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memoria inconsciente. Mnemosyne fue su paradjica obra maestra y su testamento metodolgico: rene todos
los objetos de su investigacin en un dispositivo de paneles mviles constantemente montados,
desmontados, remontados. Aparece tambin como una reaccin de dos experiencias profesionales: la de la
locura y la de la guerra. Se puede ver entonces como una historia documental del imaginario occidental
(heredero en estos trminos de los Disparates y los Caprichos de Goya) y como una herramienta para entender
la violencia poltica en las imgenes de la historia (comparable en esto a un compendio de los Desastres).
En la mesa de montaje
Atlas Cmo llevar el mundo a cuestas? es una exposicin inter-disciplinaria que recorre el siglo XX y nuestro
reciente siglo XXI, eligiendo el atlas de imgenes Mnemosyne como punto de partida. A pesar de todas las
diferencias de mtodo y contenido que pueden separar la investigacin de un filsofo-historiador y la
produccin de un artista visual, quedamos impactados por su comn mtodo heurstico o mtodo
experimental cuando se basa en un montaje de imgenes heterogneas. Descubrimos entonces que Warburg
comparte con los artistas de su tiempo una misma pasin por la afinidad visual operatoria, lo que le convierte
en contemporneo de artistas plsticos de vanguardia (Kurt Schwitters o Lszl Moholy-Nagy), fotgrafos de
estilo documental (August Sander o Karl Blossfeldt), cineastas de vanguardia (Dziga Vertov o Sergei
Eisenstein), de escritores que ensayaban el montaje literario (Walter Benjamin o Benjamin Fondane), e incluso
de los poetas y artistas surrealistas (Georges Bataille o Man Ray).
La exposicin Atlas no ha sido concebida para reunir maravillosas pinturas, sino para ayudar a comprender
cmo trabajan algunos artistas en relacin con eventuales obras maestras y cmo este trabajo puede
considerarse desde el punto de vista de un mtodo autntico e, incluso, desde un conocimiento transversal, no
estandarizado, de nuestro mundo. En esta exposicin no se ven las bellas acuarelas de Paul Klee, sino su
modesto herbario y las ideas grficas o tericas que brotaron de l; no se ven los modernos cuadrados de
Joseph Albers, sino su lbum de fotografas realizado alrededor de la arquitectura precolombina; tampoco las
inmensas pinturas de Rauschenberg, sino una serie de fotografas reuniendo objetos tan modestos como
heterclitos; no se ven las magnficas pinturas de Gerhard Richter, sino una seccin de montajes realizados
para su Atlas de larga duracin; no se ven los cubos minimalistas de Sol LeWitt, sino sus montajes fotogrficos
en las paredes de Nueva York. Antes que las pinturas (como resultado del trabajo) hemos preferido, esta vez,
las mesas (como espacios operativos, superficies de juego o realizacin del trabajo mismo). Y al caminar por la
exposicin descubrimos que los supuestos modernos no son menos subversivos que los posmodernos, y que
stos no son menos metdicos y preocupados por la forma que los modernos. Constituye una nueva forma de
contar la historia de las artes visuales alejada de los esquemas histricos y estilsticos de la crtica acadmica
del arte.