Michelangelo

Pintor e escultor italiano

Biografia de Michelangelo:

Michelangelo (1475-1564) foi um pintor, escultor e arquiteto italiano. considerado um dos

maiores representantes do Renascimento Italiano. "Piet", "O Juzo Final", "Moiss" e "A Criao
de Ado", O "Teto da Capela Sistina" so algumas das obras que eternizaram o artista.
considerado junto com Leonardo da Vinci, um dos artistas mais geniais da histria do ocidente.
Michelangelo (1475-1564) nasceu em Caprese, nas vizinhanas de Florena, Itlia, no dia 6 de
maro de 1475. Na escola interessava-se apenas em desenhar. Aos 13 anos torna-se aprendiz no
estdio de Domenico Ghirlandaio, em Florena. Em 1489 ingressa na escola de escultura de
Loureno de Medici, que o hospeda em seu palcio. Convivendo com a elite nobre e intelectual, se
empolga pelas ideias do Renascimento italiano.

Escultor, pintor, arquiteto e poeta, o conjunto de sua obra revela um forte apego ao ideal do homem
perfeito: "Belo, Bom e Verdadeiro". Teve grande paixo pela escultura, em 1501, iniciou a escultura
de "David", o jovem heri bblico que venceu o gigante Golias, onde tentou expressar seu ideal de
beleza fsica na plena exuberncia de suas formas. Foi chamado, juntamente com Leonardo da
Vinci, para decorar a "Sala Grande do Conselho, em Florena".
Em 1505, foi para Roma, chamado pelo Papa Jlio II, para reconstruir a Catedral de So Pedro e a
edificao de seu mausolu. Michelangelo foi a Carrara escolher pessoalmente os mrmores para
seu trabalho. To logo comeou a obra, desentendeu-se com o Papa e fugiu para Florena. Feita a
reconciliao, voltou a trabalhar no sepulcro de Jlio II e realizou uma das suas maiores obras:
"Moiss", em cujos traos ele procurou expressar a fisionomia do Papa. Para o mesmo mausolu
esculpiu os "Escravos". A obra ficou inacabada e sobre ela o escultor disse aos 67 anos: "Acho que
perdi toda a minha juventude ligado a ela".
Em 1508, o Papa Jlio II encarregou o artista de pintar a "Abbada da "Capela Sistina", na Catedral
de So Pedro, no Vaticano. O artista protestou: No sou pintor e sim escultor". Mesmo assim,
durante quatro anos realizou o exaustivo trabalho que resultou em 300 figuras. Na abbada, de 40
metros de largura por 13 de altura, Michelangelo pintou os episdios do Gnesis - a "Criao", o
"Pecado Original" e o "Dilvio", acompanhados de profetas. Nos quatro ngulos, revive a libertao
de Israel - a "Serpente de Bronze", os "Triunfos de Davi", de "Judite" e "Ester".
Em Florena, de 1523 a 1534, esculpiu as esttuas de "Juliano e Loureno de Mdicis", e as figuras
da "Noite", o "Dia", a "Aurora" e o "Crepsculo", reclinadas sobre os seus tmulos. A predileo
pela escultura da figura da Virgem Maria, envolvendo o filho morto, a "Piet", foi repetida quatro
vezes, A Piet da Baslica de So Pedro, no Vaticano, a Piet da Palestina, a Piet do Museu
dell'pera del Duomo e a Piet Rondanini.

Durante o pontificado do papa Paulo III, entre 1534 e 1541, Michelangelo pintou o afresco na
parede do altar da Capela Sistina, o "Juzo Final", onde Cristo aparece como um juiz inflexvel e a
Virgem assustada, no contempla a cena. Nesse afresco, s aparece nus, o que causou grande
tumulto e o Papa Paulo IV pretendia destruir a obra, mas contentou-se em mandar o pintor Daniel
de Volterra velar os nus mais ousados.
Michelangelo mostrava paixo pela grandiosidade, principalmente na arquitetura. Em 1520
planejou o edifcio e o interior da "Capela de So Loureno". Em 1535, no pontificado de Paulo III,
foi arquiteto, pintor e escultor do "Palcio Apostlico" e replanejou a "Colina do Capitlio em
Roma", obra que no foi terminada. Em 1552 iniciou a reconstruo da "Catedral de So Pedro",
mas s completou sua enorme cpula. O artista tambm se dedicou poesia, escreveu o livro
"Rimas". Prximo da sua morte desabafou em um poema "Na verdade, nunca houve um s dia que
tenha sido totalmente meu".
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni, morreu em Roma, no dia 18 de fevereiro de 1564.
Seu corpo foi enterrado na Baslica de Santa Cruz, em Florena.

Informaes biogrficas de Michelangelo:

Data do Nascimento: 06/03/1475
Data da Morte: 18/02/1564
Morreu aos: 88 anos

Michelangelo
06/03/1475, Caprese, Itlia<br>18/02/1564, Roma, Itlia

Autor Da Pgina 3 Pedagogia & Comunicao

[creditofoto]
Auto-retrato de Michelangelo, que decorou a Capela Sistina no Vaticano

Auto-retrato de Michelangelo, que decorou a Capela Sistina no Vaticano

Michelangelo era filho de Ludovico di Lionardo Buonarroti Simoni e Francesca di Neri di Miniato
del Sera. Aos seis anos, ficou rfo de me e foi entregue aos cuidados de uma ama-de-leite, cujo
marido era cortador de mrmore, o que despertou nele a vocao de escultor. Entretanto, seu pai, de
uma famlia da aristocracia florentina, nunca aceitou a inclinao do filho pelas artes, chegando a
espanc-lo ao encontrar desenhos em seus cadernos.
Mesmo assim, persistente, aos 13 anos, Michelangelo ingressou na oficina do pintor Domenico
Ghirlandaio, onde permaneceu por um ano. Depois foi para a escola de escultura do rico banqueiro
e mecenas, Lorenzo de Medici. Sua primeira obra produzida na escola foi "O Combate dos
Centauros", um baixo-relevo de tema mitolgico.
Aps a morte de Lorenzo, em 1492, Michelangelo deixou a cidade e fixou-se em Bolonha onde
permaneceu por quatro anos. Esculpiu o "Cupido Adormecido" e, em 1496, a convite do cardeal
San Giorgio, que havia adquirido a obra, foi morar em Roma. Sob a influncia da cultura grecoromana fez duas obras de motivos pagos, "Baco Bbado" e "Adnis Morrendo", na mesma poca
em que fez a crist e comovente "Piet".
O artista retornou a Florena em 1501, demonstrando maturidade em trabalhos como a escultura
"Davi", e na pintura "A Sagrada Famlia". A genialidade de Michelangelo encantou o papa Jlio 2o
que chamou o artista em 1503 para construir o tmulo papal. O trabalho s foi finalizado em 1545,
anos depois da morte de Jlio 2o (falecido em 1513) e da sucesso de outros papas. Do projeto
inicial restou apenas o Moiss, o centro do monumento.
Foi tambm o papa Jlio 2o quem encomendou a Michelangelo a decorao da Capela Sistina. O
projeto comeou em 1508 e foi concludo em 1512. A pintura retratava todo o Antigo Testamento
em imagens dramticas e tornou-se uma das principais obras de arte do mundo ocidental.
Michelangelo recebeu outros trabalhos dos papas que sucederam Jlio 2o para reestruturar
fachadas de capelas e decor-las. Tambm merece destaque sua incurso na poesia. Ele produziu
sonetos de grande vivacidade sobre os temas religiosos. Michelangelo morreu aos 89 anos.
Veja tambm:

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Michelangelo

Retrato de Michelangelo, de 1564, executado por Daniele da Volterra a partir de sua mscara
morturia.
Nome completo Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni
Conhecido(a) por David
Teto da Capela Sistina
Piet
Nascimento 6 de maro de 1475
Caprese, Itlia
Morte 18 de fevereiro de 1564 (88 anos)
Roma, Itlia
Nacionalidade Itlia Italiana
Ocupao Escultor, Arquiteto, Poeta e Pintor
Movimento esttico Renascimento e Maneirismo
Assinatura
Michelangelo Signature2.svg
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni (Caprese, 6 de Maro de 1475 Roma, 18 de
Fevereiro de 1564), mais conhecido simplesmente como Michelangelo, foi um pintor, escultor,
poeta e arquiteto italiano, considerado um dos maiores criadores da histria da arte do ocidente.
Ele desenvolveu o seu trabalho artstico por mais de setenta anos entre Florena e Roma, onde
viveram seus grandes mecenas, a famlia Medici de Florena, e vrios papas romanos. Iniciou-se
como aprendiz dos irmos Davide e Domenico Ghirlandaio em Florena. Tendo o seu talento logo
reconhecido, tornou-se um protegido dos Medici, para quem realizou vrias obras. Depois fixou-se
em Roma, onde deixou a maior parte de suas obras mais representativas. Sua carreira se
desenvolveu na transio do Renascimento para o Maneirismo, e seu estilo sintetizou influncias da
arte da Antiguidade clssica, do primeiro Renascimento, dos ideais do Humanismo e do
Neoplatonismo, centrado na representao da figura humana e em especial no nu masculino, que
retratou com enorme pujana. Vrias de suas criaes esto entre as mais clebres da arte do
ocidente, destacando-se na escultura o Baco, a Piet, o David, as duas tumbas Medici e o Moiss;
na pintura o vasto ciclo do teto da Capela Sistina e o Juzo Final no mesmo local, e dois afrescos na
Capela Paulina; serviu como arquiteto da Baslica de So Pedro implementando grandes reformas
em sua estrutura e desenhando a cpula, remodelou a praa do Capitlio romano e projetou diversos
edifcios, e escreveu grande nmero de poesias.
Ainda em vida foi considerado o maior artista de seu tempo; chamavam-no de o Divino, e ao longo
dos sculos, at os dias de hoje, vem sendo tido na mais alta conta, parte do reduzido grupo dos
artistas de fama universal, de fato como um dos maiores que j viveram e como o prottipo do
gnio. Miguel Angelo foi um dos primeiros artistas ocidentais a ter sua biografia publicada ainda
em vida. Sua fama era tamanha que, como nenhum artista anterior ou contemporneo seu,
sobrevivem registros numerosos sobre sua carreira e personalidade, e objetos que ele usara ou
simples esboos para suas obras eram guardados como relquias por uma legio de admiradores.
Para a posteridade Michelangelo permanece como um dos poucos artistas que foram capazes de
expressar a experincia do belo, do trgico e do sublime numa dimenso csmica e universal.

ndice [esconder]
1 Biografia 1.1 Primeiros anos
1.2 Juventude
1.3 Maturidade
1.4 ltimas dcadas
2 Personalidade 2.1 Vida amorosa
3 Obra 3.1 Contexto, estilo e ideias sobre arte
3.2 Escultura
3.3 Pintura
3.4 Arquitetura
3.5 Desenho
3.6 Poesia
3.7 Correspondncia
4 Legado e fortuna crtica 4.1 Na cultura
5 Ver tambm
6 Referncias
7 Ligaes externas
Biografia[editar | editar cdigo-fonte]
Primeiros anos[editar | editar cdigo-fonte]
Michelangelo foi o segundo filho de Lodovico di Lionardo Buonarroti Simoni e Francesca di Neri
Buonarroti. Em sua certido de batismo seu nome consta de duas formas, Michelagnelo e
Michelagnolo Buonaroti; aparece na biografia de Vasari como Michelagnolo Bonarroti e na de
Condivi como Michelagnolo Buonarroti;[1] [2] quando jovem assinava como Michelagniolo.[3]
Essas primeiras biografias foram escritas quando ele ainda vivia e sua fama estava no auge, e seus
admiradores no contentes em estabelecer uma alta estirpe para sua famlia cuja genealogia
aparece hoje como duvidosa , trataram de engrandecer eventos relacionados ao seu nascimento e
infncia, supostamente profticos de sua futura glria. Por exemplo, dizia-se que sua me cara de
um cavalo enquanto o carregava nos braos mas teriam sado ilesos do acidente; ainda beb,
dormindo no mesmo bero de um irmo, este contraiu grave doena contagiosa, da qual faleceu,
mas Michelangelo milagrosamente no foi contaminado. Tambm diziam que seu mapa astral
preconizava um futuro brilhante, por causa de uma conjuno de Vnus, Marte e Jpiter no
Ascendente.[4] Condivi disse que sua famlia era antiga e pertencia nobreza, o que era aceito
como um fato na poca em que viveu. Seria descendente dos condes de Canossa, da regio de
Reggio Emilia, tendo entre seus ancestrais a clebre Matilde de Canossa, e ligados pelo sangue a
imperadores. Um membro da famlia, Simone da Canossa, teria se radicado em Florena em 1250 e
sido feito cidado da Repblica, encarregado da administrao de uma das seis divises florentinas.
Ali mais tarde mudara seu sobrenome de Canossa para Buonarroti, em funo do prestgio que
vrios indivduos da famlia chamados Buonarroto adquiriram como magistrados, passando este
ramo da Casa de Canossa a ser conhecido como Casa de' Buonarroti Simoni.[5] [6]

Fac-smile da certido de batismo de Michelangelo. O original se encontra na Casa Buonarroti, em

Florena.

Atribuda a Michelangelo: Santo Antnio atormentado por demnios, c. 14871488. Museu de Arte
Kimbell.
Lodovico na poca do nascimento de Michelangelo era administrador das vilas de Caprese e
Castello di Chiusi, subordinadas a Florena. Um ms depois, contudo, expirando o seu mandato, a
famlia se transferiu definitivamente para Florena, mas o beb, como era um hbito, foi entregue a
uma ama para ser criado em Settignano, outra vila florentina, numa propriedade familiar. Com trs
anos voltou a viver na casa paterna, e com seis perdeu a me. Teve como irmos Lionardo, o
primognito, e mais Buonarroto, Giovansimone e Gismondo.[6] O pai, mesmo possuindo algum
prestgio, no era rico. Sua famlia era numerosa e suas rendas, baseadas principalmente na
propriedade rural em Settignano, eram insuficientes para manter um elevado padro de vida. O
salrio que recebia da Repblica era baixo, 500 liras a cada seis meses, e ficava obrigado a pagar
com ele mais dois notrios, trs servos e um cavalario. A antiga fortuna da famlia, adquirida no
comrcio e no cmbio, comeara a se dissipar com seu prprio pai, que teve de prover dotes para
suas filhas, pagar dvidas vultosas e no obteve cargos lucrativos, e a situao piorou na gerao
seguinte, a ponto de estarem perto de perder seu patriciado e decair para a plebe.[7]
Reconhecendo que Michelangelo era especialmente dotado, assim que atingiu a idade adequada
Lodovico o enviou para ser educado por Francesco da Urbino, esperando que seguisse uma carreira
prestigiada. Para a sua frustrao, o filho fez pouco progresso na gramtica, no latim e na
matemtica, e roubava tempo dos estudos para procurar a companhia de artistas e desenhar. Tornouse amigo de Francesco Granacci, discpulo de Domenico Ghirlandaio, que o incentivou nas artes e o
levava para frequentar o atelier de seu mestre, com o resultado de ele abandonar o interesse pela
instruo regular, e por isso receber repetidas punies de seu pai e irmos, para quem a carreira
artstica era indigna da nobreza de sua linhagem. Mesmo assim, conseguiu finalmente vencer a
oposio paterna e ser admitido como discpulo de pintura dos irmos Davide e Domenico
Ghirlandaio, atravs de um contrato com durao estipulada de trs anos, assinado em 1 de abril de
1489, ganhando um salrio de 24 florins de ouro, o que no era uma prtica costumeira naquele
tempo. Disse Condivi que a primeira obra acabada de Michelangelo foi a pintura Santo Antnio
atormentado por demnios a partir de uma gravura de Martin Schongauer, to bem feita que teria
suscitado a inveja de Domenico. As relaes entre ambos j deviam estar tensas, pois Michelangelo
tinha o hbito de jactar-se como superior a Domenico e certa vez ousara corrigir os seus desenhos,
humilhando-o, o que no foi pouca coisa, dado que era um dos pintores mais importantes de
Florena ento, e a insolncia deve ter repercutido fundo no esprito do mestre. Outra pea que
produziu na poca, uma cpia de uma cabea antiga, teria resultado to bem que o proprietrio do
original, recebendo em vez a cpia, no conseguiu perceber a troca. Somente pela indiscrio de um
companheiro de Michelangelo a artimanha foi descoberta, e comparando-se ambos os trabalhos, o
talento de Michelangelo se tornou reconhecido.[4] [6] [8]
Mas provvel que esses relatos tenham sido muito magnificados Vasari em sua segunda verso
de sua biografia disse que a obra de Condivi tinha muitas inverdades ,[9] pois considerando o
reduzido tempo que permaneceu ali, e sabendo-se hoje dos rigorosos hbitos disciplinares do
aprendizado artstico da poca, que iniciava com as tarefas mais humildes, ele dificilmente teria tido
condies de desenvolver uma tcnica capaz de produzir obras de qualidade to alta como
declarado. Ainda seria apenas um servial, como todos os principiantes, mantendo os materiais e
ferramentas dos mestres e dos discpulos mais graduados em ordem e em condies de uso,
limpando o espao, e ficando disposio dos mestres para atender quaisquer outras demandas para

o bom funcionamento da oficina. No pouco tempo que lhes restava era-lhes permitido exercitar o
desenho atravs da cpia de modelos consagrados, mas isso nessa primeira fase era raro, pois alm
do trabalho servil ser exaustivo o papel era carssimo e no podia ser gasto toa com alunos ainda
despreparados. Somente quando o aluno dominava essa parte instrumental e j conhecia em
profundidade as propriedades dos materiais da arte era-lhes dado acesso ao conhecimento dos
rudimentos mais bsicos da criao, servindo ento como assistentes diretos dos mestres, mas ainda
apenas esticando as telas e preparando os painis em madeira, dando-lhes as camadas de base,
pintando alguns detalhes menos importantes da composio e se aprofundando no estudo do
desenho. Entretanto, parece certo que Michelangelo quando ingressou na oficina Ghirlandaio j
havia praticado muito desenho, e assim, difcil determinar com exatido at onde vai a verdade
das biografias primitivas, at porque elas constantemente tendem a exaltar o seu sujeito, mesmo que
seja reconhecido que seu talento foi precoce e seu desenvolvimento, muito rpido.[10]

Giorgio Vasari: Retrato pstumo de Loureno de Mdici. Galleria degli Uffizi, Florena.

Michelangelo: Centauromaquia, c.1492. Casa Buonarroti, Florena.

Juventude[editar | editar cdigo-fonte]
Michelangelo no terminou seu aprendizado com os Ghirlandaio. Um ano depois deixou o atelier e
entrou na proteo de Loureno II de Mdici. Os autores divergem sobre as circunstncias desse
evento. Talvez por seu temperamento rebelde ele tenha se tornado uma presena irritante para os
seus mestres, tambm ele aparentemente no apreciava tanto a pintura como a escultura; Barbara
Somervill disse que seu pai, confiando na fora de um parentesco distante com os Mdici e na
disposio de Loureno em ajudar seus familiares pobres, apelou para que ele o aceitasse como
aprendiz;[11] Vasari e Condivi alegam que foi por solicitao direta de Loureno a Lodovico.[12]
[13] Seja como for, com quinze anos de fato ele passou a viver no palcio dos Medici. Loureno era
o chefe de sua ilustre famlia, ento a mais rica da Itlia, governava de facto Florena embora no
tivesse cargo oficial, e reunira em torno de si uma brilhante corte de humanistas e artistas, sendo ele
prprio um poeta e intelectual. Foi uma circunstncia afortunada para Michelangelo, pois pde
desfrutar da amizade pessoal com o mecenas, comendo em sua mesa e recebendo o atraente salrio
de cinco ducados por semana, e da atmosfera erudita do seu crculo, do qual participavam Angelo
Poliziano, Pico della Mirandola e Marsilio Ficino, reforando sua educao precria e entrando em
contato com o Neoplatonismo. Fez amigos tambm entre os filhos da casa, que mais tarde se
tornaram seus patronos, e mais importante para sua carreira foi poder frequentar o clebre Jardim de
Esculturas que Loureno organizara com uma importante coleo de fragmentos da Antiguidade
clssica, de cujo estudo retirou substancial informao para desenvolver seu estilo pessoal na
escultura.[14] [15]
Para administrar esse jardim, Loureno contratara o escultor Bertoldo di Giovanni, que havia sido
aluno de Donatello, e com ele Michelangelo teve algo que se aproximou de um professor de
escultura, embora aparentemente no tenha seguido seus mtodos. Sua primeira obra para Loureno
parece ter sido uma cabea de fauno, que no sobreviveu, mas segundo consta foi to bem realizada
que com ela Loureno definitivamente se rendeu ao talento do jovem.[15] Outras obras dessa fase
foram um crucifixo para o prior do Hospital do Santo Esprito, que lhe permitia dissecar cadveres
para estudar sua anatomia, um baixo-relevo hoje conhecido como a Madonna da Escada, maneira

de Donatello, e o alto-relevo da Centauromaquia, criado sob o conselho de Poliziano e

possivelmente inspirado em um motivo encontrado em um sarcfago romano, que despertou a
admirao at das geraes seguintes como uma obra j madura, ainda que tenha sido deixado
inconcluso.[16]
Pouco depois, em 8 de abril de 1492, Loureno faleceu, deixando o governo para seu filho Pedro de
Mdici (Piero), de apenas vinte e um anos de idade. Segundo Condivi, para Michelangelo a morte
de seu patrono foi um grande choque, tendo permanecido dias em funda tristeza, incapaz de
qualquer ao. Retirou-se para a casa de seu pai, onde esculpiu um Hrcules de grandes dimenses,
que foi vendido para Francisco I da Frana, mas do qual no se conhece o paradeiro. Sucedeu ento
que casse uma grande nevasca sobre Florena, e ento Pedro lembrou-se do amigo. Intimou que ele
acorresse ao seu palcio para fazer um boneco de neve, e renovou o convite para que o artista
vivesse no palcio Medici a fim de que as coisas continuassem da maneira que eram antes da morte
de Loureno. O convite foi aceito e Michelangelo novamente se tornou um favorito, mas Pedro
carecia de toda a sabedoria poltica de seu pai, era tirnico e completamente inepto para a sua
funo. Tanto que atraiu a condenao de Savonarola e o descontentamento popular cresceu rpido.
Percebendo o rumo fatal que os acontecimentos tomavam, e por causa de sua ntima associao com
Pedro, Michelangelo fugiu secretamente primeiro para Bolonha, e depois seguindo para Veneza,
poucas semanas antes de Florena ser invadida por Carlos VIII da Frana e Pedro ser derrubado e
expulso de l junto com toda a sua famlia.[17] [18]
No conseguindo trabalho em Veneza, voltou para Bolonha, onde encontrou um novo patrono em
Gianfrancesco Aldovrandi, em cuja casa permaneceu por um ano. Por sua sugesto produziu figuras
para a tumba inacabada de So Domingos, um Anjo segurando um candelabro, um So Proclo e um
So Petrnio, e no fez mais que isso em sua estada com Aldovrandi, alm de entreter seu mecenas
com leituras de Dante, Petrarca e Boccaccio, apreciadas por seu dialeto toscano ser o mesmo em
que haviam sido escritas.[19] [20] Entretanto, conheceu obras classicistas de Jacopo della Quercia,
que exerceram significativa influncia em seu estilo.[21] No inverno de 1495 voltou brevemente a
Florena. Condivi e Vasari relataram que Michelangelo encontrou-se com Lorenzo di Pierfrancesco
de' Medici, que o encorajou a esculpir um So Joo, e depois um Cupido adormecido, induzindo o
artista a patin-lo para que pudesse ser vendido como uma antiguidade por um bom preo no
mercado romano. Michelangelo o teria enviado para Roma em 1496 e sido adquirido pelo Cardeal
Raffaele Riario, mas Clacment acredita que a histria muito duvidosa.[22]
Maturidade[editar | editar cdigo-fonte]

Michelangelo: Piet, 1499. Baslica de So Pedro, Vaticano.

De qualquer forma ele viajou para Roma em seguida e hospedou-se por um ano com Riario, mas
para ele aparentemente no produziu nada. Sua obra seguinte, um Baco embriagado de grandes
dimenses e traos claramente clssicos, foi feita a pedido do banqueiro Jacopo Galli, que solicitou
ainda um Cupido em p, e atravs de quem Michelangelo conheceu o Cardeal Jean de la Grolaye de
Villiers, embaixador da Frana junto ao Vaticano, que encomendou a clebre Piet, um tema raro na
Itlia mas comum na Frana, que foi imediatamente aclamada como uma obra-prima, alando-o
fama. Logo recebeu outras comisses, incluindo quinze estatuetas de santos para o Cardeal
Francesco Piccolomini, mas realizou destas apenas quatro, interrompendo o trabalho em 1501 para
atender um chamado da Catedral de Florena.[23] [24]
A encomenda foi de um David, a ser instalado nos contrafortes da Catedral. Michelangelo escolheu

para a obra um enorme bloco de mrmore que havia sido trabalhado parcialmente por outros
escultores mas permanecia abandonado h quarenta anos, com mais de 5 metros de altura. Talhar
uma obra desse vulto ainda hoje um desafio tcnico enorme, e quando pronta em 1504 o resultado
foi considerado to brilhante e magnificente que se formou uma comisso de notveis para decidir
onde coloc-la, pois se julgou merecer uma posio mais destacada do que a prevista de antemo.
Assim, foi instalada diante do Palcio dos Priores, a sede administrativa da Repblica, como um
smbolo das virtudes cvicas florentinas. Durante esses anos envolvido com o David, Michelangelo
ainda achou tempo para criar vrias Madonnas para patronos privados, uma em forma de esttua,
duas em relevo e uma pintura, esta sendo especialmente significativa como um exemplo precursor
do Maneirismo florentino.[25] Condivi mencionou mais duas obras, em bronze, um David e uma
Madonna, que no so conhecidas.[26] Depois do sucesso absoluto de seu David, Michelangelo foi
atrado para projetos monumentais, mas raramente aceitava ajudantes diretos, de forma que muitos
deles no foram acabados. Foi o caso da outra empreitada com que os magistrados florentinos o
incumbiram, um grande afresco para a Sala do Conselho, representando a Batalha de Cascina, um
evento da guerra em que Florena conquistou Pisa. Leonardo da Vinci foi convidado no mesmo
momento para fazer outra grande pintura na parede oposta da sala. Nem uma das duas foi
terminada, e a de Michelangelo sequer saiu do estudo preparatrio. Em 1505, Michelangelo aceitou
um pedido de doze grandes Apstolos em mrmore para a Catedral, mas somente um, Mateus, foi
comeado, e mesmo este foi abandonado antes de acabar, pois o Papa Jlio II o chamara para
Roma.[25]

Rafael Sanzio: Retrato de Jlio II, 15111512. National Gallery, Londres.

Michelangelo: Um dos nus do teto da Capela Sistina.

Jlio estava to fascinado pelo grande quanto Michelangelo, era voluntarioso e seus atritos com o
artista, cujo temperamento tambm era forte, se tornaram lendrios. Planejara erguer uma
portentosa tumba para si mesmo, com quarenta esttuas.[25] Definido o desenho, Michelangelo
viajou para as minas de mrmore em Carrara para selecionar as pedras, passando l oito meses.
Quando o material chegou a Roma ocupou boa parte da Praa de So Pedro.[27] Mas estando Jlio
engajado ao mesmo tempo na reconstruo da vasta Baslica de So Pedro, os fundos para o
trabalho logo secaram. Michelangelo sups que o arquiteto de So Pedro, Bramante, havia
envenenado o papa contra ele, e deixou Roma, voltando para Florena, mas o papa fez presso
sobre as autoridades florentinas exigindo o seu retorno, e em vez de continuar as obras da sua tumba
mandou-o criar uma colossal esttua sua em bronze para instalar em Bolonha, que recm havia
conquistado em suas expedies militares. Depois de pronta o fez aceitar, a contragosto, o encargo
de pintar o enorme teto da Capela Sistina, completado em apenas quatro anos, entre 1508 e 1511. O
resultado foi muito alm das expectativas papais, e mesmo que Michelangelo no estivesse muito
vontade com a tcnica da pintura, preferindo sempre a escultura, deu provas de possuir um gnio
pictrico comparvel ao que produziu o David e a Piet. Assim que terminou o teto, Jlio mandou
que ele voltasse a trabalhar em sua tumba, que jamais foi acabada segundo o plano original. Jlio
morreu em 1513 e o projeto ento foi revisado vrias vezes e sucessivamente reduzido pelos outros
papas, transformando-se em uma obra muito mais modesta do que a pretendida. Das quarenta
esttuas do plano o monumento atual possui apenas sete, e destas somente o Moiss (151315) tem
real valor, sendo uma contrapartida escultrica das grandes figuras do teto da Sistina. Seis outras,
inacabadas mas tambm de grande interesse, representando escravos e prisioneiros, originalmente

pretendidas como parte do conjunto, foram dispersas e esto hoje no Museu do Louvre em Paris e
na Galleria dell'Accademia de Florena. Outra pea importante do perodo foi um Cristo Redentor
nu para a Igreja de Santa Maria sobre Minerva.[25]
O sucessor de Jlio foi um amigo de juventude de Michelangelo, o segundo filho de Loureno de
Mdici, Giovanni, que foi sagrado papa com o nome de Leo X. O governante de Florena ento
era o Cardeal Giulio de' Medici, mais tarde tambm papa com o nome de Clemente VII. Ambos
empregaram o artista principalmente em Florena em obras de glorificao de sua famlia. Para eles
Michelangelo penetrou no terreno da arquitetura, elaborando um plano para a remodelao da
fachada da Baslica de So Loureno, nunca concretizado, mas os seus esforos deram melhores
frutos em um projeto menor, a construo e decorao da Sacristia Nova, ligada Baslica. As obras
mais significativas na Sacristia so as originais tumbas de Juliano II de Mdici e Loureno II de
Mdici, que compreendem cada uma uma esttua idealizada do morto e duas figuras decorativas
reclinadas sobre o caixo, nem todas inteiramente acabadas mas de grande pujana, j em um estilo
claramente maneirista. No mesmo perodo Michelangelo projetou outro edifcio anexo Baslica, a
Biblioteca Laurenciana, para receber o acervo legado pelo papa Leo X aps sua morte. A estrutura
marcante pela sua livre interpretao dos cnones arquitetnicos clssicos, tornando-a o primeiro
e um dos mais importantes exemplos do Maneirismo arquitetural.[25]
Em 1527 Roma foi saqueada e o papa fugiu, e Florena se revoltou novamente contra os Medici,
banindo-os. Em seguida a cidade foi assediada, e nesse perodo Michelangelo foi empregado pelo
governo local em obras de engenharia, projetando fortificaes. Esta dcada e a seguinte foram
especialmente difceis para ele. Seu pai morrera em 1521 e em seguida seu irmo favorito.
Michelangelo se preocupava com o avano dos anos e temia a morte, e ainda se envolveu em
assuntos familiares para assegurar a perpetuao do nome Buonarroti. Em sua vida afetiva se ligou
fortemente a homens jovens, em especial a Tommaso dei Cavalieri, trocando calorosa
correspondncia e escrevendo-lhes poesias de grande qualidade, tratando do tema do amor na
tradio de Petrarca e expressando ideias neoplatnicas. Essas ligaes e esses testemunhos
materiais tm sido considerados por grande nmero de estudiosos como evidncias de
homossexualidade, mas para uma minoria influente, da qual participa Gilbert Creighton, editor da
Britannica, provvel que ele estivesse mais preocupado em encontrar um filho adotivo e que seu
transbordamento emocional no passasse de retrica literria.[25] [28] [29] Em 1530 os Medici
conseguiram impor definitivamente seu governo em Florena, Michelangelo voltou ao projeto das
tumbas da famlia e produziu duas esculturas, um Gnio da Vitria, que se tornou um prottipo para
os escultores maneiristas, e um David, s vezes identificado tambm como Apolo. Em 1534 deixou
a cidade pela ltima vez, a chamado do novo papa, Paulo III, passando a residir em Roma, embora
tenha sempre alimentado a esperana de poder voltar e terminar seus projetos inacabados.[25]
ltimas dcadas[editar | editar cdigo-fonte]

Maria e Jesus, detalhe do Juzo Final, 153441. Capela Sistina.

Nessa fase Michelangelo deixou um pouco de lado a escultura e se voltou para a arquitetura, a
poesia e a pintura. Paulo III o chamara para pintar a cena do Juzo Final na parede atrs do altar da
Capela Sistina. A composio foi outra obra-prima, mas em um estilo muito diverso daquele do teto,
e reflete o impacto da Contra-Reforma na cultura da poca. A concepo poderosa e as figuras
ainda so grandiosas, mas sua descrio anatmica menos clara. Por outro lado, a intensidade
psicolgica e dramtica muito mais impressionante.[25] Uma cena prevista para a parede oposta,
mostrando a Queda de Lcifer, foi desenhada em carto mas no realizada. Entretanto, de acordo

com Vasari o desenho foi aproveitado por um artista menor na Igreja da Santssima Trindade dos
Montes, mas com uma execuo pobre.[30] Imediatamente depois foi convocado para pintar mais
dois grandes painis na Capela Paulina, ilustrando a Crucificao de So Pedro e a Converso de
Saulo. Nesse perodo desenvolveu uma profunda ligao afetiva com a patrcia romana Vittoria
Colonna, que perdurou at a morte dela em 1547, compartilhando um interesse pela poesia e pela
religio. Desenhou a remodelao da Praa do Capitlio, um dos projetos urbansticos mais
notveis da cidade, e na sua condio de novo arquiteto de So Pedro, cargo aceito tambm com
grande relutncia, elaborou os planos para a reforma de sua estrutura a partir das ideias deixadas por
Bramante, descartando acrscimos de outros colaboradores e revertendo a planta para cruz grega, e
tambm desenhou a cpula, uma grande pea de arquitetura, embora construda somente depois que
morreu, com ligeiras modificaes. Enquanto trabalhava em So Pedro se envolveu em projetos
arquitetnicos menores, completando o inacabado Palcio Farnese, dando aconselhamento nas
obras da Villa Giulia, da Igreja de So Pedro em Montorio e do Belvedere do Vaticano, alm de
fornecer um projeto, no utilizado, para a remodelao da Baslica de So Joo dos Florentinos.[25]
[31]
Em 1555 Paulo IV ascendeu o papado e de imediato abriu um conflito com o governo espanhol em
Npoles, ao mesmo tempo em que intensificou os procedimentos da Contra-Reforma e apoiou a
Inquisio. Cancelou a chancelaria de Rimini que Paulo III havia outorgado a Michelangelo, uma
boa fonte de renda para ele, e quis destruir o Juzo Final da Sistina, considerado indecente, o que s
no ocorreu graas firme oposio de vrios cardeais; mesmo assim vrios nus foram cobertos. O
clima em Roma se tornou tenso, tropas francesas entraram nos Estados Papais e, Michelangelo, em
1557 buscou refgio temporrio em um mosteiro em Spoleto, deixando as obras na Baslica a cargo
de auxiliares. Voltando a Roma pouco depois, passou a se dedicar ao projeto de um tmulo para si
mesmo, nunca executado, mas para ele esculpiu a Piet de Florena, onde se acredita que ele tenha
deixado seu auto-retrato na figura de Jos de Arimateia. Ento voltou s obras de So Pedro, mas
suas decises eram continuamente desacatadas pelos assistentes, criando uma situao estressante.
Em 1559 o papa morreu. Era to odiado que o povo romano fez grandes manifestaes pblicas de
regozijo ao saber da notcia, e Duppa diz que deve ter sido um alvio tambm para o artista.[32]
Pio IV manteve Michelangelo como arquiteto de So Pedro desta poca o projeto da cpula
e lhe restituiu parte das rendas de Rimini. Desenhou um monumento em honra ao irmo do papa a
ser instalado na Catedral de Milo, executado por outros, construiu a Porta Pia, reformou as Termas
de Diocleciano, transformando-as na Baslica de Santa Maria dos Anjos e dos Mrtires, e projetou
uma capela na Baslica de Santa Maria Maior, terminada postumamente. A posio de Michelangelo
como arquiteto-chefe de So Pedro nunca agradara aos diretores da obra e aos arquitetos assistentes,
as presses por fim acabaram por triunfar, e em 1562 ele foi removido do cargo. Mas logo a
situao reverteu a seu favor, pois Michelangelo solicitou uma entrevista com o papa e lhe exps as
intrigas que haviam levado situao. O papa mandou examinar o caso, confirmou as alegaes de
Michelangelo e o reconduziu chefia das obras, e mais, ordenou que suas diretrizes fossem
seguidas risca.[33]

Giorgio Vasari: Tumba de Michelangelo. Baslica da Santa Cruz, Florena.

Em 1563 foi eleito princeps inter pares da Accademia del Disegno de Florena, recm fundada por
Cosimo I de' Medici e Vasari, e somente depois disso, s portas dos noventa anos de idade, sua
sade e vigor comearam a declinar rpida e visivelmente. Pouco tempo lhe restava, e na passagem
de 1563 para 1564 se tornou claro que j no poderia sair rua a qualquer hora e sob qualquer
tempo como costumava, e nem podia mais recusar a ajuda de outros como fora seu hbito perene.

Em 14 de fevereiro de 1564 sofreu uma espcie de ataque, e espalhou-se a notcia de que ele estava
doente. No obstante, seu amigo Tiberio Calcagni, que correu visit-lo, o encontrou na rua debaixo
da chuva, mas dizendo que no encontrava sossego de forma alguma. De acordo com o relato sua
face estava com uma pssima aparncia e sua fala era hesitante. Entrando em casa, recolheu-se para
descansar. Outros amigos vieram para atend-lo, no dia seguinte pressentiu a morte e mandou
chamar seu sobrinho Lionardo, mas este no chegou a tempo de v-lo vivo. Faleceu pacificamente
pouco antes das cinco da tarde do dia 18, na companhia de Tiberio Calcagni, Diomede Leoni,
Tommaso dei Cavalieri e Daniele da Volterra, alm dos mdicos Federigo Donati e Gherardo
Fidelissimi.[34] [35]
Por ordem do governador de Roma o corpo foi depositado com grandes honras na Baslica dos
Doze Santos Apstolos,[36] mas Lionardo desejava que ele repousasse em Florena, e teve de
roubar o cadver e despach-lo para a outra cidade disfarado como mercadorias, sendo entregue na
alfndega local em 11 de maro. Dali foi removido para um oratrio, e no dia seguinte em segredo
foi levado por amigos para a Baslica da Santa Cruz, mas o movimento foi percebido por populares
e logo uma grande multido se formou para acompanhar o cortejo, prestando-lhe sua ltima
homenagem. O grupo entrou na Baslica, que ficou completamente lotada, e o lugar-tenente da
Accademia ordenou que o caixo fosse aberto. Segundo os registros, aps vinte e cinco dias de seu
falecimento, o corpo ainda estava intacto e sem qualquer odor. Ento foi enterrado atrs do altar dos
Cavalcanti. Em 14 de julho uma grande cerimnia pblica homenageou sua memria. Os poemas e
panegricos escritos para o dia encheram um volume, que foi publicado em seguida. Sua tumba
definitiva foi desenhada por Giorgio Vasari e est na Baslica da Santa Cruz. Mais tarde diversas
cidades ergueram-lhe monumentos.[37]
Personalidade[editar | editar cdigo-fonte]
Quando adulto Michelangelo tinha uma estatura mediana e possua ombros largos e braos fortes,
resultado de suas infindveis horas trabalhando com a pedra. Seu cabelo era escuro e seus olhos
pequenos e castanhos, usava a barba dividida em duas, tinha os lbios finos, o nariz quebrado de
uma luta na juventude com Pietro Torrigiano, e sua testa era saliente. No dava a mnima ateno
sua aparncia fsica, vestia-se com roupas velhas, s vezes at esfarrapadas, que estavam
invariavelmente sujas. Mesmo assim no raro dormia com elas e com seus sapatos. Da mesma
forma, era indiferente quanto comida, comia pouco e irregularmente, tinha m digesto; ficava to
satisfeito com um pedao de queijo como com uma refeio de vrios pratos, como as que comia
quando convidado pelos poderosos. No fazia caso de onde ia dormir e tinha um sono curto, sofria
de dores de cabea e com o avanar dos anos teve problemas de vescula e reumatismo nas pernas,
mas em geral gozou de boa sade at seu ltimo ano de vida. Trabalhava incansavelmente, pde
adquirir uma educao geral bastante larga mesmo sem instruo regular, e poucas coisas o
interessavam alm de sua arte.[38] [39] Entre elas, como se depreende de suas cartas, ele tinha
preocupaes quanto perpetuao e dignificao do nome familiar. Em vrias, dirigidas a seu
sobrinho Lionardo, urgiu que ele se casasse com uma jovem da nobreza, digna dos Buonarroti, e
encareceu que ele deixasse o campo e morasse em um palacete urbano, o sinal mais evidente do
status de um patrcio. Em outras expressa sua ambio de "ressuscitar a sua Casa", e seu desejo de
glria tanto pessoal como familiar documentado por outros testemunhos.[40]

Sebastiano del Piombo: Retrato de Michelangelo, c. 15201525.

Enquanto viveu se formou um folclore a respeito de sua personalidade, descrevendo-o como
terribile, ou seja, passional e violento. Tambm era considerado desconfiado, irritvel, antissocial,

excntrico e melanclico, tmido e avarento, e muitos o chamavam de louco. Vasari e Condivi

consideraram necessrio enfatizar que essas descries eram caluniosas, mas isso prova que elas
eram correntes, mesmo que possam no ter correspondido toda a verdade. Eles em vez o
descreveram como uma pessoa profundamente religiosa, em quem a pregao de Savonarola sobre
o despojamento dos bens mundanos exercera duradouro impacto. Lera suas obras at o fim de seus
dias e dizia que recordava claramente da sua voz. Disseram ainda que era liberal e generoso, dando
obras valiosas de presente para seus amigos e sendo gentil com seus servos. Como professor no
escondia seu conhecimento dos discpulos, mas no gostava que fosse divulgado que ele ensinava.
Vrios de seus alunos o chamavam de pai. No era desprovido de senso de humor, e s vezes
buscava a companhia de pessoas capazes de faz-lo rir. Entre elas apreciava especialmente os
pintores Jacopo Torni, Sebastiano del Piombo e o prprio Vasari, com quem se divertia. Era sensvel
ao trabalho alheio qualificado, e louvava at o de antigos rivais como Rafael, mas vrias vezes
expressou seu desprezo pela mediocridade e pela pretenso de outros. Era admirador entre outros de
Donatello, Ticiano, Ghiberti e Bramante, e mesmo de artistas pouco conhecidos como Antonio
Begarelli e Alessandro Cesari, em quem encontrava qualidades invisveis para outros. Sobrevivem
documentos que atestam sua natureza generosa e benevolente, mas outros em parte confirmam
aquele folclore, incluindo sua prpria correspondncia. Mas de lembrar em se tratando de um
artista to diferenciado em relao aos seus contemporneos, uma pessoa submetida a presses
internas e externas desconhecidas pela maioria, obviamente no possua a mesma natureza que um
homem comum e ele por consequncia no poderia se comportar como tal. Sem entrar numa
apologia do gnio, seu enorme talento, suas ideias artsticas visionrias e de amplitude titnica, sua
insatisfao com a conquista ordinria e a sua infatigvel capacidade de realizao, dons que se por
um lado foram reconhecidos universalmente e atraram a admirao e o assombro gerais e lhe
valeram o epteto de divino, por outro com toda a probabilidade o separaram psicologicamente do
resto dos humanos, nem se pode esperar que universos to distintos pudessem se compreender ou
conviver sem tenses importantes.[41] [42] [43]
muito difcil fazer uma ideia da evoluo de sua riqueza pessoal. Herdou terras em Settignano e
foi capaz de torn-las bem mais produtivas do que no tempo de seu pai, e at expandiu sua rea.
Possua uma casa-atelier em Roma, duas casas e um atelier em Florena, e se diz que tinha terras
em vrios locais da Toscana. Suas maiores obras foram pagas regiamente, mas muitas vezes os
custos do material, que no eram baixos, estavam includos. Alm disso, muitas vezes seus patronos
lhe pagaram irregularmente, em diversas ocasies no recebeu o pagamento completo e obras como
a tumba de Jlio II representaram despesa e no ganho para ele. Por outro lado, com seus hbitos
espartanos de vida fez uma boa economia, e numa carta disse que Paulo III o cumulara de
benefcios. Doou altas somas para caridade e sustentou seus familiares quando pde, e vrias vezes
ajudou artistas pobres, inclusive seus dois bigrafos.[44] No confiava em bancos e guardava seu
dinheiro em um ba embaixo da cama. Quando morreu este ba continha dez mil ducados de ouro,
uma quantia, segundo Forcellino, suficiente para comprar o Palcio Pitti.[45]
Vida amorosa[editar | editar cdigo-fonte]
Michelangelo nunca se casou e hoje praticamente um consenso que tenha sido homossexual, a
despeito da negao de seus primeiros bigrafos. Tem sido aventado que o artista teve casos
amorosos concretos com vrios jovens, como Cecchino dei Bracci, para quem desenhou o tmulo, e
Giovanni da Pistoia, que conheceu enquanto trabalhava no teto da Capela Sistina, e para quem
escreveu alguns sonetos.[46] Mas nenhuma prova concludente se encontrou nessa direo, e
bastante possvel que o prprio Michelangelo, refreando seus sentimentos e necessidades, tenha
fugido de uma consumao carnal. Vrios fatores podem ser considerados para tornar a hiptese
plausvel. Em sua juventude em Florena ficara profundamente impressionado com a pregao de
renncia ao mundo de Girolamo Savonarola, e expressou sua admirao por ele ao longo de toda a
vida. Em segundo lugar se considere a influncia da viso humanista-neoplatnica de sua poca

sobre o amor, outro elemento relevante em seu universo pessoal, que falava do corpo como o
crcere terreno, e ainda que aceitasse o amor entre homens e at o estimulasse, no aprovava o
contato fsico, lanando a vivncia do sentimento num plano espiritual. Alm disso, a opinio
pblica sobre a homossexualidade no sculo XVI era bastante negativa; em Florena os
homossexuais podiam ser castrados ou condenados morte. O que transparece fortemente de suas
poesias o perene conflito entre o impulso ao amor terreno e ao amor divino, que, como ele mesmo
disse, "o mantinha dividido em duas metades", e segundo Harmon, pelo que se sabe sobre sua vida,
no h como excluir nenhum dos opostos no estudo de sua personalidade e de sua forma de amar.
Ao mesmo tempo em que reiteradas vezes falou do amor dirigido a pessoas como a fora dinmica
que o capacitava transcendncia "o amor nos urge e desperta, d penas s nossas asas, e a partir
daquele primeiro estgio, com o qual a alma no se satisfaz, ela pode voar e subir ao seu Criador"
em outros momentos declarava seu desejo de intimidade fsica, querendo "abraar meu to
desejado, meu to doce senhor, com meus braos indignos", ou imaginando ser um bicho-da-seda
para tecer uma tnica preciosa "envolvendo seu belo peito com prazer".[29] [47] [48] [49] Condivi
registrou que "muitas vezes ouvi Michelangelo discursar a respeito do amor, mas jamais o ouvi falar
qualquer coisa diferente do amor platnico".[50] Dizem Ryan e Ellis, invocando mais outros
autores, que a maioria dos historiadores modernos reconhece a inclinao homoertica de
Michelangelo, mas a questo de se isso o levou a uma vida sexualmente ativa permanece uma
incgnita.[51] [52]

Cpia de um original de Michelangelo ofertado a Tommaso dei Cavalieri: O rapto de Ganimedes,

1532. Royal Collection, Castelo de Windsor.
Entre os homens quem ocupou o maior lugar em seus pensamentos foi Tommaso dei Cavalieri, um
patrcio amante das artes. Na poca Cavalieri era um jovem de 17 anos de idade, e Varchi, que
tambm o conheceu, disse que ele que tinha um temperamento calmo e despretensioso, uma fina
inteligncia e educao, e uma beleza incomparvel, e por tais qualidades merecia o amor de
quantos o conhecessem. Logo aps seu primeiro contato Michelangelo enviou-lhe duas breves
cartas.[53] Numa delas disse:
"Percebo agora que no posso esquecer vosso nome assim como no posso esquecer a comida com
a qual vivo no! antes eu poderia esquecer a comida com que vivo, que infelizmente alimenta
apenas o corpo, mas no vosso nome, que nutre minha alma e meu corpo, enchendo ambos de
tamanho deleite que me torno imune tristeza e ao medo da morte, isso enquanto vossa memria
dura em mim. Imaginai se o meu olho estivesse tambm fazendo sua parte (uma referncia
distncia fsica entre eles) o estado em que eu me encontraria!".[53]
Em outra carta, para seu amigo Sebastiano del Piombo, disse:
"Se o vires, imploro-te que me recomendes a ele mil vezes, e quando tu me escreveres diz-me algo
a seu respeito para eu ter o que colocar na mente, pois se eu esquec-lo creio que no mesmo instante
cairei morto".[53]
Para ele Michelangelo escreveu cerca de quarenta poemas, presenteou-o com desenhos, e foi o
nico de quem pintou um retrato, uma obra infelizmente perdida. Entre os desenhos que deu a
Tommaso esto um Rapto de Ganimedes, a Queda de Phaeton, a Punio de Tytus, e um Bacanal de
crianas, cujos temas so sugestivos. Ainda que Cavalieri tenha retribudo o amor do artista em

grande medida e o tenha expressado vrias vezes, inclusive em cartas, no parece ter sido
apaixonado, e o teria cultivado dentro da esfera da amizade, o que segundo Ryan foi fonte de muita
angstia e desapontamento para Michelangelo.[54] Entretanto, em uma das cartas que Tommaso
enviou a Michelangelo se encontra uma passagem ambgua que reza: "che Vostra Signoria torni
presto, perch tornando liberarete me di prigione: perch io fuggo le male pratiche, e volendo
fugirle non posso praticare altri che con voi".[55] Uma traduo direta "...que Vossa Senhoria
volte logo, porque voltando me libertareis da priso: porque eu fujo das ms prticas, e querendo
fugir delas no posso praticar com ningum mais seno convosco". Frederick Hartt traduziu
praticare como fazer amor,[56] mas vrios dicionrios consultados no fazem qualquer associao
de praticare com fazer amor, e a traduzem no sentido de fazer amizade, frequentar, visitar com
frequncia e conhecer,[57] [58] [59] de modo que a interpretao desta passagem permanece
duvidosa. O que certo que sua relao se transformou em uma slida lealdade, sobrevivendo a
alguns atritos e transformao do jovem em um pai de famlia, perdurando at a morte de
Michelangelo.[54] Segue um dos sonetos que lhe dedicou:

S'un casto amor, s'una piet superna

Se um casto amor, se uma piedade sublime (traduo livre)

"S'un casto amor, s'una piet superna,

s'una fortuna infra dua amanti equale,
s'un'aspra sorte all'un dell'altro cale,
s'un spirto, s'un voler duo cor governa;
s'un'anima in duo corpi fatta etterna,
ambo levando al cielo e con pari ale;
s'Amor d'un colpo e d'un dorato strale
le viscer di duo petti arda e discerna;
s'amar l'un l'altro e nessun se medesmo,
d'un gusto e d'un diletto, a tal mercede
c'a un fin voglia l'uno e l'altro porre:
se mille e mille, non sarien centesmo
a tal nodo d'amore, a tanta fede;
e sol l'isdegno il pu rompere e sciorre."[60]

"Se um casto amor, se uma piedade sublime,

se uma mesma fortuna une um par que se ama,
se a m sorte a ambos afeta,
se um s esprito, um s querer, governa dois coraes;
se uma alma em dois corpos se torna eterna,
com as mesmas asas levando-os ao cu;
se Amor com um s golpe e s uma flecha dourada
fizer arder e testar dois peitos;
se cada um amar ao outro e no a si mesmo,
um s gosto e uma s delcia, a esta meta
se cada um dirigir sua vontade:

se tudo isso por mil se multiplicar, no faria ainda um centsimo

de tamanho lao de amor, de tanta f;
e somente o desdm o pode quebrar e dissolver."
A outra figura de grande importncia em sua vida pessoal foi Vittoria Colonna. Descendente de uma
famlia nobre, foi uma das mulheres mais notveis da Itlia quinhentista. Ainda jovem casou-se com
Fernando de valos, Marqus de Pescara. Tornou-se autora de poesias louvadas como impecveis,
das mais importantes continuadoras da tradio de Petrarca em sua gerao, uma mediadora
poltica, reformadora religiosa, e seus mritos prprios foram amplamente reconhecidos ainda em
sua vida, mas a historiografia posterior a retratou indevidamente mais como uma figura passiva,
sombra de grandes homens que conheceu, entre eles Michelangelo.[61] [62] possvel que tenham
se encontrado em torno de 1537, mas sua relao s se estreitou em torno de 1542 quando
Michelangelo j era idoso e ela, viva h dezessete anos. Discutiam arte e religio. Para ela
Michelangelo escreveu vrias poesias e produziu desenhos, e ela por sua vez dedicou-lhe tambm
uma srie de poemas. O afeto de Michelangelo tornou-se intenso, e em seus sonetos meditava se
esta no seria mais uma paixo infrutfera, talvez a mais infeliz de todas. Apesar de suas dvidas, o
tom geral de suas poesias sobre ela calmo e doce, e busca a sublimao de forma mais consistente
atravs da f. Walter Pater comparou a relao de ambos com a de Dante e Beatriz.[63]

Michelangelo: Retrato de Vittoria Colonna, c. 1550. Museu Britnico, Londres.

A f em que Michelangelo se apoiou para enfrentar os dilemas de seus sentimentos foi a da ContraReforma, que depositava a responsabilidade pela soluo dos problemas espirituais mais na fora
interior de cada um do que em santos, padres, indulgncias e outros auxiliares externos comuns s
geraes anteriores. Da parte de Vittoria, Abigail Brundin disse que as poesias que ela dedicou ao
seu amigo revelam o mesmo esforo de lidar com essa responsabilidade e de compartilhar os frutos
do labor no esprito de uma comunho evanglica com algum que passava pelas mesmas dvidas e
agitaes de alma.[64] Michelangelo esteve presente em sua agonia, e ela faleceu em seus braos,
enquanto ele em lgrimas beijava suas mos sem cessar. Mais tarde arrependeu-se de no ter ousado
beijar-lhe a testa e a face. Condivi registrou que aps a morte de Vittoria Michelangelo passou um
perodo transtornado, como se tivesse perdido a razo. Em um soneto expressou sua tristeza e
revolta, e disse que jamais a natureza fizera face to bela.[65]
Obra[editar | editar cdigo-fonte]
Contexto, estilo e ideias sobre arte[editar | editar cdigo-fonte]
Michelangelo Vida e Obra

Biografia de Michelangelo Vida e Obra

Confira a biografia completa de Michelangelo, tudo sobre sua vida e obra e a lista completa de suas
principais pinturas, esculturas, pensamentos e frases.
Ainda vivo, Michelangelo j era considerado um mito, uma lenda. O fascnio que provocou ao
esculpir, ainda precoce, formas e movimentos humanos, ecoa at hoje; pessoas comuns,
governantes e lderes religiosos se renderam riqueza dos detalhes e ao poder que suas obras
evocam no s na escultura, mas tambm na poesia, na pintura e na arquitetura.
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni nasceu em Caprese, regio toscana da Itlia no dia 6
de maro de 1475, segundo de 6 filhos de Lodovico di Lionardo Buonarroti Simoni, prefeito na
provncia de Caprese, e Francesca di Neri Buonarroti, que morreu quando Michelangelo tinha
apenas 6 anos de idade.
Aps a morte de sua me, o menino foi entregue a uma ama de leite, cujos membros da famlia
trabalhavam como cortadores de mrmore em Settignano. Ali, Michelangelo cresceu ao lado do
mrmore, estudando tcnicas e nascendo no jovem a paixo pelas artes e pela escultura.Voltou para
a casa paterna aos 3 anos de idade, e, logo aps a morte de sua me, a famlia se mudou para
Florena.
Seu pai Lodovico desaprovava a escolha do filho em se tornar artista ele e os irmos de
Michelangelo o espancaram diversas vezes, sob a acusao de que a carreira artstica no era digna
da nobreza; entretanto, Michelangelo no perdeu seu interesse, se tornando amigo de Francesco
Granacci, discpulo de Domenico Ghirlandaio, e o incentivou a seguir carreira como artista. Foi
admitido na oficina do pintor, assinando no dia 1 de abril de 1489 um contrato de 3 anos, onde
Michelangelo ganharia 24 florins de ouro.
Michelangelo
Michelangelo
Com Ghirlandaio, Michelangelo aprendeu as tcnicas de pintura e desenho, mas discordava de seu
mestre, acreditando que a pintura era uma forma de arte limitada e pouco impactante. Ficou na
oficina por no mais que um ano, saindo em 1489 com apenas 15 anos de idade e indo para o
Jardim de So Marcos, a escola patrocinada por Lorenzo de Mdici, grande patrono de arte de
Florena e homem mais rico de Florena, alm dele prprio ser um intelectual e poeta. L, conviveu
com outros escultores, pintores, poetas e filsofos, e se dedicou ao estudo dos escultores clssicos
romanos e gregos.

Mdici e Michelangelo tiveram uma boa amizade; os dois faziam as refeies juntos e o escultor
recebia cinco ducados por semana. Alm disso, o ambiente intelectual do Jardim reforou a pouca
educao que teve, fazendo parte do mesmo crculo que AngeloPoliziano, Pico dellaMirandola e
MarsilioFicino. Lorenzo de Mdici mostrou Michelangelo o Jardim de Esculturas, onde se
encontravam esculturas da Antiguidade, essenciais para o estudo dos movimentos e
desenvolvimento de um estilo pessoal de Michelangelo.
A primeira obra de Michelangelo foi uma cabea de fauno to bem acabada que Lorenzo se
rendeu ao talento do jovem. O escultor fez obras para o Hospital do Santo Esprito, e em troca foi
autorizado a dissecar cadveres para estudar a anatomia humana, da qual se tornou mestre.

No dia 8 de abril de 1492, Lorenzo de Mdici faleceu, deixando seu filho Piero de Mdici no poder.
A morte do patrono foi um grande baque para Michelangelo, que se mudou em profunda tristeza
para a casa de seu pai. Pouco depois uma grande nevasca caiu sobre Florena, e Piero pediu para
que o artista retornasse ao palcio para fazer esculturas em neve e l morar de novo, fazendo com
que as coisas voltassem a ser como era. Michelangelo voltou para o palcio, mas ficou pouco tempo
Piero se mostrou inapto para governar, se tornando um tirano e causando um enorme
descontentamento popular. Michelangelo percebeu o clima poltica desfavorvel e fugiu para
Bolonha, poucas semanas antes de Carlos VIII da Frana invadir Florena e expulsar a famlia
Mdici da cidade.
Em Bolonha, Michelangelo encontrou um novo patrono, Gianfrancesco Aldovrandi, com quem
morou por um ano. L, produziu algumas obras para a tumba inacabada de So Domingos e
conheceu obras classicistas de JacopodellaQuercia, mas no ficou muito tempo em 1496 viajou
para Roma, onde passou um ano morando com seu amigo Riario. Esculpiu um Baco com traos
clssicos e um Cupido em p a pedido do banqueiro JacopoGalli; atravs do banqueiro,
Michelangelo conheceu o Cardeal Jean de laGrolaye de Villiers, embaixador da Frana em Roma,
que encomendou Piet, uma de suas mais clebres obras-primas, que o consagrou como artista e o
levou ao sucesso.
Tal sucesso fez com que Michelangelo recebesse mais encomendas a preos mais elevados.
Comeou a esculpir 15 estatuetas de santos para o Cardeal Francesco Piccolomini, mas parou na
quarta para realizar uma encomenda feita pela Catedral de Florena um David esculpido em um
bloco de mrmore de mais de 5 metros de altura e h 40 anos abandonado. A obra foi concluda em
1504 e, de to primorosa e brilhante, foi colocada em frente ao Palcio dos Priores, a sede
administrativa da Repblica. Mais encomendas vieram depois disso mas, por recusar a ajuda de
ajudantes diretos, muitas ficaram inacabadas, como por exemplo o afresco para a Sala do Conselho
de Florena Leonardo da Vinci fazia a parede oposta da sala, mas no terminou; o projeto de
Michelangelo sequer chegou sala.
Apesar dos projetos no concludos, Michelangelo conquistou a ateno do Papa Jlio II; o Papa
planejou uma enorme tumba para si, com 40 esttuas a serem esculpidas por Michelangelo. O
artista passou 8 meses escolhendo os melhores blocos de mrmore, mas, ao voltar para Roma,
descobriu que no havia fundos para o trabalho, uma vez que o papa estava reconstruindo a Baslica
de So Pedro. Voltou ento para Florena, mas logo foi exigido seu retorno, dessa vez para criar
uma esttua do papa em bronze para instalar em Bolonha, cidade recm conquistada por Jlio II.
Terminada a esttua, foi incumbido muito a contragosto da tarefa de pintar o enorme teto da
Capela Sistina, o que fez entre 1508 e 1511; a obra, uma das mais conhecidas do artista, foi a prova
de que mesmo preferindo a pintura, Michelangelo possua uma habilidade extraordinria para
pintar.
O Papa Jlio II morreu em 1513, e sua tumba ficou incompleta. Seu sucessor era um antigo amigo
de Michelangelo, Giovanni de Mdici, segundo filho de Lorenzo, sagrado como Leo X; alm
disso, o governante de Florena era tambm um Mdici, que mais tarde se tornaria o Papa Clemente
VII. Os Mdici empregaram Michelangelo em Florena, como escultor e arquiteto, e
encomendaram tumbas para a famlia; mas, em 1527, Roma foi saqueada e Leo X fugiu,
provocando nova revolta em Florena, que mais uma vez expulsou a famlia de Florena. A partir
da, Michelangelo viveu alguns anos difceis, com a morte do pai em 1521, seguida da morte de seu
irmo favorito.
Os Mdici voltaram ao poder em 1530, e Michelangelo voltou ao seu trabalho com as tumbas que
por pouco no foram acabadas, mas ainda constituem importantes obras no acervo do artista.

Deixou Florena em 1534, indo morar em Roma a pedido do Papa Paulo III. Em Roma,
Michelangelo se dedicou mais poesia e pintura do que s suas esculturas. O Papa pediu para que
pintasse a passagem do Juzo Final na Capela Sistina, outra de suas obras-primas, refletindo bem o
impacto da Contra-Reforma menos detalhes nos corpos e movimentos e mais intensidade
dramtica.
A sade de Michelangelo comeou a declinar a partir de 1563, com quase 90 anos de idade. Os
rumores de que estava doente rapidamente se espalharam aps uma espcie de ataque ocorrido no
dia 14 de fevereiro de 1564. Pressentindo a morte, mandou que buscassem seu sobrinho Lionardo,
mas morreu antes que pudesse v-lo, no dia 18 de fevereiro daquele ano. Foi enterrado na Baslica
dos Doze Santos Apstolos em Roma, mas Lionardo roubou o corpo e o levou para Florena
escondido; quando as pessoas da cidade descobriram do que se tratava, formou-se um grande
cortejo que o acompanhou at a Baslica da Santa Cruz.

Muito se criou sobre Michelangelo; sua figura tornou-se um mito, e diversos bigrafos e
historiadores criaram e exageraram fatos sobre o artista ao longo dos sculos. O que se sabe com
certeza diz respeito ao seu inegvel talento, sua habilidade para enxergar formas e expresses em
blocos de mrmore e sua contribuio fundamental no mundo da arte, sendo um dos principais
artistas do Renascimento.
Frases de Michelangelo
O amor a asa veloz que Deus deu alma para que ela voe at o cu. (Frases de Michelangelo)
Que seja doce a dvida a quem a verdade pode fazer mal. (Frases de Michelangelo)
O Sol a sombra de DEUS. (Frases de Michelangelo)
Principais Obras de Michelangelo
Consideramos abaixo as principais obras de Michelangelo.
Afrescos do teto da Capela Sistina
A criao de Ado
Julgamento Final
Martrio de So Pedro
Converso de So Paulo
Cpula da Baslica de So Pedro
Esculturas: Davi, Leda, Moiss e Piet
Retratos da famlia Mdici
Pinturas de Michelangelo
Michelangelo Buonarroti
Biografia de Michelangelo, grande representante das artes plsticas do Renascimento Italiano, obras
de Michelangelo, Renascimento Cultural , afrescos da Capela Sistina, Davi, Piet, mecenas e
mecenato, esculturas, afrescos, pinturas e quadros.

Rplica da obra Davi: um dos principais trabalhos do artista

Rplica da obra Davi: um dos principais trabalhos do artista

Introduo

Miguel ngelo di Lodovico Buonarroti Simoni, nasceu na cidade de Capresse, Itlia, no dia 6 de
maro de 1475. Porm, o artista passou parte de sua infncia e adolescncia na cidade de Florena.

Biografia e obras

Como grande parte dos pintores e escultores da poca, Michelangelo comeou a carreira artstica
sendo aprendiz de um grande mestre das artes. Seu mestre, que lhe ensinou as tcnicas artsticas, foi
Domenico Girlandaio. Aps observar o talento do jovem aprendiz, Girlandaio encaminhou-o para a
cidade de Florena, para aprender com Lorenzo de Mdici. Na Escola de Lorenzo de Medici,
Michelangelo permaneceu por 2 anos (1490 a 1492). Em Florena, recebeu influncias artsticas de
vrios pintores, escultores e intelectuais da poca, j que a cidade era um grande centro de produo
cultural.

Foi morar em 1492 na cidade italiana de Bolonha, logo aps a morte de Lorenzo. Ficou nesta cidade
por 4 anos, j que em 1496 recebeu um convite do cardeal San Giorgio para morar em Roma. San
Giorgio tinha ficado admirado com a escultura em mrmore Cupido, que havia comprado do artista.
Nesta poca, criou duas importantes obras, com grande influncia da cultura greco-romana: Piet e
Baco. Ao retornar para a cidade de Florena, em 1501, cria duas outras obras importantes: Davi
(veja imagem acima) e a pintura a Sagrada Famlia.

No ano de 1503, o artista recebeu um novo convite vindo de Roma, de Jlio II. Foi convocado para
fazer o tmulo papal, obra que nunca terminou, pois constantemente era interrompido por outros
chamados e tarefas. Entre os anos de 1508 e 1512 pintou o teto da Capela Sistina no Vaticano,
sendo por isso comissionado por Leo X (veja abaixo a definio de mecenas). Neste perodo
tambm trabalhou na reconstruo do interior da Igreja de So Loureno em Florena.

Entre os anos de 1534 e 1541, trabalhou na pintura O ltimo Julgamento, na janela do altar da
capela Sistina. Em 1547 foi indicado como o arquiteto oficial da Baslica de So Pedro no Vaticano.

Morreu em 18 de fevereiro de 1564, aos 89 anos de idade na cidade de Roma. At os dias de hoje
considerados um dos mais talentosos artistas plsticos de todos os tempos, junto com outros de sua
poca como, por exemplo, Leonardo da Vinci, Rafael Sanzio, Donatello e Giotto di Bondone.

* Mecenas = pessoas ricas e poderosas da poca que investiam nas artes como forma de conseguir
reconhecimento e status perante a sociedade. Geralmente eram prncipes, burgueses, bispos, condes
e duques. Foram importantes para o desenvolvimento das artes plsticas e da literatura na poca do
Renascimento Cultural, pois injetaram capital nesta rea. A burguesia, classe social em ascenso e
que lucrava muito com seu trabalho voltado para o comrcio, viu no mecenato uma forma de
alcanar o status da nobreza.

Relao das principais obras de Michelangelo:

- Afrescos do teto da Capela Sistina

- A criao de Ado

- Julgamento Final

- Martrio de So Pedro

- Converso de So Paulo

- Cpula da Baslica de So Pedro

- Esculturas: Davi, Leda, Moiss e Piet

- Retratos da famlia Mdici

- Livro de poesias: Coletnea de Rimas

- A Madona dos degraus (relevo)

Frases de Michelangelo:

- "O amor a asa rpida que Deus deu nossa alma para que ela voe at o cu."

- "Bem vindo o sono, mais bem vindo o sono de pedra

Enquanto crime e vergonha continuam na Terra; Minha sorte feliz, no ouvir ou ver; No me
acordem - por piedade, sussurem baixo."

spirituali
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O Espirituais eram membros de um movimento de reforma [1] dentro da Igreja Catlica Romana ,
que existiu desde os 1510s a dcada de 1560. O movimento por vezes tambm chamado de
evangelismo.
As fileiras do Spirituali includos Cardinal Gasparo Contarini (1483-1542), o cardeal Jacopo
Sadoleto (1477-1547), o cardeal Reginald Pole (1500-1558), poeta italiano Vittoria Colonna , e seu
amigo, o artista Michelangelo (1475-1564) , que pintou o teto da Capela Sistina e a muito
controversa Juzo Final. Estes "evanglicos italianos" propostas para reformar a Igreja atravs de
um espiritual renovao e interiorizao da f por cada indivduo, vendo o intenso estudo da
escritura e justificao pela f como meio para esse fim. "Central [ao Espirituais] era uma nfase

renovada sobre a graa que Deus enviou por meio da f", escreve o historiador da Igreja Diarmaid
MacCulloch ", juntamente com um desejo consistente para revelar o Esprito Santo como a fora
transmitir esta graa - para que os associados da movimento logo foram caracterizados como
Espirituais ". [2]
O Espirituais levou muitas de suas idias a partir de textos catlicos mais velhos, mas certamente
encontrou inspirao na Reforma Protestante , especialmente Calvinismo , embora eles queriam
reforma interna pacfica, no uma separao. Teve o movimento se tornar bem sucedido, a face da
Europa teria mudado, evitando os excessos da Reforma e da Contra-Reforma e talvez mudando as
razes polticas e sociais que levaram Guerra dos Trinta Anos . Beneditina monge Benedetto
Fontanini escreveu a primeira verso do expresso mais notvel da doutrina Espirituais, o Beneficio
di Cristo (o benefcio da morte de Cristo), em 1543, na tentativa de provar que a salvao vem por
meio Sola fide , ou "f [em Cristo] alone '(como os protestantes insistiram em), no atravs de
funciona ou a Igreja; depois, o poeta e humanista Marcantonio Flaminio revisto-lo. O grupo
impressa quarenta mil exemplares do livro, que logo foi declarado hertico e colocada no Index
Librorum Prohibitorum .
Embora Espirituais ocuparam posies de alta potncia dentro da hierarquia eclesistica, e pode
mesmo ter realizado a simpatia do Papa Paulo III , que no conseguiu alcanar muita mudana, e
mais conservadoras "fundamentalistas" Zelanti correntes definir a Igreja em um curso de confronto
com os protestantes no Conclio de Trento (1545-1563), agregando-os em com eles. falta de
sucesso do Spirituali resultou de apoio insuficiente pela hierarquia da Igreja, eo movimento estava
condenado quando o cardeal Pole, que foi a escolha do Papa Paulo III, perdeu a eleio papal em
1549-1550 por um voto, aps o qual a sua posio fez suspeito para ambos os protestantes e
catlicos conservadores, o que lhes permite ser manobrado e derrotado. Arquiinimigo do cardeal
Pole cardeal Carafa, que mais tarde se tornaria o Papa Paulo IV (r. 1555-1559), agiu para reprimir a
Espirituais antes e depois de atingir o papado, e sob ele muitos foi a julgamento perante a Inquisio
, rapidamente exterminar o movimento e terminando toda a esperana de uma reforma protestantelike de dentro do catolicismo. Cardinal Pole fugiu para a Inglaterra, enquanto Paulo IV tentou, sem
sucesso, t-lo trazido de volta antes da Inquisio Catlica .
Alm disso leitura [ editar ]
Fenlon, Dermot (1972). Heresy e obedincia em tridentina Itlia: Cardeal Plo e da ContraReforma . Cambridge University Press. p. 300. ISBN 978-0-521-20005-9 . Retirado 2010/02/05.
Ligaes externas [ editar ]
PBS Show "Michelangelo Revealed"
Beneficio di Cristo, ou o benefcio da morte de Cristo, Texto no Internet Archive
Referncias [ editar ]
1. Jump up ^ . Fenlon, Dermot (1972) Heresy e obedincia em tridentina Itlia: Cardeal Plo e da
Contra-Reforma . Cambridge University Press. p. 21. ISBN 978-0-521-20005-9 . Retirado
2010/02/05. "Na Itlia, o termo spirituali foi aplicado para a reunio coventicles nas vilas e cidades,
alimentando uma devoo doutrina da justificao ex sola fide, e esperando para ver uma
aproximao entre a Igreja de Roma ea reformadores do Norte."
2. Jump up ^ Diarmaid MacCulloch, Reforma. London 2004, p. 214f.
http://www.pbs.org/wnet/secrets/episodes/michelangelo-revealed/226/

Jlio II - o terrvel patro de Michelangelo

Ambicioso e enrgico, ele recuperou para o papado os territrios da Igreja conquistados por Brgia,
mas seu maior legado posteridade foi o teto da Capela Sistina, uma das jias da pintura universal
Jean-Pierre Garnier

A Criao de Ado, domina a abbada da capela Sistina, de Michelangelo, um dos protegidos do

papa Jlio II
Juliano della Rovere provinha de uma famlia muito modesta. Nascido em Albisola, perto de
Gnova, ao ser eleito papa em 1503 herdou um poder espiritual frgil, assentado na base temporal
igualmente precria do Estado pontifical da poca.
Antes dele, seu tio Sisto IV procurou em vo sobressair com um bom reinado, sobretudo furtandose influncia dos Mdici e inscrevendo Roma no movimento de emancipao do Quattrocento.
Porm, esses 13 anos de boa vontade no livraram a reputao do papado das manchas que o
passado deixara.
O catolicismo atribua aos papas um grande poder espiritual, fazendo deles sucessores do apstolo
Pedro, investidos pelo prprio Cristo no direito de ligar e desligar todas as coisas da terra e do cu.
Porm, a forma como a maioria deles usou o magistrio supremo valeu ao trono do Vaticano um
renome no mnimo equivalente ao do famoso pomo da discrdia. rbitros das naes crists e
senhores das almas, dotados do poder insigne de definir ortodoxia e heresia, os sumos pontfices,
consumados autocratas, muitas vezes se sentiam estimulados a desdenhar os obstculos colocados
no caminho de sua vontade. Apesar dos ltimos conclios - Pisa, Constana e Basilia -, a aura da
Santa S deslustrou-se perigosamente, por fora de querelas teolgicas reduzidas a frgeis tentativas
de reforma, cismas, heresias. No incio do sculo XVI, o flanco que esse Estado abriu para as
crticas do incipiente protestantismo a seu fausto, imoralidade e influncia tentacular de sua
administrao e fiscalidade, alm da dificuldade em se inspirar nas "luzes" do humanismo e se
regenerar, parecia condenar a Igreja Catlica Romana a ser despojada, a curto prazo, ano aps ano,
de pedaos de seu territrio. Como temer o Vaticano se o representante de Deus na terra era nada
menos que um integrante da famlia dos Brgia, a famigerada corja de prncipes, doges, bares e
tiranetes locais, cujos mercenrios se concentravam nas suas fronteiras? Em resposta s
excomunhes de um papa de origem espanhola, um incestuoso pai de famlia que se valia tanto do
veneno quanto da gua benta, Florena, Veneza, Milo, Gnova, Ferrara e Bolonha no tinham o
menor escrpulo em mostrar que eram bastante ricas para comprar todo um conclio de cardeais
prestes a dep-las ou a custear uma expedio de invasores estrangeiros. Portanto, no difcil
imaginar que, nessa poca em que a prtica de simonias grassava nas balaustradas dominadas pela
prpura cardinalcia, o interregno papal tenha causado quase 250 mortes. Que pena! Embora no
tenha tardado a se sentir o "firme Santo Padre" providencial, Juliano della Rovere teve de esperar
at os 60 anos a tiara de que precisava para ocupar o espao que faltava s suas ambies.

Jlio II encomenda a Bramante, Michelangelo e Rafael a construo do Vaticano e da igreja de So

Pedro, leo sobre tela de Emile Jean Horace Vernet, 1827
Felizmente, essa longa espera que viu trs conclaves preferirem outro a ele foi muito proveitosa e

no o relegou inao que lhe teria sido insuportvel. Foi debaixo da asa do tio Sisto IV, respeitado
e popular, que ele aprendeu o ofcio. De fato, esse parente, logo consciente da capacidade do
sobrinho, no se restringiu a poup-lo da situao dos camponeses da Ligria, permitindo-lhe cursar
a universidade em Persia. Tendo galgado em seis anos todos os escales da carreira eclesistica, de
simples franciscano de um priorado da diocese de Uzs Juliano foi nomeado bispo de Carpentras
em outubro de 1471 e, dois meses depois, em Roma, cardeal de Saint-Pierre-aux-Liens.
Convivendo com embaixadores, prncipes e reis, habituou-se aos usos turvos da prtica poltica.
Familiarizou-se com as leis da psicologia e do comrcio humanos. E, em breve, numa poca e pas
em que se assassinava nas catedrais e se enforcavam os arcebispos dissidentes sem processo, ele
compreendeu que, se um papa quisesse um dia exaltar a Igreja na ordem espiritual pela arte da paz,
primeiro tinha de exalt-la na grandeza do poder temporal pela arte da guerra. Exercitando-se nos
rudimentos da diplomacia, o cardeal j era, no ntimo, aquele que seria alcunhado "o papa terrvel".
No tardou a mostrar que tinha o estofo de um comandante militar capaz de herosmo. Condottiere
consumado, sufocou os levantes de Todi, Spoleto e Citt di Castello, fomentados contra o Vaticano.
Cerco, pilhagem, compromisso ou capitulao, tudo ele administrava pessoalmente. Nos conflitos
seguintes, que o oporiam s pretenses galicanas do reino da Frana e, a seguir, a Loureno de
Mdici, era sempre o sobrinho que Sisto IV mandava para a linha de frente. Ento o soldado
impressionou os florentinos, sendo que o diplomata, devido habilidade e ao talento com que
sempre fazia jogo duplo, antecipando o futuro, cativou at mesmo o mais astuto e poderoso inimigo
da Santa S: o rei Lus XI. Em breve, todas as delegaes enviadas por Roma aos quatro cantos da
Europa passaram a ser chefiadas unicamente pelo cardeal Della Rovere.
Uma espcie de "vice-papa"
No obstante as intrigas de Alexandre Brgia, o futuro papa Alexandre VI, que assumiu antes do
nosso Juliano, a eleio de Inocncio VIII no ps fim carreira da eminncia parda, muito pelo
contrrio. Foi tal a ascendncia do cardeal sobre o novo pontfice que, nos bastidores do poder,
cochichava-se acerca de um "vice-papado". E, antes de ser sabotado na corrida pelo trono de So
Pedro, ele ao menos teve tempo de garantir o sucesso dos dois empreendimentos mais saudveis do
pontificado de Inocncio VIII: primeiro, a condenao das pretenses francesas sobre Npoles
mediante uma aliana com o rei Ferrante da Espanha; em segundo lugar, um tratado de paz com os
turcos, que acabou com a ingerncia muulmana na Europa.
Pouco depois, inaugurou-se um perodo de turbulncias para o famoso cardeal, assim como para o
conjunto da cristandade, mas justo indagar se este no foi um mal necessrio ao advento do
equilbrio e da prosperidade. Assim como, de uma hora para outra, os judeus se revoltavam contra
seus perseguidores na Espanha, a bruxaria ganhava mpeto sem precedentes na Alemanha, os
falsificadores abundavam na chancelaria pontifical e logo, em toda a Europa, a sfilis dizimava a
populao eclesistica; do mesmo modo sbito, o destino do futuro Jlio II, no momento em que ele
rivalizava com Brgia, viu-o deixar de ser o dignitrio ntegro que tinha sido at ento. E isso a
ponto de ele arriscar ser caricaturado pelos panfletrios. As prevaricaes sacrlegas a que
Alexandre VI se entregou sem vacilar para se apropriar de So Pedro em 1492, o cardeal extraviado
as adotou, por sua vez, como que convencido de que somente o mal era capaz de triunfar sobre o
mal, face ao espetculo arrogante dos sucessos do espanhol. E voltou contra o concorrente as armas
que ele o via utilizar. A simonia e os apelos ao turco, que ele estigmatizara em pblico na casa de
Brgia, agora eram recursos aos quais sacrificava a si prprio.
Tendo se tornado campeo da duplicidade para vencer, j no recuava diante do pior: trair os
aliados, abraar os inimigos. Assim, fechando os olhos para assassinatos, violaes e pilhagens
perpetradas pelos mercenrios que ajudava a financiar, apoiou o ocupante francs em suas incurses
contra Milo e ainda se disps a se unir aos florentinos, arriscando ter de abrir os braos para
Savonarola.

A eminncia parda j no passava de um prncipe igual aos outros, que a ambio tornara
demasiado turbulento, demasiado implacvel. E a durao e a impopularidade do pontificado de seu
rival lhe dariam muito que pensar sobre a pssima qualidade e a vaidade do seu prprio
desempenho na luta; no futuro, o personagem seria um grande homem digno de seu magistrio, apto
a dar uma contribuio para o progresso da humanidade, mas dividido entre as baixas exigncias de
sua misso temporal, as do seu temperamento excessivamente sanguneo e as de suas aspiraes
espirituais.
Eleito papa aos 60 anos, tanto odiado como estimado, Juliano estava abatido. Pressentia que no lhe
restavam mais de dez anos para se mostrar como um verdadeiro pontfice aos olhos dos cristos e
conquistar o amor dos romanos. Inutilmente, empenhou-se em reconstituir o Estado, fixar suas
fronteiras, afirmar de modo dissuasivo seu poder pessoal, inaugurar a restaurao da Santa S como
poder temporal: o "papa terrvel" no se conformava com sua aura de conquistador.
As expedies vitoriosas contra Veneza, Persia, Bolonha e Ferrara, entre 1504 e 1508, e contra
Lus XII, em 1511 e em 1512, no bastaram para calar aqueles que se escandalizavam com o luxo
que cercava Sua Santidade e, sobretudo, com o que se dizia de seus costumes. No contente em
legitimar, tal como Alexandre VI, trs de seus filhos, a verdade que ele no ocultava seu gosto
pelos lugares proibidos.
Quando ficou pblica a sfilis que o acometeu, o papa j no tinha por que fazer segredo de sua
predileo por rapazes bonitos, e, durante um bom tempo, a revelao de duas dessas ligaes
contranaturais foi motivo de todas as piadas imaginveis entre os anticlericais da Europa. Seu amor
pelo cardeal Alidosi, que ele cumulou de honrarias e dotou de poderes exorbitantes como diplomata
e tesoureiro, incitou tanto dio que o favorito acabou assassinado: e embora, nesse meio-tempo, Sua
Santidade, aos 67 anos, tivesse se apaixonado pelo adolescente Federico Gonzaga, seu desespero
deu o que falar durante semanas. Filho de Isabel d\\`Este, Federico foi mantido refm de Jlio II, no
Vaticano, para pressionar a famlia Ferrara.
Uma das caractersticas do gnio de Jlio II foi tratar de abrandar os escndalos da luxria, seu
culto personalidade, e os desvios de conduta que seus furores guerreiros o impeliam a cometer, os
quais lhe impunham a constante necessidade de fundos, assim como tratar de alardear seus mais
caros desejos. Que desejos?
Primeiro, o de reabilitar a imagem de Roma e do Vaticano, tornando-se, ao mesmo tempo, o
principal lixeiro, o principal edil e o principal mecenas. Em segundo lugar, o de devolver religio
catlica o sorriso perdido em sculos de oposio externa e terrorismo interno. Sim, Jlio II teve a
lucidez de duvidar que a mera ostentao da vontade de moralizar a instituio eclesistica lhe
rendesse, como se diz hoje em dia, uma "conduta". As excomunhes, os antemas contra a simonia,
as reiteradas (e jamais cumpridas) promessas de reunir periodicamente um conclio para que o
Sacro Colgio instaurasse o debate sobre suas opes, e, enfim, as exortaes a uma ltima cruzada
e o empenho em afirmar o poder espiritual da Santa S faziam rir at os mais devotos.
Jlio II era um homem prtico: foi assim que ele se mostrou digno sucessor do tio, o papa Sisto IV.
Na impossibilidade de ter sucesso como sumo pontfice, tratou de cumprir sua misso na qualidade
de mecenas e civilizador. Em poucos anos, empenhado em sobrepujar a Florena dos Mdici e em
dar novo alento ao Renascimento italiano, legaria aos romanos a herana mais prestigiosa que
nenhum outro papa se preocuparia em deixar. Faria da capital do papado no s uma cidade limpa e
segura, no centro de um Estado cuja prosperidade a colocaria entre as primeiras potncias
econmicas do Ocidente, frente de todos os demais Estados italianos, mas um centro artstico cuja
mensagem se endereava no aos homens de seu tempo, mas ao conjunto da humanidade futura.

Sacerdote intimamente convencido de que convinha confiar mais em suas virtudes civilizadoras do
que em sua aptido para comprar os homens, esse tit hiperativo, desptico, que s chegou a ser um
grande poltico e estrategista excepcional por necessidade de sempre vencer, teve, na hora certa, a
sensatez de fazer com que os maiores servidores da beleza em atividade na Itlia exaltassem, em
lugar dele, a espiritualidade, o amor, a comunho e a transcendncia contidos nas palavras de Deus
e da Igreja. Nele eram patentes a cupidez, o narcisismo, o gosto pela pompa e as tendncias que o
levavam a preferir o nu masculino ao feminino, mas a quem ocorreria conden-lo, hoje, por ter
cogitado obter a absolvio por meio do acervo de obras-primas antigas de seu museu do Belvedere
e do outro cuja criao ele financiou?
Talvez aqueles que iro se chocar com mais esta verdade: o cenculo formado ao redor do papa por
Michelangelo, Giovanni Antonio Bazzi (1477-1549), Luca Signorelli (1450-1532) e Andrea
Contucci, alcunhado Il Sansovino (1467-1529) constituiu, sem dvida alguma, a equipe mais
escandalosa de notrios sodomitas em torno de um santo padre. Havia duas excees, verdade: Il
Bramante (O Suplicante), Donato D\\`Angeli Lazzari (1444-1514) - pintor, escultor e arquiteto,
concebeu o primeiro projeto da edificao da baslica de So Pedro, modificado por Michelangelo,
que s se interessava pela edificao da nova baslica de So Pedro, e Rafael, cuja preferncia por
mulheres era clara.
Predileo pelo "amor grego"
Evidentemente, no faltavam almas virtuosas para se indignar com as excentricidades de Bazzi e
com seu empenho em fazer jus ao apelido de Il Sodoma. E tampouco faltavam cortejos de recatados
censores a bradarem contra a afronta dos nus de Michelangelo no teto da Sistina. Mas, afinal de
contas, antes de Jlio II j se havia injuriado o Magnfico por ter acolhido outros "intocveis" em
sua academia: Nicolau Maquiavel (1469-1527), poltico e filsofo italiano, e diplomata a servio
dos Mdici, famoso pelo Prncipe (1513), Poliziano (1454-1494), poeta e humanista italiano, e
aquele assombroso modelo de erudio e beleza, o filsofo italiano Pico della Mirandola (14631494). Pode-se jurar que o precedente ilustre instigou o papa: se em Florena a pudiccia e a
intolerncia tiveram a ltima palavra, nunca a capital toscana fora o crisol do gnio do
Renascimento. Ademais, Jlio II sabia que, na plebe da qual ele provinha, no se condenava no
macho uma predileo pelo "amor grego" se, quando necessrio, ele soubesse honrar devidamente o
sexo feminino.
Na verdade, agora que ele se aproximava do fim da vida, acusado pelos detratores de no ter
conseguido unificar a Itlia, nem escapar ao domnio espanhol, nem reformar a Igreja a tempo para
que ficasse duradouramente dotada de um alicerce poltico slido; agora que sentia avizinharem-se
as horas sombrias da Inquisio, da Reforma e das guerras que veriam sua obra poltica aniquilada
em meio aos sobressaltos de um caos infernal, Jlio II achava que tinha equilibrado seus desvios
passados com o esforo que envidou para que Roma florescesse como capital artstica moderna.
Se, ao comprometer a arte com o caminho da renovao prodigiosa que brotava dos dedos de seus
pintores, o Santo Padre participaria da edificao do mundo do amanh, ele se dispunha a continuar
suportando, at o ltimo alento, as jeremiadas, os furores e as ameaas do Buonarotti, aquele
Nasone insuportvel, cercado de mendigos, valentes de mercado ou prostitutos mal entrados na
adolescncia, cujas feies no tardariam a figurar no teto da Sistina. Queria, sim, ser o rbitro das
querelas daquele florentino com o sumo desregramento de Rafael e com o monstro Bramante,
pedinte de tal modo insacivel que seria preciso demolir todo o Vaticano para lhe satisfazer a
megalomania. Que importava que eles se odiassem e que seu gnero de vida perdulrio arruinasse
os cofres de So Pedro? Muito mais que todos os vos combates de suas legaes passadas e de
suas expedies contra os pequenos bares da pennsula, de garras voltadas para as fronteiras do
Estado, aqueles malucos consumidos pela dor da criao pelo menos o fizeram compreender o

essencial: que uma religio s boa se ostentar um belo rosto. Um belo rosto cheio de vida!
Poder e Arte