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O Sistema Retrico-Musical
Segundo Cano (2000, p.20), a sistematizao da retrica delineada na
Antiguidade greco-romana, e tem como pilares os seguintes autores e obras:
Aristteles (384-322 a.C.): Potica, Retorica; Ccero (106-43 a.C.): De inventione, De
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Bach e a retrica-musical
No medievo, o advento da Universidade como instituio formal permite que a
retrica se torne um saber pblico. A disciplina foi colocada ao lado da gramtica e
da dialtica formando o trivium, que somado ao quadrivium (geometria, aritmtica,
astrologia, msica), constitua a base educacional acadmica, modelo que vigorou
nas universidades por aproximadamente dez sculos.
No
Renascimento,
quando
dos
movimentos
da
Reforma
da
A Contrarreforma surgiu como defesa contra o Luteranismo, no s para combat-lo, mas tambm
como alternativa a uma grande massa que comea a manifestar sua revolta contra a presso material
e psquica da Igreja e da aristocracia.
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869
870
disso,
as
chamadas
catbases
(melodias
descendentes)
so
Em
diversos
aspectos,
essas
figuras retrico-musicais
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FIGURA RETRICO-MUSICAL
Abruptio
DESCRIO
Interrupo repentina e inesperada na composio
musical (BARTEL, 1997. p. 167).
Anabasis
Anaphora
Auxesis
Catabasis
Circulatio
Gradatio
Saltus duriusculus
Synaeresis
Suspiratio
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anaphora
synaeresis
catabasis
anaphora
gradatio
anabasis
Figura 3: utilizao de anabasis, compassos 9-12.
auxesis
Figura 4: utilizao do recurso da auxesis, nos compassos 13 e 15.
anabasis
saltus duriusculus
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anabasis
circulatio
catabasis
Figura 6: anabasis, circulatio e catabasis, compassos 25 a 39.
synaeresis
abruptio
gradatio
suspiratio
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Legenda:
circulatio
gradatio
Consideraes finais
A anlise deste trabalho demonstra como os princpios retricos esto
presentes na obra de Bach e na msica do perodo barroco. A apropriao dos
recursos retricos dava-se como critrio objetivo utilizado para mover os afetos do
pblico; a retrica dos afetos era uma tarefa central para os msicos e
compositores do perodo barroco.
Em uma primeira anlise, pudemos encontrar relaes entre a retrica e a
composio musical, no apenas no que tange s grandes sesses componentes
do Preldio, mas tambm na utilizao de diversas figuras retrico-musicais
observveis no texto musical. No concernente primeira categoria das grandes
sesses do preldio pudemos observar a existncia de quatro grupos retricos:
propositio, confutatio, confirmatio e perotatio. So categorias relacionadas
constituio de um discurso eloquente, nos moldes da retrica grega: proposio
de um argumento, discusso e incremento de hipteses, confirmao do
argumento aps discusso, e concluses possveis.
importante reconhecer que algumas sees da dispositio foram omitidas
no Preldio analisado, ilustrando a imprevisibilidade de como as estruturas da
retrica podem ser aplicadas na msica. Entre outras coisas, essa omisso indica
que as frmulas retricas esto a servio da inteno musical, e no o contrrio;
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em outras palavras, a retrica no uma imposio formal obra, mas esta pode
valer-se de seu benefcio.
As figuras retricas, em ltima anlise, so estruturas abertas e
desprovidas de um significado nico e definitivo, no sendo recomendvel,
portanto, associar um significado afetivo absoluto a cada figura retrica. O estudo
e anlise da obra de Bach a partir dos elementos retrico-musicais oferece um
novo subsdio para a compreenso do seu estilo, e pode tornar-se uma ferramenta
no apenas de compreenso terica, como tambm nortear a performance
historicamente orientada do repertrio barroco.
REFERNCIAS
BARTEL, Dietrich. Musica Poetica: musical-rhetorical figures in german baroque music.
Lincoln: University of Nebraska Press, 1997. p. 167-438.
CANO, Rubn Lpez. Msica y Retrica en el Barroco. Cidade do Mxico: Universidad
Nacional Autnoma de Mxico, 2000.
CHARPENTIER, Marc-Antoine. Rsum des Rgles Essentielles de la Composition et de
Laccompagnement. Manuscrito, 1670.
CHASIN, Ybanei. O canto dos afetos: um dizer humanista. So Paulo: Perspectiva, 2004.
HARNONCOURT, Nikolaus. The Musical Dialogue, Amadeus Press, Portland, Oregon,
1984.
LEMOS, M. S. Retrica e elaborao musical no perodo barroco. In Per Musi, Belo
Horizonte, n.17, 2008, p. 48-53.
MATTHESON, Johann. Das Neu-Erffnete Orchestre. Manuscrito, 1713.
RAMEAU, Jean-Philippe. Trait de Lharmonie. Manuscrito, 1722.
WINOLD, Allen. Bachs Cello Suites, Vol I e II. Analyses & Explorations: Text and Musical
Examples. Indiana University Press, 2007.
Paulo Martelli
Doutorando em Msica no Instituto de Artes da Unesp. Mestre em violo pela Julliard
School, de Nova Iorque. Violonista e diretor musical do Movimento Violo, que inclui sries
de concertos e gravaes do programa de televiso homnimo, produzido e veiculado pelo
Sesc TV.
Paulo Verssimo
Doutorando em Msica no Instituto de Artes da Unesp. Mestre em Msica pela mesma
instituio. Professor na Faculdade Mozarteum de So Paulo e na Faculdade XV de Agosto.
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