Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
HOME
UDIO
GLOSSRIO
GRAVAO
ILUMINAO
FALE CONOSCO
A LUZ
O que ns chamamos de luz, faz parte da faixa de freqncia eletromagntica. por ela tambm que so emitidas a
radiodifuso, como j vimos. Chamamos de luz a parte visvel dessas radiaes, que fica entre as freqncias
infravermelhas e ultravioletas. Na faixa visvel temos aproximadamente cerca de 600.000 matizes de cor, e todas somadas
formam a luz branca.
parte do espectro eletromagntico
A luz que incide nos objetos, parte absorvida, parte rebatida. A parte refletida que chega aos nossos olhos e tambm
aos sensores eletrnicos das cmeras, permitindo a observao dos objetos. Dependendo da freqncia em reflexo que
determinamos a cor, exemplificando num padro simplista: um objeto branco reflete igualmente todas as freqncias; um
objeto negro absorve igualmente todas as freqncias; um objeto vermelho absorve todas as freqncias menos a vermelha.
TEMPERATURA DE COR
Luz e calor esto associadas, isto todos sabem. Experincias em laboratrios observaram que um corpo negro (objeto que
retm o calor em condies ideais) quando aquecido comeava a emanar luz. Foi utilizado como temperatura padro, Kelvin
(K) - temperatura cujo zero absoluto est a -273C. A medida que a temperatura foi aumentando o objeto comeou obter cor
vermelha, passando pelo branco e depois atingiu o azul.
A luz branca foi atingida com temperatura de 3.200K, tornando-se esta a medida padro para a cor branca em televiso, e
todas as cmeras saem dos laboratrios das fbricas com esse ajuste. Os refletores e lmpadas de estdio esto neste
padro.
Durante o dia a temperatura de cor, como dissemos, varia para o tom azul, e nas cmeras existem filtros que compensam
essa diferena. Tambm existe um procedimento eletrnico nas cmeras que compensa automaticamente os nveis das
cores, chamamos de balanceamento. Esse procedimento feito utilizando uma superfcie totalmente branca, onde refletida
a luz a ser utilizada, e a cmera faz a leitura equilibrando os nveis.
Podemos dizer que ningum se preocupava com a temperatura de cor quando a televiso ainda era em preto e branco. Mas
to logo a cor foi introduzida, todos comearam a tomar conscincia do problema. Critrios de padro foram adotados e
bsico para todos os fabricantes.
A tabela a seguir mostra diversas fontes de luz com a temperatura em Kelvin correspondente.
Tabela - TEMPERATURAS DE COR
KELVIN
FONTES DE LUZ
(aproximadamente)
800 K ferro em brasa
1.850 K luz de vela
2.500 K lmpadas incandescentes de tungstnio de 60 watts
2.600 K lmpadas incandescentes de tungstnio de 100 watts
2.800 K lmpadas incandescentes de tungstnio de 500 watts
2.900 K lmpadas incandescentes de tungstnio de 1.000 watts
3.200 K lmpada de halognio e lmpada photoflood
4.000 K sol nascente e sol poente
4.200 K arco voltaico
5.000 K sol uma a duas horas aps nascer ou antes do ocaso
5.500 K lmpadas de descargas eltricas - HMI (substitui o arco voltaico)
6.000 K sol, duas a quatro horas aps nascer e antes do ocaso; flash eletrnico
7.000 K cu encoberto, meio-dia
10.000 K sol ao meio-dia beira mar ou alto de serra
As cmeras saem da fbrica reguladas para 3.200K. Para uso externo elas possuem filtros (variam de fabricantes e
modelos) adequados para as diferenas das temperaturas de cor. Mas se o filtro no conseguir compensar a cor, as cmeras
contam com o recurso do balanceamento de branco (white balance) que nivela automaticamente as cores. Elas tambm tem
o balanceamento de preto (black balance) que deve ser feito antes para ajustar os nveis internos.
O processo de balanceamento feito atravs da diminuio das cores em excesso e aumentando as cores em baixa
quantidade, e tudo de modo eletrnico, j que as cores correspondem a freqncias.
A IMAGEM E AS CORES
A luz incidida sobre os objetos foi alvo dos pintores impressionistas, como por exemplo Alfred Sisley que pintou a igreja de
Moret em horrios diferentes, observando que luz e sombras movimentavam-se conforme a posio do sol, e os contrastes
nas paredes davam um novo aspecto a essa mesma igreja.
Os impressionistas trabalharam com o princpio que iria possibilitar a fotografia, o cinema e a televiso. A tcnica utilizada
por eles era de pinceladas rpidas e pequenas, representando os contrastes e cores que os objetos possuam.
Quando observamos um quadro impressionista bem prximo, vemos somente pinceladas lado a lado, a medida que nos
afastamos, nosso crebro faz a somatria dessas pinceladas e interpreta como uma imagem nica, formando assim a
representao de algo que podemos reconhecer. Sendo assim, podemos dizer que a imagem que observamos no existe na
pintura, mas sim em nosso crebro. Tambm a fotografia trabalha com pontos luminosos (pixel) lado a lado que interpretados
pelo crebro considera a representao de uma imagem. Quando observamos bem prximo a tela do televisor vemos
somente esses pontos.
1. Mantenha letras coloridas o maior possvel ou d um destaque nelas em preto e branco. Cores adjacentes tem
tendncia a se esvanecer, perdendo separao entre elas.
2. Evite branco puro, amarelo plido e branco apagado, posto que eles podem estar muito brilhantes para a cmera. As
cores suaves e o cinza suave, normalmente, iro reproduzir como branco na televiso. Cores de tonalidade mdia
reproduzem melhor. Cores escuras como o marrom, preto e prpura podem parecer como preto em televiso.
3. No misture lmpadas fluorescentes com lmpadas de quartzo tungstnio halgenas em um mesmo cenrio. Isto ir
criar problemas de temperatura de cor.
4. O fundo de um objeto colorido dever ser ou cinza ou uma cor complementar. Por exemplo: vermelho aparece melhor
diante de um fundo azul-verde, amarelo em frente a azul, verde em frente a magenta, laranja em frente a verde e
tonalidades de pele aparecem melhor perante um fundo cian.
5. Objetos de brilho multicolorido aparecem melhor diante de um fundo suave e neutro. Evite usar fundos confusos, pois
estes podero distrair a ateno do objeto principal.
6. A ateno sempre atrada para itens com cor slida. Cor pastel atrair menos ateno e boa para fundo.
7. Objetos suaves aparecero mais brilhantes e suas cores aparecero mais saturadas do que objetos irregulares.
8. As cores aparecero mais brilhantes e mais saturadas se iluminadas por uma luz forte do que estas iluminadas por
uma luz suave ou difusa.
13. Amarelo, ouro, laranja e cores quentes iro aparecer mais iluminadas na cmera do que na vida real. Os verdes
aparecero mais escuros na televiso do que na realidade o so.
cores de roupas
Louro
cores de roupas
descomprometedoras
amarelo aumenta o conjunto e fornece
um matiz violeta
Moreno
Ruivo
Branco ou
Grisalho
CAPTAO
Independente se cmera fotogrfica, de televiso ou de cinema, o princpio se baseou em uma caixa escura com um
pequeno orifcio, por onde entra a luz. Como os raios luminosos se propagam em linha reta, projetam na parede oposta ao
orifcio uma imagem invertida. O fenmeno da cmera escura conhecido desde o sculo XVI. Eram utilizados pelos
pintores para reproduzir seus quadros com grande fidelidade.
Cmera Escura
O fsico francs Joseph Nicphore Nipce, em 1822, conseguiu as primeiras tentativas bem sucedidas de fixao de uma
imagem. Surge da a fotografia. Nipce utilizou uma placa sensibilizada quimicamente dentro de uma cmara escura
expondo-a durante vrias horas. Mas havia um problema, logo aps a retida da cmera escura a placa perdia as imagens,
elas desapareciam. Em 1826, ele consegue fixar a primeira imagem fotogrfica: A Mesa Posta. Existe uma histria que diz
que a fixao se deu por acaso, aps cair um determinado produto qumico acidentalmente na placa sensibilizada.
Desde o seu surgimento, a fotografia era muito prxima da pintura. Vrios artistas utilizavam-se das fotos para pintarem,
outros retocavam as fotos com cores aproximando-as da pintura, como alguns impressionistas.
A fotografia ganhou o avano e a popularidade graas ao norte-americano George Eastman que em 1888 criou a cmera
porttil com o filme em rolo. Devido ao som que esta mquina fazia ao tirar a foto, ela foi batizada de Kodak.
A objetiva, considerada o olho da cmara, um conjunto de lentes combinadas para a criao de uma imagem perfeita do
objeto a ser gravado.
As cmeras se utilizam de acessrios como trips, filtros coloridos, lentes especiais grande angular, teleobjetiva etc.).
A televiso capta as imagens atravs de cmeras eletrnicas. Nessas cmeras existem sensores que decompem a imagem
linha a linha, obedecendo a leitura ocidental, da esquerda para a direita e de cima para baixo. Antes eram os tubos (ainda
existem alguns) e hoje, o CCD (Charge Coupled Device).
PAL-M
Brasil
PAL
(1)
frica do Sul
Etipia
Libria
Singapura
Albnia
Finlndia
Lichtenstein
Sria
Alemanha
Gibraltar
Luxemburgo
Sri Lanka
Angola
Guin Equatorial
Malsia
Sudo
Arglia
Holanda
Moambique
Sucia
Argentina
Hong Kong
Nambia
Sua
Austrlia
Imen
Noruega
Tailndia
ustria
ndia
Nova Guin
Tanznia
Bahrein
Indonsia
Nova Zelndia
Turquia
Bangladesh
Irlanda
Om
Uganda
Blgica
Islndia
Paquisto
Uruguai
Bornu
Israel
Paraguai
Zmbia
Brunei
Itlia
Portugal
Zimbbue
Camares
Iugoslvia
Qunia
Catar
Jamaica
Reino Unido
China
Jordnia
Romnia
Dinamarca
Kwait
Serra Leoa
Espanha
Lesoto
Suazilndia
Grcia
Lbano
Mauritnia
Ir
Lbia
(2)padres H, G e B
Iraque
Marrocos
Bulgria
Gabo
Polnia
Zaire
Burundi
Hungria
Senegal
(3) padres D, K, e L
Chade
Madagascar
Taiti
Congo
Martinica
Tchecoslovquia
Costa do Marfim
Mnaco
Ex-Unio Sovitica
Frana
Nigria
Vietn
TRANSMISSO
A transmisso das imagens e sons da televiso feita por ondas eletromagnticas, cuja freqncia medida em Hertz. A
largura da banda (faixa) de transmisso de 4 Mhz (megahertz), ou seja, 4 milhes de oscilaes por segundo. Com a
somatria da banda de vdeo com a de udio e sincronismo - sync - temos um total de 6 Mhz.
A faixa eletromagntica da transmisso vai de 52 Mhz at 890 Mhz, sendo de 52 a 216 Mhz para as emissoras de VHF
destinados aos canais de 2 a 13, sofrendo entre os canais 5 e 6 um intervalo para as freqncias de 88 a 108 Mhz para FM.
As emissoras de UHF usam freqncias de 216 a 800 Hz.
Caminhando praticamente em linha reta, as ondas de televiso, sofrem reflexes ao rebater em prdios, da os famosos
fantasmas da imagem. A transmisso das ondas chegam a um raio de 100 km, contando a partir do ponto central do
transmissor.
HOME
UDIO
GLOSSRIO
GRAVAO
MAGIA Comunicaes
1998 - 2003
ILUMINAO
FALE CONOSCO