Uma nova agenda para arquitetura - Uma Resenha Crtica

Apartirdosanos1960,motivadospelasmodificaesculturaisdasociedadee
pelo fracasso de certas obras Racionalistas, alguns arquitetos, notadamente nos
EstadosUnidos,comearamaquestionaralgunsdogmasdoperodomodernista.Foi
entoqueem1966,RobertVenturilanouoseumanifestochamadoComplexidadee
Contradio em Arquitetura (1966),firmando seu nome como um dos principais
tericos do Ps modernismo. Na falta de um termo melhor, a expresso ps
modernismo tentava identificar cautelosamente tudo que vinha desde o perodo
modernista resgatando e bebendo de outras fontes arquitetnicas, at mesmo do
prpriomodernismomesmorenegandoemalgunsaspectos.

Robert Venturi

AinflunciadeVenturinestelivrotinhabasesnaPsicologiadaGestalt(ou
PsicologiadaForma),semiticaeovalorpoticodaambigidadecomapoionateoria
e psicologia evolucionistas. O livro tem apologias a seu trabalho profissional e
confessa suas preferncias especialmente pelo maneirismo e barroco, contribuindo
paraumarenovaodaconscinciahistricaesuaimportncianaarquitetura.Ao
contrrio dos dogmas da coerncia, do equilbrio e da pureza sobre os quais o
modernismoestavacomopontosbase,opsmodernismo,reavaliamaambigidade,a
pluralidadeeacoexistnciadeestilos.
Complexidade, essa que deve ser uma constante na arquitetura deve estar
tanto nas formas quanto na funo. Na tentativa de rompimento dessas tradies
idealizaramoprimitivoeelementaracustadadiversidadeesofisticao,contudo,ao
redefiniraarquitetura,Venturirenegocioutambmopapeldoarquitetoemrelaoa
suas prprias escolhas, suaprofissoeasociedade demodomais geral. Nopor
acaso,olivroveioemprimeirapessoadosingularcriticandoassimotermoutilizado

porMiesVanderRoheLessismore.(Menosmais.),Lessisnotmore.Lessis
bore. (Menosno mais. Menos uma chatice.),Segundo ele, h espao para a
contradio,improvisaoefragmentonaarquitetura.

Peter Eisenman

Contrapondo,PeterEisenmannoconcordacomotermopsmodernismo,
alegandonunca ter existidoumaarquiteturamodernae,portanto,tornandoauma
impossibilidade. Justificase argumentando que a relao entre forma e funo
caractersticadesdeoperodorenascentista.Noentantoaindustrializaodeunovas
funesqueassoluespropostastornaramseinadequadasparaastarefasdeprojeto.
Omodernismoculturalemboratenhareconhecidotaismudanasetransformaes,na
arquiteturaissonofoiassimilado.Suaalternativaentoaopsmodernismo,ops
funcionalismo,recomendaumadialticaentreatipologiahumanistaeafragmentao
deformastpicasemsignos.

Michael Graves

Enquanto Eisenman defende uma ruptura com o humanismo, eis que

aarquiteturafigurativadeMichaelGravestendeaumareconciliao.Mesmoem
seusprojetosBrancos,jdemonstravauminteressenofigurativo.Apartirdofimda
dcada de 1970 abandona definitivamente aqueles modelos puristas, vindo a
desenvolver uma obra formalista baseada numa mistura de elementos historicistas,
enfatizadospelarecorrnciaacoresfortesecontrastantes,adquirindoporvezesum
carter irnico. J nos projetos pardos, a hierarquia espacial de referencias
antropomrficas e cosmolgicas ao classicismo superior ao espao contnuo e
totalmente alienante ao modernismo. Graves critica duramente o modernismo
relatandoqueesseaincapacidadeexpressivadaabstrao.Aarquiteturafigurativa
retomaalinguagemtradicionaldaarquiteturaque,aocontrriodasabstraesde
grande parte do Movimento Moderno, baseiase do homem social, psquica,
profissionalefsicadomeioambiente.Porexemplo,MichaelGravesopeseafazer
paredescheiasdevidro,comoafachadadeumedifcio.ParaMichaelGraves,uma
parededejanelanaarquiteturasemelhantegrianalnguafalada.MichaelGraves
prefeririaverasjanelascomoelementosdistintosdentrodaparede,emoldurandoa
vista do ocupante para o exterior, aumentando as diferenas hierrquicas entre o
interioreoexterior,eexpressarotamanhogeraldafigurahumanadoladodeforada
estrutura.Gravesseinteressavapelareintegraofamiliareoselementostradicionais
da arquitetura como elementos distintos (paredes, pisos, tetos, portas, janelas e
colunas,porexemplo)noimplicasimplesmentevoltaraopassado,MichaelGraves
tambmestinteressadonasliespositivasdomovimentomodernonaarquiteturae
incluiosconceitostradicionaisemodernosemsuapaletadeprojetos.