"ihaalgoquemegutadeetaprofeinequemicaezanuncaparadepenar,incluocuandoetoenlacama"

PelaoGutirrezMontadordeonido

peciale-LONIDONLDOCUMNTAL:
RALIDADOFICCIN-VOL1.VRNICAFONT
(ONIDITAYDIADORADONIDO)YJO
TOM(DIADORDONIDO)
Pulicadoen02/22/2015
onoroaludoatod@!!!
Documentaletodomtododeregitrarenceluloidecualquierapectodelarealidadinterpretado
ienporlafilmacindehechooporlarecontruccinverazjutificale,paraapelaralarazn
oalaemocin,conelpropitodeetimulareldeeoampliarelconocimientolacomprenin,
plantear inceramente prolema olucione en el campo de la economa, la cultura la
relacionehumana.
Y en lo inicio del cine a podemo uicar el nacimiento del gnero documental, eo i limitado
olo a la imagen en un primer momento claificado poteriormente como documental realita.
a filmacione de hecho cotidiano, de ituacione cotumrita que cai de una manera
experimentalproponanloHermanoLumiere,hanevolucionadodeunamaneratanrpidadede
u comienzo hata nuetro da, que lo cdigo narrativo ore lo que e aentaa en un
principiohancamiadodrticamente,eliminndoealaarrera(ilahuoalgunavez)entre
larealidadlaficcin.

Pero me gutara detenerme un intante en la frae ien por la filmacin de hecho o por la
recontruccinverazjutificale.totrmino(recontruccinverazjutificale)queade
porialimentanundeatequehoendatodavaetmulatente,irvenparaituarelojetivolo
epecialequeiniciamohoenLaoinaonora.

Uno ojetivo que e centran en recopilar la ditinta reflexione de vario onidita

dieadore de onido acerca de ditinta cuetione como la contruccin de una ficcin onora
dentro de la realidad, la manipulacin onora de la audiencia o la modificacin o engao del
contratoomarcoAudioviual.taonalgunadelacuetionequeurgennacencomomotivo
fundamentaldeunaneceariareflexin,dentrodeunecenarioactual,endondelalineaentrela
ficcinlarealidadonoraeneldocumental,handeparecidocompletamente.
netaprimeraentregalaoniditaDieadoradeonidoVernicaFontelDieadordeonido
JoTomonloencargadoreponderaetaintereantecuetione.
Agradecemo epecialmente a Vernica Jo la diponiilidad u participacin en eto
epeciale.
L:Hataquepuntolamanipulacinonoradelarealidadquedeeodeerarodearalgnero
documental puede er contraproducente para el mimo gnero la intencione del Director con
repectoalahitoria?.
VRNICAFONT:Yocomenzaraplanteandoqueeldocumental?eacuetincreoquetodava
noetreuelta,hamuchadefinicione.
eueleincurrirenelerrorderelacionardocumentalconveracidad,locualenmiopinineuna
impreciin.
Me remito a un ejemplo mu ilutrativo que puo Jo Lui Guerin en una entrevita halando
oreNanookelequimal.

Flahert quio filmar a la familia de Nanook durmiendo dentro de u igl, e encontr con el
prolema que no tena ditancia focal para encuadrarlo a todo junto. Tena que fraccionar en
plano corto a lo ditinto miemro de la familia, ee fraccionamiento le pareca una
falificacin profunda de la realidad porque la unidad familiar era eencial. A que para poder
retratarearealidadprofundaeviooligadoacrearunarealidadfala,artificial,contruendoun
igldeecalagigante,loparatenerditanciafocalretratarlodurmiendojunto.
l entido de realidad era la verdad, una verdad profunda que e a lo que apira toda uena
pelcula,eadeficcinodocumental
Nootrodecidimoencuadrarunapartedelarealidaddejarotrafuera,manipulamoimponiendo
unamiradaeneaeleccin.
Intentandocontetaralapreguntarepectoalamanipulacindelonido,noacercamodenuevo
alejemplodelapelculadeFlahertaqueecurioocomproar,comoenmuchimaocaione
la realidad onora de una ituacin no reulta nada crele, a vece deido al encuadre ecogido
donde el paiaje onoro da m informacin de lo que e muetra depitando del foco real de lo
queequierecontarenotraocaionedeidoalpapelquejuegaeaecuenciaenelmontaje.A
veceeelazarquenojuegamalapaadaetnderriandounedificiojuntoallugardonde
penamo rodar una entrevita, pero tamin puede uceder todo lo contrario puede er que
neceitemo,porejemplo,aadironidooenuciarunatomadeterminadaparadarcontinuidada
plano que e rodaron en da o momento mu diferente. Tamin que tengamo que recurrir a
nuetralireradeonidoparautituir,porejemplo,elcantorealdeungalloafnicoquereulta
ridculoocmicoenuncontextodramtico.
AquecomodiceJoLuiGuernloqueintereaiempreelarealidadmprofunda,nuncala
anecdtica.
JO TOM: Para poder llegar a la repueta, en primer lugar, vo a analizar revemente el
concepto de realidad de la captacin de onido del documental, a que me ervir como gua
paradarrepuetaaetapregunta.
Como ien aemo el emplazamiento del micrfono, la angulacin, el tipo de micrfono, u
polaridad coloracin, la interferencia del epacio en el que e graa, incluo la tcnica de
graacinelformatodegraacin(depoterioremiin)aetrealizandounacapturaparcial
tranformada de la realidad. Lo mimo ocurre con la imagen (cmara, ptica, emplazamiento,
planificacin,guionizacin,etc.).Partiendodeetoconideroqueeequivocadopenarentrmino
de real o fiel a que implemente el propio proceo de creacin contruccin audioviual
impoiilitalarealidadojetiva.Tantoeldocumental(no-ficcin)comolaficcinonelreultado
de un proceo de faricacin, de recreacin ujetiva (ore la realidad en el audioviual e mu
intereanteleerLamoroafacinacindelamentiradeduardoRodrguezMerchn).
Paramiexitengradoderepreentacindelarealidad,deaproximacin,peronuncaunarealidad
completa.Porconiguientenohaquetenermiedo,nipuedeercontraproducentelamanipulacin
onoraeneldocumentalinonoalejadeloquequeremocontar.
Parailutrardeunaformamdetalladamipoicionamientocreoqueeintereantehalardelo
queparamerandodocumentaleconunanarrativaonoraantagnicaporumanipulacinde
larealidad:LumireduNord(Luzdelnorte)deergeiLoznitaurplu:TerrorizedIntoeing
Conumer(urplu,Terrorimodeconumo)derikGandini.
ldocumentalrealizadoporLoznitaeraunuenejemplodocumentaldeno-ficcinenelquee
intentacapturarlarealidadpormediodeluodelacontemplacinlamnimamanipulacinviual
onora como herramienta para una narracin veraz incera. No ha voz en off, no ha
entrevita, no ha mica extradiegtica el onido (upuetamente) correponde nica
excluivamente a lo que vemo o a lo que et ocurriendo ante la cmara en el epacio
circundantequecaptaelmicrfono.

n el lado opueto etara el documental urplu que utiliza todo lo medio de manipulacin
flmica a u alcance in miedo a caer en la ficcin. Tranformacin del onido proceado de la
imagen hata el extremo, el onido que e convierte en mica la mica que e convierte en
onido creando una enacin en el epectador que paa por lo hipntico, la tele-realidad, la
inmediatezdecarnada,elvideoclip,laficcin,laconpiranoialarealidadmdadata.

Ladolneadetraajo,aunqueditanciada,conectanconelepectadorinceramente.Indagan
en la ituacin ocial (algo puramente documental) ninguno de lo planteamiento e
contraproducente.Danalepectadorlapoiilidaddeviioneetmulodiferenteelquien
elegirloqueleparecemrealirealmenteleimportamlaformaoloqueleetncontando.
L: Teniendo en cuenta divero factore como lo el calendario de pot-produccin, lo
preupueto, entre otra mucha variale. xite dentro del gnero documental epacio para
que la contruccin de un mundo onoro ea tan Inmmeriva o tenga tanto peo como en una
pelculadeficcin,inafectaraucodigonarrativo?.
VRNICAFONT:Porupuetoqueenecearioeeepacio,enmuchaocaioneigualomque
en una ficcin pero poca vece en paa lo preupueto acompaan i finalmente exite, e
graciaalaimplicacindealgunoprofeionaleidealitaquenoemocionamocreemoenlo
proectoenloqueparticipamo.
n otra ocain que me entrevitatei, a coment el lujo de potproduccin que difrutamo en
Fuentelamo,lacariciadeltiempodePaloGarca.Aunqueeetrenunoaomtarde,el
ao que viene cumpliremo veinte ao del rodaje de la pelcula. Para mi fue el primer proecto
como reponale de onido una oportunidad para aprender explorar lo recuro
picoactico narrativo de te. Traajamo la potproduccin del onido durante mee
cuando e etren en el puelo de Fuente lamo, mucha gente, lugareo del puelo (nefito la
maoraenloreferentealcinealonidoenconcreto)realtaronloienqueeoa,eoecomoel
puelo decan. e reultado natural, aparentemente in artificio, e conigue tra mee de
traajo.

JO TOM: Rotundamente ! l documental e el gnero que m uca la inmerin del

epectador.uuoafectapoitivamentealanarracinperohaquedelimitarconeldirectorhata
dndevamoaucearcuidado!nonoconfundamolleguemoalenacionalimoqueahoga,
aolaeldocumental.
Localendariodepot-produccinmquelopreupuetoonuncondicionantemufuertepero
elmaorcondicionanteelaviindeldirector.
iteplanteahacerunainmerinonoraconpocotiempohadetenerideamuuenadefcil
realizacinparaqueelproectonoeconviertaenuncalvario,,claro,inelapooincondicional
deldirectoreimpoile.
L:Realizaetrategiaditintaodiferentealahoradeafrontarlacontruccindeunmundo
onoroparaungnerodenoficcincomoeldocumental,conrepectoaungnerodeficcin?.
VRNICAFONT:Dejandoaparteloqueeraunreportajeoundocumentalmperiodtico,ala
hora de reflexionar ore el proecto a nivel creativo, me cueta diferenciar entre documental
ficcin.
Me gutara aer la etrategia o planteamiento del equipo de onido en pelcula maravilloa
comolepejodeJafarPanahiquecomienzacomoficcindemaneraineperadaeconvierte
en un documental o A trav de lo olivo Dnde et la caa de mi amigo? de Aa
Kiarotamique,demaneraulime,nomuetraunarealidaddeprovitatotalmentedeficcin
coniguequeteumerjaenlopaiaje,lageografadeIrnenucotumre.

Volviendoamiexperienciadiraquedependiendodeltipodedocumentalelitemadetraajouele
er mu parecido a una ficcin. n alguno documentale incluo e provoca una ituacin en un
lugar determinado puede prever que va a paar, e fragmenta en plano, te puede permitir el

lujodeeconderalgnmicro,taminieneceariopuedecolocarinalmrico,epuederepetir
eincluoenaar.
n otro tipo de documentale el planteamiento del traajo de campo, el rodaje, e radicalmente
diferenteaquenoaemuienloquevaaocurrir,tienequetenercdigoclaroentenderte
mu ien con el cmara para aer el valor del plano, etalecer itema de traajo para poder
reaccionar de manera rpida, adem no uele rodar en plat, ni la calle etn cortada, en
ocaionenitanoloepuedeanularundaderodajeporlluviatampocoecuentaconelequipo
humanonecearioparaquetodoelentornojuegueafavordelatoma,eoinmencionareldolorde
epaldagarantizadoporetarhorahoracontodoelmaterialcolgado.
Pero ningn rodaje e igual a otro. inaia, m all del ocano de Joan Lpez LLoret, narra la
hitoriadelotetimoniodelprimerviajealexilioaMxico,acaadalaGuerraCivilpaola.A
travdeurecuerdo,elfilmreviveviualmentelatraveaporelAtlnticoahoraaordodeun
uquecargadodecontenedore.Yonicamenteformpartedelrodajeendichoarcomercante,a
partedeerunadelaexperienciamonitademivida,eltraajoenifueapaionante.Apena
haan plano donde fuee neceario el onido incrnico mi traajo durante gran parte de lo
veintid da que etuvimo en el arco, fue regitrar todo lo onido que e producan en ee
gigantedetrecientometro.

Todo lo proecto on diferente poca vece e repiten ituacione idntica. No e pueden

etalecer regla hermtica ni confiarte en que la coa van a ir como t cree. Pero lo que
coniderounamxima,etenereltiemponecearioparairagraarenolitariohacermeconun
amplioancodeonidoamientewildtrackparatraajarapoteriori.
JOTOM:Inicialmentepropongoaldirectordiferenteformadecontruccindelano-ficcin
dependiendodeurepuetaudeeoactoenconecuencia.

i tengo un uen onido directo, creo un uen cimiento para contruir lo que deeamo.
Lamentalemente, me et llegando cada vez m documentale con onido capturado con
graadora de mano, a cmara o imilare deido a la evaporacin del apoo del goierno al
audioviual. to no ha logrado parar la produccin pero ha mermado la calidad tcnica de
muchoproectohaprovocadoladeaparicindemuchoprofeionale.Porconiguiente,ilo
que llega a mi mano e una graacin llamemo de guerrilla, lo primero que hago e reducir
ruidodeterminarloqueeinalvale,conloquemequedacontruoelreto.iexitenmucha
parteinalvaleofaltadeonido,lacounturalopermitenoondilogo,eelmomentode
tomar deciione de recreacin o diolucin. n alguno proecto eto puede llegar a er lo m
intereante creativo a que el control de la realidad queda ajo tu fader. i no conigue que
funcione ien tiene que parchear de mala manera, te dar golpe contra el monitor mucha
gentepaarportucaeza.
iempre ha olucin, pero alguna vece ha que hacer conceione no todo el mundo et
dipueto.nlaficcinlodirectorenotienenmiedoalarecreacin,alfaleo,peroparaalguno
directore de documental an e un ta eto puede complicar limitar la poiilidade de
olucin.
L:Quelinearojatemarcaellmitealahoradeexponereamanipulacionedelarealidadal
Director?.
VRNICAFONT:ncualquierpelculaeaficcinodocumental,tengomupreentedurantetodo
el proceo lo que al director le interea contar o tranmitir intentando ucar elemento que
refuercen ea idea. Trato de encontrar recuro que, en el cao del documental, in traicionar la
verdad,jueguenafavordeearealidadmprofundadelaquehalamoanteriormente.
l documental Qatar the race de Ala otorra e plantea pregunta ore el progreo la
felicidadentreotro,retrataaunaltocargodeunamultinacionalquepormotivolaoraleva
potergando u vuelta a paa mientra que u familia a e ha vuelto a Madrid. Lo que pareca
cuetindemeeevaalargandoelaltocargoeveviviendooloenlagrancaadeDoha,ahora
mediodemontadaporlainminentepartidaquenuncallega,aorandoalouo.
nlacocinahaamucharevereracinperonoenelretodelacaa.Loquenormalmentereulta
unfatidio,mepareciunauenaideaparatraajarenpotproduccinqueenunaecuenciaenel
aln, donde halaa por telfono con u familia, huiee tamin revereracin. un pequeo
detalle en el que nadie repara, pero in emargo ea revereracin fala potenciaa la idea de
oledaddeacercarnomalarealidadaurdaqueetaaviviendoelperonaje.
Manipulacin? lo el hecho en de plantar una cmara un micrfono en la calle altera la
realidadhatalmiteinopechado.
La cuetin e como el equipo conigue hacere inviile o cmplice. Conocer, comprender
compartir ante de rodar, en ocaione, puede er mu aludale para todo. Lo maravilloo del
documentalequetepermitecrearcontantementeporqueetvivo,ademteregalavivencia
en lugare, con gente ituacione deconocida que aparte de favorecer al crecimiento peronal
teavivanlacreatividad.
La camia de Chrita Leem de Leonor Mir, retrata la fugaz vida arttica de una treaper a
deaparecidaquefueuniconoenlaarcelonadeloao70.Larelacinqueetalecimodurante
elrodajeconumadredenoventaao,hizoqueelrumodeldocumentalcamiaeradicalmente
delaideainicial,coniguiendoenmiopinin,undocumentomuchomcercanorepetuoocon
larealidad.
Parami,endefinitiva,lalnearojaelaquemarcaelrepetohacialaperonaqueaparecenenun
documental,haciaelepectadorhaciaeldocumentoeni.
JOTOM:i el director et de acuerdo, no exiten por mi parte ningn tipo de limitacin a la
horadeplantearladiveraformadecontruccin.Otracoaequequierahacerloqueteguta

inqueeldirectoredcuentaeneecaoemejorquelepongaunocuantovaodewhik
antedelviionadootevanapillareguro.
Conetoquierodecirquenoepuedeveraldirectorcomounenemigodelonidoalqueocultarlo
queocurreaquedeeamaneranuncapodrexpreartecontutraajoandarcontruco
mediatinta.
L: poile que la contruccione onora que podemo realizar en torno a un documental
puedanllegaraermafielequelapropiarealidaddelmomentodelrodaje?.
VRNICA FONT: Totalmente, a que como he comentado, en la maora de ituacione, en el
momento de rodar te interea lo una parte de ea realidad, no toda la realidad. Ha mucho
onidoindeealequelomicrfononopuedendicriminarquenotienennadaqueverconel
planoquevamoarodar.
Taminenelmontaje,lafragmentacindeloplanoteoligaarecontruirelonidoparadarle
continuidad.Unejemplomuencilloeraunaecuenciadondeunaperonaviajadepaajeraen
untaxiquellevalaradioencendida.Puedeerqueenelrodajeegraaeuntraectodeunahora
depu en montaje, ee viaje apena dure uno minuto. n la ecuencia definitiva montada e
alternanloplanodelrotrodelaperona,planodeloquemiraetaatravdelaventanadel
taxiplanodelconductor.Aniveldocumentalpodraerquelaradionodieeunvaloraadidoa
la ituacin concreta. Podra darno informacin del lugar, o de la actualidad, o incluo
potenciarno el momento emocional de nuetro peronaje. n cualquiera de eo cao no
interearaqueelfragmentoecogidodeeewildtrackdelaradio,emantuvieecontantedurante
la ecuencia aunque el onido no correpondiera con el onido real del plano. Ojetivamente
etaramo faleando la realidad pero en mi opinin, era mucho m natural m real que i
huiemodecididofragmentarlaradioparaquecadaplanotuvieeuonidooriginal.
l ejemplo que pue ante del gallo afnico e real me parece que ejemplificara mu ien otro
cao.Noenormalqueungalloetafnico,ealgoineperadoporlotanto,llamalaatencin.
e gallo era un recuro mu intereante para identificar la vivienda de un peronaje del que
quiiramorealtaruperonalidadcmica,diparatadaoincluodeafortunada,perocuandoel
gallocantaenunapequeahumildecomunidaddeNicaragua,loquenointereaevercomo
la mujere, de madrugada, van a jalar agua de lo pozo, el gallo afnico reulta ridculo no
alejadelarealidadquequeremomotrar.
Otro cao diferente era el traajo de documental con voz en off en el que eta, normalmente a
mododenarracin,econvierteenunartificioaceptadoportodo.nocaionepuededarnouna
informacin puramente hitrica o epecializada en otra e utilizada para darno un punto de
vitamperonalocreativo.nlapelculaLoepigadorelaepigadoradeAgnVarda el
traajo de onido culmina en potproduccin. te e un documental aparentemente encillo,
potico,queretrataunviajeexterioreinteriordondelapropiaAgnVardagraaconupequea
cmaradigitalalavezquereflexionaorelaociedadenquevivimo,etaociedaddeconumo
enlaqueaunoleoraaotrolefalta.Untraajodeonidodelicadodondeecominaala
perfeccin la voz en off de Agn Varda que no acompaa durante toda la pelcula, el onido
directolamica.
n mi opinin, la contruccione onora en la maora de lo cao i pueden llegar a er m
fielequelapropiarealidad,peroparaelloinitoquedeemocontarconeltiemponeceariopara
reunir un gran anco de onido del lugar o ituacin que, aparte de garantizarte un mejor
reultadofinal,teoligaadetenerteaecuchareneaecucha,larealidadtehalatepropone
unmontndeideaquedeotramaneraeramoincapacedeimaginar.
JOTOM:eguramentemfieleparaelepectador.
ta pregunta me recuerda una ancdota que contaa un veterano de guerra que recoga el
profeoruecoven.Carlonenuonidodeiluione:

-UnveteranodelaegundaGuerraMundialrindeteorprendenterecuentodeuprimerdade
comate:Craeono,laprimeracoaacercadelacualpenfueencmoaquellonoonaacomo

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una guerra. Haiendo crecido viendo pelcula de Hollwood, eperaa que huiee mucho m

onido tamin mucho onido enorme. No fue hata que fui heridoSeguir
que decur
que donde
etaaerareal.

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realidad aprendida (otra vez no chocamo con el concepto de realidad) lo

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a la realidad
onora.
l documental Leviathan de Lucien Cataing-Talor Vrna Paravel (que tiene un etupendo

traajodeonidodeJacoRiicoffequipo)eunmaravillooejemplodecmoehaaidojugar
conloqueeconiderarealidadonora.Paraellohanuado(recreado)elonidodelacmara
del tipo DLR, GoPro etc. utilizada para la graacin. Como aemo eta cmara tienen un
micrfono empotrado en u chai con una captacin mu pore una coloracin de onido mu
caractertica.nlaproduccionequeuanetacmara,muchavece,eteonidoedeechado
porerdepocacalidadperoenetecaoaltenerqueprecindirdeunprofeionaldelonidodirecto
tuvieron que uarlo lo hicieron aiamente. Utilizando la captacin de la cmara como ae
aadieron uficiente elemento de onido como para crear una anda de onido 5.1 que da una
enacinderealidadextrema.tetraajoconectaconlaegundapreguntaaqueutilizaronlo
elemento que tenan a u alcance, realizaron una recreacin extra tuvieron grande idea.
eguroqueeltiempoelpreupuetotaminetuvierondeuparteparallevarauenpuertoete
proecto.
Leviathanpodraerunejemplodiferentederealidadalodoexpuetoanteriormente(Luzdel
norteurplu),unejemploentreinfinitopoile.
No ha que tener miedo a plantear diferente realidade onora en un proecto m all de lo
tantaveceurcadocaminoacademicita.inoaeanculeturealidad,lomejoreque
graeconunuenprofeionaldeonidodirectoparaquecuandorealicelapoproduccintenga
todalapoiilidadeentumano.
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Copright2015Todoloderechoreervado;www.laoinaonora.net

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