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Escolas Literrias

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ESCOLAS LITERRIAS
Na literatura, os Estilos de poca (tambm chamadas de Escolas Literrias ou Movimentos Literrios)
representam o conjunto de procedimentos estticos que caracterizam a produo literria de determinado
perodo histrico, concentrados a partir de caractersticas semelhantes entre as obras dos produtores
literrios, nesse caso, os escritores.

Em outras palavras, os estilos de poca surgem na medida em que os processos artsticos individuais se tornam
repetitivos e constantes, sendo assinalados por determinada poca histrica e seus valores estticos e
ideolgicos, criando assim, uma gerao de escritores e consequentemente de obras literrias que apresentam
caractersticas semelhantes.

Estilo Individual

O Estilo Individual ou Estilo Pessoal designa o modo particular utilizado por cada escritor na composio de
suas obras, ou seja, representa o conjunto de caractersticas estilsticas ou temticas (na forma ou no contedo
da construo potica), o qual fora includo numa determinada escola literria, de acordo com a poca vivida
(contexto-histrico) ou at mesmo pelas caractersticas que ressaltam em sua obra.

Dessa maneira, podemos pensar no escritor Machado de Assis (1839-1908) que est inserido no movimento
romntico e realista, uma vez que suas obras contm caractersticas de ambas escolas.

Estilos de poca na Literatura Brasileira

Antes de mais nada, importante salientar que toda a produo literria foi dividida didaticamente em Eras ou
pocas e dentro delas surgem as Escolas, Movimentos ou Correntes, as quais representam um perodo
histrico determinado, repleto de escritores e obras, que possuem semelhanas estilsticas e temticas e
compartilham estilos e viso de mundo. Note que qualquer obra literria apresenta marcas do contexto em
que foi produzida, seja na esfera social, poltica, cultural ou ideolgica da poca em questo.

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A Literatura Brasileira formada por duas Eras: Colonial e Nacional. Assim, na Era Colonial esto reunidas as
escolas literrias do Quinhentismo (1500), Barroco (1601) e Arcadismo (1768). J na Era Nacional esto o
Romantismo (1836), Realismo/Naturalismo/Parnasianismo (1881), Simbolismo (1893), Pr-Modernismo
(1902) e o Modernismo (1922).

Periodizao da Literatura

A Periodizao Literria representa o conjunto de eras e escolas literrias, agrupadas sistematicamente de

forma a facilitar o estudo dos escritores e da arte literria. Para tanto, a diviso das escolas literrias de
Portugal e Brasil diferem na poca em que cada uma comeou a se desenvolver, entretanto, abrigam
caractersticas semelhantes.

Segue abaixo, o conjunto de movimentos literrios brasileiros (Quinhentismo, Barroco, Arcadismo,

Romantismo, Realismo, Naturalismo, Parnasianismo, Simbolismo, Pr-Modernismo e Modernismo):

Origens da Literatura Brasileira

A histria da literatura brasileira subdividida em duas grandes eras que acompanham a evoluo poltica e
econmica do Pas. A Era Colonial e a Era Nacional so separadas por um perodo de transio que
corresponde emancipao poltica do Brasil.
As datas que delimitam fim e incio de cada era so, na verdade, marcos onde acentua-se um perodo de
ascenso e outro de decadncia. As eras so divididas em escolas literrias, tambm chamadas de estilos de
poca.

Era Colonial
A Era colonial da literatura brasileira comeou em 1500 e foi at 1808, sendo dividida em Quinhentismo (sculo
XVI), Seiscentismo ou Barroco (1601 - 1768) e o Setecentismo ou Arcadismo (1768 - 1808).

Quinhentismo
O Quinhentismo registrado no decorrer do sculo XVI. Essa a denominao genrica de um conjunto de
textos sobre o Brasil. Esses textos destacavam o Brasil como terra nova a ser conquistada.

Seiscentismo ou Barroco
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Barroco o perodo que se estende entre 1601 - com a publicao do poema Prosopopeia, de Bento Teixeira
- e vai at 1768, com a fundao da Arcdia Ultramarina, em Vila Rica, Minas Gerais. O Barroco literrio
brasileiro desenvolve-se na Bahia, tendo como pano de fundo a economia aucareira.

Setecentismo ou Arcadismo
Perodo que se estende e 1768 a 1808 e cujos principais autores esto intimamente ligados ao movimento da
Inconfidncia, em Minas Gerais. Agora, o pano de fundo a economia ligada explorao do ouro, das pedras
preciosas e o relevante papel desempenhado pela cidade de Vila Rica (Ouro Preto).

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Perodo de Transio
Dura entre 1808 a 1836. considerado um perodo inerte da literatura brasileira, marcado pela chegada da
Misso Artstica Francesa, em 1816, contratada por Dom Joo IV.

Era Nacional
A Era Nacional da literatura brasileira comea em 1836 e dura at os dias atuais. Comea com o Romantismo
e perpassa pelo Realismo, o Simbolismo, o Modernismo e o Ps-modernismo.

Romantismo
Essa a primeira escola literria a registrar um movimento genuinamente brasileiro. O Romantismo no Brasil
se inicia em 1836, com a publicao da obra Suspiros Poticos e Saudades, de Gonalves Magalhes. Perdura
at 1881, quando Machado de Assis e Alusio de Azevedo publicam obras de orientao Realista e Naturalista.

Realismo
O Realismo subdividido em Romance Realista, Romance Naturalista e Poesia Parnasiana. Esse movimento
literrio comea em 1881, quando Machado de Assis publica Memrias Pstumas de Brs Cubas e o Alienista.
J Alusio de Azevedo marca a literatura da poca com O Mulato.

Simbolismo
Comea em 1893, com a publicao de Missal e Broquis, de Cruz e Souza. O Simbolismo vai at o incio do
sculo XX, quando ocorre a Semana de Arte Moderna.

Modernismo
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O Modernismo no Brasil marcado pela Semana de Arte Moderna de 1922, ocorrida em So Paulo. o limite
entre o fim e o incio de uma nova era na literatura nacional e nas artes como um todo.

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Ps-Modernismo
A produo artstica brasileira passa por intensa transformao aps o fim da 1945. a fase de novas formas
de expresso na literatura, tanto na prosa, como na poesia, no teatro, no cinema e nas artes plsticas.

EXERCCIOS
Questo 1
Grupo escolar
Sonhei com um general de ombros largos
que fedia
e que no sonho me apontava a poesia
enquanto um pssaro pensava suas penas
e j sem resistncia resistia.
O general acordou e eu que sonhava
face a face deslizei dura via
vi seus olhos que tremiam, ombros largos,
vi seu queixo modelado a esquadria
vi que o tempo galopando evaporava
(deu para ver qual a sua dinastia)
mas em tempo fixei no firmamento
esta imagem que rebenta em ponta fria:
poesia, esta qumica perversa,

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este arco que desvela e me repe

nestes tempos de alquimia.
BRITO, A. C. In: HOLLANDA, H. B. (Org.). 26 Poetas Hoje: antologia. Rio de Janeiro: Aeroplano, 1998.
O poema de Antnio Carlos Brito est historicamente inserido no perodo da ditadura militar no Brasil. A forma
encontrada pelo eu lrico para expressar poeticamente esse momento demonstra que
a) a nfase na fora dos militares no afetada por aspectos negativos, como o mau cheiro atribudo ao general.
b) a descrio quase geomtrica da aparncia fsica do general expe a rigidez e a racionalidade do governo.
c) a constituio de dinastias ao longo da histria parece no fazer diferena no presente em que o tempo evapora.
d) a possibilidade de resistir est dada na renovao e transformao proposta pela poesia, qumica que desvela e
repe.
e) a resistncia no seria possvel, uma vez que as vtimas, representadas pelos pssaros, pensavam apenas nas
prprias penas.

Questo 2
Talvez parea excessivo o escrpulo do Cotrim, a quem no souber que ele possua um carter ferozmente honrado.
Eu mesmo fui injusto com ele durante os anos que se seguiram ao inventrio de meu pai. Reconheo que era um
modelo. Arguiam-no de avareza, e cuido que tinham razo; mas a avareza apenas a exagerao de uma virtude, e as
virtudes devem ser como os oramentos: melhor o saldo que o dficit. Como era muito seco de maneiras, tinha
inimigos que chegavam a acus-lo de brbaro. O nico fato alegado neste particular era o de mandar com frequncia
escravos ao calabouo, donde eles desciam a escorrer sangue; mas, alm de que ele s mandava os perversos e os
fujes, ocorre que, tendo longamente contrabandeado em escravos, habituara-se de certo modo ao trato um pouco
mais duro que esse gnero de negcio requeria, e no se pode honestamente atribuir ndole original de um homem o
que puro efeito de relaes sociais. A prova de que o Cotrim tinha sentimentos pios encontrava-se no seu amor aos
filhos, e na dor que padeceu quando morreu Sara, dali a alguns meses; prova irrefutvel, acho eu, e no nica. Era
tesoureiro de uma confraria, e irmo de vrias irmandades, e at irmo remido de uma destas, o que no se coaduna
muito com a reputao da avareza; verdade que o benefcio no cara no cho: a irmandade (de que ele fora juiz)
mandara-lhe tirar o retrato a leo.
ASSIS, M. Memrias pstumas de Brs Cubas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992.
Obra que inaugura o Realismo na literatura brasileira, Memrias pstumas de Brs Cubas condensa uma
expressividade que caracterizaria o estilo machadiano: a ironia. Descrevendo a moral de seu cunhado, Cotrim, o
narrador-personagem Brs Cubas refina a percepo irnica ao
a) acusar o cunhado de ser avarento para confessar-se injustiado na diviso da herana paterna.
b) atribuir a efeito de relaes sociais a naturalidade, com que Cotrim prendia e torturava os escravos.
c) considerar os sentimentos pios demonstrados pelo personagem quando da perda da filha Sara.
d) menosprezar Cotrim por ser tesoureiro de uma confraria e membro remido de vrias irmandades.
e) insinuar que o cunhado era um homem vaidoso e egocntrico, contemplado com um retrato a leo.

Questo 3
TEXTO l
Joo Guedes, um dos assduos frequentadores do boliche do capito, mudara-se da campanha havia trs anos. Trs
anos de pobreza na cidade bastaram para o degradar. Ao morrer, no tinha um vintm nos bolsos e fazia dois meses
que sara da cadeia, onde estivera preso por roubo de ovelha.
A histria de sua desgraa se confunde com a da maioria dos que povoam a aldeia de Boa Ventura, uma cidadezinha
distante, triste e precocemente envelhecida, situada nos confins da fronteira do Brasil com o Uruguai.
MARTINS, C. Porteira fechada. Porto Alegre: Movimento, 2001 (fragmento).

TEXTO II
Comecei a procurar emprego, j topando o que desse e viesse, menos complicao com os homens, mas no tava
fcil. Fui na feira, fui nos bancos de sangue, fui nesses lugares que sempre do para descolar algum, fui de porta em

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porta me oferecendo de faxineiro, mas tava todo mundo escabreado pedindo referncias, e referncias eu s tinha do
diretor do presdio.
FONSECA, R. Feliz Ano Novo. So Paulo: Cia. das Letras, 1989 (fragmento).
A oposio entre campo e cidade esteve entre as temticas tradicionais da literatura brasileira. Nos fragmentos dos
dois autores contemporneos, esse embate incorpora um elemento novo: a questo da violncia e do desemprego. As
narrativas apresentam confluncia, pois nelas o(a)
a) criminalidade algo inerente ao ser humano, que sucumbe a suas manifestaes.
b) meio urbano, especialmente o das grandes cidades, estimula uma vida mais violenta.
c) falta de oportunidades na cidade dialoga com a pobreza do campo rumo criminalidade.
d) xodo rural e a falta de escolaridade so causas da violncia nas grandes cidades.
e) complacncia das leis e a inrcia das personagens so estmulos prtica criminosa.

Questo 4
Evocao do Recife
A vida no me chegava pelos jornais nem pelos livros
Vinha da boca do povo na lngua errada do povo
Lngua certa do povo
Porque ele que fala gostoso o portugus do Brasil
Ao passo que ns
O que fazemos
macaquear
A sintaxe lusada
BANDEIRA, M. Estrela da vida inteira. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2007.

Segundo o poema de Manuel Bandeira, as variaes lingusticas originrias das classes populares devem ser
a) satirizadas, pois as vrias formas de se falar o portugus no Brasil ferem a lngua portuguesa autntica.
b) questionadas, pois o povo brasileiro esquece a sintaxe da lngua portuguesa.
c) subestimadas, pois o portugus gostoso de Portugal deve ser a referncia de correo lingustica.
d) reconhecidas, pois a formao cultural brasileira garantida por meio da fala do povo.
e) reelaboradas, pois o povo macaqueia a lngua portuguesa original.

Questo 5
Quem no passou pela experincia de estar lendo um texto e defrontar-se com passagens j lidas em outros? Os textos
conversam entre si em um dilogo constante. Esse fenmeno tem a denominao de intertextualidade. Leia os seguintes
textos:
I. Quando nasci, um anjo torto
Desses que vivem na sombra
Disse: Vai Carlos! Ser "gauche" na vida
(ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma Poesia. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964)
II. Quando nasci veio um anjo safado
O chato dum querubim
E decretou que eu tava predestinado
A ser errado assim
J de sada a minha estrada entortou
Mas vou at o fim.
(BUARQUE, Chico. Letra e msica. So Paulo: Cia das Letras, 1989)
III. Quando nasci um anjo esbelto
Desses que tocam trombeta, anunciou:
Vai carregar bandeira.

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Carga muito pesada pra mulher

Esta espcie ainda envergonhada.
(PRADO, Adlia. Bagagem. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986)
Adlia Prado e Chico Buarque estabelecem intertextualidade, em relao a Carlos Drummond de Andrade, por
a) reiterao de imagens
b) oposio de ideias
c) falta de criatividade
d) negao dos versos
e) ausncia de recursos

Questo 6
Ferreira Gullar, um dos grandes poetas brasileiros da atualidade, autor de "Bicho urbano", poema sobre a sua relao
com as pequenas e grandes cidades.
Bicho urbano
Se disser que prefiro morar em Pirapemas
ou em outra qualquer pequena cidade do pas
estou mentindo
ainda que l se possa de manh
lavar o rosto no orvalho
e o po preserve aquele branco
sabor de alvorada.
A natureza me assusta.
Com seus matos sombrios suas guas
suas aves que so como aparies
me assusta quase tanto quanto
esse abismo
de gases e de estrelas
aberto sob minha cabea.
(GULLAR, Ferreira.Toda poesia. Rio de Janeiro: Jos Olympio Editora, 1991)
Embora no opte por viver numa pequena cidade, o poeta reconhece elementos de valor no cotidiano das pequenas
comunidades. Para expressar a relao do homem com alguns desses elementos, ele recorre sinestesia, construo
de linguagem em que se mesclam impresses sensoriais diversas. Assinale a opo em que se observa esse recurso.
a) "e o po preserve aquele branco / sabor de alvorada."
b) ainda que l se possa de manh / lavar o rosto no orvalho'
c) "A natureza me assusta. / Com seus matos sombrios suas guas"
d) "suas aves que so como aparies / me assusta quase tanto quanto"
e) "me assusta quase tanto quanto / esse abismo/ de gases e de estrelas"

Questo 7
Ai, palavras, ai, palavras
Que estranha potncia a vossa!
Todo o sentido da vida
Principia a vossa porta:
O mel do amor cristaliza
Seu perfume em vossa rosa;
Sois o sonho e sois a audcia,
Calnia, fria, derrota...
A liberdade das almas,
ai! Com letras se elabora...
e dos venenos humanos
sois a mais fina retorta:

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frgil, frgil, como o vidro

e mais que o ao poderosa!
Reis, imprios, povos, tempos,
pelo vosso impulso rodam...
MEIRELES, C. Obra potica. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1985 (fragmento).
O fragmento destacado foi transcrito do Romanceiro da Independncia, de Ceclia Meireles. Centralizada no episdio
histrico da Inconfidncia Mineira, a obra, no entanto, elabora uma reflexo mais ampla sobre a seguinte relao entre
o homem e a linguagem:
a) A fora e a resistncia humanas superam os danos provocados pelo poder corrosivo das palavras.
b) As relaes humanas, em suas mltiplas esferas, tm seu equilbrio vinculado aos significado das palavras.
c) O significado dos nomes no expressa de forma justa e completa a grandeza da luta do homem pela vida.
d) Renovando o significado das palavras, o tempo permite s geraes perpetuar seus valores e suas crenas.
e) Como produto da criatividade humana, a linguagem tem seu alcance limitado pelas intenes e gestos.

Questo 8
LXXVIII (Cames, 1525?-1580)
Leda serenidade deleitosa,
Que representa em terra um paraso;
Entre rubis e perlas doce riso;
Debaixo de ouro e neve cor-de-rosa;
Presena moderada e graciosa,
Onde ensinando esto despejo e siso
Que se pode por arte e por aviso,
Como por natureza, ser fermosa;
Fala de quem a morte e a vida pende,
Rara, suave; enfim, Senhora, vossa;
Repouso nela alegre e comedido:
Estas as armas so com que me rende
E me cativa Amor; mas no que possa
Despojar-me da glria de rendido.
CAMES, L. Obra completa. Rio de janeiro: Nova Aguilar, 2008.

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A pintura e o poema, embora sendo produtos de duas linguagens artsticas diferentes, participaram do mesmo contexto
social e cultural de produo pelo fato de ambos
a) apresentarem um retrato realista, evidenciado pelo unicrnio presente na pintura e pelos adjetivos usados no poema.
b) valorizarem o excesso de enfeites na apresentao pessoa e na variao de atitudes da mulher, evidenciadas pelos
adjetivos do poema.
c) apresentarem um retrato ideal de mulher marcado pela sobriedade e o equilbrio, evidenciados pela postura,
expresso e vestimenta da moa e os adjetivos usados no poema.
d) desprezarem o conceito medieval da idealizao da mulher como base da produo artstica, evidenciado pelos
adjetivos usados no poema.
e) apresentarem um retrato ideal de mulher marcado pela emotividade e o conflito interior, evidenciados pela expresso
da moa e pelos adjetivos do poema.

Questo 9
O bonde abre a viagem,
No banco ningum,
Estou s, stou sem.
Depois sobe um homem,
No banco sentou,
Companheiro vou.
O bonde est cheio.
De novo porm
No sou mais ningum.
ANDRADE, M. Poesias completas. Belo Horizonte: Itatiaia, 2005.

Em um texto literrio, comum que os recursos poticos e lingusticos participem do significado do texto, isto , forma
e contedo se relacionam significativamente. Com relao ao poema de Mrio de Andrade, a correlao entre um
recurso formal e um aspecto da significao do texto
a) a sucesso de oraes coordenadas, que remete sucesso de cenas e emoes sentidas pelo eu lrico ao longo
da viagem.
b) a eliso dos verbos, recurso estilstico constante no poema, que acentua o ritmo acelerado da modernidade.
c) o emprego de versos curtos e irregulares em sua mtrica, que reproduzem uma viagem de bonde, com suas paradas
e retomadas de movimento.
d) a sonoridade do poema, carregada de sons nasais, que representa a tristeza do eu lrico ao longo de toda a viagem.
e) a ausncia de rima nos versos, recurso muito utilizado pelos modernistas, que aproxima a linguagem do poema da
linguagem cotidiana.

Questo 10
Sambinha
Vm duas costureirinhas pela rua das Palmeiras.
Afobadas braos dados depressinha
Bonitas, Senhor! que at do vontade pros homens da rua.
As costureirinhas vo explorando perigos...
Vestido de seda.
Roupa-branca de morim.
Falando conversas fiadas
As duas costureirinhas passam por mim.
Voc vai?
No vou no?
Parece que a rua parou pra escut-las.
Nem trilhos sapecas
Jogam mais bondes um pro outro.
E o Sol da tardinha de abril

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Espia entre as plpebras sapiroquentas de duas nuvens.

As nuvens so vermelhas.
A tardinha cor-de-rosa.
Fiquei querendo bem aquelas duas costureirinhas...
Fizeram-me peito batendo
To bonitas, to modernas, to brasileiras!
Isto ...
Uma era talo-brasileira.
Outra era frico-brasileira.
Uma era banca.
Outra era preta.
ANDRADE, M. Os melhores poemas. So Paulo: Global, 1988.
Os poetas do Modernismo, sobretudo em sua primeira fase, procuraram incorporar a oralidade ao fazer potico, como
parte de seu projeto de configurao de uma identidade lingustica e nacional. No poema de Mrio de Andrade, esse
projeto revela-se, pois
a) o poema capta uma cena do cotidiano o caminhar de duas costureirinhas pela rua das Palmeiras mas o
andamento dos versos truncado, o que faz com que o evento perca a naturalidade.
b) a sensibilidade do eu potico parece captar o movimento danante das costureirinhas depressinha que, em
ltima instncia, representam um Brasil de todas as cores.
c) o excesso de liberdade usado pelo poeta ao desrespeitar regras gramaticais, como as de pontuao, prejudica a
compreenso do poema.
d) a sensibilidade do artista no escapa do vis machista que marcava a sociedade do incio do sculo XX, machismo
expresso em que at do vontade pros homens da rua.
e) o eu potico usa de ironia ao dizer da emoo de ver moas to modernas, to brasileiras, pois faz questo de
afirmar as origens africana e italiana das mesmas.

GABARITO
Resposta da questo 1:
[D]
[Resposta do ponto de vista da disciplina de Histria]
A resistncia durante a ditadura militar, devido ao elevado grau de censura e represso, tinha que ser feita de maneira
moderada e, muitas vezes, disfarada. A poesia, ento, representou uma das principais formas de resistncia ao
regime.
[Resposta do ponto de vista da disciplina de Portugus]
Desvelar sinnimo de expor, desvendar; uma vez que a oposio ditadura militar no poderia ser explcita, a
poesia um modo do eu lrico resistir, pois, assim como a qumica, ou como a alquimia, permite transformar elementos.
Resposta da questo 2:
[B]
Das mais nobres e raras marcas da linguagem machadiana a sutileza, a ironia descrita por sugestes, em geral,
atitudes condenveis moralmente, mas descritas com polidez, ainda que srdidas, como a de torturar escravos,
martiriz-los enquanto os contrabandeava em navios, quela poca, prtica j proibida.
Resposta da questo 3:
[C]
No texto I, percebe-se que Joo Guedes tinha sido uma pessoa conhecida no boliche de sua cidadezinha. Ao tentar a
vida fora dela, morreu em completa mendicncia, miservel, recm-sado de uma cadeia por roubo de ovelha. Pelo
trecho, percebe-se que a vida longe dos conhecidos e em uma cidade maior levou-o ao fim. J no texto II, percebesse

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a aflio de um homem que tem de sobreviver, para isso pede emprego de ajudante de qualquer negcio, ainda assim
no arranja, todos querem referncias, mas ele havia acabado de sair da cadeia. onde est a contradio: sem
emprego o que fazer seno roubar? Em ambos os textos fica claro que a falta de sada para a sobrevivncia digna
pode levar uma pessoa para a criminalidade.
Resposta da questo 4:
[D]
Os poetas da primeira gerao modernista tinham muito respeito pela lngua portuguesa usada pelas pessoas mais
simples, por acreditarem ser esta linguagem, a verdadeira traduo do povo brasileiro.
Resposta da questo 5:
[A]
A imagem do anjo, caracterizado como torto no poema de Carlos Drummond de Andrade, retomada por Chico
Buarque e por Adlia Prado, como safado e esbelto, respectivamente.
Resposta da questo 6:
[A]
Nos dois versos transcritos em A, o poeta mescla sensaes visuais (po branco e alvorada) e gustativas
(sabor), configurando a sinestesia.
Resposta da questo 7:
[B]
correta a opo [B], pois o poema destaca a potncia das palavras em designar as relaes humanas, tanto no
mbito das realizaes, dos sentimentos ou da construo do imaginrio sensvel: amor, sonho, audcia, calnia,
fria, derrota.
Resposta da questo 8:
[C]
Os adjetivos leda, deleitosa, doce, graciosa, fermosa e rara refletem a viso idealizada da mulher, mas sem o
exagero de emotividade caracterstico do Romantismo. Ao contrrio deste, a esttica clssica defende a conteno
emocional e privilegia o equilbrio e a sobriedade, caractersticas sugeridas nos termos moderada e suave referindose imagem feminina, e na expresso alegre e comedido com que se define o eu lrico. Assim, correta a opo [C].
Resposta da questo 9:
[A]
As alternativas [B], [C], [D] e [E] so incorretas, pois no poema
[B] no existe supresso de verbos;
[C] os versos tm mtrica regular (redondilhos menores);
[D] no existe percepo de tristeza do eu lrico, apenas a descrio da viagem de bonde no cotidiano da cidade;
[E] existe presena de rimas nos versos.
Assim, correta apenas [A].
Resposta da questo 10:
[B]
Ao descrever o andar danante das duas mulheres, o eu lrico capta com a sua sensibilidade o movimento sincopado,
em passos curtos e rpidos, o ritmo ditado pela velocidade cosmopolita. Na combinao dos tecidos, morim e seda,
fundem-se o algodo da terra com o fio da seda estrangeira, revelando a heterogeneidade da cultura brasileira atravs
da mistura de raas e culturas. Assim, correta a alternativa [B].

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