Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Las cretas son un pigmento en polvo con arcilla aglutinados con goma de
tragacanto o metilcelulosa. Segn la cantidad de aglutinante los pasteles
pueden ser ms blandos o menos. Son similares a los pasteles pero
ligeramente ms duras y grasas, se pueden mezclar con el carboncillo o
el lpiz a carbn.
Es ms limpia que el carbn, ms permanente en el papel, produce
blancos y negros ms intensos y luminosos que el carboncillo y el grafito,
es ms fcil de difuminar y de fundir y su plasticidad y carcter pictrico
es mucho mayor.
Se fabrica en una gama relativamente amplia de grises adems de
blanco y negro. Hay varios fabricantes de gran calidad (Faber Castell,
Cont, Derwent) pero yo prefiero las BF HIRM fabricadas en Austria,
caras pero de altsima calidad.
Est disponible en barras de seccin cuadrada, en barras cilndricas y
tambin con carcasa de madera como un lpiz normal.
En su contra est que es ms difcil de borrar, penetra tanto en el poro
del papel que es prcticamente indeleble. De hecho tampoco se puede
borrar totalmente ni el carboncillo ni los lpices blandos, pero la creta
mucho menos.
Por ello debe manejarse con ms cuidado pero cuando se adquiere
cierta prctica los resultados son mucho ms satisfactorios que con el
grafito o carbn.
Para este dibujo utilizaremos los siguientes materiales:
--Papel Canson Mi-teintes gris flanelle (o equivalente)
--Un lpiz HB
--Una goma moldeable
--Una barra de creta blanca (opcionalmente tiza blanca)
--Una barra de creta negra
--Un lpiz de creta blanca o pastel blanco
--Un lpiz de creta negra o de carbn
--Una barra fina de carboncillo)
--Un difumino
--Un cutter u otra cuchilla
--Cinta de pintor (opcional)
--Trapos
Ahora he sombreado los grises oscuros, slo con carboncillo sin mezclar
con blanco. Los he difuminado un poco para pulir el rayado del carbn y
he fundido muy ligeramente las zonas de unin de los grises claros con
los oscuros.
Hasta este momento slo hemos empleado la creta blanca para los
brillos, la creta blanca mezclada con carboncillo para los tonos gris claro
y el carboncillo solo para el tono gris oscuro, an no hemos utilizado la
creta negra.
Ya se puede ver que tanto la olla como las frutas estn tomando
cierto volumen aunque el modelado est todava un poco en bruto y la
entonacin an no est bien ajustada, pero estamos en la fase de
valoracin y hay que poner los tonos ms oscuros y dar a cada tono el
valor que le corresponde.
En esta fase no hay que preocuparse por los detalles pero hay que
procurar que no se desdibuje la obra. No obstante tenemos la ventaja de
que disponemos de las fotografas de etapas anteriores lo que nos
permite recuperar las lneas del dibujo en caso de que se pierdan con el
modelado.
Tambin hice la sombra del asa, aument el contraste entre zonas de luz,
penumbra y sombra con lo que consigui mayor curvatura y por tanto
ms volumen. Y termin la reproduccin de la textura del cobre.
He empezado con el plato que como dije ser de barro y utilizar como
modelo uno propio que tengo en casa iluminndolo tal como aparece en
la foto del bodegn modelo.
Est todava en un estado muy primario pero ya he marcado las zonas
de luz y sombra. Hay mucho por hacer as que me pongo a trabajar.
En este paso se puede ver que los elementos que componen el bodegn
ya estn prcticamente acabados salvo correcciones o ajustes de ltima
hora.
La sombra del plato sobre la mesa la ajustaremos cuando la mesa y el
fondo estn terminados para darle a su tono el valor que le corresponda
en funcin de su entorno.