest with Pehrson's music.
Serban Nichifor presented a recital of Solo Cello music during the International Festival
NEW MUSIC WEEK in Bucharest, Romania, held in May 2002.
"LIVING MUSIC FOR CELLO"

- Interferente Romano-Americane (Serban NICHIFOR - cello)
The program consisted exclusively of music by American and Romanian members
of The Living Music Foundation:
Dwight WINENGER (USA): "Structural Variations on Two Obscure Themes"
pentru violoncel solo (p.a.)
Liana ALEXANDRA: "Incantatii III" pentru violoncel si banda magnetica
(p.a.a.)
Charles Norman MASON (USA): "The Artist and His Model"
pentru violoncel si banda magnetica (p.a.)
Serban NICHIFOR: "Isihia II" pentru violoncel si banda magnetica (p.a.a.)
Rodney OAKES (USA): "Fantasy for Cello & Electronics" (p.a.)
Cellist Craig Hultgren performed a solo program of seven world premieres on a Nov.
18th, 2001 program for Artburst at the Unitarian Church of Birmingham, Alabama.
This contemporary performance featured both acoustic and electronic works created for
him. The works cover a broad panorama of visions and voices from the last three years
surrounding the change of the century.
H7yx a for cello, speaking cellist & tape by Sherban Nichifor (Roumania)
Only Four for solo cello by Charles Knox (Atlanta)
After Hours for violoncello & tape by Kurt Carpenter (Sterritt, AL)
Structural Variations on Two Obscure Themes for solo cello by Dwight Winenger
(California)
The Ninth Wave for cello & computer generated tape by Robert Scott Thompson
(Atlanta)
Lavender Slumber for solo cello by Andy Delikat (Birmingham)
Waltzes for Capone for cello & digital electronics by Matthew Marth (Olympia, WA)
The concert was an enormous success as testified to by the following review:
07.10.2008
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Birmingham News/Today
Entertainment News
Hultgren uses novel cello to set surrealistic tone
11/20/01
MICHAEL HUEBNER
News staff writer
Artburst's challenging season of cutting-edge music, dance and theater continued Sunday night at
the Unitarian Universalist Church. Cellist Craig Hultgren, Birmingham's leading cultivator of new
music, provided the acoustic and electronic instruments. Seven composers furnished the
compositions, most of which were world premieres.
Hultgren has networked widely in his quest for innovative music, and for this concert he came up
with some gems. Starting off with Robert Scott Thompson's "The Ninth Wave," Hultgren unveiled
his new electronic cello a bodyless stick figure of an instrument that he used to great effect
accompanying a bed of ghostly sound masses from the two speakers flanking him. Distant voices
and seascapes echoed through the hall in a vaguely melodic, thoroughly engaging framework.
Romanian composer Serban Nichifor's "Hyxa" is steeped in ritual, the cello and vocals (the cellist
is required to sing in Hebrew, Greek, Latin and English), successfully bridging Eastern orthodoxy
and Western Christianity through an evocative array of pre-recorded sounds and cello harmonics.
For "After Hours," Kurt Carpenter resurrected an analog tape piece from the days when Moog, Arp
and Buchla synthesizers ruled the avant-garde, and wrote a cello part for it.
The juxtaposition of the live instrument with the synthesized whistles, bird calls and random bloops
and bleeps worked surprisingly well. Hultgren mimicked, cajoled and otherwise provided a spirited
accompaniment.
Matthew Marth's provocative "Waltzes for Capone," for cello and digital electronics, was the
evening's most tantalizing and technically advanced composition. Crystalline bell tones and quotes
from Strauss waltzes set the taped background for the work, which explored the warped psyche of
the notorious gangster. The result was a surrealistic, sometimes naive and bizarre dialogue with the
live instrument.
Of the three pieces for solo acoustic cello, two lacked the flare of the electronic works. The
exception came from Dwight Winenger, whose Structural Variations on Two Obscure Themes
delighted with its inventive and playful reminiscences on the Pink Panther theme and the hymn "Red
and Yellow, Black and White."
The Calendar for New Music, published monthy by The SoundArt Foundation, Inc.
William Hellerman, Editor

P.O. Box 900
Philmont, NY 12565 USA
The latest information on concerts, CDs, competitions in the New York City area.
Subscribe for $15. Visit their website @ soundart.org
PLEASE NOTE: We now have a web site for "O.T, a Musical Retelling of Othello in Modern
Times": http://otmusical.com. And we have just released a CD of selections, on sale at
Amazon.com, our site, and regular outlets. There was also a Washington, D.C. premiere of O.T. in
February, 2001.
Cordially,
Mirta Mulhare
07.10.2008
Page 16 of 19
Member, Living Music
DID YOU KNOW?

Did you know that you can make a donation
to the United Way and earmark it for Living
Music Foundation? If you wish the donation
to go to one of the following projects, tell
United Way to send it to Living Music
Foundation and ask for a thank you note.
We will contact you and ask which project
you would like to help out:

General Support
DID YOU NOTICE?

That members of The Living Music
Foundation get triple exposure on our web
site in addition to promotion in Living Music
Journal, which is distributed to all our
members, which including numerous
colleges, universities, and music

libraries around the world.
Get your name out there where it will be
noticed!
Join now! and avail yourself of our many
benefits:

Publisher affiliation with Broadcast Music Inc.
Non-profit, tax-exempt assistance
07.10.2008
Page 17 of 19
Return to Index.
Living Music's advertising prices have not increased in over ten

years.
Very affordable...$15 per column-inch.
Your ad will reach hundreds of members as well as other
hundreds of musically-alert gift subscribers, performers,
performing groups, music libraries, and radio stations.
You may advertise directly on the net with Living Music as well.
Check it out.
LIVING MUSIC is the official publication of The Living Music Foundation, Inc.
Dwight Winenger 2000
February 1
August 1
Announcements,
Opportunities, Competitions,
and Calls for Scores must be
postmarked by one of the
above dates prior to
publication dates to be
considered for inclusion in
Living Music Journal. Please
send information to:
Living Music
07.10.2008
Page 18 of 19

Box 549033
cmason@bsc.edu
LIVING MUSIC is published two times each year (September 30 and March 30).
The deadlines for submissions for performance notification, competitions, and
advertisements are four weeks before each date of publication or thereabouts.
Advertising rates are $15 per column inch.
To join LIVING MUSIC and receive the journal, send $20 (US residents)
or ($25 [US funds] all others) to the new General offices:
Living Music Foundation
Box 549033
Return to Index.
the Living Music Foundation, inc.

Membership Dept.
Executive Director
Box 549033
email: Dr. Charles Norman Mason
Tel: 205-226-4957
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07.10.2008
Page 19 of 19
Background music is "Extremes" for strings by Dwight Winenger [BMI] 1996
all right reserved

Performed by the Desert Hot Strings with the composer at the sequencer.
3,295 bytes (1:59 min.) Extremes.MID was orchestrated by D. Winenger
on Trax for Yamaha CBX-T3 synthesizer
Web Site Offices:

e-mail Livng Music at dwight@dwightwinenger.net
or overland...
Other snail mail addresses:
LIVING ARTIST Recordings
Project Coordinator
P.O. Box 2264
Birmingham AL 35201-2264 USA
Membership is only $20.00 per year (USA) and includes our quarterly publication,
"LIVING MUSIC" journal and other benefits: Compact Disc label, Living Artist
Recordings; Internet publishing; BMI affiliation; and tax-exempt assistance.
International membership ($25.00 [US Funds]) includes air mail postage for the
journal.
Click here to request literature, make comments, or ask questions.
Thanks for dropping by!
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00009224
07.10.2008
Date-sensitive Concert Announcements--Part III--Late-breaking Music News!
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Late-breaking Music
News...
Concert Announcements
The following date-sensitive Concert announcements arrived during
the inopportune period between hard-copy issues. We have put them
online so our online visitors will not miss the opportunities these
announcements afford:
8. The 60x60 Canadian Mix launches this weekend!

An alternate 60x60 mix of Canadian composers lead by Eldad Tsabary is debuting this
weekend in Toronto and Halifax, Canada
"60x60 was initiated in 2003 and his since grown into one of the planet's most coveted
contemporary music events.... its success can be explained by the sheer wealth of different
approaches on display and its capacity of organically integrating them underneath the roof of
"New music". It is important to note that there is not one definitive version of the piece, as
different regional mixes cohabitate with the all-encompassing international mix.
- 60x60: Wellington welcomes New Music's fastest-ticking clock By Tobias Fischer,
published 2008-09-01
Saturday October 4th 4:00 AM,
Nuit Blanche, Walter Hall, Edward Johnson Building,
University of Toronto
Toronto, Canada
www.utoronto.ca/tmu_dpatr/DejaPresqueJamais.pdf
and
Sunday October 5th 7:30 PM,
Oscillations,
Saint Mary's University Art Gallery,
http://www.dwightwinenger.net/journalxb.htm
08.10.2008
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Halifax NS
www.oscillationsfestival.ca
Canadian composers included in 60x60 (Canadian mix)
Asoma, Zorina Bacchus, Adam Basanta, Sandeep Bhagwati, Adrian Borza, Christian
Calon, David Campbell, Matt Campbell, Raylene Campbell, CDZabu, Gustav Ciamaga,
Patrick Sbastien Coulombe, Ian Crutchley, Dancers, Leslie de Melcher, Debashis Sinha,
Richard Dsilets, Francis Dhomont, Nicolas Dion, Patricia L. Dirks, Carey Dodge, The
Dry Heeves, Troy Ducharme, Jean-Michel Dumas, Philippe-Aubert Gauthier, Franois
Girouard, Philip Gosselin, Martin Gotfrit, Tim Hecker, Bryan Jacobs, Bentley Jarvis,
Yota Kobayashi, Shaw-han Liem (I am Robot and Proud), Sylvi macCormac, Florence
Masson, David McCallum, Andra McCartney, Diana McIntosh, Dustin Molicki, Steven
Naylor, Raphal Nron-Baribeau, David Ogborn, John Oliver, Sean O'Neill, David Parfit,
Lia Pas, Sarah Peebles, Scott Peterson, Michael Pinsonneault, Ambrose Pottie, Hlne
Prvost, Jean Routhier, Frederick Schipizky, Zuzana Sevcikova, Laurence Stevenson,
Nancy Tobin, Roxanne Turcotte, Steve Wadhams, Matthew Wood, Kamen Zenov.
______________________________________________
VoxNovus mailing list
VoxNovus@voxnovus.com
seven.pairlist.net/mailman/listinfo
9.
Uncommon Voices!
Music by composers from the Americas and the World
Ten free admission concerts featuring the North/South Chamber Orchestra
and distinguished guest artists
at Christ & St Stephens Church (120 W 69th St & #8211; New York
City)
29th Season (1980-2009)
www.northsouthmusic.org
NORTH/SOUTH CONSONANCE Inc. is pleased to announce plans for

its 2008-09 concert series featuring music by composers from Asia, Europe
and the Americas.
The upcoming season will mark the 29th consecutive year of activities by
this non-profit organization devoted to the promotion, performance and
recording of music by living composers.
Ten free-admission events will be presented at the auditorium of
Christ and St. Stephens Church (120 West 69th St) in New York City. The
08.10.2008
Page 3 of 16
concerts will feature the acclaimed North/South Chamber Orchestra and

distinguished soloists including Patricia Caicedo and Stela Brandao,
sopranos; Mioi Takeda, violin; John Pickford Richards, viola; the
Basso Moderno Duo; Munir Beken, Turkish ud; Lisa Hansen, flute;
Setsuk o Akizawa, oboe; David Krakauer and Richard Goldsmith,
clarinet; Susan Jolle s, harp; Helen Lin, piano; and
pianist/conductor Max Lifchitz.
Recent works by three generations of composers representing diverse
aesthetic orientations and hailing from throughout the US, Argentina,
Brazil, China, Colombia, Greece, Italy, Israel, Japan, Korea, Mexico,
Spain, Turkey and Venezuela will be performed.
They include: Ofer Ben-Amots, Brian Banks, Dwight B anks,
Elizabeth Bell, Munir Beken, Richard Brooks, Canary Burton, Patrick
Ca stillo, Jordi Cervello, Carson Cooman, Stephen Feigenbaum,
Bernardo Feldman, Daniel Haldar, Lee Hoiby, Nikolas Allen
Jeleniauskas, Dennis Kam, Yoshihiro Kanno, Daniel Kessner, Leo
Kraft, Max Lifchitz, Tudor Dominik Maican, Patri cia Morehead,
David Patterson, Andrea Reinkemeyer, Ned Rorem, Ma nuel Sosa,
Gabriele Vanoni, Rain Worthington, & Stephen Yip.
Many of the featured composers will be present at the concerts to
introduce their music and meet with the public. They will wor k closely with
the musician members of the North/South Consonance Ensemble to insure
befitting performance of their works.
NORTH/SOUTH CONSONANCE's 2008-09 season is made possible in part
with public funds from the New York State Council on the Arts and the New
York City Department of Cultural Affairs. Additional support for these free
admission events is being provided the American Federation of Musicians
(Local 802); the Alice M. Ditson Fund at Columbia University; and many
generous individual donors.
For more information about this exciting concert series please visit
www.northsouthmusic.org
10.
60x60
Broadcasts:
The new double album release of the 60x60 project is being aired regularly on WMUA,
WKCR, and WOBC.
Our oldest supporter, Max Shea with his radio program, "Martian Gardens" has been playing
selections of the 60x60 for the past 4 years. He has been playing one or more selections on his
08.10.2008
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show airing on: WMUA FM 91.1 Amherst, Massachusetts. with web simulcast
at: /www.wmua.org MARTIAN GARDENS is on Sundays 21:00-24:00 Eastern Standard
Time online playlists can be found at: weblogs/martian
Next is Anne Cammon's "Art Waves," a literary radio program, featuring poetry, fiction,
radio drama, and experimental literature. Miss Cammon uses the 60x60 project as refreshing
interludes between the literary works.
"Art Waves" airs on Fridays 9:00-10:00 pm Eastern standard time. Tune in at 89.9 FM or
listen on-line at /www.wkcr.org. Feel free to learn more about WKCR shows at
www.wkcr.org/wkcrarts
Anne Cammon's show airs about once a month, including this Friday October 5th which
features another exciting literary journey combining music and the spoken word. With sizzling
works by Palestinian-American poet Natalie Handal, portraits of Bombay and New York City
by poet Jeet Thayil, a novel-excerpt on the life of a junior cartographer by Reif Larson, and
text-sound adaptation of poems from Anne's collection India Songs, by composer Robert
Voisey. Not including works from the 60x60 (2004-2005) CD.
Most recently 60x60 has been airing on Tom Lopez's "Foldover" airing every Monday from
3:00-4:00 pm (Eastern Standard Time) on WOBC 91.5 FM in Oberlin, Ohio (just outside
of Cleveland). The show can also be heard over the Internet at: www.wobc.org Last Monday he
featured 25 works from the 60x60 project. A web site with information about FOLDOVER can
be found at: www.timara.oberlin.edu It includes playlists and information on how to find
recordings of the music.
I hope you are in the area to tune in to one of these programs or have the time to listen to their
simulcast over the World Wide Web.
_______________________________________________
VoxNovus mailing list:
listinfo/voxnovus
Composers featured in 60x60 (2006 / International Mix) include:

Serban Nichifor
David Fenech
Aaron Acosta
Rodney Oakes
Monroe Golden
Liana Alexandra
David Gunn
Ronald Parks
John Allemeier
David Hahn
Dwight Ashley
Maggi Payne
Erdem Helvacioglu
Marc Barreca
Samuel Pluta
Dennis Bathory-Kitsz Tony Higgins
David Shannon
Stuart Hinds
Gina Biver
Alan Shockley
Lynn Job
James Bohn
Scott Smallwood
Julian Jonker
Marita Bolles
Laurie Spiegel
Yasushi Kamata
Ann Cantelow
Asha Srinivasan
Nicolas Chausseau Nicole Kim
Alex Temple
Joan La Barbara
Andrew Cole
Balie Todd
Stan Link
Christopher Cook
Eldad Tsabary
08.10.2008
Cindy Cox
Antonino Cuscina
Robert Dick
Ian Dicke
Greg Dixon
Aaron Drake
Ivan Elezovic
Page 5 of 16
Don Malone
Kubilay Uner
Dylan Mattingly
Mark Vernon
Maurilio Cacciatore Katrina Wreede
Andra McCartney
Xiting Yang
Anastasio Mitropoulos Ivan Zavada
Annele Nederberg
Oded Zehavi
David Newby
and ~chromatik_d_zabu.tmp (collective)
Composers featured in 60x60 (2007 / International Mix) include:

Henri Algadafe
Risto Holopainen Alex Nadjarov
John Allemeier
Alphons Izzo
Helen Nattras
Thomas Bailey
Michiko Kawagoe Serban Nichifor
Joel-Aime Beauchamp Joelle Khoury
Blas Payri
Panayiotis Kokoras John Pitts
Benjamin Boone
Gene Pritsker
Gintas Kraptavicius Tim Reed
Monique Buzzarte
Stephen B. Rothman
Adam Caird
Sophie Lacaze
Gregory Chatonsky
Jesse Clark
Anne van Schotholst
Micky Landau
Cindy Cox
Tuan Hung Le
Laurie Spiegel
Noah Creshevsky
Graziano Lella
Ken Steen
David Cutler
Meng-chia Lin
Oliver Tache
Tilman Dehnhard
Drake Mabry
Eldad Tsabary
Robert Dick
Chris Mann
Andrea Vigani
Andrew Eckel
Al Margolis
Daniel Visconti
Iris Garrelfs
John Maters
Thierry Gauthier
Christian McCleer Jane Wang
Rodney Waschka II
Marcel Gehrman
David McIntire
Simon Whetham
Thomas Gerwin
David Morneau
Sabrina Pena Young
Tomer Harari
Jeff Morris
Tim Mukherjee
and Cynthia Zaven
_______________________________________________
listinfo/voxnovus
Composers included in 60x60 (2006) International Mix:

Aaron Acosta
Rodney Oakes
David
Fenech
Liana Alexandra
Ronald Parks
Monroe Golden
John Allemeier
Maggi Payne
David Gunn
Dwight Ashley
Samuel Pluta
David Hahn
Marc Barreca
David Shannon
Erdem
Helvacioglu
Dennis Bathory-Ktitsz
Alan Shockley
Tony Higgins
Scott Smallwood
Gina Biver
Stuart Hinds
Laurie Spiegel
James Bohn
Lynn Job
08.10.2008
Marita Bolles
Ann Cantelow
Nicolas Chausseau
Andrew Cole
Christopher Cook
Cindy Cox
Antonino Cuscina
Robert Dick
Ian Dicke
Greg Dixon
Aaron Drake
Ivan Elezovic,
Julian Jonker
Yasushi Kamata
Nicole Kim
Joan La Barbara
Stan Link
Don Malone
Dylan Mattingly
Maurilio Cacciatore
Andra McCartney
Anatasio Mitropoulos
Annele Nederberg
David Newby
Serban Nichifor
Page 6 of 16
Asha Srinivasan
Alex Temple
Balie Todd
Eldad Tsabary
Kubilay Uner
Mark Vernon
Katrina Wreede
Xiting Yang
Ivan Zavada
Oded Zehavi
and ~chromatik_d_zabu.tmp (collective)
Composers included in 60x60 (2006) New York Minutes Mix:

Sara Ayers
Daniel Goode
Annea Lockwood
Kenneth Babb
Seth Gordon
Glenn Marsala
Ernst Bacon
Andy Graydon
Paula Matthusen
Eve Beglarian
Gordon Green
Kevin McCoy
Benjamin Bierman
Melissa Grey
Jordan McLean
Benjamin Bierman
Jennifer Griffith
Jake Merkin
Jeremiah Bornfield
Franz Hackl
Christopher North
George Brunner
Frank J. Oteri
Jeffrey Harrington
Monique Buzzarte
Jonathan Pieslak
Noah Haverkamp
Doug Cohen
Emiko Hayashi
Timothy Polashek
Noah Creshevsky
Ray Levitt
Gene Pritsker
Douglas DaSilva
Peter Heller
Martin Simon
John de Clef Pineiro
Sean Hickey
David Snow
Robert Dick
Brian & Eugene Kim House
Laurie Spiegel
Robert Fanelli
Daniel Iglesia
Patrick Stacey
Mary Feinsinger
Travis Johns
Hans Tammen
Roger Fife
Richard Kostelanetz
Francisco Toro
Roger Fife
Briggan Krauss
Samuel Tymorek
Jason Freeman
Joan La Barbara
Robert Voisey
Evan Gallagher
Mary Jane Leach
Charles Waters
David Gamper
John Link
David Wolfson
Bob Gluck
Composers in the 60x60 (2004-2005) CD Release:
J.Ryan Garber
Riad Abdel-Gawad
Douglas Geers
Aaron Acosta
Peter Gilbert
Liana Alexandra
Robert Gluck
John Allemeier
Daniel Goode
Lydia Ayers
Ramn Gorigoitia
Kenneth Babb
David Gunn
Jethro Bagust
Mike Hallenbeck
Christopher Bailey
David Hamill
Christian Banasik
Pat Hanchet
Greg Bartholomew
Richard O'Donnell
Cezary Ostrowski
Ronald Parks
Maggi Payne
Alexis Perepelcia
Mark Petering
Samuel Pluta
Kevin Ponto
Giuseppe Rapisarda
Malcom Rector
08.10.2008
Dennis Bthory-Kitsz
J.C. Batzner
Eve Beglarian
Stephen Betts
Sandeep Bhagwati
Benjamin Bierman
John G. Bilotta
Jason Bolte
Benjamin Boone
Justin Breame
George Brunner
Benedikt Brydern
Paul Burnell
Julian Cartwright
Elvio Cipollone
David Claman
Paul Clouvel
Douglas Cohen
Ray Cole
Andrew Cormier
Noah Creshevsky
Lucio Cuellar
Aaron Drake
Moritz Eggert
Ivan Elezovic
Travis Ellrot
Karlheinz Essl
Carlo Forlivesi
Justin Freeman
Larry Gaab
David Gamper
David Handford
Marihiko Hara
Jason Heald
James Hegarty
Erdem Helvacioglu
Mark Henry
Dorothy Hindman
Bernard Hughes
David Jaggard
Lynn Job
Solange Kershaw
Killick Merivon
KleinSmid
Gary Knudson
Igor Korneitchouk
Myroslava Lashkevych
John Link
Stan Link
Tom Lopez
Don Malone
Mike McFerron
David McIntire
James McWilliam
Leslie Melcher
James Miley
Polly Moller
David Mooney
Serban Nichifor
Julia Norton
Rodney Oakes
Page 7 of 16
Steven Ricks
Mark Rose
Robert Sazdov
John Schappert
Heike Schmidt
Jacky Schreiber
Alex Shapiro
Martin Simon
Adam Sovkoplas
Kenneth Steen
Paul Steenhuisen
Jonathan Stone
Allen Strange
Dirk Johan Stromberg
Thomas Sutter
Peter Swanzy
Peter Swendsen
Mike Swinchoski
Piotr Szewczyk
Norman Teale
Robert Scott Thompson
Vladimir Toic
Eldad Tsabary
Mike Vernusky
Rene Veron
Joseph Vogel
Robert Voisey
Chris Ward
Straiph Wilson
Katrina Wreede
11.
08.10.2008
Vox Novus
Page 8 of 16
&
"60x60 showcases a wealth of brief, contemporary compositions. There are

no live performances, so you can't really call it a concert. Maybe it would
better be described as a listening party. ... It's like a Whitman's sampler of
the contemporary new music scene. " - Sound Sampler Greg Haymes,
Times Union, Albany New York February 9, 2006
"60x60 features 60 back-to-back pieces that are each under 60 seconds
long, each by a different modern composer. ... It's like channel surfing
through experimental music." Geeta Dayal, Village Voice, New York, New
York March 16-22, 2005 Vol. NO. 11
"... The idea of commissioning sixty pieces each a minute long has elements
of both ingenuity combined with madness: ... A minute can be ample time to
express a whole gamut of imaginative sounds, or it can be a constraint which
forces an artist to isolate what is the most important element of a work. The
point of the project is that it enables an audience to take in and enjoy a cross
section of different approaches to new music within a reasonable duration.
And the purpose of Robert Voisey is to promote new music ..." - Ingenuity
08.10.2008
Page 9 of 16
and madness? Malcolm Miller, Music & Vision, London UK December 24,
2005
60 Composers in this year's Pacific Rim Mix include:
Nicholas Baldwin
Marc Barreca
Lembit Beecher
John Biggs
Betty Breath
Darren Buhr
Brigid Burke
Rosalinda Carlson
Sharon Cheslow
Lut Yun (Lucinda) Chiu
Foster Clark
Jared Commerer
Cindy Cox
Michael Dawson
A.L. Dentel
Aaron Drake
Alex Eddington
Jessica Gardiner
Kara Gibbs
David Hahn
Yuko Hamura
Jason Heald
Sungji Hong
Jeffrey Hunkin
Celeste Hutchins
David Evan Jones
Yasushi Kamata
Koji Kawai
Donald Kepple
Anton Killin
Nicole Kim
Tuan Hung Le
Cheryl Leonard
James Mason
Beryl Matete
Deeann Mathews
Dylan Mattingly
Polly Moller
Julia Norton
Rodney Oakes
Robert Parker
Maggi Payne
Peggy Polias
Carlos Rafael Rivera
Stephen C Ruppenthal
Simon Munro Rycroft
Margaret Schedel
Jacky Schreiber
Alex Shapiro
Frank Sprague
Phillip Stearns
Sarah Taylor
Kubilay Uner
John Villec
Robert Voisey
Shane Watters
Katrina Wreede
Hajime Yabe
Carolyn Yarnell
and Ivan Zavada
The concert program can be found at the following link:

www.voxnovus.com/60x60/2006_Pacific_Rim_Concert_Program.htm
"60x60 is a one hour listening experience containing 60 works, each 60
seconds or less. Most likely you have never heard music like this before, or
at the very least you haven't heard in a format like this: 60 works varying in
style and aesthetic from today's composers living all around the world. You
will love at least one piece. You will probably hate one piece. But whether
you love or hate what you are listening to, within 60 seconds you will be
listening to something different." - Robert Voisey
Robert Voisey is a composer and impresario of new works; he seeks
innovative and creative approaches to promote the music of today's
composers. Voisey is the Artistic Director of the 60x60 project, the
Composer's Voice concert series, Vice-President of Programs for the Living
Music Foundation and Founder and Director of Vox Novus. 60x60 Project California Premier of the 60x60 Pacific Rim Mix
Thursday Night Special @ Mills College 8pm. Ensemble Room, Mills College
5000 Mac Arthur Boulevard Oakland, California < a
08.10.2008
Page 10 of 16
href="http://www.voxnovus.com/60x60.htm">www.voxnovus.com/60x60.htm
www.mills.edu/maps/campus_map.pdf
Robert Voisey
RobVoisey@VoxNovus.com
Artistic Director of the 60x60 project
Vice-President of Programs, Living Music Foundation
Founder of Vox Novus
www.VoxNovus.com
______________________________________________
:VoxNovus@voxnovus.com
seven.pairlist.net/mailman/listinfo/voxnovus
Live internet broadcasts are available. Go to this URL:

www.wobc.org
There is a web site with information about FOLDOVER
www.timara.oberlin.edu); it includes playlists and information on how to find
recordings of the music.
FOLDOVER is organized by - Tom Lopez
Oberlin Conservatory of Music, Oberlin, Ohio 44074 USA
"60x60 showcases a wealth of brief, contemporary compositions ... It's like a
Whitman's sampler of the contemporary new music scene.
- Sound Sampler Greg Haymes Times Union February 9, 2006
FOLDOVER is on WOBC 91.5 FM in Oberlin, Ohio (just outside of

Cleveland).
Live internet broadcasts are available. Go to this URL:
www.wobc.org
There is a web site with information about FOLDOVER
www.timara.oberlin.edu
Robert Voisey
08.10.2008
Page 11 of 16
Artistic Director of the 60x60 project

Vice-President of Programs, Living Music Foundation
Founder of Vox Novus
www.VoxNovus.com
COME LISTEN TO 60X60, a circle of sound, a slice of the scene, one hour
of new music.
"60x60 features 60 back to back pieces that are 60 seconds long, each by a
different modern composer...it's like channel-surfing through experimental
music!" -Village Voice
"Andy Warhol gave us 15 minutes to bask in glory, but Rob Voisey has cut to
the chase; state your case in 60 seconds or less." -Noah Creshevsky
"Not since John Cage's "Indeterminacy" has the flow of time from one minute
to the next been so significant." -Doug Cohen
"[Vox Novus offers] the presentation of serious works by established and
emerging composers. Those voices should be heard, and can even be
reheard on the Vox Novus website (www.voxnovus.com). -New Music
Connoisseur
Updated information will be posted at: www.voxnovus.com/60x60/Concerts.htm
Vox Novus
========================
The 60x60 project is designed for flexibility for growing and expanding. One of the
missions is to perform as many works possible.
This year we are doing something new. We are picking the participants for our
regional selection of the 60x60 project before the main selection. This year we
received a tremendous number of submissions from the Midwest and immediate
central regions of the United States. We have endeavored to produce a regional
concert for this region in the past and this year we will be able to accomplish this
goal.
Following are the participants in the American Heartland who have been included
in the concert:
Greg Allen,
J. Anthony Allen,
Timothy Flood,
Ryan Garber,
Mike McFerron,
David McIntre,
08.10.2008
Christopher Bailey,
Stacey Barelos,
J.C. Batzner,
Robert Berg ,
Michael Berkowski,
Kari Besharse,
Timothy Brace,
Pui-Shan Cheung,
Greg Chmura,
Daniel Clem,
John Consiglio,
Zachary Crockett,
Lucio Cuellar,
Matthew Davidson,
John Dribus,
Ivan Elezovic,
Travis Ellrott,
Andrew Estel,
Doug Geers,
John Gibson,
Jacob Gotlib,
Jason Gresl,
Mike Hallenbeck,
James Hegarty,
Norbert Herber,
David Heuser,
Dorothy Hindman,
Gregory Hoepfner,
Craig Hultgren,
Lynn Job,
Kanniks Kannikeswaran,
Noah Keesecker,
Gary Knudson,
Sabin Levi,
Stan Link,
Tom Lopez,
Don Malone,
Page 12 of 16
Michael John Mollo,

Laurie Lee Moses,
Michael Murphy,
Curt Nordgaard,
Richard O'Donnell,
Sean O'Neill,
Samuel Pluta,
Steve Ricks,
James Romig,
Phillip Schroeder,
Mozhgan Shahidi,
Adam Sovkoplas,
Thomas Sutter,
Michael Taylor,
Fred Tompkins,
Mike Vernusky and
Joseph Vogel
Click the following link for the concert program: Concert_Program_Midwest.htm

(Selections for the International 60x60 coming soon)
_______________________________________________
VoxNovus mailing list:
seven.pairlist.net/mailman/listinfo/voxnovus
Robert Voisey
www.VoxNovus.com
12.
LETTER FROM MOZART

by Michael Colgrass
2006 marks the 250th birthday of Wolfgang Amadeus Mozart. Pulitzer Prize winning composer, Michael
Colgrass' orchestral homage to the great master, LETTER FROM MOZART is a light, colorful piece,
popular with audiences, and a unique and entertaining contribution to the repertoire, based on a fictional
letter to the composer from Wolfgang himself.
Mozart's letter, complete program notes, and selected reviews are below. For perusal scores, recordings,
and more information about Michael Colgrass and LETTER FROM MOZART, please visit
www.brhoadsandassociates.com or www.michaelcolgrass.com.
LETTER FROM MOZART
08.10.2008
Page 13 of 16
Dear Michael:
I would like to be your inspiration for a piece of music. I have been watching the development of music
since my time and am especially interested to see how an idea of mine would come out when filtered
through the mind of a twentieth-century composer. Let me give you a typical Austrian-type folk melody
(I'll think up an original one), and you apply to it techniques of contemporary music in any way you like.
Now, you may wonder why I chose you for this task. First, I know I'm your favorite composer and that
counts a great deal with me. Second, you are a percussionist, and one of my secret dreams has always been
to write something for percussion, but in my day it wasn't dignified. But perhaps my primary reason for
choosing you is that your name would have been Migele Colagrossi, had you been born in Italy like your
father. I loved Italy more than any other country.
Getting back to this new piece, may I suggest that it be a work of light quality, not superficial, Mozartian!
Many artists today seem to feel their work must express the age they live in, and cite war, corruption and
crime as reason for creating bitter and angry work. My God, if only you could have experienced some of
the miseries of the age I lived in, disease, oppression, poverty! And corruption! Life wasn't all bad, of
course, and there was much beauty in my age, but so there is in yours, and why not try to capture that
spirit, too?
One last word: don't quote any of my existing music, just use this melody I send you (Goodness, I've
written so many pieces I hope I didn't use this tune and forget having done so!).
Good luck to you, and I hope you have fun with it.
Your friend,
Mozart
PROGRAM NOTES
As the music begins, the "Mozart" tune is played on a piano or a toy piano. The contemporary techniques
that are applied to it in the course of the work are many and varied, but the attentive listener will hear
older, familiar ones too, as the composer meditates and muses on his subject and sometimes transforms it
beyond recognition.
From time to time, small groups of musicians play music of their own in separate ensembles that are
independent of the others. At a particularly complex moment just before the work comes to an end, there
are six separate groups. The score is organized so that two conductors lead all the players through their
parts.
PRESS
"The work is as fanciful as the title, which refers to a fictional letter the composer claims to have received
from the Viennese master, exhorting Colgrass to write a work using a Mozart-like theme. Musically,
Colgrass creates a kaleidoscope effect by embedding a straightforward eight-bar theme on a constantly
shifting aural background. The theme passes from piano to viola to woodwind, but never in its entirety,
and always mocked by the orchestra with frigid sustained chords in the strings, or the virulent sound of an
oompah band, or a sudden explosion of accordion.
"The effect is like watching a Federico Fellini movie set in a freak carnival, faces leering in and out of
focus in the camera, the feral sound of a calliope and human screeches penetrating your ears. Colgrass
deliberately creates an unstable listening experience... A delightful contemporary work."
08.10.2008
Page 14 of 16
Willa J. Conrad, Toledo Blade

Bill Rhoads & Associates
60 Depot Street
Verona, NJ 07044
t: 973-857-3440
f: 973-857-3442
e: branda@subitomusic.com
13.
Click for
Upcoming
Concerts
14.
RON FEIN
20 BOOMBOX TOUR
Join internationally acclaimed composer, and Pioneertown area resident, Ron Fein,
for the first stop on the West Coast Tour, of his sound installation works for 20
boomboxes!
These concerts will benefit Dreams for Kids, through a sub-committee of the Basin
Wide Foundation. Your donation will admit you to the event.
For more information contact Max Thomas at 760.369.YOGA
Or www.ronfeinmusic.com
15.
Click for Performance Calendars
16.
...and others
17.
08.10.2008
works
process
Guggenheim M U S E U M
&
Page 15 of 16
Click the logo for

schedule of events
The Juilliard Theater - 155 West 65th St - New York City - USA
$20, $10 for students and seniors
Free for Guggenheim members and Juilliard, Mannes College
and Manhattan School of Music students. Call for details.
Ticket Central 212 279 4200 - 1-8 pm
www.ticketcentral.org
e-mail: boxoffice@guggenheim.org
internet: www.worksandprocess.com
18.
UCDavis
Events.....
19.
Calendar of Events
20.
NEW MILLENNIUM CONCERT SERIESSPRING 2006

Department of Music
School of the Arts
California State University,
Sacramento
Calendar of
Events
Click the CSUS logo for more data
21.
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22.
New Music
L.A.
american composers forum
Events
08.10.2008
Page 16 of 16
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Background music is "Phonistic Numerals" (Second Movement) by Dwight Winenger (BMI) 1997
all rights reserved
MIDI download is FREE, but please inform the composer.
StrQu2_1.MID was orchestrated by Dwight Winenger (BMI) on Trax for Yamaha CBX-T3
synthesizer.
Thanx for visiting!

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08.10.2008
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President William J.
Clinton
Abdul Sattar Edhi
Daniel Gill
John Hennessy
Ted Koppel
Mariane Pearl
Her Majesty Queen Noor
Sari Nusseibeh
Itzhak Perlman
Rabbi Harold Schulweis
Craig Sherman
Paul Steiger
Elie Wiesel
Daniel Pearl
World Music Days
Honorary Committee
Salman Ahmad
Theodore Bikel
Yefim Bronfman
Ida Haendel
Herbie Hancock
Elton John
Alison Krauss
Tania Libertad
Yo-Yo Ma
Zubin Mehta
Mark OConnor
George Pehlivanian
Itzhak Perlman
R.E.M
A.J. Racy
Steve Reich
Mohammad Reza Shajarian
Ravi Shankar
Russell Simmons
Barbra Streisand
John Williams
September 19, 2008

On behalf of the Daniel Pearl Foundation, we invite your participation in the 7th Annual Daniel
Pearl World Music Days. We believe you would be an ideal candidate to join in our mission of
promoting unity, tolerance and cross-cultural understanding through music. Participation in
World Music Days involves no financial consideration.
New Honorary Committee member Alison Krauss, Herbie Hancock, Itzhak Perlman, REM,
Elton John and more welcome your involvement as we continue the international legacy of
journalist-musician Daniel Pearl - using the universal language of music to transcend
intolerance and inspire unity. Since its inception, more than 2,000 performances in 75
countries have been dedicated and with your help we hope to extend this outreach even
further. Participating musicians make a simple dedication from the stage, or in the printed
program in the theme of Harmony for Humanity.
World Music Days happens every year October 1-31 so we would particularly like to include
any or all of your October performances. Your participation in World Music Days will help
unite audiences around the world by transforming your stage into an instrument of peace and
shared humanity.
Background
Danny was murdered in 2002, shortly after 9/11, by extremists in Pakistan; he was the Wall
St. Journal South Asia Bureau Chief and an accomplished musician (classical, bluegrass
fiddle, mandolin and jazz violin) who used his music to spread friendship across cultural
divides. World Music Days commemorates his October 10 birthday in a united stand against
the culture of violence.
We genuinely appreciate your taking the time to consider our request. We sincerely hope
you will help us ring the world with sanity and humanity by registering an upcoming
performance for the 7th Annual Daniel Pearl World Music Days. We look forward to hearing
from you.
Sincerely,
Judea and Ruth Pearl
Daniel Pearl Foundation
Contact: Paul Karlsen
Paul@danielpearl.org
(310) 441-1400
www.danielpearl.org
www.danielpearlmusicdays.org
Los Angeles Office

Tel: 310-441-1400
Fax: 310-441-1404
The Daniel Pearl Foundation is a tax-exempt 501(c)(3) nonprofit organization, Tax-ID 03-0393564.
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Dear Liana,
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We hope this letter finds you well. We looked further

at your myspace page and would like to formally invite
you to participate this year in the 7th Annual Daniel
Pearl World Music Days. We have included the text of
the message below as well as an attachment of the
formal invitation to participate from Ruth and Judea
Pearl. As this is solely an awareness raising program,
there is no financial obligation to participate.
Best Regards,
Paul Karlsen
Liana Alexandra
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Andrada-Ioana V...
Baruch Tercatin
CSI RRDO
Laurentiu Moraru
Serban Nichifor
Serban Nichifor
de.miller@neu.edu
Doina Rotaru
nicoemanuel

310.441.1400
paul@danielpearl.org
www.danielpearl.org
http://mail.google.com/mail/?ui=2&view=bsp&ver=1qygpcgurkovy
08.10.2008
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"Music must serve a purpose, it must be part of

something larger than itself, a part of humanity." Pablo Casals
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Dear Liana,
On behalf of the Daniel Pearl Foundation, we invite

your participation in the 7th Annual Daniel Pearl World
Music Days. We believe that you would be an ideal
candidate to join in our mission of promoting unity,
tolerance and cross-cultural understanding through
music.
New Honorary Committee member Alison Krauss,

Herbie Hancock, Itzhak Perlman, REM, Elton John and
more welcome your involvement as we continue the
international legacy of journalist-musician Daniel
Pearl- using the universal language of music to
transcend intolerance and inspire unity. Since its
inception, more than 2,000 performances in 75
countries have been dedicated and with your help we
hope to extend this outreach even further.
World Music Days happens every year October 1-31 so

we would particularly like to include any or all of the
October performances you may have. For any events
that fall outside the official October window, we would
be honored to include as Tribute events. Your
08.10.2008
Page 3 of 6
participation in World Music Days will help unite

audiences around the world by transforming your
stage into an instrument of peace and shared
humanity.
Participation in World Music Days is

simple and involves no financial
consideration:
1. Respond with the time and location of
concert(s) you would like to dedicate.
2. Read a dedication from the stage, or
printed program, in the theme of
Harmony for Humanity. (see sample
dedications).
Background
Danny was murdered in 2002, shortly after 9/11, by
extremists in Pakistan; he was the Wall St. Journal
South Asia Bureau Chief and an accomplished
musician (classical, bluegrass fiddle, mandolin and
jazz violin) who used his music to spread friendship
across cultural divides. World Music Days
commemorates his October 10 birthday in a united
stand against the culture of violence.
We genuinely appreciate your taking the time to

consider our request. We sincerely hope you will help
us ring the world with sanity and humanity by
registering an upcoming performance for the 7th
Annual Daniel Pearl World Music Days. We look
forward to hearing from you.
Sincerely,
Judea and Ruth Pearl

Contact: Paul Karlsen
Paul@danielpearl.org
(310) 441-1400
08.10.2008
Page 4 of 6
www.danielpearl.org
"Together with a diverse group of Honorary

Committee artists, we celebrate and support the
Foundation's mission of using the power of music to
promote cross-cultural understanding and remind
people of all cultures and religions that we share a
common humanity." - R.E.M.
World Music Days Invitation.pdf

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Liana Alexandra
Dear Paul KarlsenSep 26 (12 days ago)
Paul Karlsenshow details Sep 27 (12 days ago)
Reply
Dear Liana,
Thank you for your email. We are honored with your

participation this year in the 7th Annual Daniel Pearl World
08.10.2008
Music Days. We have registered this event under your

username lianaalexandra that you registered with last year
and attached the poster to this event on the listing.
We look forward to hearing more about this event. If there are

any photos or audio from the event you would like to send us
after the event, we would love to see them.
United we can make a difference.
Paul Karlsen
paul@danielpearl.org
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Basso Moderno Duo to meshow details Apr 20
We just wanted to let you know that we performed

your Melody at the United Nations in New York City
a few days ago. It was a fantastic performance and
you would have been very happy with the response
from the audiences.
Unfortunately there was no program. We had twenty
five minutes to perform during the festivities for the
Pope Benedict XVI ( he was not in attendance).
The performance took place in the Dam
Hammarskjold Auditorium with a very nice Steinway
Grand, which had the United Nations seal carved
on the side.
Liana Alexandra
Set status here
Basso Moderno ...
Andrada-Ioana V...
Baruch Tercatin
CSI RRDO
Laurentiu Moraru
Serban Nichifor
Serban Nichifor
de.miller@neu.edu
Doina Rotaru
nicoemanuel
Larry Bell
Sonia Megias Lopez
Felix Yanov-Yanovsky
Liana Alexandra
Ned Rorem
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Dear Liana,
Here is the program we selected:
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Tango No. 2
Dialogue
Melody
Nocturne
Hope you are well,
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Sponso
New Orchestratio
Professional Orch
w/MP3 audio pack
www.TrueSpec.co
Steinway D Occ.
Agr Steinway S
Garanti 10 ans Te
pianos-prestige.co
Roger Williams
Roger Williams is
pianist. 18 gold &
www.MrPianoToD
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Changing Cultura
Return of the Ama
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Classical Music R
Orchestral Music
Baroque
Classical Concert
About th
Allan
Basso Moderno Duo

Allan Von Schenkel
Kristen Williams
bassomoderno@gmail.com
www.solobass.org
08.10.2008
Conf.univ.Dr. Serban Nichifor

UNMB
- prezentare curs LMC/MN-anii II,III si IV FIM, sem.2, anul univ.2007-2008

Reprezentand atat o coordonata estetica cat si una istorica (aparuta in a doua
jumatate a sec. XX si aflata in prezent in plina evolutie), postmodernismul
muzical marcheaza o schimbare paradigmatica esentiala in raport cu
modernismul dominat de experienta serialismului dodecafonic, initiat in prima
jumatate a secolului trecut. Astfel, sub aspect estetic, postmodernismul ilustreaza
in acelasi timp o reactie la excesele formalismului uneori rigid si intolerant al
epocii moderne, dar si o benefica continuare a unor filoane de factura
experimentala nascute chiar in ambianta deosebit de fecunda a experientei
seriale autentice.
Un element definitoriu este punctat tocmai prin definirea complexa a noii
consonante - atat in sens acustic cat si in perspectiva spirituala (unio
mystica), sub influenta directa a experientelor contemplative (extatice, esoterice)
specifice unor sisteme religioase orientale, ce au fost asimilate rapid in mediul
occidental prin forta globalizarii, a comunicarii plenare.
In acest sens, postmodernismul musical poate fi considerat si o aplicatie sonora
a unor elemente constitutive ale conceptiei New Age, referitoare de pilda la
campul morfogenetic si rezonanta morfologica (ca realitate profunda a
Universului, evidentiata de Rupert Sheldrake), la teoria bootstrape (teorie
initiata de Geoffrey Chew, reliefand structura de retea a Universului), la coex
(in care procesul transpersonal al trairilor formeaza sistemul experientei
condensate ca principiu psihic general, conform teoriei lui Stanislav Grof), la
starile psihedelice (sau de constiinta schimbata, induse de
endorfine/encefaline precum si de anumite substante chimice
LSD/Lysergsaurediathylamid, DMT/dimetiltriptamin, DET/dietiltriptamin si
experimentate in anumite curente ale muzicii rock caracteristice miscarii
beat), la holism (reprezentand conceptia lui Gregory Bateson, Fritjof Capra,
Francisco Varela si Morris Berman asupra cunoasterii fragmentare si
relationate a realitatii), la omul nou (animat de nostalgia spiritului si de
idealuri ecologice, fiind subordonat mediului natural, cosmic, al Pamantului ca
fiinta vie), la cercetarile tanatologice (concentrate pe experientele
extracorporale in faza mortii), la cautarea viziunii (ca expresie a revelatiei
supranaturale).
Revenind la domeniul de definitie al artei sunetelor, putem afirma ca, raportat
la modernism, postmodernismul propune o noua paradigma in care gandirea
carteziana (eminamente analitica, rationala si, uneori, rigida pana la
intoleranta) este continuata la un nivel superior prin tehnici flexibile de factura
2
holistica, bazate pe experiente transpersonale (unele cu valente terapeutice, in
biomusic), pe intuitie, pe constiinta apartenentei la o comunitate, la o retea,
la un mediu natural ce nu poate fi cunoscut decat partial, dar in care trebuie sa
ne incadram in spiritual tolerantei, intr-un mod cat mai consonant, mai
armonios, mai eufonic. Sintetizand, putem stabili o lista (desigur,
neexaustiva, dar totusi relevanta) ce pune in evidenta prin analogie
diferentele dintre vechea paradigma moderna si noua paradigma postmoderna:
continut bine determinat (limitat) versus (/) conexiunea libera a sensurilor;
creatia ca activitate finita/ca proces infinit; ierarhie (subordonare, autoritate,
conformism)/egalitarism (autonomie, toleranta, nonconformism); gandire rigida
(inclusiv prin etichetari si fetisizari definitive)/flexibila (permanent deschisa,
eliberata de complexe); evolutie impusa, exterioara/adaptata, interioara;
conventionalism si intoleranta (inclusiv in unele miscari epigonice ce doar
pretind ca sunt de avangarda)/nonconventionalism (originalitate,
avangardism autentic); vointa (exterioara)/constiinta (interioara); aplicarea
normelor impuse/experimentarea noilor solutii; analiza/sinteza; interpretul avand obligatia de a respecta ad litteram partitura - este subordonat
compozitorului/interpretul - avand libertatea de a adapta partitura personalitatii
sale creatoare - are aceeasi pondere ca si compozitorul (NB exista numeroase
exemple in care interpreti de geniu au salvat lucrari lipsite de valoare,
corectand desigur, prin nerespectarea indicatiilor gresite din partitura - erorile
compozitorilor); compozitorul este un creator absolut, un demiurg, sau chiar
un dumnezeu al muzicii sale/compozitorul este doar o creatura a lui
Dumnezeu (in viziunea radicala a lui John Cage s-a pus in discutie chiar
procesul creatiei componisitce personalizate), in cel mai bun caz o antena a
Spiritului Divin captat prin revelatie supranaturala (apud Sergiu
Celibidache); vechea consonanta (eminamente acustica)/noua consonanta
(eminamente spirituala).
In acest sens, enumeram si principalele caracteristici ale postmodernismului
muzical inclusiv de factura neoconsonanta -, asa cum au fost ele enuntate in
studiul The Nature and Origins of Musical Postmodernism (1999, republicat
in Postmodern Music/Postmodern Thought, ed. Judy Lochhead and Joseph
Auner, New York, Routledge, 2002) de catre renumitul muzicolog si compozitor
Jonathan Kramer (1942-2004); astfel, postmodernismul:
- 01.) reprezinta in acelasi timp o ruptura, dar si o continuare a
modernismului;
- 02.) la un anumit nivel, are un caracter rafinat ironic;
- 03.) depaseste barierele istorice dintre sonoritatile/procedeele trecutului
si ale prezentului;
- 04.) reevalueaza raportul dintre stilul lejer si cel serios;
- 05.) reevalueaza problema unitatii structurale;
- 06.) reevalueaza exclusivismul elitist in raport cu valorile populiste;
- 07.) respinge principiul omogenitatii stilistice;
- 08.) respinge autonomia muzicii (izolarea ei in turnul de fildes elitist)
si promoveaza integrarea artei sunetelor in realitatea culturala, sociala si
politica;
- 09.) accepta citatele si referirile la diferite traditii si culturi;
- 10.) considera tehnologia drept un factor esential si nu doar o cale de
conservare si de transmitere a muzicii;
3
-
11.) promoveaza elementele contradictorii, paradoxale;

12.) elimina opozitiile binare;
13.) promoveaza discontinuitatile si fragmentarile discursului muzical;
14.) promoveaza pluralismul si eclectismul;
15.) promoveaza structurile polisemantice si pluritemporale;
16.) isi cauta sensurile si structurile in ascultatori si nu in partituri,
interpreti sau compozitori.
In aceste conditii, remarcam faptul ca, in complementaritate cu celelalte directii

postmoderne primordiale - minimalism/postminimalism , polistilism/eclectism,
tonalism post-clasic, new simplicity, new complexity, world music, art
rock, istoricism, neoromantism, Electronica, Americana, muzica spectrala,
muzica improvizatorica, conceptualism -, Nuova Musica Consonante reprezinta
un summum al postmodernismului, atat in sensul conceptual, cat si in cel
propriu-zis sonor.
Discul cursului prezinta o serie de exemple elocvente de muzica neoconsonanta
majoritatea fiind extrase din cultura nord-americana, ce poate fi considerata o
matca a postmodernismului, deoarece exista o semnificativa identitate intre
principiile acestei esentiale orientari artistice/spirituale si cele ale civilizatiei
Statelor Unite ale Americii - sintetizate si in binecunoscutul adagiu
E Pluribus Unum.
Cuprinsul CD-ului (NB - exemplele muzicale sunt in format mp3, iar prezentarile
in format Word):
Steve Reich, Philip Glass, Terry Riley, John Adams, Cristopher Rouse, Rob
Voisey, Meredith Monk, Mark Feldman, Mark OConnor, Angelo Badalamenti,
Liana Alexandra, Serban Nichifor, Cristina Spinei, Ennio Morricone, Daniel
Coe, Brian Eno, Franck Balestracci, Frederic Rossille, Mario Pettenati, Heather
Lewin Tiarks, Liz Carroll, S-Curves, New Age-PGmusic.
. -------------------------- .
Bibliografie Generala Selectiva

-
xxx Dictionar de Termeni Muzicali, Editura Stiintifica si

Enciclopedica, Bucuresti, 1984;
- Bruno Wurtz New Age - paradigma holiststa sau revrajirea
varsatorului, Editura de Vest, Timisoara, 1994;
- Internet:
http://en.wikipedia.org/wiki/Modernism
http://en.wikipedia.org/wiki/Modernism_%28music%29
http://en.wikipedia.org/wiki/20th_century_classical_music
http://en.wikipedia.org/wiki/Serialism
http://en.wikipedia.org/wiki/Postmodern_music
http://en.wikipedia.org/wiki/Post-modern_Classicism
http://en.wikipedia.org/wiki/Category:Postmodern_composers
http://en.wikipedia.org/wiki/Psychedelic_music
http://fr.wikipedia.org/wiki/Musique_r%C3%A9p%C3%A9titive
http://en.wikipedia.org/wiki/Minimalist_music
http://en.wikipedia.org/wiki/Holy_minimalism
http://en.wikipedia.org/wiki/Postminimalism
http://en.wikipedia.org/wiki/New_Simplicity
http://en.wikipedia.org/wiki/New_Complexity
http://en.wikipedia.org/wiki/Totalism_%28music%29
http://en.wikipedia.org/wiki/Neoromanticism_%28music%29
http://en.wikipedia.org/wiki/Spectral_music
http://en.wikipedia.org/wiki/Surrealist_music
http://en.wikipedia.org/wiki/Hyperrealism_%28music%29
http://en.wikipedia.org/wiki/Sonorism
http://en.wikipedia.org/wiki/Biomusic
http://en.wikipedia.org/wiki/Fusion_genre
http://www.newconsonantmusic.com/
http://fr.wikipedia.org/wiki/Nouvelle_musique_consonante
http://www.lentrepot.fr/httpdocs/musique%20consonnante.htm
http://www.boudewijnbuckinx.com/
http://mireillegleizes.blogspot.com/
http://www.pianobleu.com/actuel/communique20070106.html
PROLEGOMENE LA VISUAL MUSIC
Muzica a fost dintotdeauna direct influentata in plan organologic, dar si sub

aspect conceptual, de evolutia stiintifica - un exemplu edificator in acest sens
fiind reprezentat si prin creatia lui Johann Sebastian Bach. Astfel, o capodopera
precum Das wohltemperierte Klavier (vol. I 1722; vol. II 1742) a ilustrat, cu
maiestria unica a genialului compozitor, calitatile sistemului intonational egaltemperat (bazat pe frecvente stabilite teoretic prin divizarea octavei in 12
semitonuri egale, fiecare semiton avand valoarea constanta de 25,08 savarti)
aplicat la instrumenele baroce cu claviaturi (clavecinul, orga) de Andreas
Werkmeister (Musikalische Temperatur) prin adaptarea in planul artei
sunetelor a teoriilor lui Johannes Kepler (Harmonices Mundi) referitoare la
configuratia armonica a Universului (Musica Universalis, sau muzica
sferelor in consonanta si cu sintagma panarmonious Kosmou syntaxis
propusa de Sfantul Athanasie cel Mare).
Dezvoltarea in a doua jumatate a secolului XX a noilor instrumente electroacustice analoge din clasa Moog synthesizers a determinat o interesanta
continare a preocuparilor lui Bach, prin foarte apreciatele experimente realizate
de compozitorul american Wendy (Walter) Carlos in cadrul proiectelor
Switched-On-Bach (1968) si The Well-Tempered Synthesizer (1969). In
paralel, in aceeasi epoca si in acelasi atat de fecund spatiu nord-american sunt
efectuale si primele teste in domeniul Computer Music ce va revolutiona arta
sunetelor prin noile solutii oferite atat la nivelul sintezei sonore digitale, cat si in
cel al creatiei alogoritmice - initiate in 1957 de Lejaren Hiller si Leonard
Isaacson (Illiac Suite) si continuate prin aplicarea in muzica a teoriei
fractalilor enuntate de ilustrul matematician american Benoit Mandelbrot.
Aceste elemente vor produce mutatii semnificative in chiar esenta procesului
componistic programe precum Band-In-A-Box (software creat de Peter
Gannon www.pgmusic.com ) propunand efectiv o noua abordare in sinteza
discursului sonor conform principiilor algoritmice.
Astfel, muzicianul zilelor noastre beneficiaza de noi instrumente reale si
virtuale ce ii permit sa elaboreze creatii majore in noi dimensiuni spatiotemporale amplificate semantic si gratie comunicarii globale si totodata quasiinstantanee prin Internet.
Apar noi genuri sincretice unul dintre cele mai recente si importante fiind si
genul Visual Music, fundamentat pe procesele complementare de sonificare
(implicand transformarea digitala a imaginii in sunet de pilda cu ajutorul
exceptionalului program MIDImage conceput de informaticianul american
Daniel Wojcik - http://www.genjerdan.com/ ) si vizualizare (conducand la
transformarea sunetului in imagine) un creator redutabil in acest domeniu de
avangarda fiind si Dennis Miller ( www.dennismiller.neu.edu ) , profesor la
ilustra Northeastern University din Boston ( www.2009vm.neu.edu ). O
edificatoare prezentare
a genului poate fi accesata la link-ul
http://www.soundingvisual.com/visualmusic/VisualMusicEssay.pdf
Primul festival Visual Music Marathon a fost organizat in 2007 la Boston (

www.music.neu.edu/vmm/ ) de Prof. Dr. Dennis Miller in colaborarea cu Larry
Cuba (pionier al animatiei digitale si realizator al efectelor vizuale ale celebrului
film Star Wars) si Bruce Wands (autorul unor lucrari de referinta precum
Digital Creativity si Art of the Digital Age). Festivalul a fost reluat in 2009 la
New York, fiind programate 60 de filme experimentale selectionate dintr-un
total de 325 de lucrari trimise din 34 de tari prin cei laureati fiind si romanii
Liana Alexandra (Variation # 4) si Serban Nichifor (Infinite Song).
Pe contientul european semnalez centrul de excelenta Arts Santa Monica
din Barcelona, organizatorul- in colaborarea cu Iota Center din USA (
http://www.iotacenter.org/ ) a festivalului Punto y Raya (
http://www.puntoyrayafestival.com/ ) la editia din acest an fiind distinsa si
lucrarea Variations 4 and 5 de Liana Alexandra.
Promotorii genului Visual Music in Romania sunt Prof. Univ. Dr. Liana
Alexandra ( http://www.youtube.com/user/lianaalexandra ) si Prof. Univ. Dr.
Serban Nichifor ( http://www.youtubecom/user/serbannichifor ) - ei sustinand
cursuri de specialitate atat la Universitatea Nationala de Muzica din Bucuresti
(modulul Limbaje Muzicale Contemporane / Muzia Noua, 2003-2008), cat si la
Universitata Transilvania din Brasov (disciplina Meloterapie Computerizata,
2008-2009).
Aflat in plina evolutie, genul Visual Music se impune cu fermitate atat
printr-o eficienta deosebita in dezvoltarea creativitatii audio-vizuale la cele mai
diferite nivele educationale, cat si printr-o din ce in ce mai larga accesibilitate
in conditiile in care noile aplicatii (inclusiv interactive) sunt deschise unei
benefice comunicari a mesajului artistic.
Prof. Univ. Dr. Serban Nichifor
Compozitor
Universitatea Nationala de Muzica Bucuresto
http://www.myspace.com/nichiforserban
http://www.shoahmusic.com/
Bucuresti, 1 Decembrie 2009
erban Nichifor:ROBERT VOISEY ARTA I TIINA MUZICII

SALE (rezumat)
Prelegerea mea este dedicat lui ROBERT VOISEY, un mare
compozitor contemporan, a crui creaie ilustreaz n mod elocvent
raportul inefabil dintre arta i tiina muzicii. ntr-un articol semnat de
Chris Pasles n ziarul Los Angeles Times, Robert Voisey este
considerat drept unul dintre cei mai importani creatori americani .
Compoziiile sale electroacustice i camerale evolueaz estetic de la
romantism la post-modernismul de factur Mash-Up. Interpretate n
ntreaga lume - inclusiv la Carnegie Hall, la World Financial Center
Winter Garden Atrium i la Stratford Circus din Londra -, lucrrile sale
au fost prezentate i difuzate de prestigioase posturi de radio.
Serban Nichifor: ROBERT VOISEY THE ART AND THE SCIENCE
OF HIS MUSIC (abstract)
My lecture is dedicated to ROBERT VOISEY, a great contemporary
composer, whose creation illustrates eloquently the ineffable report
between the art and science of music. In Chris Pasless article in the
Los Angeles Times, Robert Voisey is highlighted as one of the most
important American creators. Composing electroacoustic and
chamber music, his aesthetic oscillates from the Romantic to the Post
Modern Mash-Up. Performed in venues throughout the world including Carnegie Hall, World Financial Center Winter Garden
Atrium, and Stratford Circus in London -, his work has been
broadcasted on prestigious radio stations.
Conf. Univ. Dr. erban NICHIFOR

http://www.voxnovus.com/composer/Serban_Nichifor.htm
CREAIA COMPOZITORULUI AMERICAN ROBERT VOISEY N

PERSPECTIVA HOLISTIC A MUZICII
Aceast scurt prezentare este dedicat compozitorului

american ROBERT VOISEY (n. 1969), un foarte important creator
contemporan, a crui oper ilustreaz n mod elocvent raportul
inefabil dintre arta i tiina muzicii. ntr-un articol semnat de Chris
Pasles n ziarul Los Angeles Times, Robert Voisey este considerat
drept unul dintre cei mai importani compozitori din Lumea Noua .
Lucrarile sale electroacustice i camerale evolueaz estetic de la
romantism la post-modernismul de factur Mash-Up. Interpretate
n ntreaga lume - inclusiv la Carnegie Hall, la World Financial
Center Winter Garden Atrium i la Stratford Circus din Londra -,
aceste opusuri au fost prezentate i difuzate de prestigioase

posturi de radio.
Date suplimentare referitoare la biografia lui pot fi accesate pe
site-urile:
http://www.voxnovus.com/composer/Robert_Voisey.htm
http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Voisey
In anul 2000 el a pus bazele organizaiei Vox Novus, iar n anul
2003 a lansat proiectul 60x60 printre fondatori numrndu-se
Liana Alexandra i semnatarul acestor rnduri.
n viziunea holistic, procesul sonor apare ca un intreg ce este
alctuit din numeroase entiti micro-structurale aflate n
interconectivitate (n retea) valoarea intregului fiind superioar
sumei componentelor. Ilustrnd n mod elocvent, cu o
impresionant fantezie creatoare, viziunea holostic a universului
sonor n infinitele lui ipostaze, creaia lui ROBERT VOISEY
cuprinde lucrri de referin pentru muzica actual de la suitele
electroacustice Constellations i States, la numeroasele piese
electronice, camerale, vocale, teatrale i n genul Sample
/Mashup.
Voi oferi n acest sens cateva exemple pe deplin edificatoare n
ilustrarea acestei tipice estetici New Age, nscute la confluena
tiinei (n special a psihologiei teleologice bazate pe
transdisciplinaritate) cu muzica.
Poemul electro-acustic Lament and Sorrow In Memory of Liana
Alexandra este bazat pe suprapunerea i juxtapunerea - ntr-o
foarte complex textur heterofonic - a unor cantilaii ebraice
(sinagogale) ce sunt concepute de cuvantul Liana. Avnd
semnificaia unui omagiu adus compozitoarei Liana Alexandra
(1947-2011), acest extrem de emoionant poem a fost nregistrat
vocal chiar de autorul ce a dorit astfel s i exprime ct mai direct
sentimentul de admiraie fa de ilustra creatoare. Lucrarea a fost
interpretat n prim audiie absolut ntr-o versiune pentru
violoncel i mediu electroacustic la Bucureti, n cadrul in cadrul
festivalului Nuova Musica Consonante pe data de 27 aprilie 2012
la violoncel erban Nichifor :
http://www.youtube.com/watch?v=2ouUBg8Jo1A&feature=player_
embedded
Suita electro-acustic States personalizeaz sonor cele 50 de
state nord-americane n flash-uri de cate 50 de secunde fiecare.
Fluxul melopoetic este astfel animat de secvene contrastante atat
in planul dinamic, ct i n cel agogic, create prin complexe tehnici
de factur variaional i proiectnd n perspectiva macrostructural o imagine complex, cu semnificaii superioare sumei
componentelor sale, conform principiului holistic.
O form oarecum asemntoare o ntlnim n suita
electroacustic Constellations de data aceasta Robert Voisey
propunndu-i s oglindeasc muzical prin juxtapunerea unor
miniaturi vocale de cte 60 de secunde, interpretate chiar de
compozitor i procesate electronic complexa reea a entitilor
cosmice evocate: Orion, Ursa Major, Ursa Minor, Cancer,
Sagittarius
In sfera creaiei camerale, caracteristice pentru viziunea sa
componistic sunt i doua lucrri ce au fost interpretate n prim
audiie absolut la Bucureti, n cadrul festivalului Nuova Musica
Consonante : Tears of Dew (erban Nichifor i Alexandra Con,
3 noiembrie 2011, Universitatea Naional de Muzic Bucureti):
http://www.youtube.com/watch?v=HSZD6mojdpo&feature=player_
embedded
i Music is Poetry in Motion (Georgeta Stoleriu i erban
Nichifor, 6 februarie 2013, Ateneul Romn).
http://www.youtube.com/watch?v=j8zne0lyD7o
Conceput pentru violoncel si pian, Tears of Dew este

structurat ntr-o schem formal de rondo:
A (m. 1-18) B (m. 19-29) A (m.30-38) C (m. 39-47) A (m.
48-54) D (m. 55-63) = Sectio Aurea A (m-64-81) Coda (m.
82-112).
Lucrarea se bazeaz pe elemente intonaionale i ritmice de
factur sinagogal, configuraia holistic evideniindu-se la nivelul
macro-structurii. Elementul generator al discursului este cel de

natur melodic, prin motivul monodic expus chiar la nceput:
Concepute pe versuri proprii, cele patru lieduri ce alctuiesc

Music is Poetry in Motion continu parc muzica precedent ntrun superb duo sopran-violoncel iar motivul generator pare a fi o
variaiune a celui din Tears of Dew, ntr-o textur sugernd
polifonia liniar bachiana :
Aceste patru lieduri - 1.)Blank Pages, 2.) Flowing Streams,

3.) Heavy Clouds si 4.) Poetry Gone au structuri monopartite
(2, 3) i bipartite (1, 4), cu o configuraie ciclic motivul iniial
reiterndu-se n multiple anamorfoze vocale i instrumentale.
Ele ilustreaz astfel noi proiecii de natur holistic, reductibile
fenomenologic la motivul iniial menionat mai sus i alctuind la

nivel macro-structural o form mozaic:
1.) A (m.1-8, cu motivul generator la m. 1-4) + B (m. 9-18) + coda
(m. 19-21); 2.) C (m. 1-20); 3.) D (m. 1-14) = Sectio Aurea; 4.) E
(m. 1-12) + F f1 (m. 13-20) + f2/e (m. 21-33).
n concluzie, putem afirma c toate aceste lucrri prin
particularitile lor - pot releva o imagine concludent a
concepiei componistice promovate de ROBERT VOISEY,
acest redutabil creator american !
22 februarie 2013
5 CHORALES
- Arrangement for Brass Ensemble
(2 Trumpets in B-flat, Trombone and Tuba) -
D = 76

S D C
5

S D D
5
D D
S
5
S D D
5
#$
C D C

arr.by Serban Nichifor
01. Aus meines Herzens Grunde
D D@ D D D@
M
D D@ D D D@
M
DD
M
D D C D DDDDD CD DDD C D C D DD D C D D
2
DDD DD D DDD D CD DDD DDDD C D DDDD DD D D
2
DD D DD D D
D D DD D D DD C
D
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M
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4

C D D D D C D C
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4
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Copyright 2013 arrangement Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)

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5-X-2013
02. Ich dank' dir, lieber Herre
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5-X-2013
5 CHORALES
for Brass Ensemble
arr.by Serban Nichifor
01. Aus meines Herzens Grunde
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02. Ich dank' dir, lieber Herre
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Les folies dEspagne

Pices de viole - Livre II
arr. for Cello and Harpsichord
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arr. Serban Nichifor (SABAM)
17 August 2013
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The Diferencias sobre La Folia survive in a manuscript of the Spanish composer

Antonio Martn y Coll (c.1660-c.1740). They are a typical example of the
development of instrumental variation over traditional basses, melodies and dances in
the late 17th century.
Martn y Coll grew up in a monastery and eventually became a Franciscan friar. The
last years of his life were spent in the monastery of San Francisco el Grande in
Masdrid. Though primarily an organist, Martn y Coll also wrote a pair of treatises
(1714 and 1734). However, his modern fame rests on four volumes of the Flores de
Msica (Musical flowers), a collection of hundreds of pieces. The works in the fifth
volume of the Flores de Msica, called Ramillete oloroso: suabes flores de msica
are generally assumed to be Martn y Coll's own compositions.
Two of these works are variations (diferencias) on La Folia - a long Diferencias sobre
las Folas and a shorter Folas. Further more, it is sure that the secular works - such as
La Folia - would have been just appropriately played on gamba , with harpsichord
(or organ, or lute) as sustaining instrument.
x
x
Higini, Angls (1975): Scripta musicologica.

Hesperion XX: Savall, Jordi (viola da gamba) Smith, Hopkinson (guitar) 'El
Barroco Espaol, Tonos humanos & Instrumental music c.1640-1700'
John H. Baron wrote as part of the introduction for the LP Folge 7 with three
compositions of Martn y Coll.
LA FOLIA
from the fifth volume of the "Flores de Msica",
"Ramillete oloroso: suabes flores de msica" (1709)
National Library, Madrid, M. 2.267, p. 1357-1360
arr. for Cello and Harpsichord (ossia Piano, ossia Organ)
Antonio Martn y Coll (c.1660-c.1740)

arr. Serban Nichifor
(SABAM - IPI Name No. 46376567)
17 August 2013
Pioso
Theme
D = 76
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Cello

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from the fifth volume of the "Flores de Msica",
Antonio Martn y Coll (c.1660-c.1740)
"Ramillete oloroso: suabes flores de msica" (1709)
National Library, Madrid, M. 2.267, p. 1357-1360
(SABAM - IPI Name No. 46376567)
arr. for Cello and Harpsichord (ossia Piano, ossia Organ)
17 August 2013
CELLO PART
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Remembrance Day

Yom Ha'atzmaut
Independence Day
Musical Arrangements by
Serban Nichifor and Liana Alexandra
- March 18, 2013 -
Songs Copyright 1998 by ISRAEL Ministry of Foreign Affairs

Printed by Ahva Press
Jerusalem, 1998
Musical Arrangements Copyright 2013 by Serban Nichifor
(SABAM & UCMR-ADA)
IPI Base No. I-000391194-0
Yerushalayim Shel Zahav Musical Arrangement Copyright 2000
by Liana Alexandra
(GEMA & UCMR-ADA)
IPI Name No. 72969535 and 72969437
IPI Base No. I-000402252-8
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for Brass Quartet
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GIULIO CACCINI (1551-1618)

Copyright 2013 arr. by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)
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AVE MARIA
for Brass Quartet
Trumpet 1 in B-flat
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File: tpt2
AVE MARIA
for Brass Quartet
Trumpet 2 in B-flat
Estatico
D = 60
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AVE MARIA
for Brass Quartet
Trombone
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for Brass Quartet
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D = 40
3-X-2013
Giovanni Gabrieli
(1555-1612)
arr. by Serban Nichifor
30-IX-2013
Sacra Symphonia
Sonata Pian' e Forte
- version for
4 trumpets in B-flat, 3 trombones and tuba

Giovanni Gabrieli (1555-1612)

arr. Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)
30-IX-2013
SACRA SYMPHONIA
SONATA PIAN' E FORTE
D = 90
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Trombone 1
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Trombone 2
30-IX-2013
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Trombone 3
30-IX-2013
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30-IX-2013
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Giovanni Gabrieli
(1555-1612)
30-IX-2013
Sacra Symphonia
- version for
4 trumpets in B-flat, 1 french horn in F, 1 trombone and 2 tubas


30-IX-2013
SACRA SYMPHONIA
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30-IX-2013

C@
File: MozartAveVerum
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
(ossia Quartet - Horn ad lib.)
WOLFGANG AMADEUS MOZART

Adagio
Tpt 1
Tpt 2
Horn
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Tuba
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Copyright arrangement 2013 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)
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C T
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1-X-2013
File: tpt1
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trumpet 1 in B-flat

Adagio
C = 40

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D = 60
rall.
DDDD
DDDDD
File: tpt2
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trumpet 2 in B-flat

Adagio
C = 40

C
3
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C D D
B
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B
&$ D = 70

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D
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File: hrn
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
French Horn in F - ad lib
Adagio
C = 40

D C
3
+
C C
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&$ D = 70

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File: trb
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trombone
Adagio
C = 40
C @
3
+
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C@ D D D C
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B
DDC
DD
File: tba
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Tuba
Adagio
C = 40
B
3
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B
1-X-2013
DD
MAURERISCHE TRAUERMUSIK, K 477

MASONIC FUNERAL MUSIC
- arrangement by Serban Nichifor
for Brass Quintet
dedicated to Maestro Mihai Ceascai
and to Spirit Brass Ensemble -

File: MozartMaurerischeTrauermusikK477

- arrangement for Brass Quintet
and to Spirit Brass Ensemble WOLFGANG AMADEUS MOZART
Adagio
D = 52
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5-X-2013
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File: tpt2


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5-X-2013
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File: Mozart1
TWO ROMANIAN DANCES

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File: Mozart2
TWO ROMANIAN DANCES

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File: 1tpt
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File: 2tpt
TWO ROMANIAN DANCES

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File: 1hrn
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File: TheSpiritOfGod_arrLianaAlexandra&SerbanNichifor
THE SPIRIT OF GOD

Exultantly
Anon. ca 1844
Arr.by Liana Alexandra & Serban Nichifor
FLUTE
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Salt Lake City, Utah, USA
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File: 2VariationsJosephSmith_SerbanNichiforInstr&Pf
Lontano e Dolce
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June 22, 2013
Variations on
"Joseph Smith's First Prayer"
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With conviction
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June 21, 2013
Variations on
"Come, come, Ye Saints"
for Guitar and Piano
Largo e rubato, quasi improvisando
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File: 4VariationsHowGreat_SerbanNichifor
Variations on
How Great the Wisdom and the Love
Calmly

June 19, 2013
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File: 5VariationsJesusOnceOfHumbleBirth_SerbanNichifor
Variations on
Jesus, Once of Humble Birth
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File: 6LianaAlexandra_GoodMorningSue
dedicated to
Sue McClellan
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Roumanian Folk Dances (1918)

01.) "Stick Game"
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02.) "Peasant Costume"
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04.) "Mountain Horn Song"
Moderato
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05.) "Romanian Garden Gate"
Allegro
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06.) "Little One"
Allegro
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(36")
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01.) "Stick Game"
Allegro moderato
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Allegro
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Moderato
d = 100
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(35")

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06.) "Little One"
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06.) "Little One"
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arr.Bucharest
17-IX-2006
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(36")
Conf. Univ. Dr. SERBAN NICHIFOR

REPERTORIU PENTRU DISCIPLINA MUZICA DE CAMERA

ARANJAMENTE PENTRU ANSAMBLURI DE ALAMURI
(partituri si stime)
REPERTORY FOR CHAMBER MUSIC DISCIPLINE

ARRANGEMENTS FOR BRASS ENSEMBLES
(scores and parts)
- GIULIO CACCINI (1551-1618): AVE MARIA p. 1

- GIOVANNI GABRIELI (1557-1612): SACRA SYMPHONIA SONATA PIAN' E FORTE p. 7
- WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791): AVE
VERUM CORPUS, K 618 p. 37
- WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791):
MAURERISCHE TRAUERMUSIK, K 477 p. 44
-
VLADIMIR COSMA (b. 1940): DOUA DANSURI

ROMANESTI / TWO ROMANIAN DANCES p. 62
Copyright (c) October 2013 arrangements ONLY FOR COURSES

by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)
File: CacciniAveMaria_arrNichifor
AVE MARIA
for Brass Quartet
Estatico
D = 60
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for Brass Quartet
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AVE MARIA
for Brass Quartet
Trumpet 2 in B-flat
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for Brass Quartet
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3-X-2013
6
Giovanni Gabrieli
(1555-1612)
30-IX-2013
Sacra Symphonia
- version for


30-IX-2013
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SACRA SYMPHONIA
Tr.2 in B-flat
30-IX-2013
D = 90

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SACRA SYMPHONIA
Tr.3 in B-flat
30-IX-2013
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16
SACRA SYMPHONIA
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Trombone 1
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SACRA SYMPHONIA
Trombone 2
30-IX-2013
D = 90

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SACRA SYMPHONIA
Trombone 3
30-IX-2013
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SACRA SYMPHONIA
Tuba
30-IX-2013
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21
Giovanni Gabrieli
(1555-1612)
30-IX-2013
Sacra Symphonia
- version for

22

30-IX-2013
SACRA SYMPHONIA
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36
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet

Adagio
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Tpt 2
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1-X-2013
38
2
File: tpt1
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trumpet 1 in B-flat

Adagio
C = 40

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D = 60
rall.
39
File: tpt2
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trumpet 2 in B-flat

Adagio
C = 40

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3
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File: hrn
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Adagio
C = 40

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41
File: trb
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trombone
Adagio
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B
42
File: tba
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Tuba
Adagio
C = 40
B
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1-X-2013
43

for Brass Quintet

44

Adagio
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5-X-2013
61
File: Mozart1
TWO ROMANIAN DANCES

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64
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File: Mozart2
TWO ROMANIAN DANCES

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1-X-2013
71
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File: 1tpt
TWO ROMANIAN DANCES

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72
File: 2tpt
TWO ROMANIAN DANCES

- II Trumpets 1-2 in B-flat
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File: 1hrn
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File: 2hrn
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File: 1trb
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TWO ROMANIAN DANCES

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1-X-2013
83
Giovanni Gabrieli
(1555-1612)
30-IX-2013
Sacra Symphonia
- version for


30-IX-2013
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Georg Friedrich HAENDEL

Arr. by Serban NICHIFOR
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D = 90
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D = 65
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>
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CC
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Bucharest, 5-XI-2006
10
File: !!!Shehecheyanu_Basso&Ensemble
SHEHECHEYANU
Music by CAROL BOYD LEON
Lively
= 112
Basso
Basso

Ba - ruch
Violin
Cello
Pno

"
"

"

"

"

"

"

"

Copyright by CAROL BOYD LEON

#

a - tah
A - do -

#

Basso
(

- nai E
Violin
Cello

-
lo - hei
nu
me - leh ha - o - lam

she he - che - ya - nu

Pno

Basso
Violin
Cello

man
ha - zeh.

v' - ki - y' - ma - nu
v' - hi - gi- a - nu
laz'

Pno

2

Basso

Ba - ruch
Violin

Cello

a - tah
A - do -
nai E

-
lo - hei
nu
me - leh ha - o - lam

Pno

Basso

(

v' - ki - y' - ma - nu

Violin

Cello

laz' - man ha - zeh,

Pno

3

Basso
)

- men.
Violin

Cello

Ba - ruch

Violin
Cello

,

- nai
a - tah
A - do
#

Pno
Basso

#

-

lo - hei

nu
me - leh
ha - o - lam

Pno

Basso

she - he
Violin
Cello

-
che - ya

-
nu
v' - ki

-
y' - ma

-
nu

man
ha

Pno

Basso
(

v' - hi

-
gi - a
nu
laz'
Violin

Cello

Pno

Basso

- zeh.
Violin
Cello
Ba - ruch

a - tah
A - do

Pno
Basso
)

- nai
Violin
Cello

-
lo - hei

nu
me - leh
ha - o - lam

Pno

Basso
,

she - he
Violin
Cello

-
che - ya

-
nu
v' - ki

-
y' - ma

-
nu

Pno

Basso

v' - hi

-
gi - a
nu
laz' - man
ha - zeh,
Violin

Cello

Pno

7
Bridge
Basso
Violin
Cello
Pno
Basso
(

"

#
"

#
"

"

)

Violin

Cello

Pno

8

Basso
(

Ba - ruch
Violin

Cello

a - tah
A - do

nai E

-
lo - hei
nu

Pno
Basso

(0

me - leh ha- o - lam
Cello

v' - ki - y' - ma - nu

Violin

Pno

Basso
CLAPPING ON THE BEAT

(X X X X)
(

laz'
Cello
man
ha - zeh.

Ba - ruch

A - do
tah

Violin

Pno
Basso
0

- nai
Violin
Cello

-
lo - hei

nu
me - leh
ha - o - lam

Pno

10

Basso
0(

she - he
Violin
Cello

-
che - ya

-
nu
v' - ki

-
y' - ma

-
nu

Pno

Basso
0

v' - hi

-
gi - a
nu
laz' - man
ha - zeh,
Violin

Cello

Pno

11
STOP CLAPPING ON THE BEAT
Basso
0) = 44

-
Violin
Cello
= 50
men.
Ba - ruch

9
9
9
9 9

9
= 54

a - tah
A - do

Sub. Largo

9
Pno

9

9

poco a poco accelerando

9

Basso
< 9
9 9
= 70
, = 66

- nai E -
Violin
Cello
9

9
lo - hei

9

9
9
= 76
= 80

= 86
me - leh ha- o - lam

= 90

nu

she he - che

-
ya - nu

Pno

12

Basso
= 98

v' - ki - y' - ma - nu
Violin
Cello
= 114
= 120

laz'
= 132

man
ha

-
zeh.

Pno

CLAPPING ON THE BEAT
Basso
= 140 (X XX X)

Ba - ruch
Violin
Cello
a - tah

A - do
nai

-
lo - hei

nu

Pno

13

Basso

me - leh
Violin
ha - o - lam
she - he

-
che - ya

-
nu

Cello

Pno

Basso

v' - ki

-
y' - ma
nu
v' - hi

-
gi - a
nu
Violin

Cello

Pno

14

Basso

laz - man
ha - zeh,
laz - man

-
ha - zeh,
Violin

Cello

9

9

9

9

9
zeh,
Pno
Basso
0

laz
man
ha

9
9

9
Violin

Cello

"

"
"
"
Pno
"

"

"
15
"

"

"

Basso

- men.
Violin
Cello
Pno
9 9 9 9

9 9 9
9 9 9 9 9
99
9 9 9 9 9 9 9 9 9 9

=
"

"
"

"

9 9 9 9 "
"

"
"

9 9 9 9
" "

"

"

"
"

"

"

"

"
"
Dec. 3, 2011

16
File: TheMaccabeesS&Ens
THE MACCABEES
Music and lyrics by Carol Boyd Leon
Allegro

d = 144
S.solo
&- - - : r
C d
m
s`
S
The
Violin
&- - - : t d_
S
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_d
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dddd
d
Pno
S
\
%- - :
b
b
c`
c`
Copyright (c) by CAROL BOYD LEON
C
c
c_
d
d
d d_ d d
S.solo
E C
C
`
&- - ` d d d d d d
Mac
Violin
Cello
Pno
S.solo
Cello
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&- - - `` c
_
brave
and strong
and
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C
C
C
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who
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just
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C
C
C
C
G C
C
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this song
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d
R
we
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R
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Violin
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S.solo
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C
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C
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Violin
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Cello
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we sing
this song a
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Pno
C
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S.solo
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s`
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They fought
for free
just
Violin
Cello
&- - - - d
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domin their
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Violin
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God in
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own
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and
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S.solo
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Violin
Cello
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to night and
so we ce le brate our his to
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C
C
C
BB - C
C
C
C
C
C
C
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d d d d d d d d d d d d d d d d d d d d d d Cd d d 24
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S.solo
Mac
Violin
Cello
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_
`
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and strong
and
c_
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so
to day
we sing
d`
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d`
d`
d`
d`
this song
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d`
d`
the free
dom fight erswho
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d`
d`
d` 24
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d
24
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d
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dd
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d
dd
d
dd
d
dd
d
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dd
d
dd
d
dd
d
Pno
S.solo
C
d =Piu
150 Mosso
BE C
C
&- - 24 t
d 44 d d d d d d d
d d
c
d
m
knew
Violin
&- - - 24 s
just
whatthey
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Cello
24
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d d
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_
d` c
% - - - 24 s
44
d`
d` d` d`
&- - - 24 s
44
ddd
dd
d
% - - - 24 s
44
c
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d
c
Mac
ca
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so
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Cello
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S.solo
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Cello
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d = 144
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_
&- - - d d d d d d d ` d d d d d d d d ` d d d d d
cc
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cc
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d = 120
d = 100
d = 60
they
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c
cc
cc
c
do.
d_
_c
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t
d_
_c
_d
t
d d dd dd
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cc
cc
_
Dec.4, 2011
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cc
c
hadto
Pno
cc
c
dd dd
molto rall.
c
% - - - cc
dd dd
- ccc
_d
d dd
d
T d_
d
dd d
_d
_
File: S
THE MACCABEES
Allegro

d = 144
S.solo
&- - - :
C d
m
s`
S
The
S.solo
E C
C
&- - `` d d d d d d
Mac
S.solo
bees
were brave
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C
&- - d d d d d d d Cd d d dC d
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S.solo
ca
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knew
and
ca
bees
were brave
and strong
just
and
C
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S.solo
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S.solo
the
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so
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C
C
C
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C
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C
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Mac
C
C
C
C
knew
what they
had
so
do
The
d Cd d d Cd d d dC d d Cd d
so
to
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we sing
this song
C
C
C
d d d d d d d d d d
just
what they
had
to do.
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They fought
for free domin their day to wor ship Godin our own way, and
AF &- - - d
S.solo
u md . . . . +
dd dd d
dd dd ddd
c`
that's whywe singof theirvic to
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Be
d d d d d
d d d c`
so we ce le
our his to
AI +
& d d d d d d d` d
S.solo
cha nu ki ah glowsto night
and
brate
ca
bees
were brave
and strong
awe some might, the
C - d `` . - - m
ry
The
C
C
C
C
BB - C
C
C d d dC d
&d
d
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S.solo
d d d d d
Mac
causeof their
d` d
and
so
to
day
we sing
this song
C
d =Piu
150 Mosso
BD - C
C
C
C
&- - d d d d d d d d d d 24 t C d 44 d d d d d d d
d d
S.solo
c
d
m
bout
BH &- - c
S.solo
the free
dom fight erswho
knew
Mac
ca
just
whatthey
had so
do
c`
d`
bees
The
Mac
d d
m
The
CB &- - d `
S.solo
brave
CF &- - d `
S.solo
fight
i
d d d
d`
i
d d
and strong and
so
to day
we
i d
d d
ers who knew
d = 144
d
sing
d = 120
ddd d
just
what
we
d = 100c
dd dd
they
hadto
d`
d d
sing
bout
d = 60
d
t
do.
ca bees were
d d
m
the
free dom
File: Vn
THE MACCABEES
Allegro

d = 144
Violin
&- - - : t d_ d d
_
S _
_d
t d_ d d
_ _
d_ _d d_
E &- - `` c
Violin
_
_c
G &- - c
Violin
_
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d
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I &- - Violin
_c
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AA &- - - c
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_
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AC &- - - d
Violin
AF &- - - c
Violin
AI +
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Violin
_
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d
_d _
c_
c_
d_ `
i
d_ d
.... +
. d_ `
d_
i
d_ d
_ _
d_ - d d
+d
`` . - - -
BB &- - c
Violin
_
_c
CB &- Violin
c
24 s
44
c_
_c
i
d_ d
d_ `
d d
d d
d_ `
d
i
_d
d c
_d _ _
_d
_d
d = 144
CF &- Violin
d = 150
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m m
m
Bucharest, 3 dec. 2011
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d
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11
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d = 120
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m
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\d
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d
File: S
Ner Rishon
Allegretto
S.solo
S.solo
d = 90
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& 44
E +
&
2
d
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d_
Ner Ri - shon
S.solo
H +
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_
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S.solo
` ` _
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d`
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_
d`
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_d `
d`
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Ner Shivi - i
We
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S.solo
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d`
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S.solo
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_d
d`
d` d
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d_
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d`
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Ner
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S.solo
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S.solo
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d`
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more
on
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S.solo
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d
&
S.solo
d` `
Ner
d`
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\\
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from
the
left to
d`
d_
Cha - mi - shi
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d`
d`
d`
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night
But
don't
for
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Ner
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Ner Re-vi - i
d
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d`
Ner Ri - shon Ner
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Shi - shi
EI +d = 116
S.solo
` ` _
` ` `
d`
get
when
you
`
d` d
_d `
start to
light
d`
To
d = 110
right.
d`
d`
d d
d`
Ner
d` d
_
d`
She ni
Ner
d` d` d d d`
Shi vi - i
Ner
d = 118
d`
She li - shi
\i
d` d u
`
She - mi- ni
d
d` `
Re-vi - i
d_
Ner
d` d
_
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Ner Ri - shon Ner
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d
d
d` d` d`
Ner Shivi - i
Ner
d = 114
d = 120
d d
d
d` ` ` d_ d` ` d_
d` d` d_
d` d` d d d`
She ni
\d \d \d
She - mi
ni.
File: Vn
Ner Rishon
Allegretto
Vn
Vn
Vn
d = 90
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Vlc
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d = 108
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d = 120
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d
d
\d
m
\
d
File: SerbanNichifor_KlezmerDance
KLEZMER DANCE
for B-flat Clarinet, Violin and Piano
- To the great clarinet virtuoso Michele Gingras,
from all my heart ! -
Allegro Vivo
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d = 120
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Serban Nichifor
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LA BRABANCONNE
DE BRABANCONNE
DIE BRABANCONNE
Belgian National Anthem
Arrangement for String Orchestra / String Quartet
To HIS MAJESTY KING PHILIPPE OF BELGIUM
Maestoso
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Music by
Francois van Campenhout
Arrangement by
(Bucharest, August 9, 2013)
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File: Viole
LA BRABANCONNE
DE BRABANCONNE
DIE BRABANCONNE
Music by
Arrangement by
Viole
Maestoso
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File: Celli
LA BRABANCONNE
DE BRABANCONNE
DIE BRABANCONNE
Celli
Maestoso
Music by
Arrangement by
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File: Bassi
LA BRABANCONNE
DE BRABANCONNE
DIE BRABANCONNE
Bassi
Maestoso
Music by
Arrangement by
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D = 110
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet

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C = 40

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1-X-2013
File: tpt1
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trumpet 1 in B-flat

Adagio
C = 40

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rall.
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File: tpt2
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trumpet 2 in B-flat

Adagio
C = 40

C
3
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C D D
B
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B
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File: hrn
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Adagio
C = 40

D C
3
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File: trb
AVE VERUM CORPUS

(K 618, Baden, June 17, 1791)
for Brass Quintet
Trombone
Adagio
C = 40
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File: tba
AVE VERUM CORPUS

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for Brass Quintet
Tuba
Adagio
C = 40
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for Brass Quintet


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Henry Mancini
Pink Panther Trio
Allegro Moderato
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File: g1
Mademoiselle Jeanne de Bret

1re GYMNOPDIE
- arrangement pour 2 guitares / for 2 guitars -
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5-X-2013
File: g2
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2me GYMNOPDIE
- arrangement pour 2 guitares / for 2 guitars -
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5-X-2013
File: g3
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ERIK SATIE
3me GYMNOPDIE
- arrangement 2 guitares / for 2 guitars -
Lent et grave
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5-X-2013
File: THE MARINES HYMN - Score
The Marines Hymn

March
Arr. for Flute, Cello and Piano by Serban NICHIFOR

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(December 6, 2003)
U.S. Military
Sue and Rich McCLELLAN
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File: THE MARINE`S HYMN - Flute Part
The Marines Hymn

U.S. Military
Arr. for Flute, Cello and Piano by Serban NICHIFOR

March(December 6, 2003)
To Sue and Rich McCLELLAN
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The Marines Hymn

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U.S. Military
Music by Jacques Offenbach
The Marine' s Hymn
March
Arrangement for String Quartet by Serban Nichifor, dedicated to Sue and Rich McCLELLAN
D = 130
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Arrangement Copyright 2003 by Serban NICHIFOR (SABAM - Belgium & ASCAP - USA)
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File: CosmaVals
VALSE D'AUGUSTINE
(LE CHATEAU DE MA MERE)
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Copyright by Vladimir Cosma
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File: CelloPart
VALSE D'AUGUSTINE
for Cello and Piano
=
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4
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C D C D C D C@
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D = 100 = D = 170
C D C@
D C D C D
6
ossia octave down
D C
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D C D C@
D C D
D @ D D D D @ D D D C @
D = 100 D = 60
CT-
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C
C@
C
D = 50
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C@
File: VladimirCosma_Waltz_Flute&Piano
VALSE D'AUGUSTINE
for Flute and Piano
D = 60
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T C
4
=
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S @
#%
C
D = 170
C D C D C@
C D C D C D C@
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Largo
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C@
C@
C@
File: <filename>
VALSE D'AUGUSTINE
for Flute and Piano
D = 60
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4
#%
$(
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D = 170
C D C D C@
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Vladimir Cosma
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D C
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D =C100
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D D = 170
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C D C D C D C@
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D D =C100 D D =C170 D
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D C
D C D C@
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D =C100 D = 60
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C@
D = 50
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C@
File: !!!VladimirCosmaArrSN2RomanianDances1ok
TWO ROMANIAN DANCES

for Brass Ensemble
-IVLADIMIR COSMA
Maestoso
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TWO ROMANIAN DANCES

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TWO ROMANIAN DANCES

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@ 12 oct 2013 a.SN
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Serban Nichifor: Works 2013

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I

Rubato, Quasi Improvisando

Poem by LEON VOLOVICI

Copyright 2000 <copyright holder>

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CRIES FROM EARTH TO HEAVEN

TO THE HOLOCAUST MARTYRS

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Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)

poco a poco animando

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poco a poco allargando

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HOMAGE TO BENNY GOODMAN

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HOMAGE TO THE AMERICAN PIONEERS

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Bucharest, 25 July 2013

Serban NICHIFOR: Country Song

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Serban NICHIFOR: Country Song - Page 9

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Serban NICHIFOR: Country Song - Page 14

Serban NICHIFOR: Country Song - Page 15

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Serban NICHIFOR: Country Song - Page 17

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Serban NICHIFOR: Country Song - Page 18

Serban NICHIFOR: Country Song - Page 19

Serban NICHIFOR: Country Song - Page 20

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