MANUAL DE ULYSSES CAZALLAS PARA MANUTENO DE

HARMNICAS EM GERAL

Manual de Manuteno
So Paulo SP 1999

Manual de Manuteno Geral de Harmnicas

Ulysses Cazallas

Manual de Manuteno Geral de Harmnicas

Ulysses Cazallas

MANUTENO DA GAITA DE BOCA

Neste livrete voc aprender cuidar fisicamente de sua gaita. Ela um

instrumento musical bastante sensvel e por tanto dever ser manipulada com
muito carinho.
As gaitas de boca ou harmnicas no tm vida eterna. Depois de algum tempo
de uso, as suas notas musicais comeam perder as freqncias sonoras
originais e voc passar a sentir que algo errado est acontecendo, pois o som
que ela produzia no mais o mesmo. Partindo do princpio que voc um
aprendiz do instrumento, seguem aqui algumas instrues para prolongar a
vida de sua gaita.
1. Em ambientes de baixa temperatura aquea a gaita com frico das mos
sobre as placas externas para evitar que ela sofra choque trmico. O choque
trmico prejudica a afinao.
2. Tocar com a boca limpa. Pequenos resduos de comida, doces ou fumo,
podem obstruir os canais das palhetas.
3. Tocar com a cabea erguida para evitar que a saliva se acumule nos canais
das palhetas.
4. No coloque sua gaita em gua fria ou quente na inteno de limp-la. Isso
encurtar sua vida, deixando-a enfraquecida em curtssimo espao de
tempo.
5. No sopre ou aspire com muita presso. Simplesmente faa o ar passar
atravs dos orifcios da gaita. Faa isso com leveza e bem relaxado, desde
seu diafragma. Controle bem a corrente de ar que voc sopra ou aspira.
Dominando essa tcnica respiratria, voc estar contribuindo para o
prolongamento da vida de sua gaita.
6. Ao terminar de tocar, bata o bocal da gaita contra a palma da mo para
retirar o excesso de saliva. Deixe-a por alguns minutos fora do estojo para
que seque bem. Limpe as placas externas com um pano que no seja
flanela. A flanela solta uma penugem que pode obstruir os canais das
palhetas.
7. Guarde sempre sua gaita no estojo ou pelo menos protegida da poeira.
Pelo menos uma vez por semana, use um pincel de plos duros ou uma
escova de dente e limpe o bocal da gaita com movimentos de dentro para
fora em toda borda interna de cada orifcio. No deixe que a sujeira fique
dentro dos orifcios.
8. Para retirar as sujeiras que possivelmente tenham cado dentro dos
orifcios, bata o bocal para baixo antes de us-la.
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9. Se sua gaita diatnica, no aperte com muita fora as placas externas

enquanto toca.
10 No regra geral, mas por razes de pudor e higinicas, evite emprestar
sua gaita. Se o fizer, limpe-a muito bem antes de voltar a us-la.
Mecanicamente a gaita de boca relativamente um instrumento simples,

especialmente quando ns a comparamos com outros maiores como por

exemplo o rgo de palhetas ou o acordeo. A gaita de boca no tem aquelas
inmeras teclas, chaves e botes que se encontram em um acordeo, cordas e
outros apetrechos como encontradas nos violes, violinos, violas, outros
instrumentos de sopro, etc. Conseqentemente, fcil realizar a manuteno
desse instrumento, especialmente quando se trata das diatnicas.
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So duas as placas de palhetas (vozes): sopradas e aspiradas.

Basicamente, isto tudo que voc tem para cuidar, e obviamente no

perder os pregos e parafusos que fixam essas partes da gaita.
Voc sabe que a gaita diatnica (blues) tem 10 orifcios e 20 palhetas
que produzem as notas. Estas palhetas so permanentemente fixadas por
rebites nas placas de vozes e no so planejadas para serem removidas ou
substitudas. Entretanto, uma palheta pode ser retirada e substituda por
qualquer pessoa que tenha um mnimo de habilidade manual. No obstante,
recomendo que esse trabalho no seja tentado por algum que ainda no tenha
aprendido tocar a gaita de boca, porque neste caso, no saber entender o som
que conseguiu depois da troca da palheta. Alm disso, necessrio usar
ferramentas adequadas, se bem que elas podem ser improvisadas para o fim
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necessrio a cada uma das operaes que sero realizadas no decorrer da

manuteno. necessrio praticar em gaitas velhas porque de um modo geral
no incio o resultado ser insatisfatrio. Enviar uma gaita para a fbrica a fim
de trocar uma simples palheta tolice porque fica dispendioso e no
compensa.
As palhetas so afinadas por uma lima bem fina (mura), de preferncia do
tamanho das que so usadas por relojoeiros, ou mesmo, por qualquer objeto
cortante que raspe; pode ser um estilete, uma lmina de barbear, um canivete
bem afiado, enfim, voc escolher sua ferramenta entre as citadas e outras que
possa idealizar.
Aqui, os termos aumentar ou diminuir a freqncia sonora (vibrao)
significar que a afinao da palheta dever ser feita aumentando ou baixando
a freqncia (pitch).
Para aumentar a freqncia, a palheta dever ser limada ou raspada no seu
final. Para diminuir a freqncia, a palheta dever ser limada ou raspada acima
da sua metade. Colocar um peso no final da palheta, tambm diminui sua
freqncia (vibrao). Esse peso pode ser solda de rdio.

Quando uma palheta limada ou raspada ela pode ficar com rebarbas
nos cantos da rea limada. Essa rebarba deve ser tirada para que a palheta
vibre e passe com facilidade na ranhura da placa de vozes. A palheta tambm
deve ficar ligeiramente afastada da placa de vozes por um pequeno ngulo,
para que possa ser acionada pela coluna de ar que por ela passar ao ser
soprada ou aspirada. (Mais adiante falarei sobre este assunto.) Tolerncias (ou
folgas se voc preferir) entre as palhetas e as ranhuras devem ser bem
pequenas. Partculas de poeira, resduos de alimentos, doces, nicotina ou
alcatro, cerveja e outros, entre as palhetas e suas devidas ranhuras, provocam
sua paralisao por obstruo e podem at mesmo inutiliza-las. Estas
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observaes sero incansavelmente repetidas para que no sejam esquecidas.

Ao terminar de tocar sua gaita, bata o bocal na palma da mo, limpe-a com
pano que no seja flanela, espere que seque durante alguns minutos e guardea no estojo ou enrole-a para que seja protegida da poeira.
Se voc retirar as placas de proteo, ver as placas de vozes. As palhetas que
esto completamente visveis so as aspiradas. Do outro lado onde se v
somente as ranhuras da placa de vozes, esto as palhetas sopradas na parte
interna da gaita.

Mecanicamente, ambos conjuntos de palhetas so iguais, exceto as

freqncias e o fato de que as sopradas so rebitadas no topo da placa de
vozes e as aspiradas na base .
Voc notar que algumas palhetas (geralmente as mais longas) tm uma
espessura extra nos seus finais. Se voc ficar curioso e quiser saber o porque, a
resposta simples. A espessura extra aquele peso adicional que serve
para diminuir a freqncia (vibrao) da palheta. Se a espessura extra no for
colocada em algumas palhetas maiores ela requerer mais ar soprado ou
aspirado, alm disso no vibrar de acordo, para que produza o som na
freqncia desejada. Para que uma palheta seja afinada com sua freqncia
exata necessrio que a coluna de ar seja constante. O sopro ou aspirao no
devem ser alterados durante a afinao de uma palheta ou de todas elas. O
ideal usar um fole ou um aparelho que tenha uma coluna de ar constante.
Este uso ideal s encontrado em oficinas especializadas e voc no precisa
se preocupar com esse detalhe porque esse equipamento desnecessrio.
Voc precisa conhecer mais um assunto e ento poder aventurar-se aos
primeiros reparos da gaita. Refiro-me funo do corpo da gaita alm de
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separar as palhetas tem em suas ranhuras a propriedade de formar a caixa

acstica para a ressonncia dos sons. Se qualquer palheta encostar na parede
da caixa acstica, ela no produzir som ou ele ser muito fraco e at rstico;
isto pode ocorrer especialmente nas montagens de gaitas com os corpos de
madeira, porque no tm guias de ajustes.
Agora que voc conhece tudo sobre como trabalhar na gaita blues
diatnica, ns podemos praticar sua manuteno e reparo.
Um regulamento bsico para o seguimento, enquanto se faz reparos :
NO ABRIR A GAITA SE NO FOR ABSOLUTAMENTE
NECESSRIO! Muitos reparos podem ser realizados sem que as placas de
proteo sejam removidas. Mais uma coisa para lembrar: Uma vez que as
placas de proteo tenham sido removidas, verifique e procure ter certeza que
o defeito no de fabricao. Se a gaita for nova e o defeito for de fabricao
devolva-a para o fabricante que tem a obrigao de reabilit-la ou troc-la
por outra de mesmo modelo. Se o defeito for da fabricao, procure mostr-lo
ao fornecedor.
Sintoma: O corpo de madeira sobrepem-se s placas de proteo e interferem
na execuo ao tocar a gaita. ( A madeira inchou).
Soluo: Coloque uma lixa de gro muito fino (lixa dgua) com o lado spero
para cima, sobre um vidro liso ou um objeto bem plano. Levemente passe o
bocal da gaita na lixa at que o corpo fique da altura das placas de proteo.
Se voc preferir poder cortar o excesso de madeira com uma lmina bem
afiada como as dos estiletes.
segurana de tamanho mdio, ou algo semelhante. Abra o alfinete e com dois
alicates aumente o ngulo de abertura original, dobre a ponta com mais ou
menos uns 3mm, conforme mostra a figura a seguir:

No remova as placas de proteo.

Se a palheta que est falhando soprada, coloque o alfinete entre a
placa de proteo e a placa de vozes, delicadamente com a ponta do alfinete
procure localizar a base da ranhura correspondente. Agora, com muito
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cuidado, usando a ponta do alfinete empurre a palheta suavemente para

dentro do orifcio e procure desobstruir qualquer possvel sujeira que possa
estar depositada entre a palheta e a placa de vozes. Se a placa de proteo est
torta, por falta de claridade ou qualquer outro motivo voc no consegue ver a
parte interna a ser trabalhada, necessrio remover as placas de proteo.
(Leia novamente sobre este procedimento.) Se precisar retirar a placas de
proteo, o procedimento ser o mesmo. Lembre-se que as palhetas sopradas
so as que so fixadas na parte mais alta da placa de vozes e que ficam na
parte interna da gaita (verifique bem essa posio). A presso sobre a palheta
deve ser feita no seu final e no na base onde se encontra o rebite.
Se a palheta defeituosa aspirada o processo torna-se mais fcil. Voc pode
definitivamente alcanar essa palheta sem remover as placas de proteo. Outra vez,
lembre-se que as palhetas aspiradas so as que so nitidamente vistas sobre a placa de
vozes e que so fixadas na parte baixa da mesma. Nesta situao, simplesmente insira a
ponta dobrada do alfinete no orifcio correspondente, e no final da palheta (lado oposto ao
rebite) faa uma pequena e suave presso empurrando-a para baixo. Se acidentalmente
voc empurrar a palheta por uma seo que no seja seu final, ela poder perder a
flexibilidade e at partir. Neste caso, procure empurr-la cuidadosamente para sua posio
de origem. Tanto faz se a nota soprada ou aspirada, a palheta precisa ficar um pouco
afastada da placa de vozes. Como isto um fato, a palheta de nota mais alta (palheta mais
curta) menos flexvel e as sujeiras no podem ser removidas pelas formas descritas para
palhetas maiores. O que voc precisa fazer, procurar remover qualquer sujeira que esteja
alojada entre a palheta e sua placa de vozes, sempre com muita cautela para no raspar a
palheta e deix-la sempre em posio que vibre para que produza som. Quando voc
procura fazer este trabalho, certamente remover partcula de poeira, qualquer outra sujeira
e sobre a placa de vozes e que so fixadas na parte baixa da mesma. Nesta situao,
simplesmente insira a ponta dobrada do alfinete no orifcio correspondente, e no final da

palheta (lado oposto ao rebite) faa uma pequena e suave presso

empurrando-a para baixo. Se acidentalmente voc empurrar a palheta por uma
seo que no seja seu final, ela poder perder a flexibilidade e at partir.
Neste caso, procure empurr-la cuidadosamente para sua posio de origem.
Tanto faz se a nota soprada ou aspirada, a palheta precisa ficar um pouco
afastada da placa de vozes. Como isto um fato, a palheta de nota mais alta
(palheta mais curta) menos flexvel e as sujeiras no podem ser removidas
pelas formas descritas para palhetas maiores. O que voc precisa fazer,
procurar remover qualquer sujeira que esteja alojada entre a palheta e sua
placa de vozes, sempre com muita cautela para no raspar a palheta e deix-la
sempre em posio que vibre para que produza som. Quando voc procura
fazer este trabalho, certamente remover partcula de poeira, qualquer outra
sujeira e at mesmo saliva ressecada. Se depois de tudo isso que foi feito sua
gaita (com corpo de madeira) ainda no funcionar bem, o corpo deve ser
trocado porque deve ter inchado muito, e assim est encostando nas palhetas
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mais longas que ficam presas e no vibram. Em ltimo caso, se voc no tiver
na sua sucata outro corpo de madeira igual, ser necessrio encomendar um,
envi-la fbrica ou pelo menos a um tcnico especializado que possa
resolver o problema. Falando de um modo geral, estes so os problemas que
mais surgiro. Uma vez aprendidas estas instrues, e se voc quiser seguir
adiante, continue estudando. Voc precisar de outros apetrechos que
envolvam os reparos das gaitas.
Voc pode conseguir realizar reparos mais envolventes, assim como, ajustar as
respostas das palhetas, eliminar sons estranhos, retirar rebarbas das palhetas.
Faa tudo isso sem nunca deixar de ir ajustando a afinao que muito
importante para manter a freqncia sonora ideal. Para isso, voc precisar de
algumas ferramentas especiais, assim como, conhecimento e prtica.
Geralmente as ferramentas bsicas so encontradas em lojas especializadas.
Primeiro voc precisar de um jogo de limas usadas por relojoeiros (elas so
bem pequenas), procure por vrios modelos: chata, quadrada, redonda,
triangular, faca, etc. Para ver bem o que vai fazer, necessrio que voc use
uma lupa tambm de relojoeiro, ou um outro tipo de lente cristalina, fixada de
maneira a deixar livres as suas mos. tambm necessrio, uma pequena
chave de fenda com o chanfro bem fino para abrir as gaitas que tm parafusos
ao invs de pequenos pregos (estas, atualmente tm seus corpos de plstico
extrudados). A pequena chave de fenda serve tambm para ser introduzida nos
orifcios das vozes para empurrar levemente, palhetas que estejam muito
afastadas de suas posies. Tenha tambm uma chave do tipo Philips, ela
servir para abrir alguns modelos de gaitas. Voc precisar um pequeno
martelo e um puno (ferramenta pontiaguda de ao, eventualmente um prego
bem afilado) para a troca de palhetas. Finalmente, voc usar uma esptula
(lmina fina de qualquer metal), uma faca ou um simples canivete. Para saber
se a nota est na sua freqncia, voc pode comparar com outra que realmente
esteja com a freqncia correta, entretanto, melhor ser se usar um
frequencimetro
(popularmente chamado afinador eletrnico).
Eventualmente voc improvisar algumas ferramentas pessoais.
Em todo procedimento que segue, as placas de proteo devem ser bem
cuidadas para no sofrerem deformaes. fcil retirar as placas de proteo
de uma gaita com o corpo de madeira. Use a lmina de uma faca ou canivete e
cuidadosamente escorregue-a entre as placas de proteo e a de vozes,
levantando assim os pequenos pregos de fixao. Desnecessrio recomendar
cuidado para no se ferir. Deixe os preguinhos bem guardados porque voc
dever recoloc-los para completar o trabalho de reparo. As placas de vozes
devem ser retiradas da mesma forma que as de fixao. Quando recolocar os
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preguinhos, use um alicate para simplesmente pression-los em seus prprios

furos. No use martelo porque uma ou outra martelada poder atingir a placa
de proteo podendo inutiliz-la. Alm disso, as marteladas podero deslocar
palhetas que por ventura no estejam bem fixadas, e assim fora de seus
centros, no respondero com os sons necessrios para suas execues.
Se a gaita tem corpo de plstico e voc quer retirar as placas de
proteo, a operao bem simples. Basta remover os parafusos e pronto
(guarde bem esses parafusos). Identifique bem a palheta afetada que deve ser
tratada. Se no fizer isso, voc estar sujeito a trabalhar em uma palheta boa.
Procure isolar a palheta danificada para trabalhar somente sobre ela, sem
afetar as outras.
Sintoma: A Palheta range ou faz barulho estranho.
Soluo: Sopre e aspire na gaita sem as placas de proteo. Se o som estiver
regularizado, a causa do rangido ou som estranho est no afastamento das
palhetas que precisam voltar suas aberturas originais, ou as placas de
proteo esto empenadas (amassadas) porque certamente ao tocar, voc est
aplicando muita fora ao empunhar a gaita. Quando muita fora aplicada
sobre as placas de proteo, elas comeam empenar, e com isso provocam
outros distrbios no instrumento. No dobre as palhetas perto de suas bases a
fim de corrigir o ranger ou som estranho. Esse procedimento pode provocar
vazamentos e ningum quer tocar em uma gaita que esteja com vazamentos
desnecessrios.

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Se o som estranho continua, mesmo sem as placas de proteo, o problema

outro. A palheta pode estar descentrada, esbarrando em uma lateral da ranhura
na placa de vozes, ou se for corpo de madeira, ela pode ter inchado, e assim
est impedindo que a palheta vibre. Nestes casos as palhetas tambm podem
ficar completamente sem som. Se voc usar a lente, poder ver o que est
acontecendo, especialmente se a palheta estiver fora do centro. Se a palheta
em questo for aspirada, voc ver isso diretamente. Com a ajuda da esptula
colocada entre a palheta e a parede da ranhura, empurre delicadamente a
palheta at que ela volte para seu lugar de origem que paralela s paredes da
ranhura, assim ela estar centrada. O espao ao redor da palheta est
uniforme? Nenhuma parte da palheta est encostando na placa de vozes junto
sua ranhura? A palheta no est encostando na madeira do corpo? Se a
resposta estas perguntas afirmativa, o som estranho deveria ter
desaparecido. Se no desapareceu, o problema pode ser palheta com rebarba
na palheta ou madeira. Coloque a esptula ou uma lmina de barbear entre a
palheta e sua placa de vozes e cuidadosamente retire a rebarba com um lima
ou estilete (qualquer ferramenta que raspe). Se a palheta for soprada, o
procedimento ser o mesmo, entretanto a placa de vozes dever ser removida.
Geralmente chamo ateno para o que expliquei no incio deste livrete com
relao aos trabalhos mais especficos e rduos; ele devem ser feitos por
profissionais do ramo. Entretanto, se voc quiser tentar, este o caminho para
que possa faz-lo. Se o corpo de madeira e voc quer ver se a madeira est
inchada e interferindo na oscilao da palheta, necessrio remover a placa de
vozes aspiradas. No esquea que o tratamento para as palhetas sopradas o
mesmo que para as palhetas aspiradas. Se a madeira estiver inchada ou
empenada, use uma ferramenta de corte (estilete ou canivete bem afiado) para
corrigir esse defeito fazendo com que a madeira assuma sua forma original.
Cuidado para no danificar os dentes do corpo de madeira; ser difcil
recuper-lo. Em alguns casos voc poder redirecionar as palhetas para os
centros dos vos que ficam entre os dentes do corpo e assim fixar as placas de
vozes, se bem que o que recomendo que os preguinhos voltem sempre para
seus prprios orifcios. No martele os preguinhos recoloque-os com presso
de alicate. Se a gaita for nova e durante a inspeo voc notar estes defeitos,
poder envi-la fabrica; geralmente a pea defeituosa ser trocada pelo
fabricante.
Sintoma: A nota est com o som prximo a um semitom abaixo de sua
freqncia (bemolizada). A palheta est rachada ou trincada. Muitas vezes no
enxergamos o trincado porque interno.
Soluo e Explicao: So duas as possibilidades que existem para que uma
nota saia do tom. A primeira subitamente, quando voc est tocando e aplica
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muita fora sobre a palheta. Para conferir se ela partiu, continue aplicando
fora sobre ela e sentir que o som vai baixando cada vez mais. Voc no
pode fazer nada. A palheta morreu. O metal sofreu fadiga e partiu-se ou esta
trincado e muitas vezes voc no conseguir enxergar o trincado ou mesmo a
rachadura da palheta porque isso aconteceu internamente. Isto fatal! Guarde
essa gaita (sucata) para retirar dela peas que possam ser repostas em outras
que venham sofrer danos. Mais adiante voc aprender como trocar uma
palheta.
A outra possibilidade para que uma nota perca sua freqncia e baixe na
direo do bemol mais acentuado. Geralmente ela vai informando que sua
vida est terminando, porque freqentemente ela est precisando ser afinada
para cima (no final ou ponta). Muitas vezes essa palheta se mostrar mais
curvada que as outras, ou ela poder estar cansada por ter trabalhado
arduamente. Este problema sempre ser sanado com o tratamento adequado,
levantando um pouco a palheta e afinando-a para que restabelea sua
identidade.
Para trabalhar o extremo final de uma palheta soprada, voc precisar inserir
uma ferramenta pequena (talvez um grampo de cabelo desentortado e liso)
no orifcio de tal palheta e levant-la com muito cuidado para colocar em
baixo dela a esptula, para depois lim-la para que a freqncia possa ser
aumentada. Colocar a esptula sob a palheta interna depois de levantada no
absolutamente necessrio (eu prefiro usar s o grampo).

Sintoma: A nota no responde no exato momento em que foi requerida, ela

atrasa na resposta tanto coluna de ar forte como fraca.
Soluo:
Este um sintoma clssico que ocorre com muita freqncia e
pode ser remediado com muita facilidade. Ele causado pela irregular
abertura da palheta em relao placa de vozes. Certamente ela est com uma
abertura muito pequena.
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Veja nos diagramas que seguem, como a abertura (distanciamento) da palheta
em relao a placa de vozes bastante importante. Esta uma regulagem que
deve ser feita para cada tipo de sopro. Alguns harmonicistas sopram forte,
outros fraco, logo bom saber regular as palhetas. Observe que originalmente
as palhetas maiores so mais afastadas e que, conforme os tamanhos vo
diminuindo, elas vo tendo menores distncias em relao placa de vozes.

Agora falta voc aprender como trocar uma palheta. importante voc saber
que atualmente as fbricas fornecem as placas de vozes j prontas, por preos
razoveis, para que sejam substitudas por outras que eventualmente estejam
danificadas em suas gaitas.
Isto posto, quero que aprenda os dois procedimentos para a troca de
palhetas. Voc pode retirar uma palheta de uma gaita que considere sucata e
coloc-la em outra mais nova que esteja danificada. Selecione a palheta que
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substituir a danificada, de preferncia ela dever ser do mesmo tamanho e

freqncia da que ser substituda. Se por alguma razo isto no puder ser
feito dessa maneira, voc poder escolher uma palheta maior que tenha a
freqncia muito prxima daquela que ser substituda. Neste caso ser
necessrio limar a ponta da palheta at que fique no tamanho ideal, ou seja do
mesmo tamanho que a danificada. Para retirar a palheta da gaita sucata, lime a
parte mais baixa do rebite (parte de trs), at que a lima raspe um pouco o
lato da placa de vozes. Coloque a placa de vozes sobre uma plataforma de
ferro de forma que fique inclinada em relao ao plano em que est
trabalhando e a base superior da plataforma (o rebite da palheta deve ficar
bem prximo aresta da plataforma). Ajuste a ponta do puno no rebite, do
lado limado, e com o martelo bata no puno para extrair a palheta. Para
retirar a palheta danificada que dever ser substituda proceda da mesma
forma, sendo que o rebite tambm poder ser limado na cabea se a palheta
for soprada, assim a parte visvel da placa de vozes no ser ofendida. A
palheta retirada pode no ter sido bem limada, e por isso pode estar com
rebarbas que podero dificultar sua colocao na ranhura de destino. Nesse
caso passe uma lima em volta de seu extremo para agu-lo. Insira a ponta
do rebite no orifcio de destino e procure pression-lo com alicate; se der um
estalo, o rebite est no lugar. Centre a palheta (todos os lados da palheta
devem ficar com a mesma folga em relao ranhura).O rebite no pode
entrar com ngulo diferente de 90 graus. Se no conseguir pression-lo com
alicate, use o martelo. Centre a palheta. Coloque a cabea do rebite em um
canto da base de ferro e com leveza, v batendo at que esse lado do rebite
esteja um pouco expandido. Centre a palheta. Use o canto da base de ferro e
no deixe que os outros rebites fiquem tambm sobre a base; isso poder
causar problemas se forem danificados pelas batidas do martelo. Vire a placa
de vozes e da mesma forma bata um pouco na cabea do rebite. Verifique a
centralizao e se a palheta est bem fixada. Se voc puder tirar a palheta do
centro com muita facilidade, ela ainda no est bem fixada. Nesse caso voc
poder rebat-la mais um pouco e se ainda isto no a fixar bem, use uma
gotcula de cola Super Bonder entre a base da palheta e a placa de vozes, e
mais uma na ponta do rebite (cuidado para no deixar a cola entrar na ranhura
da placa de vozes).

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A outra maneira de trocar uma palheta utilizando uma palheta e um

rebite novos. Neste caso voc poder adquirir as palhetas e os rebites junto s
fbricas.
O rebite tem o formato de um cilindro somado a um cone que forma sua
ponta aguada, sua medida de aproximadamente 4mm de comprimento
por 1mm de dimetro. Esta ponta aguada a que dever ser inserida no
orifcio da palheta, do lado rebaixado (spero), at que fique com o lado
cilndrico exposto h uma altura aproximada de 0,8 a 0,9mm. Coloque a
ponta aguada do rebite no orifcio de origem e v batendo at que a palheta
encoste na placa de vozes. Lime a ponta aguda do rebite at que fique quase
faceando com a placa de vozes. (Se no fizer isso, ele entortar na hora de ser
batido.) Em seguida, proceda como j explicado para a colocao da palheta
usada.
Os rebites so fornecidos em forma de pequenas barras e so facilmente
partidos com auxlio de alicate.

Acabaram-se os mistrios. Se voc chegou at aqui, parabns. Agora

s tirar proveito do que aprendeu.

Manuteno da Harmnica Cromtica

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O procedimento para a manuteno da harmnica cromtica igual ao

da gaita diatnica, s necessrio prestar ateno que em cada orifcio aberto
existem duas palhetas, uma soprada e outra aspirada. Essas notas so as
naturais, e quando a chave (registro) est fechado, os orifcios tm as palhetas
sopradas e aspiradas que produzem as notas acidentadas (sustenidos # e
bemis b). As notas naturais so as brancas de um piano ou teclado e as
acidentadas so as pretas. As palhetas internas so as sopradas e as de externas
so as aspiradas, assim como nas gaitas diatnicas.
O que as harmnicas cromticas tm a mais que possuem
um bocal bem diferente e uma mola interna que devolve a lingeta posio
original quando acionada.
Nunca lubrifique a corredia (chave ou registro), isso pode fazer com
que ela emperre, depois que o lubrificante secar ou pegar poeira.
Para limpar as peas da chave, retire os parafusos laterais, separe as
peas e sobre uma superfcie bem plana, limpe com palha de ao muito fina
(Bom Bril).

Durante qualquer afinao voc dever soprar e aspirar suavemente,

procurando usar uma coluna de ar constante e se possvel vinda do diafragma.
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Se a palheta for muito agredida com o sopro, a nota poder ficar fora de sua
freqncia natural. No use vibrato. Isso muito importante para que no haja
distores entre as notas.
Quando terminar a afinao de uma gaita diatnica ou cromtica,
confira as oitavas. Para as diatnicas: Sopre simultaneamente os orifcios
1e4, 2e5, 3e6, 4e7, 5e8, 6e , 7e10. Aspire simultaneamente os orifcios
1e4, 3e7, 4e8, 5e9, 6e10. Para as Cromticas: Sopre simultaneamente o
orifcios 1e4, 1e5, 2e6, 3e7, 4e8, 4e9, 5e8, 5e9, 6e10, 7e11, 8e12, 8e13,
9e12, 9e13, 12e16, 13e16, 10e14, 11e15. Aspire simultaneamente: 1e5,
2e6, 3e7, 4e8, 5e9, 6e10, 7e11, 8e12, 9e13, 10e14, 11e15, 12e16.
Isto pode ser feito bloqueando as outras notas com a lngua. Se voc no
detentor desta tcnica, poder cobrir os orifcios com um pedao de papel ou
fita gomada. Se, quando estiver verificando as oitavas, ouvir uma ondulao
no som, porque uma das notas est desafinada em relao outra que
simultaneamente est sendo tocada.
Sistema de Afinao
Usando um frequencimetro (afinador eletrnico), voc notar que as
notas de uma gaita nova, no estaro justamente afinadas, ou seja,
temperadas de acordo com o 0 (zero) do aparelho. Todas as teras maiores
estaro mais baixas que as primeiras e as quintas (2 soprado, 3 aspirado, 5
soprado, 7 aspirado, 8 soprado).
A stima no acorde aspirado (5 aspirado) freqentemente mais baixo
que a tera. A principio, isto parece no ser lgico, entretanto se
procurarmos como exemplo o piano, teremos basicamente iguais todas as
notas de uma oitava (temperada), mas se continuarmos a medio para as
oitavas acima, notaremos que as freqncias estaro sendo alteradas para um
pouco mais altas se comparadas com as oitavas mais baixas.
A razo desse estranho sistema procurar peculiaridade para os
instrumentos de palhetas. Se todas as notas de um acorde maior estiverem
com suas freqncias exatas (temperadas), o acorde soar absolutamente sem
graa, bastante rude, spero, por causa da interferncia dos batimentos das
ondas sonoras, as quais produzem a interao das diferentes freqncias. Se as
teras ficam um pouco abaixo da freqncia exata, o acorde fica suave e
gracioso, redondo. O mesmo acontece com a stima do acorde aspirado,
algumas vezes ela se apresenta extremamente baixa e s assim o acorde soar
redondo, agradvel. Este sistema de afinao das gaitas diatnicas conhecido
como afinao natural da harmnica . Ele usado como padro para todas
as gaitas diatnicas (muitas vezes chamadas gaitas blues)*. Este sistema
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pode causar problemas para a execuo de notas separadas, no se surpreenda

porque algumas notas so realmente mais baixas. Por esta razo, alguns
modelos so fabricados com as notas iguais (temperadas) e alguns executantes
preferem assim. O nico modelo da Hohner que tem a afinao temperada a
Golden Melody. Todos os outros modelos Richter tem a afinao no
sistema Freqncia Hohner que fica entre a afinao natural e a afinao
temperada. No caso dos acordes menores, as teras tambm podem ser um
pouco mais baixas, mas eu particularmente prefiro que sejam exatas, ou at
mesmo um pouco mais altas. bom que as quintas sejam um pouco mais
altas.
*Atualmente usam-se o padro para todos os instrumentos, depois que J. S.
Bach inventou a afinao temperada. Afortunadamente, os acordes tocados
por piano no soam rudemente, como os tocados por gaitas afinadas com
exatido. A histria conta que em algum tempo, Bach decidiu que habilitando
o piano para tocar em todas as tonalidades, seria importante ter os sons
perfeitamente harmoniosos para uma nica tonalidade qualquer. Ns
tocadores de gaita s precisamos trocar de instrumento para tocarmos em
outras tonalidades, entretanto esse problema aqui exposto, no uma regra.
At agora vocs leram sobre freqncias e muitos no sabem que
estavam lendo sobre freqncias sonoras e mesmo como elas acontecem.
Continuarei escrevendo sobre medidas de ondas, mas isto no importante
para que voc afine a gaita. Se voc quiser mais conhecimentos sobre o som,
poder estudar o eplogo deste trabalho.
Tradicionalmente as gaitas eram afinadas a partir da nota L Central
medindo 440 Hz (A=440 Hz) que significa 440 ciclos por segundo no idioma
portugus Hz abreviatura de Hertz (fsico alemo Heinrich Rudolf Hertz,
clebre por seus trabalhos relativos a propagao de ondas eletromagnticas,
chamadas hertzianas). Entretanto, por algumas razes, muitos modelos so
atualmente afinadas com as freqncias um pouco mais altas. Em primeiro
lugar, a palheta afinada para 440 Hz quando vibrando livremente, produzir
uma nota com mais ou menos 3 a 4 Hz mais baixa no momento que receber
uma coluna de ar um pouco mais forte como costuma ser quando tocada por
um gaitista. Em segundo lugar, est a tendncia que se alastra rapidamente
pela Europa alterando para freqncias mais altas que 440 Hz as afinaes de
outros instrumentos o piano de concertos musicais est freqentemente
recebendo A=444 Hz. Em terceiro lugar, a gaita como instrumento de solo,
fica bem melhor se estiver com sua freqncia um pouco mais alta que os
instrumentos de acompanhamento. Finalmente, porque nos acordes maiores as

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teras so geralmente mais baixas que as primeiras e as quintas, voc pode

realmente sair da freqncia bsica se tocar
em outra posio (tonalidade) usando como notas fundamentais as dos
orifcios 2 soprado ou 5 soprado na 5 posio.
O diagrama abaixo o padro em C (D) (especialmente usado pela Hohner
e alguns outros fabricantes) 0=444 Hz
Orifcio
1
Soprado
C
E G
Hz
0
-3 +1
Aspirado
D G B
Hz
+1 +1 -2

2
C
0
D
+2

3
4
5
6
E G
C E
-3 +1
0 -3
F
A
B D
-2
0
-2 +1

7
8
G C
+1 0
F A
-2 0

10

Todos os valores esto em Hz para simplificar os diagramas. O valor

0=444 HZ o ponto de partida.
Todos os valores so tericos. As diferentes fabricaes podem sofrer
considerveis desvios.
A afinao temperada no tem diagrama.
Os diagramas que seguem so de vrias afinaes que alguns
profissionais usam em suas gaitas para produzirem efeitos diferentes.

Assim como idealizador desse diagrama, Lee Oskar foi o primeiro

gaitista a us-lo. Todas as teras dos acordes soprados e aspirados so
menores, ou seja, 1 semitom abaixo do sistema Richter original. Se voc
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observar o diagrama com ateno, ver que existe uma escala completa
de Bb maior no meio da gaita (3 aspirado, 4 soprado, 4aspirado, 5
soprado, 5 aspirado, 6 soprado, 6 aspirado e 7 aspirado). Por esta razo a
tonalidade da gaita freqentemente tida como Gm mesmo que seu
acorde soprado seja Cm. Gm relativo de Bb e Gm natural a escala
(elio) feita sobre as notas da escala de Bb maior comeando e
terminando em G.

O diagrama que segue tradicional, o acorde soprado menor, mas o

acorde aspirado da dominante com 7. No meio da gaita encontrada a
escala menor harmnica.

Steve Baker criou um diagrama prprio, o qual chamou de (SBS) Steve Baker
Special. Essa gaita pode ser usada por duas oitavas na 2 posio (cross harp).

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Afinao Com Dobras (bends) Nos 10 Orifcios

Esse modelo foi criado por Lawri Minson de Tamworth a capital da
msica da Austrlia. Aqui possvel dobrar notas dos 10 orifcios. Conforme
mostrado no diagrama, os primeiros cinco orifcios tm suas dobras nas
notas aspiradas e os outros cinco tm as dobras nas notas sopradas. Todas as
notas dobrveis correspondem a posico cross harp, e derivam da gaita na
tonalidade de G com acorde soprado GBD (com exceo das 8 e 10

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sopradas). As dobras aspiradas do registro baixo correspondem as dobras

sopradas do registro alto.

Afinao Drico ou Mixoldio

Voc precisa saber que este modelo diferente do afinado em menor.
Aqui o acorde aspirado menor e o soprado maior. Na 2 posio entretanto,
est a tnica menor e a subdominante maior, dando assim a escala drica, e na
1 posio est a escala mixoldio.

Afinao Espanhola
Hermann Demmler, na inteno de habilitar a escala cromtica para a gaita
diatnica, idealizou um diagrama que chamou de Afinao Espanhola por
causa do aproveitamento das escalas que ela pode produzir. Ela contm efeitos
bem interessantes.

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Cromtica Com Slide

Jerry Portnoy mostrou essa gaita Marine Band Solista da Hohner
para o Steve Baker, ele gostou. Ela foi fabricada em 1992 na tonalidade
C.

Diatnica Com 6 e 7 Maior (Melody Maker)

Este modelo foi criado por Lee Oskar e foi por ele chamada de Melody
Maker. Ele substituiu a nota B pela nota A na primeira oitava do modelo
Country a fim de facilitar a escala completa de G maior. Este diagrama
oferece efeitos interessantes e possibilita a escala de tom C, D, E, F# Ab, Bb,
C (1 soprado, 1 aspirado, 2 soprado, 2 aspirado, 3 soprado, 3 aspirado, 4
soprado). Ele considera que essa gaita est afinada em G.

Melody Maker

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EPLOGO
SOM
1. Movimento Ondulatrio
O som uma forma de energia, assim como o calor e a luz. produzido
pelo choque de dois corpos e transmitido atravs de um meio material,
geralmente o ar, por seu movimento ondulatrio. Logo, um conhecimento
do movimento ondulatrio vital para a compreenso do fenmeno do som.
2. Ondas na gua
Crculos Concntricos
Quando um objeto cai na gua de um lago calmo, formam-se ondas em
forma de crculos concntricos. O que caminha para fora , somente, o
distrbio propagado pelas molculas da gua que transmitem energia para
molculas vizinhas. Estas ondas esto entre os mais complexos tipos.

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Observao: Folhas secas ou objetos que flutuem, no percorrem o

movimento das ondas. S as partculas do meio seguem o movimento das
ondas.
3. Ondas Transversais

Corda presa
4. Ondas Longitudinais

Mola Presa No Teto

5. Medio das Ondas Sonoras

O nmero de ondas que passa sobre uma dada partcula do meio,

em um segundo, chamada de "freqncia da onda", ela medida em ciclos
por segundo (cps).
Compresso e rarefao ( o vai e vem das ondas sonoras).

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6. Fontes dos Sons
Qualquer material sonoro quando entra em choque com o ar porque
provoca movimento vibratrio: a voz humana, cordas de instrumentos
musicais, campainha, colunas de ar em tubos abertos ou fechados, palhetas de
gaitas, etc.
7. Meios de Transmisso do Som
Alm do ar, meio em que vivemos, o som transmissvel atravs de
outros gases, lquidos e slidos. Qualquer material que possua as propriedades
de elasticidade e inrcia podem transmitir som.
Materiais que so maus transmissores de som so chamados isoladores
de som.
8. Amplitude do Som
A amplitude do som o que determina a intensidade, muitas vezes
erroneamente chamada de volume.
A amplitude decresce quando a distncia da fonte aumentada.
9. Velocidade do Som e da Luz
A velocidade do som de 333 m/seg.
A velocidade da luz de 300.000 km/seg.
10. Invarincia da Freqncia do Som
A freqncia invarivel, independe da distncia em que se encontra a
fonte geradora.
Efeito Doppler o que um observador poder sentir se houver
movimento entre ele e a fonte geradora. Sentir freqncias mais graves ou
mais agudas.
A audio humana sensvel escala que vai de 20 a 20.000cps.
bvio que esta escala para quem tem o sentido auditivo perfeito
11. Reflexo do Som
O que normalmente chamamos de eco a reflexo do som. Todos
os materiais refletem o som.
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O som que se choca contra um penhasco, um prdio ou qualquer outro

objeto duro e liso devolvido, exatamente como uma bola de borracha atirada
contra uma parede.
12. Reverberao do Som
A reverberao do som a persistncia do som que resulta das
mltiplas reflexes de um ambiente.
13. Difuso do Som
Materiais rgidos com superfcies rugosas ou irregulares podem refletir
o som, mas elas espalham o som em todas as direes. Esta disposio do som
chamada difuso.
14. Absoro do Som
Quando o som encontra materiais porosos e irregulares, ele
absorvido em grande parte pelos interstcios ou suas bolsas de ar, antes que
seja refletido. Quanto mais poroso e irregular for o material, mais absorvente
ele ser.
15. Focalizao do Som
O refletor curvo do farol do automvel ou de um holofote focaliza os
raios luminosos de uma lmpada colocada em um certo ponto em frente da
mesma e emite a luz num feixe estreito. Um refletor igual, focalizar da
mesma forma as ondas sonoras originais num ponto prprio em frente a ele.
Em um auditrio com o teto em forma de abbada, possvel ouvir um
sussurro a uma grande distncia de onde ele se origina, porque as ondas
sonoras so refletidas na superfcie curva do teto e so concentradas nesse
ponto distante.
16. Efeito da Umidade do Som
O vapor da gua menos denso que o ar, portanto, quando a umidade
relativa do ar cresce, a densidade decresce. Logo, a velocidade do som maior
em dias ou ambientes midos.
17. Efeitos do Vento no Som

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O vento tem um efeito na velocidade aparente do som no ar, isto , na

sua velocidade em relao a um observador.
18. Efeitos da Temperatura no som
As ondas sonoras caminham mais rapidamente pelo ar aquecido do
que pelo ar frio.
19. Refrao das Ondas Sonoras
De acordo com as condies atmosfricas acontece a refrao, que o
desvio das ondas que ocorre quando elas passam de um meio para outro, no
qual sua velocidade diferente.

20. Difrao do Som

Difrao o desvio das ondas sonoras em torno de um obstculo no seu
caminho.
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21. Ressonncia do Som
Se duas fontes de ondas iguais a e b se combinam no meio, o
resultado a soma algbrica dos deslocamentos individuais das ondas que
esto se combinando naquele ponto. Essa combinao chama-se
ressonncia, ondas c.

22. Interferncia do Som

Se as ondas a e b estiverem com fases opostas, o resultado da
soma algbrica zero () logo, a onda c ser uma reta. Essa combinao
chama-se interferncia.

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23. Pulsaes tambm chamadas Batimentos

Quando dois ou mais sons ocorrem simultaneamente e suas freqncias
diferem, ouvimos pulsaes ou batimentos do som resultante. As pulsaes ou
batimentos so causados pela interferncia alternada e ressonncia das ondas.

24. Ressonncia

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Estou voltando a falar de ressonncia porque, agora tratarei do assunto

afinao.
Quando a tenso de uma corda de piano ajustada de tal modo que
vibre a uma certa freqncia, far vibrar outra corda que esteja ajustada
naquela mesma freqncia. A vibrao da Segunda corda chamada de
vibrao por acoplamento as duas cordas esto em ressonncia.
25. Ondas Estacionrias
Quando um trem de ondas transversais emitido ao longo de um fio
esticado, cada onda refletida do ponto de fixao da outra extremidade. Na
reflexo, a onda invertida em fase. O resultado que os dois trens de onda,
mas opostas em fase, caminham ao longo da onda em direes opostas.

26. Freqncias de Ondas Esticadas

Um fio esticado e fixo em suas extremidades pode ser vibrado por
muitos meios, dependendo de como ele puxado ou tocado. A nica condio
necessria que as extremidades das ondas no possam se mover.
27. Sobretons e Harmnicos
Quando a corda esticada de um instrumento musical vibrada no
centro, ela vibra como um todo, na sua freqncia fundamental. Ao mesmo
tempo, entretanto, segmentos da corda vibram numa freqncia maior do que
a fundamental. Estas freqncias maiores so chamadas sobretons.
Sobretons produzidos dependem da construo do instrumento e da maneira
pela qual ele tocado.

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a) corda vibrando na freqncia fundamental

b) corda vibrando com o dobro da freqncia fundamental
c) corda vibrando com o triplo da freqncia fundamental

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28. Harmonia e Desarmonia
O fato de dois sons estarem soando bem ou mal, depende da relao
das suas freqncias e as freqncias dos batimentos produzidos. Experincias
tm mostrado que quando a relao entre as freqncias que esto se
combinando e a freqncia ou as freqncias de batimento podem ser
reduzidos a fraes tendo um pequeno nmero inteiro por seus termos, o som
musical ou harmnico. Quando isso no acontece o som desarmnico, ou
melhor, na realidade um rudo.
Se notas de 100 e 135 cps, so produzidas juntas a nota de
batimento 35 cps. Esta nota de batimento 35 cps. Esta nota de
batimento poder vibrar a caixa sonora de um instrumento ou uma corda
sintonizada a ela e produzir sua 3. harmnica, uma nota de 105 cps. As
notas de 105 cps, por sua vez, podem combinar-se com notas de 135 cps,
para produzirem um segundo batimento de 30 cps. A relao entre a
freqncia de 30, 35, 100 e 135 cps no pode ser expressa
com relaes simples. O som resultante da desagradvel de ser ouvido.
Tal som chamado desarmnico.
De outra maneira, notas
separadas de uma oitava, que tm um intervalo ou relao de freqncia,
de 2/1, combinam-se para produzirem um som que agradvel de ser
ouvido. Uma nota de 220 cps tocada com outra de 110 cps resultar uma
nota de batimento com freqncia de 110 ps, e o som ser harmonioso.
Outro caso em que as notas sejam 330 cps e 220 cps, cuja a relao 3/2,
so tocadas juntas. Uma nota de batimento de 110 cps , ento,
produzida. O som desta combinao tambm ser harmonioso porque as
freqncias das notas tocadas e a nota do batimento so 3:2:1.
Ao lado dos intervalos 2/1, chamada oitava e 3/2 chamada a quinta,
alguns outros intervalos harmnicos so 5/4, a terceira maior; 4/3 a quarta; e
6/5 a terceira menor. Esses intervalos so designados de acordo com o nmero
total de teclas brancas do piano que esto includas pelas duas notas, incluindo
as teclas das prprias notas. O ouvido humano tambm reconhece como
harmnica a combinao das trs notas cujas freqncias esto na proporo
4:5:6 e as combinaes para as quatro notas cujas freqncias so como
4:5:6:8.
29. Escala Diatnica
A escala musical diatnica, ou natural uma srie de oito notas
relacionadas para permitirem a formao de um maior nmero de
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intervalos harmnicos. Uma nota qualquer a base da escala, e as outras

sete notas sucesivas so escolhidas de tal modo que os intervalos sejam 9/8
,10/9 ,16/15 ,9/8 ,10/9 ,9/8 e 16/15. Os intervalos 9/8 e 10/9 so chamados
tons inteiros; o intervalo 16/15 chamado meio tom ( semitom).
Qualquer freqncia pode ser tomada como fundamental para construir
uma escala tendo os intervalos dados acima. As diferentes tonalidades
(chaves) da msica correspondem a diferentes notas fundamentais ou
notas chaves. Por exemplo, na escala diatnica, as freqncias, em ciclos
por segundo (cps) e os intervalos para meias oitavas das chaves de C so
como segue:
Nota
Freqncia
Intervalo com
nota procedente
Intervalo com C

C
264
9/8
9/8

D
297
10/9
5/4

E
330

F
352

G
396

16/15 9/8
4/3
3/2

A
440

B
495

C
528

10/9 9/8 16/15

5/3 15/8
2

As escalas podem, naturalmente, ser constitudas com outros intervalos

do que aqueles mostrados acima ou com diferentes arranjos com os mesmos
intervalos. Mas a escala diatnica oferece um maior nmero de intervalos
harmnicos do que qualquer outras oito notas, dentro de uma oitava.
Para a oitava mdia da chave D da escala diatnica, as freqncias em
ciclos por segundo (cps), e os intervalos so como segue:
Nota
D
E
F#
G A
B C#
D
Freqncia
297 334 371 396 445.5 495 557
594
Intervalo com
a nota procedente
9/8 10/9 16/15 9/8 10/9 9/18 16/15
Intervalo com D
9/8 5/4
4/3
3/2
5/3 15/8
2
Note que, enquanto algumas notas (D,G,B) na chave D tm as
mesmas freqncias que as da chave C, outras notas (E,F#,A,C#) tm
freqncias diferentes. As escalas diatnicas constitudas com outras
notas requerem tambm ainda freqncias diferentes.
30. Escala Ajustada (Temperada)
Para se produzir todas as notas de todas as chaves na escala diatnica, um
piano precisa cerca de setenta cordas, cada uma delas afinada para uma
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Manual de Manuteno Geral de Harmnicas

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freqncia diferente, dentro de cada oitava. Naturalmente, tal arranjo

impraticvel. Felizmente, dentro de todas as oitavas, todas as freqncias
necessrias para as vrias chaves em uso hoje, caem entre treze grupos bem
distintos. Se cada um destes oito grupos inclui uma das oito freqncias da
escala diatnica de C, dada anteriormente. Cada um dos outros cinco grupos
permanece no meio de dois
grupos aproximadamente separados de um tom inteiro. Esta distribuio de
freqncias permite um arranjo: cada uma das oito cordas podem ser
sintonizada aproximadamente para a freqncia mdia de um dos grupos
contendo uma nota da escala diatnica de C. Cinco cordas adicionais podem
ser afinadas para as freqncias que ficam dentro de um intervalo de um
tempo inteiro. Estas cordas so aquelas que so tocadas atravs das teclas
pretas do piano, A escala assim modificada chamada escala ajustada
(temperada).
As freqncias, em ciclos por segundo, relacionadas com as notas de
oitava mdia da chave C numa escala ajustada como segue:
C
261,5

D
E
F
G A B C1
294 330 349 392 440 494 523

Os intervalos de escala ajustada so s levemente diferentes daquela

escala diatnica anterior. Um tom inteiro um intervalo de raiz sexta de 2, ou
1,1227, em vez de 9/8 ( que igual a 1,125 ) ou 10/9 ( que igual a 1,1111 ).
O meio tom (semitom) raiz 12 de 2, ou 1,0595, em vez de 16/15 ( que
igual a 1,067).
As divergncias introduzidas pelo ajuste, ou modificaes na escala
diatnica so to suaves, que eles soam desagradavelmente somente aos
msicos bem treinados.

Vlvulas Para Cromtica

Material:
1. Folha para retroprojetor: acetato "3M" o mais fino.
2. Tinta Spray Colorgin: rotulo Spray. No usar o rtulo "Todos os Usos
Decolortec.
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3. Papel higinico duplo e o mais liso possvel.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Estender a folha para retroprojetor sobre uma folha de jornal.

Esborrifar o spray sobre a folha para retroprojetor.
Deixar que a tinta seque at grudar ao tato.
Colocar o papel higinico sobre a tinta.
Colocar um peso (livro pesado) sobre o papel higinico.
Deixar secar por 10 a 12 horas.
Retirar o livro e a segunda folha de papel.
Cortar as vlvulas nos tamanhos desejados.

FIM

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