23/2/2016 El Cuento Hispanoamericano

Vamos a empezar con el primer autor del siglo veinte

Estar en roja
La novela y el cuento son temas muy diferentes, aunque haya

un autor, narrador etc.

Ensayista, Cuentista
La lectura de un cuento es mas difcil de que una novela
El lector tiene que poner un esfuerzo para descubrir el sentido

de un cuento
El cuento y el poema se parecen ms

Qu es un cuento?
Moraleja didctica , asociacin con la infantilidad , Fabulas, una
historia corta, el final sorprendente nos deja pensando

Que sea real, ficticio = sea real es crnica, puede producir

un cambio en el lector
Iceberg Hemingway tiene un parte, pero hay otra parte

sometida/ Julio Cortzar el otro lado de la puerta

Existe intertextualidad entre los cuentos
Hay muchas formas de divulgacin de cuentos
Que cuentos hispanoamericanos exista antes del siglo XX?
Pjaro azul , Matadero no estaba permitida la entrada/la
llegada/importacin de novelas etc./ prohibicin de la

impresin
En las crnicas empiezan a aparecer cuentitas siglo XVI &

XVII
Melones Garcilaso , la inocencia de los indgenas ancdotas

cuento gracioso
Hay los que decan que novelitas/novelas eran cuentos
El realismo/modernismo son simultneos
La teorizacin del cuento Estados Unidos articulo el

cuento y la poesa los ms importantes/ y despus en Rusia

Cortzar- en una conferencia un paso ms (la teorizacin)
XXI hemos llegado a un siglo donde hay muchas teoras
sobre el cuento

Hay cuentos en que solo hay dilogo

Cuento no tiene un serie de caractersticas un cuento es un
degenero

Vocabulario
Declogo del perfecto cuentista
Una cima (punto ms alto) zenith, aummit, peak, top
Domar hacer dcil i.e tame domesticate break in, mantener
bajo control, educar el carcter i.e repress, supress control
Influjo influencia
adjetivar- to use adjectively, use attributively, to modifty
cola- lines
adherir stick on, /adherirse to support, to agree, to adhere
yourself
trazar, to draw up, plot,plan, sketch, devise, outline
distraerse to be/get distracted, get involved in, get caught
up in, do for fun keep yourself amused/entertained
depurado refined, polished, pure, pristine,
ripio rubbish, rubble, waste
El almohadn de plumas
Almohadn pillow

24/2/2016
Horacio Quiroga
Naci de Salto Uraguay 1878-1937
Su vida esta muy vinculada con la selva, con el norte de

argentina, donde l se senta feliz

La muerte su vida esta signa por la muerte es una
constante en su obra. Su padre muere en 1880
accidentalmente al disparrsele un fusil. Cuando tenia

dos aos
La muchsimo
En Salta en 1989 empez de escribir por una revista La

Revista Salto
El contexto es el modernismo
l se form en el modernismo, fui a Paris con 22 aos
Pas tres das en crcel, cuando tenia 23 anos por matar

a una amigo involuntariamente

Buenos Aires. Ciudadana argentina muy importante
en este momento literariamente. Leopoldo (el lder del

modernismo)
1915, su primera mujer se suicida en la selva
1920 Madurez literaria. Anaconda, Literaria, Maestro

Literario
1927- se cas otra vez con una mujer treinta aos ms

joven que l, la misma edad de su hija

Argentina la revista ms importante. Vanguardia Jorge

Luis Borges
1936 , es abandonado por su mujer en la selva (otro

tipo de muerte)
1937 se suicida
Las jesuitas un imperio una sistema de gobierno . Unas
construcciones muy interesantes. El gobierno argentina

decide de explorar esta rea

Se enamor del sitio, quiere volver
Primer viaje misiones en el norte de argentina selvita
Regin de Chaco, 1904, 1906, 1909-1935 casado
primero, 1932-1936 casado segundo. Bienestar fsico y
mental le dej escribir. La origen de muchas de sus
cuentos

Cultivando en la Selva
Revista caras y caretas

Entre 1900-1904 texto modernistas con cuentos y

poemas
1900 Diario de viaje a Paris
1901 Los arrecife de coral (Prosa y verso)
1904
1905 Los perseguidos
Dos libres de transicin para encontrar su propio estilo
1908 Historia de un amor turbio
1917 Cuentos de amor de locura y de muerte
1920 El salvaje (para sus nios) cuentos muy bonitos y
muy popular
Primer teorizador hispanoamericano del cuento
1925 Declogo del perfecto cuentista. Y otros artculos
Fracaso y frustraciones novelas
Ideas sobre el cuento Luis Pardo Caras y Caretas

El cuento empieza por el fin

Para que sea corriente hay que pensar desde el

principio en el final
El empiezo no es una tarea elemental en el cuento

El Almohadn de Pluma 1907 Buenas Aires, Caras y Carretas

Estructura/Esquema
1.
2.
3.
4.

Presentacion descripicion. Tensiones

Enfermedad
Muerte
Causa de la muerte

5. Coda final
Narrador 3a persona
Las personajes: Alicia, Jordn, el, (los) mdicos, la sirvienta
Extraa relacin de parejas
Alicia
1. Rubia, angelical, tmida, soadora de nieras de novia,
enamorada de su marido
2. Despues del otoo (austral) pas un velo sobre sus antiguos
sueos. Vivia sin querer pensar en nasa
3. Adelgaza. Tiene un ataque de influena. Indiferente. Llora su
4.
5.
6.
7.
8.

espanto callado
Desvanecida
Enfermedad. Alucinaciones varias
Los ojos abiertos miraba la alfombra
Se desangra. Yace un estupor
Terrores nocturnos. Delirios. Muerte

Jordn
1. Carcter duro. Alta estatura. Mudo. La amaba profundamente,
sin drselo a conocer. Severidad. Impasible semblante (un rol
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

muy masculino)
(No se especifica)
De pronto, cono honda ternura le pas la mano por la cabeza
Viva en la sala
Paseaba sin cesar
La alfombra ahogaba sus pasos
Solo eso me faltaba!
Rumor ahogado

Parte secreto de la historia

Espacio. LA CASA
Extraa casa definida por el frio y silencio
La casa influa en sus estremecimientos

Rgido cielo de amor

Extrao nido de amor
Casa hostil
La blancura del patio silencioso frisos, columnas y estatuas de
mrmol...encantado
Dentro el brillo glacialfrio
El dormitoriosilencio
Los pasos hallaban esocasa
Etc.
MAUSOLEO?
Narrador omnipresente y organizador
Omnipresente. Se hace cargo de toda la narracin
Poco dialogo ; Soy yo! Que hay? Pesa mucho las palabras son
mnimo. Va a contar la historia como l quiere contar, dar la
informacin como l quiere.
Organizador Dosifica e interviene en la informacin
1. Crea tensiones entre:- Calor almohadn, luna de miel/friocasa- marido, amor/desamor,dia-vida/noche-muerte
2. Crea ambigedades, sospechas: Nos presenta a Alicia rodeada
por el frio y silencio de Jordn y de la casa. Cual es la relacin
real entre ellos? Es verdad lo que ella dice? Es real o
imaginado por ella? Son nieras? , Jordn quiere Alicia o
no?, Anuncia la muerte de Alicia pero mantiene el suspense
sobre su enfermedad, Habiauna vida que se acababa
desangrndose da a da, hora a hora.
Narrador sabe mas que los personajes y el lector, entra la mente
de los personajes
Conoce las alucinaciones de Alicia:
-al principio confusa y flotantes descendieron luegosuelo
-con los ojosla cama

-una noche se quedalfombra

Asociacin entre el monstruo y el marido
Ambiguo, nada claro
La alfombra es el mismo lo que pasa con el almohadn
Principio y final
El final resuelve la ambigedad sobre la muerte de Alicia.
Deja al lector seguro. ..
Pero horrorizado
Manera casual que sabemos la causa de la muerte
Narrador objetivo cientfico(?) - resolver las problemas de la
humanidad, aqu le toca en el mbito de ciencia
Parsitos de la aves llegan a adquirir en ciertas condiciones
proporciones enormes
La sangre humana parece serles particularmente favorable y no es
raro hallarlos en los almohadones en la pluma.
Distintos niveles de interpretacin
Esttico colores rojo de la sangre, blanco de la casa
Una mujer jovencita, critica del matrimonio
Parasito un especie de vampiro, - parece al marido
Conclusin critica al matrimonio, smbolo de hombre
3 niveles
Emotivo-sentimental
Fsico
Cientfico. Implicacin del lector

A la Deriva (1921, Buenos Aires, Fray Mocho)

Divida en 5 escena
nico personaje. Narrador 3a
1a Escena
Tiempo sin especificar
Lugar: Campo. Sin descripcin
Actores: El hombre y la yarararcus. Sin descripcin
Pura accin: - Picadura de la yararacus en el pie
2a Escena
Tiempo sin especificar
Actores: Paulino (el hombre) y Dorotea
Accin: Beber (poco dialogo)
Lugar: rancho, trapiche. Tampoco se describe
Reaccin: Monstruosa hinchazn.
3a Escena
Tiempo: El sol traspona el monte
Lugar: canoa en el centro del Panam, cerca de Igauz. Cruza hasta
la costa brasilea
Destino: Tacur-Puc (Paraguay)
Accin: remar, dejar de remar, pedir ayuda de un amigo brasileo
4a Escena
Lugar: en tierra, exhausto qued tendido de pecho
Actor: el hombre
Accin: llamada infructuosa. El hombre tuvo an valor para llegar
hasta. a la canoa
1 a descripcin

5a Escena. A la deriva
Tiempo: El sol haba cado ya
Espacio: 2a descripcin el rio colorado, pjaros,
Actor: El hombre
Accin: Con asombro enderez pesadamente la cabeza Su pecho
se abra a lenta inspiracin
Reaccin: Violento escalofro
Paradoja: se senta mejor
Disminua la sed. El veneno comenzaba a irse.
Narrador omnisciente y omnipresente
Narra desde el hombre. Ve y siente lo mismo que l. Se identifica
con l y por eso mantiene el suspenso hasta el final.
Narra si tiempo interior: Previsiones y recuerdos. Ajeno al presente:
la muerte.
Hecho circunstancial: Lucha del hombre solo con la naturaleza
agreste.

01/03/16
Declogo del perfecto cuentista

Hay que aprender y para aprender hay que leer, y an

imitar a los maestros para encontrar su manera de

escribir
En principio, habla de la actitud del escritor
Quinto tiene que ver con la manera de escribir el

cuento. Lo mas importante expresar con actitud

Sexta- Antes de empezar a escribir, tienes que saber el

final
Sptimo El uso de muchos adjetivos
Octavo depurada de ripios novela personas

secundarias pero ellos no pueden estar en un cuento

Noveno
Decimo lo importante es la vida del cuentos

El sur Jorge Luis Borges

Jorge Luis Borges, Argentina, 1899-1986

Cuentista/ Poeta ensayista es difcil de saber la
diferencia entre ests mbitos en las historias de

Borges.
Un nio sobreprotegido, aprendi ingles antes del

espaol
1914-1918 un costumbre de viajar a Europa, Gienbra
17 rue Malagnou. Por la primera vez fui al colegio
aprenda alemn y francs, chino, filosofa, religiones.

Un periodo de formacin muy importante.

Fue a morirse en Ginebra
Ginebra la felicidad
Vive en frente de una iglesia rusa
Una placa Y que nada temieran en ingles antiguo.
Por el otro lado, un alas otras frases est escrita en

escandinavo antiguo
1918-1921 Espaa. Palma de Mallorca. Su primer

poema: Himno al mar

Sevilla vanguardista de Sevilla. Publica la revista

Grecia
Conoce el Ultrasmo se asocia a la corriente de la
vanguardia

Lee los clsicos espaoles

Llev el Ultrasmo a Latina Amrica
1921 Vuele a Buenos a Aires. Fund el peridico mural

Prisma
Colabor con Norah Borges
1922 Proa
1924 Martn Fierro se public a Manifest de Martin

Fierro
Nosotros, Sur, Sintesis (feminista pero public muito del

cinema) El Hogar
1931. Sur una sucesin muy importante en Argentina

la mayora de las revista se form en los aos veinte.

El sur es muy importante indica hacia abajo,
publicaron intelectuales de todo el mundo, quisieron
cambiar la literatura y empezar a valorar tipos de

literaturas que no haban valorado antes.

Escribieron otros libros a cuatro manos
Libros de cuentos 1935 Historia Universal de la infamia.
Se sinti muy tmida a la hora de escribir ficcin. Invent

referencias bibliografas que no existe.

1941 (1944+Artificios) Ficciones que se va juntar con
los Artificios (que quiere decir que hace notas sobre

otras historias que el no inventa.

1949 El Aleph cuentos muy importantes historias de

invencin.
1949-1970 poesia
1970 El informe de Brodie. Por fin he encontrado un

estilo.
1975 El libro de arena
1983 - Leopoldo (literatura fantstica) el fantstico de
Borges tiene su sello personal

Lo fantstico
Como rechazo de la mmesis realista . Procedencia de sus
fuentes:
1. Distintas religiones
2. Varios sistemas filosficas
3. La literatura universal

No por sus teoras sobre

el mundo sin por su valor
estticos y su capacidad
de surgencias

Una historia (Nombre?) Cuenta la vida de un hombre que

record de todos las caras, La capacidad de abstraer

El paso de tiempo hace la recepcin de las obras

diferentes.
Una fantstico mas metafsico vs. Cortzar un fantstico
mas diaria.

Temas recurrentes

El caos del universo. El laberinto como una de sus imgenes

preferidas
El tiempo (el rio metfora), la eternidad, lo infinito - Qu es?
El mundo es irreal, ilusorio, un sueo de alguien (El otro)
La frontera entre realidad y ficcin (El sur) (todo es ficcin)
El doble. Los espejos. (un tema muy recurrente el siglo XX)
Los tigres (un obsesin para el, dice que los colores el amarillo

del tigre)
Las espadas (Le gusta mucho el mundo de lucha0
La muerte

Pintura esta girada una pintura surrealista, en realidad nuestro

norte es el sur. 1953.
Estructura
6 Secuencias tres para la primera parte y tres para la segunda
parte.
Dos modos de lectura y dos espacios y tiempo.
1. Introduccin
2. Accidente
3. Consecuencias. Al borde de la muerte
4. Recuperacin
5. Viaje al Sur
6. Desenlace
Dos modos de lectura

Real
Autobiogrfico
Buenos Aires
De verano al otros
Real o
imaginario
La Palma dos
das

Dos maneras de lectura

1. Introduccin
1871 Buenos Aires. Johannes Dalhmann. Pastor de la Iglesia
evanglica. Abuelo Paterno
1876 Buenos Aires. Francisco Flores. Militar de Infantera.
Muere lanceado por los indios. Abuelo materno
1939 Juan Dahlmann. Secretario de una biblioteca municipal.
(como Borges. Se senta hondamente argentino. En la
discordia de sus dos linajes eligi del antepasado materno de
muerte romntica. Criollismo algo voluntario. Haba salvado
una estancia en el sur de los flores.
2. Accidente
Episodio real de la Noche Buena de 1938 (Borges)
En el texto: ltimos das de febrero de 1939:
-Subi con apuro las escaleras; algo en la oscuridad le roz la
frente. un murcielogo, un pjaro?...Por la frente sali rojo
sangre
-La arista de un batienteherida
-La fiebrepesadillas
-D. se senta en el infierno Espacio
-ocho das pasaron como ocho siglos Tiempo . son muy
maleables
-Una tarde lo condujeron a un sanatorio de la calle Ecuador.
en el coche de plaza (de alquiler)conversador

3. y 4 Consecuencia
Pero la experiencia en el sanatorio es atroz.
Se despertpozo
pudo entender queinfierno
Se odi; odi su identidad

Curaciones muy dolorosas

A punto de morir
Condolido con su destino. No haba pensado en algo tan abstracto
como la muerte.
Todava no se ha cumplido su destino ni le ha llegado la hora de la
muerte?

4.
5. Viaje al Sur Espacio y tiempo subjetivos?
Prembulo mgico Cuando los coches.. del mal Un desafo real
o imaginado no sabemos
la montanaser se dejaba vivir
Viajo real o imaginario. Descripcin potica y fotogrfica
Era como si a un tiempo..sujeto Cual es el real? El viaje o el que
alucina
Conjetura fantstica
Todo era vastoal sur:
6. Desenlace
- El patrn
- Dos muchachones ruidosos
- Un hombre muy viejo acurrucado en el suelo. Oscuro chico
y reseco. Gauchos de esos no quedan mas que en el Sur
-

Papel fundamental: Cifra del sur

Dahlmann. Progresiva y rpida transformacin. Elige su
destino ( el de su antepasado, romntico) obesion que
vivemos en el principio aqu tiene la oportunidad. No

sabemos si es realidad o un sueo

Abandona su talismn (en el libro) por un pual (del sur)
que lo lleva a la muerte (se supone)

Dahlmann

Tranquilo
-Come. Lee. Es agredido por dos veces No estaba asustadopelea
confusa
Preocupado
-El patrn lo nombra sinti que estas palabrasla situacin. Antes
era una cara accidental, casi nadie, ahora iba contra el y contra su
nombre y lo sabran los vecinos
Se enfrenta
-Dahlmann se enfrent con los peones. Sacan un largo cuchillo. En
es punto algo imprevisible ocurri
Entra en accin
-El viejo gaucho exttico le tir una daga desnuda. Como si el Sur
hubiera aceptado el duelo. Sin esperanzas y sin temor se enfrenta a
su DESTINO
Espacios
Buenos Aires
De los ltimos das de febrero a la primera frescura de otoo. Era
un smbolo..fiebre
nadie ignora que el sur empieza al otro lado de la
Rivadaviaquien atraviesa esa calle entra en un mundo ms
antiguo y ms firme
El coche de plaza lo llevaba a Constitucin
Record un caf de la calle donde haba un gato.
A los lado del tren la ciudad se desgarraba en suburbios.

1. Espacio abierto con gauchos, animales.

II La llanura Real o imaginado? Su conocimientoliterario
El tren no lo dejara en la estacin de siempre
2. Espacio cerrado. El almacn

Las simetras de la realidad.

A la realidad le gustan las simetras y los leves
anacronismos.
Simetras que van en coche, el tema de gato
-Haba llegado al sanatorio un coche de plaza
Y ahora un coche de plaza lo llevaba a Constitucin
-En un caf de la calle Brasil haba un enorme gato negro,
dormido que se dejaba acariciar por la gente como una
divinidad desdeosa..
Era ilusiorio que estaban como seperadosun mgico animal
-En el almacn un hombre viejo. En el suelo se acurrucaba.
-El patrn del almacn parecido a un empleado del sanatorio
-En la escalera algo le rozo al frente
En el almacn. De pronto sent un leve roce en la cara.
-Cuando esta apunto de morir apualado en la llanura,
recuerda la aguja que le clavaron en el sanatorio.
Vive en la ciudad presente (sueno con el campo) muere en el
campo pasado no futuro
Hombre de letras- hombre de accin de identifica con el Sur
(el sur que era suyo) y con lo gauchesco
Texto S1 En los ltimos dasalgo le acontecio
S6 En ese punto, algo imprevisible..
Borges

Todo lo que sucede despus de que sale Dahlmann del

sanatorio puede interpretarse como una alucinacin suya en
el momento de morir de la septicemia, como una visin
fantstica de cmo el hubiera querido morir. Por eso hay leves
correspondencias entres los dos mitades del cuento
Cuando escribir este cuento acababa de leer a Henry James y
haba descubierto que se pueden contar dos o tres historias al
mismo tempo. El Sur es ambiguoBorge que prefera morir
como su abuelo a caballo y no en la cama
Problemas de identidad de alguien de procedencias diferentes.
Mestizaje
El pasado y futuro. Viaje en el tiempo
La tradicin. Esencia de un pueblo

El Otro (El libro de rea) 1975

Narrador Yo (Borges) rememora un hecho pasado
Presente: 1972
Pienso que si lo escribo, los otros lo leern como un cuento, y
con los aos, lo ser tal vez para mi.
Pasado. Febrero de 1969
Diez de maana. En un banco frente al rio Charles. Estados
Unidos.
Descripcin. Sentada en un banco
Profesor de xito que haba dormido bien
Sin embargo (estado de fatiga_ siente haber vivido aquel
momento
Ocurri la primera de las muchas zozobras
Alguien sentado en la otra punta del banco. Algo familiar El
otro se haba puesto..
Dos tiempos y dos espacio en la memoria del narrador. El rio
como lugar simblico y paradjico (en movimiento y
paralizado)
Febrero 1969. Cambridge. Orilla de Charles.
Personajes. El otro y yo = JLB
El otro (joven)
Desde 14 vivo en Ginebra
Lo raro que nos parecemos pero usted es mucho mayor, con
la cabeza gris
Yo estoy aqu en Ginebra en un banco a unos pasos del
Rdano
Esas pruebas no prueban nada
Si yo lo estoy sonando es natural que sepa
Yo (mayor)
En el n17 de Malagonou, frente a la iglesia rusa?
En tal caso usted se llama JLB. Yo tambin soy
Estamos en 1969 en la ciudad de Cambridge
Prueba que son la misma persona
Primera explicacin lgica. Un sueo

Cada uno tiene que pensar que es el sonador

Obligacin de aceptar el sueno como el universo
Mi sueno ha durado 70 anos
Nuestra conversacin ya haba durado demasiado para ser la
de un sueno
El otro me son pero no me son rigurosamente.
La memoria (un recuerdo de algo que ocurri unos anos
antes)
Segunda explicacin. Encuentro Real
Yo te puedo probar..que yo recuerde Lhydre universo
tordant son corpe escaille dastres. Las Contemplaciones
1856.
Es verdad
Los gusto diferentes demuestran que son diferentes.
La lectura y gusto por Vctor Hugo es constante muestra que
son el mismo hombre

El Dinosaurio - Augusto Monterroso

Sujetos 2
l / ella
El dinosaurio

Adverbios 3
Cuando
todava
all

30/03/2016
Verbos 2
Despert
estaba

Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.

No hay nada concreto

Un narrador. Dos personajes. Dos tiempos y un espacio?
Siete palabras. Simplicidad sintctica. Simetras.
Adverbio verbo
Cuando despert

Sustantivo adverbio
El dinosaurio

Verbo adverbio
Estaba all

todava

El orden de factores si altera el producto. Por ejemplo, si quitamos el

coma significar otra cosa.
Elipsis El principio o el final de una historia? - El cuento termina
cuando el lector deja de pensar sobre el cuento.
Quin puede ser el dinosaurio. Qu puede representar.
Inmovilismo? Pesimismo? Desesperanza en el futuro?
Stira sobre la posibilidad de que la sociedad Hispanoamrica
progrese?
Total ambigedad
Tiene que ver con Mxico
El era un exiliado
Un escritor peruano Jos que habla mucho y duerme mucho le
llamaron el dinosaurio
El dinosaurio anotado El cuento ms citado y parodiado de la
segunda mitad del siglo XX
El Eclipse (obras completas y otros cuento, 1959)
Narrador omnisciente (no plantea ningn problema)
Protagonista Fray Bartolom Arrazola
Lleva tres aos en (la Audiencia de) Guatemala y domina
medianamente las lenguas nativas
Aprende las lenguas nativas para hablar con las indgenas

Breve peripecia (cuento): 3 etapas en breve tiempo

Cambio de expectativa en el lector
1. Desesperanza. Desconoce la selva. Se siente preso por la
selva poderosa. Se sienta a esperar la muerte. Aceptacin de
la muerte. Quiso mora all Se duerme. Al despertar un grupo
de indgenas le rodean para sacrificarlo. Aceptacin de la
muerte descansara, al fin de sus temores, de su destino, de
si mismo
2. Esperanza. No aceptacin de la muerte. Intenta salvarse con
una amenaza: Si me matis puedo hacer que el sol oscurezca
(prepotencia)
3. Muerte. Dos horas despus esta muerte. corazn..chorreaba
su sangre vehemente(brillante bajo la opaca luz de un sol
eclipsado) TITULO

Fray Bartolom Arrazola

Grupo de indgenas de rostro

impasible

Convento de los Abrojos de

Espaa (la sede del imperio)

La selva poderosa de Guatemala.

Altar

Religin cristiana. Monotesmo

Cultura universal (a travs del

Politesmo. Sacrificios humanos.

mundo greco-latino/ mundo

superior) pensamiento

Cultura maya. Ciencia de los

aristotlico fundado en la razn

Cdices

Arduo conocimiento (estudio en

los conventos
Recitaban sin ninguna inflexin

Argumento cientfico para

de voz, sin prisa, una por una las

sobrevivir

infinitas fechas de los eclipses

solares y lunares.
Conocimiento tradicional.
Muerte.

Equiparacin de culturas. Reivindicacin de la Maya

Un desconocimiento del mundo mayo por eso despreciarlo

Stira cultura eurocntrica
Problema de la alteridad en las crnicas de indias
Recursos de los conquistadores para sobrevivir como el de Fray
Bartolom
Coln recurre a una ardid similar en su ultimo viaje.
Hernn Cortes logras asustar a una tribu mostrando un caballo en
celo
Inca Garcilaso de la Vega. Los conquistadores hicieron creer a los
que adivinaban el pensamiento con la escritura.
Sentimiento de superioridad
Difcil comunicacin entre evangelizador e indgena, pesa a que
sabe algo de su lengua.
El fraile recurre la superioridad cultural (como los conquistadores)
para ganarse a los pueblos con los que convive. Cuestionamiento de
esa superioridad cultural Su sentimiento se refleja en su ultimo
pensamiento dedicado a Carlos V:
Quiso morir allreventadora
La Mosca que soaba que era guila
La oveja negra y dems fabulas 1959
Garca Mrquez este libro hay que leerlo manos arriba: su
peligrosidad se funda en la sabidura solapada y la belleza mortfera
de la falta de seriedad.

Haba una vez una Mosca que todas las noches soaba que era un
guila y que se encontraba volando por los Alpes y por los Andes.
Dos realidades en conflictos
LA MOSCA. Imagen de lo
diminuto. Insignificante.

El guila. Imagen de la
grandiosidad

LA VILIGIA
EL SUEO
Su cuarto. La almohada
Espacios abiertos, grandes
alturas. Los Alpes, Los Andes
Haba una vez. Todas las noches
(En los primeros momentospasado un tiempo)

Atemporalidad del sueo

Caracteristicas de la Fabula
Personificacin de la Mosca. Desea, se alegre o sufre como una
persona las sienes en la almohada
Narrador intencionado: repeticiones (pues hallaba las alas
demasiado grandes, el cuerpo demasiado pesado, el pico
demasiado duros y las garras demasiado fuertes
Contraste humorsticos: (ese gran aparato le impeda posarse a
gusto sobre los ricos pasteles o sobre las inmundicias humanas)
Tiempo remoto Habia una vez (narracin oral)
Moraleja implcita: El hombre que ambiciona una vida para la que
no est preparado provoca su propia frustracin
Tema de la tradicin
Fabulas satricas diferentes las clsicas

Tomos somos tontos, si en libro aparece gente tonta es

porque la gente es as

Tonto y loco es lo mismo

Es una moraleja que puede ser til a todos.

Las moscas y la tontera humana

Movimiento perpetuo Hay tres temas: el amor, la muerte y las
moscas
La letra La mosca portuguesa Fernando Pessoa

Aparecen como smbolos del mal en varios de su textos.

Representan la irracionalidad cotidiana.
Con su vuelo incesante son metfora

Luciano de Samosata Elogio de la mosca

Antonio Machado Las moscas
La Brevedad (Movimiento perpetuo tercer libro 1972)
Con frecuencia escucho elogiar la brevedad y provisionalmente, yo
mismo me siento feliz cuando oigo repetir que lo bueno, si breve,
dos veces bueno
Sin embargo, en la stira 1, L, Horacio se pregunta o hace como que
le pregunta a Mecenas, por qu nadie est contento con su
condicin y el mercader envidia al soldado y el soldado al mercader.
Narrador complejo
Yo

El

El

Baltasar

Horacio

El Escritor de
brevedades

YO
Paradjico

Referencias intertextuales
Lo bueno si breve dos veces
bueno

Horacio Satira A del libro I

Comerciantes, miliar etc.

No es un refrn aunque lo
parece
Fecundidad (Movimiento perpetua, 1972)
Hoy me siento bien, un Balzac; estoy terminando esta lnea

1. Fecundidad (DRAE: virtud y facultad de producir, abundancia,

reproduccin numeroso y dilatada
2. Hoy me siento bien (sin contradicciones, pero hoy
provisionalmente)
3. (Hoy me siento como) un Balzac; (modelo de fecundidad
literaria, 87 novelas completas y 50 incompletas. Detallismo y
minuciosidad
4. (porque) estoy terminando esta lnea (Autorreferencia. Final
anticlimtico y sorpresivo
Contradiccin entre el titulo y el texto: Irona
Desde un yo (Monterroso?): Critica de lo extenso)
Declogo del escritor 1978
Primero.
Cuando tengas algo que decir, dilo; cuando no, tambin. Escribe
siempre.
Segundo.
No escribas nunca para tus contemporneos, ni mucho menos,
como hacen tantos, para tus antepasados. Hazlo para la posteridad,

2016-04-05 Julio Ramn Ribeyro (Lima, 1929-1994)

1948-1952. Estudia Derecho y Letras en la PUCP. Empieza a
escribir
1952 Gana una beca para estudiar periodismo en Madrid otorgada
por el ICH. Primera estancia en Espaa de 9 meses (1500pts mes)
1953 Gana un curso de cuentos convocado por el ICH. Viaje a
Paris. Estudios en la Soborna. Escribe los cuentos de su primer libro
1955 Segunda estancia en Madrid (6 meses). Apuros econmicos
Madrid inhspito. Empena su maquina de escribir en el Monte de
Piedad. Pierde su capacidad de concentracin. Vive en Cuartito en
la calle Santa Clara.
Tome la decisin de ser cuentista en vez de novelista : Ausencia
total de ideas
Lea el mundo en fragmentos
1955-57 Vuele a Paris. Otra vez en la Rue de La Harpe. Breves
estancias en Alemania y Belgica
1958-60. Vuelta al PErus. Profesor de Extensin Cultural en La
Universidad Nacional de Huamanga
1960-1993 Paris: Traductor y redactor
1983 Premio Nacional de Literatura de Per
1993 Premio Nacional de Cultura. Vuelta definitiva a Lima
1994 Recibe el Premio de Literatura Juan Rulfo. Muere
Generacin del 50 Neorrealismo Urbano
Proceso de la modernizacin social de la dcada 50
Lima es la urbe fundamental de los cuentos de Julio Ramn Ribeyro
La emigracin a Lima genera cambios esenciales en su fisonoma
Nuevos problemas y ciudadanos. Marginalidad. Subdesarrollo
urbano.
Neorrealismo Italiano (1943-1955) Cine. Posguerra Italiana.
Ambiente de la clase trabajadora. Situacin econmica y moral.
Frustracin pobreza. Desesperacin.
Roma citt operta.
Obra cuentsrica
Las gallinas sin plumas, 1953
Cuentos de circunstancias, 1958
Las botellas y los hombres, 1964
Tres historias subervivientes, 1957

Los cautivas , 1972

Etc.
Narrador aparentemente objetivista: el esta en las fueras, escribe lo
que ve. Ms que contar, muestra escenas. Se limita a presentar
desde fuera los hechos observados.
Testigo del proceso de modernizacin del Per (1940-1960) Es la
poca de la dependencia, de la desesperanza, de la incertidumbre,
del esfuerzo fallido, de las ilusiones sin recompensa
Ambientes Urbanas. LIMA
Personaje de la clase media. Hombre mediocre y annimo que
aspira a convertirse en alguien sin poner los medios necesarios
La palabra de mudo
Da palabras a los sin voz
Los marginados, los olvidados,
Los Gallinazo sin Plumas. 1955
Cuentos escritos en Paris
yo quisiera que mi primer libro fuera invulnerable y no unas de
tantas y anodinas publicaciones. Para ello debo trabajar con ahnco.
Debo liberarme de la vieja retorica, buscar la simplicidad, la
expresin directa, combinar la cotidianidad de los temas con el
inters de la ancdota.
Todos mis cuentos transcurren en Lima, en las clases
econmicamente dbiles, en ambientes deliberadamente srdidos.
Sirvientas, albailes, pescadores, encomenderos, traficantes.
Porque los personajes de los cuentos toman estas decisiones?
Mi ultima preocupacin ha sido vigilar el estilo y mantener cierto
nivel de gusto literario.
Los gallinazo sin plumas Paris 1954
Escrito mientras era conserje de un hotel de la Rue de la Harpe.
Es curisos que tengo yo ahora que ocuparme de cubos de basura
cuando estoy escribiendo precisamente Los gallinazos sin plumas
Tengo la impresin que Los gallinazos sin plumas es el mejor
cuento que he escrito hasta ahora (1954)

Estructura y Tiemp
6 Secuencias.
Distribucin temporal: (Ciclo naturales)
1. Un da: Un ciclo completo. Presentacin. A las seis de la
maana los nios saben de la casa. Hora celeste: Llegan en su
dominio. Vuelven cuando el sol asoma sobre las lomas: fin
de la hora celeste. Desayuno con el abuelo.
2. Tiempo despus al comenzar el invierno. Un domingo en el
muladar. Mircoles y domingos repiten. Herida de Efran.
3. Durante tres das. Al medioda Enrique regresa con los cubos y
con un perro. Por la noche, luna llena. Enrique enfermo. A la
hora celeste del tercer da el abuelo se desploma.
4. Cuatro da siguientes. Unos das angustiosos. Los tres
encerrados en el cuarto
5. La ultima noche de luna llena (7 dias) Enrique vuele al
muladar. El abuelo le echa el perro al cerdo. Enrique golpea a
su abuelo. El abuelo cae al chiquero del cerdo. Los nios salen
de casa cunado la hora celeste ha terminado (Desayuno de
cerdo)
Espacio Urbano
1. Lima
Iglesias. Avda. Pardo. Una larga calle ornada de casas elegantes
que desemboca en el malecn (el dominio de los nios)
Personificacin:
Principio A las seis de la maana la ciudad se levanta de puntillas y
comienza a dar sus primeros pasos, Atmosfera encantada, Final:
cuando los nios salen a la calle la ciudad despierta y viva abra
ante ellos su gigantesca mandbula
2.Suburbios de Lima- donde viven los nios. Corraln, chiquero.
3.Acantilados
Personajes I
Grupos Humanos:
Beatas, Basureros, Policas, Sirvientas, Canillitas, Obreros,
Noctmbulos
Grupos Animales: Gallinazos y perros
Gallinazos sin plumas:
Personajes II

Personajes individuales
El viejo don Santos, pierna de palo. Abuelo explotador. Maltratador.
Luntico. Inhumano. Violento. Considera a sus nietos basura y
unos pobres gallinazos sin plumas. Produce miedo
Los dos nietos: Efran y Enrique. Buscan alimentos para el cerdo.
Vacan los cubos de basura de la calle, despus en el muladar. Se
comportan como nios- Nios muy comunes, corrientes. Juegan,
enferman, soportan la violencia. Sienten miedo, Huyen.
Enrique enfermo solo en el muladar volaba casi como un pjaro
se sinti un gallinazo ms entre los gallinazos caminaba en su
mundo de perro y fantasmas
El Pascual, El cerdo Monstruo insaciable Enloquece de hambre.
Se como al perro Se come al abuelo?
Un perro esculido y medio sarnoso, Pedro
El abuelo los degrada a los nios.
Interpretaciones. Familiar, Socioeconmica
El cerdo come el abuelo.
El profesor suplente 1957 (Las botellas y los hombres,
1964)
Personajes: Matias
Casado, cobrador. Matrimonio pobre Se le presenta la oportunidad
de enfrentarse a una prueba de la que puede salir con xito.
Posibilidad de un cambio ascendente en su vida.
Su mujer: Sin nombre matrimonio pobre se quejan juntos: de las
miserias de la clase media triste t. Le impide hacer comentarios
ante la propuesta de su amigo. Le recomienda que ponga una
tarjeta en su puerta. Lo espera con el delantal amarrado a la
cintura:
El Dr. Valencia

6 de abril de 2016
Espumante en el stano (El prximo mes me nivelo, 1972)
Espumante o espumoso. Vino sin marca supuestamente de baja
cualidad.
Anbal Hernndez Sin descripcin fsica

1. No hay cuento sin historia. El cuento tradicional es breve.

Sigue ciertas normas
2. El cuento escrito vs. El cuento oral
3. El cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parece
inventada y si es inventada, real
4. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que puede
leerse de un tiron
5. La historia contada por el cuento debe entretener conmover,
intrigar o sorprender, si todo ello junto mejor. Si no logra
ninguno de estos efectos, no sirve como un cuento
6. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin aspavientos
ni digresiones. Dejemos eso para la poesa o la novela.
7. El cuento debe solo mostrar, no ensenar. De otro modo sera
moraleja
8. El cuento admite todas las tcnica: dialogo, monologo,
narracin pura y simple, epistola, collage de textos ajenos etc.
Siempre y cuando la historia se diluya y pueda el lector
reducirla a su expresin oral.
9. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los
personaje viven un conflicto que los obliga a tomar una
decisin que pone en juego su destino
10.
En el cuento no deben haber tiempo muertos ni sobrar
nade. Cada palabra es absolutamente imprescindible.
11.
El cuento debe conducir necesaria